Qual è il nome del metodo di opposizione in un'opera d'arte. Analisi di opere epiche, liriche e drammatiche

§ 6. Co-e opposizioni

I confronti delle unità soggetto-discorso giocano un ruolo quasi decisivo nella costruzione delle opere. L.N. Tolstoj diceva che "l'essenza dell'arte" è "in<…>labirinto infinito di collegamenti.

All'origine delle analogie compositive, degli avvicinamenti e dei contrasti (antitesi) - parallelismo figurativo, caratteristico principalmente per la poesia della canzone di diversi paesi ed epoche. Questo metodo di costruzione è stato attentamente studiato da A.N. Veselovsky. Lo scienziato ha studiato numerosi confronti tra i fenomeni della vita interiore dell'uomo e della natura nella poesia storicamente antica, in particolare la poesia popolare. Secondo lui, la forma originale e "più semplice" di "analogie" e "confronti" nella creatività poetica è parallelismo binomiale che mette a confronto la natura e la vita umana. Un esempio tratto da una canzone popolare russa: "Spread e riccioli / Erba di seta nel prato / Baci, perdono / Mikhail sua moglie". Il parallelismo a due termini può anche avere altre funzioni, come riunire diversi fenomeni naturali. Queste sono le parole della canzone popolare "Altezza, altezza celeste, / Profondità, profondità dell'oceano-mare", nota dall'aria di Sadko (opera di N.A. Rimsky-Korsakov).

Veselovsky collega il parallelismo a due termini nella sua forma originale con l'animismo del pensiero storicamente antico, che collegava i fenomeni naturali con la realtà umana. Sostiene inoltre che è stato da questo tipo di parallelismo a due termini che sono cresciuti i simboli, le metafore e le immagini allegoriche delle favole sugli animali. L'adesione della poesia al parallelismo era, secondo Veselovsky, predeterminata dal modo in cui i testi delle canzoni venivano eseguiti a due voci: il secondo interprete raccoglieva e integrava il primo.

Insieme al parallelismo delle costruzioni sintattiche, i confronti (sia in contrasto che in somiglianza) di unità di testo più grandi: eventi e, soprattutto, personaggi, sono radicati nelle opere letterarie. Una fiaba, come mostrato da V.Ya. Propp, correla sempre le immagini dell'eroe e del suo avversario ("la peste"). Di norma, non si può fare a meno di antitesi caratteriali nette e valutativamente chiare, senza “polarizzazione” di ciò che viene ricreato, senza circostanze ed eventi contrastanti favorevoli e sfavorevoli per i personaggi.

Incompatibilità e opposti prevalgono nell'organizzazione del personaggio e nella costruzione della trama di opere e altri generi. Ricordiamo l'epopea su Ilya Muromets e il marcio Idolish, la storia di Cenerentola, il cui antipodo è la matrigna; o - da successive esperienze artistiche - l'opposizione di Molière al Tartufo di Cleante. Per il ragionevole Chatsky in "Woe from Wit" sono "polari", secondo A. S. Griboedov, venticinque sciocchi; Drago nella famosa commedia di E.L. Schwartz è l'antitesi di Lancillotto.

Il principio di opposizione, tuttavia, non regna sovrano in letteratura. Nel tempo, di epoca in epoca, insieme alle antitesi (personaggio ed evento), si sono rafforzati confronti più dialettici e flessibili di fatti e fenomeni in quanto diversi e simili. Quindi, nel romanzo in versi di Pushkin, i tre personaggi principali - Onegin, Tatyana, Lensky - sono opposti l'uno all'altro e allo stesso tempo sono simili tra loro con le loro alte aspirazioni, "non adatti" alla realtà circostante, insoddisfazione per Esso. E gli eventi nella vita degli eroi (prima di tutto, le due spiegazioni di Onegin e Tatyana), con il loro inevitabile dramma, sono più simili tra loro che contrastanti.

Molto si basa su confronti simili in Guerra e pace, I fratelli Karamazov e Il maestro e Margherita. Questo tipo di costruzione artistica si è fatto sentire più chiaramente nelle commedie di A.P. Cechov, dove l'opposizione (eroi ed eventi) si è spostata alla periferia, lasciando il posto alla divulgazione di varie manifestazioni della stessa essenza, il dramma della vita più profondo dell'ambiente rappresentato, dove non ci sono né completamente giusti né completamente colpevoli. Lo scrittore ricrea il mondo delle persone indifese davanti alla vita, in cui, secondo Olga di Three Sisters, "tutto non è fatto a modo nostro". "Ogni commedia dice: la colpa non è delle singole persone, ma dell'intera composizione esistente della vita nel suo insieme", ha scritto A.P. Skaftymov sulle commedie di Cechov. "E le persone sono solo da biasimare per il fatto che sono deboli." E i destini dei personaggi, gli eventi che compongono le trame drammatiche, gli episodi teatrali e le dichiarazioni individuali di Cechov sono interconnessi in modo tale da apparire come una catena che si estende all'infinito di conferme che la discordia delle persone con la vita e la distruzione del loro le speranze sono inevitabili, che i pensieri sulla felicità e la pienezza dell'essere sono vani. Le "componenti" dell'insieme artistico qui non sono tanto in contrasto quanto si completano a vicenda. Qualcosa di simile - nel cosiddetto "teatro dell'assurdo" (quasi nella maggior parte delle commedie di E. Ionesco e S. Beckett), dove eventi e personaggi sono simili tra loro nella loro incoerenza, "marionette", assurdità.

I componenti del raffigurato nell'opera, come si può vedere, sono sempre correlati tra loro. Una creazione artistica è al centro di reciproci "appelli", a volte molto numerosi, ricchi e diversificati. E, naturalmente, significativo, attivando il lettore, guidando le sue reazioni.

L'antitesi è un tale mezzo di espressività che viene spesso utilizzato nella lingua russa e nella letteratura russa a causa delle sue potenti capacità espressive. Quindi, l'antitesi della definizione è un tale dispositivo nel linguaggio artistico quando un fenomeno è opposto a un altro. Coloro che vogliono leggere dell'antitesi di Wikipedia troveranno sicuramente vari esempi di poesie lì.

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Vorrei definire il concetto di "antitesi", significato. È di grande importanza nella lingua, perché è una tale tecnica che lo consente confrontare due opposti, ad esempio, "nero" e "bianco", "buono" e "cattivo". Il concetto di questa tecnica è definito come mezzo di espressività, che consente di descrivere in modo molto vivido qualsiasi oggetto o fenomeno in poesia.

Cos'è l'antitesi in letteratura

L'antitesi è un mezzo pittorico ed espressivo così artistico che consente di confrontare un oggetto con un altro sulla base di opposizione. Di solito, come mezzo artistico, è molto popolare tra molti scrittori e poeti moderni. Ma anche nei classici puoi trovare un numero enorme di esempi. Come parte dell'antitesi possono essere opposte nel significato o nelle loro proprietà:

• Due personaggi. Ciò accade più spesso nei casi in cui un carattere positivo è opposto a uno negativo;
• Due fenomeni o oggetti;
• Qualità diverse dello stesso oggetto (vedere l'oggetto da più aspetti);
• Le qualità di un oggetto si oppongono alle qualità di un altro oggetto.

Significato lessicale di tropo

La tecnica è molto apprezzata in letteratura, perché consente di esprimere più chiaramente l'essenza di un particolare argomento con l'aiuto dell'opposizione. Di solito, tali opposizioni sembrano sempre vivaci e figurate, quindi la poesia e la prosa che usano l'antitesi sono piuttosto interessanti da leggere. Lei sembra essere uno dei più popolari e ben noti mezzi di espressione artistica di un testo letterario, sia esso poesia o prosa.

La tecnica è stata utilizzata attivamente dai classici della letteratura russa, e i poeti moderni e gli scrittori di prosa non la usano meno attivamente. Molto spesso, l'antitesi è alla base opposizione di due eroi di un'opera d'arte quando un carattere positivo è opposto a uno negativo. Allo stesso tempo, le loro qualità sono deliberatamente dimostrate in una forma esagerata, a volte grottesca.

L'uso abile di questa tecnica artistica consente di creare una descrizione vivida e figurativa di personaggi, oggetti o fenomeni che si trovano in una particolare opera d'arte (romanzo, racconto, racconto, poesia o fiaba). È spesso usato nelle opere folcloristiche (fiabe, poemi epici, canzoni e altri generi di arte popolare orale). Durante l'analisi letteraria del testo, è necessario prestare attenzione alla presenza o all'assenza di questa tecnica nell'opera.

Dove posso trovare esempi di antitesi

Esempi di antitesi dalla letteratura possono essere trovati quasi ovunque, in vari generi di narrativa, che vanno dall'arte popolare (fiabe, poemi epici, racconti, leggende e altro folklore orale) alle opere di poeti e scrittori contemporanei del ventunesimo secolo. In connessione con le sue peculiarità di espressività artistica, la tecnica si trova più spesso nel seguito generi di finzione:

• Poesie;
• Storie:
• Fiabe e leggende (popolari e d'autore);
• Romanzi e racconti. In cui sono presenti lunghe descrizioni di oggetti, fenomeni o personaggi.

L'antitesi come tecnica artistica

Come mezzo di espressione artistica, si basa sull'opposizione di un fenomeno a un altro. Lo scrittore, che utilizza l'antitesi nella sua opera, sceglie i tratti più caratteristici di due personaggi (oggetti, fenomeni) e cerca di rivelarli appieno opponendosi l'un l'altro. Anche la parola stessa, tradotta dal greco antico, non significa altro che "opposizione".

L'uso attivo e appropriato rende il testo letterario più espressivo, vivace, interessante, aiuta a rivelare in modo più completo i caratteri dei personaggi, l'essenza di fenomeni o oggetti specifici. Questo è il motivo della popolarità dell'antitesi nella lingua russa e nella letteratura russa. Tuttavia, anche in altre lingue europee questo mezzo di immaginazione artistica è usato molto attivamente, specialmente nella letteratura classica.

Per trovare esempi di antitesi durante l'analisi di un testo letterario, occorre innanzitutto esaminare quei frammenti di testo in cui due personaggi (fenomeni, oggetti) non sono considerati isolatamente, ma si contrappongono da diversi punti di vista visualizzazione. E poi sarà abbastanza facile trovare un ricevimento. A volte l'intero significato dell'opera è costruito su questo dispositivo artistico. Va anche tenuto presente che l'antitesi può essere esplicito, ma potrebbe anche esserlo nascosto, velato.

Trovare un'antitesi nascosta in un testo letterario artistico è abbastanza semplice se leggi e analizzi il testo in modo ponderato, attento. Per insegnare come usare correttamente la tecnica nel tuo testo letterario, devi familiarizzare con gli esempi più eclatanti della letteratura classica russa. Tuttavia, non è consigliabile abusarne in modo che non perda la sua espressività.

L'antitesi è uno dei principali mezzi di espressione artistica, ampiamente utilizzato nella lingua russa e nella letteratura russa. La ricezione può essere facilmente trovata in molte opere di classici russi. Anche gli scrittori moderni lo usano attivamente. L'antitesi gode di una meritata popolarità, perché aiuta a esprimere più chiaramente l'essenza dei singoli eroi, oggetti o fenomeni contrapponendo un eroe (oggetto, fenomeno) a un altro. La letteratura russa senza questo dispositivo artistico è quasi impensabile.

ATTO V

Fenomeno I

Starodum e Pravdin.

Vecchio: Ascolta, amico mio! Un grande sovrano è un saggio sovrano. Il suo compito è mostrare alle persone il loro vantaggio diretto. La gloria della sua saggezza è dominare le persone, perché non c'è saggezza per gestire gli idoli. Il contadino, che è il peggiore del villaggio, di solito sceglie di badare al gregge, perché ci vuole un po' di intelligenza per badare al bestiame. Un sovrano degno del trono cerca di elevare le anime dei suoi sudditi. Lo vediamo con i nostri occhi.

P a in d i n. Il piacere di cui godono i sovrani nel possedere anime libere deve essere così grande che non capisco quali motivi possano distrarre...

S t a r o d u m. A! Quanto deve essere grande un'anima in un sovrano per prendere la via della verità e non deviarne mai! Quante reti sono state predisposte per catturare l'anima di una persona che ha in mano il destino della sua specie! E in primo luogo, una folla di avari adulatori...

P a in d i n. Senza disprezzo spirituale è impossibile immaginare cosa sia un adulatore.

Un vecchio Un adulatore è una creatura che, non solo sugli altri, ma anche su se stesso, non ha una buona opinione. Tutto il suo desiderio è prima accecare la mente di una persona e poi farne ciò di cui ha bisogno. È un ladro notturno che prima spegne la candela e poi inizia a rubare.

P a in d i n. Le disgrazie umane, ovviamente, sono causate dalla loro stessa corruzione; ma i modi per rendere le persone gentili...

S t a r o d M. Sono nelle mani del sovrano. Quanto presto tutti vedono che senza buone maniere nessuno può emergere come popolo; che né il vile servizio né alcuna somma di denaro possono comprare ciò che premia il merito; che le persone vengono scelte per i luoghi e non i luoghi vengono rubati dalle persone - allora ognuno trova il proprio vantaggio nell'essere ben educati e tutti diventano buoni.

P a in d i n. Giusto. Il Grande Sovrano dà...

C t a r o d u m Misericordia e amicizia a coloro che vuole; posti e ranghi a coloro che ne sono degni.

P a in d i n. Affinché non manchino persone degne, si stanno compiendo sforzi speciali per educare ...

Starodum... Dovrebbe essere la chiave per il benessere dello stato. Vediamo tutte le sfortunate conseguenze di una cattiva educazione. Ebbene, cosa può venire fuori da Mitrofanushka per la patria, per la quale anche genitori ignoranti pagano soldi a insegnanti ignoranti? Quanti nobili padri che affidano al loro servo schiavo l'educazione morale del loro figlio! Quindici anni dopo, invece di uno schiavo, ne escono due, un vecchio zio e un giovane padrone.

P a in d i n. Ma le persone di uno stato superiore illuminano i loro figli...

S t a r o d u m Allora, amico mio; sì, vorrei che in tutte le scienze l'obiettivo principale di tutta la conoscenza umana, la moralità, non fosse dimenticato. Credimi che la scienza in una persona depravata è un'arma feroce per fare il male. L'illuminazione eleva un'anima virtuosa. Vorrei, ad esempio, che educando il figlio di un nobile gentiluomo, il suo mentore ogni giorno gli spiegasse la Storia e gli mostrasse due posti in essa: in uno, come grandi persone hanno contribuito al bene della loro patria; in un altro, come un indegno nobile, avendo usato la sua procura e il suo potere per il male, dall'alto della sua magnifica nobiltà cadde nell'abisso del disprezzo e del rimprovero.

(D.I. Fonvizin "Sottobosco")

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La scrittura, come accennato in questo, è un processo creativo interessante con le sue caratteristiche, trucchi e sottigliezze. E uno dei modi più efficaci per evidenziare il testo dalla massa generale, conferendogli unicità, inusualità e capacità di suscitare interesse genuino e desiderio di leggere per intero sono le tecniche di scrittura letteraria. Sono stati in uso in ogni momento. In primo luogo, direttamente da poeti, pensatori, scrittori, autori di romanzi, racconti e altre opere d'arte. Al giorno d'oggi, vengono utilizzati attivamente da esperti di marketing, giornalisti, copywriter e in effetti da tutte quelle persone che di tanto in tanto hanno bisogno di scrivere un testo brillante e memorabile. Ma con l'aiuto delle tecniche letterarie, non solo puoi decorare il testo, ma anche dare al lettore l'opportunità di sentire più accuratamente cosa voleva trasmettere esattamente l'autore, con cui guardare le cose.

Non importa se sei uno scrittore professionista, muovi i primi passi nella scrittura o crei un buon testo solo di tanto in tanto compare nella tua lista di doveri, in ogni caso è necessario e importante sapere quali tecniche letterarie uno scrittore ha. La capacità di usarli è un'abilità molto utile che può essere utile a tutti, non solo nella scrittura di testi, ma anche nel linguaggio ordinario.

Ti suggeriamo di familiarizzare con le tecniche letterarie più comuni ed efficaci. A ciascuno di essi verrà fornito un vivido esempio per una comprensione più accurata.

Strumenti letterari

Aforisma

• “Lusingare è dire a una persona esattamente ciò che pensa di se stesso” (Dale Carnegie)
• "L'immortalità ci costa la vita" (Ramon de Campoamor)
• "L'ottimismo è la religione delle rivoluzioni" (Jean Banvill)

Ironia

L'ironia è una presa in giro in cui il vero significato è opposto al vero significato. Questo crea l'impressione che l'oggetto della conversazione non sia quello che sembra a prima vista.

• La frase detta al mocassino: “Sì, vedo che lavori instancabilmente oggi”
• Una frase detta sul tempo piovoso: "Il tempo sussurra"
• La frase diceva a un uomo in giacca e cravatta: "Ciao, fai jogging?"

Epiteto

Un epiteto è una parola che definisce un oggetto o un'azione e allo stesso tempo ne sottolinea la caratteristica. Con l'aiuto di un epiteto, puoi dare a un'espressione o una frase una nuova sfumatura, renderla più colorata e luminosa.

• Orgoglioso guerriero, sii forte
• abito fantastico colori
• ragazza di bellezza senza precedenti

Metafora

Una metafora è un'espressione o una parola basata sul confronto di un oggetto con un altro in base alle loro caratteristiche comuni, ma usata in senso figurato.

• Nervi d'acciaio
• La pioggia sta tamburellando
• Gli occhi sulla fronte sono saliti

Confronto

Il confronto è un'espressione figurativa che collega vari oggetti o fenomeni con l'aiuto di alcune caratteristiche comuni.

• Dalla luce intensa del sole, Eugene rimase cieco per un minuto. Piace neo
• La voce del mio amico era come scricchiolare arrugginito porta loop
• La giumenta era vivace Come ardente fuoco falò

allusione

Un'allusione è una figura retorica speciale che contiene un'indicazione o un accenno a un altro fatto: politico, mitologico, storico, letterario, ecc.

• Sei solo un grande intrigante (un riferimento al romanzo di I. Ilf ed E. Petrov "Le dodici sedie")
• Hanno fatto la stessa impressione su queste persone che gli spagnoli avevano sugli indiani del Sud America (un riferimento al fatto storico della conquista del Sud America da parte dei conquistatori)
• Il nostro viaggio potrebbe intitolarsi "Gli incredibili movimenti dei russi in Europa" (riferimento al film di E. Ryazanov "Le incredibili avventure degli italiani in Russia")

Ripetere

La ripetizione è una parola o una frase che viene ripetuta più volte in una frase, conferendo ulteriore espressività semantica ed emotiva.

• Povero, povero ragazzino!
• Spaventoso, quanto era spaventata!
• Vai, amico mio, vai avanti con coraggio! Vai con coraggio, non essere timido!

personificazione

Personificazione è un'espressione o una parola usata in senso figurato, per mezzo della quale le proprietà di animato sono attribuite a oggetti inanimati.

• Tempesta di neve urla
• Finanza cantare romanzi
• Congelamento dipinto modelli di finestre

Disegni paralleli

Le costruzioni parallele sono frasi voluminose che consentono al lettore di creare un collegamento associativo tra due o tre oggetti.

• "Le onde schizzano nel mare blu, le stelle brillano nel mare blu" (A.S. Pushkin)
• "Un diamante è lucidato da un diamante, una linea è dettata da una linea" (S.A. Podelkov)
• “Cosa sta cercando in una terra lontana? Cosa ha gettato nella sua terra natale? (M. Yu. Lermontov)

Gioco di parole

Un gioco di parole è una tecnica letteraria speciale in cui diversi significati della stessa parola (frasi, frasi) che sono simili nel suono vengono usati in un contesto.

• Il pappagallo dice al pappagallo: "Pappagallo, ti pappagallo"
• Stava piovendo e io e mio padre
• "L'oro è valutato in base al peso e agli scherzi - a un rastrello" (D.D. Minaev)

Contaminazione

La contaminazione è la comparsa di una nuova parola combinandone altre due.

• Pizzaiolo - fattorino della pizza (Pizza (pizza) + Ragazzo (ragazzo))
• Pivoner - amante della birra (Birra + Pioneer)
• Batmobile - L'auto di Batman (Batman + Auto)

Espressioni semplificate

Le espressioni semplificate sono frasi che non esprimono nulla di specifico e nascondono l'atteggiamento personale dell'autore, velano il significato o rendono difficile la comprensione.

• Cambieremo il mondo in meglio
• Perdita ammissibile
• Non è né buono né cattivo

Gradazioni

Le gradazioni sono un modo per costruire frasi in modo tale che le parole omogenee in esse contenute aumentino o diminuiscano il significato semantico e la colorazione emotiva.

• “Più in alto, più veloce, più forte” (J. Caesar)
• Goccia, goccia, pioggia, acquazzone, che scroscia come un secchio
• "Era preoccupato, preoccupato, impazzito" (F.M. Dostoevskij)

Antitesi

L'antitesi è una figura retorica che utilizza un'opposizione retorica di immagini, stati o concetti che sono interconnessi da un significato semantico comune.

• "Ora accademico, ora eroe, ora navigatore, ora falegname" (A.S. Pushkin)
• "Chi non era nessuno, diventerà tutto" (I.A. Akhmetiev)
• "Dove il tavolo era cibo, c'è una bara" (G.R. Derzhavin)

Ossimoro

Un ossimoro è una cifra stilistica considerata un errore stilistico: combina parole incompatibili (opposte nel significato).

• Morto vivente
• Ghiaccio caldo
• L'inizio della fine

Quindi cosa vediamo come risultato? La quantità di dispositivi letterari è sorprendente. Oltre a quelli da noi elencati, si possono citare come parcellizzazione, inversione, ellissi, epifora, iperbole, litote, perifrasi, sineddoche, metonimia e altri. Ed è questa diversità che consente a chiunque di applicare queste tecniche ovunque. Come già accennato, la "sfera" dell'applicazione delle tecniche letterarie non è solo la scrittura, ma anche il discorso orale. Integrato con epiteti, aforismi, antitesi, gradazioni e altre tecniche, diventerà molto più luminoso ed espressivo, il che è molto utile per padroneggiare e sviluppare. Tuttavia, non dobbiamo dimenticare che l'abuso delle tecniche letterarie può rendere il tuo testo o discorso pomposo e per niente bello come vorresti. Pertanto, dovresti essere moderato e attento quando applichi queste tecniche in modo che la presentazione delle informazioni sia concisa e fluida.

Per un'assimilazione più completa del materiale, ti consigliamo, in primo luogo, di familiarizzare con la nostra lezione e, in secondo luogo, di prestare attenzione allo stile di scrittura o al discorso di personalità di spicco. Ci sono un numero enorme di esempi: dagli antichi filosofi e poeti greci ai grandi scrittori e oratori del nostro tempo.

Ti saremo molto grati se prendi l'iniziativa e scrivi nei commenti su quali altre tecniche letterarie di scrittori conosci, ma che non abbiamo menzionato.

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Qui siamo a casa", ha detto Nikolai Petrovich, togliendosi il berretto e scuotendo i capelli. - L'importante ora è cenare e riposare.

"Davvero non è male da mangiare", osservò Bazàrov stiracchiandosi e sprofondando sul divano.

- Sì, sì, ceniamo, ceniamo il prima possibile. - Nikolai Petrovich ha battuto i piedi senza una ragione apparente.

- A proposito, e Prokofich.

Entrò un uomo sulla sessantina, con i capelli bianchi, magro e bruno, in frac marrone con bottoni di rame e un fazzoletto rosa al collo. Sorrise, si avvicinò alla maniglia di Arkady e, inchinandosi all'ospite, tornò alla porta e mise le mani dietro la schiena.

“Eccolo, Prokofich”, iniziò Nikolai Petrovich, “è finalmente venuto da noi... Cosa? come lo trovi?

"Nel miglior modo possibile, signore," disse il vecchio, e sorrise di nuovo, ma aggrottò immediatamente le folte sopracciglia. - Vuoi apparecchiare la tavola? ha parlato in modo impressionante.

– Sì, sì, per favore. Ma non andresti prima nella tua stanza, Evgeny Vassilitch?

- No, grazie, non ce n'è bisogno. Ordina solo che la mia valigetta venga trascinata lì e questi vestiti ", ha aggiunto, togliendosi la tuta.

- Molto bene. Prokofich, prendi il loro soprabito. (Prokofich, come perplesso, prese i "vestiti" di Bazàrov con entrambe le mani e, sollevandoli in alto sopra la testa, si ritirò in punta di piedi.) E tu, Arkady, andrai a casa tua per un minuto?

"Sì, dobbiamo ripulirci", rispose Arkady, e si stava dirigendo verso la porta, ma in quel momento un uomo di media statura, vestito con un abito inglese scuro, una cravatta bassa alla moda e stivaletti di vernice, Pavel Petrovich Kirsanov, entrò nel soggiorno. Sembrava avere circa quarantacinque anni: i suoi capelli grigi tagliati corti brillavano di una lucentezza scura, come argento nuovo; il suo viso, bilioso, ma senza rughe, insolitamente regolare e pulito, come disegnato da uno scalpello sottile e leggero, mostrava tracce di notevole bellezza; gli occhi chiari, neri e oblunghi erano particolarmente belli. L'intero aspetto dello zio di Arkadiev, elegante e purosangue, conservava l'armonia giovanile e quell'aspirazione verso l'alto, lontano dalla terra, che per lo più scompare dopo gli anni Venti.

Pavel Petrovich tirò fuori dalla tasca dei calzoni la sua bella mano dalle lunghe unghie rosee - una mano che sembrava ancora più bella per il candore niveo della manica chiusa da un unico grande opale - e la diede al nipote. Dopo aver fatto la "stretta di mano" europea preliminare, lo baciò tre volte, in russo, cioè gli toccò tre volte le guance con i suoi baffi profumati, e disse: "Benvenuto".

Nikolai Petrovich lo presentò a Bazàrov: Pavel Petrovich inclinò leggermente la sua vita flessibile e sorrise leggermente, ma non gli diede la mano e se la rimise persino in tasca.

"Pensavo già che non saresti venuto oggi", disse con voce piacevole, ondeggiando graziosamente, alzando le spalle e mostrando i suoi bei denti bianchi. Cos'è successo per strada?

“Non è successo niente”, rispose Arkady, “quindi hanno esitato un po'

Domanda 6:

Senior Kirsanov e Bazarov dalle prime pagine del lavoro
opposte l'una all'altra. Qual è il nome della ricezione di un diesis
opposizione usata in un'opera di finzione?

Spiegazione:

La risposta è contenuta nella domanda stessa, l'importante è conoscere la definizione. “ le forze opposte stanno combattendo. Quale è il nome di
confronto simile». conflitto

Risposta: conflitto