Illustrazioni di Chizhikov per fiabe. Biografia
Genere. nel 1935. Artista popolare della Russia. Laureato presso l'Istituto poligrafico di Mosca. "Classico vivente" della grafica dei libri domestici. Uno dei miei illustratori per bambini preferiti. L'autore del Mishka "olimpico", nonché un numero enorme di disegni per le opere di K. Chukovsky, A. Barto, N. Nosov, Yu Druzhkov, E. Uspensky e altri.
Dopo essersi diplomato alla scuola secondaria n. 103 di Mosca nel 1953, è entrato all'Istituto poligrafico di Mosca, il cui dipartimento artistico si è laureato nel 1958.
Nel 1952, liceale, inizia a lavorare per il giornale Housing Worker, dove fa le sue prime esperienze come fumettista.
Dal 1955 lavora nella rivista "Crocodile", dal 1956 - in "Funny Pictures", dal 1958 - in "Murzilka", dal 1959 - in "Around the World".
Ha anche lavorato in "Evening Moscow", "Pionerskaya Pravda", "Young Naturalist", "Young Guard", "Spark", "Pioneer", "Nedelya" e altri periodici.
Dal 1960 illustra libri nelle case editrici "Kid", "Letteratura per bambini", "Fiction", ecc.
Membro dell'Unione dei giornalisti della Federazione Russa dal 1960.
Membro dell'Unione degli Artisti della Federazione Russa dal 1968.
Membro del comitato editoriale della rivista "Murzilka" dal 1965.
Titolare del diploma onorario intitolato al libro per bambini russo HK (1997).
Vincitore del concorso tutto russo "L'arte del libro" (1989, 1990, 1993, 1996, 1997), concorso scelto dal lettore "Chiave d'oro" (1996), premio professionale annuale per i più alti successi nel genere satira e umorismo - "Golden Ostap" (1997).
Presidente della giuria del concorso di disegno per bambini "Tick-tock", indetto dalla compagnia televisiva "Mir" (canale televisivo della Federazione Russa) dal 1994.
Diplomi e riconoscimenti
artista VA Chizhikov
Diploma di III grado del concorso All-Union "The Art of the Book" per illustrazioni per il libro di L. Geraskina "Nel paese delle lezioni non apprese", casa editrice "Russia sovietica", 1966.
Diploma del 1 ° grado del concorso All-Russian e 2 ° del concorso All-Union "The Art of the Book" per illustrazioni per il libro di G. Tsyferov "Tales", casa editrice "Kid", 1969.
Diploma di II grado del concorso All-Union "The Art of the Book" per illustrazioni per il libro di L. Yakhnin "The Square of Cardboard Clocks", casa editrice "Kid", 1971.
Crocodile Magazine Award per il miglior disegno dell'anno, 1970.
Diploma della 1a mostra tutta russa di libri per bambini e grafica di libri, 1965.
Diploma della II Mostra tutta russa di libri per bambini e grafica di libri, 1971.
Diploma dell'Esposizione Internazionale del Fumetto di Skopje (Jugoslavia).
Diploma e medaglia commemorativa dell'Esposizione Internazionale della Caricatura a Gabrovo, 1975.
Diploma e medaglia commemorativa dell'Esposizione Internazionale della Caricatura a Gabrovo, 1977.
Diploma di 1 ° grado dei concorsi All-Russian e II All-Union "The Art of the Book" per illustrazioni per il libro di K. Chukovsky "Doctor Aibolit", casa editrice "Kid", 1977.
Diploma dell'Accademia delle arti dell'URSS, medaglia d'argento, premio della rivista cecoslovacca "Rogach" per il disegno "Essere o non essere?" alla Mostra Internazionale "La satira nella lotta per la pace", Mosca, 1977.
Primo premio alla mostra del libro del Comitato misto di artisti grafici, Mosca, 1977.
Diploma di II grado dei concorsi All-Russian e All-Union "The Art of the Book" per illustrazioni per il libro di D. Bisset "Forgotten Birthday", casa editrice "Children's Literature", 1978.
Ordine "Golden Children's Sun" della rivista tedesca "Bummi", 1979.
Diploma d'Onore. G.Kh Andersen per le illustrazioni del libro di K. Chukovsky "Aibolit", 1980.
Premio del governo - Ordine del Distintivo d'Onore, Distintivo d'Onore del Comitato Olimpico, Diploma dell'Accademia delle Arti dell'URSS per aver creato l'immagine della mascotte dei Giochi Olimpici di Mosca - il cucciolo d'orso "Misha", 1980.
Assegnazione del titolo di "Artista Onorato della Federazione Russa", 1981.
Secondo premio e medaglia al Concorso Internazionale di Cartoni Animati "Evviva! Cultura.", Mosca, 1990.
Diploma di 1° grado del concorso tutto russo "L'arte del libro" per le illustrazioni del libro di V. Chizhikov "Petya and Potap", casa editrice "Angstrem", 1993.
Diploma di II grado del concorso tutto russo "L'arte del libro" per le illustrazioni del libro di E. Uspensky "Uncle Fyodor, a dog and a cat", casa editrice Zebra, 1993.
Vincitore del concorso tutto russo di simpatie dei lettori "Chiave d'oro", 1996.
Premio professionale annuale per i più alti successi nel genere della satira e dell'umorismo - "Golden Ostap", San Pietroburgo, 1997.
Tutte le illustrazioni sono tratte dai libri della serie "Visiting Viktor Chizhikov", pubblicata dalla casa editrice Samovar.
Ho incontrato Viktor Chizhikov nel 1976 alla celebrazione del 70° anniversario di Ivan Maksimovich Semyonov, Artista popolare dell'URSS. Non ricordo se io stesso mi sono avvicinato a lui chiedendogli di firmare un libro della serie "Masters of Soviet Caricature", o se mi ha fermato quando stavo tornando a casa mia dopo "le congratulazioni dei giovani artisti di Krasnogorsk a Ivan Semyonov, ” la conoscenza ha avuto luogo. Per me allora Chizhikov non era solo un virtuoso disegnatore, il cui lavoro ho guardato con piacere sia in Crocodile che in Around the World, ma anche l'autore di una meravigliosa idea su come conoscere il tuo artista preferito e non assomigliare uno stupido ammiratore appiccicoso.
Un tempo, il pioniere Chizhikov ha trascinato un'intera valigia dei suoi disegni al Kukryniksy e ha posto la domanda: "Uscirà un fumettista da me?" ... In una parola, ho portato con me ... no, non un valigia, una cartella dei miei disegni e, come se passasse il testimone , ne mostrò il contenuto a Viktor Alexandrovich. Non so cosa ci fosse nella valigia di Chizhikov, ma posso immaginare cosa ci fosse nella mia cartella. Non mi ha picchiato con le ciabatte, ma mi ha baciato e mi ha dato qualche consiglio pratico. Li ricordo ancora.
Per cominciare, mi ha proibito di disegnare sui fogli di scuola in una scatola. Nel modo più categorico. "Devi imparare a rispettarti!" Chizhikov ha detto. - "Io e il mio lavoro". E da allora non ho più mostrato a nessuno i disegni realizzati su carta a scacchi. Trovando disegni di alcolisti nella cartella, Chizhikov ha osservato: "Fai attenzione quando disegni ubriaconi che nessuno giace mai a pancia in su. Di solito o la testa o le gambe sporgono dal fosso ..."
Più tardi, quando ho visitato il suo studio nella casa degli artisti a Nizhnyaya Maslovka, ha condiviso con me il suo metodo creativo. "Non mi siedo mai da qualche parte in un vagone della metropolitana con un taccuino, mi siedo, scelgo una vittima e cerco di ricordare tutti i dettagli del suo aspetto nel modo più accurato possibile. Poi torno a casa e abbozzo immediatamente ciò che vedo. Questo è un grande allenamento della memoria, che è molto importante per un artista! "Non disegno mai nessuno dalla vita. Oggi mi è stato chiesto di disegnare una caricatura di Gurov, ho visitato il college artistico, ho guardato da vicino Yevgeny Alexandrovich, poi sono tornato a casa e gli ho disegnato il come ricordavo..."
Di recente, Viktor Aleksandrovich ha compiuto 70 anni. Non riesco ancora a crederci! Che settanta! Questo è il magnifico giovane maestro della penna, come l'ho sempre conosciuto! Le sue illustrazioni per libri per bambini sono tra le migliori, le caricature sono incomparabili, una serie "Great at the Desks" vale diversi volumi di noiose opere storiche e l'orso olimpico, scritto da Viktor Aleksandrovich 4 anni dopo che ci siamo conosciuti, è ancora considerato il miglior orso olimpico talismano per l'intera esistenza dei Giochi Olimpici nella storia recente. E, a proposito, di cosa sto parlando? Meglio vedere di persona!
Biografia
Viktor Chizhikov è nato il 26 settembre 1935 a Mosca.
Dopo essersi diplomato alla scuola secondaria n. 103 di Mosca nel 1953, è entrato all'Istituto poligrafico di Mosca, il cui dipartimento artistico si è laureato nel 1958.
Nel 1952, mentre era ancora a scuola, iniziò a lavorare per il giornale Housing Worker, dove pubblicò le sue prime vignette.
Dal 1955 lavora nella rivista "Crocodile", dal 1956 - in "Funny Pictures", dal 1958 - in "Murzilka", dal 1959 - in "Around the World".
Ha anche lavorato in "Evening Moscow", "Pionerskaya Pravda", "Young Naturalist", "Young Guard", "Spark", "Pioneer", "Nedelya" e altri periodici.
Dal 1960 illustra libri nelle case editrici "Kid", "Letteratura per bambini", "Fiction", ecc.
Membro dell'Unione dei giornalisti della Federazione Russa dal 1960.
Membro dell'Unione degli Artisti della Federazione Russa dal 1968.
Membro del comitato editoriale della rivista "Murzilka" dal 1965.
Titolare del diploma onorario intitolato al libro per bambini russo HK (1997).
Vincitore del concorso tutto russo "The Art of the Book" (1989, 1990, 1993, 1996, 1997), concorso scelto dal lettore "Golden Key" (1996), premio professionale annuale per i più alti risultati nel genere di satira e umorismo - "Golden Ostap" (1997).
Presidente della giuria del concorso di disegno per bambini "Tick-tock", indetto dalla compagnia televisiva "Mir" (canale televisivo della Federazione Russa) dal 1994.
Artista popolare della Russia.
Microautobiografia
"Da quando sono nato, mi chiedono:" Chizhik-pyzhik, dove sei stato? Rispondo: - Ero all'asilo, ero a scuola, ero al Polygraphic Institute, ero a Crocodile, ero a Murzilka, ero a Around the World, ero a Funny Pictures, ero a Detgiz, a "Baby" era. Sì! Quasi dimenticavo. Ero anche sulla Fontanka. Due volte."
V. Chizhikov
"All'inizio degli anni Cinquanta, un giovane apparve sulla soglia del nostro laboratorio con una grande valigia tra le mani. Era uno studente della nona elementare, Vitya Chizhikov. Aprì la sua valigia e vedemmo che era piena di vignette politiche .
Vitya ha chiesto: - Sarò un fumettista?
È stato difficile per noi quindi rispondere a questa domanda, sebbene le dimensioni della valigia fossero incoraggianti.
Ora, quando ha alle spalle vent'anni di lavoro nella rivista "Crocodile", diciamo con sicurezza: - Sì, il fumettista è venuto fuori! E molto bene."
Kukryniksy
Prospettiva con i gatti
Intervista seriamente frivola con l'artista Viktor Chizhikov alla vigilia del suo settantesimo compleanno
Alexander Shchuplov
Artista onorato della Russia Viktor Chizhikov ha dedicato tutta la sua vita ai libri per bambini. Si può dire senza esagerare che la sua penna e il suo pennello hanno illustrato tutta la nostra letteratura per bambini: Marshak e Barto, Chukovsky e Volkov, Zakhoder e Koval, Mikhalkov e Nosov ... E anche - Rodari con il suo "Cipollino"! E anche - Uspensky con i personaggi già classici Uncle Fyodor e Cat Matroskin! E anche - l'Orso Olimpico, che molto tempo fa è volato via nel cielo di Luzhniki, provocando lacrime e un nodo alla gola ... E anche - una serie di due dozzine di libri della casa editrice Samovar dal titolo invitante "Visiting Viktor Chizhikov". La nostra conversazione è con un meraviglioso artista di libri russo Viktor Chizhikov.
Amo gli artisti bielorussi, dice Viktor Chizhikov. - Ho un meraviglioso amico a Minsk Georgy Poplavsky, artista popolare, accademico. È il capo di una famiglia di artisti: sua moglie Natasha è una meravigliosa illustratrice di libri per bambini, e anche sua figlia Katya è un'ottima artista. Ci siamo incontrati nella Casa della Creatività a Palanga nel 1967. Quando è a Mosca, viene sempre a trovarmi. È un maestro molto famoso, ha illustrato Yakub Kolas e altri scrittori bielorussi. Per una serie di opere indiane ha ricevuto il Premio Jawaharlal Nehru.
- Senti il respiro di una nuova generazione nella grafica dei libri? A chi darai la lira, Viktor Alexandrovich?
Tra le nuove generazioni includo Vika Fomina, che ha vinto il premio d'onore "Mela d'oro" alla Biennale di Bratislava. Ci sono artisti degni tra i giovanissimi. Un tempo sulle pagine della rivista "Letteratura per bambini" si scriveva di una sorta di crisi nel "genere illustratore". Non l'ho mai sentito. Ci sono sempre stati molti artisti di talento che lavorano. Certo, dobbiamo sostenerli, soprattutto gli anziani. Ad esempio, Gennady Kalinovsky ha fatto molto per la grafica dei libri russi. Adesso ha circa 75 anni, è malato, si ricorda poco di lui. Noi, suoi amici e colleghi, lo ricordiamo, ma non possiamo garantire l'acquisto delle sue opere. E ha opere molto interessanti per Il Maestro e Margherita e I viaggi di Gulliver. È particolarmente famoso per le sue illustrazioni per Alice nel Paese delle Meraviglie. Non ho mai visto illustrazioni migliori per questo libro! Un altro mio meraviglioso amico è Evgeny Grigorievich Monin, recentemente scomparso. Un artista di altissimo livello, motivo di orgoglio per la nostra grafica. E non c'era un solo programma televisivo su di lui. Quando tutto il tempo sullo schermo televisivo è dedicato alla musica pop e agli illustratori non viene data attenzione, questo impoverisce la cultura generale. Dopotutto, gli illustratori, in particolare i libri per bambini, detengono un enorme strato di cultura: i primi passi di un bambino sono associati non tanto al testo quanto alle immagini. L'umorismo nelle illustrazioni per bambini è molto necessario. È vero, quando si tratta di cose serie o tragiche, l'illustrazione dovrebbe essere tragica. Ma non per i più piccoli! Ricordo che una volta, quando è stato creato il Children's Fund, Sergei Vladimirovich Obraztsov e io abbiamo parlato dell'età in cui i bambini possono essere spaventati, realizzando varie storie dell'orrore che ora sono di moda per loro. Obraztsov mi ha detto che non voleva permettere nulla di terribile nelle sue produzioni teatrali per i più piccoli. Lascia che i bambini rimangano "senza paura" il più a lungo possibile. E poi, quando crescono, puoi introdurre gradualmente nelle fiabe sia Baba Yaga che il lupo che incontra Cappuccetto Rosso ... Lo ha spiegato con il fatto che i bambini in futuro avranno molti motivi di paura. La psiche del bambino deve prima maturare, rafforzarsi e poi può essere caricata con varie storie dell'orrore.
- I silvicoltori affermano che i cuccioli o i cervi addomesticati, quando vengono rilasciati in natura da adulti, si sentono impotenti. E ora i nostri figli adulti stanno entrando nella stessa foresta predatoria ...
Sì, oggi non sta succedendo tutto come ha detto Obraztsov. Ma cerco di rendere divertenti i miei personaggi spaventosi. Lo stesso Lupo, per esempio, che mangerà Cappuccetto Rosso.
- Lo mangerà con un sorriso?
Barmaley nel mio "Doctor Aibolit" dorme nel letto, e da sotto il cuscino sporge la rivista "Murzilka" - la lettura preferita di Barmaley! Ecco il mio metodo.
- Non hai paura che i bambini adulti incontreranno in seguito alcuni Chikatila e cercheranno dove sporge la rivista Murzilka?
Eppure cerco persino di ammorbidire il terribile testo con i disegni. Anche se la vita metterà comunque tutto al suo posto. Incontro spesso persone che mi dicono: siamo cresciuti sui tuoi libri, grazie per averci fatto ridere! Questo suona come una ricompensa per me. Volevo e voglio che i bambini abbiano meno paure. L'infanzia dovrebbe essere spensierata. In generale, mi sembra che questo sia inerente al popolo russo. Hai notato che nei villaggi le mummie vanno in vacanza: i contadini berranno e si vestiranno con abiti da donna ...
- Per fare questo, non è necessario andare al villaggio: accendi la TV con una specie di programma satirico: uomini solidi in abiti da donna!
L'abbondanza di uomini del genere in TV mi spaventa. Non è più divertente. E tra la gente, i mummers sono una cosa comune, si adattano organicamente alla vacanza con la loro disattenzione e audacia. Mi ha sempre divertito da bambino. Poi cresci e gli strati di cultura ti vengono gradualmente sovrapposti. Inizi a capire un po' di più. Un po! Ma il lievito principale viene deposto durante l'infanzia. Se allevi un bambino nella paura, avverti sempre: dicono, non andare lì, e anche lì, fa paura lì! - il bambino siederà muto in mezzo alla stanza e avrà paura di tutto. E nella vita hai bisogno di persone che sappiano difendersi e ridere di cuore. Dobbiamo educare queste persone.
- Beh, nessuno sarà sorpreso dal tuo allegro Barmaley - alla fine, Viktor Chizhikov ha fatto volare l'Orso Olimpico nella sua foresta fatata. Fino ad ora, Mishka continua a volare e volare sopra le nostre teste, e la gente continua a piangere e piangere, salutandolo ...
E piangono per un motivo del tutto naturale: sono riusciti ad innamorarsi di Mishka. La scena era alla stazione: uno se ne va, gli altri lo salutano. Vediamo sempre persone che piangono nelle stazioni ferroviarie. Perché piangono? Perché qualcuno se ne va.
Il nostro Orso, diventato un talismano olimpico, ha prima guardato negli occhi il pubblico: "Eccomi! Ospitale, forte, non invidioso e indipendente, ti guardo negli occhi ..." Il cucciolo d'orso si innamorò del suo sguardo. Prima di lui, nessun talismano olimpico - nessuno ci ha mai prestato attenzione! - Non ho guardato negli occhi: né il bassotto di Monaco, né il castoro canadese ... non ricordo affatto i loro occhi. Ma dopo l'Olympic Mishka, sono apparsi il cucciolo di tigre di Seoul Hodori e il cucciolo di lupo di Sarajevo Vuchko: hanno già guardato negli occhi il pubblico.
- Ricordo che hai avuto l'idea di disegnare una serie di "Gatti di grandi persone". In che condizioni è?
Lo disegnerò, poi lo scioglierò. Ho già "Savrasov's Cat", "Chaliapin's Cat", "Herostrat's Cat". C'è persino "Il gatto di Luzhkov" - lui stesso non indossa un berretto, ma il berretto è coinvolto in questo processo.
- C'è il gatto di Pushkin?
NO. Ma c'è il "Gatto di Malevich", c'è il "Gatto di Yesenin": immagina - il gatto sta annegando. Un cane è seduto sulla spiaggia. Il gatto allunga la zampa: "Dammi una zampa, Jim, per fortuna" ... C'è "Gogol's Cat" ...
- "Il gatto di Gogol", probabilmente con il naso lungo?
No, è su una barca tra i canneti, la selvaggina è infilata nella cintura. Mira con una fionda e dice: "Un uccello raro volerà in mezzo al Dnepr".
- E "Cat Lenin", puoi immaginare, seduto a Shushenskoye, accanto ad esso - Nadezhda Konstantinovna ... Eppure - "Putin's Cat" non è stato disegnato? Accanto al Labrador del presidente che è in TV?
No, non ho questi gatti. Per fare questo, devi sederti e pensare: prendi sul serio questo argomento. Forse ce ne saranno altri. Non sai cosa succederà qui. Mentre prendo ciò che giace in superficie. Il filosofo Lichtenstein ha detto bene: "È un male avere ragione in quelle questioni in cui i poteri costituiti hanno torto". Questo argomento deve essere affrontato con cautela.
- Probabilmente era un filosofo intelligente, poiché il principato prende il nome da lui ...
Sicuramente, dottore. E finora ho 25 gatti, non è abbastanza per un libro.
In effetti, ho avuto gatti per tutta la vita. Il gatto Chunka ha vissuto con noi nel villaggio per 14 anni. È servito da impulso per la creazione di un'intera serie di disegni sui gatti. E poi se n'è andato e non è più tornato. Dicono che i gatti muoiono. La nostra Chunka è come Tolstoj. A proposito, anche la partenza di Tolstoj sarà nella mia serie sui gatti. Ho già un'immagine.
- È interessante notare che prima studi la natura, entri nell'immagine di un gatto? È vero, non hai i baffi per spostarli, anche una coda di cavallo ...
Esatto, sto entrando nel personaggio.
- Cosa augureresti ai lettori dei tuoi libri?
Buone prospettive. Gli artisti dell'istituto studiano sempre un argomento del genere: "Prospettiva". Auguro ai lettori di Russia e Bielorussia di vedere una prospettiva chiara nella mia vita.
- E cosa auguri all'artista Viktor Chizhikov per il suo settantesimo compleanno?
Le stesse prospettive! Certo, non ho più grandi prospettive. Ma mi auguro una prospettiva chiara per cinque anni!
- Bene, a nome dei lettori, moltiplicheremo questa cifra per cinque e altri cinque ...
Illustrazioni di Viktor Chizhikov per i libri di Sergei Mikhalkov
“Chi è Sergei Mikhalkov, l'ho imparato all'asilo.
- Beh, testardo Thomas! - Il nostro insegnante non si è stancato di ripetere. Ci siamo abituati a questo soprannome, ma alla sua origine
l'ho scoperto più tardi, quando ci ha letto una poesia sul testardo Thomas. Sì, la prima cosa che ho ricordato non è stata "Zio Styopa", non "Cosa hai?"
o "Io e il mio amico", ma "Foma". Non sai nuotare: ci sono molti alligatori, ma Thomas si tuffa ostinatamente in acqua, le parole "Nessuno nuota su un fiume pericoloso" mi hanno fatto provare un terribile orrore. All'asilo, abbiamo scolpito molto dall'argilla. Le lezioni erano eccellenti. Eravamo seduti a un enorme tavolo di legno, a ciascuno fu dato un pezzo di argilla e un grembiule di tela cerata. Potresti sorseggiare quello che volevi. Ricordo di aver scolpito un coccodrillo con la bocca spalancata. Quindi arrotolò una palla di argilla e la mise con cura nella bocca del coccodrillo. Quindi prese una matita e due volte la infilò leggermente nella palla ancora umida, che si rivelò essere occhi. Poi ha colpito di nuovo con forza la matita: si è rivelata una bocca rotonda e urlante. Questa imbarcazione è stata la mia prima illustrazione per le opere di Mikhalkov.
Più recentemente a San Pietroburgo, ho partecipato a un incontro di Sergei Vladimirovich Mikhalkov con giovani lettori. Nell'atrio sedevano gli stessi bambini dell'asilo che ero una volta. Mikhalkov ha letto la prima riga del poema e il pubblico di duemila persone ha continuato il testo all'unisono.
Conoscere significa amare.
L'estate del 1972 si rivelò calda e fumosa: le foreste vicino a Mosca stavano bruciando. Abbiamo poi affittato una dacia a Ruza. Mi sono seduto alla mia scrivania e, inalando il fumo della foresta, ho disegnato immagini per il libro di Mikhalkov "Poems of Friends" (da Y. Tuvim). Con questo libro, la casa editrice Malysh ha deciso di celebrare il sessantesimo compleanno di Sergei Vladimirovich.
Ho disegnato e ho pensato: "Wow, sessant'anni! Quanti! Solo una specie di orrore!"
E ora, quando lui stesso ha già sessant'anni, sembra che non sia così tanto. Sì sciocchezze! Pensa sessant'anni!"
Viktor Chizhikov
S. Mikhalkov "Festa della disobbedienza"
S. Mikhalkov "Ragazzino testardo"
S. Mikhalkov "Come l'orso ha trovato la pipa"
S. Mikhalkov "Tordo con un occhio solo"
S. Mikhalkov "Sogno con continuazione"
Da molto tempo desideravo collezionare libri e immagini di Viktor Chizhikov. Qualcosa, ovviamente, mi è rimasto inaccessibile, ma ho raccolto quanto pubblicato su vari siti Internet. Questi sono libri scansionati e solo immagini di libri diversi. Ho comprato molti libri per me, se hai un forte desiderio di vederne alcuni, proverò a scansionarli!
Per cominciare, facciamo conoscenza con Viktor Aleksandrovich e i suoi disegni dai meravigliosi post dei partecipanti al LiveJournal
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Scansione del libro "Voglio la luna!" Eleonora Farjohn
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Viktor Chizhikov. Illustrazioni per "Alya, Klyaksich e la lettera A"
I. Tokmakova
http://community.livejournal.com/old_crocodile/15887.html
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"Winnie the Pooh" di Viktor Chizhikov
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E ora alcuni libri digitalizzati da scaricare e gustare!
VIKTOR CHIZHIKOV. IL NOSTRO A VOI CON UN PENNELLO
(mi sono scansionato)
Irina Tokmakova. "Alya, klyaksich e la lettera" A "
Scarica il disco Yandex
Dimensione 5, 82 MB
Formato DJVU
Sergei Mikhalkov "Sogno con continuazione"
Scarica il disco Yandex
Dimensione 1, 54 MB
Formato DJVU
(Dal sito http://www.childhoodbooks.ru/)
KUZMIN Lev - Buon pomeriggio
Scarica il disco Yandex
Dimensione 4, 18 MB
Formato DJVU
(Dal sito http://www.childhoodbooks.ru/)
Geraskina L - Nel paese delle lezioni non apprese - 1
Scarica il disco Yandex
Dimensione 3, 45MB
Formato DJVU
ANDERSEN - Pietra focaia e acciaio
Scaricamento
Biografia
Viktor Alexandrovich Chizhikov(1935) è un artista e illustratore le cui illustrazioni luminose e allegre sono familiari a quasi tutti.
Nel 1958 si laureò all'Istituto Poligrafico di Mosca. Ha lavorato nelle riviste per bambini "Murzilka", "Funny Pictures", nella pubblicazione umoristica "Crocodile" e in molti altri periodici. Per molti anni ha lavorato come illustratore per la popolare rivista Vokrug Sveta.
Dal 1960 illustra libri per bambini, collaborando con le case editrici "Kid", "Letteratura per bambini", "Fiction", ecc. È autore della famosa immagine dell'orso olimpico.
È titolare di numerosi premi e riconoscimenti nel campo della grafica e delle illustrazioni di libri per bambini.
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Nome Asya, Klyaksich e la lettera A
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Nome Il mago di Oz
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Nome Dottor Aibolit
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Nome Racconti di A. K. Baryshnikova (Kupriyanikha)
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Nome Winnie the Pooh e tutto il resto
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conversazioni
"Giornale del Maestro", n. 38 del 20 settembre 2005
Per illustrare un libro per bambini, bisogna preservare la propria infanzia. Ci sono persone che non l'hanno assolutamente salvata, ma c'è chi non può essere tirato fuori da questa infanzia. È desiderabile essere una persona gentile: spesso vedi illustrazioni molto malvagie. L'artista per bambini deve essere istruito, non commettere errori. Una volta ho visto un asino con gli zoccoli fessi. Ho visto un'illustrazione per Nekrasov: un cavallo che trasporta un carro di sottobosco è imbrigliato a una slitta nel modo più ridicolo. C'è un arco, ma nessun morsetto. Non è chiaro come l'arco poggi sugli alberi. Invece di sella e imbracatura, alcuni nodi. Questo non è un disegno per bambini, perché il bambino deve capire immediatamente il design dell'oggetto, capire come viene imbrigliato il cavallo.
"Moskovsky Komsomolets" n. 25402 del 16 luglio 2010
Da nessuna parte viene insegnato ad essere un artista per bambini, quelli che ricordano bene ciò che era interessante per loro durante l'infanzia lo diventano. Quando ero a scuola, mi piaceva disegnare illustrazioni per le fiabe, per me stesso. A proposito, sai, sono daltonico. Non riesco a distinguere sfumature di rosso, marrone, verde, rosa. Di che colore è la tua felpa? Verde? A me sembra giallo. Ma questo non interferisce con il disegno, i colori nelle vernici sono semplicemente firmati.
Eventi
28.10.2015
Questa mostra è un tentativo di raccontare come lavora un illustratore, cercando di trovare l'immagine più corretta di un personaggio, e come i riflessi “cadono sulla carta”, e come nasce e cambia un'immagine, e cosa accade sulle pagine di album e fogli di carta prima che l'illustrazione sia pronta ed entri nel libro.
Ora chi non lo sapeva conoscerà il magnifico creatore di immagini visive, con Viktor Chizhikov, un artista per bambini. Artista popolare della Federazione Russa, autore dell'immagine del cucciolo d'orso Misha, la mascotte delle Olimpiadi estive del 1980 a Mosca. E anche il designer di molti libri per bambini memorabili. Ed è anche l'artista di "Crocodile" E "immagini divertenti" .
Viktor Chizhikov. La mia vita è trascorsa tra caricature e disegni per bambini
Olga Vichrova
E per il team di "Evening Moscow" Viktor Alexandrovich non è solo un collega-caricaturista, ma anche parte integrante dei 95 anni di storia della pubblicazione.
Per 62 anni l'album dell'artista, come ricordo, ha conservato la prima illustrazione pubblicata su Vecherka. Riempiendo le pagine del suo album storico, Vechernyaya Moskva ha deciso di conservare tra le sue pagine anche uno schizzo ritratto di Viktor Alexandrovich, rispettato e amato da generazioni di editori e lettori.
Ricordi il tuo primo fumetto stampato?
Fu pubblicato nel 1952 sul quotidiano "Housing Worker" (ZHR) nel giorno dell'esercito sovietico. In prima pagina c'era un enorme ritratto di Stalin, e sul retro - altri materiali, compreso il mio disegno di un trattore, che si faceva strada tra gli edifici coperti di neve. L'inverno di quell'anno è stato ricco di precipitazioni e ho raffigurato la base Moszhilsnab a Nagatino. “Tutte le vie per la base erano coperte di neve. È molto difficile arrivarci subito ”, il poeta Titov ha composto la firma.
In che modo la collaborazione con ZhR ha influito sullo sviluppo professionale di un illustratore per bambini?
Stranamente, è stato in questa edizione di un foglio spesso che ha lavorato molto più ampiamente la persona che mi ha insegnato a pensare in una caricatura. Quando sono arrivato a lavorare alla ZhR in terza media, Matvey Prokhorovich Tobinsky era il caporedattore lì.
“Cerca di risolvere il problema non solo con l'aiuto delle persone. Ci sono gatti, cani e ogni sorta di altre creature che abitano la terra. Cerca di coinvolgerli più spesso nel tuo lavoro, e poi la tua portata come fumettista aumenterà ", mi ha spiegato.
E Tobinsky ha anche consigliato di dare un'occhiata più da vicino ai dettagli della vita quotidiana che attirano la tua attenzione: ad esempio, quali lampadine elettriche brillano sui binari ferroviari e quali all'interno della città. Lui, per così dire, mi prese e mi scosse. Era una persona molto interessante. Anche quando lavoravo a Krokodil dopo il 1955, lo guardavo ancora con grande piacere.In generale, il primo posto di lavoro per un giornalista, fumettista o artista rimane per sempre qualcosa di speciale e persino sacro, in quanto è "Viaggio nella vita"
Dal 1956 collabori con Vecherka. Quale delle opere per la nostra pubblicazione è stata la più memorabile?
Ho sempre collaborato con diverse pubblicazioni contemporaneamente, ma ho ancora il primo fumetto pubblicato su Vechernyaya Moskva. Quando pubblicavo da qualche parte per la prima volta, ritagliavo sempre un'illustrazione come ricordo e la incollavo in un album speciale. Ed è dedicato ai deputati del parlamento francese, che, su richiesta degli americani, hanno preso una decisione. Tex suonava più o meno così: "Prima si placavano, poi approvavano, ma il popolo disapprovava".
Dopodiché, hai dovuto lavorare ancora con un fumetto politico?
Quasi mai. E questo nonostante il fatto che i Kukryniksy fossero i miei mentori. I miei genitori erano architetti e uno degli amici di mio padre, che ha studiato alla VKhUTEMAS, ha accettato che avrebbero guardato il mio lavoro. Ed eccomi qui: un alunno della nona elementare, sono venuto al Kukryniksy! Con una valigia di cartoni animati. E la valigia era pesante, trofeo. Rivestito in mimetica e messo insieme da assi vere. Suo padre tornò con lui dal fronte. Era quasi impossibile trascinare questo colosso, ma l'intero volume di disegni che volevo mostrare ci stava solo dentro.
Il laboratorio era all'ottavo piano di una casa in Gorky Street. Di fronte al Consiglio comunale di Mosca, dove ora si trova la libreria Moskva. E così, con il fiato sospeso, mostro loro i miei disegni... E hanno visto che stavo imitando Boris Efimov, e subito mi hanno condannato aspramente. Ma io, comunque, sono stato fortunato: in fondo alla valigia giacevano caricature dimenticate di compagni di classe. I Kukryniksy iniziarono a guardarli con interesse, anche per trasmetterseli l'un l'altro. Poi chiedono: “Chi l'ha dipinto? Voi?". Annuisco, non so cosa aspettarmi. E mi hanno detto: “È così che disegni! Vediamo che questo è assolutamente tuo, una mano individuale. E ricorda che sei una persona. Non devi imitare nessuno".
Come ricordo ora, Kupriyanov mi guarda e dice: "Bene, dimmi:" Sono una persona! Ero imbarazzato, ovviamente, e ho borbottato: "Sai, non posso dirlo in tua presenza", a cui ha risposto ridendo: "Bene, elaboreremo questa frase con te", lasciandomi, un adolescente , capire che questo non è il nostro ultimo incontro. Di conseguenza, abbiamo concordato che sarei andato da loro ogni sei mesi e avrei mostrato loro "come vanno le cose nel disegno".
Prima di allora, avevo un dilemma: andare all'Istituto di lingue straniere in tedesco o, dopotutto, disegnare da qualche parte. Dopo la loro approvazione, non ho più esitato: ho scelto subito il dipartimento artistico dell'Istituto Poligrafico.
A che età hai iniziato la tua carriera?
Mentre studiavo all'istituto, disegnavo già cartoni animati su Moscow News, Izvestia, Nedelya e Pionerskaya Pravda con forza e forza, e nel 1956 sono venuto da Ivan Maksimovich Semenov a Funny Pictures. La redazione si trovava al quarto piano e Murzilka al sesto. Ovviamente ci sono andato anch'io. E dal 1958 iniziò anche a collaborare con loro. Dall'altra parte del corridoio c'era la rivista "Around the World", dove sono stato subito invitato a scrivere la rubrica "Motley World" su fatti divertenti da diverse parti del mondo. Di conseguenza, ho soggiornato in Around the World dal 1959 al 2002 e con Murzilka quest'anno festeggiamo il nostro 60° anniversario.
Come hai gestito contemporaneamente un tale volume di ordini?
Non hai idea di quanto ho lavorato. Parallelamente, senza cessare di collaborare con tutte le suddette testate, dal 1960 ho iniziato a disegnare letteratura per l'infanzia. Quando mi stancavo di leggere un libro, andavo dal Coccodrillo a disegnare caricature. Stanco della rivista - è tornato al libro. Allo stesso tempo, ha anche dipinto in "Salute". Insomma, chi ha ordinato, ho disegnato per quello. Quindi la mia gamma è diventata sempre più ampia. Ma, oggi possiamo sicuramente dire che la mia vita è stata trascorsa tra caricature e disegni per bambini.
Quale edizione è stata la tua preferita?
Nonostante l'enorme spettro creativo, ho notato che mi sento più a mio agio nell'illustrazione di libri. Questo formato mi permette di adattare quello che voglio. Caricature e disegni umoristici su giornali e riviste, il più delle volte, hanno tappato spazi vuoti. Ad esempio, quando lavoravo con la rivista "Unione Sovietica", c'erano spesso luoghi intricati, non quadrati o rettangoli, ma che si contorcevano come serpenti. Quindi inventa una sorta di tema dei cartoni animati, disegna qualcosa in uno spazio così "astuto". Da un lato, mi piacevano molto questi enigmi e, dall'altro, lo spazio dell'illustrazione di un libro dà libertà alla creatività.
Sei arrivato al tema dei bambini grazie a "Immagini divertenti"?
Sì, prima disegnavo solo cartoni animati per adulti. Anche se a volte ho collaborato con la rivista "Cultura fisica e sport", dove i bambini sono diventati i miei eroi. Ad esempio, i bambini che guardano le gare di salto in alto, dove uno scolaro supera l'asticella posta all'altezza delle loro cime - non più di un metro, e i più piccoli ammirano: "Guarda, salta più in alto dell'altezza umana". per illustrazioni per pubblicazioni per bambini nato? Pensare a qualcosa per il testo dell'autore: è un lavoro duro, doloroso o, dopo tutto, ispirazione?
Tutto il lavoro di un illustratore matura sulle impressioni della vita circostante. È necessario osservare molto attentamente come si vestono le persone, quali nuovi dettagli sono apparsi ... Ora sembra comune che le persone anziane portino borse trolley, ma circa 30 anni fa questo non esisteva ancora .. Sembrerebbe che l'umanità abbia inventato il ruota duemila anni fa, ma per qualche motivo solo ora ho indovinato di mettere questa borsetta su ruote.
E in che modo il mondo di fantastici animali fantastici che ritrai si relaziona con l'osservazione?
Poiché l'illustratore è il regista del futuro film o libro, conduce una sorta di reclutamento di attori o, come viene ora chiamato, casting. Il Kukryniksy mi ha dato questo consiglio: “Vitya, quando vai all'istituto la mattina e scendi con le scale mobili e le persone salgono le scale verso di te - non fissare invano, ma cerca di ricordare. Come appaiono le donne, come tengono una borsetta. Quando torni a casa, prova subito a disegnare tutto ciò che ricordi: sia il tipo che il modo di stare in piedi. E se riproduci almeno tre o quattro volti che hai visto sulla scala mobile, considera che la giornata non è stata vana. Da allora, ho preso l'abitudine di memorizzare i tipi che mi vengono in mente.
E poi, quando, ad esempio, in "Chippolino" devi disegnare il professor Grusha, il signor Tomato o il soldato di Limonchikov, inizi a scegliere gli attori per la tua "futura performance" da immagini reali "sbirciate".
In generale, Aminadav Kanevsky di Crocodile era un grande maestro nell'umanizzare gli animali. Gli ho chiesto: “Aminadav Moiseevich, come fai a farlo così bene? Hai animali che litigano nei disegni e starnutiscono in un fazzoletto...”. E ha detto: “Vitya, quando disegni, pensa meno agli animali e pensa di più a una persona. Allora puoi farlo anche tu".
Hai dei personaggi preferiti?
Adoro disegnare i gatti. Andrey Usachev e io abbiamo persino pubblicato un libro del genere: "333 Cats". Durante la creazione, ovviamente, ho anche osservato le persone, ne ho fatto degli schizzi e poi ho trasferito ogni eroe dal grado di persona al grado di gatto. Ma, sai, spesso accade il contrario: una persona sta camminando - beh, ovviamente un gatto! Semplicemente stupefacente!
Quanto profondamente hai bisogno di sentire il testo dell'autore? Succede che lo scrittore abbia già formato nella sua testa la propria visione delle illustrazioni e abbia bisogno di lavorare in uno stile specifico, o è solo "sopra la sua anima"?
Molto raramente. Di solito gli autori si rivolgono all'artista che amano loro stessi. La fiducia assoluta proveniva da Uspensky e Mikhalkov. Barto ha anche chiesto che mi fosse dato il libro. Insomma, la fiducia deve essere totale, altrimenti le mani dell'illustratore sono legate.
E quando l'artista sa che può fare ciò che vuole e crede in se stesso, l'illustrazione diventa più espressiva e convincente. Più responsabilità hai per il risultato, migliori saranno le immagini. Dopotutto, siamo noi i responsabili della vendita di un libro per bambini.
Pensi ci sia un futuro per i libri di carta per bambini? O vinceranno le pubblicazioni elettroniche?
Innanzitutto, lo schermo deteriora la visione. Nessun genitore vuole che il proprio figlio "metta gli occhi" dalla culla. In secondo luogo, i bambini devono imparare a rispondere a un'immagine situata sul piano del foglio. A proposito, è particolarmente conveniente studiare attentamente i piccoli dettagli sul cartone. E suscitare l'interesse di un bambino per l'immagine su questo cartone è il compito principale dell'illustratore.
Ci sono segreti professionali per attirare l'attenzione dei bambini?
I bambini sono sempre preoccupati per la lotta tra il bene e il male: se un personaggio malvagio ne insegue uno buono, il bambino vuole che quest'ultimo scappi e si nasconda il prima possibile. Oppure, al contrario, quando l'eroe positivo insegue il cattivo per punirlo, il bambino inizia a tifare attivamente per il primo. La partecipazione del bene e del male è alla base di qualsiasi libro per bambini. Ma "Kolobok", a proposito, è un'eccezione. Quando la volpe, dopotutto, mangia l'eroe, è semplicemente terribile per il bambino. Faceva il tifo, il tifo per Kolobok: lui, a quanto pare, "ha lasciato suo nonno e ha lasciato sua nonna", ma poi all'improvviso non ha funzionato.
C'è, ovviamente, un'altra opzione: fiabe senza conflitti, come "Rapa". Lei, secondo me, è semplicemente geniale. Tutti gemettero, gemettero, tirarono, tirarono e non accadde niente. E poi un topolino così insignificante è arrivato di corsa e ha aiutato a tirare fuori una rapa così grande. Come disse Platonov: "Le persone sono incomplete senza di me" (ride).
Per sentire tutto come descrivi, è importante rimanere un bambino nella tua anima? Ogni fiaba che illustri deve essere creduta. È importante fare tutto in modo convincente, e questo è possibile solo quando sei estremamente serio anche sull'argomento più ridicolo. I bambini, come nessun altro, si sentono falsi. In realtà, un'illustrazione è una conversazione con un bambino. Quando è buono, la conversazione si è rivelata, se è cattiva, non ne verrà fuori nulla. E, in generale, l'interazione tra la vita e le fiabe è una cosa molto sottile. È importante conciliare le osservazioni con la tua finzione, non permettendo a una di avere la precedenza sull'altra.
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