Edificio del teatro di Alessandria. Edificio storico del Teatro Alexandrinsky

Per le esigenze dell'imprenditore Kazassi. L'istituzione è stata chiamata Teatro Kazassi. Dopo l'incendio del Teatro Bolshoi nel 1811, l'architetto Thomas de Thomon propose di ricostruire questo teatro ampliandone il palcoscenico e la sala. Ma questo fu interrotto dalla guerra del 1812.

I discorsi sulla ricostruzione del teatro continuarono dopo la guerra, quando l'imperatore Alessandro I tornò a San Pietroburgo. Per il nuovo proprietario del Palazzo Anichkov, il Granduca Nikolai Pavlovich, lo spazio della tenuta fu messo in ordine, ma non c'erano abbastanza soldi per ricostruire lo stabilimento Kazassi. In questo momento, i fondi andarono alla costruzione dell'edificio dello Stato Maggiore. Nonostante il rifiuto di costruire un teatro, il progetto della piazza con un nuovo edificio negli anni '10 dell'Ottocento fu realizzato da Karl Rossi, impegnato nell'alterazione degli interni del Palazzo Anichkov.

Il progetto di Rossi iniziò ad essere attuato con l'avvento al potere di Niccolò I. L'imperatore volle ricostruire la piazza antistante il palazzo granducale, che fu affidata all'architetto. Il 5 aprile 1828 il progetto fu approvato e il giorno successivo fu creata una Commissione "per la costruzione di un teatro in pietra e di due fabbricati retrostanti". N. Selyavin, vicepresidente del gabinetto, era a capo della commissione. Gli assistenti di Rossi in cantiere erano gli architetti N. Tkachev e I. Galberg.

Entro la primavera del 1828, 950.000 rubli furono pagati dal tesoro ai proprietari dei terreni necessari per la costruzione. Coloro che non avevano fretta di fare spazio sono stati sgomberati con la forza in una settimana.

Per la fondazione del teatro furono conficcati nel terreno circa 5.000 pali. Le mura dell'edificio furono erette nello stesso anno. Nel 1829 iniziarono a installare i soffitti, che l'architetto intendeva realizzare in metallo. A questa decisione si oppose l'ingegnere generale P. Bazin, che presiedeva il Comitato per gli edifici e le opere idrauliche. Ha espresso i suoi dubbi sull'affidabilità dei soffitti metallici in un rapporto all'imperatore. Nicholas I ha creato una commissione per esaminare il progetto "per l'installazione di travi metalliche e il tetto del teatro di nuova costruzione sulla Prospettiva Nevsky, se le pareti e le travi resisteranno al peso delle macchine e se questo dispositivo sarà pericoloso. " I lavori presso la fonderia di ferro Alexandrovsky di M. Clark, che produceva queste strutture, furono sospesi. Carl Rossi e M. Clark sono stati invitati a fornire un modello e spiegazioni. In relazione a questi eventi, l'architetto Rossi scrisse all'imperatore la seguente lettera:

"Eccellente principe, grazioso sovrano!
Ho avuto l'onore di ricevere un ordine da Vostra Eccellenza, datato 2 settembre, con l'annuncio che il Sovrano Imperatore, tenuto conto del parere del Generale Bazin e di altri documenti ... in merito all'installazione di coperture metalliche sul teatro di nuova costruzione .. degnato di interrompere tutti i lavori su questo dispositivo fino al comando.
In questo caso, mi permetto di comunicare a Vostra Eccellenza che quando Sua Maestà Imperiale si degnò di approvare il mio progetto per un nuovo teatro e scelse me per costruirlo, allora fui rivestito di pienezza e di perfetta procura, che avevo la felicità di giustificare con l'esperienza di altri già realizzati da me edifici che non sono tra quelli ordinari, come: il dispositivo di un archivio metallico nel palazzo dello Stato Maggiore e la volta conica di un grande arco che collega il Palazzo dello Stato Maggiore con il nuovo edificio dal lato di Malaya Millionnaya. Ora, con sommo dispiacere, mi accorgo di essere completamente privato di questa procura, e trionfano le invidie e gli intrighi.
In conseguenza di ciò, e per non offuscare la mia reputazione, chiedo umilmente ... di richiedere l'autorizzazione per completare i lavori iniziati per l'installazione di un tetto in metallo, personalmente per me, insieme al signor Clark, secondo al nostro sistema. Sia io che il signor Clark rispondiamo con onore e testa che non si verificherà la minima disgrazia dal suddetto tetto e che l'intero dispositivo avrà la forza adeguata ...
In conclusione, informerò Vostra Eccellenza che nel caso in cui si verificasse una qualsiasi disgrazia nel suddetto edificio dall'installazione di un tetto metallico, quindi come esempio per gli altri, lascia che mi appendano immediatamente a una delle travi ... " [Citato da: 2, 528]

Dopo aver ispezionato le strutture metalliche finite il 19 settembre 1829 presso la fabbrica Clark, Nicola I annunciò la decisione: "... continuare la costruzione in pietra dei muri per un tetto metallico e mettere immediatamente diverse travi di ferro per il tetto per il collaudo, e anche mettere le travi in ​​ghisa e sopra il palco dopo averle preventivamente fatte esperienza in fabbrica... "La prova consisteva nel verificare la resistenza delle travi appendendo su ciascuna di esse un carico del peso di 40 tonnellate. Così, il progetto di Rossi fu comunque accettato per l'esecuzione.

Il progetto per la decorazione della sala non è stato completamente realizzato. L'architetto lo concepì più elegante di quanto fu eseguito. Il bronzo e il rame furono sostituiti dall'intaglio del legno e dalla pittura artistica. Questa decisione è stata presa a causa della mancanza di fondi che in quel momento andavano ai bisogni dell'esercito. Il progetto dell'auditorium basato sugli schizzi di Rossi è stato creato dagli intagliatori di Okhta, i maestri dello stucco N. Sipyagin e M. Sokolov, artisti i fratelli Dodonov.

Nicholas Volevo vedere la tappezzeria dell'auditorium con tessuto rosso. Rossi annunciò all'imperatore che questo non era disponibile, e se aspetti il ​​​​suo acquisto, allora non sarà possibile aprire il teatro in tempo. Così, Rossi ha realizzato il suo piano: decorare l'auditorium con tappezzeria blu.

L'inaugurazione del teatro ebbe luogo il 31 agosto 1832. Il giorno dopo i giornali scrissero:

"Questo enorme, elegante, maestoso edificio è stato costruito dall'architetto Rossi. La sala contiene cinque ordini di palchi, ad eccezione dei benoir. Ci sono 242 sedie disposte su nove ordini. ), panche numerate, molto comode per spettatori e ascoltatori.. Lo spettacolo si apriva con la tragedia "Pozarskij, o la Liberazione di Mosca" e un divertissement spagnolo, cioè varie danze spagnole" [Cit. secondo: 2, pag. 530].

Il teatro prende il nome dalla moglie dell'imperatore Nicola I Alexandra Feodorovna. Da allora si chiama "Alexandrinka". L'edificio era incluso in un unico complesso architettonico di piazza Ostrovsky. Sopra il colonnato, la facciata del teatro è decorata da una quadriga, governata dal dio delle arti Apollo. L'autore della scultura è S. S. Pimenov. L'Apollo Quadriga è stato realizzato dai maestri dell'Alexander Plant. Per questo lavoro, gli artigiani Pyotr Katerinin e Pyotr Odintsov, così come l'apprendista Rogozin, hanno ricevuto medaglie d'argento sui nastri Anninsky e il maestro Andrey Malikov ha ricevuto una medaglia d'oro.

Il Teatro Alexandrinsky era originariamente sotto la giurisdizione del Ministero della Corte Imperiale. Le sue pareti Rossi erano dipinte di grigio chiaro.

Nell'anno dell'apertura del Teatro Alexandrinsky, sulla base di un decreto imperiale, la direzione ha concesso a Karl Rossi l'uso gratuito e perpetuo di un biglietto per il palco n. 14 del secondo ordine. Il 14 gennaio 1837 il direttore dei teatri imperiali Gideons riferiva al ministro della Corte:

".... Il signor Rossi ha suggerito alla direzione se volesse portargli via questa scatola, e pagargli dei soldi per questo.
Nell'incertezza se il sig. Rossi abbia ancora il diritto di effettuare tali trasferimenti di logge senza permesso speciale... non ho osato accettare le sue proposte.
Ma questo palco è occupato in quasi tutte le esibizioni da varie persone del pubblico, e come ingresso ad esso ... si fa sempre secondo un biglietto speciale rilasciatogli dal signor Rossi, si è scoperto che era stata inviata una persona a teatro con questo biglietto, chi vende nel corridoio racconto questa scatola in alcuni punti di un solitario di vario genere alla gente ... Questo inviato non solo è stato confermato molte volte di non farlo più, ma anche ... lui è stato trattenuto in teatro per questo con l'annuncio che se avesse continuato tali azioni in futuro, allora .. sarebbe stato scortato alla polizia.
Nonostante questo, però, è venuto fuori che durante la recita dell'ex 10 gennaio, sono stati fatti entrare nel palco allo stesso modo... sette persone di vario genere, di cui si è verificato un litigio e una rissa tra i due, le cui indagini risultarono che la polizia scoprì che tra coloro che erano seduti in questo palco c'erano nobili o funzionari, oltre che servi della gleba..." [Citato da: 2, 548]

Dopo questo incidente, a Rossi è stato annunciato che il prossimo incidente del genere sarebbe finito per lui con la privazione del biglietto.

C'era una volta, nei giorni delle anteprime teatrali e degli spettacoli di beneficenza, una lunga fila di carrozze e carrozze in fila all'ingresso di Alexandrinka. Tra la "gioventù d'oro" dell'epoca era indecente andare a teatro a piedi, così i tassisti intraprendenti mettevano appositamente le loro carrozze vicino al teatro, sulla Prospettiva Nevskij. Da lì, i giovani sono arrivati ​​​​a destinazione.

Alla vigilia del 1849, Nicola I volle aggiornare la decorazione dell'auditorium del Teatro Alexandrinsky. Ordinò di allargare i quattro palchi vicino al palcoscenico e di sostituire con il rosso la tappezzeria della sala, che fu affidata a Carlo Rossi, che realizzò due progetti di modifiche. Questo lavoro è stato l'ultimo per l'architetto 72enne.

In epoca sovietica, il teatro ricevette il nome di "Teatro drammatico accademico intitolato ad A. S. Pushkin". Con l'acquisizione di questo nome, iniziò anche a chiamarsi "Pushkin".

L'edificio del Teatro Alexandrinsky a San Pietroburgo in piazza Ostrovsky fu costruito nel 1832 secondo il progetto di Carl Rossi.

Il territorio in cui fu costruito il Teatro Alexandrinsky apparteneva al colonnello nel XVIII secolo. Anichkov, il costruttore del ponte che porta il suo nome, e fu da lui acquistato dal tesoro. C'era un giardino su questo territorio, che si estendeva fino all'attuale Sadovaya Street.

Anichkov (Onichkov) - una specie di nobiltà colonnare russa. Negli ultimi tre secoli è stata strettamente associata alla città di San Pietroburgo, dando il nome a diversi oggetti chiave dell'infrastruttura cittadina.

Stemma della famiglia Anichkov (ai vecchi tempi della famiglia Onichkov).

Il genere è noto dal XVI secolo. Secondo un successivo racconto genealogico, nel 1301 un certo Tatar Khan Berka (Berkay), principe della Grande Orda, entrò al servizio di Ivan Kalita. Dopo il battesimo, Burke avrebbe preso il nome Onikiy, sposò la figlia di un nobile Vikula Vorontsov e i suoi discendenti iniziarono a chiamarsi Anichkovs.

Nel 1801 l'architetto Brenna ricostruì un grande padiglione in legno che sorgeva sul sito dell'attuale piazza in un teatro, in cui l'imprenditore italiano Antonio Casassi organizzò una compagnia d'opera italiana.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (Firenze, 20 agosto 1747 – Dresda, 17 maggio 1820) è stato un decoratore e architetto italiano. Architetto di corte dell'imperatore Paolo I.

Incisione di S. Cardelli da originale di A. Ritt. 1790

Casasi, Antonio

Antonio Casassi è un impresario italiano che ha lavorato a San Pietroburgo. Nel 1780 entrò al servizio della direzione dei teatri imperiali di San Pietroburgo. Le informazioni sullo stesso Antonio Casassi sono estremamente scarse. Nel 1801, su suo ordine, V. Brenna costruì un teatro in legno a San Pietroburgo, sul sito dell'attuale Teatro Alexandrinsky, nel quale teneva una compagnia d'opera italiana. La compagnia e il teatro stesso, sotto il nome di "Piccolo", passarono nel 1803 sotto la giurisdizione della direzione statale.

Questa stanza alla fine cessò di soddisfare le crescenti esigenze della città e si decise di costruire un nuovo teatro in pietra. Tuttavia, l'attuazione dell'idea fu rinviata a causa della situazione instabile sotto Alessandro I: conflitti militari con la Turchia, guerra con Napoleone nel 1812.

Nel 1818 i confini del giardino furono ristretti e l'area formata tra la Biblioteca Pubblica e il giardino del Palazzo Anichkov fu trasferita alla direzione del teatro.

palazzo Rossi

Karl Rossi nel periodo dal 1816 al 1827 sviluppò una serie di progetti per la ricostruzione e lo sviluppo di quest'area. Tutte queste opzioni includevano la costruzione di un teatro cittadino sulla piazza. La versione definitiva del progetto fu approvata il 5 aprile 1828, nello stesso anno iniziò la costruzione dell'edificio teatrale.

Quattro anni dopo, il 31 agosto (12 settembre), 1832, nel centro di San Pietroburgo, in piazza Alexandrinskaya (ora piazza Ostrovsky), sul sito del teatro in legno "Maly", l'inaugurazione di un nuovo maestoso Impero ha avuto luogo la costruzione in stile del teatro.

Teatro Alexandrinsky. 1903

Teatro drammatico accademico statale Pushkin. 1957

La facciata principale del teatro, sul lato della Prospettiva Nevskij, è decorata da una profonda loggia a più colonne, il cui spazio è, per così dire, parte della piazza Ostrovsky.

Teatro di Alessandria, XIX secolo

Teatro di Alessandria, XIX secolo

Le facciate laterali dell'edificio sono realizzate sotto forma di portici a otto colonne.

Dall'altro lato, la strada (Architetto Rossi) disegnata da Rossi e costituente un insieme comune con il teatro conduce al teatro, la cui prospettiva chiude per tutta la larghezza la facciata posteriore, quasi piatta, ma riccamente decorata del teatro.

L'edificio è incorniciato da un espressivo fregio scultoreo con antiche maschere teatrali e ghirlande di rami di alloro. Nelle nicchie delle facciate di testa sono le statue delle Muse, nell'attico della facciata principale è una quadriga di Apollo. Il lavoro è stato eseguito da uno degli scultori eccezionali del suo tempo: V. I. Demut-Malinovsky.

Musa con arpa (nicchia destra)

Musa con maschera (nicchia sinistra)

Interni

Una loggia con un poderoso colonnato corinzio, coronata da un attico con rilievi in ​​stucco della Gloria e del carro di Apollo, un ricco sviluppo di cornici, fregi, bassorilievi, linee ritmiche di finestre, archi, balaustre - tutto ciò costituisce un solenne ensemble, una sorta di sinfonia architettonica; notevole anche la decorazione interna del teatro.

I posti per gli spettatori sono stati creati secondo il sistema di palchi a più livelli più perfetto per l'epoca con un anfiteatro e una spaziosa platea. L'auditorium a cinque livelli si distingue per le sue buone proporzioni e l'eccellente acustica. Nel 1841 c'erano 107 palchi (10 nel benoir, 26 palchi nel primo ordine, 28 nel secondo, 27 nel terzo e 16 nel quarto), una balconata per 36 persone, un loggione di quarto ordine per 151 posti, 390 posti in quinta fila, 231 posti in platea (9 file) e 183 posti dietro. In totale, il teatro poteva ospitare fino a 1.700 persone.

Il teatro di Alessandria oggi

La decorazione della cavea è solenne ed elegante, gli interni del teatro hanno praticamente conservato la decorazione originaria. Inizialmente si usava la tappezzeria blu, sostituita nel 1849 con quella cremisi: il teatro, che era illuminato da lampade a olio, era fuligginoso dall'interno. Per lo stesso motivo, nel tempo, tutti i dipinti delle pareti e del soffitto sono stati aggiornati, inoltre, il palcoscenico è stato completamente rifatto in seguito. Oltre alla finitura in velluto, i palchi sono riccamente decorati con intagli dorati: gli intagli del palco centrale ("dello Zar") e dei palchi vicino al palcoscenico sono realizzati secondo i disegni del Rossi, e l'ornamento sulle transenne delle gradinate è stato creato nella seconda metà del XIX secolo.

La decorazione dell'auditorium è stata completata da un meraviglioso soffitto pittorico prospettico, che raffigurava l'Olimpo e il Parnaso (artista A.K. Vigi), successivamente sostituito.

progetto ingegneristico originale

La copertura del teatro si basa sugli originali sistemi di strutture metalliche inventati da C. I. Rossi in collaborazione con l'ingegnere M. E. Clark. Questo design era innovativo e fu proposto per la prima volta nella storia delle macchine movimento terra. La copertura poggia su 27 capriate ad arco in ferro con parti in ghisa con una luce di 29,8 m. Le file di ceppi sono sostenute da mensole in ghisa. Il soffitto sopra il palcoscenico è un sistema di capriate triangolari con una luce di 10,76 m, sostenute da mensole e puntoni in ghisa.

K. I. Rossi, ha difeso la sua costruzione davanti a circoli ufficiali inerti, il che non è stato facile. La fiducia nella forza della struttura metallica da lui proposta è illustrata da uno dei rapporti
“... nel caso in cui ... si sia verificata una sorta di disgrazia dall'installazione di tetti metallici, allora, come esempio per altri, lasciami appendere a una delle travi del teatro alla stessa ora.

Vladimir YARANTSEV

PIAZZA ALEKSANDRINSKAYA
E VIA DEL TEATRO

T Teatrale, o Aleksandrinskaya, Square (ora Ostrovsky Square), Teatralnaya Street (ora Architect Rossi Street) e Sq. Chernysheva (ora piazza Lomonosov) - un sistema di complessi nel centro di San Pietroburgo, creato dall'architetto K.I. Rossi nel 1828-1834 sull'isola di Spassky, sul sito di vaste aree tra Fontanka, Nevsky Prospekt e Sadovaya Street.

Aperta a Nevsky Prospekt, Piazza del Teatro (Aleksandrinskaya) con il Teatro Alexandrinsky costruito da Rossi e il nuovo edificio della Biblioteca Pubblica Imperiale si trova sul territorio che faceva parte della tenuta del Palazzo Anichkov. (Il palazzo prese il nome dal vicino ponte sul Fontanka e il ponte - dal nome del capo della squadra militare che si trovava sul ponte all'inizio del XVIII secolo.) Nel 1793, la tenuta con l'Anichkov Il Palazzo fu acquisito dal Tesoro, che si occupava dei beni dei sovrani, per ospitare il Gabinetto di Sua Maestà Imperiale. Nel 1795-1801 L'architetto del gabinetto E.T. Sokolov costruì un edificio nella tenuta Anichkova all'angolo tra Nevsky e Sadovaya per la Biblioteca Pubblica Imperiale istituita da Caterina II.

V. Sadovnikov. Teatro Alexandrinsky e biblioteca pubblica. 1835

Nel 1799, parte della tenuta Anichkova fu trasferita alla Direzione dei Teatri Imperiali e il padiglione italiano che esisteva nel giardino fu ricostruito in un teatro. Dal 1803, l'edificio del teatro è stato il sito principale della compagnia di recitazione imperiale russa (d'ora in poi - il Teatro Maly). Dal 1809, la tenuta Anichkov, presentata alla sorella dell'imperatore Alessandro I, la granduchessa Ekaterina Pavlovna in occasione del suo matrimonio con il principe Oldenburg, divenne la sua residenza.

L'idea di creare l'architettura della piazza tra il Palazzo Anichkov e la Biblioteca Pubblica appartiene a J.F. Thomas de Thomon, che nel 1811 sviluppò un progetto per un teatro a forma di tempio greco nel profondo della piazza, separato dalla Nevsky da una recinzione con cancello. Un'altra piazza arrotondata, incorniciata da un colonnato, era delineata in direzione di Sadovaya. Il progetto più approvato ha impedito l'attuazione della guerra con Napoleone.

Dopo quattro anni di vedovanza, la granduchessa Ekaterina Pavlovna si sposò una seconda volta - con l'erede al trono del Württemberg, il principe ereditario Wilhelm, e lasciò la Russia. Nel 1817, l'imperatore Alessandro I presentò il Palazzo Anichkov a suo fratello, il granduca Nikolai Pavlovich (il futuro imperatore Nicola I), per il quale gli architetti K.I. Rossi e A.A. Menelas ha riprogettato la tenuta.

Al suo confine con il sito del Teatro Maly, approssimativamente lungo gli assi delle alzate laterali del palazzo, Rossi costruì due padiglioni da giardino, decorati con immagini di soldati in armatura russa con corone di alloro - per una collezione di armi (la collezione di armi di Nikolai Pavlovich arsenale) e per i fiori (probabilmente per sua moglie). Tra i padiglioni è stata installata una recinzione metallica. Realizzando questi lavori, Rossi prevedeva già la realizzazione di una piazza con un teatro. Il progetto finale dell'insieme delle due piazze fu formato nel 1828.

L'edificio monumentale del teatro fu eretto come centro compositivo e semantico della piazza ad esso creata, subordinando anche il palazzo imperiale Anichkov situato sulla stessa piazza. L'edificio del teatro, incastonato nel profondo della piazza, è progettato per una vista circolare, tutte le sue facciate sono cerimoniali. Il primo piano appare come un poderoso basamento, trattato con il bugnato, simbolo della muratura. Dopo aver rielaborato il tipo di tempio greco tradizionale per l'architettura classicista, Rossi collocò sulla facciata principale del teatro rivolta verso la Prospettiva Nevskij non un portico, ma una spettacolare loggia corinzia a sei colonne all'altezza del 2° e 3° piano. Sopra c'è un attico a gradini, sul piano del quale sono poste le figure degli slavi, che incoronano l'aquila di stato russa (ora sostituita da una lira). La composizione è completata dalla quadriga di Apollo (scultore S.S. Pimenov), a significare il trionfo delle arti.

L'enorme altezza dell'auditorium e del palco richiedeva un ulteriore piano sopraelevato rispetto al volume principale dell'edificio. È decorato con frequenti finestrelle a completamento semicircolare. Sulle facciate laterali, i portici sporgenti dal muro fungono da zoccolo per poderosi portici corinzi a otto colonne. La facciata posteriore del teatro è decorata con lesene corinzie. Il decoro scultoreo della facciata, che si staglia sullo sfondo delle pareti, riecheggia la funzione dell'edificio teatrale come tempio delle arti. Si tratta di statue delle Muse in nicchie sulle sporgenze laterali delle facciate principale e posteriore e di un ampio fregio in bassorilievo che circonda l'edificio, continuando visivamente la linea dei capitelli - con immagini di maschere teatrali e ghirlande.

Il nuovo teatro, chiamato Alexandrinsky in onore dell'imperatrice regnante Alexandra Feodorovna, moglie di Nicola I, fu inaugurato il 31 agosto 1832. Come tutti gli edifici dei teatri imperiali di entrambe le capitali, fu palcoscenico di varie truppe imperiali subordinate alla Direzione unificata dei teatri imperiali.

Il confine orientale di Piazza Alexandrinsky - verso il Palazzo Anichkov e la Fontanka - è segnato da una recinzione e da padiglioni nel giardino del Palazzo Anichkov. Il confine occidentale è definito dal nuovo edificio della Biblioteca Comunale costruito contemporaneamente al teatro. Era attaccato alla vecchia parte d'angolo della biblioteca vicino alla Prospettiva Nevskij, ma nella composizione di Rossi divenne l'edificio principale. La facciata dell'edificio della biblioteca, costruita dall'architetto Rossi, è armonizzata con la facciata dell'edificio della biblioteca dell'architetto Sokolov in modo che entrambi siano percepiti come un tutt'uno.

La decorazione della facciata dell'edificio della biblioteca lo interpreta allegoricamente come un tempio della scienza. Una grandiosa loggia ionica di 18 colonne si estendeva tra le alzate, tra le quali si trovano statue di saggi e poeti dell'antichità: Omero, Euripide, Ippocrate, Demostene, Virgilio, Tacito, Cicerone, Erodoto, Euclide, Platone. Sopra ogni statua c'è un bassorilievo a più figure. L'edificio è coronato da un attico allungato a gradoni con figure della Gloria e dell'aquila di stato russa (sostituita in epoca sovietica con l'emblema "un libro con una piuma in una corona d'alloro"), sull'attico è una statua di Minerva con un piccolo sfinge su un elmo, allegoria della saggezza. Le facciate dell'edificio della biblioteca con colonne bianche, statue e dettagli decorativi hanno mantenuto il colore preferito di Rossi. gris-perle(grigio perla).

L'asse di piazza Aleksandrinskaya dall'altra parte della Prospettiva Nevskij continua con via Malaya Sadovaya che conduce a piazza Manezhnaya e termina con un portico decorativo costruito da Rossi. Il portico è una sorta di riflesso della piazza Alexandrinskaya, che la collega al sistema delle piazze Manezhnaya e Mikhailovskaya.

Dietro il teatro si trovano gli edifici identici del Ministero degli affari interni e della Direzione dei teatri imperiali con una scuola di teatro. Le loro facciate, rifinite con semicolonne doriche, sono una sorta di backstage di piazza Alexandrinsky. L'ordine dorico di dieci semplici semicolonne su ogni edificio parla di subordinazione. Questi edifici si fondono in Teatralnaya Street, che consiste di soli due edifici insolitamente lunghi, la cui altezza è uguale alla larghezza della strada (22 metri), e la lunghezza è esattamente dieci volte maggiore. Il piano inferiore degli edifici di Via Teatro era originariamente porticato e corrispondeva in larghezza alle logge del teatro. I due ordini superiori degli edifici, contrariamente ai canoni dell'Impero, sono decorati con doppie colonne (50 su ogni edificio).

All'altra estremità di Teatralnaya Street, Rossi ha decorato la rotonda piazza Chernyshev vicino all'omonimo ponte attraverso la Fontanka, continuando la tradizione delle piazze della testa di ponte delineata da A. Kvasov. Ha costruito su di esso gli edifici del Ministero degli Affari Interni e del Ministero della Pubblica Istruzione con enormi finestre. Chernysheva Street passa attraverso il triplo arco a due livelli del Ministero della Pubblica Istruzione, che è diventato il centro di Chernysheva Square. Sopra l'arco all'interno dell'edificio si trovava la chiesa ministeriale di S. Nicola Taumaturgo, contrassegnato sulla facciata da doppie colonne doriche e coronato da una massiccia croce.

La facciata del Ministero degli affari interni dal lato della Fontanka è decorata con colonne a tre quarti e logge simmetriche. La stessa soluzione architettonica presenta una stretta facciata dell'edificio dal lato della piazza. Il triplo arco a due livelli dell'edificio del Ministero della Pubblica Istruzione apre una prospettiva sulle colonne doriche gemelle del Grande Gostiny Dvor, visivamente incoronato dalla cupola della Cattedrale di Kazan situata molto dietro di loro. Il sito di fronte al ministero tra l'edificio della scuola di teatro e la Fontanka è rimasto di proprietà privata, e il grandioso progetto di K.I. Rossi non è stato finalmente completato.

M. Mikeshin. Monumento a Caterina II. 1862–1873

Al centro di piazza Alexandrinskaya, Rossi ha allestito il secondo giardino pubblico della storia di San Pietroburgo. Nel 1862-1873 vi fu installato un magnifico e pesante monumento a Caterina II secondo il progetto dell'artista MO Mikeshin. Ha usato la forma a campana del monumento, creando un'unità generale della composizione e l'immagine di "Ortodossia, autocrazia e nazionalità". Su un piedistallo di granito grigio levigato, l'imperatrice russa con gli attributi del potere imperiale è circondata da figure di spicco del suo regno. Nella parte inferiore del piedistallo è presente un'iscrizione dedicatoria “All'imperatrice Caterina II durante il regno dell'imperatore Alessandro II” e una composizione di attributi, al cui centro, entro una corona d'alloro, è rappresentata un'allegoria della legge (un libro con la scritta “Legge”) come principale merito storico di entrambi i sovrani.

K. Rossi, scultore S. Pimenov. Padiglione Rossi. 1817–1818

Il progetto di Mikeshin è stato realizzato dagli architetti D. I. Grimm e V. A. Schroeter, dagli scultori M. A. Chizhov (statua dell'Imperatrice) e A. M. Opekushin (statue di statisti). Nonostante la divergenza artistica dall'insieme Impero della piazza creata da Rossi, il monumento all'Imperatrice è collegato ad essa in modo significativo - sviluppando il tema dell '"età dell'oro" di Caterina, incarnato da Rossi nel sistema di ordini e allegorie, designato da Apollo e Minerva. Ma, collocato lungo gli assi centrali della biblioteca e del teatro, questo monumento ha rotto i collegamenti visivi degli edifici come parti dell'insieme.

In piazza Chernyshevaya, il capo giardiniere di San Pietroburgo, A. Vize, organizzò una piccola piazza, in cui nel 1892 fu installato un busto in bronzo di MV Lomonosov (scultore P.P. Zabello) davanti all'edificio del Ministero della Pubblica Istruzione .

R.Bezeman. Teatro Alexandrinsky. Metà del XIX secolo

Durante la creazione di Alexandrinskaya Square, Rossi ha lasciato libere le trame ai lati del teatro. Negli anni '70 dell'Ottocento fu edificato l'isolato lungo la facciata laterale del teatro accanto al palazzo del Ministero dell'Interno. Nel 1874, all'angolo della piazza, fu costruita una casa a quattro piani della Società Musicale Imperiale Russa in forme modeste di disordinato neorinascimento. Nelle vicinanze, di fronte al portico laterale del teatro, fu eretto un imponente edificio di quattro piani della Prima Società di Credito Urbano di ordine neorinascimentale, con bugnato profondo della facciata e lesene corinzie all'altezza del 3°-4° piano. L'edificio violava indubbiamente l'ordine gerarchico dell'organizzazione della piazza, ma l'aspetto generale della facciata è percepito più come un accompagnamento agli edifici rossiani che come un contrasto.

N. Bacino. Casa a reddito. 1870

Contemporaneamente, accanto a loro, in asse con la facciata principale del teatro, l'architetto N.P. Basin costruì il proprio condominio, un manifesto architettonico dello stile russo di Alessandro II, che divenne famoso. Questa è una nuova tappa nella ricerca di uno stile nazionale in architettura, in seguito soprannominato lo "stile gallo". Nel contesto dell'ensemble Empire di Rossi, la casa fa un'impressione sbalorditiva sullo spettatore.

Situata all'angolo di Tolmazov Lane (ora Krylov Lane), che parte dalla piazza, la casa a cinque piani di Basin ha due facciate e, quindi, a differenza di altri edifici, ha un volume che compete con l'edificio del teatro. È enfatizzato dai bovindi, compreso l'angolo, coronato da torrette. Il progetto architettonico dell'edificio si basa su forme neorinascimentali (che corrisponde alla vera origine dell'architettura russa del Regno di Mosca dal Rinascimento italiano). La ricca plasticità delle facciate è creata dal loro diverso design: finestre di diverse configurazioni e dimensioni, architravi, sandriks, colonne, coronamento del cornicione con kokoshnik. Tutte le facciate sono generosamente decorate con motivi in ​​stucco, che riproducono i motivi decorativi dell'intaglio e del ricamo in legno russi. I galli in rilievo che decorano le facciate della casa Basin, trasferiti da asciugamani russi, sono diventati un elemento iconico dello stile che le ha dato il nome.

Gli architetti del periodo degli stili storici non hanno perso la cultura dell'insieme, ma hanno ripensato l'insieme come saturazione dell'ambiente urbano con associazioni storiche, una libera combinazione di edifici di stili diversi, simbolicamente simile alla combinazione di edifici di epoche diverse . La casa di Basin in piazza Alexandrinskaya ha sviluppato uno scontro di stili, già impostato dal monumento a Caterina II in uno stile meno dimostrativo, ma anche "russo". È significativo che l'allora proprietario del Palazzo Anichkov, Tsarevich Alexander Alexandrovich - il futuro imperatore Alessandro III - sia stato il primo dei Romanov a farsi crescere la barba in questi anni, dimostrando un desiderio per le tradizioni nazionali.

E. Vorotilov. Biblioteca pubblica. 1901

Sul restante sito non edificato tra la biblioteca e la casa di Basin, l'architetto E.S. Vorotilov nel 1896-1901. eretto un nuovo edificio della biblioteca. La facciata dell'edificio lungo la piazza continua la facciata di Rossi ed è quasi uguale in lunghezza ad essa. Vorotilov ha ripetuto le divisioni verticali di Rossi e lo schema compositivo generale della parte centrale estesa con alzate laterali, mantenendo forme vicine all'aspetto classico generale del complesso. Seguendo lo spirito dei tempi, Vorotilov non ha intonacato le facciate, ma le ha rivestite con arenaria grigia, dello stesso tono delle pareti del palazzo Rossi, ma senza mettere in risalto colonne, architravi, ecc.

Di grandi dimensioni, l'edificio di Vorotilov, che altrimenti ha tutte le ragioni per essere un accento urbanistico, è enfaticamente modestamente inferiore all'edificio di Rossi, come se si allontanasse nell'ombra. La soluzione artistica dell'edificio Vorotilov era in anticipo di oltre dieci anni, anticipando lo stile neoclassico dell'architettura di San Pietroburgo.

Dall'altro lato del teatro, l'edificio dell'Amministrazione della Ferrovia Vindavo-Rybinsk rivestito di granito grigio scuro, costruito all'inizio del XX secolo nelle forme di uno stile neoclassico modernizzato, ripete i motivi del decoro Impero in la decorazione della facciata: maschere leonine, ghirlande, ghirlande, cornucopie; figure di slavi incoronano il monogramma della ferrovia.

Nel 1902, sul lato opposto della Prospettiva Nevsky da piazza Alexandrinskaya, apparve l'edificio della casa commerciale dei fratelli Eliseev (architetto G.V. Baranovsky), un sorprendente manifesto dello stile Art Nouveau. Sulle sue facciate sulle consolle sono presenti figure che sono allegorie dell'Industria (padrone con una nave in mano), del Commercio (Mercurio nudo), della Scienza, dell'Arte. In generale, la decorazione scultorea della piazza è diventata l'incarnazione dell'idea della regalità ideale - "l'età dell'oro".

Edificio del teatro Alexandrinsky, creato da K. I. Rossi, è uno dei monumenti architettonici più caratteristici ed eccezionali del classicismo russo. Svolge un ruolo dominante nell'insieme di Ostrovsky Square. A seguito della riqualificazione della tenuta del Palazzo Anich nel 1816-1818, tra l'edificio della Biblioteca Pubblica e il giardino del Palazzo Anich sorse un'ampia piazza cittadina. Per più di dieci anni, dal 1816 al 1827, Rossi sviluppò una serie di progetti per la ricostruzione e lo sviluppo di questa piazza, tra cui la costruzione di un teatro cittadino su di essa.

La versione finale del progetto fu approvata il 5 aprile 1828. Nello stesso anno iniziò la costruzione del teatro. Il 31 agosto 1832 ebbe luogo la sua inaugurazione. L'edificio del teatro si trova nelle profondità di piazza Ostrovsky e si affaccia sulla Prospettiva Nevskij con la sua facciata principale. Le pareti bugnate del piano inferiore fungono da basamento per i solenni colonnati che ornano le facciate del teatro. Il colonnato della facciata principale di sei colonne corinzie si staglia nettamente sullo sfondo di un muro arretrato. Il motivo tradizionale di un portico classico anticipato è qui sostituito da uno spettacolare motivo a loggia, raro a San Pietroburgo. La superficie delle pareti ai lati della loggia è tagliata da nicchie semicircolari poco profonde con statue delle Muse - Tersicore e Melpomene e completata da un ampio fregio scultoreo che circonda l'edificio. L'attico della facciata principale, decorato con figure scultoree della Gloria, è coronato dalla quadriga di Apollo, simbolo dei successi dell'arte russa.

Solenni e spettacolari sono le facciate laterali del teatro e quella meridionale, che chiude la prospettiva di via Zodchego Rossi. Nel suo lavoro sul progetto del teatro, Rossi ha focalizzato la sua attenzione sulla sua soluzione tridimensionale, sulla monumentalità e sull'espressività dell'aspetto esteriore.

All'interno dell'edificio, il più interessante è l'auditorium. Le sue proporzioni sono ben trovate. Qui sono stati conservati frammenti del progetto architettonico originario, in particolare gli intagli decorativi dorati dei palchi vicino al palcoscenico e del palco centrale (“reale”). Le transenne delle gradinate sono decorate con fregi dorati realizzati nella seconda metà dell'Ottocento. La scultura gioca un ruolo importante nella progettazione delle facciate. I suoi interpreti erano S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky e A. Triscorni. Il carro di Apollo fu coniato da lastre di rame presso la fonderia di ferro di Alexander secondo il modello di S. S. Pimenov. Entro il centenario del teatro nel 1932, sotto la direzione di I. V. Krestovsky, furono rifatte le statue perdute di Tersicore, Melpomene, Clio e Talia, installate nelle nicchie delle facciate.

Storia del Teatro Alexandrinsky

Nel 1801 fu costruito un teatro in legno nei giardini del colonnello Anichkin per gli spettacoli della compagnia operistica italiana. A causa della crescente popolarità di questa forma d'arte, l'edificio cessò presto di soddisfare le richieste del pubblico, quindi fu presa la decisione di costruirne uno nuovo. L'attuazione dell'idea mise diversi conflitti militari, inclusa la guerra con Napoleone. Nel 1818 i giardini furono notevolmente ridotti, risultando in una vasta area destinata alla costruzione di un nuovo teatro.

Il noto architetto Karl Ivanovich Rossi ha trascorso undici anni a sviluppare un progetto per lo sviluppo dell'area risultante. Nell'aprile 1828 fu finalmente approvata la versione definitiva, che comprendeva un nuovo teatro in pietra. Il processo è stato notevolmente ritardato a causa dei piani ambiziosi dell'architetto.

L'approccio innovativo che intendeva applicare nella costruzione dell'edificio è stato accolto con incredulità dai funzionari. Rossi ha utilizzato un sistema di controsoffitti metallici, sviluppato in collaborazione con l'ingegner Clark, che comprendeva strutture originali in acciaio per tetti, solai e balconi. In uno dei documenti sono state conservate le parole dell'architetto che ha accettato di essere impiccato alle travi se la sua decisione originale avesse causato sfortuna. Di conseguenza riuscì a difendere la sua innovazione e quattro anni dopo l'inizio della costruzione fu costruito un nuovo teatro, che colpisce per dimensioni e splendore.

Architettura e decorazione del Teatro Alexandrinsky

La facciata principale dell'edificio dal lato della Prospettiva Nevsky si affaccia su Piazza Ostrovsky. Una soluzione originale per San Pietroburgo - una loggia con sei massicce colonne corinzie - sostituisce il tradizionale portico in stile greco antico. La parete del piano inferiore, decorata a bugnato, funge da supporto visivo al colonnato, dietro il quale si apre una fila ritmica di finestre ad arco. Su entrambi i lati della loggia sono nicchie poco profonde con statue di Melpomene e Tersicore. La composizione è completata da un fregio scultoreo che circonda l'edificio. Sopra l'attico della facciata principale, decorato con immagini scultoree, si trova uno dei simboli di San Pietroburgo: la quadriga di Apollo.

Nonostante la sua notevole età, oggi è stata conservata una parte significativa della decorazione interna. Dopo la sostituzione della tappezzeria blu fumo nel 1849 e il rinnovo del dipinto del soffitto, praticamente non sono cambiati. Rimasero invariati gli intagli dei palchi reali e dei palchi vicini ai palchi ei pannelli dorati installati successivamente sulle transenne delle gradinate.