ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ. ഇവാൻ വ്ലാഡിമിറോവ്

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം റഷ്യയുടെ സംസ്കാരത്തിൽ അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, തുടർന്നുള്ള സോവിയറ്റ് ചരിത്രം എന്നിവ "മഹായുദ്ധം" ഫലത്തിൽ പാതി മറന്നു. "ആയുധങ്ങളോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ!" പോലെയുള്ള മികച്ച സാഹിത്യ കൃതികളൊന്നും ഞങ്ങൾക്കില്ല. അല്ലെങ്കിൽ "ഓൾ ക്വയറ്റ് ഓൺ ദി വെസ്റ്റേൺ ഫ്രണ്ട്", സിനിമയിൽ, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ തീമുകൾ സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമാണ് സജീവമായി അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയത്.

കുറച്ച്, എന്നാൽ കൗതുകകരമായ രചയിതാവിന്റെ കൃതികളിൽ യുദ്ധം എങ്ങനെ കാണപ്പെട്ടുവെന്ന് കാണുന്നത് കൂടുതൽ രസകരമാണ്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, പലപ്പോഴും ജനപ്രിയമായ പ്രിന്റുകൾ, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ രചയിതാക്കളുടെ യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവയിൽ പലതും ഇന്ന് മാസ്റ്റർപീസുകളായി കാണപ്പെടുകയും പ്രധാന ആർട്ട് ഗാലറികളിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചില അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പം ഞങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ തീമാറ്റിക് തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

മാർക്ക് ചഗൽ. മുറിവേറ്റ പട്ടാളക്കാരൻ (1914)

റഷ്യൻ, ലോക അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ മാർക്ക് ചഗൽ, ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് തന്റെ കരിയർ ആരംഭിക്കുകയായിരുന്നു. 1914-ൽ, യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളുടെ ഒരു പരമ്പര അദ്ദേഹം വരച്ചു, ഈ ചിത്രത്തിലെന്നപോലെ അവയിലെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം ഒരു സൈനികനായിരുന്നു. തകർന്ന രൂപങ്ങൾ ശാരീരികവും മാനസികവുമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അറിയിക്കുന്നു, മുന്നിലേക്ക് പോകുന്ന ഇറുകിയ, മെലിഞ്ഞ സുന്ദരികളായ യോദ്ധാക്കളെപ്പോലെ തോന്നുന്നില്ല.

പവൽ ഫിലോനോവ്. ജർമ്മൻ യുദ്ധം (1915)

ഫിലോനോവിന്റെ ക്യാൻവാസ് യുദ്ധത്തിന്റെ അരാജകത്വത്തിന്റെ ഒരു അർത്ഥം നൽകുന്നു, അതിൽ മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ കലർന്നിരിക്കുന്നു - ആയുധങ്ങൾ, കാലുകൾ, മുഖങ്ങൾ. അവയുടെ ഏക പിണ്ഡം വ്യവസ്ഥാപിതമല്ലാത്തതും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അഗാധതയിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അങ്ങേയറ്റം പിരിമുറുക്കമുള്ളതാണ്, ഒട്ടും ഗൗരവമുള്ളതല്ല - ഇത് കലാകാരൻ സങ്കൽപ്പിച്ച അത്തരമൊരു വിനാശകരവും ഭ്രാന്തവുമായ യുദ്ധം മാത്രമായിരിക്കണം. ചിത്രം വരച്ചതിനുശേഷം, 1916 ൽ, ഫിലോനോവിനെ അണിനിരത്തി മുന്നിലേക്ക് പോകുമെന്നത് രസകരമാണ്.

കുസ്മ പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ. ഇൻ ദി ലൈൻ ഓഫ് ഫയർ (1916)

ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും തിരിച്ചറിയാവുന്ന റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗുകളിൽ ഒന്നായിരിക്കാം ഇത്, ചിത്രീകരിച്ച ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് മുൻഭാഗത്തെ ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക സ്ഥലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിലും. ഈ കുന്നുകൾ കലാകാരന്റെ ജന്മദേശമായ ഖ്വാലിൻ വോൾഗയുടെ വിസ്തൃതിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ പതാകയുടെ മരണത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം അൽപ്പം അമൂർത്തമാണ്, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക യുദ്ധത്തിനായി നിങ്ങൾ അതിൽ നോക്കരുത്.

വാസിലി ഷുഖേവ്. റെജിമെന്റ് ഇൻ പൊസിഷൻ (1917)

ഈ ചിത്രം, മിക്കവാറും, ഒരു ഔദ്യോഗിക ഉത്തരവാണ്, കലാകാരൻ 1916-ൽ റിഗ ഗ്രൗണ്ടിൽ, ശത്രുതയിൽ ഒരു ശാന്തമായ സമയത്ത് നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇത് 4 മരിയുപോൾ ഹുസാർ റെജിമെന്റിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ചിത്രം പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, പൊതുവേ, അൽപ്പം വിചിത്രമായ നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലി ക്യാൻവാസ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ എഴുതിയതല്ല, മറിച്ച് നവോത്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് കൈമാറിയെന്ന ഇരട്ട ധാരണ നൽകുന്നു.

പ്യോറ്റർ കാര്യഗിൻ. യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരത. ഞങ്ങൾ എത്തി! (1918)

ചിത്രത്തിന് ഒരു ഉപശീർഷകമുണ്ട്: "ജർമ്മൻ ട്രെഞ്ചുകളിൽ റഷ്യൻ കാലാൾപ്പടയുടെ ആക്രമണം." പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ, ചഗൽ എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കലാചരിത്രകാരന്മാർ പ്യോട്ടർ കാര്യഗിന്റെ പേര് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പരാമർശിക്കുന്നുള്ളൂ. അതേസമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധസമയത്ത് എഴുതിയ ഏറ്റവും റിയലിസ്റ്റിക് കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ വർഷം റഷ്യ ബ്രെസ്റ്റ്-ലിറ്റോവ്സ്ക് ഉടമ്പടിയിൽ ഒപ്പുവച്ചു, ആഭ്യന്തര സംഘട്ടനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

പിയോറ്റർ ലിഖിൻ. സാമ്രാജ്യത്വ യുദ്ധത്തിന്റെ ഇരകൾ (1922)

കുർസ്ക് കലാകാരനായ പ്യോറ്റർ ലിഖിന്റെ പ്രായോഗികമായി അജ്ഞാതമായ ഒരു പെയിന്റിംഗ് ഇപ്പോൾ കുർസ്ക് മേഖലയിലെ പ്രാദേശിക ചരിത്ര മ്യൂസിയങ്ങളിലൊന്നിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാകാരൻ വർഷങ്ങളോളം ക്യാൻവാസിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അത് നമുക്ക് അജ്ഞാതമാണെങ്കിലും, യുദ്ധം ഒരു വിവേകശൂന്യമായ "സാമ്രാജ്യത്വ" കൂട്ടക്കൊലയായി മാത്രം കാണാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, യുദ്ധാനന്തര പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായി ചിത്രം രസകരമാണ്.

ഇസ്രായേൽ ലിസാക്ക്. പീഠത്തിലെ മനുഷ്യൻ (സാമ്രാജ്യത്വ യുദ്ധത്തിന്റെ അസാധുവായ) (1925)

ഇസ്രായേൽ ലിസാക്ക് എന്ന കലാകാരന് കുട്ടിക്കാലത്ത് യുദ്ധം കണ്ടു, 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് ഒരു കലാകാരനായി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം യുദ്ധകാലത്തിന്റെ ഭീകരതയല്ല, മറിച്ച് തങ്ങളുടെ മുൻ സമ്പൂർണ്ണ ജീവിതത്തിലേക്ക് ഒരിക്കലും മടങ്ങിവരാൻ കഴിയാത്ത വിമുക്തഭടന്മാരുടെയും വികലാംഗരുടെയും യുദ്ധാനന്തര സാഹചര്യത്തെ അറിയിക്കുന്നു.

യൂറി പിമെനോവ്. യുദ്ധ അസാധുവായവർ (1926)

യുവ ചിത്രകാരൻ യൂറി പിമെനോവ് ലിസാക്കിന്റെ അതേ തലമുറയിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഇൻവാലിഡ്സ് ഓഫ് വാർ" എന്ന ചിത്രത്തെ "റഷ്യൻ" സ്‌ക്രീം "" എന്ന് വിളിക്കാം, പക്ഷേ പിമെനോവിൽ വിദേശ എക്സ്പ്രഷനിസത്തിന്റെ സ്വാധീനം പൊതുവെ ആരും നിഷേധിക്കുന്നില്ല. ഈ ചിത്രം പഴയ യുദ്ധത്തിനെതിരായ ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്താവന പോലുമല്ല, മറിച്ച് ഭയാനകമായ നിലവിളിയായിരുന്നു, ലോക മഹാവിപത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ വിധി, അതിൽ പഴയ റഷ്യ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു.

കലാരംഗത്തെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ളതാണ്. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രചരണത്തിന്റെയും ബഹുജന കലയുടെയും വിവിധ രൂപങ്ങൾ ഏറ്റവും വേഗത്തിൽ വികസിച്ചു; അത് തെരുവിലിറങ്ങുകയും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് അധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ, ആദ്യമായി തെരുവുകളും സ്ക്വയറുകളും വിപ്ലവ തീമുകൾ, ബാനറുകൾ, ശോഭയുള്ള പോസ്റ്ററുകൾ എന്നിവയിൽ വലിയ വർണ്ണാഭമായ പാനലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
പ്രക്ഷോഭ തീവണ്ടികളും സ്റ്റീംബോട്ടുകളും കലാപരമായ പ്രചാരണത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായ മാർഗമായി മാറി. അവയിൽ പ്രചാരണ സാഹിത്യങ്ങൾ കടത്തിക്കൊണ്ടുപോയി, ഫിലിം ഷിഫ്റ്ററുകൾ, പ്രദർശനങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, പ്രഭാഷകരും പ്രഭാഷകരും യാത്ര ചെയ്തു.
പുതിയ ജോലികളും സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗിനെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് സംഭവിച്ച ഏറ്റവും വലിയ മാറ്റങ്ങൾ, വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളുടെ മഹത്വവും അതിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ വീരത്വവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, വിപ്ലവ ജനനേതാവായ ലെനിന്റെ പ്രതിച്ഛായ പകർത്താൻ.
1922-ൽ, റവല്യൂഷണറി റഷ്യയിലെ ആർട്ടിസ്റ്റ്സ് അസോസിയേഷൻ (AHRR) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് പ്രമുഖ റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു. AHRR-ലെ കലാകാരന്മാർ കലയുടെ വിശാലമായ പ്രോത്സാഹനത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഉന്നയിച്ചു.
"കല ജനങ്ങളിലേക്ക്" - അതായിരുന്നു അവരുടെ മുദ്രാവാക്യം. അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ പത്ത് വർഷത്തെ കാലയളവിൽ, AHRR വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങളിൽ 11 ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു: "തൊഴിലാളികളുടെ ജീവിതവും ജീവിതവും", "ലെനിന്റെ കോർണർ", "വിപ്ലവം, ജീവിതം, അധ്വാനം" തുടങ്ങി നിരവധി.
ഈ എക്സിബിഷനുകളുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, കലാകാരന്മാർക്ക് എല്ലാത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു: ലെനിന്റെ വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനവും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലെ റെഡ് ആർമിയുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടവും, സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ പുതിയ ജീവിതവും സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജീവിതവും. യൂണിയൻ.
യുവ കലാകാരന്മാർ ഫാക്ടറികളിലേക്കും ഫാക്ടറികളിലേക്കും റെഡ് ആർമി ബാരക്കുകളിലേക്കും ക്യാമ്പുകളിലേക്കും ഞങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഗ്രാമങ്ങളിലേക്കും വിദൂര പ്രദേശങ്ങളിലേക്കും പോയി. പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ സ്പന്ദനവും അതിന്റെ ശക്തമായ ചവിട്ടുപടിയും വ്യാപ്തിയും അനുഭവിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു.
AHRR-ലെ കലാകാരന്മാരും ജനങ്ങളുടെ ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള ആഴമേറിയതും അഭേദ്യവുമായ ഈ ബന്ധം അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അതീവ താൽപര്യം ജനിപ്പിച്ചു. വളരെ പെട്ടെന്നുതന്നെ, എൻ. കസാറ്റ്കിൻ, എ. മൊറാവോവ്, പി. റാഡിമോവ്, യുവ കലാകാരന്മാരായ എൻ. ടെർപ്സിഖോറോവ്, ബി. ഇയോഗാൻസൺ തുടങ്ങി നിരവധി പഴയ തലമുറയിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ് അസോസിയേഷനിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. വലിയ പ്രചോദനവും സർഗ്ഗാത്മകതയും കൊണ്ട് അവർ പുതിയ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി.
ഈ വർഷത്തെ പെയിന്റിംഗിലെ പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും പ്രമേയങ്ങളാണ്. സോവിയറ്റ് ഫിക്ഷന്റെ വികാസത്തിലെന്നപോലെ സോവിയറ്റ് വിഭാഗത്തിലുള്ള പെയിന്റിംഗിന്റെ വികാസത്തിലും ഈ തീമുകൾ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ മഹത്തായ വിദ്യാഭ്യാസ മൂല്യം AHRR-ലെ കലാകാരന്മാർ ശരിയായി മനസ്സിലാക്കി.
ഏറ്റവും വലിയ സോവിയറ്റ് യുദ്ധ ചിത്രകാരനും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രകാരനുമായ എം. ഗ്രെക്കോവ്, റെഡ് ആർമിയിലെ സൈനികരുടെ വീരത്വത്തെയും ധൈര്യത്തെയും മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്നതിനായി തന്റെ സൃഷ്ടികൾ സമർപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ: "ബഡ്യോണിയുടെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലേക്ക്", "തച്ചങ്ക" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ മഹത്തായ ചരിത്രത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള പേജുകളാണ്.

1913-ൽ ഗ്രനേഡിയർ, ക്യൂറാസിയർ, പാവ്ലോവ്സ്ക് റെജിമെന്റുകളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളിൽ ഗ്രെക്കോവ് ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത് (സ്വകാര്യമായി) അദ്ദേഹം മുൻവശത്ത് നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി. മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം കലാകാരന് തന്റെ കഴിവിന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള അവസരം നൽകി. റെഡ് ആർമിയിൽ സന്നദ്ധസേവനം നടത്തിയ ഗ്രീക്കോവ് പ്രതിവിപ്ലവത്തിനെതിരായ തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ രേഖാചിത്രങ്ങളിലും ചിത്രങ്ങളിലും, പ്രസിദ്ധമായ ഒന്നാം കുതിരപ്പടയുടെ ഐതിഹാസിക സൈനിക പ്രചാരണങ്ങൾ പിടിച്ചെടുത്തു. ഗ്രെക്കോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ വിവരണത്തിന്റെ ലാളിത്യവും ആത്മാർത്ഥതയും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു, അവ സാമൂഹിക സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ കൃത്യതയും ചിത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗ്രീക്കോവിന്റെ യുദ്ധചിത്രങ്ങളിൽ, ഒരു വീരോചിതമായ, വെറും ജനകീയ യുദ്ധത്തിന്റെ പാത്തോസ് എല്ലായ്പ്പോഴും മുഴങ്ങുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ സാമഗ്രികൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് സത്യസന്ധമായി രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഗ്രെക്കോവ് തന്റെ കൃതികളെ ദേശസ്‌നേഹത്തോടെ പൂരിതമാക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ബോൾഷെവിക് പ്രത്യയശാസ്ത്ര കലയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. ആഴത്തിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രവും ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വ്യാപകമായ ജനപ്രീതി നിർണ്ണയിച്ചു. ഡൈനാമിക് കോമ്പോസിഷൻ, കൃത്യമായ ഡ്രോയിംഗ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി എന്നിവ അവർക്ക് ശ്രദ്ധേയമായ സമ്പൂർണ്ണതയും ആവിഷ്‌കാരവും നൽകുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകത ഗ്രെക്കോവ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്. റഷ്യൻ യുദ്ധ വിഭാഗത്തിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഗ്രെക്കോവ് വികസിപ്പിക്കുന്നു.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ കലാകാരന്മാരായ എം. അവിലോവ്, എ. ഡീനെക തുടങ്ങിയവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിലെ ഒരു പ്രമുഖൻ എഴുതി:
"റെഡ് ആർമിയുടെ പത്താം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടന്ന എഎച്ച്ആർആർ എക്സിബിഷനിൽ, പതിനായിരക്കണക്കിന് തൊഴിലാളികളും റെഡ് ആർമി സൈനികരും ആത്മാർത്ഥമായി ആഹ്ലാദിച്ചു, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ ആവേശത്തിന്റെ ബിന്ദുവിലെത്തി, ചിലപ്പോൾ അസാധാരണമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചു."
സോവിയറ്റ് ചരിത്ര-വിപ്ലവ ചിത്രകലയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു മികച്ച പങ്ക് ആർട്ടിസ്റ്റ് I. I. ബ്രോഡ്‌സ്‌കിക്കാണ്, ഈ വർഷങ്ങളിലെ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ മഹത്വവും മഹത്വവും പകർത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. "പെട്രോഗ്രാഡിലെ യുറിറ്റ്സ്കി കൊട്ടാരത്തിൽ കോമിന്റേണിന്റെ രണ്ടാം കോൺഗ്രസിന്റെ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പണിംഗ്", "26 ബാക്കു കമ്മീഷണർമാരുടെ വധശിക്ഷ", "പുട്ടിലോവ് ഫാക്ടറിയിൽ വി.ഐ. ലെനിൻ നടത്തിയ പ്രസംഗം" എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു പുതിയ സോവിയറ്റ് രൂപീകരണത്തിലെ സുപ്രധാന നാഴികക്കല്ലായിരുന്നു. ചരിത്ര ചിത്രം.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം ബ്രോഡ്‌സ്‌കിയിൽ വലിയ തോതിലുള്ള മൾട്ടി-ഫിഗർ ക്യാൻവാസുകളുടെ ഒരു മാസ്റ്റർ തുറന്നു. "റഷ്യയിലെ വിപ്ലവം" എന്ന ചക്രത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു - മഹത്തായ സംഭവങ്ങൾക്ക് ദൃക്സാക്ഷിയായി മാറിയ കലാകാരന്റെ ആവേശം വളരെ വലുതാണ്. ഈ ചക്രത്തിൽ, "നമ്മുടെ യുഗത്തിന്റെ മഹത്വം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ, ശാന്തമായും ലളിതമായും, റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ ഭാഷ ഉപയോഗിച്ച്, വിപ്ലവത്തിന്റെ മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളെയും ദിവസങ്ങളെയും കുറിച്ച്, അതിന്റെ നേതാക്കളെയും വീരന്മാരെയും സാധാരണ സൈനികരെയും കുറിച്ച് പറയാൻ" അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യ ചിത്രം ഒരു വലിയ (150 പ്രതീകങ്ങൾ) ക്യാൻവാസ് ആയിരുന്നു "കോമിന്റേണിന്റെ രണ്ടാം കോൺഗ്രസിന്റെ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പണിംഗ്", രണ്ടാമത്തേത് - "26 ബാക്കു കമ്മീഷണർമാരുടെ വധശിക്ഷ". കലാകാരന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ ദാരുണമായ നിറങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രീതി ചരിത്രവാദം, കലാപരമായ ഇമേജറി - ഡോക്യുമെന്ററി എന്നിവയാൽ സമ്പുഷ്ടമാണ്. ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, ആവശ്യമായ എല്ലാ ചരിത്രപരവും ഐക്കണോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകളും ബ്രോഡ്സ്കി പഠിക്കുന്നു, ദൃക്‌സാക്ഷി വിവരണങ്ങൾ, സംഭവസ്ഥലത്തേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പണിംഗ് ..." എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അന്താരാഷ്ട്ര തൊഴിലാളികളുടെയും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിലെയും പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ നൂറുകണക്കിന് പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകൾ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഈ മാസ്റ്റർഫുൾ ഗ്രാഫിക് പോർട്രെയ്റ്റുകൾ വിലമതിക്കാനാവാത്ത ചരിത്രപരവും കലാപരവുമായ മെറ്റീരിയലാണ്.

പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ

പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ സ്ഥിരമായി ജാതികൾക്ക് പുറത്ത് തുടരാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, "പിശാച് തന്നെ തന്റെ കാലൊടിക്കും" രാഷ്ട്രീയത്തിൽ ഏർപ്പെടരുതെന്ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ഉദ്‌ബോധിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1917 ലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തെ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. പുതിയ സർക്കാരുമായി സഹകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉടൻ സമ്മതിച്ചു, ഹയർ ആർട്ട് സ്കൂളിൽ പ്രൊഫസറായി, പെട്രോഗ്രാഡ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, നിരവധി പെയിന്റിംഗുകളും ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. വിപ്ലവം അദ്ദേഹത്തിന് ഗംഭീരവും ഭയങ്കര രസകരവുമായ കാര്യമായി തോന്നി. ഒക്ടോബറിനുശേഷം "റഷ്യൻ ജനത, എല്ലാ പീഡനങ്ങൾക്കിടയിലും, സ്വതന്ത്രവും സത്യസന്ധവുമായ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കും. ഈ ജീവിതം എല്ലാവർക്കുമായി തുറന്നിരിക്കും" എന്ന് കലാകാരൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു.

വിപ്ലവത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ സോവിയറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെ കലാജീവിതത്തിൽ സജീവ പങ്കാളിയായിരുന്നു, 1924 മുതൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കലാസമിതികളിലൊന്നായ ഫോർ ആർട്ട്സിൽ അംഗമായിരുന്നു. ചിത്രകലയുടെ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം അധ്യാപനത്തിനായി വളരെയധികം ഊർജ്ജം ചെലവഴിച്ചു. കലാ വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ പുനഃസംഘടിപ്പിച്ചവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റായും തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റായും ഒരുപാട് പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരനായി, സ്വയം "വിപ്ലവത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ സഹയാത്രികൻ" എന്ന് സ്വയം വിശേഷിപ്പിച്ചു, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് അധികാരികൾക്ക് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനായിരുന്നില്ല. പാരീസ് സ്കൂളിലെ ഒരു പ്രതീകാത്മകവാദി, മുൻകാല ഐക്കൺ ചിത്രകാരൻ, തീവ്രവാദ ഭൗതികവാദത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും ഐക്കണിലും മതപരമായ കലയിലും ഉള്ള താൽപര്യം മറച്ചുവെക്കാത്ത, സോവിയറ്റ് വിശുദ്ധരുടെ ഫോർമാറ്റിന് ഒരു തരത്തിലും യോജിച്ചില്ല. ഒരുപക്ഷേ ഗുലാഗിൽ ചീഞ്ഞഴുകിയ നിരവധി കഴിവുള്ള ആളുകളുടെ വിധി അദ്ദേഹം പങ്കുവെക്കുമായിരുന്നു.

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ ആവർത്തിച്ച് പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട്, പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ സംഭവങ്ങളെ അവയുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യത്തിൽ പകർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. 1934-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാനത്തെ ശക്തമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു "1919. ഉത്കണ്ഠ". കലാകാരൻ തന്റെ അഭിമുഖങ്ങളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും തന്റെ പദ്ധതി വിശദമായി വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതി: വൈറ്റ് ഗാർഡുകൾ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ ഒരു നഗരത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു തൊഴിലാളിയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ചിത്രം കാണിക്കുന്നു. തൊഴിലാളിയുടെ കുടുംബം ആശങ്കയുടെ പിടിയിലാണ്, ഇത് മനുഷ്യ ഉത്കണ്ഠ മാത്രമല്ല, വർഗ ഉത്കണ്ഠയാണ്, സമരത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. വിശദീകരണങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം വെറുതെ ശ്രമിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അനുമാനിക്കേണ്ടതാണ്, കാരണം അവയില്ലാതെ സംഭവിച്ചതെല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാനാകും. കുറഞ്ഞത്, ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം 1919 അല്ല, പ്രധാന കാര്യം ഉത്കണ്ഠയാണ്, ഒരു വലിയ അക്ഷരമുള്ള ഉത്കണ്ഠയാണ്, അത് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രവും വിഷയവുമാണ്. 1934-ൽ പിതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള ഉത്കണ്ഠ, മനുഷ്യ വിധികൾക്കായി, കുട്ടികളുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ 1919-ൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥം നേടി. ഒരു സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തൊഴിലാളിയെ അർദ്ധരാത്രിയിൽ മിലിഷ്യയിലേക്ക് വിളിക്കുന്നതിന്റെ ചിത്രം രാത്രികാല അറസ്റ്റുകളോടെ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭീകരതയുടെ ഒരു മുൻകരുതലായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ, പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ തന്റെ മുൻ ചിത്രങ്ങളുടെ ലാക്കോണിസത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അദ്ദേഹം മൾട്ടി-ഫിഗർ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതുന്നു, നിരവധി വിശദാംശങ്ങളുള്ള ഇതിവൃത്തത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഇത് പ്രധാന ആശയത്തിന്റെ ധാരണയെ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു (1938 ൽ വരച്ച "മുൻ ബൂർഷ്വാസിയുടെ സാന്ദ്രത" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പെയിന്റിംഗ് "ഹൌസ്-വാമിംഗ്" ആണ്).

കുസ്തോദേവ്

വിപ്ലവത്തെ സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ച പഴയ തലമുറയിലെ റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരിൽ കുസ്തോദേവ് ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ, ആ വർഷങ്ങളിലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് പുതിയ തീമുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വിപ്ലവത്തിനായി സമർപ്പിച്ച കുസ്തോദേവിന്റെ ആദ്യ കൃതി, സാറിസത്തെ അട്ടിമറിച്ച ദിവസത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിനെ "ഫെബ്രുവരി 27, 1917" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പെട്രോഗ്രാഡ് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു മുറിയുടെ ജനാലയിൽ നിന്ന് കലാകാരൻ കണ്ട സംഭവങ്ങൾ ചിത്രത്തിൽ നേരിട്ടുള്ള ജീവിത മതിപ്പിന്റെ തെളിച്ചവും പ്രേരണയും നിലനിർത്തുന്നു. സോണറസ് ശീതകാല സൂര്യൻ വീടിന്റെ ഇഷ്ടിക മതിൽ ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു, ശുദ്ധവും ശുദ്ധവായുവും തുളച്ചുകയറുന്നു. തോക്കിന്റെ മുനകളാൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ജനക്കൂട്ടം നീങ്ങുന്നു. അവർ ഓടുന്നു, കൈകൾ വീശി, തൊപ്പികൾ വായുവിൽ ഉയർത്തി. എല്ലാത്തിലും ഉത്സവ ആവേശം അനുഭവപ്പെടുന്നു: ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിൽ, പിങ്ക് മഞ്ഞിൽ പാഞ്ഞുവരുന്ന നീല നിഴലുകളിൽ, ഇടതൂർന്നതും തിളക്കമുള്ളതുമായ പുകകളിൽ. വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളോടുള്ള കലാകാരന്റെ ആദ്യ നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഇവിടെ കാണാം.

രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1919-1920 ൽ, ബോൾഷെവിക് എന്ന സിനിമയിൽ, വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മതിപ്പ് സംഗ്രഹിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. കുസ്തോദിവ് സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെയും ഉപമയുടെയും ഒരു സാധാരണ രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇടുങ്ങിയ മോസ്കോ തെരുവുകളിലൂടെ കട്ടിയുള്ളതും വിസ്കോസ് ഉള്ളതുമായ ഒരു അരുവിയിൽ ഒരു ജനക്കൂട്ടം ഒഴുകുന്നു. സൂര്യൻ മേൽക്കൂരകളിലെ മഞ്ഞ് നിറങ്ങൾ, നിഴലുകൾ നീലയും മനോഹരവുമാക്കുന്നു. ഇതിനെല്ലാം ഉപരിയായി, ആൾക്കൂട്ടത്തിനും വീടുകൾക്കും മുകളിൽ, കൈയിൽ ഒരു ബാനറുമായി ഒരു ബോൾഷെവിക്ക്. സോണറസ് നിറങ്ങൾ, തുറന്നതും സോണറസ് ചുവപ്പും - എല്ലാം ക്യാൻവാസിന് ഒരു പ്രധാന ശബ്ദം നൽകുന്നു.
1920-1921 ൽ, പെട്രോഗ്രാഡ് സോവിയറ്റ് കമ്മീഷൻ ചെയ്ത, കുസ്തോഡീവ് ദേശീയ ആഘോഷങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് വലിയ വർണ്ണാഭമായ ക്യാൻവാസുകൾ വരച്ചു: "യുറിറ്റ്സ്കി സ്ക്വയറിലെ കോമിന്റേണിന്റെ രണ്ടാം കോൺഗ്രസിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം", "നീവയിലെ ഒരു രാത്രി വിരുന്ന്".

അതിനാൽ, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഇത് ശരിക്കും എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ ഒരു പോസ്റ്റ് ഇന്ന് ഉണ്ടാകും. ആ വർഷങ്ങളിലെ അത്രയധികം ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഇല്ല, പക്ഷേ ഡോക്യുമെന്ററി ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉണ്ട്.

ഇന്നത്തെ പോസ്റ്റിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ കാണിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഒരു കാലത്ത് എന്നിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. അതിലും ആശ്ചര്യകരമാണ്, അവ വരച്ച കലാകാരൻ ജീവിച്ചിരുന്നത് - 1930 കളിലെ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭീകരതയെ വിജയകരമായി അതിജീവിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടില്ല. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ അദ്ദേഹം ധാരാളം വരച്ചു, 1930 കളിൽ പോലും "കടൽത്തീരത്ത് യുദ്ധം - കായികരംഗത്ത് ഒരു സാംസ്കാരിക നേട്ടം!" പോലുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സ്കൂപ്പ് ട്രോളുന്നത് അദ്ദേഹം കാലാകാലങ്ങളിൽ തുടർന്നു.

ആരംഭിക്കാൻ, ഒരു ചെറിയ ചരിത്രം. താഴെ പോസ്റ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവ് കലാകാരനാണ് ഇവാൻ വ്ലാഡിമിറോവ്(1869-1947). കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെയും അതിനെ തുടർന്നുള്ള ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും വർഷങ്ങളിൽ, ഇവാൻ ഇതിനകം തന്നെ പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയും പ്രഗത്ഭനായ കലാകാരനുമായിരുന്നു, അതിനുമുമ്പ് കുറച്ച് പ്രശസ്തി നേടിയിരുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വ്ലാഡിമിറോവ് ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ആർട്ടിസ്റ്റായി സ്വയം സ്ഥാനം പിടിച്ചു - അദ്ദേഹം വിളിക്കപ്പെടുന്നവനായി പ്രവർത്തിച്ചു. റഷ്യൻ-ജാപ്പനീസ് (1904-905), ബാൾക്കൻ (1912-13), ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം എന്നിവയിലെ "ആർട്ട് കറസ്പോണ്ടന്റ്". ആ വർഷങ്ങളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ ശീർഷകങ്ങളാൽ വിഭജിക്കാം - "അപകടത്തിൽ ഒരു ആയുധം", "പീരങ്കി യുദ്ധം", "യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി", "മഴയിൽ നിരീക്ഷണം", "ഒരു തടവുകാരന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ", "മെച്ചപ്പെടുത്തിയത്" രഹസ്യാന്വേഷണം".

1917-1918 ൽ, വ്‌ളാഡിമിറോവ് പെട്രോഗ്രാഡ് പോലീസിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ ഇരകളുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് ആവശ്യമുള്ള കുറ്റവാളികളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു (ആർട്ടിസ്റ്റിക് "ഐഡന്റികിറ്റിന്റെ" അനലോഗ്). 1917 ലെ അട്ടിമറി സമയത്ത്, വ്‌ളാഡിമിറോവ് നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിഷയമായി മാറി - അത് അക്കാലത്തെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ യഥാർത്ഥ മുഖവും വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു.

ഇത് ആശ്ചര്യകരമാണ്, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ 1930 കളിൽ ഇവാൻ വ്‌ളാഡിമിറോവ് അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടില്ല - ലെനിൻഗ്രാഡിലെ അടിച്ചമർത്തലുകളും ഉപരോധവും അദ്ദേഹം അതിജീവിച്ചു, ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം പോസ്റ്ററുകൾ വരയ്ക്കുകയും ഉപരോധത്തിന്റെ ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു എന്നത് അതിലും ആശ്ചര്യകരമാണ്.

ഇനി ചിത്രങ്ങൾ നോക്കാം.

02. 1917 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് വിന്റർ പാലസ് പിടിച്ചെടുത്തത്. റെഡ് ആർമി സൈനികരുടെ മുഖങ്ങളും തരങ്ങളും പിന്നീട് എല്ലാ സോവിയറ്റ് പാഠപുസ്തകങ്ങളിലും വരച്ച "ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ലക്ഷ്യബോധവുമുള്ള സഖാക്കളിൽ" നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ആദർശങ്ങളിൽ നിന്നും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെ - റെഡ് ആർമി സൈനികരുടെ ഒരു സംഘം സാധാരണ മദ്യപിച്ച വംശഹത്യക്കാരെപ്പോലെ പെരുമാറുന്നു, പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് നേരെ വെടിവയ്ക്കുകയും പുരാതന പ്രതിമകൾ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 22 വർഷത്തിനുശേഷം, ഈ റെഡ് ആർമി സൈനികരുടെ മക്കൾ "പടിഞ്ഞാറൻ ബെലാറസ് പിടിച്ചെടുക്കൽ" സമയത്ത് അതേ രീതിയിൽ പെരുമാറും - നെസ്‌വിഷിലെ റാഡ്‌സിവിൽ കോട്ടയിൽ സേബറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പാർക്കറ്റ് മുറിച്ച് മൂർച്ചയുള്ള വിദ്വേഷത്തോടെ.

03. ഈ ചിത്രം "വിപ്ലവ പെട്രോഗ്രാഡിന്റെ" തെരുവുകളിൽ ബോൾഷെവിക്കുകളെ കാണിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, റെഡ് ആർമി സൈനികർ ബുഡിയോണിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധീരമായ ഗാനങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, നിസ്സാരമായ കവർച്ചകളെ വെറുക്കുകയും ചെയ്തില്ല - ധീരരായ "റെഡ് ഗാർഡ്സ് ഓഫ് ഇലിച്ച്" എങ്ങനെയാണ് മദ്യശാലയെ പരാജയപ്പെടുത്തി മദ്യപിച്ചതെന്ന് ചിത്രം കാണിക്കുന്നു. പ്രവേശന കവാടം.

04. "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ എതിരാളികൾ-വെളുത്തവർ"ക്കെതിരായ നിയമവിരുദ്ധമായ പ്രതികാരം. റെഡ് ആർമിയുടെ മുഖങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക - ഇവരാണ് യഥാർത്ഥ ഷാരിക്കോവ്സ്. ചിത്രകാരൻ വെടിയേറ്റവരുടെ പക്ഷത്താണെന്നതിൽ സംശയമില്ല, 1930 കളിലെ ഭീകരതയെ അദ്ദേഹം എങ്ങനെ അതിജീവിച്ചു എന്നത് എനിക്ക് ഒരു വലിയ രഹസ്യമാണ്. ഒരുപക്ഷേ മുഴുവൻ പോയിന്റും സോവിയറ്റ് അധികാരികൾ ചിത്രങ്ങളിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളൊന്നും കണ്ടില്ല എന്നതാണ് - "ശരി, എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്! ഇത് ഒരു റൈഫിളുള്ള ഞാനാണ്, ഇതാണ് എന്റെ സൈഡ്കിക്ക് കോല്യ!"

05. അട്ടിമറിക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ ആരംഭിച്ച ബേസ്മെന്റുകളിലെ വധശിക്ഷകൾ ഇവയാണ്. മുഖങ്ങളും വളരെ സ്വഭാവമാണ്; ജോസഫ് ബ്രോഡ്‌സ്‌കി പിന്നീട് പറഞ്ഞതുപോലെ, "1917 ലെ അട്ടിമറിക്കും അടിച്ചമർത്തലിനും ശേഷം, റഷ്യയിൽ ഒരു നരവംശശാസ്ത്രപരമായ മാറ്റം സംഭവിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് അത് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി വീണ്ടെടുക്കും."

06. 1918ലെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ. ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യേകമായി ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല, നിങ്ങൾക്ക് അതിന്റെ പേര് അറിയില്ലെങ്കിൽ - "റെഡ് ക്രോസിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു വാഗൺ കൊള്ളയടിക്കുന്നു." മിക്കവാറും, റെയിൽവേയെ കാക്കുന്ന അതേ "റെഡ് ആർമി ആളുകൾ" കാർ കൊള്ളയടിക്കുന്നു - പട്ടിണി കിടക്കുന്നവർക്കായി ഉദ്ദേശിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കി.

07. ഒരു കവർച്ചയും - ബാങ്ക് സെല്ലുകളുടെ ഈ സമയം, "കൊള്ളയടിച്ച സാധനങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കൽ" എന്ന അമൂർത്തമായ പേരിൽ. സാധാരണ പൗരൻമാർ തങ്ങളുടെ നിക്ഷേപങ്ങളും വിലപിടിപ്പുള്ള വസ്തുക്കളും ഈ സെല്ലുകളിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നത് ആർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല. കീറിയ ബാസ്റ്റ് ഷൂകളേക്കാൾ കൂടുതൽ എന്തെങ്കിലും നിങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ടോ? അതിനാൽ ശത്രു.

08. "ഇമ്പീരിയൽ ഗാർഡനിലെ കൗമാരക്കാരുടെ വിനോദം" എന്ന പേരിൽ ഒരു പെയിന്റിംഗ്. ഇവിടെ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അഭിപ്രായമില്ല - വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം, കല "എല്ലാവർക്കും ലഭ്യമാണ്." അദ്ദേഹത്തിന് നേരെ കല്ലെറിയുന്നത് ഉൾപ്പെടെ.

09. "സംരക്ഷിക്കാൻ ആരുമില്ല" എന്ന അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം ഇവിടെയുണ്ട് - അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, വിജയികളുടെ വിജയം. രണ്ട് കാളകൾ - "റെഡ് ആർമി" ഒരു കഫേയിൽ ബുദ്ധിമാനായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അടുത്ത് ഇരിക്കുന്നു, ചുവന്ന കൊള്ളക്കാരിൽ ഒരാൾ അവളുടെ കൈ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, ഈ മീറ്റിംഗ് ഒരു നല്ല കാര്യത്തിലും അവസാനിക്കില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാം.

10. ഓപ്പറയുടെയോ തിയേറ്ററിന്റെയോ ബോക്സിലെ "വിജയികളുടെ" മുഖങ്ങളുള്ള അതേ സീരീസിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു അതിശയകരമായ ചിത്രം. തരങ്ങൾ നന്നായി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

11. കുറച്ചുകൂടി "വിപ്ലവാനന്തര യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ." പെട്രോഗ്രാഡിലെ ക്ഷാമം - ആളുകൾ ചത്ത കുതിരയുടെ മൃതദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഇറച്ചി കഷണങ്ങൾ മുറിച്ചുമാറ്റി, പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചുവന്ന പതാകകൾക്ക് കീഴിലുള്ള ബ്രൗറ റാലികൾ ഉണ്ട്.

12. ആ വർഷത്തെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് കുറച്ചുകൂടി:

13. ആ വർഷങ്ങളിലെ ഗ്രാമജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഇവാൻ വ്‌ളാഡിമിറോവിൽ കാണാം. അവയിൽ എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം - ഗ്രാമത്തിലെ ജീവിതമെങ്കിലും മികച്ചതായിരിക്കുമോ? ഇല്ല, അപ്പോഴും അതേ കവർച്ച ഉണ്ടായിരുന്നു. കമ്മീഷണർമാർ പ്രേരിപ്പിച്ച കർഷകർ സമ്പന്നമായ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് കൊള്ളയടിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഈ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു:

14. എന്നാൽ അതേ കർഷകർ മോഷ്ടിച്ച സാധനങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു. ഞാൻ ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - "ശരി, നിങ്ങൾ ധനികനായോ? നിങ്ങളുടെ ജീവിതം വളരെയധികം മെച്ചപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടോ?"

15. എന്നിരുന്നാലും, കൊള്ളയടിച്ച "നല്ലതിൽ" കർഷകർ വളരെക്കാലമായി സന്തോഷിച്ചില്ല - താമസിയാതെ മിച്ച മൂല്യനിർണ്ണയത്തിന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുകൾ അവരുടെ വീടുകളിലെത്തി, അത് കളപ്പുരകളിൽ നിന്ന് എല്ലാ ധാന്യശേഖരങ്ങളും വലിച്ചെറിഞ്ഞു, ആളുകളെ പട്ടിണിയിലേക്ക് നയിച്ചു.

16. "കോംബെഡ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഗ്രാമത്തിലെ ജോലിയാണിത്, അതിൽ എല്ലാത്തരം ഗ്രാമീണ മദ്യപാനികളെയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു - ഒരു വ്യക്തി കൂടുതൽ തരംതാഴ്ത്തപ്പെടുകയും കൂടുതൽ സാമൂഹിക ജീവിതശൈലി നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അയാൾക്ക് ഒരു സ്ഥാനം ലഭിക്കാനുള്ള സാധ്യത കൂടുതലാണ്. "കോംബെഡിൽ" - അദ്ദേഹം "വിപ്ലവ പോരാളി" ആണെന്നും പൊതുവെ നന്നായി ചെയ്തു, "സാറിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ചില്ല" എന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റ് തങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളായി കണക്കാക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഗതിയിൽ ഇന്നലത്തെ മദ്യപാനികളും ലുമ്പനും സമ്പൂർണ്ണ അധികാരം നേടി. സാമ്പത്തിക കർഷകർ, കഠിനാധ്വാനികളായ സമ്പന്നർ, പുരോഹിതന്മാർ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ - "കോംബെഡ്സ്" വിധിക്കപ്പെടുകയും പലപ്പോഴും വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

17. ഗ്രാമത്തിലെ പള്ളിയിൽ നിന്ന് വിലപിടിപ്പുള്ള വസ്തുക്കൾ കവർച്ച. പള്ളികളിൽ നിന്നും മുൻ ധനികരിൽ നിന്നും എടുത്തുകളഞ്ഞ മിക്ക നന്മകളും പാശ്ചാത്യർക്ക് വിറ്റു, അതിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം "സോവിയറ്റ് വ്യവസായവൽക്കരണത്തിലേക്ക്" പോയി. സ്റ്റാലിനിസ്റ്റുകൾ വളരെയധികം പ്രശംസിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന യഥാർത്ഥ വ്യക്തി ഇതാണ്, 1920 കളിലും 30 കളിലും അദ്ദേഹം വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് ചെയ്ത അതേ കാര്യം തന്നെ ചെയ്തു - അവൻ ആളുകളെ കൊള്ളയടിക്കുകയും തന്റെ പദ്ധതികൾക്കായി പണം ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു.

ചിത്രങ്ങൾ ഇതാ. ഇത് വളരെ ശക്തമായ ഒരു പരമ്പരയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. "വിപ്ലവ നാവികരുടെ" ഭാവനയുള്ള ചിത്രങ്ങളല്ല, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്നാണ് അവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതെങ്കിൽ, 1917 ലെ സംഭവങ്ങളോടുള്ള ആളുകളുടെ മനോഭാവം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

ഇതിനെ കുറിച്ചു താങ്കൾ എന്ത് കരുതുന്നു?

ഇവാൻ വ്‌ളാഡിമിറോവ് എന്ന കലാകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ റഷ്യയിലെ വിപ്ലവവും ആഭ്യന്തരയുദ്ധവും (ഭാഗം 1)

ഒറിജിനൽ എടുത്തത് ടിപ്പോലോഗ് റഷ്യയിൽ: ഇവാൻ വ്‌ളാഡിമിറോവ് എന്ന കലാകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ (ഭാഗം 1)

റഷ്യ: ഇവാൻ വ്‌ളാഡിമിറോവ് എന്ന കലാകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ (ഭാഗം 1)

വൈറ്റ് ഗാർഡ് ചാരന്മാരെ പിടികൂടുക

ഷഖോവ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ കർഷക പ്രക്ഷോഭം