ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് സൃഷ്ടിയുടെ വിവരണം. ദുരന്തത്തിന്റെ നായകന്മാർ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്

എന്നാൽ ഗ്രിഷ്ക ഒട്രെപീവ് ഈ കോടതിയും "വിടില്ല". തന്റെ സാഹസികതയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, അവൻ ഇതിനകം പിമെന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഇതാണ് പുഷ്കിന്റെ ചിന്ത, ചുഡോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ രംഗത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പിമെൻ ഒരു ചരിത്രകാരൻ മാത്രമല്ല, ചരിത്രത്തിന്റെ കവി കൂടിയായിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം പുഷ്കിനുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളവനാണ്: "ഒരു നാടകീയ കവി, നിഷ്പക്ഷത, വിധി പോലെ ...". പുഷ്കിന്റെ "സ്വതന്ത്ര നോവലിലും" അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകരചനയിലും "വിധി" എന്നത് പ്രധാന വാക്കാണ്. പ്രണയത്തിന്റെയും കടമയുടെയും പഴയ യുക്തിസഹമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ നിന്നാണ് ഇതിവൃത്തം രൂപപ്പെടുന്നത്: "... മനുഷ്യന്റെ വിധി, ജനങ്ങളുടെ വിധി."

ഒന്ന്: എന്താ ആ ശബ്ദം? മറ്റൊന്ന്:

ഈ പരാമർശത്തിന്റെ ഉറവിടം എവിടെയാണെന്ന് മാത്രം അന്വേഷിച്ചില്ല! അതേസമയം, കരംസിൻ പറയുന്നു: "സ്വകാര്യ, അത്യാഗ്രഹി, ജനങ്ങളുടെ നിശബ്ദത എന്നിവയെ പ്രശംസിക്കുന്നതിൽ പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ശബ്ദം കേട്ടില്ല, സാറിനു നിന്ദയായി വർത്തിച്ചു, റഷ്യക്കാരുടെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു സുപ്രധാന മാറ്റത്തിന് സൂചന നൽകി." പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങളിൽ ബാഹ്യ അനുപാതമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, "ലിത്വാനിയൻ അതിർത്തിയിലെ ഭക്ഷണശാല" വാചകത്തിന്റെ നിരവധി പേജുകൾ എടുക്കുന്നു, ഗോത്രപിതാവിന്റെ അറകളിലെ ദൃശ്യം ഒരു പേജിൽ യോജിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കാലത്ത്, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ ഇത്ര പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റം സാധ്യമാക്കുന്ന ഒരു സ്റ്റേജ് ടെക്നിക് ഇല്ലായിരുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ അവതരിപ്പിക്കാൻ, ലണ്ടൻ ഷേക്സ്പിയറുടെ ഗ്ലോബ് തിയേറ്ററിലെ അനുഭവം ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അവിടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളൊന്നുമില്ല.

കേൾക്കൂ! അതെന്താണാ ശബ്ദം?

പരമ്പരാഗതമായി, ഒരു ദുരന്തത്തിന് സാധാരണയായി അഞ്ച് പ്രവൃത്തികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പുഷ്കിൻ പ്രവൃത്തികളായി വിഭജനം ഉപേക്ഷിച്ച് ഇരുപത്തിമൂന്ന് രംഗങ്ങളുടെ ഒരു ദുരന്തം രചിച്ചു. ഇത് ഒരുതരം "സ്വതന്ത്ര നോവൽ" കൂടിയായിരുന്നു.

അങ്ങനെയാണ് ദുരന്തം ആരംഭിക്കുന്നത്. "ആളുകൾ ഭയന്ന് നിശബ്ദരാണ്." “എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ മിണ്ടാത്തത്?” മൊസാൽസ്കി അനിയന്ത്രിതമായ ഭയത്തോടെ മാത്രമല്ല, അഹങ്കാരത്തോടെയും ചോദിക്കുന്നു. - അലറുക: സാർ ദിമിത്രി ഇവാനോവിച്ച് ദീർഘായുസ്സ്! "ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ" അവസാന വരി "ആളുകൾ നിശബ്ദരാണ്" എന്ന പ്രശസ്തമായ പരാമർശം ഇതിന് പിന്നാലെയാണ്.

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ദുരന്തം അതിന്റെ രൂപത്തിൽ അസാധാരണമാണ്. ദുരന്തത്തിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് അതിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായിരുന്നില്ല. അവൻ കുറച്ച് സീനുകളിൽ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുള്ളൂ, കൂടാതെ പ്രെറ്റെൻഡറിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ നേടുന്നില്ല.

• ഇവിടെ നിങ്ങൾക്കെതിരെ ഒരു ഭയങ്കരമായ അപലപനം എഴുതുന്നു:
• ദൈവത്തിന്റെ ന്യായവിധിയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം?
• നിങ്ങൾ ലോകത്തിന്റെ കോടതി വിട്ടുപോകുകയില്ല,

ഒളിച്ചോടിയ സന്യാസിമാരായ മിഖായേലും വർലാമും അതിർത്തിയിലെ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ വച്ച് മൂന്നാമത്തെ ഒളിച്ചോടിയ സന്യാസി ഗ്രിഷ്ക ഒട്രെപിയേവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ രംഗം മുഴുവൻ ഗദ്യത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത് - അല്ലാത്തപക്ഷം ഇത് എഴുതാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല: "നിങ്ങൾ എത്തിച്ചേരാൻ ആഗ്രഹിച്ച ലിത്വാനിയൻ അതിർത്തി ഇതാ." പുഷ്കിൻ തന്റെ നായകന്മാരെ ബഹുമുഖ കഥാപാത്രങ്ങളായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവർ വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലായിടത്തും അവർ തങ്ങളോടുതന്നെയാണ്. പുഷ്കിൻ അവരെ വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന നിമിഷം മുതൽ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഇടപെടുന്നില്ലെന്ന് തോന്നി, അവരെ സ്വയം വിട്ടു. "ചരിത്രത്തിന്റെ നാടകവേദിയിൽ" അവർ സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്ത റോളിനോട് അവർ അനുസരണയോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

അതേസമയം, ദുരന്തത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കഥാപാത്രമാണ് പിമെൻ. "പിമെൻ എന്ന കഥാപാത്രം എന്റെ കണ്ടുപിടുത്തമല്ല," പുഷ്കിൻ എഴുതുന്നു. “ഞങ്ങളുടെ പഴയ വൃത്താന്തങ്ങളിൽ എന്നെ ആകർഷിച്ച സവിശേഷതകൾ ഞാൻ അതിൽ ശേഖരിച്ചു.” Pimen പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ "വിധി എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു" എന്ന് അവൻ കാണുന്നു, സംഭവങ്ങളിൽ "ദൈവത്തിന്റെ ഇഷ്ടം" ഊഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ ജനകീയ അഭിപ്രായത്തിന് വിരുദ്ധമല്ല. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ "നിഴലിനെ" പരാമർശിച്ച് ചരിത്രകാരന്റെ സെല്ലിലെ ഗ്രിഗറി ഒട്രെപീവ് പറയുന്നു:

• . . . ഒരു ഇരുണ്ട സെല്ലിൽ സന്യാസി

റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ വഴിത്തിരിവായ ഗ്രോസ്‌നിയുടെയും ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പുഷ്കിൻ തിരിഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, റഷ്യൻ സമൂഹവും മുൻ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ അവസ്ഥയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയ പരമ്പരാഗത പുരുഷാധിപത്യ അടിത്തറയുടെ പ്രതിസന്ധി റഷ്യയിൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. പുതിയ, ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത ചരിത്രശക്തികൾ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ചിത്രം

സിംഹാസനം അവകാശമാക്കാതെ, തന്ത്രവും ബുദ്ധിയും ഊർജ്ജവും ഉപയോഗിച്ച് അത് നേടിയ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ രൂപം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിച്ച മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ വളരെ രോഗലക്ഷണമാണ്. ഇതാണ് ബോറിസിന്റെ ചിത്രം തന്റെ ചരിത്ര ദുരന്തത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ പുഷ്കിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്, അവിടെ ഗോഡുനോവിന്റെ ആത്മീയ അനുഭവങ്ങൾക്കും വിധിക്കും വിശാലമായ സാമാന്യവൽക്കരണം ലഭിച്ചു.

സാർ ബോറിസ് - അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ - ദീർഘവീക്ഷണവും ബുദ്ധിമാനും ആയ ഭരണാധികാരിയാണ്. തന്റെ ഊർജ്ജത്തിനും ബുദ്ധിശക്തിക്കും നന്ദി, കൂടുതൽ നന്നായി ജനിച്ച അഭിലാഷ-ബോയാർമാരെ അദ്ദേഹം മാറ്റിനിർത്തി, സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള വഴി തെളിഞ്ഞു. ഭാവിയിൽ, അതിമോഹിയായ ബോറിസ് തന്റെ അവകാശികൾക്കായി കീഴടക്കിയ അധികാരം ശാന്തമായ കണക്കുകൂട്ടലിലൂടെ, ഉറച്ച ചിന്തയിലൂടെ, ദീർഘവീക്ഷണത്തോടെയുള്ള രാഷ്ട്രീയ പദ്ധതികളിലൂടെ ഏകീകരിക്കാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. പക്ഷേ, സമർത്ഥമായ ഒരു രാഷ്ട്രീയ കളിയുടെ ഫലമായി സിംഹാസനം പിടിച്ചെടുത്ത അദ്ദേഹം, തന്റെ മാതൃകയിലൂടെ, മറ്റ് അഭിലാഷമുള്ള ആളുകൾക്ക് അതിലേക്കുള്ള വഴി കാണിച്ചു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിൽ പ്രെറ്റെൻഡർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഒരു ആകസ്മികമല്ല, മറിച്ച് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രവേശനം സാധ്യമാക്കിയ അതേ ചരിത്രകാരണങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക അനന്തരഫലമാണ്.

ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ഇളയ മകൻ സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ച് കരംസിൻ അംഗീകരിച്ച പതിപ്പും (എന്നാൽ തുടർന്നുള്ള പല ചരിത്രകാരന്മാരും നിരസിച്ചു) പുഷ്കിൻ ദുരന്തത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു. എന്നാൽ കരംസിൻ ഗോഡുനോവിനെ ഒരു കൊള്ളക്കാരനായും നിയമാനുസൃതമായ ഒരു രാജാവിന്റെ കൊലപാതകിയായും അപലപിച്ചു. മറുവശത്ത്, രാജകീയ അധികാരം എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത നിരവധി കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ ശൃംഖലയിലെ ഒരു കണ്ണിയായി ഡെമെട്രിയസിന്റെ കൊലപാതകത്തെ പുഷ്കിൻ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ഗോഡുനോവിന്റെയും ദുരന്തത്തിലെ നടന്റെയും ധാർമ്മിക വിചാരണ, അക്രമത്തിലും കുറ്റകൃത്യങ്ങളിലും തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന ഏതൊരു - ഒരു മികച്ച ചരിത്ര വ്യക്തിയെയും അപലപിക്കുന്നതായി വികസിക്കുന്നു.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ കഥാപാത്രത്തെ പുഷ്കിൻ വിശാലവും ബഹുമുഖവുമായ രീതിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭരണത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളും കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ കടന്നുപോകുന്നു - പ്രവേശനം മുതൽ മരണം വരെ. ബോറിസ് തന്റെ വ്യക്തിപരവും സംസ്ഥാനവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, തന്നോടൊപ്പം തനിച്ചായ ബോയറുകളുമായും ജനങ്ങളുമായും ഗോത്രപിതാവുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ദുരന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ചയിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന പടികൾ മാത്രമല്ല, സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, ഗോഡുനോവിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമാനതകളില്ലാത്ത വശങ്ങൾ എത്ര വ്യത്യസ്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്നും കാണിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു കർക്കശക്കാരനും ശക്തനുമായ ഭരണാധികാരിയാണ്, കരുതലുള്ള ഒരു പിതാവാണ്, തന്റെ സമാധാനത്തിനും അധികാരത്തിനും ഭീഷണിയാണെങ്കിലും, തന്റെ സ്ഥാനം ശാന്തമായി വിലയിരുത്താനും സത്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതേ സമയം ചെയ്തതിനെ മാറ്റാൻ ബലഹീനത അനുഭവിക്കുന്നു. , ചരിത്രപരമായ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ഇടപെടാൻ, ഭാവിയിൽ അത് അനിവാര്യമായും തനിക്കെതിരെ തിരിയുമെന്ന് മുൻകൂട്ടി കണ്ടുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹം തന്നെ അത് വിളിച്ചു.

നടന്റെ ചിത്രം

പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ പുഷ്കിന്റെ ചിത്രവും സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഈ മികച്ച വ്യക്തിത്വം തന്റെ പുതിയ സ്ഥാനത്തിന്റെ ദുരന്ത വശം അനുഭവിക്കുന്നു. മറ്റൊരാളുടെ വേഷം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി, നടിക്കാൻ, സ്വന്തം നേട്ടങ്ങൾ കണക്കാക്കാൻ, നടൻ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നു. രാഷ്ട്രീയത്തിലും പ്രണയത്തിലും, ജലധാരയിലെ ദൃശ്യത്തിൽ മറീനയുമായുള്ള വാക്കാലുള്ള യുദ്ധം വാചാലമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ആഗ്രഹിച്ചത് നേടുന്നില്ല.

നാടക നായകന്മാർ

അതിനാൽ, ബോറിസും പുഷ്കിനിലെ പ്രെറ്റെൻഡറും സ്വയം വഹിക്കുന്നു - ഓരോന്നും - ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിഗത ദുരന്ത തീം, അവ റഷ്യൻ ദേശീയ ചരിത്രത്തിലെ വലിയ നാടകത്തിൽ നെയ്തെടുത്ത സ്വന്തം "ചെറിയ" നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങളാണ്. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നതിലെ മറ്റ് നിരവധി എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ് - പിമെൻ, ക്സെനിയ ഗോഡുനോവ, ബാസ്മാനോവ്, ഫൂൾ. ഒടുവിൽ, തങ്ങളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ബധിരരായ അസംതൃപ്തി, അഴുകൽ, അഗാധമായ നീതിബോധം എന്നിവയുള്ള ആളുകൾ, ഗോഡുനോവും ദിമിത്രിയും കണക്കാക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുകയും അതേ സമയം തൽക്കാലം വിധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ചരിത്രത്തിൽ നിശബ്ദമായ പങ്ക്.
ബോറിസിന്റെ പതനത്തിന്റെ അനിവാര്യത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു (ദുരന്തത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്റെ ഹ്രസ്വ കരിയറിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിജയിയായ പ്രെറ്റെൻഡറിന് സമാനമായ വിധിയെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു), പുഷ്കിൻ ഒരു ചരിത്രപുരുഷന്റെ ദാരുണമായ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. വ്യക്തിഗത തരം. വളരെക്കാലമായി അധികാരത്തിന്റെയും ശാന്തതയുടെയും പരിധിയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ഭരിക്കുന്ന ബോറിസ് വലിയവനല്ല, ദയനീയനാണെന്ന് തോന്നുന്നു, കാരണം അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ അവൻ സമാധാനം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, അവന്റെ മരണം മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു, അവന്റെ ശബ്ദത്താൽ അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. മനഃസാക്ഷിയെ, അവൻ ശമിപ്പിക്കാൻ ശക്തിയില്ലാത്തവൻ. അതേ രീതിയിൽ തന്നെ, കൊല്ലപ്പെട്ട ഡിമെട്രിയസിന്റെ വേഷം ഏറ്റെടുത്ത നടൻ, ഈ നടപടിയുടെ എല്ലാ ദാരുണമായ അനന്തരഫലങ്ങളും സ്വയം ഏറ്റെടുക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമാക്കി മാറ്റുന്ന ഒരു ഘട്ടം അവനെ നശിപ്പിക്കുന്നു. അപ്രതിരോധ്യവും ശാശ്വതവുമായ ഏകാന്തതയുടെ പീഡനങ്ങൾ, അവന്റെ വിജയത്തിന്റെ ദുർബലതയെക്കുറിച്ച് ഒരേ സമയം അവനെ നിരന്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു.

ജനറിക് സ്വഭാവ തരങ്ങൾ

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ൽ പുഷ്കിൻ വരച്ചത് അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലവും അവിസ്മരണീയവുമായ ഒരു ചിത്രം മാത്രമല്ല. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ചൈതന്യത്തിലേക്കുള്ള കടന്നുകയറ്റത്തിന് നന്ദി, കവി, പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ കാലത്തെ രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളും ആചാരങ്ങളും സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രെറ്റെൻഡർ, ഷുയിസ്‌കി, ബസ്മാനോവ്, മറീന മ്നിഷെക് എന്നിവരുടെ കഴിവുള്ള, ശ്രദ്ധേയമായ, മാനസികമായി ആഴത്തിലുള്ള ഛായാചിത്രങ്ങൾ നൽകി. പൊതുവായ ഘടനയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന തരങ്ങളും ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളും, മോസ്കോ പ്രീ-പെട്രിൻ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ദേശീയ-ചരിത്ര അന്തരീക്ഷം, അതിലും വിശാലമായി, പൊതുവെ റഷ്യൻ പൗരാണികത എന്നിവയെ സമർത്ഥമായി വിവരിക്കാൻ ഒരേ സമയം കഴിയും. . ദുരന്തത്തിന്റെ ആദ്യ ശ്രോതാക്കളും വായനക്കാരും പോലും പിമെന്റെ ചിത്രം പ്രത്യേകിച്ചും ആകർഷിച്ചു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിൽ പുഷ്കിൻ ഒരു പുരാതന റഷ്യൻ സന്യാസി-ക്രോണിക്കിളറിന്റെ തരം വരയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പിമെൻ, ഹോളി ഫൂൾ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സന്യാസിമാരായ വർലാം, മിസൈൽ, ഗോത്രപിതാവ്, യുവ കുർബ്സ്കി, ക്സെനിയ ഗോഡുനോവ, തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ കരയുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ-കഥാപാത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ള ചരിത്ര കഥാപാത്രങ്ങളും കൂടിയാണ്. പുരാതന റഷ്യയിലെ ജനങ്ങളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഗോഡുനോവിന്റെ ഭരണകാലത്ത് മാത്രമല്ല, മറ്റ് പല നൂറ്റാണ്ടുകളിലും പതിറ്റാണ്ടുകളിലും റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ വേദിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും പോരാടുകയും ചെയ്ത പ്രധാന ചരിത്രശക്തികളുടെ ചിത്രീകരണത്തിന് സമാന സാമാന്യവൽക്കരണവും സാധാരണ അർത്ഥവും നൽകാൻ പുഷ്കിന് കഴിഞ്ഞു. പരമോന്നത ശക്തി, ആത്മീയവും മതേതരവും, ബോയർമാർ, സേവന പ്രഭുക്കന്മാർ, ആളുകൾ. കുറച്ച്. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ" "റഷ്യൻ രംഗങ്ങൾ" അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പല കാലഘട്ടങ്ങളിലും വികസിച്ച റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ പൊതുവായ നിറം ഉജ്ജ്വലമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതുപോലെ, ഒന്നല്ല, അതിന്റെ പല കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും ആത്മാവും അടയാളങ്ങളും ആഗിരണം ചെയ്തു, അതിനാൽ "പോളീഷ് ” ദുരന്തത്തിന്റെ രംഗങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും (ഈ ഉജ്ജ്വലമായ ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ ചരിത്രപരമായ നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ പുഷ്‌കിന്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ച എം. ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ “ഇവാൻ സൂസാനിൻ” പോലെ) സമാനമായ സവിശേഷതകളാണ്, അവ ഏറ്റെടുക്കും. പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ചരിത്രത്തിലെ പല യുഗങ്ങളും പോളണ്ടിന്റെ പൊതുവായ പ്രാദേശിക ദേശീയ - ചരിത്ര രസം പുനഃസൃഷ്ടിച്ചു.

A.S. പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തം "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" യഥാർത്ഥ വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ചരിത്രകൃതിയാണ് - നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം റഷ്യയിലെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ സമയത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളായിരുന്നു, കൂടാതെ അഭിനേതാക്കൾ മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ ചരിത്രകാരന്മാരായിരുന്നു. സാങ്കൽപ്പികമല്ല, യഥാർത്ഥ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ സാഹസികതയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഏതൊരു ലേഖനവും ചരിത്രപരമായ സത്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ വിദൂര കാലഘട്ടങ്ങളുടെ വിവരണം രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന വിവരങ്ങളുടെ ഉറവിടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു. ചരിത്രപരമായ വസ്‌തുതകളും ചരിത്രപരമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളും സാധാരണയായി അവ്യക്തമായ വിലയിരുത്തലിന് അനുയോജ്യമല്ല, ഒരു സംഭവത്തിന്റെയോ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയോ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ട്. ഇത് നിരവധി ഘടകങ്ങൾ മൂലമാണ്. അവരുടെ അഭിപ്രായ രൂപീകരണത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ സമകാലികർ അവസരവാദപരമായ പരിഗണനകളാലും ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം ആശയങ്ങളാലും സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു, അവർക്ക് നിലവിലുള്ള സ്ഥാപനങ്ങളുടെ അധികാരത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വേണ്ടത്ര വിലയിരുത്താനും കഴിയില്ല. സമയ ദൂരം കൂടുന്നതിനനുസരിച്ച്, വ്യക്തിഗത താൽപ്പര്യം കുറയുന്നു, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ശരിയായ സ്കെയിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അതേ സമയം, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകളുടെ സ്വാഭാവിക നഷ്ടം സംഭവിക്കുന്നു, "തെളിവുകളുടെ" പ്രയോജനം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അങ്ങനെ ഒരാൾ മറ്റുള്ളവരുടെ തെളിവുകൾ ഉപയോഗിക്കുക, അത് സൂക്ഷ്മമായ വിമർശനത്തിന് ശേഷം മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ, അതായത് ഇ. സാധ്യമായ കൃത്യത, ആത്മനിഷ്ഠത അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ പരിഗണനകൾ എന്നിവയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ചു. ചരിത്രത്തിന്റെ ഏത് കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചും സാധാരണയായി നിരവധി അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് സംശയാസ്പദമായ കേസുകളിൽ, ഒന്നുകിൽ തെളിവുകൾ കുറവാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഈ തെളിവുകൾ, നിരവധി ആണെങ്കിലും, പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്, അതിനാൽ അനുമാനത്തിനും വ്യാഖ്യാനത്തിനും ധാരാളം ഇടമുണ്ട്. ചരിത്രപരമായ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം ഏറ്റെടുക്കുന്ന ഒരു രചയിതാവിന് നിരവധി ആശയങ്ങളിൽ നിന്നും വിലയിരുത്തലുകളിൽ നിന്നും തിരഞ്ഞെടുക്കാനാകും. അവൻ നിർത്തുന്നത് അവൻ ഏത് സ്രോതസ്സുകളെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കാരണം ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ ബാധിക്കാൻ കഴിയില്ല. രചയിതാവ് രൂപീകരിച്ച പൊതു ആശയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, കാരണം ചെറിയ പ്രാധാന്യമില്ല വസ്‌തുതകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ഒരു ചരിത്ര കഥാപാത്രത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ഒരു വലിയ പരിധിവരെ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി കൃത്യമായി എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, എന്ത് പ്രശ്‌നങ്ങളാണ് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ പോകുന്നത് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന് മുമ്പ്, പ്രശ്നങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു നാടകം എന്ന ആശയത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉറച്ചുനിന്നപ്പോൾ, അവ്യക്തമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയാത്തതും പരമ്പരാഗതമായി വ്യത്യസ്തമായി വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നതുമായ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തേണ്ടതുണ്ട് - ഏത് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് സ്വീകരിക്കണം, എന്ത് കോണിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പരിഗണിക്കണം, ഏതൊക്കെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കണം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആശയം, പ്രധാന കഥാ സന്ദർഭങ്ങളും ദുരന്തത്തിൽ ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ വ്യക്തമാകും. നാടകത്തിന് സ്റ്റേജിൽ ഏകദേശം 80 കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ പലതും ഒരു എപ്പിസോഡിൽ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നാടകം ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ പ്രതിഭാസമാണ്, അതിനാൽ ഈ വാക്കിന്റെ പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് കുറച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നാടകത്തിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രം (ക്ലാസിസത്തിന്റെ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച്, ഇത് രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച വ്യക്തിയുടെ നിസ്സംശയമായ സൂചനയാണ്, അതായത് പ്രധാന കഥാപാത്രം) - ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് അല്ലെന്ന് ഗവേഷകർ ആവർത്തിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. വാചകത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ നൽകിയിട്ടുണ്ട് - ലഭ്യമായ 23-ൽ ആറ് സീനുകളിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ബോറിസിനേക്കാൾ പലപ്പോഴും, പ്രെറ്റെൻഡർ മാത്രമേ ദൃശ്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്കൗണ്ടിൽ ഒമ്പത് എപ്പിസോഡുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - പകുതിയിൽ താഴെ. പുഷ്കിന്റെ ഈ നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് പൊതുവെ തെറ്റാണെന്ന് അഭിപ്രായമുണ്ട്. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയിൽ ദീർഘനേരം വസിക്കാതെ, രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധ മുഴുവൻ ആളുകളുടെ വിധിയെ മൊത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്ന നിലപാട് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അതായത്. നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സംഗമത്തിന്റെ ഫലമായി സംഭവങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു, ദുരന്തം ചരിത്ര പ്രക്രിയയെ സങ്കീർണ്ണമായ മൊത്തത്തിലും, ഒരു വശത്ത്, വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു നിശ്ചിത വ്യക്തികളായും പ്രകടമാക്കുന്നു. മാറിമാറി മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, മറുവശത്ത്, അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ വളരുന്ന ഒരുതരം ഐക്യം. എന്നിരുന്നാലും, ആക്ഷൻ വികസിക്കുന്ന ഒരു നായകന്റെ അഭാവമുണ്ടായിട്ടും, ഇക്കാര്യത്തിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ “അരൂപത”യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല. നാടകത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക "ചട്ടക്കൂട്" ഉണ്ട്, ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രമല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ സംവിധാനമാണ്, കൂടാതെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന പ്രശ്നം ഈ ചിത്ര സംവിധാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ രചയിതാവിന്റെ തന്നെ സാക്ഷ്യത്താൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്ന നിരവധി (പരിമിത സംഖ്യ) വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം - ബോറിസിനെയും നടനെയും തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളായി പുഷ്കിൻ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. പുഷ്കിൻ തന്നെ അസന്ദിഗ്ധമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ഈ രണ്ട് കണക്കുകൾ കൂടാതെ, ദുരന്തത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഒരു ചിത്രം കൂടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇത് ഉഗ്ലിച്ചിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ മകൻ സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയാണ്. നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ (1598), 1591 ൽ ഒമ്പതാം വയസ്സിൽ മരിച്ച രാജകുമാരൻ ഏഴ് വർഷമായി ശവക്കുഴിയിൽ കിടന്നു. വ്യക്തിപരമായി, അദ്ദേഹത്തിന് അരങ്ങേറുന്ന നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും, സംസാരിക്കാൻ, അവന്റെ നിഴൽ നാടകത്തിൽ നിരന്തരം ഉണ്ട്, സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണകോണിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളുമായും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളുമായും ആണ് നാടകത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത്. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് - സാരെവിച്ച് ദിമിത്രി എന്ന വരി "മനസ്സാക്ഷിയുടെ ദുരന്തം" ആണ്, കുറ്റകൃത്യത്തിലൂടെ ലഭിച്ച അധികാരത്തിന്റെ ദുരന്തം, ബോറിസ് - ലൈൻ - ദി പ്രെറ്റെൻഡർ, ദിമിത്രി-ഫാൾസ് ദിമിത്രി ജോഡിയിൽ, രണ്ടാമത്തേത് സത്യവും അസത്യവുമായ രാജാവിന്റെ ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു. ആദ്യത്തേത് അചിന്തനീയമാണ്, അസ്തിത്വം, തുടർന്ന് ചെറിയ രാജകുമാരന്റെ മരണം ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ സിംഹാസനത്തിലെ ദുരന്തത്തിലേക്കും ഒരു വഞ്ചകന്റെ രൂപത്തിലേക്കും ക്രമാനുഗതമായി നയിക്കുന്നു. മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും അവരുടേതായ പ്രതീകങ്ങളുണ്ട്, കൂട്ടിയിടിയിൽ നിന്ന് പ്ലോട്ട് അക്ഷങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു. നാടകത്തിന്റെ പൊതുവായ ആശയം കണക്കിലെടുത്ത് പുഷ്കിൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപരേഖ നൽകി, അങ്ങനെ ആശയം കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും അദ്ദേഹം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്തു. മൂന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ സാധ്യമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിലയിരുത്തലുകളും വിവിധ സ്രോതസ്സുകൾ നൽകുന്ന ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, സ്രോതസ്സുകളിലും സാഹിത്യങ്ങളിലും ഉദ്ധരിച്ച ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിലയിരുത്തലുകൾ പോസിറ്റീവ് മുതൽ നെഗറ്റീവ് പോൾ വരെ മുഴുവൻ സ്കെയിലിലും ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. അവന്റെ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അവന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യവും സാധാരണയായി തീരുമാനിക്കപ്പെട്ടു: അതെന്തായിരുന്നു - ഒരു വില്ലനുള്ള ന്യായമായ പ്രതികാരം അല്ലെങ്കിൽ നിരപരാധിയായ ഒരു രോഗിക്കെതിരെ ആയുധമെടുത്ത ദുഷിച്ച വിധി. ബോറിസിനെ വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു വില്ലനെന്ന ധാരണയുടെ തുടക്കം, സിംഹാസനത്തിലിരുന്ന ബോറിസിന്റെ പിൻഗാമികൾ എല്ലാ മാരകമായ പാപങ്ങളും (പ്രത്യേകിച്ച്, ചെറിയ രാജകുമാരൻ ദിമിത്രിയുടെ മരണത്തിൽ - നിരവധി കൊലപാതകങ്ങൾ) അദ്ദേഹത്തെ ഔദ്യോഗികമായി കുറ്റപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, കുഴപ്പങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. അധികാരം പിടിച്ചെടുക്കൽ, തീകൊളുത്തൽ, പട്ടിണിയുടെ സംഘടനയിൽ മിക്കവാറും അല്ല). തുടർച്ചയായ വാചകത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഈ ആരോപണങ്ങൾ, ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഹാസ്യാത്മകമാണ് എന്ന പ്രതീതി നൽകുന്നു, എന്നാൽ അവയെല്ലാം വ്യക്തിപരമായി ബോറിസ് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു ഓപ്പററ്റ വില്ലൻ എന്ന നിലയിൽ ബോറിസിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ചരിത്ര നാടകങ്ങളിലും ചരിത്ര കഥകളിലും പലപ്പോഴും ചൂഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. സിംഹാസനത്തിലെ ബോറിസിന്റെ എല്ലാ പരാജയങ്ങളും, അദ്ദേഹത്തോടുള്ള ജനങ്ങളുടെ വെറുപ്പും ഈ കേസിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണവും തികച്ചും അർഹമായ ശിക്ഷയിലൂടെ വിശദീകരിച്ചു - വില്ലന് മറ്റെന്തെങ്കിലും ലഭിക്കില്ല, തിന്മ എല്ലായ്പ്പോഴും ശിക്ഷിക്കപ്പെടണം. എന്നിരുന്നാലും, സമഗ്രമായ അന്വേഷണത്തിന് ശേഷം, ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ പല ആരോപണങ്ങളും ബോറിസിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കാനാകും. നിരപരാധിയായ ഒരു വില്ലന്റെയും നിരപരാധിയായ കുഞ്ഞിന്റെ കൊലയാളിയുടെയും മിക്കവാറും മുഴുവൻ രാജകുടുംബത്തിന്റെയും വിഷബാധയേറ്റവന്റെയും വേഷത്തിൽ നിന്ന് അവനെ മോചിപ്പിച്ച ശേഷം, ഒരാൾക്ക് ഗോഡുനോവിന്റെ വ്യത്യസ്ത രൂപം കാണാൻ ശ്രമിക്കാം - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് തികച്ചും പോസിറ്റീവ് വിലയിരുത്തൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. . ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭരണത്തിന്റെ നല്ല ഫലങ്ങൾ അവർ അനുസ്മരിച്ചു: ഗ്രോസ്നിയുടെ ഭീകരതയുടെ അവസാനം, നന്നായി ചിന്തിച്ച വിദേശനയം, വിദേശികളുമായുള്ള സമ്പർക്കങ്ങളുടെ പുനരുജ്ജീവനം - സാംസ്കാരികവും വാണിജ്യപരവും, - തെക്കൻ അതിർത്തികൾ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, പ്രദേശിക ഏറ്റെടുക്കലുകൾ, സൈബീരിയയുടെ വികസനം, തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പുരോഗതി ... പ്രകൃതിദുരന്തങ്ങളുടെ വർഷങ്ങളിൽ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ നിരവധി വിളനാശങ്ങൾ ഒരേസമയം രാജ്യത്തെ ബാധിച്ചപ്പോൾ, പ്രതിസന്ധി പരിഹരിക്കാൻ ബോറിസ് എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തി, ഒപ്പം അത്തരമൊരു പരീക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് മാന്യമായി പുറത്തുവരാൻ അക്കാലത്തെ ഭരണകൂടം പൊരുത്തപ്പെടാത്തത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തെറ്റല്ല. ബോറിസിന്റെ മികച്ച വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കാർ കഴിവുകൾ, ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരന്റെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ്, സദ്ഗുണത്തോടുള്ള സ്നേഹം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ബോറിസിന് നേരിടാനുള്ള ശക്തിയില്ലാത്ത സാഹചര്യങ്ങളുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ സംയോജനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീഴ്ച വിശദീകരിച്ചത്. രണ്ട് ധ്രുവങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള മധ്യത്തിൽ എവിടെയോ - പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് - ബോറിസിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനം ഉണ്ട്, അത് ഇപ്രകാരമാണ് - ബോറിസിന്റെ സംസ്ഥാന പ്രവർത്തനങ്ങളും ഒരു ഭരണാധികാരിയെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളും ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ വ്യക്തി പലർക്കും കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. ചില പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും കുറ്റങ്ങൾ ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബോറിസിന്റെ വിധി കുപ്രസിദ്ധമായ "മനസ്സാക്ഷിയുടെ ദുരന്തം" ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. ബോറിസ് ഭക്തി, ഉത്സാഹം, രക്ഷാകർതൃ ആർദ്രത എന്നിവയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണെന്ന് പറഞ്ഞ് കരംസിൻ അത്തരമൊരു സ്ഥാനം വഹിച്ചു, എന്നാൽ അവന്റെ നിയമലംഘനം അനിവാര്യമായും അവനെ സ്വർഗീയ വിധിയുടെ ഇരയാക്കി. തുടക്കത്തിൽ, ഗോഡുനോവിന്റെ പാപങ്ങൾ വളരെ വലുതാണ്, തുടർന്നുള്ള പോസിറ്റീവ് പെരുമാറ്റം ഒരു തരത്തിലും സഹായിക്കാൻ കഴിയില്ല - ചെയ്ത കുറ്റകൃത്യത്തിന് ശേഷം, ബോറിസിന് സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൻ എത്ര മാതൃകാപരമായി പെരുമാറിയാലും. "പോസിറ്റീവ്-നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവം" എന്ന ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, രണ്ടാമത്തെ സുപ്രധാന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ - പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ - അനുമാനങ്ങൾ മേലിൽ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നില്ല, പകരം, "പൂർണ്ണമായ നിസ്സാരത, പണയം", "ബുദ്ധിയുള്ള സാഹസികൻ" എന്നീ നിർവചനങ്ങൾക്കിടയിൽ പെൻഡുലം ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്നു. പ്രെറ്റെൻഡർ ഒരിക്കലും പോസിറ്റീവായി വിലയിരുത്തപ്പെട്ടിട്ടില്ല. തത്വത്തിൽ, വഞ്ചകൻ ഇപ്പോഴും ഒരു അവ്യക്ത വ്യക്തിയായി തുടരുന്നു - എല്ലായ്‌പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും നുണകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്ഥിരീകരിച്ച ഡോക്യുമെന്ററി വിവരങ്ങൾ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അവശേഷിച്ചിട്ടുള്ളൂ. ഇതുവരെ, ഈ വ്യക്തി ആരാണെന്ന് പൂർണ്ണമായി അറിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, 11 മാസത്തോളം റഷ്യൻ സിംഹാസനം കൈവശപ്പെടുത്തിയ മനുഷ്യന് ഗ്രോസ്നിയുടെ യഥാർത്ഥ മകനാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഗവേഷകർ സമ്മതിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, വഞ്ചകന്റെ പ്രസ്താവനകളിലും അവന്റെ രക്ഷയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിലും വളരെയധികം യോജിക്കുന്നില്ല. ഏറ്റവും സാധാരണമായ പതിപ്പ്, ഡെമെട്രിയസിന്റെ മറവിൽ, യൂറി (സന്യാസത്തിൽ ഗ്രിഗറി) ഒരു പാവപ്പെട്ട കുലീനന്റെ മകൻ, ഷൂട്ടർ സെഞ്ചൂറിയൻ, മോസ്കോ സിംഹാസനത്തിൽ ഇരുന്നു എന്നതാണ്. അത്ഭുതകരമായി രക്ഷിക്കപ്പെട്ട സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയാണ് പ്രെറ്റെൻഡർ എന്ന വസ്തുത വിശ്വസിച്ചിരുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈന്യത്തിൽ ചേരുകയും കോട്ടകൾ അവനു കീഴടങ്ങുകയും ചെയ്ത സാധാരണക്കാർ മാത്രമാണ്. എന്നാൽ അവരിൽ പോലും അത് അറിവിൽ അധിഷ്ഠിതമായ ഒരു വിശ്വാസമായിരുന്നില്ല, ആഗ്രഹത്തിന്റെ പിൻബലമുള്ള ഒരു വിശ്വാസമായിരുന്നില്ല. ആരാണ് ദിമിത്രി എന്ന് സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചത് - ഭയങ്കരന്റെ യഥാർത്ഥ മകൻ അല്ലെങ്കിൽ പുറത്തുനിന്നുള്ള ഒരു വ്യക്തി - ഫലം ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു. ആരാണ് ഈ വേഷം ചെയ്തതെന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, ഒരു യഥാർത്ഥ നീതിമാനായ രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ജനങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു. ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും പിന്നിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രതിച്ഛായയും പേരും ആയിരുന്നു ദിമിത്രി. പ്രെറ്റെൻഡറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഇപ്രകാരമാണ് - അവൻ തന്നെ എല്ലാ വലിയ ഗൂഢാലോചനകളും നടത്തിയോ അതോ ഉദാരമായ വാഗ്ദാനങ്ങളാൽ വശീകരിച്ച് അവനെ ഉപയോഗിച്ചോ. ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് വളരെ ശക്തമായ ഒരു വ്യക്തിത്വമാണെങ്കിൽ, അധികാരം പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര പദ്ധതി അവന്റെ തലയിൽ ജനിക്കും, അതിനുശേഷം അവൻ തന്റെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങി, തന്നെ സഹായിക്കാൻ കഴിയുന്നവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ സമർത്ഥമായി കളിച്ചു. ഈ സാഹസികൻ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് തികച്ചും നിസ്സംഗനായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവർക്ക് എന്തെങ്കിലും ആശയം അവന്റെ നേരെ എറിയാനും അവനെ പ്രകോപിപ്പിക്കാനും തുടർന്ന് അവന്റെ ഗെയിമിൽ അവനെ ഉപയോഗിക്കാനും കഴിയും. മൂന്നാമത്തെ പ്രധാന കഥാപാത്രം - ഒമ്പതാം വയസ്സിൽ ഉഗ്ലിച്ചിൽ മരിച്ച സാരെവിച്ച് ദിമിത്രി - ഒന്നുകിൽ തികച്ചും നിഷേധാത്മക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചെറിയ മാലാഖയായോ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. രാജകുമാരന്റെ നെഗറ്റീവ് ചിത്രം വരച്ചിരിക്കുന്നത് എൻ.ഐ. കോസ്റ്റോമറോവ്, കോഴികളെ കൊല്ലുന്നത് കാണാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ വെറുക്കുന്ന, അപസ്മാരം ബാധിച്ച്, തൽഫലമായി, ഹിസ്റ്റീരിയൽ പിടിച്ചെടുക്കൽ അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ സാഡിസ്റ്റിന്റെ ഛായാചിത്രം നൽകുന്നു, പൊതുവേ, അവന്റെ പിതാവായ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ സ്വഭാവം വ്യക്തമായി പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. നിരപരാധിയായി പരിക്കേറ്റ രക്തസാക്ഷി, സൗമ്യനായ കുഞ്ഞ്, സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ഉള്ള രാജകുമാരന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് മറ്റൊരു ഓപ്ഷൻ. പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സമയത്തും പിന്നീടുള്ള സമയത്തും സമാഹരിച്ച രാജകുമാരന്റെ ജീവിതം ഈ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടമാക്കുന്നു. അകാല മരണത്തിന്റെ ദുരന്തം, ആൺകുട്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഉയർന്ന പ്രതീക്ഷകൾ, മരിച്ചയാളുടെ നിരപരാധിത്വവും പ്രതിരോധമില്ലായ്മയും, അവന്റെ "സൗമ്യത" ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പുഷ്കിന്റെ ആശയം, അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ മുൻഗണന നൽകിയ മൂല്യനിർണ്ണയ ഓപ്ഷനുകൾ, വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്തു. സമകാലികർ, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പ്രസിദ്ധീകരണത്തോട് ഉടൻ പ്രതികരിച്ചു, ബോറിസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ കുറ്റബോധമുള്ള മനസ്സാക്ഷിയുടെ ദുരന്തം മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ. ബോറിസ് - സാരെവിച്ച് ദിമിത്രി ദമ്പതികൾക്കുള്ളിലെ ബന്ധത്തിൽ അവർ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അവരെ നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായി കണക്കാക്കി. എൻ എഴുതിയ "റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്ര"വുമായുള്ള ദുരന്തത്തിന്റെ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ബാഹ്യ ബന്ധത്താൽ അത്തരമൊരു ധാരണയെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയും. M. Karamzin, അവിടെ ബോറിസ് വില്ലൻ, പാപങ്ങൾക്ക് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട സിദ്ധാന്തം വളരെ വിശദമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. മറുവശത്ത്, സോവിയറ്റ് ഗവേഷകർ നാടകത്തിൽ അസ്വസ്ഥമായ മനസ്സാക്ഷിയുടെ അസ്തിത്വം പൂർണ്ണമായും നിഷേധിച്ചു. സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയുടെ പേര് പതിവായി പരാമർശിക്കുന്നത് അവർ അവഗണിച്ചു, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എണ്ണം രണ്ടായി (ബോറിസും പ്രെറ്റെൻഡറും) കുറച്ചു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സർക്കിളിൽ നിന്ന് രാജകുമാരനെ നീക്കം ചെയ്യുന്നത് കുറ്റബോധത്തിന്റെ പ്രശ്നം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാക്കുകയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ മേഖലകളിൽ ബോറിസിന്റെ പതനത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ അന്വേഷിക്കാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും അതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച പുഷ്കിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയം വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യത്യസ്ത വഴി. സോവിയറ്റ് ഗവേഷകർ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പരിഗണനകളാൽ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു ഭരണാധികാരിയുടെ പതനത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളാൽ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, ഏതെങ്കിലും സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തിയുടെ തകർച്ചയുടെ അനിവാര്യതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം അവർ മനസ്സോടെ കണ്ടു, സമൂഹത്തിന്റെ വികസന നിയമം. ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ, വി.ജിയുടെ പരാമർശം. ബോറിസിന്റെയും പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും വിധിയിൽ ജനകീയ അഭിപ്രായത്തിന്റെ നിർണായക പങ്കിനെക്കുറിച്ച് ബെലിൻസ്കി. മാർക്സിസ്റ്റ് വീക്ഷണത്തിൽ, ജനങ്ങളുടെ ബഹുജനമാണ് ചരിത്രത്തിന്റെ ചാലകശക്തി, ആളുകൾ നാടകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അതിലുപരിയായി, അവരുടെ പങ്കാളിത്തം പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയുടെ നിന്ദയെ നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, ദുരന്തം പ്രകടമാക്കാൻ സമർപ്പിക്കുന്നു. ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ ആളുകളുടെ സ്വാധീനം. നാടകത്തിലെ ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വ്യാഖ്യാനം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഗവേഷകർ അതിൽ എന്തെങ്കിലും വായിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഒരാൾക്ക് ഉറപ്പിക്കാം - സ്വർഗ്ഗീയ ശിക്ഷ എന്ന വിഷയത്തിൽ മതപരമായ ധാർമ്മികവൽക്കരണം മുതൽ പൂർണ്ണമായും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ രാജവാഴ്ച വിരുദ്ധ ആശയം വരെ. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒന്നോ അതിലധികമോ വ്യക്തിയെ ഒഴിവാക്കിയെങ്കിലും, ബോറിസിൽ നിന്നും പ്രെറ്റെൻഡറിൽ നിന്നും വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ജനങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റിയിട്ടും, ചില വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ പ്ലോട്ട്-നിസാരമായ യൂണിറ്റുകളായി അവരെ ചുരുക്കുന്നു, മൂന്ന്-ടേം സിസ്റ്റം ഗോഡുനോവ് - പ്രെറ്റെൻഡർ - സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയുടെ പ്ലോട്ട് അക്ഷങ്ങളുടെ ന്യായീകരണമുണ്ട്, കൂടാതെ നാടകത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള സാധ്യതകൾ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നാടകത്തിലെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ചിത്രം അവ്യക്തമാണ് - പുഷ്കിൻ അദ്ദേഹത്തെ കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഇളം നിറങ്ങളിൽ മാത്രം വരച്ചില്ല. പുഷ്കിനിലെ ബോറിസ് ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി പല കാര്യങ്ങളിലും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും അവനുമായി വിശ്വസനീയമായി ബന്ധപ്പെട്ട വസ്തുതകളെക്കുറിച്ചും ധാരാളം പരാമർശങ്ങൾ വാചകത്തിൽ ഉണ്ട്. ദുരന്തത്തിലെ ബോറിസ് ഒരു ബുദ്ധിമാനായ മനുഷ്യനാണ്, വിദഗ്ദ്ധനായ രാഷ്ട്രീയക്കാരനാണ്, നയതന്ത്രജ്ഞനാണ് (ഈ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ എല്ലാവരും തിരിച്ചറിയുന്നു - "മോസ്കോ. ഷുയിസ്കിയുടെ വീട്" എന്ന എപ്പിസോഡിലെ അഫനാസി പുഷ്കിൻ സാർ ബോറിസിന്റെ "സ്മാർട്ട് ഹെഡ്" നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു), അവൻ തന്റെ എല്ലാ എതിരാളികളെയും ചുറ്റിപ്പറ്റിയും സംശയാസ്പദമായ അവകാശങ്ങളുള്ള ഒരു സിംഹാസനം നേടാനുള്ള തന്ത്രശാലി. തന്റെ കുട്ടികളോടുള്ള ആർദ്രമായ വാത്സല്യത്താൽ ബോറിസിനെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നു: അവന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആഗ്രഹം തന്റെ കുട്ടികൾ സന്തുഷ്ടരായിരിക്കുക എന്നതാണ്, അവന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ഭയം തന്റെ പാപങ്ങൾ തന്റെ മക്കൾക്ക് വേണ്ടി ക്ഷമിക്കപ്പെടുമെന്നതാണ്. ബോറിസ് കുട്ടികളെ എല്ലാ തിന്മകളിൽ നിന്നും സംരക്ഷിക്കുന്നു, അവരെ സ്നേഹത്തോടെയും കരുതലോടെയും വളർത്തുന്നു, എല്ലാറ്റിനും അവൻ മാത്രമേ ഉത്തരവാദിയായിരിക്കുമെന്നും തന്റെ മക്കൾക്ക് ഭാഗ്യം വരുമെന്നും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. നല്ലതും ചീത്തയും ഇടകലർന്ന ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമാണ് ഗോഡുനോവ്. സിംഹാസനത്തിൽ, അവൻ ആളുകളുടെ സ്നേഹം സമ്പാദിക്കാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും വ്യർത്ഥമാണ് - ബോറിസിന് അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ കൊലപാതകത്തിന്റെ ഗുരുതരമായ പാപമുണ്ട്, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ അസ്വസ്ഥമായ മനസ്സാക്ഷിയുടെയും മരണത്തിന്റെയും ദുരന്തമാണ്. ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെ നേരിടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുന്നില്ല എന്നതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് അത്. ബോറിസ് അധികാരത്തിൽ വന്നത് ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിലൂടെയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ, വ്യക്തിഗതമായി, അത്തരം അത്ഭുതകരവും ഉചിതമായതുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അതുപോലെ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ, അവന്റെ കുറ്റത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അയാൾക്ക് ഒരു ഉത്തമ ഭരണാധികാരിയാകാം, മാതൃകായോഗ്യനായ ഒരു കുടുംബനാഥനാകാം, ഒരുപാട് നന്മകൾ ചെയ്യാം, പക്ഷേ അവൻ തുടക്കത്തിൽ തെറ്റാണ്, കാരണം സിംഹാസനം ലഭിക്കാൻ, അവൻ ഒരു കുട്ടിയെ കൊന്നു. ബോറിസ് വില്ലന്റെ നിലവിലുള്ള സിദ്ധാന്തം പുഷ്കിൻ ഉപയോഗിച്ചില്ല, കാരണം ഒരു ശുദ്ധമായ വില്ലന് മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന അനുഭവിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ ഒരു നാടകത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിന് സമാനമായ ഒരു ദുരന്തം അവനുവേണ്ടി ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് മുഴുവൻ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെയും പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കും. ഗോഡുനോവ് ചെയ്യുന്നതുപോലെ മാനസികമായി വധിക്കുന്നതിനുപകരം വില്ലൻ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനാണ് കൂടുതൽ സാധ്യത. ഇതൊരു ചിത്രത്തിന് യോഗ്യമായ ഒരു പ്ലോട്ട് കൂടിയാണ്, പക്ഷേ പുഷ്കിൻ അതിൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല. ബോറിസിന്റെ വകഭേദം, അനുയോജ്യമായ സാർ, പൊതു ആശയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല - ബോറിസ് കുറ്റവാളിയായിരിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം ദുരന്തം എന്ന ആശയം തന്നെ തകരും. രാജകുമാരന്റെ കൊലപാതകത്തിൽ ബോറിസിന്റെ പങ്കാളിത്തം തെളിവുകളാൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ലെന്ന വസ്തുത, പുഷ്കിൻ മാറ്റിവച്ചു. ഗോഡുനോവ് നിസ്സംശയമായും തന്റെ ദുരന്തത്തിൽ കുറ്റക്കാരനാണ് - അവൻ തന്നെ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ളവർ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഇതിനായി, ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മെലോഡ്രാമ നിർമ്മിച്ചതായി കണ്ടെത്തിയ ബെലിൻസ്കി പുഷ്കിനെ നിന്ദിച്ചു - ബോറിസിന്റെ മുഴുവൻ ദുരന്തവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംശയാസ്പദവും തെളിയിക്കപ്പെടാത്തതുമായ കുറ്റകൃത്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബോറിസിന്റെ പതനത്തെ തന്റെ പാപങ്ങളുമായി കർശനമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ഗോഡുനോവിന്റെ പരാജയങ്ങളെ താൻ ചെയ്ത കൊലപാതകത്തിനുള്ള ശിക്ഷയിലൂടെ മാത്രം പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത കരംസിനെ പിന്തുടർന്ന് പുഷ്കിൻ അത് അമിതമാക്കിയതായി ബെലിൻസ്കി കരുതി. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം രോഗിയായ ഒരു മനസ്സാക്ഷിയുടെ പീഡനങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല, മാത്രമല്ല കൊലപാതകിയുടെ പ്രതികാരത്തിന്റെ വിവരണമായി ചുരുക്കിയിട്ടില്ല. ഇവിടെ ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിശാലമാണ്, കൂടാതെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം, ആരുടെ പേര് സൃഷ്ടിയുടെ പേര്, നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളുടെ രൂപീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു സ്വഭാവത്തിന്റെ മാത്രം ആൾരൂപമല്ല. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ വ്യക്തിത്വം മറ്റ് കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളുമായി കൂട്ടിമുട്ടുന്നു, പ്രധാന കഥാസന്ദർഭങ്ങൾ ഈ പ്രത്യേക ത്രികോണത്തിനുള്ളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഏതൊരു നായകന്റെയും ഉന്മൂലനം, ഇകഴ്ത്തൽ എന്നിവ മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെയും വികലതയിലേക്കും ഊന്നൽ മാറ്റുന്നതിലേക്കും ആത്യന്തികമായി ദുരന്തം എന്ന ആശയത്തിന്റെ പുനർരൂപീകരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ബോറിസ് - സാരെവിച്ച് ദിമിത്രി എന്ന വരി, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അസ്വസ്ഥമായ മനസ്സാക്ഷിയുടെ ദുരന്തത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നാടകം മുഴുവൻ ഈ ആശയത്തിലേക്ക് ചുരുക്കരുത്, പക്ഷേ അത്തരമൊരു ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ അസ്തിത്വം പൂർണ്ണമായും നിഷേധിക്കരുത്. കുറ്റബോധത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം നിലനിൽക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി സൃഷ്ടിയിൽ ഉണ്ട്. ബോറിസിന്റെ ചിത്രവും ദിമിത്രിയുടെ ചിത്രവും ഈ പ്രശ്നം പൂർണ്ണമായും വികസിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ശക്തമായ ബന്ധത്തിലാണ്. നാടകത്തിലെ ബോറിസ് ഒരു നിഷേധാത്മക വ്യക്തിയല്ല, എന്നാൽ ഒരിക്കൽ, സിംഹാസനത്തിൽ കയറാൻ, അവൻ തന്റെ ആത്മാവിൽ പാപം ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അവൻ സുരക്ഷിതമായി ഭരിക്കുന്നു, പക്ഷേ കൊല്ലപ്പെട്ട ആൺകുട്ടിയുടെ നിഴൽ അവനെ വേട്ടയാടുന്നു, അവൻ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വില്ലനല്ലാത്തതിനാൽ, നിന്ദിക്കുന്ന മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദം അവൻ നിരന്തരം കേൾക്കുന്നു. ബോറിസ് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക നിഴലുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ തോൽക്കുന്നു, തുടർന്ന് നിഴൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയുമായി - ബോറിസിനെതിരായ ഫാൾസ് ദിമിത്രിയുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, സാഹചര്യങ്ങളുണ്ട്: ആളുകളുടെയും അവനുമായി അടുപ്പമുള്ളവരുടെയും അതൃപ്തി, പക്ഷേ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങൾ ഇപ്പോഴും മനുഷ്യന്റെ ഇച്ഛയ്ക്ക് വഴങ്ങാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ബോറിസ് തന്നെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു - സ്വന്തം ശരിയിലും പാപമില്ലായ്മയിലും അദ്ദേഹത്തിന് ആന്തരിക വിശ്വാസമില്ല. നാടകത്തിലെ രാജകുമാരന്റെ രൂപം ഗോഡുനോവിന്റെ ദുരന്തത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഹാജിയോഗ്രാഫിക് സാഹിത്യത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഛായാചിത്രം പുഷ്കിൻ വരയ്ക്കുന്നു. കുട്ടിയുടെ ചെറിയ പ്രായം ഊന്നിപ്പറയുന്നു (അവനെ എല്ലായിടത്തും "ബേബി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു), അവന്റെ നിരപരാധിത്വവും മിക്കവാറും വിശുദ്ധിയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു (പള്ളിയിൽ മരണശേഷം കിടത്തപ്പെട്ട കുട്ടിയുടെ ശരീരം അക്ഷയമായി തുടരുന്നു, ഇത് വിശുദ്ധിയുടെ അവിഭാജ്യ അടയാളമാണ്, രാജകുമാരന്റെ ശവകുടീരത്തിലെ അത്ഭുത രോഗശാന്തികൾ ഇതേക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു) . സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, നിരപരാധിയായ ഒരു കുഞ്ഞിന്റെ ശവശരീരത്തിന് മുകളിലൂടെ ചവിട്ടിയരക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ ദുരന്തമാണ് ഇത്. ദിമിത്രിയുടെ കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുമ്പോൾ, അവന്റെ ക്രൂരതയുടെയും മോശം പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ മുഴുവൻ ദുരന്തത്തിനും അല്പം വ്യത്യസ്തമായ നിഴൽ നൽകും - ഒന്ന് നിരപരാധിയായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ കൊലപാതകം, മറ്റൊന്ന് തിരിയുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു ചെറിയ സാഡിസ്റ്റിന്റെ മരണം. ഭാവിയിൽ രണ്ടാമത്തെ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിലേക്ക്. സാരെവിച്ചിന്റെ ക്രൂരതകളെക്കുറിച്ച് തനിക്ക് നിസ്സംശയം അറിയാവുന്ന വിവരങ്ങൾ പുഷ്കിൻ അവഗണിക്കുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രൂരതയെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ കരംസിൻ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു). ദുരന്തം ഡിമെട്രിയസിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം കൃത്യമായി നൽകുന്നു, അത് പൊതുവായ പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ആവശ്യമായ ആശയം പൂർണ്ണമായും സാക്ഷാത്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബോറിസ് വേഴ്സസ് പ്രെറ്റെൻഡർ ക്ലാഷ് ആണ് അടുത്ത അക്ഷീയ കഥാഗതി. പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിൽ, പ്രെറ്റെൻഡർ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു വഞ്ചകനാണ്, ഗ്രിഷ്ക ഒട്രെപിയേവ്, ഒരു "പാവം ചെർനോറിയൻ", യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു രാജകുമാരൻ ആകാതെ, ഗ്രോസ്നിയുടെ മകൻ. ഡിമിട്രി എന്ന് വിളിക്കാനുള്ള ആശയം ഒട്രപീവ് എങ്ങനെയാണ് കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് നാടകം കാണിക്കുന്നു, അതായത്. ഒരു രാജകുമാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തിൽ ഒരു നിഗൂഢതയും ഇല്ല, ഒരു ചെറിയ സംശയവുമില്ല - അത് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഡെമെട്രിയസ് ആണെങ്കിലോ? പുഷ്കിന്റെ വഞ്ചകൻ സ്വന്തം സാഹസികതയുടെ സ്രഷ്ടാവാണ്. ആരുടെയും സഹായമില്ലാതെ തന്റെ മനസ്സിൽ വന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി ചിന്തിച്ചു (ഒരു ഗൂഢാലോചനയിൽ ഒട്രപീവിന്റെ യോഗ്യതയെ ദുർബലപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ, പുഷ്കിൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമ്പോൾ ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് രംഗം നീക്കം ചെയ്തു, അവിടെ ഒരു നിശ്ചിത ദുഷ്ടനായ കറുത്ത മനുഷ്യൻ വഞ്ചനാപരമായ ആശയം ഗ്രിഗറിയിലേക്ക് എറിയുന്നു) . തനിക്ക് എവിടെ നിന്ന് സഹായം ലഭിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, പോളണ്ടുകളുടെ പിന്തുണ തന്ത്രപൂർവ്വം മുതലെടുത്തു, അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ കളിച്ചു. അവർ തന്നെ ഉപയോഗിക്കാനാണ് ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാം, പക്ഷേ ഒന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെന്ന് നടിക്കുന്നു, തന്റെ വിരലിൽ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പിന്തുണക്കാരെ കബളിപ്പിച്ച് തന്റെ വഴി നേടാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ. ഒട്രെപിയേവ് ഒരു സമർത്ഥനായ നയതന്ത്രജ്ഞനാണ്. സഹായം തേടി, അയാൾക്ക് ആവശ്യമായ എല്ലാ ആളുകളെയും മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അവർ അവന് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം സന്തോഷത്തോടെ നൽകുന്നു. ക്രാക്കോവിലെ വിസ്‌നിവീക്കിയുടെ വീട്ടിലെ സ്വീകരണ രംഗത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നയതന്ത്ര കഴിവുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം വൈവിധ്യമാർന്ന സന്ദർശകരോട് സംസാരിക്കുകയും ഏത് പ്രത്യേക നിമിഷത്തിലും ഉചിതമായത് കൃത്യമായി പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭരിക്കുന്ന രാജാവുമായുള്ള തുറന്ന പോരാട്ടവും സിംഹാസനം പിടിച്ചെടുക്കലും പോലുള്ള ഒരു കാര്യത്തെ അപകടപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ അദ്ദേഹം ദൃഢനിശ്ചയവും ധീരനുമാണ്. റിസ്‌ക് എടുക്കാനുള്ള അവന്റെ ധൈര്യവും സന്നദ്ധതയും ആദ്യമായി പ്രകടമാക്കുന്നത് "കോർച്ച്മ ഓൺ ദി ലിത്വാനിയൻ ബോർഡർ" എന്ന രംഗത്തിലാണ്, അവിടെ ഗ്രിഗറി അവനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യാൻ നിർദ്ദേശിച്ച ജാമ്യക്കാരുടെ പിടിയിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് രക്ഷപ്പെടുന്നു. മറീന മ്നിഷേക്കിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന് തെളിവായി അവൻ ശക്തമായ വികാരങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തനാണ്. ഈ വികാരത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, അവൻ വഞ്ചിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, അതിൽ അവൻ എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ തുടരുന്നു - മറീന ദി പ്രെറ്റെൻഡർ മാത്രമാണ് താൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നത്. പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിൽ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെപ്പോലെ പ്രെറ്റെൻഡർ അവ്യക്തമായ ഒരു വ്യക്തിത്വമാണ്, പക്ഷേ വ്യക്തമായി അസാധാരണമാണ്. ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ, ഈ രണ്ട് കണക്കുകളും ഒത്തുചേരുന്നു, അതിനാൽ അവയുടെ താരതമ്യം സ്വാഭാവികവും സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നതുമാണ്. ഇരുവർക്കും സിംഹാസനത്തിന് നിയമപരമായ അവകാശങ്ങളില്ല (അതായത്, അവർ വേണ്ടത്ര കുലീനരല്ല, ഭരിക്കുന്ന രാജവംശത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശികളുടേതല്ല), എന്നിരുന്നാലും, ഇരുവരും അധികാരം കൈവരിക്കുന്നു - തന്ത്രവും സ്ഥിരോത്സാഹവും, നൈപുണ്യമുള്ള കൃത്രിമത്വങ്ങളും ഒരു ഈ നിമിഷത്തിൽ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ ധാരണ. സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പിന്തുടർച്ചയുടെ പ്രശ്നത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സാരാംശത്തിൽ, ഗോഡുനോവ് ഒട്രെപീവിന്റെ അതേ വഞ്ചകനാണെന്ന് പുഷ്കിൻ മനഃപൂർവ്വം ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ബോറിസ്, സാറിന്റെ ബന്ധുവാണെങ്കിലും, വളരെ അകലെയാണ് - സാർ ഫെഡോർ ഗോഡുനോവിന്റെ സഹോദരിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, - അതേ സമയം സംസ്ഥാനത്ത് ഗോഡുനോവുകളേക്കാൾ നന്നായി ജനിച്ച നിരവധി കുടുംബങ്ങളുണ്ട്. സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ഇരുവരും ഒന്നിനും കൊള്ളാതെ നിൽക്കുന്നു - കാപട്യത്തിന് മുമ്പോ, അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തമായ കുറ്റകൃത്യത്തിന് മുമ്പോ അല്ല. ബോറിസിന്റെ അതേ കാര്യത്തിന് ഫാൾസ് ദിമിത്രിയും കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് പുഷ്കിൻ പ്രത്യേകം ഊന്നിപ്പറയുന്നു - ബോറിസിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, സിംഹാസനത്തിന്റെ നിയമപരമായ അവകാശിയായ യുവ ദിമിത്രി ഇല്ലാതാക്കപ്പെടുന്നു, അതേസമയം പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ പിന്തുണക്കാർ ഗോഡുനോവിന്റെ ഇളയ മകനെ കൊല്ലുന്നു, അത് അവകാശമാക്കണം. അവന്റെ അച്ഛൻ. ഫാൾസ് ദിമിത്രിയും ഇരുണ്ട അവസാനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു - ഗോഡുനോവിന്റെ പതനം നാടകത്തിൽ കാണിക്കുന്നു, പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെ പതനം ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഗ്രിഗറിയുടെ പ്രവചന സ്വപ്നത്തിൽ, നിശബ്ദതയുടെ അവസാന രംഗത്തിൽ വായിക്കുന്നു. കൂട്ടം. ഗോഡുനോവിന്റെ രൂപത്തോടുള്ള ബോധപൂർവമായ സമീപനം, അവനിൽ നിന്ന് അനന്തമായി അകലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ബോറിസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് കൂടുതൽ ഷേഡുകൾ നൽകുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത "സമത്വം" ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രെറ്റെൻഡറും ഗോഡുനോവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന് രണ്ട് എതിരാളികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവമില്ല. സിംഹാസനത്തിനായുള്ള രണ്ട് മത്സരാർത്ഥികൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം മാത്രമാണെങ്കിൽ, ശക്തിയുടെ മുൻതൂക്കമുള്ളയാൾ വിജയിക്കും - ഗോഡുനോവ്, മുഴുവൻ സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും സൈന്യവും വിഭവങ്ങളും കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ തർക്കത്തിന് കൂടുതൽ ഉണ്ട്. ഗവേഷകർ ഈ "വലിയ" ഒന്നുകിൽ ദൈവത്തിന്റെ ശിക്ഷയായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും രാജാവിന്റെ പതനത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ അനിവാര്യതയുടെ സാക്ഷാത്കാരമായി. പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്? ബോറിസിന്റെ ഒരു വഞ്ചകൻ സിംഹാസനത്തിൽ ചാഞ്ഞ ഒരു വിമതൻ മാത്രമല്ല: ബോറിസിന് തന്റെ ചെറിയ സൈനികരെ പരാജയപ്പെടുത്തി അല്ലെങ്കിൽ കൊലയാളികളെ ശത്രുവിന്റെ പാളയത്തിലേക്ക് അയച്ചുകൊണ്ട് ഒരു വിമതനെ നേരിടാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. ഒട്രെപിയേവ് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പേരിലാണ് മുഴുവൻ പോയിന്റും. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, ബോറിസിന് തന്റെ ശരിയിൽ ആന്തരിക വിശ്വാസമില്ല, കാരണം ദിമിത്രി എന്ന പേര്, ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റതുപോലെ, അവനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അസാധ്യവും അചിന്തനീയവുമായ ഒരു സാഹചര്യം അവനിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു - ദീർഘകാലം മരിച്ച രാജകുമാരൻ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു യുദ്ധം. അല്ലെങ്കിൽ, ഇത് മുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രതികാരമായി മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഗോഡുനോവിന്റെ ആന്തരിക മടി, മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന മൂലമാണ്, നിർണ്ണായകമായി പ്രവർത്തിക്കാനും സംഭവങ്ങളുടെ വേലിയേറ്റം തനിക്ക് അനുകൂലമാക്കാനും അവനെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. ബോറിസിന് പൊതുവായ പ്രതികൂല സാഹചര്യമാണ് ഇത് ഉയർത്തുന്നത് - അവനോടുള്ള ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടക്കേട്, പരിസ്ഥിതിയുടെ ഗൂഢാലോചനകൾ. നടനെതിരെയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ബോറിസിന്റെ പരാജയത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ സത്യവും അസത്യവുമായ രാജാവിന്റെ പ്രശ്നത്തിൽ അന്വേഷിക്കണം. ഈ ചോദ്യം റഷ്യയിലെ രാജകീയ ശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക ധാരണയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ, സാർ ദൈവത്തിന്റെ അഭിഷിക്തനായിരുന്നു, തത്വത്തിൽ, സിംഹാസനത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശങ്ങൾ നിഷേധിക്കാനാവാത്തിടത്തോളം കാലം അവൻ എങ്ങനെ പെരുമാറി എന്നത് പ്രശ്നമല്ല. ജനങ്ങളുടെ രാജാവുമായുള്ള ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ, നിയമം പ്രാഥമികമായിരുന്നു, രാജാവിന്റെ പെരുമാറ്റം ദ്വിതീയമായിരുന്നു. ഗ്രോസ്നി രാജ്യത്തെ രക്തപ്രവാഹങ്ങളാൽ നിറച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം ജനങ്ങളുടെ കണ്ണിൽ തന്റെ വലതുഭാഗത്ത് തുടർന്നു - അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ രാജാവായിരുന്നു. ഗ്രോസ്നിക്കെതിരെ രാജ്യവ്യാപകമായ ഒരു കലാപം അസാധ്യമായിരുന്നു; അദ്ദേഹം ഒരു വിശുദ്ധ വ്യക്തിയായിരുന്നു. അവകാശത്തെക്കുറിച്ച് ചെറിയ സംശയം പോലും ഉയർന്നപ്പോൾ - സിംഹാസനത്തിൽ ഇരിക്കാനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വാഭാവികവും പാരമ്പര്യവുമായ അവകാശം - കുറ്റമറ്റ വ്യക്തിഗത പ്രശസ്തിക്കോ സർക്കാരിലെ വിജയത്തിനോ അവനെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ സ്ഥാനത്താണ് ബോറിസ് സ്വയം കണ്ടെത്തിയത് - സാധാരണക്കാരുടെ കണ്ണിൽ, ദൈവിക കൃപയാൽ അവൻ മറഞ്ഞിരുന്നില്ല. സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള ബോറിസിന്റെ അവകാശങ്ങൾ തർക്കമില്ലാത്തതായിരുന്നെങ്കിൽ, റൂറിക് രാജവംശം ഫിയോഡർ ഇയോനോവിച്ചിൽ വെട്ടിക്കുറച്ചില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, വഞ്ചനയുടെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെയും സാഹചര്യം ഒരിക്കലും ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല. ബോറിസിനെതിരായ എല്ലാ ആരോപണങ്ങളും ഒരു കാരണം മാത്രമായിരുന്നു, അവരുടെ കാരണം അവൻ ചെയ്ത കുറ്റകൃത്യങ്ങളോടുള്ള നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തിലല്ല, മറിച്ച് വളരെ ആഴത്തിലുള്ളതാണ് - അവരുടെ രാജാവിലുള്ള ജനങ്ങളുടെ ആദ്യ അവിശ്വാസത്തിലാണ്. അതേ ടെറിബിളിന്റെ പാപങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഗോഡുനോവിന്റെ പാപങ്ങൾ അത്ര വലുതായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ടെറിബിൾ നിശബ്ദമായി സിംഹാസനത്തിൽ ഇരുന്നു, നിസ്സാരമായ ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ഗോഡുനോവ് പരാജയപ്പെട്ടു - പ്രെറ്റെൻഡർ, അതിന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും വസ്തുതയിലാണ്. അവൻ യഥാർത്ഥ രാജാവിന്റെ പേര് - ഡെമെട്രിയസ് എന്ന പേരിൽ സ്വയം മറച്ചുവെന്ന്. ദുരന്തത്തിൽ ബോറിസിന്റെയും ഫാൾസ് ദിമിത്രിയുടെയും സ്ഥാനത്തിന്റെ സമാനത കൃത്യമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നത് ബോറിസിന്റെ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ ഒരു പങ്കും വഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നതിനാണ്, കാരണം തുടക്കത്തിൽ ഗോഡുനോവ് ഒരു വഞ്ചകനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ രാജാവിന്റെ രാജ്യത്തെയും നഷ്ടപ്പെടുത്തി. - ദിമിത്രി. വഞ്ചകൻ വിജയിക്കുന്നു, കാരണം, ഒന്നാമതായി, അവൻ ബോറിസിനോടുള്ള അതൃപ്തിയുടെ പൊതു പ്രവാഹത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു, രണ്ടാമതായി, അവൻ എല്ലാവർക്കും പവിത്രമായ പേര് ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതെ, പേര്, വാസ്തവത്തിൽ, വിജയിക്കുന്നു - ഇത് ഗോഡുനോവിൽ ഭയം ഉളവാക്കുന്നു, അവന്റെ നിഷ്ക്രിയത്വം ഉറപ്പാക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ പേരിന് പിന്നിൽ അഭയം പ്രാപിച്ച നടനിലേക്ക് ഇത് നിരവധി പിന്തുണക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഗോഡുനോവ് വിശ്വസിക്കാത്ത ഒരു സാഹചര്യം യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നു: നിഴലുമായുള്ള യുദ്ധം അയാൾക്ക് ശരിക്കും നഷ്ടപ്പെടുന്നു - ശുദ്ധമായ ഫിക്ഷനിലൂടെ, ഒരു കവചം പോലെ, ഗോഡുനോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ തടഞ്ഞുനിർത്തിയ ശബ്ദത്തോടെ - താഴ്ന്ന ക്ലാസുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വദേശി, തന്ത്രശാലി, കൗശലക്കാരനായ സാഹസികൻ, അഭിനിവേശമുള്ളവൻ അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് - ദിമിത്രിയുടെ പേരിന് പിന്നിൽ പ്രെറ്റെൻഡർ മറഞ്ഞിരിക്കുമ്പോൾ - ഒട്രെപീവ്-സാരെവിച്ച് ജോഡിയിലെ ബന്ധങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു, അവ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള ക്ലോസിംഗ് പ്ലോട്ട് അക്ഷമാണ്. വഞ്ചകൻ രാജകുമാരനിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തവനാണ്, അവനില്ലാതെ അസാധ്യമാണ് - ഡെമെട്രിയസ് ഒരിക്കൽ നിലനിന്നിരുന്നതിനാലും കൊല്ലപ്പെട്ടതിനാലുമാണ് അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഈ രണ്ടുപേരും സഹജീവികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു - പ്രെറ്റെൻഡറിന് ഡെമെട്രിയസിന്റെ പേര്, അവന്റെ ശക്തി, അവകാശങ്ങൾ, രാജകുമാരൻ എന്നിവ ലഭിക്കുന്നു - ജീവിതത്തിലേക്ക് വരാനുള്ള അവസരം, ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് ഉയരുക മാത്രമല്ല, എന്തെങ്കിലും നേടുക പോലും, ഒടുവിൽ സിംഹാസനത്തിൽ ഇരുന്നു, നിഷേധിക്കുന്നു. ഗോഡുനോവിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അവനുമേൽ വിധിച്ച ശിക്ഷയുടെ അന്തിമരൂപം. അവർ സമ്പന്നരും മറ്റൊരാൾക്ക് ഇല്ലാത്തതും അവർ പരസ്പരം നൽകുന്നു - ഒരാൾക്ക് പേരും സിംഹാസനത്തിനുള്ള അവകാശവുമുണ്ട്, രണ്ടാമന് ജീവിതമുണ്ട്, പ്രവർത്തിക്കാനും വിജയിക്കാനുമുള്ള കഴിവുണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച് ദുരന്തത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം ഇതാണ്, മൂന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും നിരവധി ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളും അടങ്ങുന്ന ഒരു സംവിധാനം, അതിന്റെ സന്തുലിതാവസ്ഥ കാരണം, ഏതെങ്കിലും ഘടകങ്ങളുടെ അല്ലെങ്കിൽ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങൾ എല്ലാ ആക്സന്റുകളേയും നാടകീയമായി മാറ്റുകയും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ധാരണയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രധാന പ്ലോട്ട് അക്ഷങ്ങൾ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ചരിത്രപരമായ വ്യക്തികളുടെ വ്യാഖ്യാനം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തെയും പ്ലോട്ട് ഏറ്റുമുട്ടലിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആശയങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡിവി ഒഡിനോകോവ

കുറിപ്പ്
1		ഇതിൽ കാണുക: ബെലിൻസ്കി വി.ജി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്". സോബ്ര. op. 9 വാല്യങ്ങളിൽ - വി.6. - എം., 1981; ബ്ലാഗോയ് ഡി.ഡി. പുഷ്കിന്റെ കഴിവ്. - എം., 1955. - എസ്. 120-131; അലക്സീവ് എം.പി. താരതമ്യ ചരിത്ര ഗവേഷണം. - എൽ., 1984. - എസ്.221-252.
2		നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട്, ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ് പതിപ്പിൽ ഇത് തെളിയിക്കുന്നു (1825 ജൂലൈ 13-ന് പി.എ. വ്യാസെംസ്കിക്കുള്ള കത്ത് കാണുക. മിഖൈലോവ്സ്കി മുതൽ സാർസ്കോയ് സെലോ വരെ. - 10 വാല്യങ്ങളിലുള്ള കൃതികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം - വി.10. - എൽ., 1979 . - പി. 120) ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്തി: "മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റിന് ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കോമഡി, ഒ<аре>ബോറിസും ഗ്രിഷ്ക ഒട്രും<епьеве>7333-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സെർജിവ് പുഷ്കിന്റെ മകൻ അലക്സാണ്ടർ ദൈവത്തിന്റെ ദാസൻ വോറോണിച്ചിലെ വാസസ്ഥലത്ത് എഴുതി, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് (വൈറ്റ് ലിസ്റ്റിൽ) "സാർ ബോറിസിനെയും ഗ്രിഷ്ക ഒട്രെപിയേവിനെയും കുറിച്ചുള്ള കോമഡി" ആയി പുനർനിർമ്മിച്ചു.
3		കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക് കാണുക: പ്ലാറ്റോനോവ് എസ്.എഫ്. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്. - പെട്രോഗ്രാഡ്, 1921. - എസ്.3-6.
9		ഉദാഹരണത്തിന്, കാണുക: "മറ്റൊരു ഇതിഹാസം" // XVI-XVII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ ചരിത്ര വിവരണം. - എം., 1984. - എസ്. 29-89; "1617 ലെ ക്രോണോഗ്രാഫ് മുതൽ" // പുരാതന റഷ്യയുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങൾ. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. - എം., 1987. - എസ്.318-357; ജോലി. "സാർ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ" // പുരാതന റഷ്യയുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങൾ. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. - എം., 1987. - എസ്.74-129.
10		ഉദാഹരണത്തിന്, കാണുക: നഡെഷ്ഡിൻ എൻ.ഐ. സാഹിത്യ വിമർശനം. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. - എം., 1972. - എസ്.263. ബെലിൻസ്കി വി.ജി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്". സോബ്ര. op. 9 വാല്യങ്ങളിൽ - വി.6. - എം., 1981.- പി. 433.
11		ഉദാഹരണത്തിന് കാണുക: ബാസിലിവിച്ച് കെ.വി. പുഷ്കിൻ ആയി ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്. // ചരിത്ര കുറിപ്പുകൾ. - ടി.1. - എം., 1937; ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി ബി.പി. പുഷ്കിന്റെ നാടകം. - എം.; എൽ., 1953; ബ്ലാഗോയ് ഡി.ഡി. പുഷ്കിന്റെ കഴിവ്. - എം., 1955.
12		ബെലിൻസ്കി വി ജി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്". സോബ്ര. op. 9 വാല്യങ്ങളിൽ - വി.6. - എം., 1981. - എസ്.427-453.
13		ഈ ഏറ്റുമുട്ടൽ മൊത്തത്തിൽ നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു നിശ്ചിത തത്ത്വത്തിന്റെ പ്രയോഗത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം കുറയ്ക്കുന്നു - ഒരു ശിശു കൊലയാളിക്ക് ദൈവിക പ്രതികാര തത്വം (എൻ. കരംസിൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു) അല്ലെങ്കിൽ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ തകർച്ചയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചരിത്ര നിയമം. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ ബോറിസിന്റെയും പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും കണക്കുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനാകും, ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ചരിത്രത്തിൽ ബഹുജനങ്ങളുടെ പങ്കിന്റെ അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യം പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്. ഇതിനെക്കുറിച്ച്, കാണുക: ബിപി ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി. പുഷ്കിന്റെ നാടകം. - എം.; എൽ., 1953. - എസ്.127-128, 131-132; ബ്ലാഗോയ് ഡി.ഡി. പുഷ്കിന്റെ കഴിവ്. - എം., 1955. - എസ്. 120-131; അലക്സീവ് എം.പി. താരതമ്യ ചരിത്ര ഗവേഷണം. - എൽ., 1984. - എസ്.221-252; റസാദീൻ എസ്.ബി. നാടകകൃത്ത് പുഷ്കിൻ. - എം., "ആർട്ട്", 1977.
14		ബോറിസിന്റെയും പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും കണക്കുകളുടെ താരതമ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക്, കാണുക: ടർബിൻ വി.എൻ. പുഷ്കിന്റെ കൃതികളിലെ വഞ്ചകരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ.// ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ്. - 1968. - എൻ 6. - പി.88.
15		ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക്, കാണുക: വാൾഡൻബർഗ് വി. രാജകീയ അധികാരത്തിന്റെ പരിധികളെക്കുറിച്ചുള്ള പഴയ റഷ്യൻ പഠിപ്പിക്കലുകൾ. വിശുദ്ധ വ്ലാഡിമിർ മുതൽ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെയുള്ള റഷ്യൻ രാഷ്ട്രീയ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. - പേജ്., 1916; Dyakonov M. മോസ്കോ പരമാധികാരികളുടെ ശക്തി. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെയുള്ള പുരാതന റഷ്യയുടെ രാഷ്ട്രീയ ആശയങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1889; ഉസ്പെൻസ്കി ബി.എ. സാർ ആൻഡ് ദി പ്രെറ്റെൻഡർ: ഒരു സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രതിഭാസമായി റഷ്യയിലെ വഞ്ചന // ഉസ്പെൻസ്കി ബി.എ. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. - ടി.ഐ. - എം., 1996. - എസ്. 142-166; ഉസ്പെൻസ്കി ബി.എ. സാറും ദൈവവും (റഷ്യയിലെ രാജാവിന്റെ വിശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ സെമിയോട്ടിക് വശങ്ങൾ) // ഉസ്പെൻസ്കി ബി.എ. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. - ടി.ഐ. - എസ്.204-311.
16		പുഷ്കിൻ എ.എസ്. നിറഞ്ഞു coll. op. 10 ടണ്ണിൽ - T.5. - എൽ., 1978. - എസ്.231.
17		സമാനമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് വി.എൻ.ടർബിനും പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരുതരം കൈമാറ്റവും ലയനവും നടക്കുന്നു, സഹകരണം - ഒരു വ്യക്തി, ഒരു വശത്ത്, സ്വയം നശിപ്പിച്ചു, അത് മറ്റൊരാൾക്ക് നൽകി, കാരണം വഞ്ചന, ഒന്നാമതായി, സ്വയം ത്യാഗമാണ്, ഒരാളുടെ നാശമാണ്. ഭൂതകാലവും ഒരാളുടെ വിധിയും, മറുവശത്ത്, നാശം നികത്തുന്നത് അവൻ ഒരു നിശ്ചിത സെന്റോറിന്റെ വേഷത്തിൽ നിലനിൽക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ പേര് ഒന്നിൽ നിന്നാണ്, വ്യക്തിത്വം രണ്ടാമത്തേതിൽ നിന്നാണ്. കാണുക: ടർബിൻ വി.എൻ. പുഷ്കിന്റെ കൃതികളിലെ വഞ്ചകരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ // ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസ്. - 1968. - എൻ 6. - എസ്.91.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്- ചരിത്ര നാടകത്തിന്റെ (“നാടോടി ദുരന്തം”) കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം, ഇത് എൻ എം കരംസിൻ എഴുതിയ “റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രം” 10, 11 വാല്യങ്ങളിൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ ദുരന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "റഷ്യക്കാർക്ക് വിലയേറിയ ഓർമ്മയ്ക്കായി" സമർപ്പിക്കുന്നു. കരംസിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ കാര്യമായൊന്നും സ്വീകരിക്കാത്ത പുഷ്കിൻ, സിംഹാസനത്തിന്റെ ഏക അവകാശിയായ സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയുടെ (1582-1591) ഉഗ്ലിച്ച് കൊലപാതകത്തിൽ സാറിന്റെ അളിയൻ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഇടപെടലിന്റെ പതിപ്പ് പൂർണ്ണമായും അംഗീകരിക്കുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ജനകീയ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അധികാരം കവർച്ചക്കാരനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പാപങ്ങൾക്കുള്ള പ്രതികാരമാണ് കഷ്ടം. ബോറിസ് ഗോഡുനോവും ഫാൾസ് ദിമിത്രിയും ദുരന്തത്തിൽ കാരണവും ഫലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തേതിന്റെ "നിയമവിരുദ്ധത" രണ്ടാമത്തേതിന്റെ "നിയമലംഘനം" കൊണ്ടാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്; രക്തം രക്തത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. മസ്‌കോവിറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ച, പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സമയത്തിന്റെ സമീപനം, റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ മഹത്തായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഭയാനകമായ ആമുഖം - ഈ വിഷയങ്ങൾക്കെല്ലാം 1820 കളുടെ വർത്തമാനവുമായി പരോക്ഷമായ ധാർമ്മികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ബന്ധമുണ്ട്.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പുള്ള ആദ്യ രംഗത്തിൽ (“ക്രെംലിൻ ചേമ്പറുകൾ”), ഉഗ്ലിച്ച് കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിച്ച ബോയാർ ഷുയിസ്‌കി, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് അയച്ച ബിത്യാഗോവ്സ്‌കികളെയും കച്ചലോവിനെയും കുറിച്ച് കുലീനനായ വൊറോട്ടിൻസ്‌കിയോട് പറയുന്നു; സംഭാഷണക്കാരൻ ഉപസംഹരിക്കുന്നു: ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ഇപ്പോൾ ഒരു മാസമായി ഇരുന്നു, തന്റെ സഹോദരി സന്യാസിയായ സാറീന ഐറിനയ്‌ക്കൊപ്പം സ്വയം അടച്ചുപൂട്ടുന്നു, കാരണം "നിരപരാധിയായ ഒരു കുഞ്ഞിന്റെ രക്തം / അവനെ സിംഹാസനത്തിൽ കയറുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു." എന്നിരുന്നാലും, "ഇന്നലത്തെ അടിമ, ടാറ്റർ, മല്യുട്ടയുടെ മരുമകൻ, / ഒപ്പം ആരാച്ചാർ അവന്റെ ആത്മാവിൽ", തങ്ങളേക്കാൾ വളരെ നന്നായി ജനിച്ചവർ ഇപ്പോഴും മോസ്കോയിൽ രാജാവായിരിക്കുമെന്ന് ഇരുവരും സമ്മതിക്കുന്നു: ധൈര്യമുള്ള സമയങ്ങൾ വന്നിരിക്കുന്നു. കുലീനതയെക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ളതായിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു, അതിനായി കൂടുതൽ ദൃഢമായി പോരാടുന്നവനിലേക്ക് അധികാരം പോകുന്നു. മൂന്നാമത്തേതും ("കന്നി ഫീൽഡ്. നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റ്") നാലാമത്തെയും ("ക്രെംലിൻ ചേമ്പേഴ്‌സ്") ദൃശ്യങ്ങൾ ബോയാർ "രോഗനിർണയം" സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. തങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ വിധിയെക്കുറിച്ച് ജിജ്ഞാസയും നിസ്സംഗതയുമുള്ള ആളുകൾ, കരഞ്ഞും സന്തോഷിച്ചും, ബോയാറുകളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ സിംഹാസനത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു. ബോയാറുകളും ഗോത്രപിതാക്കന്മാരും പുതിയ പരമാധികാരിയുടെ പ്രസംഗം ഭക്തിപൂർവ്വം (കുറച്ച് തന്ത്രപൂർവ്വം) ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ കഥാപാത്രം വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല; ഇതെല്ലാം ഒരു ആഗോള ചരിത്ര ഗൂഢാലോചനയുടെ തുടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രദർശനം മാത്രമാണ് (രാജകുമാരന്റെ കൊലപാതകം രാജകീയ ഒഴിവിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ "വിജയിയുടെ" ധാർമ്മിക പരാജയമാണ് - ഒരു വഞ്ചകന്റെ പ്രതിഭാസം). യഥാർത്ഥത്തിൽ, സ്റ്റേജ് ഗൂഢാലോചന പിന്നീട് ആരംഭിക്കും - "ദി ചേംബർ ഓഫ് ദി പാത്രിയാർക്കീസ്" എന്ന രംഗത്തിൽ, സ്വയം പ്രഖ്യാപിത സന്യാസി ഗ്രിഗറി ഒട്രെപിയേവ് ആശ്രമത്തിൽ നിന്ന് പറന്നുപോയതിനെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ (കാഴ്ചക്കാരൻ) അറിയുമ്പോൾ.

ഏഴാം രംഗം മുതൽ ("റോയൽ ചേമ്പേഴ്സ്") ബോറിസ് മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. മന്ത്രവാദി ഇപ്പോൾ പുറത്തുവന്ന രാജാവ് (ഇത് ഭരണാധികാരിയുടെ അധികാരത്തിലുള്ള വിശ്വാസമില്ലായ്മയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു), ഒരു കുറ്റസമ്മത മോണോലോഗ് ഉച്ചരിക്കുന്നു: ആറാം വർഷം അദ്ദേഹം ഭരിക്കുന്നു (ദിമിത്രിയുടെ മരണത്തിനും പ്രവേശനത്തിനും ഇടയിൽ അത്രയും വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി. ബോറിസിന്റെ, കാലക്രമ സമമിതി സൂചകമാണ്); ബോർഡ് പരാജയപ്പെട്ടു - ക്ഷാമം, തീപിടുത്തം, ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ "നന്ദികെട്ടത". പ്രിയ മകളുടെ പ്രതിശ്രുത വരൻ മരിച്ചു; അധികാരം പ്രയോഗിക്കാൻ ധൈര്യം മാത്രം പോരാ; ശരിയാണ്അതിൽ ഒരു ആന്തരിക പിന്തുണ ഉണ്ടായിരിക്കണം ശരി:

എല്ലാം അസുഖമാണ്, തല കറങ്ങുന്നു,

ആൺകുട്ടികളുടെ കണ്ണുകളിൽ രക്തം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു ...

ഓടുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, പക്ഷേ ഒരിടത്തും ... ഭയങ്കരം!

അതെ, മനസ്സാക്ഷി അശുദ്ധമായിരിക്കുന്നവൻ ദയനീയനാണ്.

ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ കാൽക്കീഴിൽ നിന്ന് മണ്ണ് വഴുതിപ്പോകുന്നു - ഡിമെട്രിയസിന്റെ "പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച്" അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഒന്നും അറിയില്ലെങ്കിലും (ഗ്രിഗറിയുടെ പറക്കലിനെക്കുറിച്ച് പരമാധികാരിയെ അറിയിക്കാൻ ഗോത്രപിതാവ് ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല).

പത്താം രംഗത്തിൽ ഭയാനകമായ വാർത്തകൾ ഗോഡുനോവിനെ മറികടക്കുന്നു ("സാർ ചേമ്പേഴ്സ്" എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു); തന്ത്രശാലിയായ ഷുയിസ്കി അവളോട് പറയാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു, തലേദിവസം ക്രാക്കോവിന്റെ അനന്തരവൻ ഗാവ്രില പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച വാർത്ത മോസ്കോ ബോയാർ പുഷ്കിൻ പങ്കിട്ടു. (അതേ സമയം, പുരാതന ബോയാർ കുടുംബങ്ങളുടെ നാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദുരന്തത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ - "റൊമാനോവ്സ്, പ്രതീക്ഷയുടെ പിതൃഭൂമി" ഉൾപ്പെടെ - പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ കാരണമായി പുഷ്കിൻ പൂർവ്വികന്റെ വായിൽ വെച്ചു. ഈ ന്യായവാദം ദുരന്തത്തിന്റെ എല്ലാ "സെമാന്റിക് അനുപാതങ്ങളെയും" മാറ്റുന്നു, അവിടെ, ഷൂയിസ്കിയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, പൂർവ്വികരുടെ മാന്യത നഷ്ടപ്പെടുന്നത് ബോയാറുകളെ കാണിക്കുന്നു, കൂടാതെ ബസ്മാനോവിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ - പുതിയ ബോയാറുകളുടെ വിചിത്രമായ അർത്ഥം.) ഞെട്ടി. , ബോറിസ് ഒരു നഷ്ടത്തിലാണ്: മരിച്ചവർക്ക് രാജാക്കന്മാരെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരാൻ "അവകാശം" ഉണ്ടെങ്കിൽ, ജനകീയമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും സഭ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്ത അധികാരത്തിന്റെ "നിയമ" എന്താണ്? ധാർമ്മിക കാരണങ്ങളാൽ രാഷ്ട്രീയ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു; ആൾക്കൂട്ടത്തെ അപകടകരമായ ആശയങ്ങളാൽ പ്രചോദിപ്പിക്കാനും അവരെ നയിക്കാനും ഫാൾസ് ദിമിത്രിക്ക് കഴിയും; നിഴൽ രാജാവിൽ നിന്ന് പർപ്പിൾ പറിച്ചെടുക്കാൻ തയ്യാറാണ്: "അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ തുടർച്ചയായി പതിമൂന്ന് വർഷം / കൊല്ലപ്പെട്ട കുട്ടിയെ സ്വപ്നം കണ്ടത്!".

രംഗം 15 ("സാറിന്റെ ചിന്ത") "ഗോഡുനോവ്" പ്ലോട്ട് ലൈനിന്റെ അവസാനമായി വർത്തിക്കുന്നു. ഫാൾസ് ദിമിത്രിയുടെ സൈന്യം മോസ്കോയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു; ട്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയിയെയും ബാസ്മാനോവിനെയും യുദ്ധത്തിന് അയച്ച ഗോഡുനോവ് തന്റെ അടുത്തുള്ളവരുമായി ഒരു കൗൺസിൽ നടത്തുന്നു: പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സമയം എങ്ങനെ നിർത്താം? പുഷ്കിൻ (ചരിത്രപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന് വിരുദ്ധമായി - ജോബ്) ഒരു വിഡ്ഢി ദയയുള്ള, ലളിതമായ, സംഭവങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന കാരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാത്ത, സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ധാർമ്മികമായ ഒരു വഴി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയുടെ അത്ഭുതകരമായ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കൈമാറാൻ. ഉഗ്ലിച്ച് മുതൽ തലസ്ഥാനത്തെ പ്രധാന ദൂതൻ കത്തീഡ്രൽ വരെ.

അവരെ കത്തീഡ്രലിൽ ഇട്ടു

അർഖാൻഗെൽസ്ക്; ആളുകൾ വ്യക്തമായി കാണും

പിന്നെ ദൈവമില്ലാത്ത വില്ലന്റെ ചതി,

ഭൂതങ്ങളുടെ ശക്തി പൊടിപോലെ അപ്രത്യക്ഷമാകും.

എന്നാൽ ഗോഡുനോവിന് അവശിഷ്ടങ്ങൾ കൈമാറാനും ഇരയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള "മിസ്റ്റിക് സാമീപ്യത്തിൽ" സ്വയം കണ്ടെത്താനും കഴിയില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. അതിനാൽ - അവൻ ജന്മം നൽകിയ നടനുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത് മനസിലാക്കി, ബുദ്ധിശൂന്യനായ ഷുയിസ്‌കി സമർത്ഥനായ പാത്രിയർക്കീസിന്റെ വാദങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നു (“ഞങ്ങൾ ധൈര്യത്തോടെ ഒരു ആരാധനാലയം സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ പറയില്ലേ / ലൗകിക കാര്യങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഉപകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു?”) കൂടാതെ അവൻ തന്നെ (വിശുദ്ധ തിരുശേഷിപ്പുകൾക്ക് പകരം!) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുടെ ചത്വരത്തിൽ "ഒരു ചവിട്ടിയുടെ ദുഷിച്ച വഞ്ചന" കണ്ടെത്തുക. സ്ഥിതി പരിതാപകരമാണ്; ഗോഡുനോവ് (പുരുഷാധിപത്യ പ്രസംഗത്തിനിടയിൽ ഒരു തൂവാല കൊണ്ട് മുഖം മറയ്ക്കുന്നു) ക്ഷുദ്രകരമായ ഗാംഭീര്യമുള്ള, ദാരുണമായ ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് സീനിലുടനീളം ഒരു അർദ്ധ-കോമിക് രൂപമായി മാറുന്നു. അവൻ "ദയനീയനാണ്" - കാരണം അവന് "അശുദ്ധമായ ഒരു മനസ്സാക്ഷി" ഉണ്ട്. സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി അവൻ ഇപ്പോൾ ഭരണാധികാരിയല്ല.

അതിനുശേഷം, ബോറിസിന് ഒരു കാര്യം അവശേഷിക്കുന്നു - മരിക്കാൻ. ഇരുപതാം രംഗത്തിൽ (“മോസ്കോ. ദി സാർ ചേമ്പേഴ്സ്”) അദ്ദേഹം ചെയ്യുന്നത്, നടനെ തോൽപ്പിച്ച ശേഷം, “ക്ലാസ് ബുക്കുകൾ” കത്തിക്കുകയും പ്രഭുക്കന്മാരെ നശിപ്പിക്കുകയും മനസ്സിനെ കുലത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുകയും ചെയ്യുമെന്ന് ബസ്മാനോവിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു. :

ബസ്മാനോവ്

ഓ, സർ, നൂറു തവണ അനുഗ്രഹിക്കപ്പെട്ടു

പുസ്തകങ്ങൾ കടിച്ചു കീറുന്ന ദിവസമായിരിക്കും അത്

പിണക്കത്തോടെ, വംശാവലിയുടെ അഭിമാനത്തോടെ

തീ തിന്നുക.

ഈ ദിവസം വിദൂരമല്ല;

ആദ്യം ആളുകൾക്ക് ആശയക്കുഴപ്പം നൽകുക

ഞാൻ ശാന്തനായി.

ഗോഡുനോവിന്റെ രാജ്യം രക്തത്തിൽ തുടങ്ങി, രക്തത്തിൽ തുടർന്നു, രക്തത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു: "അവൻ സിംഹാസനത്തിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് വീണു - / അവന്റെ വായിൽ നിന്നും ചെവിയിൽ നിന്നും രക്തം ഒഴുകി."

മരിക്കുകയും സ്കീമ സ്വീകരിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഗോഡുനോവിന്റെ അവസാന പ്രതീക്ഷ, തന്റെ മരണമെങ്കിലും ധാർമ്മിക പൊരുത്തക്കേട് ഇല്ലാതാക്കുകയും രാഷ്ട്രീയ സന്തുലിതാവസ്ഥ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യും എന്നതാണ്. ഡിമെട്രിയസിന്റെ മരണത്തിൽ അവൻ വ്യക്തിപരമായി കുറ്റക്കാരനാണ് - അതിനായി അവൻ ദൈവമുമ്പാകെ ഉത്തരം നൽകും; എന്നാൽ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് തന്നെ നിയമപരമായിരുന്നു, അതിനാൽ, സിംഹാസനത്തിന്റെ നിരപരാധിയായ അവകാശിയായ ഫെഡോർ "അവകാശത്താൽ" ഭരിക്കും. സമാപനത്തിലെ അതേ ചിന്ത "ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ" ആവർത്തിക്കും ("അച്ഛൻ ഒരു വില്ലനായിരുന്നു, കുട്ടികൾ നിരപരാധികളാണ്"); പക്ഷേ വെറുതെ: ഒരു "തെറ്റായ രാജാവിന്റെ" മക്കൾ, ഫെഡോർ, സെനിയ എന്നിവരെ മറ്റൊരു "തെറ്റായ ഭരണാധികാരിയുടെ" സേവകർ കൊല്ലും.

പ്രതീക സംവിധാനത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുക.ദുരന്തത്തിൽ അഞ്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട് - കുറ്റവാളികൾ, കൂട്ടാളികൾ, പങ്കാളികൾ, സാക്ഷികൾ, ഇരകൾ. നിരപരാധികളായ ഇരകളുടെ പങ്ക് സ്വാഭാവികമായും രാജാവിന്റെ മക്കളാണ്. ക്രോണിക്ലർ പിമെൻ, ഹോളി ഫൂൾ, "മോസ്കോയിലെ കത്തീഡ്രലിന് മുന്നിലുള്ള സ്ക്വയർ", "ക്രെംലിൻ" എന്നീ രംഗങ്ങളിലെ ആളുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ. ബോറിസോവിന്റെ വീട്. പൂമുഖത്തെ കാവൽക്കാർ "ചരിത്രപരമായ തിന്മയിൽ പങ്കെടുക്കരുത്, പക്ഷേ അതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു - അപലപിക്കുക (വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിയെപ്പോലെ), ചർച്ച ചെയ്യുക (ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളെപ്പോലെ) അല്ലെങ്കിൽ അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ പിൻഗാമികൾക്ക് കൈമാറുക (പിമെനെപ്പോലെ). മണ്ടനായ പാത്രിയർക്കീസ്, റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ വാടക കമാൻഡർമാരായ മാർഗരറ്റ്, വി. റോസൻ, ഫാൾസ് ദിമിത്രി "മോസ്കോ കുലീനനായ" റോഷ്നോവിന്റെ തടവുകാരൻ, കുർബ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ മകൻ, വിവിധ ക്യാമ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള മറ്റ് ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവ ചരിത്രത്തിൽ നേരിട്ട് ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ഉത്തരവാദികളല്ല. അതിന്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ ഇടവേളയ്ക്ക്, കാരണം അവർക്ക് വ്യക്തിപരമായ ഉദ്ദേശ്യമില്ല. ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ, ഉദാസീനമായി രാജാവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു (രംഗം "കന്നിയുടെ ഫീൽഡ്. നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റ്") നിരപരാധികളായ "ബോറിസ് നായ്ക്കുട്ടികളെ" "മുക്കിക്കൊല്ലാൻ" മനസ്സോടെ ഓടുന്നു (രംഗം "ക്രെംലിൻ. ഹൗസ് ഓഫ് ബോറിസോവ്"); മറീന മിനിഷെക്, അവളുടെ പിതാവ്, വിഷ്‌നെവെറ്റ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലെ പോളിഷ് കുലീനത, പട്ടേർ "ഒരു ചെർണിക്കോവ്‌സ്‌കി" എന്ന വ്യക്തിയിലെ ജെസ്യൂട്ടുകൾ; വഞ്ചകരായ റഷ്യൻ ബോയറുകൾക്ക് അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അറിയാം, അതായത് അവർ റഷ്യയുടെ ദുരന്തത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. അവരുടെ കുറ്റബോധം വ്യത്യസ്തമാണ്; അവരോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം അവ്യക്തമാണ് (ഗ്രിഗറി പുഷ്കിനോട്, ഷുയിസ്‌കിയോട് അങ്ങേയറ്റം വിരോധമുണ്ട്).

ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ കഥയിൽ അഭിനയിക്കുന്ന, അതിനാൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും പൂർണ്ണ ഉത്തരവാദിത്തം വഹിക്കുന്ന രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളോട് അവ്യക്തമായ മനോഭാവവും ഉണ്ട്. പുഷ്കിൻ ഫാൾസ് ദിമിത്രിക്ക് വിവിധ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു, കാരണം ചില വഴികളിൽ അവൻ അവനെ ആകർഷിക്കുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് സ്മാരകമായി ഏകതാനവും ചലനരഹിതനുമാണ്; അധികാരത്തിന്റെ കയ്പിൽ മടുത്ത തന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ ഭയാനകതയിൽ അയാൾ പരിഭ്രാന്തനായതായി തോന്നി, രംഗം മുതൽ രംഗം വരെ, മോണോലോഗിൽ നിന്ന് മോണോലോഗ് വരെ, ഒരേ തീമുകൾ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ സംഭവങ്ങളുമായും (അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ശാരീരിക" മരണശേഷം സംഭവിക്കുന്നവ ഒഴിവാക്കാതെ) എല്ലാ അഭിനേതാക്കളുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ബന്ധം അനിഷേധ്യമാണ്; അവരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്ത്രപരമായ ബന്ധം എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തമല്ല.

ഇവിടെ റഷ്യൻ രാഷ്ട്രീയ ദുരന്തത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് പുഷ്കിൻ കുത്തനെ വ്യതിചലിക്കുന്നു: അദ്ദേഹം കേന്ദ്രത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നത് ഒരു സ്റ്റേറ്റ് വിരുദ്ധ വില്ലനെയല്ല (cf. A. P. സുമറോക്കോവിന്റെ "ദിമിത്രി ദി പ്രെറ്റെൻഡർ") ഒരു സംസ്ഥാന നായകനല്ല. എന്നാൽ അത് വില്ലനാണ് - ഭരണകൂടം. റഷ്യയിലെ ഔദ്യോഗിക ഭരണാധികാരികളായ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെയും ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെയും ആദ്യമായി നിഷേധാത്മകമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന കരംസിന്റെ "ചരിത്രം ..." എന്ന വാല്യങ്ങൾ 9-11 പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതുവരെ ഇത് സാധ്യമായിരുന്നില്ല. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനെ കേന്ദ്രത്തിൽ നിർത്തുകയും അവനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി നിർവചിക്കുകയും ചെയ്ത പുഷ്കിൻ, നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ മൾട്ടി-ഫിഗർ കോമ്പോസിഷനും ഈ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് അടയ്ക്കാൻ തിടുക്കം കാട്ടുന്നില്ല. തൽഫലമായി, അതിന്റെ വലിയ അളവിലുള്ള ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട് - കൂടാതെ സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യവും കുറവാണ്.

പുഷ്കിൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം നേരിട്ടുള്ള രാഷ്ട്രീയ സൂചനകൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നില്ല, ചരിത്രപരമായ ആധികാരികതയ്ക്ക് കാലികതയെ മുൻഗണന നൽകുന്നു. (ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ചിത്രത്തിലെ അനാക്രോണിസങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, - അങ്ങനെ, അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഭരണാധികാരി 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ വരികളുടെ ഭാഷയിലേക്ക് മാറുന്നു:

അതല്ലേ ഇത്

ചെറുപ്പം മുതലേ നമ്മൾ പ്രണയിക്കുന്നു, വിശക്കുന്നു

സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ, പക്ഷേ കെടുത്തുക മാത്രം

തൽക്ഷണം കൈവശം വയ്ക്കുന്നതിലൂടെ ഹൃദയത്തിന്റെ മൃദുത്വം,

ഇതിനകം, തണുത്തുകഴിഞ്ഞാൽ, ഞങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും ക്ഷീണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? ..

ബുധൻ പുഷ്കിൻ ചാദേവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ - "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷയുടെ ക്ഷീണത്തോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു / വിശുദ്ധന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ, / ഒരു യുവ കാമുകൻ കാത്തിരിക്കുന്നതുപോലെ / ആദ്യ മീറ്റിംഗിന്റെ മിനിറ്റ് ... ".) എന്നിട്ടും, "നിയമപരമായ- നിയമവിരുദ്ധമായ" ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രവേശനവും പോൾ ഒന്നാമന്റെ കൊലപാതകത്തിനുശേഷം അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രവേശനവും സ്വയം ഉയർന്നുവന്നു; ഗോഡുനോവിന്റെ വിചാരണ - കരംസിൻ പിന്തുടരുന്നത് - ജനങ്ങളുടെ മതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അത്രയൊന്നും നടപ്പാക്കപ്പെടുന്നില്ല (യഥാർത്ഥ രാജാവ് പണ്ടുമുതലേ രാജ്യത്തിനായി വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ്; അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാം - നിയമത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലായാലും ഇല്ലെങ്കിലും; "തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പുള്ള" തന്റെ "തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുമ്പ്" തെളിയിച്ച ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും സിംഹാസനത്തിനും അധികാരത്തിനുള്ള പാരമ്പര്യ അവകാശത്തിനും ഒരു മത്സരാർത്ഥിയാകാൻ കഴിയും), അതിന്റെ നിയമസാധുതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എത്രമാത്രം. അതേസമയം, നിയമാനുസൃതമായ ഗവൺമെന്റിന്റെ തത്ത്വചിന്ത (പാരമ്പര്യത്തിന്റെ തത്വം, നിയമപ്രകാരം നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു) കൃത്യമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് അലക്സാണ്ടർ കാലഘട്ടത്തിൽ, യുദ്ധാനന്തര കോൺഗ്രസുകളിലാണ്.

വിശദമായ സാഹിത്യ വിശകലനം കൃതിയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (പുഷ്കിൻ, നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്നതുപോലെ, ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു) ആഭ്യന്തര നാടകത്തിൽ മാത്രമല്ല, ലോക നാടകത്തിലും ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറിയ ഒരു നാടകമാണ്. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന ഈ ദുരന്തം കവിയുടെ കൃതിയിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയലുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ ഇത് വളരെ വിജയകരമായ അനുഭവമായിരുന്നു. രചനയുടെ വിജയം ഈ ദിശയിലുള്ള ക്ലാസിക്കിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളെ നിർണ്ണയിച്ചു.

ഒരു കഷണം എഴുതുന്നു

ആദ്യം, നാടകത്തിന്റെ ജോലി എങ്ങനെ നടന്നുവെന്നും ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം എന്താണെന്നും കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയണം. ജീവചരിത്രം സാർ ഫെഡോർ I ഇയോനോവിച്ചിന്റെ അളിയൻവളരെ സങ്കീർണ്ണവും വിവാദപരവുമായ വ്യക്തിത്വമായതിനാൽ എഴുത്തുകാരന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭരണകാലം റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായി മാറി, ഇത് കുഴപ്പങ്ങളുടെ സമയത്തിന്റെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തി.

അതുകൊണ്ടാണ് കവി തന്റെ ഭരണത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞത്, അവനെക്കുറിച്ചുള്ള നാടോടി കഥകളും പ്രശസ്ത ചരിത്രകാരനായ എൻ എം കരംസിൻ എഴുതിയ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രവും" അടിസ്ഥാനമായി. 1820 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, രചയിതാവ് ഡബ്ല്യു ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിനാൽ സ്വന്തമായി വലിയ തോതിലുള്ള ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം മുൻകാല യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വികസിക്കും. ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം എങ്ങനെയായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ ഇതിൽ നിന്നാണ്. ബോറിസ് ശക്തനും ശക്തനും ഇച്ഛാശക്തിയും കരിസ്മാറ്റിക് വ്യക്തിത്വവുമാണെന്ന് ഈ ചരിത്രകാരൻ കവിയെ താൽപ്പര്യപ്പെടുത്തി, അവന്റെ ഉത്ഭവത്താൽ മോസ്കോയുടെ സിംഹാസനം അവകാശപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എന്നാൽ മനസ്സിന്റെയും കഴിവിന്റെയും ബലത്തിൽ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചത് നേടി: അവൻ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. രാജാവ്, അവൻ ഏഴു വർഷം ഭരിച്ചു.

ആമുഖം

സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ രംഗത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം അതിന്റെ വിശകലനം ആരംഭിക്കണം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ദുരന്തങ്ങളിൽ പുഷ്‌കിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ, ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിനെപ്പോലെ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ ചിത്രത്തിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള കലാപരമായ രേഖാചിത്രത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചത്) ഒരു നാടകമാണ്, അതിൽ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അഭിപ്രായമനുസരിച്ച് വിമർശകർ, ലളിതമായ റഷ്യൻ ജനതയാണ് നായകൻ. അതിനാൽ, ആദ്യ രംഗം ഉടൻ തന്നെ ക്രെംലിൻ സ്ക്വയറിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു, അവിടെ, ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ അവസാന മകൻ ഫ്യോഡോറിന്റെ മരണശേഷം, രാജ്യത്തിന്റെ വിധി തീരുമാനിച്ചു.

രാജകീയ പദവി സ്വീകരിക്കാൻ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ സെംസ്കി സോബോറിന്റെ പ്രതിനിധികൾ സദസ്സിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തേത് വളരെക്കാലമായി നിരസിച്ചു, ഈ പ്ലോട്ട് നീക്കം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "റിച്ചാർഡ് III" എന്ന നാടകത്തിലെ ഏതാണ്ട് അതേ രംഗത്തിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഒടുവിൽ സമ്മതിക്കുകയും ന്യായമായും വിവേകത്തോടെയും ഭരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. മക്കളില്ലാതെ മരിച്ച സാർ ഫെഡോറിന്റെ ഭാര്യയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി എന്ന വസ്തുതയാണ് സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള നായകന്റെ അവകാശങ്ങൾ വിശദീകരിച്ചത്. അവൾ സ്വയം അധികാരം ഉപേക്ഷിച്ച് ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോയി.

ആശ്രമത്തിലെ രംഗം

പിമെൻ എന്ന സന്യാസിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവം ഈ സാഹിത്യ വിശകലനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തണം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (അദ്ദേഹം തന്റെ നാടകത്തിൽ പകർത്തിയ റഷ്യൻ ചരിത്രകാരന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് പുഷ്കിൻ എപ്പോഴും ആകർഷിച്ചത്) ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചരിത്രചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കൃതിയാണ്. മുകളിൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾക്ക് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് അടുത്ത രംഗം നടക്കുന്നത്. തന്റെ ക്രോണിക്കിളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പിമെൻ എന്ന സന്യാസിയുടെ സമാധാനപരമായ പ്രവർത്തനത്തെ കവി വിവരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോലോഗ് ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക അർത്ഥം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പഴയ സംഭാഷണത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. ഇത് റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചും ചരിത്രത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും മുഴങ്ങുന്നു. സന്യാസി വാദിക്കുന്നത് പിൻഗാമികൾ അവരുടെ പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഗതി അറിയണമെന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നീണ്ട ജോലിയും എളിമയുള്ള മാനസികാവസ്ഥയും മോസ്കോ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ച ഗ്രിഗറി ഒട്രെപീവിന്റെ പെരുമാറ്റവുമായി വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൊല്ലപ്പെട്ട സാരെവിച്ച് ദിമിത്രി ഉഗ്ലിച്ച്സ്കി, ഇളയ സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ എന്ന് സ്വയം വിളിച്ചു.

ഒട്രെപിയേവിന്റെ ചരിത്രം

ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ കലാപരമായ വിശകലനം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (പുഷ്കിൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാഹസിക വ്യക്തിത്വങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ കഥാപാത്രം അത്തരമൊരു തരം ഹീറോയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു) രാഷ്ട്രീയ ഗൂഢാലോചനകളും ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ചലനാത്മക പ്ലോട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു നാടകമാണ്. അതിനാൽ, ഗ്രിഗറി ആശ്രമത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി ലിത്വാനിയൻ അതിർത്തി കടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, സത്രത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തെ കാവൽക്കാർ ഏതാണ്ട് പിടികൂടി. ഗ്രിഗറി തന്നെ പിന്തുടരുന്നവരെ വഞ്ചിക്കുകയും ക്രാക്കോവിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം മോസ്കോയ്‌ക്കെതിരായ ഒരു പ്രചാരണത്തിനായി ശക്തി ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേ സമയം പ്രാദേശിക ഗവർണറുടെ മകളായ മറീന മിനിഷെക്കിനെ പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്തു.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ദുരന്തത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന രംഗങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് വീണ്ടും പറയേണ്ട ഒരു സംഗ്രഹം, സാറിന്റെ ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യം, രചയിതാവ് കുടുംബ സർക്കിളിൽ, മകളോടും മകനോടും ഉള്ള സംഭാഷണത്തിൽ അവനെ കാണിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗങ്ങളിൽ, വായനക്കാരൻ അവനിൽ തന്റെ അവകാശികളുടെ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്ന ഒരു കരുതലുള്ള പിതാവിനെ കാണുന്നു.

തന്റെ മകനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന്, ബോറിസ് സംസ്ഥാന കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും തന്റെ പിൻഗാമിയെ അത് പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുമായ ഒരു ബുദ്ധിമാനായ ഭരണാധികാരിയാണെന്ന് വ്യക്തമാകും. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനെത്തുടർന്ന് അദ്ദേഹം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രൂപത്തിൽ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു രംഗം. സാരെവിച്ച് ദിമിത്രിയുടെ കൊലപാതകത്തിന് സാർ സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു (ഈ വസ്തുത ചരിത്ര ശാസ്ത്രം സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ രചയിതാവ് ഒരു ജനപ്രിയ കിംവദന്തി ഉപയോഗിച്ചു) ഈ കുറ്റകൃത്യം തന്റെ വിധിയെ ബാധിക്കുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു. നീതിമാനും വിവേകിയുമായ ഒരു ഭരണാധികാരിയാകാൻ അവൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു കുട്ടിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ വേട്ടയാടുന്നു. അങ്ങനെ, രചയിതാവ് രാജാവിന്റെ വിശദമായ മാനസിക ഛായാചിത്രം നൽകി, അത് രണ്ട് വശങ്ങളിൽ നിന്ന് തുറന്ന് അവന്റെ രഹസ്യ മാനസിക കഷ്ടപ്പാടുകൾ കാണിക്കുന്നു.

Otrepiev ന്റെ സവിശേഷതകൾ

A. S. പുഷ്കിൻ തന്റെ കൃതിയിൽ ചരിത്ര വിഷയങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന നാടകം റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലത്തിലെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ സംഭവങ്ങളിലൊന്നിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു - പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സമയത്തിന്റെ ആരംഭം, ഇത് സംസ്ഥാന സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പതനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

വഞ്ചകനായി മാറുകയും മോസ്കോ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്ത ഒട്രപീവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ രചയിതാവ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ മനസ്സിൽ, അവൻ ഒരു സാഹസിക വ്യക്തിയായിരുന്നു: സജീവവും കൗശലക്കാരനും അതിമോഹവും. അതിർത്തി ഭക്ഷണശാലയിലെ രംഗത്തിൽ, അദ്ദേഹം ചാതുര്യവും ചാതുര്യവും സഹിഷ്ണുതയും കാണിച്ചു, വേട്ടയാടലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന കൃതി, അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ശക്തവും മികച്ചതുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, രസകരവും ചലനാത്മകവുമായ പ്ലോട്ട് കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, കരംസിൻ പ്രസിദ്ധമായ കൃതിയുടെ പേജുകളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയതായി തോന്നുന്ന ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെയും വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നു. രാജാവുമായുള്ള നേരിട്ടുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ നാടകത്തിൽ കാണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും വഞ്ചകൻ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി മാറി.

ഒരു സന്യാസിയുടെ ചിത്രം

ചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പുഷ്കിൻ തന്റെ കൃതി നിർമ്മിച്ചത്. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (പരിഗണനയിലുള്ള നാടകത്തിലെ ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായി ചരിത്രകാരൻ പിമെൻ മാറി) 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ദുരന്തമാണ്. കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചിരുന്ന ആശ്രമത്തിലെ സന്യാസിയെ ജ്ഞാനത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ശാന്തിയുടെയും മൂർത്തീഭാവമായാണ് നാടകത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. കഴിഞ്ഞ കാലത്തെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചരിത്രരേഖകൾ എഴുതുന്ന തിരക്കിലാണ് അദ്ദേഹം, വലിയ സംഭവങ്ങളുടെ ദൃക്‌സാക്ഷിയായതിനാൽ വായനക്കാരൻ ഭൂതകാലത്തെ കാണുന്നത് അവന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോലോഗിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയോടുള്ള ആദരവും ആദരവുമുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് നാം മനസ്സിലാക്കുന്നു: ദേശീയ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ക്രോണിക്കിൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ പ്രാധാന്യം പിമെൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന നാടകം മുഴുവൻ ചരിത്രപരമായ ആധികാരികതയാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. മിറക്കിൾ മൊണാസ്ട്രിയിലെ രംഗം വിവരിക്കുന്ന ഭാഗം പ്രത്യേകിച്ചും ഗംഭീരമാണ്, കാരണം സന്യാസിയുടെ സംസാരം സമാധാനവും സമാധാനവും ശ്വസിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാന്തത ഗ്രിഗറി ഒട്രെപിയേവിന്റെ അസ്വസ്ഥമായ മാനസികാവസ്ഥയുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നാടകത്തിലെ ആളുകൾ

വിമർശകരുടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അഭിപ്രായമനുസരിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രംഗങ്ങളിൽ നിരന്തരം സാന്നിധ്യമുള്ള സാധാരണക്കാരെയാണ് രചയിതാവ് മുന്നിൽ കൊണ്ടുവന്നത്. തുടക്കത്തിൽ, സാർ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, മോസ്കോ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനായി തലസ്ഥാനത്തെ സാധാരണ നിവാസികൾ ക്രെംലിൻ സ്ക്വയറിൽ ഒത്തുകൂടി.

അതിർത്തി ഭക്ഷണശാലയിലെ രംഗത്തിൽ, സമൂഹത്തിലെ സാമൂഹിക താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തികൾ വീണ്ടും ഉണ്ട്: ഭക്ഷണശാലയിലെ ഹോസ്റ്റസ്, സാധാരണ സൈനികർ. ഇതാണ് "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന നാടകത്തെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചരിത്രചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നത്. അവസാനഭാഗത്തെ ഭാഗം പ്രത്യേകിച്ചും വാചാലവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമാണ്: വഞ്ചകനെ രാജാവായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന നിർണായക നിമിഷത്തിൽ, കൂടിയിരുന്ന ജനക്കൂട്ടം നിശബ്ദമാണ്. ഇതിലൂടെ, ഒട്രെപീവിന്റെ പക്ഷം പിടിച്ച ബോയറുകൾക്കിടയിൽ, ഇപ്പോൾ വിധി മുകളിൽ തീരുമാനിച്ചതായി രചയിതാവ് കാണിച്ചു. ഈ രംഗം, അവസാനം കവി നിർവഹിച്ചതാണെങ്കിലും, വാസ്തവത്തിൽ, ക്ലൈമാക്സ് ആണ്.

അതിനാൽ, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ദുരന്തത്തിലെ ആളുകൾ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ്. നാടകത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷത പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലും പ്രതിഫലിച്ചു, അതിൽ കോറൽ ഭാഗങ്ങൾ പരമപ്രധാനമാണ്.

യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന നാടകം, അതിന്റെ സംഗ്രഹം ഈ അവലോകനത്തിന്റെ വിഷയമാണ്, ഒരു പൊതു ആശയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ട നിരവധി രംഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - മനുഷ്യനും ശക്തിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ. വഞ്ചകന്റെ സൈനിക നടപടികളുടെ വിവരണത്തോടെയാണ് അടുത്ത രംഗം ആരംഭിക്കുന്നത്. അധികാരം പിടിച്ചെടുക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനിടയിൽ, ബോറിസ് അപ്രതീക്ഷിതമായി തലസ്ഥാനത്ത് മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള ഭരണത്തിനായി തന്റെ മൂത്ത മകൻ ഫെഡോറിനെ അനുഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയുന്നു. അതേസമയം, ബോയാറുകൾക്കിടയിൽ, മരിച്ച ഭരണാധികാരിയുടെ മക്കൾക്കെതിരെ കലാപം ഉയർത്താനുള്ള ഒരു പദ്ധതി പക്വത പ്രാപിച്ചു, അവരിൽ ഒരാൾ വഞ്ചകനായ രാജാവായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുടെ നിശബ്ദതയോടെയാണ് നാടകം അവസാനിക്കുന്നത്.