നാടകം ഒരു ചർച്ചയാണ്. ബി
ബെർണാഡ് ഷോ- ഒരു മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്ത്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ, കഴിവുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യകാരൻ, ഹാസ്യകാരൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിക്ക് അർഹമായ പ്രശസ്തി ലഭിക്കുകയും പൊതു താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ബെർണാഡ് ഷായുടെ പേര് വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പേരിന് തുല്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഷാ തന്റെ മുൻഗാമിയെക്കാൾ മുന്നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് ജനിച്ചത്. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ദേശീയ നാടകവേദിയുടെ വികസനത്തിന് ഇരുവരും വിലമതിക്കാനാവാത്ത സംഭാവന നൽകി, ഓരോരുത്തരുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിനപ്പുറം അറിയപ്പെട്ടു.
നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പൂവ് അനുഭവിച്ച ഇംഗ്ലീഷ് നാടകം ബർണാഡ് ഷായുടെ വരവോടെയാണ് പുതിയ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർന്നത്. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏക യോഗ്യനായ കൂട്ടുകാരൻ അവനാണ്; ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുകയും സമകാലീന നാടകവേദിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗുരുക്കൻമാരായ ഇബ്സന്റെയും ചെക്കോവിന്റെയും അനുഭവം ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് ഷായുടെ കൃതി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറക്കുന്നു. സാമൂഹിക അനീതിക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രധാന ആയുധമായി ഷാ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് ചിരിയാണ്. ഈ ആയുധം അവനെ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ സേവിച്ചു. “സത്യം പറയുക എന്നതാണ് എന്റെ തമാശയുടെ രീതി,” ബെർണാഡ് ഷായുടെ ഈ വാക്കുകൾ ഒരു നൂറ്റാണ്ടായി വേദിയിൽ നിന്ന് ഉച്ചത്തിൽ മുഴങ്ങുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ചിരിയുടെ മൗലികത മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. 1856-ൽ അയർലണ്ടിലെ ഡബ്ലിനിലാണ് ബെർണാഡ് ഷാ ജനിച്ചത്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം "ഗ്രീൻ ഐൽ", അയർലൻഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, തിളച്ചുമറിയുകയാണ്. വിമോചന സമരം വളർന്നു. അയർലൻഡ് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് സ്വാതന്ത്ര്യം തേടി. അവളുടെ ആളുകൾ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജീവിച്ചു, പക്ഷേ അടിമത്തം സഹിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ജന്മനാട് അനുഭവിച്ച സങ്കടത്തിന്റെയും രോഷത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും കടന്നുപോയി. ഷായുടെ മാതാപിതാക്കൾ ദരിദ്രരായ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. കുടുംബജീവിതം അസ്വസ്ഥവും സൗഹൃദപരവുമായിരുന്നു. ഒരു പ്രായോഗിക സിര നഷ്ടപ്പെട്ട, നിരന്തരം മദ്യപിച്ച പിതാവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത ബിസിനസ്സിൽ വിജയിച്ചില്ല - ധാന്യ വ്യാപാരം. അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായ ഷായുടെ അമ്മയ്ക്ക് അവളുടെ കുടുംബത്തെ സ്വയം പോറ്റേണ്ടിവന്നു. അവൾ കച്ചേരികളിൽ പാടുകയും പിന്നീട് സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിച്ച് ഉപജീവനം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. കുടുംബത്തിലെ കുട്ടികളുടെ കാര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കുറവായിരുന്നു; അവരെ പഠിപ്പിക്കാൻ പണമില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയിലും കാഴ്ചപ്പാടുകളിലും, ഷായുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഡബ്ലിൻ സമൂഹത്തിലെ വികസിത ദേശസ്നേഹ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടവരാണ്. അവർ മതപരമായ പിടിവാശികളിൽ ഉറച്ചുനിന്നില്ല, സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരായ നിരീശ്വരവാദികളായി മക്കളെ വളർത്തി.
സ്വഭാവത്തിൽ ഒരു പുതുമയുള്ള ഷാ, നോവലിലേക്ക് പുതിയ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിച്ചു. ഷോയുടെ നോവലുകൾ ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ കഴിവിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, അത് ഇപ്പോഴും വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള അവസരത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. നോവലുകളിൽ, അത് ഒരു ഡയലോഗ് ചെയ്ത രൂപത്തിലേക്കുള്ള വ്യക്തമായ പ്രകടമായ പ്രവണതയിൽ സ്വയം പ്രകടമാക്കി, മിഴിവോടെ നിർമ്മിച്ച സംഭാഷണങ്ങളിൽ, ഷായുടെ എല്ലാ കൃതികളിലും, ഒഴിവാക്കലില്ലാതെ, പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. 1884-ൽ ഷാ ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയിൽ ചേർന്നു, അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ. തൊഴിലാളി പ്രസ്ഥാനത്തെ നയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു സാമൂഹിക പരിഷ്കരണ സംഘടനയായിരുന്നു അത്. ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയിലെ അംഗങ്ങൾ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ അടിത്തറയും അതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിന്റെ വഴികളും പഠിക്കുന്നത് തങ്ങളുടെ ചുമതലയായി കണക്കാക്കി. ഒരു യഥാർത്ഥ നവീകരണക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഷാ നാടകരംഗത്ത് സംസാരിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു പുതിയ തരം നാടകത്തിന് അദ്ദേഹം അംഗീകാരം നൽകി - ബൗദ്ധിക നാടകം, അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം ഗൂഢാലോചനയ്ക്കല്ല, ആവേശകരമായ ഇതിവൃത്തത്തിനല്ല, മറിച്ച് ആ പിരിമുറുക്കമുള്ള തർക്കങ്ങളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ നടത്തുന്ന തമാശയുള്ള വാക്കാലുള്ള യുദ്ധങ്ങൾ. ഷാ തന്റെ നാടകങ്ങളെ "ചർച്ച നാടകങ്ങൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. പ്രശ്നങ്ങളുടെ ആഴം, അവയുടെ പരിഹാരത്തിന്റെ അസാധാരണമായ രൂപം അവർ പിടിച്ചെടുത്തു; അവ കാഴ്ചക്കാരന്റെ മനസ്സിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് തീവ്രമായി ചിന്തിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുകയും, നിലവിലുള്ള നിയമങ്ങളുടെയും ഉത്തരവുകളുടെയും മറ്റും അസംബന്ധം കണ്ട് നാടകകൃത്തുമായി സന്തോഷത്തോടെ ചിരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഷോയുടെ നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം 1891 ൽ ലണ്ടനിൽ തുറന്ന ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് സംവിധായകൻ ജേക്കബ് ഗ്രെയ്ൻ ആയിരുന്നു ഇതിന്റെ സ്ഥാപകൻ. ആധുനിക നാടകകലയുമായി ഇംഗ്ലീഷ് പ്രേക്ഷകരെ പരിചയപ്പെടുത്തുക എന്നതായിരുന്നു ഗ്രെയ്ൻ സ്വയം നിശ്ചയിച്ച പ്രധാന ദൗത്യം. വലിയ ആശയങ്ങളുടെ നാടകീയത കൊണ്ട് ആ വർഷങ്ങളിലെ മിക്ക ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററുകളുടെയും ശേഖരം നിറച്ച വിനോദ നാടകങ്ങളുടെ ഒഴുക്കിനെ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്റർ എതിർത്തു. ഇബ്സൻ, ചെക്കോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഗോർക്കി എന്നിവരുടെ നിരവധി നാടകങ്ങൾ അതിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറി. ബെർണാഡ് ഷാ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്ററിനായി എഴുതാൻ തുടങ്ങി.
സാമൂഹ്യ പരിഷ്കരണവാദിയായ "ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റി" (1884) സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ. "അമേച്വർ സോഷ്യലിസ്റ്റ്" എന്ന നോവൽ (1883), സംഗീതത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ (ഒരു പുതിയ നാടകത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി ജി. ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു). നാടക-ചർച്ചയുടെ സ്രഷ്ടാവ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ശത്രുതാപരമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രങ്ങളുടെയും സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ: "വിധവയുടെ വീട്" (1892), "മിസ്സിസ് വാറൻസ് പ്രൊഫഷൻ" (1894), "ആപ്പിൾ കാർട്ട്" (1929) ). പിടിവാശിയും മുൻവിധിയും അട്ടിമറിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി ഷായുടെ കലാപരമായ രീതി വിരോധാഭാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ("ആൻഡ്രോക്കിൾസും സിംഹവും", 1913, "പിഗ്മാലിയൻ", 1913), പരമ്പരാഗത പ്രതിനിധാനങ്ങൾ (ചരിത്ര നാടകങ്ങൾ "സീസറും ക്ലിയോപാട്രയും", 1901, പെന്റോളജി മെതുസെലഹ്", 1918-20, "സെന്റ് ജോവാൻ", 1923).
"പിഗ്മാലിയൻ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സംഗ്രഹം
ലണ്ടനിലാണ് നാടകം നടക്കുന്നത്. ഒരു വേനൽ സായാഹ്നത്തിൽ, ഒരു ബക്കറ്റ് പോലെ മഴ പെയ്യുന്നു. വഴിയാത്രക്കാർ കോവന്റ് ഗാർഡൻ മാർക്കറ്റിലേക്കും സെന്റ്. പാവൽ, മകളുമൊത്ത് പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ആളുകൾ ഇതിനകം അഭയം പ്രാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവർ സായാഹ്ന വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ആ സ്ത്രീയുടെ മകൻ ഫ്രെഡി ഒരു ടാക്സി കണ്ടെത്തി അവർക്കായി വരുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. നോട്ടുബുക്കുമായി ഒരാളൊഴികെ എല്ലാവരും മഴയുടെ കുത്തൊഴുക്കിലേക്ക് അക്ഷമരായി ഉറ്റുനോക്കുന്നു. ഫ്രെഡി ദൂരെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു ടാക്സി കാണാതെ പോർട്ടിക്കോയിലേക്ക് ഓടുന്നു, പക്ഷേ വഴിയിൽ അവൻ ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു, മഴയിൽ നിന്ന് അഭയം പ്രാപിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു, അവളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് വയലറ്റുകളുടെ ഒരു കുട്ട തട്ടിയെടുക്കുന്നു. അവൾ ആണത്തത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. ഒരു നോട്ട്ബുക്കുമായി ഒരാൾ തിടുക്കത്തിൽ എന്തോ എഴുതുന്നു. തന്റെ വയലറ്റുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായെന്ന് പെൺകുട്ടി വിലപിക്കുകയും അവിടെ നിൽക്കുന്ന കേണലിനോട് ഒരു പൂച്ചെണ്ട് വാങ്ങാൻ അപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മുക്തി നേടാനുള്ള ഒന്ന്, അവൾക്ക് ഒരു മാറ്റം നൽകുന്നു, പക്ഷേ പൂക്കൾ എടുക്കുന്നില്ല. വഴിയാത്രക്കാരിൽ ഒരാൾ, അലസമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച, അലക്കാത്ത ഒരു പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, ഒരു നോട്ട്ബുക്കുമായി ഒരു പുരുഷൻ അവളെ അപലപിക്കുന്നത് വ്യക്തമായി എഴുതുന്നു. പെൺകുട്ടി പിറുപിറുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താൻ പോലീസിൽ നിന്നുള്ള ആളല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പുനൽകുന്നു, ഒപ്പം അവരുടെ ഉച്ചാരണത്തിലൂടെ ഓരോരുത്തരുടെയും ഉത്ഭവം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിച്ച് അവിടെയുള്ള എല്ലാവരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു.
ഫ്രെഡിയുടെ അമ്മ ഒരു ടാക്സി അന്വേഷിക്കാൻ മകനെ തിരിച്ചയക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ, മഴ നിലച്ചു, അവളും മകളും ബസ് സ്റ്റോപ്പിലേക്ക് പോകുന്നു. നോട്ട്ബുക്കുള്ള മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകളിൽ കേണൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് യൂണിവേഴ്സൽ അക്ഷരമാലയുടെ സ്രഷ്ടാവ് ഹെൻറി ഹിഗ്ഗിൻസ് എന്നാണ് അദ്ദേഹം സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത്. സംഭാഷണ സംസ്‌കൃതം എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവായി കേണൽ മാറുന്നു. അവന്റെ അവസാന പേര് പിക്കറിംഗ് എന്നാണ്. വളരെക്കാലം ഇന്ത്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന അദ്ദേഹം പ്രൊഫസർ ഹിഗ്ഗിൻസിനെ കാണാൻ ലണ്ടനിലെത്തി. പ്രൊഫസറും എപ്പോഴും കേണലിനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു. അവർ കേണൽ ഹോട്ടലിൽ അത്താഴം കഴിക്കാൻ പോകുകയാണ്, പൂക്കാരി വീണ്ടും അവളിൽ നിന്ന് പൂക്കൾ വാങ്ങാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു പിടി നാണയങ്ങൾ അവളുടെ കൊട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ് കേണലിനൊപ്പം പോകുന്നു. അവളുടെ നിലവാരമനുസരിച്ച്, ഒരു വലിയ തുക ഇപ്പോൾ തനിക്കുണ്ടെന്ന് പുഷ്പ പെൺകുട്ടി കാണുന്നു. അവസാനം അവൻ വിളിച്ച ടാക്സിയുമായി ഫ്രെഡി എത്തുമ്പോൾ അവൾ കാറിൽ കയറി ഡോർ അടച്ച് പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു.
അടുത്ത ദിവസം രാവിലെ, ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്റെ ഫോണോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങൾ കേണൽ പിക്കറിങ്ങിന് തന്റെ വീട്ടിൽ കാണിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, വളരെ ലളിതമായ ഒരു പെൺകുട്ടി പ്രൊഫസറോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരി മിസ്സിസ് പിയേഴ്സ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഇന്നലത്തെ പൂമാലയിൽ പ്രവേശിക്കുക. അവൾ എലിസ ഡൂലിറ്റിൽ എന്ന് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുകയും പ്രൊഫസറിൽ നിന്ന് സ്വരസൂചക പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവളുടെ ഉച്ചാരണത്തിൽ അവൾക്ക് ജോലി ലഭിക്കില്ല. ഹിഗ്ഗിൻസ് ഇത്തരം പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നുണ്ടെന്ന് അവൾ തലേദിവസം കേട്ടിരുന്നു. ഇന്നലെ, നോക്കാതെ, തന്റെ കൊട്ടയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ പണം ജോലി ചെയ്യാൻ അവൻ സന്തോഷത്തോടെ സമ്മതിക്കുമെന്ന് എലിസയ്ക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. തീർച്ചയായും, അത്തരം തുകകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് പരിഹാസ്യമാണ്, എന്നാൽ പിക്കറിംഗ് ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു പന്തയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. തലേദിവസം ഉറപ്പുനൽകിയതുപോലെ, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഒരു തെരുവ് പുഷ്പ പെൺകുട്ടിയെ ഡച്ചസാക്കി മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിക്കാൻ അവൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് ഈ ഓഫർ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായി കാണുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഹിഗ്ഗിൻസ് വിജയിച്ചാൽ, എലിസയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചിലവും നൽകാൻ പിക്കറിംഗ് തയ്യാറാണ്. മിസ്സിസ് പിയേഴ്സ് എലിസയെ കഴുകാൻ ബാത്ത്റൂമിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.
കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ എലിസയുടെ അച്ഛൻ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. അവൻ ഒരു തോട്ടിപ്പണിക്കാരനാണ്, ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യനാണ്, എന്നാൽ തന്റെ സ്വാഭാവിക വാക്ചാതുര്യത്താൽ പ്രൊഫസറെ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് തന്റെ മകളെ സൂക്ഷിക്കാൻ ഡോളിറ്റിലിനോട് അനുവാദം ചോദിക്കുകയും ഇതിനായി അഞ്ച് പൗണ്ട് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അലക്കി ജാപ്പനീസ് വസ്ത്രം ധരിച്ച് എലിസ എത്തുമ്പോൾ, പിതാവ് തന്റെ മകളെ ആദ്യം പോലും തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുശേഷം, ഹിഗ്ഗിൻസ് എലിസയെ തന്റെ അമ്മയുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അവൾ ദത്തെടുത്ത ദിവസത്തിന്റെ സമയത്ത്. മതേതര സമൂഹത്തിലേക്ക് ഒരു പെൺകുട്ടിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത് ഇതിനകം സാധ്യമാണോ എന്നറിയാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് മകൾക്കും മകനുമൊപ്പം മിസിസ് ഐൻസ്ഫോർഡ് ഹിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു. എലിസയെ ആദ്യമായി കണ്ട ദിവസം ഹിഗ്ഗിൻസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് കീഴിൽ നിന്ന അതേ ആളുകൾ ഇവരാണ്. എന്നാൽ, പെൺകുട്ടിയെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല. എലിസ ആദ്യം ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയെപ്പോലെ പെരുമാറുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും അത്തരം തെരുവ് പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നവരെല്ലാം അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ഇത് പുതിയ സാമൂഹിക പദപ്രയോഗമാണെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് നടിക്കുന്നു, അങ്ങനെ കാര്യങ്ങൾ സുഗമമാക്കുന്നു. ഫ്രെഡിയെ ആഹ്ലാദഭരിതനാക്കി എലിസ സമ്മേളനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു.
ഈ മീറ്റിംഗിന് ശേഷം, അവൻ എലിസയ്ക്ക് പത്ത് പേജുള്ള കത്തുകൾ അയയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അതിഥികൾ പോയതിനുശേഷം, ഹിഗ്ഗിൻസും പിക്കറിംഗും മത്സരിച്ചു, അവർ എലിസയുമായി എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവർ അവളെ എങ്ങനെ പഠിപ്പിക്കുന്നു, അവളെ ഓപ്പറയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, എക്സിബിഷനുകൾ, വസ്ത്രധാരണം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മിസ്സിസ് ഹിഗ്ഗിൻസിനോട് ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു. ജീവനുള്ള പാവയെപ്പോലെയാണ് അവർ പെൺകുട്ടിയോട് പെരുമാറുന്നതെന്ന് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് കണ്ടെത്തി. അവർ "ഒന്നും ചിന്തിക്കുന്നില്ല" എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന മിസിസ് പിയേഴ്സിനോട് അവൾ യോജിക്കുന്നു.
കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രണ്ട് പരീക്ഷണക്കാരും എലിസയെ ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹ സ്വീകരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൾക്ക് തലകറങ്ങുന്ന വിജയമുണ്ട്, എല്ലാവരും അവളെ ഒരു ഡച്ചസിനായി കൊണ്ടുപോകുന്നു. പന്തയത്തിൽ ഹിഗ്ഗിൻസ് വിജയിച്ചു.
വീട്ടിലെത്തി, താൻ ഇതിനകം ക്ഷീണിതനായി കഴിഞ്ഞ പരീക്ഷണം ഒടുവിൽ അവസാനിച്ചു എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹം ആസ്വദിക്കുന്നു. എലിസയെ അൽപം പോലും ശ്രദ്ധിക്കാതെ തന്റെ പതിവ് പരുക്കൻ രീതിയിൽ പെരുമാറുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെൺകുട്ടി വളരെ ക്ഷീണിതനും സങ്കടകരവുമായി കാണപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൾ മിന്നുന്ന സുന്ദരിയാണ്. അവളിൽ പ്രകോപനം അടിഞ്ഞുകൂടുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.
അവൾ ഹിഗ്ഗിൻസിനു നേരെ അവന്റെ ഷൂസ് എറിയുന്നു. അവൾ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവൾക്ക് അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്നും അവൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്നും അവൾക്കറിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യക്തിയായി മാറി. എല്ലാം ശരിയാകുമെന്ന് ഹിഗ്ഗിൻസ് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ അവനെ വേദനിപ്പിക്കുകയും അവനെ അസന്തുലിതമാക്കുകയും അതുവഴി തന്നോട് ഒരു ചെറിയ പ്രതികാരമെങ്കിലും നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.
എലിസ രാത്രി വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, എലിസ പോയി എന്ന് കാണുമ്പോൾ ഹിഗ്ഗിൻസിനും പിക്കറിംഗിനും തല നഷ്ടപ്പെടുന്നു. പോലീസിന്റെ സഹായത്തോടെ അവളെ കണ്ടെത്താൻ പോലും അവർ ശ്രമിക്കുന്നു. കൈകളില്ലാത്തതുപോലെ ഹിഗ്ഗിൻസ് എലിസ ഇല്ലാതെ അനുഭവിക്കുന്നു. അവന്റെ സാധനങ്ങൾ എവിടെയാണെന്നോ, ദിവസം എന്താണ് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തതെന്നോ അവനറിയില്ല. മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് എത്തുന്നു. തുടർന്ന് അവർ എലിസയുടെ പിതാവിന്റെ വരവിനെ കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഡൂലിറ്റിൽ ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു ധനികനായ ബൂർഷ്വായെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. തന്റെ തെറ്റ് മൂലം തന്റെ ജീവിതരീതിയിൽ മാറ്റം വരുത്തേണ്ടി വന്നതിലും ഇപ്പോൾ താൻ മുമ്പത്തേക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് സ്വതന്ത്രനായിത്തീർന്നതിലും അദ്ദേഹം ഹിഗ്ഗിൻസിനോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു. ലോകമെമ്പാടും ധാർമ്മിക പരിഷ്കരണ ലീഗിന്റെ ശാഖകൾ സ്ഥാപിച്ച അമേരിക്കയിലെ ഒരു കോടീശ്വരന് ഹിഗ്ഗിൻസ് കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് എഴുതി, ഒരു ലളിതമായ തോട്ടിപ്പണിക്കാരനായ ഡോലിറ്റിൽ ഇപ്പോൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ സദാചാരവാദിയാണെന്ന്. അദ്ദേഹം മരിച്ചു, മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഡോലിറ്റിൽ തന്റെ മോറൽ റിഫോംസ് ലീഗിൽ പ്രതിവർഷം ആറ് പ്രഭാഷണങ്ങൾ വരെ നൽകുമെന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ, വർഷത്തിൽ മൂവായിരം വരുമാനത്തിന് തന്റെ ട്രസ്റ്റിൽ ഒരു പങ്ക് ഡോലിറ്റിലിന് നൽകി. ഇന്ന്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ബന്ധം രജിസ്റ്റർ ചെയ്യാതെ വർഷങ്ങളോളം താമസിക്കുന്നയാളെ ഔദ്യോഗികമായി വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിലപിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം കാരണം അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ മാന്യനായ ഒരു ബൂർഷ്വായെപ്പോലെ കാണാൻ നിർബന്ധിതനാണ്. മാറിയ മകളെ അവൾ അർഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ പരിപാലിക്കാൻ ഒരു പിതാവിന് കഴിഞ്ഞതിൽ മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് അതിയായ സന്തോഷത്തിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഡോളിറ്റിൽ എലിസയെ "തിരിച്ചുവരുന്ന"തിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.
എലിസ എവിടെയാണെന്ന് തനിക്ക് അറിയാമെന്ന് മിസിസ് ഹിഗ്ഗിൻസ് പറയുന്നു. ഹിഗ്ഗിൻസ് മാപ്പ് ചോദിച്ചാൽ തിരികെ വരാമെന്ന് പെൺകുട്ടി സമ്മതിക്കുന്നു. അതിനായി പോകാൻ ഹിഗ്ഗിൻസ് ഒരു തരത്തിലും സമ്മതിക്കുന്നില്ല. എലിസ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ തന്നോട് പെരുമാറിയതിന് അവൾ പിക്കറിംഗിനോട് നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പരുഷവും അലസവും മോശം പെരുമാറ്റവുമുള്ള ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കേണ്ടി വന്നിട്ടും എലിസയെ മാറ്റാൻ സഹായിച്ചത് അവനാണ്. ഹിഗ്ഗിൻസ് സ്മിറ്റഡ് ആണ്. അവൻ തന്നെ "തള്ളി" തുടരുകയാണെങ്കിൽ, അവൾ ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ പ്രൊഫസർ നെപ്പിന്റെ അടുത്ത് പോയി അവന്റെ സഹായിയാകുമെന്നും ഹിഗ്ഗിൻസ് നടത്തിയ എല്ലാ കണ്ടെത്തലുകളും അവനെ അറിയിക്കുമെന്നും എലിസ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ഒരു പൊട്ടിത്തെറിക്ക് ശേഷം, പ്രൊഫസർ ഇപ്പോൾ അവളുടെ പെരുമാറ്റം അവന്റെ കാര്യങ്ങൾ നോക്കുകയും അവന് ചെരിപ്പുകൾ കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്തതിനേക്കാൾ മികച്ചതും മാന്യവുമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. ഇപ്പോൾ, അവർക്ക് ഇനി ഒരുമിച്ചു ജീവിക്കാൻ രണ്ട് പുരുഷന്മാരും ഒരു മണ്ടൻ പെൺകുട്ടിയും ആയിട്ടല്ല, മറിച്ച് "മൂന്ന് ഫ്രണ്ട്ലി ഓൾഡ് ബാച്ചിലർ" ആയി ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഉറപ്പാണ്.
എലിസ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വിവാഹത്തിന് പോകുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൾ ഇപ്പോഴും ഹിഗ്ഗിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കും, കാരണം അവൻ അവളോട് ചെയ്തതുപോലെ അവൾ അവനുമായി അടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, എല്ലാം പഴയതുപോലെ തന്നെ നടക്കും.
20. ബി. ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിലെ സാമൂഹിക-ബൗദ്ധിക നാടക-ചർച്ചയുടെ തരം ("ഹൃദയം തകരുന്ന വീട്")
ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്താണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്. മുൻ നായകൻ ഷോട്ടോവറിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതും പഴയ കപ്പൽ പോലെ നിർമ്മിച്ചതുമായ ഒരു വീട്ടിൽ സംഭവങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നു. വിജയിക്കാത്ത ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന്റെ മകളായ എല്ലിയുമായുള്ള ബിസിനസുകാരനായ മെൻഗെന്റെ പരാജയപ്പെട്ട വിവാഹത്തിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം, "ജനന സ്വാതന്ത്ര്യ സമര സേനാനി." ഷോട്ടോവർ വീട് ഒരു യഥാർത്ഥ കപ്പലല്ല, ഈ വീട്ടിലെ എല്ലാം വ്യാജമായി മാറുന്നു: പ്രണയവും വ്യാജമായി മാറുന്നു. മുതലാളിമാർ ഭ്രാന്തന്മാരാണെന്ന് നടിക്കുന്നു, കുലീനരും നിസ്വാർത്ഥരുമായ ആളുകൾ അവരുടെ കുലീനത മറയ്ക്കുന്നു, കള്ളന്മാർ വ്യാജ കള്ളന്മാരായി മാറുന്നു, റൊമാന്റിക്‌സ് വളരെ പ്രായോഗികവും ഭൂമിയിലെ ആളുകളുമാണ്. ഒരു വ്യാജ ഭവനത്തിലെ ഹൃദയങ്ങളും ശരിക്കും തകർന്നിട്ടില്ല.
നാടകത്തിലെ ഒരു നായകൻ ഇങ്ങനെ പ്രഖ്യാപിക്കുമ്പോൾ വായനക്കാരൻ അതിശയിക്കുന്നില്ല: “ഇത് ഇംഗ്ലണ്ടാണോ അതോ ഭ്രാന്താലയമാണോ?” നാടകത്തിലെ എല്ലാം തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ വിരോധാഭാസമാണ്. സംഭാഷണങ്ങളിൽ അവളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തകൾ വിരോധാഭാസമാണ്.
ചിത്രങ്ങളിൽ രചയിതാവ് നിക്ഷേപിച്ച അർത്ഥം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന പ്രതീകാത്മകതയോടെ നാടകം വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഷോയുടെ പുതിയ ശൈലി, അതിന്റെ അടിത്തറ ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസിൽ സ്ഥാപിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളെ ദുർബലപ്പെടുത്തിയില്ല. നേരെമറിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഫലപ്രദമായ വഴികൾ തേടുകയായിരുന്നു, ഈ പുതിയ ഘട്ടത്തിൽ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തേക്കാൾ കുറവല്ല, ഒരുപക്ഷേ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യവുമാണ്.
ഷോയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും കാവ്യാത്മകവുമായ നാടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ്. ഷായുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ, നാടകത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഉണ്ട്. ഇത് നാടകകൃത്തിന്റെ പ്രവർത്തന കാലഘട്ടം തുറക്കുന്നു, അതിനെ സാധാരണയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാം യുഗം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ യുഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവം വലിയ ലോക പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ ഫലമായിരുന്നു. 1914 ലെ യുദ്ധം ഷോയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. നാടകത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ലോകത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും പരിഹരിക്കാനാകാത്ത അഴിമതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം രചയിതാവ് വികസിപ്പിക്കുന്നു. മനുഷ്യരാശിയുടെ ഈ സങ്കടകരമായ അവസ്ഥയെ ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ ഫലമായാണ് നാടകകൃത്ത് കണക്കാക്കുന്നത്. നാടകകൃത്ത് വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെ, നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം, "യുദ്ധത്തിനുമുമ്പ് യൂറോപ്പിന്റെ സാംസ്കാരിക നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന്റെ" ദുരന്തമായിരുന്നു.
ഇംഗ്ലീഷ് ബുദ്ധിജീവികളുടെ കുറ്റകൃത്യം, ഷായുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ഒറ്റപ്പെട്ട ലോകത്ത് സ്വയം അടച്ചുപൂട്ടി, ജീവിത പരിശീലനത്തിന്റെ മുഴുവൻ മേഖലയും തത്ത്വമില്ലാത്ത വേട്ടക്കാരുടെയും അജ്ഞരായ ബിസിനസുകാരുടെയും വിനിയോഗത്തിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു എന്നതാണ്. തൽഫലമായി, സംസ്കാരവും ജീവിതവും തമ്മിൽ ഒരു വിടവുണ്ടായി. നാടകത്തിന്റെ ഉപശീർഷകമായ "റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ഫാന്റസികൾ ഇംഗ്ലീഷ് തീമുകൾ" 1919-ൽ എഴുതിയ ആമുഖത്തിൽ ഷാ വിശദീകരിച്ചു. അതിൽ, അദ്ദേഹം എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയും ("ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ പഴങ്ങൾ") ചെക്കോവിനെയും (നാടകങ്ങൾ) ബുദ്ധിജീവികളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വലിയ ആരാധകനായ ബി.ഷോ ആധുനിക കാലത്തെ നാടകവേദിയെ മാറ്റിമറിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കണ്ടു:
നാടകകൃത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം - "നാടകങ്ങൾ തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, നാടകം നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല", പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഒന്നാമതായി, ഇബ്സൻ, മെയ്റ്റർലിങ്ക്, ചെക്കോവ് എന്നിവയാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.
പുതിയ നാടകത്തിലെ വേദനാജനകമായ മൂല്യം, ബി. ഷായുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദിവസത്തിന്റെ സമയം, സാഹചര്യം, രാഷ്ട്രീയ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾ, പെരുമാറ്റം, ഭാവം, അഭിനേതാക്കളുടെ സ്വരം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പരാമർശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളണം.
"നാടക-ചർച്ച" എന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "അതിന്റെ [സമൂഹത്തിന്റെ] റൊമാന്റിക് മിഥ്യാധാരണകളുടെ വിവരണത്തിനും പഠനത്തിനും ഈ മിഥ്യാധാരണകളുമായുള്ള വ്യക്തികളുടെ പോരാട്ടത്തിനും" സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, "ദി ഹൗസ് വിവേർ ഹാർട്ട്സ് ബ്രേക്ക്" (1913-1917) എന്ന നാടകത്തിൽ, "മനോഹരവും മധുരവുമായ വോളിയറികൾ" ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവർ തങ്ങൾക്കായി ഒരു ഇടം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അവർ ശൂന്യതയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും സഹിക്കില്ല.
നാടകത്തിന് അതിന്റെ പേര് ലഭിച്ചത്, ഒന്നാമതായി, ഒരു ആശയത്തെ അസംബന്ധത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു സംവാദാത്മക രീതി ഉപയോഗിച്ചതിനാലാണ്; രണ്ടാമതായി, തർക്കങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം കാരണം. ഈ നാടകത്തിൽ, നിരാശരായ, ഏകാന്തമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ സംസാരിക്കുകയും വാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വിധിന്യായങ്ങൾ ബലഹീനത, കയ്പ്പ്, ആദർശങ്ങളുടെ അഭാവം, ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
ബൗദ്ധിക നാടക-ചർച്ചയെ അതിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച കലാരൂപത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കാരണം "ജീവിതത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ തന്നെയുള്ള ജീവന്റെ ചിത്രം" ചർച്ചയുടെ ദാർശനിക ഉള്ളടക്കത്തെ മറയ്ക്കുകയും ബൗദ്ധിക നാടകത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. ഇതാണ് നാടകത്തിൽ പ്രതീകാത്മകത ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് കാരണം ("ചിന്തകളിലും വികാരങ്ങളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും കുഴപ്പം" ഉള്ള, തകർന്ന ഹൃദയമുള്ള ആളുകൾ വസിക്കുന്ന ഒരു കപ്പലിന്റെ ചിത്രം), ദാർശനിക ഉപമ, ഫാന്റസി, വിരോധാഭാസമായ വിചിത്രമായ സാഹചര്യങ്ങൾ.
"ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സംഗ്രഹം
സെപ്റ്റംബറിലെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പ്രവിശ്യാ ഭവനത്തിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്, അതിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു കപ്പലിനോട് സാമ്യമുണ്ട്, കാരണം അതിന്റെ ഉടമ, നരച്ച മുടിയുള്ള ഒരു വൃദ്ധനായ ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവർ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കടലിൽ സഞ്ചരിച്ചു. ക്യാപ്റ്റനെ കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ഹെസിയോണയും വളരെ സുന്ദരിയായ നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് വയസ്സുള്ള സ്ത്രീയും അവളുടെ ഭർത്താവ് ഹെക്ടർ ഹെഷെബെയും വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു. ഹെസിയോണ ക്ഷണിച്ച സഖ്യകക്ഷി, ആകർഷകമായ ഒരു പെൺകുട്ടി, അവളുടെ അച്ഛൻ മസിനി ഡാൻ, എല്ലി വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന പ്രായമായ വ്യവസായിയായ മെൻഗെൻ എന്നിവരും അവിടെ വരുന്നു. കൂടാതെ, ഹെസിയോണിന്റെ ഇളയ സഹോദരി ലേഡി അട്ടർവേഡും എത്തുന്നു, കഴിഞ്ഞ ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷമായി അവളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു, ഭർത്താവിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഗവർണറായിരുന്ന ഓരോ ബ്രിട്ടീഷ് കിരീട കോളനിയിലും താമസിച്ചു. ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവർ ആദ്യം തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ലേഡി അറ്റർവേഡിൽ തന്റെ മകളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ലെന്ന് നടിക്കുന്നു, ഇത് അവളെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിക്കുന്നു.
തന്റെ ദാമ്പത്യത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ ഹെസിയോണ എല്ലിയെയും അവളുടെ പിതാവിനെയും മെംഗനെയും തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, കാരണം പെൺകുട്ടി സ്നേഹിക്കാത്ത ഒരാളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം പണവും നന്ദിയും കാരണം മെൻഗെൻ തന്റെ പിതാവിനെ ഒഴിവാക്കാൻ സഹായിച്ചു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക്. പൂർണ്ണമായ നാശം. എല്ലിയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, പെൺകുട്ടി അടുത്തിടെ കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു മാർക്ക് ഡാരിലിയുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ഹെസിയോണ കണ്ടെത്തുന്നു, അവൻ അവളെ വിജയിപ്പിച്ച അവന്റെ അസാധാരണ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് അവളോട് പറഞ്ഞു. അവരുടെ സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, ഹെസിയോണിന്റെ ഭർത്താവായ ഹെക്ടർ, ഒരു സുന്ദരനും നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ അൻപത് വയസ്സുള്ള മനുഷ്യൻ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. എല്ലി പെട്ടെന്ന് നിർത്തുന്നു, വിളറിയതായി മാറുകയും ആടിയുലയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇയാളാണ് മാർക്ക് ഡാർൺലി എന്ന് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയത്. എല്ലിയെ സ്വബോധത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ഹെസിയോണ തന്റെ ഭർത്താവിനെ മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു. ബോധം വീണ്ടെടുത്ത ശേഷം, ഒരു നിമിഷത്തിൽ അവളുടെ എല്ലാ പെൺകുട്ടികളുടെ മിഥ്യാധാരണകളും പൊട്ടിത്തെറിച്ചതായി എല്ലിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒപ്പം അവളുടെ ഹൃദയം അവയുമായി തകർന്നു.
ഹെസിയോണയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, എല്ലി അവളോട് മെൻഗനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം പറയുന്നു, ഒരിക്കൽ തന്റെ എന്റർപ്രൈസസിന്റെ പാപ്പരത്തം തടയുന്നതിനായി അവൻ തന്റെ പിതാവിന് ഒരു വലിയ തുക എങ്ങനെ നൽകി എന്നതിനെക്കുറിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും കമ്പനി പാപ്പരായപ്പോൾ, നിർമ്മാണം മുഴുവൻ വാങ്ങുകയും മാനേജർ സ്ഥാനം നൽകുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് അത്തരമൊരു വിഷമകരമായ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ മെൻഗെൻ അവളുടെ പിതാവിനെ സഹായിച്ചു. ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവറും മാംഗനും നൽകുക. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, എല്ലിയുടെയും മെൻഗന്റെയും ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവം ക്യാപ്റ്റന് വ്യക്തമാകും. പ്രായത്തിലെ വലിയ വ്യത്യാസം കാരണം രണ്ടാമനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും തന്റെ മകൾ എല്ലാവിധത്തിലും അവരുടെ വിവാഹത്തെ അസ്വസ്ഥമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതായും കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.
താൻ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ലേഡി അറ്റർവേർഡിനെ ഹെക്ടർ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇരുവരും പരസ്പരം വലിയ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഓരോരുത്തരും തങ്ങളുടെ നെറ്റ്‌വർക്കുകളിലേക്ക് മറ്റൊരാളെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ലേഡി അട്ടർവേഡിൽ, ഹെക്ടർ തന്റെ ഭാര്യയോട് ഏറ്റുപറയുന്നത് പോലെ, ഒരു ഷാറ്റോവ് കുടുംബത്തിന്റെ പൈശാചികമായ മനോഹാരിതയുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റേതൊരു സ്ത്രീയുമായും അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ അയാൾക്ക് കഴിയില്ല. ഹെസിയോണയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ സഹോദരിയെക്കുറിച്ചും ഇതുതന്നെ പറയാം. വൈകുന്നേരം മുഴുവൻ ഹെക്ടറും ലേഡി അറ്റർവേഡും പരസ്പരം പൂച്ചയും എലിയും കളിക്കുന്നു.
എല്ലിയുമായുള്ള ബന്ധം ചർച്ച ചെയ്യാൻ മെൻഗെൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തിൽ അവന്റെ നല്ല മനസ്സിനെ പരാമർശിച്ച് അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ താൻ സമ്മതിക്കുന്നുവെന്ന് എല്ലി അവനോട് പറയുന്നു. അവൻ മെൻഗനെതിരെ തുറന്നുപറയുന്ന ആക്രമണം കണ്ടെത്തുന്നു, അവൻ അവളുടെ പിതാവിനെ എങ്ങനെ നശിപ്പിച്ചുവെന്ന് പെൺകുട്ടിയോട് പറയുന്നു. എല്ലി ഇനി കാര്യമാക്കുന്നില്ല. മാംഗൻ പിന്മാറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എല്ലിയെ ഭാര്യയായി സ്വീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അയാൾക്ക് ഇനി കത്തുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹനിശ്ചയം വേർപെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചാൽ, അത് തനിക്ക് കൂടുതൽ മോശമാകുമെന്ന് എല്ലി ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. അവൾ അവനെ ബ്ലാക്ക് മെയിൽ ചെയ്യുന്നു.
തലച്ചോറിന് താങ്ങാനാവുന്നില്ല എന്ന് ആക്രോശിച്ചുകൊണ്ട് അയാൾ കസേരയിലേക്ക് വീഴുന്നു. എല്ലി അവനെ നെറ്റി മുതൽ ചെവി വരെ അടിക്കുകയും ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അടുത്ത സീനിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉറങ്ങുകയായിരുന്ന മെൻഗെൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാം കേൾക്കുന്നു, പക്ഷേ മറ്റുള്ളവർ അവനെ എങ്ങനെ ഇളക്കിവിടാൻ ശ്രമിച്ചാലും ചലിക്കാൻ കഴിയില്ല.
തന്റെ മകളെ മെൻഗനുമായി വിവാഹം കഴിക്കരുതെന്ന് ഹെസിയോണ മസിനി ഡാനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. മസിനി അവനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതെല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: മെഷീനുകളെക്കുറിച്ച് തനിക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല, തൊഴിലാളികളെ ഭയപ്പെടുന്നു, അവ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. എന്ത് കഴിക്കണം കുടിക്കണം എന്ന് പോലും അറിയാത്ത കുഞ്ഞാണ്. എല്ലി അവനുവേണ്ടി ഒരു ദിനചര്യ ഉണ്ടാക്കും. അവൾ അവനെ ഇപ്പോഴും നൃത്തം ചെയ്യും. നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയോടൊപ്പം ജീവിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് അയാൾക്ക് ഉറപ്പില്ല, എന്നാൽ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആർക്കെങ്കിലും വേണ്ടി ജോലി ചെയ്യുന്നവൻ. താൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതും സ്വന്തം നന്മയ്ക്കായി ചെയ്യേണ്ടതില്ലെന്ന് കരുതുന്നതുമായ ഒന്നും താൻ ഒരിക്കലും ചെയ്യില്ലെന്ന് എല്ലി തന്റെ പിതാവിനോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു.
എല്ലി ഹിപ്നോസിസിൽ നിന്ന് അവനെ പുറത്തെടുക്കുമ്പോൾ മെൻഗെൻ ഉണരുന്നു. തന്നെക്കുറിച്ച് കേൾക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവൻ രോഷാകുലനാണ്. എല്ലാ വൈകുന്നേരവും എല്ലിയിൽ നിന്ന് മെൻഗന്റെ ശ്രദ്ധ തന്നിലേക്ക് തിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഹെസിയോണ, അവന്റെ കണ്ണുനീരും നിന്ദയും കണ്ട്, അവന്റെ ഹൃദയവും ഈ വീട്ടിൽ തകർന്നതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. മാത്രമല്ല മെൻഗന് അത് ഉണ്ടെന്ന് അവൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. അവൾ അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന് വീട്ടിൽ വെടിയൊച്ച കേട്ടു. മസിനി ഒരു കള്ളനെ സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അയാൾ വെടിവെച്ചുകൊന്നു. മോഷ്ടാവ് പോലീസിൽ പരാതിപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് തന്റെ കുറ്റത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാനും മനസ്സാക്ഷിയെ ശുദ്ധീകരിക്കാനും കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ആരും വിചാരണയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. കള്ളനോട് പോകാമെന്ന് പറഞ്ഞു, അവർ അവന് ഒരു പുതിയ തൊഴിൽ നേടുന്നതിന് പണം നൽകുന്നു. അവൻ ഇതിനകം വാതിൽക്കൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവർ പ്രവേശിച്ച് അവനെ ഒരിക്കൽ കൊള്ളയടിച്ച തന്റെ മുൻ ബോട്ട്‌സ്‌വൈൻ ബിൽ ഡാൻ ആണെന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നു. കള്ളനെ പുറകിലെ മുറിയിൽ പൂട്ടാൻ അയാൾ വേലക്കാരിയോട് ആജ്ഞാപിക്കുന്നു.
എല്ലാവരും പോകുമ്പോൾ, എല്ലി ക്യാപ്റ്റനുമായി സംസാരിക്കുന്നു, മാംഗനെ വിവാഹം കഴിക്കരുതെന്നും ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം അവളുടെ ജീവിതത്തെ ഭരിക്കാൻ അനുവദിക്കരുതെന്നും ഉപദേശിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് അവളോട് പറയുന്നു, ധ്യാനത്തിന്റെ ഏഴാം ഡിഗ്രിയിലെത്താനുള്ള തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച്. എല്ലിക്ക് അവനോട് അസാധാരണമായ സുഖം തോന്നുന്നു.
വീടിനു മുന്നിലെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ എല്ലാവരും ഒത്തുകൂടുന്നു. ഇത് മനോഹരവും ശാന്തവും ചന്ദ്രനില്ലാത്തതുമായ രാത്രിയാണ്. ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവറിന്റെ വീട് ഒരു വിചിത്രമായ വീടാണെന്നാണ് എല്ലാവർക്കും തോന്നുന്നത്. അതിൽ, ആളുകൾ പതിവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുന്നു. ഹെസിയോണ, എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ വെച്ച്, തന്റെ പണം കാരണം എല്ലി മെൻഗനെ വിവാഹം കഴിക്കണമോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവളുടെ സഹോദരിയോട് അഭിപ്രായം ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. മെൻഗൻ ഭയങ്കര ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. നിങ്ങൾക്ക് അത് എങ്ങനെ പറയാൻ കഴിയുമെന്ന് അവന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അപ്പോൾ, ദേഷ്യത്തോടെ, അയാൾക്ക് ജാഗ്രത നഷ്ടപ്പെടുന്നു, തനിക്ക് സ്വന്തമായി പണമില്ലെന്നും ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്നും, സിൻഡിക്കേറ്റുകളിൽ നിന്നും ഷെയർഹോൾഡർമാരിൽ നിന്നും മറ്റ് വിലകെട്ട മുതലാളിമാരിൽ നിന്നും പണം വാങ്ങി ഫാക്ടറികൾ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുന്നു - ഇതിന് അയാൾക്ക് ശമ്പളം നൽകുന്നു. . എല്ലാവരും അവന്റെ മുന്നിൽ മെൻഗനെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു, അതിനാലാണ് അവൻ പൂർണ്ണമായും തല നഷ്ടപ്പെടുകയും നഗ്നനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്, കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ധാർമ്മികമായി ഈ വീട്ടിലെ എല്ലാവരും ഇതിനകം നഗ്നരാക്കിയിരിക്കുന്നു.
ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവറുമായുള്ള അവളുടെ വിവാഹം അര മണിക്കൂർ മുമ്പ് സ്വർഗത്തിൽ വച്ച് നടന്നതിനാൽ തനിക്ക് ഇപ്പോഴും മെംഗനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് എല്ലി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. അവൾ അവളുടെ തകർന്ന ഹൃദയവും അവളുടെ ആരോഗ്യമുള്ള ആത്മാവും ക്യാപ്റ്റനും അവളുടെ ആത്മീയ ഭർത്താവിനും പിതാവിനും നൽകി. എല്ലി അസാധാരണമാംവിധം മിടുക്കിയായി പെരുമാറിയതായി ഹെസിയോണ കണ്ടെത്തി. അവർ സംഭാഷണം തുടരുമ്പോൾ, ദൂരെ ഒരു മുഷിഞ്ഞ സ്ഫോടനം കേൾക്കുന്നു. അപ്പോൾ പോലീസ് വിളിച്ച് ലൈറ്റ് ഓഫ് ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. വെളിച്ചം അണയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ക്യാപ്റ്റൻ ഷാറ്റോവർ അത് വീണ്ടും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും എല്ലാ ജനലുകളിൽ നിന്നും മൂടുശീലകൾ കീറുകയും ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ വീട് നന്നായി കാണാൻ കഴിയും. എല്ലാവരും ആവേശത്തിലാണ്. കള്ളനും മെംഗനും ബേസ്‌മെന്റിലെ അഭയം പിന്തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ക്യാപ്റ്റൻ ഡൈനാമൈറ്റ് ഉള്ള മണൽ കുഴിയിലേക്ക് കയറുന്നു, അവർക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലെങ്കിലും. ബാക്കിയുള്ളവർ ഒളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ വീട്ടിൽ തന്നെ കഴിയുന്നു. വീട് സ്വയം പ്രകാശിപ്പിക്കാൻ പോലും എല്ലി ഹെക്ടറോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന് സമയമില്ല.
ഭയങ്കര സ്ഫോടനം ഭൂമിയെ കുലുക്കുന്നു. തകർന്ന ഗ്ലാസ് ജനാലകളിൽ നിന്ന് പറന്നു വരുന്നു. മണൽ കുഴിയിലാണ് ബോംബ് പതിച്ചത്. മെംഗനും കള്ളനും കൊല്ലപ്പെടുന്നു. വിമാനം പറക്കുന്നു. കൂടുതൽ അപകടമില്ല. ഹൗസ് കപ്പൽ അപകടമില്ലാതെ തുടരുന്നു. ഇതോടെ എല്ലി തകർന്നു. ഹെസിയോണയുടെ ഭർത്താവായി, അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അവളുടെ മടിത്തട്ടിൽ തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ച ഹെക്ടർ, വീടിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചതിൽ ഖേദിക്കുന്നു. അവന്റെ മുഖത്ത് വെറുപ്പ് എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഹെസിയോണയ്ക്ക് അതിശയകരമായ സംവേദനങ്ങൾ അനുഭവപ്പെട്ടു. ഒരുപക്ഷേ നാളെ വിമാനങ്ങൾ വീണ്ടും എത്തുമെന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായി
TRUTNEVA അന്ന നിക്കോളേവ്ന
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 19-ആം തുടക്കത്തിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ ബി ഷോ ഓഫ് ദി ഡ്രാമയിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" (വിഭാഗത്തിലെ പ്രശ്നം)
സ്പെഷ്യാലിറ്റി 10.01.03 - വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ സാഹിത്യം (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യം)
നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് 2015
നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് ലിംഗ്വിസ്റ്റിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് തിയറി ഓഫ് ഇന്റർകൾച്ചറൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷനിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തിയത്. N. A. ഡോബ്രോലിയുബോവ്»
ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്: ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, വകുപ്പിലെ പ്രൊഫസർ
റോഡിന ഗലീന ഇവാനോവ്ന ഔദ്യോഗിക എതിരാളികൾ: ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ പ്രൊഫസർ
പ്രതിരോധം 2015 മെയ് 13 ന് 13.30 ന് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് ലിംഗ്വിസ്റ്റിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ ഡി 212.163-01 പ്രബന്ധ കൗൺസിൽ യോഗത്തിൽ നടക്കും. എച്ച്.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ്" വിലാസത്തിൽ: 603155, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, സെന്റ്. മിനിന 31 എ, മുറി. 3217.
നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് ലിംഗ്വിസ്റ്റിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ശാസ്ത്ര ലൈബ്രറിയിൽ ഈ പ്രബന്ധം കാണാം. N. A. Dobrolyubov" കൂടാതെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വെബ്സൈറ്റിൽ: http: //vvww.lunn.ru.
FSAEI HE "നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ Arzamas ശാഖയുടെ സാഹിത്യം. N. I. ലോബചെവ്സ്കി
ലോക സാഹിത്യം മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി (MPGU) ചെർനോസെമോവ എലീന നിക്കോളേവ്ന
ഫിലോളജി കാൻഡിഡേറ്റ്, റഷ്യൻ, ഫോറിൻ ഫിലോളജി വകുപ്പിന്റെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ, FSBEI HPE "നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി. കോസ്മ മിനിൻ »
ഷെവെലേവ തത്യാന നിക്കോളേവ്ന
ലീഡ് ഓർഗനൈസേഷൻ: FGBOU VPO
"വ്യത്ക സ്റ്റേറ്റ് ഹ്യൂമാനിറ്റേറിയൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി"
ഡിസേർട്ടേഷൻ കൗൺസിലിന്റെ സയന്റിഫിക് സെക്രട്ടറി ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ
എസ്.എൻ. അവെർകിന
ജോലിയുടെ പൊതുവായ വിവരണം
നാടകകൃത്ത്, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, നാടക സൈദ്ധാന്തികൻ ബെർണാഡ് ഷാ (1856-1950) യുടെ പ്രവർത്തനം ഇംഗ്ലീഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്നതും സവിശേഷവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, XlX- ന്റെ അവസാനത്തിൽ ദേശീയ, യൂറോപ്യൻ നാടകങ്ങളുടെ വികാസത്തിനുള്ള പ്രധാന ദിശകൾ നിർണ്ണയിച്ചു. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം.
ആധുനിക നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ വേറിട്ട, സ്വതന്ത്രമായ ഒരു വരി ആരംഭിക്കുന്നത് ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്നാണ്. വിക്ടോറിയൻ യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ (വിക്ടോറിയൻ യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, 1870-1890) ഷാ സ്വയം ഒരു നാടകകൃത്തായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യേതര പ്രേരണകൾ (സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ശാസ്ത്രം, സംസ്കാരം, കല) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് കാരണമായി: " എന്റെ ഓരോ നാടകങ്ങളും വിക്ടോറിയൻ സമൃദ്ധിയുടെ ജാലകങ്ങളിലേക്ക് ഞാൻ എറിഞ്ഞ കല്ലായിരുന്നു.
ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുമായി പരിചയമുള്ള, സമൂഹത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ഒരു കലാകാരന്റെ ചിത്രം ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ അഭിനയിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കളും ഹാളിലെ പ്രേക്ഷകരും തത്ത്വചിന്തകരാകണം, അത് റീമേക്ക് ചെയ്യുന്നതിന് ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും കഴിയും. ഷായുടെ നാടകകല പത്രപ്രവർത്തനവും പ്രസംഗവും കൂടിച്ചേർന്നു. അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു സാമ്പത്തിക വിദഗ്ധനും മറ്റ് സാമൂഹിക ശാസ്ത്ര മേഖലയിൽ വിദഗ്ധനുമാണെന്ന് വിളിക്കുകയും ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത നിരൂപകനായി സംഗീത ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു.
സാമൂഹിക പുനഃസംഘടനയിലെ ശക്തമായ ഘടകം കലയിൽ കണ്ട ഷാ വായനക്കാരന്റെയും കാഴ്ചക്കാരന്റെയും ബുദ്ധിയെ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ പരിവർത്തന ശക്തിയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വാസമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ തരം നിർണ്ണയിച്ചത്. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ. "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" ("ഡിസ്‌ക്വിസിറ്ററി പ്ലേ") എന്ന പരീക്ഷണാത്മക വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി ഷോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് ആധുനിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായി പരിഹരിക്കുകയും അടിയന്തിര പ്രശ്നങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രത്യേക നാടകരൂപമാണ്. ഷാ കണ്ടെത്തിയ രൂപം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ പ്രധാന ചുമതലയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - നിലവിലുള്ളത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക
1 Cnt. ഉദ്ധരിച്ചത്: മെയ്‌സ്‌കി I. B. ഷായും മറ്റ് ഓർമ്മകളും. - എം: കല, 1967. എസ്. 28.
പുരുഷാധിപത്യ ധാർമ്മികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ആശയങ്ങളുടെ പരാജയം കാണിക്കാൻ മനുഷ്യ-സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ സംവിധാനം.
വിഷയത്തിന്റെ പഠന ബിരുദം. ഷോയുടെ നൂതന വിഭാഗമായ "പ്ലേ-ചർച്ചകൾ" എന്ന പഠനം ഇംഗ്ലീഷിലെയും അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരുടെയും സൃഷ്ടികൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു: ഇ. ബെന്റ്ലി, ഡി.എ. ബെർട്ടോളിനി, കെ. ബാൾഡിക്ക്, എസ്. ജെയ്ൻ, ബി. ഡാകോർ, കെ. ഇന്നെ, എം. മൈസൽ, ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ, ടി. ഇവാൻസ്.
"പ്ലേ-ചർച്ചകളുടെ" വിശകലനം അമേരിക്കൻ ഷോ വിദഗ്ധരായ B. Dakor2, M. Meisel3 എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, "മിസിസ് വാറൻസ് പ്രൊഫഷൻ", "കാൻഡിഡ", "ഡോക്ടറുടെ ധർമ്മസങ്കടം", "മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമത്വ വിവാഹം", "പിഗ്മാലിയൻ" തുടങ്ങിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ അത്തരം നാടകീയ കൃതികൾ ഡാകോർ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. പുതിയ തരം നാടകങ്ങളായി.
"മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമമായ വിവാഹം", "ഹൃദയം തകരുന്ന വീട്" എന്നീ നാല് നാടകങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിൽ എം.മീസൽ സ്വയം ഒതുങ്ങുന്നു. ഷാ അവരുടെ സബ്ടൈറ്റിലുകളിൽ ("മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലെ ചർച്ച", "സംഭാഷണം", "ഒരു സെഷനിൽ ചർച്ച") നൽകിയിരിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച് ആദ്യ മൂന്ന് നാടകങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അദ്ദേഹം പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ട് രചയിതാക്കളും ഹാർട്ട് ബ്രേക്കിംഗ് ഹൗസ് എന്ന നാടകത്തെ ഈ നാടകീയ രൂപത്തിന്റെ "പൂർണത" 4 ആയി അംഗീകരിക്കുന്നു.
നിലവിലുള്ള കൃതികളുടെ നിസ്സംശയമായ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, അവയുടെ പ്രശ്നകരമായ ഓറിയന്റേഷനും ഷായുടെ കൃതികളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ സാഹിത്യപഠനത്തിന് അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.
ആഭ്യന്തര നിരൂപണ സാഹിത്യവുമായുള്ള പരിചയം കാണിക്കുന്നത് ഷായുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരാളം പഠനങ്ങളിൽ, ഷാ സൃഷ്ടിച്ച "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനത്തിനായി പ്രത്യേകമായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള കൃതികളൊന്നുമില്ല. നിരൂപണ സാഹിത്യത്തിൽ ചെറിയ പരാമർശങ്ങളുണ്ട്
2 ഡ്യുക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ, നാടകകൃത്ത്: ഷാവിയൻ നാടകത്തിന്റെ വശങ്ങൾ. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിസോറി പ്രസ്സ്. 1973. പി.53-120.
1 Meisel M. ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തിയേറ്ററും. - ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976. പി.290-323.
ഷായുടെ തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ. നാടകകൃത്ത് കൃതികളുടെ ആദ്യ മതിപ്പ് പുതുമയുടെയും അസാധാരണത്വത്തിന്റെയും ബോധമാണെന്ന വസ്തുത നിരൂപകർ അവഗണിച്ചില്ല. ചിലർ (വി. ബാബെങ്കോ, എസ്.എസ്. വാസിലിയേവ, എ.എ. ഫെഡോറോവ്) "ചർച്ച നാടകങ്ങളിൽ" മുന്നോട്ടുവച്ച ധീരമായ ആശയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ (പി.എസ്. ബാലഷോവ്, ഇസഡ്.ടി. ഗ്രാഷ്ദൻസ്കായ, ഐ.ബി. കണ്ടോറോവിച്ച്) ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രീതിയും കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന രീതികളും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. . എന്നിരുന്നാലും, "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം ഷാ സൃഷ്ടിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് അവരുടെ ഗവേഷണത്തിൽ ആഴമേറിയതും പൂർണ്ണവുമായ വികസനം ലഭിച്ചില്ല. ചുരുക്കം ചിലർ (A.G. Obraztsova, A.S. Romm) ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചിട്ടയായ വിശകലനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, നാടകകൃത്ത് തന്റെ ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മതിയായ സാക്ഷാത്കാരത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്ന കലാപരമായ മാർഗങ്ങളും അവൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന രൂപവും പഠിക്കുന്നു. ചർച്ചയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ഷായുടെ നാടകങ്ങളിലെ അതിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട്, എ.ജി. നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത ഒബ്രസ്‌സോവ പ്രസ്‌താവിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഷായുടെ "തുറന്ന പരീക്ഷണാത്മക" 5 ഏകാക്ഷര നാടകങ്ങളായ "വിവാഹം", "അസമമായ വിവാഹം" എന്നിവയുടെ തരം സവിശേഷതകൾ അവളുടെ കാഴ്ച്ചപ്പാടിന് പുറത്താണ്. അങ്ങനെ, ഷായുടെ ജനറൽ സിസ്റ്റത്തിലെ പ്രധാന രൂപങ്ങളിലൊന്നായി "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" അടുത്തും കൂടുതൽ സമഗ്രമായും കാണേണ്ടതിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യം വ്യക്തമാകും.
ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ "കാൻഡിഡ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിശകലനത്തിന് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഷായുടെ കൃതിയിൽ ഒരു "പ്ലേ-ചർച്ച" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആരംഭ പോയിന്റാണ്. പ്രമുഖ ആഭ്യന്തര ഷോ വിദഗ്ധർ (പി. ബാലഷോവ്, ഇസഡ്.ടി. ഗ്രാഷ്ദൻസ്കായ, എ.ജി. ഒബ്രസ്ത്സോവ) അവസാന ചർച്ചയായി നാടകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സുപ്രധാന ഘടനാപരമായ ഘടകം അവഗണിക്കുന്നു. "കാൻഡിഡ" ഒരു "സാമൂഹിക അർത്ഥമുള്ള ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നാടകം" ആയി പരിഗണിക്കുന്ന ഗവേഷകർ നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തത പുലർത്തുന്നു.
5 ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. - എം.: നൗക, 1974 സി 315.
6 സിവിൽ Z.T. ബെർണാഡ് ഷാ: ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - എം.: ജ്ഞാനോദയം, 1965. പി.49.
"ആഭ്യന്തര നാടകം"7 അല്ലെങ്കിൽ മിസ്റ്ററി പ്ലേ 8, രചയിതാവ് തന്നെ പ്രഖ്യാപിച്ച നിർവചനം പരാമർശിക്കാതെ - "ആധുനിക പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് നാടകം"9.
ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഭാഗത്തെ "യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മൗലികതയും അവയോടുള്ള കലാകാരന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവവും കാരണം കോമ്പോസിഷണൽ ഘടനയുടെ ഐക്യം" എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു (L.I. Timofeev).
ഷായുടെ കൃതിയിലെ “പ്ലേ-ചർച്ച” വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ വിമർശനത്തിലെ അപര്യാപ്തമായ വികാസമാണ് പഠനത്തിന്റെ പ്രസക്തി, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ നാടകകൃത്തിന്റെ പങ്ക്, ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നത് വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് പ്രധാനമാണ്. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സാഹിത്യ സാഹചര്യം. "പുതിയ നാടക"ത്തിലേക്കുള്ള ഷായുടെ സംഭാവനയും ഷായുടെ തരം തിരച്ചിലുകളും ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും അതിന്റെ കവറേജിന്റെ സന്ദർഭോചിതമായ വശവും അനുസരിച്ചാണ് സൃഷ്ടിയുടെ ശാസ്ത്രീയ പുതുമ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ആദ്യമായി, ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങളും 1900-1920 ൽ ഷാ എഴുതിയ "പരീക്ഷണാത്മക" "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകളും" വ്യവസ്ഥാപിതമായി പഠിക്കപ്പെടുന്നു. "വിവാഹം", "അസമത്വം" എന്നീ നാടകങ്ങൾ ആദ്യമായി "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" ആയി വിശകലനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഇത് ഈ വിഭാഗത്തിലെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രത്യേകതകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാത്ത ഷായുടെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിശകലനം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടാത്തതും ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ചുറ്റളവിൽ നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകരുടെ കൃതികളും നാടകകൃത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ, റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അജ്ഞാതമായ പത്രം, മാസിക പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കളും ശാസ്ത്രീയ പ്രചാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.
പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ (1900-1920) മധ്യകാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ നാടകീയതയാണ്, ഇത് വിവിധ തരം പരീക്ഷണങ്ങളാൽ സവിശേഷതയാണ്.
7 ബാലഷോവ് പി എസ് ബെർണാഡ് ഷായുടെ കലാപരമായ ലോകം. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1982. പി. 126.
"Obraztsova A.G. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. - എം: നൗക, 1965. പി.230.
4 കാണിക്കുക ബി. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ. വാല്യം 1. - എൽ.: കല, 1978. പി. 314 ("നാടകങ്ങളുടെ ആമുഖം
രസകരമായ"),
ഷായുടെ നാടകകലയിലെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ "പ്ലേ-ചർച്ച", അതിന്റെ ഉത്ഭവം, രൂപീകരണം, ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കാവ്യാത്മകത, "പുതിയ നാടകം" എന്നിവയാണ് ഗവേഷണ വിഷയം.
പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം തരം ഉള്ളടക്കം, "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ ഘടന, ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ രൂപീകരണം, അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രാധാന്യം എന്നിവ തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ്.
ലക്ഷ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, ഇനിപ്പറയുന്ന ഗവേഷണ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു:
1. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ സാഹചര്യം പുനർനിർമ്മിക്കുക, അത് ഷായുടെ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ വെക്റ്റർ നിർണ്ണയിച്ചു, "പുതിയ നാടക"ത്തിന് അനുസൃതമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചലനം;
2. ഷായുടെ കൃതിയിലെ "പരീക്ഷണാത്മക" വിഭാഗമായ "പ്ലേ-ചർച്ച"യുടെ ഉത്ഭവവും രൂപീകരണവും കണ്ടെത്തുക;
3. യുഗത്തിന്റെയും ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചർച്ചയുടെയും "നാടക-ചർച്ചകളുടെയും" ഘടകങ്ങളുമായി നാടകങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ വിശകലനം ചെയ്യുക;
4. ഷായുടെ "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ പ്രധാന തരം സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുക.
കൃതിയുടെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം ചരിത്രപരതയുടെയും സ്ഥിരതയുടെയും തത്വങ്ങളായിരുന്നു, സാഹിത്യ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനുള്ള ഒരു സംയോജിത സമീപനം. ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവും താരതമ്യപരവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ, ജീവചരിത്രപരവുമായ വിശകലന രീതികളുടെ സംയോജനം "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയും സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി.
ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രജ്ഞരെന്ന നിലയിൽ നാടകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെയും ചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണമാണ് ഈ കൃതിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനം (എസ്.എസ്. അവെറിന്റ്സെവ്, എ.എ. ആൻക്സ്റ്റ്, വി.എം. വോൾക്കൻസ്റ്റൈൻ, ഇ.എൻ. ഗോർബുനോവ, ഇ.എം. എവ്നിന, ഡി.വി. സറ്റോൺസ്കി, എൻ.ഐ. ഇഷുക്- ഫദീവ, ലുക്കോവ്, ഡി.എൻ. , വി.ഇ. ഖപിസെവ്), വിദേശ (ഇ. ബെന്റ്ലി, എ. ഹെൻഡേഴ്സൺ, കെ. ഇന്നെ, എം. കോൾബേൺ, എക്സ്. പിയേഴ്സൺ, ഇ. ഹ്യൂസ്, ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ); ബി.ഷോയുടെ തരം തിരച്ചിലുകളുടെ വെക്റ്റർ നിർണ്ണയിച്ച സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സന്ദർഭം പഠിക്കുന്ന കൃതികൾ (വി. ബാബെങ്കോ, പി.എസ്. ബാലാഷോവ്, എൻ.വി. വസെനേവ, എ.എ. ഗോസെൻപുഡ്, ഇസഡ്.ടി. ഗ്രാഷ്ദൻസ്കായ, ടി.യു. ജിഖരേവ, ബി. ഐ. സിംഗർമാൻ , യു.എൻ. കഗർലിറ്റ്സ്കി,
ഐ.ബി. കണ്ടോറോവിച്ച്, എം.ജി. മെർകുലോവ, എ.ജി. ഒബ്രസ്ത്സോവ, എച്ച്.എ. റെഡ്കോ, എ.സി. റോം,
എച്ച്.എച്ച്. സെമൈകിന, എൻ.ഐ. സോകോലോവ, എ.എ. ഫെഡോറോവ്, ഇ.എച്ച്. വിദേശ സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ (ഡബ്ല്യു. ആർച്ചർ, ബി. ബ്രാവ്ലി, ഇ. ബെന്റ്ലി, എ. ഹെൻഡേഴ്സൺ, ഡബ്ല്യു. ഗോൾഡൻ, എഫ്. ഡെന്നിംഗ്ഹൗസ്, ബി. മാത്യൂസ്, എക്സ്. പിയേഴ്സൺ, എക്സ്. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ) ചെർനോസെമോവും മറ്റുള്ളവരും. ); ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെയും കാവ്യാത്മകതയുടെയും പ്രശ്നത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികൾ (എസ്.എസ്. അവെറിന്റ്സെവ്, എം.എം. ബഖ്തിൻ, എ.എൻ. വെസെലോവ്സ്കി, യു.എം. ലോട്ട്മാൻ, ജി.എൻ. പോസ്പെലോവ്, അതുപോലെ ബി. ഡാകോർ, എ. നിക്കോൾ, എ. തോർൻഡൈക്ക്).
"പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" വിഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനമാണ് കൃതിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രാധാന്യം. വിഭാഗത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ ഘടന, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ (1900-1920) മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഷായുടെ "പരീക്ഷണാത്മക" സൃഷ്ടികൾ, "പുതിയ നാടക" ത്തിന്റെ തരം പരിഷ്കാരങ്ങൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള അധിക അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നു. പ്രബന്ധത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന മെറ്റീരിയലുകളും നിഗമനങ്ങളും ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രവണതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ വിപുലീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണ കോഴ്സുകളിൽ, ഇംഗ്ലീഷിന്റെയും വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയിലാണ് പഠനത്തിന്റെ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യം; നാടക വിഭാഗങ്ങളിലെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തെയും ബി.ഷോയുടെ കൃതികളെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക കോഴ്സുകളിൽ. കണ്ടെത്തലുകളും ചില വ്യവസ്ഥകളും സാഹിത്യ നിരൂപകർക്കും ഷായുടെ കൃതികളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. പ്രതിരോധത്തിനായി ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു:
I. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യങ്ങൾ, ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ മൂലമുണ്ടായ കാരണങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് "കളി-ചർച്ച" എന്ന തരം ഉടലെടുത്തത്. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ആധുനിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, നാടകത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത കാവ്യാത്മകതയെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും കാലത്തിന് പര്യാപ്തമായ അതിന്റെ പുതിയ രൂപം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ഷായ്ക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നു.
2. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ നാടകം. ഒരു സ്വതന്ത്ര രചയിതാവിന്റെ പ്രസ്താവനയായി മാറുന്നു, അതിൽ പരമ്പരാഗത ഘടകങ്ങൾ മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുന്നു
വ്യാഖ്യാനത്തിനുള്ള യഥാർത്ഥ പിന്തുണ; തരം കാനോനുകൾ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു; ഇതിഹാസ തുടക്കം തീവ്രമാകുന്നു. പരീക്ഷണങ്ങൾ തരം സമ്പ്രദായത്തിന്റെ വ്യാപനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഷായുടെ മിക്ക നാടകങ്ങളിലും ക്ലാസിക്കൽ തരം പദവികളുടെ അഭാവത്തിൽ (വിഭാഗത്തിന്റെ പേര് രചയിതാവ് തന്നെ നിർദ്ദേശിച്ചതാണ്).
3. നാടകരചന ഒരു കലാപരമായ പരീക്ഷണമെന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്യൻ "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അതിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. തൽഫലമായി, ഒരു പ്രത്യേക നാടകീയ രൂപം രൂപപ്പെട്ടു - ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു നാടകം ("കാൻഡിഡ", "മാനും സൂപ്പർമാനും"), തുടർന്ന് യഥാർത്ഥ "പ്ലേ-ചർച്ച" ("മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമത്വം" വിവാഹം", " ഹൃദയഭേദകമായ വീട്. നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി ചർച്ചയുടെ ആമുഖം ഷായുടെ നാടകങ്ങളുടെ നൂതനമായ ശബ്ദത്തെ വ്യവസ്ഥപ്പെടുത്തി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഷായുടെ നാടകകലയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ ഉത്ഭവം, രൂപീകരണം, പരിണാമം എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
4. ഷായുടെ നാടകങ്ങളുടെ കലാപരമായ ഘടനയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളുടെ വിശകലനം, "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും നാടകകൃത്തിന്റെ തരം തിരയലുകളുടെ വെക്‌ടറും തിരിച്ചറിയാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
പ്രതിരോധത്തിനായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്ന സ്പെഷ്യാലിറ്റിയുടെ പാസ്പോർട്ടുമായി പ്രബന്ധത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പാലിക്കൽ. പ്രബന്ധം സ്പെഷ്യാലിറ്റി 10.01.03 - "വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ സാഹിത്യം (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ)" എന്നതിനോട് യോജിക്കുന്നു, കൂടാതെ സ്പെഷ്യാലിറ്റി പാസ്‌പോർട്ടിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന പോയിന്റുകൾക്ക് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്:
PZ - ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സന്ദർഭത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മാനസിക വ്യവസ്ഥകൾ;
P.4 - സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ ചരിത്രവും ടൈപ്പോളജിയും, കലാപരമായ അവബോധത്തിന്റെ തരങ്ങൾ, തരങ്ങൾ, ശൈലികൾ, ഗദ്യത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ ചിത്രങ്ങൾ, കവിത, നാടകം, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികളുടെയും എഴുത്തുകാരുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു;
P.5 - ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനകാലത്തെയും വിദേശ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രമുഖ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും അന്തർലീനമായ മൂല്യവും; അവരുടെ കൃതികളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമം.
19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഷായുടെ നാടകകൃതികളുടെ തരം സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ പഠനം, ധാരാളം പ്രാഥമിക സ്രോതസ്സുകളുടെ (ഫിക്ഷൻ, സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾ, വിമർശന സാഹിത്യം, കത്തിടപാടുകൾ) പഠനവും താരതമ്യവും നടത്തിയാണ് നിഗമനങ്ങളുടെ വിശ്വാസ്യത ഉറപ്പാക്കുന്നത്. , പത്രം, മാഗസിൻ സാമഗ്രികൾ), അതുപോലെ "സംവാദ നാടകങ്ങൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഘടനയുടെയും സൈദ്ധാന്തികമായ തെളിവുകൾ. വിശകലനം ചെയ്ത മെറ്റീരിയലിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പ്രബന്ധത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ടാസ്ക്കുകൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള അതിന്റെ പ്രാധാന്യം കൊണ്ടാണ്.
ജോലിയുടെ അംഗീകാരം. ഇന്റർനാഷണൽ, ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി സയന്റിഫിക് കോൺഫറൻസുകളിൽ പ്രബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേക വ്യവസ്ഥകൾ റിപ്പോർട്ടുകളുടെയും സന്ദേശങ്ങളുടെയും രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു: 3-ആം ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി സയന്റിഫിക് കോൺഫറൻസ് "സയൻസ് ഓഫ് ദി യംഗ് - 3" (അർസമാസ്, 2009); ശാസ്ത്രീയ-പ്രായോഗിക സെമിനാർ "സാഹിത്യവും കലകളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ പ്രശ്നവും" (N.Novgorod, 2010); ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസ് "XXII പുരിഷേവ് റീഡിംഗ്സ്: ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഐഡിയസ് ഇൻ ജെനർ ഹിസ്റ്ററി" (മോസ്കോ, 2010); നാലാമത്തെ അന്തർ സർവകലാശാല ശാസ്ത്ര സമ്മേളനം "യുവജനങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രം - 4" (അർസമാസ്, 2010); ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസ് "XXIII പുരിഷേവ് വായനകൾ: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം. പഠനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ" (മോസ്കോ, 2011); യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ 17-ാമത് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സെഷൻ (എൻ. നോവ്ഗൊറോഡ്, 2012); ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസ് "XXVI പുരിഷേവ് വായനകൾ: ലോക കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഷേക്സ്പിയർ" (മോസ്കോ, 2014). പ്രബന്ധ ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥി അസോസിയേഷനുകളിലും ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് ബഡ്ജറ്ററി എജ്യുക്കേഷണൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ ഓഫ് ഹയർ പ്രൊഫഷണൽ എഡ്യൂക്കേഷന്റെ ലിറ്ററേച്ചർ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ മീറ്റിംഗുകളിലും "AGPI", ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ, തിയറി ഓഫ് ഇന്റർകൾച്ചറൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ (N.Novgorod, NGLU, 2014). പ്രബന്ധ സാമഗ്രികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഹയർ അറ്റസ്റ്റേഷൻ കമ്മീഷൻ ശുപാർശ ചെയ്ത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ നാലെണ്ണം ഉൾപ്പെടെ പതിമൂന്ന് ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
ജോലിയുടെ ഘടനയും അളവും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ചുമതലകളും പഠനത്തിന് കീഴിലുള്ള മെറ്റീരിയലും അനുസരിച്ചാണ്. ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ് കൃതി. പഠനത്തിന്റെ ആകെ വോളിയം 205 പേജുകളാണ്. ഗ്രന്ഥസൂചിക പട്ടികയിൽ ഇംഗ്ലീഷിലെ 117 ഉൾപ്പെടെ 217 ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.
ആമുഖം സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, അതിന്റെ പ്രസക്തി, പുതുമ, ആഭ്യന്തര, വിദേശ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന പരീക്ഷണാത്മക വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം നൽകുന്നു, ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. വിഷയത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ അളവിനെക്കുറിച്ചും ഈ മേഖലയിലെ ഗവേഷണത്തിനുള്ള കൂടുതൽ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചും ഒരു ആശയം നേടുക.
ആദ്യ അധ്യായം "19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബി. ഷായുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങൾ." 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഷായുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തിരയലുകളുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ പരീക്ഷണാത്മക വിഭാഗമായ "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വിശകലനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അധ്യായത്തിൽ രണ്ട് ഖണ്ഡികകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
ആദ്യ ഖണ്ഡിക, "അന്തരിച്ച വിക്ടോറിയൻ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ബി. ഷായുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം", ആ കാലഘട്ടത്തിലെ കലാപരമായ പ്രവണതകൾ കണക്കിലെടുത്ത് ഷായുടെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വിശകലനമാണ്. വിക്ടോറിയൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നാടകകലയുടെ അവസ്ഥ, അതിന്റെ തരം ഉള്ളടക്കം, ഷായുടെ നാടകീയ വീക്ഷണങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിലെ പങ്ക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു.
Х1Х-ХХ നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ വഴിത്തിരിവ്. - ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ നാടക കലയുടെ സജീവമായ വികാസത്തിന്റെ സമയവും നാടക പരിശീലനത്തിലെ ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങളും. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച നാടകം ക്രമേണ അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത രൂപമായി മാറുകയും ചെയ്തതിനാൽ, നാടകത്തെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്ന ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിക്കുന്നു.
XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ നാടക കലയുടെ വികസനം. കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതും കാഴ്ചക്കാരിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തേണ്ടതും ആവശ്യമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ശാസ്ത്രീയ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും ദാർശനിക സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം അറിയിക്കാൻ കഴിവുള്ള പുതിയ കലാരൂപങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയും നാടക സാങ്കേതികതയുടെ പുരോഗതിയിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് സ്റ്റേജ് പരീക്ഷണങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചു.
വിഷയം വിപുലീകരിച്ചുകൊണ്ട് സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള നാടകരചനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മുമ്പ് നാടകകലയുടെ പരിധിക്ക് പുറത്തുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിക്കാൻ ഷാ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. കൂടാതെ, പരമ്പരാഗത നാടക സാങ്കേതികത ഇംഗ്ലീഷ് നാടകവേദിയുടെ വികസനത്തിന് ഒരു തടസ്സമായി മാറിയെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, അത് മാറ്റേണ്ടതുണ്ട്. കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെയും സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെയും ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ആയുധശേഖരവും നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ തീർന്നു, "പുതിയ നാടകം" അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് അനുയോജ്യമല്ല.
ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിലെ പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ ഒരാളായ ഷാ വിവിധ നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. ആധുനികതയ്ക്ക് പര്യാപ്തമായ നാടകരൂപമായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കിയ "പ്ലേ-ചർച്ച", നാടകകൃത്തിന്റെ നിർവചനമനുസരിച്ച്, "ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രബോധനപരമായ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകം" ("വിധവയുടെ വീട്", 1892), "കാലികമായ ഹാസ്യം" ("ഹൃദയം തകർക്കുന്നയാൾ") , 1893), " നിഗൂഢത" ("കാൻഡിഡ", 1894), "മെലോഡ്രാമ" ("പിശാചിന്റെ ശിഷ്യൻ", 1896), "തത്ത്വചിന്തയോടുകൂടിയ കോമഡി" ("മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും", 1901), "ദുരന്തം" ("ഡോക്ടറുടെ ധർമ്മസങ്കടം) ", 1906), മുതലായവ. ഡി.
നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നാടകകലയുടെ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമായി ഷായുടെ കൃതി മാറി. മിക്ക നാടക പ്രഗത്ഭരെയും പോലെ, ഷാ അതിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പരീക്ഷണം നടത്തി, അഭിനയവും സംവിധാനവും ഉൾപ്പെടെ നാടക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ സജീവമായി തിരഞ്ഞു.
രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക "പരീക്ഷണാത്മക" വിഭാഗത്തിന്റെ ഉല്പത്തിയും രൂപീകരണവും "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനമാണ്, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അതിന്റെ പ്രധാന തരം രൂപീകരണ ഘടകങ്ങൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
റോബർട്ട്സൺ, ഗിൽബെർട്ട്, ജോൺസ്, പിനേറോ തുടങ്ങിയവർ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആരംഭിച്ച "പുതിയ നാടക" പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പരിസമാപ്തിയാണ് ഷായുടെ കൃതി. പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തിലെ "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, ഷാ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഇബ്സന്റെ നാടകീയ സാങ്കേതികതയുടെ സ്വാധീനം.
ഷാ തന്റെ ആദ്യ നാടകമായ ദി വിഡോവേഴ്‌സ് ഹൗസ് (1885-1892) പൂർത്തിയാക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, നാടക പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത സങ്കൽപ്പങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ച് ഒരു പുതിയ, പാരമ്പര്യേതര നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം നിർവചിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക വീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രകടനപത്രികയായി മാറുകയും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ആശയങ്ങളുടെ നാടകം ജനകീയമാക്കുകയും ചെയ്ത സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയായ ദി ക്വിന്റസെൻസ് ഓഫ് ഇബ്‌സെനിസത്തിൽ, "പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ പ്രധാനം" എന്ന നിലയിൽ ചർച്ചയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, ഷാ ആധുനിക നാടകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികൾക്കും ചർച്ച ഒരു തരം രൂപീകരണമായി മാറി. വിവാദങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന, അതേ സമയം രസകരവും പ്രബുദ്ധവുമായ ഒരു ഘടനാപരമായ ഘടകമായി ഉയർന്നുവന്ന തപസ് ചർച്ച ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൊന്നാണ്.
ആശയങ്ങളുടെ ചലനം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളുടെ വികാസം, അവരുടെ ആത്മീയ ജീവിതം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ബാഹ്യ പ്രവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പരമ്പരാഗത രീതിയിലുള്ള പ്ലോട്ട് ഓർഗനൈസേഷനെ, ഒരു പുതിയ, "ഇബ്സെനിയൻ" ഉപയോഗിച്ച് ഷാ വൈരുദ്ധ്യം കാണിക്കുന്നു. ആശയങ്ങൾ നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളായി മാറുന്നു.
പുതിയ നാടകരൂപം ഷായുടെ ആദ്യകാല നാടകങ്ങളിൽ ഉയർന്നുവന്ന പ്രവണതകളുടെ കലാപരമായ സാക്ഷാത്കാരമായി മാറി. എന്നാൽ ഇതിവൃത്തം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ചർച്ച ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ നാടകങ്ങളിൽ മാറുന്നു: നാടക സാങ്കേതികതയുടെ മേഖലയിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം നാടകങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു (കാൻഡിഡ, 1894; മാൻ ആൻഡ് സൂപ്പർമാൻ, 1901, മുതലായവ. ). "കാൻഡിഡ" എന്ന നാടകത്തിലാണ് ഈ പുതിയ നാടകീയ ഉപകരണം ആദ്യമായി ഉപയോഗിക്കുന്നത്. തുടർന്ന്, മേജർ ബാർബറ, വിവാഹം, അസമമായ വിവാഹം, ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ് എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ, ചർച്ച നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഇതിവൃത്തമായി മാറുന്നു, ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നു, അതേസമയം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യവും വ്യത്യസ്തവുമാകുന്നു. ചില നാടകങ്ങളിൽ ("ആമുഖം
1.1 ഷോ ബി. ഇബ്‌സെനിസത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത // ഷോ ബി. നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച്. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. പി.65.
വിവാഹത്തിലേക്ക്", "അസമമായ വിവാഹം"), ചർച്ച പ്രവർത്തനമായി മാറുന്നു, ഇത് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതായി മാത്രമല്ല, ഗണ്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "മേജർ ബാർബറ" എന്ന നാടകം ആ വിഭാഗത്തിനുള്ളിൽ ബോധപൂർവമായ ഒരു പരീക്ഷണമായിരുന്നു. "വിവാഹം", "അസമത്വ വിവാഹം", "ഹൃദയം തകരുന്ന വീട്" എന്നീ നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പക്വമായ ഫലങ്ങൾ" ആയിരുന്നു. ഇത്തരം നാടകങ്ങളിലെ ചർച്ച ഇബ്സന്റെ പുതിയ നാടക സാങ്കേതികതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടകം" കാൻഡിഡയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഷാ ഒരു പുതിയ മോഡൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ കാൻഡിഡയെ "ചർച്ച നാടകങ്ങളുമായി" താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ തികച്ചും വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്.
സമകാലിക നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നാടകങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഷായുടെ നാടകീയ രീതിയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ (പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ ചർച്ചയുടെ സാന്നിധ്യം, നാടകങ്ങളുടെ നീണ്ട മുഖവുരകൾ, നാടകങ്ങളെ പ്രവർത്തനങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിന്റെ അഭാവം, പ്രവൃത്തികൾ) അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളെ അദ്വിതീയമാക്കുന്നു.
ആധുനിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, സത്യാന്വേഷണം എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച ഒരു നാടകത്തിലെ ബൗദ്ധിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആധിപത്യവും സംഘട്ടനത്തിന്റെ സങ്കീർണതയും ഒരു തുറന്ന അന്ത്യത്തിന്റെ ആമുഖം ആവശ്യമായിരുന്നു, ഇത് പുതിയ നാടകവും പഴയതും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യത്യാസങ്ങളിലൊന്നാണ്. . പുതിയ നാടകീയ വിഭാഗമായ "പ്ലേ-ഡിസ്‌ക്കഷൻ" എന്നതിൽ, പ്രവർത്തനത്തെക്കാൾ ചർച്ച വിജയിക്കുന്നു, സന്തോഷകരമോ ദാരുണമോ ആയ അന്ത്യത്തിന്റെ ബദലുള്ള പരമ്പരാഗത പ്ലോട്ട് നിരസിക്കപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ, സംഘർഷം പരിഹരിക്കാനുള്ള വഴി XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ മാറുന്നു. നാടകത്തിന്റെ പുതുമയുടെ അടയാളം.
"നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" എന്നതിൽ, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വീക്ഷണത്തിന് വിപരീതമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് തെളിയിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ മാർഗമായി ഷാ വിരോധാഭാസത്തെ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസം വായനക്കാരന്റെ ചിന്തകളെ സജീവമാക്കുകയും നാടകകൃത്ത് പരമ്പരാഗതവും കാനോനികവും മുതൽ പുതിയതിലേക്കുള്ള ചലനത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാഹചര്യങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെ വിധികൾ, ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവം ഷായുടെ മിക്ക "കളി-ചർച്ചകളിലും" നീണ്ട തർക്കങ്ങളുടെ ഉറവിടമായി മാറുന്നു.
1" മൈസൽ എം. ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തിയേറ്ററും. - ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976. പി.291.
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലും ഷായുടെ കൃതികളിലും നാടകീയ വസ്തുക്കളുടെ സ്റ്റേജ് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ തരം-രചനാ രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള തീവ്രമായ തിരയൽ ഒരു പ്രധാന പ്രവണതയായി മാറി.
രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ബി. ഷായുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ." "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" വിഭാഗത്തിന്റെ ചലനാത്മകത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു: ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങൾ മുതൽ "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" വരെ.
ആദ്യ ഖണ്ഡിക "ബി. ഷായുടെ ("കാൻഡിഡ", "മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും") "അങ്ങേയറ്റം നൂതനമായ" (സി. കാർപെന്റർ) നാടകങ്ങളുടെ ആമുഖമായി ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുമായി കളിക്കുന്നു".
"കാൻഡിഡ" (1894-1895) എന്ന നാടകത്തിൽ, ഷാ ആദ്യമായി ഇബ്സൻ നിർദ്ദേശിച്ച ഒരു പുതിയ നാടക സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു - നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു ചർച്ച. നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി ഷോ നാടകകൃത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന ഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുകയും ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങളിൽ നിന്ന് "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" വരെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കമായി മാറുകയും ചെയ്തു.
കേന്ദ്രകഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വിശദമായ വിശദീകരണത്തിലൂടെയാണ് നാടകത്തിലെ സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം സംഭവിക്കുന്നത്. ഇബ്സന്റെ നോറയെപ്പോലെ, നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ കാൻഡിഡ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: "നമുക്ക് ഇരുന്ന് ശാന്തമായി സംസാരിക്കാം. മൂന്ന് നല്ല സുഹൃത്തുക്കളെ പോലെ. നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - കാൻഡിഡ, മോറെൽ, മാർച്ച്ബാങ്കുകൾ - സാമൂഹിക, രാഷ്ട്രീയ, സൗന്ദര്യാത്മക വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, നാടകത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ ദൈനംദിന പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് സാമൂഹിക-ദാർശനികതയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു.
നാടകത്തിന്റെ രചനയുടെ അടുപ്പം, മോറെൽ കുടുംബ വീടിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചട്ടക്കൂടിലേക്കുള്ള പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരിമിതി, പ്ലോട്ട് ചലനത്തിന്റെ മൂർച്ചയെ തടയുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തെ പരമ്പരാഗതമായി നിർണ്ണയിക്കുന്ന ബാഹ്യ ഗൂഢാലോചനയുടെ ഘടകങ്ങൾ ദ്വിതീയ പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്, മാത്രമല്ല സംഘർഷത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പരിഹാരത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല, ഇത് നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ചർച്ചയ്ക്ക് ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥ മാത്രമാണ്.
നാടകത്തിന്റെ ദാരുണമായ നിന്ദ (മാർച്ച്ബാങ്കുകൾ ഏകാന്തമായി തുടരുന്നു, നിരസിക്കപ്പെട്ടു) യഥാർത്ഥത്തിൽ സമൃദ്ധമായി മാറുന്നു. നാടകവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു
ഫൈനലിലെ ദുരന്തം ഒരുതരം സംഘർഷ പരിഹാരമാണ്: നായകൻ പരാജിതനല്ല, വിജയിയായി മാറുന്നു, കാരണം അവസാന ചർച്ചയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, തന്റെ മഹത്തായ വിധി സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്ന കൂടുതൽ പാത അവൻ സ്വയം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. നായകന്റെ ആന്തരിക വിമോചനവും അവന്റെ യഥാർത്ഥ പാതയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും സംഘർഷത്തിന്റെ അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. ഷായുടെ നാടകം അവസാനിക്കുന്നിടത്ത്, നായകന്റെ ശക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ പരീക്ഷണം ആരംഭിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ സ്വയം സ്ഥിരീകരണം. പൂർത്തിയാകാത്ത നിഷേധത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത ഷായുടെ നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തെ മൊത്തത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങളിലും ഷായുടെ "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകളിലും" ഓപ്പൺ എൻഡിംഗിന്റെ ഓർഗനൈസിംഗ് റോൾ അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു.
ഏറ്റവും മതിയായ നാടകീയമായ രൂപം തേടി, ഷാ "മാനും സൂപ്പർമാനും" (1901-1903) എന്ന നാടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനം പൂർണ്ണമായും ഒരു ദാർശനിക ചർച്ചയാണ്. നാടകത്തിൽ, നാടകകൃത്ത് ആദ്യം മതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടിപ്പിച്ചു.
നാടകത്തിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുണ്ട് - ജോൺ ടാനറെയും ആൻ വൈറ്റ്ഫീൽഡിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കോമഡിയും "ഡോൺ ജുവാൻ ഇൻ ഹെൽ" എന്ന ഒരു ഇടവേളയും. ആദ്യത്തേയും രണ്ടാമത്തേയും നാലാമത്തെയും പ്രവൃത്തികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന "ഫ്രെയിം പ്ലേ" 12 എന്ന പുറംനാടകം ഒരു പരമ്പരാഗത ഹാസ്യം പോലെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. "ഡോൺ ജുവാൻ ഇൻ ഹെൽ" എന്ന തലക്കെട്ടിലുള്ള മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ, ടാനറുടെ സ്വപ്നം വിവരിക്കുന്നു. സ്പാനിഷ് ഇതിഹാസത്തിലെ നായകന്റെ ചൗവിയൻ പരിവർത്തനമായ പിശാചും ഡോൺ ജുവാൻ തമ്മിലുള്ള ദാർശനിക ചർച്ചയാണ് ഇന്റർലൂഡ്-ഡ്രീം. ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ നാടകങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുമ്പോൾ ചർച്ച നാടകത്തിന്റെ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഷായുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ സത്തയാണ്, രചയിതാവ് ഒരു പുതിയ മതമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ആശയങ്ങളുടെ ഒരു വ്യവസ്ഥയാണ്. ഷോ "ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ലൈഫ്", ലിംഗങ്ങളുടെ ആകർഷണ സിദ്ധാന്തം, സൂപ്പർമാൻ എന്ന ആശയം എന്നിവ ഒരു "പ്രത്യയശാസ്ത്ര പാറ്റേണിലേക്ക്" സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. കോമഡിയുടെ ഘടനയിൽ ഇടയ്‌ക്ക്-സ്വപ്നങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയതും നാടകത്തിന്റെ പതിവ് അതിരുകൾ ലംഘിക്കുന്നതും ഒരു പുതിയ നാടകീയ രൂപം കണ്ടെത്താനുള്ള ഷായുടെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്.
12 ബെർട്ടോളിനി ജെ.എ. ബെമാർഡ് ഷായുടെ നാടകം. - SIU പ്രസ്സ്, 1991. P.36.
11 ഗ്രീൻ എൻ. മനുഷ്യനിലും സൂപ്പർമാനിലും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച്/ ബ്ലൂം എച്ച്. ജോർജ്ജ് ബെമാർഡ് ഷാ. - ഇൻഫോബേസ് പബ്ലിഷിംഗ്, 1999.
"മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും" എന്നത് ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതേസമയം "ഫ്രെയിം പ്ലേ" യുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ആന്തരിക നാടകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന "ഡോൺ ജുവാൻ ഇൻ ഹെൽ" എന്ന ഇടക്ക് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ചർച്ചയാണ്. മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഷാ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഫോം സ്പാനിഷ് ഹീറോ-കാമുകന്റെ പരിചിതമായ ചിത്രം "ദാർശനിക അർത്ഥത്തിൽ" സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു, ഇത് ഷായുടെ ദാർശനികവും മതപരവുമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രമായി വർത്തിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ ചലനാത്മകത പ്രകടമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകം.
രണ്ടാമത്തെ ഖണ്ഡിക ""ചർച്ച നാടകങ്ങൾ" "ഏറ്റവും ഉയർന്ന തരം നാടകങ്ങൾ" (ബി. ഷാ) ("മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമത്വ വിവാഹം", "ഹൃദയം തകരുന്ന വീട്")".
"മേജർ ബാർബറ" (1905) എന്ന നാടകം, രചയിതാവ് ഒരു ചർച്ചയായി വിളിച്ചു, നാടകകൃത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും വാഗ്ദാനപ്രദവുമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. കാൻഡിഡയിൽ താൻ ആദ്യം നിർദ്ദേശിച്ച നാടകീയ സാങ്കേതികത ഷാ പൂർണതയാക്കി, തന്റെ ആദ്യത്തെ "ചർച്ച നാടകം" സൃഷ്ടിച്ചു.
നാടകത്തിന്റെ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലുടനീളം, സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ സംഭവങ്ങളല്ല, ആശയങ്ങളുടെ ചലനമാണ് ഇതിവൃത്തത്തിന് അടിവരയിടുന്നത്. "നീതിയില്ലാത്ത പ്രതീക്ഷകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ ആകെത്തുക കാരണം അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷത "മൊസൈക്ക്" ആണ്.
"മേജർ ബാർബറ"യിൽ, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം എഴുതിയ "അസമത്വ വിവാഹം" പോലെ, സംഭവങ്ങൾ മതം, ധാർമ്മികത, തുടങ്ങിയ ചോദ്യങ്ങളുടെ ചർച്ച തുടരാനുള്ള അവസരമായ "കൊളുത്തുകൾ" 15 ആയി മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കൂ. അങ്ങനെ, "മൊസൈക്ക്", "ഹുക്കുകൾ" എന്നിവ "പ്ലേ-ചർച്ചയുടെ" പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ ഘടകങ്ങളായി മാറുന്നു, സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രമേയപരമായ വികാസത്തിനും അതിന്റെ ഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിനും കാരണമാകുന്നു.
നാടകത്തിന്റെ ഘടന ഗവേഷകർ സോക്രട്ടിക് സംഭാഷണവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു16. സോക്രട്ടീസിനെപ്പോലെ, നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ അണ്ടർഷാഫ്റ്റ് പരിഗണിക്കുന്നു
14 ബേക്കർ എസ്.ഇ. ബെർണാഡ് ഷായുടെ ശ്രദ്ധേയമായ മതം: വസ്തുതകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു വിശ്വാസം - യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ് ഓഫ് ഫ്ലോറിഡ, 2002.
15 ബാൾഡിക്ക് സി. ദി ഓക്സ്ഫോർഡ് ഇംഗ്ലീഷ് ലിറ്റററി ഹിസ്റ്ററി: 1910-1940 മോഡം മൂവ്മെന്റ് V. 10. - ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി
പ്രസ്സ്, 2004. പി. 121.
16 കെന്നഡി എ കെ. സിക്സ് ഡ്രാമാറ്റിസ്റ്റുകൾ ഇൻ സെർച്ച് ഓഫ് എ ലാംഗ്വേജ്: സ്റ്റഡീസ് ഇൻ ഡ്രമാറ്റിക് ലാംഗ്വേജ് - സിയുപി ആർക്കൈവ്, 1975.
അവരുടെ സംഭാഷകർ തുല്യ പങ്കാളികളായി, സത്യത്തിനായുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ വിഷയങ്ങൾ. സംഭാഷണക്കാരന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ ആശ്രയിച്ച്, അയാൾക്ക് അനുയോജ്യമായ വിഷയങ്ങളും ചർച്ചാ രീതികളും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു: മതത്തെക്കുറിച്ചും ആത്മാവിന്റെ രക്ഷയെക്കുറിച്ചും മകൾ ബാർബറയുമായി വാദിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഗ്രീക്ക് അധ്യാപകനായ കസിൻസുമായി ദാർശനികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ വിഷയങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു.
നാടകത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം വിരോധാഭാസമാണ്, ഇത് ഷായുടെ എല്ലാ "കളി-ചർച്ചകളുടെയും" സവിശേഷതയാണ്. സമ്പന്നരെ രക്ഷിക്കുന്നതിലും അവരുടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്ക് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യുന്നതിലും അഭയകേന്ദ്രങ്ങളിലേക്ക് പണം സംഭാവന ചെയ്യുന്നതിൽ സാൽവേഷൻ ആർമി ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ഒരു തോക്ക് നിർമ്മാതാവ് ആത്മാക്കളെ രക്ഷിക്കുന്നു. കവി കവിത ഉപേക്ഷിച്ച് അണ്ടർഷാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ആയുധങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ബാർബറ സാൽവേഷൻ ആർമി വിട്ട് ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു, അവളുടെ പിതാവിന്റെ ജോലി തുടരുന്നു.
"മേജർ ബാർബറ" എന്ന നാടകത്തിൽ ഷായുടെ സോപാധിക വർഗ്ഗീകരണമനുസരിച്ച് മൂന്ന് തരം കഥാപാത്രങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു റിയലിസ്റ്റ്, ഒരു ആദർശവാദി, ഒരു ഫിലിസ്‌റ്റിൻ. "മേജർ ബാർബറ" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരു "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന തരത്തിൽ അതിന്റെ തരം പ്രത്യേകതയാണ്, തർക്കങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം, സമകാലികരെക്കുറിച്ചുള്ള "ഫിലിസ്ത്യൻ", "ആദർശവാദികൾ", "റിയലിസ്റ്റുകൾ" എന്നിവയുടെ ചർച്ചകളാണ്. സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ. വ്യത്യസ്ത ധാരണകളും പരിഹാരങ്ങളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അവർ നാടകത്തിന്റെ സാമൂഹികവും ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ ഇടം വികസിപ്പിക്കുന്നു.
ഫലപ്രദമായ ഘടകത്തിന്റെ ദുർബലപ്പെടുത്തൽ ക്രമേണ നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഇതിവൃത്തമായി മാറുകയും കൂടുതൽ തീവ്രമാവുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബൗദ്ധിക പ്രവർത്തനം മുന്നിലെത്തുന്നത് നാടകത്തിന്റെ ഘടനയെ നിർണയിക്കുന്നു. ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ഷായുടെ "ചർച്ച നാടകം" "വിവാഹം" (1908) ൽ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
ഡെയ്‌ലി ടെലിഗ്രാഫിന് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ (മേയ് 7, 1908), 17 നാടകത്തിന് ഇതിവൃത്തമില്ലെന്ന് ഷാ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ അഭാവത്തെ ന്യായീകരിച്ച്, ഒരു പുരാതന നാടകത്തിന്റെ വിവരണത്തിലേക്ക് തിരിയാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അതിൽ പ്ലോട്ട് പോലുള്ള വാക്കുകളൊന്നുമില്ല.
17 EUSPb TT. Oeogue WetmL B! ""*:! Neshaue - KoshYve, 1997. P. 187.
അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട്, എന്നാൽ ചർച്ച, തർക്കം എന്നീ വാക്കുകളുണ്ട്: “ഇവിടെ എനിക്ക് ഏകദേശം മൂന്ന് മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു ചർച്ചയുണ്ട്”18.
ചർച്ചാ സന്ദർഭത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ക്രമീകരണം, ഒരു പ്രത്യേക പ്രത്യയശാസ്ത്ര പരിപാടിയുടെ പ്രതിനിധികളെ, അഭിപ്രായങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിലൂടെയും സമന്വയത്തിലൂടെയും, ഒരു കരാറിലെത്താനും, പരസ്പര ധാരണയിലേക്കും, പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു. ഷായുടെ നാടകീയ രീതിയുടെ ഒരു സവിശേഷത, സാധ്യമായ രണ്ട് ഉത്തരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം മറച്ചുവെക്കാതെ, ഊന്നിപ്പറയുകയും നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, വ്യത്യസ്ത വ്യക്തികളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഒരേ ചർച്ചാ വിഷയം ചിത്രീകരിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.
പ്ലോട്ട് ലൈനുകൾ വിവാഹത്തിന്റെ പ്രമേയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി “മോണോതെമാറ്റിക്”19 ചർച്ചയിൽ നിറയുന്നു. ഇബ്സന്റെ എ ഡോൾസ് ഹൗസ്, ഷായുടെ കാൻഡിഡ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചർച്ചകൾ നിരാകരണത്തെ തുടർന്നാണ്, ദ മാര്യേജിലെ ചർച്ച അതിന് മുമ്പുള്ളതാണ്. ചർച്ചാ പ്രക്രിയ ഒരു മുൻഗണനയായി മാറുന്നതിനാൽ, ബാഹ്യ പ്രവർത്തനം നിശബ്ദമാകുന്നു.
"മേജർ ബാർബറ" എന്ന നാടകത്തിലെന്നപോലെ, ചർച്ച ഒരു സോക്രട്ടിക് സംഭാഷണത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്: വിവാഹത്തിനുള്ള സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഇതര രൂപങ്ങൾ, കരാറുകളുടെ തരങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ചർച്ചകളിലേക്കും ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഗവേഷണത്തിലേക്കും നിഗമനങ്ങളിലേക്കും നയിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, M. Meisel ശരിയായി കുറിക്കുന്നതുപോലെ, "നാടകത്തിൽ സോക്രട്ടീസ് ഇല്ല"20.
"വിവാഹം" എന്ന നാടകം ഷാ സൃഷ്ടിച്ച "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇത് ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ കട്ടികൂടൽ, സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഏകാഗ്രത, വ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയ സംഘർഷം എന്നിവ ഏറ്റവും പര്യാപ്തമായ രൂപമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ഇത് തരം പരീക്ഷണത്തിന് മികച്ച അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു.
തന്റെ നീണ്ട സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതത്തിൽ, അത് ഒരു മെലോഡ്രാമ (ഡെവിൾസ് അപ്രന്റീസ്) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചരിത്ര നാടകം (സീസറും ക്ലിയോപാട്രയും, 1898) ആകട്ടെ, ഷാ നാടകീയ രൂപത്തിൽ നിരന്തരം പരീക്ഷിച്ചു. ഉൾപ്പെടുന്നു
ഉദ്ധരിച്ചത്. ഇവാൻസ് ടി.എഫ്. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ ക്രിട്ടിക്കൽ ഹെറിറ്റേജ്. - Routledgc, 1997. P.189-190.
19 ഡ്യുക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ, നാടകകൃത്ത്: ഷാവിയൻ നാടകത്തിന്റെ വശങ്ങൾ. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിസോറി പ്രസ്സ്, 1973. പി.92.
20 മൈസൽ എം.ഷോയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തിയേറ്ററും. - ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976. പി.307.
നാടകം പൂർത്തിയാക്കിയ ചെറിയ സൃഷ്ടികളാണ് ("മാനും സൂപ്പർമാനും", 1901), നിർമ്മാണത്തിന്റെ സമയ പരിധി എട്ട് മണിക്കൂറായി വികസിപ്പിക്കുന്നു ("ബാക്ക് ടു മെതുസെല", 1918-1920). "പ്ലേ-ചർച്ച" "അസമത്വ വിവാഹം" (1910) "ഏറ്റവും ധീരമായ" പരീക്ഷണങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി. .”22 “അസമത്വ വിവാഹം” എന്ന വിഭാഗത്തെ ഷാ നിർവചിച്ചത് “ഒരു സെഷനിലെ സംവാദം” എന്നാണ്.
ഇബ്സന്റെ എ ഡോൾസ് ഹൗസ് അല്ലെങ്കിൽ ഷായുടെ കാൻഡിഡ എന്നിവയിലെ താരതമ്യേന ലളിതമായ ചർച്ചാ മാതൃകയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് ദ അസമമായ വിവാഹത്തിലെ ചർച്ച. ദൈനംദിന സംഭാഷണങ്ങളെ ജീവിതത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണമാക്കി മാറ്റുകയാണ് നാടകകൃത്ത്. കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം വാദപ്രതിവാദത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, സംവാദം അതിവേഗം വികസിക്കുന്നു, ആശയങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഉയർന്നുവരുന്നു, സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിൽ അവ ഓരോന്നും പ്രധാനമായി മാറുന്നു. നാടകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ചലനം - ഒരു വിഷയത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ മുതൽ മറ്റൊന്നിന്റെ പഠനത്തിലേക്ക് - "അസമത്വ വിവാഹം" ഒരു "കളി-ചർച്ചയുടെ" ഉദാഹരണമായി മാറുന്നു.
"അസമത്വ വിവാഹം" എന്ന നാടകത്തിന് മുമ്പ് എഴുതിയ "വിവാഹം" എന്ന നാടകത്തിന് സമാനമായ സവിശേഷതകളുണ്ട്: രണ്ടും വിവാഹത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന് അർപ്പിതമായവയാണ്, അതിൽ പ്രധാനം ആത്മീയമായും ശാരീരികമായും ശക്തയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും ഐക്യം രണ്ട് നാടകങ്ങളും "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന വിഭാഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നാടകങ്ങളിലെ ചർച്ചകൾ വിഷയത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ("അസമത്വ വിവാഹം" എന്നതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വിഷയങ്ങളുടെ പരിധി വിശാലമാണ്). "ഒരു അസമമായ വിവാഹ"ത്തിലെ ചർച്ച കൂടുതൽ തീവ്രമാണ്, പ്രധാനമായും വിവാഹത്തിനു മുമ്പുള്ള ബന്ധം, നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന രണ്ട് അച്ഛനും അവരുടെ മക്കളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം.
അങ്ങനെ, നാടകം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന സാങ്കേതികത ഷായ്ക്ക് ചർച്ചയായി മാറുന്നു. സമകാലിക പ്രശ്നങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുക കാണിക്കുക
സിറ്റി. ഇവാൻസ് ടി.എഫ്. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ: ക്രിട്ടിക്കൽ ഹെറിറ്റേജ്. - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1997. പി.164. 22 ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. - എം.: നൗക, 1974. C.3I5.
21 മെയ് 7, 1908 ന്, ദി അൺ ഇക്വൽ മാര്യേജിന്റെ പ്രീമിയറിന് ഏതാനും ദിവസം മുമ്പ്, ഷാ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു
ഡെയ്‌ലി ടെലഗ്രാഫ് പത്രവുമായുള്ള അഭിമുഖം: "ഇത് ഒരു സംഭാഷണവും സംഭാഷണവും വീണ്ടും ഒരു സംഭാഷണവും മാത്രമായിരിക്കും ...". സിറ്റി. എഴുതിയത്: ഇവാൻസ്
ടി.എഫ്. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ, ക്രിട്ടിക്കൽ ഹെറിറ്റേജ് - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1997. പി.10.
പ്രകോപനപരമായ രീതിയിൽ മുൻഗണന നൽകുന്നു. അക്കാലത്തെ സാമൂഹികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് വ്യക്തിഗത തരം നാടകങ്ങളുടെ സംയോജനം ഷായുടെ നാടകകലയുടെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്, ഈ സവിശേഷത "അസമമായ വിവാഹം" എന്ന നാടകത്തിൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
"ബൗദ്ധിക നാടകത്തിന്റെ പരകോടികളിലൊന്ന്"24 ഷോ "ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ്" (1913-1917) എന്ന നാടകമാണ്, അതിൽ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും പരസ്പരം വാദിക്കുകയും തർക്കിക്കുകയും "പോളിഫോണിക്, നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുള്ള ചർച്ച" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
"ഹൃദയങ്ങൾ തകരുന്ന വീട്" എന്ന നാടകം ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യകാലഘട്ടം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. "ഡ്രാമാറ്റിക് ഫാന്റസി" (ഡ്രാമറ്റിക് ഫാന്റസി) എന്ന ഉപശീർഷകമുള്ള ഈ നാടകം ഒടുവിൽ "ഇംഗ്ലീഷ് തീമുകളിലെ റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ഫാന്റസി" എന്ന് ഷാ നിർവചിച്ചു. ഈ വിഭാഗത്തിനുള്ളിൽ, സംഗീതം പോലെയുള്ള തീമുകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്26. "ഫാന്റസി" എന്ന സംഗീത പദം ഔപചാരിക നിയന്ത്രണങ്ങളുടെ അഭാവത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ശക്തമായ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ തുടക്കം, രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ സ്വതന്ത്ര വികസനം, തീമുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക, ബാഹ്യ പ്രവർത്തനത്തിലല്ല. മ്യൂസിക്കൽ ഫ്രീ ആയി ചർച്ചകൾ സമന്വയിപ്പിച്ചതാണ് "ഹൃദയസ്പർശിയായ വീട്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേകത.
ഹാർട്ട്‌ബ്രേക്ക് ഹൗസ്, വിവാഹം, അസമമായ വിവാഹം എന്നീ നാടകങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒരു ട്രൈലോജി 27 രൂപീകരിക്കുന്നു, അവിടെ മൂന്ന് നാടകീയ സൃഷ്ടികൾ പൊതുവായ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും കൊണ്ട് ഒന്നിക്കുന്നു. ഒരു കൂട്ടം ചർച്ചാ നാടകങ്ങൾക്കുള്ളിൽ വിഷയങ്ങൾ ഒരു നാടകത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു: രാഷ്ട്രീയം, സാമൂഹിക ക്രമം, സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രം, അന്തർലീനമായ ആശയങ്ങൾ, സാഹിത്യം, ലിംഗ ബന്ധങ്ങൾ, വിവാഹം മുതലായവ. പ്രവർത്തന സ്ഥലം സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ആന്തരിക പ്രവർത്തനം ബാഹ്യമായി നിലനിൽക്കുന്നു. നാടകങ്ങൾ ഷായുടെ വിമർശനാത്മക മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു
24 ക്രാപോവിറ്റ്സ്കായ ജി.എൻ. ആശയങ്ങളുടെ നാടകത്തിലെ സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും രചനയുടെയും ചില പ്രധാന സവിശേഷതകൾ // വിദേശ സാഹിത്യത്തിലെ രചനയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ. - എം.: MGPI im. കൂടാതെ. ലെനിന, 1983. എസ്. 141.
25 Evnina ഇ.എം. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ റിയലിസം. എം: നൗക, 1967. എസ്. 141.
കാണുക: Meisel M. Shaw ഉം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തിയേറ്ററും. - ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976 പി.314; ഡ്യുക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ, നാടകകൃത്ത്" ഷാവിയൻ നാടകത്തിന്റെ വശങ്ങൾ. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിസോറി പ്രസ്, 1973. പി. 99.
27 കാണുക: ബെന്റ്ലി ഇ, ബെർണാഡ് ഷാ. - പുതിയ ദിശാ പുസ്തകങ്ങൾ, 1947. പി. 141.
ഭരണ വർഗ്ഗം. അവയെല്ലാം ഷോ സൃഷ്ടിച്ച "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്.
"റൊണ്ടോ-ചർച്ച"28 നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒരു സംഗീത ശകലവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിൽ പ്രധാന തീമിന്റെ (വിവാഹം, പ്രണയം, ലിംഗ ബന്ധങ്ങൾ) ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനങ്ങൾ പരസ്പരം പ്രമേയപരമായി (സാമൂഹിക ഘടന, പണം, മിഥ്യാധാരണകൾ,) തുടങ്ങിയവ.). "റണ്ടോ-ചർച്ച" എന്ന രൂപത്തിലുള്ള ചർച്ചാ പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ ആദ്യമായി ഷായിൽ "അസമമായ വിവാഹം" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും "ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പൂർണത കൈവരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് നാടക രൂപത്തിലുള്ള ഷായുടെ അടുത്ത പരീക്ഷണമായി മാറി.
നാടകീയമായ ഒരു സംഘട്ടനത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം ദുർബലപ്പെടുത്തൽ, വിഭാഗങ്ങളുടെ മലിനീകരണം, വിഷയങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയുടെ വികാസം എന്നിവയാണ് "പ്ലേ-ചർച്ചകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഷായുടെ പരമ്പരാഗത സാങ്കേതികതയുടെ മുഖമുദ്ര. ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹൗസ് എന്ന ഇംപ്രൊവൈസേഷനൽ ഫാന്റസി നാടകം ഷാ സൃഷ്ടിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്.
ഉപസംഹാരമായി, പഠനത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലുകൾ സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു.
"ചർച്ച നാടകം" ഷാ സൃഷ്ടിച്ച നൂതനവും പരീക്ഷണാത്മകവുമായ ഒരു വിഭാഗമായി മാറി. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണം രണ്ട് ദിശകളിലാണ് നടന്നത്: "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടകത്തിന്റെ" സാങ്കേതികത നിരസിക്കുകയും "പുതിയ നാടകത്തിന്റെ" പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ നേട്ടങ്ങളുടെ വികസനം.
ഇബ്സൻ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഷായിൽ നിരവധി പ്രവർത്തനപരമായ പരിവർത്തനങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. ചർച്ച ഒടുവിൽ നടപടിയുമായി ലയിച്ചു. നാടകീയ സാങ്കേതികതയുടെ മേഖലയിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുന്ന അദ്ദേഹം, നാടകങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ ("കാൻഡിഡ", "മാനും സൂപ്പർമാനും" മുതലായവ) ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങൾ ആദ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന ഒരു പുതിയ തരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് വരുന്നു ( "മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹ പ്രവേശനം", "അസമത്വ വിവാഹം", "ഹൃദയം തകരുന്ന വീട്").
21 വെപോഷ് 1 എൽ. Te pyuu-pcMni yae^oG Vetag<1 5Ьаи>. - കാർലോസ്‌സ്റ്റേൽ: ബിഎസ്‌എച്ച് പ്രേയവ്, 1991. പി.125.
തീവ്രമായ ചർച്ചകൾ രചയിതാവിനെ വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ, കാലഘട്ടത്തിലെ മാനസിക മാനസികാവസ്ഥകൾ എന്നിവ വ്യക്തമാക്കാനും ഒരു പോളിഫോണിക് ആലങ്കാരിക സംവിധാനം സൃഷ്ടിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. ചർച്ച വികസിക്കുമ്പോൾ കഥാപാത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഷാ സൃഷ്ടിച്ച വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും അവയുടെ വാഹകരുടെയും കൂട്ടിയിടിയിൽ ഒരു പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ ചർച്ചയുടെ സാന്നിധ്യം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നാടകകൃത്ത് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സജീവമായ ഒരു തർക്കത്തിന്റെ ഫലം പ്രസ്താവിച്ച പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരമല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ സ്റ്റേജിംഗും വിരോധാഭാസവുമായ വികസനം ആയിരിക്കണം, അതാണ് ഷായുടെ “പുതിയ നാടകം” അനുമാനിച്ചത്. കൂടാതെ, "പ്ലേ-ഡിസ്‌ക്കഷൻ" വിഭാഗത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ ബാഹ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദുർബലപ്പെടുത്തലും "പ്രവർത്തന-ചിന്ത" ശക്തിപ്പെടുത്തലും ഉൾപ്പെടുന്നു; ക്രോണോടോപ്പിന്റെ വികാസം; ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ കെട്ടിപ്പടുത്ത സംഘർഷം; ഓപ്പൺ ഫൈനൽ; ചിത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തിൽ കർക്കശമായ ബൈനറി എതിർപ്പുകളുടെ അഭാവം; റിട്രോസ്പെക്ഷന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ ഉപയോഗം; തരം വ്യാപനം.
അങ്ങനെ, "പ്ലേ-ചർച്ച" എന്നത് "പുതിയ നാടകത്തിന്റെ" ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ നാടകകലയിൽ രൂപപ്പെടുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ "ബൌദ്ധിക ഫാന്റസി നാടകം" എന്ന തരത്തിലേക്ക് രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
1. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. "അസമത്വ വിവാഹം" ബി. ഷാ ഒരു "പ്ലേ-ചർച്ച" / എ.എൻ. Trutneva // Vestnik VyatGGU. നമ്പർ 2 (2). - കിറോവ്: Vyat GGU, 2010. S.172 -174.
2. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. സിനിമാ കലയെ കുറിച്ച് കാണിക്കുക / എ.എൻ. Trutnev // നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സർവകലാശാലയുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. എൻ.ഐ. ലോബചെവ്സ്കി. നമ്പർ 4 (2). - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്: യുഎൻഎൻ, 2010. പി. 969-970.
3. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി.ഷോയുടെ നാടകമായ "മേജർ ബാർബറ" / എ.എൻ. Trutneva // ശാസ്ത്രം, സംസ്കാരം, വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവയുടെ ലോകം. നമ്പർ 6 (25). - Gorno-Altaysk, 2010. S.60-62.
4. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. ഷായുടെ നാടകം "മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും": തത്ത്വചിന്ത ചർച്ചയുടെ രൂപത്തിൽ / എ.എൻ. Trutneva // കസാൻ സയൻസ്. നമ്പർ 9. - കസാൻ: കസാൻ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2013. പി. 213-215.
മറ്റ് ശാസ്ത്ര ജേണലുകളിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ:
5. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. പ്ലേ-ചർച്ച ബി. ഷാ "അസമത്വ വിവാഹം" (വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു പ്രശ്നം) / എ.എൻ. ട്രൂട്നേവ // ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഐഡിയസ് ഇൻ ജെനർ ഹിസ്റ്ററി: XXII പുരിഷേവ് വായനകളുടെ ലേഖനങ്ങളുടെയും മെറ്റീരിയലുകളുടെയും ശേഖരം. - മോസ്കോ: MPGU, 2010. P.230.
6. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി.ഷോയുടെ നാടകത്തിൽ "വിവാഹം" / എ.എൻ. Trutneva // യുവാക്കളുടെ ശാസ്ത്രം. യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ശാസ്ത്രീയ സൃഷ്ടികളുടെ അന്തർ സർവകലാശാല ശേഖരം. ലക്കം 2. - അർസാമാസ്: എജിപിഐ, 2010. എസ്.204-209.
7. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. കാണിക്കുക: ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ / എ.എൻ. ട്രൂട്നേവ // മെക്കാനിക്കൽ എഞ്ചിനീയറിംഗിലും ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിലും പുരോഗമന സാങ്കേതികവിദ്യകൾ. ഓൾ-റഷ്യൻ സയന്റിഫിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ കോൺഫറൻസിന്റെ മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ലേഖനങ്ങളുടെ ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി ശേഖരം. - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് - അർസാമാസ്: NSTU - API NSTU, 2010. S.526-532.
8. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. ഷായുടെ നാടകം "മേജർ ബാർബറ" (കവിതയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ) / എ.എൻ. Trutneva // സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ലോക സാഹിത്യം: XXII പുരിഷെവ് വായനകളുടെ ഫലങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകളുടെ ശേഖരം. - മോസ്കോ: MPGU, 2010. S.99-104.
9. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. ഷായുടെ നാടകം "കാൻഡിഡ", പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ്സ് / എ.എൻ. Trutneva // XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം. പഠനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ: XXIII പുരിഷെവ് വായനകളുടെ ലേഖനങ്ങളുടെയും മെറ്റീരിയലുകളുടെയും ശേഖരം. - മോസ്കോ: MPGU, 2011.S.116-117.
10. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. നാടകങ്ങൾ എ.യു. B. ഷാ / A.N ന്റെ വിലയിരുത്തലിൽ പിനേറോ. Trutneva // വിദേശ സാഹിത്യം: പഠനത്തിന്റെയും അധ്യാപനത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ: ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകളുടെ ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി ശേഖരം. ഇഷ്യു 4. - കിറോവ്: VyatGTU, 2011. S.81-84.
11. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. ഷായുടെ "കാൻഡിഡ" എന്ന നാടകം പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ / എ.എൻ. Trutneva // സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ലോക സാഹിത്യം: XXIII പുരിഷെവ് വായനകളുടെ ഫലങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകളുടെ ശേഖരം. - എം.: എംപിജിയു, 2011. എസ്.74-80.
12. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. ബി. ഷായുടെ "പ്ലേ-ചർച്ച" (വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക്) / എ.എൻ. Trutnev // യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ XVII നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സെഷൻ. മാനുഷിക ശാസ്ത്രം. - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്: NRU RANEPA, 2012. S. 162-164.
13. ട്രൂട്നേവ എ.എൻ. W. ഷേക്സ്പിയർ ബി. ഷാ / എ.എൻ. Trutneva // ലോക കലാസംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഷേക്സ്പിയർ: XXVI പുരിഷെവ് വായനകളുടെ ലേഖനങ്ങളുടെയും മെറ്റീരിയലുകളുടെയും ശേഖരം. - മോസ്കോ: MPGU, 2014. S. 116-117.
2015 മാർച്ച് 26-ന് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ഒപ്പുവച്ചു. ഫോർമാറ്റ് 60x84"/16. ഓഫ്‌സെറ്റ് പേപ്പർ. സ്‌ക്രീൻ പ്രിന്റിംഗ്. അക്കൗണ്ടിംഗ്-എഡി. ഷീറ്റ് 1.0. സർക്കുലേഷൻ 100 കോപ്പികൾ. ഓർഡർ 213.
നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് ടെക്നിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി. R. E. അലക്സീവ. എൻഎസ്ടിയുവിന്റെ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്. 603950, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, സെന്റ്. മിനിന, 24.
46. ബി ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിലെ സാമൂഹിക നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ
ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ (ജൂലൈ 26, 1856 - നവംബർ 2, 1950) ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് (ഐറിഷ്, ഇംഗ്ലീഷ്) എഴുത്തുകാരനും നോവലിസ്റ്റും നാടകകൃത്തും സാഹിത്യത്തിലെ നോബൽ സമ്മാന ജേതാവുമായിരുന്നു. പൊതു വ്യക്തി (സോഷ്യലിസ്റ്റ് "ഫാബിയാനിസ്റ്റ്", ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തിന്റെ പരിഷ്കരണത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നയാൾ). ഇംഗ്ലീഷ് നാടകവേദിയിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയനായ രണ്ടാമത്തെ (ഷേക്സ്പിയറിന് ശേഷം) നാടകകൃത്ത്. ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് സാമൂഹിക നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവാണ് ബെർണാഡ് ഷാ. ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുകയും സമകാലീന നാടകരംഗത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച യജമാനൻമാരായ ഇബ്സന്റെയും ചെക്കോവിന്റെയും അനുഭവം ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് ഷായുടെ കൃതി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകകലയിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറക്കുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായ ഷാ സാമൂഹിക അനീതിക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ചിരിയാണ് പ്രധാന ആയുധമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്. “സത്യം പറയുക എന്നതാണ് എന്റെ തമാശയുടെ രീതി,” ബെർണാഡ് ഷായുടെ ഈ വാക്കുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ചിരിയുടെ പ്രത്യേകത മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.
ജീവചരിത്രം:നേരത്തെ തന്നെ സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് ആശയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു; നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള നാടക, സംഗീത അവലോകനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു; പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു നാടകകൃത്തായി പ്രവർത്തിക്കുകയും അവരുടെ സാങ്കൽപ്പിക അധാർമികതയിലും അമിത ധൈര്യത്തിലും രോഷാകുലരായ ആളുകളിൽ നിന്ന് ഉടൻ തന്നെ മൂർച്ചയുള്ള ആക്രമണത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു; സമീപ വർഷങ്ങളിൽ ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ കൂടുതൽ പ്രചാരം നേടുകയും അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളിലൂടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത നാടകങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും (ഉദാഹരണത്തിന്, ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ - ട്രെബിറ്റ്ഷ്) ഭൂഖണ്ഡത്തിലെ ആരാധകരെ കണ്ടെത്തുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിലെ നല്ലവരായ സർക്കിളുകളുടെ വലിയൊരു ഭാഗത്തിന്റെ ഇപ്പോഴും സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നിറഞ്ഞ പ്യൂരിറ്റൻ ധാർമ്മികതയെ ഷോ പൂർണ്ണമായും തകർക്കുന്നു. അവൻ വസ്തുക്കളെ അവയുടെ യഥാർത്ഥ പേരുകളിൽ വിളിക്കുന്നു, ഏതെങ്കിലും ലൗകിക പ്രതിഭാസത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു, ഒരു പരിധിവരെ പ്രകൃതിവാദത്തിന്റെ അനുയായിയാണ്. അയർലണ്ടിന്റെ തലസ്ഥാനമായ ഡബ്ലിനിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഒരു ദരിദ്രനായ പ്രഭുവിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ബെർണാഡ് ഷാ ജനിച്ചത്. ലണ്ടനിൽ, അദ്ദേഹം നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ എന്നിവയുടെ ലേഖനങ്ങളും അവലോകനങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു സംഗീത നിരൂപകനായി അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കലയോടുള്ള തന്റെ അഭിനിവേശത്തെ ഷാ ഒരിക്കലും തന്റെ കാലത്തെ സാമൂഹിക രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിലുള്ള അന്തർലീനമായ താൽപ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റുകളുടെ യോഗങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, തർക്കങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ആകൃഷ്ടനാണ്. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ചു.
സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള യാത്ര: 1931 ജൂലൈ 21 മുതൽ ജൂലൈ 31 വരെ, ബെർണാഡ് ഷാ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ, 1931 ജൂലൈ 29 ന് അദ്ദേഹം ജോസഫ് സ്റ്റാലിനുമായി വ്യക്തിപരമായ കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. തന്റെ രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങളിൽ ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, ബെർണാഡ് ഷാ സ്റ്റാലിനിസത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനും "യുഎസ്എസ്ആറിന്റെ സുഹൃത്തും" ആയിത്തീർന്നു. അതിനാൽ, തന്റെ "അഗ്രൗണ്ട്" (1933) എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ OGPU അടിച്ചമർത്തുന്നതിന് അദ്ദേഹം ഒരു സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറ നൽകുന്നു. മാഞ്ചസ്റ്റർ ഗാർഡിയൻ പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്റർക്ക് എഴുതിയ തുറന്ന കത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ (1932-1933) പട്ടിണിയെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങളിൽ വന്ന വിവരങ്ങൾ വ്യാജമാണെന്ന് ബെർണാഡ് ഷാ പറയുന്നു. ലേബർ മാസികയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, ജനിതക ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കെതിരായ പ്രചാരണത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും പരസ്യമായി സ്റ്റാലിനും ലൈസെങ്കോയ്ക്കും ഒപ്പം നിന്നു.
"ദി ഫിലാൻഡറർ" എന്ന നാടകം, അക്കാലത്തുണ്ടായിരുന്ന വിവാഹ സ്ഥാപനത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ നിഷേധാത്മകവും വിരോധാഭാസവുമായ മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു; "വിഡോവേഴ്‌സ് ഹൗസ്‌സിൽ" ഷാ ലണ്ടൻ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അതിശയകരമായ യാഥാർത്ഥ്യ ചിത്രം നൽകി. ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതത്തിന്റെ, പ്രത്യേകിച്ച് ബൂർഷ്വാ സർക്കിളുകളുടെ ജീവിതത്തെ ("ജോൺ ബുള്ളിന്റെ മറ്റ് ദ്വീപ്", "ആയുധങ്ങളും മനുഷ്യനും", "അവൻ അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് എങ്ങനെ കള്ളം പറഞ്ഞു", എന്നിവയുടെ വൃത്തികെട്ടതും അശ്ലീലവുമായ വശങ്ങളെ നിഷ്കരുണം പരിഹസിക്കുന്ന ഷാ ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. തുടങ്ങിയവ.).
ഷായ്ക്ക് മനഃശാസ്ത്ര വിഭാഗത്തിൽ നാടകങ്ങളുണ്ട്, ചിലപ്പോൾ മെലോഡ്രാമയുടെ (കാൻഡിഡ, മുതലായവ) മേഖലയോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു. നേരത്തെ എഴുതിയ ഒരു നോവലും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട്: "കലാകാരന്മാരുടെ ലോകത്ത് പ്രണയം." ഈ ലേഖനം എഴുതുമ്പോൾ, ബ്രോക്ക്‌ഹോസ്, എഫ്രോൺ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ നിന്നുള്ള (1890-1907) മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗിച്ചു. 1890 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ അദ്ദേഹം ലണ്ടൻ വേൾഡിന്റെ വിമർശകനായി പ്രവർത്തിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം റോബർട്ട് ഹിച്ചൻസ് അധികാരമേറ്റു.
ബെർണാഡ് മൂന്നാമൻ തന്റെ കാലത്തെ നാടകവേദിയെ നവീകരിക്കാൻ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു. "ആക്ടിംഗ് തിയേറ്ററിന്റെ" പിന്തുണക്കാരനായിരുന്നു S, അതിൽ പ്രധാന വേഷം നടനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക കഴിവുകളും ധാർമ്മിക സ്വഭാവവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. Sh-നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തിയേറ്റർ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് വിനോദത്തിന്റെയും വിനോദത്തിന്റെയും ഇടമല്ല, മറിച്ച് പ്രേക്ഷകരുടെ മനസ്സിനെയും ഹൃദയത്തെയും ആഴത്തിൽ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന കത്തുന്ന വിഷയങ്ങളിൽ നടക്കുന്ന തീവ്രവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ചർച്ചകളുടെ ഒരു വേദിയാണ്.
ഒരു യഥാർത്ഥ നവീകരണക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഷാ നാടകരംഗത്ത് സംസാരിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു പുതിയ തരം നാടകം അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു - ഒരു ബൗദ്ധിക നാടകം, അതിൽ പ്രധാന സ്ഥലം ഗൂഢാലോചനകളുടേതല്ല, മൂർച്ചയുള്ള ഇതിവൃത്തത്തിനല്ല, മറിച്ച് പിരിമുറുക്കമുള്ള തർക്കങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ തമാശയുള്ള വാക്കാലുള്ള യുദ്ധങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. ഷാ തന്റെ നാടകങ്ങളെ "ചർച്ച നാടകങ്ങൾ" എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്. അവ കാഴ്ചക്കാരന്റെ മനസ്സിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുകയും നിലവിലുള്ള ഓർഡറുകളുടെയും അതിലേറെ കാര്യങ്ങളുടെയും അസംബന്ധം കണ്ട് ചിരിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകം പ്രത്യേകിച്ച് 1914-1918 ലെ ലോകമഹായുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിച്ച വർഷങ്ങൾ ഷായുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകളിൽ കാര്യമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ അടയാളമായി കടന്നുപോയി. ഈ കാലയളവിൽ ഷായുടെ ജനാധിപത്യ വീക്ഷണങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും മികച്ചതുമായ ഒന്നായിരുന്നു. അറിയപ്പെടുന്ന കോമഡികൾ - "പിഗ്മാലിയൻ" (പിഗ്മാലിയൻ, 1912) മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നാടകങ്ങളേക്കാൾ ഷായുടെ നാടകങ്ങൾ ചില രാഷ്ട്രീയ ആശയങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് സാഹിത്യ നിരൂപകർക്കിടയിൽ അഭിപ്രായമുണ്ട്. പരിണാമത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി, ആത്യന്തികമായി, സ്വയം താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നും ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സങ്കുചിതത്വത്തിൽ നിന്നും മുക്തനായ ഒരു സ്വതന്ത്രനും സർവ്വശക്തനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ സൃഷ്ടിക്കേണ്ട "ജീവശക്തി" യുടെ ക്ഷമാപണവുമായി ബെർണാഡ് ഷായിൽ തീവ്രവാദ നിരീശ്വരവാദം സംയോജിപ്പിച്ചു. , കർശനമായ സ്വഭാവമുള്ള ധാർമ്മിക സിദ്ധാന്തങ്ങളിൽ നിന്നും. ഷാ ഒരു ആദർശമായി പ്രഖ്യാപിച്ച സോഷ്യലിസം, സമ്പൂർണ്ണ സമത്വത്തിലും വ്യക്തിയുടെ സർവതോന്മുഖമായ വികാസത്തിലും അധിഷ്ഠിതമായ ഒരു സമൂഹമായി അദ്ദേഹത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. അത്തരമൊരു സമൂഹത്തിന്റെ മാതൃകയാണ് സോവിയറ്റ് റഷ്യയെന്നാണ് ഷാ കരുതിയത്. തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന് നിരുപാധിക പിന്തുണ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ലെനിനോട് ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് ബെർണാഡ് ഷാ 1931-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തി, താൻ കണ്ടതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങളിൽ, യഥാർത്ഥ സാഹചര്യത്തെ സ്വന്തം സൈദ്ധാന്തികത്തിന് അനുകൂലമായി വളച്ചൊടിച്ചു. കാഴ്ചകൾ, പട്ടിണിയോ, നിയമലംഘനമോ, അടിമവേലയോ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് പരീക്ഷണത്തിന്റെ മറ്റ് പാശ്ചാത്യ അനുയായികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിന്റെ രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവുമായ പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് ക്രമേണ ബോധ്യപ്പെട്ടു, ഷാ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ "യുഎസ്എസ്ആറിന്റെ സുഹൃത്തായി" തുടർന്നു. ഈ സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാർശനിക നാടകങ്ങളിൽ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, അവ സാധാരണയായി ഷായുടെ ഉട്ടോപ്യൻ വീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തമായ പ്രസംഗമോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ മുൻഗണനകളെ വാദിക്കാനുള്ള ശ്രമമോ ആണ്. ഷോ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ അന്തസ്സ് പ്രധാനമായും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് വ്യത്യസ്ത തരത്തിലുള്ള നാടകങ്ങളാണ്, ജീവിതത്തെയും മൂല്യവ്യവസ്ഥയെയും കുറിച്ചുള്ള പൊരുത്തമില്ലാത്ത ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആശയങ്ങളുടെ നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തത്വം സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു. നാടക-ചർച്ച, യഥാർത്ഥത്തിൽ ആധുനിക നാടകരൂപം മാത്രമായി കണക്കാക്കുന്നു, അത് മര്യാദയുടെ ഒരു കോമഡി ആയിരിക്കാം, അന്നത്തെ ഒരു വിഷയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ഒരു ലഘുലേഖ, ഒരു വിചിത്രമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ അവലോകനം ("ഒരു അതിരുകടന്നത്", ഷായുടെ സ്വന്തം പദാവലിയിൽ), കൂടാതെ ഒരു "പിഗ്മാലിയൻ" (1913) പോലെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വികസിപ്പിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള "ഉയർന്ന കോമഡി", ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ പ്രതിധ്വനികളോടെ "റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ഫാന്റസി" (ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹം ഒരു ദുരന്തമായി കണക്കാക്കി. , "ഹൃദയം തകർക്കുന്ന വീട്" (1919, 1920-ൽ അരങ്ങേറി. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകകലയുടെ വൈവിധ്യം അതിന്റെ വിശാലമായ വൈകാരിക സ്പെക്ട്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - പരിഹാസം മുതൽ വൃത്തികെട്ട സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഇരകളാകുന്ന ആളുകളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗംഭീരമായ പ്രതിഫലനം വരെ. എന്നിരുന്നാലും, ഷായുടെ യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു, "തർക്കമില്ലാത്തതും തർക്ക വിഷയവുമില്ലാത്ത ഒരു നാടകം ഗൗരവമായ നാടകമായി ഇനി ഉദ്ധരിക്കില്ല" എന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്കിന്റെ വിചാരണയുടെയും വധശിക്ഷയുടെയും കഥയുടെ ഒരു പതിപ്പായ സെന്റ് ജോൻ (1923) ആയിരുന്നു ഈ വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ഗൗരവമായ നാടകത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ശ്രമം. ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളായി എഴുതിയ നാടകം, "ബാക്ക് ടു മെതുശലഹ്" (1923), അതിന്റെ പ്രവർത്തനം സൃഷ്ടിയുടെ സമയത്ത് ആരംഭിച്ച് 1920 ൽ അവസാനിക്കുന്നു, മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തെ ഒരു ബദലായി കാണുന്ന ഷായുടെ ചരിത്രപരമായ ആശയങ്ങളെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമത്തിന്റെയും കാലഘട്ടങ്ങൾ, ഒടുവിൽ മുകളിൽ.
| " |
"19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ-20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്നം) ബി. ഷായുടെ നാടകീയതയിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" ..."
-- [ പുറം 1 ] --
ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് ബഡ്ജറ്ററി വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം
ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസം
"നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് ലിംഗ്വിസ്റ്റിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റി
അവരെ. ന്. ഡോബ്രോലിയുബോവ്"
ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയായി
ട്രൂട്നേവ അന്ന നിക്കോളേവ്ന
"ചർച്ച പ്ലേ"
നാടകകലയിൽ ബി. ഷാ
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം-20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം
(വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്നം)
01/10/03 - വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ സാഹിത്യം
(പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യം)
തീസിസ്
ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ ബിരുദത്തിനായി
ശാസ്ത്ര സംവിധായകൻ:
ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി, പ്രൊഫസർ ജി.ഐ. സ്വദേശം നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് - 2015
ആമുഖം 3 അധ്യായം I. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും നടന്ന ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബി.ഷോയുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങൾ.§1. ബി. ഷായുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ അന്തരിച്ച വിക്ടോറിയൻ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകരചന 24-ന്റെ സ്വാധീനം §2. "പരീക്ഷണാത്മക" വിഭാഗത്തിന്റെ ഉല്പത്തിയും രൂപീകരണവും "പ്ലേ - 50 ചർച്ച"
അധ്യായം II. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ-20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ബി.ഷോയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം.
§1. ബി. ഷായുടെ ("കാൻഡിഡ", "മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാൻ") §2 ന്റെ "അങ്ങേയറ്റം 107 നൂതന" (സി. കാർപെന്റർ) നാടകങ്ങളുടെ ആമുഖമായി ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുമായി കളിക്കുന്നു. "ചർച്ച നാടകങ്ങൾ" "ഏറ്റവും ഉയർന്ന തരം നാടകങ്ങൾ" (ബി. ഷാ) 136 ("മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമത്വ വിവാഹം", "ഹൃദയം തകർക്കുന്ന വീട്") ഉപസംഹാരം 185 ഗ്രന്ഥസൂചിക പട്ടിക 190 നാടകകൃത്തിന്റെ ആമുഖം സർഗ്ഗാത്മകത , നാടക സൈദ്ധാന്തികനായ ബെർണാഡ് ഷാ (1856-1950) ഇംഗ്ലീഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്നതും സവിശേഷവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ദേശീയ-യൂറോപ്യൻ നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശകൾ നിർണ്ണയിച്ചു.
ആധുനിക നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ "പ്രത്യേകവും സ്വതന്ത്രവുമായ ലൈൻ" 1 ആരംഭിക്കുന്നത് ഷായുടെ സൃഷ്ടിയോടെയാണ്. വിക്ടോറിയൻ യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ (വിക്ടോറിയൻ യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, 1870-1890) ഷാ സ്വയം ഒരു നാടകകൃത്തായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യേതര പ്രേരണകൾ (സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ശാസ്ത്രം, സംസ്കാരം, കല) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് കാരണമായി.
വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടം സ്ഥാപിച്ച ജീവിതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെയും മാനദണ്ഡങ്ങളുടെയും പരിഷ്കരണം പരമ്പരാഗത വിശ്വാസങ്ങളോടും ആശയങ്ങളോടും ഉള്ള അവരുടെ മനോഭാവം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ കലാകാരന്മാരെ നിർബന്ധിച്ചു. രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് വന്ന ഷാ, സാമൂഹ്യ ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ രൂപങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് സൂക്ഷ്മമായി മനസ്സിലാക്കിയിരുന്ന അക്കാലത്തെ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു.
ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളുമായി പരിചയമുള്ള, സമൂഹത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ഒരു കലാകാരന്റെ ചിത്രം ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ അഭിനയിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കളും ഹാളിലെ പ്രേക്ഷകരും തത്ത്വചിന്തകരാകണം, അത് റീമേക്ക് ചെയ്യുന്നതിന് ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും കഴിയും. ഷായുടെ നാടകകല പത്രപ്രവർത്തനവും പ്രസംഗവും കൂടിച്ചേർന്നു. അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു സാമ്പത്തിക വിദഗ്ധനും മറ്റ് സാമൂഹിക ശാസ്ത്ര മേഖലയിൽ വിദഗ്ധനുമാണെന്ന് വിളിക്കുകയും ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത നിരൂപകനായി സംഗീത ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു.
സാമൂഹിക പുനഃസംഘടനയിലെ ശക്തമായ ഘടകം കലയിൽ കണ്ട ഷാ വായനക്കാരന്റെയും കാഴ്ചക്കാരന്റെയും ബുദ്ധിയെ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ പരിവർത്തന ശക്തിയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വാസമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ തരം നിർണ്ണയിച്ചത്. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ. "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" ("ഡിസ്‌ക്വിസിറ്ററി പ്ലേ") എന്ന പരീക്ഷണ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി ഈ ഷോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക സിംഗർമാൻ ബി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. – എം.: നൗക, 1979. പി.19.
സമകാലിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായി പരിഹരിക്കുകയും അടിയന്തിര പ്രശ്നങ്ങൾ വേണ്ടത്ര പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നാടകീയ രൂപം. ഷാ കണ്ടെത്തിയ രൂപം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ദൗത്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - നിലവിലുള്ള മാനുഷികവും സാമൂഹികവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക, പുരുഷാധിപത്യ ധാർമ്മികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ആശയങ്ങളുടെ പരാജയം കാണിക്കുക.
ഷായുടെ സർഗ്ഗാത്മകത, നാടകകലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതുമ എന്നിവ വിദേശ, ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രജ്ഞർ പഠിച്ചു.
വിദേശ സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ (ആർ. വെയ്ൻട്രാബ്, എ. ഹെൻഡേഴ്സൺ, എം.എം. മോർഗൻ, എച്ച്. പിയേഴ്സൺ, ഡി. ഹോൾബ്രൂക്ക്, എം. ഹോൾറോയിഡ്, ഇ. ഹ്യൂസ്, ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ മുതലായവ) കൃതികൾ ജീവചരിത്രപരമായ ഗവേഷണ രീതി ഉപയോഗിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകനായ എ. ഗിബ്സ് ഷായുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു കാലഗണന സമാഹരിച്ചു, വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ2, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തതുമായ മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരു നോവലിസ്റ്റ്, നാടകകൃത്ത്, വാഗ്മി, രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ, ചിന്തകൻ എന്നീ നിലകളിൽ ഷായുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുതിയ രീതിയിൽ എടുത്തുകാണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ, പ്രണയകഥകൾ, സൗഹൃദങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ചർച്ച നാടകങ്ങളുടെ" സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത വസ്തുതകൾക്ക് പ്രത്യേക മൂല്യമുണ്ട്. രചയിതാവ് സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ പഠനത്തെ ഒരു ജീവചരിത്രവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജീവചരിത്ര പ്രദർശനത്തിന് ഗുരുതരമായ സംഭാവന നൽകിയ എം. മോർഗൻ3, ഷായുടെ ജീവിതവും സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനവും സമഗ്രമായി അവതരിപ്പിച്ചു.
അമേരിക്കൻ ഷോ വിദഗ്ധരുടെ പ്രവർത്തനം ഷായുടെ പാരമ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.
മോർഗൻ എം. ദി ഷാവിയൻ കളിസ്ഥലം. – ലണ്ടൻ: മെഥുൻ, 1972.
ലോറൻസ് ഡി. ബെർണാഡ് ഷായുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കറസ്‌പോണ്ടൻസ്. വി. 1. – യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ടൊറന്റോ പ്രസ്സ്, 1995.
മൈസൽ എം.ഷോയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകവേദിയും. – ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976.
G. Fromm6, ഷായുടെ നാടകീയതയുടെ ചിട്ടയായ വിശകലനം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഷായുടെ സംവിധാന പരിശീലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാടക പഠനങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ B. Dakor7, L. Markus8, V. Pascal9, R. Everdink10 എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫിലോളജിസ്റ്റും നാടക നിരൂപകനുമായ ബി. ഡാക്കോറിന്റെ പുസ്തകം "ബെർണാഡ് ഷാ - സംവിധായകൻ"11 ഷോ ഡയറക്ടറുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളെയും കലാപരമായ പരിശീലനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ ശാസ്ത്രീയ കൃതിയാണ്.
രചയിതാവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതും ആർക്കൈവൽ സാമഗ്രികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഷായുടെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കത്തുകളിൽ നിന്നുള്ള തിയറ്റർ കണക്കുകൾക്കുള്ള ഉദ്ധരണികൾ, നാടകകൃത്ത് എപ്പോഴും റിഹേഴ്സലിനിടെ ഉണ്ടാക്കിയ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ. ഷായുടെ "പ്ലേ-ചർച്ചകൾ" സ്റ്റേജ് നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ ഗവേഷകൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.
ഷായുടെ നാടകകലയിൽ സിനിമാ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം ബെർണാഡ് ഷാ ഓൺ ദി ആർട്ട് ഓഫ് സിനിമാ12 എന്ന പുസ്തകത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഗവേഷകർ ഷായുടെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങൾ (ജെ. വീസെന്തൽ, എൽ. ക്രോംപ്ടൺ, എൽ. ഹ്യൂഗോ, മുതലായവ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാർശനികവും മതപരവുമായ വിശ്വാസങ്ങളും (എ. അമോൺ, ജെ. കെയ്, ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ) രാഷ്ട്രീയക്കാരനെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. നാടകകൃത്ത്. ചെസ്റ്റർടൺ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്ഞാനത്തെയും ശൈലിയെയും അഭിനന്ദിച്ചു.
ഷായുടെ രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ചും, ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തം (W. Archer, C. Carpenter, E. Pease and others). ഇംഗ്ലീഷ് നാടകവേദിയിൽ ഫാബിയൻ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വാധീനം W. Archer15, E. Bentley16, R. Weintraub17, J. Evans18 എന്നിവരുടെ പഠനങ്ങളിൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ഷോയുടെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വീക്ഷണങ്ങൾ ഫ്രോം എച്ച്. ബെർണാഡ് ഷായും തൊണ്ണൂറുകളിലെ തിയേറ്ററുകളും വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. – യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് വിസ്കോൺസിൻ-മാഡിസൺ, 1962.
മാർക്കസ് എൽ. ദ ടെൻത്ത് മ്യൂസ്: മോഡേണിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സിനിമയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്ത്. – ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2007.
പാസ്കൽ വി. ശിഷ്യനും അവന്റെ പിശാചും: ഗബ്രിയേൽ പാസ്കലും ബെർണാഡ് ഷായും. - iUniverse, 2004.
എവർഡിംഗ് ആർ.ഷോയും ജനപ്രിയ സന്ദർഭം/ ഇന്നസ് സി.ഡി. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷായുടെ കേംബ്രിഡ്ജ് കമ്പാനിയൻ. – കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1988.
ഡ്യൂക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ, സംവിധായകൻ. – അലനും അൺവിനും, 1971.
സിനിമയിൽ ഡുക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ. – SIU പ്രസ്സ്, 1997.
ചെസ്റ്റർട്ടൺ ജി.കെ. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ. - NY: ജോൺ ലെയ്ൻ കമ്പനി, MCMIX, 1909.
സിറ്റി. ഇവാൻസ് ടി.എഫ്. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ: ക്രിട്ടിക്കൽ ഹെറിറ്റേജ്. - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1997. പി.98.
ഇന്നത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകപ്രവർത്തകരായ ആർച്ചർ ഡബ്ല്യു. - ലണ്ടൻ: എസ്. ലോ, മാർസ്റ്റൺ, സിയർ & റിവിംഗ്ടൺ, 1882.
ബെന്റ്ലി ഇ. ബെർണാഡ് ഷാ. - പുതിയ ദിശാ പുസ്തകങ്ങൾ, 1947.
ലണ്ടൻ കലാരംഗത്ത്, 1885-1950-ൽ വെയ്ൻട്രാബ് എസ്. ബെർണാഡ് ഷാ. – പെൻസിൽവാനിയ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1989.
ഇവാൻസ് ജെ. ബെർണാഡ് ഷായുടെ രാഷ്ട്രീയവും നാടകങ്ങളും. - മക്ഫാർലാൻഡ്, 2003.
J. Fuchs19. രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥ, സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രം, കല എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ പ്രസ്താവനകൾ നാടകകൃത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ഷാർലറ്റ് "ദി വിസ്ഡം ഓഫ് ബെർണാഡ് ഷാ" 20 എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ചിട്ടപ്പെടുത്തി.
വിക്ടോറിയൻ തിയേറ്ററിലെ ആധുനിക ഗവേഷകനായ എം. ബൂട്ട്21, 1800-1900 കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളെ എടുത്തുകാണിച്ചു, 1890-കളിൽ ഷായെ അവരിൽ ഒരാളായി വിളിച്ചു. നാടകത്തെ ഒരു പുതിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി (എച്ച്. ഗ്രെൻവിൽ-ബാർക്കർ, ജി. ജോൺസ്, ഡബ്ല്യു. പിനേറോ, ടി. റോബർട്ട്സൺ എന്നിവരോടൊപ്പം). ടി. ഡിക്കിൻസന്റെ പുസ്തകം (ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സമകാലിക നാടകം, 1917)22 വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെയും അവസാനത്തെ വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെയും നാടകവേദിക്ക് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഡബ്ല്യു പിനേറോയുടെയും ജി ജോൺസിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ ആമുഖമായി ഗ്രന്ഥകർത്താവ് കണക്കാക്കുന്നു.
നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകലയുടെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്ന വിദേശ പണ്ഡിതന്മാരിൽ, കെ. ബാൾഡിക്, ജെ. വീസെന്തൽ, ജെ. ഗാസ്നർ, എ. ഗിബ്സ്, ബി. ഡാകോർ, എ. നിക്കോൾ തുടങ്ങിയവരും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ലോകം, നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, സംഘർഷം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ, വർഗ്ഗത്തിന്റെ മൗലികത.
A. Amon23, G. Norwood24 എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ ഷോ സയൻസിൽ ഒരു താരതമ്യ സമീപനം നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ആധുനിക അമേരിക്കൻ പ്രദർശന പഠനങ്ങളിൽ, ഷായുടെ നാടകീയ പൈതൃകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രശ്നം ആദ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് (കെ. ഇൻസ്, ടി. ഇവാൻസ്, ജെ. ബെർട്ടോളിനി, ബി. ഡാകോർ മുതലായവ). 1951 മുതൽ അമേരിക്കയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലേഖനങ്ങളുടെ വാർഷിക തീമാറ്റിക് ശേഖരം "ദി ആനുവൽസ് ഓഫ് ബെർണാഡ് ഷാ", ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ ജീവിതത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ ഷോ വിദഗ്ധരുടെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യമാണ്.
ഫ്യൂക്‌സ് ജെ. ദി സോഷ്യലിസം ഓഫ് ഷാ. - ന്യൂയോർക്ക്: വാൻഗാർഡ്, 1926.
ഷാ എസ്. ദി വിസ്ഡം ഓഫ് ബെർണാഡ് ഷാ. - NY: ബ്രെന്റാനോസ്, 1913.
ബൂത്ത് എം. ഇംഗ്ലീഷ് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തിയേറ്ററിന്റെ ആമുഖം. - മാഞ്ചസ്റ്റർ: എം. യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1980.
ഡിക്കിൻസൺ ടി. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ സമകാലിക നാടകം. - ലിറ്റിൽ ബ്രൗണും കമ്പനിയും, 1917.
ഹാമോൺ എ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മോളിയർ: ബെർണാഡ് ഷാ. - ലണ്ടൻ: ജോർജ് അലൻ & അൺവിൻ ലിമിറ്റഡ്, 1915.
നോർവുഡ് ജി. യൂറിപ്പിഡിസ് & മിസ്റ്റർ. ബെർണാഡ് ഷാ. – ലണ്ടൻ: സെന്റ്. കാതറിൻ പ്രസ്സ്, 1912.
ഷോയുടെ നൂതന വിഭാഗമായ "പ്ലേ-ചർച്ചകൾ" എന്ന പഠനം ഇംഗ്ലീഷിലെയും അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരുടെയും സൃഷ്ടികൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു: ഇ. ബെന്റ്ലി, ഡി.എ. ബെർട്ടോളിനി, കെ. ബാൾഡിക്ക്, എസ്. ജെയ്ൻ, ബി. ഡാക്കോർ, കെ. ഇൻസ്, എം. മൈസൽ, ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ, ടി. ഇവാൻസ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും. കനേഡിയൻ ഷോ നിരൂപകൻ കെ. ഇൻസ് സമ്മതിക്കുന്നത് “പ്ലേ ചർച്ച” ഒരു “പ്രത്യേക വിഭാഗമായി മാറിയിരിക്കുന്നു” എന്നാണ്. ”25, ഷാ സൃഷ്ടിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്ന് “ചർച്ച നാടകങ്ങൾ” (“വിവാഹം”, “അസമമായ വിവാഹം”, “ഹൃദയാഘാതം”), “അസാധാരണമായ കലാപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ” എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് വിശകലനം ചെയ്യുന്നു.
കൂടാതെ "അസമത്വ വിവാഹം". കെ. ഇൻസ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ നാടകങ്ങൾക്ക് തീമാറ്റിക്, തരം സമാനതകളുണ്ട്, കൂടാതെ ഷായുടെ നാടക പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു "കേന്ദ്രസ്ഥാനം" ഉണ്ട്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ "അവസാനം" 27 ആണ്.
ഇ. ബെന്റ്ലി, ഷായെ "വാക്കാലുള്ള ഡ്യുയലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വിദഗ്ദ്ധൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, 28, ചർച്ചയുടെ സ്വഭാവം വിവരിക്കുന്നു, ഒരു നാടക ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു"29.
"ചൗവിയന്റെ വ്യത്യസ്ത ധ്രുവങ്ങൾ" ആയി "കളി-ചർച്ചകൾ" ഗവേഷകൻ രണ്ട് തരം ചർച്ചകളെ വേർതിരിക്കുന്നു - സമകാലിക വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ച ("ഡോൺ ജുവാൻ ഇൻ ഹെൽ", "ചാൾസ് രാജാവിന്റെ സുവർണ്ണ ദിനങ്ങളിൽ", "വിവാഹം") കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ ഫലമായി ഒരു ചർച്ചയും ("പിഗ്മാലിയൻ", "മേജർ ബാർബറ", "ജോൺ ബുൾസ് അദർ ഐലൻഡ്"). രണ്ടാമത്തെ തരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, “വേദിയിൽ കൂടുതൽ പരിചിതമാണ്”, ആദ്യ തരം ചർച്ചയിൽ “സംവാദം മാത്രമാണ് പ്രധാനം”30. മൂന്ന് കൃതികളുടെ വിശകലനത്തിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു (“ഹൃദയസ്പർശിയായ വീട്”, “വിവാഹം”, “അസമമായ വിവാഹം”31), രചയിതാവ് നാടകത്തെ “അസമമായ വിവാഹം” എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
"ട്രൈലോജിയുടെ ക്ലൈമാക്സ്"
ഇന്നസ് സി.ഡി. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷായുടെ കേംബ്രിഡ്ജ് കമ്പാനിയൻ. - കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1998. പി.163.
ബെന്റ്ലി ഇ. ബെർണാഡ് ഷാ. - പുതിയ ദിശാ പുസ്തകങ്ങൾ, 1947. പി.118.
ഇ.ബെന്റ്ലി ഒരു ലളിതമായ ചർച്ചയിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഒന്നിലേക്കുള്ള ചലനത്തെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ നാടകങ്ങളുടെ കാലക്രമം അദ്ദേഹത്തിന് അനിവാര്യമല്ല.
ബെന്റ്ലി ഇ. ബെർണാഡ് ഷാ. - പുതിയ ദിശാ പുസ്തകങ്ങൾ, 1947. പി.133.
B. Dakor33, M. Meisel34 എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ പ്ലേ-ചർച്ചകളുടെ ഒരു വിശകലനം അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബി. ഡാക്കോർ "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" എന്നതിനെ സംവാദത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" എന്നതുമായി വിഭജിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിദേശത്തുനിന്നുള്ള കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - "മിസിസ് വാറൻസ് പ്രൊഫഷൻ", "കാൻഡിഡ", "ഡോക്ടറുടെ ധർമ്മസങ്കടം", "മേജർ ബാർബറ", " വിവാഹത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം", "അസമത്വ വിവാഹം", "പിഗ്മാലിയൻ".
M. Meisel സ്വയം നാല് നാടകങ്ങളുടെ ("മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമത്വ വിവാഹം", "ഹൃദയം തകരുന്ന വീട്") വിശകലനത്തിൽ ഒതുങ്ങുന്നു.
ഷാ അവരുടെ സബ്ടൈറ്റിലുകളിൽ ("മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലെ ചർച്ച", "സംഭാഷണം", "ഒരു സെഷനിൽ ചർച്ച") നൽകിയിരിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച് ആദ്യ മൂന്ന് നാടകങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അദ്ദേഹം പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. മൈസലും ഡാക്കോറും ഹാർട്ട്‌ബ്രേക്ക് ഹൗസിനെ ഈ നാടകീയ രൂപത്തിന്റെ "പൂർണത" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
M. Meisel "മേജർ ബാർബറ" എന്ന നാടകത്തെ ഒരു ചർച്ചയായി നിർവചിക്കുന്നു, ഉപശീർഷകത്തിലെ ("മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലെ ചർച്ച") രചയിതാവിന്റെ വിഭാഗത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു.
M. Meisel-ൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി B. Dakor ഈ കൃതിയെ ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു നാടകം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സംഘർഷത്തിന്റെ സ്വഭാവം അവർ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ നിർവചിക്കുന്നു. M. Meisel പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഷാ കണ്ടുപിടിച്ച "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" എന്ന തരം "സംവാദത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ കീഴ്‌വഴക്കത്താൽ സംഘർഷത്തിന്" അടയാളപ്പെടുത്തി. "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടകം" രചനയുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥ തകർത്തുകൊണ്ട്, ഷോ പ്രഹസനത്തോട് കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്നതിന് ഇടം നൽകുന്നു. M. Meisel ഉം E. Bentley ഉം അനുസരിച്ച്, സംഘർഷം ചർച്ച സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, B. Dakor-ന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ, ചർച്ച സംഘർഷത്തെ "ജ്വലിപ്പിക്കുന്നു".
M. Meisel ന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അംഗീകരിച്ചുകൊണ്ട് B. Dakor, ചർച്ചയും പ്ലോട്ടും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, ഇത് ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളും "പ്ലേ-ചർച്ചയും" ഉള്ള ഒരു നാടകം തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നത് ഉറപ്പാക്കുന്നു. ഈ കണക്ഷന്റെ രൂപങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ് - "അടുത്ത കണക്ഷൻ", "ഇന്റർസ്പെഴ്സ്", "കണക്ഷൻ അഭാവം".
ഡ്യുക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ, നാടകകൃത്ത്: ഷാവിയൻ നാടകത്തിന്റെ വശങ്ങൾ. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിസോറി പ്രസ്സ്, 1973. പി.53-120.
മൈസൽ എം.ഷോയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകവേദിയും. - ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976. പി.290-323.
മൈസൽ എം.ഷോയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകവേദിയും. - ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1976. പി.291.
ഡ്യുക്കോർ ബി. ബെർണാഡ് ഷാ, നാടകകൃത്ത്: ഷാവിയൻ നാടകത്തിന്റെ വശങ്ങൾ. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിസോറി പ്രസ്സ്, 1973. പി.79.
M. Meisel, B. Dakor എന്നിവർ ഷായുടെ കൃതിയുടെ (1900-1920) മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" വിശകലനം ചെയ്യാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു, കൂടാതെ രചയിതാവിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പരിണാമവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ ഘടനയിലെ മാറ്റങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തു. പ്രൊഡക്ഷൻസ്.
ഷോ നാടകകൃത്തിന്റെ 58 വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മക പാതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, Ch. കാർപെന്റർ എന്ന ആശയം ഇപ്പോഴും ആധികാരികമായി തുടരുന്നു, മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളെ വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു: ആദ്യകാല (ഇബ്സെനിസ്റ്റ് ഘട്ടം - ആദ്യകാല, 1885-1900), മധ്യം (മധ്യം, 1900, വൈകി (വൈകി). , 1920-1950)38 , ഇത് ഷായുടെ നാടകീയതയുടെ തരം പരിണാമത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - റിയലിസ്റ്റിക് പ്രശ്‌ന നാടകങ്ങളിൽ നിന്ന് "ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് പ്രവചനങ്ങൾ" വരെ. സങ്കീർണ്ണമായ", "വളരെ നൂതനമായ" നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, 40, ഷാ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ചർച്ചകൾ അല്ലെങ്കിൽ സംവാദങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സി.എച്ച്. കാർപെന്റർ അത്തരം കൃതികളെ "മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും" (തത്ത്വചിന്തയുള്ള ഒരു കോമഡി, 1901-1903), " മേജർ ബാർബറ"
(മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലെ ചർച്ച, 1905), "വിവാഹം" (സംഭാഷണം അല്ലെങ്കിൽ കളി-പഠനം, 1908), "അസമത്വ വിവാഹം" (ഒരു സെഷനിലെ ചർച്ച, 1910) മുതലായവ.
മിക്ക പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ ഗവേഷകരും (ഇ.ബി. ആഡംസ്, ജെ. വീസെന്തൽ, എ. ഗിബ്സ്, ഇ. റെയ്മണ്ട്, മറ്റുള്ളവരും) സി. കാർപെന്റർ നിർദ്ദേശിച്ച പീരിയഡൈസേഷൻ അംഗീകരിച്ചു. അതേസമയം, വിദേശ ഷോ വിദഗ്ധരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ, "പ്ലേ-ചർച്ച" പരമ്പരാഗതമായി നാടകകൃത്ത് സൃഷ്ടിയുടെ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ കലാരൂപത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഷായുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ശരാശരി കാലയളവ് വിശകലനം ചെയ്യുന്ന ഈ പഠനത്തിൽ Ch. കാർപെന്ററുടെ പീരിയഡൈസേഷനും ഉപയോഗിക്കുന്നു.
കാർപെന്റർ സി. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ / ഒ "നീൽ പാട്രിക്. മികച്ച ലോക എഴുത്തുകാർ: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്. വാല്യം 1. - മാർഷൽ കാവൻഡിഷ്, 2004. പി. 1362.
ദി ഹൗസ് ഓഫ് ദി വിഡോവർ (1885-1892) എന്ന നാടകത്തിൽ തുടങ്ങുന്ന ഷായുടെ നാടകീയ സൃഷ്ടികൾ വൈ ഷീ വോണ്ട് (1950) എന്ന നാടകത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.
കാർപെന്റർ സി. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ / ഒ "നീൽ പാട്രിക്. മികച്ച ലോക എഴുത്തുകാർ: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്. വാല്യം 1. - മാർഷൽ കാവൻഡിഷ്, 2004. പി. 1363.
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും പരീക്ഷണ നാടകത്തിനായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള ജെ. റൂസ്-ഇവാൻസിന്റെ "എക്സ്പിരിമെന്റൽ തിയേറ്റർ ഫ്രം സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി മുതൽ ബ്രൂക്ക്" 41 എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ജി. ക്രെയ്ഗിന്റെ നാടക പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഷായുടെ പേര് പരാമർശിച്ചിട്ടുണ്ട്.
ഡബ്ല്യു. ആംസ്ട്രോങ്, 1945-ലെ പരീക്ഷണ നാടകവേദിയുടെ അവസ്ഥ വിശകലനം ചെയ്തു, ഷായുടെ സംവിധാന പ്രവർത്തനത്തെ പരിഗണിക്കുന്നു42.
മിക്ക ഗവേഷകരും (W. Armstrong, P. Brook, P. Pavi, E. Fischer-Lichte43, മുതലായവ) പരീക്ഷണ നാടകത്തെ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയായി മാത്രമല്ല, “പരീക്ഷണ നാടക”ത്തിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായും കണക്കാക്കുന്നു. ഇതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പി.
പവി പരീക്ഷണ നാടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു44:
1. മാർജിനലിറ്റി. എക്‌സ്‌പെരിമെന്റൽ തിയേറ്റർ ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ശേഖരമുള്ള പരമ്പരാഗത വാണിജ്യ തീയറ്ററുകളെ എതിർക്കുന്നു, ബജറ്റിന്റെയും പ്രേക്ഷകരുടെയും കാര്യത്തിൽ ഇത് "പെരിഫറൽ" ആണ്.
(പി. പവിയുടെ ഈ അഭിപ്രായം മുൻകൂട്ടി കണ്ട ഷാ, പരീക്ഷണ നാടകത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിലെ പ്രധാന തടസ്സം കണ്ടു, ഗുരുതരമായ നാടകം "വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക നിലയിലുള്ള പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണയ്ക്ക് അപ്രാപ്യമാണ്" എന്നതാണ്. ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ ആനന്ദം വാങ്ങാൻ പകുതി ഗിനിയ"45).
2. പൊതുജനങ്ങളുമായുള്ള ഇടപെടൽ. നിഷ്ക്രിയ നിരീക്ഷകരിൽ നിന്ന് ഉൽപ്പാദനത്തിൽ സജീവ പങ്കാളികളായി പ്രേക്ഷകർ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. പ്രേക്ഷകരുടെ ധാരണ "സൃഷ്ടിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു", തിരിച്ചും അല്ല. (അതിനാൽ, വികാരങ്ങളുടെ കാരുണ്യത്തിൽ ആയിരിക്കാനും, അവരുടെ മനസ്സിനെ സ്വാധീനിക്കാനും, ഗ്രഹിക്കാനുള്ള കഴിവ് വർധിപ്പിക്കാനും ശീലിച്ച പ്രേക്ഷകരെ അണിനിരത്താൻ ഷാ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, റൂസ്-ഇവാൻസ് ജെ. പരീക്ഷണ തീയേറ്റർ: സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി മുതൽ പീറ്റർ ബ്രൂക്ക് വരെ - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1989.
ആംസ്ട്രോങ് ഡബ്ല്യു. പരീക്ഷണ നാടകം. – ലണ്ടൻ: ജി. ബെൽ ആൻഡ് സൺസ്, ലിമിറ്റഡ്, 1963.
ഫിഷർ-ലിച്ചെ ഇ. യൂറോപ്യൻ നാടകത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ചരിത്രം. – റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 2002.
തിയേറ്ററിന്റെ നിഘണ്ടു പവി പി. - എം.: പുരോഗതി, 1991. എസ്. 362-364.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.1. - എൽ.: ആർട്ട്, 1978. പി. 321 ("പ്ലസന്റ് പ്ലേസ്" എന്നതിന്റെ ആമുഖം).
"കാഴ്ചക്കാരനുമായുള്ള മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ആന്തരിക ബന്ധത്തിന് അനുസൃതമായി" 46).
3. വിഭാഗങ്ങളുടെ സംയോജനം. ക്ലാസിക്കൽ നാടകത്തിൽ അന്തർലീനമായ കാഠിന്യം മറികടക്കുന്നു" 47, "നിയമമാണ്, കാരണം ജീവനുള്ള സാഹിത്യ പ്രക്രിയ വർഗ്ഗ നിയമങ്ങളെ നശിപ്പിക്കുന്നു. ചരിത്രത്തിലെ വഴിത്തിരിവുകളിൽ, എല്ലാം മാറ്റാവുന്നതും ചലനാത്മകവുമാകുമ്പോൾ, "തിരയൽ തന്നെ സ്വയമേവ ഒരു ഫോമിനായുള്ള തിരയലായി മാറുന്നു" 48, ഏത് പുതിയ രൂപവും ഒരു പരീക്ഷണമാണ്
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിലെ ഒരു പരീക്ഷണം, വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തെ സാംസ്കാരിക പ്രതിസന്ധിയോടുള്ള പ്രതികരണമായി ഉയർന്നുവന്നത്, ഒന്നാമതായി, പരമ്പരാഗത സമ്പ്രദായത്തിലും നാടക കലയിലും വന്ന മാറ്റത്തെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു.
സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഷായുടെ വ്യക്തിത്വത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ വീക്ഷണം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക-ദാർശനിക, ധാർമ്മിക, സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. അവർ ഷായുടെ നാടകീയ രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു (സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജി, വിരോധാഭാസത്തിന്റെ പങ്ക്, വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മുതലായവ).
കൃതികളിൽ പി.എസ്. ബാലഷോവ, Z.T. Grazhdanskaya, N.Ya. ഡയകോനോവ, ഐ.ബി. കണ്ടോറോവിച്ച്, എ.എ. കാര്യഗിൻ, എ.ജി. ഒബ്രസ്ത്സോവ, എ.എസ്. റോമും മറ്റുള്ളവരും.
ഷായുടെ പ്രവർത്തനവും ലോകവീക്ഷണവും എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. എ.എ. അനിക്സ്റ്റ്, എ.എ. കാര്യഗിൻ, ബി.ഒ. കോസ്റ്റേലിയനെറ്റ്സ്, എ.ജി. ഒബ്രസ്ത്സോവ, വി.ഇ. ഖലീസെവ്, ജി.എൻ. ക്രാപോവിറ്റ്സ്കായ, എ.എ. ചമീവ് തുടങ്ങിയവർ. ഷായുടെ തരം പരീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രശ്നം അന്വേഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ "ആശയങ്ങളുടെ നാടകം" അല്ലെങ്കിൽ "ബൌദ്ധിക നാടകം" എന്ന് പരാമർശിച്ചു.
എ.എസ്. "ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ റോം
"ചിന്തയുടെ നാടകം" എന്ന് ഷായുടെ നാടകങ്ങളുടെ തരം പ്രത്യേകതയെ നിർവചിക്കുന്നു.
എ.എ. റഷ്യയിലെയും പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലെയും നാടകകലയുടെ വികാസത്തിലെ പ്രവണതകൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്ന കാര്യഗിൻ, 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഷായുടെ പ്രവർത്തനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. "നാടക രൂപത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം". ബ്രൂക്ക് പി. ഇടം ശൂന്യമാക്കുമ്പോൾ. – എം.: പുരോഗതി, 1976. പി.80.
Averintsev എസ്.എസ്. ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രം. പഠനത്തിന്റെ ഫലങ്ങളും സാധ്യതകളും. – എം.: നൗക, 1986. പി.104.
ബ്രൂക്ക് പി. ശൂന്യമായ ഇടം. – എം.: പുരോഗതി, 1976. പി.83.
സാഹിത്യ, ഭാഷാ വകുപ്പ്. ടി.എക്സ്.വി. ഇഷ്യൂ. 4. - 1956. പി.316.
ഇതിൽ ഷായുടെ സൗന്ദര്യാത്മക നിലപാടുകളുടെ "അറിയപ്പെടുന്ന പരിമിതികളെ" നാടകകൃത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണവും ഫാബിയൻ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയും അദ്ദേഹം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രജ്ഞൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രത്തെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് ചർച്ചയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് "ദ്വന്ദ പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു", ഇത് നാടകത്തിന്റെ ബൗദ്ധികവും "സജീവവുമായ" തുടക്കങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു51. അതിനാൽ, ഒരു പ്രത്യേക ബൗദ്ധികത നേടിയെടുക്കുന്ന ഷായുടെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറാൻ പ്രയാസമാണ്.
വി.ഇ. ഖലീസേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഷായുടെ നാടകങ്ങളിൽ ചർച്ചയുടെ ഒരു ഘടകത്തിന്റെ ആമുഖം നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലും ഇതിവൃത്ത ഘടനയുടെ പരിവർത്തനത്തിലും ആക്ഷൻ എന്ന സാധാരണ ആശയത്തിന്റെ ലംഘനത്തിലും "ഗുണപരമായ മാറ്റത്തിലേക്ക്" നയിച്ചു.
നാടകീയമായ വി.ഇ. നാടകകൃത്തും സംവിധായകനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഖലീസേവ് പരിഗണിക്കുന്നു, സാഹിത്യവും തിരക്കഥാരചനയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം, വായനയ്ക്കായി സാഹിത്യ നാടകത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും നിലനിൽപ്പിലെ ചില ഘട്ടങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നു. ഗവേഷകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഷായുടെ സൃഷ്ടികൾ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് "പരമ്പരാഗത നാടകീയതയുടെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന്, റാംപ് ഇഫക്റ്റുകൾ, വാചാടോപങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് നാടകത്തെ മോചിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ക്രമീകരണങ്ങൾ" 53 ആണ്.
എ.എ. ഫെഡോറോവ് ഷായുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തിരയലുകൾ, ജി. ഇബ്സന്റെ കലാപരമായ അനുഭവത്തിന്റെ ഫലവത്തായ സ്വാധീനം എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും "ഇംഗ്ലീഷ് ഇബ്സെനിസം" എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇബ്സൻ ഫോർ ഷോയ്‌ക്ക് പ്രാഥമികമായി പ്രശ്‌നങ്ങളുണ്ടാക്കുകയും പഴയ നാടക സങ്കേതങ്ങളെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും "ഡ്രാമ-ചർച്ചയുടെ" സ്രഷ്ടാവ് ആണെന്നും അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അത് "ഉയർന്ന ദുരന്താത്മക കലയുടെ ഉദാഹരണമാണ്"
ഇംഗ്ലീഷ് "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വിദേശ, സോവിയറ്റ് ഗവേഷകർ ഷായുടെ പ്രവർത്തനത്തെ പരിഗണിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകനായ ജെ. ഇവാൻസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഷായും ഇബ്സൻ, വാഗ്നർ, ബ്രി എന്നിവരും നാടകത്തെ ജീവിതത്തിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു, നാടകകലയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, കറിയാഗിൻ എ.എ. നാടകം ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക പ്രശ്നമായി പരീക്ഷിച്ചു. - എം.: നൗക, 1971. പി. 163.
അവിടെ. പി.183.
ഖലീസെവ് വി.ഇ. ഒരു തരം സാഹിത്യമായി നാടകം (കാവ്യശാസ്ത്രം, ഉത്ഭവം, പ്രവർത്തനം). - എം.: എംജിയു, 1986. പി. 151.
അവിടെ. പി.95.
ഫെഡോറോവ് എ.എ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 80-90-കളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തിരയലുകളും ജി. ഇബ്സന്റെ നാടകീയതയും: പാഠപുസ്തകം. - ഉഫ: BSU, 1987. P.32.
തീമുകളും നാടകീയ രൂപവും ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു "ബദൽ രൂപവും ഉള്ളടക്കവും" നിർദ്ദേശിച്ചു.
എൻ.ഐ. "പുതിയ നാടകം" 56 ന്റെ വികസനത്തിൽ ഫദീവ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു. ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെ (80-കൾ) ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, ഗവേഷകൻ ഷാ, ഇബ്സൻ, ഹാപ്റ്റ്മാൻ എന്നിവരോടൊപ്പം പേരുനൽകി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിച്ചത് 1892-ൽ "ദി ഹൗസ് ഓഫ് ദി വിഡോവർ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെയാണ്. ഈ കാലയളവിൽ നാടകരചനയിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെടുകയും 1892 മുതൽ 1900 വരെ ഒരു നാടകകൃത്ത് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്ത ഷായുടെ പേര് പരാമർശിക്കാതെ ഗവേഷകൻ രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തെ (90 കൾ) Maeterlinck ന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.
പത്തു നാടകങ്ങൾ.
"പുതിയ നാടകം" നാടക പരിഷ്കാരങ്ങളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തിയേറ്ററുകൾ (എ. അന്റോയ്‌ന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പാരീസിലെ ഫ്രീ തിയേറ്റർ, ഒ.ബ്രഹ്മിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ബെർലിനിലെ ഫ്രീ സ്റ്റേജ്, ജെ. ഗ്രെയ്നിനൊപ്പം ലണ്ടനിലെ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്റർ, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി. ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരുമൊത്തുള്ള മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ) പുതിയ നാടകങ്ങളിലേക്കും രചയിതാക്കളിലേക്കും പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും വാചകത്തിന്റെ ആധുനിക സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന യൂറോപ്യൻ നാടകകലയിൽ ഗണ്യമായ സംഭാവന.
പല പ്രമുഖ നാടകകൃത്തുക്കളും സംവിധായകരെന്ന നിലയിൽ നാടക പ്രക്രിയയിൽ നേരിട്ട് പങ്കാളികളായിരുന്നു (എച്ച്. ഗ്രെൻവിൽ-ബാർക്കർ, ജി. സുഡർമാൻ, എ. ചെക്കോവ്, ബി. ഷാ, മറ്റുള്ളവർ). ഷായുടെ സംവിധാന പരീക്ഷണങ്ങൾ എ.എ. അനിക്സ്റ്റ, യു.എ. സവാഡ്സ്കി, യു.എൻ. കഗർലിറ്റ്സ്കി, എ.ജി. ഒബ്രസ്ത്സോവ, ഡബ്ല്യു. ആർച്ചർ, ഇ. ബെന്റ്ലി, ബി. ഡാകോർ, ഡി. ഡോനോഗ്, കെ. ഇൻസ്.
"പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ ആധുനിക ആഭ്യന്തര പഠനങ്ങളിൽ നിന്ന്
എം.ജിയുടെ മോണോഗ്രാഫ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മെർക്കുലോവ "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് "പുതിയ നാടകത്തിൽ" റിട്രോസ്പെക്ഷൻ: ഉത്ഭവവും XIX-ന്റെ XX പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കവും". രചയിതാവ് "പുതിയ നാടകത്തിന്റെ" വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇംഗ്ലീഷ്, അമേരിക്കൻ സാഹിത്യ നിരൂപകർ ഈ പദത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ നിർവചനങ്ങൾ ചിട്ടപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ അതിരുകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു, ഇവാൻസ് ജെ. ദി പൊളിറ്റിക്സ് ആൻഡ് പ്ലേസ് ഓഫ് ബെർണാഡ് ഷാ. – മക്ഫാർലാൻഡ്, 2003. പി.26.
ഫദീവ എൻ.ഐ. ഒരു നാടക സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഐക്യത്തിന്റെ സംഘാടന തത്വമെന്ന നിലയിൽ വൈരുദ്ധ്യം (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ നാടകത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ): ഡിസ്. … cand.
ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - എം., 1984. പി. 190.
ഇംഗ്ലീഷ് "ന്യൂ ഡ്രാമ" 57 ന്റെ പ്രമുഖ നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ഷോ സയൻസിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ വിലയിരുത്തൽ പങ്കിടുന്നു. തന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് സാങ്കേതികതയുടെ നൂതനമായ ഉപയോഗത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് ഷായുടെ "പുതിയ നാടക" വിഭാഗത്തിലെ പരിഷ്ക്കരണത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. "പുതിയ നാടകം", "ബൗദ്ധിക നാടകം", "ആശയങ്ങളുടെ നാടകം", "നാടക-ചർച്ച" എന്നീ ആശയങ്ങൾ പര്യായമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം പുതിയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നാടകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം (ജി. ഇബ്‌സെൻ, G. Hauptmann, B. Shaw) എന്നത് ഒരു ചർച്ചയാണ്, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം, ഒരു പ്രത്യേക പ്രത്യയശാസ്ത്ര പരിപാടിയുടെ വാഹകരെന്ന നിലയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ഇഷ്ടം നടപ്പിലാക്കാനുള്ള അവരുടെ ദൗത്യത്തെക്കുറിച്ച് അവർ ബോധവാന്മാരാണ്. അതേ സമയം, "ആശയങ്ങളുടെ നാടകം" ഷായുടെ തരം സംവിധാനത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു സംഘാടന ലിങ്കായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.
സ്ഥാനാർഥി എം.ജി. മെർകുലോവ59.
പ്രബന്ധം ഷാ-നാടകകൃത്തിൽ പരമ്പരാഗത വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനങ്ങളുടെ അഭാവം, ഗവേഷകൻ ന്യായീകരിക്കുന്നു, കാരണം ഷാ തന്നെ "നാടകങ്ങളുടെ തരം മൗലികത കൃത്യമായി പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, ആശയങ്ങളുടെ അഭാവം, പരമ്പരാഗത വിഭാഗത്തിന്റെ അപ്രസക്തത എന്നിവ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം കണ്ടു. ഫോമുകൾ"60. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ ഗുണപരമായി പുതിയ നാടകരൂപത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തെ രചയിതാവ് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, പുതിയവയെ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്ന മേഖലയിലെ ഷായുടെ സജീവ പ്രവർത്തനവുമായി. ആശയങ്ങൾ.
മറ്റ് ആധുനിക ആഭ്യന്തര ഗവേഷകരും (V.A. Lukov, G.N. Krapovitskaya, E.N. Chernozemova, I.O. Shaitanov, മുതലായവ) ഷായുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ചില പ്രശ്നങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.
മെർകുലോവ എം.ജി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് "ന്യൂ ഡ്രാമയിൽ" റിട്രോസ്പെക്ഷൻ: ഉത്ഭവവും പ്രവർത്തനവും. മോണോഗ്രാഫ്. - എം.: പ്രോമിത്യൂസ്, 2005. പി. 22 (ഒരു ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് മോണോഗ്രാഫ് എഴുതിയത്).
മെർകുലോവ എം.ജി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് "ന്യൂ ഡ്രാമയിൽ" റിട്രോസ്പെക്ഷൻ: ഉത്ഭവവും പ്രവർത്തനവും. മോണോഗ്രാഫ്. - എം.: പ്രോമിത്യൂസ്, 2005. പി. 100 (ഒരു ഡോക്ടറൽ പ്രബന്ധത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് മോണോഗ്രാഫ് എഴുതിയത്).
മെർകുലോവ എം.ജി. വൈകി നാടകീയത ബി. ഷാ: ടൈപ്പോളജിയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ: ഡിസ്. … cand. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - എം., 1998.
അവിടെ. പി.31.
ഷായുടെ നൂതന നാടകീയതയുടെ ചിട്ടയായതും സമഗ്രവുമായ വിശകലനം എ.ജി. മാതൃകാപരമായ. "ദി ഡ്രമാറ്റിക് മെത്തേഡ് ഓഫ് ബെർണാഡ് ഷാ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ഗവേഷകൻ ഷായുടെ നാടകങ്ങളുടെ തരം സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനായി ഒരു പ്രത്യേക അധ്യായം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു, ചർച്ചയുടെ പങ്ക്, പ്രത്യേകതകൾ, സംഘർഷത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, അതിനെ " ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റായ ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ കൂട്ടിയിടി അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ധാരണയുമായി"61. അതേ സമയം, ഷായുടെ "ഓപ്പൺലി എക്‌സ്‌പെരിമെന്റൽ" 62 ഏകാക്ഷര നാടകങ്ങളായ "വിവാഹ പ്രവേശനം", "അസമമായ വിവാഹം" എന്നിവയുടെ തരം സവിശേഷതകൾ അവളുടെ കാഴ്ച്ചപ്പാടിന് പുറത്താണ്.
ഐ.ബി. കണ്ടോറോവിച്ച്, 1901 മുതൽ 1913 വരെ ഷാ സൃഷ്ടിച്ച അഞ്ച് ഏകാംഗ നാടകങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു (“അവൻ അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് എങ്ങനെ കള്ളം പറഞ്ഞു”, 1904; “വിവാഹം”, 1908;
"അസമമായ വിവാഹം", 1910; "ഫാനിയുടെ ആദ്യ നാടകം", 1911; പാഷനേറ്റ്, 1912) ഹാസ്യം, വാഡ്‌വില്ലെ, പ്രഹസനങ്ങൾ, മറ്റ് നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ പൊതുവായ വിവരണം നൽകുന്നു63. ഗവേഷകൻ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന വിഭാഗത്തെ "അതിക്രമം" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചരിത്ര നാടകം, എലിസബത്തൻ നാടകം, മെലോഡ്രാമ എന്നിവയുടെ "യഥാർത്ഥ പുനർവിചിന്തനം" ആയി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, "ഒരു പുതിയ നാടകത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിലെ ഒരു പരീക്ഷണം". ഷായുടെ ഏകാഭിനയ നാടകങ്ങളെ വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഐ.ബി. പ്രശ്നങ്ങളുടെ പൊതുവായതും “കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമാനത” യും കണ്ടോറോവിച്ച് അവയിൽ കുറിക്കുന്നു, അതേസമയം ചർച്ചയെ നാടകത്തിന്റെ ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള “പ്രധാന സാങ്കേതിക മാർഗം” ആയി കണക്കാക്കുന്നു, അത് “ഒരു വികസനം” ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. പൂർണ്ണമായ റിയലിസ്റ്റിക് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം"65.
"പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" എന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം ഷാ സൃഷ്ടിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം I.B യുടെ പഠനത്തിൽ ലഭിച്ചില്ല. കാന്റോറോവിച്ച് ആഴത്തിലുള്ളതും പൂർണ്ണവുമായ പഠനം.
ചെക്കോവിന്റെയും ഷായുടെയും ഏകാഭിനയ നാടകങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം എസ്.എസ്. വാസിലിയേവ, ഷായുടെ ചെറിയ നാടകരൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ അപര്യാപ്തത പ്രസ്താവിക്കുമ്പോൾ, ഒബ്രസ്ത്സോവ എ.ജി.യോടുള്ള സമഗ്രമായ സമീപനത്തിന്റെ അഭാവം. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. – എം.: നൗക, 1965. പി.67.
ശാസ്ത്രം, 1974. സി.315.
കണ്ടോറോവിച്ച് ഐ.ബി. ഒരു പുതിയ നാടകത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷാ (സർഗ്ഗാത്മക രീതിയുടെയും വിഭാഗത്തിന്റെയും പ്രശ്നം): ഡിസ്. … ഡോ. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക്, 1965. പി. 446-456.
അവിടെ. പി.451.
അവിടെ. പി.451.
ഈ ലക്കം66. ഷായുടെ ഒമ്പത് ഏകാഭിനയ നാടകങ്ങളുടെ ("അവൻ അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് എങ്ങനെ നുണ പറഞ്ഞു", 1904; "പാഷൻ, വിഷം, പെട്രിഫിക്കേഷൻ, അല്ലെങ്കിൽ മാരകമായ ഗ്യാസോജൻ", 1905; "ഇന്റർലൂഡ് ഇൻ ദി തിയേറ്റർ", 1907; "ന്യൂസ്പേപ്പർ ക്ലിപ്പിംഗുകൾ", 1909; "ദ സ്വാതി ലേഡി ഓഫ് ദി സോണറ്റ്സ്", 1910; "ട്രീറ്റ്മെന്റ് വിത്ത് മ്യൂസിക്", 1913;
"പെരുസലെംസ്കിയുടെ ഇൻക", 1913; "ഓ'ഫ്ലാഹെർട്ടി, കമാൻഡർ ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് വിക്ടോറിയ", 1915;
അഗസ്റ്റസ് ഡൂയിംഗ് ഹിസ് ഡ്യൂട്ടി, 1916), ഷാസ് മാര്യേജിന്റെ ഒരു ഏകാഭിനയ ചർച്ച നാടകമായി അൺ ഇക്വൽ ഡിസ്കഷൻ പ്ലേ67 ലെവിംഗ് മാരിയേജ് ഔട്ട് ഓഫ് മൈൻഡ് എന്ന നാടകത്തെ പരാമർശിച്ചു. അങ്ങനെ, ഷായുടെ ജനറൽ സിസ്റ്റത്തിലെ പ്രധാന രൂപങ്ങളിലൊന്നായി "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" അടുത്തും കൂടുതൽ സമഗ്രമായും കാണേണ്ടതിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യം വ്യക്തമാകും.
ഈ കൃതിയിൽ പഠിക്കുന്ന ഷായുടെ കൃതിയുടെ (1900-1920) 68-ന്റെ മധ്യകാലഘട്ടത്തെ ഏകാഭിനയത്തിൽ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
ചെറിയ നാടകീയതയുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എഴുത്തിലെ കാര്യക്ഷമത, വാചകത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് മൂർത്തീഭാവത്തിൽ, ഏകാംഗ നാടകത്തിന്റെ ഉത്കേന്ദ്രത പുതിയ കാലത്തിന്റെ ചൈതന്യവും ആവശ്യങ്ങളും നിറവേറ്റി. ഷായുടെ കൃതിയിൽ, നാടകീയ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ബാഹ്യ പാരാമീറ്ററുകൾ, സാങ്കേതികതകൾ പരിമിതപ്പെടുത്താനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക പ്രവണതയുണ്ട്.
"കവിതയുടെ മിനിമലിസം", "കലയുടെ സാമ്പത്തികവാദം" പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ബാഹ്യ പാരാമീറ്ററുകളുടെ പ്രാദേശികവൽക്കരണം ആന്തരിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചലനാത്മകത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, "വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ തീവ്രത, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംഘട്ടനങ്ങൾ കണ്ടെത്തൽ" എന്നിവയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.
കൂട്ടിയിടികൾ, ശേഷി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും വിരോധാഭാസങ്ങളുടെയും, അപ്രതീക്ഷിത സംഭവങ്ങളുടെയും നാടകീയമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും ഒരു നാടകീയതയായാണ് ഒറ്റയാൾ നാടകം തുറക്കുന്നത്. അതിനാൽ, ഷായുടെ "പ്ലേ-ചർച്ച" ഒരു പ്രവൃത്തിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. ഒറ്റയാൾ നാടകങ്ങളിൽ "കാണാനുള്ള ആമുഖം: വാസിലിയേവ എസ്.എസ്. ഏകാഭിനയ നാടകങ്ങൾ എ.പി. ചെക്കോവും ഡി.ബി. ഷാ (താരതമ്യ പഠനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക്).
Vestnik VolGU. സീരീസ് 8. പ്രശ്നം. 4. - വോൾഗോഗ്രാഡ്, 2005. പി.24.
കാണുക: വാസിലിയേവ എസ്.എസ്. ഏകാഭിനയ നാടകങ്ങൾ എ.പി. ചെക്കോവും ഡി.ബി. ഷാ (താരതമ്യ പഠനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്ക്).
Vestnik VolGU. സീരീസ് 8. പ്രശ്നം. 4. - വോൾഗോഗ്രാഡ്, 2005. പി.27.
മധ്യകാലത്ത് ഷാ എഴുതിയ ഇരുപത്തിയേഴ് നാടകങ്ങളിൽ പതിനേഴും ഏകാംഗ നാടകങ്ങളാണ്.
മെർകോടൺ ഇ.എ. ല്യൂഡ്‌മില പെട്രുഷെവ്‌സ്കയയുടെ ഏക-ആക്‌ട് നാടകത്തിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം. മോണോഗ്രാഫ്. - എകറ്റെറിൻബർഗ്:
USPU, 2012. P.29.
അവിടെ. പി.31.
വിവാഹം”, “അസമത്വ വിവാഹം” എന്നിവ ഷായുടെ കലാപരമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രധാന വരികൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, ഷായുടെ കലാപരമായ പൈതൃകം പല വശങ്ങളിൽ പഠിച്ചിട്ടുള്ള ആഭ്യന്തര വിമർശന സാഹിത്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വിശകലനത്തിന് വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ നൽകിയിട്ടില്ല. ചട്ടം പോലെ, രചയിതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ പ്രസ്താവിക്കുന്നതിൽ ഒതുങ്ങുന്നു, നാടകകൃത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ആദ്യ മതിപ്പ് പുതുമയുടെയും അസാധാരണത്വത്തിന്റെയും ഒരു വികാരമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ചിലർ (വി. ബാബെൻകോ, എസ്.എസ്. വാസിലിയേവ, എ.എ. ഫെഡോറോവ്) "ചർച്ച നാടകങ്ങളിൽ" മുന്നോട്ട് വച്ച ധീരമായ ആശയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ (പി.എസ്. ബാലഷോവ്, ഇസഡ്.ടി. ഗ്രാഷ്ദൻസ്കായ, ഐ.ബി. കാന്റോറോവിച്ച്) ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ശൈലി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. , കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ മുതലായവ. ചുരുക്കം ചിലർ മാത്രം (A.G. Obraztsova, A.S. Romm) ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചിട്ടയായ വിശകലനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, നാടകകൃത്ത് തന്റെ ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മതിയായ സാക്ഷാത്കാരത്തിനും അവൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന രൂപത്തിനും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. . ചർച്ചയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ഷായുടെ നാടകങ്ങളിലെ അതിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട്, എ.ജി. നാടകീയ സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത ഒബ്രസ്‌സോവ പ്രസ്‌താവിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഷായുടെ "ഓപ്പൺലി എക്‌സ്‌പെരിമെന്റൽ" 71 "വിവാഹം", "അസമമായ വിവാഹം" എന്നീ നാടകങ്ങളുടെ തരം സവിശേഷതകൾ അവളുടെ കാഴ്ച്ചപ്പാടിന് പുറത്താണ്.
ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ "കാൻഡിഡ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിശകലനത്തിന് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഷായുടെ കൃതിയിൽ ഒരു "പ്ലേ-ചർച്ച" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആരംഭ പോയിന്റാണ്. മുൻനിര ആഭ്യന്തര ഷോ ഹോസ്റ്റുകൾ (പി.
ബാലഷോവ്, Z.T. Grazhdanskaya, എ.ജി. ഒബ്രത്സോവ) അവസാന ചർച്ചയായി നാടകത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ ഒരു പ്രധാന ഘടകം അവഗണിക്കുക. നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് ഗവേഷകർക്ക് അവ്യക്തതയുണ്ട്, കാൻഡിഡയെ "സാമൂഹിക ചായ്‌വുള്ള ഒരു മാനസിക നാടകം" ആയി കണക്കാക്കുന്നു, ഒബ്രസ്‌സോവ എ.ജി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. - എം., 1974.
സിവിൽ Z.T. ബെർണാഡ് ഷാ: ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1965. പി. 49.
"ആഭ്യന്തര നാടകം"73 അല്ലെങ്കിൽ മിസ്റ്ററി പ്ലേ74, രചയിതാവ് തന്നെ പ്രഖ്യാപിച്ച നിർവചനം പരാമർശിക്കാതെ - "ആധുനിക പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് നാടകം"75.
ആഭ്യന്തര ഷോ സയൻസിൽ ഷായുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഇതുവരെ പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല, കാരണം. "അശ്ലീലമായ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അസാധുവായ ആശയങ്ങൾ" ഇത് ഒരു പരിധിവരെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, നാടകകൃത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരിണാമത്തിൽ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പും ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധവും മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവവും മുതൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെയുള്ള കാലഘട്ടം. അത്തരമൊരു പദ്ധതി പിന്തുടരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, പി.എസ്. ബാലഷോവ്77, എ.ജി. Obraztsova78, എ.എസ്. റോം79. Z.T. ഗ്രാഹ്ദാൻസ്കായ80, 1905 മുതൽ 1917 വരെ എഴുതിയ കൃതികളെയും 1920 കളിലെ നാടകങ്ങളെയും പ്രത്യേക കാലഘട്ടങ്ങളാക്കി, നാടകങ്ങളുടെ പ്രശ്നങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആനുകാലികവൽക്കരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.
ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഭാഗത്തെ "യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മൗലികതയും അവയോടുള്ള കലാകാരന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവവും കാരണം കോമ്പോസിഷണൽ ഘടനയുടെ ഐക്യം" എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു (L.I. Timofeev).
പ്രസക്തിഷായുടെ കൃതിയിലെ “പ്ലേ-ചർച്ച” വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യ വിമർശനത്തിലെ അപര്യാപ്തമായ വികാസമാണ് ഈ പഠനത്തിന് കാരണം, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ നാടകകൃത്തിന്റെ പങ്ക്, സാഹിത്യ സാഹചര്യം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് ഇത് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ. "പുതിയ നാടക"ത്തിലേക്കുള്ള ഷായുടെ സംഭാവനയും ഷായുടെ തരം തിരച്ചിലുകളും ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
ബാലഷോവ് പി.എസ്. ബർണാഡ് ഷായുടെ കലാപരമായ ലോകം. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1982. പി. 126.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. - എം.: നൗക, 1965. പി. 230.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ. T. 1. - L .: കല, 1978. P. 314 ("പ്ലസന്റ് പ്ലേസ്" എന്നതിന്റെ ആമുഖം).
ബാലഷോവ് പി.എസ്. ബർണാഡ് ഷായുടെ കലാപരമായ ലോകം. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1982. പി.14.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. - എം.: നൗക, 1965. പി. 147.
റോം എ.എസ്. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ // സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ വാർത്ത.
സാഹിത്യ, ഭാഷാ വകുപ്പ്. ടി.എക്സ്.വി. ഇഷ്യൂ. 4. - 1956. പി.315.
സിവിൽ Z.T. ബെർണാഡ് ഷാ: ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1965. പി. 112.
ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രജ്ഞരെന്ന നിലയിൽ നാടകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെയും ചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണമാണ് ഈ കൃതിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനം (എസ്.എസ്. അവെറിന്റ്സെവ്, എ.എ. അനിക്സ്റ്റ്, വി.എം. വോൾകെൻഷെയിൻ, ഇ.എൻ. ഗോർബുനോവ, ഇ.എം. എവ്നിന, ഡി.വി. സറ്റോൺസ്കി, എൻ.ഐ. ഇഷുക്-ഫദീവ, ലുയാൻ. , വി.ഇ. ഖലീസെവ്), വിദേശ (ഇ. ബെന്റ്ലി, എ. ഹെൻഡേഴ്സൺ, കെ. ഇൻസ്, എം കോൾബേൺ, എച്ച്. പിയേഴ്സൺ, ഇ. ഹ്യൂസ്, ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ); ബി.ഷോയുടെ തരം തിരച്ചിലുകളുടെ വെക്റ്റർ നിർണ്ണയിച്ച സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സന്ദർഭം പഠിക്കുന്ന കൃതികൾ (വി. ബാബെൻകോ, പി.എസ്. ബാലഷോവ്, എൻ.വി. വസെനേവ, എ.എ. ഗോസെൻപുഡ്, ഇസഡ്.ടി. ഗ്രാഷ്ദൻസ്കായ, ടി.യു. ജിഖരേവ, ബി.ഐ. സിങ്കർലിറ്റ്, വൈ. I. B. Kantorovich, M. G. Merkulova, A. G. Obraztsova, N. A. Redko, A. S. Romm, N. N. Semeykina, N.I. Sokolova, A.A. Fedorov, E.N. Chernozemova, വിദേശ സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ (W. B. Archley, B. B. Archley, B. എ. ഹെൻഡേഴ്സൺ, ഡബ്ല്യു. ഗോൾഡൻ, എഫ്. ഡെന്നിംഗ്ഹോസ്, ബി. മാത്യൂസ്, എച്ച്. പിയേഴ്സൺ, എച്ച്. റൂബിൻസ്റ്റീൻ തുടങ്ങിയവർ); ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെയും കാവ്യാത്മകതയുടെയും പ്രശ്നത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികൾ (എസ്.എസ്. അവെറിന്റ്സെവ്, എം.എം. ബഖ്തിൻ, എ.എൻ. വെസെലോവ്സ്കി, യു.എം. ലോട്ട്മാൻ, ജി.എൻ. പോസ്പെലോവ്, അതുപോലെ ബി. ഡാകോർ, എ. നിക്കോൾ, എ. തോർൻഡൈക്ക്).
പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ (1900-1920) മധ്യകാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ നാടകീയതയാണ്, ഇത് വിവിധ തരം പരീക്ഷണങ്ങളാൽ സവിശേഷതയാണ്.
പഠന വിഷയംഷായുടെ നാടകരചന, അതിന്റെ ഉത്ഭവം, രൂപീകരണം, ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള കാവ്യാത്മകത, "പുതിയ നാടകം" എന്നിവയിലെ ഒരു തരം എന്ന നിലയിൽ "പ്ലേ-ചർച്ച" ആണ്.
പഠനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, തരം ഉള്ളടക്കം, "ചർച്ച നാടകത്തിന്റെ" ഘടന, ഷായുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ രൂപീകരണം, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പ്രാധാന്യം എന്നിവ തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ്.
ലക്ഷ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, ഇനിപ്പറയുന്നവ ചുമതലകൾഗവേഷണം:
1. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ സാഹചര്യം പുനർനിർമ്മിക്കുക, അത് ഷായുടെ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ വെക്റ്റർ നിർണ്ണയിച്ചു, "പുതിയ നാടക"ത്തിന് അനുസൃതമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചലനം;
2. ഷായുടെ കൃതിയിലെ "പരീക്ഷണാത്മക" വിഭാഗമായ "പ്ലേ-ചർച്ച"യുടെ ഉത്ഭവവും രൂപീകരണവും കണ്ടെത്തുക;
3. യുഗത്തിന്റെയും ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചർച്ചയുടെയും "നാടക-ചർച്ചകളുടെയും" ഘടകങ്ങളുമായി നാടകങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ വിശകലനം ചെയ്യുക;
4. ഷായുടെ "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ പ്രധാന തരം സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുക.
കൃതിയുടെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ അടിസ്ഥാനം ചരിത്രപരതയുടെയും സ്ഥിരതയുടെയും തത്വങ്ങളായിരുന്നു, സാഹിത്യ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനുള്ള ഒരു സംയോജിത സമീപനം.
ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവും താരതമ്യപരവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ, ജീവചരിത്രപരവുമായ വിശകലന രീതികളുടെ സംയോജനം "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയും സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി.
ശാസ്ത്രീയ പുതുമഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും അതിന്റെ കവറേജിന്റെ സന്ദർഭോചിതമായ വശവും അനുസരിച്ചാണ് ജോലി നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ആദ്യമായി, ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നാടകങ്ങളും 1900-1920 ൽ ഷാ എഴുതിയ "പരീക്ഷണാത്മക" "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകളും" വ്യവസ്ഥാപിതമായി പഠിക്കപ്പെടുന്നു.
"വിവാഹം", "അസമത്വം" എന്നീ നാടകങ്ങൾ ആദ്യമായി "നാടകങ്ങൾ-ചർച്ചകൾ" ആയി വിശകലനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഇത് ഈ വിഭാഗത്തിലെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രത്യേകതകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാത്ത ഷായുടെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിശകലനം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടാത്തതും ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ചുറ്റളവിൽ നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകരുടെ കൃതികളും നാടകകൃത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ, റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അജ്ഞാതമായ പത്രം, മാസിക പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കളും ശാസ്ത്രീയ പ്രചാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.
പ്രതിരോധത്തിനായി എടുത്തത്ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ:
1. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യങ്ങൾ, ദാർശനിക, സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ മൂലമുണ്ടായ ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ കാരണങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് "കളി-ചർച്ച" എന്ന തരം ഉടലെടുത്തത്. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ആധുനിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, നാടകത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത കാവ്യാത്മകതയെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും കാലത്തിന് പര്യാപ്തമായ അതിന്റെ പുതിയ രൂപം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ഷായ്ക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നു.
2. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ നാടകം. ഒരു സ്വതന്ത്ര രചയിതാവിന്റെ പ്രസ്താവനയായി മാറുന്നു, അതിൽ പരമ്പരാഗത ഘടകങ്ങൾ വ്യാഖ്യാനത്തിനുള്ള ഒരുതരം പിന്തുണയായി മാത്രം പ്രവർത്തിക്കുന്നു; തരം കാനോനുകൾ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു; ഇതിഹാസ തുടക്കം തീവ്രമാകുന്നു. പരീക്ഷണങ്ങൾ തരം സമ്പ്രദായത്തിന്റെ വ്യാപനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഷായുടെ മിക്ക നാടകങ്ങളിലും ക്ലാസിക്കൽ തരം പദവികളുടെ അഭാവത്തിൽ (വിഭാഗത്തിന്റെ പേര് രചയിതാവ് തന്നെ നിർദ്ദേശിച്ചതാണ്).
3. നാടകരചന ഒരു കലാപരമായ പരീക്ഷണമെന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്യൻ "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അതിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. തൽഫലമായി, ഒരു പ്രത്യേക നാടകീയ രൂപം രൂപപ്പെട്ടു - ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു നാടകം ("കാൻഡിഡ", "മാനും സൂപ്പർമാനും"), തുടർന്ന് "പ്ലേ-ചർച്ച" തന്നെ ("മേജർ ബാർബറ", "വിവാഹം", "അസമത്വം" വിവാഹം", " ഹൃദയഭേദകമായ വീട്. നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി ചർച്ചയുടെ ആമുഖം ഷായുടെ നാടകങ്ങളുടെ നൂതനമായ ശബ്ദത്തെ വ്യവസ്ഥപ്പെടുത്തി. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഷായുടെ നാടകത്തിന്റെ തരം പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം. XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിലെ "പ്ലേ-ചർച്ച" വിഭാഗത്തിന്റെ ഉത്ഭവം, രൂപീകരണം, പരിണാമം എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
4. ഷായുടെ നാടകങ്ങളുടെ കലാപരമായ ഘടനയുടെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളുടെ വിശകലനം, "പ്ലേ-ഡിസ്കഷൻ" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും നാടകകൃത്തിന്റെ തരം തിരയലുകളുടെ വെക്‌ടറും തിരിച്ചറിയാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.
സൈദ്ധാന്തിക പ്രാധാന്യം"പ്ലേ-ചർച്ച" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ വിശകലനം മൂലമാണ് ജോലി. വിഭാഗത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, "ചർച്ച നാടകത്തിന്റെ" ഘടന, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ (1900) മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഷായുടെ "പരീക്ഷണാത്മക" കൃതികൾ, "പുതിയ നാടക" ത്തിന്റെ തരം പരിഷ്കാരങ്ങൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള അധിക അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നു. പ്രബന്ധത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന മെറ്റീരിയലുകളും നിഗമനങ്ങളും ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രവണതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ വിപുലീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷിന്റെയും വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണ കോഴ്സുകളിൽ അതിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയിൽ ഗവേഷണം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; നാടക വിഭാഗങ്ങളിലെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തെയും ബി.ഷോയുടെ കൃതികളെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക കോഴ്സുകളിൽ. കണ്ടെത്തലുകളും ചില വ്യവസ്ഥകളും സാഹിത്യ നിരൂപകർക്കും ഷായുടെ കൃതികളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്.
പ്രതിരോധത്തിനായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്ന സ്പെഷ്യാലിറ്റിയുടെ പാസ്പോർട്ടുമായി പ്രബന്ധത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പാലിക്കൽ.
പ്രബന്ധം സ്പെഷ്യാലിറ്റി 10.01.03 - "വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ സാഹിത്യം (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ)" എന്നതിനോട് യോജിക്കുന്നു, കൂടാതെ സ്പെഷ്യാലിറ്റി പാസ്‌പോർട്ടിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന പോയിന്റുകൾക്ക് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്:
P.3 - ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സന്ദർഭത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മാനസിക വ്യവസ്ഥകൾ;
P.4 - സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ ചരിത്രവും ടൈപ്പോളജിയും, കലാപരമായ അവബോധത്തിന്റെ തരങ്ങൾ, തരങ്ങൾ, ശൈലികൾ, ഗദ്യത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ ചിത്രങ്ങൾ, കവിത, നാടകം, പത്രപ്രവർത്തനം എന്നിവ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികളുടെയും എഴുത്തുകാരുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു;
P.5 - ഭൂതകാലവും വർത്തമാനകാലവുമായ വിദേശ സാഹിത്യത്തിലെ മുൻനിര യജമാനന്മാരുടെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും അന്തർലീനമായ മൂല്യവും;
അവരുടെ കൃതികളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമം.
19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഷായുടെ നാടകകൃതികളുടെ തരം സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ പഠനം, ധാരാളം പ്രാഥമിക സ്രോതസ്സുകളുടെ (ഫിക്ഷൻ, സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾ, വിമർശന സാഹിത്യം, കത്തിടപാടുകൾ) പഠനവും താരതമ്യവും നടത്തിയാണ് നിഗമനങ്ങളുടെ വിശ്വാസ്യത ഉറപ്പാക്കുന്നത്. , പത്രം, മാഗസിൻ സാമഗ്രികൾ), അതുപോലെ "സംവാദ നാടകങ്ങൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഘടനയുടെയും സൈദ്ധാന്തികമായ തെളിവുകൾ. വിശകലനം ചെയ്ത മെറ്റീരിയലിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പ്രബന്ധത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ടാസ്ക്കുകൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള അതിന്റെ പ്രാധാന്യം കൊണ്ടാണ്.
ജോലിയുടെ അംഗീകാരം. ഇന്റർനാഷണൽ, ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി സയന്റിഫിക് കോൺഫറൻസുകളിൽ പ്രബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേക വ്യവസ്ഥകൾ റിപ്പോർട്ടുകളുടെയും സന്ദേശങ്ങളുടെയും രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു: 3-ആം ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി സയന്റിഫിക് കോൺഫറൻസ് "സയൻസ് ഓഫ് ദി യംഗ് - 3" (അർസമാസ്, 2009); ശാസ്ത്രീയ-പ്രായോഗിക സെമിനാർ "സാഹിത്യവും കലകളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ പ്രശ്നവും" (N.Novgorod, 2010);
ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസ് "XXII പുരിഷേവ് റീഡിംഗ്സ്: ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഐഡിയസ് ഇൻ ജെനർ ഹിസ്റ്ററി" (മോസ്കോ, 2010); നാലാമത്തെ അന്തർ സർവകലാശാല ശാസ്ത്ര സമ്മേളനം "യുവജനങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രം - 4" (അർസമാസ്, 2010); ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസ് "XXIII പുരിഷേവ് വായനകൾ: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം. പഠനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾ" (മോസ്കോ, 2011); യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ 17-ാമത് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സെഷൻ (എൻ. നോവ്ഗൊറോഡ്, 2012); ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഫറൻസ് "XXVI പുരിഷേവ് വായനകൾ: ലോക കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഷേക്സ്പിയർ" (മോസ്കോ, 2014). പ്രധാന പോയിന്റുകൾഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ FGBOU VPO "AGPI", ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഓഫ് ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് തിയറി ഓഫ് ഇന്റർകൾച്ചറൽ കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻ (N.Novgorod, NGLU, 2014) എന്നിവയുടെ ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥി അസോസിയേഷനുകളിലും മീറ്റിംഗുകളിലും പ്രബന്ധ ഗവേഷണം ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. പ്രബന്ധ സാമഗ്രികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഹയർ അറ്റസ്റ്റേഷൻ കമ്മീഷൻ ശുപാർശ ചെയ്ത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ നാലെണ്ണം ഉൾപ്പെടെ പതിമൂന്ന് ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
ജോലിയുടെ ഘടനയും വ്യാപ്തിയുംജോലികളും പഠനത്തിന് കീഴിലുള്ള മെറ്റീരിയലും നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ് കൃതി. പഠനത്തിന്റെ ആകെ വോളിയം 205 പേജുകളാണ്. ഗ്രന്ഥസൂചിക പട്ടികയിൽ ഇംഗ്ലീഷിലെ 117 ഉൾപ്പെടെ 217 ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.
അധ്യായം I. XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബി. ഷായുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങൾ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം §1. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ബി.ഷോയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ അന്തരിച്ച വിക്ടോറിയൻ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ സ്വാധീനം. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിലും സൗന്ദര്യബോധത്തിലും ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ സമയമായിരുന്നു.
ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യം "അഗാധമായ സാമ്പത്തിക, വ്യാവസായിക, ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയുടെ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു"81. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ ഒരു സാമ്രാജ്യമായി മാറിയ വിക്ടോറിയ രാജ്ഞിയുടെ (1819-1901) മരണത്തോടെ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വിക്ടോറിയൻ ജീവിതരീതി പഴയ കാര്യമാണ്. മുൻകാല ശക്തി നിലനിർത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തെ മധ്യ ആഫ്രിക്ക, ഈജിപ്ത്, സുഡാൻ എന്നിവ കീഴടക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളെ നയിക്കുന്നു. ആംഗ്ലോ-ബോയർ യുദ്ധവും (1899-1901) ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിന്റെ തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടവും 1980 കളുടെ അവസാനത്തെ സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധിയുടെ ഫലമായി ഉയർന്നുവന്ന സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്
വിക്ടോറിയനിസം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പൗരന്മാർക്ക് ഒരു ധാർമ്മിക പെരുമാറ്റച്ചട്ടം സൃഷ്ടിച്ചു, പൊതു, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ചു. സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ, ക്ലാസിക്കൽ മോഡലുകൾക്ക് പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകി, ഓരോ കലാകാരനും അക്കാദമിക് കാനോനുകൾ കർശനമായി പാലിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത്തരം അങ്ങേയറ്റത്തെ യാഥാസ്ഥിതികത സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ വികാസത്തെ തടയുകയും യൂറോപ്പിൽ നിന്നുള്ള സൗന്ദര്യാത്മക നവീകരണങ്ങളുടെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിൽ നിന്ന് വിക്ടോറിയൻ കലയെ "സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു".
സാമൂഹിക രൂപീകരണത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടങ്ങളിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്ഥാപിത മൂല്യങ്ങൾ പുനർനിർണയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്. അവരുടെ മുൻ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ വിമർശനാത്മക പ്രതിഫലനത്തിന്റെയും പുനരവലോകനത്തിന്റെയും പ്രക്രിയ "സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും അതിന്റെ ഗതിയിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു, പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം പുനർനിർവചിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിതരാക്കി".
വിശ്വാസങ്ങളും അസ്ഥിരതയുടെ വികാരവും ഒരിക്കൽ റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. എ.ഐ. ഹെർസൻ, 1972. സി.65.
അവിടെ. സി.65.
ജീവിതത്തിന്റെ സുസ്ഥിരമായ രൂപങ്ങൾ കലാരംഗത്ത് പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ പ്രകടമാകുന്നു. ബ്രിട്ടീഷ് കലയുടെ പഴയ രൂപങ്ങൾക്ക് അതിവേഗം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം. "രണ്ട് ദശാബ്ദങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്ന കലാപരമായ സത്യം, യഥാർത്ഥമായത്, ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ ആശയങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു"83. നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന നാടകം ക്രമേണ അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടു, "പെട്രിഫൈഡ്" 84, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു രൂപമായി മാറി. തിയേറ്റർ ഇതിനകം തന്നെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ച സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു (ഇതിന്റെ കാരണം ഒരു പുതിയ നാടകത്തിന്റെ അഭാവവും പൊതുജനങ്ങൾ പുതിയ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കില്ല എന്ന സ്വാഭാവിക ഭയവുമാണ്).
XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ കലാജീവിതം. "അസാധാരണമായ തീവ്രത, ശ്രദ്ധേയമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും" 85. ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ നേട്ടങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവരും അറിവ് വളർത്തിയെടുക്കുന്നവരുമായ ഒരു പുതിയ തലമുറയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന് പ്രസക്തിയും കാലികത്വവും ഉള്ള ആഗ്രഹം യോജിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രവും പ്രത്യയശാസ്ത്രവും പത്രപ്രവർത്തനവും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയെ സ്വാധീനിച്ചു.
വിക്ടോറിയനിസത്തിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച സൗന്ദര്യാത്മക മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ അസംതൃപ്തരായ എഴുത്തുകാർ സജീവമായ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ തിരയൽ നടത്തുന്നു. സാഹിത്യത്തിൽ, പ്രതീകാത്മകതയുടെ വിവിധ ദിശകൾ, നിയോ-റൊമാന്റിസിസം സഹവർത്തിക്കുകയും സംവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു), ഒരു മോട്ട്ലി ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു (പ്രകൃതിവാദം, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ. അതേ സമയം, റിയലിസം കലയിൽ "ഏറ്റവും ഫലപ്രദവും പ്രായോഗികവുമായ" ദിശയായി തുടരുന്നു. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ "റിയലിസത്തിന്റെ പുതുക്കൽ" 87 അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീമാറ്റിക് ശേഖരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. – എം.:
ശാസ്ത്രം, 1974. സി.137.
ഇഷുക്-ഫദീവ എൻ.ഐ. ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിലെ നാടകത്തിന്റെ ടൈപ്പോളജി. - ട്വെർ, 1993. പി.45.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. – എം.:
ശാസ്ത്രം, 1974. C.20
അനിക്സ്റ്റ് എ.എ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പാശ്ചാത്യ നാടുകളിലെ നാടക സിദ്ധാന്തം. – എം.: നൗക, 1988. പി.9.
ഫ്രാഡ്കിൻ ഐ.എം. ആമുഖം: [XIX, XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ സാഹിത്യം] / / ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം: 8 വാല്യങ്ങളിൽ T. 8 / USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്; ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് വേൾഡ് ലിറ്ററേച്ചർ. അവരെ. എ.എം. ഗോർക്കി. - എം.: നൗക, 1983. പി. 216.
നാടകരചന, അതിന്റെ തീമുകൾ വിപുലീകരിച്ചുകൊണ്ട്, കലയ്ക്ക് പുറത്തുള്ള അക്കാലം വരെ ഉണ്ടായിരുന്ന പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ ഷാ നിർദ്ദേശിച്ചു.
XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കം. - നാടകകലയുടെ സജീവമായ വികാസത്തിന്റെയും നാടക പരിശീലനത്തിലെ ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങളുടെയും കാലഘട്ടം, കാരണം "ലോകം നിർണായകമായ മാറ്റങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ മാത്രമേ കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപമായി നാടകം സാധ്യമാകൂ" 88, ഇത് നാടകീയമായ ഒരു കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തുന്നു. സംഘർഷം. നിലവിലുള്ള മുതലാളിത്ത വ്യവസ്ഥിതിയുടെ, പൊതു സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സാമൂഹിക, മത, ധാർമ്മിക സ്ഥാപനങ്ങളെ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകല അമിതമായി വിലയിരുത്തുകയും വിമർശനാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു.
19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിൽ മെലോഡ്രാമ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഇത് ചെറിയ പുറത്തെ തിയേറ്ററുകളിൽ മാത്രമല്ല, ലണ്ടനിലെ സെൻട്രൽ തിയേറ്ററുകളിലും ജനപ്രിയമാണ്.
ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനിടെ തീയേറ്ററിന് അതിന്റെ സാമൂഹികവും സാഹിത്യപരവുമായ പ്രാധാന്യം ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെടുകയും ഏറ്റവും ആവശ്യപ്പെടാത്ത അഭിരുചികൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു വിനോദ സ്ഥാപനമായി മാറുകയും ചെയ്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, വിക്ടോറിയ രാജ്ഞിയുടെ ഭരണം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടക"ത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥനയിലൂടെ നാടകത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രവണത ഉണ്ടായിരുന്നു. യുകെയിൽ, യൂറോപ്പിനേക്കാൾ പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവളുടെ "വൈകിയുള്ള വരവ് ... ഇംഗ്ലണ്ടിന് ഒരു വലിയ അനുഗ്രഹമായിരുന്നു"89. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടകം" പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലെ ക്ലാസിക് നാടകത്തെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണത്തിലെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഹാസ്യത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ആശയങ്ങളുടെ നാടക" ത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ഷാ - "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടകത്തിന്റെ" കലാപരമായ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായിരുന്നു, ആവശ്യമെങ്കിൽ അവ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "നന്നായി നിർമ്മിച്ച നാടകം" ഒരു വാണിജ്യ നിർമ്മാണമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചു, "ഗൌരവകരമായ നാടകത്തിലെ ആധുനിക പ്രവണതകളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ ഇത് സാധാരണയായി കണക്കിലെടുക്കാറില്ല".
അനിക്സ്റ്റ് എ.എ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പാശ്ചാത്യ നാടുകളിലെ നാടക സിദ്ധാന്തം. – എം.: നൗക, 1988. പി.48.
ലേഖനങ്ങളുടെ ഡൈജസ്റ്റ്. – എം.: പുരോഗതി, 1981. പി.215.
മുൻ നാടകം, "ശൂന്യം", "വികാരവും വർണ്ണരഹിതവും", കാണികളുടെ ബുദ്ധി "നിഷ്ക്രിയത്വത്തിൽ നിന്ന് ക്ഷയിച്ചു" 91, അതിനാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ തിയേറ്ററിന്റെ അവസ്ഥയും പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തുടർന്ന്, ത്രീ പീസസ് ഫോർ പ്യൂരിറ്റൻസിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ഷാ അദ്ദേഹത്തെ അനുസ്മരിച്ചു (“തീയറ്റർ എന്നെ മിക്കവാറും കൊന്നു”, “എന്നെ ഒരു വൃത്തികെട്ട പോലെ ഇടിച്ചു”, “ഞാൻ അതിന്റെ ഭാരത്തിൽ വീണു”92).
"ക്രിട്ടിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സമ്പുഷ്ടീകരണം" മാത്രമല്ല, "ജീവിതത്തിന്റെ കലാപരമായ ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ പുതിയ തത്വങ്ങൾ" 93 കൊണ്ടുവന്ന 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കം, സാഹിത്യത്തിന്റെ ബൗദ്ധികവൽക്കരണ പ്രക്രിയയുടെ പ്രാരംഭ ഘട്ടമായി മാറി. നാഗരികതയുടെ ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ നേട്ടങ്ങൾ, പ്രത്യയശാസ്ത്ര മേഖലയിലെ തർക്കങ്ങൾ. "സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവുമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും യുക്തിസഹമായ അവകാശങ്ങളുടെ സജീവമായ അവകാശവാദം" 94 ഇത് സുഗമമാക്കി. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നിറഞ്ഞ പരിവർത്തന യുഗം ഒരു വിരോധാഭാസ ചിന്തയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടു. ചോദ്യം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം, "ബൂർഷ്വാ ലോകത്ത് എന്നെന്നേക്കുമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നതെല്ലാം കുലുക്കി അകത്ത് മാറ്റുക" 95, വിചിത്രമായ ഒരു അഭ്യർത്ഥനയിൽ വിരോധാഭാസത്തിന്റെയും വിരോധാഭാസത്തിന്റെയും രൂപങ്ങളിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഷായുടെ നാടകങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ വിചിത്രമായ കളറിംഗ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആദ്യ, മധ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ നാടകങ്ങളിൽ, നാടകകൃത്ത് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്നതിൽ "വർഗ്ഗീയവും വ്യക്തവും ഉപദേശപരവും വളരെ മൂർത്തവുമാണ്".
"ബൗദ്ധികതയുടെ ഒരു പുതിയ പ്രത്യേക സ്വഭാവം" 97 "പാത്തോസും ആക്ഷേപഹാസ്യവും, വരണ്ട യുക്തിയും അതിശയകരമായ വിചിത്രവും, അമൂർത്ത സിദ്ധാന്തവും കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയും" 98 സംയോജിപ്പിച്ചാണ് ഷാ നിർണ്ണയിച്ചത്. ഒരു വിരോധാഭാസ പ്രദർശനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു B. സമ്പൂർണ്ണ നാടകങ്ങൾ: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.1. - എൽ .: ആർട്ട്, 1978. പി. 229 ("മിസിസ് വാറൻസ് പ്രൊഫഷൻ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.2. - എൽ .: കല, 1979. പി. 7 ("മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ പ്യൂരിറ്റൻസിന്" ആമുഖം).
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. ഹെർസൻ, 1972. സി.34.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. – എം.:
ശാസ്ത്രം, 1974. C.25.
അവിടെ. C.25.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. - എം.: നൗക, 1965. പി. 206.
സവാദ്സ്കി യു.എ. ഷായുടെ ദാർശനിക നാടകങ്ങളും സമകാലിക നാടക സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും (സംവിധായകന്റെ കുറിപ്പുകൾ) // തത്ത്വചിന്തയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ. 1966. നമ്പർ 11. എസ്.94-95.
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. എ.ഐ. ഹെർസൻ, 1972. സി.34.
സാഹചര്യം അല്ലെങ്കിൽ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖല (തമാശ, ബഫൂണറി, കോമഡി, "മനോഹരമായി വിചിത്രമായ"99), മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ സാധാരണ യുക്തിയെ നശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഷാ അവ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സത്യം വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ഒരു മാർഗം.
XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കം. ചരിത്രപരമായ നിമിഷത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ തലത്തിലുള്ള ധാരണയും കലാപരമായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിലുള്ള അതൃപ്തി, സ്ഥാപിതമായ വർഗ്ഗ വ്യവസ്ഥയെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയ്ക്ക് കാരണമായി. ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിലെ പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ ഒരാളായ ഷാ വിവിധ നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. ആധുനികതയ്ക്ക് പര്യാപ്തമായ നാടകരൂപമായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കിയ "പ്ലേ-ചർച്ച", നാടകകൃത്തിന്റെ നിർവചനമനുസരിച്ച്, "ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രബോധനപരമായ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകം" ("വിധവയുടെ വീട്", 1892), "കാലികമായ ഹാസ്യം" ("ഹൃദയം തകർക്കുന്നയാൾ") .
("ഡോക്ടറുടെ ധർമ്മസങ്കടം", 1906), മുതലായവ.
നാടകത്തിന്റെ പ്രകടമായ സാധ്യതകൾ വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, അതിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ്, "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ഇതിഹാസ ഘടകത്തിന്റെ സജീവ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് ഷായെ നയിച്ചു. "ഇന്റർജെനറിക് ഡിഫ്യൂഷൻ" 100 എന്ന ഈ പ്രക്രിയ, പുതിയ കലാപരമായ സ്വാംശീകരണത്തിന്റെയും ചലനാത്മക ലോകത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിന്റെയും ആവശ്യകതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇതിഹാസ ഘടകത്തിന്റെ ആമുഖം, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയിൽ സമഗ്രമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ സഹായിച്ചു, "ചിത്രീകരിച്ച സ്ഥലങ്ങൾ, സമയം, വ്യക്തികൾ, സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക്"101, "വായനക്കാർക്ക് നൽകാൻ" നാടകകൃത്ത് അവസരം നൽകി. ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വിശാലവും കൃത്യവുമായ ചിത്രങ്ങൾ”102.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ വിശദമായ പരാമർശങ്ങൾ "നാടകത്തിലെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ അനുപാതത്തിലെ വർദ്ധനവ്" 103 പ്രകടമാക്കുന്നു, ഇത് എ.ജി ഒബ്രസ്‌സോവിന്റെ കാവ്യാത്മകതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. - എം.: നൗക, 1965. പി. 199.
C.9
കഗർലിറ്റ്സ്കി യു.ഐ. കാലങ്ങളായി തീയേറ്റർ. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ തിയേറ്റർ: പ്രവണതകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും. - എം.: കല,
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. ബെർണാഡ് ഷായുടെ നാടകീയ രീതി. – എം.: നൗക, 1965. പി.15.
ചിർകോവ് എ.എസ്. ഇതിഹാസ നാടകം (സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾ) / എ.എസ്. ചിർകോവ്. - കൈവ്: വിഷ്ച സ്കൂൾ, 1988.
"പുതിയ നാടകം" ("ദ അദർ ഐലൻഡ് ഓഫ് ജോൺ ബുൾ", "ദി ഡെവിൾസ് അപ്രന്റീസ്" മുതലായവ).
അഭിപ്രായങ്ങൾ ഔദ്യോഗികമായി മാത്രം അവസാനിക്കുന്നു, അവ "നാടകീയമായ സംഭാഷണവുമായി പ്രവർത്തനപരമായി പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു", ഛായാചിത്രം, കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈകാരികാവസ്ഥ, അവന്റെ സ്വഭാവം, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, രചയിതാവിനെ "ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ" അനുവദിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ്"105, ഒരു സംവാദത്തിൽ പങ്കെടുക്കുക, അവരുടെ നിലപാട് പ്രകടിപ്പിക്കുക. അഭിപ്രായങ്ങൾ “ആഖ്യാനത്തെ ഒബ്ജക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു”106, വായനക്കാരൻ പ്രവർത്തനത്തിലല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രതിഫലനങ്ങളുടെയും താരതമ്യങ്ങളുടെയും നിഗമനങ്ങളുടെയും ലോകത്ത് മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ഷായുടെ നാടകങ്ങൾ വായനക്കാരന് സംഭാഷണത്തിലൂടെ നോവലാക്കി മാറ്റുന്നു. എ. അമോൺ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, നാടകത്തിലെ സംഭാഷണവുമായി നോവലിനെ സംയോജിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം 1892 ൽ "വായുവിൽ" 107 ആയിരുന്നു, ഷാ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ.
XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ. നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ ലോകവീക്ഷണം "സ്ഥാപിത വീക്ഷണങ്ങളിലെ മൂർച്ചയേറിയതും വേദനാജനകവുമായ ഇടവേളയാൽ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ പൊരുത്തക്കേടുകൾ, സങ്കീർണ്ണത, ബാഹ്യ പ്രക്രിയ എന്നിവയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ക്ഷയിച്ച ആശയക്കുഴപ്പം" 108, ചരിത്രത്തിന്റെ സങ്കീർണതകൾ, അതിനാൽ, പരിചയപ്പെടുത്തൽ മറ്റ് രാജ്യങ്ങളുടെ കലാപരമായ നേട്ടങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്. അങ്ങനെ, കാലഹരണപ്പെട്ട നാടക-നാടക പാരമ്പര്യങ്ങളെ മറികടക്കാൻ നാടകകൃത്തുക്കളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും "ഇംഗ്ലീഷ് ഇബ്സെനിസം" 109-ന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്ത ശക്തമായ പ്രചോദനമായിരുന്നു ജി. മഹാനായ നോർവീജിയൻ നാടകങ്ങൾ പുതിയ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിന്റെ മാതൃകകളായി എടുത്തു: അവ അനുകരിക്കപ്പെട്ടു, വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളിൽ പഠിച്ചു. ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ഉപജ്ഞാതാവും പ്രചാരകനുമായ ഷാ, ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളിൽ ചർച്ചയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ നാടക സാങ്കേതികത സൃഷ്ടിച്ച ഒരു കലാകാരനെ കണ്ടു.
ആൻഡ്രീവ എസ്.എ. ഇംഗ്ലീഷ് "ന്യൂ ഡ്രാമ" യുടെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു ഇടവേളയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ: ഡിസ്. …കാൻഡ്. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - ക്രാസ്നോയാർസ്ക്, 2005. പി.14.
ഗോസൻപുഡ് എ.എ. വഴികളും ക്രോസ്റോഡുകളും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് നാടകകല. - എൽ., 1967. പി.21.
ചിർകോവ് എ.എസ്. ഇതിഹാസ നാടകം (സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾ) / എ.എസ്. ചിർകോവ്. - കൈവ്: വിഷ്ച സ്കൂൾ, 1988.
ഹാമോൺ എ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മോളിയർ: ബെർണാഡ് ഷാ. - ലണ്ടൻ: ജോർജ്ജ് അലൻ & അൺവിൻ ലിമിറ്റഡ്, 1915. പി.251.
ഫെഡോറോവ് എ.എ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 80-90-കളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തിരയലുകളും ജി. ഇബ്സന്റെ നാടകീയതയും: പാഠപുസ്തകം. - ഉഫ: ബിജിയു, 1987. പി.6.
കാണുക: ഫെഡോറോവ് എ.എ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 80-90-കളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തിരയലുകളും ജി. ഇബ്സന്റെ നാടകീയതയും: പാഠപുസ്തകം. - ഉഫ: BGU, 1987.
അതിർത്തി പ്രദേശങ്ങളുടെ യുഗം സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഒരു പുതിയ വെക്റ്റർ സജ്ജമാക്കി - കലയുടെ രാഷ്ട്രീയവൽക്കരണവും പ്രത്യയശാസ്ത്രവൽക്കരണവും തീവ്രമായി, ഇതിന് "രാഷ്ട്രീയമായി സജീവവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി പ്രസക്തവുമായ ഒരു തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സാംസ്കാരിക വ്യക്തിത്വങ്ങൾ രാഷ്ട്രീയ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭകരായി മാറുന്നു, കാരണം "സാങ്കേതിക പ്രക്രിയകൾ പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന പനിയുടെ വേഗതയിൽ", "വിശാലമായ വിദ്യാഭ്യാസം, ജനകീയ സാഹിത്യം എന്നിവയുടെ വ്യാപനം മൂലമുണ്ടാകുന്ന പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ, ചലനത്തിനുള്ള അവസരങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. , മുതലായവ." 111, പ്രതിഫലനം ആവശ്യമായ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ എണ്ണം കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.
"പ്രേക്ഷകരുടെ മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ" 112 നാടക കലകൾ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള അധിക മാർഗങ്ങൾ കണ്ടുപിടിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ശാസ്ത്രീയ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും ദാർശനിക സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം അറിയിക്കാൻ കഴിവുള്ള പുതിയ കലാരൂപങ്ങൾ സ്റ്റേജ് പരീക്ഷണങ്ങൾ, നാടക സാങ്കേതികതയുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ഒരു സംവിധായകന്റെ തിയേറ്ററിന്റെ രൂപീകരണം എന്നിവയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഒരു സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മകത എന്ന നിലയിൽ സംവിധാനത്തിന്റെ രൂപീകരണം നാടക ബിസിനസ്സിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിലും നാടകങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, അവയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഉള്ളടക്കത്തെ ബാധിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടകം ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥമായി മാത്രമല്ല, ഒരു നിർമ്മാണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു നാടകകൃത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റിൽ നിന്ന് സംവിധായകൻ അഭിനേതാക്കളാൽ ദർശനം നടത്തുന്ന സഹകാരിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, നിരൂപകരും കാണികളും, പ്രകടനം വിലയിരുത്തി, ആദ്യം നാടകത്തിന്റെ സംവിധായകന്റെ തീരുമാനത്തിൽ ശ്രദ്ധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ പല നാടകകൃത്തുക്കളെയും പോലെ, നാടകങ്ങൾ രചിക്കുക മാത്രമല്ല, നാടകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിക്കുകയും, പരീക്ഷണം നടത്തുകയും, സംവിധാനവും അഭിനയവും ഉൾപ്പെടെ നാടക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ സജീവമായി തിരയുകയും ചെയ്തു. നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ, റിഹേഴ്സലിനിടെ അദ്ദേഹം നടത്തിയ കുറിപ്പുകൾ, വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിന്റെ ശകലങ്ങൾ എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്.
ചിർകോവ് എ.എസ്. ഇതിഹാസ നാടകം (സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും പ്രശ്നം) / എ.എസ്. ചിർകോവ്. - കൈവ്: വിഷ്ച സ്കൂൾ, 1988. പി.45.
നാടകത്തെക്കുറിച്ചും നാടകത്തെക്കുറിച്ചും കാണിക്കുക. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. പി. 187.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ കലയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിന്റെയും സമന്വയം. – എം.: നൗക, 1984. പി.5.
നാടകം, സംഗീതം, നൃത്തം, സാഹിത്യം എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു സിന്തറ്റിക് കലാസൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയമാണ് അക്കാലത്തെ നാടകകലയുടെ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ കാതൽ. നാടക-നാടക കലകളിലെ പരിഷ്കർത്താക്കൾ നാടകത്തെ നവീകരിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യം അതിലെ വിവിധ കലകളുടെ തത്വങ്ങളുടെയും ഘടകങ്ങളുടെയും ഔപചാരികമായ സംയോജനത്തിൽ കണ്ടു.
നാടകീയതയുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും സ്ഥാപിത സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് തിയേറ്റർ വൃത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു പ്രാരംഭ ദൌത്യം, വർഗ്ഗങ്ങളുടെ കർശനമായ സംവിധാനം, "നാലാമത്തെ മതിൽ" എന്ന ആശയം, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രായോഗിക പങ്ക്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ (1813-1883) മുതൽ, വ്യത്യസ്ത തരം കലകളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതിനാൽ, അത്തരമൊരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പരീക്ഷണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറിയത് നാടകമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഷാ വാഗ്നറുടെ സംഗീത നാടകങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം "മുഴുവൻ ദാർശനിക വ്യവസ്ഥിതിയിലും പ്രാവീണ്യം നേടുക" എന്നാണ്.
കലാരൂപം പ്രവർത്തനക്ഷമമായിരിക്കണമെന്ന് ഷോ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതായത്. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തോടും ഉദ്ദേശ്യത്തോടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് വാഗ്നറുടെ കൃതി, "ഒരു സംഗീത ക്യാൻവാസിലേക്ക് ആശയങ്ങൾ നെയ്ത" 114, പ്രധാനമായും ഷോയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു, അദ്ദേഹം സംഗീത നിർമ്മാണങ്ങളായി നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിൽ സംഭാഷണങ്ങൾ "ഓപ്പറ സോളോകൾ പോലെ" പ്രത്യേകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകളിൽ, നാടകകൃത്ത് തന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് സംഗീതത്തോട് വളരെയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു: “... ഞാൻ ജനിച്ചത്, സാരാംശത്തിൽ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അയർലണ്ടിലാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലൂടെ സഞ്ചരിച്ച് രൂപീകരിക്കപ്പെട്ടു. പ്രധാനമായും കലാസൃഷ്ടികളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, കൂടാതെ, സാഹിത്യത്തേക്കാൾ സംഗീതത്തിനും ചിത്രകലയ്ക്കും എപ്പോഴും കൂടുതൽ സ്വീകാര്യത ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ മൊസാർട്ടും മൈക്കലാഞ്ചലോയും നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച് ഷോ ബിയിൽ വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കുന്നു. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. പി. 185.
ഷാ. ബി. ദി പെർഫെക്റ്റ് വാഗ്നറൈറ്റ്: നിബ്ലങ്സ് റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യാഖ്യാനം - ലണ്ടൻ: കോൺസ്റ്റബിളും കമ്പനിയും,
ഇൻസ് സി. നാടകത്തിലെ ആധുനികത/ ലെവൻസൺ എം.എച്ച്. കേംബ്രിഡ്ജ് കമ്പാനിയൻ ടു മോഡേണിസം. – കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1999. പി.147.
എന്റെ മാനസിക വികാസം, ഷേക്സ്പിയറിന് ശേഷമുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തുക്കൾ ഒന്നും അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല.
ഷാ തന്റെ പരീക്ഷണ നാടകത്തിന്റെ പിറവിയെ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ രൂപവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു: “എന്റെ നാടകങ്ങളുടെ വാചകം പാരായണങ്ങൾ, ഏരിയകൾ, ഡ്യുയറ്റുകൾ, ട്രിയോസ്, ഫൈനൽ എൻസെംബിൾ, അതുപോലെ ബ്രൗറ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാൻ ഓപ്പറ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. കലാകാരന്മാരുടെ കഴിവ് പ്രകടമായി, അതിന്റെ ഫലമായി, വിചിത്രമായി തോന്നിയാലും, എല്ലാ നിരൂപകരും, സുഹൃത്തുക്കളും ശത്രുക്കളും, എന്റെ നാടകങ്ങൾ പുതിയതും അസാധാരണവും വിപ്ലവകരവുമായ ഒന്നാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. ടി. മാൻ ഈ അഭിപ്രായം പങ്കുവെക്കുന്നു, ഷായുടെ നാടകരചനയെ "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ബൗദ്ധികം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് തീമിന്റെ സംഗീത വികസന തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ("എല്ലാ സുതാര്യതയ്ക്കും ഭാവപ്രകടനത്തിനും ചിന്തയുടെ നിയന്ത്രിത വിമർശനത്തിനും വേണ്ടി, അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സംഗീതമായി മനസ്സിലാക്കാം”118) .
ഷായുടെ നിരവധി സംഗീത-നിർണ്ണായക ലേഖനങ്ങൾ, വാഗ്നറിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോഗ്രാഫ് വ്യത്യസ്ത തരം കലകളെ ലയിപ്പിക്കാനുള്ള ആശയത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സ്റ്റേജിലെ കലകളുടെ സമന്വയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആശയം സ്റ്റേജ് സ്പേസിന്റെ രൂപകൽപ്പന, സ്റ്റേജിന് ചുറ്റുമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചലനം, ലൈറ്റിംഗ്, വർണ്ണത്തിന്റെയും ശബ്ദത്തിന്റെയും ചലനാത്മകത മുതലായവയെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകങ്ങളിലെ നിരവധി പരാമർശങ്ങൾ നൽകുന്നു. വാക്കേതര ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ (അലങ്കാരങ്ങൾ, പ്രകാശം, ആംഗ്യങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പാന്റോമൈം ചലനങ്ങൾ) "സംസാരിക്കുക". കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും "ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് പെയിന്റിംഗിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അധിനിവേശം" സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ സാഹിത്യ വശം അവയുടെ സ്റ്റേജ് മൂർത്തീഭാവത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ച് പരിഗണിക്കാനാവില്ല.
സാഹിത്യം, നാടകം, ചിത്രകല, സംഗീതം, നൃത്തം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം സജീവമാക്കിയതിന്റെ ഫലമായി, ലേഖനങ്ങൾ. കത്തുകൾ: ശേഖരം. – എം.: റഡുഗ, 1989. പി.260.
നാടകത്തെക്കുറിച്ചും നാടകത്തെക്കുറിച്ചും കാണിക്കുക. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. പി. 600.
മാൻ ടി. ബെർണാഡ് ഷാ// മാൻ ടി സോബർ. cit.: 10 വാല്യങ്ങളിൽ V.5. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1961. പി. 448.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ കലയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിന്റെയും സമന്വയം. – എം.: നൗക, 1984. പി.12.
പുതിയ ഗുണങ്ങളുടെ ജനനം, പുതിയ വിഭാഗങ്ങൾ"120 നിലവിലുള്ളവയുടെ പരിവർത്തനത്തിലൂടെ.
ഷാ നാടകകൃത്ത്, നാടക നിരൂപകൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ സംവിധായകൻ, സാഹിത്യം, നാടകം, ശാസ്ത്രം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറിയ പത്രപ്രവർത്തനത്തോടുള്ള ഷായുടെ ആകർഷണവും ആധുനിക സാമൂഹിക-പ്രകൃതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ അനുഭവം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ബൗദ്ധിക നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയും ഇതിന് തെളിവാണ്.
1890 കളുടെ അവസാനത്തിൽ പ്രദർശനം പ്രാഥമികമായി ഒരു പ്രക്ഷോഭകനും പ്രചാരകനുമായി നിലകൊള്ളുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിലാണ്. ആധുനിക നാഗരികതയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും സാമൂഹിക പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയും കാരണം നാടകവേദിയെ ഒരു ട്രിബ്യൂണും ചർച്ചകളുടെ വേദിയും ആക്കി മാറ്റുന്നത് നിർബന്ധിത നടപടിയായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. അതിനാൽ, "പ്രസക്തമായ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ" വേദിയിലേക്ക്, കലാപരമായ ഗദ്യത്തിലേക്കും കവിതയിലേക്കും സജീവമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റം ഒരു താൽക്കാലിക പ്രതിഭാസമാണ്, അത് "സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥ മെച്ചപ്പെടുമ്പോൾ അപ്രത്യക്ഷമാകും". രാഷ്ട്രീയ സംവിധാനത്തിന്റെ അലസത കാരണം, ഷാ സ്വയം കരുതുന്ന "വലിയ മനസ്സുകൾ", "വലിയ എഴുത്തുകാർ", "സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര നാടകകൃത്ത്" 122, ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് ഊർജ്ജം ചെലവഴിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 1945-ൽ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് അഞ്ച് വർഷം മുമ്പ്), ഷാ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുൻഗണനാ മേഖലയാണ് നാടകകലയെ വിളിക്കുന്നത്: "പ്രചാരണം എല്ലാവർക്കും വേണ്ടിയുള്ളതാണ്, മറ്റാർക്കും എന്റെ നാടകങ്ങൾ എഴുതാൻ കഴിയില്ല"123.
ഷായുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയത് "ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെയും യൂറോപ്പിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ആത്മീയ വികാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും" 124. ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സമയം മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ മുൻകരുതൽ ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഷായുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വാഭാവിക വികസനത്തിന്റെ ഗതിയിൽ ഒരു പുതിയ സാമൂഹിക ക്രമം ഉടലെടുക്കണം, കാരണം ജീവിതം "നിരന്തരമായി ചലിക്കുന്ന ഊർജ്ജസ്രോതസ്സാണ്, ഉള്ളിൽ നിന്ന് വളരുകയും ഉയർന്ന സംഘടനാ രൂപങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സ്ഥാപനങ്ങളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, Ibid. C.5
നാടകത്തെക്കുറിച്ചും നാടകത്തെക്കുറിച്ചും കാണിക്കുക. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. സി.188.
അവിടെ. സി.186.
സിറ്റി. പിയേഴ്സൺ എച്ച്. ബെർണാഡ് ഷായിൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിച്ചത്. - എം.: കല, 1972. പി. 411.
ഞങ്ങളുടെ മുൻ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി”125. ഒരു കലാകാരനും ചിന്തകനും എന്ന നിലയിലുള്ള ഷായുടെ ശ്രമങ്ങൾ, തന്റെ സമകാലികരെ ബോധപൂർവ്വം നവീകരണത്തിന്റെ പാതയിലേക്ക് കടക്കുന്നതിനും സമൂഹത്തെ വികസനത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നതിനും സഹായിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയായിരുന്നു.
1876-ൽ ലണ്ടനിലേക്ക് താമസം മാറിയതിന് ശേഷമാണ് ഷാ സാമൂഹിക പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചത്, അവിടെ അദ്ദേഹം മീറ്റിംഗുകളിലും പ്രഭാഷണങ്ങളിലും സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. 1882-ൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് അമേരിക്കൻ പരിഷ്കർത്താവായ ഹെൻറി ജോർജ്ജിന്റെ (1839) ഒരു പ്രസംഗം അദ്ദേഹം കേട്ടു.ജോർജിന്റെ പ്രസംഗം ഷായ്ക്ക് ഒരു വെളിപാടായിരുന്നു: മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധിക്ക് പുറത്തായിരുന്ന സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്. സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം അകപ്പെട്ടുപോയി.സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആനുകാലികങ്ങളായ "ഇന്ന്", "നമ്മുടെ മൂല" എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുകഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.ഈ മാസികകൾ പരിമിതമായ വായനക്കാരെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു, അതിനാൽ ഷായുടെ ആദ്യകാല കൃതികൾ പൊതുജനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതെ പോയി. , എന്നാൽ അവരുടെ മൗലികതയും വിരോധാഭാസവും പ്രശസ്ത നാടകകൃത്തുക്കളുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു - W. ആർച്ചർ, യു.
മോറിസ്, ആർ. സ്റ്റീവൻസൺ. ഒരു പുതിയ എഴുത്തുകാരന്റെ നോവലുകൾ "സാമൂഹ്യ തീസിസുകളോ വിവിധ ആശയങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വേദിയോ ആയിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ ആഴമേറിയതും ചിലപ്പോൾ നിസ്സാരവും, വിരോധാഭാസവും തമാശയുള്ളതുമായ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു", എന്നാൽ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ചെറുകഥകളിൽ ("യുക്തിരഹിതമായ വിവാഹം", 1880; "ഒരു കലാകാരന്റെ പ്രണയം", 1881;
കാഷെൽ ബൈറോണിന്റെ തൊഴിൽ, 1882; ദ അൺകോമോഡേറ്റിംഗ് സോഷ്യലിസ്റ്റ്, 1883) ഇബ്സന്റെയും ഹാപ്‌റ്റ്‌മാനിന്റെയും നാടകങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് വേദിയിൽ അരങ്ങേറുന്നതിന് മുമ്പ് തന്നെ ഷാ മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തെ വിമർശിച്ചു. ഷാ, ഇബ്സൻ, ഹാപ്റ്റ്മാൻ, മറ്റ് എഴുത്തുകാരായ ഷാ ബി. ദി പെർഫെക്റ്റ് വാഗ്നറൈറ്റ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിലും സമാനമായ ആശയങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. - ലണ്ടൻ: കോൺസ്റ്റബിൾ, 1912. പി.76.
ഹാമോൺ എ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മോളിയർ: ബെർണാഡ് ഷാ. - ലണ്ടൻ: ജോർജ്ജ് അലൻ & അൺവിൻ ലിമിറ്റഡ്, 1915. പി.47.
ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഇബ്സൻ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് 1889-ലാണ് ("എ ഡോൾസ് ഹൗസ്" എന്ന നാടകം. കാണുക: കുസ്മിച്ചേവ എൽ.വി.
XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ 70-90 കളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിൽ എച്ച്. ഇബ്സന്റെ കൃതിയുടെ സ്വീകരണം: ഡിസ്. … cand. ഫിലോൽ. ശാസ്ത്രങ്ങൾ. - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, 2002. പി.12.), ഹാപ്റ്റ്മാൻ - 1890-ൽ ("സൂര്യോദയത്തിന് മുമ്പ്" നാടകം).
സമകാലികർ പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി "ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ ചില ആശയങ്ങളുടെ പൊതുവായ പ്രചരണത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം"128.
മുൻ രാഷ്ട്രീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പുരോഗമനപരമെന്ന് തോന്നിയ ജോൺ സ്റ്റുവർട്ട് മില്ലിന്റെ (1806-1873) സോഷ്യലിസത്തിൽ വേരൂന്നിയ ജനാധിപത്യ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ഷാ മുറുകെപ്പിടിച്ചു, ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയുടെ നയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. മിൽ "ഫാബിയൻ സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആത്മീയ പിതാവ്" 129. ഒരു സ്വതന്ത്ര സമൂഹം രൂപീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ ഷോ പങ്കുവെക്കുകയും ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഗുണം "ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യം"130.
ഷായുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് അഗസ്റ്റെ കോംറ്റെയുടെ (1798-1857) ആശയങ്ങളാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും, മനുഷ്യ മനസ്സിന് സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിവുണ്ടെന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം. വിപ്ലവ സിദ്ധാന്തത്തെ കോംറ്റെ നിരസിച്ചത്, പരിണാമ തത്വത്തെ സാമൂഹിക വികസനത്തിൽ പ്രധാനമായി അംഗീകരിച്ചത്, നിലവിലുള്ള ക്രമത്തെ പരിണാമപരമായി മാറ്റാൻ നശിപ്പിക്കുകയല്ല, പരിഷ്കരിക്കുക സാധ്യമാക്കി. ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥിതിയെ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കാൻ കോംറ്റെയെപ്പോലെ ഷായും സ്വപ്നം കണ്ടു.
മാർക്സിന്റെ രചനകൾ പഠിച്ച ശേഷം ഷാ സോഷ്യലിസ്റ്റായി. മാർക്സിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തയുടെ ചക്രവാളങ്ങൾ വിപുലീകരിക്കുകയും സമൂഹത്തിന്റെ പുനഃസംഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനത്തിന് ഉത്തേജനം നൽകുകയും ചെയ്തു. വിക്ടോറിയൻ സമൂഹത്തിന് അടിവരയിടുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര സൂത്രവാക്യങ്ങളിൽ നിന്നും കൺവെൻഷനുകളിൽ നിന്നും മാനുഷിക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ മോചനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മാർക്സിന്റെ മുദ്രാവാക്യം അദ്ദേഹത്തോട് അടുത്തുനിന്നു. "തങ്ങളുടെ നഗ്നതയിൽ അസഹനീയമായ യാഥാർത്ഥ്യം മറയ്ക്കാൻ" 131 ആളുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന സോഷ്യൽ കൺവെൻഷനുകളെ ഷാ "മുഖമൂടികൾ" എന്ന് വിളിച്ചു, അതിനാൽ "മാസ്കുകൾ മനുഷ്യന്റെ ആദർശങ്ങളായി മാറി" 132.
ഹാമോൺ എ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മോളിയർ: ബെർണാഡ് ഷാ. - ലണ്ടൻ: ജോർജ് അലൻ & അൺവിൻ ലിമിറ്റഡ്, 1915. പി. 210.
കെയ് ജെ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരമ്പര്യവും. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ഒക്ലഹോമ പ്രസ്സ്, 1955. പി. 31.
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. ഹെർസൻ, 1972. സി.71.
ഷോ ബി. ഇബ്‌സെനിസത്തിന്റെ ക്വിന്റസെൻസ്// ഷോ ബി. നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച്. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. സി.41.
അവിടെ. പി.39.
പുരോഗമന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾ, മാർക്‌സിന്റെയും ജോർജിന്റെയും ആശയങ്ങളാൽ അകപ്പെട്ടു, 1884-ൽ സിഡ്‌നിയും ബിയാട്രിസ് വെബ്ബും ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ച ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. മാർക്സിന്റെ "മൂലധനം" അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത് ഫാബിയൻസ് മാർക്സിസത്തിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. അവർ "സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം" എന്ന ആശയത്തെ "രാഷ്ട്രീയ വിപ്ലവം" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി, സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളുടെ വ്യാപനത്തെ മാത്രം വാദിച്ചു, സാമ്പത്തികവും രാഷ്ട്രീയവും ആത്മീയവുമായ മൂന്ന് വശങ്ങളിൽ മനുഷ്യനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തി. അവരുടെ രീതി "പകരം പരിണാമമായിരുന്നു, ലക്ഷ്യം വിപ്ലവകരമാണെങ്കിലും"133.
ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയുടെ പരിഷ്കരണ തന്ത്രങ്ങൾ നിരന്തരം പുരോഗതിയിലേക്ക് നീങ്ങുക എന്നതായിരുന്നു, കൂടാതെ ഫാബിയൻമാർ തന്നെ "അവരുടെ പരിപാടി നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗങ്ങളിലൊന്നായി" ബുദ്ധിയാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു.
ഇരുപതാമത്തെ വയസ്സിൽ ഡബ്ലിനിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്ക് മാറിയ ഷാ ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയിലെ അംഗങ്ങളുമായി അടുത്തു, സോഷ്യലിസത്തിലേക്കുള്ള ക്രമേണ പരിവർത്തനത്തിനുള്ള അവരുടെ പരിഷ്കരണ അജണ്ട പങ്കിട്ടു. ഫാബിയൻ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്ത്വങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്ന പ്രബന്ധങ്ങളുടെ രചയിതാവായി ഷാ തന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, കൂടാതെ ഫാബിയൻസിന്റെ പ്രചാരണ പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുത്തു. പൊതു പ്രഭാഷണങ്ങൾ, ലഘുലേഖകൾ (ഫാബിയൻ ലഘുലേഖകൾ), പുസ്തകങ്ങൾ (ഫാബിയൻ ഉപന്യാസങ്ങൾ), ലൈബ്രറികളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ എന്നിവയിലൂടെ സമൂഹം അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിച്ചു. ഫാബിയൻമാരുടെ പൊതു പ്രസംഗങ്ങളും സൈദ്ധാന്തിക സൃഷ്ടികളും വിവിധ സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളിൽ, പ്രധാനമായും രാഷ്ട്രീയവും ചരിത്രപരവും സാമ്പത്തികവുമായ വിഷയങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചു, ആധുനിക സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ബഹുജനങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക തലത്തിൽ വർദ്ധനവിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. ഷായുടെ വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടാത്ത സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളായ “ഫാബിയൻ എസ്സേസ് ഓൺ സോഷ്യലിസം” (1889), “ഇബ്‌സെൻ ലെക്ചർ ബിഫോർ ദി ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റി” (1890), “ഫാബിയനിസം ആൻഡ് ദി എംപയർ: എ മാനിഫെസ്റ്റോ” (1900), “എസ്സേസ് ഇൻ ഫാബിയൻ സോഷ്യലിസം” എന്നിവ ശാസ്ത്രീയ മൂല്യമുള്ളവയാണ്. ” (1932). നിരവധി പ്രഭാഷണങ്ങൾ ഹാമോൺ എ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോലിയേർ: ബെർണാഡ് ഷാ. - ലണ്ടൻ: ജോർജ്ജ് അലൻ & അൺവിൻ ലിമിറ്റഡ്, 1915. പി.63.
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. എ.ഐ. ഹെർസൻ, 1972. പി.67.
ആർ. വാഗ്നർ, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി, ജി. ഇബ്സൻ, എഫ്. നീച്ച, എൽ.എൻ.
ടോൾസ്റ്റോയ്135.
ഷായുടെ "ദി ക്വിൻസെൻസ് ഓഫ് ഇബ്സെനിസം" എന്ന പ്രഭാഷണം താൽപ്പര്യമുണർത്തി.
നോർവീജിയൻ നാടകകൃത്തിന്റെ സാമൂഹികവും ബൂർഷ്വാ വിരുദ്ധവുമായ ആശയങ്ങൾ ഫാബിയക്കാർക്ക് അടുത്തതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായി മാറി. "ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ സോഷ്യലിസം" എന്ന പരമ്പരയിലെ ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയുടെ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ 1890 ജൂലൈ 18 ന് ഷാ ആദ്യമായി നടത്തിയ ഒരു പ്രഭാഷണത്തിൽ, "ആദർശങ്ങളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം" എന്നതിനുപകരം "വ്യക്തിപരമായ ഇച്ഛ" ഉറപ്പിച്ച ഒരു റിയലിസ്റ്റും സോഷ്യലിസ്റ്റുമായി അദ്ദേഹം ഇബ്സനെ അവതരിപ്പിച്ചു. . ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളിൽ ഷാ കണ്ടെത്തിയ ബാഹ്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് ചർച്ചയിലേക്കുള്ള മാറ്റം രാജ്യവ്യാപകവും മുനിസിപ്പൽ സ്വഭാവവും ക്രമേണ സാമൂഹിക മാറ്റത്തിനുള്ള ഫാബിയൻ ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പരിഷ്കരണത്തിന്റെ ഫാബിയൻ തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കം ഷായുടെ "ആയുധങ്ങളും മനുഷ്യനും", "ദി ഡെവിൾസ് ഡിസിപ്പിൾ", "മേജർ ബാർബറ", "സെന്റ് ജോവാൻ", "മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും" തുടങ്ങിയ നാടകങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. നാടകങ്ങളുടെ മുഖവുരകളിൽ, മനുഷ്യത്വത്തെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിനും ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുമായി എഴുതിയ, നാടകീയ രൂപത്തിൽ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രപരമായ ലേഖനങ്ങളായി ഷാ അവയെ കണക്കാക്കുന്നു.
ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയിലെ അംഗങ്ങളുടെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം ടി. കാർലൈൽ, വി മോറിസ്, ഡി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ അന്വേഷിക്കുന്നത് പതിവാണ്.
റെസ്കിന, ഡി.എസ്. മിൽ. തോമസ് കാർലൈൽ (1795-1881) ആണ് ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ഇന്നത്തെ അവസ്ഥയും അതിന്റെ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കാൻ സാഹിത്യകാരന്മാരോട് ആദ്യമായി ആഹ്വാനം ചെയ്തത്. കാർലൈലിന്റെ രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, ഗവൺമെന്റും സിവിൽ സ്ഥാപനങ്ങളും സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം, ഷായോട് അടുത്താണ്. ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകനായ ജെ. കേയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയായി ഷോയുടെ രൂപീകരണത്തെ കാർലൈൽ സ്വാധീനിച്ചു, "അവന്റെ ബുദ്ധിയേക്കാൾ നാടകകൃത്തിന്റെ കലാപരമായ അവബോധത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു"137.
ഷായെ സ്വാധീനിച്ച കാർലൈലിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അനുയായികളിൽ ഒരാളാണ് ജോൺ റസ്കിൻ (1819-1900), അദ്ദേഹം പൊതുകാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ ദി ക്വിൻസെൻസ് ഓഫ് ഇബ്സെനിസം (1891), ദി ഹെൽത്ത് ഓഫ് ആർട്ട് എന്ന സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. (1895), ദി പെർഫെക്റ്റ് വാഗ്നേറിയൻ (1898).
ഷോ ബി. ഇബ്‌സെനിസത്തിന്റെ ക്വിന്റസെൻസ്// ഷോ ബി. നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച്. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. സി.75.
കെയ് ജെ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരമ്പര്യവും. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ഒക്ലഹോമ പ്രസ്സ്, 1955. പി.18.
രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനം, എഴുത്ത്, സാഹിത്യ വിമർശനം.
അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കല ഒരു വ്യക്തിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലം മാത്രമല്ല, യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധി കൂടിയാണ്. കലയുടെ പ്രധാന ദൌത്യം, റസ്കിൻ അനുസരിച്ച്, ഒരു വ്യക്തിയെ ഉണർത്തുക, അവന്റെ കഴിവുകൾ കണ്ടെത്താൻ അവനെ സഹായിക്കുക എന്നതാണ്. മനുഷ്യ ബോധത്തെ ഉണർത്തുക എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് ഷായും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു; ലോകത്തെ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഫാബിയൻ പ്രോഗ്രാം സ്വീകരിച്ച് അദ്ദേഹം ഈ ആശയത്തിന് കൃത്യമായി ഊന്നൽ നൽകി. റസ്കിനും ഷായും സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ പരിവർത്തനത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള സോഷ്യലിസ്റ്റുകളായിരുന്നു. ഇരുവരും ദാരിദ്ര്യത്തെ ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസമായി അംഗീകരിച്ചില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷായുടെ "വിഡോവർസ് ഹൗസ്", "മിസിസ് വാറൻസ് പ്രൊഫഷൻ" മുതലായവയിൽ ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു).
റസ്കിനെപ്പോലെ ഷായും സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ സംസ്കാരത്തിന്റെയും കലയുടെയും അടിസ്ഥാനമായി കണക്കാക്കുന്നു: "സംസ്കാരവും മതവും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ സൃഷ്ടിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ശ്രമിക്കാം, എന്നാൽ ആദ്യം നിങ്ങൾ അവനെ പോറ്റണം"138. രണ്ടുപേരും "കലയോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തിൽ നിന്ന്" "സാമ്പത്തിക പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കുകയും കല ഒരിക്കലും ശരിയായ വഴിക്ക് പോകില്ല എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്തു". "വിധവയുടെ വീട്", "മേജർ ബാർബറ" തുടങ്ങിയവ).
ഷായും റസ്കിനും (വാഗ്നർ, മോറിസ്, വൈൽഡ് എന്നിവരോടൊപ്പം) "സൗന്ദര്യാത്മക സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു" 140 പ്രധാനമായും സൗന്ദര്യാത്മക സ്വഭാവമുള്ള കാരണങ്ങളാൽ മുതലാളിത്ത വ്യവസ്ഥയ്‌ക്കെതിരായ പ്രതിഷേധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രസ്ഥാനമായി. 1913-ൽ നാഷണൽ ലിബറൽ ക്ലബിൽ നടത്തിയ പ്രസംഗത്തിൽ ഷാ "ആദർശ മാന്യൻ" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ച സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിലെ ഒരു പുതിയ മനുഷ്യനെ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയമാണ് അവരെ ഒരുമിച്ച് ആകർഷിച്ചത്: "ആരംഭിക്കാൻ, മാന്യൻ തന്റെ രാജ്യത്തിനെതിരെ കേസെടുക്കുന്നു. ഷാ ബി റസ്കിന്റെ രാഷ്ട്രീയം അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. - ദ റസ്കിൻ സെന്റിനറി കൗൺസിൽ, 1921. പി.21.
റസ്കിന്റെ ശതാബ്ദിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ പ്രഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് (നവംബർ 21, 1919). സിറ്റി. ആഡംസ് ഇ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - ഒഹായോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1971. പി.19.
കെയ് ജെ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരമ്പര്യവും. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ഒക്ലഹോമ പ്രസ്സ്, 1955. പി.19.
കാണുക: തുഗൻ-ബാരനോവ്സ്കി എം.ഐ. ഒരു നല്ല ഭാവിയിലേക്ക്. സാമൂഹ്യ-ദാർശനിക കൃതികളുടെ ശേഖരം. - എം.: റഷ്യൻ പൊളിറ്റിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ (റോസ്‌സ്പെൻ), 1996. പി.433.
മാന്യമായ നിലനിൽപ്പും നല്ല കരുതലും. അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "എനിക്ക് ഒരു സംസ്‌കാരസമ്പന്നനാകണം, സമ്പൂർണ്ണ ജീവിതം നയിക്കണം, എന്റെ യോഗ്യമായ നിലനിൽപ്പിനുള്ള എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും എന്റെ രാജ്യം സൃഷ്ടിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു."142
സമൂഹത്തിൽ - വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിലും സഭയിലും ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ സാഹചര്യങ്ങൾ ഒരുക്കുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവാദിത്തം ഷായും റസ്കിനും നൽകുന്നു.
1879 മുതൽ, ഇരുപത്തിമൂന്നുകാരനായ ഷാ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങൾ സജീവമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ജനാധിപത്യ കലയുടെ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ തന്റെ മുൻഗാമിയായ കവി, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, ചിത്രകാരൻ വില്യം മോറിസ് (1834-1896) എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു. ആരോഗ്യകരമായ കലയിലേക്കുള്ള ആദ്യപടിയായി സാമൂഹിക പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ആവശ്യകത ഇരുവരും തിരിച്ചറിയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മോറിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആകർഷകമായ ആളുകളുടെ രൂപം, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, മനോഹരമായ വാസ്തുവിദ്യ, ഫർണിച്ചറുകൾ മുതലായവ. വിപ്ലവകരമായ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കണം.
സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങളുടെ ഫലങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ ആശയങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബൗദ്ധിക വളർച്ചയെ ബാധിക്കുന്നു.
സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര മേഖലയിൽ, മോറിസും ഷായും റസ്കിന്റെ ആശയങ്ങൾ തുടരുന്നു, "കലയും സാമൂഹിക ക്രമവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം" എന്ന വിഷയത്തിൽ അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മാനുഷിക വെക്റ്റർ നിർവചിച്ചു. മോറിസ് ഈ പ്രശ്നത്തിന് ഒരു പുതിയ മാനം നൽകി. സംശയത്തിന്റെയും മതപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെയും യുഗത്തിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹത്തിന് കലയിൽ "ജീവിതത്തിന്റെ ആവേശകരമായ രഹസ്യം" അനുഭവപ്പെട്ടു. ബുദ്ധിയെ ഉണർത്തുക എന്ന ആശയം മോറിസിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകതയെ നിർവചിക്കുകയും ഷായ്ക്ക് അടിസ്ഥാനമായി മാറുകയും ചെയ്തു.
"ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ നേരിട്ട് സ്വാധീനിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതുവരെ കലയ്ക്കും രാഷ്ട്രീയത്തിനും ഒരു പ്രാധാന്യവുമില്ല", 145, സോഷ്യലിസത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകാൻ ഒരു വ്യക്തിയെ സൗന്ദര്യാത്മകമായി പഠിപ്പിക്കുകയും "എത്ര വൃത്തികെട്ടതും അസംബന്ധവുമായാണ് അവൻ ജീവിക്കുന്നതെന്ന് കാണിക്കുകയും ചെയ്താൽ മതി" എന്ന് ഇരുവർക്കും ബോധ്യമുണ്ട്. "146 . നിലവിലുള്ള സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയെ എതിർത്ത അവർക്ക് സോഷ്യലിസം പുതിയ മതമായി.
സിറ്റി. എഴുതിയത്: ബെന്റ്ലി ഇ. ബെർണാഡ് ഷാ. - പുതിയ ദിശാ പുസ്തകങ്ങൾ, 1947. പി.35.
ക്ലട്ടൺ-ബ്രോക്ക് എ. വില്യം മോറിസ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവും സ്വാധീനവും. - ലണ്ടൻ: വില്യംസ് ആൻഡ് നോർഗേറ്റ്, 1914. പി.218.
ഹോൾബ്രൂക്ക് ജെ. വില്യം മോറിസ്, കരകൗശല-സോഷ്യലിസ്റ്റ്. – ലണ്ടൻ: എ.സി. ഫിഫീൽഡ്, 1908. പി.40.
അനിക്സ്റ്റ് എ.എ. മോറിസും കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളും // അനിക്സ്റ്റ് എ.എ., വാൻസ്ലോവ് വി.വി., വെരിഷ്നിക്കോവ ടി.എഫ്. മോറിസ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ആധുനികതയും: ശനി. ലേഖനങ്ങൾ. - എം.: ഫൈൻ ആർട്ട്സ്, 1987. പി.57.
മോറിസിനെ "അൾട്രാ മോഡേൺ" 147 ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഷാ അവനിൽ "അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യബോധം", "സൗന്ദര്യം ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനുള്ള പ്രായോഗിക കഴിവ്" എന്നിവ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, മോറിസിന്റെ സംഗീത അഭിരുചികളെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈൻ പ്രോജക്ടുകളെയും അഭിനന്ദിക്കുന്നു148. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകവേദിയുടെ പരിതാപകരമായ അവസ്ഥയ്ക്ക് കാരണമായ നാടകങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ പങ്കെടുക്കാറുള്ളൂവെങ്കിലും, മോറിസ് ഒരു നാടകകൃത്തും നടനുമായിരുന്നു. ("മോറിസിനെപ്പോലുള്ള ആളുകൾക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് തിയേറ്ററില്ല, മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും സാധാരണമായ സംസ്കാരമുള്ള ആളുകൾക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് തിയേറ്ററില്ല"149).
അപ്പോളോഡോറസിന്റെ ("സീസറും ക്ലിയോപാട്രയും") ഷാ മോറിസിന്റെ ഒരു നാടകീയ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. മോറിസിനെപ്പോലെ, അപ്പോളോഡോറസും പ്രഭുവർഗ്ഗ സർക്കിളിൽ പെടുന്നു, ഒരു പരവതാനി കടയുടെ ഉടമയാണ്, കലയുടെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവാണ്.
"പ്രവാചക കവികളുടെ" ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളായിരുന്നു മോറിസും റസ്കിനും.
കലയുടെ പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സൃഷ്ടാക്കളും. ബ്രദർഹുഡിലെ അംഗങ്ങളുടെ സർഗ്ഗാത്മകത മാനദണ്ഡമായ വിക്ടോറിയൻ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിനും വിക്ടോറിയൻ ധാർമ്മികതയിൽ നിന്നും വിമോചനം പ്രഖ്യാപിച്ച ഷായുടെ നാടകകലയ്ക്കും വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനം കലാകാരന്മാരെ മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാരെയും പിടികൂടി, ഒരു സാമൂഹിക, ദാർശനിക കലാപമായിരുന്നു, അത് "കലയുടെ ലോകത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു, തവിട്ട് റോയൽ അക്കാദമിക് വാർണിഷിന്റെ കട്ടിയുള്ള പാളിയിൽ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു" 150. അക്കാദമിക് കലയോടുള്ള ഷായുടെ എതിർപ്പും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. ഔവർ കോർണറിലെ (1885, ജൂൺ) തന്റെ വിമർശനാത്മക ലേഖനത്തിൽ, "അടുത്ത മാസങ്ങളിൽ കല റോയൽ അക്കാദമിയുടെ കൈകളിൽ വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നു" 151 എന്ന വസ്തുതയിൽ ഷാ രോഷാകുലനാണ്. ഡബ്ല്യു. ഹിൽട്ടൺ, ബി. ഹെയ്ഡൺ എന്നിവരും അക്കാദമിയിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളും, അദ്ദേഹം "ഡ്രെറി ഡാബിനെ" "മുൻവിധിയിലേക്ക് അധഃപതിച്ച ഒരു ഐക്കണോഗ്രഫിയുടെ അനുകരണം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഇംഗ്ലീഷുകാരുടെ വിമർശനത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു
ജെ.ബി. പ്ലേസ് ഷോ. ലേഖനങ്ങൾതിയേറ്ററിനെ കുറിച്ച്. ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകൾ. സാഹിത്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. നോവലുകൾ:
ശനി / ജെ. ബി. ഷാ. - എം .: NF "പുഷ്കിൻ ലൈബ്രറി", LLC "പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് AST", 2004. P.710.
ഒരു നടനും നാടകകൃത്തുമായ ബി. മോറിസിനെ കാണിക്കുക // നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച് ബി. – എം.: എഡ്. വിദേശ സാഹിത്യം,
അവിടെ. സി.317.
ഷെസ്റ്റാക്കോവ് വി. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ: സൗന്ദര്യത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ. - എം.: പുരോഗതി-പാരമ്പര്യം, 2004. പി.14.
സിറ്റി. ആഡംസ് ഇ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - ഒഹായോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1971. പി.17.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.5. - എൽ .: കല, 1980. പി. 58 ("ബാക്ക് ടു മെത്തൂസല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
"മാനും സൂപ്പർമാനും" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ അക്കാദമിക് കലാകാരന്മാർ
(1901-1903): "റോയൽ അക്കാദമിയിലെ ചില അംഗങ്ങൾ തന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ പങ്കുവെക്കാതെ തന്നെ ജിയോട്ടോയുടെ ശൈലി കൈവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് കരുതുന്നു, അതേ സമയം തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് മെച്ചപ്പെടുത്താം"153. റോയൽ അക്കാദമിയിലെ അംഗങ്ങളുടെ കല പഴയ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തെ നിറയ്ക്കുന്ന ആശയങ്ങളില്ലാത്തതാണെന്നും അതിനാൽ ശൈലിയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
"പ്രീ-റാഫേലിറ്റിസം"154 കലയിലെ ഒരു വിപ്ലവകരമായ പ്രസ്ഥാനമായി മാറി, കാരണം "ദൃശ്യ ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്ന രീതിയിൽ മാറ്റം വരുത്തണം". എഫ്. മഡോക്‌സിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിന് അനുകൂലമായി സംസാരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, സ്വഭാവത്തിന് അനുകൂലമായി, തരത്തിലല്ല"156, "പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ" സംഭവവും ആശയവും ആയിരിക്കണം157. ഷായുടെ പരീക്ഷണ നാടകങ്ങളിൽ, "ആശയം" - അല്ലെങ്കിൽ പകരം, ആശയങ്ങൾ - വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുകയും ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം "ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ഒന്നുമില്ലാത്തവന് ശൈലിയില്ല, അത് ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തുകയുമില്ല"158. "നല്ലത്" എന്ന നിലയിൽ നിന്ന്, എല്ലാ കലകളെയും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്ന, പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ പെയിന്റിംഗുകളെ "നശിപ്പിച്ചു", എച്ച്. ഹണ്ട് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തിയത് പോലെ: "ഞങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ ധീരമായ പുതുമകൾക്കായി പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ അപലപിച്ചു"159.
ഷായുടെ നാടകങ്ങളോടുള്ള നിരൂപകരുടെ പ്രതികരണവും സമാനമായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി മനസ്സിലാക്കിയില്ല, അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, അപലപിക്കപ്പെട്ടില്ല.
ഒരു സംഗീത കോളമിസ്റ്റായ ഷാ, ബർമിംഗ്ഹാമിലെ പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. 1891161 ഒക്ടോബറിൽ പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡ് (P.R.B.)160 അംഗങ്ങളുടെ ഒരു പ്രദർശനം ഇവിടെ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, നാടകകൃത്ത് ബി. - എൽ.: കല, 1979. പി. 382 ("മാനും സൂപ്പർമാനും" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരനായ എച്ച്. ഹണ്ടിനെപ്പോലെ ഷായും "പ്രീ-റാഫേലിറ്റിസം" എന്ന പദത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. കാണുക: ആഡംസ് ഇ.ബി.
ബെർണാഡ് ഷായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - ഒഹായോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1971. പി.22; ഹണ്ട് എച്ച്. പ്രീ-റാഫേലിറ്റിസവും പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡും. Vol.I. - NY: ദി മാക്മില്ലൻ കമ്പനി, 1905. P.135.
ഹ്യൂഫർ എഫ്.എം. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡ്. – ലണ്ടൻ: ഡക്ക്വർത്ത് & CO, 1920. P.81.
ഫോർഡ് മഡോക്സ് (1873-1939; യഥാർത്ഥ പേര് ഫോർഡ് മഡോക്സ് ഹഫർ) ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു, പ്രശസ്ത പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ചിത്രകാരൻ ഫോർഡ് മഡോക്സ് ബ്രൗണിന്റെ ചെറുമകനായിരുന്നു. കാണുക: ഹ്യൂഫർ എഫ്.എം. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡ്. – ലണ്ടൻ: ഡക്ക്വർത്ത് & CO, 1920. P.81.
ഹ്യൂഫർ എഫ്.എം. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡ്. - ലണ്ടൻ: ഡക്ക്വർത്ത് & CO, 1920. P.114.
പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡ് ഏകദേശം അമ്പത് വർഷക്കാലം (1848-1898) നിലനിന്നിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ ഏഴ് പേർ (ആർട്ടിസ്റ്റുകളായ എച്ച്. ഹണ്ട്, ഡി. മില്ലെസ്, എഫ്. സ്റ്റീഫൻസ്, ഡി. കോളിൻസൺ, ഡി. റോസെറ്റി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ വില്യം, ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളേക്കാൾ മികച്ചതാണ് ബർമിംഗ്ഹാം, കാരണം അദ്ദേഹം കാണിച്ച കലയായിരുന്നു അത്. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത്.”162 ഷായുടെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ഡബ്ല്യു. മോറിസ്, ഇ. ബേൺ-ജോൺസ്, തുടങ്ങിയവരാണ് ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചത്.
1894-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ഷാ (പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് സാഹോദര്യത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരെപ്പോലെ റസ്കിൻ, മോറിസ്) ഫ്ലോറൻസിൽ ഏതാനും ആഴ്ചകൾ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ മതപരമായ കലകൾ പഠിച്ചു. വിക്ടോറിയൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ "മധ്യകാല നവോത്ഥാന"ത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു ആദ്യകാല ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകലയിൽ പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളുടെ താൽപ്പര്യം. "അഹംഭാവത്താൽ മലിനീകരണത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ" ഇല്ലാത്ത ഒരു ഉറവിടമായി പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ മധ്യകാല കലയിലേക്ക് തിരിയുകയും "പ്രകൃതിയിൽ നിന്നും ശാസ്ത്രീയ വിജ്ഞാന മേഖലയിൽ നിന്നും പുതിയ സ്ട്രീമുകൾ പകർന്നുകൊണ്ട്" 164 അതിനെ സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്തു. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ റിയലിസ്റ്റിക് കൃത്യതയ്ക്കുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ നേട്ടങ്ങൾ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ ആശയങ്ങളോട് ഏറ്റവും അടുത്തതായി മാറി. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളെപ്പോലെ (ഡബ്ല്യു. മോറിസ്, എച്ച്. ഹണ്ട്, ഡി. റസ്കിൻ), പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അവരിൽ നിന്ന് "മനോഹരമായ രൂപങ്ങൾ അവശേഷിച്ചു", എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ പല ആശയങ്ങളും "അവരുടെ ജീവിത ആധികാരികത പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു"165 .
പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ റസ്കിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ വീണതിനുശേഷം, അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ഒരു പുതിയ സാമൂഹികവും കലാപരവുമായ ഉള്ളടക്കം നേടി. കലയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ റസ്കിൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അതിന്റെ ചുമതല "നിലവിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ കഥയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള, മൂർച്ചയുള്ള, വിദഗ്ദ്ധമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ, ശിൽപിയും കവിയുമായ ടി. വൂൾനർ കണ്ടതാണ്. കാണുക: ആഡംസ് ഇ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - ഒഹായോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്,
1971. പി.14.; ഷെസ്റ്റാക്കോവ് വി. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ: സൗന്ദര്യത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ. - എം.: പുരോഗതി-പാരമ്പര്യം, 2004. പി.14).
ഗിബ്സ് എ. എ ബെർണാഡ് ഷാ കാലഗണന. – പാൽഗ്രേവ്, 2001. പി.101.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.1. - എൽ .: ആർട്ട്, 1978. പി. 314 ("പ്ലസന്റ് പ്ലേസ്" എന്നതിന്റെ ആമുഖം).
"പുനർജന്മം" എന്ന ആശയം വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി, ഭൂതകാലത്തെ ആദർശവൽക്കരിക്കാനുള്ള പ്രവണതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. കാണുക: സോകോലോവ എൻ.ഐ. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സംസ്കാരത്തിൽ "മധ്യകാല പുനരുജ്ജീവനം".
- മെയ്‌കോപ്പ്: IP മഗറിൻ O.G., 2012.
ഹണ്ട് എച്ച്. പ്രീ-റാഫേലിറ്റിസവും ദി പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡും. Vol.I. - NY: മാക്മില്ലൻ കമ്പനി, 1905.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.2. - എൽ.: കല, 1979. പി. 381 ("മാനും സൂപ്പർമാനും" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
കവി അർത്ഥവത്തായതും"166. റസ്കിനെപ്പോലെ, പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളും അവരുടെ കൃതിയിൽ "ആദ്യകാല ദൃഢതയോടെയുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ സ്ട്രോക്കുകളുടെ ആധുനിക ദർശനം"167.
അവരുടെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രധാന തത്വം - "പ്രകൃതിയുടെ ലാളിത്യത്തോട് സത്യസന്ധത പുലർത്തുക" 168 - "ദി ജേർം" ("റോസ്റ്റോക്ക്") ജേണലിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ.
H. ഹണ്ട് "പ്രകൃതിയോടുള്ള വിശ്വസ്തത" എന്ന ആശയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, വിശദാംശങ്ങളുടെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണം (വസ്ത്രം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് മുതലായവ), ഡി റോസെറ്റി - ആധുനിക വസ്തുക്കളുടെ ചിത്രം. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് സാഹോദര്യത്തിലെ അംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ "ഓരോ കലാകാരന്മാരും തനിക്കായി നിർവചിക്കുന്ന സത്യത്തിന്റെ തരങ്ങൾ പോലെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരിക്കും" എന്ന് റസ്കിൻ വാദിച്ചു. കലാപരമായ ശൈലിയിലും ബ്രദർഹുഡിലെ ഓരോ അംഗങ്ങളുടെയും രചനാ രീതിയിലും വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലെ റിയലിസ്റ്റിക് കൃത്യതയുടെയും കലയെ പരിഷ്കരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെയും പൊതുവായ ആശയത്താൽ അവർ ഒന്നിച്ചു.
പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളെപ്പോലെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശ്വസ്തമായ പുനർനിർമ്മാണ തത്വത്താൽ പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലിൽ ഷാ നയിച്ചു, അതിനെ കുറിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ "ദി റിയലിസ്റ്റ് ഡ്രാമാറ്റിസ്റ്റ് ടു ഹിസ് ക്രിട്ടിക്‌സ്" (1894) എന്ന ലേഖനത്തിൽ എഴുതി: "ഞാൻ നാടകം കണ്ടുപിടിച്ചു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ”170. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകൾ "കണ്ണിനെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതിന്" 171 വിശദമായി ചിത്രങ്ങൾ നിറയ്ക്കുന്നുവെങ്കിൽ, മനസ്സിനെ "ശല്യപ്പെടുത്താൻ" ഷാ വിശദാംശങ്ങൾ കൃത്യമായും കൃത്യമായും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ കഴിവിനെ അദ്ദേഹം "സാധാരണ ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ കാഴ്ച" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് "എല്ലാം മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി കാണാൻ അനുവദിക്കുന്നു, കൂടാതെ, അവരെക്കാൾ മികച്ചത്"172.
ആശയങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം "യുക്തി", "അറിവ്", "സഹജബുദ്ധി" 173 എന്നീ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ച ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ആ കാലഘട്ടവുമായി ഷായുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. സർഗ്ഗാത്മകത അറിവിന്റെ പ്രക്രിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചിന്ത സിറ്റി ആയി മാറി. എഴുതിയത്: അനികിൻ ജി.വി. ജോൺ റസ്കിൻ്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യവും. – എം.: നൗക, 1986.
അനികിൻ ജി.വി. ജോൺ റസ്കിൻ്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യവും. – എം.: നൗക, 1986. പി.275.
സിറ്റി. ആഡംസ് ഇ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - ഒഹായോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1971. പി.16.
സിറ്റി. ആഡംസ് ഇ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - ഒഹായോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1971. പി.19.
ഹ്യൂഫർ എഫ്.എം. പ്രീ-റാഫേലൈറ്റ് ബ്രദർഹുഡ്. - ലണ്ടൻ: ഡക്ക്വർത്ത് & CO, 1920. പി. 121.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.1. - എൽ .: കല, 1978. പി. 50 ("അസുഖകരമായ കളികൾ" എന്നതിനുള്ള ഷായുടെ ആമുഖം).
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. എ.ഐ. ഹെർസൻ, 1972. സി.12, 14, 19.
"കലാപരമായ പരിഗണനയുടെ വസ്തു"174, തത്ത്വചിന്ത - ഷായുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ഘടകം. യുക്തിയും സഹജാവബോധവും വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി.
നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനസ്സിലെ വഴിത്തിരിവ് ആരംഭിച്ചത് ചാൾസ് ഡാർവിന്റെ (1809-1882) പഠനങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെയാണ്, ഇത് ബൈബിളിന്റെ അക്ഷരീയ വ്യാഖ്യാനത്തെ നശിപ്പിച്ചു. "മനുഷ്യന്റെയും ലൈംഗിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെയും ഉത്ഭവം" (1871) എന്ന കൃതിയിൽ, ക്രിസ്ത്യൻ അധ്യാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിക്ടോറിയക്കാർക്ക് വിശുദ്ധമായ നിരവധി ആശയങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ചോദ്യം ചെയ്തു.
അസ്തിത്വത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം പ്രകൃതിയിലെ പ്രധാന ചാലകശക്തിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. സാമൂഹിക സ്ഥാനത്തിന്റെയും വംശത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി അവസാനിച്ചു, സാമൂഹിക ഘടനയും ധാർമ്മികതയും പ്രകൃതി ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടു. മതത്തിൽ നിന്നും ശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു സാധാരണ പൗരനിലേക്കുള്ള പ്രവേശനക്ഷമതയാണ് പുതിയ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് കാരണമെന്ന് ഷോ പറയുന്നു. ഡാർവിന്റെ "ഭീകരമായ ഉത്സാഹവും" 175, മനഃസാക്ഷിത്വവും നിഷേധിക്കാതെ, മതത്തെ (ദൈവവും ലോക സൗഹാർദ്ദവും) നശിപ്പിക്കുന്ന, അതിൽത്തന്നെ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന "കപട-പരിണാമം" എന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ പഠിപ്പിക്കലിനെ വിളിക്കുന്നു. അരാജകമായി ക്രമരഹിതമായ മിന്നുന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ തലത്തിലേക്കുള്ള വികാരാധീനമായ ലക്ഷ്യബോധം”177, “മറ്റാരുടെയും ഭാഗത്തുനിന്ന് ഇച്ഛയോ ഉദ്ദേശ്യമോ ഉദ്ദേശ്യമോ ഇല്ല”178. തൽഫലമായി, "ശാസ്‌ത്രമേഖലയിലെ ഓരോ പുതിയ ചുവടുവയ്‌പ്പിന്റെയും സ്വാധീനത്തിൽ മതത്തിന് സ്ഥിരത നഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തത നേടുന്നതിന് പകരം"179.
ക്രിയേറ്റീവ് പരിണാമ സിദ്ധാന്തമായിരുന്നു ഷായുടെ സാർവത്രിക "മതം"
- എ. ബെർഗ്‌സൺ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഡാർവിനിയൻ വിരുദ്ധ സിദ്ധാന്തം, പുതിയ ജീവിത രൂപങ്ങളുടെ ഉറവിടം വിശദീകരിക്കാൻ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ഈ സിദ്ധാന്തം രണ്ട് വ്യവസ്ഥകളുടെ അടിത്തറയുടെ നിഷേധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ഔദ്യോഗിക മതപരവും ശാസ്ത്രീയവും ഭൗതികവുമായ, ഐബിഡ്. പി.36.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.5. - എൽ .: കല, 1980. പി. 32 ("ബാക്ക് ടു മെത്തൂസല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
അവിടെ. പി.32.
അവിടെ. പി.29.
അവിടെ. പി.28.
അവിടെ. പി.51.
ഡാർവിൻ നിർദ്ദേശിച്ചത്. അത്തരമൊരു സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണം വിശ്വസനീയമായ ഒരു ഔദ്യോഗിക മതത്തിന്റെ അഭാവമാണ്, ഷായുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ആധുനിക ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചിത്രത്തിലെയും ഏറ്റവും അതിശയകരമായ വസ്തുത"180.
ആശയത്തിനും യുക്തിക്കും പ്രഥമസ്ഥാനം നൽകി, ഷാ മതവും ശാസ്ത്രവും തമ്മിലുള്ള അതിർവരമ്പ് മായ്‌ക്കുകയും "ശാസ്ത്രീയ മതം" 181 "കപട-ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിയുടെ ചാരത്തിൽ നിന്നും, നഗ്നമായ സന്ദേഹവാദത്തിൽ നിന്നും, ആത്മാവില്ലാത്ത യാന്ത്രിക സ്ഥിരീകരണത്തിൽ നിന്നും അന്ധമായ നിയോ-ഡാർവിനിയൻ നിഷേധത്തിൽ നിന്നും" 182 സൃഷ്ടിച്ചു. "മേജർ ബാർബറ" (1906), "എക്സ്പോഷർ ഓഫ് ബ്ലാങ്കോ പോസ്നെറ്റ്" എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ ഷാ മതത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.
(1909), "ആൻഡ്രോക്കിൾസ് ആൻഡ് ദ ലയൺ" (1912), "ബാക്ക് ടു മെതുസെല" (1918-1920), "സെന്റ് ജോവാൻ" (1923), "ദി സിമ്പിൾട്ടൺ ഫ്രം അൺപ്രെക്റ്റഡ് ഐലൻഡ്സ്" (1934) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.
ക്രിയേറ്റീവ് പരിണാമം നയിക്കുന്നത് "ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ലൈഫ്"183 (മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, വ്യക്തിഗത ഇച്ഛ, ജീവിതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണ, സർഗ്ഗാത്മകത).
അതിനാൽ, ഷായുടെ നാടകങ്ങളിലെ ശക്തമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ജീവിതത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു തുടക്കം, സജീവമായ ഒരു ജീവിത സ്ഥാനം, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ലോകവീക്ഷണം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മനുഷ്യൻ എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിൽ, ഷാ യുക്തിയും സഹജവാസനയും, ധാർമ്മികവും ജൈവശാസ്ത്രപരവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. മനുഷ്യവികസനത്തിന്റെ സാധ്യതകളുടെ ക്ഷീണം തിരിച്ചറിയാതെ, കൂടുതൽ പരിണാമത്തിന്റെ ആവശ്യകത അദ്ദേഹം കാണുന്നു, ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള ആത്മീയ സംസ്കാരവും പുതിയ ജീവിത രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിവുള്ളതുമായ സൃഷ്ടിപരമായ ആളുകളുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ ഇത് സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിയൂ. "ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ലൈഫ്" ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ പരിണാമ പ്രക്രിയയിൽ സംഭാവന ചെയ്യുന്നു (ആർ. ഡഡ്‌ജോൺ, "ദി ഡെവിൾസ് ഡിസിപ്പിൾ"; ജെ.
ടാനർ, ആൻ, "മാനും സൂപ്പർമാനും"; L. Dyubed, "ഡോക്ടറുടെ ധർമ്മസങ്കടം"; ഇ.
അണ്ടർഷാഫ്റ്റ്, ബാർബറ, "മേജർ ബാർബറ"; ലിന, ഹൈപ്പേഷ്യ, "അസമമായ വിവാഹം";
ജോൺ, "സെന്റ് ജോൻ" മുതലായവ).
ഷോ പ്രൊമിത്യൂസ് (പി.ബി. ഷെല്ലി), ഫൗസ്റ്റ് (ജെ.വി. ഗോഥെ), സീഗ്ഫ്രഡ് ഷാ ബി. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ. ടി. 3. - എൽ. : കല, 1979. പി. 60 ("മേജർ ബാർബറ" നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം ).
ഷാ ബി. സമത്വത്തിലേക്കുള്ള പാത: പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത പത്ത് പ്രഭാഷണങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും, 1884-1918. - ബീക്കൺ പ്രസ്സ്, 1971. പി.323.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.5. - എൽ .: കല, 1980. പി. 57 ("ബാക്ക് ടു മെത്തൂസല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
അവിടെ. പി.16.
(ആർ. വാഗ്നർ), സരതുസ്‌ത്ര (എഫ്. നീച്ച), ഉയർന്ന ബോധമുള്ളവരാണ്, അത് അവരെ സൂപ്പർമാന്റെ ആദർശത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു184: “പ്രോമിത്യൂസ് മുതൽ വാഗ്നറുടെ സീഗ്ഫ്രൈഡ് വരെ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന കവിതയിലെ നായകന്മാരിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. തിയോമാച്ചിസ്റ്റ് - ദൈവങ്ങളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്താൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ആളുകളുടെ നിർഭയനായ സംരക്ഷകൻ. ഞങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പുതിയ വിഗ്രഹം സൂപ്പർമാൻ ആണ്. ”185
സൂപ്പർമാൻ എന്ന ആശയം ഷായെ ആർതർ ഷോപ്പൻഹോവറുമായി (1788, ഫ്രെഡറിക് നീച്ചെ (1844-1900) അടുപ്പിക്കുന്നു. ഷോയുടെ ആദ്യത്തെ തത്ത്വചിന്തകൻ"186, "സ്വതന്ത്ര ചിന്തകൻ", "മനുഷ്യബോധത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായ സൂത്രവാക്യം നൽകിയ" ഷോപ്പൻഹോവർ "187, ബൗദ്ധിക കഴിവുകളേക്കാൾ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ മുൻഗണന നിശ്ചയിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഷായുടെ "ഇച്ഛ" എന്ന ഷോയുടെ "ഇഷ്ടം" പഠിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ചില ആശയങ്ങൾ ഷാ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, ചിന്തയെ സമീപിക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ വികസനത്തിന്റെ പാതയിലൂടെ നയിക്കുന്ന ഒരു സർഗ്ഗാത്മക ശക്തിയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നത് ഒരു നിഗൂഢമായ ഇച്ഛാശക്തിയല്ല. ഷോപ്പൻഹോവറിൽ (അതുപോലെ നീച്ചയിലും) ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ.
ഷായുടെ അബോധാവസ്ഥയ്ക്ക് ബോധവും യുക്തിരഹിതവും യുക്തിസഹവും ആയി മാറാൻ കഴിയും. സജീവമായ, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ബൂർഷ്വാ ധാർമ്മികതയെ ചെറുക്കുന്ന, ഷായുടെ നായകൻ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള നീച്ചയുടെ അശുഭാപ്തി വ്യാഖ്യാനത്തെ എതിർക്കുന്നു. ജി. ചെസ്റ്റർട്ടൺ ഷായുടെ ക്രെഡോയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കുന്നു: “ജീവിതം യുക്തിരഹിതമാണെന്ന് മനസ്സ് പറയുന്നുവെങ്കിൽ, മനസ്സ് മരിച്ചുവെന്ന് ജീവിതം ഉത്തരം നൽകണം; ജീവിതം പരമപ്രധാനമാണ്, മനസ്സ് ഇത് നിരസിച്ചാൽ, അത് ചെളിയിലേക്ക് ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെടണം ... "188.
ജീവശാസ്ത്രപരവും പരിണാമപരവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ ഫലമാണ് സൂപ്പർമാൻ എന്ന് നീച്ച ഊന്നിപ്പറയുന്നുവെങ്കിൽ, പരിസ്ഥിതിയുടെ - സമൂഹം, സാമ്പത്തികം, രാഷ്ട്രീയം, വിദ്യാഭ്യാസം, കുടുംബം എന്നിവയുടെ സ്വാധീനം ഷാ ഇതിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. അതേ സമയം, പരിണാമത്തെ ക്രിയാത്മകവും തുടർച്ചയായതുമായ ഒരു പ്രക്രിയയായി ഇരുവരും തിരിച്ചറിയുന്നു.
ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയിൽ "സൂപ്പർമാൻ" എന്ന വാക്ക് ഷാ അവതരിപ്പിച്ചു. കാണുക: ഇവാൻസ് ജെ. ദി പൊളിറ്റിക്സ് ആൻഡ് പ്ലേസ് ഓഫ് ബെർണാഡ് ഷാ. – മക്ഫാർലാൻഡ്, 2003. പി.48.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.2. - എൽ .: കല, 1979. പി. 24 ("മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ പ്യൂരിറ്റൻസ്" എന്നതിന്റെ ആമുഖം).
ഷാ ബി. ദി സാനിറ്റി ഓഫ് ആർട്ട്. – ന്യൂയോർക്ക്: ബി.ആർ. ടക്കർ, 1908. പി.63.
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. എ.ഐ. ഹെർസൻ, 1972. സി.51.
ചെസ്റ്റർട്ടൺ ജി.കെ. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ. - NY: ജോൺ ലെയ്ൻ കമ്പനി, MCMIX, 1909. P.188.
തന്റെ ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പരിപാടിയെ സാധൂകരിക്കുന്നതിന്, ഷാ വിവിധ ദാർശനികവും ശാസ്ത്രീയവുമായ സിദ്ധാന്തങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി എസ്. ബേക്കർ നാടകകൃത്തിനെ ഒരു പാച്ച് വർക്ക് ഫിലോസഫർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു ആർച്ചറും ഈ നിർവചനത്തോട് യോജിക്കുന്നു, ഷാ ഒരു യഥാർത്ഥ ചിന്തകനല്ല, നിലവിലുള്ള സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെ ഒരു സമന്വയം സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് വാദിക്കുന്നു. മിക്ക ആശയങ്ങളും "ഒരു ഡസൻ ആളുകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത്"190.
എന്നിരുന്നാലും, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ എഴുതിയതുപോലെ നീച്ചയിൽ നിന്നും ഷോപ്പൻഹോവറിൽ നിന്നും ദാർശനിക വീക്ഷണങ്ങൾ കടമെടുത്തത് നാടകകൃത്ത് നിഷേധിക്കുന്നു ("എന്റെ വിമർശകർ", ഷാ അവരെ വിളിക്കുന്നത് 191). 1892-ൽ ജർമ്മൻ ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞയായ മിസ് ബോർച്ചാർഡിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം നീച്ച എന്ന പേര് ആദ്യമായി കേട്ടത്, ഷായുടെ ഇബ്‌സെനിസത്തിന്റെ ക്വിൻറ്റെസെൻസ് വായിച്ചതിനുശേഷം, നീച്ചയുടെ നല്ലതും തിന്മയും കടന്ന് അതിനെ താരതമ്യപ്പെടുത്തി: സൂക്ഷിച്ചു, അങ്ങനെ ചെയ്താലും അദ്ദേഹത്തിന് അത് പൂർണ്ണമായി ആസ്വദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ വേണ്ടത്ര അറിവില്ല"192. ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത് 1896-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നീച്ചയുടെ കൃതികളുടെ ആദ്യ വാല്യം പഠിച്ച ഷാ, നീച്ചയുടെ അത്തരം ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹം തന്നെ കുറിച്ചു - “കൃത്യത, അതിശയകരവും ആനന്ദകരവുമായ വിരോധാഭാസങ്ങളാക്കി മാറ്റാനുള്ള കഴിവ്; ധാർമ്മികതയുടെ അനിഷേധ്യമായ മാനദണ്ഡങ്ങളെ വിലകുറച്ച്, അവഹേളനപരമായ പുഞ്ചിരിയോടെ അവയെ അട്ടിമറിക്കാനുള്ള കഴിവ്"193.
ഷൊപെൻഹോവറിൽ നീച്ചയുടെ ആശയങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടം ഷാ കാണുന്നു, "ബുദ്ധി എന്നത് തലച്ചോറിന്റെ നിർജീവമായ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണ്, ഞങ്ങളുടെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ മൂല്യങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥകൾ ഒരു പ്രത്യേക കാര്യം കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ നമ്മൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന പഞ്ച് കാർഡുകൾ മാത്രമാണ്. മെലഡി"194. ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെ ആശയങ്ങൾ അംഗീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഷാ അതുവഴി നീച്ചയോട് യോജിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സോഷ്യലിസത്തോടുള്ള നീച്ചയുടെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം, ബേക്കർ എസ്. ഇ. ബെർണാഡ് ഷായുടെ ശ്രദ്ധേയമായ മതത്തിനെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ: വസ്തുതകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു വിശ്വാസം - ഫ്ലോറിഡയിലെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2002.
സിറ്റി. എഴുതിയത്: ബേക്കർ എസ്. ഇ. ബെർണാഡ് ഷായുടെ ശ്രദ്ധേയമായ മതം: വസ്തുതകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു വിശ്വാസം. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ് ഓഫ് ഫ്ലോറിഡ,
B. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം കാണിക്കുക: 6 വാല്യങ്ങളിൽ T. 3. - L .: കല, 1979. P. 25,28 ("മേജർ ബാർബറ" നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
B. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം കാണിക്കുക: 6 വാല്യങ്ങളിൽ T. 3. - L .: കല, 1979. P. 29 ("മേജർ ബാർബറ" നാടകത്തിന്റെ ആമുഖം).
ഷാ ബി. നീച്ച ഇംഗ്ലീഷിൽ / ഷാ ബി. നാടകീയമായ അഭിപ്രായങ്ങളും ഉപന്യാസങ്ങളും. വാല്യം 1. - N.Y.: ബ്രെന്റാനോയുടെ MCMXVI,
ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തകന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെ "തെറ്റായ അനുമാനം" എന്ന് വിളിക്കാൻ ജനാധിപത്യങ്ങൾ ഷായെ നിർബന്ധിക്കുന്നു 195.
തന്റെ ജീവചരിത്രകാരനായ എ. ഹെൻഡേഴ്സണുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ഷാ പരിഹാസപൂർവ്വം ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു:
“ഷോപ്പൻഹോവറിനെയും നീച്ചയെയും കുറിച്ചുള്ള ഈ സംസാരങ്ങളെല്ലാം തുടരുകയാണെങ്കിൽ, അവരുമായി എനിക്ക് പൊതുവായുള്ളത് എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ അവരുടെ കൃതികൾ വായിക്കേണ്ടിവരും.” 196 "എല്ലായിടത്തും ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെ സ്വാധീനം കാണാനുള്ള ഉന്മാദത്തോടെ" വിമർശകരുടെ ആക്രമണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, "നാടകകൃത്തുക്കൾ, ശിൽപികളെപ്പോലെ, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നാണ് എടുക്കുന്നത്, അല്ലാതെ ദാർശനിക രചനകളിൽ നിന്നല്ല" 197 ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. തന്റെ ആശയങ്ങളെ ഷോപ്പൻഹോവറിന്റെയോ നീച്ചയുടെയോ പഠിപ്പിക്കലുകളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താനുള്ള പ്രവണതയെ ചെറുത്തുനിൽക്കുന്ന ഷാ തന്റെ വായനക്കാരെ "ഒറിജിനാലിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ വിരോധാഭാസം" എന്ന് ഓർമ്മിപ്പിച്ചു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകകൃത്തുക്കൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ "പൊതു യൂറോപ്യൻ പൈതൃകത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്"198. ഷോപ്പൻഹോവർ, വാഗ്നർ, ഇബ്സൻ, നീച്ച, സ്‌ട്രിൻഡ്‌ബെർഗ് എന്നിവർ ചേർന്ന് ആരംഭിച്ച പ്രസ്ഥാനം ഒരു ലോക പ്രസ്ഥാനമാണെന്നും "ഈ ഓരോ എഴുത്തുകാരും തൊട്ടിലിൽ മരിച്ചാലും" 199 ൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുമെന്നും ഷാ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.
ഷായുടെ ലോകവീക്ഷണം നിഗൂഢ സംവിധാനങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഇ. ബ്ലാവറ്റ്സ്കിയുടെ തിയോസഫിക്കൽ പഠിപ്പിക്കലുകൾ. ഇംഗ്ലീഷ് തിയോസഫിക്കൽ സൊസൈറ്റി 1876-ൽ രൂപീകൃതമായി, അമേരിക്കൻ സമൂഹത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം. പൗരസ്ത്യ മതങ്ങൾ, നിഗൂഢത, പ്രകൃതിയുടെ വിശദീകരിക്കപ്പെടാത്ത നിയമങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തൽ എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.
ഇംഗ്ലീഷ് തിയോസഫിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഫാബിയൻമാരും സൊസൈറ്റി ഫോർ ഫിസിക്കൽ റിസർച്ചിലെ അംഗങ്ങളുമാണ്. സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം ഷാ പലപ്പോഴും മീറ്റിംഗുകളിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ബ്ലാവറ്റ്സ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൾ ഐബിഡ് ആണ്. പി.387.
ബി കാണിക്കുക. നാടകങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം: 6 വാല്യങ്ങളിൽ V.5. - എൽ .: കല, 1979. പി. 28 ("ബാക്ക് ടു മെത്തുസെല" എന്ന നാടകത്തിന് ഷായുടെ ആമുഖം).
സിറ്റി. ഉദ്ധരിച്ചത്: ഹെൻഡേഴ്സൺ എ. ജോർജ്ജ് ബെർണാഡ് ഷാ. അവന്റെ ജീവിതവും പ്രവൃത്തിയും. - സിൻസിനാറ്റി: സ്റ്റുവർട്ട് ആൻഡ് കിഡ് കമ്പനി,
ഷാ ബി. ദി ക്വിൻസെൻസ് ഓഫ് ഇബ്സെനിസം. - NY: ബ്രെന്റാനോസ്, 1913. പി. 36-37.
1879-ൽ, ഫാബിയൻ സൊസൈറ്റിയുടെ സജീവ അംഗമായ എ. ബസന്റ് തിയോസഫിക്കൽ പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കുകയും നൂറുകണക്കിന് തിയോസഫി കൃതികൾ എഴുതുകയും സമൂഹത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഇംഗ്ലണ്ടിൽ തന്റെ വീട് നൽകുകയും ചെയ്തു.
ഓവൻ എ. ദി പ്ലേസ് ഓഫ് എൻചാന്റ്മെന്റ്: ബ്രിട്ടീഷ് ഒക്‌ൾട്ടിസം ആൻഡ് ദി കൾച്ചർ ഓഫ് ദി മോഡേൺ. – യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ചിക്കാഗോ പ്രസ്സ്, 2007. പി.24.
ഷായെ "വഴക്കമുള്ള മനസ്സും, ചടുലമായ പേനയും ധൈര്യവും, ചില സമയങ്ങളിൽ ധിക്കാരത്തിന്റെ അതിരുകൾ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ക്രിസ്ത്യൻ പഠിപ്പിക്കലുകളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന മതപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ സങ്കുചിതത്വത്തിന് അവൾ അവനെ നിന്ദിക്കുകയും മറ്റ് "മഹാനായ അധ്യാപകരെ" ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഉപദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. 1875-ൽ വന്ന, കാരണം ആ അറിവില്ലാതെ അവർ പറഞ്ഞു, "മിസ്റ്റർ ഷായുടെ രചനകൾ പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് എത്താനുള്ള സാധ്യത വളരെ കുറവാണ്." 201
തന്റെ ജീവചരിത്രകാരനായ എ. ഹെൻഡേഴ്സണിനെഴുതിയ കത്തിൽ തന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നതിലെ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഷാ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: “എനിക്ക് നിങ്ങൾ ... 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന പാദം പഠിക്കാനുള്ള ഒരു സൂചനയായി മാത്രം എന്നെ ഉപയോഗിക്കണം, പ്രത്യേകിച്ച് രാഷ്ട്രീയം, ധാർമ്മികത, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം എന്നിവയിലെ കൂട്ടായ പ്രസ്ഥാനം; ഇബ്‌സെൻ-നീച്ചൻ ധാർമ്മിക പ്രസ്ഥാനം, സാമുവൽ ബട്ട്‌ലർ ഏറ്റവും വലിയ വക്താവായിരുന്ന മാർക്‌സിന്റെയും ഡാർവിന്റെയും ഭൗതികവാദത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധം (ഡാർവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം); സംഗീതത്തിലെ വാഗ്നേറിയൻ പ്രസ്ഥാനവും റൊമാന്റിക് വിരുദ്ധ പ്രസ്ഥാനവും (ആളുകൾ റിയലിസം, കല"202 എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടെ.
പ്രകൃതിവാദവും ആവിഷ്‌കാരവാദവും) സാഹിത്യത്തിലും അത്തരമൊരു സമീപനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും, തന്റെ കൃതികളുടെ സമഗ്രമായ വിശകലനം തന്റെ നാടകങ്ങളും മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നാടകങ്ങളും തമ്മിലുള്ള "പ്രധാനമായ വ്യത്യാസം" 203 വിശദീകരിക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ നൽകുന്നുവെന്ന് ഷാ വാദിക്കുന്നു. പ്രകൃതി ശാസ്ത്രം, ലോക ചരിത്രം, ദൈവശാസ്ത്രം, രാഷ്ട്രീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷായുടെ വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം നാടകങ്ങൾ, വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആമുഖങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.
വ്യത്യസ്തവും പലപ്പോഴും എതിർക്കുന്നതുമായ വീക്ഷണങ്ങളുള്ള തത്ത്വചിന്തകരും പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരും ഷായുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, ഇത് സ്വന്തം ദാർശനിക സംവിധാനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി നിലവിലുള്ള സിദ്ധാന്തങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള നാടകകൃത്തിന്റെ ആഗ്രഹത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ലോകം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, സത്യാന്വേഷണത്തിൽ ഷാ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിൽ, നാടകങ്ങളിൽ, സംഭാഷണങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ, "ബ്ലാവറ്റ്സ്കി എച്ച്.പി. തിയോസഫി മാസിക. - കെസിംഗർ പബ്ലിഷിംഗ്, 2003. പി.479-480.
B. ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകൾ കാണിക്കുക. ലേഖനങ്ങൾ
B. ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകൾ കാണിക്കുക. ലേഖനങ്ങൾ. കത്തുകൾ: ശേഖരം. – എം.: റഡുഗ, 1989. പി.258.
അവന്റെ മനസ്സിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഗുണങ്ങൾ. അദ്ദേഹം ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും "ഒരു പ്രത്യേക ബൗദ്ധിക അപവർത്തനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു"205. കേയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ "അവരുടെ അനുയോജ്യത" 206 പരീക്ഷിക്കാനും 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിൽ "മുൻനിര പ്രവണതകളുടെ സമന്വയം" സൃഷ്ടിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ കഴിയൂ.
കഗർലിറ്റ്സ്കി യു.ഐ. തിയേറ്റർ. കാണിക്കുക // ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം: 9 വാല്യങ്ങളിൽ T. 8 / USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്; ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് വേൾഡ് ലിറ്ററേച്ചർ. അവരെ. എ.എം.ഗോർക്കി. - എം.: നൗക, 1994. പി. 389.
റോം എ.എസ്. ഷാ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനാണ്. - എൽഇഡി. അവരെ LGPI. എ.ഐ. ഹെർസൻ, 1972. സി.88.
കെയ് ജെ.ബി. ബെർണാഡ് ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരമ്പര്യവും. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ഒക്ലഹോമ പ്രസ്സ്, 1955. പി.4.
§2. "പരീക്ഷണാത്മക" വിഭാഗത്തിന്റെ "പ്ലേ-ചർച്ച" യുടെ ഉല്പത്തിയും രൂപീകരണവും
XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ നാടകീയതയും. ഇബ്സൻ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ) മുമ്പ് ഇ. സ്‌ക്രൈബിന്റെയും വി. സർദൗവിന്റെയും മാതൃകയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എ ഡോൾസ് ഹൗസിന്റെ (1898) ലണ്ടൻ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് കടന്നുപോയ പത്ത് വർഷങ്ങളിൽ, പ്രേക്ഷകർ അവരുടെ "വെളുത്ത നൂൽ കൊണ്ട് തുന്നിച്ചേർത്ത ഹാക്ക്നീഡ് ടെക്നിക്കുകൾ" 208 "അവഹേളിക്കാൻ" തുടങ്ങി. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെയും സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെയും ആയുധശേഖരം ക്ഷീണിക്കുകയും "പുതിയ നാടകം" അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുയോജ്യമല്ലാത്തതുമായി മാറുകയും ചെയ്തു. നാടകകൃത്തും നാടക നിരൂപകനുമായ ഷാ, ലേഖനങ്ങളിലും സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിലും “പുതിയ നാടക” ത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് തന്റെ നാടകങ്ങളിൽ നടപ്പിലാക്കി, ആധുനിക സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിന്റെ ആവശ്യകത പ്രചരിപ്പിച്ചു.
"സീരിയസ് ഡ്രാമ"209 ലണ്ടനിൽ കുത്തക തിയേറ്റർ കോവന്റ് ഗാർഡന്റെ വേദിയിൽ മാത്രമേ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. ബാക്കിയുള്ള തിയേറ്ററുകൾ പ്രഹസനങ്ങൾ, സംഗീത പ്രകടനങ്ങൾ, പാന്റോമൈമുകൾ എന്നിവയിൽ സംതൃപ്തമായിരുന്നു.
1843-ലെ നാടക പരിഷ്കരണത്തിന് മുമ്പ് ഈ അവസ്ഥ നിലനിന്നിരുന്നു, എന്നാൽ നാടക കുത്തക നിർത്തലാക്കിയതിന് ശേഷവും സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെട്ടില്ല. വാഡും പ്രഹസനവും ശീലിച്ച പ്രേക്ഷകർ തിയേറ്ററിലെ മാറ്റത്തിന് തയ്യാറായില്ല, മാത്രമല്ല നല്ല അഭിനേതാക്കളുടെ കുറവും ഉണ്ടായിരുന്നു. കോവന്റ് ഗാർഡന്റെ തലവൻ (നടൻ വില്യം മക്രീഡി) കാവ്യാത്മക നാടകത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഗുരുതരമായ നാടകത്തിലേക്ക് മാറാൻ ശ്രമിച്ചു, ഇത് കാഴ്ചക്കാരന് സമകാലിക പ്രശ്നങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാനും മഹത്തായ വികാരങ്ങളുടെ ലോകം വെളിപ്പെടുത്താനും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, കാവ്യ നാടകം സെറ്റ് ടാസ്ക്കുകൾ പരിഹരിച്ചില്ല.
XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നാടക കലയുടെ പുനരുജ്ജീവനം.
സാമൂഹിക, സാമ്പത്തിക, രാഷ്ട്രീയ ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനം മാത്രമല്ല, പ്രഫഷനൽ അല്ലാത്ത നാടകകൃത്തുക്കളുടെ ദൃഢനിശ്ചയവും ഷോ ബി സൃഷ്ടിക്കാൻ കാരണമായി. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. സി.69.
ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, "സീരിയസ് ഡ്രാമ" എന്നത് റിയലിസ്റ്റിക് നാടകത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് "ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ അവശ്യ വിഷയങ്ങളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു." ദുരന്തം "ഗൌരവമായ നാടക"ത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. "ഗൌരവമുള്ള നാടകം" പലപ്പോഴും റൊമാന്റിക് നാടകത്തോടുള്ള എതിർപ്പായി ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. കാണുക: മോർട്ടൺ ജെ., പ്രൈസ് ആർ.ഡി., തോംസൺ ആർ. എക്യുഎ ജിസിഎസ്ഇ നാടകം. - ഹൈൻമാൻ, 2001. പി.37; ബുഷ്നെൽ ആർ. എ കമ്പാനിയൻ ടു ട്രാജഡി. – ജോൺ വൈലി ആൻഡ് സൺസ്, 2008. പി.413.
ഒരു നോൺ-കൊമേഴ്‌സ്യൽ തിയേറ്റർ, അതിന്റെ ശേഖരത്തിൽ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിലും വ്യക്തിയിലുമുള്ള മാറ്റങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തണം.
നൂതനമായ തിരയലുകൾക്ക് പേരുകേട്ട ഇംഗ്ലീഷ് പരീക്ഷണാത്മക "ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്റർ" 1891-ൽ ലണ്ടനിൽ ആരംഭിച്ചതോടെ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വാണിജ്യ നാടകത്തിന്റെ ആധിപത്യം ദുർബലമായി. ജെ. മൂർ, ജെ. മെറെഡിത്ത്, ടി. ഹാർഡി, എ. പിനേറോ, ബി. ഷാ തുടങ്ങിയവരുടെ പിന്തുണയും പങ്കാളിത്തവും ഉള്ള പ്രശസ്ത നാടക നടൻ ജേക്കബ് തോമസ് ഗ്രെയ്ൻ (1862-1935) ആയിരുന്നു ഇതിന്റെ സ്ഥാപകൻ.
വാണിജ്യേതര പരീക്ഷണ നാടകവേദിയുടെ അഭാവം നികത്താൻ അർദ്ധ-പ്രൊഫഷണൽ, അമേച്വർ സർക്കിളുകൾ ഉയർന്നുവന്നു.
"ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മാതൃക എ. അന്റോയിന്റെ (1887) ഫ്രഞ്ച് "ഫ്രീ തിയേറ്റർ" ആയിരുന്നു, അതിന്റെ മാതൃകയിൽ ജർമ്മനിയിൽ തീയറ്ററുകൾ ഉയർന്നുവന്നു (ബെർലിനിലെ ഓട്ടോ ബ്രാമിന്റെ "ഫ്രീ തിയേറ്റർ", 1889), ഡെൻമാർക്ക് (കോപ്പൻഹേഗനിലെ "ഫ്രീ തിയേറ്റർ", 1888).
ആധുനിക ഇംഗ്ലീഷ് നാടകം ഇല്ലാത്തതിനാൽ, ഗ്രീൻ പ്രധാനമായും യൂറോപ്യൻ നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, ആ വർഷങ്ങളിലെ മിക്ക ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററുകളുടെയും ശേഖരം നിറഞ്ഞ വിനോദ നാടകങ്ങളുടെ പ്രളയവുമായി അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനായി. ഗ്രീൻ വാണിജ്യ കലയ്ക്കും മോശം നാടകീയതയ്ക്കും എതിരെ പോരാടി, ഇബ്സന്റെയും മറ്റ് നൂതന നാടകകൃത്തുക്കളുടെയും നാടകങ്ങളിലേക്ക് ഇംഗ്ലീഷുകാരെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ജിയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രകടനത്തോടെ 1891 മാർച്ച് 9 ന് തിയേറ്റർ തുറന്നു.
ഇബ്സന്റെ "ഗോസ്റ്റ്സ്", അത് പത്രങ്ങളിൽ രോഷം നിറഞ്ഞ വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. 1893-ൽ ദി വിഡോവർസ് ഹൗസ് എന്ന നാടകം പ്രദർശിപ്പിച്ച ഷായെ ലോകത്തിന് സമ്മാനിച്ചത് ഈ തിയേറ്ററാണ്.
ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയമായി, ഇംഗ്ലീഷ് നാടകം ഗുണപരമായി പുതിയ കലാപരമായ തലത്തിലെത്തി.
സമകാലിക രചയിതാക്കളുടെ നാടകീയ സൃഷ്ടികൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി, ഇംഗ്ലീഷ് നാടകവേദിയിലെ പ്രമുഖർ 1899-ൽ സ്റ്റേജ് സൊസൈറ്റി സ്ഥാപിച്ചു. തുടർന്ന് ന്യൂ ഏജ് തിയേറ്റർ, ലിറ്റററി തിയറ്റർ സൊസൈറ്റി, ഓൾഡ് വിക്ക് എന്നിവ വന്നു. ഓൾഡ് വിക് തിയേറ്റർ 1818 മുതൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇംഗ്ലീഷ് നാടക സംസ്കാരത്തിനായുള്ള അതിന്റെ പ്രവർത്തനം 1898 മുതൽ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായിരുന്നു, തിയേറ്ററിന്റെ തലവനും നാടകപ്രവർത്തകനുമായ എൽ. ബെയ്‌ലിസ് (1874-1937) ആയിരുന്നു. ഈ തിയേറ്ററുകളുടെ വിജയം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പുതിയ ശേഖരമാണ്, അവ "പുതിയ നാടകത്തിന്റെ" റിയലിസ്റ്റിക് ട്രെൻഡുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രകടന ശൈലി രൂപീകരിച്ചു.
1904-1907-ൽ നേതൃത്വത്തിലുള്ള കോർട്ട് തിയേറ്റർ ("കോടതി"; 1870-ൽ തുറന്നത്, 1871 മുതൽ - "റോയൽ കോർട്ട് തിയേറ്റർ") ഇതേ ചുമതല സജ്ജമാക്കി. നാടകകൃത്തും സംവിധായകനുമായ എക്സ്. ഗ്രെൻവിൽ-ബാർക്കർ, നടൻ ജെ. വെഡ്രെൻ. ഷാ, ഇബ്സൻ, ഗ്രെൻവിൽ-ബാർക്കർ തുടങ്ങിയവരുടെ നാടകങ്ങൾ ഇവിടെ അരങ്ങേറി. സാമൂഹിക മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടം "ഇബ്സന്റെ എല്ലാ ശാഠ്യങ്ങളോടും കൂടി ഇതിനകം തന്നെ നടന്നിരുന്നു"210.
ബാർക്കറിന് വാണിജ്യേതര നാടകങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ഹാപ്റ്റ്മാൻ, സുഡർമാൻ, ഇബ്‌സെൻ, മെയ്റ്റർലിങ്ക്, ബ്രീ തുടങ്ങിയവരുടെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ സംവിധായകനായി ബാർക്കർ മാറി, "ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജ് ആർട്ടിനെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളുമായി ശക്തമായി ബന്ധിപ്പിച്ച അദ്ദേഹം. നാടകരചന"211.
ആധുനിക പുരോഗമന റിയലിസം 1904 മുതൽ 1907 വരെ കോർട്ട് തിയേറ്ററിലെ വിവിധ നാടകങ്ങളുടെ 988 പ്രകടനങ്ങളിൽ 701 പ്രകടനങ്ങൾ (71%) ഷോയുടെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ("അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനോട് എങ്ങനെ നുണ പറഞ്ഞു", 1904;
ജോൺ ബുൾസ് അദർ ഐലൻഡ്, 1904; "ഹാർട്ട് ബ്രേക്കർ", 1905; "മനുഷ്യനും സൂപ്പർമാനും", 1905; "മേജർ ബാർബറ", 1905; "പാഷൻ, വിഷം, പെട്രിഫിക്കേഷൻ", 1905; ദി ഡോക്‌ടേഴ്‌സ് ഡിലമ, 1906). "കോടതി" അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി "ഷോയുടെ തിയേറ്റർ"212 ആയി മാറി. ഷായുടെ നാടകങ്ങളും ജി. മുറെ വിവർത്തനം ചെയ്ത യൂറിപ്പിഡീസിന്റെ ദുരന്തങ്ങളും ഗ്രെൻവില്ലെ ബാർക്കറുടെ നാടക സീസണിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായി മാറി, “വിപരീതമായ നാടക പ്രതിഭകളെ പ്രകടമാക്കി”: “യൂറിപ്പിഡീസ് നാടകത്തെ അതിന്റെ പ്രാരംഭത്തിലും ലളിതമായും അവതരിപ്പിച്ചു. രൂപം. ഷോ അതിന്റെ ഏറ്റവും തകർന്ന അവസ്ഥയിൽ നാടകമാണ്
ഷാ ബി. ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളിലെ പുതിയ നാടകീയ സാങ്കേതികത// 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഇംഗ്ലണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ:
ലേഖനങ്ങളുടെ ഡൈജസ്റ്റ്. – എം.: പുരോഗതി, 1981. പി.218.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ ബെർണാഡ് ഷായും യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. – എം.:
ശാസ്ത്രം, 1974. സി.170.
ഹ്യൂഗോ എൽ.ഷോയും ഇരുപത്തിയൊമ്പത് ശതമാനവും/ ബെർട്ടോളിനി ജെ.എ. ഷായും മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കളും. ബെർണാഡ് ഷാ പഠനങ്ങളുടെ വാർഷികം. വാല്യം.13. - പെൻ സ്റ്റേറ്റ് പ്രസ്സ്, 1993. പി.53.
പുനർനിർമ്മിച്ചു"213. കോർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ ഷായുടെ നാടകങ്ങൾ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകി.
നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ബാർക്കറും ഷായും ഒരു ക്രിയാത്മക സംഭാഷണം നടത്തി. അങ്ങനെ, "പുതിയ നാടകത്തിന്റെ" സവിശേഷതകളുള്ള ബാർക്കറുടെ "മദ്രാസ് ഹൗസ്" (1909) എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ് പതിപ്പ് വായിച്ചതിനുശേഷം ഷാ "അസമമായ വിവാഹം" എന്ന നാടകം എഴുതി.
(ബാഹ്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അഭാവം, മനഃശാസ്ത്രം, തുറന്ന അന്ത്യം). നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പിന്റെ സംഭാഷണത്തിൽ, ഷായുടെ നാടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ ബാർക്കർ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, 214, അതിന്റെ സ്വാധീനം ബാർക്കറിന്റെ ഹിസ് മെജസ്റ്റി (1923-1928) എന്ന നാടകത്തിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് ഷായുടെ ദി ആപ്പിൾ കാർട്ട് എന്ന നാടകവുമായി പ്രമേയപരമായും ഘടനാപരമായും സമാനമാണ്.
റിയലിസ്റ്റിക് ദിശയിലുള്ള പല തിയേറ്ററുകളും, നിരവധി സീസണുകളായി നിലനിന്നിരുന്നു, ചട്ടം പോലെ, സാമ്പത്തിക പിന്തുണയുടെ അഭാവം കാരണം അടച്ചു - സംസ്ഥാനവും പൊതുജനവും. "ഗെയേതി ടൈറ്ററിന്റെ" വിധി ഇങ്ങനെയായിരുന്നു.
("ഗെയിറ്റി തിയേറ്റർ"), 1908-1921-ൽ എ. ഇ. ഹോർണിമാൻ നേതൃത്വം നൽകി.
ഇംഗ്ലണ്ട്, ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പരീക്ഷണാത്മക തിയേറ്ററുകൾ തുറക്കുന്നത് നാടകീയവും നാടകീയവുമായ പുതുമകൾ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രവണത കാണിച്ചു, അതിന്റെ കാരണം "പ്രകൃതിയിലേക്കുള്ള അനിവാര്യമായ തിരിച്ചുവരവ്" 215 ൽ ഷാ കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ഈ തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരം നേരത്തെ പ്രഖ്യാപിച്ചിരുന്ന സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്ന നാടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പല നാടകകൃത്തുക്കൾക്കും ഇബ്സൻ തുറന്നിട്ട പാത പിന്തുടരാൻ കഴിയാതെ സ്‌ക്രൈബിന്റെയും സർദൗവിന്റെയും മാതൃകകളിലേക്ക് മടങ്ങി, അതേസമയം കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രമേയങ്ങളും മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കവും ശക്തിപ്പെടുത്തി.
XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിലെ രണ്ട് പ്രധാന കലാപരമായ സംവിധാനങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു - ഷായുടെ ബൗദ്ധിക റിയലിസ്റ്റിക് തിയേറ്ററും ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗിന്റെ (1872-1966) 216-ന്റെ പ്രതീകാത്മക, സോപാധിക തിയേറ്ററും. 90 കളിലെ കലയിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളായിരുന്നു ക്രെയ്ഗും ഷായും. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് ഒരേ ചരിത്രസാഹചര്യത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടതിനാൽ, രണ്ട് നാടകകൃത്തുക്കളും അവരുടെ അവലംബം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഉദ്ധരിച്ചത്: ഹ്യൂഗോ എൽ. ഷായും ഇരുപത്തിയൊമ്പത് ശതമാനവും/ ബെർട്ടോളിനി ജെ.എ. ഷായും മറ്റ് നാടകകൃത്തുക്കളും. ബെർണാഡ് ഷാ പഠനങ്ങളുടെ വാർഷികം. വാല്യം.13. – പെൻ സ്റ്റേറ്റ് പ്രസ്സ്, 1993. പി.57.
കാണുക: Innes C.D. ആധുനിക ബ്രിട്ടീഷ് നാടകം: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്. – കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2002. പി.62.
ഷോ ബി. ഇബ്‌സെനിസത്തിന്റെ ക്വിന്റസെൻസ്// ഷോ ബി. നാടകത്തെയും നാടകത്തെയും കുറിച്ച്. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. സി.70.
ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗിന്റെ പിതാവ് പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ്, പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, സ്റ്റേജ് ഡെക്കറേറ്റർ എഡ്വേർഡ് വില്യം ഗോഡ്വിൻ (1833-1886), അമ്മ പ്രശസ്ത നടി എലൻ ടെറി (1847-1928) ആയിരുന്നു.
സർഗ്ഗാത്മകത "ആത്മീയ സ്വഭാവം" നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിന്റെ 217. അതേസമയം, കലാകാരന്മാർ എന്ന നിലയിൽ അവർ "വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവരാണ്", "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായവ ഉൾപ്പെടെ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും അഭൂതപൂർവമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, അവർക്ക് ജന്മം നൽകിയ കാലഘട്ടത്തിൽ സമൃദ്ധമായിരുന്നു"218.
നാടക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ തേടി, ഷായും ക്രെയ്ഗും മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സ്റ്റേജ് ക്ലീഷേകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ ശ്രമിച്ചു.
ഷാവിനും ക്രെയ്ഗിനും പൊതുവായുള്ള "വിക്ടോറിയനിസം" 219 അവരെ വ്യത്യസ്തവും ചിലപ്പോൾ വിപരീതവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ നിലപാടുകളിലേക്ക് നയിച്ചു.
"ഭൗതികവാദി" ഷായെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കല വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും സാമൂഹിക നിയമങ്ങളെയും സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. "ആദർശവാദി" ക്രെയ്ഗിന്, അമാനുഷികവും അയഥാർത്ഥവുമായ ശക്തികളുടെ ആളുകളുടെ വിധിയിൽ ഇടപെടാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.
ഒരു വ്യക്തിയും അവന്റെ സാമൂഹിക പരിതസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ തീമിന്റെ തിയേറ്ററിൽ നൂതനമായ ഒരു രൂപത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിലെ കലാപരമായ സത്യം എന്താണെന്ന് അവർ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനസ്സിലാക്കി. ഷായെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴക്കവും ഞെരുക്കവും കേൾക്കണം, അതിലൂടെ കവിത ചിലപ്പോൾ നോക്കുന്നു" എന്ന നാടകങ്ങളിൽ മനുഷ്യന്റെയും പരിസ്ഥിതിയുടെയും പരസ്പര സ്വാധീനത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും വഴികളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. . നേരെമറിച്ച്, ക്രെയ്ഗ് എല്ലായ്പ്പോഴും ദൈനംദിന ആധികാരികതയ്ക്ക് അന്യനായിരുന്നു: "സൗന്ദര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും റിയലിസത്തെ നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന" യഥാർത്ഥ നാടകപ്രേമികൾക്കായി അദ്ദേഹം തന്റെ കല സൃഷ്ടിച്ചു ("അവരിൽ ഏകദേശം 6 ദശലക്ഷം ആളുകൾ മാത്രമേ ലോകമെമ്പാടും ചിതറിക്കിടക്കുന്നുള്ളൂ") 221. ക്രാഗിന്റെ ഭാവനയെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മമായ പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളും പ്ലോട്ടുകളും ഷായെ താൽപ്പര്യപ്പെടുത്തിയില്ല. അവൻ യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമായ കഥകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.
സംവിധായകൻ, കലാകാരൻ, തിയേറ്റർ സൈദ്ധാന്തികൻ, ക്രെയ്ഗ് തിയേറ്ററിലെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങൾ നശിപ്പിക്കാൻ വാദിക്കുകയും സ്വന്തം നിർമ്മാണ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിക്കുകയും സമ്പാദിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഒബ്രസ്‌സോവ എ.ജി. ബെർണാഡ് ഷായും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്യൻ നാടക സംസ്കാരവും. – എം.:
ശാസ്ത്രം, 1974. C.28.
അവിടെ. C.28.
ഒബ്രസ്ത്സൊവ എ.ജി. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ കലയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിന്റെയും സമന്വയം. - എം.: നൗക, 1984. പി.23.
സിറ്റി. ഉദ്ധരിച്ചത്: ബാലഷോവ് പി.എസ്. ബർണാഡ് ഷായുടെ കലാപരമായ ലോകം. - എം.: ഹുഡ്. ലിറ്റ്., 1982. പി. 310.
ക്രെയ്ഗ് ഇ.ജി. തിയേറ്ററിന്റെ കലയെക്കുറിച്ച്. - ലണ്ടൻ: വില്യം ഹൈൻമാൻ, 1912. പി.288.
"ശല്യക്കാരൻ", "അഹങ്കാരിയായ വിനാശകൻ" എന്നീ നിലകളിൽ പ്രശസ്തി. ഏറ്റവും വലിയ സമ്പൂർണ്ണതയോടെ, അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്ററിൽ പ്രതീകാത്മകതയുടെ തത്ത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ കലയെ മാത്രമല്ല, എല്ലാ ജീവിതത്തെയും അടിവരയിടുന്നു: “ചിഹ്നങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ ഇത് നമുക്ക് സാധ്യമാകൂ;
ഞങ്ങൾ അവ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു: അക്ഷരമാലയിലെ രണ്ട് അക്ഷരങ്ങളും അക്കങ്ങളും ചിഹ്നങ്ങളാണ്. ഭാവിയിലെ നടനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയിലും ക്രെയ്ഗിന്റെ പ്രതീകാത്മക നാടക സങ്കൽപ്പം വെളിപ്പെടുന്നു: “അവൻ തന്റെ മനസ്സിന്റെ കണ്ണുകളെ ആന്തരിക ആഴങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുകയും അവിടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെല്ലാം പഠിക്കുകയും പിന്നീട് മറ്റൊരു മേഖലയിലേക്ക്, ഭാവനയുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യും. നഗ്നമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ ചിത്രത്തെ അവലംബിക്കാതെ ചില ചിഹ്നങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക, എന്നിരുന്നാലും, അവയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് വ്യക്തമായി പറയും. കാലക്രമേണ, ഇത് ചെയ്യുന്ന അനുയോജ്യമായ നടൻ ഈ ചിഹ്നങ്ങൾ പ്രധാനമായും തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന് പുറത്തുള്ള വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് കണ്ടെത്തും. സംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അനുയോജ്യമായ നടൻ സ്റ്റേജ് വ്യക്തിത്വം നഷ്ടപ്പെടുത്തണം, വിവിധതരം മുഖഭാവങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കണം, കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെ ആയുധപ്പുരയിൽ മുഖങ്ങളെ മുഖംമൂടികളാക്കി മാറ്റുന്ന ചിഹ്നങ്ങൾ മാത്രം ഉപേക്ഷിക്കുകയും ഒരു "സൂപ്പർ പാവ" ആകുകയും വേണം.
ചിഹ്നങ്ങളുടെ തിയേറ്ററായ പരമ്പരാഗത തിയേറ്ററിനായി ഒരു പ്രത്യേക അവതാരകനെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രെയ്ഗിന്റെ സ്വപ്നം "സൂപ്പർപപ്പറ്റ്"225 എന്ന ആശയത്തിന് കാരണമായി.
ചലനരഹിതമായ "പ്രേത നടന്മാർ" 226 ഉള്ള ഒരു തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം അവതാരകരുടെയും കാണികളുടെയും വിവിധ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. അറിയപ്പെടുന്ന ക്ലീഷേകളും പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട കൺവെൻഷനുകളും ശീലിച്ച പ്രേക്ഷകർക്ക് അസാധാരണമായ സ്റ്റേജ് പ്രകടനത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചു, ക്രെയ്ഗിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ മനസ്സിലായില്ല.
അഭിനേതാക്കളും സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സമൂലമായ പുതിയ രീതിയാൽ അമ്പരന്നു.
സംവിധായകന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ആവശ്യങ്ങൾ അഭിനേതാക്കൾ ചർച്ച ചെയ്തു
എഡ്വേർഡ് ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗ്: ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ. ലേഖനങ്ങൾ. അക്ഷരങ്ങൾ / കോമ്പ്. എ.ജി. ഒബ്രസ്ത്സൊവ് ആൻഡ് യു.ജി. ഫ്രിഡ്‌സ്റ്റീൻ. – എം.:
കല, 1988. പി.46.
ക്രെയ്ഗ് ഇ.ജി. തിയേറ്ററിന്റെ കലയെക്കുറിച്ച്. - ലണ്ടൻ: വില്യം ഹൈൻമാൻ, 1912. പി.294.
1905-ൽ, ജർമ്മനിയിൽ ആദ്യം ജർമ്മനിയിലും, തുടർന്ന് ഇംഗ്ലീഷിലും മറ്റ് ഭാഷകളിലും, ക്രെയ്ഗിന്റെ ആദ്യത്തെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതി, ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി തിയേറ്റർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ രചയിതാവ് തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മൂന്ന് ആശയങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തി - ആക്ഷൻ, സൂപ്പർ-പപ്പറ്റ്. , മാസ്ക്. 1907-ൽ ക്രെയ്ഗിന്റെ "ദി തിയറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ദി ഫ്യൂച്ചർ", "ദി ആക്ടർ ആൻഡ് ദി സൂപ്പർപപ്പറ്റ്" എന്നീ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
ഡബ്ല്യു ഡേവീസ് രാജാവ്. ഹെൻറി ഇർവിങ്ങിന്റെ വാട്ടർലൂ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് കാലിഫോർണിയ പ്രസ്സ്, 1993. പി. 223.
കെ.എസ്. മോസ്കോയിൽ ക്രെയ്ഗിന്റെ ഹാംലെറ്റിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി227. ഭാരമേറിയ വേഷധാരികളായ നടിമാർ, വേദിയിൽ അനങ്ങാതെ നിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി, ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു228.
ക്രെയ്ഗും ഷായും വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ചുമതലയെ സമീപിച്ചു.
ഷായുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ വാചകം അനുസരിച്ചായിരിക്കണം നിർമ്മാണം നിർണ്ണയിക്കേണ്ടത്, ഇതിന് അഭിനയത്തിന്റെ അത്രയും സംവിധാനം ആവശ്യമില്ല. ക്രാഗിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംവിധായകന്റെ അവതാരമാണ് ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത്, കാരണം. സംഗീതവും ഓർക്കസ്ട്രയും അനുസരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ടക്ടറെപ്പോലെ സംവിധായകൻ ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്രഷ്ടാവായിരിക്കണം. ഷാ വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയ രചയിതാവിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ ക്രാഗിനെ പിടികൂടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, "ബെത്‌ലഹേം" (1902) എന്ന സംഗീത നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ രചയിതാവായ എൽ. ഹൗസ്‌മാൻ, തന്റെ അലങ്കാര ആശയങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കാൻ ക്രെയ്ഗിന് കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നതിന് സ്റ്റേജിന്റെ രൂപകൽപ്പനയെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വിശദീകരണങ്ങളും നീക്കംചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഇബ്സന്റെ ആദ്യകാല നാടകമായ ദി വാരിയേഴ്സ് ഇൻ ഹെൽഗോലാൻഡ് (1857)229 ന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും ഈ പരാമർശങ്ങൾ ക്രെയ്ഗ് അവഗണിച്ചു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം ക്രെയ്ഗ് ഷായുടെ സംഭാഷണങ്ങളും തിരുത്തിയെഴുതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ചർച്ചയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.
ഹാംപ്‌സ്റ്റെഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ അരങ്ങേറിയ ഡിഡോ ആൻഡ് ഐനിയാസ് (1900) എന്ന ഓപ്പറയ്‌ക്കായുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആദ്യ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ക്രെയ്ഗിന്റെ പരിഷ്കരണ സാങ്കേതികതകൾ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആദ്യമായി അദ്ദേഹം അഭിനയത്തിന്റെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, സ്റ്റേജ് സ്പേസ് വീണ്ടും വരച്ചു, ലൈറ്റിംഗ് മാറ്റി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാലത്തെ പ്രശസ്തമായ ചാരനിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ അലങ്കാരങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിനെതിരെ ശോഭയുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. കോർട്ട് തിയേറ്ററിൽ, ഷായും സുഹൃത്ത് എച്ച്. ഗ്രെൻവിൽ-ബാർക്കറും 1905-ൽ മാൻ ആൻഡ് സൂപ്പർമാൻ എന്ന ചിത്രത്തിനായി കറുത്ത വെൽവെറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ പരീക്ഷിച്ചു.
ക്രെയ്ഗിന്റെ പ്രൊഡക്ഷൻസ് ബ്രിട്ടനിൽ വിജയിച്ചില്ല 1911 ഡിസംബറിൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന ഹാംലെറ്റിന്റെ ക്രാഗ് സ്റ്റേജിലെ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികൾക്ക് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതവും വിചിത്രവുമായ ഉപകരണങ്ങൾ അനുയോജ്യമാകൂ (ലോറൻസ് ഡി.എച്ച്. ബെർണാഡ് ഷാ തിയട്രിക്‌സ്. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ടൊറന്റോ പ്രസ്സ്, 1995. പി.114).
കാണുക: Innes C.D. എഡ്വേർഡ് ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗ്: തിയേറ്ററിന്റെ ഒരു ദർശനം. - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1998. പി.159.
1903-ൽ ഹെൽഗോലാൻഡിൽ ദി വാരിയേഴ്സ് എന്ന നാടകം ക്രെയ്ഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അതിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ വിവർത്തനങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു.
- "വൈക്കിംഗ്സ്", "നോർത്തേൺ ഹീറോസ്". എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും എലൻ ടെറി അഭിനയിച്ചു. കാണുക: Innes C.D.
എഡ്വേർഡ് ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗ്: തിയേറ്ററിന്റെ ഒരു ദർശനം. - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1998. പി. 83.
ഘടകങ്ങൾ, പ്രകടനങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷം ഭയവും ഭീതിയും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, ”230 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു അമേരിക്കൻ സാഹിത്യ നിരൂപകനും സംഗീതസംവിധായകനും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ജെ ഹനേക്കർ.
ക്രെയ്ഗിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെയും ബാർക്കർ വിമർശിച്ചു: "തങ്ങളുടെ മുൻഗാമികളെ ഓർക്കുന്ന അഭിനേതാക്കൾ മുഖംമൂടി ധരിക്കാനോ പാവകൾക്ക് വേദി നൽകാനോ ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ ബോറടിക്കണം"231. കൂടാതെ, അസാധാരണമായ ആശയങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിന് വലിയ സാമ്പത്തിക നിക്ഷേപം ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, ക്രെയ്ഗ് സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം, തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും ഏറ്റെടുത്തു, എല്ലെൻ ടെറിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകനായ ജി. ഇർവിംഗ്232.
അഭിനയത്തെക്കുറിച്ച് ഷായുടെയും ക്രെയ്ഗിന്റെയും വിധികൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. നൂതന നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ, ഇർവിംഗ് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ലൈസിയം തിയേറ്റർ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കൃതികൾ, ആഭ്യന്തര, ഫ്രഞ്ച് മെലോഡ്രാമകൾ എന്നിവയിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തി ആധുനിക നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ തൃപ്തനായില്ല. ഷായുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇർവിംഗ്, "തന്റെ കാലത്തെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അനന്തമായി നീക്കം ചെയ്തു, ആധുനിക നാടകവേദിക്ക് വേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്തില്ല"233; സാഹിത്യത്തിലെ ബൗദ്ധിക പ്രവണതയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു.
ക്രെയ്ഗ് ഇർവിംഗിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെയും ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെയും പങ്കിനെയും മറ്റ് സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്തി. ഇർവിംഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മഹാനായ" ആയിരുന്നു
നാടകവേദിയുടെ പ്രതിനിധി, 234 അതിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പിൻഗാമി, അഭിനയത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ. മുഖഭാവങ്ങളിൽ സമർത്ഥമായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ, മേക്കപ്പ് 235 വിദഗ്‌ദമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഒരു നടൻ-“സൂപ്പർപപ്പറ്റ്” എന്ന സ്വപ്നത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് ക്രെയ്ഗ് അവനിൽ കണ്ടത്. ഇർവിങ്ങിന്റെ അഭിനയം "പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ കാലഹരണപ്പെട്ടതും അസ്വാഭാവികവും അശ്ലീലവും" 236 ആയിട്ടാണ് ഷാ കണ്ടതെങ്കിൽ, ക്രെയ്ഗ് ഹുനെക്കർ ജെ. ഐക്കണോക്ലാസ്റ്റ്സ്: നാടകപ്രവർത്തകരുടെ പുസ്തകം. - അയർ പബ്ലിഷിംഗ്, 1970. പി.32.
കാണുക: The Art of the Theatre (1905), The Actor and the Superpuppet (1907), Towards a New Theatre (1913), Henry Irving (1930), Ellen Terry and Her Secret Self (1931), "The Story of My Life "(1957). തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം മൂന്ന് മാസികകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: ഇംഗ്ലണ്ടിൽ "പേജ്", "മാസ്ക്", ഇറ്റലിയിൽ "പപ്പറ്റ്".
തന്റെ നാടക ആശയങ്ങളുടെ വിളംബരത്തിനുള്ള വേദിയായി അദ്ദേഹം ഓരോ മാസികയും സൃഷ്ടിച്ചു.
ബി. ഷോ. നാടകത്തിലും നാടകത്തിലും. - എം.: വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1963. പി. 481.
സിറ്റി. by: Obraztsova A.G. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ കലയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിന്റെയും സമന്വയം. – എം.: നൗക,
ക്രെയ്ഗ് ജി. ഹെൻറി ഇർവിംഗ്. - അയർ പബ്ലിഷിംഗ്, 1970. പി.32.
കാണുക: ഒബ്രത്സോവ എ.ജി. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ കലയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റേജിന്റെയും സമന്വയം. – എം.: നൗക, 1984.
സ്റ്റേജിലെ ഇർവിംഗ് "ഉയർന്ന കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ" കലാപരവും സ്വാഭാവികവുമാണ്.
ദി ഒബ്സർവർ ദിനപത്രത്തിന് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ ഷാ പറഞ്ഞു
(1930), ക്രെയ്ഗിന് "ലൈസിയത്തിനൊപ്പം ഇർവിംഗ് കളിച്ചതുപോലെ കളിക്കാൻ" ഒരു തിയേറ്റർ ആവശ്യമായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് "സ്റ്റേജ് സ്പേസിലേക്ക് തന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളിക്കാൻ കഴിയും", "സ്റ്റേജ് ഡിസൈനിന് ആവശ്യമുള്ളതുപോലെ നാടകങ്ങൾ കഷണങ്ങളായി മുറിക്കുക" 238. ഒരു മറുപടി കത്തിൽ, ക്രെയ്ഗ് ഷായെ "ഇംഗ്ലീഷ് കലയുടെ ശത്രു" എന്ന് വിളിച്ചു, "ഇംഗ്ലണ്ടിൽ യോഗ്യമെന്ന് കരുതുന്നതെല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നു" 239, അവൻ ഒരു വിദേശി (ഐറിഷ്). അപമാനിതനായി, ഷാ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരു അഭയാർത്ഥിയല്ല, ഞാൻ ഒരു യോദ്ധാവാണ്,"240 ദേശീയ കലയുടെ വികസനത്തിനായുള്ള ഒരു പോരാളിയായി തന്റെ പ്രവർത്തനം പ്രഖ്യാപിച്ചു.
ഷായുടെയും ക്രെയ്ഗിന്റെയും പരസ്യമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിന് ക്രെയ്ഗിന്റെ "പരാതി നൽകുന്ന ജിബിഎസ്" ലേഖനം വന്നു. ("G.B.S. 241-ന് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന), "242-നെ കുറിച്ച് തനിക്ക് കുറച്ച് അറിയാത്ത കാര്യങ്ങളിൽ ഇടപെടുന്ന, ഇടത്തോട്ടും വലത്തോട്ടും കിംവദന്തികൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വികൃതിയായ വൃദ്ധയോട്" ഷായെ ഉപമിക്കുന്നു, ഷാ ഇർവിങ്ങിന്റെയും എല്ലെൻ ടെറിയുടെയും ഓർമ്മയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ പ്രൊഫഷനുകളിലൊന്ന് നിരൂപകൻ എന്ന നിലയിൽ വായനക്കാരനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു "സാഹിത്യസംഘം"243, "വിദഗ്‌ദ്ധമായും ശ്രദ്ധയോടെയും ഇരയെ അസുഖകരമായ സ്ഥാനത്ത് നിർത്തണം"244.
1890-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ലൈസിയത്തിൽ ഉടലെടുത്ത ഷായും ഇർവിംഗും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം ക്രെയ്ഗിന് ഒരു "അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് യുദ്ധം" ആയിത്തീർന്നു, അതിന് ഷായോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇർവിംഗ് ഒരു "ഭീമൻ" ആയിരുന്നു, 246, ഷാ "സാഹിത്യത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലെ ഉപദേഷ്ടാവ്", 247 ഒരു "കുള്ളൻ", എന്നിരുന്നാലും, നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിനായി ക്രെയ്ഗ് പരാജയപ്പെട്ടപ്പോൾ, ക്രെയ്ഗ് ജി. ഹെൻറി ഇർവിംഗിനൊപ്പം ഷാ. - അയർ പബ്ലിഷിംഗ്, 1970. പി.73.
സിറ്റി. ഉദ്ധരിച്ചത്: കിംഗ് ഡബ്ല്യു. ഡേവീസ്. ഹെൻറി ഇർവിങ്ങിന്റെ വാട്ടർലൂ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് കാലിഫോർണിയ പ്രസ്സ്, 1993. പി.216.
ഡബ്ല്യു ഡേവീസ് രാജാവ്. ഹെൻറി ഇർവിങ്ങിന്റെ വാട്ടർലൂ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് കാലിഫോർണിയ പ്രസ്സ്, 1993. പി.216.
ക്രെയ്ഗിന്റെ എല്ലെൻ ടെറി ആൻഡ് ഹെർ സീക്രട്ട് സെൽഫ് എന്ന പുസ്തകം 1932-ൽ "G.B.S.ക്കെതിരായ പരാതി" എന്ന ലേഖനം ചേർത്ത് വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. കാണുക: ഗിബ്സ് എ. എ ബെർണാഡ് ഷാ കാലഗണന. - പാൽഗ്രേവ് മാക്മില്ലൻ, 2001. പി. 351.
ക്രെയ്ഗ് ജി. എല്ലെൻ ടെറിയും അവളുടെ രഹസ്യവും. - ന്യൂയോർക്ക്: ഡട്ടൺ 1932. പി.24-25; ഡബ്ല്യു ഡേവീസ് രാജാവ്. ഹെൻറി ഇർവിങ്ങിന്റെ വാട്ടർലൂ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് കാലിഫോർണിയ പ്രസ്സ്, 1993. പി.217.
സിറ്റി. ഉദ്ധരിച്ചത്: കിംഗ് ഡബ്ല്യു. ഡേവീസ്. ഹെൻറി ഇർവിങ്ങിന്റെ വാട്ടർലൂ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് കാലിഫോർണിയ പ്രസ്സ്, 1993. പി.217.
ക്രെയ്ഗ് ജി. ഹെൻറി ഇർവിംഗ്. - അയർ പബ്ലിഷിംഗ്, 1970. പി.149.
Mackintosh I. വാസ്തുവിദ്യ, നടൻ, പ്രേക്ഷകർ. - റൂട്ട്ലെഡ്ജ്, 1993. പി.51.
ബാർക്കറുടെയും വെഡ്രന്റെയും സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ നാടകങ്ങൾ കോർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സജീവമായി അവതരിപ്പിച്ചു (നാല് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഷായുടെ പതിനൊന്ന് നാടകങ്ങളുടെ 701 നിർമ്മാണങ്ങൾ)249.
റിയലിസ്റ്റിക് നാടകത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി ബാർക്കർ കോർട്ട് തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഷാ യഥാർത്ഥ നാടകങ്ങൾ ജനപ്രിയവും വായനക്കാരെയും പ്രേക്ഷകരെയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു.
28 വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്ന എലൻ ടെറിയുമായുള്ള എപ്പിസ്റ്റോളറി ബന്ധത്തെ ക്രെയ്ഗ് വിമർശിച്ചു, കൂടാതെ ഷായുടെ എലൻ ടെറി ആൻഡ് ബെർണാഡ് ഷാ: കറസ്‌പോണ്ടൻസ് (1931) എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ചു, കാരണം ടെറിക്കുള്ള ചില കത്തുകളിൽ നാടകകൃത്ത് വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് നിശിതമായി സംസാരിച്ചു. നടി തന്റെ ശക്തികൾ പഴയ രീതിയിലുള്ള ലൈസിയം ശേഖരത്തിനായി ചെലവഴിക്കുന്നു, ബൗദ്ധികവും കലാപരവുമായ നിലവാരം അദ്ദേഹം താഴ്ന്നതായി കണക്കാക്കുന്നു.
ആധുനിക നാടകവേദിയിൽ ക്രെയ്ഗും ഷായും വിപരീത സൗന്ദര്യാത്മക നിലപാടുകളെയും ആശയങ്ങളെയും പ്രതിനിധീകരിച്ചു, എന്നാൽ ഇരുവരും ഒരു പുതിയ സ്റ്റേജ് ഭാഷ സൃഷ്ടിച്ച പരീക്ഷണക്കാരായിരുന്നു.
നാടകങ്ങൾക്കായുള്ള ഒരു പുതിയ ഉള്ളടക്കവും ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ജീവിതത്തിൽ തിയേറ്ററിന് ഒരു പുതിയ റോളും തേടി, പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് സംവിധായകനും സംരംഭകനും നടനുമായ ഹെർബർട്ട് ബീർബോം ട്രീ (1853-1917) അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും അഭിനയത്തിലും പങ്കെടുത്തു. 1887-1896 ൽ. 1897-1915 ൽ അദ്ദേഹം "ഹേമാർക്കറ്റ്" എന്ന തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായിരുന്നു. - തിയേറ്റർ "ഹെർ മജസ്റ്റിസ് തിയേറ്റർ" ("ഹെർ മജസ്റ്റിസ് തിയേറ്റർ", പിന്നീട് - "ഹിസ് മജസ്റ്റിസ് തിയേറ്റർ", "ഹിസ് മജസ്റ്റിസ് തിയേറ്റർ"). അതിമനോഹരമായ പ്രകടനങ്ങൾ, അതിഗംഭീരം, ഇന്റർസ്റ്റീഷ്യൽ മ്യൂസിക്കൽ നമ്പറുകൾ, സോളോ ഏരിയകൾ, ആൾക്കൂട്ട രംഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വികസിപ്പിക്കൽ എന്നിവയിൽ ട്രൈ അറിയപ്പെടുന്നു, അതേ സമയം അദ്ദേഹം വാചകം സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, മുഴുവൻ രംഗങ്ങളും പുനഃക്രമീകരിക്കുകയോ ഒഴിവാക്കുകയോ ചെയ്തു. നടനായും സംവിധായകനായും ഷാ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. പിഗ്മാലിയന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിൽ ട്രീ ഹിഗ്ഗിൻസ് എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു, ഷായുടെ "ബ്ലാങ്കോ പോസ്റ്റ്നെറ്റ് എക്സ്പോസ്ഡ്", "ന്യൂസ്പേപ്പർ ക്ലിപ്പിംഗ്സ്" മുതലായവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി. തമാശക്കാരനും സൗഹൃദപരവുമായ വ്യക്തിയായി ട്രീയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു നടനെന്ന നിലയിൽ ഷാ അദ്ദേഹത്തെ വിമർശിച്ചു, " പ്രതിരോധശേഷി"
10.17223/19986645/35/1 യു.വി. ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ മീഡിയ ടെക്സ്റ്റുകളിൽ പാഴ്സലേഷന്റെയും ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനത്തിന്റെയും ബൊഗോയാവ്ലെൻസ്കായ കൺവെർജൻസ് റഷ്യൻ പദാവലിയുടെ ഡെറിവേഷണൽ പ്രവർത്തനത്തെയും അതിന്റെ നിഘണ്ടു വിവരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണം ലേഖനം പരിഗണിക്കുന്നു. "റഷ്യൻ ലെക്കിന്റെ ഡെറിവേഷണൽ-അസോസിയേറ്റീവ് ഡിക്ഷണറി..." എന്ന ആശയം ഇത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ കുർബനോവ മാലിക ഗുമറോവ്ന എർഗോണിംസ്: സെമാന്റിക്സും പ്രയോഗങ്ങളും 10.02.01 – റഷ്യൻ ഭാഷാ ബിരുദം: സയൻസ് ബിരുദത്തിന്റെ ബിരുദാനന്തര ബിരുദം. ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ്, പ്രൊഫസർ I. N. കൈഗോറോഡോവ ... "
മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പരസ്യത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി പൊലെറ്റേവ ഒക്സാന ബോറിസോവ്ന ബഹുജന സാഹിത്യം: സാഹിത്യ ഉൽപ്പന്ന പ്ലേസ്മെന്റ് സ്പെഷ്യാലിറ്റി 10.01.01. - റഷ്യൻ സാഹിത്യം 2010 ലെ ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് കാൻഡിഡേറ്റ് ബിരുദത്തിനായുള്ള പ്രബന്ധത്തിന്റെ സംഗ്രഹം ത്യുമെൻ 2010 ശാസ്ത്ര-വിദ്യാഭ്യാസ കേന്ദ്രമായ "ലിംഗുവ..." യിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തിയത്.
«UDK 82 ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയും സാഹിത്യ വിമർശനവും Zh.N. ബോട്ടാബേവ, ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ, ഷൈംകെന്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. കസാക്കിസ്ഥാൻ സംഗ്രഹം. "ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിർണ്ണയിക്കുകയും നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രശ്നങ്ങളാണ് ലേഖനം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്.
വിദ്യാഭ്യാസം ^ i^^ elarus IL-.Y.Zhuk sh. ^^іEDtsyonnіy № ТДЯ /^/ /തരം. LING..."
"ഫ്രീഡ്രിക്ക് ഷ്ലീയർമാക്കർ ഹെർമെനെയുട്ടിക്സ് F.D.E. Schleiermacher HERMENEUTIK F.D.E. Schleiermacher HERMENEUTIK SUHRKAMP Friedrich Schleiermacher HERMENEUTIK "യൂറോപ്യൻ ഹൗസ്" സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എഫ്. ഹെർമെന്യൂട്ടിക്സ്. - A.L. വോൾസ്കിയുടെ ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനം. നൗ..."
"N.A യുടെ കാവ്യാത്മക പാഠത്തിലെ ഭാഷാ തലങ്ങളുടെ ഇടപെടലിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ഫതീവ മോസ്കോ "ഫ്രഞ്ച് ശൈലി. റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ യു.എസ്. സ്റ്റെപനോവ് ഒരു വാചകത്തിലെ ലെവലുകളുടെ ഇടപെടലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഉന്നയിച്ചു, പ്രധാനമായും ഫിക്ഷനിൽ, അത് "വ്യക്തിഗത സംഭാഷണം" എന്ന ആശയവുമായി അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ എഴുതി "..."
അവന്റ്-ഗാർഡ് ഉന്നതരുടെ വിമർശനം. തിമോത്തി ലിയറി. ദൈവത്തിന്റെ ഏഴു ഭാഷകൾ. അവലോകനം. പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസ്താവന. ഈ വിഷയം എനിക്ക് വ്യക്തിപരമായി ആവശ്യമുള്ളതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഈ വിഷയം ഏറ്റെടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്, മൈക്കൽ ഫൂക്കോയുടെ പരാമർശം അനുസരിച്ച്, വിഷയം മനസ്സിലാക്കി ഞാൻ തന്നെ എന്തെങ്കിലും തരണം ചെയ്യണം. തിമോത്തി ലിയറിയുടെ വ്യക്തിത്വം തീർച്ചയായും ഒരു ആരാധനാമൂർത്തിയാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗം കൂടിയാണ്...» 95-99 UDC 811.161.1373.23(476.5) ബെലാറഷ്യൻ തടാകത്തിലെ നിവാസികളുടെ അനൗദ്യോഗിക വ്യക്തിഗത നാമം ലിസോവ ഐ.എ. വിറ്റെബ്സ്ക് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പി.എം. മഷെറോവ, വി...» നമ്പർ 2. ഭാഗം 1. എസ്.393-397. UDC 82-21(410.1):81'42 കുട്ടിയുടെ സങ്കല്പത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവും XX നൂറ്റാണ്ടിലെ അമേരിക്കൻ കവിതയിലെ അശുഭാപ്തി ടോണലിറ്റിയുടെ രൂപീകരണവും. ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ് സൂപ്പർവൈസർ ഡോക്ടർ ഫിലോസഫിക്കൽ ... "
"റഷ്യ ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് ബജറ്റ് വിദ്യാഭ്യാസവും സയൻസും മിനിസ്ട്രി ഓഫ് ഹയർ എഡ്യൂക്കേഷൻ "വോറോനെജ് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി" ബോറിസോഗ്ലെബ് ബ്രാഞ്ച് (ബി.എഫ്. എഫ്.ജി.ബി.യു.ഒ.ഐ. ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഓഫ് ദി ദി ദി ദി ദി ദി ദി ഹെയ്‌പി) മൊറോസോവ് 02/03/2016 വിദ്യാഭ്യാസ ചർച്ചയുടെ വർക്കിംഗ് പ്രോഗ്രാം ... "
"വിജിഎസ്പിയു" യുടെ ഇലക്ട്രോണിക് സയന്റിഫിക് ആൻഡ് എഡ്യൂക്കേഷനൽ ജേർണൽ "അറിവിന്റെ അറ്റങ്ങൾ". നമ്പർ 9(43). ഡിസംബർ 2015 www.grani.vspu.ru ഇ.വി. ബ്രൈസിന (വോൾഗോഗ്രാഡ്) റഷ്യൻ ഗാനരചനയിലെ വൈകാരികതയുടെ ഭാഷാ വിഭവങ്ങൾ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ വൈകാരിക സാധ്യതകൾ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. അവരുടെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ, ഉള്ളടക്കം, വൈകാരിക വിഭവം എന്നിവയാൽ സവിശേഷമായത് ... "
2017 www.site - "സൗജന്യ ഇലക്ട്രോണിക് ലൈബ്രറി - വിവിധ രേഖകൾ"
ഈ സൈറ്റിന്റെ മെറ്റീരിയലുകൾ അവലോകനത്തിനായി പോസ്റ്റുചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, എല്ലാ അവകാശങ്ങളും അവയുടെ രചയിതാക്കൾക്കുള്ളതാണ്.
നിങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയൽ ഈ സൈറ്റിൽ പോസ്റ്റുചെയ്തിട്ടുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, ദയവായി ഞങ്ങൾക്ക് എഴുതുക, ഞങ്ങൾ അത് 1-2 പ്രവൃത്തി ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ നീക്കം ചെയ്യും.
നാടക-ചർച്ചയുടെ സ്രഷ്ടാവ് (ഇബ്സണുമായി ചേർന്ന്), അതിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ശത്രുതാപരമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രങ്ങളുടെയും സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. നാടകത്തിന്റെ ഒരു പരിഷ്കാരം നടത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, നാടകകലയുടെ പ്രധാന ഘടകം ഒരു ചർച്ചയാക്കുക, വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളുടെയും അഭിപ്രായങ്ങളുടെയും ഏറ്റുമുട്ടൽ. ഒരു ആധുനിക നാടകത്തിന്റെ നാടകം ബാഹ്യമായ ഗൂഢാലോചനയിലല്ല, മറിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്ര സംഘട്ടനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരിക്കണമെന്ന് ഷായ്ക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. വാചാടോപം, വിരോധാഭാസം, തർക്കം, വിരോധാഭാസം എന്നിവയും “ആശയങ്ങളുടെ നാടക” ത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളും കാഴ്ചക്കാരനെ “വൈകാരിക ഉറക്കത്തിൽ” നിന്ന് ഉണർത്താനും അവനെ സഹാനുഭൂതിയുള്ളതാക്കാനും ഉയർന്നുവന്ന ചർച്ചയിൽ അവനെ ഒരു “പങ്കാളി” ആക്കാനും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ് - ഒരു വാക്ക്, "സംവേദനക്ഷമത, വൈകാരികത" എന്നിവയിൽ രക്ഷ നൽകരുത്, പക്ഷേ "ചിന്തിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുക."
ആധുനിക നാടകകല പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം ഉണർത്തേണ്ടതും അതിലെ സാഹചര്യങ്ങൾ അവരുടെ ജീവിതാനുഭവത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിയുന്നതും സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് കാണിക്കുന്ന സ്വകാര്യ കേസിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന ഒരു ചർച്ചയെ ഉണർത്തുന്നതുമായിരുന്നു. ഈ നാടകത്തിന്റെ കൂട്ടിയിടികൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ, കാലഹരണപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കിയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബൗദ്ധികമോ സാമൂഹികമോ ആയ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന സ്വഭാവമുള്ളതായിരിക്കണം, ഊന്നിപ്പറയുന്ന വിഷയങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ മാനസിക സങ്കീർണ്ണതയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം അർഹിക്കുന്ന സ്വഭാവ സവിശേഷതകളല്ല. പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായും പ്രകടമായി.
വിഡോവേഴ്‌സ് ഹൗസ്സ് (1892), മിസിസ് വാറൻസ് പ്രൊഫഷൻ (1893, അരങ്ങേറിയത് 1902), ഷോ നാടകകൃത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റമായി മാറിയ നാടകങ്ങൾ ഈ സർഗ്ഗാത്മക പരിപാടി സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു. അവ രണ്ടും, മറ്റു പലരെയും പോലെ, ലണ്ടൻ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയറ്ററിനായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, അത് ഒരു സെമി-ക്ലോസ്ഡ് ക്ലബ്ബായി നിലനിന്നിരുന്നു, അതിനാൽ സെൻസർഷിപ്പിന്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ നിന്ന് താരതമ്യേന മുക്തമായിരുന്നു, അത് മുമ്പ് ധീരമായ ചിത്രീകരണത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന നാടകങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തെ തടഞ്ഞു. ജീവിതത്തിന്റെ വിലക്കപ്പെട്ട വശങ്ങളും പാരമ്പര്യേതര കലാപരമായ പരിഹാരവും.
രചയിതാവിന്റെ "അസുഖകരമായ നാടകങ്ങൾ" (ഇതിൽ "ദി ഹാർട്ട് ബ്രേക്കർ", 1893 എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു) എന്ന തലക്കെട്ട് ലഭിച്ച സൈക്കിൾ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകത്തിൽ ഇതുവരെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാത്ത വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു: മാന്യരായ വീട്ടുകാർക്ക് ലാഭം ലഭിക്കുന്ന സത്യസന്ധമല്ലാത്ത കുതന്ത്രങ്ങൾ; പെറ്റി ബൂർഷ്വാ മാനദണ്ഡങ്ങളും വിലക്കുകളും കണക്കിലെടുക്കാത്ത സ്നേഹം; വേശ്യാവൃത്തി, വിക്ടോറിയൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വേദനാജനകമായ സാമൂഹിക ബാധയായി കാണിക്കുന്നു. അവയെല്ലാം ട്രാജികോമഡി അല്ലെങ്കിൽ ട്രാജിഫാർസ് വിഭാഗത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, ഷായുടെ കഴിവിന് ഏറ്റവും ഓർഗാനിക്. സാമൂഹിക ക്രമത്തിന്റെ യുക്തിസഹതയെയും പുരോഗതിയുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന, ആക്ഷേപഹാസ്യ പാത്തോസ് സന്ദേഹവാദവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച ഷായുടെ വിരോധാഭാസം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകകലയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതയാണ്, ഇത് ദാർശനിക ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലേക്കുള്ള പ്രവണതയാൽ കൂടുതലായി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഷോ ഒരു പ്രത്യേക തരം "നാടക-ചർച്ച" സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, പലപ്പോഴും വിചിത്രമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചില തീസിസുകളുടെയും പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിലപാടുകളുടെയും വാഹകരായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഷോയുടെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലല്ല, മറിച്ച് കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ്, ദാർശനിക, രാഷ്ട്രീയ, ധാർമ്മിക, കുടുംബ പ്രശ്നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തർക്കങ്ങൾ. ആക്ഷേപഹാസ്യവും വിചിത്രവും ചിലപ്പോൾ ബഫൂണറിയും ഷോ വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഷായുടെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ ആയുധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ വിരോധാഭാസങ്ങളാണ്, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിലവിലുള്ള പിടിവാശികളുടെയും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സത്യങ്ങളുടെയും ആന്തരിക അസത്യം അദ്ദേഹം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ഉന്നത സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ കാപട്യമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഹാസത്തിന്റെ വിഷയം. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ കൊളോണിയൽ നയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ എല്ലായ്പ്പോഴും നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും കത്തുന്ന പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു.
