Il ruolo dei personaggi minori nel dramma. Il ruolo e il significato dei personaggi secondari nel dramma
La tragedia del lavoro.
Punteggio della critica
1. Oblomov - Stolz.
2. Oblomov - Olga Ilinskaya
Il problema dell'amore.
La tragedia del lavoro.
L'azione della tragedia si svolge nella città di Kalinov, che si estende tra il verde dei giardini sulla ripida sponda del Volga. “Da cinquant'anni guardo ogni giorno oltre il Volga e non riesco a vedere abbastanza di tutto. La vista è straordinaria! Bellezza! L'anima si rallegra", ammira Kuligin. Sembrerebbe che la vita della gente di questa città debba essere bella e gioiosa. Tuttavia, la vita e le usanze dei ricchi mercanti crearono "un mondo di prigione e di grave silenzio". Savel Dikoy e Marfa Kabanova sono la personificazione della crudeltà e della tirannia. Gli ordini nella casa del mercante si basano su dogmi religiosi obsoleti di Domostroy. Dobrolyubov dice di Kabanikha che "mordicchia il suo sacrificio ... per molto tempo e inesorabilmente". Costringe sua nuora Katerina a inchinarsi ai piedi di suo marito quando se ne va, la rimprovera per non aver "ululato" in pubblico quando ha salutato suo marito.
Kabanikha è molto ricca, questo può essere giudicato dal fatto che gli interessi dei suoi affari vanno ben oltre Kalinov, per suo conto Tikhon si reca a Mosca. È rispettata da Dikoy, per il quale la cosa principale nella vita sono i soldi. Ma il commerciante capisce che il potere dà anche l'umiltà dell'ambiente. Cerca di uccidere a casa ogni manifestazione di resistenza al suo potere. Il cinghiale è ipocrita, si nasconde solo dietro la virtù e la pietà, in famiglia è un despota e un tiranno disumano. Tikhon non la contraddice in nulla. Barbara ha imparato a mentire, nascondersi e schivare.
La protagonista della commedia, Katerina, è caratterizzata da un carattere forte, non è abituata all'umiliazione e agli insulti e quindi è in conflitto con la sua crudele vecchia suocera. Nella casa di sua madre, Katerina viveva liberamente e facilmente. Nella casa dei Kabanov, si sente come un uccello in gabbia. Si rende presto conto che non può vivere qui a lungo.
Katerina ha sposato Tikhon senza amore. Tutto nella casa di Kabanikh trema al solo grido imperioso della moglie del mercante. La vita in questa casa è dura per i giovani. E ora Katerina incontra una persona completamente diversa e si innamora. Per la prima volta nella sua vita, conosce un profondo sentimento personale. Una sera va ad un appuntamento con Boris. Da che parte sta il drammaturgo? È dalla parte di Katerina, perché non si possono distruggere le aspirazioni naturali di una persona. La vita nella famiglia Kabanov è innaturale. E Katerina non accetta le inclinazioni di quelle persone a cui è caduta. Sentendo l'offerta di Varvara di mentire e fingere, Katerina risponde: "Non posso ingannare, non posso nascondere nulla".
L'immediatezza e la sincerità di Katerina esigono rispetto dall'autore, dal lettore e dallo spettatore. Decide che non può più essere vittima di una suocera senz'anima, non può languire rinchiusa. Lei è libera! Ma ha visto una via d'uscita solo nella sua morte. E questo potrebbe essere discusso. I critici non erano d'accordo anche sul fatto che valesse la pena pagare Katerina per la libertà a costo della sua vita. Quindi, Pisarev, a differenza di Dobrolyubov, considera l'atto di Katerina insensato. Crede che dopo il suicidio di Katerina tutto tornerà alla normalità, la vita andrà avanti come al solito e il "regno oscuro" non vale un tale sacrificio. Naturalmente, Kabanikha ha portato Katerina alla sua morte. Di conseguenza, sua figlia Varvara scappa di casa e suo figlio Tikhon si rammarica di non essere morto con sua moglie.
È interessante notare che una delle immagini principali e attive di questa commedia è l'immagine del temporale stesso. Esprimendo simbolicamente l'idea dell'opera, questa immagine partecipa direttamente all'azione del dramma come un vero e proprio fenomeno naturale, entra in azione nei suoi momenti decisivi, determina in gran parte le azioni dell'eroina. Questa immagine è molto significativa, illumina quasi tutti gli aspetti del dramma.
Quindi, già nel primo atto, è scoppiato un temporale sulla città di Kalinov. È scoppiato come un presagio di tragedia. Katerina ha già detto: "Morirò presto", ha confessato a Varvara con amore peccaminoso. La previsione di una pazza che un temporale non passa invano e il senso del proprio peccato con un vero rombo di tuono erano già combinati nella sua immaginazione. Katerina si precipita a casa: "Comunque, va meglio, tutto è più calmo, sono a casa - alle immagini e prego Dio!".
Dopodiché, la tempesta si ferma per un po'. Solo nel brontolio di Kabanikha si sentono i suoi echi. Non ci fu nessun temporale quella notte, quando Katerina, per la prima volta dopo il suo matrimonio, si sentì libera e felice.
Ma il quarto atto culminante inizia con le parole: "Piove, non importa come si addensa la tempesta?". E dopo, il motivo del temporale non si ferma.
Il dialogo tra Kuligin e Diky è interessante. Kuligin parla di parafulmini (“abbiamo frequenti temporali”) e provoca l'ira di Diky: “Che tipo di elettricità c'è? Bene, perché non sei un ladro? Un temporale ci viene inviato come punizione in modo che ci sentiamo, e tu vuoi difenderti con pali e una specie di corna, Dio mi perdoni. Cosa sei, un tartaro o cosa? E alla citazione di Derzhavin, che Kuligin cita in sua difesa: "Marcisco tra le ceneri con il mio corpo, comando il tuono con la mia mente", il mercante non trova proprio nulla da dire, tranne: "E per queste parole , mandala dal sindaco, così ti dirà di chiedere!”.
Indubbiamente, nella commedia, l'immagine di un temporale assume un significato speciale: è un inizio rinfrescante e rivoluzionario. Tuttavia, la mente è condannata nel regno oscuro, ha incontrato un'ignoranza impenetrabile, rafforzata dall'avarizia. Tuttavia, il fulmine che ha squarciato il cielo sopra il Volga ha toccato Tikhon, che è rimasto a lungo in silenzio, balenando sul destino di Varvara e Kudryash. La tempesta ha scosso tutti. La morale disumana prima o poi finirà. La lotta tra il nuovo e il vecchio è iniziata e continua. Questo è il significato dell'opera del grande drammaturgo russo.
Il ruolo dei personaggi secondari nel dramma "Temporale". Dramma "Temporale" nella valutazione dei critici (N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.A. Grigoriev, A.V. Druzhinin).
I personaggi secondari dell'opera non costituiscono solo lo sfondo su cui si svolge il dramma personale di Katerina, la protagonista dell'opera. Ci mostrano diversi tipi di atteggiamenti delle persone nei confronti della loro mancanza di libertà. Il sistema di immagini nell'opera è tale che tutti i personaggi secondari formano coppie condizionali, e solo Katerina è sola nel suo vero desiderio di sfuggire all'oppressione dei "tiranni".
Dikoy e Kabanova sono persone che tengono in costante paura coloro che in qualche modo dipendono da loro. Dobrolyubov li chiamava molto giustamente "tiranni", poiché la legge principale per tutti è la loro volontà. Non è un caso che si trattino a vicenda con molto rispetto: sono uguali, solo la sfera di influenza è diversa. Wild dispone della città, Kabanikha - nella sua famiglia.
La compagna costante di Katerina è Varvara, la sorella di suo marito Tikhon. È la principale avversaria dell'eroina.
Punteggio della critica
Il temporale, secondo Dobrolyubov, è l'opera più decisiva di Ostrovsky, poiché segna la fine prossima della forza egoistica. Il conflitto centrale del dramma - lo scontro dell'eroina, che difende i suoi diritti umani, con il mondo del regno oscuro - esprimeva gli aspetti essenziali della vita delle persone al tempo della situazione rivoluzionaria. Ed è per questo che il critico ha considerato il dramma Thunderstorm un'opera veramente popolare.
Descrivendo l'atmosfera sociale degli anni '60, Dobrolyubov ha scritto: Ovunque guardi, ovunque vedi il risveglio dell'individuo, la presentazione dei suoi diritti legali, una protesta contro la violenza e l'arbitrarietà, per la maggior parte ancora timida, incerta, pronta a nascondersi , ma ancora già dando avviso della tua esistenza. Dobrolyubov ha visto la manifestazione di una protesta risvegliata e in continua crescita contro l'oppressione dei tiranni nei sentimenti e nelle azioni, proprio nella morte di Katerina.
Il critico ha valutato il dramma di Ostrovsky come un'opera che esprime i bisogni urgenti del suo tempo: la richiesta di legge, legalità, rispetto per una persona. Nell'immagine di Katerina, vede l'incarnazione della natura vivente russa. Katerina preferisce morire piuttosto che vivere in cattività.
3.A.I. Goncharov "Oblomov" Il principio dell'antitesi della trama nel romanzo (Oblomov-Stolz, Oblomov-Olga). Il problema dell'amore nel romanzo.
1. Oblomov - Stolz.
2. Oblomov - Olga Ilinskaya
Stolz non è un eroe positivo del romanzo, la sua attività a volte ricorda l'attività di Sudbinsky del disprezzato Stolz dell'entourage pietroburghese di Oblomov: lavorare, lavorare, lavorare di nuovo, come una macchina, senza riposo, divertimento e hobby.
La sua praticità è lontana dagli alti ideali, ricorda un uomo d'affari, un turista. L'immagine di Stolz è schematica, emotivamente senza volto.
Goncharov non sa quale atto possa salvare la Russia dall'oblomovismo. Lo scrittore può rispondere solo a un'eterna domanda "di chi è la colpa?" - autocrazia, servitù. Non conosce la risposta alla seconda domanda problematica: "Cosa fare?"
La situazione principale della trama del romanzo è la relazione tra Olga Ilyinskaya e Oblomov.
Goncharov segue il percorso che è diventato tradizionale nella letteratura russa: una persona è moralmente debole quando è messa alla prova dall'amore, se è in grado di rispondere a un forte sentimento d'amore. Oblomov rafforza questa conclusione. Olga Ilyinskaya è caratterizzata dall'armonia di mente, cuore, volontà, attività e gentilezza. Goncharov poeticizza l'improvviso scoppio d'amore di Oblomov. C'è la sensazione che Oblomov rinascerà, come persona, al massimo. La vita interiore dell'eroe si è messa in moto, insieme a un sentimento d'amore per Olga in Oblomov, si risveglia un interesse attivo per la vita spirituale, per l'arte, per le esigenze mentali di quel tempo. Il sentimento d'amore di Oblomov per Olga è stato un lampo a breve termine. Le illusioni su questo punto vengono rapidamente dissipate da Oblomov. Il divario tra Olga e Oblomov è naturale. La loro natura è troppo diversa. Più costoso degli appuntamenti romantici era per Oblomov la sete di uno stato sereno e assonnato. "Un uomo dorme serenamente": questo è l'ideale dell'esistenza di Ilya Ilyich.
La vita nella casa di Pshenitsina è fisicamente inerte e quindi malsana. Oblomov va rapidamente incontro al suo sogno eterno: la morte. Si inserisce gradualmente in una bara ampia e spaziosa. Dobrolyubov ha visto i predecessori di Oblomov, anch'essi storicamente determinati: queste sono immagini di persone superflue: Onegin, Pechorin, Rudin (Turgenev).
Il problema dell'amore.
Nella sua opera "Oblomov", I. A. Goncharov cerca di trovare risposte a quelle eterne domande che una persona si pone almeno una volta nella vita. E uno di questi mondi sfaccettati, allo studio e alla comprensione a cui l'autore ha dedicato il suo romanzo, è il mondo dell'armonia, della felicità, dell'amore. L'amore, per così dire, permea l'intera opera, riempiendola di colori diversi, rivelando i tratti più inaspettati dell'eroe, risvegliando in loro la sete di azione e conoscenza.
La seconda funzione non meno significativa della trama d'amore nel romanzo è l'opposizione. In questo lavoro ci sono due immagini collettive che sono completamente opposte quando si confrontano i personaggi o l'aspetto: entrambe superano la prova dell'amore. Sia Oblomov che Stolz sono collegati da un filo di relazione con Olga. Com'è diverso il loro comportamento quando si innamorano di lei, e quanto dà di più di qualsiasi altro confronto.
"Temporale" - un'opera teatrale di Alexander Nikolayevich Ostrovsky in cinque atti, scritta nel 1859, in un'atmosfera di impennata pubblica pre-riforma. Dopo la prima dello spettacolo sul palcoscenico del Teatro Maly di Mosca, lo spettacolo è stato seguito da molte recensioni critiche. I personaggi minori in questa commedia giocano un ruolo importante. Lo sviluppo del conflitto sarebbe stato impossibile senza Feklusha, Varvara, Kuligin e altri.
Soprattutto, dei personaggi secondari, ricordo Feklusha, un vagabondo (una persona che cammina in pellegrinaggio.
Ostrovsky ha chiaramente un valore ridotto). Feklusha non è andata lontano, ma ha sentito molto. Nella città di Kalinov, è la principale fonte di informazioni. Feklusha convince che Kalinov è la terra promessa, propaganda che ulteriormente Kalinov è l'inferno. Nella sua comprensione, una locomotiva a vapore è un serpente ardente, racconta le terre in cui vivono persone con voci canine. Convince che la vita a Kalinovo sia la più bella. Le sue storie sono oggetto di scambio, per loro è onorata, trattata, fornita del necessario. Oltretutto
aiuta i "tiranni" a mantenere le persone nella paura costante.
Impossibile non prestare attenzione a Kuligin - un orologiaio autodidatta alla ricerca di una macchina a moto perpetuo - come si può vedere dal primo atto della commedia, Kuligin è ben istruito, ha letto Lomonosov, Derzhavin. Tuttavia, la sua conoscenza è arcaica, il che sottolinea la sua connessione con Kalinov. Questo è un personaggio di un mondo che è già andato. Kuligin esprime anche la posizione dell'autore nell'opera. Gli viene messa in bocca la condanna del "regno oscuro". È lui che dice che ci sono usanze crudeli a Kalinov, che chi ha i soldi governa in città.
Un altro personaggio importante in The Thunderstorm è il tiranno Wild, un ricco mercante, una delle persone più rispettate della città. È consapevole del suo potere sulle persone e della completa disperazione, e quindi fa ciò che vuole. Ma Wild attacca solo su persone più deboli di lui, su coloro che non possono reagire in quel modo. Dikoy e Boar stanno insieme, perché lei è l'unica che può capirlo.
In particolare vorrei evidenziare Varvara, la sorella di Tikhon e la compagna costante di Katerina. Il suo principale principio di vita è fare quello che vuoi, purché tutto sia coperto. Vuole provare tutto prima di sposarsi. Mentire è la norma per lei. Dice che lei stessa non era una bugiarda, ma ha imparato quando è diventato necessario. Barbari adattati al "regno oscuro, alle sue leggi e regole.
Inoltre, parlando del ruolo dei personaggi secondari nella commedia, non si può non citare Kudryash, l'impiegato Wild. Questo personaggio dice che le ragazze possono uscire con i ragazzi quanto vogliono, ma le donne dovrebbero essere rinchiuse. Questa convinzione è così forte in lui che ha saputo dell'amore di Boris per Katerina, dice che questa faccenda deve essere interrotta.
I personaggi secondari di Ostrovsky's Thunderstorm non sono solo lo sfondo su cui si svolge la tragedia di Katerina, ma descrivono anche la vita ei personaggi di quel tempo. Ogni personaggio di questa commedia aiuta l'autore a trasmettere nel modo più accurato possibile l'atmosfera del "regno oscuro".
È giustamente considerato il cantante della comunità mercantile, il padre del dramma quotidiano russo, il teatro nazionale russo. Alla sua penna appartengono circa 60 commedie, e una delle più famose è "". A. N. ha definito l'opera teatrale di Ostrovsky The Thunderstorm l'opera più decisiva, poiché “i rapporti reciproci di tirannia e mancanza di voce sono portati a tragiche conseguenze in essa ... C'è qualcosa di rinfrescante e incoraggiante in The Thunderstorm. Questo qualcosa è, a nostro avviso, lo sfondo dell'opera.
Lo sfondo dell'opera è costituito da personaggi secondari. Questa è una compagna costante di Katerina, la protagonista della commedia, Varvara, la sorella del marito di Katerina, Tikhon Kabanova, lei è l'opposto di Katerina. La sua regola principale: "Fai quello che vuoi, purché tutto sia cucito e coperto". Non si può negare la mente, l'astuzia di Barbara, prima del matrimonio vuole essere puntuale ovunque, provare di tutto, perché sa che “le ragazze vanno in giro come vogliono, a padre e madre non importa. Solo le donne sono rinchiuse». Mentire è la norma per lei. Otsa dice direttamente a Katerina che è impossibile senza inganni: “Tutta la nostra casa si basa su questo. E non ero un bugiardo, ma ho imparato quando è diventato necessario.
Barbara si è adattata al "regno oscuro", ne ha studiato le leggi e le regole. Sente autorità, forza, prontezza e persino il desiderio di ingannare. Lei, infatti, è il futuro Cinghiale, perché una mela non cade lontano da un melo. L'amica di Barbara, Curly, è all'altezza di lei. È l'unico nella città di Ka-linovo che può respingere il selvaggio. “Sono considerato un maleducato; perché mi tiene? Quindi ha bisogno di me. Bene, questo significa che non ho paura di lui, ma lascia che abbia paura di me ... ", dice Kudryash. Si comporta in modo sfacciato, vivace, audace, si vanta della sua abilità, conoscenza del "establishment mercantile". Riccio - il secondo, solo ancora giovane.
Alla fine Varvara e Kudryash lasciano il "regno oscuro", ma la loro fuga non significa affatto che si siano completamente liberati dalle vecchie tradizioni e leggi e accetteranno nuove leggi di vita e regole oneste. Una volta liberi, è probabile che cercheranno di diventare loro stessi padroni della vita.
Ci sono anche vere vittime del "regno oscuro" nella commedia. Questo è il marito di Katerina Kabanova, Tikhon, una creatura volitiva e senza spina dorsale. Ascolta sua madre in tutto e le obbedisce, non ha una posizione chiara nella vita, coraggio, coraggio. La sua immagine corrisponde pienamente al nome: Tikhon (tranquillo). Il giovane Kabanov non solo non rispetta se stesso, ma permette anche a sua madre di trattare spudoratamente sua moglie. Ciò è particolarmente evidente nella scena dell'addio prima di partire per la fiera. Tikhon ripete parola per parola tutte le istruzioni e il moralismo di sua madre. Kabanov non ha potuto resistere a sua madre in nulla, ha bevuto lentamente troppo, diventando ancora più volitivo e silenzioso. Certo, Katerina non può amare e rispettare un tale marito, ma la sua anima desidera l'amore. Si innamora del nipote di Diky, Boris. Ma Katerina si innamorò di lui, nell'espressione appropriata di Dobrolyubov, "nel deserto", perché in realtà Boris non è molto diverso da Tikhon. Solo un po' più istruito. La mancanza di volontà di Boris, il suo desiderio di ricevere la sua parte dell'eredità della nonna (e la riceverà solo se sarà rispettoso con lo zio) si sono rivelati più forti dell'amore. .
Nel "regno oscuro" il vagabondo Feklusha gode di grande rispetto e rispetto. Le storie di Feklusha sulle terre in cui vivono le persone con la testa di cane sono percepite come informazioni inconfutabili sul mondo. Ma non tutto è così cupo: ci sono anche anime viventi e comprensive. Questo è un meccanico autodidatta Kuli-gin, che inventa una macchina a moto perpetuo. È gentile e attivo, letteralmente ossessionato dal desiderio costante di fare qualcosa di utile per le persone. Ma tutte le sue buone intenzioni vanno a sbattere contro uno spesso muro di incomprensioni, indifferenza, ignoranza. Così, in risposta a un tentativo di mettere parafulmini d'acciaio sulle case, riceve un furioso rifiuto da Diky: “La tempesta ci viene mandata come punizione in modo che sentiamo, ma tu vuoi difenderti con pali e qualche tipo di corna, Dio mi perdoni”.
Kuligin è essenzialmente un ragionatore nella commedia, gli viene messa in bocca una condanna del "regno oscuro": "Crudele, signore, costumi nella nostra città, crudele ... Chi ha soldi, signore, cerca di schiavizzare i poveri in per fare ancora più soldi per il suo lavoro gratuito ... ".
Ma Kuligin, come Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, adattato al "regno oscuro", si rassegnò a una vita del genere. I personaggi secondari, come già accennato, sono lo sfondo su cui si svolge la tragedia di una donna disperata. Ogni volto nella commedia, ogni immagine era un gradino sulla scala che ha portato Katerina sulle rive del Volga, alla morte.
UN. Ostrovsky è nato e ha trascorso la sua infanzia a Zamoskvorechye, dove si sono stabiliti da tempo mercanti, artigiani e poveri. Quasi 50 opere teatrali furono scritte da lui durante la sua lunga vita letteraria, e molte di esse erano radicate nella sua nativa Zamoskvorechye. Il dramma Thunderstorm (1859), scritto all'epoca dell'impennata pubblica alla vigilia della riforma contadina, sembrava coronare il primo decennio di attività dello scrittore, un ciclo delle sue commedie sul "regno oscuro" dei piccoli tiranni. L'immaginazione dell'artista ci porta nella piccola città del Volga di Kalinov - con i magazzini dei mercanti sulla strada principale, con un'antica chiesa dove i pii parrocchiani vanno a pregare, con un giardino pubblico sul fiume, dove i cittadini camminano decorosamente nei giorni festivi, con assembramenti sulle panchine al cancello sbarrato, dietro il quale i cani da guardia abbaiano furiosamente. Il ritmo della vita è sonnolento, noioso, per corrispondere a quella languidamente lunga giornata estiva con cui inizia lo spettacolo:
Il conflitto principale del dramma non si limita alla storia d'amore di Katerina e Boris. Lo sviluppo del drammatico conflitto sarebbe stato impossibile senza Feklusha, senza Varvara, senza Kuligin e altri personaggi minori. Feklusha, vagabonda e attaccabrighe, è simile a Kabanikhe nel suo ragionamento. Pensa come la sua padrona, si rammarica di ciò che la sua padrona si rammarica - dei vecchi tempi cari ai loro cuori: "Le ultime volte, madre Marfa Ignatievna, l'ultima, a tutti gli effetti l'ultima". Gli interlocutori lamentano il fatto che la vita sia in pieno svolgimento in altre città. Sono terrorizzati dal "serpente ardente", che hanno iniziato a imbrigliare. Stanno aspettando ogni sorta di guai davanti: "E peggio di questo, cara, sarà". Ma delle persone vicine a Kabanikhe, solo Feklusha non condannerà la sua severità. Nell'atmosfera del "regno oscuro" sotto il giogo del potere tirannico, i sentimenti umani viventi svaniscono, appassiscono, la volontà si indebolisce, la mente svanisce. Se una persona è dotata di energia, sete di vita, allora, abituandosi alle circostanze, inizia a mentire, schivare.
Sotto la pressione di questa forza oscura, si sviluppano i personaggi di Tikhon e Barbara. Questo potere li sfigura, ognuno a suo modo. Tikhon è patetico, impersonale. Ma anche l'oppressione di Kabanikh non ha ucciso completamente i suoi sentimenti vivi. Da qualche parte nel profondo della sua anima timida, brilla una scintilla: l'amore per sua moglie. Non osa mostrare questo amore, e non capisce Katerina, è felice di andarsene anche da lei, se non altro per scappare dall'inferno di casa. Ma il fuoco nella sua anima non si spegne. Confuso e depresso, Tikhon parla di sua moglie che lo ha tradito: "Ma la amo, mi dispiace toccarla con il dito ..." La sua volontà è costretta e non osa nemmeno aiutare la sua sfortunata Katya . Tuttavia, nell'ultima scena, l'amore per sua moglie supera la paura di Tikhon per sua madre. Sul cadavere di Katerina, per la prima volta nella sua vita, osa incolpare sua madre:
"Kabanov. Madre, l'hai rovinata, tu, tu, tu...
Kabanova. Cosa tu! Non ricordarti di te stesso! Hai dimenticato con chi stai parlando!
Kabanov. L'hai rovinata! Voi! Voi!"
Quanto sono diverse queste accuse dalle parole timide e umiliate di Tikhon alla sua prima apparizione sul palco: "Sì, osiamo, madre, pensa!", "Sì, madre, ..." Quindi, in effetti, le basi del Il "regno oscuro" è il potere di Kabanikha vacilla, anche se Tikhon ha parlato così.
Lo sviluppo dei personaggi in The Thunderstorm è collegato al conflitto centrale del dramma. Anche la vita nella casa di Kabanova ha paralizzato Varvara. Non vuole sopportare il potere di sua madre, non vuole vivere in cattività. Ma Barbara si adatta facilmente alla moralità del "regno oscuro", intraprende la via dell'inganno. Questo diventa abituale per lei - afferma che è impossibile vivere diversamente: tutta la loro casa è basata sull'inganno. "E non ero un bugiardo, ma ho imparato quando è diventato necessario", dice Varvara. Le sue regole mondane sono molto semplici: "Fai quello che vuoi, se solo fosse cucito e coperto". Tuttavia, Varvara è stata astuta finché è stato possibile, ma quando hanno iniziato a rinchiuderla, è scappata di casa. E ancora una volta gli ideali di Kabanikhi si stanno sgretolando. La figlia ha "disonorato" la sua casa, si è liberata dal suo potere.
La maggior parte dei personaggi sono il debole e miserabile nipote di Diky, Boris Grigorievich. Lui stesso dice di se stesso: "Vado in giro completamente morto ... Spinto, picchiato ..." Questa è una persona gentile e colta. Si è distinto nettamente sullo sfondo dell'ambiente mercantile. Ma Boris non è in grado di proteggere se stesso o la sua amata donna. Nella sfortuna, si precipita solo e grida: “Oh, se solo queste persone sapessero come ci si sente a salutarti! Mio Dio! Dio conceda che un giorno sarà dolce per loro come lo è per me adesso. Addio, Katia! Voi cattivi! Demoni! Oh, se solo ci fosse la forza! Nella scena dell'ultimo incontro con Katerina, Boris provoca disprezzo. L'uomo che amava appassionatamente ha paura di scappare con la donna che ama. Ha paura persino di parlarle: "Qui non ci troveremmo". Ma è a questa persona dalla volontà debole che sono rivolte le ultime parole di Katerina prima della sua morte: “Amica mia! La mia gioia! Arrivederci!"
Il marito di Katerina Tikhon merita più rispetto di Boris, come ha osato accusare. Anche l'impiegato Wild Curly, che si dice sia maleducato, esige almeno un po' di rispetto, perché è riuscito a proteggere il suo amore scappando con la sua amata. Tra i personaggi dell'opera, contrari al Selvaggio e al Cinghiale, Kuligin giudica con coraggio e senno il "regno oscuro". Questo meccanico autodidatta ha una mente brillante e un'anima ampia, come molte persone di talento del popolo. Condanna l'avidità dei mercanti, l'atteggiamento crudele nei confronti dell'uomo, l'ignoranza, l'indifferenza per tutto ciò che è veramente bello. L'opposizione di Kuligin al "regno oscuro" è particolarmente espressiva nella scena del suo incontro con Wild. Kuligin scrive poesie, ma il suo solito discorso è intriso di poesia. "È molto bello, signore, camminare adesso", dice a Boris. - Silenzio, l'aria è ottima, per via del Volga profuma di fiori dai prati, il cielo è limpido ... "E poi suonano le poesie di Lomonosov.
Kuligin denuncia i "modi crudeli" dei Dikikh e dei Kabanov, ma è troppo debole nella sua protesta. Proprio come Tikhon, come Boris, ha paura del potere tirannico, si inchina davanti ad esso. "Non c'è niente da fare, dobbiamo sottometterci!" dice umilmente. Kuligin e altri insegnano l'obbedienza. Consiglia a Curly: "È meglio sopportare". Raccomanda lo stesso a Boris: “Cosa fare, signore. Devi cercare di compiacere in qualche modo". E solo alla fine, scioccato dalla morte di Katerina, Kuligin si alza in aperta protesta: “Ecco la tua Katerina per te. Fai quello che vuoi con lei! Il suo corpo è qui, prendilo; e l'anima non è più tua: ora è davanti a un giudice che è più misericordioso di te! Con queste parole, Kuligin non solo giustifica Katerina, ma incolpa anche i giudici spietati che l'hanno uccisa. Vediamo che la morte di Katerina ha suscitato una protesta contro il "regno oscuro" dal silenzioso e oppresso Tikhon, chiamato Kuligin, che di solito è timido davanti ai tiranni, a una protesta aperta. Il conflitto principale del dramma è la lotta tra la vecchia e la nuova moralità. E come intendeva l'autore, non solo il personaggio principale - Katerina protesta contro il vecchio mondo, ma anche i personaggi secondari alzano in qualche modo la voce contro il "regno oscuro".
A. N. Ostrovsky è giustamente considerato il cantante dell'ambiente mercantile, il padre del dramma quotidiano russo, il teatro nazionale russo. Ha scritto circa 60 opere teatrali e una delle più famose è The Thunderstorm. A. N. Dobrolyubov ha definito l'opera teatrale di Ostrovsky The Thunderstorm l'opera più decisiva, poiché “i rapporti reciproci di tirannia e mancanza di voce sono portati a tragiche conseguenze in essa ... C'è qualcosa di rinfrescante e incoraggiante in The Thunderstorm. Questo qualcosa è, a nostro avviso, lo sfondo dell'opera.
Lo sfondo dell'opera è costituito da personaggi secondari. Questa è la compagna costante di Katerina, la protagonista della commedia, Varvara, la sorella del marito di Katerina, Tikhon Kabanov ^ È l'opposto di Katerina. La sua regola principale: "Fai quello che vuoi, purché tutto sia cucito e coperto". Non si può negare la mente, l'astuzia di Barbara, prima del matrimonio vuole essere puntuale ovunque, provare di tutto, perché sa che “le ragazze vanno in giro come vogliono, a padre e madre non importa. Solo le donne sono rinchiuse». Mentire è la norma per lei. Dice direttamente a Katerina che è impossibile senza inganni: “Tutta la nostra casa si basa su questo. E non ero un bugiardo, ma ho imparato quando è diventato necessario.
Barbara si è adattata al "regno oscuro", ne ha studiato le leggi e le regole. Sente autorità, forza, prontezza e persino il desiderio di ingannare. Lei, infatti, è il futuro Cinghiale, perché una mela non cade lontano da un melo. L'amica di Barbara, Curly, è all'altezza di lei. È l'unico nella città di Kalinov che può combattere il selvaggio. “Sono considerato un maleducato; perché mi tiene? Quindi ha bisogno di me. Bene, questo significa che non ho paura di lui, ma lascia che abbia paura di me ... ", dice Kudryash. Si comporta in modo sfacciato, vivace, audace, si vanta della sua abilità, conoscenza del "establishment mercantile". Curly è il secondo Wild, solo ancora giovane.
Alla fine Varvara e Kudryash lasciano il "regno oscuro", ma la loro fuga non significa affatto che si siano completamente liberati dalle vecchie tradizioni e leggi e accetteranno nuove leggi di vita e regole oneste. Una volta liberi, è probabile che cercheranno di diventare loro stessi padroni della vita.
Ci sono anche vere vittime del "regno oscuro" nella commedia. Questo è il marito di Katerina Kabanova, Tikhon, una creatura volitiva e senza spina dorsale. Ascolta sua madre in tutto e le obbedisce, non ha una posizione chiara nella vita, coraggio, coraggio. La sua immagine è pienamente coerente con il nome: Tikhon (silenzioso). Il giovane Kabanov non solo non rispetta se stesso, ma permette anche a sua madre di trattare spudoratamente sua moglie. Ciò è particolarmente evidente nella scena dell'addio prima di partire per la fiera. Tikhon ripete parola per parola tutte le istruzioni e il moralismo di sua madre. Kabanov non ha potuto resistere a sua madre in nulla, ha bevuto lentamente troppo, diventando ancora più volitivo e silenzioso. Certo, Katerina non può amare e rispettare un tale marito, ma la sua anima desidera l'amore. Si innamora del nipote di Diky, Boris. Ma Katerina si innamorò di lui, nell'espressione appropriata di Dobrolyubov, "nel deserto", perché in realtà Boris non è molto diverso da Tikhon. Solo un po' più istruito. La mancanza di volontà di Boris, il suo desiderio di ricevere la sua parte dell'eredità della nonna (e la riceverà solo se sarà rispettoso con lo zio) si sono rivelati più forti dell'amore.
Nel "regno oscuro" il vagabondo Feklusha gode di grande rispetto e rispetto. Le storie di Feklusha sulle terre in cui vivono le persone con la testa di cane sono percepite come informazioni inconfutabili sul mondo. Ma non tutto è così cupo: ci sono anche anime viventi e comprensive. Questo è un meccanico autodidatta Kuli-gin, che inventa una macchina a moto perpetuo. È gentile e attivo, letteralmente ossessionato dal desiderio costante di fare qualcosa di utile per le persone. Ma tutte le sue buone intenzioni vanno a sbattere contro uno spesso muro di incomprensioni, indifferenza, ignoranza. Così, in risposta a un tentativo di mettere parafulmini d'acciaio sulle case, riceve un feroce rifiuto da Diky: “La tempesta ci viene mandata come punizione, in modo che ci sentiamo, ma tu vuoi difenderti con pali e qualche tipo di corna, Dio mi perdoni”.
Kuligin è essenzialmente un ragionatore nella commedia, gli viene messa in bocca una condanna del "regno oscuro": "Crudele, signore, costumi nella nostra città, crudele ... Chi ha soldi, signore, cerca di schiavizzare i poveri, in modo che anche più gratuito per le sue fatiche faccia soldi..."
Ma Kuligin, come Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, adattato al "regno oscuro", si rassegnò a una vita del genere.
I personaggi secondari, come già accennato, sono lo sfondo su cui si svolge la tragedia di una donna disperata. Ogni volto nella commedia, ogni immagine era un gradino sulla scala che ha portato Katerina sulle rive del Volga, alla morte.
