E con Turgenev. Turgenev I.S.

Turgenev, Ivan Sergeevich, famoso scrittore, nacque il 28 dicembre 1818 a Orel, da una ricca famiglia di proprietari terrieri che apparteneva a un'antica famiglia nobile. [Cm. Vedi anche l'articolo Turgenev, vita e lavoro.] Il padre di Turgenev, Sergei Nikolaevich, sposò Varvara Petrovna Lutovinova, che non aveva né giovinezza né bellezza, ma ereditò enormi proprietà - esclusivamente per calcolo. Subito dopo la nascita del suo secondo figlio, il futuro romanziere S. N. Turgenev, con il grado di colonnello, lasciò il servizio militare, in cui era stato fino ad allora, e si trasferì con la sua famiglia nella tenuta della moglie, Spasskoe-Lutovinovo, vicino la città di Mtsensk, provincia di Orël. Qui il nuovo proprietario terriero dispiegò rapidamente la natura violenta di un tiranno sfrenato e depravato, che fu un temporale non solo per i servi, ma anche per i membri della sua stessa famiglia. La madre di Turgenev, anche prima del suo matrimonio, ha vissuto molto dolore nella casa del suo patrigno, che l'ha perseguitata con vili offerte, e poi nella casa di suo zio, da cui è fuggita, è stata costretta a sopportare silenziosamente le selvagge buffonate di suo marito despota e, tormentata dai morsi della gelosia, non osava rimproverargli ad alta voce un comportamento indegno che offendeva in lei i sentimenti di donna e moglie. Il risentimento nascosto e l'irritazione accumulati negli anni l'hanno amareggiata e indurita; questo si rivelò pienamente quando, dopo la morte del marito (1834), divenuta sovrana padrona dei suoi possedimenti, diede sfogo ai suoi malvagi istinti di sfrenata tirannia padronale.

Ivan Sergeevich Turgenev. Ritratto di Repin

In questa atmosfera soffocante, satura di tutto il miasma della servitù, trascorsero i primi anni dell'infanzia di Turgenev. Secondo l'usanza prevalente nella vita dei proprietari terrieri dell'epoca, il futuro famoso romanziere fu allevato sotto la guida di tutori e insegnanti: svizzeri, tedeschi, zii servi e bambinaie. L'attenzione principale è stata rivolta alle lingue francese e tedesca, assimilate da Turgenev durante l'infanzia; la lingua madre era nella penna. Secondo la testimonianza dell'autore di The Hunter's Notes, la prima persona che lo interessò alla letteratura russa fu il cameriere di sua madre, segretamente, ma con straordinaria solennità, che gli leggeva da qualche parte nel giardino o in una stanza remota la Rossiada di Kheraskov.

All'inizio del 1827, i Turgenev si trasferirono a Mosca per crescere i loro figli. Turgenev fu collocato nella pensione privata di Weidenhammer, poi fu presto trasferito da lì al direttore dell'Istituto Lazarev, con il quale visse come pensionante. Nel 1833, avendo solo 15 anni, Turgenev entrò all'Università di Mosca nel dipartimento verbale, ma un anno dopo, con la famiglia che si trasferì a San Pietroburgo, si trasferì all'Università di San Pietroburgo. Dopo aver completato il corso nel 1836 con il titolo di studente a pieno titolo e aver superato l'esame per il grado di candidato l'anno successivo, Turgenev, con il basso livello della scienza universitaria russa in quel momento, non poteva non essere a conoscenza del completo insufficienza della formazione universitaria che aveva ricevuto e quindi andò a completare i suoi studi all'estero. A tal fine, nel 1838 si recò a Berlino, dove per due anni studiò lingue antiche, storia e filosofia, principalmente il sistema hegeliano sotto la guida del professor Werder. A Berlino, Turgenev divenne amico intimo di Stankevich, Granovsky, Frolov, Bakunin, che insieme a lui ha ascoltato le lezioni dei professori di Berlino.

Tuttavia, non solo gli interessi scientifici lo hanno spinto ad andare all'estero. Possedendo per natura un'anima sensibile e ricettiva, che ha salvato tra i gemiti dei "sudditi" senza risposta dei proprietari terrieri, tra le "percosse e le torture" della situazione dei servi, che lo hanno ispirato fin dai primi giorni della sua coscienza vita con invincibile orrore e profondo disgusto, Turgenev sentì un forte bisogno di fuggire almeno temporaneamente dalla nativa Palestina. Come scrisse lui stesso più tardi nelle sue memorie, doveva “o sottomettersi e vagare umilmente lungo il solco comune, lungo il sentiero battuto, oppure allontanarsi subito, indietreggiare da se stesso“ tutti e tutto ”, rischiando anche di perdere molto di ciò che gli era caro e vicino al mio cuore. Ho fatto proprio questo ... mi sono gettato a capofitto nel "mare tedesco", che avrebbe dovuto purificarmi e rianimarmi, e quando finalmente sono emerso dalle sue onde, mi sono comunque ritrovato un "occidentale" e tale sono rimasto per sempre.

L'inizio dell'attività letteraria di Turgenev risale al periodo che precede il suo primo viaggio all'estero. Mentre era ancora uno studente del 3 ° anno, diede in considerazione a Pletnev uno dei primi frutti della sua musa inesperta, un fantastico dramma in versi, Stenio, - questo è del tutto ridicolo, secondo lo stesso autore, un'opera in cui, con infantile inettitudine , un'imitazione servile di Byron è stata espressa "Manfred". Sebbene Pletnev abbia rimproverato il giovane autore, ha comunque notato che c'era "qualcosa" in lui. Queste parole spinsero Turgenev a portargli qualche altra poesia, di cui due furono pubblicate un anno dopo in " Contemporaneo". Al ritorno dall'estero nel 1841, Turgenev si recò a Mosca con l'intenzione di sostenere l'esame di laurea magistrale in filosofia; ciò si è rivelato impossibile, tuttavia, a causa dell'abolizione del dipartimento di filosofia dell'Università di Mosca. A Mosca, ha incontrato i luminari dell'emergente slavofilismo in quel momento: Aksakov, Kireevsky, Khomyakov; ma il convinto "occidentalizzatore" Turgenev ha reagito negativamente alla nuova corrente del pensiero sociale russo. Al contrario, con Belinsky, Herzen, Granovsky e altri ostili agli slavofili, divenne molto vicino.

Nel 1842 Turgenev partì per San Pietroburgo, dove, a seguito di una lite con la madre, che limitava fortemente i suoi mezzi, fu costretto a seguire la "pista comune" ed entrare nell'ufficio del ministro degli Interni Perovsky. "Elencato" in questo servizio per poco più di due anni, Turgenev non era tanto impegnato negli affari ufficiali quanto leggeva romanzi francesi e scriveva poesie. Nello stesso periodo, a partire dal 1841, in " Note domestiche" Cominciarono ad apparire le sue piccole poesie, e nel 1843 fu pubblicata la poesia "Parasha" firmata da T. L., accolta con grande simpatia da Belinsky, con la quale poco dopo si incontrò e rimase in stretti rapporti amichevoli fino alla fine dei suoi giorni. Il giovane scrittore ha fatto un'impressione molto forte su Belinsky. “Questo è un uomo”, scrisse ai suoi amici, “insolitamente intelligente; le conversazioni e le dispute con lui mi hanno portato via l'anima. Turgenev in seguito ha ricordato queste controversie con amore. Belinsky ha avuto una notevole influenza sull'ulteriore direzione della sua attività letteraria. (Vedi i primi lavori di Turgenev.)

Ben presto Turgenev si avvicinò a una cerchia di scrittori raggruppati attorno a Otechestvennye Zapiski e lo attirò a partecipare a questa rivista, e prese un posto eccezionale tra loro come persona con un'ampia educazione filosofica, che conosceva la scienza e la letteratura dell'Europa occidentale da fonti primarie . Dopo Parasha, Turgenev scrisse altre due poesie in versi: Conversation (1845) e Andrei (1845). La sua prima opera in prosa fu il saggio drammatico in un atto "Carelessness" ("Notes of the Fatherland", 1843), seguito dal racconto "Andrei Kolosov" (1844), dal poema umoristico "The Landowner" e dai racconti "Three Portraits " e "Breter" (1846) . Queste prime esperienze letterarie non soddisfacevano Turgenev, ed era già pronto a lasciare la sua carriera letteraria, quando Panaev, intraprendendo la pubblicazione di Sovremennik insieme a Nekrasov, gli chiese di inviare qualcosa per il primo libro della rivista aggiornata. Turgenev ha inviato un racconto "Khor e Kalinich", che è stato inserito da Panaev nel modesto reparto "miscela" sotto il titolo "Dalle note di un cacciatore" da lui inventato, che ha creato gloria immutabile per il nostro famoso scrittore.

Questa storia, che ha subito destato l'attenzione di tutti, dà inizio a un nuovo periodo dell'attività letteraria di Turgenev. Abbandona completamente la scrittura di poesie e si rivolge esclusivamente alla storia e alla storia, principalmente dalla vita dei contadini servi, intrisa di un sentimento umano e di compassione per le masse popolari schiave. The Hunter's Notes divenne presto un grande nome; il loro rapido successo costrinse l'autore ad abbandonare la sua precedente decisione di separarsi dalla letteratura, ma non riuscì a riconciliarlo con le difficili condizioni della vita russa. Un senso di insoddisfazione sempre più aggravato nei loro confronti lo portò infine alla decisione di stabilirsi definitivamente all'estero (1847). "Non vedevo altra via davanti a me", scrisse in seguito, ricordando la crisi interiore che stava attraversando in quel momento. “Non potevo respirare la stessa aria, stare vicino a ciò che odiavo; per questo probabilmente mi mancava una resistenza affidabile, fermezza di carattere. Avevo bisogno di allontanarmi dal mio nemico per attaccarlo con più forza dalla mia distanza. Ai miei occhi, questo nemico aveva una certa immagine, portava un nome ben noto: questo nemico era il servo. Sotto questo nome ho raccolto e concentrato tutto ciò contro cui ho deciso di combattere fino alla fine - con cui ho giurato di non riconciliarmi mai ... Questo era il mio giuramento di Annibale ... Sono andato in Occidente per adempierlo meglio. Motivi personali si unirono a questo motivo principale: i rapporti ostili con sua madre, insoddisfatta del fatto che suo figlio avesse scelto una carriera letteraria, e l'attaccamento di Ivan Sergeevich alla famosa cantante Viardo-Garcia e alla sua famiglia, con la quale visse quasi inseparabilmente per 38 anni, scapolo per tutta la vita.

Ivan Turgenev e Pauline Viardot. Più che amore

Nel 1850, nell'anno della morte di sua madre, Turgenev tornò in Russia per sistemare i suoi affari. Liberò tutti i contadini del cortile della tenuta di famiglia, che aveva ereditato con il fratello; trasferì coloro che desideravano quitrent e in ogni modo contribuì al successo della liberazione generale. Nel 1861, al momento del riscatto, concesse ovunque una quinta parte, e nel feudo principale non prese nulla per il fondo del feudo, che era una cifra piuttosto elevata. Nel 1852 Turgenev pubblicò un'edizione separata delle Note del cacciatore, che alla fine rafforzò la sua fama. Ma negli ambienti ufficiali, dove la servitù era considerata un fondamento inviolabile dell'ordine sociale, l'autore delle Note del cacciatore, che peraltro aveva vissuto a lungo all'estero, era in pessime condizioni. È bastata un'occasione insignificante perché la disgrazia ufficiale nei confronti dell'autore si concretizzasse. Questa occasione era la lettera di Turgenev, causata dalla morte di Gogol nel 1852 e collocata in Moskovskie Vedomosti. Per questa lettera l'autore è stato imprigionato per un mese in "trasloco", dove, tra l'altro, ha scritto il racconto "Mumu", e poi, per procedura amministrativa, è stato mandato a vivere nel suo villaggio di Spasskoye, " senza il diritto di andarsene”. Turgenev fu liberato da questo esilio solo nel 1854 grazie agli sforzi del poeta Conte A. K. Tolstoj, che intercedette per lui davanti all'erede al trono. La permanenza forzata nel villaggio, secondo lo stesso Turgenev, gli ha dato l'opportunità di conoscere quegli aspetti della vita contadina che prima erano sfuggiti alla sua attenzione. Lì ha scritto i romanzi "Due amici", "Calma", l'inizio della commedia "Un mese in campagna" e due articoli critici. Dal 1855 si legò nuovamente con i suoi amici stranieri, dai quali fu separato dall'esilio. Da quel momento iniziarono ad apparire i frutti più famosi della sua creatività artistica: Rudin (1856), Asya (1858), Noble Nest (1859), On the Eve e First Love (1860). [Cm. I romanzi e gli eroi di Turgenev, Turgenev - testi in prosa.]

Ritiratosi di nuovo all'estero, Turgenev ascoltò attentamente tutto ciò che accadeva nella sua terra natale. Ai primi raggi dell'alba del rinascimento che stava prendendo il sopravvento sulla Russia, Turgenev sentì in sé una nuova ondata di energia, alla quale volle dare una nuova applicazione. Alla sua missione di sensibile artista contemporaneo ha voluto aggiungere il ruolo di cittadino-pubblicista, in uno dei momenti più importanti dello sviluppo socio-politico della sua terra. Durante questo periodo di preparazione delle riforme (1857-1858), Turgenev era a Roma, dove allora vivevano molti russi, incluso il principe. V. A. Cherkassky, V. N. Botkin, gr. Ya I. Rostovtsev. Queste persone organizzarono incontri tra loro, durante i quali fu discussa la questione dell'emancipazione dei contadini, e il risultato di questi incontri fu un progetto per la fondazione di una rivista, il cui programma era affidato allo sviluppo di Turgenev. Nella sua nota esplicativa al programma, Turgenev ha proposto di invitare tutte le forze vive della società ad assistere il governo nella riforma di liberazione in corso. L'autore della nota ha riconosciuto la scienza e la letteratura russa come tali forze. La rivista progettata avrebbe dovuto dedicarsi "esclusivamente e specificamente allo sviluppo di tutte le questioni relative all'effettiva organizzazione della vita contadina e alle conseguenze che ne derivano". Questo tentativo, tuttavia, è stato riconosciuto come "prematuro" e non ha ricevuto un'attuazione pratica.

Nel 1862 apparve il romanzo Fathers and Sons (vedi testo completo, riassunto e analisi), che ebbe un successo senza precedenti nel mondo letterario, ma portò anche all'autore molti minuti difficili. Tutta una pioggia di aspri rimproveri gli piovve addosso sia dai conservatori, che lo accusarono (indicando l'immagine di Bazàrov) di simpatia per i "nichilisti", di "capriola davanti ai giovani", sia da questi ultimi, che ha accusato Turgenev di calunniare le giovani generazioni e di tradire "la causa della libertà". A proposito, "Fathers and Sons" ha portato Turgenev a rompere con Herzen, che lo ha offeso con un'acuta recensione di questo romanzo. Tutti questi guai ebbero un effetto così duro su Turgenev che prese seriamente in considerazione l'idea di abbandonare un'ulteriore attività letteraria. Il racconto lirico "Basta", da lui scritto poco dopo i guai vissuti, funge da monumento letterario dell'umore cupo in cui era colto l'autore in quel momento.

Padri e figli. Lungometraggio basato sul romanzo di I. S. Turgenev. 1958

Ma il bisogno di creatività dell'artista era troppo grande per lui per soffermarsi a lungo sulla sua decisione. Nel 1867 apparve il romanzo Smoke, che portò anche accuse contro l'autore di arretratezza e incomprensione della vita russa. Turgenev ha reagito con molta più calma ai nuovi attacchi. "Smoke" è stato il suo ultimo lavoro, apparso sulle pagine di "Russian Messenger". Dal 1868 è stato pubblicato esclusivamente sulla rivista Vestnik Evropy, da allora nata. All'inizio della guerra franco-prussiana, Turgenev si trasferì da Baden-Baden a Parigi con Viardot e visse in casa dei suoi amici in inverno, e si trasferì nella sua dacia a Bougival (vicino a Parigi) in estate. A Parigi strinse amicizia con i più importanti rappresentanti della letteratura francese, fu in rapporti amichevoli con Flaubert, Daudet, Ogier, Goncourt, patrocinò Zola e Maupassant. Come prima, continuò a scrivere una storia o una storia ogni anno e nel 1877 apparve il più grande romanzo di Turgenev, Nov. Come quasi tutto ciò che è uscito dalla penna del romanziere, la sua nuova opera - e questa volta, forse a maggior ragione che mai - ha suscitato le interpretazioni più disparate. Gli attacchi ripresero con tale ferocia che Turgenev tornò alla sua vecchia idea di porre fine alla sua attività letteraria. E, infatti, per 3 anni non ha scritto nulla. Ma durante questo periodo si sono verificati eventi che hanno riconciliato completamente lo scrittore con il pubblico.

Nel 1879 Turgenev venne in Russia. Il suo arrivo ha suscitato tutta una serie di calorosi applausi a lui rivolti, ai quali il giovane ha preso parte particolarmente attiva. Hanno testimoniato quanto fossero forti le simpatie della società dell'intellighenzia russa per il romanziere. Alla sua successiva visita nel 1880, queste ovazioni, ma su scala ancora più grandiosa, furono ripetute a Mosca durante i "giorni di Pushkin". Dal 1881 iniziarono ad apparire sui giornali notizie allarmanti sulla malattia di Turgenev. La gotta, di cui soffriva da tempo, si aggravò ea volte gli procurava gravi sofferenze; per quasi due anni, a brevi intervalli, tenne lo scrittore incatenato a un letto oa una poltrona, e il 22 agosto 1883 pose fine alla sua vita. Due giorni dopo la sua morte, il corpo di Turgenev è stato trasportato da Bougival a Parigi e il 19 settembre è stato inviato a San Pietroburgo. Il trasferimento delle ceneri del famoso romanziere al cimitero di Volkovo è stato accompagnato da una grandiosa processione, senza precedenti negli annali della letteratura russa.

pseudonimi: ..... vb; -e-; IST; ESSO.; L.; Nedobobov, Geremia; T.; T…; TL; Lattina; ***

Scrittore realista russo, poeta, pubblicista, drammaturgo, traduttore, uno dei classici della letteratura russa

Ivan Turgenev

breve biografia

Un eccezionale scrittore russo, classico della letteratura mondiale, poeta, pubblicista, memoriale, critico, drammaturgo, traduttore, membro corrispondente dell'Accademia imperiale delle scienze - nacque il 9 novembre (28 ottobre, O.S.) 1818 nella città di Orel. Suo padre, Sergei Nikolaevich, era un ufficiale in pensione, sua madre, Varvara Petrovna, era una rappresentante di una ricca famiglia nobile. Fu nella sua tenuta nel villaggio di Spasskoe-Lutovinovo che trascorse l'infanzia di Ivan Turgenev.

Lì ricevette un'istruzione elementare e, per continuarla degnamente, nel 1827 la famiglia Turgenev acquistò una casa a Mosca e vi si trasferì. Poi i genitori andarono all'estero e Ivan fu allevato in una pensione - prima da Weidenhammer, poi - da Krause. Nel 1833, il giovane Turgenev divenne studente presso l'Università statale di Mosca, Facoltà di lingue. Dopo che il fratello maggiore entrò nell'artiglieria delle guardie, i Turgenev si trasferirono a San Pietroburgo e all'università locale, ma anche Ivan fu trasferito alla Facoltà di Filosofia, diplomandosi nel 1837.

Allo stesso periodo della sua biografia appartiene anche l'esordio in campo letterario. Diverse poesie liriche scritte nel 1834 e il poema drammatico "The Wall" divennero i suoi primi tentativi di scrittura. PAPÀ. Pletnev, professore di lettere e suo insegnante, ha notato germogli di innegabile talento. Nel 1837, il numero di piccole poesie scritte da Turgenev si avvicinava al centinaio. Nel 1838, sulla rivista Sovremennik, edita dopo la morte di Pushkin da P. A. Pletnev, furono pubblicate le poesie di Turgenev "Evening" e "To the Venus of Medicine".

Per diventare una persona ancora più istruita, il futuro scrittore nella primavera del 1838 si recò in Germania, a Berlino, frequentò lezioni universitarie di letteratura greca e romana. Ritornato brevemente in Russia nel 1839, la lasciò nuovamente nel 1840, vivendo in Germania, Austria e Italia. Turgenev tornò nella sua tenuta nel 1841 e l'anno successivo fece domanda all'Università di Mosca per poter sostenere l'esame per un master in filosofia.

Nel 1843 Turgenev divenne un funzionario nell'ufficio ministeriale, ma i suoi impulsi ambiziosi si raffreddarono rapidamente e l'interesse per il servizio si perse rapidamente. La poesia "Parasha" pubblicata nello stesso 1843 e la sua approvazione da parte di V. Belinsky portarono Turgenev alla decisione di dedicare tutte le sue forze alla letteratura. Lo stesso anno è stato significativo anche per la biografia di Turgenev come conoscenza di Pauline Viardot, un'eccezionale cantante francese venuta a San Pietroburgo in tournée. Vedendola al teatro dell'opera, lo scrittore le fu presentato il 1 novembre 1843, ma poi non prestò molta attenzione allo scrittore ancora poco conosciuto. Dopo la fine della tournée, Turgenev, nonostante la disapprovazione della madre, si recò con la coppia Viardot a Parigi, da allora per diversi anni li accompagnò in tournée all'estero.

Nel 1846 Ivan Sergeevich partecipa attivamente all'aggiornamento della rivista Sovremennik, Nekrasov diventa il suo migliore amico. Negli anni 1850-1852. Il luogo di residenza di Turgenev diventa alternativamente Russia e all'estero. Pubblicato nel 1852, un ciclo di racconti, riuniti sotto il titolo "Appunti di un cacciatore", fu scritto principalmente in Germania e fece di Turgenev uno scrittore di fama mondiale; inoltre, il libro ha ampiamente influenzato l'ulteriore sviluppo della letteratura nazionale. Nel decennio successivo furono pubblicate le opere più significative del patrimonio creativo di Turgenev: Rudin, Noble Nest, On the Eve, Fathers and Sons. La rottura con Sovremennik e Nekrasov appartiene allo stesso periodo a causa dell'articolo di Dobrolyubov "Quando verrà il vero giorno?" con critiche imparziali a Turgenev e al suo romanzo "Alla vigilia". Consegnando un ultimatum a Nekrasov come editore, Turgenev si è rivelato il perdente.

All'inizio degli anni '60. Turgenev si trasferì a vivere a Baden-Baden e divenne un partecipante attivo alla vita culturale dell'Europa occidentale. Corrisponde o mantiene rapporti con molte celebrità, come C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, si trasforma in un propagandista della letteratura russa all'estero. D'altra parte, grazie a lui, gli autori occidentali si avvicinano ai suoi compatrioti lettori. Nel 1874 (ormai Turgenev si era trasferito a Parigi), insieme a Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, organizzò le famose "cene di scapolo a cinque" nei ristoranti della capitale. Per un certo periodo, Ivan Sergeevich si trasforma nello scrittore russo più famoso, popolare e leggibile del continente europeo. Il Congresso letterario internazionale, tenutosi a Parigi nel 1878, lo elegge vicepresidente, dal 1877 Turgenev è dottore onorario dell'Università di Oxford.

Vivere fuori dalla Russia non significava che Turgenev si allontanasse dalla sua vita e dai suoi problemi. Scritto nel 1867, il romanzo "Smoke" provocò un'enorme risposta in patria, il romanzo fu oggetto di feroci critiche da parte di partiti che ricoprivano posizioni opposte. Nel 1877 fu pubblicato il romanzo più grande in termini di volume, Nov, che riassume le riflessioni dello scrittore degli anni '70.

Nel 1882, in primavera, si manifestò per la prima volta una grave malattia, che divenne fatale per Turgenev. Quando la sofferenza fisica si placò, Turgenev continuò a comporre; letteralmente pochi mesi prima della sua morte, fu pubblicata la prima parte delle sue poesie in prosa. Il mixosarcoma ha causato la morte del grande scrittore il 3 settembre (22 agosto, O.S.), 1883. I parenti hanno adempiuto la volontà di Turgenev, morto vicino a Parigi nella città di Bougival, e hanno trasportato il suo corpo a San Pietroburgo, al cimitero di Volkovo . Nel suo ultimo viaggio, il classico è stato salutato da un numero considerevole di ammiratori del suo talento.

Biografia da Wikipedia

Ivan Sergeevich Turgenev(9 novembre 1818, Orel, Impero russo - 3 settembre 1883, Bougival, Francia) - Scrittore, poeta, pubblicista, drammaturgo, traduttore realista russo. Uno dei classici della letteratura russa, che ha dato il contributo più significativo al suo sviluppo nella seconda metà del XIX secolo. Membro corrispondente dell'Accademia imperiale delle scienze nella categoria di lingua e letteratura russa (1860), dottore onorario dell'Università di Oxford (1879), membro onorario dell'Università di Mosca (1880).

Il sistema artistico da lui creato ha influenzato la poetica non solo dei romanzi russi, ma anche dell'Europa occidentale nella seconda metà del XIX secolo. Ivan Turgenev è stato il primo nella letteratura russa a iniziare a studiare la personalità dell '"uomo nuovo" - l'uomo degli anni Sessanta, le sue qualità morali e caratteristiche psicologiche, grazie a lui il termine "nichilista" ha cominciato ad essere ampiamente utilizzato nella lingua russa. Era un propagandista della letteratura e drammaturgia russa in Occidente.

Lo studio delle opere di I. S. Turgenev è una parte obbligatoria dei programmi scolastici di istruzione generale in Russia. Le opere più famose sono il ciclo di racconti "Note di un cacciatore", il racconto "Mumu", il racconto "Asya", i romanzi "Il nobile nido", "Fathers and Sons".

Origine e primi anni

La famiglia di Ivan Sergeevich Turgenev proveniva da un'antica famiglia di nobili di Tula, i Turgenev. Nel suo libro commemorativo, la madre del futuro scrittore ha scritto: “ Il 28 ottobre 1818, lunedì, il figlio Ivan, alto 12 pollici, nacque a Orel, nella sua casa, alle 12 del mattino. Battezzato il 4 novembre, Feodor Semenovich Uvarov con sua sorella Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Il padre di Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), prestò servizio in quel momento nel reggimento di cavalleria. Lo stile di vita spensierato della bella guardia di cavalleria sconvolse le sue finanze e, per migliorare la sua posizione, contrasse un matrimonio di convenienza nel 1816 con la ricchissima Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). Nel 1821, con il grado di colonnello del reggimento di corazzieri, mio ​​padre si ritirò. Ivan era il secondo figlio della famiglia. La madre del futuro scrittore, Varvara Petrovna, proveniva da una ricca famiglia nobile. Il suo matrimonio con Sergei Nikolayevich non era felice. Nel 1830, il padre lascia la famiglia e muore nel 1834, lasciando tre figli: Nikolai, Ivan e Sergei, che morirono prematuramente di epilessia. La madre era una donna prepotente e dispotica. Lei stessa ha perso presto il padre, ha sofferto per l'atteggiamento crudele della madre (che il nipote ha poi interpretato come una vecchia nel saggio "Morte"), e per un patrigno violento e bevitore, che spesso la picchiava. A causa delle continue percosse e umiliazioni, in seguito si trasferì da suo zio, alla cui morte divenne proprietaria di una magnifica tenuta e di 5.000 anime.

Varvara Petrovna era una donna difficile. Le abitudini della servitù convivevano in lei con l'erudizione e l'educazione, combinava la cura per l'educazione dei bambini con il dispotismo familiare. Anche Ivan è stato sottoposto a percosse materne, nonostante fosse considerato il suo amato figlio. Al ragazzo è stata insegnata l'alfabetizzazione cambiando frequentemente tutor francesi e tedeschi. Nella famiglia di Varvara Petrovna tutti parlavano esclusivamente in francese tra di loro, anche le preghiere in casa venivano pronunciate in francese. Viaggiava molto ed era una donna illuminata, leggeva molto, ma soprattutto in francese. Ma nemmeno la sua lingua madre e la sua letteratura le erano estranee: lei stessa aveva un eccellente discorso russo figurativo e Sergei Nikolayevich esigeva che i bambini gli scrivessero lettere in russo durante le assenze del padre. La famiglia Turgenev mantenne legami con V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguiva le ultime novità in letteratura, conosceva bene il lavoro di N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu Lermontov e N. V. Gogol, che citava volentieri nelle lettere a suo figlio.

L'amore per la letteratura russa è stato anche instillato nel giovane Turgenev da uno dei servi della gleba (che in seguito divenne il prototipo di Punin nella storia "Punin e Baburin"). Fino all'età di nove anni, Ivan Turgenev ha vissuto nella tenuta della madre ereditaria, Spasskoe-Lutovinovo, a 10 km da Mtsensk, provincia di Oryol. Nel 1822 la famiglia Turgenev fece un viaggio in Europa, durante il quale Ivan, di quattro anni, quasi morì a Berna, cadendo dalla ringhiera di un fossato con orsi (Berengraben); suo padre lo ha salvato prendendolo per una gamba. Nel 1827 i Turgenev, per educare i propri figli, si stabilirono a Mosca, acquistando una casa a Samotyok. Il futuro scrittore ha studiato prima alla pensione di Weidenhammer, poi alla pensione del direttore dell'Istituto Lazarev, I. F. Krause.

Formazione scolastica. L'inizio dell'attività letteraria

Nel 1833, all'età di 15 anni, Turgenev entrò nel dipartimento verbale dell'Università di Mosca. Allo stesso tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky hanno studiato qui. Un anno dopo, dopo che il fratello maggiore di Ivan entrò nell'artiglieria delle guardie, la famiglia si trasferì a San Pietroburgo, dove Ivan Turgenev si trasferì alla Facoltà di Filosofia dell'Università di San Pietroburgo. All'università, T. N. Granovsky, il futuro famoso storico della scuola occidentale, divenne suo amico.

Ivan Turgenev in gioventù. Disegno di KA Gorbunov, 1838

All'inizio Turgenev voleva diventare un poeta. Nel 1834, come studente del terzo anno, scrisse il poema drammatico "Steno" in pentametro giambico. Il giovane autore ha mostrato questi test della penna al suo insegnante, professore di letteratura russa P. A. Pletnev. Durante una delle lezioni, Pletnev ha analizzato questa poesia in modo abbastanza rigoroso, senza rivelarne la paternità, ma allo stesso tempo ha anche ammesso che "c'è qualcosa" nello scrittore. Queste parole spinsero il giovane poeta a scrivere una serie di altre poesie, due delle quali Pletnev pubblicò nel 1838 sulla rivista Sovremennik, di cui era l'editore. Sono stati pubblicati sotto la firma "....v". Le poesie di debutto erano "Evening" e "To Venus Mediciy".

La prima pubblicazione di Turgenev apparve nel 1836 - nel "Giornale del Ministero della Pubblica Istruzione" pubblicò una recensione dettagliata "In viaggio nei luoghi santi" di A. N. Muravyov. Nel 1837 aveva già scritto un centinaio di piccole poesie e diverse poesie (l'incompiuto "The Old Man's Tale", "Calm at Sea", "Phantasmagoria on a Moonlit Night", "Dream").

Dopo la laurea. All'estero.

Nel 1836 Turgenev si laureò all'università con il titolo di vero studente. Sognando l'attività scientifica, l'anno successivo ha superato l'esame finale e ha conseguito il dottorato di ricerca. Nel 1838 andò in Germania, dove si stabilì a Berlino e iniziò seriamente i suoi studi. All'Università di Berlino ha frequentato lezioni sulla storia della letteratura romana e greca, ea casa ha studiato la grammatica del greco antico e del latino. La conoscenza delle lingue antiche gli ha permesso di leggere liberamente i classici antichi. Durante i suoi studi, divenne amico dello scrittore e pensatore russo N.V. Stankevich, che ebbe una notevole influenza su di lui. Turgenev assistette alle lezioni degli hegeliani, si interessò all'idealismo tedesco con la sua dottrina dello sviluppo mondiale, lo "spirito assoluto" e l'alta vocazione del filosofo e poeta. In generale, l'intero modo di vivere dell'Europa occidentale ha fatto una forte impressione su Turgenev. Il giovane studente è giunto alla conclusione che solo l'assimilazione dei principi fondamentali della cultura universale può portare la Russia fuori dall'oscurità in cui è immersa. In questo senso divenne un convinto "occidentalizzatore".

Negli anni 1830-1850 si formò una vasta cerchia di conoscenze letterarie dello scrittore. Nel 1837 ci furono incontri fugaci con A. S. Pushkin. Poi Turgenev ha incontrato V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, poco dopo - con M. Yu Lermontov. Turgenev ha avuto solo pochi incontri con Lermontov, che non hanno portato a una stretta conoscenza, ma il lavoro di Lermontov ha avuto una certa influenza su di lui. Ha cercato di padroneggiare il ritmo e la strofa, lo stile e le caratteristiche sintattiche della poesia di Lermontov. Così, la poesia "The Old Landowner" (1841) in alcuni punti è vicina nella forma al "Testamento" di Lermontov, in "Ballad" (1841) si sente l'influenza di "The Song about the Merchant Kalashnikov". Ma il legame con il lavoro di Lermontov è più tangibile nel poema "Confession" (1845), il cui pathos accusatorio lo avvicina al poema di Lermontov "Duma".

Nel maggio 1839 la vecchia casa di Spassky fu bruciata e Turgenev tornò in patria, ma già nel 1840 si recò nuovamente all'estero, visitando Germania, Italia e Austria. Impressionato da un incontro con una ragazza a Francoforte sul Meno, Turgenev in seguito scrisse la storia Spring Waters. Nel 1841 Ivan tornò a Lutovinovo.

Poesie di Turgenev in un posto di rilievo in una famosa rivista, 1843, n. 9

All'inizio del 1842 fece domanda all'Università di Mosca per l'ammissione all'esame per il grado di Master in Filosofia, ma a quel tempo non c'era un professore di filosofia a tempo pieno all'università e la sua richiesta fu respinta. Non stabilendosi a Mosca, Turgenev ha superato con successo l'esame di laurea magistrale in filologia greca e latina in latino all'Università di San Pietroburgo e ha scritto una tesi per il dipartimento verbale. Ma a questo punto, la brama di attività scientifica si era raffreddata e la creatività letteraria iniziò ad attrarre sempre di più. Rifiutando di difendere la sua dissertazione, prestò servizio fino al 1844 nel grado di segretario collegiale presso il Ministero dell'Interno.

Nel 1843 Turgenev scrisse il poema Parasha. Non sperando davvero in una risposta positiva, ha comunque portato la copia a V. G. Belinsky. Belinsky ha molto apprezzato Parasha, pubblicando la sua recensione su Fatherland Notes due mesi dopo. Da quel momento iniziò la loro conoscenza, che in seguito si trasformò in una forte amicizia; Turgenev era persino il padrino del figlio di Belinsky, Vladimir. Il poema fu pubblicato nella primavera del 1843 come libro separato con le iniziali "T. L." (Turgenev-Lutovinov). Negli anni Quaranta dell'Ottocento, oltre a Pletnev e Belinsky, Turgenev incontrò A. A. Fet.

Nel novembre 1843, Turgenev creò la poesia "On the Road (Foggy Morning)", musicata in anni diversi da diversi compositori, tra cui A. F. Gedike e G. L. Catuar. La più famosa, tuttavia, è la versione romantica, originariamente pubblicata con il titolo "Music of Abaza"; la sua appartenenza a V. V. Abaza, E. A. Abaza o Yu. F. Abaza non è stata definitivamente stabilita. Al momento della pubblicazione, la poesia è stata vista come un riflesso dell'amore di Turgenev per Pauline Viardot, che ha incontrato durante questo periodo.

Nel 1844 fu scritta la poesia "Pop", che lo stesso scrittore descrisse piuttosto come divertente, priva di "idee profonde e significative". Tuttavia, la poesia ha attirato l'interesse del pubblico per il suo orientamento anticlericale. La poesia è stata ridotta dalla censura russa, ma è stata stampata integralmente all'estero.

Nel 1846 furono pubblicati i romanzi Breter e Three Portraits. In Breter, che divenne la seconda storia di Turgenev, lo scrittore ha cercato di presentare la lotta tra l'influenza di Lermontov e il desiderio di screditare l'atteggiamento. La trama del suo terzo racconto, Tre ritratti, è stata tratta dalla cronaca della famiglia Lutovinov.

Il periodo di massimo splendore della creatività

Dal 1847 Ivan Turgenev partecipò al Sovremennik riformato, dove si avvicinò a N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. Il suo primo feuilleton "Modern Notes" fu pubblicato sulla rivista e iniziarono a essere pubblicati i primi capitoli di "Notes of a Hunter". Nel primissimo numero di Sovremennik è stata pubblicata la storia "Khor e Kalinich", che ha aperto innumerevoli edizioni del famoso libro. Il sottotitolo "Dalle note di un cacciatore" è stato aggiunto dall'editore I. I. Panaev per attirare l'attenzione dei lettori sulla storia. Il successo della storia si è rivelato enorme, e questo ha portato Turgenev all'idea di scriverne molte altre dello stesso tipo. Secondo Turgenev, "Note di un cacciatore" era l'adempimento del suo giuramento di Annibale di combattere fino alla fine con il nemico, che aveva odiato fin dall'infanzia. "Questo nemico aveva una certa immagine, portava un nome ben noto: questo nemico era - servitù". Per realizzare la sua intenzione, Turgenev ha deciso di lasciare la Russia. “Non potevo”, scrisse Turgenev, “respirare la stessa aria, stare vicino a ciò che odiavo. Era necessario che mi allontanassi dal mio nemico per ricevere un attacco più forte contro di lui da parte mia».

Nel 1847 Turgenev andò all'estero con Belinsky e nel 1848 visse a Parigi, dove fu testimone di eventi rivoluzionari. Come testimone oculare dell'uccisione di ostaggi, di numerosi attentati, della costruzione e della caduta delle barricate della Rivoluzione francese di febbraio, sopportò per sempre un profondo disgusto per le rivoluzioni in generale, poco dopo si avvicinò ad A. I. Herzen, si innamorò con la moglie di Ogaryov N.A.

Drammaturgia

La fine degli anni Quaranta dell'Ottocento - l'inizio degli anni Cinquanta dell'Ottocento divenne il periodo dell'attività più intensa di Turgenev nel campo della drammaturgia e il momento della riflessione su questioni di storia e teoria del dramma. Nel 1848 scrisse commedie come "Dove è sottile, lì si rompe" e "The Freeloader", nel 1849 - "Breakfast at the Leader" e "The Bachelor", nel 1850 - "A Month in the Country", in 1851 -m - "Provinciale". Di questi, "The Freeloader", "The Bachelor", "The Provincial Girl" e "A Month in the Country" hanno avuto successo grazie alle loro eccellenti produzioni sul palco. Gli era particolarmente caro il successo di The Bachelor, che è diventato possibile in gran parte grazie alle capacità di esecuzione di A. E. Martynov, che ha recitato in quattro delle sue opere. Turgenev formulò le sue opinioni sulla posizione del teatro russo e sui compiti della drammaturgia già nel 1846. Credeva che la crisi del repertorio teatrale osservata in quel momento potesse essere superata dagli sforzi degli scrittori impegnati nella drammaturgia di Gogol. Turgenev si annoverava tra i seguaci del drammaturgo Gogol.

Per padroneggiare le tecniche letterarie della drammaturgia, lo scrittore ha lavorato anche alle traduzioni di Byron e Shakespeare. Allo stesso tempo, non ha cercato di copiare le tecniche drammatiche di Shakespeare, ha solo interpretato le sue immagini, e tutti i tentativi dei suoi drammaturghi contemporanei di usare l'opera di Shakespeare come modello, di prendere in prestito le sue tecniche teatrali hanno solo causato l'irritazione di Turgenev. Nel 1847 scrisse: “L'ombra di Shakespeare incombe su tutti gli scrittori drammatici, non possono liberarsi dei ricordi; questi sfortunati leggevano troppo e vivevano troppo poco.

1850

Burning of the "Hunter's Notes", caricatura di LN Vaksel. 1852. Scrittore in abito da caccia, con catene alle gambe. Musin-Pushkin indica la prigione, ha selezionato manoscritti e la pistola di Turgenev. Dietro Turgenev c'è un incendio con manoscritti. Nell'angolo in basso a sinistra c'è un gatto che stringe un usignolo tra le zampe

Nel 1850 Turgenev tornò in Russia, ma non vide mai sua madre, che morì quello stesso anno. Insieme a suo fratello Nikolai, ha condiviso una grande fortuna di sua madre e, se possibile, ha cercato di alleviare le difficoltà dei contadini che ha ereditato.

Nel 1850-1852 visse in Russia o all'estero, vide N.V. Gogol. Dopo la morte di Gogol, Turgenev ha scritto un necrologio, che i censori di San Pietroburgo non hanno lasciato passare. Il motivo della sua insoddisfazione era che, come ha affermato il presidente del Comitato di censura di San Pietroburgo M. N. Musin-Pushkin, "è criminale parlare con tanto entusiasmo di un tale scrittore". Quindi Ivan Sergeevich ha inviato l'articolo a Mosca, V.P. Botkin, che lo ha pubblicato su Moskovskie Vedomosti. Le autorità hanno visto una ribellione nel testo e l'autore è stato posto all'uscita, dove ha trascorso un mese. Il 18 maggio Turgenev fu inviato nel suo villaggio natale e solo grazie agli sforzi del conte A.K. Tolstoy, due anni dopo, lo scrittore ricevette nuovamente il diritto di vivere nelle capitali.

Si ritiene che la vera ragione dell'esilio non fosse un necrologio di Gogol, ma l'eccessivo radicalismo delle opinioni di Turgenev, manifestato in simpatia per Belinsky, viaggi sospettosamente frequenti all'estero, storie comprensive sui servi, una recensione elogiativa di un emigrante Herzen su Turgenev. Inoltre, è necessario tenere conto dell'avvertimento di V.P. Botkin a Turgenev in una lettera del 10 marzo, in modo che dovrebbe stare attento nelle sue lettere, riferendosi a trasmettitori terzi del consiglio, per essere più circospetto (il detta lettera di Turgenev è completamente sconosciuta, ma il suo estratto è tratto da una copia nel caso del III Ramo - contiene un'acuta revisione di M. N. Musin-Pushkin). Il tono entusiasta dell'articolo su Gogol non ha fatto altro che sopraffare la pazienza della gendarmeria, diventando motivo esterno di punizione, il cui significato era stato preventivamente pensato dalle autorità. Turgenev temeva che il suo arresto e il suo esilio avrebbero interferito con la pubblicazione della prima edizione delle Note del cacciatore, ma i suoi timori non erano giustificati: nell'agosto 1852 il libro fu censurato e pubblicato.

Tuttavia, il censore V.V. Lvov, che fece stampare le "Note di un cacciatore", fu, per ordine personale di Nicola I, licenziato dal servizio con la privazione della pensione ("Il più alto perdono" seguì il 6 dicembre 1853). La censura russa ha anche imposto un divieto alla riedizione delle Note del cacciatore, spiegando questo passaggio con il fatto che Turgenev, da un lato, ha poeticizzato i servi e, dall'altro, ha raffigurato “che questi contadini sono oppressi, che il i proprietari terrieri si comportano in modo indecente e illegale ... infine, che è più libero per un contadino vivere in libertà.

Dipendenti della rivista Sovremennik. Riga superiore: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; riga inferiore: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto di S. L. Levitsky, 15 febbraio 1856

Durante il suo esilio a Spasskoye, Turgenev andava a caccia, leggeva libri, scriveva storie, giocava a scacchi, ascoltava il Coriolano di Beethoven eseguito da A.P. ufficiale giudiziario.

Nel 1852, mentre era ancora in esilio a Spasskoye-Lutovinovo, scrisse il racconto da manuale "Mumu". La maggior parte delle "Note di un cacciatore" è stata creata dallo scrittore in Germania. "Notes of a Hunter" nel 1854 fu pubblicato a Parigi come edizione separata, sebbene all'inizio della guerra di Crimea questa pubblicazione fosse nella natura della propaganda anti-russa, e Turgenev fu costretto a protestare pubblicamente contro la traduzione francese di scarsa qualità di Ernest Charrière. Dopo la morte di Nicola I, quattro delle opere più significative dello scrittore furono pubblicate una dopo l'altra: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) e Fathers and Sons (1862). I primi due furono pubblicati nel Sovremennik di Nekrasov, gli altri due nel Russkiy Vestnik di M. N. Katkov.

I dipendenti di Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich a volte si riunivano in una cerchia di "stregoni" organizzata da A. V. Druzhinin. Le improvvisazioni umoristiche degli "stregoni" a volte andavano oltre lo scopo della censura, quindi dovevano essere pubblicate all'estero. Successivamente, Turgenev ha preso parte alle attività della Società per l'assistenza a scrittori e scienziati bisognosi (Fondo letterario), fondata su iniziativa dello stesso A. V. Druzhinin. Dalla fine del 1856 lo scrittore collaborò con la rivista Library for Reading, pubblicata sotto la direzione di A. V. Druzhinin. Ma la sua redazione non portò alla pubblicazione il successo atteso, e Turgenev, che nel 1856 sperava in un vicino successo della rivista, nel 1861 chiamò la "Biblioteca", curata a quel tempo da A. F. Pisemsky, "un buco morto".

Nell'autunno del 1855, Leo Tolstoy fu aggiunto alla cerchia di amici di Turgenev. Nel settembre dello stesso anno, il racconto di Tolstoj "Il taglio della foresta" fu pubblicato su Sovremennik con una dedica a I. S. Turgenev.

1860

Turgenev ha preso parte ardentemente alla discussione sull'imminente riforma contadina, ha partecipato allo sviluppo di varie lettere collettive, bozze di discorsi indirizzati allo zar Alessandro II, proteste e così via. Fin dai primi mesi di pubblicazione de "La campana" di Herzen, Turgenev è stato suo attivo collaboratore. Lui stesso non ha scritto su The Bell, ma ha aiutato a raccogliere materiali e prepararli per la pubblicazione. Un ruolo altrettanto importante di Turgenev era quello di mediare tra A. I. Herzen e quei corrispondenti dalla Russia che, per vari motivi, non volevano avere rapporti diretti con l'emigrante londinese caduto in disgrazia. Inoltre, Turgenev ha inviato lettere di recensione dettagliate a Herzen, le cui informazioni, senza la firma dell'autore, sono state pubblicate anche su Kolokol. Allo stesso tempo, Turgenev si è sempre espresso contro il tono aspro dei materiali di Herzen e le critiche eccessive alle decisioni del governo: “Per favore, non rimproverare Alexander Nikolayevich, altrimenti tutti i reazionari di St. - quindi, forse, perderà il suo spirito.

Nel 1860, Sovremennik pubblicò un articolo di N. A. Dobrolyubov "Quando verrà il vero giorno?" In cui il critico parlava in modo molto lusinghiero del nuovo romanzo "Alla vigilia" e del lavoro di Turgenev in generale. Tuttavia, Turgenev non era soddisfatto delle conclusioni di vasta portata di Dobrolyubov, fatte da lui dopo aver letto il romanzo. Dobrolyubov ha collegato l'idea del lavoro di Turgenev con gli eventi dell'imminente trasformazione rivoluzionaria della Russia, con i quali il liberale Turgenev non poteva venire a patti. Dobrolyubov ha scritto: “Allora l'immagine completa, nitida e vivida del russo Insarov apparirà in letteratura. E non dobbiamo attenderlo a lungo: lo attesta l'impazienza febbrile, dolorosa, con cui attendiamo la sua apparizione nella vita.<…>Verrà, finalmente, oggi! E, in ogni caso, la vigilia non è lontana dal giorno successivo: solo una specie di notte li separa!... ”Lo scrittore ha consegnato un ultimatum a N. A. Nekrasov: o lui, Turgenev o Dobrolyubov. Nekrasov preferiva Dobrolyubov. Successivamente, Turgenev lasciò Sovremennik e smise di comunicare con Nekrasov, e successivamente Dobrolyubov divenne uno dei prototipi dell'immagine di Bazàrov nel romanzo Fathers and Sons.

Turgenev gravitava verso la cerchia degli scrittori occidentali che professavano i principi della "pura arte", contrari alla tendenziosa creatività dei rivoluzionari raznochintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Per un breve periodo anche Leo Tolstoy si unì a questo circolo. Per qualche tempo Tolstoj visse nell'appartamento di Turgenev. Dopo il matrimonio di Tolstoj con S. A. Bers, Turgenev trovò un parente stretto in Tolstoj, ma anche prima del matrimonio, nel maggio 1861, quando entrambi gli scrittori di prosa erano in visita ad A. A. Fet nella tenuta di Stepanovo, scoppiò una seria lite tra loro, quasi finita in un duello e relazioni rovinate tra scrittori per lunghi 17 anni. Per qualche tempo, lo scrittore ha avuto un rapporto difficile con lo stesso Fet, così come con altri contemporanei: F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

Nel 1862, i buoni rapporti con gli ex amici della giovinezza di Turgenev, AI Herzen e MA Bakunin, iniziarono a deteriorarsi. Dal 1 luglio 1862 al 15 febbraio 1863, Herzen's Bell pubblicò una serie di articoli, Ends and Beginnings, composta da otto lettere. Senza nominare il destinatario delle lettere di Turgenev, Herzen ha difeso la sua comprensione dello sviluppo storico della Russia, che, a suo avviso, dovrebbe muoversi lungo la via del socialismo contadino. Herzen contrapponeva la Russia contadina all'Europa occidentale borghese, il cui potenziale rivoluzionario considerava già esaurito. Turgenev si oppose a Herzen in lettere private, insistendo sulla comunanza dello sviluppo storico per diversi stati e popoli.

Alla fine del 1862 Turgenev fu coinvolto nel processo del 32esimo nel caso di "persone accusate di avere rapporti con propagandisti londinesi". Dopo che le autorità gli ordinarono di comparire immediatamente in Senato, Turgenev decise di scrivere una lettera al sovrano, cercando di convincerlo della lealtà delle sue convinzioni, "del tutto indipendente, ma coscienzioso". Ha chiesto che gli venissero inviati punti di interrogatorio a Parigi. Alla fine fu costretto a partire per la Russia nel 1864 per un interrogatorio al Senato, dove riuscì a distogliere da sé ogni sospetto. Il Senato lo ha ritenuto non colpevole. L'appello di Turgenev all'imperatore Alessandro II causò personalmente la reazione biliare di Herzen a Kolokol. Molto più tardi, questo momento nel rapporto tra i due scrittori fu utilizzato da V. I. Lenin per illustrare la differenza tra le esitazioni liberali di Turgenev e di Herzen: “Quando il liberale Turgenev scrisse una lettera privata ad Alessandro II con la certezza dei suoi sentimenti leali e donò due monete d'oro ai soldati feriti durante la pacificazione della rivolta polacca , “The Bell” ha scritto di “la Maddalena dai capelli grigi (maschio), che ha scritto al sovrano che non conosceva il sonno, tormentato che il sovrano non sapeva riguardo al pentimento che le era accaduto”. E Turgenev si è subito riconosciuto. Ma l'oscillazione di Turgenev tra zarismo e democrazia rivoluzionaria si è manifestata in un altro modo.

I. S. Turgenev alla dacia dei fratelli Milyutin a Baden-Baden, 1867

Nel 1863 Turgenev si stabilì a Baden-Baden. Lo scrittore ha partecipato attivamente alla vita culturale dell'Europa occidentale, stabilendo contatti con i più grandi scrittori di Germania, Francia e Inghilterra, promuovendo la letteratura russa all'estero e facendo conoscere ai lettori russi le migliori opere di autori occidentali contemporanei. Tra i suoi conoscenti o corrispondenti c'erano Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Nonostante vivesse all'estero, tutti i pensieri di Turgenev erano ancora legati alla Russia. Ha scritto il romanzo "Smoke" (1867), che ha causato molte polemiche nella società russa. Secondo l'autore, tutti hanno rimproverato il romanzo: "sia rosso che bianco, e dall'alto, e dal basso, e di lato, soprattutto di lato".

Nel 1868, Turgenev divenne un collaboratore permanente della rivista liberale Vestnik Evropy e recise i legami con MN Katkov. Il divario non è andato facilmente - lo scrittore è stato perseguitato nel Russky Vestnik e Moskovskie Vedomosti. Gli attacchi furono particolarmente inaspriti alla fine degli anni '70 dell'Ottocento, quando, riguardo agli applausi che caddero su Turgenev, il quotidiano Katkov assicurò che lo scrittore stava "cadendo" di fronte alla gioventù progressista.

1870

Festa dei classici. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Dal 1874, nei ristoranti parigini di Rich o Pellet si tengono le famose "cene di cinque" da scapolo - ​​Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev. L'idea apparteneva a Flaubert, ma Turgenev ha svolto il ruolo principale in loro. I pranzi si tenevano una volta al mese. Hanno sollevato vari argomenti: sulle caratteristiche della letteratura, sulla struttura della lingua francese, hanno raccontato storie e hanno semplicemente gustato cibi deliziosi. I pranzi si tenevano non solo presso i ristoratori parigini, ma anche nelle case degli scrittori.

IS Turgenev, 1871

I. S. Turgenev ha agito come consulente ed editore di traduttori stranieri di scrittori russi, ha scritto prefazioni e note alle traduzioni di scrittori russi nelle lingue europee, nonché alle traduzioni russe di opere di famosi scrittori europei. Ha tradotto scrittori occidentali in russo e scrittori e poeti russi in francese e tedesco. È così che le traduzioni delle opere di Flaubert Erodiade e Il racconto di S. Giuliano il Misericordioso" per i lettori russi e le opere di Pushkin per i lettori francesi. Per un certo periodo Turgenev divenne l'autore russo più famoso e letto in Europa, dove i critici lo classificarono tra i primi scrittori del secolo. Nel 1878, al congresso letterario internazionale di Parigi, lo scrittore fu eletto vicepresidente. Il 18 giugno 1879 gli fu conferito un dottorato honoris causa dall'Università di Oxford, nonostante il fatto che l'università non avesse concesso un tale onore a nessun romanziere prima di lui.

Il frutto delle riflessioni dello scrittore negli anni '70 dell'Ottocento fu il più grande dei suoi romanzi, Nov (1877), anch'esso criticato. Quindi, ad esempio, M.E. Saltykov-Shchedrin considerava questo romanzo un servizio all'autocrazia.

Turgenev era amico del ministro dell'Istruzione A. V. Golovnin, dei fratelli Milyutin (compagno del ministro degli affari interni e ministro della guerra), N. I. Turgenev, e conosceva da vicino il ministro delle finanze M. Kh. Alla fine degli anni 1870, Turgenev si avvicinò ai leader dell'emigrazione rivoluzionaria dalla Russia, la sua cerchia di conoscenti includeva P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin e molti altri. Tra gli altri rivoluzionari, mise soprattutto il tedesco Lopatin, inchinandosi davanti alla sua mente, coraggio e forza morale.

Nell'aprile 1878, Leo Tolstoy invitò Turgenev a dimenticare tutti i malintesi tra loro, a cui Turgenev accettò felicemente. L'amicizia e la corrispondenza ripresero. Turgenev ha spiegato il significato della moderna letteratura russa, inclusa l'opera di Tolstoj, al lettore occidentale. In generale, Ivan Turgenev ha svolto un ruolo importante nella promozione della letteratura russa all'estero.

Tuttavia, Dostoevskij nel romanzo "Demoni" ha ritratto Turgenev nella forma del "grande scrittore Karmazinov" - uno scrittore rumoroso, piccolo, scarabocchiato e praticamente mediocre che si considera un genio e siede all'estero. Un atteggiamento simile nei confronti di Turgenev da parte del sempre bisognoso Dostoevskij fu causato, tra l'altro, dalla posizione sicura di Turgenev nella sua vita nobile e dai più alti compensi letterari dell'epoca: “A Turgenev per il suo“ Nobile Nido ”(finalmente l'ho letto Molto bene) Chiedo 100 rubli per foglio) ha dato 4.000 rubli, cioè 400 rubli per foglio. Mio amico! So benissimo che scrivo peggio di Turgenev, ma non troppo peggio, e infine spero di non scrivere affatto peggio. Perché io, con i miei bisogni, prendo solo 100 rubli e Turgenev, che ha 2.000 anime, 400 ciascuno?

Turgenev, non nascondendo la sua antipatia per Dostoevskij, in una lettera a M. E. Saltykov-Shchedrin nel 1882 (dopo la morte di Dostoevskij) non risparmiò nemmeno il suo avversario, definendolo "il marchese russo de Sade".

Nel 1880 lo scrittore partecipò alle celebrazioni di Pushkin dedicate all'apertura del primo monumento al poeta a Mosca, organizzate dalla Società degli amanti della letteratura russa.

L'anno scorso

Foto di I. S. Turgenev

Poesie in prosa. "Bollettino d'Europa", 1882, dicembre. Dall'introduzione editoriale si evince che si tratta di un titolo di rivista, non dell'autore.

Gli ultimi anni della vita di Turgenev divennero per lui l'apice della fama sia in Russia, dove lo scrittore divenne nuovamente un favorito universale, sia in Europa, dove i migliori critici dell'epoca (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, ecc.) lo colloca tra i primi scrittori del secolo. Le sue visite in Russia nel 1878-1881 furono dei veri trionfi. Tanto più inquietanti nel 1882 furono i rapporti di una grave esacerbazione dei suoi soliti dolori gottosi. Nella primavera del 1882 apparvero i primi segni della malattia, che presto si rivelò fatale per Turgenev. Con temporaneo sollievo dal dolore, continuò a lavorare e pochi mesi prima della sua morte pubblicò la prima parte di "Poesie in prosa" - un ciclo di miniature liriche, che divenne il suo tipo di addio alla vita, alla patria e all'arte. Il libro è stato aperto dal poema in prosa "Village" e completato da "Russian language" - un inno lirico in cui l'autore ha riposto la sua fiducia nel grande destino del suo paese:

Nei giorni di dubbio, nei giorni di dolorose riflessioni sul destino della mia patria, tu sei il mio unico sostegno e sostegno, o lingua russa grande, potente, veritiera e libera! Ma non si può credere che una tale lingua non sia stata data a un grande popolo!

I medici parigini Charcot e Jacquet hanno diagnosticato allo scrittore l'angina pectoris; presto fu raggiunta da nevralgia intercostale. L'ultima volta che Turgenev è stato a Spasskoye-Lutovinovo è stato nell'estate del 1881. Lo scrittore malato trascorse gli inverni a Parigi e per l'estate fu trasportato a Bougival, nella tenuta di Viardot.

Nel gennaio 1883 i dolori si erano così intensificati che non riusciva a dormire senza morfina. Ha subito un'operazione per rimuovere un neuroma nella parte inferiore della cavità addominale, ma l'operazione non ha aiutato molto, poiché non ha alleviato il dolore nella regione toracica della colonna vertebrale. La malattia si sviluppò, nei mesi di marzo e aprile lo scrittore fu così tormentato che chi lo circondava cominciò a notare un momentaneo annebbiamento della ragione, causato in parte dalla morfina. Lo scrittore era pienamente consapevole della sua morte imminente e si rassegnava alle conseguenze della malattia, che gli rendeva impossibile camminare o anche solo stare in piedi.

Morte e funerale

Il confronto tra una malattia inimmaginabilmente dolorosa e un organismo inimmaginabilmente forte"(P. V. Annenkov) terminò il 22 agosto (3 settembre) 1883 a Bougival vicino a Parigi. Ivan Sergeevich Turgenev è morto di mixosarcoma (un tumore maligno delle ossa della colonna vertebrale), all'età di 65 anni. Il dottor S.P. Botkin ha testimoniato che la vera causa della morte è stata chiarita solo dopo un'autopsia, durante la quale anche i fisiologi gli hanno pesato il cervello. Come si è scoperto, tra coloro i cui cervelli sono stati pesati, Ivan Sergeevich Turgenev aveva il cervello più grande (2012 grammi, che è quasi 600 grammi in più rispetto al peso medio).

La morte di Turgenev è stata un grande shock per i suoi ammiratori, espressa in un funerale davvero impressionante. Il funerale è stato preceduto da festeggiamenti funebri a Parigi, ai quali hanno preso parte oltre quattrocento persone. Tra loro c'erano almeno un centinaio di francesi: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, l'artista Alfred Diedone (russo) francese, il compositore Jules Massenet. Ernest Renan si è rivolto alle persone in lutto con un discorso accorato. Per volontà del defunto, il 27 settembre, il suo corpo è stato portato a San Pietroburgo.

Anche dalla stazione di confine Verzhbolovo, alle fermate venivano serviti servizi funebri. Sul binario della stazione ferroviaria Varshavsky di San Pietroburgo si è svolto un solenne incontro della bara con il corpo dello scrittore. Il senatore A.F. Koni ha ricordato il funerale al cimitero Volkovsky:

L'accoglienza della bara a San Pietroburgo e il suo passaggio al cimitero di Volkovo hanno presentato spettacoli insoliti nella loro bellezza, carattere maestoso e osservanza completa, volontaria e unanime dell'ordine. Una catena ininterrotta di 176 deputazioni di letteratura, giornali e riviste, scienziati, istituzioni educative ed educative, di zemstvos, siberiani, polacchi e bulgari ha occupato uno spazio di diversi chilometri, attirando l'attenzione simpatica e spesso commossa di un vasto pubblico che ha bloccato il marciapiedi - portavano deputazioni graziose, magnifiche ghirlande e stendardi con iscrizioni significative. Quindi, c'era una ghirlanda "All'autore di Mumu" ​​dalla Società per la protezione degli animali ... una ghirlanda con la scritta "L'amore è più forte della morte" dai corsi pedagogici per donne ...

- AF Koni, "Il funerale di Turgenev", opere raccolte in otto volumi. T. 6. M., Letteratura giuridica, 1968. Pp. 385-386.

Non ci sono state nemmeno incomprensioni. Il giorno dopo il funerale del corpo di Turgenev nella cattedrale Alexander Nevsky in Rue Daru a Parigi, il 19 settembre, il famoso emigrante populista P.L. Lavrov ha pubblicato sul quotidiano parigino Justice (russo) francese, curato dal futuro primo ministro socialista Georges Clemenceau , una lettera in cui riferiva che I. S. Turgenev, di sua iniziativa, trasferiva 500 franchi a Lavrov all'anno per tre anni per facilitare la pubblicazione del quotidiano rivoluzionario emigrato Vperiod.

I liberali russi erano indignati da questa notizia, considerandola una provocazione. La stampa conservatrice nella persona di M. N. Katkov, al contrario, ha approfittato del messaggio di Lavrov per la persecuzione postuma di Turgenev nel Russky Vestnik e Moskovskie Vedomosti per impedire che lo scrittore defunto fosse onorato in Russia, il cui corpo “senza alcun pubblicità, con particolare cura” doveva arrivare nella capitale da Parigi per la sepoltura. Il seguito delle ceneri di Turgenev era molto preoccupato per il ministro dell'Interno D. A. Tolstoy, che aveva paura delle manifestazioni spontanee. Secondo l'editore di Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, che ha accompagnato il corpo di Turgenev, le precauzioni prese dai funzionari erano inappropriate come se avesse accompagnato l'usignolo il ladro, e non il corpo del grande scrittore.

Vita privata

La prima passione romantica del giovane Turgenev era innamorarsi della figlia della principessa Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), una giovane poetessa. Confinavano con le tenute dei genitori in periferia, si scambiavano spesso visite. Lui aveva 15 anni, lei 19. Nelle lettere a suo figlio, Varvara Turgeneva chiamava Ekaterina Shakhovskaya un "poeta" e un "cattivo", poiché lo stesso Sergei Nikolayevich, il padre di Ivan Turgenev, non poteva resistere al fascino della giovane principessa, a cui la ragazza ha ricambiato, cosa che ha spezzato il cuore del futuro scrittore. L'episodio molto più tardi, nel 1860, si rifletteva nella storia "First Love", in cui lo scrittore ha dotato alcune caratteristiche di Katya Shakhovskaya con l'eroina della storia, Zinaida Zasekina.

Nel 1841, durante il suo ritorno a Lutovinovo, Ivan si interessò alla sarta Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Tra i giovani iniziò una relazione, che si concluse con la gravidanza della ragazza. Ivan Sergeevich ha immediatamente espresso il desiderio di sposarla. Tuttavia, sua madre fece un serio scandalo su questo, dopo di che andò a San Pietroburgo. La madre di Turgenev, avendo saputo della gravidanza di Avdotya, la mandò frettolosamente a Mosca dai suoi genitori, dove Pelageya nacque il 26 aprile 1842. Dunyasha è stata data in matrimonio, la figlia è rimasta in una posizione ambigua. Turgenev riconobbe ufficialmente il bambino solo nel 1857.

Tatiana Bakunina. Ritratto di Evdokia Bakunina, metà del XIX secolo

Subito dopo l'episodio con Avdotya Ivanova, Turgenev incontrò Tatyana Bakunina (1815-1871), sorella del futuro emigrante rivoluzionario M. A. Bakunin. Tornato a Mosca dopo il suo soggiorno a Spasskoye, si fermò nella tenuta Bakunin Premukhino. L'inverno 1841-1842 trascorse a stretto contatto con la cerchia dei fratelli e sorelle Bakunin. Tutti gli amici di Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin - erano innamorati delle sorelle di Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana aveva tre anni più di Ivan. Come tutti i giovani Bakunin, era affascinata dalla filosofia tedesca e percepiva i suoi rapporti con gli altri attraverso il prisma del concetto idealistico di Fichte. Ha scritto lettere a Turgenev in tedesco, piene di lunghi ragionamenti e introspezione, nonostante i giovani vivessero nella stessa casa, e si aspettava anche che Turgenev analizzasse i motivi delle proprie azioni e dei sentimenti reciproci. "Il romanzo 'filosofico'", secondo G. A. Byaly, "nelle vicissitudini di cui ha preso parte viva l'intera generazione più giovane del nido di Premukhin, è durato diversi mesi". Tatyana era veramente innamorata. Ivan Sergeevich non è rimasto del tutto indifferente all'amore da lui risvegliato. Ha scritto diverse poesie (anche la poesia "Parasha" è stata ispirata dalla comunicazione con Bakunina) e una storia dedicata a questa passione sublimemente ideale, per lo più letteraria ed epistolare. Ma non poteva rispondere con un sentimento serio.

Tra gli altri hobby fugaci dello scrittore, ce n'erano altri due che giocavano un certo ruolo nel suo lavoro. Negli anni Cinquanta dell'Ottocento scoppiò una fugace relazione con una lontana cugina, la diciottenne Olga Alexandrovna Turgeneva. L'amore era reciproco e nel 1854 lo scrittore pensava al matrimonio, la cui prospettiva allo stesso tempo lo spaventava. Olga in seguito è servita come prototipo per l'immagine di Tatiana nel romanzo "Smoke". Anche Turgenev era indeciso con Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich ha scritto della sorella di Leo Tolstoy P. V. Annenkov: “Sua sorella è una delle creature più attraenti che abbia mai potuto incontrare. Dolce, intelligente, semplice: non distoglierei gli occhi di dosso. Nella mia vecchiaia (ho compiuto 36 anni il quarto giorno) - mi sono quasi innamorato. Per amore di Turgenev, la ventiquattrenne M. N. Tolstaya aveva già lasciato suo marito, ha attirato su di sé l'attenzione dello scrittore per il vero amore. Ma Turgenev si è limitato a un hobby platonico e Maria Nikolaevna lo ha servito come prototipo di Verochka dalla storia Faust.

Nell'autunno del 1843, Turgenev vide per la prima volta Pauline Viardot sul palcoscenico del teatro dell'opera, quando il grande cantante venne in tournée a San Pietroburgo. Turgenev aveva 25 anni, Viardot - 22 anni. Poi, durante la caccia, incontrò il marito di Pauline, il direttore del Teatro Italiano di Parigi, un noto critico e critico d'arte, Louis Viardot, e il 1 novembre 1843 fu presentato alla stessa Pauline. Tra la massa di fan, non ha particolarmente individuato Turgenev, conosciuto più come un avido cacciatore, e non uno scrittore. E quando il suo tour finì, Turgenev, insieme alla famiglia Viardot, partì per Parigi contro la volontà della madre, ancora sconosciuta in Europa e senza soldi. E questo nonostante il fatto che tutti lo considerassero un uomo ricco. Ma questa volta, la sua situazione finanziaria estremamente ristretta è stata spiegata proprio dal suo disaccordo con sua madre, una delle donne più ricche della Russia e proprietaria di un enorme impero agricolo e industriale.

Per attaccamento a maledetto zingaro» Sua madre non gli ha dato soldi per tre anni. Durante questi anni, il suo stile di vita non assomigliava molto allo stereotipo della vita di un "ricco russo" che si era sviluppato intorno a lui. Nel novembre 1845 tornò in Russia e nel gennaio 1847, saputo del tour di Viardot in Germania, lasciò nuovamente il Paese: andò a Berlino, poi a Londra, Parigi, un tour in Francia e di nuovo a San Pietroburgo. Senza un matrimonio ufficiale, Turgenev viveva nella famiglia Viardot " sul bordo del nido di qualcun altro", come ha detto lui stesso. Pauline Viardot ha cresciuto la figlia illegittima di Turgenev. All'inizio degli anni 1860, la famiglia Viardot si stabilì a Baden-Baden, e con loro Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Grazie alla famiglia Viardot e Ivan Turgenev, la loro villa è diventata un interessante centro musicale e artistico. La guerra del 1870 costrinse la famiglia Viardot a lasciare la Germania ea trasferirsi a Parigi, dove si trasferì anche lo scrittore.

La vera natura del rapporto tra Pauline Viardot e Turgenev è ancora oggetto di dibattito. Si ritiene che dopo che Louis Viardot sia rimasto paralizzato a causa di un ictus, Polina e Turgenev siano effettivamente entrati in una relazione coniugale. Louis Viardot aveva vent'anni più di Polina, morì lo stesso anno di I. S. Turgenev.

L'ultimo amore dello scrittore è stata l'attrice del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Il loro incontro ebbe luogo nel 1879, quando la giovane attrice aveva 25 anni e Turgenev aveva 61 anni. L'attrice a quel tempo interpretava il ruolo di Verochka nella commedia di Turgenev A Month in the Country. Il ruolo è stato interpretato in modo così vivido che lo stesso scrittore è rimasto sbalordito. Dopo questa esibizione, è andato dall'attrice nel backstage con un grande mazzo di rose ed ha esclamato: “ Ho scritto questo Verochka?!» Ivan Turgenev si innamorò di lei, cosa che ammise apertamente. La rarità dei loro incontri fu compensata da una regolare corrispondenza, durata quattro anni. Nonostante la relazione sincera di Turgenev, per Maria era piuttosto un buon amico. Stava per sposarne un altro, ma il matrimonio non ebbe mai luogo. Anche il matrimonio di Savina con Turgenev non era destinato a realizzarsi: lo scrittore morì nella cerchia della famiglia Viardot.

"Ragazze Turgenev"

La vita personale di Turgenev non ebbe del tutto successo. Avendo vissuto per 38 anni a stretto contatto con la famiglia Viardot, lo scrittore si sentiva profondamente solo. In queste condizioni si è formata l'immagine dell'amore di Turgenev, ma l'amore non è del tutto caratteristico del suo modo malinconico e creativo. Non c'è quasi un lieto fine nelle sue opere e l'ultimo accordo è più spesso triste. Tuttavia, quasi nessuno degli scrittori russi ha prestato così tanta attenzione alla rappresentazione dell'amore, nessuno ha idealizzato una donna a tal punto come Ivan Turgenev.

I personaggi dei personaggi femminili nelle sue opere degli anni 1850 - 1880 - le immagini di eroine intere, pure, altruiste, moralmente forti in totale formavano un fenomeno letterario " Ragazza Turgenev"- una tipica eroina delle sue opere. Tali sono Lisa nella storia "Il diario di un uomo superfluo", Natalya Lasunskaya nel romanzo "Rudin", Asya nella storia omonima, Vera nella storia "Faust", Elizaveta Kalitina nel romanzo "Il nobile nido ", Elena Stakhova nel romanzo "Alla vigilia", Marianna Sinetskaya nel romanzo "Nov" e altri.

L. N. Tolstoy, notando i meriti dello scrittore, disse che Turgenev dipinse incredibili ritratti di donne e che lo stesso Tolstoj in seguito osservò le donne di Turgenev nella vita.

Prole

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Ivanovna. Foto di E. Karzh, 1870

Turgenev non ha mai avuto la sua famiglia. Figlia dello scrittore della sarta Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, nel matrimonio di Brewer (1842-1919), dall'età di otto anni fu allevata nella famiglia di Pauline Viardot in Francia, dove Turgenev cambiò il suo nome da Pelageya a Polina (Polinet, Paulinette), che gli sembrava più armoniosa. Ivan Sergeevich arrivò in Francia solo sei anni dopo, quando sua figlia aveva già quattordici anni. Polinet quasi dimenticava il russo e parlava solo francese, cosa che commuoveva suo padre. Allo stesso tempo, era sconvolto dal fatto che la ragazza avesse una relazione difficile con la stessa Viardot. La ragazza era ostile nei confronti dell'amata di suo padre, e presto questo portò al fatto che la ragazza fu mandata in un collegio privato. Quando Turgenev venne in seguito in Francia, prese sua figlia dalla pensione e si stabilirono insieme, e per Polinet fu invitata una governante dall'Inghilterra, Innis.

All'età di diciassette anni, Polinet incontrò il giovane uomo d'affari Gaston Brewer (1835-1885), che fece una buona impressione su Ivan Turgenev, e accettò di sposare sua figlia. In dote, il padre ha dato una cifra considerevole per quei tempi: 150mila franchi. La ragazza sposò Brewer, che presto fallì, dopodiché Polinet, con l'assistenza del padre, si nascose dal marito in Svizzera. Poiché l'erede di Turgenev era Pauline Viardot, sua figlia si trovò in una difficile situazione finanziaria dopo la sua morte. Morì nel 1919 all'età di 76 anni di cancro. I figli di Polinet - Georges-Albert e Jeanne - non avevano discendenti. Georges Albert morì nel 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva non si è mai sposata; Viveva insegnando per vivere, poiché parlava correntemente cinque lingue. Si dilettava persino di poesia, scrivendo poesie in francese. Morì nel 1952 all'età di 80 anni e con lei si interruppe il ramo familiare dei Turgenev lungo la linea di Ivan Sergeevich.

Passione per la caccia

I. S. Turgenev era un tempo uno dei cacciatori più famosi in Russia. L'amore per la caccia è stato instillato nel futuro scrittore da suo zio Nikolai Turgenev, riconosciuto conoscitore di cavalli e cani da caccia del distretto, che ha allevato il ragazzo durante le sue vacanze estive a Spasskoye. Insegnò anche la caccia al futuro scrittore AI Kupfershmidt, che Turgenev considerava il suo primo insegnante. Grazie a lui, Turgenev, già in gioventù, poteva definirsi un cacciatore di armi. Anche la madre di Ivan, che in precedenza considerava i cacciatori come fannulloni, era intrisa della passione di suo figlio. Nel corso degli anni l'hobby è diventato una passione. È successo che per intere stagioni non ha lasciato andare la pistola, ha percorso migliaia di miglia attraverso molte province della fascia centrale della Russia. Turgenev ha affermato che la caccia è generalmente caratteristica di una persona russa e che i russi amano la caccia da tempo immemorabile.

Nel 1837 Turgenev incontrò Afanasy Alifanov, un contadino cacciatore, che in seguito divenne il suo frequente compagno di caccia. Lo scrittore l'ha comprato per mille rubli; si stabilì nella foresta, a cinque miglia da Spassky. Atanasio era un eccellente narratore e Turgenev veniva spesso da lui per sedersi davanti a una tazza di tè e ascoltare storie di caccia. La storia "About Nightingales" (1854) è stata registrata dallo scrittore dalle parole di Alifanov. Fu Atanasio a diventare il prototipo di Yermolai dalle Note del cacciatore. Era anche noto per il suo talento come cacciatore tra gli amici dello scrittore: A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Atanasio morì nel 1872, Turgenev fu molto dispiaciuto per il suo vecchio compagno di caccia e chiese al suo manager di fornire possibile assistenza a sua figlia Anna.

Nel 1839 la madre dello scrittore, descrivendo le tragiche conseguenze dell'incendio avvenuto a Spasskoye, non dimentica di dire: la tua pistola è intatta e il cane è pazzo". Il conseguente incendio ha accelerato l'arrivo di Ivan Turgenev a Spasskoye. Nell'estate del 1839 andò per la prima volta a cacciare nelle paludi di Teleginsky (al confine tra le contee di Bolkhovsky e Oryol), visitò la fiera di Lebedyanskaya, che si rifletteva nella storia "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna acquistò appositamente per lui cinque branchi di levrieri, nove levrieri e cavalli con selle.

Nell'estate del 1843, Ivan Sergeevich viveva in una dacia a Pavlovsk e cacciava anche molto. Quest'anno ha incontrato Pauline Viardot. Lo scrittore le fu presentato con le parole: Questo è un giovane proprietario terriero russo. Glorioso cacciatore e cattivo poeta". Il marito dell'attrice Louis era, come Turgenev, un appassionato cacciatore. Ivan Sergeevich lo ha invitato più di una volta a cacciare nelle vicinanze di San Pietroburgo. Sono andati ripetutamente a caccia con gli amici nella provincia di Novgorod e in Finlandia. E Pauline Viardot ha regalato a Turgenev un bellissimo e costoso carniere.

« I. S. Turgenev a caccia", (1879). ND Dmitriev-Orenburgsky

Alla fine degli anni Quaranta dell'Ottocento, lo scrittore visse all'estero e lavorò alle "Note di un cacciatore". Lo scrittore trascorse il 1852-1853 a Spasskoye sotto la supervisione della polizia. Ma questo esilio non lo opprimeva, poiché la caccia era di nuovo in attesa nel villaggio e con discreto successo. E l'anno successivo partì per spedizioni di caccia a 150 miglia da Spassky, dove, insieme a I.F. Yurasov, cacciava sulle rive del Desna. Questa spedizione servì da materiale a Turgenev per lavorare alla storia "Un viaggio a Polissya" (1857).

Nell'agosto 1854 Turgenev, insieme a N. A. Nekrasov, andò a caccia nella tenuta del consigliere titolare I. I. Maslov Osmino, dopodiché entrambi continuarono a cacciare a Spassky. A metà degli anni 1850, Turgenev incontrò la famiglia Tolstoj. Anche il fratello maggiore di Leo Tolstoy, Nikolai, si rivelò un avido cacciatore e, insieme a Turgenev, fece diverse battute di caccia intorno a Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. A volte erano accompagnati dal marito di M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; alcuni tratti del suo carattere si riflettevano nell'immagine di Priimkov nel racconto "Faust" (1855). Nell'estate del 1855 Turgenev non cacciava a causa dell'epidemia di colera, ma nelle stagioni successive cercò di recuperare il tempo perduto. Insieme a N. N. Tolstoy, lo scrittore visitò Pirogovo, la tenuta di S. N. Tolstoy, che preferiva cacciare con i levrieri e aveva ottimi cavalli e cani. Turgenev, d'altra parte, preferiva cacciare con una pistola e un setter, e principalmente per la selvaggina.

Turgenev teneva un canile di settanta segugi e sessanta levrieri. Insieme a N. N. Tolstoy, A. A. Fet e A. T. Alifanov, ha effettuato numerose spedizioni di caccia nelle province della Russia centrale. Negli anni 1860-1870 Turgenev visse principalmente all'estero. Cercò anche di ricreare i rituali e l'atmosfera della caccia russa all'estero, ma da tutto ciò si ottenne solo una lontana somiglianza anche quando, insieme a Louis Viardot, riuscì ad affittare terreni di caccia abbastanza decenti. Nella primavera del 1880, dopo aver visitato Spasskoe, Turgenev si recò appositamente a Yasnaya Polyana per convincere Leo Tolstoy a prendere parte alle celebrazioni di Pushkin. Tolstoj declinò l'invito perché considerava inopportune cene formali e brindisi liberali davanti ai contadini russi affamati. Tuttavia, Turgenev ha realizzato il suo vecchio sogno: ha cacciato con Leo Tolstoy. Intorno a Turgenev si formò persino un intero circolo di caccia: N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolsty, artista P. P. Sokolov (illustratore delle "Note di un cacciatore") . Inoltre, gli è capitato di cacciare con lo scrittore tedesco Karl Muller, nonché con rappresentanti delle case reali di Russia e Germania: il granduca Nikolai Nikolaevich e il principe d'Assia.

Ivan Turgenev è andato con una pistola sulle spalle nelle province di Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga. Conosceva bene i migliori terreni di caccia in Inghilterra, Francia e Germania. Ha scritto tre opere specializzate dedicate alla caccia: "Sulle note del cacciatore di fucili della provincia di Orenburg S. T. Aksakov", "Note del cacciatore di fucili della provincia di Orenburg" e "Cinquanta carenze di un cacciatore di fucili o cinquanta carenze di un cane da ferma".

Verso la fine della sua vita, il decrepito Ivan Turgenev si pentì sul letto di morte per aver ucciso beccacce, fagiani di monte, grandi beccaccini, anatre, pernici e altri uccelli selvatici durante la caccia.

Tratti caratteriali e vita dello scrittore

Discorso a Turgenev dalla redazione di Sovremennik, acquerello di D. V. Grigorovich, 1857

I biografi di Turgenev hanno notato le caratteristiche uniche della sua vita di scrittore. Fin dalla giovinezza, ha combinato intelligenza, educazione, talento artistico con passività, un debole per l'introspezione e l'indecisione. Tutto insieme, in modo bizzarro, unito alle abitudini di una barchonka, che per molto tempo è stata dipendente da una madre imperiosa e dispotica. Turgenev ha ricordato che all'Università di Berlino, mentre studiava Hegel, poteva abbandonare la scuola quando aveva bisogno di addestrare il suo cane o metterlo sui topi. T. N. Granovsky, che è venuto nel suo appartamento, ha trovato lo studente-filosofo che giocava con un servo della gleba (Porfiry Kudryashov) in soldati di carte. L'infanzia si è appianata nel corso degli anni, ma la spaccatura interna e l'immaturità delle opinioni si sono fatte sentire a lungo: secondo A. Ya Panaeva, il giovane Ivan voleva essere accettato sia nella società letteraria che nei salotti secolari, mentre in quelli secolari la società Turgenev si vergognava di ammettere i suoi guadagni letterari, che parlavano del suo atteggiamento falso e frivolo nei confronti della letteratura e del titolo di scrittore in quel momento.

La vigliaccheria dello scrittore in gioventù è testimoniata da un episodio del 1838 in Germania, quando scoppiò un incendio durante un viaggio su una nave, ei passeggeri riuscirono miracolosamente a scappare. Temendo per la sua vita, Turgenev chiese a uno dei marinai di salvarlo e gli promise una ricompensa dalla sua ricca madre se avesse potuto soddisfare la sua richiesta. Altri passeggeri hanno testimoniato che il giovane ha esclamato lamentosamente: Muori così giovane!”, mentre spingeva donne e bambini vicino alle scialuppe di salvataggio. Per fortuna la spiaggia non era lontana. Una volta sulla riva, il giovane si vergognava della sua codardia. Le voci sulla sua codardia si sono infiltrate nella società e sono diventate oggetto di scherno. L'evento ha avuto un certo ruolo negativo nella vita successiva dell'autore ed è stato descritto dallo stesso Turgenev nel racconto "Fuoco in mare".

I ricercatori notano un altro tratto del carattere di Turgenev, che ha causato molti problemi a lui ea coloro che lo circondavano: la sua facoltatività, "negligenza tutta russa" o "oblomovismo", come scrive E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich potrebbe invitare gli ospiti a casa sua e dimenticarsene presto, essendo andato da qualche parte per affari suoi; potrebbe promettere una storia a N. A. Nekrasov per il prossimo numero di Sovremennik, o persino accettare un pagamento anticipato da A. A. Kraevsky e non consegnare in tempo il manoscritto promesso. Lo stesso Ivan Sergeevich ha successivamente messo in guardia le giovani generazioni da tali fastidiose sciocchezze. Il rivoluzionario polacco-russo Artur Benny una volta divenne vittima di questa facoltatività, e fu calunniosamente accusato in Russia di essere un agente della Sezione III. Questa accusa poteva essere dissipata solo da A. I. Herzen, al quale Benny scrisse una lettera e chiese di inviarla con un'opportunità a I. S. Turgenev a Londra. Turgenev si dimenticò della lettera, che era rimasta con lui non inviata per più di due mesi. Durante questo periodo, le voci sul tradimento di Benny hanno raggiunto proporzioni catastrofiche. La lettera, che raggiunse Herzen molto tardi, non poteva cambiare nulla nella reputazione di Benny.

Il rovescio di questi difetti era la morbidezza dell'anima, l'ampiezza della natura, una certa generosità, gentilezza, ma la sua gentilezza aveva i suoi limiti. Quando, durante la sua ultima visita a Spasskoye, vide che la madre, che non sapeva come accontentare il suo amato figlio, schierava tutti i servi lungo il vicolo per salutare il barchuk " rumoroso e felice”, Ivan era arrabbiato con sua madre, si voltò immediatamente e tornò a San Pietroburgo. Non si sono più rivisti fino alla sua morte, e anche la mancanza di denaro non ha potuto scuotere la sua decisione. Ludwig Peach ha individuato la sua modestia tra i tratti caratteriali di Turgenev. All'estero, dove il suo lavoro era ancora poco conosciuto, Turgenev non si è mai vantato con chi lo circondava di essere già considerato uno scrittore famoso in Russia. Essendo diventato un proprietario indipendente dell'eredità materna, Turgenev non ha mostrato alcuna preoccupazione per il suo pane e i suoi raccolti. A differenza di Leo Tolstoy, non aveva padronanza in lui.

Si fa chiamare " il più sbadato dei proprietari terrieri russi". Lo scrittore non ha approfondito la gestione del suo patrimonio, affidandolo né a suo zio, né al poeta N. S. Tyutchev, né a persone a caso. Turgenev era molto ricco, aveva almeno 20mila rubli di reddito all'anno dalla terra, ma allo stesso tempo aveva sempre bisogno di soldi, spendendoli in modo molto imprudente. Le abitudini di un ampio maestro russo si sono fatte sentire. Anche le tasse letterarie di Turgenev erano molto significative. Era uno degli scrittori più pagati in Russia. Ogni edizione delle Note del cacciatore gli ha portato 2.500 rubli di reddito netto. Il diritto di pubblicare le sue opere costa 20-25 mila rubli.

Il valore e l'apprezzamento della creatività

Persone extra nell'immagine di Turgenev

"Nest of Nobles" sul palcoscenico del Teatro Maly, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Nonostante il fatto che la tradizione di raffigurare "persone superflue" sia nata prima di Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. in "Ordinary History » I. A. Goncharova), Turgenev ha priorità nel determinare questo tipo di personaggi letterari. Il nome "Extra Man" fu fissato dopo la pubblicazione nel 1850 del racconto di Turgenev "The Diary of an Extra Man". Le "persone superflue" si distinguevano, di regola, per caratteristiche comuni di superiorità intellettuale sugli altri e allo stesso tempo passività, discordia mentale, scetticismo nei confronti delle realtà del mondo esterno e discrepanza tra parole e azioni. Turgenev ha creato un'intera galleria di immagini simili: Chulkaturin ("Il diario di un uomo superfluo", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("The Noble Nest", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Anche i racconti di Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Corrispondenza" e altri sono dedicati al problema della "persona superflua".

Il protagonista de Il diario di un uomo superfluo è segnato dal desiderio di analizzare tutte le sue emozioni, di registrare le minime sfumature dello stato della propria anima. Come l'Amleto di Shakespeare, l'eroe nota l'innaturalità e la tensione dei suoi pensieri, la mancanza di volontà: Mi sono smontato fino all'ultimo filo, mi sono confrontato con gli altri, ho ricordato i minimi sguardi, sorrisi, parole delle persone ... Intere giornate sono trascorse in questo lavoro doloroso e infruttuoso". L'introspezione che corrode l'anima dà all'eroe un piacere innaturale: Solo dopo la mia espulsione dalla casa degli Ozhogin ho imparato dolorosamente quanto piacere una persona possa trarre dalla contemplazione della propria disgrazia.". Il fallimento dei personaggi apatici e riflessivi è stato ancora più accentuato dalle immagini delle solide e forti eroine di Turgenev.

Il risultato delle riflessioni di Turgenev sugli eroi dei tipi Rudin e Chulkaturin fu l'articolo "Amleto e Don Chisciotte" (1859). Il meno "amletico" di tutte le "persone superflue" di Turgenev è l'eroe de "Il nido dei nobili" Lavretsky. "Russian Hamlet" è chiamato nel romanzo "Nov" uno dei suoi personaggi principali, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Contemporaneamente a Turgenev, I. A. Goncharov ha continuato a sviluppare il fenomeno di "una persona in più" nel romanzo "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky e molti altri. Ma, a differenza del personaggio di Goncharov, i personaggi di Turgenev hanno subito una maggiore tipizzazione. Secondo il critico letterario sovietico A. Lavretsky (I. M. Frenkel), “Se avessimo tutte le fonti per studiare gli anni '40. esiste un solo “Rudin” o un solo “Nobile Nido”, allora sarebbe ancora possibile stabilire il carattere dell'epoca nelle sue caratteristiche specifiche. Secondo Oblomov, non siamo in grado di farlo.

Successivamente, la tradizione di raffigurare le "persone superflue" di Turgenev è stata ironicamente battuta da A.P. Cechov. Il personaggio della sua storia "Duel" Laevsky è una versione ridotta e parodica della persona superflua di Turgenev. Dice al suo amico von Koren: Sono un perdente, una persona in più". Von Koren concorda sul fatto che Laevsky è " un chip da Rudin". Allo stesso tempo, parla della pretesa di Laevsky di essere “una persona in più” in tono beffardo: “ Comprendi questo, dicono, che non è colpa sua se i pacchi statali rimangono chiusi per settimane e che lui stesso beve e fa ubriacare gli altri, ma la colpa è di Onegin, Pechorin e Turgenev, che hanno inventato un perdente e una persona in più Questo". Successivamente, i critici hanno avvicinato il personaggio di Rudin al personaggio dello stesso Turgenev.

Sul palco

Scenografia per "Un mese in campagna", M. V. Dobuzhinsky, 1909

Verso la metà degli anni 1850, Turgenev era rimasto deluso dalla sua vocazione di drammaturgo. I critici hanno dichiarato che le sue opere non sono state messe in scena. L'autore sembrò concordare con l'opinione della critica e smise di scrivere per il palcoscenico russo, ma nel 1868-1869 scrisse quattro libretti di operette francesi per Pauline Viardot, destinati alla produzione nel teatro di Baden-Baden. LP Grossman ha notato la validità dei rimproveri di molti critici contro le opere di Turgenev per la mancanza di movimento in esse e la predominanza dell'elemento conversazionale. Tuttavia, ha sottolineato la paradossale persistenza delle produzioni di Turgenev sul palco. Le opere di Ivan Sergeevich non lasciano il repertorio dei teatri europei e russi da più di centosessant'anni. Famosi artisti russi hanno suonato in loro: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2nd), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. . Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova e altri.

Turgenev il drammaturgo era ampiamente riconosciuto in Europa. Le sue opere hanno avuto successo sui palcoscenici del Teatro Antoine di Parigi, del Burgtheater di Vienna, del Teatro da camera di Monaco, di Berlino, di Königsberg e di altri teatri tedeschi. La drammaturgia di Turgenev era nel repertorio selezionato di eccezionali tragici italiani: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, attori austriaci, tedeschi e francesi Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

Di tutte le sue commedie, "Un mese in campagna" ha avuto il maggior successo. Il debutto dello spettacolo ebbe luogo nel 1872. All'inizio del XX secolo, lo spettacolo è stato messo in scena al Moscow Art Theatre da K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. Lo scenografo della produzione e l'autore degli schizzi per i costumi dei personaggi era l'artista mondiale M. V. Dobuzhinsky. Questa commedia non ha lasciato il palcoscenico dei teatri russi fino ad oggi. Anche durante la vita dell'autore, i teatri iniziarono a mettere in scena i suoi romanzi e le sue storie con vari gradi di successo: "The Noble Nest", "The Steppe King Lear", "Spring Waters". Questa tradizione è continuata dai teatri moderni.

Secondo i contemporanei del XIX secolo

Caricatura di A. M. Volkov sul romanzo di Turgenev "Smoke".
"Scintilla". 1867. N. 14.
- Che odore sgradevole - fi!
- Il fumo della fama che svanisce, i fumi del talento fumante...
- Shh, signori! E il fumo di Turgenev è dolce e piacevole per noi!

I contemporanei hanno dato al lavoro di Turgenev una valutazione molto alta. Critici V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S.S. Dudyshkin, P.N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e molti altri.

Quindi, V. G. Belinsky ha notato la straordinaria abilità dello scrittore nel rappresentare la natura russa. Secondo N.V. Gogol, nella letteratura russa di quel tempo, Turgenev aveva più talento. N. A. Dobrolyubov ha scritto che non appena Turgenev ha sollevato un problema o un nuovo lato delle relazioni sociali nella sua storia, questi problemi sono sorti anche nelle menti di una società istruita, apparendo davanti agli occhi di tutti. M. E. Saltykov-Shchedrin ha affermato che l'attività letteraria di Turgenev aveva un valore per la società pari a quella di Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. Secondo il critico letterario russo della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo SA Vengerov, lo scrittore è riuscito a scrivere in modo così realistico che era difficile cogliere il confine tra finzione letteraria e vita reale. I suoi romanzi non sono stati solo letti: i suoi eroi sono stati imitati nella vita. In ciascuna delle sue opere principali c'è un personaggio sulla cui bocca viene messo lo spirito sottile e abile dello stesso scrittore.

Turgenev era ben noto anche nell'Europa occidentale contemporanea. Le sue opere furono tradotte in tedesco già negli anni Cinquanta dell'Ottocento e negli anni Settanta e Ottanta dell'Ottocento divenne lo scrittore russo più amato e letto in Germania, e la critica tedesca lo classificò come uno dei romanzieri moderni più significativi. I primi traduttori di Turgenev furono August Wiedert, August Bolz e Paul Fuchs. Il traduttore di molte delle opere di Turgenev in tedesco, lo scrittore tedesco F. Bodenstedt, nell'introduzione a "Russian Fragments" (1861), sostenne che le opere di Turgenev sono uguali alle opere dei migliori romanzieri moderni in Inghilterra, Germania e Francia. Il cancelliere dell'Impero tedesco Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), che ha definito Ivan Turgenev il miglior candidato alla carica di primo ministro della Russia, ha parlato dello scrittore come segue: “ Oggi ho parlato con l'uomo più intelligente della Russia».

Le note di un cacciatore di Turgenev erano popolari in Francia. Guy de Maupassant ha chiamato lo scrittore " grande uomo" E " brillante romanziere", e George Sand ha scritto a Turgenev:" Insegnante! Tutti noi dobbiamo passare attraverso la tua scuola". Il suo lavoro era anche ben noto nei circoli letterari inglesi: Hunter's Notes, Noble Nest, Eve e Nov furono tradotti in Inghilterra. Il lettore occidentale è stato soggiogato dalla purezza morale nella rappresentazione dell'amore, l'immagine di una donna russa (Elena Stakhova); colpito dalla figura del militante democratico Bazàrov. Lo scrittore è riuscito a mostrare la vera Russia alla società europea, ha introdotto i lettori stranieri al contadino russo, al raznochintsy russo e ai rivoluzionari, all'intellighenzia russa e ha rivelato l'immagine di una donna russa. I lettori stranieri, grazie all'opera di Turgenev, hanno assimilato le grandi tradizioni della scuola realistica russa.

Leo Tolstoy ha fornito allo scrittore la seguente descrizione in una lettera ad A. N. Pypin (gennaio 1884): “Turgenev è una persona meravigliosa (non molto profonda, molto debole, ma una persona gentile e buona), che dice sempre la stessa cosa che lui pensa e sente".

Nel dizionario enciclopedico di Brockhaus e Efron

Il romanzo "Padri e figli". Edizione del 1880, Lipsia, Germania

Secondo l'enciclopedia di Brockhaus ed Efron, "The Hunter's Notes", oltre al solito successo di lettori, ha svolto un certo ruolo storico. Il libro fece una forte impressione anche sull'erede al trono, Alessandro II, che pochi anni dopo attuò una serie di riforme per abolire la servitù in Russia. Anche molti rappresentanti delle classi dirigenti furono colpiti dalle Note. Il libro portava una protesta sociale, denunciando la servitù della gleba, ma la servitù stessa è stata direttamente toccata nelle "Note di un cacciatore" con moderazione e cautela. Il contenuto del libro non era di fantasia, convinceva i lettori che le persone non dovevano essere private dei diritti umani più elementari. Ma, oltre alla protesta, le storie avevano anche un valore artistico, portando con sé un sapore dolce e poetico. Secondo il critico letterario S. A. Vengerov, il dipinto paesaggistico delle "Note del cacciatore" divenne uno dei migliori della letteratura russa dell'epoca. Tutte le migliori qualità del talento di Turgenev sono state vividamente espresse nei saggi. " Lingua russa fantastica, potente, veritiera e gratuita”, a cui è dedicata l'ultima delle sue “Poesie in prosa” (1878-1882), ha ricevuto nelle “Note” la sua espressione più nobile ed elegante.

Nel romanzo "Rudin" l'autore è riuscito a ritrarre con successo la generazione degli anni Quaranta dell'Ottocento. In una certa misura, lo stesso Rudin è l'immagine del famoso agitatore hegeliano M. A. Bakunin, di cui Belinsky parlava come di un uomo " con un rossore sulle guance e senza sangue nel cuore". Rudin è apparso in un'epoca in cui la società sognava un "atto". La versione del romanzo dell'autore non è stata approvata dalla censura a causa dell'episodio della morte di Rudin alle barricate di giugno, quindi è stata intesa dalla critica in modo molto unilaterale. Secondo l'idea dell'autore, Rudin era una persona riccamente dotata con nobili intenzioni, ma allo stesso tempo era completamente perplesso di fronte alla realtà; sapeva come attrarre e affascinare appassionatamente gli altri, ma allo stesso tempo lui stesso era completamente privo di passione e temperamento. L'eroe del romanzo è diventato un nome familiare per quelle persone la cui parola non concorda con l'azione. Lo scrittore generalmente non risparmiava particolarmente i suoi eroi preferiti, nemmeno i migliori rappresentanti della nobiltà russa della metà del XIX secolo. Ha spesso sottolineato la passività e la letargia nei loro personaggi, così come i tratti dell'impotenza morale. Ciò ha manifestato il realismo dello scrittore, raffigurando la vita così com'è.

Ma se in "Rudin" Turgenev parlava solo contro le chiacchiere oziose della generazione degli anni Quaranta, allora in "The Nest of Nobles" le sue critiche ricadevano già su tutta la sua generazione; ha favorito le forze più giovani senza la minima amarezza. Di fronte all'eroina di questo romanzo, una semplice ragazza russa Liza, viene mostrata un'immagine collettiva di molte donne di quel tempo, quando il significato dell'intera vita di una donna era ridotto all'amore, in mancanza del quale, una donna era privata di ogni scopo dell'esistenza. Turgenev ha previsto l'emergere di un nuovo tipo di donna russa, che ha posto al centro del suo prossimo romanzo. La società russa di quel tempo viveva alla vigilia di radicali cambiamenti sociali e statali. E l'eroina del romanzo di Turgenev "Alla vigilia" Elena divenne la personificazione del desiderio indefinito di qualcosa di buono e nuovo, caratteristico dei primi anni dell'era della riforma, senza una chiara idea di questo nuovo e buono. Non è un caso che il romanzo si intitolasse “Alla vigilia” - in esso Shubin conclude la sua elegia con la domanda: “ Quando verrà il nostro momento? Quando avremo persone?” A cui il suo interlocutore esprime la speranza per il meglio: “ Dammi tempo, - rispose Uvar Ivanovich, - lo faranno". Sulle pagine di Sovremennik, il romanzo ha ricevuto una valutazione entusiastica nell'articolo di Dobrolyubov "Quando arriva il vero giorno".

Nel romanzo successivo, Fathers and Sons, uno dei tratti più caratteristici della letteratura russa dell'epoca, il legame più stretto tra la letteratura e le correnti reali degli stati d'animo sociali, l'espressione più pienamente raggiunta. Turgenev riuscì meglio di altri scrittori a catturare il momento di unanimità della coscienza pubblica, che nella seconda metà degli anni Cinquanta dell'Ottocento seppellì la vecchia era Nikolaev con il suo isolamento reazionario senza vita, e il punto di svolta dell'epoca: la successiva confusione di innovatori che individuarono fuori di mezzo rappresentanti moderati della vecchia generazione con le loro indefinite speranze per un futuro migliore - "padri", e assetati di cambiamenti radicali nella struttura sociale delle giovani generazioni - "bambini". La rivista Russian Word, rappresentata da D. I. Pisarev, ha persino riconosciuto l'eroe del romanzo, il radicale Bazàrov, come suo ideale. Allo stesso tempo, se guardiamo l'immagine di Bazàrov da un punto di vista storico, come un tipo che riflette lo stato d'animo degli anni Sessanta del XIX secolo, allora è piuttosto non completamente divulgato, dal momento che il radicalismo socio-politico, piuttosto forte in quel momento, non si vede quasi mai nel romanzo.

Mentre viveva all'estero, a Parigi, lo scrittore si avvicinò a molti emigranti e giovani stranieri. Aveva di nuovo il desiderio di scrivere sull'argomento del giorno - sul rivoluzionario "andare al popolo", a seguito del quale apparve il suo romanzo più grande, Nov. Ma, nonostante i suoi sforzi, Turgenev non è riuscito a cogliere i tratti più caratteristici del movimento rivoluzionario russo. Il suo errore è stato quello di mettere al centro del romanzo una delle persone dalla volontà debole tipiche delle sue opere, che potrebbero essere caratteristiche della generazione degli anni Quaranta dell'Ottocento, ma non degli anni Settanta dell'Ottocento. Il romanzo non è stato ben accolto dalla critica. Delle ultime opere dello scrittore, la canzone dell'amore trionfante e le poesie in prosa hanno attirato la massima attenzione.

XIX-XX secolo

Alla fine del XIX - inizio del XX secolo, critici e critici letterari S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik e altri .

Secondo il critico letterario e critico teatrale Yu. I. Aikhenvald, che ha dato la sua valutazione dello scrittore all'inizio del secolo, Turgenev non era uno scrittore profondo, scriveva superficialmente e con colori chiari. Secondo il critico, lo scrittore ha preso la vita alla leggera. Conoscendo tutte le passioni, le possibilità e le profondità della coscienza umana, lo scrittore, tuttavia, non aveva una vera serietà: “ Il turista della vita, visita tutto, guarda dappertutto, non si ferma da nessuna parte per molto tempo, e alla fine della sua strada si lamenta che il viaggio è finito, che non c'è nessun posto dove andare oltre. Ricco, significativo, vario, non ha però pathos e genuina serietà. La sua morbidezza è la sua debolezza. Ha mostrato la realtà, ma prima ne ha tirato fuori il suo nucleo tragico.". Secondo Aikhenvald, Turgenev è facile da leggere, con cui è facile convivere, ma non vuole preoccuparsi e non vuole che i suoi lettori si preoccupino. Il critico ha anche rimproverato allo scrittore la monotonia nell'uso delle tecniche artistiche. Ma allo stesso tempo ha chiamato Turgenev " patriota di natura russa per i suoi illustri paesaggi della sua terra natale.

L'autore di un articolo su I. S. Turgenev nella Storia della letteratura russa del XIX secolo in sei volumi (1911), a cura del professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. E. Gruzinsky spiega le affermazioni dei critici a Turgenev come segue. A suo avviso, nell'opera di Turgenev, soprattutto, cercavano risposte alle domande viventi del nostro tempo, l'impostazione di nuovi compiti sociali. " Solo questo elemento dei suoi romanzi e racconti, infatti, è stato preso in considerazione seriamente e con attenzione dalla critica guida degli anni '50 e '60; era considerato, per così dire, obbligatorio nel lavoro di Turgenev". Non avendo ricevuto risposte alle loro domande in nuovi lavori, la critica è stata insoddisfatta e ha rimproverato l'autore " per inadempimento dei doveri pubblici". Di conseguenza, l'autore è stato dichiarato scarabocchiato e ha scambiato il suo talento. Gruzinsky definisce questo approccio al lavoro di Turgenev unilaterale ed errato. Turgenev non era uno scrittore-profeta, uno scrittore-cittadino, sebbene collegasse tutte le sue opere maggiori a temi importanti e scottanti della sua epoca turbolenta, ma soprattutto era un artista-poeta, e il suo interesse per la vita pubblica aveva, piuttosto , il carattere di un'attenta analisi.

Il critico E. A. Solovyov si unisce a questa conclusione. Richiama inoltre l'attenzione sulla missione di Turgenev come traduttore di letteratura russa per lettori europei. Grazie a lui, presto quasi tutte le migliori opere di Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevskij, Tolstoj furono tradotte in lingue straniere. " Nessuno, notiamo, era più adatto a questo compito alto e difficile di Turgenev.<…>Per l'essenza stessa del suo talento, non era solo uno scrittore mondiale russo, ma anche europeo.”, - scrive E. A. Solovyov. Fermandosi sul modo di rappresentare l'amore delle ragazze di Turgenev, fa la seguente osservazione: Le eroine di Turgenev si innamorano immediatamente e amano solo una volta, e questo è per la vita. Appartengono ovviamente alla tribù dei poveri Asdras, per i quali l'amore e la morte erano equivalenti<…>Amore e morte, amore e morte sono le sue associazioni artistiche inseparabili". Nel personaggio di Turgenev, il critico trova anche molto di ciò che lo scrittore ha rappresentato nel suo eroe Rudin: “ Indubbia cavalleria e vanità non particolarmente elevata, idealismo e tendenza alla malinconia, una mente enorme e una volontà spezzata».

Il rappresentante della critica decadente in Russia, Dmitry Merezhkovsky, ha trattato il lavoro di Turgenev in modo ambiguo. Non apprezzava i romanzi di Turgenev, preferendo loro la "piccola prosa", in particolare le cosiddette "storie e romanzi misteriosi" dello scrittore. Secondo Merezhkovsky, Ivan Turgenev è il primo artista impressionista, il precursore dei successivi simbolisti: “ Il valore di Turgenev come artista per la letteratura del futuro<…>nella creazione di uno stile impressionista, che è un'educazione artistica che non è correlata al lavoro di questo scrittore nel suo insieme».

Il poeta e critico simbolista Maximilian Voloshin ha scritto che Turgenev, grazie alla sua raffinatezza artistica, che ha studiato con scrittori francesi, occupa un posto speciale nella letteratura russa. Ma a differenza della letteratura francese, con la sua sensualità fragrante e fresca, il sentimento di carne viva e amorevole, Turgenev idealizzava timidamente e sognante una donna. Nella letteratura contemporanea di Voloshin, ha visto una connessione tra la prosa di Ivan Bunin e gli schizzi paesaggistici di Turgenev.

Successivamente, il tema della superiorità di Bunin su Turgenev nella prosa paesaggistica sarà ripetutamente sollevato dai critici letterari. Anche L. N. Tolstoy, secondo le memorie del pianista A. B. Goldenweiser, ha detto della descrizione della natura nella storia di Bunin: "Piove, ed è scritto che Turgenev non avrebbe scritto così, e non c'è niente da dire su di me". Sia Turgenev che Bunin erano uniti dal fatto che entrambi erano scrittori-poeti, scrittori-cacciatori, scrittori-nobili e autori di storie "nobili". Tuttavia, il cantante della "triste poesia dei nidi nobili in rovina" Bunin, secondo il critico letterario Fyodor Stepun, "come artista è molto più sensuale di Turgenev". “La natura di Bunin, nonostante tutta l'accuratezza realistica della sua scrittura, è ancora completamente diversa da quella dei nostri due più grandi realisti, Tolstoj e Turgenev. La natura di Bunin è più instabile, più musicale, più psichica e, forse, anche più mistica della natura di Tolstoj e Turgenev. La natura nell'immagine di Turgenev è più statica di quella di Bunin, - dice F. A. Stepun, - nonostante il fatto che Turgenev abbia un pittoresco e un pittoresco più puramente esteriori.

lingua russa

Da "Poesie in prosa"

Nei giorni di dubbio, nei giorni di dolorose riflessioni sul destino della mia patria, tu solo sei il mio sostegno e sostegno, o grande, potente, veritiera e libera lingua russa! Senza di te - come non cadere nella disperazione alla vista di tutto ciò che accade a casa? Ma non si può credere che una tale lingua non sia stata data a un grande popolo!

In Unione Sovietica, il lavoro di Turgenev è stato prestato attenzione non solo da critici e critici letterari, ma anche dai leader e dai leader dello stato sovietico: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. La critica letteraria scientifica dipendeva in gran parte dagli atteggiamenti ideologici della critica letteraria del "partito". Tra coloro che hanno contribuito agli studi di Turgen ci sono G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman, A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, ecc.

Turgenev è stato più volte citato da V. I. Lenin, che lo ha particolarmente apprezzato “ grande e potente" lingua. M. I. Kalinin ha affermato che il lavoro di Turgenev non aveva solo un significato artistico, ma anche socio-politico, che ha conferito brillantezza artistica alle sue opere, e che lo scrittore ha mostrato in un servo un uomo che, come tutte le persone, merita di avere diritti umani. A. V. Lunacharsky, nella sua conferenza sull'opera di Ivan Turgenev, lo ha definito uno dei creatori della letteratura russa. Secondo A. M. Gorky, Turgenev ha lasciato una "eccellente eredità" alla letteratura russa.

Secondo la Great Soviet Encyclopedia, il sistema artistico creato dallo scrittore ha influenzato la poetica non solo dei romanzi russi, ma anche dell'Europa occidentale nella seconda metà del XIX secolo. È servito in gran parte come base per il romanzo "intellettuale" di L. N. Tolstoy e F. M. Dostoevsky, in cui il destino dei personaggi centrali dipende dalla loro soluzione di un'importante questione filosofica di significato universale. I principi letterari stabiliti dallo scrittore furono sviluppati nel lavoro di molti scrittori sovietici: A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky e altri. Le sue opere sono diventate parte integrante del repertorio dei teatri sovietici. Molte delle opere di Turgenev sono state filmate. I critici letterari sovietici prestarono grande attenzione all'eredità creativa di Turgenev: furono pubblicate molte opere sulla vita e l'opera dello scrittore, lo studio del suo ruolo nel processo letterario russo e mondiale. Sono stati effettuati studi scientifici sui suoi testi, sono state pubblicate opere raccolte commentate. I musei di Turgenev furono aperti nella città di Orel e nell'ex tenuta di sua madre, Spassky-Lutovinovo.

Secondo la Storia accademica della letteratura russa, Turgenev è stato il primo nella letteratura russa che è riuscito a esprimere nel suo lavoro attraverso immagini della vita quotidiana del villaggio e varie immagini di contadini comuni l'idea che le persone schiavizzate siano la radice, l'anima vivente del nazione. E il critico letterario professor V. M. Markovich ha affermato che Turgenev è stato uno dei primi a cercare di ritrarre l'incoerenza del carattere nazionale senza abbellimenti, e per la prima volta ha mostrato le stesse persone degne di ammirazione, ammirazione e amore.

Il critico letterario sovietico G. N. Pospelov ha scritto che lo stile letterario di Turgenev può essere definito, nonostante la sua euforia emotiva e romantica, realistico. Turgenev vedeva la debolezza sociale delle persone avanzate dalla nobiltà e cercava una forza diversa capace di guidare il movimento di liberazione russo; in seguito vide tale forza nei democratici russi del 1860-1870.

Critiche straniere

I. S. Turgenev - Dottore onorario dell'Università di Oxford. Foto di A. Lieber, 1879

Degli scrittori e critici letterari emigrati, V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev e D. P. Svyatopolk-Mirsky si sono rivolti al lavoro di Turgenev. Anche molti scrittori e critici stranieri hanno lasciato i loro commenti sull'opera di Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy , George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e così via.

Lo scrittore di prosa inglese e vincitore del Premio Nobel per la letteratura John Galsworthy considerava i romanzi di Turgenev il più grande esempio dell'arte della prosa e notò che Turgenev aiutò " portare alla perfezione le proporzioni del romanzo". Per lui, Turgenev era " il poeta più raffinato che abbia mai scritto romanzi”, e la tradizione di Turgenev era importante per Galsworthy.

Un'altra scrittrice britannica, critica letteraria e rappresentante della letteratura modernista della prima metà del XX secolo, Virginia Woolf, ha osservato che i libri di Turgenev non solo toccano con la loro poesia, ma sembrano anche appartenere a oggi, quindi non hanno perso la perfezione di modulo. Ha scritto che Ivan Turgenev ha una qualità rara: un senso di simmetria, equilibrio, che danno un'immagine generalizzata e armoniosa del mondo. Allo stesso tempo, ha stabilito che questa simmetria non trionfa affatto perché è un così grande narratore. Al contrario, Woolf credeva che alcune delle sue storie fossero raccontate piuttosto male, poiché contenevano loop e divagazioni, informazioni oscure confuse su bisnonni e bisnonne (come in The Noble Nest). Ma ha sottolineato che i libri di Turgenev non sono una sequenza di episodi, ma una sequenza di emozioni emanate dal personaggio centrale, e non sono collegati oggetti in essi, ma sentimenti, e quando finisci di leggere il libro, provi soddisfazione estetica. Un altro noto rappresentante del modernismo, lo scrittore e critico letterario russo e americano V. V. Nabokov, nelle sue Lectures on Russian Literature, ha parlato di Turgenev non come di un grande scrittore, ma lo ha definito “ Carino". Nabokov ha notato che i paesaggi di Turgenev sono buoni, le "ragazze di Turgenev" sono affascinanti, ha anche parlato con approvazione della musicalità della prosa di Turgenev. E il romanzo "Fathers and Sons" ha definito una delle opere più brillanti del XIX secolo. Ma ha anche sottolineato le carenze dello scrittore, dicendo che " impantanato in una dolcezza disgustosa". Secondo Nabokov, Turgenev era spesso troppo diretto e non si fidava dell'intuizione del lettore, cercando di mettere lui stesso i puntini sulla "i". Un altro modernista, lo scrittore irlandese James Joyce, ha individuato dall'intera opera dello scrittore russo “Note di un cacciatore”, che, a suo avviso, “ penetrare più a fondo nella vita dei suoi romanzi". Joyce credeva che fosse da loro che Turgenev si sviluppò come un grande scrittore internazionale.

Secondo il ricercatore D. Peterson, il lettore americano nel lavoro di Turgenev è stato colpito da " modo di narrazione ... lontano sia dal moralismo anglosassone che dalla frivolezza francese". Secondo il critico, il modello di realismo creato da Turgenev ha avuto una grande influenza sulla formazione di principi realistici nell'opera degli scrittori americani della fine del XIX e dell'inizio del XX secolo.

XXI secolo

In Russia, viene prestata molta attenzione allo studio e alla memoria dell'opera di Turgenev nel 21 ° secolo. Ogni cinque anni, il Museo letterario statale di I. S. Turgenev a Orel, insieme all'Università statale di Oryol e all'Istituto di letteratura russa (Casa Pushkin) dell'Accademia delle scienze russa, tengono importanti conferenze scientifiche che hanno uno status internazionale. Nell'ambito del progetto Turgenev Autumn, il museo ospita ogni anno letture di Turgenev, alle quali prendono parte ricercatori russi e stranieri al lavoro dello scrittore. Gli anniversari di Turgenev vengono celebrati anche in altre città russe. Inoltre, la sua memoria è onorata all'estero. Così, nel Museo di Ivan Turgenev a Bougival, inaugurato nel giorno del 100 ° anniversario della morte dello scrittore il 3 settembre 1983, si tengono ogni anno i cosiddetti salotti musicali, dove la musica dei compositori del si giocano i tempi di Ivan Turgenev e Pauline Viardot.

Le dichiarazioni di Turgenev

“Qualunque cosa una persona preghi, prega per un miracolo. Ogni preghiera si riduce a quanto segue: "Grande Dio, assicurati che due volte due non faccia quattro!"

Illustratori d'arte

Yakov Turk canta ("Singers"). Illustrazione di BM Kustodiev per "Appunti di un cacciatore", 1908

Nel corso degli anni, le opere di I. S. Turgenev sono state illustrate da illustratori e artisti grafici P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev e altri. L'imponente figura di Turgenev è raffigurata nelle sculture di A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, nei cartoni di N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiriev , A. M. Volkov , sull'incisione di Yu. S. Baranovsky, sui ritratti di E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, V. A. Bobrov. Sono note le opere di molti pittori "basati su Turgenev": Ya. P. Polonsky (trame di Spassky-Lutovinov), S. Yu. sulla tomba di suo figlio). Lo stesso Ivan Sergeevich disegnava bene ed era un autoillustratore delle proprie opere.

Adattamenti cinematografici

Sulla base delle opere di Ivan Turgenev, sono stati girati molti film e film per la televisione. Le sue opere hanno costituito la base di dipinti creati in diversi paesi del mondo. I primi adattamenti cinematografici sono apparsi all'inizio del XX secolo (l'era dei film muti). Il film The Freeloader è stato girato due volte in Italia (1913 e 1924). Nel 1915, i film The Nest of Nobles, After Death (basato sulla storia Clara Milic) e Song of Triumphant Love (con la partecipazione di V. V. Kholodnaya e V. A. Polonsky) furono girati nell'impero russo. La storia "Spring Waters" è stata girata 8 volte in diversi paesi. Basato sul romanzo "The Nest of Nobles", sono stati realizzati 4 film; basato sulle storie di "Hunter's Notes" - 4 film; basato sulla commedia "Un mese in campagna" - 10 film per la televisione; basato sulla storia "Mumu" - 2 lungometraggi e un cartone animato; basato sull'opera teatrale "Freeloader" - 5 dipinti. Il romanzo "Fathers and Sons" è servito come base per 4 film e una serie televisiva, la storia "First Love" ha costituito la base per nove lungometraggi e film per la televisione.

L'immagine di Turgenev al cinema è stata utilizzata dal regista Vladimir Khotinenko. Nella serie televisiva "Dostoevskij" nel 2011, il ruolo dello scrittore è stato interpretato dall'attore Vladimir Simonov. Nel film "Belinsky" di Grigory Kozintsev (1951), il ruolo di Turgenev è stato interpretato dall'attore Igor Litovkin, e nel film "Tchaikovsky" diretto da Igor Talankin (1969), l'attore Bruno Freindlich ha interpretato lo scrittore.

Indirizzi

A mosca

I biografi a Mosca contano oltre cinquanta indirizzi e luoghi memorabili associati a Turgenev.

• 1824 - la casa del consigliere di stato A. V. Kopteva su B. Nikitskaya (non conservata);
• 1827 - tenuta cittadina, proprietà di Valuev - via Sadovaya-Samotechnaya, 12/2 (non conservata - ricostruita);
• 1829 - pensione Krause, Istituto armeno - corsia armena, 2;
• 1830 - Casa di Shteingel - Vicolo Gagarinsky, casa 15/7;
• 1830 - Casa del generale N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (angolo della corsia Kaloshin), casa 24/2;
• 1830 - Casa di M. A. Smirnov (non conservata, ora - un edificio costruito nel 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830 - Casa di M. N. Bulgakova - in Maly Uspensky Lane;
• 1830 - Casa in Malaya Bronnaya Street (non conservata);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (angolo della 2a corsia Ushakovsky, ora corsia Khilkov). È generalmente accettato che la casa in cui I. S. Turgenev ha visitato Mosca appartenesse a sua madre, ma N. M. Chernov, un ricercatore della vita e del lavoro di Turgenev, indica che la casa è stata affittata dal geometra N. V. Loshakovsky;
• 1850 - la casa del fratello Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (non conservato)
• 1860 - La casa in cui I. S. Turgenev visitò ripetutamente l'appartamento del suo amico, il direttore dell'ufficio appannaggio di Mosca, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

A San Pietroburgo

• Fine estate 1839 - gennaio 1841 - Casa di Efremova - via Gagarinskaya 12;
• Ottobre 1850 - aprile 1851 - Casa di Lopatin - Prospettiva Nevskij, 68;
• Dicembre 1851 - maggio 1852 - Casa redditizia di Gillerme - via Gorokhovaya, 8, apt. 9;
• dicembre 1853 - fine novembre 1854 - via Povarskoy, 13;
• fine novembre 1854 - luglio 1856 - casa redditizia di Stepanov - argine del fiume Fontanka, 38;
• Novembre 1858 - aprile 1860 - la redditizia casa di F.K. Weber - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​​​- hotel "Demut" - argine del fiume Moika, 40;
• 4 gennaio 1864-1867 - Hotel "France" - Via Bolshaya Morskaya, 6;
• 1867 - Appartamento di V.P. Botkin nel condominio di Fedorov - Karavannaya Street, 14;
• Maggio-giugno 1877 - Camere arredate Bouillet - Prospettiva Nevskij, 22;
• Febbraio-marzo 1879 - l'hotel "europeo" - via Bolshaya Italianskaya, 7.
• Gennaio-aprile 1880 - Camere arredate Kverner - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Memoria

I seguenti oggetti prendono il nome da Turgenev.

Toponomastica

• Strade e piazze di Turgenev in molte città di Russia, Ucraina, Bielorussia, Lettonia.
• Stazione della metropolitana di Mosca "Turgenevskaya".

Istituzioni pubbliche

• Teatro accademico statale di Orel.
• Sala di lettura della biblioteca intitolata a I. S. Turgenev a Mosca.
• Turgenev School of Russian Language and Russian Culture (Torino, Italia).
• Biblioteca pubblica russa intitolata a I. S. Turgenev (Parigi, Francia).
• Orel State University prende il nome da I. S. Turgenev

Musei

• Museo di I. S. Turgenev (“ La casa di Mumu”) - (Mosca, Ostozhenka st., 37).
• Museo letterario statale di I. S. Turgenev (Oryol).
• Riserva-Museo Spasskoye-Lutovinovo, tenuta di I. S. Turgenev (regione di Oryol).
• Strada e museo "Dacha I. S. Turgenev" a Bougival, Francia.

Monumenti

In onore di I. S. Turgenev installato:

• monumento a Mosca (in corsia Bobrov).
• monumento a San Pietroburgo (sulla strada italiana).
• Aquila:
  • Monumento a Orel;
  • Busto di Turgenev al Noble Nest.

Altri oggetti

• Il nome di Turgenev è stato indossato dal treno marchiato FPC JSC Mosca - Simferopol - Mosca (n. 029/030) nella circolazione generale con Mosca - Oryol - Mosca (n. 33/34)
• Nel 1979, un cratere su Mercurio prese il nome da Turgenev.

Nella filatelia

• Lo scrittore è raffigurato su diversi francobolli sovietici, così come su un francobollo bulgaro del 1978.

Bibliografia

Opere raccolte

• Turgenev I.S. Opere raccolte in 11 volumi. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I.S. Opere raccolte in 12 volumi. - M.: Narrativa, 1953-1958.
• Turgenev I.S. Opere raccolte in 15 volumi. - L.: Casa editrice dell'Accademia delle scienze dell'URSS, 1960-1965.
• Turgenev I.S. Opere complete e lettere in ventotto volumi. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Opere in quindici volumi

1. Narratore e drammaturgo
2. Da "Fumo" a "Poesie in prosa"

E van Turgenev è stato uno dei più importanti scrittori russi del XIX secolo. Il sistema artistico da lui creato ha cambiato la poetica del romanzo sia in Russia che all'estero. Le sue opere furono elogiate e severamente criticate, e Turgenev trascorse tutta la sua vita cercando in esse un percorso che portasse la Russia al benessere e alla prosperità.

"Poeta, talento, aristocratico, bello"

La famiglia di Ivan Turgenev proveniva da un'antica famiglia di nobili di Tula. Suo padre, Sergei Turgenev, prestava servizio nel reggimento di guardia di cavalleria e conduceva uno stile di vita molto dispendioso. Per migliorare la sua situazione finanziaria, fu costretto a sposare un'anziana (per gli standard dell'epoca), ma molto ricca proprietaria terriera Varvara Lutovinova. Il matrimonio è diventato infelice per entrambi, la loro relazione non ha funzionato. Il loro secondo figlio, Ivan, nacque due anni dopo il matrimonio, nel 1818, a Orel. La mamma ha scritto nel suo diario: “... lunedì è nato il figlio Ivan, alto 12 pollici [circa 53 centimetri]”. C'erano tre bambini nella famiglia Turgenev: Nikolai, Ivan e Sergey.

Fino all'età di nove anni, Turgenev ha vissuto nella tenuta Spasskoe-Lutovinovo nella regione di Oryol. Sua madre aveva un carattere difficile e controverso: la sua sincera e cordiale preoccupazione per i bambini era unita a un severo dispotismo, Varvara Turgeneva picchiava spesso i suoi figli. Tuttavia, ha invitato i bambini ai migliori tutor francesi e tedeschi, ha parlato esclusivamente in francese con i suoi figli, ma allo stesso tempo è rimasta una fan della letteratura russa e ha letto Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin e Nikolai Gogol.

Nel 1827 i Turgenev si trasferirono a Mosca in modo che i loro figli potessero ricevere un'istruzione migliore. Tre anni dopo, Sergei Turgenev ha lasciato la famiglia.

Quando Ivan Turgenev aveva 15 anni, entrò nel dipartimento verbale dell'Università di Mosca. Allo stesso tempo, il futuro scrittore si innamorò per la prima volta della principessa Ekaterina Shakhovskaya. Shakhovskaya ha scambiato lettere con lui, ma ha ricambiato il padre di Turgenev e così gli ha spezzato il cuore. Successivamente, questa storia divenne la base della storia di Turgenev "First Love".

Un anno dopo, Sergei Turgenev morì e Varvara ei suoi figli si trasferirono a San Pietroburgo, dove Turgenev entrò alla Facoltà di Filosofia dell'Università di San Pietroburgo. Poi si interessò seriamente ai testi e scrisse il primo lavoro: il poema drammatico "The Wall". Turgenev ha parlato di lei in questo modo: "Un'opera del tutto assurda in cui, con furiosa inettitudine, si esprimeva una servile imitazione del Manfred di Byron". In totale, durante gli anni di studio, Turgenev ha scritto un centinaio di poesie e diverse poesie. Alcune delle sue poesie sono state pubblicate dalla rivista Sovremennik.

Dopo gli studi, il ventenne Turgenev è andato in Europa per continuare la sua formazione. Ha studiato classici antichi, letteratura romana e greca, ha viaggiato in Francia, Olanda, Italia. Lo stile di vita europeo ha colpito Turgenev: è giunto alla conclusione che la Russia dovrebbe sbarazzarsi dell'incultura, della pigrizia, dell'ignoranza, seguendo i paesi occidentali.

Artista sconosciuto. Ivan Turgenev all'età di 12 anni. 1830. Museo letterario statale

Eugenio Luigi Lamy. Ritratto di Ivan Turgenev. 1844. Museo letterario statale

Kirill Gorbunkov. Ivan Turgenev in gioventù. 1838. Museo letterario statale

Negli anni Quaranta dell'Ottocento Turgenev tornò in patria, conseguì un master in filologia greca e latina all'Università di San Pietroburgo, scrisse persino una dissertazione, ma non la difese. L'interesse per l'attività scientifica ha sostituito il desiderio di scrivere. Fu in quel momento che Turgenev incontrò Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevsky, Afanasy Fet e molti altri scrittori.

“L'altro giorno il poeta Turgenev è tornato da Parigi. Che uomo! Poeta, talento, aristocratico, bello, ricco, intelligente, istruito, 25 anni - non so quale natura gli abbia negato?

Fëdor Dostoevskij, da una lettera al fratello

Quando Turgenev tornò a Spasskoe-Lutovinovo, ebbe una relazione con una contadina, Avdotya Ivanova, che si concluse con la gravidanza della ragazza. Turgenev voleva sposarsi, ma sua madre mandò Avdotya a Mosca con uno scandalo, dove diede alla luce una figlia, Pelageya. I genitori di Avdotya Ivanova la sposarono frettolosamente e Turgenev riconobbe Pelageya solo pochi anni dopo.

Nel 1843, sotto le iniziali di T. L. (Turgenev-Lutovinov), fu pubblicata la poesia di Turgenev "Parash". Era molto apprezzata da Vissarion Belinsky e da quel momento la loro conoscenza si trasformò in una forte amicizia: Turgenev divenne persino il padrino del figlio del critico.

"Quest'uomo è straordinariamente intelligente ... È gratificante incontrare un uomo la cui opinione originale e caratteristica, scontrandosi con la tua, estrae scintille."

Vissarion Belinsky

Nello stesso anno, Turgenev ha incontrato Pauline Viardot. I ricercatori del lavoro di Turgenev stanno ancora discutendo sulla vera natura della loro relazione. Si sono conosciuti a San Pietroburgo quando il cantante è arrivato in città in tournée. Turgenev viaggiava spesso con Polina e suo marito, il critico d'arte Louis Viardot, in giro per l'Europa, visitando la loro casa parigina. La sua figlia illegittima Pelageya è stata allevata nella famiglia Viardot.

Narratore e drammaturgo

Alla fine degli anni Quaranta dell'Ottocento, Turgenev scrisse molto per il teatro. Le sue commedie The Freeloader, The Bachelor, A Month in the Country e The Provincial Girl sono state molto apprezzate dal pubblico e sono state accolte calorosamente dalla critica.

Nel 1847, il racconto di Turgenev "Khor e Kalinich" fu pubblicato sulla rivista Sovremennik, ispirato alle battute di caccia dello scrittore. Poco dopo vi furono pubblicate le storie della raccolta "Appunti di un cacciatore". La raccolta stessa fu pubblicata nel 1852. Turgenev lo chiamava il suo "Giuramento di Annibale" - una promessa di combattere fino alla fine con il nemico, che odiava fin dall'infanzia - la servitù.

The Hunter's Notes è caratterizzato da un tale potere di talento che ha un effetto benefico su di me; la comprensione della natura ti viene spesso presentata come una rivelazione.

Fedor Tyutchev

È stata una delle prime opere che ha parlato apertamente dei guai e dei pericoli della servitù. Il censore, che consentì la pubblicazione degli "Appunti di un cacciatore", fu licenziato dal servizio per ordine personale di Nicola I con privazione della pensione, e fu vietata la ripubblicazione della raccolta stessa. I censori lo spiegarono con il fatto che Turgenev, sebbene poeticizzasse i servi, esagerava criminalmente la loro sofferenza per l'oppressione dei proprietari terrieri.

Nel 1856 fu pubblicato il primo grande romanzo dello scrittore, Rudin, scritto in sole sette settimane. Il nome dell'eroe del romanzo è diventato un nome familiare per le persone la cui parola non concorda con l'azione. Tre anni dopo, Turgenev pubblicò il romanzo The Nest of Nobles, che si rivelò incredibilmente popolare in Russia: ogni persona istruita considerava suo dovere leggerlo.

"La conoscenza della vita russa e, inoltre, la conoscenza non è libresca, ma vissuta, estratta dalla realtà, purificata e compresa dal potere del talento e della riflessione, si trova in tutte le opere di Turgenev ..."

Dmitry Pisarev

Dal 1860 al 1861, estratti del romanzo Fathers and Sons furono pubblicati su Russkiy Vestnik. Il romanzo è stato scritto sull '"argomento del giorno" ed ha esplorato l'umore pubblico dell'epoca, principalmente le opinioni dei giovani nichilisti. Il filosofo e pubblicista russo Nikolai Strakhov ha scritto di lui: "In Fathers and Sons, ha mostrato più chiaramente che in tutti gli altri casi che la poesia, pur rimanendo poesia ... può servire attivamente la società ..."

Il romanzo è stato ben accolto dalla critica, tuttavia, non ha ricevuto il sostegno dei liberali. In quel momento, i rapporti di Turgenev con molti amici si complicarono. Ad esempio, con Alexander Herzen: Turgenev ha collaborato con il suo giornale Kolokol. Herzen vedeva il futuro della Russia nel socialismo contadino, credendo che l'Europa borghese fosse sopravvissuta a se stessa, e Turgenev difendeva l'idea di rafforzare i legami culturali tra Russia e Occidente.

Le aspre critiche sono cadute su Turgenev dopo l'uscita del suo romanzo "Smoke". Era un romanzo pamphlet che ridicolizzava altrettanto aspramente sia l'aristocrazia russa conservatrice che i liberali dalla mentalità rivoluzionaria. Secondo l'autore, tutti lo rimproveravano: "sia rosso che bianco, e dall'alto, e dal basso, e di lato, soprattutto di lato".

Da "Fumo" a "Poesie in prosa"

Alexei Nikitin. Ritratto di Ivan Turgenev. 1859. Museo letterario statale

Osip Braz. Ritratto di Maria Savina. 1900. Museo letterario statale

Timothy Neff. Ritratto di Paolina Viardot. 1842. Museo letterario statale

Dopo il 1871 Turgenev visse a Parigi, tornando occasionalmente in Russia. Ha partecipato attivamente alla vita culturale dell'Europa occidentale e ha promosso la letteratura russa all'estero. Turgenev comunicava e corrispondeva con Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert.

Nella seconda metà degli anni '70 dell'Ottocento, Turgenev pubblicò il suo romanzo più ambizioso, Nov, in cui ritraeva i membri del movimento rivoluzionario degli anni '70 dell'Ottocento in modo fortemente satirico e critico.

"Entrambi i romanzi [Dym e Nov] hanno solo portato alla luce la sua crescente alienazione dalla Russia, il primo con la sua impotente amarezza, il secondo con la sua mancanza di informazioni e mancanza di qualsiasi senso della realtà nella rappresentazione del potente movimento degli anni settanta. "

Dmitry Svyatopolk-Mirsky

Questo romanzo, come "Smoke", non è stato accettato dai colleghi di Turgenev. Ad esempio, Mikhail Saltykov-Shchedrin ha scritto che Nov era un servizio all'autocrazia. Allo stesso tempo, la popolarità delle prime storie e romanzi di Turgenev non è diminuita.

Gli ultimi anni della vita dello scrittore sono diventati il ​​​​suo trionfo sia in Russia che all'estero. Poi è apparso un ciclo di miniature liriche "Poesie in prosa". Il libro si apriva con una poesia in prosa "Village" e si concludeva con "Russian language" - il famoso inno sulla fede nel grande destino del loro paese: "Nei giorni di dubbio, nei giorni di dolorose riflessioni sul destino della mia patria, tu sei il mio unico sostegno e sostegno, oh grande, potente, veritiera e libera lingua russa! .. Senza di te, come non cadere nella disperazione al vista di tutto ciò che accade in casa. Ma è impossibile credere che una tale lingua non sia stata data a un grande popolo! Questa collezione divenne l'addio di Turgenev alla vita e all'arte.

Allo stesso tempo, Turgenev ha incontrato il suo ultimo amore: l'attrice del Teatro Alexandrinsky Maria Savina. Aveva 25 anni quando ha interpretato il ruolo di Verochka nella commedia di Turgenev Un mese in campagna. Vedendola sul palco, Turgenev è rimasto sbalordito e ha confessato apertamente i suoi sentimenti alla ragazza. Maria considerava Turgenev più un amico e un mentore, e il loro matrimonio non ebbe mai luogo.

Negli ultimi anni, Turgenev era gravemente malato. I medici parigini gli hanno diagnosticato l'angina pectoris e la nevralgia intercostale. Turgenev morì il 3 settembre 1883 a Bougival vicino a Parigi, dove si tennero sontuosi addii. Lo scrittore fu sepolto a San Pietroburgo nel cimitero di Volkovskoye. La morte dello scrittore è stata uno shock per i suoi fan e il corteo di persone che sono venute a salutare Turgenev si è allungato per diversi chilometri.

È difficile immaginare un contrasto maggiore dell'aspetto spirituale generale di Turgenev e dell'ambiente da cui è emerso direttamente.

I genitori di Ivan Turgenev

Suo padre è Sergey Nikolaevich, un colonnello corazziere in pensione, era un uomo straordinariamente bello, insignificante nelle sue qualità morali e mentali. Al figlio non piaceva ricordarlo, e in quei rari momenti in cui parlava agli amici di suo padre, lo definiva "un grande pescatore davanti al Signore". Il matrimonio di questo zhuire in rovina con la mezza età, brutta, ma ricchissima Varvara Petrovna Lutovinova era esclusivamente una questione di calcolo. Il matrimonio non è stato felice e non ha trattenuto Sergei Nikolaevich (uno dei suoi tanti "scherzi" è descritto da Turgenev nel racconto "Primo amore"). Morì nel 1834, lasciando tre figli - Nikolai, Ivan e Sergei, che presto morirono di epilessia - a completa disposizione della madre, che però era stata in precedenza la sovrana sovrana della casa. Tipicamente esprimeva quell'ebbrezza di potere, che era stata creata dalla servitù.

Genere Lutovinov era un misto di crudeltà, avidità e voluttà (Turgenev ha ritratto i suoi rappresentanti in "Tre ritratti" e in "Odnodvorets Ovsyanikov"). Avendo ereditato la loro crudeltà e dispotismo dai Lutovinov, anche Varvara Petrovna era amareggiata dal suo destino personale. Avendo perso prematuramente il padre, soffrì sia della madre, raffigurata come un nipote nel saggio "Morte" (una donna anziana), sia di un patrigno violento e ubriaco, che, quando era piccola, la picchiava e la torturava selvaggiamente, e quando è cresciuta, ha iniziato a perseguire vili offerte. A piedi, semivestita, è scappata da suo zio, I.I. Lutovinov, che viveva nel villaggio di Spassky, lo stesso stupratore descritto in Odnodvorets Ovsyanikov. Quasi completamente sola, insultata e umiliata, Varvara Petrovna ha vissuto fino all'età di 30 anni nella casa dello zio, fino a quando la sua morte l'ha resa proprietaria di una magnifica tenuta e di 5.000 anime. Tutte le informazioni che sono state conservate su Varvara Petrovna la ritraggono nel modo più poco attraente.

Infanzia di Ivan Turgenev

Attraverso l'ambiente di "percosse e torture" da lei creato, Turgenev portava indenne la sua anima tenera, in cui era lo spettacolo della furia del potere dei proprietari terrieri, molto prima delle influenze teoriche, a preparare una protesta contro la servitù. Anche lui stesso fu sottoposto a crudeli "percosse e torture", sebbene fosse considerato l'amato figlio di sua madre. "Mi hanno picchiato", disse in seguito Turgenev, "per ogni sorta di sciocchezze, quasi ogni giorno"; un giorno era pronto a scappare di casa. La sua educazione mentale è avvenuta sotto la guida di precettori francesi e tedeschi che cambiavano frequentemente. Varvara Petrovna aveva il più profondo disprezzo per tutto ciò che era russo; i membri della famiglia parlavano esclusivamente in francese tra di loro.

L'amore per la letteratura russa è stato segretamente ispirato a Turgenev da uno dei servi della gleba, raffigurato da lui, nella persona di Punin, nel racconto "Punin e Baburin".

Fino all'età di 9 anni, Turgenev visse nell'ereditaria Lutovinovsky Spassky (10 miglia da Mtsensk, provincia di Oryol). Nel 1827 i Turgenev si stabilirono a Mosca per istruire i propri figli; hanno comprato una casa su Samotek. Turgenev ha studiato per la prima volta alla pensione di Weidenhammer; poi fu dato come pensionante al direttore dell'Istituto Lazarevsky, Krause. Dei suoi insegnanti, Turgenev ha ricordato con gratitudine un filologo abbastanza noto ai suoi tempi, ricercatore di The Tale of Igor's Campaign, D.N. Dubensky (XI, 200), insegnante di matematica P.N. Pogorelsky e il giovane studente I.P. Klyushnikov, in seguito un membro di spicco della cerchia di Stankevich e Belinsky, che scrisse poesie ponderate sotto lo pseudonimo - F - (XV, 446).

Anni da studente

Nel 1833, il quindicenne Turgenev (una tale età di studenti, con i requisiti allora bassi, era un fenomeno comune) entrò nel dipartimento verbale dell'Università di Mosca. Un anno dopo, a causa del fratello maggiore che entrò nell'artiglieria delle guardie, la famiglia si trasferì a San Pietroburgo e Turgenev si trasferì poi all'Università di San Pietroburgo. Sia a livello scientifico che generale San Pietroburgo l'università allora era bassa; dei suoi mentori universitari, ad eccezione di Pletnev, Turgenev non ha nemmeno nominato nessuno nelle sue memorie. Turgenev si avvicinò a Pletnev e lo visitò nelle serate letterarie. Come studente del 3° anno, presentò alla sua corte la sua scritta in pentametro giambico dramma "Stenio", nelle stesse parole di Turgenev - "un'opera completamente assurda in cui, con furiosa inettitudine, si esprimeva un'imitazione servile del Manfred di Byron". In una delle lezioni, Pletnev, senza nominare l'autore per nome, ha analizzato questo dramma in modo abbastanza rigoroso, ma ha comunque ammesso che "c'è qualcosa" nell'autore. La risposta incoraggiò il giovane scrittore: presto diede a Pletnev una serie di poesie, di cui due Pletnev pubblicate nel suo Sovremennik nel 1838. Questa non era la sua prima apparizione stampata, come scrive Turgenev nelle sue memorie: nel 1836 pubblicò nel Journal of the Ministry of National Education una recensione piuttosto dettagliata, leggermente pomposa, ma piuttosto letteraria: "In viaggio verso luoghi santi ", A.N. Muravyov (non incluso nelle opere raccolte di Turgenev). Nel 1836 Turgenev completò il corso con il grado di vero studente.

Dopo la laurea

Sognando l'attività scientifica, l'anno successivo sostenne nuovamente l'esame finale, si laureò e nel 1838 andò in Germania. Stabilitosi a Berlino, Turgenev iniziò diligentemente i suoi studi. Non doveva tanto "migliorare" quanto sedersi all'alfabeto. Ascoltando all'università lezioni di storia della letteratura romana e greca, fu costretto a "stipare" in casa la grammatica elementare di queste lingue. A quel tempo, a Berlino era raggruppata una cerchia di giovani russi dotati: Granovsky, Frolov, Neverov, Mikhail Bakunin, Stankevich. Tutti furono entusiasti dell'hegelismo, in cui vedevano non solo un sistema di pensiero astratto, ma un nuovo vangelo della vita.

"In filosofia", dice Turgenev, "cercavamo tutto tranne il puro pensiero". Una forte impressione è stata fatta su Turgenev e sull'intero sistema della vita dell'Europa occidentale in generale. La convinzione entrò nella sua anima che solo l'assimilazione dei principi fondamentali della cultura universale poteva portare la Russia fuori dall'oscurità in cui era immersa. In questo senso diventa il più convinto "occidentalizzatore". Tra le migliori influenze della vita berlinese c'è il riavvicinamento di Turgenev con Stankevich, la cui morte gli fece un'impressione tremenda.

Nel 1841 Turgenev tornò in patria. All'inizio del 1842 presentò domanda all'Università di Mosca per l'ammissione all'esame di laurea magistrale in filosofia; ma a quel tempo a Mosca non c'era un professore di filosofia di ruolo e la sua richiesta fu respinta. Come si può vedere dai "Nuovi materiali per la biografia di I.S. Turgenev" pubblicati nel "Bibliographer" per il 1891, Turgenev nello stesso 1842 superò in modo abbastanza soddisfacente l'esame per un master all'Università di San Pietroburgo. Tutto quello che doveva fare ora era scrivere la sua dissertazione. Non è stato affatto difficile; per le dissertazioni della facoltà verbale dell'epoca non era richiesta una solida preparazione scientifica.

Attività letteraria

Ma a Turgenev la febbre per la borsa di studio professionale si era già raffreddata; è sempre più attratto dall'attività letteraria. Pubblica piccole poesie in Otechestvennye Zapiski, e nella primavera del 1843 pubblica un libro separato, sotto le lettere di T. L. (Turgenev-Lutovinov), il poema Parasha. Nel 1845, anche un'altra sua poesia, "Conversation", fu pubblicata come libro separato; nelle "Note della patria" nel 1846 (N 1) compare una grande poesia "Andrey", nella "Collezione Pietroburgo" di Nekrasov (1846) - la poesia "Landlord"; inoltre, piccole poesie di Turgenev sono sparse tra le Note della Patria, varie raccolte (Nekrasov, Sologub) e Sovremennik. Dal 1847 Turgenev smise completamente di scrivere poesie, ad eccezione di alcuni piccoli messaggi comici agli amici e di una "ballata": "Croquet in Windsor", ispirata al pestaggio dei bulgari nel 1876. Nonostante il fatto che la performance nel poetico Il campo fu accolto con entusiasmo da Belinsky , Turgenev, avendo ristampato anche la più debole delle sue opere drammatiche nella raccolta delle sue opere, ne escluse completamente la poesia. "Sento un'antipatia positiva, quasi fisica per le mie poesie", dice in una lettera privata, "e non solo non ho una sola copia delle mie poesie, ma darei caro se non esistessero al mondo a Tutto."

Questo severo disprezzo è decisamente ingiusto. Turgenev non aveva un grande talento poetico, ma sotto alcune delle sue piccole poesie e in luoghi separati delle sue poesie, nessuno dei nostri famosi poeti non rifiuterebbe di mettere il suo nome. Soprattutto, riesce nelle immagini della natura: qui si può già sentire chiaramente quella poesia struggente e malinconica, che è la principalebellezzaPaesaggio di Turgenev.

La poesia di Turgenev "Parash"- uno dei primi tentativi nella letteratura russa di descrivere il potere risucchiante e livellante della vita e la volgarità mondana. L'autore fece sposare la sua eroina a colei che se ne innamorò e la ricompensò con la "felicità", il cui aspetto sereno però lo fa esclamare: "Ma, Dio! pensavo quando, pieno di muta adorazione, io predisse l'anno della santa grata alla sua anima sofferente." "Conversation" è scritto in ottimi versi; ci sono versi e strofe della vera bellezza di Lermontov. In termini di contenuto, questa poesia, con tutta la sua imitazione di Lermontov, è una delle prime opere "civili" della nostra letteratura, non nel senso successivo di esporre le singole imperfezioni della vita russa, ma nel senso di un appello a lavorare per il bene comune. Entrambi i protagonisti della poesia considerano una vita personale un obiettivo insufficiente di un'esistenza significativa; ogni persona deve compiere qualche "impresa", servire "qualche dio", essere un profeta e "punire la debolezza e il vizio".

Altri due grossi poesie di Turgenev, "Andrey" e "Landlord", sono significativamente inferiori al primo. In "Andrey" il sentimento crescente dell'eroe del poema per una donna sposata ei suoi sentimenti reciproci sono descritti in modo prolisso e noioso; "The Landowner" è scritto in tono umoristico ed è, nella terminologia dell'epoca, uno schizzo "fisiologico" della vita del proprietario terriero - ma vengono catturati solo i suoi tratti esterni e ridicoli. Contemporaneamente alle poesie, Turgenev ha scritto una serie di storie, in cui anche l'influenza di Lermontov è stata influenzata molto chiaramente. Solo nell'era del fascino sconfinato del tipo Pechorin si poteva creare l'ammirazione di un giovane scrittore per Andrei Kolosov, l'eroe dell'omonima storia (1844). L'autore ce lo presenta come una persona "straordinaria", ed è davvero straordinario... un egoista che, senza provare il minimo imbarazzo, guarda all'intero genere umano come a un oggetto del suo divertimento. La parola "dovere" per lui non esiste: lancia la ragazza che lo ama con più facilità di altri lancia vecchi guanti, e con totale mancanza di cerimonie si avvale dei servizi dei suoi compagni. È particolarmente accreditato del fatto che "non sta sui trampoli". Nell'alone con cui la giovane autrice circondava Kolosov, indubbiamente influì anche l'influenza di Georges Sand, con la sua richiesta di completa sincerità nei rapporti amorosi. Ma solo qui la libertà di relazione ha ricevuto una sfumatura molto particolare: quello che per Kolosov era il vaudeville, per la ragazza che si innamorò appassionatamente di lui si trasformò in una tragedia. Nonostante la vaghezza dell'impressione generale, la storia porta le tracce luminose di un talento serio.

La seconda storia di Turgenev, "Fratello"(1846), rappresenta la lotta dell'autore tra l'influenza di Lermontov e il desiderio di screditare l'atteggiamento. L'eroe della storia, Luchkov, con la sua misteriosa oscurità, dietro la quale sembra esserci qualcosa di insolitamente profondo, fa una forte impressione su coloro che lo circondano. E così, l'autore si propone di dimostrare che l'asocialità del bullo, il suo misterioso silenzio è spiegato in modo molto prosaico dalla riluttanza della più miserabile mediocrità a essere ridicolizzata, la sua "negazione" dell'amore - dalla maleducazione della natura, dall'indifferenza verso vita - da una sorta di sentimento Kalmyk, una media tra l'apatia e la sete di sangue.

Il contenuto del terzo La storia di Turgenev "Tre ritratti"(1846) è tratto dalla cronaca familiare dei Lutovinov, ma in essa si concentra tutto ciò che è insolito in questa cronaca. Il confronto di Luchinov con suo padre, la scena drammatica in cui il figlio, stringendo la spada tra le mani, guarda suo padre con occhi arrabbiati e ribelli ed è pronto ad alzare una mano contro di lui - tutto questo sarebbe molto più appropriato in qualche romanzo di una vita straniera. Troppo spesse sono le pitture sovrapposte al padre Luchinov, che Turgenev costringe per 20 anni a non dire una sola parola alla moglie a causa del sospetto di adulterio vagamente espresso nel racconto.

campo drammatico

Insieme a poesie e storie romantiche, Turgenev si cimenta nel campo drammatico. Delle sue opere drammatiche, la più interessante è l'immagine di genere vivace, divertente e scenica scritta nel 1856. "Colazione al Leader" che è ancora nel repertorio. Grazie in particolare alla loro buona performance sul palco, hanno avuto anche successo "Scaricatore" (1848), "Laurea breve" (1849),"Provinciale", "Mese in campagna".

Il successo di "The Bachelor" è stato particolarmente caro all'autore. Nella prefazione all'edizione del 1879, Turgenev, "senza riconoscere il suo talento drammatico", ricorda "con un sentimento di profonda gratitudine che il brillante Martynov lo onorò suonando in quattro delle sue opere e, tra l'altro, proprio alla fine di la sua carriera brillante, interrotta troppo presto , trasformata dal potere del grande talento, la pallida figura di Moshkin in "The Bachelor" in un volto vivo e commovente.

Il periodo di massimo splendore della creatività

L'indubbio successo toccato a Turgenev proprio all'inizio della sua attività letteraria non lo soddisfaceva: portava nell'anima la consapevolezza della possibilità di idee più significative - e poiché ciò che si riversava sulla carta non corrispondeva a loro ampiezza, egli "aveva la ferma intenzione di abbandonare del tutto la letteratura. Quando, alla fine del 1846, Nekrasov e Panaev decisero di pubblicare Sovremennik, Turgenev trovò però una "sciocchezza", alla quale sia l'autore stesso che Panaev attribuivano così poca importanza che non fu nemmeno inserita nel dipartimento di narrativa, e in "Mixture" del primo libro di "Sovremennik" nel 1847. Per rendere il pubblico ancora più indulgente, Panaev al modesto titolo del saggio: "Khor e Kalinich" aggiunto un altro titolo: "Dalle note di un cacciatore". Il pubblico si è rivelato più sensibile di uno scrittore esperto. Nel 1847, lo stato d'animo democratico o, come si diceva allora, "filantropico" iniziò a raggiungere la sua massima tensione nei migliori circoli letterari. Preparati dall'ardente sermone di Belinsky, i giovani letterari sono intrisi di nuove correnti spirituali; in uno o due anni, un'intera galassia di futuri scrittori famosi e semplicemente bravi - Nekrasov, Dostoevskij, Goncharov, Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Pleshcheev e altri - escono con una serie di opere che fanno una rivoluzione radicale nella letteratura e informano immediatamente esso dello stato d'animo che poi ha ricevuto la sua espressione nazionale nell'era delle grandi riforme.

Tra questa gioventù letteraria, Turgenev ha preso il primo posto, perché ha diretto tutta la forza del suo alto talento nel punto più dolente del pubblico pre-riforma: la servitù. Incoraggiato dal grande successo di "Khorya e Kalinych"; scrisse una serie di saggi, che nel 1852 furono pubblicati con il nome generale "Note del cacciatore". Il libro ha svolto un ruolo storico di prima classe. Ci sono prove dirette della forte impressione che fece sull'erede al trono, il futuro liberatore dei contadini. Tutte le sfere generalmente sensibili delle classi dirigenti hanno ceduto al suo fascino. "The Hunter's Notes" gioca lo stesso ruolo nella storia della liberazione dei contadini come nella storia della liberazione dei negri - "Uncle Tom's Cabin" di Beecher Stowe, ma con la differenza che il libro di Turgenev è incomparabilmente più alto in termini artistici termini.

Spiegando nelle sue memorie perché andò all'estero proprio all'inizio del 1847, dove furono scritti la maggior parte dei saggi nelle Note del cacciatore, Turgenev dice: "... non potevo respirare la stessa aria, stare vicino a ciò che odiavo; io era necessario allontanarsi dal mio nemico per attaccarlo più fortemente dal mio. Ai miei occhi, questo nemico aveva una certa immagine, portava un nome ben noto: questo nemico era la servitù. Sotto questo nome ho raccolto e concentrato tutto ciò contro cui ho deciso di combattere fino alla fine - con cui ho giurato di non riconciliarmi mai ... Questo era il mio giuramento di Annibale.

La categoricità di Turgenev, tuttavia, si riferisce solo ai motivi interni delle Note del cacciatore e non alla loro esecuzione. La censura morbosamente capziosa degli anni '40 non avrebbe perso nessuna vivida "protesta", nessuna vivida immagine degli oltraggi dei servi. In effetti, la servitù è toccata direttamente nelle "Note del cacciatore" con moderazione e cautela. "Notes of the Hunter" è una "protesta" di un tipo molto speciale, forte non tanto dal rimprovero, non tanto dall'odio, quanto dall'amore.

La vita delle persone passa qui attraverso il prisma della struttura mentale di una persona della cerchia di Belinsky e Stankevich. La caratteristica principale di questo magazzino è la sottigliezza dei sentimenti, l'ammirazione per la bellezza e, in generale, la voglia di non essere di questo mondo, di elevarsi al di sopra della "sporca realtà". Una parte significativa dei tipi popolari di "Note del cacciatore" appartiene a persone di questo taglio.

Ecco il romantico Kalinich, che prende vita solo quando gli viene raccontata la bellezza della natura - montagne, cascate, ecc., ecco Kasyan con una bella spada, dalla cui anima tranquilla soffia qualcosa di completamente soprannaturale; ecco Yasha ("Cantanti"), il cui canto tocca anche i visitatori della taverna, anche lo stesso proprietario della taverna. Insieme a nature profondamente poetiche, le Note del cacciatore cercano tipi maestosi tra la gente. Ovsyanikov, un ricco contadino (per il quale Turgenev era già stato rimproverato per l'idealizzazione negli anni '40), è maestosamente calmo, perfettamente onesto e con la sua "mente semplice ma sana" comprende perfettamente le relazioni sociali e statali più complesse. Con quale incredibile calma muoiono il guardaboschi Maxim e il mugnaio Vasily nel saggio "Morte"; quanto fascino puramente romantico nella cupa figura maestosa dell'inesorabile onesto Biryuk!

Tra i tipi popolari femminili di Hunter's Notes, Matryona merita un'attenzione speciale ( "Karataev"), Marina ( "Data") e Lukerya ( "Poteri viventi" ) ; l'ultimo saggio giaceva nel portfolio di Turgenev e fu pubblicato solo un quarto di secolo dopo, nella raccolta di beneficenza Skladchina, 1874): sono tutte profondamente femminili, capaci di un'elevata abnegazione. E se aggiungiamo bambini sorprendentemente carini da "Bezhina Prati", quindi si ottiene un'intera galleria di volti monocromatici, riguardo ai quali non è assolutamente possibile affermare che l'autore abbia dato qui la vita popolare nella sua interezza. Dal campo della vita popolare, dove crescono ortiche, cardi e cardi, l'autore ha raccolto solo fiori belli e profumati e ne ha ricavato un bellissimo bouquet, la cui fragranza era tanto più forte perché i rappresentanti della classe dirigente, allevati in le "Note del cacciatore", stupiscono per la sua bruttezza morale. Signor Zverkov ("Yermolai e il mugnaio") si considera una persona molto gentile; si irrita persino quando una serva si getta ai suoi piedi con una supplica, perché secondo lui "un uomo non dovrebbe mai perdere la sua dignità"; ma con profonda indignazione rifiuta il permesso di sposare questa ragazza "ingrata", perché sua moglie rimarrà quindi senza una buona domestica. Ufficiale delle guardie in pensione Arkady Pavlych Penochkin ( "Burmister") ha organizzato la sua casa abbastanza in inglese; alla sua tavola tutto è servito in modo superbo e lacchè ben addestrati servono egregiamente. Ma poi uno di loro ha servito del vino rosso non riscaldato; il grazioso europeo si accigliò e, non imbarazzato dalla presenza di un estraneo, ordinò "a proposito di Fyodor ... sbarazzarsene". Mardarii Apollonych Stegunov ( "Due padroni di casa") - è un uomo piuttosto bonario: siede idilliaco sul balcone in una bella sera d'estate e beve il tè. All'improvviso il suono di colpi misurati e frequenti raggiunse le nostre orecchie. Stegunov "ascoltò, annuì, bevve un sorso e, posando il piattino sul tavolo, disse con il sorriso più gentile e, come se facesse eco involontariamente ai colpi: chuck-chuck-chuck! chuck-chuck! chuck-chuck!" Si è scoperto che stavano punendo il "cattivo Vasya", il barista "con grandi basette". Grazie al capriccio più stupido dell'esuberante amante ("Karataev"), il destino di Matryona è tragico. Tali sono i rappresentanti della classe dei proprietari nelle "Note del cacciatore". Se ci sono persone perbene tra loro, allora questo è Karataev, che finisce la sua vita come un normale in una taverna, o un attaccabrighe Tchertop-hanov, o un miserabile tirapiedi - Amleto del distretto di Shchigrovsky. Naturalmente, tutto ciò rende The Hunter's Notes un'opera unilaterale; ma è quella santa unilateralità che porta a grandi risultati. Il contenuto delle Note del cacciatore, in ogni caso, non è stato inventato - ed è per questo che nell'anima di ogni lettore, in tutta la sua irresistibilità, è cresciuta la convinzione che le persone in cui i migliori aspetti della natura umana sono incarnati in modo così vivido non dovrebbero essere privati ​​dei più elementari diritti umani. Da un punto di vista puramente artistico, le "Note del cacciatore" corrispondono pienamente alla grande idea che le sottende, e questa armonia di disegno e forma è la ragione principale del loro successo. Tutte le migliori qualità del talento di Turgenev sono state espresse vividamente qui. Se la concisione è generalmente una delle caratteristiche principali di Turgenev, che non ha scritto affatto opere voluminose, allora nelle "Note del cacciatore" è portata alla massima perfezione. Con due o tre tratti, Turgenev disegna il personaggio più complesso: chiamiamo, ad esempio, almeno le ultime due pagine del saggio, dove l'immagine spirituale di "Biryuk" riceve un'illuminazione così inaspettata. Insieme all'energia della passione, la forza dell'impressione è accresciuta da una colorazione generale, sorprendentemente morbida e poetica. La pittura di paesaggio "Note del cacciatore" non conosce eguali in tutta la nostra letteratura. Dal paesaggio della Russia centrale, a prima vista, incolore, Turgenev è riuscito a estrarre i toni più sinceri, allo stesso tempo malinconici e dolcemente rinvigorenti. In generale, le "Note di un cacciatore" di Turgenev nella tecnologia hanno preso il primo posto tra gli scrittori di prosa russi. Se Tolstoj lo supera in ampiezza di comprensione, Dostoevskij in profondità e originalità, allora Turgenev è il primo stilista russo.

La vita personale di Turgenev

Nella sua bocca, "la grande, potente, veritiera e libera lingua russa", a cui è dedicata l'ultima delle sue "Poesie in prosa", ha ricevuto la sua espressione più nobile ed elegante. La vita personale di Turgenev, in un momento in cui la sua attività creativa si stava svolgendo in modo così brillante, era infelice. I disaccordi e gli scontri con la madre hanno assunto un carattere sempre più acuto - e questo non solo lo ha svitato moralmente, ma ha anche portato a una situazione finanziaria estremamente angusta, complicata dal fatto che tutti lo consideravano un uomo ricco.

Nel 1845 risale l'inizio della misteriosa amicizia tra Turgenev e il famoso cantante Viardo-Garcia. Sono stati fatti ripetuti tentativi per caratterizzare questa amicizia con la storia di Turgenev: "Corrispondenza", con un episodio dell'attaccamento "cane" dell'eroe a una ballerina straniera, una creatura stupida e del tutto ignorante. Tuttavia, sarebbe un grave errore vedere questo come materiale direttamente autobiografico.

Viardot è una natura artistica insolitamente sottile; suo marito era un brav'uomo e un eccezionale critico d'arte (vedi VI, 612), che Turgenev apprezzava molto e che, a sua volta, stimava molto Turgenev e traduceva le sue opere in francese. Non c'è dubbio inoltre che all'inizio l'amicizia con la famiglia di Viardo Turgenev, a cui sua madre non ha dato un soldo per il suo attaccamento al "dannato zingaro" per tre interi anni, somigliava molto poco al tipo di "ricco russo". popolare dietro le quinte. Ma, allo stesso tempo, la profonda amarezza di cui è intriso l'episodio raccontato nella "Corrispondenza", aveva indubbiamente un risvolto soggettivo. Se passiamo alle memorie di Fet e ad alcune lettere di Turgenev, vedremo, da un lato, quanto avesse ragione la madre di Turgenev quando lo chiamava "monogamo", e dall'altro, che, avendo vissuto a stretto contatto con la famiglia Viardot per 38 anni si è sentito ancora profondamente e irrimediabilmente solo. Su questa base è cresciuta l'immagine dell'amore di Turgenev, così caratteristica anche del suo modo creativo sempre malinconico.

Turgenev è il cantante dell'amore sfortunato per eccellenza. Non ha quasi un lieto fine, l'ultimo accordo è sempre triste. Allo stesso tempo, nessuno degli scrittori russi ha prestato così tanta attenzione all'amore, nessuno ha idealizzato una donna a tal punto. Era un'espressione del suo desiderio di perdersi in un sogno.

Gli eroi di Turgenev sono sempre timidi e indecisi nei loro affari di cuore: lo stesso Turgenev era così. - Nel 1842 Turgenev, su richiesta della madre, entrò nell'ufficio del Ministero degli affari interni. Era un pessimo funzionario e il capo dell'ufficio, Dal, sebbene fosse anche uno scrittore, era molto pedante riguardo al servizio. La questione si concluse con il fatto che dopo aver scontato 1 anno e mezzo, Turgenev, con notevole dispiacere e dispiacere di sua madre, si ritirò. Nel 1847 Turgenev, insieme alla famiglia Viardot, si recò all'estero, visse a Berlino, Dresda, visitò il malato Belinsky in Slesia, al quale era unito dalla più stretta amicizia, e poi si recò in Francia. I suoi affari erano nello stato più deplorevole; viveva dei prestiti degli amici, degli anticipi degli editori e, inoltre, del fatto che riduceva al minimo i suoi bisogni. Con il pretesto del bisogno di solitudine, trascorreva i mesi invernali tutto solo nella villa vuota di Viardot, poi nel castello abbandonato di Georges Sand, mangiando quanto poteva. La rivoluzione di febbraio e le giornate di giugno lo trovarono a Parigi, ma non gli fecero particolare impressione. Profondamente intriso dei principi generali del liberalismo, Turgenev nelle sue convinzioni politiche è sempre stato, secondo le sue stesse parole, un "gradualista", e l'eccitazione socialista radicale degli anni '40, che ha colto molti dei suoi coetanei, lo ha toccato relativamente poco.

Nel 1850 Turgenev tornò in Russia, ma non vide mai sua madre, che morì lo stesso anno. Avendo condiviso con il fratello una cospicua fortuna della madre, alleviò il più possibile i disagi dei contadini che aveva ereditato.

Nel 1852 un temporale lo colpì inaspettatamente. Dopo la morte di Gogol, Turgenev scrisse un necrologio, che i censori di San Pietroburgo non lasciarono passare, perché, come disse il noto Musin-Pushkin, "è criminale parlare con tanto entusiasmo di un tale scrittore". Proprio per dimostrare che la "fredda" San Pietroburgo era eccitata dalla grande perdita, Turgenev ha inviato un articolo a Mosca, V.P. Botkin, e lo pubblicò su Moskovskie Vedomosti. Questa fu vista come una "ribellione" e l'autore di "The Hunter's Notes" fu inserito nel congresso, dove rimase per un mese intero. Quindi fu mandato nel suo villaggio e solo grazie agli intensi sforzi del conte Alexei Tolstoy, due anni dopo ricevette nuovamente il diritto di vivere nelle capitali.

L'attività letteraria di Turgenev dal 1847, quando apparvero i primi schizzi delle Note del cacciatore, fino al 1856, quando Rudin iniziò il periodo dei grandi romanzi che più lo glorificarono, si espresse, oltre alle Note del cacciatore completate nel 1851 e alle opere drammatiche, in un numero di storie più o meno notevoli: "Il diario di un uomo superfluo" (1850), "Tre incontri" (1852), "Due amici" (1854), "Mumu" (1854), "Calm" (1854), "Yakov Pasynkov "(1855), "Corrispondenza" (1856). A parte "Tre incontri", che sono un aneddoto piuttosto insignificante, raccontato magnificamente e contenente una descrizione sorprendentemente poetica della notte italiana e della sera estiva russa, tutte le altre storie possono essere facilmente combinate in uno stato d'animo creativo di profondo desiderio e una sorta di pessimismo senza speranza. Questo stato d'animo è strettamente connesso allo sconforto che attanagliò la parte pensante della società russa sotto l'influenza della reazione della prima metà degli anni '50 (vedi Russia, XXVIII, 634 e segg.). Una buona metà del suo significato è dovuta alla sensibilità ideologica e alla capacità di cogliere i "momenti" della vita sociale, Turgenev più luminoso degli altri suoi coetanei rifletteva l'oscurità dell'epoca.

È ora nella sua sintesi creativa che tipo di "persona in più"- questa è un'espressione terribilmente vivida di quella striscia dell'opinione pubblica russa, quando una persona cattiva, distrutta in questioni di cuore, non aveva assolutamente nulla da fare. Terminando stupidamente la sua vita abilmente iniziata, Amleto del distretto di Shchigrovsky ("Note del cacciatore"), morendo stupidamente Vyazovnin ("Due amici"), l'eroe di "Corrispondenza", esclamando con orrore che "noi russi non abbiamo altro compito nella vita che lo sviluppo della nostra personalità" , Veretiev e Masha ("Calma"), di cui il primo, il vuoto e l'assenza di scopo della vita russa conduce a una taverna, e il secondo a uno stagno - tutti questi tipi di persone inutili e distorte erano nato e incarnato in figure dai colori vivacissimi proprio negli anni di quella stagnazione, quando anche il moderato Granovsky esclamava: "Meglio per Belinsky, che è morto in tempo". Aggiungiamo qui dagli ultimi saggi delle "Note del cacciatore" la struggente poesia di "Singers", "Date", "Kasyan with a Beautiful Sword", la triste storia di Yakov Pasynkov, infine "Mumu", che Carlyle considerata la storia più toccante del mondo - e otteniamo un'intera striscia di disperazione più oscura.

Le opere raccolte tutt'altro che complete di Turgenev (non ci sono poesie e molti articoli) dal 1868 hanno attraversato 4 edizioni. Una raccolta di opere di Turgenev (con poesie) fu data al "Niva" (1898). Poesie pubblicate sotto la direzione di S.N. Krivenko (2 edizioni, 1885 e 1891). Nel 1884, il Fondo letterario pubblicò "La prima raccolta di lettere di I.S. Turgenev", ma molte delle lettere di Turgenev, sparse in varie riviste, sono ancora in attesa di una pubblicazione separata. Nel 1901 furono pubblicate a Parigi le lettere di Turgenev agli amici francesi, raccolte da I.D. Galperin-Kaminsky. Parte della corrispondenza di Turgenev con Herzen è stata pubblicata all'estero da Dragomanov. Libri e opuscoli separati su Turgenev sono stati pubblicati da: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govoruha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (fr.), Evg. Solovyov, Strakhov, Sukhomlinov, Tursch (tedesco), Chernyshev, Chudinov, Jungmeister e altri. Numerosi articoli estesi su Turgenev sono stati inclusi nelle opere raccolte di Annenkov, Belinsky, Apollon Grigoriev, Dobrolyubov, Druzhinin, Mikhailovsky, Pisarev, Skabichevsky, Nick. Solovyov, Chernyshevsky, Shelgunov. Estratti significativi sia di queste che di altre revisioni critiche (di Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De Pulay, Longinov, Tkachev, ecc.) Sono riportati nella raccolta di V. Zelinsky: "Raccolta di materiali critici per lo studio delle opere di I.S. Turgenev" (3a ed. 1899). Le recensioni di Renan, Abu, Schmidt, Brandes, de Vogüe, Merimee e altri sono riportate nel libro: "Critica straniera di Turgenev" (1884). Numerosi materiali biografici sparsi nelle riviste degli anni Ottanta e Novanta dell'Ottocento sono elencati in D.D. Yazykov, numero III - VIII.

Ivan Sergeevich Turgenev è nato il 28 ottobre (9 novembre) 1818 nella città di Orel. La sua famiglia, sia materna che paterna, apparteneva al ceto nobile.

La prima educazione nella biografia di Turgenev fu ricevuta nella tenuta di Spassky-Lutovinovo. Al ragazzo è stato insegnato a leggere e scrivere da insegnanti tedeschi e francesi. Dal 1827 la famiglia si trasferì a Mosca. Quindi la formazione di Turgenev ha avuto luogo in collegi privati ​​​​a Mosca, dopodiché - all'Università di Mosca. Senza laurearsi, Turgenev si è trasferito alla facoltà di filosofia dell'Università di San Pietroburgo. Ha anche studiato all'estero, dopodiché ha viaggiato in Europa.

L'inizio del percorso letterario

Studiando al terzo anno dell'istituto, nel 1834 Turgenev scrisse la sua prima poesia intitolata "The Wall". E nel 1838 furono pubblicate le sue prime due poesie: "Evening" e "To the Venus of Medicius".

Nel 1841, tornato in Russia, si dedicò ad attività scientifiche, scrisse una dissertazione e conseguì un master in filologia. Quindi, quando il desiderio di scienza si è raffreddato, Ivan Sergeevich Turgenev ha servito come funzionario presso il Ministero dell'Interno fino al 1844.

Nel 1843 Turgenev incontrò Belinsky, strinsero relazioni amichevoli. Sotto l'influenza di Belinsky, vengono create, stampate nuove poesie di Turgenev, poesie, storie, tra cui: Parasha, Pop, Breter e Three Portraits.

Il periodo di massimo splendore della creatività

Altre famose opere dello scrittore includono: i romanzi "Smoke" (1867) e "Nov" (1877), romanzi e racconti "The Diary of a Superfluous Man" (1849), "Bezhin Meadow" (1851), "Asya" (1858), "Spring Waters" (1872) e molti altri.

Nell'autunno del 1855, Turgenev incontrò Leo Tolstoy, che presto pubblicò il racconto "Tagliare la foresta" con una dedica a I. S. Turgenev.

L'anno scorso

Dal 1863 partì per la Germania, dove incontrò eccezionali scrittori dell'Europa occidentale, promosse la letteratura russa. Lavora come redattore e consulente, si occupa di traduzioni dal russo al tedesco e al francese e viceversa. Diventa lo scrittore russo più popolare e letto in Europa. E nel 1879 ricevette un dottorato honoris causa dall'Università di Oxford.

È stato grazie agli sforzi di Ivan Sergeevich Turgenev che sono state tradotte le migliori opere di Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevskij, Tolstoj.

Vale la pena notare brevemente che nella biografia di Ivan Turgenev tra la fine degli anni 1870 e l'inizio degli anni 1880, la sua popolarità aumentò rapidamente, sia in patria che all'estero. E i critici iniziarono a classificarlo tra i migliori scrittori del secolo.

Dal 1882 lo scrittore iniziò a essere sopraffatto dalle malattie: gotta, angina pectoris, nevralgia. A seguito di una dolorosa malattia (sarcoma), muore il 22 agosto (3 settembre) 1883 a Bougival (un sobborgo di Parigi). Il suo corpo fu portato a San Pietroburgo e sepolto nel cimitero Volkovsky.

Tavola cronologica

Altre opzioni biografiche

• Nella sua giovinezza, Turgenev era frivolo, spendendo molti soldi dei suoi genitori per l'intrattenimento. Per questo, sua madre una volta ha insegnato una lezione, inviando mattoni invece di denaro in un pacco.
• La vita personale dello scrittore non ha avuto molto successo. Ha avuto molti romanzi, ma nessuno di loro è finito in matrimonio. Il più grande amore della sua vita è stata la cantante lirica Pauline Viardot. Per 38 anni Turgenev conosceva lei e suo marito Louis. Per la loro famiglia ha viaggiato in tutto il mondo, ha vissuto con loro in diversi paesi. Louis Viardot e Ivan Turgenev morirono nello stesso anno.
• Turgenev era un uomo pulito, ben vestito. Allo scrittore piaceva lavorare con pulizia e ordine - senza questo non ha mai iniziato a creare.
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