Haydno trumpa biografija vaikams. Haydno gyvenimas ir kūrybos kelias

Aleksandrova Miroslava 6 kl

Lesnye Polyany vaikų muzikos mokyklos mokinės Miroslavos Aleksandrovos reportažas

(6 klasė, fortepijono specialybė, bendrojo tobulėjimo programa) geresniam J. Haydno muzikos suvokimui,

suvokti kompozitoriaus stiliaus ypatumus, kompozitoriaus epochai būdingą garso produkciją.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Kūrybiškumo ypatybės. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

Sonatos forma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1

Biografija

1. Vaikystė . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2. Pirmieji savarankiško gyvenimo metai. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
3. Kūrybinės brandos laikotarpis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
4. Vėlyvasis kūrybos laikotarpis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Fortepijono sukūrimo istorija. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Bibliografija. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Kūrybiškumo ypatybės

Francas Josephas Haydnas– vienas ryškiausių Apšvietos meno atstovų. Puikus austrų kompozitorius paliko didžiulį kūrybinį palikimą – apie 1000 įvairiausių žanrų kūrinių. Pagrindinę, reikšmingiausią šio paveldo dalį, nulėmusią Haydno istorinę vietą pasaulio kultūros raidoje, sudaro dideli cikliniai kūriniai. Tai 104 simfonijos (tarp jų: ​​„Atsisveikinimas“, „Gedulas“, „Rytas“, „Vidurdienis“, „Vakaras“, „Vaikai“, „Laikrodis“, „Meška“, 6 Paryžiaus, 12 Londono ir kt.), 83 kvartetai ( šešios „rusai“, 52 klavišinės sonatos, kurių dėka Haydnas išgarsėjo kaip klasikinio simfonizmo pradininkas.

Haydno menas yra giliai demokratiškas. Jo muzikinio stiliaus pagrindas buvo liaudies menas ir kasdienio gyvenimo muzika. Haydno muzika persmelkta ne tik folkloro ritmų ir intonacijų, bet ir liaudiško humoro, neišsenkamo optimizmo ir gyvybinės energijos. Dauguma kūrinių parašyti mažoriniais klavišais.

Haydnas sukūrė klasikinius simfonijų, sonatų ir kvartetų pavyzdžius. Brandžiose simfonijose (Londonas) galutinai susiformavo klasikinė sonatos forma ir sonatos-simfoninis ciklas. Simfonija turi 4 dalis, sonata ir koncertas – 3 dalis.

Simfoninis ciklas

1 dalis greita. Sonata allegro (vyras veikia);

2 dalis lėta. Andante arba Adagio (žmogus ilsisi, reflektuoja);

3 dalis – vidutinio sunkumo. Menuetas (šokantis vyras);

4 dalis greita. Galutinis (žmogus veikia kartu su visais kitais).

Sonatos forma arba sonatos allegro forma

Įvadas – ekspozicija – kūrimas – pakartojimas – coda

Ekspozicija - apima pagrindinę ir antrinę partijas, tarp kurių yra rišiklis, o galutinė partija užbaigia parodą.

Plėtra - centrinė formos dalissonata allegro , taip pat kai kurieLaisvas Ir mišrios formos kur plėtojamos temosekspozicija . Kartais sonatos formos plėtojimas apima epizodą, pristatantį naują temą, arba visiškai pakeičiamas epizodu apie naują muzikinę medžiagą.

Reprise - muzikinio kūrinio dalis, kurioje pateikiama originali arba pakeista muzikinės medžiagos kartojimas.

Koda („uodega, galas, takas“) - gale galima papildoma sekcijamuzikos kūrinys ir į jį neatsižvelgiama nustatant jo struktūrą.

Haydno kūrybinis kelias truko apie penkiasdešimt metų, apėmė visus Vienos klasikinės mokyklos raidos etapus – nuo ​​jos ištakų XVIII amžiaus 60-aisiais iki Bethoveno kūrybos klestėjimo.

1. Vaikystė

Haydnas gimė 1732 m. kovo 31 d. Rohrau kaime (Žemutinė Austrija) vežimų gamintojo šeimoje, jo mama buvo paprasta virėja. Nuo 5 metų mokėsi groti pučiamaisiais ir styginiais instrumentais bei klavesinu, dainavo bažnyčios chore.

Kitas Haydno gyvenimo etapas siejamas su muzikine kapela Šv. Stefanas Vienoje. Choro vadovas (Georgas Reutheris) karts nuo karto keliaudavo po šalį, norėdamas įdarbinti naujų choristų. Klausydamas choro, kuriame dainavo mažasis Haydnas, jis iškart įvertino savo balso grožį ir retą muzikinį talentą. Pagrindinis Vienos muzikinis turtas yra įvairus folkloras (svarbiausia klasikinės mokyklos formavimosi sąlyga).

Nuolatinis dalyvavimas muzikos – ne tik bažnytinės muzikos, bet ir operos – atlikime labiausiai išugdė Haydną. Be to, Reuterio koplyčia dažnai buvo kviečiama į imperatoriškuosius rūmus, kur būsimasis kompozitorius galėjo išgirsti instrumentinę muziką.

1. 1749-1759 – pirmieji savarankiško gyvenimo Vienoje metai

Šis 10-metis buvo pats sunkiausias visoje Haydno biografijoje, ypač iš pradžių. Neturėdamas stogo virš galvos, be cento kišenėje jis buvo nepaprastai skurdus. Iš dėvėtų knygų pardavėjo nusipirkęs kelias muzikos teorijos knygas, Haydnas savarankiškai studijavo kontrapunktą, susipažino su didžiausių vokiečių teoretikų darbais, studijavo Philippo Emmanuelio Bacho klavišines sonatas. Nepaisant likimo peripetijų, jis išlaikė ir charakterio atvirumą, ir humoro jausmą, kuris jo niekada neišdavė.

Palaipsniui jaunasis muzikantas įgauna šlovę Vienos muzikiniuose sluoksniuose. Nuo XX a. šeštojo dešimtmečio vidurio jis dažnai buvo kviečiamas dalyvauti namų muzikiniuose vakaruose turtingo Vienos pareigūno (pavadinto Fürnberg) namuose. Šiems namų koncertams Haydnas parašė savo pirmuosius styginių trio ir kvartetus (iš viso 18).

1759 m., rekomendavus Fürnbergui, Haydnas gavo pirmąsias nuolatines pareigas - dirigento pareigas čekų aristokrato grafo Morcino namų orkestre. Jis buvo parašytas šiam orkestruiHaydno pirmoji simfonija– D-dur trijų dalių. Tai buvo formavimosi pradžiaVienos klasikinė simfonija. Po dvejų metų Morcinas išformavo chorą dėl finansinių sunkumų, o Haydnas sudarė sutartį su turtingiausiu Vengrijos magnatu, aistringu muzikos gerbėju -Paulius Antonas Esterhazy.

1. Kūrybinės brandos laikotarpis

Haidnas 30 metų dirbo Esterhazy kunigaikščių tarnyboje: iš pradžių vicekapelmeisteriu (asistentu), o po 5 metų vyriausiuoju kapelmeisteriu. Jo pareigos apėmė ne tik muzikos kūrimą. Haydnas turėjo vesti repeticijas, palaikyti tvarką koplyčioje, būti atsakingas už natų ir instrumentų saugą ir kt. Visi Haidno kūriniai buvo Esterhazy nuosavybė; kompozitorius neturėjo teisės rašyti kitų užsakytos muzikos ir negalėjo laisvai palikti kunigaikščio nuosavybės. Dauguma buvo parašyti Esterházy koplyčiai ir namų teatruiHaydno simfonijos (1760 m. ~ 40, 70 ~ 30, 80 ~ 18), kvartetai ir operos. Iš viso 24 skirtingų žanrų operos, tarp kurių Haydnui buvo organiškiausias žanras buffa . Pavyzdžiui, opera „Atlyginta už lojalumą“ sulaukė didelio visuomenės pasisekimo. Devintojo dešimtmečio viduryje prancūzų publika susipažino su šešiomis simfonijomis, pavadintomis „Paryžius“ (Nr. 82-87, jos buvo sukurtos specialiai Paryžiaus „Olympic Box Concerts“).

1. Vėlyvasis kūrybos laikotarpis.

1790 m. mirė princas Miklosas Esterhazy, palikdamas Haydnui visą gyvenimą trunkančią pensiją. Jo įpėdinis panaikino koplyčią, palikdamas Haydnui dirigento vardą. Visiškai išlaisvintas iš tarnybos, kompozitorius galėjo įgyvendinti savo seną svajonę – keliauti už Austrijos ribų.

1790-aisiais „Prenumeruojamų koncertų“ organizatoriaus smuikininko I. P. Salomono (1791-92, 1794-95) kvietimu surengė 2 gastroles į Londoną. Parašyta šia proga„Londono“ simfonijos užbaigė šio žanro plėtrą Haydno kūryboje ir patvirtino Vienos klasikinio simfonizmo brandą. Anglijos publika entuziastingai priėmė Haydno muziką.Oksforde jam buvo suteiktas muzikos garbės daktaro vardas.

Įkvėptas Londone girdėtų Hendelio oratorijų, Haydnas parašė 2 pasaulietines oratorijas –"Pasaulio kūrimas"(1798) ir "Metų laikai" (1801). Šie monumentalūs, epiniai-filosofiniai kūriniai, patvirtinantys klasikinius grožio ir gyvenimo harmonijos idealus, žmogaus ir gamtos vienybę, vertai vainikavo kompozitoriaus kūrybinį kelią.

1809 m. gegužės 31 d. Haydnas mirė Napoleono žygių įkarštyje, kai prancūzų kariuomenė jau buvo užėmusi Austrijos sostinę. Vienos apgulties metu Haidnas guodėsi savo artimuosius:„Nebijokite, vaikai, ten, kur yra Haidnas, nieko blogo negali atsitikti“..

Fortepijono istorija

Piano – Tai nuostabus muzikos instrumentas, galbūt pats tobuliausias. Yra dviejų rūšių - fortepijonas ir stačias fortepijonas . Fortepijonu galite atlikti bet kokį muzikos kūrinį, nesvarbu, ar tai būtų orkestrinis, vokalinis, instrumentinis, taip pat bet kokia šiuolaikinė kompozicija, muzika iš filmų, animacinių filmų ar pop dainų. Fortepijoninis repertuaras yra pats plačiausias. Šiam instrumentui muziką kūrė puikūs įvairių epochų kompozitoriai.

1711 m. Bartolomeo Cristofori išrado klavišinį instrumentą, kuriame plaktukai smogdavo tiesiai į stygas, jautriai reaguodami į piršto prisilietimą prie klavišo. Specialus mechanizmas leido plaktukui greitai grįžti į pradinę padėtį pataikius į stygą, net jei atlikėjas ir toliau laikė pirštą ant klavišo. Naujasis instrumentas iš pradžių buvo pavadintas „Gravecembalo col piano e forte“, vėliau sutrumpintas iki „Piano forte“. Ir dar vėliau jis įgijo savo modernų pavadinimą “ Fortepijonas“.

Svarstomi tiesioginiai fortepijono pirmtakai klavesinais ir klavikordais . Fortepijonas turi didžiulį pranašumą prieš šiuos muzikos instrumentus, tai yra galimybė keisti garso dinamiką, galimybė atkurti daugybę atspalvių nuo pp ir p iki kelių f. Prie senovinių instrumentų klavesinas ir klavikordas Yra nemažai skirtumų.

Klavikordas - mažas muzikos instrumentas su tyliu garsu, atitinkančiu jo dydį. Jis atsirado vėlyvaisiais viduramžiais, nors niekas tiksliai nežino, kada. Kai paspausite klavikordo klavišą, pasigirsta viena su šiuo klavišu susijusi eilutė. Siekiant sumažinti instrumento dydį, stygų skaičių klavikordas dažnai buvo mažesnis nei raktų skaičius. Šiuo atveju viena eilutė aptarnauja (per atitinkamą mechanizmą) kelis raktus. Klavikordas ryškios spalvos ir garso kontrastai nebūdingi. Tačiau, atsižvelgiant į klavišų paspaudimo pobūdį, klavikordu grojamai melodijai gali būti suteiktas tam tikras garsinis lankstumas, o dar daugiau – melodijos tonams gali būti suteikta tam tikra vibracija. Klavikordas turėjo po vieną eilutę kiekvienam klavišui arba dvi – taip klavikordas vadinama „prijungta“. Būdamas labai tylus instrumentas, klavikordas vis tiek leido man daryti crescendo ir diminuendo.

Priešingai subtiliam ir sielos skambesiui klavikordas, klavesinas turi skambesnį ir ryškesnį grojimą. Paspaudus klavesino klavišą, atlikėjo pageidavimu galima įgarsinti nuo vienos iki keturių stygų. Klavesino meno klestėjimo laikais buvo nemažai klavesino atmainų. Klavesinas , greičiausiai, buvo išrastas Italijoje XV amžiuje. Klavesinas turi vieną ar du manualus (rečiau – tris), o garsas išgaunamas paukščio plunksnų plektrumu (kaip kirtikliu) plėšiant stygą paspaudus klavišą. Klavesino stygos yra lygiagrečios klavišams, kaip šiuolaikinio fortepijono, o ne statmenos, kaip klavikordas ir modernus fortepijonas . Koncerto garsas klavesinas - gana aštrus, bet silpnas muzikos grojimui didelėse salėse, todėl kompozitoriai į klavesino kūrinius įterpė daug melizmų (dekoracijų), kad būtų užtikrintas ilgas

natos galėtų skambėti gana išplėstai. Klavesinas Jis taip pat buvo naudojamas akompanimentuoti pasaulietinėms dainoms, kamerinėje muzikoje ir groti skaitmeninę bosinę partiją orkestre.

Klavikordas

Klavesinas

Bibliografija

E.Yu.Stolova, E.A.Kelkh, N.F.Nesterova „Muzikinė literatūra“

L. Mikheeva „Jaunojo muzikanto enciklopedinis žodynas“

I.A.Braudo „Klavesti ir klavikordas“

D.K.Salin „100 puikių kompozitorių“

M.A.Zilberkvit „Mokyklos biblioteka. Haidnas"

Yu.A.Kremlevas „J. Haydnas. Esė apie gyvenimą ir kūrybą“

L. Novakas „I. Haydnas. Gyvenimas, kūryba, istorinė reikšmė“

MBU DO vaikų muzikos mokykla Lesnye Polyany

Pranešimas tema: F. J. Haydnas

Baigė: 6 klasės mokinys

fortepijono majoras

Aleksandrova Miroslava

Patikrino: Elisova Nonna Lvovna

Haydnas pagrįstai laikomas simfonijos ir kvarteto tėvu, puikiu klasikinės instrumentinės muzikos pradininku ir modernaus orkestro įkūrėju.

Franzas Josephas Haydnas gimė 1732 m. kovo 31 d. Žemutinėje Austrijoje, Rohrau miestelyje, esančiame kairiajame Leitos upės krante, tarp Brucko ir Hainburgo miestų, netoli Vengrijos sienos. Haidno protėviai buvo paveldimi Austrijos-Vokietijos valstiečiai amatininkai. Kompozitoriaus tėvas Matthias vertėsi vežimų verslu. Motina – nee Anna Maria Koller – dirbo virėja.

Tėvo muzikalumą ir meilę muzikai paveldėjo jo vaikai. Mažasis Juozapas jau būdamas penkerių metų patraukė muzikantų dėmesį. Jis turėjo puikią klausą, atmintį ir ritmo pojūtį. Jo skambantis sidabrinis balsas džiugino visus.

Dėl savo išskirtinių muzikinių sugebėjimų berniukas iš pradžių prisijungė prie nedidelio Gainburgo miestelio bažnytinio choro, o vėliau – į Vienos katedros (pagrindinės) Šv. Stepono katedros choro koplyčią. Tai buvo reikšmingas įvykis Haydno gyvenime. Juk neturėjo kitos galimybės įgyti muzikinio išsilavinimo.

Dainavimas chore Haydnui buvo labai gera, bet tik mokykla. Berniuko sugebėjimai greitai vystėsi, jam buvo paskirtos sunkios solo dalys. Bažnyčios choras dažnai koncertuodavo miesto šventėse, vestuvėse, laidotuvėse. Choras buvo kviečiamas dalyvauti ir teismo iškilmėse. Kiek laiko užtruko pasirodymas pačioje bažnyčioje, repeticijoms? Visa tai mažiesiems dainininkams buvo didelis krūvis.

Josefas buvo supratingas ir greitai priėmė viską, kas nauja. Jis netgi rado laiko groti smuiku ir klavikordu ir sulaukė nemažos sėkmės. Tik jo bandymai kurti muziką nesulaukė palaikymo. Per devynerius chore praleistus metus iš jo vadovo jis gavo tik dvi pamokas!

Tačiau pamokos atsirado ne iš karto. Prieš tai turėjau išgyventi beviltišką pajamų paieškos laiką. Po truputį pavyko susirasti darbą, kuris, nors ir nesuteikė jokios paramos, vis dėlto leido nenumirti iš bado. Haydnas pradėjo vesti dainavimo ir muzikos pamokas, groti smuiku šventiniais vakarais, o kartais tiesiog greitkeliuose. Pagal užsakymą jis sukūrė keletą pirmųjų savo kūrinių. Tačiau visos šios pajamos buvo atsitiktinės. Haydnas suprato: norint tapti kompozitoriumi, reikia daug ir sunkiai mokytis. Jis pradėjo studijuoti teorinius darbus, ypač I. Mattesono ir I. Fuchso knygas.

Bendradarbiavimas su Vienos komiku Johannu Josephu Kurzu pasirodė esąs naudingas. Kurtzas tuo metu buvo labai populiarus Vienoje kaip talentingas aktorius ir daugelio farsų autorius.

Kurtzas, susipažinęs su Haydnu, iškart įvertino jo talentą ir pasiūlė kurti muziką jo sukurtai komiškos operos „Kreivas demonas“ libretui. Haydnas parašė muziką, kuri, deja, mūsų nepasiekė. Žinome tik tiek, kad „Kreivas demonas“ buvo rodomas 1751–1752 m. žiemą teatre prie Karintijos vartų ir sulaukė sėkmės. „Haydnas už tai gavo 25 dukatus ir laikė save labai turtingu.

Drąsus jauno, dar mažai žinomo kompozitoriaus debiutas teatro scenoje 1751 metais jam iškart atnešė populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir... labai blogus atsiliepimus iš senųjų muzikos tradicijų puoselėtojų. Priekaištus dėl „šventumo“, „nerimtumo“ ir kitų nuodėmių įvairūs „iškilmingųjų“ uoliai vėliau perkėlė į likusią Haydno kūrybą, pradedant jo simfonijomis ir baigiant mišiomis.

Paskutinis Haydno kūrybinės jaunystės etapas – prieš pradedant savarankišką kompozitoriaus kelią – buvo pamokos pas italų kompozitorių ir dirigentą, Neapolio mokyklos atstovą Nicola Antonio Porpora.

Porpora peržiūrėjo Haydno kompozicinius eksperimentus ir davė jam nurodymus. Haydnas, norėdamas apdovanoti mokytoją, buvo jo dainavimo pamokų akompaniatorius ir netgi tarnavo.

Po stogu, šaltoje palėpėje, kur glaudėsi Haidnas, ant seno sulūžusio klavikordo jis studijavo garsių kompozitorių kūrinius. Ir liaudies dainos! Jis klausėsi tiek daug jų, dieną ir naktį klajodamas Vienos gatvėmis. Šen bei ten skambėjo įvairiausios liaudies melodijos: austrų, vengrų, čekų, ukrainiečių, kroatų, tirolietiškų. Todėl Haydno kūryba persmelkta šių nuostabių melodijų, dauguma jų linksmos ir linksmos.

Haydno gyvenime ir kūryboje pamažu brendo lūžis. Jo finansinė padėtis po truputį ėmė gerėti ir padėtis gyvenime stiprėjo. Tuo pačiu metu jo didelis kūrybinis talentas davė pirmuosius reikšmingus vaisius.

Apie 1750 m. Haydnas parašė nedidelę mišią (F-dur), parodydamas joje ne tik talentingą šio žanro moderniųjų technikų įsisavinimą, bet ir akivaizdų polinkį kurti „linksmą“ bažnytinę muziką. Svarbesnis faktas yra tai, kad kompozitorius savo pirmąjį styginių kvartetą sukūrė 1755 m.

Postūmis buvo pažintis su melomanu, dvarininku Karlu Furnbergu. Paskatintas Fürnbergo dėmesio ir finansinės paramos, Haydnas pirmiausia parašė styginių trio seriją, o paskui pirmąjį styginių kvartetą, kurį netrukus sekė apie dvi dešimtis kitų. 1756 m. Haydnas sukūrė Koncertą C-dur. Finansinės padėties stiprinimu rūpinosi ir Haidno globėjas. Jis rekomendavo kompozitorių čekų Vienos aristokratui ir melomanui grafui Josephui Franzui Morzinui. Morcinas žiemojo Vienoje, o vasarą gyveno savo dvare Lukavece netoli Pilzeno. Tarnaudamas Morcinui, kaip kompozitoriui ir dirigentui, Haydnas gavo nemokamą apgyvendinimą, maistą ir atlyginimą.

Ši paslauga pasirodė trumpalaikė (1759–1760), bet vis tiek padėjo Haydnui žengti tolesnius kompozicijos žingsnius. 1759 m. Haydnas sukūrė savo pirmąją simfoniją, o ateinančiais metais sekė dar keturias.

Tiek styginių kvarteto, tiek simfonijos srityje Haydnas turėjo apibrėžti ir iškristalizuoti naujos muzikos eros žanrus: kurdamas kvartetus, kurdamas simfonijas, jis pasirodė kaip drąsus, ryžtingas novatorius.

Būdamas grafo Morzino tarnyboje, Haidnas įsimylėjo jauniausią savo draugo Vienos kirpėjo Johano Peterio Kellerio dukrą Teresą ir rimtai ketino ją vesti. Tačiau mergina dėl nežinomų priežasčių paliko tėvų namus, o tėvas nerado nieko geresnio, kaip pasakyti: „Haydnai, turėtum vesti mano vyriausiąją dukrą“. Kas paskatino Haydną teigiamai atsakyti, nežinoma. Vienaip ar kitaip, sutiko Haidnas. Jam buvo 28 metai, jo nuotakai Maria Anna Aloysia Apollonia Keller – 32. Santuoka įvyko 1760 metų lapkričio 26 dieną, o Haydnas daugeliui dešimtmečių tapo... nelaimingu vyru.

Netrukus jo žmona pasitvirtino esanti itin siauro mąstymo, kvaila ir besiginčijanti moteris. Ji visiškai nesuprato ir neįvertino didelio savo vyro talento. „Jai nerūpėjo, – kartą senatvėje pasakė Haydnas, – ar jos vyras batsiuvys, ar menininkas.

Maria Anna negailestingai sunaikino daugybę Haidno muzikos rankraščių, panaudodama juos suktukams ir paštetų pamušalams. Be to, ji buvo labai švaistoma ir reikli.

Susituokęs Haydnas pažeidė tarnybos sąlygas su grafu Morcinu – pastarasis į savo koplyčią priėmė tik vienišus vyrus. Tačiau pokyčio asmeniniame gyvenime jam ilgai slėpti nereikėjo. Finansinis sukrėtimas privertė grafą Morciną atsisakyti muzikinių malonumų ir ištirpdyti koplyčią. Haydnas susidūrė su grėsme vėl likti be nuolatinių pajamų.

Tačiau tada jis sulaukė pasiūlymo iš naujo, galingesnio meno mecenato – turtingiausio ir labai įtakingiausio Vengrijos magnato – princo Pavelo Antono Esterhazy. Atkreipdamas dėmesį į Haydną Morcino pilyje, Esterhazy įvertino jo talentą.

Netoli Vienos, mažame Vengrijos miestelyje Eizenštate, o vasarą Eszterhazo kaimo rūmuose, Haydnas trisdešimt metų praleido kaip dirigentas. Kapelmeisterio pareigos apėmė vadovavimą orkestrui ir dainininkams. Princo prašymu Haydnas taip pat turėjo kurti simfonijas, operas, kvartetus ir kitus kūrinius. Dažnai kaprizingas princas liepdavo iki kitos dienos parašyti naują esė! Haydno talentas ir nepaprastai sunkus darbas jam padėjo ir čia. Viena po kitos pasirodė operos, taip pat simfonijos, tarp jų „Meška“, „Vaikų kambarys“, „Mokyklos mokytojas“.

Režisuodamas kapelą kompozitorius galėjo klausytis gyvai atliekamų savo sukurtų kūrinių. Tai leido ištaisyti viską, kas skambėjo nepakankamai gerai, ir prisiminti tai, kas pasirodė ypač sėkminga.

Tarnaudamas princui Esterhazy, Haydnas parašė daugumą savo operų, ​​kvartetų ir simfonijų. Iš viso Haydnas sukūrė 104 simfonijas!

Savo simfonijose Haydnas nekėlė sau uždavinio individualizuoti siužetą. Kompozitoriaus programavimas dažniausiai grindžiamas individualiomis asociacijomis ir vaizdiniais „eskizais“. Net ten, kur ji vientisesnė ir nuoseklesnė – grynai emociškai, kaip „Atsisveikinimo simfonijoje“ (1772), ar žanriškai, kaip „Karo simfonijoje“ (1794), vis tiek trūksta aiškių siužetinių pagrindų.

Didžiulė Haydno simfoninių koncepcijų vertė, nepaisant jų palyginamo paprastumo ir nepretenzingumo, yra labai organiškas dvasinio ir fizinio žmogaus pasaulio vienybės atspindys ir įgyvendinimas.

Šią nuomonę ir labai poetiškai išreiškia E.T.A. Hoffmanas:

„Haydno kūriniuose vyrauja vaikiškos, džiaugsmingos sielos raiška; jo simfonijos nuveda mus į plačias žaliuojančias giraites, į linksmą, margą linksmų žmonių minią, priešais chorinius šokius veržiasi vaikinai ir merginos; Besijuokę vaikai slepiasi už medžių, už rožių krūmų, žaismingai mėto gėles. Gyvenimas, kupinas meilės, kupinas palaimos ir amžinos jaunystės, kaip prieš nuopuolį; jokios kančios, jokio liūdesio - tik saldžiai elegiškas troškimas mylimam įvaizdžiui, kuris sklando tolumoje, rožiniame vakaro mirgėjime, nei artėjant, nei išnykstant, o kol yra, naktis neateina, nes jis pats yra vakaro aušra dega virš kalno ir virš giraitės“.

Bėgant metams Haydno įgūdžiai pasiekė tobulumą. Jo muzika visada kėlė daugelio Esterhazy svečių susižavėjimą. Kompozitoriaus vardas plačiai išgarsėjo už tėvynės ribų – Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje. Šešios simfonijos, atliktos Paryžiuje 1786 m., buvo pavadintos „Paryžietiškomis“. Tačiau Haidnas neturėjo teisės vykti niekur už princo dvaro ribų, spausdinti savo kūrinių ar tiesiog dovanoti be kunigaikščio sutikimo. Ir princui nepatiko „savo“ kapelmeisterio nebuvimas. Jis buvo įpratęs, kad Haydnas kartu su kitais tarnais tam tikru laiku laukdavo jo įsakymų koridoriuje. Tokiais momentais kompozitorius savo priklausomybę jautė ypač aštriai. „Ar aš kapelmeisteris ar dirigentas? - karčiai sušuko laiškuose draugams. Vieną dieną jam pavyko pabėgti ir aplankyti Vieną, pamatyti pažįstamus ir draugus. Kiek džiaugsmo jam suteikė susitikimas su mylimuoju Mocartu! Po žavingų pokalbių sekė kvartetų pasirodymai – Haydnas griežė smuiku, o Mocartas – altu. Mocartas ypač džiaugėsi atlikdamas Haydno parašytus kvartetus. Šiame žanre didysis kompozitorius laikė save savo mokiniu. Tačiau tokie susitikimai buvo itin reti.

Haydnas turėjo galimybę patirti kitus džiaugsmus – meilės džiaugsmus. 1779 m. kovo 26 d. Polzelli sutuoktiniai buvo priimti į Esterhazy koplyčią. Smuikininkas Antonio nebebuvo jaunas. Jo žmonai dainininkei Luigai, maurai iš Neapolio, tebuvo devyniolika metų. Ji buvo labai patraukli. Luigia nelaimingai gyveno su vyru, kaip ir Haidnas. Išvargintas rūsčios ir besiginčijančios žmonos draugijos, jis pamilo Luigiją. Ši aistra tęsėsi, palaipsniui silpdama ir blėsdama, iki kompozitoriaus senatvės. Matyt, Luigia atsiliepė į Haydno jausmus, bet vis tiek jos požiūryje atsirado daugiau savanaudiškumo nei nuoširdumo. Bet kokiu atveju ji nuolat ir labai atkakliai prievartavo pinigus iš Haydno.

Gandai netgi pavadino (nežinoma, ar teisingai) Luigi sūnų Antonio Haidno sūnumi. Jos vyriausias sūnus Pietro tapo kompozitoriaus numylėtiniu: Haydnas juo rūpinosi kaip tėvas, aktyviai dalyvavo jo mokyme ir auklėjime.

Nepaisant priklausomos padėties, Haydnas negalėjo palikti tarnybos. Tuo metu muzikantas turėjo galimybę dirbti tik teismo kapelose arba vadovauti bažnyčios chorui. Iki Haydno joks kompozitorius niekada nedrįso egzistuoti savarankiškai. Haydnas taip pat nedrįso išsiskirti su nuolatiniu darbu.

1791 m., kai Haydnui jau buvo apie 60 metų, senasis princas Esterhazy mirė. Jo įpėdinis, kuris nelabai mylėjo muziką, koplyčią išardė. Tačiau jį pamalonino ir tai, kad išgarsėjęs kompozitorius buvo įrašytas kaip jo kapelmeisteris. Tai privertė jaunąjį Esterhazy skirti Haydnui pakankamai pensijos, kad „jo tarnas“ negalėtų pradėti naujos tarnybos.

Haydnas buvo laimingas! Pagaliau jis laisvas ir nepriklausomas! Jis sutiko su pasiūlymu vykti koncertuoti į Angliją. Keliaudamas laivu Haidnas pirmą kartą pamatė jūrą. Ir kiek kartų jis apie tai svajojo, bandydamas įsivaizduoti beribę vandens stichiją, bangų judėjimą, vandens spalvos grožį ir kintamumą. Kartą jaunystėje Haydnas net bandė muzikoje perteikti šėlstančios jūros paveikslą.

Gyvenimas Anglijoje Haydnui taip pat buvo neįprastas. Koncertai, kuriuose jis dirigavo savo kūrinius, buvo pergalingi. Tai buvo pirmasis atviras masinis jo muzikos pripažinimas. Oksfordo universitetas jį išrinko garbės nariu.

Haydnas du kartus lankėsi Anglijoje. Bėgant metams kompozitorius parašė savo garsiąsias dvylika Londono simfonijų. Londono simfonijos užbaigia Haydno simfonijos evoliuciją. Jo talentas pasiekė aukščiausią tašką. Muzika skambėjo giliau ir išraiškingiau, turinys tapo rimtesnis, o orkestro spalvos – sodresnės ir įvairesnės.

Nepaisant didelio užimtumo, Haydnas sugebėjo klausytis naujos muzikos. Ypatingą įspūdį jam paliko vyresniojo amžininko vokiečių kompozitoriaus Hendelio oratorijos. Hendelio muzikos įspūdis buvo toks didelis, kad grįžęs į Vieną Haydnas parašė dvi oratorijas – „Pasaulio sukūrimas“ ir „Metų laikai“.

„Pasaulio kūrimo“ siužetas itin paprastas ir naivus. Pirmosios dvi oratorijos dalys pasakoja apie pasaulio atsiradimą pagal Dievo valią. Trečioji ir paskutinė dalis – apie dangiškąjį Adomo ir Ievos gyvenimą prieš nuopuolį.

Būdingi daugybė amžininkų ir artimiausių palikuonių nuomonių apie Haydno „Pasaulio sukūrimą“. Ši oratorija sulaukė didžiulės sėkmės kompozitoriaus gyvavimo metu ir labai padidino jo šlovę. Nepaisant to, pasigirdo ir kritiškų balsų. Natūralu, kad Haydno muzikos vizualiniai įvaizdžiai šokiravo filosofus ir estetikus, kurie buvo „iškilmingos“ nuotaikos. Serovas entuziastingai rašė apie „Pasaulio sukūrimą“:

„Koks milžiniškas kūrinys yra ši oratorija! Beje, yra viena arija, vaizduojanti paukščių kūrybą - tai absoliučiai aukščiausias onomatopoetinės muzikos triumfas, be to, „kokia energija, koks paprastumas, kokia paprasta malonė! "Tai visiškai nepalyginama." Oratorija „Metų laikai“ turėtų būti pripažinta dar reikšmingesniu Haidno kūriniu nei „Pasaulio sukūrimas“. Oratorijos „Metų laikai“ tekstą, kaip ir „Pasaulio sutvėrimą“, parašė van Swieten. Antroji iš didžiųjų Haydno oratorijų yra įvairesnė ir giliau žmogiška ne tik turiniu, bet ir forma. Tai ištisa filosofija, gamtos paveikslų enciklopedija ir Haidno patriarchalinė valstietiška moralė, šlovinanti darbą, meilę gamtai, kaimo gyvenimo malonumus ir naivių sielų tyrumą. Be to, siužetas leido Haydnui sukurti labai darnią ir išbaigtą, darnią visumos muzikinę koncepciją.

Sukurti didžiulę „Keturių metų laikų“ partitūrą nuskurusiam Haydnui nebuvo lengva, kainavo daug rūpesčių ir bemiegių naktų. Pabaigoje jį kankino galvos skausmas ir muzikinių pasirodymų manija.

Londono simfonijos ir oratorijos buvo Haydno kūrybos viršūnė. Po oratorijų beveik nieko nerašė. Gyvenimas buvo per daug įtemptas. Jo jėgos išseko. Paskutinius savo gyvenimo metus kompozitorius praleido Vienos pakraštyje, mažame namelyje. Ramius ir nuošalius namus aplankė kompozitoriaus talento gerbėjai. Pokalbiai buvo susiję su praeitimi. Haydnas ypač mėgo prisiminti savo jaunystę – sunkią, darbingą, bet kupiną drąsių, atkaklių ieškojimų.

Haydnas mirė 1809 m. ir buvo palaidotas Vienoje. Vėliau jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą, kur jis praleido tiek daug savo gyvenimo metų.

Haydno kompozitoriaus instrumentinis orkestras

JOSEPH HAIDNAS.

Haydnas yra puikus austrų kompozitorius. Jis gyveno ilgą gyvenimą ir buvo V.A. amžininkas. Mocartas ir L. Van Bethovenas. Parašė: daugiau nei 100 simfonijų, 52 fortepijonines sonatas, 24 operas, koncertus, kvartetus, oratorijas ir kitus kūrinius.

Savo kūryboje Haydnas rėmėsi liaudies muzika. Jis gerai mokėjo vokiečių, austrų, vengrų ir slavų kalbas. Jo kūrinių kalba – tautinė.

Savo darbuose Haydnas rodo gražią gamtą, ramų, laimingą gyvenimą, šokius, apvalius šokius.

Haydnas parašė homofoninis-harmoninis stilius su aiškia, paprasta harmonija, pagrįsta aiškiu funkcionalumu. Jo melodijos yra paprastos ir lengvos, turi ypatingą lengvą ir džiaugsmingą charakterį, kuriame vyrauja šokio ritmai.

Haydnas, palyginti su kitais Vienos klasicizmo kompozitoriais, labiausiai atspindėjo klasicizmo idealą. Jo muzikoje beveik visiškai nėra dramos ir sudėtingų jausmų pasaulio. Jo darbuose nėra aštrių kontrastų. Muzika paprasta ir lengvai suprantama paprastam klausytojui.

Haydnas vadinamas Vienos klasiku, nes gyveno netoli Vienos, o jo kūriniai turi subalansuotą formą, kuri buvo pavyzdys kitų kompozitorių kūrybai. Jo kūryboje yra klasikinių kvarteto, sonatos ir simfonijos pavyzdžių.

Kūrybiškumo ypatybės

Volfgangas Amadėjus Mocartas.

Kaip ir Haidnas, Mocartas priklauso Vienos klasikai. Jo muzika pasižymi aukštu humanizmu, tikrumu, optimizmu. Jie išreiškia tikėjimą aukštu idealu ir atskleidžia sielos pasaulio turtingumą.

Mocartas iš esmės tęsia Haidno kūrybą, bet taip pat atstovauja ir naujai Vienos klasicizmo atšakai. Haydnas ir Mocartas patraukė į skirtingą vaizdų spektrą, skirtingus žanrus ir skirtingas temas.

Mocartui būdinga lyrinė-dramatinė tematika, daugiau subjektyvus vaizdų ratas.

Mocartas yra naujo tipo simfonijos kūrėjas - lyrinis-dramatinis.

Svarbiausias kūrybos bruožas – tautinių ir kultūrinių ryšių platumas: austrų liaudies muzika, italų operinė melodinga muzika, prancūzų klavicininkų pasiekimai.

Daugeliui melodijų Pasižymi išskirtiniu chromatizmu, aiškaus mažoro ar minoro vėlavimu. Dažnai skamba vyriško charakterio melodijos, prisotintos didžiulės dramatizmo, kontrastuojančios savyje.

Didelę reikšmę kuriant muzikinę medžiagą turi polifonija . Savo charakteriu ji artima Bacho, bet remiasi homofoniniu-harmoniniu muzikos kalbos tipu.

Harmonija Mocartas pabrėžia melodijos išraiškingumą ir grožį. Jis pagrįstas pagrindinių laipsnių sujungimu, bet taip pat naudoja šoninių skalės, deformacijos ir moduliacijos laipsnių akordus.

Mocarto muzikos grožis daugiausia priklauso nuo jo tekstūra, visada aiškus, skaidrus, subtilus.

Suprasdamas tautybę, Mocartas artimas Bachui, bet parodo ją subtiliau ir giliau.

Mocartas yra sudėtingas meno reiškinys, jis labai įvairus. Žmogų jis suvokė visa laisvos asmenybės įvairove, jausmų turtingumu, visuose gyvenimo reiškiniuose. Štai kodėl tai komiška, tragiška ir lyriška.

Mocarto kūryba išsiskiria formų išbaigtumu, didžiuliu spontanišku grožiu, poetiniu dvasingumu.

Josephas Haydnas garsėja kaip XVIII amžiaus austrų kompozitorius. Pasaulinį pripažinimą jis pelnė atradęs tokius muzikos žanrus kaip simfonija ir styginių kvartetas, taip pat sukūręs melodiją, kuri sudarė Vokietijos ir Austrijos-Vengrijos himnų pagrindą.

Vaikystė.

Juozapas gimė 1732 m. kovo 31 d. vietoje, esančioje netoli sienos su Vengrija. Tai buvo Rohrau kaimas. Jau 5 metų amžiaus mažojo Juozapo tėvai sužinojo, kad jis turi polinkį į muziką. Tada jo dėdė nuvežė berniuką į Hainburgą prie Donau. Ten studijavo chorinį dainavimą ir apskritai muziką. Po 3 studijų metų Juozapą pastebėjo Šv. Stepono koplyčios direktorius, nuvežęs mokinį pas save tolesniam muzikiniam mokymui. Per kitus 9 metus jis dainavo kapelos chore ir išmoko groti muzikos instrumentais.

Jaunystės ir jaunystės metai.

Kitas Josepho Haydno gyvenimo etapas anaiptol nebuvo lengvas 10 metų kelias. Kad užsidirbtų pragyvenimui, jis turėjo dirbti įvairiose vietose. Juozapas negavo kokybiško muzikinio išsilavinimo, tačiau jam pavyko studijuojant Mattesono, Fukso ir kitų muzikos atlikėjų kūrybą.

Hayndas atnešė šlovę savo kūriniams, parašytiems XVIII amžiaus šeštajame dešimtmetyje. Tarp jo kūrinių buvo populiarūs „Šlubuojantis demonas“ ir Simfonija Nr. 1 D-dur.

Netrukus Josephas Haydnas vedė, tačiau santuoka negalėjo būti vadinama laiminga. Šeimoje nebuvo vaikų, o tai buvo kompozitoriaus psichinių kankinimų priežastis. Žmona nepalaikė vyro jo darbe kaip muzika, nes jai nepatiko jo veikla.

1761 m. Haydnas pradėjo dirbti princui Esterhazy. Per 5 metus jis pakyla iš vicekapelmeisterio į vyriausiąjį kapelmeisterį ir pradeda organizuoti orkestrą visu etatu.

Darbo su Esterházy laikotarpis buvo pažymėtas Haydno kūrybinės veiklos klestėjimu. Per tą laiką jis sukūrė daug kūrinių, pavyzdžiui, didelio populiarumo sulaukusią simfoniją „Atsisveikinimas“.

Pastaraisiais metais.

Paskutiniai kompozitorių kūriniai nebuvo baigti dėl smarkiai pablogėjusios sveikatos ir savijautos. Haydnas mirė sulaukęs 77 metų, o atsisveikinant su velionio kūnu buvo atliktas Mocarto „Requiem“.

Daugiau informacijos apie biografiją

Vaikystė ir jaunystė

Franz Joseph Haydn gimė 1732 m. kovo 31 d. Austrijoje, Rohrau kaime. Šeima negyveno gerai, nes Franzo tėvas buvo ratininkas, o mama – virėja. Meilę muzikai jaunajam Haydnui įskiepijo jo tėvas, mėgęs vokalą. Jaunystėje Franzo tėvas išmoko groti arfa. Būdamas šešerių metų tėvas pastebi, kad berniuko garsas tobulas ir muzikavimas, ir išsiunčia Juozapą į netoliese esantį Gainburgo miestą pas giminaitį, mokyklos rektorių. Ten jaunasis Haydnas studijavo tiksliuosius mokslus ir kalbą, bet taip pat grojo muzikos instrumentais, vokalu, dainavo bažnyčios chore.

Sunkus darbas ir natūraliai melodingas balsas padėjo jam išgarsėti vietinėse vietovėse. Vieną dieną kompozitorius iš Vienos Georgas von Reuteris atvyko į gimtąjį Haidno kaimą ieškoti naujų balsų jo koplyčiai. Aštuonmetis Haydnas padarė didžiulį įspūdį kompozitoriui, kuris paėmė jį į vienos didžiausių Vienos katedrų chorą. Ten Juozapas išmoko dainavimo subtilybių, komponavimo įgūdžių ir kūrė bažnytinius kūrinius.

1749 metais Haydno gyvenime prasidėjo sunkus etapas. Būdamas 17 metų dėl sunkaus charakterio jis yra išmestas iš choro. Per tą patį laikotarpį jo balsas pradeda lūžti. Tuo metu Haydnas liko be pragyvenimo šaltinio. Jis turi imtis bet kokio darbo. Josefas veda muzikos pamokas, groja styginiais instrumentais įvairiuose ansambliuose. Jis turėjo būti dainavimo mokytojo iš Vienos Nikolajaus Porporos tarnu. Tačiau nepaisant to, Haydnas nepamiršta muzikos. Jis labai norėjo lankyti Nikolajaus Porporos pamokas, tačiau jo pamokos kainavo daug pinigų. Per savo meilę muzikai Josephas Haydnas rado išeitį. Jis susitarė su mokytoja, kad per pamokas ramiai sėdės už užuolaidos. Franzas Haydnas bandė atkurti prarastas žinias. Su susidomėjimu studijavo muzikos ir kompozicijos teoriją.

Asmeninis gyvenimas ir tolesnė tarnyba.

1754–1756 m. Josephas Haydnas tarnavo Vienos teisme kaip kūrybingas muzikantas. 1759 m. pradėjo vadovauti muzikai grafo Karlo fon Morzino dvare. Haydnas gavo nedidelį jo vadovaujamą orkestrą ir parašė pirmuosius klasikinius kūrinius orkestrui. Tačiau netrukus grafui iškilo problemų dėl pinigų ir jis sustabdė orkestro egzistavimą.

1760 m. Josephas Haydnas vedė Maria Anne Keller. Ji negerbė jo profesijos ir visaip tyčiojosi iš jo darbo, naudodama jo natas kaip pašteto stovus.

Tarnyba Esterhazy teisme

Žlugus Karlo fon Morzino orkestrui, Josefui buvo pasiūlytos panašios pareigos, tačiau labai turtingoje Esterhazy šeimoje. Josefas iš karto gavo prieigą prie šeimos muzikinių institucijų valdymo. Per ilgą laiką, praleistą Esterházy dvare, Haydnas sukūrė daugybę kūrinių: kvartetų, operų, ​​simfonijų.

1781 m. Josephas Haydnas susipažino su Wolfgangu Amadeusu Mocartu, kuris pradėjo tapti jo artimų draugų rato dalimi. 1792 m. jis sutiko jauną Bethoveną, kuris tapo jo mokiniu.

Paskutiniai gyvenimo metai.

Vienoje Juozapas sukūrė savo garsius kūrinius: „Pasaulio sukūrimas“ ir „Metų laikai“.

Franzo Josepho Haydno gyvenimas buvo per sunkus ir įtemptas. Kompozitorius paskutines dienas leidžia mažame namelyje Vienoje.

Biografija pagal datas ir įdomūs faktai. Svarbiausias.

Kitos biografijos:

• Vasilijus I Dmitrijevičius

  Maskvos didysis kunigaikštis buvo šeimos verslo tęsėjas – rinko Rusijos žemę ir įveikė feodalinį susiskaldymą. Jo karaliavimas buvo įspaustas tarp šlovingų jo tėvo Dmitrijaus Donskojaus darbų

• Rachmaninovas Sergejus Vasiljevičius

  Sergejus Rachmaninovas – garsus rusų kompozitorius, gimęs 1873 m. Novgorodo provincijoje. Nuo ankstyvos vaikystės Sergejus domėjosi muzika, todėl buvo nuspręsta jį siųsti mokytis į Sankt Peterburgo konservatoriją.

• Julija Kim

  Julijus gimė 1936 m. Pavardę jis gavo iš savo tėvo, kuris pagal tautybę buvo korėjietis ir dirbo vertėju iš korėjiečių į rusų kalbą. Mama Julija buvo rusė ir dirbo rusų kalbos mokytoja rusų mokykloje.

• Georgijus Žukovas

  Georgijus Konstantinovičius Žukovas gimė Kalugos provincijoje 1896 m. Nuo 1914 iki 1916 m. tarnavo carinėje armijoje. Dalyvavo kautynėse pietvakarių ir vakarų Ukrainoje prieš Austrijos-Vengrijos kariuomenę

• Vitusas Jonassenas Beringas

  Vitusas Jonassenas Beringas yra didžiausias Rusijos Kamčiatkos ir gretimų teritorijų atradėjas. Vitusas Jonassenas Beringas gimė 1681 m. rugpjūčio 2 d. Danijos mieste Horense.

Biografija

Jaunimas

Josephas Haydnas (pats kompozitorius niekada savęs nevadino Franzu) gimė 1732 m. kovo 31 d. grafų Harracho dvare - Žemutinės Austrijos Rohrau kaime, netoli sienos su Vengrija, Matthiaso Haydno (1699-1763) šeimoje. ). Jo tėvai, kurie rimtai domėjosi vokalu ir mėgėjiška muzikavimu, atrado berniuko muzikinius sugebėjimus ir 1737 m. išsiuntė jį pas gimines į Hainburgo prie Donau miestą, kur Juozapas pradėjo mokytis chorinio dainavimo ir muzikos. 1740 metais Juozapą pastebėjo Georgas von Reutteris, Vienos Šv. Stefanas. Reutteris talentingą berniuką paėmė į chorą, o jis chore dainavo devynerius metus (įskaitant keletą metų su jaunesniaisiais broliais).

Dainuoti chore Haydnui buvo gera, bet tik mokykla. Tobulėjant jo gebėjimams, jam buvo skiriamos sunkios solo partijos. Kartu su choru Haydnas dažnai koncertuodavo miesto šventėse, vestuvėse, laidotuvėse, dalyvaudavo teismo iškilmėse. Vienas iš tokių įvykių buvo Antonio Vivaldi laidotuvės 1741 m.

Paslauga Esterhazy

Kompozitoriaus kūrybiniame pavelde – 104 simfonijos, 83 kvartetai, 52 fortepijoninės sonatos, oratorijos (Pasaulio sutvėrimas ir Metų laikai), 14 mišių, 26 operos.

Esė sąrašas

Kamerinė muzika

• 12 sonatų smuikui ir fortepijonui (įskaitant sonatą e-moll, sonatą D-dur)
• 83 styginių kvartetai dviem smuikams, altui ir violončelei
• 7 duetai smuikui ir altui
• 40 trio fortepijonui, smuikui (arba fleitai) ir violončelei
• 21 trio 2 smuikams ir violončelei
• 126 trio baritonui, altui (smuikui) ir violončelei
• 11 trio mišriems pučiamiesiems ir styginiams

Koncertai

35 koncertai vienam ar keliems instrumentams su orkestru, įskaitant:

• keturi koncertai smuikui ir orkestrui
• du koncertai violončelei ir orkestrui
• du koncertai ragui ir orkestrui
• 11 koncertų fortepijonui ir orkestrui
• 6 vargonų koncertai
• 5 koncertai dviratėms lyroms
• 4 koncertai baritonui ir orkestrui
• koncertas kontrabosui ir orkestrui
• koncertas fleitai ir orkestrui
• koncertas trimitui ir orkestrui

Vokaliniai kūriniai

Operos

Iš viso yra 24 operos, įskaitant:

• „Šlubasis demonas“ (Der krumme Teufel), 1751 m
• „Tikra pastovumas“
• „Orfėjas ir Euridikė, arba filosofo siela“, 1791 m
• "Asmodeus, arba naujas lame demonas"
• „Acis ir Galatėja“, 1762 m
• „Dykumos sala“ (L'lsola disabitata)
• „Armida“, 1783 m
• „Žvejos moterys“ (Le Pescatrici), 1769 m
• „Apgauta neištikimybė“ (L'Infedelta delusa)
• „Nenumatytas susitikimas“ (L’Incontro improviso), 1775 m
• „Mėnulio pasaulis“ (II Mondo della luna), 1777 m
• „Tikroji pastovybė“ (La Vera costanza), 1776 m
• „Lojalumas apdovanotas“ („La Fedelta premiata“)
• „Rolandas Paladinas“ (Orlando Рaladino), herojiška-komiška opera pagal Ariosto poemos „Rolandas Įsiutęsis“ siužetą.

Oratorijos

14 oratorijų, įskaitant:

• "Pasaulio kūrimas"
• "Metų laikai"
• „Septyni Gelbėtojo žodžiai ant kryžiaus“
• "Tobiaso sugrįžimas"
• Alegorinė kantata-oratorija „Plojimai“
• oratorijos giesmė Stabat Mater

Mišios

14 masių, įskaitant:

• maža masė (Missa brevis, F-dur, apie 1750 m.)
• Didžioji vargonų masė Es-dur (1766 m.)
• Mišios pagerbti šv. Nikolajus (Missa in honorem Sancti Nicolai, G-dur, 1772 m.)
• Mišios šv. Caeciliae (Missa Sanctae Caeciliae, c-moll, tarp 1769 ir 1773 m.)
• mažo organo masė (B-dur, 1778 m.)
• Mariazellermesse, C-dur, 1782 m
• Mišios su timpanais arba Mišios karo metu (Paukenmesse, C-dur, 1796)
• Mišios Heiligmesse (B-dur, 1796 m.)
• Nelsonas-Messe, d-moll, 1798 m
• Mišios Teresė (Theresienmesse, B-dur, 1799)
• Mišios tema iš oratorijos „Pasaulio sutvėrimas“ (Schopfungsmesse, B-dur, 1801)
• mišios su pučiamaisiais instrumentais (Harmoniemesse, B-dur, 1802)

Simfoninė muzika

Iš viso 104 simfonijos, įskaitant:

• "Oksfordo simfonija"
• „Laidotuvių simfonija“
• 6 Paryžiaus simfonijos (1785–1786)
• 12 Londono simfonijų (1791–1792, 1794–1795), įskaitant simfoniją Nr. 103 „Su tremolo timpanais“
• 66 nukreipimai ir kasacijos

Kūriniai fortepijonui

• Fantazijos, variacijos

Atmintis

• Merkurijaus planetoje esantis krateris pavadintas Haidno vardu.

Grožinėje literatūroje

• Stendhalas laiškuose paskelbė Haidno, Mocarto, Rossini ir Metastasio gyvenimus.

Numizmatikoje ir filatelijoje

Literatūra

• // Enciklopedinis Brockhauso ir Efrono žodynas: 86 tomai (82 tomai ir 4 papildomi). - Sankt Peterburgas. , 1890–1907 m.
• Alshvang A. A. Džozefas Haidnas. - M.-L. , 1947 m.
• Kremlius Yu. A. Džozefas Haidnas. Esė apie gyvenimą ir kūrybą. - M., 1972 m.
• Novakas L. Džozefas Haidnas. Gyvenimas, kūryba, istorinė reikšmė. - M., 1973 m.
• Butterworthas N. Haydnas. - Čeliabinskas, 1999 m.
• J. Haydnas – I. Kotlyarevskis: optimizmo paslaptis. Mokslo, pedagogikos, iliuminacijos teorijos ir praktikos tarpusavio sąveikos problemos: Mokslo darbų rinkinys / Redakcija. - L.V.Rusakova. VIP. 27. - Charkovas, 2009. - 298 p. - ISBN 978-966-8661-55-6. (ukrainiečių)
• Miršta. Haydno biografija. - Viena, 1810. (vokiečių k.)
• Liudvikas. Džozefas Haidnas. Ein Lebensbild. - Nordg., 1867. (vokiečių kalba)
• Pohl. Mocartas ir Haidnas Londone. - Viena, 1867. (vokiečių kalba)
• Pohl. Džozefas Haidnas. – Berlynas, 1875 m. (vokiečių k.)
• Lutzas Gorneris Džozefas Haidnas. Sein Leben, seine Music. 3 kompaktiniai diskai iš Hanso Josefo Irmeno biografijos muzikos. KKM Veimaras, 2008 m. – ISBN 978-3-89816-285-2
• Arnoldas Werneris-Jensenas. Džozefas Haidnas. - München: Verlag C. H. Beck, 2009. - ISBN 978-3-406-56268-6. (vokiečių kalba)
• H. C. Robbinsas Landonas. Josepho Haydno simfonijos. - Universal Edition ir Rockliff, 1955. (anglų k.)
• Landonas, H. C. Robbinsas; Jonesas, Davidas Wynas. Haydnas: jo gyvenimas ir muzika. – Indianos universiteto leidykla, 1988 m. – ISBN 978-0-253-37265-9. (Anglų)
• Websteris, Jamesas; Federas, Džordžas(2001). "Džozefas Haidnas". „New Grove“ muzikos ir muzikantų žodynas. Išleista atskirai kaip knyga: (2002) The New Grove Haydn. Niujorkas: Macmillan. 2002. ISBN 0-19-516904-2

Pastabos

Nuorodos

	Francas Josephas Haydnas Viki citatoje