ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കലയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ. വാസ്തുവിദ്യയിൽ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലി

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം

1) പെട്രോവ്സ്കി കാലത്തെ സാഹിത്യം

2) പുതിയ സാഹിത്യത്തിന്റെ രൂപീകരണം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസം (A.D. Kantemir, V.K. Trediakovsky, M.V. Lomonosov, A.P. Sumarokov മറ്റുള്ളവരും).

3) ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ സാഹിത്യം (N.I. നോവിക്കോവ്, D.I. Fonvizin, G.R. Derzhavin, I.A. Krylov, മുതലായവ).

ആദ്യ കാലഘട്ടം പ്രീക്ലാസിസം അല്ലെങ്കിൽ മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ കാലത്തെ സാഹിത്യമാണ്.പ്രൊഫസർ പി എ ഓർലോവ് ആണ് ഈ പേര് നിർദ്ദേശിച്ചത്, ഈ കാലഘട്ടം 1700 ൽ ആരംഭിച്ച് 30 കളുടെ തുടക്കം വരെ തുടരുന്നു.

പെട്രൈൻ പരിഷ്കാരങ്ങൾക്കൊപ്പം റഷ്യൻ സാഹിത്യവും പിറന്നു.

“നമ്മുടെ സാഹിത്യം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു...” എ.എസ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവം പുരാതന കാലത്തേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരന് തീർച്ചയായും അറിയാമായിരുന്നു പുഷ്കിൻ. ഈ വാക്യത്തിൽ, പ്രധാന വാക്ക് "പെട്ടെന്ന്" എന്നാണ്. റഷ്യയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയിൽ രൂപംകൊണ്ട സാഹിത്യം ശൈശവാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പക്വതയിലേക്ക് അതിവേഗം ("പെട്ടെന്ന്" - ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലല്ല, 70 വർഷത്തിനുള്ളിൽ) ഈ വാക്കിലൂടെ പുഷ്കിൻ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. "യംഗ് റഷ്യ" "പീറ്ററിന്റെ പ്രതിഭയെ വിവാഹം കഴിച്ചു" (പുഷ്കിൻ).

പ്രധാന ഗുണം- മതേതരവൽക്കരണത്തിന്റെ തീവ്രമായ പ്രക്രിയ (മതേതരവൽക്കരണം).

മനുഷ്യന്റെ പുതിയ ആശയം: പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പൗരനാകാൻ. ഈ ആശയം പത്രോസിന്റെ സമകാലികരുടെ പ്രധാന ധാർമ്മിക മൂല്യമായി മാറുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഗ്രീക്ക് ഉത്ഭവം എന്ന പദം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് - ദേശസ്നേഹി. അതായത് പിതൃഭൂമിയുടെ മകൻ. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെന്നപോലെ ഒരു വ്യക്തിയെ പാപത്തിന്റെ ഉറവിടമായി കാണുന്നില്ല, പക്ഷേ സജീവമായ ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുന്നു. സമ്പത്തല്ല, കുലീനമായ ഉത്ഭവമല്ല, ബുദ്ധി, വിദ്യാഭ്യാസം, ധൈര്യം, പൊതു പ്രയോജനം - ഇതാണ് ഒരു വ്യക്തിയെ സാമൂഹിക ഗോവണിയുടെ ഉയർന്ന തലങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നത്. അതുകൊണ്ടാണ് പരമാധികാരിയുടെ സന്യാസിമാരിൽ എളിയ വംശജരായ ആളുകളുള്ളത്: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ആദ്യത്തെ ഗവർണർ മെൻഷിക്കോവ്, നയതന്ത്രജ്ഞൻ യാഗുഷിൻസ്കി, സെനറ്റർ നെസ്റ്ററോവ്, ഭാവി ചക്രവർത്തിയായ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഭാര്യ, കുലീനതയിൽ വ്യത്യാസമില്ല. കുടുംബം.

കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം: ആ വർഷങ്ങളിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പാത്തോസ് - മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾക്കുള്ള പിന്തുണ, അതിനാൽ കൃതികളുടെ പരസ്യം; പുതുമയ്‌ക്കായുള്ള ദാഹവും അതേ സമയം നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള ആകർഷണവും കലാപരമായ അവബോധത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, അതിനാൽ എക്ലെക്റ്റിസിസം, ഒരൊറ്റ സൗന്ദര്യാത്മക സംവിധാനത്തിന്റെ അഭാവം, ഒരൊറ്റ സാഹിത്യ പ്രവണത.

മഹാനായ പത്രോസിന്റെ കാലത്തെ പുതിയ സംരംഭങ്ങളിൽ, ഇനിപ്പറയുന്നവ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്:

1) 1702 ഡിസംബറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയ ആദ്യത്തെ പത്രം - വേദോമോസ്റ്റി - പത്രത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ പീറ്റർ തന്നെ പങ്കെടുത്തു: അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾക്കായി മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവ എഡിറ്റുചെയ്‌തു, പലപ്പോഴും അതിന്റെ പേജുകളിൽ സ്വയം സംസാരിച്ചു.

2) 1702-ൽ മോസ്കോയിൽ ഒരു പൊതു (കോടതിയല്ല!) തിയേറ്ററിന്റെ ഉദ്ഘാടനം. 1707 വരെ ഇത് നിലനിന്നിരുന്നു. അക്കാലത്തെ അടിയന്തിര ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്ന ഒരു ദേശീയ ശേഖരണത്തിന്റെ അഭാവമാണ് അതിന്റെ ഹ്രസ്വമായ നിലനിൽപ്പിന്റെ പ്രധാന കാരണം (വഴി: ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് ക്ഷണിച്ച സംവിധായകനും നടനുമായ ജോഹാൻ കുൻസ്റ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായിരുന്നു. ജർമ്മൻ അഭിനേതാക്കളാണ് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തത്). സ്കൂൾ തിയേറ്ററുകൾ അക്കാലത്ത് കൂടുതൽ വിജയകരമായി പ്രവർത്തിച്ചു (മോസ്കോ, കൈവ്, നോവ്ഗൊറോഡ്, ത്വെർ, അസ്ട്രഖാൻ, റോസ്തോവ്, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ).

3) മോസ്കോയിലെ സ്ലാവിക്-ഗ്രീക്ക്-ലാറ്റിൻ അക്കാദമിയെ ഒരു സംസ്ഥാന സ്ഥാപനമാക്കി മാറ്റുന്നത്, ബോയാർ ഡുമയ്ക്ക് പകരം - സെനറ്റ്, ഗോത്രപിതാവിന് പകരം - സിനഡ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, ഒരു സിവിൽ ആമുഖം ഫോണ്ട്, മുൻ രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ പുസ്തകങ്ങൾ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 25 വർഷങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

4) റഷ്യൻ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം.

മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ കാലത്തെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ഫിയോഫാൻ പ്രോകോപോവിച്ച് (1681 - 1736) - സാഹിത്യ സൈദ്ധാന്തികൻ, നാടകകൃത്ത്, വാഗ്മി.

താരതമ്യേന ജനാധിപത്യ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത് - അദ്ദേഹം ഒരു കൈവ് വ്യാപാരിയുടെ മകനായിരുന്നു. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം കടുത്ത ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് അമ്മയോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്നത്. കിയെവ്-മൊഹില അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി ബിരുദം നേടി, ഒരു സന്യാസിയായി, 3 വർഷത്തേക്ക് റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച പ്രസംഗകനെന്ന നിലയിൽ ഒരു കരിയർ പ്രവചിച്ചു, കാരണം. സംസാരശേഷി സമ്മാനിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്താരീതിയിൽ, വിമർശനാത്മക കലവറയിലെ പുരോഹിതന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനായി, പത്രോസിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കി, പള്ളിക്കാരുമായുള്ള പത്രോസിന്റെ പോരാട്ടത്തിൽ, യാഥാസ്ഥിതിക വൈദികരുടെ ശാപത്തിന് കാരണമായ പരമാധികാരിക്കൊപ്പം നിന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രബോധനങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഉണ്ട്. ഈ പരമ്പരാഗത ചർച്ച് വിഭാഗത്തിന് അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ശബ്ദം നൽകുന്നു: കാലികമായ രാഷ്ട്രീയ ജോലികൾ, പരമാധികാരിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ, യാത്ര എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. പുരോഹിതനും ആട്ടിൻകൂട്ടവും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഈ രീതി ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിലെ ഏത് പള്ളി സേവനവും പുരോഹിതൻ വിശ്വാസികളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ അവസാനിക്കുന്നു.

പ്രൊഫസർ പി.എ. "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവായ ഓർലോവ്, ഫിയോഫാൻ പ്രോകോപോവിച്ച് "ഒരു നാടകകൃത്തായി അറിയപ്പെട്ടു: കിയെവ്-മൊഹില അക്കാദമിയിലെ സ്കൂൾ തിയേറ്ററിനായി, 1705 ൽ അദ്ദേഹം "വ്ലാഡിമിർ" എന്ന നാടകം എഴുതി. രചയിതാവ് തന്റെ നാടകത്തിന്റെ തരം ഒരു ട്രജികോമഡിയായി നിർവചിച്ചു. 988-ൽ കീവിലെ വ്ലാഡിമിർ രാജകുമാരൻ ക്രിസ്തുമതം സ്വീകരിച്ചതാണ് ഉള്ളടക്കം. പഴയ വിശ്വാസത്തിന്റെ സംരക്ഷകരുമായി - വിജാതീയർ - പുരോഹിതരായ ഷെറിവോൾ, കുറോയാദ്, പിയാർ എന്നിവരുമായുള്ള വ്‌ളാഡിമിറിന്റെ പോരാട്ടത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ബൈബിൾ സംഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, മറിച്ച് ചരിത്രപരമായ ഒരു സംഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം എന്നതാണ് പുതുമ. നാടകത്തിന് കാലികമായ ഒരു സ്വഭാവം നൽകാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. പുറജാതീയ പുരോഹിതന്മാരോടുള്ള രാജകുമാരന്റെ എതിർപ്പ്, പിന്തിരിപ്പൻ പുരോഹിതന്മാരുമായുള്ള പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഫിയോഫാൻ പ്രോകോപോവിച്ചിന്റെ സമകാലികരെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. പുതിയവയുടെ അംഗീകാരത്തോടെയാണ് നാടകം അവസാനിച്ചത് - അതായത് ക്രിസ്തുമതവും വിജാതീയ വിഗ്രഹങ്ങളെ അട്ടിമറിച്ചു. അതിനാൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു ആർച്ച് ബിഷപ്പിന്റെ വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷത നൽകി - കാലിക വിഷയങ്ങളിൽ സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ്, പുരാതന കാലത്തെ സംഭവങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ നിസ്സാര സംഭവങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷത 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഒരു പാരമ്പര്യമായി മാറും.

തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ഫിയോഫാൻ പ്രോകോപോവിച്ച് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ സിലബിക് സിസ്റ്റത്തിൽ വാക്യങ്ങൾ രചിച്ചു, എന്നാൽ 22 കവിതകൾ മാത്രമേ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്നിട്ടുള്ളൂ.

രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടം - റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ രൂപീകരണം. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 1730-60 കാലഘട്ടത്തെ ഇത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളാണിവ, "പെട്രോവിന്റെ നെസ്റ്റ് കുഞ്ഞുങ്ങൾ" - കാന്റമിർ, ട്രെഡിയാക്കോവ്സ്കി, ലോമോനോസോവ്, സുമറോക്കോവ് എന്നിവ നടപ്പിലാക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസം

ക്ലാസിക്കലിസം(ലാറ്റിൻ ക്ലാസിക്കസ് - മാതൃകാപരമായത്) - 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു കലാപരമായ രീതിയും സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതയും.

ലോക ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഉത്ഭവം- പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രാൻസ്; മികച്ച ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തുക്കളായ കോർണിലിയുടെയും മോളിയറിന്റെയും സാഹിത്യ സൈദ്ധാന്തികനായ എൻ. ബോയ്‌ലോയുടെയും വീക്ഷണങ്ങൾ.

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ:

1. പ്രാചീനതയുടെ രൂപങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് വീരോചിതമായ ക്ലാസിക്കുകൾ.

2. വ്യക്തിത്വത്തേക്കാൾ സംസ്ഥാന താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം, സിവിൽ, ദേശസ്‌നേഹ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ആധിപത്യം, ധാർമ്മിക കടമയുടെ ആരാധന എന്നിവ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

3. കലാരൂപങ്ങളുടെ തീവ്രതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ സ്ഥാപിക്കൽ: രചനാപരമായ ഐക്യം, മാനദണ്ഡ ശൈലി, പ്ലോട്ടുകൾ.

റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അഭൂതപൂർവമായ രാഷ്ട്ര രൂപീകരണ പ്രക്രിയയും രാഷ്ട്രത്വത്തിന്റെ ഉയർച്ചയും മതേതര സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിയും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹ പാത്തോസിനെ പോഷിപ്പിച്ച ചരിത്രപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ മണ്ണായിരുന്നു.

1. ആളുകളുടെ സ്വാഭാവിക സമത്വം എന്ന ആശയം റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അടിത്തറയായി, സാഹിത്യത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ ധാർമ്മിക സത്തയുടെ വികാസത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥനയിലേക്ക് നയിച്ചു.

2. ഈ പ്രശ്നം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കലാരൂപം മാറിയിരിക്കുന്നു രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നു (ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവരുമായുള്ള ബന്ധം). റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസത്തിൽ, ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിർബന്ധിത രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ സൂചിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ വളരെയധികം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ആക്ഷേപഹാസ്യം (എ.പി. കാന്റമിർ), കെട്ടുകഥ (എ.പി. സുമറോക്കോവ്, വി.ഐ. മൈക്കോവ്, ഐ.ഐ. ഖെംനിറ്റ്സർ), ഓഡ് (എം.വി. ലോമോനോസോവ്, ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ).

3. ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രമേയം ആധിപത്യം പുലർത്തി ദേശീയ ചരിത്ര കഥകൾ.

4. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് ആധുനികതയുമായും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ഓറിയന്റേഷനുമായും അടുത്ത ബന്ധം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ സ്വേച്ഛാധിപതികളെ പഠിപ്പിക്കാനും പഠിപ്പിക്കാനും സ്വയം അനുവദിച്ചു, അവരുടെ വിഷയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവരുടെ ചുമതലകൾ നിർവചിച്ചു (ഓഡ് "എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന ദിനത്തിൽ, 1947" ലോമോനോസോവ്, "ഫെലിറ്റ്സ" ഡെർഷാവിൻ മുതലായവ)

5. ക്ലാസിക്കലിസം സാഹിത്യം സംഭാവന ചെയ്തു റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ രൂപീകരണവും വെർസിഫിക്കേഷന്റെ പരിവർത്തനവും . ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികളുടെ പുതിയ ഉള്ളടക്കത്തിന് - സിവിൽ, സാമൂഹിക ആദർശങ്ങളുടെ മഹത്വവൽക്കരണം - സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഒരു പുതിയ രൂപം ആവശ്യമാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി ഓഡ് (എം.വി. ലോമോനോസോവ് “എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെ സിംഹാസനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച ദിവസം”, ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ “ഭരണാധികാരികൾക്കും ന്യായാധിപൻമാർക്കും”), ദുരന്തം (എ.പി. സുമറോക്കോവ് “ദിമിത്രി ദിമിത്രി ദി) തുടങ്ങിയ വിഭാഗങ്ങൾ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ക്ലാസിക്കുകളാണ്. വഞ്ചകൻ" ), ആക്ഷേപഹാസ്യം (എ.ഡി. കാന്റമിർ "നിങ്ങളുടെ മനസ്സിലേക്ക്", "പ്രഭുത്വത്തെക്കുറിച്ച്"), കോമഡി ((ഡി.ഐ. ഫോൺവിസിൻ "ഫോർമാൻ", "അണ്ടർഗ്രോത്ത്"), കെട്ടുകഥ (ഐ.എ. ക്രൈലോവ്).

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഹാസ്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ:

1) ഹീറോകളെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു പോസിറ്റീവ് ഒപ്പം നെഗറ്റീവ് , രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ നായകനും ചില സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ (ഗുണമോ വൃത്തിയോ) വഹിക്കുന്നവരാണ്, അത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു "സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ" (Skotinin, Prostakov, Milon, Pravdin, Starodum at Fonvizin).

2) ക്ലാസിക്കൽ നാടകങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ് "റോൾ സിസ്റ്റം" .

പങ്ക്- കളിയിൽ നിന്ന് കളിയിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഒരു സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്ലാസിക് കോമഡിയുടെ പങ്ക് തികഞ്ഞ നായിക, കാമുകൻ ഹീറോ, രണ്ടാമത്തെ കാമുകൻ(ജോനാ); യുക്തിവാദി- ഏതാണ്ട് ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത ഒരു നായകൻ, എന്നാൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു; സൌബ്രത്തെ- സന്തോഷവതിയായ ഒരു വേലക്കാരി, മറിച്ച്, ഗൂഢാലോചനയിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെടുന്നു. Þ

പ്ലോട്ട് സാധാരണയായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് "ത്രികോണ പ്രണയം" : നായിക - നായകൻ-കാമുകൻ - രണ്ടാം കാമുകൻ.

ഒരു ക്ലാസിക് കോമഡിയുടെ അവസാനം, ഉപാധി എപ്പോഴും ശിക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ധർമ്മം വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

3) തത്വം മൂന്ന് യൂണിറ്റുകൾ പ്രകൃതിയെ അനുകരിക്കാനുള്ള ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു:

- സമയത്തിന്റെ ഐക്യം: പ്രവർത്തനം ഒരു ദിവസത്തിൽ കൂടുതൽ വികസിക്കുന്നില്ല;

- പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം: ഒരു സ്റ്റോറിലൈൻ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം പരിമിതമാണ് (5 - 10), എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും കഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കണം, അതായത്. പാർശ്വഫലങ്ങൾ ഇല്ല, പ്രതീകങ്ങൾ.

4) ഒരു ക്ലാസിക് കോമ്പോസിഷനുള്ള ആവശ്യകതകൾ: ഒരു നാടകത്തിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, 4 പ്രവൃത്തികൾ - 3-ആം പര്യവസാനത്തിൽ, 4-ആം നിരാകരണത്തിൽ. പ്രദർശനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ: കാഴ്ചക്കാരനെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുകയും പശ്ചാത്തലം പറയുകയും ചെയ്യുന്ന ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളാണ് നാടകം തുറക്കുന്നത്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നീണ്ട മോണോലോഗുകളാൽ പ്രവർത്തനം മന്ദഗതിയിലാകുന്നു.

5) ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ വിഭാഗങ്ങളായി വ്യക്തമായ വിഭജനം.

മെമ്മോ "ക്ലാസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ"

സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ കാതൽ

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ:

യുക്തിയുടെ ആരാധന ; യുക്തിവാദം

കലാപരമായജോലി ആയി സംഘടിപ്പിച്ചുകൃതിമമായ

, സ്കീമാറ്റിസം;

അവശ്യ സവിശേഷതകൾ ;

ശുദ്ധമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ വീരന്മാർ; ഒപ്പംനെഗറ്റീവ് ;

ആദർശവൽക്കരണം

സിവിൽ പ്രശ്നങ്ങൾ .

കഥാപാത്രങ്ങളെ വ്യക്തമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു"സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ"

"റോൾ സിസ്റ്റം". പങ്ക്- (ജോനാ);യുക്തിവാദി സൌബ്രത്തെ

മൂന്ന് യൂണിറ്റുകളുടെ നിയമം: സമയത്തിന്റെ ഐക്യം: സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം: പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം:

പ്രദർശന സവിശേഷതകൾ:

മെമ്മോ "ക്ലാസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ"

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വത്ത് - പുരാതന കലയുടെ ചിത്രങ്ങളും രൂപങ്ങളും ക്ലാസിക്കൽ, അനുയോജ്യമായ സാമ്പിളുകളായി ആകർഷിക്കുക; സാധാരണ കവിത.

സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ കാതൽ - യുക്തിവാദത്തിന്റെ തത്വവും "പ്രകൃതിയുടെ അനുകരണവും".

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ:

യുക്തിയുടെ ആരാധന ; യുക്തിവാദം

കലാപരമായജോലി ആയി സംഘടിപ്പിച്ചുകൃതിമമായ , ഒരു യുക്തിസഹമായി നിർമ്മിച്ച മുഴുവൻ;

കർശനമായ പ്ലോട്ടും കോമ്പോസിഷണൽ ഓർഗനൈസേഷനും , സ്കീമാറ്റിസം;

ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങൾ അവയുടെ പൊതുവെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും മുദ്രകുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന വിധത്തിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു,അവശ്യ സവിശേഷതകൾ ;

ശുദ്ധമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ വീരന്മാർ;നായകന്മാരെ പോസിറ്റീവ് ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു ഒപ്പംനെഗറ്റീവ് ;

ആദർശവൽക്കരണം വീരന്മാർ, ഉട്ടോപ്യനിസം, ആശയങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണവൽക്കരണം;

ആഖ്യാനത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠത ഊന്നിപ്പറയുന്നു;

പൊതുജനങ്ങളുമായി സജീവമായ ഇടപെടൽസിവിൽ പ്രശ്നങ്ങൾ .

കഥാപാത്രങ്ങളെ വ്യക്തമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നുപോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ്, രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ നായകനും ചില സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ (ഗുണമോ വൃത്തിയോ) വഹിക്കുന്നവരാണ്, അത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു"സംസാരിക്കുന്ന പേരുകൾ" (Skotinin, Prostakov, Milon, Pravdin, Starodum at Fonvizin).

ക്ലാസിക്കൽ നാടകങ്ങളുടെ സവിശേഷത"റോൾ സിസ്റ്റം". പങ്ക്- കളിയിൽ നിന്ന് കളിയിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്ന ഒരു കഥാപാത്ര സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്ലാസിക് കോമഡിയുടെ വേഷംഅനുയോജ്യമായ നായിക, നായക-കാമുകൻ, രണ്ടാം കാമുകൻ (ജോനാ);യുക്തിവാദി - ഏതാണ്ട് ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത ഒരു നായകൻ, എന്നാൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു;സൌബ്രത്തെ - സന്തോഷവതിയായ ഒരു വേലക്കാരി, മറിച്ച്, ഗൂഢാലോചനയിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെടുന്നു.

പ്ലോട്ട് സാധാരണയായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്"പ്രണയ ത്രികോണം": നായിക - നായകൻ-കാമുകൻ - രണ്ടാമത്തെ കാമുകൻ. ഒരു ക്ലാസിക് കോമഡിയുടെ അവസാനം, ഉപാധി എപ്പോഴും ശിക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ധർമ്മം വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മൂന്ന് യൂണിറ്റുകളുടെ നിയമം: സമയത്തിന്റെ ഐക്യം: പ്രവർത്തനം ഒരു ദിവസത്തിൽ കൂടുതൽ വികസിക്കുന്നില്ല;സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം: രചയിതാവ് പ്രവൃത്തി ഒരിടത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറ്റരുത്;പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം: ഒരു സ്റ്റോറിലൈൻ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം പരിമിതമാണ് (5-10

ഒരു ക്ലാസിക് രചനയ്ക്കുള്ള ആവശ്യകതകൾ: ഒരു നാടകത്തിൽ, ചട്ടം പോലെ, 4 പ്രവൃത്തികൾ: 3-ആം ക്ലൈമാക്സിൽ, 4-ആം നിന്ദയിൽ.പ്രദർശന സവിശേഷതകൾ: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ കാഴ്ചക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും പശ്ചാത്തലം പറയുകയും ചെയ്യുന്ന ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളാണ് നാടകം തുറക്കുന്നത്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നീണ്ട മോണോലോഗുകളാൽ പ്രവർത്തനം മന്ദഗതിയിലാകുന്നു.

എ)നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ശവകുടീരങ്ങളുടെ 10 ചിത്രങ്ങൾ, അവയിൽ ചിലത് പുരാതന കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, ബാക്കിയുള്ളവ - റഷ്യയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, യജമാനന്മാർ പ്രധാനമായും പുരാതന സാമ്പിളുകളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ. സ്മാരകത്തിന്റെ ഓരോ ചിത്രത്തിനു കീഴിലും ഒപ്പിടുക, അത് രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളിൽ (പുരാതനത അല്ലെങ്കിൽ ക്ലാസിക്കലിസം) ഏതാണ്.

ഓരോ ശരിയായ ഉത്തരത്തിനും - 1 പോയിന്റ്.

ഭാഗം എ യ്ക്ക് മൊത്തത്തിൽ - പരമാവധി 10 പോയിന്റുകൾ.

ബി)റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും പ്രാചീനതയുടെയും സ്മാരകങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെടുത്തുക. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശവകുടീരങ്ങൾക്ക് മാത്രം സാധാരണമായത് എന്താണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക.

ന്യായവാദം വിലയിരുത്തൽ മാനദണ്ഡം

1. യുക്തിയും യുക്തിയും 4 പോയിന്റുകൾ
2. കാര്യമായ അർത്ഥങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന സൂക്ഷ്മ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം 4 പോയിന്റുകൾ
3. ആശയപരമായ ഉപകരണത്തിന്റെയും നിബന്ധനകളുടെയും ശരിയായ ഉപയോഗം 2 പോയിന്റുകൾ

ബി ഭാഗത്തിന് മൊത്തത്തിൽ - പരമാവധി 10 പോയിന്റുകൾ.

ടാസ്ക് 1-ന് മൊത്തത്തിൽ - പരമാവധി 20 പോയിന്റുകൾ.

ടാസ്ക് 2 "ഹോറസ്".

പിയറി കോർണിലി "ഹോറസ്" (1639) എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെയും ജാക്ക്-ലൂയിസ് ഡേവിഡിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെയും "ദി ഓത്ത് ഓഫ് ദി ഹൊറാറ്റി ബ്രദേഴ്‌സ്" (1784) ന്റെ ഒരു ശകലമാണ് നിങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ.

റോമൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റോമൻ ചരിത്രകാരനായ ടൈറ്റസ് ലിവിയസിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് രണ്ട് കൃതികളുടെയും ഇതിവൃത്തം. ക്യൂറിയാറ്റി സഹോദരന്മാരായ റോമിനോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്ന ആൽബ ലോംഗ നഗരത്തിലെ മൂന്ന് മികച്ച യോദ്ധാക്കളോട് പോരാടാൻ ഹൊറാറ്റി കുടുംബത്തിലെ മൂന്ന് സഹോദരന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. അതേ സമയം, ഹൊറേഷ്യൻ സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാളുടെ ഭാര്യ സബീന ആൽബയിൽ ജനിച്ചു, ഹൊറേഷ്യൻ സഹോദരന്മാരുടെ ഇളയ സഹോദരി കാമില ക്യൂരിയേഷ്യൻ സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാളുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി. ക്രൂരവും നീണ്ടതുമായ യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലമായി, ഹൊറാറ്റി വംശത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇളയ സഹോദരൻ തന്ത്രപരമായി വിജയിച്ചു, അങ്ങനെ റോം ഒടുവിൽ ആൽബ ലോംഗയ്ക്ക് മുകളിലും ക്രമേണ മറ്റെല്ലാ ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളിലും ഉയർന്നു.

കോർണിലിയുടെ വാചകത്തിലും ഡേവിഡിന്റെ പെയിന്റിംഗിലും അതേ കഥ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് താരതമ്യം ചെയ്യുക.

ഏത് വിശദാംശങ്ങളിലേക്കാണ് രചയിതാക്കൾ വായനക്കാരന്റെ/കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത്? സ്ഥലവും ദൃശ്യവും എങ്ങനെയിരിക്കും? ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ധാരണയിൽ നിറവും നിറവും എന്ത് പങ്ക് വഹിക്കുന്നു? എങ്ങനെയാണ് കോമ്പോസിഷൻ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്?

ദുരന്തത്തിന്റെ വാചകത്തിലും ചിത്രത്തിലും ഈ ദൃശ്യത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം തമ്മിലുള്ള സമാനതയും വ്യത്യാസവും എന്താണ്?

ഈ ചോദ്യങ്ങളെയും നിങ്ങളുടെ നിരീക്ഷണങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി, "കോർണിലിലെ ഹൊറാത്തി സഹോദരന്മാരുടെ കഥയും ഡേവിഡിന്റെ ചിത്രവും" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ചെറിയ ചർച്ച (100‒120 വാക്കുകൾ 1) എഴുതുക.

1 ഇവിടെ യുക്തിയുടെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ കണക്കാക്കിയ തുക സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പരമാവധി തുക പരിമിതമല്ല.

പിയറി കോർണൽ "ഹൊറേഷ്യസ്"

ആക്റ്റ് രണ്ട്

പ്രതിഭാസം ആറ്

(വിവർത്തനം ചെയ്തത് എൻ. റിക്കോവ)

ഹോറസ്, സബീന, ക്യൂരിയേഷ്യസ്, കാമില

ക്യൂരിയേഷ്യസ്
ദൈവമേ, എന്തിനാ സബീന അവന്റെ കൂടെ? അയ്യോ!
സഹോദരിയെ സഹായിക്കാൻ നിങ്ങൾ വധുവിനെ അയച്ചു,
അങ്ങനെ അവളുടെ പരാതികൾ എന്റെ ആത്മാവിനെ ഉലച്ചു
അവളുടെ സങ്കടത്തിൽ അവൾക്ക് വിജയിക്കാൻ കഴിയുമോ?

സബീന
ഇല്ല, എന്റെ സഹോദരാ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ വഴിയിൽ വരില്ല -
നിന്നോട് "ക്ഷമിക്കണം" എന്ന് പറഞ്ഞ് എനിക്ക് നിന്നെ കെട്ടിപ്പിടിക്കണം.
നിങ്ങൾ ധീരരക്തമാണ്, ശാന്തമായി അതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു;
ധീരന്മാർക്ക് യോഗ്യമല്ലാത്തത് നിങ്ങൾ ചെയ്യില്ല.
നിങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് ഇപ്പോൾ വിറയ്ക്കാൻ കഴിയുമ്പോഴെല്ലാം, -
ഞാൻ എന്റെ ഭർത്താവിനെ, എന്റെ സഹോദരനെ ത്യജിക്കുമായിരുന്നു.
എന്നാൽ മഹത്വമുള്ള ഒരു ഭർത്താവ്, എന്നാൽ പ്രിയ സഹോദരൻ
ചോദിക്കാനും യാചിക്കാനും ഒരു കാര്യം മാത്രം തയ്യാറാണ്:
ഈ പോരാട്ടം ക്രിമിനൽ ആകരുതെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,
അതിനാൽ ഈ ബഹുമതി ശുദ്ധവും വിശുദ്ധവുമാണ്,
അവളെ കളങ്കപ്പെടുത്താൻ ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിന് ധൈര്യപ്പെടരുത്,
നിങ്ങൾ ഖേദമില്ലാതെ ശത്രുക്കളാകാം.
നിങ്ങളുടെ വിശുദ്ധ ബന്ധങ്ങളുടെ കുറ്റവാളി ഞാൻ മാത്രമാണ്.
ഞാൻ അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ യൂണിയൻ അപ്രത്യക്ഷമാകും.
ബഹുമാനം കല്പിച്ചതുപോലെ, നിങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തടസ്സപ്പെടും.
അങ്ങനെ ആ വെറുപ്പ് നിങ്ങളെ ശത്രുവാക്കുന്നു,
എന്റെ കയ്പേറിയ അന്ത്യം ഇന്ന് എല്ലാം തീരുമാനിക്കട്ടെ:
അതാണ് റോം ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, ആൽബ കൽപ്പിക്കുന്നു.
ഒരാൾ എന്നെ കൊല്ലും, മറ്റൊരാൾ പ്രതികാരത്തിനായി കൊതിക്കും,
നീതിപൂർവകമായ കോപത്തിൽ അവൻ മഹത്വത്തിന്റെ നേട്ടത്തിലേക്ക് വരും,
അവൻ വാൾ ഉയർത്തും, പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടും
അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സഹോദരിയോട് പ്രതികാരം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഭാര്യയുടെ ദുഃഖം.
പക്ഷെ ഞാൻ എന്താണ് പറയുന്നത്! അതിനാൽ നിങ്ങൾ വളരെ ശരിയാണ്: -
ഇത് നിങ്ങളുടെ ഉയർന്ന പ്രശസ്തി മറയ്ക്കരുത്.
നിങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ആത്മാവും നിങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന് നൽകി.
നിങ്ങളുടെ ബന്ധം ദൃഢമാകുന്തോറും നിങ്ങൾ അതിനോട് കൂടുതൽ ഉദാരമായി പെരുമാറുന്നു.
രാജ്യത്തിന്റെ ബലിപീഠത്തിൽ നിങ്ങൾ ഒരു സഹോദരനെ അറുക്കണം.
വൈകരുത്, ഉടമ്പടി വിശുദ്ധമായി നടപ്പിലാക്കുക:
ആദ്യം, അവന്റെ സഹോദരിയുടെ നേരെ മൂർച്ചയുള്ള ഒരു വാൾ കുത്തി,
ആദ്യം അവന്റെ ഭാര്യയെ മരിച്ചുകിടക്കട്ടെ, -
നിങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യമാകുമ്പോൾ എന്നിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുക
അതിനാൽ എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട നീ നിന്റെ ജീവൻ നൽകുക.
നിങ്ങളെ ഏൽപ്പിച്ച യുദ്ധത്തിൽ, ശത്രു റോമാണ്,
നിങ്ങൾ ആൽബയുടെ മാരക ശത്രുവാണ്, ഞാൻ രണ്ടുപേരും!
അതോ ആത്മാവില്ലാത്തതും കഠിനവുമായ ആഗ്രഹമുണ്ടോ?
ആ ലോറൽ റീത്ത് എങ്ങനെയെന്ന് എനിക്ക് കാണാൻ കഴിയും
നായകൻ തന്റെ സഹോദരിക്കോ ഭാര്യക്കോ എന്ത് കൊണ്ടുവരും
രക്തം പുകയുന്നു, പ്രിയേ, എന്റെ അടുത്താണോ?
ഇരയ്ക്കും നായകനും എങ്ങനെ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാം
ആർദ്രമായ ഭാര്യയും സ്നേഹനിധിയായ സഹോദരിയുമാകാൻ,
ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരിൽ സന്തോഷിക്കുക, മരിച്ചവരെ ഓർത്ത് ദുഃഖിക്കുക?
ഒരു പരിഹാരമേയുള്ളൂ: സബീനയ്ക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല.
ശിക്ഷ അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ ഞാൻ മരണം സ്വീകരിക്കണം.
നിങ്ങളുടെ കൈകൾ ദുർബലമാണെങ്കിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കൊല്ലും.
ക്രൂരഹൃദയങ്ങൾ! എന്താണ് നിങ്ങളെ നിലനിർത്തിയത്?
ഇപ്പോഴല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് എനിക്ക് വഴി ലഭിക്കും.
ഉയർത്തിയ വാളുകളുമായി നിങ്ങൾ ഒരുമിച്ചു വന്നാൽ ഉടൻ,
മരണത്തോടുള്ള മോഹം, ഞാൻ എന്നെ നിങ്ങൾക്കിടയിൽ എറിഞ്ഞുകളയും.
നിങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് തല വീഴാൻ
ആദ്യം സബീനയെ തല്ലണം.

ഹോറസ്
ഭാര്യ!

ക്യൂരിയേഷ്യസ്
സഹോദരി!

കാമില
ധൈര്യമായിരിക്കൂ! അവർ മയപ്പെടുത്തണം!

സബീന
എങ്ങനെ! നീ നെടുവീർപ്പിടുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങളുടെ മുഖം വിളറിയതാണോ?
എന്താണ് നിങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്തിയത്? ഇവരാണ് ധൈര്യശാലികൾ
ശത്രുതാപരമായ നഗരങ്ങൾ ധീരരായ പോരാളികളാണോ?

ഹോറസ്
ഞാൻ എന്ത് ചെയ്തു, ഭാര്യ? എന്തൊരു അപമാനം
അങ്ങനെയൊരു പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചോ?
ഞാനെന്തു തെറ്റ് ചെയ്തു! ആരാണ് നിനക്ക് അവകാശം തന്നത്
വേദനാജനകമായ പോരാട്ടത്തിൽ എന്റെ ആത്മാവിനെ പരീക്ഷിക്കണോ?
നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താനും ആനന്ദിപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞു;
എന്നാൽ ഞാൻ എന്റെ വിശുദ്ധ ജോലി പൂർത്തിയാക്കട്ടെ.
നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവിനെ മറികടന്നു; എന്നാൽ അവൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ
ധീരയായ ഭാര്യ, അവന്റെ മേൽ വിജയിക്കരുത്.
പോകൂ, വളരെ വിവാദപരമായ ഒരു വിജയം എനിക്ക് വേണ്ട
ഞാൻ സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുന്നു എന്നത് ഇതിനകം തന്നെ ലജ്ജാകരമാണ്.
ബഹുമാനം പോലെ ഞാൻ മരിക്കട്ടെ.

സബീന
ഭയപ്പെടേണ്ട, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഒരു സംരക്ഷകനുണ്ട്.

പ്രതിഭാസം ഏഴാം

ഓൾഡ് ഹോറസ്, ഹോറസ്, ക്യൂരിയേഷ്യസ്, സബീന, കാമില

പഴയ ഹോറസ്
കുട്ടികളായി? വികാരങ്ങൾ ഇവിടെ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു
നിങ്ങളുടെ ഭാര്യമാരുടെ അടുത്ത് നിങ്ങൾ സമയം കളയുകയാണോ?
കണ്ണീരിൽ ലജ്ജിച്ചു രക്തം ചൊരിയാൻ തയ്യാറാണോ?
ഇല്ല, കരയുന്ന ഭാര്യമാരെ നിങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കണം.
പരാതികൾ നിങ്ങളെ മയപ്പെടുത്തും, കൗശലപൂർവമായ ആർദ്രതയോടെ
ധൈര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു, തെറ്റായ വഴിയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു.
വിമാനം മാത്രമേ അത്തരം എതിരാളികളെ പരാജയപ്പെടുത്തൂ.

സബീന
അവർ നിങ്ങളോട് വിശ്വസ്തരാണ്: അവരെ ഭയപ്പെടരുത്.
കാമിലയും സബീനയും ഇവിടെ എത്ര കഷ്ടപ്പെട്ടാലും,
നിങ്ങളുടെ മരുമകനിൽ നിന്നും മകനിൽ നിന്നും നിങ്ങൾക്ക് ബഹുമാനം പ്രതീക്ഷിക്കാം;
നമ്മുടെ ധീരന്റെ പിറുപിറുപ്പ് മയപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമെങ്കിൽ,
അവരിൽ അവരുടെ വീര്യം ഉറപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും കഴിയും.
അനാവശ്യമായി കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കരുത്, കാമിൽ,
ഈ ദൃഢതയ്ക്ക് മുമ്പ്, നമ്മുടെ ശക്തി നിസ്സാരമാണ് -
നിരാശയിൽ മാത്രമേ നമുക്ക് സമാധാനം ലഭിക്കൂ.
യുദ്ധം, വേട്ടക്കാർ! നാം ദുഃഖത്താൽ മരിക്കും.

പ്രതിഭാസം എട്ട്

ഓൾഡ് ഹോറസ്, ഹോറസ്, ക്യൂരിയേഷ്യസ്

ഹോറസ്
പിതാവേ, അത്തരം ക്രോധത്തിന് വഴങ്ങരുത്
ഭാര്യമാരേ, വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങരുത്.
കണ്ണുനീർ, അവരുടെ കയ്പേറിയ സ്നേഹത്തിന്റെ നിലവിളി
രക്തം ചൊരിയുമ്പോൾ നാം ലജ്ജിക്കരുത്.
അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ കണക്ഷൻ അടുത്താണ്, അത് സംശയമില്ലാതെ സാധ്യമാണ്
ലജ്ജാകരമായ ഒരു ഗൂഢാലോചനയിൽ, ഞങ്ങൾ ആരോപണം ഉന്നയിക്കുന്നു;
എന്നാൽ തെരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ബഹുമാനത്തിന് വലിയ വില വരും.
എപ്പോഴൊക്കെ നമ്മൾ മ്ലേച്ഛതയാണെന്ന് സംശയിക്കുന്നുവോ.

പഴയ ഹോറസ്
ഞാൻ എന്തും ചെയ്യും മകനേ. സഹോദരങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുക, കുട്ടികളേ,
നിങ്ങൾക്ക് ലോകത്ത് ഒരു കടമേയുള്ളൂവെന്ന് അറിയുക.

ക്യൂരിയേഷ്യസ്
ഞാൻ നിന്നോട് എങ്ങനെ വിടപറയും എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും ...

പഴയ ഹോറസ്
അച്ഛന്റെ വികാരങ്ങളെ ഉണർത്തേണ്ടതില്ല!
നിങ്ങൾക്ക് ധൈര്യം പകരാൻ എനിക്ക് മതിയായ വാക്കുകളില്ല.
ഞാൻ എന്റെ ചിന്തകളിൽ അസ്ഥിരനാണ്, എനിക്ക് ഈർപ്പം തോന്നുന്നു
പ്രായമായ കണ്ണുകളിൽ, അവൻ തന്നെ കരയാൻ തയ്യാറാണ്.
പോരാളി! നിങ്ങളുടെ കടമ നിറവേറ്റുക, ദൈവങ്ങളുടെ വിധിക്കായി കാത്തിരിക്കുക.

രേഖാമൂലമുള്ള ന്യായവാദം വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡം

രേഖാമൂലമുള്ള ന്യായവാദം വിലയിരുത്തുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പ്രകടനാത്മക മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലൂടെ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്താനും വിവരിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ വളരെ വിലമതിക്കുന്ന തരത്തിലാണ്.

ജോലി വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന മാനദണ്ഡങ്ങളാൽ നിങ്ങളെ നയിക്കണം:

എ. വ്യാഖ്യാനവും ധാരണയും

സ്ഥിരമായും ന്യായമായും പങ്കെടുക്കുന്നയാളുടെ കഴിവ് ഈ കൃതി പ്രകടമാക്കുന്നു:

• സമാനമല്ലാത്ത പാഠങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക;
• ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ കാണുക;
• അവയെ തിരിച്ചറിയാൻ സൂക്ഷ്മമായ നിരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തുക;
• അർത്ഥങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ വിപുലമായ കൂട്ടുകെട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഗ്രേഡിംഗ് സ്കെയിൽ: 0–9–17–25.

മൊത്തത്തിൽ, മാനദണ്ഡം A അനുസരിച്ച്, പരമാവധി 25 പോയിന്റുകൾ.

B. വാചകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു

ജോലിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• വിശകലനം ചെയ്ത ജോലിയിൽ നിരന്തരമായ ആശ്രയം (അവലംബങ്ങൾ, വിശദാംശങ്ങളുടെ വിവരണം, ഉദാഹരണങ്ങൾ മുതലായവ);
• രചനാ ഐക്യം, യുക്തിസഹമായ ആഖ്യാനം;
• ശൈലീപരമായ ഏകത.

ഗ്രേഡിംഗ് സ്കെയിൽ: 0–3–7–10.

മൊത്തത്തിൽ, മാനദണ്ഡം ബി അനുസരിച്ച്, പരമാവധി 10 പോയിന്റുകൾ.

C. സാക്ഷരത

കൃതിയിൽ ഭാഷ, സംസാരം, വ്യാകരണ പിശകുകൾ ഇല്ല.

ഗ്രേഡിംഗ് സ്കെയിൽ: 0–2–3–5.

മൊത്തത്തിൽ, സി മാനദണ്ഡം അനുസരിച്ച്, പരമാവധി 5 പോയിന്റുകൾ.

കുറിപ്പ്: സാധാരണ സ്കൂൾ സാക്ഷരതാ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജോലിയുടെ തുടർച്ചയായ പരിശോധന, പിശകുകളുടെ മുഴുവൻ എണ്ണവും നൽകിയിട്ടില്ല. വാചകം വായിക്കുന്നതിനും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനും ഗുരുതരമായ തടസ്സം സൃഷ്ടിക്കുന്ന കൃതിയിൽ ഭാഷ, സംസാരം, വ്യാകരണ പിശകുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടെങ്കിൽ (ശരാശരി, 100 വാക്കുകളിൽ അഞ്ചിൽ കൂടുതൽ മൊത്തത്തിലുള്ള പിശകുകൾ), ഈ മാനദണ്ഡത്തിലെ ജോലിക്ക് പൂജ്യം പോയിന്റുകൾ ലഭിക്കും.

ടാസ്ക് 2-ന് മൊത്തത്തിൽ - പരമാവധി 40 പോയിന്റുകൾ.

റേറ്റിംഗ് സ്കെയിലിന്റെ വിശദീകരണം

പ്രവൃത്തികൾ വിലയിരുത്തുന്നതിലെ ആത്മനിഷ്ഠത കുറയ്ക്കുന്നതിന്, ഓരോ മാനദണ്ഡത്തിലും ഘടിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള റേറ്റിംഗ് സ്കെയിലിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു റഷ്യൻ അധ്യാപകന്റെ സാധാരണ നാല്-പോയിന്റ് സിസ്റ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഒന്നാം ഗ്രേഡ് ഒരു സോപാധികമായ രണ്ട്, രണ്ടാമത്തേത് സോപാധികമായ മൂന്ന്, മൂന്നാമത്തേത് സോപാധികമായ നാല്, നാലാമത്തേത് സോപാധികമായ അഞ്ച്. ഗ്രേഡുകൾക്കിടയിലുള്ള പോയിന്റുകളും സജ്ജീകരിക്കാം - അവ പരമ്പരാഗത സ്കൂൾ സമ്പ്രദായത്തിലെ സോപാധികമായ പ്ലസ്, മൈനസുകൾ എന്നിവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

ജോലിയുടെ മൂല്യനിർണ്ണയം ആദ്യം ഓരോ മാനദണ്ഡത്തിനും മൂല്യനിർണ്ണയത്തിന്റെ ഒരു ശ്രേണിയായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഓരോ മാനദണ്ഡത്തിനും എത്ര പോയിന്റ് നേടിയെന്ന് വിദ്യാർത്ഥി കാണണം), തുടർന്ന് മൊത്തം സ്കോർ ആയി. സൃഷ്ടികളും അപ്പീലുകളും കാണിക്കുന്ന ഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ ഗുണദോഷങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ഇത് അനുവദിക്കും.

ജോലിക്ക് പരമാവധി 60 പോയിന്റുകൾ.

17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ യൂറോപ്പിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ കലാപരവും വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിയുമാണ് ക്ലാസിക്സിസം. അതേ പദം സൗന്ദര്യാത്മക ദിശയുടെ പേരായി വർത്തിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട വസ്തുക്കൾ അനുയോജ്യമായ, "ശരിയായ" ശൈലിയുടെ ഉദാഹരണമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

ക്ലാസിസിസം യുക്തിവാദത്തിന്റെ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും ചില നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതുമാണ്, അതിനാൽ, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നടപ്പിലാക്കിയ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രോജക്റ്റുകളിലും ഐക്യവും യുക്തിയും അന്തർലീനമാണ്.

വാസ്തുവിദ്യയിലെ ക്ലാസിക്കലിസം

അമിതമായ സങ്കീർണ്ണത, പോംപോസിറ്റി, പെരുമാറ്റരീതികൾ, അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ ആധിക്യം എന്നിവയ്ക്ക് പൊതുവിമർശനത്തിന് വിധേയമായ റോക്കോക്കോയ്ക്ക് പകരമായി ക്ലാസിക്കലിസം വന്നു. അതേസമയം, യൂറോപ്യൻ സമൂഹം കൂടുതലായി പ്രബുദ്ധതയുടെ ആശയങ്ങളിലേക്ക് തിരിയാൻ തുടങ്ങി, അത് വാസ്തുവിദ്യ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. പ്രാചീന വാസ്തുവിദ്യയുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗ്രീക്കിന്റെ ലാളിത്യം, സംക്ഷിപ്തത, വ്യക്തത, ശാന്തത, കാഠിന്യം എന്നിവയാൽ വാസ്തുശില്പികളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിന്റെയും അതിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന്റെയും സ്വാഭാവിക ഫലമാണ് ക്ലാസിക്കലിസം.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാ വസ്തുക്കളുടെയും ചുമതല ലാളിത്യം, കാഠിന്യം, അതേ സമയം യോജിപ്പിനും പൂർണ്ണതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹമാണ് - അതിനാലാണ് മധ്യകാല യജമാനന്മാർ പലപ്പോഴും സ്മാരക പുരാതന വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നത്. ക്ലാസിക്കൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത ഒരു സാധാരണ ലേഔട്ടും വ്യക്തമായ രൂപങ്ങളുമാണ്. ഈ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനം പുരാതന കാലത്തെ ക്രമമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ, അലങ്കാരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, ഒരു ആസൂത്രണ സംവിധാനം, അതനുസരിച്ച് കെട്ടിടങ്ങൾ വിശാലമായ നേരായ തെരുവുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അനുപാതങ്ങളും കർശനമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളും ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടു.

മുഴുവൻ നഗരങ്ങളിലും വലിയ തോതിലുള്ള പ്രോജക്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം അനുകൂലമായിരുന്നു. റഷ്യയിൽ, ക്ലാസിക് യുക്തിവാദത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പല നഗരങ്ങളും പുനർനിർമ്മിച്ചു.

മതിലുകളുടെയും നിലവറകളുടെയും ടെക്റ്റോണിക്സ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്വഭാവത്തെ സ്വാധീനിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, നിലവറകൾ പരന്നതായിത്തീർന്നു, ഒരു പോർട്ടിക്കോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മതിലുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ കോർണിസുകളും പൈലസ്റ്ററുകളും ഉപയോഗിച്ച് വേർപെടുത്താൻ തുടങ്ങി. പൗരാണികതയുടെ ഘടനയെ പിന്തുടർന്ന് ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷനിൽ സമമിതി നിലനിൽക്കുന്നു. വർണ്ണ സ്കീമിൽ പ്രധാനമായും ഇളം പാസ്റ്റൽ നിറങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും ഏറ്റവും വലിയ തോതിലുള്ള പ്രോജക്ടുകൾ ക്ലാസിക്കസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: പുതിയ നഗരങ്ങൾ, പാർക്കുകൾ, റിസോർട്ടുകൾ എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20 കളിൽ, ക്ലാസിക്കസത്തിനൊപ്പം, എക്ലക്റ്റിക് ശൈലി ജനപ്രിയമായിരുന്നു, അക്കാലത്ത് അതിന് റൊമാന്റിക് നിറമുണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, ക്ലാസിക്കലിസം നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും (ബ്യൂക്സ്-ആർട്ട്സ്) ഘടകങ്ങളുടെയും ലയിപ്പിച്ചതാണ്.

ലോകത്തിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികസനം

സാമൂഹിക ചിന്തയുടെ വിദ്യാഭ്യാസ പുരോഗമന പ്രവണതകളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ക്ലാസിസിസം ഉടലെടുക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്തത്. പ്രധാന ആശയങ്ങൾ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെയും പൗരത്വത്തിന്റെയും ആശയങ്ങളും അതുപോലെ തന്നെ മനുഷ്യന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയവുമായിരുന്നു. പുരാതന കാലത്ത്, ക്ലാസിക്കസത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ അനുയോജ്യമായ ഒരു സംസ്ഥാന വ്യവസ്ഥയുടെയും മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള യോജിപ്പുള്ള ബന്ധത്തിന്റെയും ഉദാഹരണം കണ്ടെത്തി. ഒരു വ്യക്തി ആത്മീയമായും ശാരീരികമായും വികസിച്ച ഒരു സ്വതന്ത്ര യുഗമായാണ് പ്രാചീനതയെ കാണുന്നത്. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കണക്കുകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ, സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും സാമൂഹിക സംഘർഷങ്ങളും ഇല്ലാത്ത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ സമയമായിരുന്നു ഇത്. സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങളും മാതൃകയായി.

ലോകത്തിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്:

• ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കലിസം (1760 - 1780 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ).
• കർശനമായ ക്ലാസിക്കലിസം (1780-കളുടെ മധ്യത്തിൽ - 1790-കൾ).
• സാമ്രാജ്യം.

ഈ കാലഘട്ടങ്ങൾ യൂറോപ്പിനും റഷ്യയ്ക്കും സാധുവാണ്, എന്നാൽ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസം ഒരു പ്രത്യേക വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതയായി കണക്കാക്കാം. വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹം, യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കലിസം പോലെ, ബറോക്കിന്റെ വിപരീതമായി മാറുകയും വേഗത്തിൽ അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കസത്തിന് സമാന്തരമായി, മറ്റ് വാസ്തുവിദ്യാ (സാംസ്കാരിക) പ്രവണതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: റോക്കോക്കോ, കപട-ഗോതിക്, സെന്റിമെന്റലിസം.

കാതറിൻ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ഭരണത്തിലാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. വ്യക്തിപരമായ വികാരത്തേക്കാൾ പൊതു കടമയുടെ മുൻ‌ഗണന പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ, രാഷ്ട്രത്വത്തിന്റെ ആരാധനയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് ക്ലാസിക്കസം യോജിക്കുന്നു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അങ്ങനെ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "എസ്റ്റേറ്റ് ക്ലാസിക്കലിസം" "ജ്ഞാനോദയ ക്ലാസിക്കലിസം" ആയി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. തൽഫലമായി, റഷ്യൻ നഗരങ്ങളുടെ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ത്വെർ, കോസ്ട്രോമ, യാരോസ്ലാവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

വ്യക്തത, ഉറപ്പ്, അവ്യക്തത, യുക്തിസഹമായ കൃത്യത എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷത. ചതുരാകൃതിയിലുള്ള രൂപങ്ങളുടെ സ്മാരക ഘടനകൾ പ്രബലമാണ്.

മറ്റൊരു സവിശേഷതയും അടിസ്ഥാനപരമായ കടമയും പ്രകൃതിയെ അനുകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു, യോജിപ്പുള്ളതും അതേ സമയം ആധുനികവുമാണ്. സൗന്ദര്യം പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് ജനിച്ചതും അതേ സമയം അതിനെ മറികടക്കുന്നതുമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. അത് സത്യവും ധർമ്മവും ചിത്രീകരിക്കണം, ധാർമ്മിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെടണം.

വാസ്തുവിദ്യയും കലയും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് വ്യക്തിയുടെ വികസനം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനാണ്, അങ്ങനെ ഒരു വ്യക്തി പ്രബുദ്ധനും നാഗരികനുമായിത്തീരുന്നു. വ്യത്യസ്ത തരം കലകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ ശക്തമാകുമ്പോൾ, അവയുടെ പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ ഫലപ്രദവും ഈ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നത് എളുപ്പവുമാണ്.

പ്രധാന നിറങ്ങൾ: വെള്ള, നീല, അതുപോലെ പച്ച, പിങ്ക്, പർപ്പിൾ എന്നിവയുടെ പൂരിത ഷേഡുകൾ.

പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയെ പിന്തുടർന്ന്, ക്ലാസിക്കലിസം കർശനമായ വരകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, മിനുസമാർന്ന പാറ്റേൺ; ഘടകങ്ങൾ ആവർത്തിച്ചുള്ളതും യോജിപ്പുള്ളതുമാണ്, കൂടാതെ രൂപങ്ങൾ വ്യക്തവും ജ്യാമിതീയവുമാണ്. മെഡലിയനുകളിലെ ബേസ്-റിലീഫുകൾ, മേൽക്കൂരകളിലെ പ്രതിമകൾ, റോട്ടണ്ടകൾ എന്നിവയാണ് പ്രധാന അലങ്കാരങ്ങൾ. പലപ്പോഴും, പുരാതന ആഭരണങ്ങൾ പുറംഭാഗത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നു. പൊതുവേ, അലങ്കാരം നിയന്ത്രിതമാണ്, അലങ്കാരങ്ങളൊന്നുമില്ല.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഏറ്റവും സാധാരണമായ ശൈലികളിൽ ഒന്നായി ക്ലാസിക്സിസം മാറിയിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ അസ്തിത്വ കാലഘട്ടത്തിലുടനീളം, കഴിവുള്ള നിരവധി കരകൗശല വിദഗ്ധർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ധാരാളം പ്രോജക്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

യൂറോപ്പിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ വെനീഷ്യൻ മാസ്റ്റർ പല്ലാഡിയോയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായിയായ സ്കാമോസിയുടെയും പ്രവർത്തനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞു.

പാരീസിൽ, ക്ലാസിസിസം കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളിലൊന്നായ ജാക്വസ്-ജെർമെയ്ൻ സൗഫ്ലോട്ട്, സ്ഥലം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒപ്റ്റിമൽ പരിഹാരങ്ങൾ തേടുകയായിരുന്നു. ക്ലോഡ്-നിക്കോളാസ് ലെഡോക്സ് ആധുനികതയുടെ പല തത്ത്വങ്ങളും പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു.

പൊതുവേ, ഫ്രാൻസിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ സാമ്രാജ്യം - "സാമ്രാജ്യ ശൈലി" പോലുള്ള ഒരു ശൈലിയിൽ പ്രകടമായി. വാസ്തുവിദ്യയിലും കലയിലും വൈകി ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയാണിത്, ഇതിനെ ഉയർന്നത് എന്നും വിളിക്കുന്നു. നെപ്പോളിയൻ ഒന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്ത് ഇത് ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 വരെ വികസിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനുശേഷം അത് എക്ലക്റ്റിക് വൈദ്യുതധാരകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

ബ്രിട്ടനിൽ, "റീജൻസി ശൈലി" സാമ്രാജ്യ ശൈലിക്ക് തുല്യമായി മാറി (പ്രത്യേകിച്ച്, ജോൺ നാഷ് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി). ബ്രിട്ടീഷ് വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളാണ് ആർക്കിടെക്റ്റും ഡിസൈനറും കലാകാരനുമായ ഇനിഗോ ജോൺസ്.

സ്കോട്ട് റോബർട്ട് ആദം ആണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ ഏറ്റവും സ്വഭാവസവിശേഷതയുള്ള ഇന്റീരിയറുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം നടത്താത്ത വിശദാംശങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

ജർമ്മനിയിൽ, ലിയോ വോൺ ക്ലെൻസെ, കാൾ ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഷിൻകെൽ എന്നിവർക്ക് നന്ദി, പാർഥെനോണിന്റെ ആത്മാവിൽ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

റഷ്യയിൽ, ആൻഡ്രി വോറോനിഖിനും ആൻഡ്രി സഖറോവും പ്രത്യേക വൈദഗ്ദ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ഇന്റീരിയറിലെ ക്ലാസിസം

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള ഇന്റീരിയർ ആവശ്യകതകൾ വാസ്തവത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യാ വസ്തുക്കൾക്ക് സമാനമാണ്: ഖര ഘടനകൾ, കൃത്യമായ വരികൾ, സംക്ഷിപ്തത, അതേ സമയം ചാരുത. ഇന്റീരിയർ ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമാണ്, കൂടാതെ ഫർണിച്ചറുകൾ ലളിതവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായി മാറുന്നു. ഈജിപ്ഷ്യൻ, ഗ്രീക്ക് അല്ലെങ്കിൽ റോമൻ രൂപങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്.

ക്ലാസിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഫർണിച്ചറുകൾ വിലയേറിയ മരങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്, ഒരു അലങ്കാര പ്രവർത്തനം നടത്താൻ തുടങ്ങിയ ടെക്സ്ചർ വലിയ പ്രാധാന്യം നേടി. തടികൊണ്ടുള്ള കൊത്തുപണികൾ പലപ്പോഴും അലങ്കാരമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. പൊതുവേ, അലങ്കാരം കൂടുതൽ നിയന്ത്രിതമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ മികച്ച ഗുണനിലവാരവും കൂടുതൽ ചെലവേറിയതുമാണ്.

വസ്തുക്കളുടെ രൂപങ്ങൾ ലളിതമാക്കിയിരിക്കുന്നു, വരികൾ നേരെയാകുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, കാലുകൾ നേരെയാക്കുന്നു, ഉപരിതലങ്ങൾ ലളിതമാകും. ജനപ്രിയ നിറങ്ങൾ: മഹാഗണി പ്ലസ് ലൈറ്റ് ബ്രോൺസ് ഫിനിഷ്. പുഷ്പ പാറ്റേണുകളുള്ള തുണിത്തരങ്ങളിൽ കസേരകളും കസേരകളും അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് ചെയ്യുന്നു.

ചാൻഡിലിയറുകളും വിളക്കുകളും ക്രിസ്റ്റൽ പെൻഡന്റുകളാൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ വളരെ വലുതാണ്.

ഇന്റീരിയറിൽ പോർസലൈൻ, വിലയേറിയ ഫ്രെയിമുകളിലെ കണ്ണാടികൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, പെയിന്റിംഗുകൾ എന്നിവയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഈ ശൈലിയുടെ നിറങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും വ്യക്തമായ, മിക്കവാറും പ്രാഥമിക മഞ്ഞ, നീല, ധൂമ്രനൂൽ, പച്ച എന്നിവയുണ്ട്, രണ്ടാമത്തേത് കറുപ്പും ചാരനിറവും വെങ്കലവും വെള്ളിയും ആഭരണങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ജനപ്രിയ നിറം വെള്ളയാണ്. നിറമുള്ള വാർണിഷുകൾ (വെള്ള, പച്ച) പലപ്പോഴും വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളുടെ ലൈറ്റ് ഗിൽഡിംഗുമായി സംയോജിച്ച് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

നിലവിൽ, ക്ലാസിക്കലിസം ശൈലി വിശാലമായ ഹാളുകളിലും ചെറിയ മുറികളിലും വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അവയ്ക്ക് ഉയർന്ന മേൽത്തട്ട് ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ് - അപ്പോൾ ഈ അലങ്കാര രീതിക്ക് കൂടുതൽ ഫലമുണ്ടാകും.

തുണിത്തരങ്ങൾ അത്തരമൊരു ഇന്റീരിയറിന് അനുയോജ്യമാകും - ചട്ടം പോലെ, ഇവ ടേപ്പ്സ്ട്രികൾ, ടഫെറ്റ, വെൽവെറ്റ് എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ തുണിത്തരങ്ങളാണ്.

വാസ്തുവിദ്യാ ഉദാഹരണങ്ങൾ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുശില്പികളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾ പരിഗണിക്കുക - ഈ കാലഘട്ടം ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതയെന്ന നിലയിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രതാപത്തിന്റെ കൊടുമുടിയാണ്.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രാൻസിൽ, വിവിധ പൊതു സ്ഥാപനങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, അവയിൽ ബിസിനസ്സ് കെട്ടിടങ്ങൾ, തിയേറ്ററുകൾ, വാണിജ്യ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ കെട്ടിടം പാരീസിലെ പാന്തിയോൺ ആണ്, ഇത് ജാക്വസ്-ജെർമെയ്ൻ സൗഫ്ലോ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, സെന്റ് ചർച്ച് എന്ന നിലയിലാണ് പദ്ധതി വിഭാവനം ചെയ്തത്. ജെനീവീവ്, പാരീസിന്റെ രക്ഷാധികാരി, എന്നാൽ 1791-ൽ അവളെ പന്തിയോൺ ആയി മാറ്റി - ഫ്രാൻസിലെ മഹാന്മാരുടെ ശ്മശാന സ്ഥലം. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ഇത് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമായി മാറി. വലിയ താഴികക്കുടവും നിരകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു ഡ്രമ്മും ഉള്ള ഒരു ക്രൂസിഫോം കെട്ടിടമാണ് പന്തിയോൺ. പ്രധാന മുൻഭാഗം ഒരു പെഡിമെന്റ് ഉള്ള ഒരു പോർട്ടിക്കോ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഭാരം കൂടിയ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് ഭാരം കുറഞ്ഞവയിലേക്ക് മാറുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഇന്റീരിയർ വ്യക്തമായ തിരശ്ചീനവും ലംബവുമായ വരകളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു; നിരകൾ കമാനങ്ങളുടെയും നിലവറകളുടെയും സംവിധാനത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും അതേ സമയം ഇന്റീരിയറിന്റെ വീക്ഷണം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രബുദ്ധതയുടെയും യുക്തിയുടെയും പൗരത്വത്തിന്റെയും സ്മാരകമായി പന്തീയോൻ മാറി. അങ്ങനെ, പന്തീയോൻ ഒരു വാസ്തുവിദ്യ മാത്രമല്ല, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ആൾരൂപമായും മാറി.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രതാപകാലമായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും സ്വാധീനിച്ച ഇംഗ്ലീഷ് വാസ്തുശില്പികളിൽ ഒരാൾ ക്രിസ്റ്റഫർ റെൻ ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി പ്രവർത്തനവും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. 1666-ലെ തീപിടിത്തമുണ്ടായപ്പോൾ ലണ്ടൻ നഗരത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനായി അദ്ദേഹം സ്വന്തം പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചു; സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പദ്ധതികളിലൊന്നായി മാറി, അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഏകദേശം 50 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു.

സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് സിറ്റിയിൽ - ലണ്ടന്റെ ബിസിനസ്സ് ഭാഗമാണ് - ഏറ്റവും പഴയ പ്രദേശങ്ങളിലൊന്നിൽ, ഏറ്റവും വലിയ പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് പള്ളിയാണിത്. ഇതിന് ലാറ്റിൻ കുരിശിന്റെ ആകൃതി പോലെ നീളമേറിയ ആകൃതിയുണ്ട്, പക്ഷേ പ്രധാന അച്ചുതണ്ട് ഓർത്തഡോക്സ് പള്ളികളിലെ അക്ഷങ്ങൾക്ക് സമാനമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ മധ്യകാല പള്ളികളുടെ ഘടനയിൽ കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കണമെന്ന് ഇംഗ്ലീഷ് പുരോഹിതന്മാർ നിർബന്ധിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളോട് അടുത്ത് ഒരു കെട്ടിടം സൃഷ്ടിക്കാൻ റെൻ തന്നെ ആഗ്രഹിച്ചു.

ഈയം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ തടികൊണ്ടുള്ള താഴികക്കുടമാണ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രധാന ആകർഷണം. അതിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗം 32 കൊരിന്ത്യൻ നിരകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉയരം - 6 മീറ്റർ). താഴികക്കുടത്തിന്റെ മുകൾഭാഗത്ത് പന്തും കുരിശും കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞ ഒരു വിളക്കുണ്ട്.

പടിഞ്ഞാറൻ മുഖത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് 30 മീറ്റർ ഉയരമുണ്ട്, നിരകളുള്ള രണ്ട് നിരകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: താഴെയുള്ള ആറ് ജോഡി നിരകളും മുകളിൽ നാല് ജോഡികളും. ബേസ്-റിലീഫിൽ നിങ്ങൾക്ക് അപ്പോസ്തലന്മാരായ പത്രോസ്, പോൾ, ജെയിംസ്, നാല് സുവിശേഷകർ എന്നിവരുടെ പ്രതിമകൾ കാണാം. പോർട്ടിക്കോയുടെ വശങ്ങളിൽ രണ്ട് ബെൽ ടവറുകളുണ്ട്: ഇടത് ടവറിൽ - 12, വലതുവശത്ത് "ബിഗ് ഫ്ലോർ" - ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പ്രധാന മണി (അതിന്റെ ഭാരം 16 ടൺ) ഒരു ക്ലോക്കും (ഡയൽ) വ്യാസം 15 മീറ്ററാണ്). കത്തീഡ്രലിന്റെ പ്രധാന കവാടത്തിൽ മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് രാജ്ഞിയായ അന്നയുടെ ഒരു സ്മാരകം നിലകൊള്ളുന്നു. അവളുടെ കാൽക്കൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇംഗ്ലണ്ട്, അയർലൻഡ്, ഫ്രാൻസ്, അമേരിക്ക എന്നിവയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങൾ കാണാം. വശത്തെ വാതിലുകൾ അഞ്ച് നിരകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നില്ല).

കത്തീഡ്രലിന്റെ സ്കെയിൽ മറ്റൊരു സവിശേഷതയാണ്: അതിന്റെ നീളം ഏകദേശം 180 മീറ്ററാണ്, തറയിൽ നിന്ന് കെട്ടിടത്തിനുള്ളിലെ താഴികക്കുടം വരെയുള്ള ഉയരം 68 മീറ്ററാണ്, കുരിശുള്ള കത്തീഡ്രലിന്റെ ഉയരം 120 മീറ്ററാണ്.

കത്തീഡ്രലിന്റെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ അലങ്കാരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ജീൻ ടിജോക്സിന്റെ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം) ഇരുമ്പ് ഓപ്പൺ വർക്ക് ലാറ്റിസ് വർക്കുകളും ഗായകസംഘത്തിലെ കൊത്തിയ തടി ബെഞ്ചുകളും ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ഇറ്റലിയിലെ യജമാനന്മാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരിൽ ഒരാൾ ശിൽപിയായ അന്റോണിയോ കനോവയായിരുന്നു. റോക്കോകോ ശൈലിയിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചത്. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പുരാതന കല പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, ക്രമേണ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനായി. ആദ്യ കൃതിയെ തീസിയസ് ആൻഡ് മിനോട്ടോർ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. അടുത്ത കൃതി പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിനാലാമന്റെ ശവകുടീരമായിരുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുക്കുകയും ശില്പകലയിൽ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലി സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. യജമാനന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ, പുരാതനതയിലേക്കുള്ള ഒരു ഓറിയന്റേഷൻ മാത്രമല്ല, സൗന്ദര്യത്തിനും പ്രകൃതിയുമായുള്ള ഐക്യത്തിനും അനുയോജ്യമായ രൂപങ്ങൾക്കുമുള്ള തിരയലും നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. കനോവ പുരാണ വിഷയങ്ങൾ സജീവമായി കടമെടുത്തു, ഛായാചിത്രങ്ങളും ശവകുടീരങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. പെർസ്യൂസിന്റെ പ്രതിമ, നെപ്പോളിയന്റെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ജോർജ്ജ് വാഷിംഗ്ടണിന്റെ ഛായാചിത്രം, പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമന്റെയും ക്ലെമന്റ് പതിനൊന്നാമന്റെയും ശവകുടീരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. കനോവയുടെ ഉപഭോക്താക്കൾ പോപ്പുകളും രാജാക്കന്മാരും ധനികരായ കളക്ടർമാരുമായിരുന്നു. 1810 മുതൽ അദ്ദേഹം റോമിലെ സെന്റ് ലൂക്ക് അക്കാദമിയുടെ ഡയറക്ടറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മാസ്റ്റർ പോസാഗ്നോയിൽ സ്വന്തം മ്യൂസിയം നിർമ്മിച്ചു.

റഷ്യക്കാരും വിദേശത്ത് നിന്ന് വന്നവരുമായ നിരവധി പ്രഗത്ഭരായ വാസ്തുശില്പികൾ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. റഷ്യയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന പല വിദേശ വാസ്തുശില്പികൾക്കും അവരുടെ കഴിവുകൾ പരമാവധി കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത് ഇവിടെ മാത്രമാണ്. അവരിൽ ഇറ്റലിക്കാരായ ജിയാക്കോമോ ക്വാറെങ്കിയും അന്റോണിയോ റിനാൾഡിയും ഫ്രഞ്ചുകാരനായ വല്ലിൻ-ഡെലാമോട്ട്, സ്കോട്ട് ചാൾസ് കാമറൂൺ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇവരെല്ലാം പ്രധാനമായും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കോടതിയിലും പരിസരങ്ങളിലും ജോലി ചെയ്തു. ചാൾസ് കാമറൂണിന്റെ ഡിസൈനുകൾ അനുസരിച്ച്, അഗേറ്റ് റൂമുകൾ, കോൾഡ് ബാത്ത്, കാമറൂൺ ഗാലറി എന്നിവ സാർസ്കോയ് സെലോയിൽ നിർമ്മിച്ചു. കൃത്രിമ മാർബിൾ, ഫോയിൽ ഉള്ള ഗ്ലാസ്, ഫൈൻസ്, അർദ്ധ വിലയേറിയ കല്ലുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചുള്ള നിരവധി ഇന്റീരിയർ സൊല്യൂഷനുകൾ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്ന് - പാവ്ലോവ്സ്കിലെ കൊട്ടാരവും പാർക്കും - പ്രകൃതിയുടെ ഐക്യവും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ യോജിപ്പും സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമമായിരുന്നു. കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രധാന മുഖം ഗാലറികൾ, നിരകൾ, ഒരു ലോഗ്ഗിയ, മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു താഴികക്കുടം എന്നിവയാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഇംഗ്ലീഷ് പാർക്ക് ഇടവഴികളും പാതകളും ശിൽപങ്ങളും ഉള്ള ഒരു സംഘടിത കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി ആരംഭിക്കുകയും ക്രമേണ ഒരു വനമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇപ്പോഴും അപരിചിതമായ ശൈലി പ്രധാനമായും വിദേശ യജമാനന്മാരാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികളായ ബാഷെനോവ്, കസാക്കോവ്, സ്റ്റാറോവ് തുടങ്ങിയവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ക്ലാസിക്കൽ പാശ്ചാത്യ രൂപങ്ങളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയും പ്രകൃതിയുമായി ലയിക്കുന്നതും ഈ കൃതികൾ കാണിക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ, ക്ലാസിക്കലിസം വികസനത്തിന്റെ പല ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി; ഫ്രഞ്ച് പ്രബുദ്ധതയുടെ ആശയങ്ങളെ പിന്തുണച്ച കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ഭരണകാലത്താണ് അതിന്റെ പ്രതാപകാലം വന്നത്.

അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സ് അതിന്റെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളെ വിദേശത്ത് പഠിപ്പിക്കുന്ന പാരമ്പര്യത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, വാസ്തുവിദ്യാ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുക മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികളെ വിദേശ സഹപ്രവർത്തകർക്ക് തുല്യ പങ്കാളികളായി അവതരിപ്പിക്കാനും സാധിച്ചു.

ചിട്ടയായ വാസ്തുവിദ്യാ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ ഇത് ഒരു വലിയ മുന്നേറ്റമായിരുന്നു. ബാഷെനോവിന് സാരിറ്റ്സിൻ കെട്ടിടങ്ങളും പാഷ്കോവ് ഹൗസും സൃഷ്ടിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു, അത് ഇപ്പോഴും മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു യുക്തിസഹമായ ഘടനാപരമായ പരിഹാരം വിശിഷ്ടമായ വിശദാംശങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കെട്ടിടം ഒരു കുന്നിൻ മുകളിലാണ് നിലകൊള്ളുന്നത്, അതിന്റെ മുൻഭാഗം ക്രെംലിനും കായലിനും അഭിമുഖമായി.

പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങൾ, ചുമതലകൾ, തത്വങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കൂടുതൽ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ സ്ഥലമായിരുന്നു സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സഖറോവ്, വൊറോനിഖിൻ, തോമസ് ഡി തോമൺ എന്നിവർ നിരവധി സുപ്രധാന പദ്ധതികൾക്ക് ജീവൻ നൽകി. ആന്ദ്രേ വോറോനിഖിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടം കസാൻ കത്തീഡ്രലാണ്, ഇതിനെ ചിലർ റോമിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പകർപ്പ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതിന്റെ പദ്ധതിയും ഘടനയും കണക്കിലെടുത്ത് ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയാണ്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മറ്റൊരു സംഘടനാ കേന്ദ്രം ആർക്കിടെക്റ്റ് അഡ്രിയാൻ സഖറോവിന്റെ അഡ്മിറൽറ്റി ആയിരുന്നു. നഗരത്തിന്റെ പ്രധാന വഴികൾ അതിനോട് ചായ്‌വുള്ളതാണ്, കൂടാതെ സ്‌പൈർ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലംബമായ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകളിൽ ഒന്നായി മാറുന്നു. അഡ്മിറൽറ്റിയുടെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ വലിയ നീളം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഏകതാനതയും ആവർത്തനവും ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ട് സഖാരോവ് അതിന്റെ താളാത്മക ഓർഗനൈസേഷന്റെ ചുമതലയെ സമർത്ഥമായി നേരിട്ടു. വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ തുപ്പലിൽ തോമസ് ഡി തോമൻ നിർമ്മിച്ച സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ച് കെട്ടിടം, വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ സ്പിറ്റിന്റെ രൂപകൽപ്പന സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യത്തിന് പരിഹാരമായി കണക്കാക്കാം, അതേ സമയം ഇത് മുൻ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ മേളങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. .

ഒരു കലാസൃഷ്ടി, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, കർശനമായ നിയമങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നിർമ്മിക്കേണ്ടത്, അതുവഴി പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ യോജിപ്പും യുക്തിയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ക്ലാസിക്കസത്തിനായുള്ള താൽപ്പര്യം ശാശ്വതവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമാണ് - ഓരോ പ്രതിഭാസത്തിലും, ക്രമരഹിതമായ വ്യക്തിഗത അടയാളങ്ങൾ നിരസിച്ച് അത്യാവശ്യവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ സവിശേഷതകൾ മാത്രം തിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കലയുടെ സാമൂഹികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പ്രവർത്തനത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. പുരാതന കലയിൽ നിന്ന് (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, ഹോറസ്) നിരവധി നിയമങ്ങളും നിയമങ്ങളും ക്ലാസിക്കുകൾ എടുക്കുന്നു.

ആധിപത്യവും ട്രെൻഡി നിറങ്ങളും	പൂരിത നിറങ്ങൾ; പച്ച, പിങ്ക്, സ്വർണ്ണ ഉച്ചാരണമുള്ള മജന്ത, ആകാശനീല
ക്ലാസിക്ക് ശൈലിയിലുള്ള വരികൾ	കർശനമായി ആവർത്തിക്കുന്ന ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ വരികൾ; ഒരു റൗണ്ട് മെഡലിൽ അടിസ്ഥാന ആശ്വാസം; സുഗമമായ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഡ്രോയിംഗ്; സമമിതി
ഫോം	രൂപങ്ങളുടെ വ്യക്തതയും ജ്യാമിതീയതയും; മേൽക്കൂരയിലെ പ്രതിമകൾ, റോട്ടണ്ട; സാമ്രാജ്യ ശൈലിക്ക് - പ്രകടമായ ആഡംബര സ്മാരക രൂപങ്ങൾ
ഇന്റീരിയറിന്റെ സവിശേഷ ഘടകങ്ങൾ	വിവേകപൂർണ്ണമായ അലങ്കാരം; വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും വാരിയെല്ലുകളുള്ളതുമായ നിരകൾ, പൈലസ്റ്ററുകൾ, പ്രതിമകൾ, പുരാതന ആഭരണങ്ങൾ, കോഫെർഡ് നിലവറ; സാമ്രാജ്യ ശൈലിക്ക്, സൈനിക അലങ്കാരം (ചിഹ്നങ്ങൾ); ശക്തിയുടെ പ്രതീകങ്ങൾ
നിർമ്മാണങ്ങൾ	കൂറ്റൻ, സ്ഥിരതയുള്ള, സ്മാരകം, ദീർഘചതുരം, കമാനം
ജാലകം	ചതുരാകൃതിയിലുള്ളതും മുകളിലേക്ക് നീളമേറിയതും മിതമായ രൂപകൽപ്പനയും
ക്ലാസിക് ശൈലിയിലുള്ള വാതിലുകൾ	ചതുരാകൃതിയിലുള്ള, പാനലുകളുള്ള; വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും വാരിയെല്ലുകളുള്ളതുമായ നിരകളിൽ ഒരു കൂറ്റൻ ഗേബിൾ പോർട്ടൽ; സിംഹങ്ങളും സ്ഫിങ്ക്സുകളും പ്രതിമകളും

വാസ്തുവിദ്യയിലെ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പ്രവണതകൾ: പല്ലാഡിയൻ, സാമ്രാജ്യം, നിയോ-ഗ്രീക്ക്, "റീജൻസി ശൈലി".

യോജിപ്പ്, ലാളിത്യം, കാഠിന്യം, ലോജിക്കൽ വ്യക്തത, സ്മാരകം എന്നിവയുടെ മാനദണ്ഡമായി പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപങ്ങളോടുള്ള ആകർഷണമായിരുന്നു ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത. ആസൂത്രണത്തിന്റെ ക്രമവും വോള്യൂമെട്രിക് രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തതയും മൊത്തത്തിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനം പുരാതന കാലത്തോട് ചേർന്നുള്ള അനുപാതത്തിലും രൂപത്തിലും ക്രമമായിരുന്നു. സമമിതിയായ അച്ചുതണ്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾ, അലങ്കാര അലങ്കാരത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, ഒരു സാധാരണ നഗര ആസൂത്രണ സംവിധാനം എന്നിവയാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സവിശേഷത.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം

1755-ൽ, ജോഹാൻ ജോക്കിം വിൻകെൽമാൻ ഡ്രെസ്ഡനിൽ എഴുതി: "നമുക്ക് മഹാന്മാരാകാനുള്ള ഒരേയൊരു വഴി, സാധ്യമെങ്കിൽ അനുകരണീയമായത്, പൂർവ്വികരെ അനുകരിക്കുക എന്നതാണ്." സമകാലിക കലയെ നവീകരിക്കാനുള്ള ഈ ആഹ്വാനം, പുരാതന കാലത്തെ സൗന്ദര്യം പ്രയോജനപ്പെടുത്തി, ഒരു ആദർശമായി മനസ്സിലാക്കി, യൂറോപ്യൻ സമൂഹത്തിൽ സജീവ പിന്തുണ കണ്ടെത്തി. പുരോഗമനപരമായ പൊതുജനങ്ങൾ ക്ലാസിക്കസത്തിൽ കോടതി ബറോക്കിന് ആവശ്യമായ എതിർപ്പ് കണ്ടു. എന്നാൽ പ്രബുദ്ധരായ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർ പുരാതന രൂപങ്ങളുടെ അനുകരണത്തെ നിരാകരിച്ചില്ല. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുഗം ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവങ്ങളുടെ കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു - 1688 ൽ ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് - 101 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം.

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ മഹാനായ വെനീഷ്യൻ മാസ്റ്റർ പല്ലാഡിയോയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായിയായ സ്കാമോസിയും ചേർന്നാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ ഭാഷ രൂപപ്പെടുത്തിയത്.

വെനീഷ്യക്കാർ പുരാതന ക്ഷേത്ര വാസ്തുവിദ്യയുടെ തത്ത്വങ്ങളെ വളരെയധികം പരിപൂർണ്ണമാക്കി, വില്ല കാപ്ര പോലുള്ള സ്വകാര്യ മാളികകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പോലും അവർ അവ പ്രയോഗിച്ചു. ഇനിഗോ ജോൺസ് പല്ലാഡിയനിസം വടക്ക് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ പ്രാദേശിക പല്ലാഡിയൻ വാസ്തുശില്പികൾ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള വിശ്വസ്തതയോടെ പല്ലാഡിയോയുടെ പ്രമാണങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു.

ക്ലാസിക്കലിസം ശൈലിയുടെ ചരിത്രപരമായ സവിശേഷതകൾ

അപ്പോഴേക്കും, അന്തരിച്ച ബറോക്കിന്റെയും റോക്കോക്കോയുടെയും "വിപ്പ് ക്രീമിന്റെ" സർഫിറ്റ് യൂറോപ്പിലെ ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ അടിഞ്ഞുകൂടാൻ തുടങ്ങി.

റോമൻ വാസ്തുശില്പികളായ ബെർനിനിയും ബോറോമിനിയും ജനിച്ച ബറോക്ക് റോക്കോകോ ആയി നേർത്തു, ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനും കലകൾക്കും കരകൗശലങ്ങൾക്കും ഊന്നൽ നൽകുന്ന ഒരു പ്രധാന ചേംബർ ശൈലി. പ്രധാന നഗരപ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന്, ഈ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കാര്യമായി പ്രയോജനപ്പെട്ടില്ല. ലൂയി പതിനാറാമന്റെ (1715-74) കീഴിൽ, "പുരാതന റോമൻ" ശൈലിയിലുള്ള നഗര ആസൂത്രണ സംഘങ്ങളായ പ്ലേസ് ഡി ലാ കോൺകോർഡ് (ആർക്കിടെക്റ്റ് ജാക്വസ്-ആംഗെ ഗബ്രിയേൽ), ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ്-സൽപൈസ് എന്നിവ പാരീസിലും ലൂയിസിനു കീഴിലും നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. XVI (1774-92) സമാനമായ "കുലീനമായ ലാക്കോണിക്സം" ഇതിനകം തന്നെ പ്രധാന വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതയായി മാറുന്നു.

1791-ൽ ബെർലിനിലെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് ഗേറ്റിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, റോമൻ സ്വാധീനത്താൽ ആദ്യം അടയാളപ്പെടുത്തിയ റോക്കോകോയുടെ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഗ്രീക്ക് രൂപങ്ങളിലേക്ക് കുത്തനെ തിരിയുകയായിരുന്നു. നെപ്പോളിയനെതിരെയുള്ള വിമോചന യുദ്ധങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഈ "ഹെല്ലനിസം" അതിന്റെ യജമാനന്മാരെ കണ്ടെത്തിയത് കെ.എഫ്. ഷിങ്കെലും എൽ. വോൺ ക്ലെൻസും. മുൻഭാഗങ്ങളും നിരകളും ത്രികോണ പെഡിമെന്റുകളും വാസ്തുവിദ്യാ അക്ഷരമാലയായി.

പുരാതന കലയുടെ ഉദാത്തമായ ലാളിത്യവും ശാന്തമായ മഹത്വവും ആധുനിക നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം പുരാതന കെട്ടിടത്തെ പൂർണ്ണമായും പകർത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ബവേറിയയിലെ ലുഡ്‌വിഗ് ഒന്നാമന്റെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം ഫ്രെഡറിക് രണ്ടാമന്റെ സ്മാരകത്തിനായി എഫ്. ഗില്ലി അവശേഷിപ്പിച്ചത്, റീഗൻസ്ബർഗിലെ ഡാന്യൂബിന്റെ ചരിവുകളിൽ നടത്തുകയും അതിനെ വൽഹല്ല (വാൽഹല്ല "മരിച്ചവരുടെ ഹാൾ") എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു.

1758-ൽ റോമിൽ നിന്ന് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ സ്കോട്ട് റോബർട്ട് ആദം ആണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഇന്റീരിയറുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. ഇറ്റാലിയൻ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പുരാവസ്തു ഗവേഷണങ്ങളും പിരാനേസിയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ഫാന്റസികളും അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. ആദാമിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ഇന്റീരിയറുകളുടെ സങ്കീർണ്ണതയുടെ കാര്യത്തിൽ റോക്കോക്കോയേക്കാൾ ഒട്ടും താഴ്ന്നതല്ലാത്ത ഒരു ശൈലിയാണ് ക്ലാസിക്കലിസം, ഇത് സമൂഹത്തിലെ ജനാധിപത്യ ചിന്താഗതിയുള്ള സർക്കിളുകൾക്കിടയിൽ മാത്രമല്ല, പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിലും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. തന്റെ ഫ്രഞ്ച് സഹപ്രവർത്തകരെപ്പോലെ, ക്രിയാത്മകമായ ഒരു പ്രവർത്തനവുമില്ലാത്ത വിശദാംശങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും നിരാകരിക്കുന്നതായി ആദം പ്രസംഗിച്ചു.

ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ജാക്വസ്-ജെർമെയ്ൻ സൗഫ്ലോട്ട്, പാരീസിലെ സെന്റ്-ജെനിവീവ് പള്ളിയുടെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, വിശാലമായ നഗര ഇടങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കഴിവ് പ്രകടമാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈനുകളുടെ ഭീമാകാരമായ മഹത്വം നെപ്പോളിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ മെഗലോമാനിയയെയും പിൽക്കാല ക്ലാസിക്കസത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ, ബാഷെനോവ് സൗഫ്ലെറ്റിന്റെ അതേ ദിശയിലേക്ക് നീങ്ങി. ഫ്രഞ്ചുകാരായ ക്ലോഡ്-നിക്കോളാസ് ലെഡോക്സും എറ്റിയെൻ-ലൂയിസ് ബൗലറ്റും രൂപങ്ങളുടെ അമൂർത്തമായ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണത്തിന് ഊന്നൽ നൽകികൊണ്ട് സമൂലമായ ദർശന ശൈലിയുടെ വികാസത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി. വിപ്ലവകരമായ ഫ്രാൻസിൽ, അവരുടെ പദ്ധതികളുടെ സന്യാസി നാഗരിക പാത്തോസിന് കാര്യമായ പ്രയോജനമുണ്ടായിരുന്നില്ല; 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനികവാദികൾ മാത്രമാണ് ലെഡോക്സിന്റെ നവീകരണത്തെ പൂർണ്ണമായി അഭിനന്ദിച്ചത്.

നെപ്പോളിയൻ ഫ്രാൻസിലെ വാസ്തുശില്പികൾ സാമ്രാജ്യത്വ റോം അവശേഷിപ്പിച്ച സൈനിക മഹത്വത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ചിത്രങ്ങളായ സെപ്റ്റിമിയസ് സെവേറസിന്റെ വിജയ കമാനം, ട്രാജൻസ് കോളം എന്നിവയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. നെപ്പോളിയന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, ഈ ചിത്രങ്ങൾ കരുസെലിന്റെയും വെൻഡോം കോളത്തിന്റെയും വിജയകരമായ കമാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പാരീസിലേക്ക് മാറ്റി. നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ സൈനിക മഹത്വത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "സാമ്രാജ്യ ശൈലി" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു - സാമ്രാജ്യ ശൈലി. റഷ്യയിൽ, കാൾ റോസി, ആൻഡ്രി വോറോനിഖിൻ, ആൻഡ്രി സഖറോവ് എന്നിവർ സാമ്രാജ്യ ശൈലിയുടെ മികച്ച യജമാനന്മാരാണെന്ന് സ്വയം തെളിയിച്ചു.

ബ്രിട്ടനിൽ, സാമ്രാജ്യം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുമായി യോജിക്കുന്നു. "റീജൻസി ശൈലി" (ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി ജോൺ നാഷ് ആണ്).

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം വൻതോതിലുള്ള നഗരവികസന പദ്ധതികളെ അനുകൂലിക്കുകയും മുഴുവൻ നഗരങ്ങളുടെ തോതിലുള്ള നഗരവികസനത്തിന്റെ ക്രമപ്പെടുത്തലിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളും പല കൗണ്ടി പട്ടണങ്ങളും ക്ലാസിക് യുക്തിവാദത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, ഹെൽസിങ്കി, വാർസോ, ഡബ്ലിൻ, എഡിൻബർഗ് തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളും മറ്റു പലതും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഓപ്പൺ എയർ മ്യൂസിയങ്ങളായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മിനുസിൻസ്‌ക് മുതൽ ഫിലാഡൽഫിയ വരെയുള്ള സ്ഥലത്തുടനീളം, പല്ലാഡിയോ മുതലുള്ള ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ഭാഷ ആധിപത്യം പുലർത്തി. സ്റ്റാൻഡേർഡ് പ്രോജക്ടുകളുടെ ആൽബങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി സാധാരണ കെട്ടിടം നടത്തി.

നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങൾക്ക് ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ക്ലാസിക്കസത്തിന് റൊമാന്റിക് കലർന്ന എക്ലെക്റ്റിസിസവുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടി വന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും മധ്യകാലഘട്ടത്തിലും വാസ്തുവിദ്യാ നിയോ-ഗോതിക് ഫാഷനിലുമുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ്. ചാംപോളിയന്റെ കണ്ടെത്തലുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഈജിപ്ഷ്യൻ രൂപങ്ങൾ ജനപ്രീതി നേടുന്നു. പുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയോടുള്ള താൽപ്പര്യം പുരാതന ഗ്രീക്ക് ("നിയോ-ഗ്രീക്ക്") എല്ലാറ്റിനേയും ബഹുമാനത്തോടെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മനിയിലും യുഎസ്എയിലും ഉച്ചരിച്ചു. ജർമ്മൻ വാസ്തുശില്പികളായ ലിയോ വോൺ ക്ലെൻസും കാൾ ഫ്രെഡറിക് ഷിൻകെലും യഥാക്രമം, മ്യൂണിക്കിലും ബെർലിനിലും പാർഥെനോണിന്റെ ആവേശത്തിൽ ഗംഭീരമായ മ്യൂസിയവും മറ്റ് പൊതു കെട്ടിടങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നു.

ഫ്രാൻസിൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ബറോക്കിന്റെയും വാസ്തുവിദ്യാ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് സൗജന്യമായി കടമെടുത്തുകൊണ്ട് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ബ്യൂസ്-ആർട്സ് കാണുക).

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള നിർമ്മാണ കേന്ദ്രങ്ങൾ നാട്ടുകൊട്ടാരങ്ങളായിരുന്നു - വസതികൾ, കാൾസ്റൂഹിലെ മാർക്റ്റ്പ്ലാറ്റ്സ് (വ്യാപാര സ്ക്വയർ), മ്യൂണിക്കിലെ മാക്സിമിലിയൻസ്റ്റാഡ്, ലുഡ്വിഗ്സ്ട്രാസെ, ഡാർംസ്റ്റാഡിലെ നിർമ്മാണം എന്നിവ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തമായി. ബെർലിനിലെയും പോട്സ്ഡാമിലെയും പ്രഷ്യൻ രാജാക്കന്മാർ പ്രധാനമായും ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

എന്നാൽ കൊട്ടാരങ്ങൾ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായിരുന്നില്ല. വില്ലകളും രാജ്യ വീടുകളും ഇനി അവയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ സംസ്ഥാന നിർമ്മാണ മേഖലയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - തിയേറ്ററുകൾ, മ്യൂസിയങ്ങൾ, സർവ്വകലാശാലകൾ, ലൈബ്രറികൾ. സാമൂഹിക കെട്ടിടങ്ങൾ അവയിൽ ചേർത്തു - ആശുപത്രികൾ, അന്ധർക്കും ബധിരർക്കും വേണ്ടിയുള്ള വീടുകൾ, അതുപോലെ ജയിലുകളും ബാരക്കുകളും. പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെയും ബൂർഷ്വാസിയുടെയും രാജ്യ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, ടൗൺ ഹാളുകൾ, നഗരങ്ങളിലെയും ഗ്രാമങ്ങളിലെയും റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ ചിത്രത്തിന് പൂരകമായി.

ചർച്ച് കെട്ടിടം മേലിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചില്ല, എന്നാൽ കാൾസ്റൂഹെ, ഡാർംസ്റ്റാഡ്, പോട്സ്ഡാം എന്നിവിടങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഘടനകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ ആശ്രമത്തിന് പുറജാതീയ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങൾ അനുയോജ്യമാണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചർച്ചകൾ നടന്നിരുന്നു.

ക്ലാസിക്കലിസം ശൈലിയുടെ നിർമ്മാണ സവിശേഷതകൾ

നൂറ്റാണ്ടുകളെ അതിജീവിച്ച മഹത്തായ ചരിത്ര ശൈലികളുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസന പ്രക്രിയയുടെ വ്യക്തമായ ത്വരണം ഉണ്ട്. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിനെ മുൻ ആയിരം വർഷത്തെ വികസനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്താൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാകും. ആദ്യകാല മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയും ഗോഥിക്കും ഏകദേശം അഞ്ച് നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, നവോത്ഥാനവും ബറോക്കും - ഇതിനകം ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പകുതി മാത്രം, യൂറോപ്പിനെ മാസ്റ്റർ ചെയ്യാനും സമുദ്രത്തിലൂടെ കടന്നുപോകാനും ക്ലാസിക്കസത്തിന് ഒരു നൂറ്റാണ്ടിൽ താഴെ സമയമെടുത്തു.

ക്ലാസിക്കലിസം ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ

വാസ്തുവിദ്യയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിലെ മാറ്റത്തോടെ, നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികാസത്തോടെ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പുതിയ തരം ഘടനകളുടെ ആവിർഭാവം. വാസ്തുവിദ്യയുടെ ലോകവികസനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലും കാര്യമായ മാറ്റമുണ്ടായി. ബറോക്ക് വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടത്തെ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത രാജ്യങ്ങളാണ് മുൻവശത്ത്. ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ക്ലാസിക്കലിസം അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുന്നു.

ദാർശനിക യുക്തിവാദത്തിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു ക്ലാസിക്കസം. വാസ്തുവിദ്യയിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പുരാതന സംവിധാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആശയം, എന്നിരുന്നാലും, പുതിയ ഉള്ളടക്കം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. ലളിതമായ പുരാതന രൂപങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും കർശനമായ ക്രമവും ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയും കലാപരവുമായ പ്രകടനങ്ങളുടെ ക്രമരഹിതതയ്ക്കും കർശനതയ്ക്കും എതിരായി സ്ഥാപിച്ചു.

ക്ലാസിക്കസം പുരാവസ്തു ഗവേഷണത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, ഇത് വികസിത പുരാതന നാഗരികതകളെക്കുറിച്ചുള്ള കണ്ടെത്തലുകളിലേക്ക് നയിച്ചു. പുരാവസ്തു പര്യവേഷണങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ, വിപുലമായ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണത്തിൽ സംഗ്രഹിച്ചു, പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറയിട്ടു, അതിൽ പങ്കെടുത്തവർ പുരാതന സംസ്കാരത്തെ കെട്ടിട കലയിലെ പൂർണതയുടെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കി, കേവലവും ശാശ്വതവുമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മാതൃക. വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയ നിരവധി ആൽബങ്ങൾ പുരാതന രൂപങ്ങളുടെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് കാരണമായി.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ

മിക്ക കേസുകളിലും വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്വഭാവം ലോഡ്-ചുമക്കുന്ന മതിലിന്റെയും നിലവറയുടെയും ടെക്റ്റോണിക്സിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് പരന്നതായി മാറി. പോർട്ടിക്കോ ഒരു പ്രധാന പ്ലാസ്റ്റിക് ഘടകമായി മാറുന്നു, അതേസമയം ചുവരുകൾ പുറത്തുനിന്നും അകത്തുനിന്നും ചെറിയ പൈലസ്റ്ററുകളും കോർണിസുകളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിലും വിശദാംശങ്ങളിലും വോള്യങ്ങളിലും പ്ലാനുകളിലും സമമിതി നിലനിൽക്കുന്നു.

ഇളം പാസ്റ്റൽ ടോണുകളാണ് വർണ്ണ സ്കീമിന്റെ സവിശേഷത. വെളുത്ത നിറം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സജീവമായ ടെക്റ്റോണിക്സിന്റെ പ്രതീകമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ഇന്റീരിയർ ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമാണ്, ഫർണിച്ചറുകൾ ലളിതവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമാണ്, അതേസമയം ഡിസൈനർമാർ ഈജിപ്ഷ്യൻ, ഗ്രീക്ക് അല്ലെങ്കിൽ റോമൻ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നഗര ആസൂത്രണ ആശയങ്ങളുമായും പ്രകൃതിയിൽ അവ നടപ്പിലാക്കിയതുമായും ക്ലാസിക്കസം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, പുതിയ നഗരങ്ങൾ, പാർക്കുകൾ, റിസോർട്ടുകൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു.