namai › Šviesa ir stiklas › Kodėl feklusha per perkūniją? A.N

Kodėl feklusha per perkūniją? A.N

A. N. Ostrovskio dramos „Perkūnas“ įvykiai vyksta Volgos pakrantėje, išgalvotame Kalinovo mieste. Kūrinyje pateikiamas veikėjų sąrašas ir trumpos jų charakteristikos, tačiau jų vis tiek nepakanka, kad geriau suprastume kiekvieno veikėjo pasaulį ir atskleistume visos pjesės konfliktą. Ostrovskio „Perkūnijoje“ pagrindinių veikėjų nėra daug.

Katerina, mergina, pagrindinė spektaklio veikėja. Ji gana jauna, anksti ištekėjo. Katya buvo auklėjama tiksliai pagal namų statybos tradicijas: pagrindinės žmonos savybės buvo pagarba ir paklusnumas vyrui. Iš pradžių Katya bandė mylėti Tikhoną, tačiau negalėjo jausti nieko, išskyrus gailestį. Tuo pat metu mergina stengėsi palaikyti savo vyrą, padėti jam ir nepriekaištauti. Katerina gali būti vadinama kukliausia, bet kartu ir galingiausia „Perkūno“ veikėja. Iš tiesų Katios charakterio stiprumas neatrodo išoriškai. Iš pirmo žvilgsnio ši mergina silpna ir tyli, atrodo, kad ją lengva palaužti. Bet tai visai netiesa. Katerina yra vienintelė šeimoje, kuri priešinasi Kabanikhos išpuoliams. Ji priešinasi ir neignoruoja jų, kaip Varvara. Konfliktas yra gana vidinis. Galų gale, Kabanikha bijo, kad Katya gali paveikti jos sūnų, o po to Tikhonas nustos paklusti motinos valiai.

Katya nori skristi ir dažnai lygina save su paukščiu. Ji tiesiogine prasme dūsta Kalinovo „tamsiojoje karalystėje“. Įsimylėjusi atvykusį jaunuolį, Katya sukūrė sau idealų meilės ir galimo išsivadavimo įvaizdį. Deja, jos idėjos turėjo mažai ką bendro su realybe. Merginos gyvenimas baigėsi tragiškai.

Ostrovskis filme „Perkūnas“ pagrindine veikėja daro ne tik Kateriną. Katios įvaizdis kontrastuojamas su Marfos Ignatievnos įvaizdžiu. Moteris, kuri visą savo šeimą laiko baimėje ir įtampoje, nekelia pagarbos. Kabanikha yra stipri ir despotiška. Greičiausiai ji perėmė „valdžios vadeles“ po vyro mirties. Nors labiau tikėtina, kad savo santuokoje Kabanikha nepasižymėjo nuolankumu. Daugiausiai iš jos gavo savo marti Katya. Kabanikha netiesiogiai atsakinga už Katerinos mirtį.

Varvara yra Kabanikha dukra. Nepaisant to, kad per tiek metų ji išmoko būti gudri ir meluoti, skaitytojas jai vis tiek užjaučia. Varvara yra gera mergaitė. Keista, bet apgaulė ir gudrumas nedaro jos panašios į kitus miesto gyventojus. Ji daro kaip nori ir gyvena kaip nori. Varvara nebijo motinos pykčio, nes ji jai nėra autoritetas.

Tikhonas Kabanovas visiškai pateisina savo vardą. Jis tylus, silpnas, nepastebimas. Tikhonas negali apsaugoti žmonos nuo motinos, nes jis pats yra stipriai veikiamas Kabanikha. Jo maištas galiausiai pasirodo esąs reikšmingiausias. Juk būtent žodžiai, o ne Varvaros pabėgimas, verčia skaitytojus susimąstyti apie visą situacijos tragiškumą.

Autorius Kuliginą apibūdina kaip savamokslį mechaniką. Šis personažas yra savotiškas kelionių vadovas. Pirmajame veiksme jis tarsi vežioja mus po Kalinovą, kalba apie jo moralę, apie čia gyvenančias šeimas, apie socialinę situaciją. Atrodo, kad Kuliginas žino viską apie visus. Jo kitų vertinimai yra labai tikslūs. Pats Kuliginas – malonus žmogus, įpratęs gyventi pagal nusistovėjusias taisykles. Jis nuolat svajoja apie bendrą gėrį, apie perpetu mobile, apie žaibolaidį, apie sąžiningą darbą. Deja, jo svajonėms nelemta išsipildyti.

Laukinis turi raštininką Kudryash. Šis personažas įdomus tuo, kad nebijo prekeivio ir gali jam pasakyti, ką apie jį galvoja. Tuo pačiu metu Kudryashas, kaip ir Dikojus, visame kame stengiasi rasti naudos. Jį galima apibūdinti kaip paprastą žmogų.

Borisas atvyksta į Kalinovą verslo reikalais: jam skubiai reikia užmegzti ryšius su Dikijumi, nes tik tokiu atveju jis galės gauti legaliai jam paliktus pinigus. Tačiau nei Borisas, nei Dikojus net nenori vienas kito matytis. Iš pradžių Borisas skaitytojams atrodo kaip Katya, sąžiningas ir teisingas. Paskutinėse scenose tai paneigiama: Borisas nesugeba ryžtis rimtam žingsniui, prisiimti atsakomybės, jis tiesiog pabėga, palikdamas Katją ramybėje.

Vienas iš „Perkūno“ herojų yra klajūnas ir tarnaitė. Feklusha ir Glasha rodomi kaip tipiški Kalinovo miesto gyventojai. Jų tamsumas ir išsilavinimo trūkumas yra tikrai nuostabūs. Jų sprendimai absurdiški, o akiratis labai siauras. Moterys vertina moralę ir etiką pagal kažkokias iškreiptas, iškreiptas sampratas. „Maskvoje dabar pilna karnavalų ir žaidimų, bet gatvėse ūžia ir dejuoja. Kodėl, motina Marfa Ignatievna, jie pradėjo pakinkyti ugningą gyvatę: viskas, matai, dėl greičio“ - taip apie pažangą ir reformas kalba Feklusha, o moteris vadina automobilį „ugnine žalčiu“. Pažangos ir kultūros samprata tokiems žmonėms yra svetima, nes jiems patogu gyventi sugalvotame ribotame ramybės ir reguliarumo pasaulyje.

Šiame straipsnyje trumpai aprašomi pjesės „Perkūnas“ veikėjai, o norint geriau suprasti, rekomenduojame perskaityti teminius straipsnius apie kiekvieną „Perkūno“ veikėją mūsų svetainėje.

Darbo testas

A. N. Ostrovskio „Perkūnas“ paliko stiprų ir gilų įspūdį jo amžininkams. Daugelis kritikų buvo įkvėpti šio kūrinio. Tačiau net ir mūsų laikais ji nenustojo būti įdomi ir aktuali. Pakelta į klasikinės dramos kategoriją, vis dar kelia susidomėjimą.

„Vyresniosios“ kartos tironija tęsiasi daugelį metų, tačiau turi įvykti koks nors įvykis, galintis palaužti patriarchalinę tironiją. Toks įvykis pasirodo kaip Katerinos protestas ir mirtis, pažadinęs kitus jaunosios kartos atstovus.

Pažvelkime atidžiau į pagrindinių veikėjų charakteristikas.

Personažai	Charakteristika	Pavyzdžiai iš teksto
*„Vyresnioji karta.*
Kabanikha (Kabanova Marfa Ignatievna)	Turtinga pirklio našlė, persmelkta sentikių įsitikinimų. „Viskas yra prisidengus pamaldumu“, – sako Kudryashas. Priverčia gerbti ritualus ir visame kame aklai laikytis senųjų papročių. Namų tironas, šeimos galva. Kartu jis supranta, kad griūva patriarchalinė struktūra, nesilaikoma sandorų – todėl savo valdžią šeimoje įgyvendina dar griežčiau. Kuligino teigimu, „išmintingas“. Jis mano, kad prieš žmones reikia apsimesti padoriais bet kokia kaina. Jos despotiškumas yra pagrindinė šeimos žlugimo priežastis.	1 veiksmas, 5 reiškinys; 2 veiksmas, 3, 5 reiškinys; 2 veiksmas, 6 reiškinys; 2 veiksmas, 7 reiškinys.
Dikojus Savelas Prokofjevičius	Pirklys, tironas. Esu įpratęs visus gąsdinti, viską vertinti be ceremonijų. Barimas yra tai, kas jam teikia tikrą malonumą; jam nėra didesnio džiaugsmo už žmonių žeminimą. Pažeisdamas žmogaus orumą, jis patiria neprilygstamą malonumą. Jei šis „bartas“ susitinka su žmogumi, kurio nedrįsta barti, jis tai nusineša savo šeimai. Šiurkštumas yra neatsiejama jo prigimties dalis: „jis negali kvėpuoti ko nors nepriekaištęs“. Keikimasis jam taip pat yra savotiška gynyba, kai tik atsiranda pinigų. Jis yra šykštus ir nesąžiningas, ką įrodo jo elgesys su sūnėnu ir dukterėčia.	1 veiksmas, 1 reiškinys – Kuligino ir Kudrjašo pokalbis; 1 veiksmas, 2 scena – pokalbis tarp Dikio ir Boriso; 1 veiksmas, 3 scena – Kudrjašo ir Boriso žodžiai apie tai; 3 veiksmas, 2 reiškinys; 3 veiksmas, 2 reiškinys.
*Jaunoji karta.*
Katerina	Tikhono žmona savo vyrui neprieštarauja ir elgiasi su juo maloniai. Iš pradžių joje gyvas tradicinis nuolankumas ir paklusnumas vyrui bei vyresniesiems, tačiau aštrus neteisybės jausmas leidžia žengti link „nuodėmės“. Ji sako apie save, kad yra „nekintama charakterio tiek viešai, tiek be jų“. Būdama mergaitė, Katerina gyveno laisvai, mama ją išlepino. Jis karštai tiki Dievu, todėl labai nerimauja dėl savo nuodėmingos meilės už santuokos ribų Borisui. Ji svajinga, bet jos pasaulėžiūra tragiška: ji numato savo mirtį. „Karšta“, bebaimė nuo vaikystės, ji meta iššūkį Domostrojevskio moralei ir meile, ir mirtimi. Aistringa, įsimylėjusi, atiduoda savo širdį be pėdsakų. Jis gyvena emocijomis, o ne protu. Jis negali gyventi nuodėmėje, slapstydamasis ir slapstydamasis kaip Varvara. Štai kodėl jis savo vyrui išpažįsta ryšį su Borisu. Ji demonstruoja drąsą, kurią sugeba ne visi, nugalėti save ir mesti į baseiną.	1 veiksmas, 6 reiškinys; 1 veiksmas, 5 reiškinys; 1 veiksmas, 7 scena; 2 veiksmas, 3, 8 reiškinys; 4 veiksmas, 5 reiškinys; 2 veiksmas, 2 reiškinys; 3 veiksmas, 2 scena, 3 scena; 4 veiksmas, 6 reiškinys; 5 veiksmas, 4, 6 reiškinys.
Tikhonas Ivanovičius Kabanovas.	Kabanikhos sūnus, Katerinos vyras. Tylus, nedrąsus, viskuo paklusnus mamai. Dėl šios priežasties jis dažnai būna nesąžiningas savo žmonos atžvilgiu. Džiaugiuosi, kad bent trumpam išsikapsčiau iš po mamos kulno, atsikratyčiau nuolatos slegiančios baimės, dėl kurios važiuoju į miestą prisigerti. Savaip jis myli Kateriną, bet niekuo negali atsispirti mamai. Būdamas silpnos prigimties, neturintis jokios valios, jis pavydi Katerinos ryžto, likti „gyventi ir kentėti“, tačiau tuo pat metu demonstruoja savotišką protestą, kaltindamas motiną dėl Katerinos mirties.	1 veiksmas, 6 reiškinys; 2 veiksmas, 4 reiškinys; 2 veiksmas, 2, 3 reiškinys; 5 veiksmas, 1 reiškinys; 5 veiksmas, 7 reiškinys.
Borisas Grigorjevičius.	Dikio sūnėnas, Katerinos meilužis. Gerai išauklėtas jaunuolis, našlaitis. Dėl močiutės jam ir seseriai palikto palikimo jis nevalingai ištveria Laukinės barimą. „Geras žmogus“, – pasak Kuligino, jis negali ryžtingai veikti.	1 veiksmas, 2 reiškinys; 5 veiksmas, 1, 3 reiškinys.
Varvara.	Tikhono sesuo. Personažas gyvesnis nei jo brolis. Tačiau jis, kaip ir jis, atvirai neprotestuoja prieš savivalę. Mėgsta tyliai pasmerkti motiną. Praktiška, žemiška, galvos nepatenka į debesis. Ji slapta susitinka su Kudryashu ir nemato nieko blogo suburti Borisą ir Kateriną: „daryk, ką nori, jei tai daroma gerai ir uždengta“. Tačiau ji taip pat netoleruoja savivalės ir bėga iš namų su mylimuoju, nepaisydama viso išorinio nuolankumo.	1 veiksmas, 5 reiškinys; 2 veiksmas, 2 reiškinys; 5 veiksmas, 1 reiškinys.
Garbanota Vania.	Jo paties žodžiais tariant, Wildo tarnautojas turi grubaus žmogaus reputaciją. Varvaros labui jis pasiruošęs padaryti bet ką, bet mano, kad ištekėjusios moterys turėtų likti namuose.	1 veiksmas, 1 reiškinys; 3 veiksmas, 2 scena, 2 reiškinys.
*Kiti herojai.*
Kuliginas.	Prekybininkas, savamokslis mechanikas ieško perpetuum mobile. Originalus, nuoširdus. Skelbia sveiką protą, nušvitimą, protą. Universalus. Kaip menininkas, jis mėgaujasi natūraliu gamtos grožiu, žiūri į Volgą. Jis rašo poeziją, savo žodžiais. Pasisako už pažangą visuomenės labui.	1 veiksmas, 4 reiškinys; 1 veiksmas, 1 reiškinys; 3 veiksmas, 3 reiškinys; 1 veiksmas, 3 reiškinys; 4 veiksmas, 2, 4 reiškinys.
Feklusha	Klajoklis, kuris prisitaiko prie Kabanikhos koncepcijų ir siekia išgąsdinti aplinkinius neteisingo gyvenimo būdo už miesto aprašymu, leidžiančiu manyti, kad jie gali gyventi laimingai ir dorai tik „pažadėtojoje Kalinovo žemėje“. Pakabukas ir apkalbos.	1 veiksmas, 3 reiškinys; 3 veiksmas, 1 reiškinys.

Katerina Varvara Charakteris Nuoširdi, bendraujanti, maloni, sąžininga, pamaldi, bet prietaringa. Švelnus, minkštas ir tuo pačiu metu lemiamas. Šiurkštus, linksmas, bet tylus: „... Nemėgstu daug kalbėti“. Ryžtingas, gali atsikirsti. Temperamentas Aistringas, laisvę mylintis, drąsus, veržlus ir nenuspėjamas. Ji sako apie save: „Gimiau tokia karšta! Laisvę mylinti, protinga, apdairi, drąsi ir maištaujanti, ji nebijo nei tėvų, nei dangiškos bausmės. Auklėjimas, […]
„Perkūnijoje“ Ostrovskis parodo Rusijos pirklių šeimos gyvenimą ir moterų padėtį jame. Katerinos personažas susiformavo paprastoje pirklio šeimoje, kurioje karaliavo meilė, o dukrai buvo suteikta visiška laisvė. Ji įgijo ir išlaikė visus nuostabius rusiško charakterio bruožus. Tai tyra, atvira siela, kuri nemoka meluoti. „Nežinau, kaip apgauti; Nieko negaliu nuslėpti“, – sako ji Varvarai. Religijoje Katerina rado aukščiausią tiesą ir grožį. Jos troškimas, kas gražu ir kas gera, buvo išreikštas maldomis. Išeina […]
Filme „Perkūnas“ Ostrovskis, naudodamas nedidelį skaičių veikėjų, sugebėjo atskleisti kelias problemas vienu metu. Pirma, tai, be abejo, socialinis konfliktas, susidūrimas tarp „tėvų“ ir „vaikų“, jų požiūrių (o jei pasitelksime apibendrinimą, tai dvi istorinės epochos). Kabanova ir Dikoy priklauso vyresniajai kartai, kuri aktyviai reiškia savo nuomonę, o Katerina, Tikhon, Varvara, Kudryash ir Boris – jaunajai kartai. Kabanova įsitikinusi, kad tvarka namuose, visko, kas juose vyksta, kontrolė yra raktas į sveiką gyvenimą. Teisingai […]
„Perkūnas“ buvo išleistas 1859 m. (revoliucinės padėties Rusijoje išvakarėse, „prieš audros“ epochoje). Jos istorizmas slypi pačiame konflikte, pjesėje atsispindinčiame nesutaikomame prieštaravime. Tai atsiliepia laiko dvasiai. „Perkūnas“ yra „tamsiosios karalystės“ idilė. Tironija ir tyla joje yra iki kraštutinumo. Pjesėje pasirodo tikra herojė iš žmonių aplinkos, kuriai daugiausia dėmesio skiriama jos personažo aprašymui, o Kalinovo miesto mažasis pasaulis ir pats konfliktas aprašomas bendriau. „Jų gyvenimas […]
Aleksandro Nikolajevičiaus Ostrovskio pjesė „Perkūnas“ mums yra istorinė, nes parodo filistinų gyvenimą. „Perkūnas“ buvo parašytas 1859 m. Tai vienintelis rašytojo sumanytas, bet neįgyvendintas serijos „Naktys Volgoje“ kūrinys. Pagrindinė kūrinio tema – konflikto, kilusio tarp dviejų kartų, aprašymas. Kabanikha šeima yra tipiška. Prekeiviai laikosi savo senos moralės, nenorėdami suprasti jaunosios kartos. O kadangi jaunimas nenori laikytis tradicijų, yra slopinamas. Aš esu tikras, […]
Pradėkime nuo Katerinos. Spektaklyje „Perkūnas“ ši ponia yra pagrindinė veikėja. Kokia šio darbo problema? Problema yra pagrindinis klausimas, kurį autorius užduoda savo kūryboje. Taigi kyla klausimas, kas laimės? Tamsioji karalystė, kuriai atstovauja provincijos miestelio biurokratai, arba šviesioji pradžia, kuriai atstovauja mūsų herojė. Katerina tyra siela, jos švelni, jautri, mylinti širdis. Pati herojė yra labai priešiška šiai tamsiai pelkei, tačiau iki galo to nesuvokia. Katerina gimė […]
Konfliktas – dviejų ar daugiau šalių, kurios nesutampa savo pažiūromis ir pasaulėžiūromis, susidūrimas. Ostrovskio pjesėje „Perkūnas“ yra keletas konfliktų, bet kaip nuspręsti, kuris iš jų yra pagrindinis? Literatūros kritikos sociologijos epochoje buvo manoma, kad socialinis konfliktas yra svarbiausias spektaklyje. Žinoma, jei Katerinos atvaizde matome spontaniško masių protesto prieš varžančias „tamsiosios karalystės“ sąlygas atspindį ir Katerinos mirtį suvoksime kaip jos susidūrimo su tirone uošve, rezultatas. turėtų […]
Dramatiški pjesės įvykiai A.N. Ostrovskio „Perkūnas“ vyksta Kalinovo mieste. Šis miestelis įsikūręs ant vaizdingo Volgos kranto, nuo kurio aukšto skardžio akims atsiveria didžiulės Rusijos platybės ir beribiai toliai. „Vaizdas nepaprastas! Grožis! Siela džiaugiasi“, – entuziastingai džiaugiasi vietinis savamokslis mechanikas Kuliginas. Nesibaigiančių atstumų nuotraukos, aidi lyriškoje dainoje. Tarp plokščių slėnių“, kuriuos jis dainuoja, yra labai svarbūs perteikiant didžiulių rusų galimybių jausmą […]
Katerina yra pagrindinė Ostrovskio dramos „Perkūnas“ veikėja, Tikhono žmona, Kabanikhos marti. Pagrindinė kūrinio idėja – šios merginos konfliktas su „tamsiąja karalyste“, tironų, despotų ir neišmanėlių karalyste. Kodėl kilo šis konfliktas ir kodėl dramos pabaiga tokia tragiška, sužinosite supratę Katerinos mintis apie gyvenimą. Autorius parodė herojės personažo ištakas. Iš Katerinos žodžių sužinome apie jos vaikystę ir paauglystę. Štai ideali patriarchalinių santykių ir apskritai patriarchalinio pasaulio versija: „Gyvenau, o ne apie [...]
Apskritai spektaklio „Perkūnas“ sukūrimo istorija ir koncepcija yra labai įdomi. Kurį laiką buvo manoma, kad šis darbas buvo pagrįstas tikrais įvykiais, įvykusiais Rusijos Kostromos mieste 1859 m. „1859 m. lapkričio 10 d. ankstų rytą Kostromos buržua Aleksandra Pavlovna Klykova dingo iš savo namų ir arba pati puolė į Volgą, arba buvo pasmaugta ir ten įmesta. Tyrimas atskleidė tylią dramą, kuri vyko nedraugiškoje šeimoje, gyvenančioje siaurai su komerciniais interesais: […]
Dramoje „Perkūnija“ Ostrovskis sukūrė labai psichologiškai sudėtingą įvaizdį - Katerinos Kabanovos įvaizdį. Ši jauna moteris žavi žiūrovą savo didžiule, tyra siela, vaikišku nuoširdumu ir gerumu. Tačiau ji gyvena niūrioje prekybininkų moralės „tamsiosios karalystės“ atmosferoje. Ostrovskiui pavyko iš žmonių sukurti ryškų ir poetišką rusiškos moters įvaizdį. Pagrindinė pjesės siužetinė linija – tragiškas konfliktas tarp gyvos, jaučiančios Katerinos sielos ir mirusio „tamsiosios karalystės“ gyvenimo būdo. Sąžiningas ir […]
Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis buvo apdovanotas dideliu dramaturgo talentu. Jis pelnytai laikomas Rusijos nacionalinio teatro įkūrėju. Jo įvairios tematikos pjesės šlovino rusų literatūrą. Ostrovskio kūryba buvo demokratinio pobūdžio. Jis sukūrė pjeses, kuriose buvo demonstruojama neapykanta autokratiniam baudžiavos režimui. Rašytojas kvietė ginti engiamus ir pažemintus Rusijos piliečius, troško socialinių pokyčių. Didžiulis Ostrovskio nuopelnas yra tai, kad jis atvėrė nušvitusius [...]
Kritinė „Perkūno“ istorija prasideda dar prieš pasirodant. Norint ginčytis apie „šviesos spindulį tamsos karalystėje“, reikėjo atidaryti „Tamsiąją karalystę“. Straipsnis tokiu pavadinimu pasirodė 1859 m. liepos ir rugsėjo mėnesio „Sovremennik“ numeriuose. Jis buvo pasirašytas įprastu N. A. Dobrolyubovo pseudonimu – N. – bov. Šio darbo priežastis buvo nepaprastai svarbi. 1859 m. Ostrovskis apibendrino tarpinį savo literatūrinės veiklos rezultatą: pasirodė jo dviejų tomų rinkiniai. „Manome, kad tai labiausiai [...]
Visa, sąžininga, nuoširdi, ji nepajėgi meluoti ir meluoti, todėl žiauriame pasaulyje, kuriame karaliauja laukiniai ir šernai, jos gyvenimas klostosi taip tragiškai. Katerinos protestas prieš Kabanikhos despotizmą – šviesiųjų, tyrųjų, žmogiškųjų kova su „tamsiosios karalystės“ tamsa, melu ir žiaurumu. Ne veltui Ostrovskis, daug dėmesio skyręs personažų vardų ir pavardžių parinkimui, „Perkūno“ herojei suteikė tokį vardą: išvertus iš graikų kalbos „Jekaterina“ reiškia „amžinai tyra“. Katerina yra poetiška asmenybė. Į […]
Pradėdami galvoti apie šios srities temas, pirmiausia prisiminkite visas mūsų pamokas, kuriose aptarėme „tėvų ir sūnų“ problemą. Ši problema yra daugialypė. 1. Galbūt tema bus suformuluota taip, kad priverstų kalbėti apie šeimos vertybes. Tuomet reikėtų prisiminti kūrinius, kuriuose tėvai ir vaikai yra kraujo giminaičiai. Šiuo atveju turėsime atsižvelgti į psichologinius ir moralinius šeimos santykių pagrindus, šeimos tradicijų vaidmenį, nesutarimus ir […]
Romanas parašytas nuo 1862 metų pabaigos iki 1863 metų balandžio, tai yra, 35-aisiais autoriaus gyvenimo metais parašytas per 3,5 mėnesio.Romanas suskirstė skaitytojus į dvi priešingas stovyklas. Knygos šalininkai buvo Pisarevas, Ščedrinas, Plekhanovas, Leninas. Tačiau tokie menininkai kaip Turgenevas, Tolstojus, Dostojevskis, Leskovas manė, kad romane nėra tikro meniškumo. Norėdami atsakyti į klausimą „Ką daryti? Černyševskis iš revoliucinės ir socialistinės pozicijos kelia ir sprendžia šias deginančias problemas: 1. Socialinė-politinė problema […]
Kaip plaunu grindis Kad grindis išplaučiau švariai, o ne pilti vandens ir neištepti nešvarumų, darau taip: iš sandėliuko paimu kibirą, kurį tam naudoja mama, ir šluostę. Supilu karštą vandenį į dubenį ir įdedu šaukštą druskos (kad naikintų mikrobus). Išskalauju šluostę baseine ir gerai išspaudžiu. Grindis plaunu kiekviename kambaryje, pradedant nuo tolimesnės sienos durų link. Žiūriu į visus kampus, po lovomis ir stalais, čia susikaupia daugiausia trupinių, dulkių ir kitų piktųjų dvasių. Išskalbę kiekvieną […]
Balyje Po baliaus Herojaus jausmai Jis „labai“ įsimylėjęs; žavisi mergina, gyvenimu, kamuoliu, supančio pasaulio grožiu ir grakštumu (įskaitant interjerą); ant džiaugsmo ir meilės bangos pastebi visas smulkmenas, yra pasirengęs sujaudinti ir verkti dėl bet kokios smulkmenos. Be vyno – girtas – su meile. Jis žavisi Varya, tikisi, dreba, džiaugiasi, kad yra jos pasirinktas. Lengvas, nejaučia savo kūno, „plaukia“. Džiaugsmas ir dėkingumas (už ventiliatoriaus plunksną), „linksmas ir patenkintas“, laimingas, „palaimintas“, malonus, „nežemiškas padaras“. SU […]
Niekada neturėjau savo šuns. Gyvename mieste, butas mažas, biudžetas ribotas ir tingime keisti įpročius, prisitaikydami prie šuns "vaikščiojimo" režimo... Vaikystėje svajojau apie šunį. Ji paprašė, kad nupirkčiau šuniuką arba paimčiau ką nors iš gatvės. Buvau pasiruošusi prižiūrėti, duoti meilės ir laiko. Tėvai vis žadėjo: „Kai užaugsi...“, „Kai eisi į penktą klasę...“. Perėjau 5 ir 6, tada paaugau ir supratau, kad niekas niekada neįleis šuns į namus. Sutarėme dėl kačių. Nuo tada […]
Tarnautojų Mitios ir Liubos Torcovų meilės istorija atsiskleidžia gyvenimo pirklio namuose fone. Ostrovskis dar kartą pradžiugino savo gerbėjus nuostabiomis pasaulio žiniomis ir nuostabiai ryškia kalba. Kitaip nei ankstesnėse pjesėse, šioje komedijoje yra ne tik bedvasis fabrikantas Koršunovas ir savo turtais bei galia besipuikuojantis Gordėjus Torcovas. Jie kontrastuojami su paprastais ir nuoširdžiais pochvennikų širdžiai mielais žmonėmis – malonia ir mylinčia Mitja bei iššvaistytoju girtuokliu Liubimu Torcovu, kuris, nepaisant jo kritimo, liko […]

Tikhono Kabanovo žmona ir Kabanikhos marti. Tai yra pagrindinis spektaklio personažas, kurio pagalba Ostrovskis parodo stiprios, nepaprastos asmenybės likimą mažo patriarchalinio miestelio sąlygomis. Nuo vaikystės Katerina turi labai stiprų laimės troškimą, kuris jai augant perauga į abipusės meilės troškimą.

Turtinga prekybininkė Kabanova Marfa Ignatievna yra vienas pagrindinių „tamsiosios karalystės“ ramsčių. Tai galinga, žiauri, prietaringa moteris, kuri į viską, kas nauja, žiūri su giliu nepasitikėjimu ir net panieka. Savo laikmečio progresuojančiuose reiškiniuose ji mato tik blogį, todėl Kabanikha su tokiu pavydu saugo savo mažą pasaulį nuo jų įsiveržimo.

Katerinos vyras ir Kabanikha sūnus. Tai nuskriaustas žmogus, kenčiantis nuo nuolatinių Kabanikhos priekaištų ir įsakymų. Šiame personaže labiausiai atsiskleidžia luošinanti, griaunanti „tamsiosios karalystės“ galia, paverčianti žmones tik jų pačių šešėliais. Tikhonas nesugeba atsikirsti - jis nuolat teisinasi, visais įmanomais būdais džiugina motiną ir bijo jai nepaklusti.

Vienas iš pagrindinių veikėjų yra pirklio Wild sūnėnas. Iš Kalinovo miesto provincijos visuomenės Borisas pastebimai išsiskiria savo auklėjimu ir išsilavinimu. Iš tiesų, iš Boriso pasakojimų tampa aišku, kad jis čia atvyko iš Maskvos, kur gimė, augo ir gyveno, kol jo tėvai mirė nuo choleros epidemijos.

Vienas iš labiausiai gerbiamų Kalinov atstovų yra iniciatyvus ir galingas pirklys Savelas Prokofjevičius Dikojus. Tuo pačiu metu ši figūra kartu su Kabanikha yra laikoma „tamsiosios karalystės“ personifikacija. Iš esmės Dikojus yra tironas, kuris pirmiausia kelia tik savo troškimus ir užgaidas. Todėl jo santykius su aplinkiniais galima apibūdinti tik vienu žodžiu – savivalė.

Vanya Kudryash yra žmonių charakterio nešėja - tai vientisas, drąsus ir linksmas žmogus, kuris visada gali atsistoti už save ir savo jausmus. Šis herojus pasirodo pačioje pradžioje, kartu su Kuliginu supažindindamas skaitytojus su Kalinovo ir jo gyventojų įsakymais ir morale.

Kabanikhos dukra ir Tikhono sesuo. Ji pasitiki savimi, nebijo mistinių ženklų ir žino, ko nori iš gyvenimo. Tačiau tuo pat metu Varvaros asmenybė turi tam tikrų moralinių trūkumų, kurių priežastis yra gyvenimas Kabanovų šeimoje. Jai visiškai nepatinka žiauri šio provincijos miestelio tvarka, tačiau Varvara neranda nieko geriau, kaip susitaikyti su nusistovėjusiu gyvenimo būdu.

Spektaklyje rodomas personažas, kuris viso spektaklio metu deda tam tikras pastangas ginti pažangą ir visuomenės interesus. Ir net jo pavardė – Kuliginas – labai panaši į garsaus rusų mechaniko-išradėjo Ivano Kulibino pavardę. Nepaisant savo buržuazinės kilmės, Kuliginas siekia žinių, bet ne savanaudiškų tikslų. Jo pagrindinis rūpestis yra gimtojo miesto plėtra, todėl visos jo pastangos nukreiptos į „visuomenės naudą“.

Klajoklis Feklusha yra nedidelis personažas, bet tuo pat metu labai būdingas „tamsiosios karalystės“ atstovas. Klajokliai ir palaimintieji visada buvo nuolatiniai pirklių namų svečiai. Pavyzdžiui, Feklusha linksmina Kabanovų namų atstovus įvairiomis istorijomis apie užjūrio šalis, kalbėdamas apie žmones su šunų galvomis ir valdovus, kurie „kad ir ką vertintų, viskas negerai“. Tačiau Feklusha, priešingai, giria Kalinovo miestą, kuris yra labai malonus jo gyventojams. Feklushio apkalbos, regis, skatina tamsų miestiečių neišmanymą. Kritikuojama viskas, kas nesuprantama, o apie provincialų mažą Kalinovo pasaulį kalbama tik superlatyvais.

Tiesą sakant, Feklusha savo esme yra tik apgailėtina senovės klajūnų parodija, kurios pagalba senovėje buvo skleidžiamos žinios ir įvairios legendos. Feklushi pasakojimai Kabanovai ir Glašai, kurie, žinoma, nepažįsta nei knygų, nei laikraščių, būtini tiesiog smalsumui patenkinti, be to, padeda praskaidrinti nuobodžią provincijos kasdienybę. Taip pat Kabanovai, kuri yra nuožmi patriarchalinio gyvenimo būdo sergėtoja, visos šios „pasakos“ yra jos gyvenimo teisingumo įrodymas.

Feklushi įvaizdis yra farsas ir dažnai naudojamas apibūdinti neišmanančią išprusimą, mėgstantį skleisti įvairias juokingas paskalas.

Garsaus XIX amžiaus rusų rašytojo Aleksandro Ostrovskio pjesė „Perkūnas“ buvo parašyta 1859 m., socialinių reformų išvakarėse kilus socialiniam pakilimui. Tai tapo vienu geriausių autoriaus kūrinių, atveriančių viso pasaulio akis į to meto pirklių klasės moralę ir moralines vertybes. Pirmą kartą jis publikuotas žurnale „Biblioteka skaitymui“ 1860 m. ir dėl temos naujumo (naujų pažangių idėjų ir siekių kovos su senais konservatyviais pagrindais aprašymai) iš karto po paskelbimo sukėlė plačią publiką. atsakymą. Tai tapo daugelio to meto kritinių straipsnių rašymo tema (Dobrolyubovo „Šviesos spindulys tamsos karalystėje“, Pisarevo „Rusijos dramos motyvai“, kritikas Apollonas Grigorjevas).

Rašymo istorija

Įkvėptas Volgos krašto grožio ir begalinių platybių per kelionę su šeima 1848 metais į Kostromą, Ostrovskis pjesę pradėjo rašyti 1859 metų liepą, po trijų mėnesių ją baigė ir nusiuntė Sankt Peterburgo cenzoriui.

Keletą metų dirbęs Maskvos sąžiningumo teismo įstaigoje, jis gerai žinojo, kokia yra pirklių klasė Zamoskvorečėje (istoriniame sostinės rajone, dešiniajame Maskvos upės krante), ne kartą susidūręs su savo aptarnauti tai, kas vyksta už aukštų pirklių chorų tvorų, būtent su žiaurumu, tironija, neišmanymu ir įvairiais prietarais, neteisėtais sandoriais ir sukčiais, ašaromis ir kitų kančiomis. Spektaklio siužeto pagrindas buvo tragiškas marčios likimas turtingoje Klykovų pirklių šeimoje, atsitikęs realybėje: jauna moteris puolė į Volgą ir nuskendo, neatlaikiusi dominuojančios priespaudos. uošvė, pavargusi nuo vyro nestuburo ir slaptos aistros pašto darbuotojui. Daugelis tikėjo, kad būtent istorijos iš Kostromos pirklių gyvenimo tapo Ostrovskio parašyto pjesės siužeto prototipu.

1859 metų lapkritį pjesė buvo parodyta Maskvos Malio akademinio teatro scenoje, o tų pačių metų gruodį – Aleksandrinskio dramos teatre Sankt Peterburge.

Darbo analizė

Istorijos linija

Pjesėje aprašomų įvykių centre – turtinga pirklių Kabanovų šeima, gyvenanti išgalvotame Volgos mieste Kalinove – savotiškame ir uždarame mažame pasaulyje, simbolizuojančiame bendrą visos patriarchalinės Rusijos valstybės sandarą. Kabanovų šeimą sudaro galinga ir žiauri tironė, iš esmės šeimos galva, turtinga prekybininkė ir našlė Marfa Ignatievna, jos sūnus Tikhonas Ivanovičius, silpnavalis ir bestuburo sunkios motinos padėties fone, dukra Varvara, kuri apgaule ir gudrumu išmoko atsispirti motinos despotizmui, taip pat Katerinos marti. Jauna moteris, užaugusi šeimoje, kurioje buvo mylima ir gailėta, kenčia nemylimo vyro namuose dėl jo valios stokos ir uošvės pretenzijų, iš esmės praradusi valią ir tapusi auka. Kabanikhos žiaurumo ir tironijos, kurią likimo valiai paliko jos skudurinis vyras.

Iš beviltiškumo ir nevilties Katerina paguodos ieško meilėje Borisui Dikijui, kuris taip pat ją myli, tačiau bijo nepaklusti savo dėdei, turtingam pirkliui Savelui Prokofich Dikiy, nes nuo jo priklauso jo ir sesers finansinė padėtis. Jis slapta susitinka su Katerina, tačiau paskutinę akimirką ją išduoda ir pabėga, tada dėdės nurodymu išvyksta į Sibirą.

Katerina, užauginta paklusnumo ir paklusnumo vyrui, kankinama savo nuodėmės, viską išpažįsta vyrui motinos akivaizdoje. Ji padaro savo marčios gyvenimą visiškai nepakeliamą, o Katerina, kenčianti nuo nelaimingos meilės, sąžinės priekaištų ir žiauraus tirono ir despoto Kabanikhos persekiojimo, nusprendžia nutraukti savo kankinimus, vienintelis būdas, kuriuo ji mato išsigelbėjimą, yra savižudybė. Ji nukrenta nuo skardžio į Volgą ir tragiškai miršta.

Pagrindiniai veikėjai

Visi pjesės veikėjai pasiskirstę į dvi priešingas stovyklas, vieni (Kabanikha, jos sūnus ir dukra, pirklys Dikojus ir jo sūnėnas Borisas, tarnaitės Feklusha ir Glasha) yra senojo, patriarchalinio gyvenimo būdo atstovai, kiti (Katerina). , savamokslis mechanikas Kuliginas) yra naujojo, progresyvaus, atstovai.

Jauna moteris Katerina, Tichono Kabanovo žmona, yra pagrindinė pjesės veikėja. Ji buvo auklėjama laikantis griežtų patriarchalinių taisyklių, laikantis senovės Rusijos Domostrojaus įstatymų: žmona turi paklusti vyrui visame kame, gerbti jį ir vykdyti visus jo reikalavimus. Iš pradžių Katerina iš visų jėgų stengėsi mylėti savo vyrą, tapti jam paklusnia ir gera žmona, tačiau dėl jo visiško nestuburo ir charakterio silpnumo gali tik gailėtis.

Išoriškai ji atrodo silpna ir tyli, tačiau sielos gelmėse užtenka valios ir užsispyrimo atsispirti anytos tironijai, kuri bijo, kad marti gali pakeisti jos sūnų Tikhoną ir jis. nustos paklusti savo motinos valiai. Katerina ankšta ir tvanku tamsioje Kalinovo gyvenimo karalystėje, ji tiesiogine to žodžio prasme ten dūsta ir sapnuose kaip paukštis skrenda tolyn iš šios jai baisios vietos.

Borisas

Įsimylėjusi į svečius atvykusį jaunuolį, turtingo pirklio ir verslininko sūnėną Borisą, ji savo galvoje kuria idealaus meilužio ir tikro vyro įvaizdį, kuris visai netikras, daužo širdį ir veda į tragiška pabaiga.

Pjesėje Katerinos personažas priešina ne konkretų asmenį, savo anytą, o visą tuo metu egzistavusią patriarchalinę struktūrą.

Kabanikha

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), kaip ir tironas pirklys Dikojus, kankinantis ir įžeidinėjantis artimuosius, nemokantis atlyginimų ir apgaudinėjantis savo darbininkus, yra ryškūs senojo, buržuazinio gyvenimo būdo atstovai. Jie išsiskiria kvailumu ir neišmanymu, nepateisinamu žiaurumu, grubumu ir grubumu, visišku bet kokių progresuojančių sukaulėjusio patriarchalinio gyvenimo būdo pokyčių atmetimu.

Tikhonas

(Tikhonas, iliustracijoje prie Kabanikhos - Marfa Ignatievna)

Tikhonas Kabanovas visame spektaklyje apibūdinamas kaip tylus ir silpnos valios žmogus, visiškai veikiamas savo slegiančios motinos. Išsiskiriantis švelniu charakteriu, jis nesistengia apsaugoti žmonos nuo jos motinos išpuolių.

Spektaklio pabaigoje jis galutinai palūžta ir autorius parodo savo maištą prieš tironiją ir despotizmą, būtent jo frazė pjesės pabaigoje skaitytojus veda prie tam tikros išvados apie esamos situacijos gilumą ir tragiškumą.

Kompozicinės konstrukcijos ypatumai

(Fragmentas iš dramos spektaklio)

Kūrinys pradedamas Volgos Kalinovo miesto aprašymu, kurio vaizdas yra kolektyvinis visų to meto Rusijos miestų vaizdas. Spektaklyje vaizduojamas Volgos platybių peizažas kontrastuoja su purvina, nuobodu ir niūria šio miesto gyvenimo atmosfera, kurią pabrėžia mirtina jo gyventojų gyvenimo izoliacija, jų neišsivystymas, nuobodulys ir laukinis išsilavinimo trūkumas. Autorius apibūdino bendrą miesto gyvenimo būklę tarsi prieš perkūniją, kai senasis, apgriuvęs gyvenimo būdas bus supurtytas, o naujos ir progresyvios tendencijos, kaip įnirtingo perkūnijos vėjo gūsis, nušluos pasenusias taisykles ir išankstinius nusistatymus. neleisti žmonėms normaliai gyventi. Pjesėje aprašytas Kalinovo miesto gyventojų gyvenimo laikotarpis yra būtent tokioje būsenoje, kai išoriškai viskas atrodo ramu, tačiau tai tik ramybė prieš ateinančią audrą.

Pjesės žanras gali būti interpretuojamas kaip socialinė drama, taip pat kaip tragedija. Pirmajam būdingas išsamus gyvenimo sąlygų aprašymas, maksimalus jo „tankio“ perdavimas, taip pat simbolių derinimas. Skaitytojų dėmesys turėtų būti paskirstytas visiems kūrybos dalyviams. Pjesės kaip tragedijos interpretacija suponuoja gilesnę jos prasmę ir kruopštumą. Jei Katerinos mirtį matote kaip konflikto su anyta pasekmę, tuomet ji atrodo kaip šeimyninio konflikto auka, o visas vykstantis veiksmas spektaklyje atrodo smulkmeniškas ir nereikšmingas tikrajai tragedijai. Bet jei pagrindinės veikėjos mirtį vertinsime kaip naujo, progresyvaus laiko konfliktą su blėstančia, sena epocha, tai jos poelgis geriausiai interpretuojamas herojišku tragiškam pasakojimui būdingu raktu.

Talentingas dramaturgas Aleksandras Ostrovskis iš socialinės ir kasdienės dramos apie pirklių klasės gyvenimą pamažu kuria tikrą tragediją, kurioje meilės ir buities konflikto pagalba parodė epochinio lūžio pradžią. žmonių sąmonėje. Paprasti žmonės suvokia bundantį savo vertės jausmą, pradeda naują požiūrį į juos supantį pasaulį, nori patys spręsti savo likimus ir be baimės reikšti savo valią. Šis gimstantis troškimas nesuderinamai prieštarauja tikram patriarchaliniam gyvenimo būdui. Katerinos likimas įgyja socialinę istorinę prasmę, išreiškiančią žmonių sąmonės būseną dviejų epochų lūžio taške.

Aleksandras Ostrovskis, laiku pastebėjęs irstančių patriarchalinių pamatų pražūtį, parašė pjesę „Perkūnas“ ir visai Rusijos visuomenei atvėrė akis į tai, kas vyksta. Jis vaizdavo pažįstamo, pasenusio gyvenimo būdo naikinimą, pasitelkdamas dviprasmišką ir vaizdingą perkūnijos sampratą, kuri, palaipsniui augdama, nušluos viską nuo savo kelio ir atvers kelią į naują, geresnį gyvenimą.

Populiarus kategorijoje: