നോവൽ റൂട്ടിൽ മഞ്ഞ് മാറുന്നതിന്റെ പാത എന്താണ്. II

രീതിശാസ്ത്ര രീതികൾ:സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള പ്രഭാഷണം, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അറിവിന്റെ നിയന്ത്രണം - ടെസ്റ്റ്.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.

ഐ ടീച്ചറുടെ പ്രഭാഷണം

അലക്സാണ്ടർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഫഡീവ് ഒരു പുതിയ എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് സോവിയറ്റ് നിരൂപകർ വളരെയധികം വിലമതിച്ച സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയന്റെ ചെയർമാൻ സ്ഥാനത്തേക്ക് പോയി, ഈ പാത ദാരുണമായി അവസാനിച്ചു.

1. A. A. ഫദീവിന്റെ ജീവിതം, ജോലി, മരണം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ.

2. ഫദീവിന്റെ "ദി റൂട്ട്" എന്ന നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയത്തെ സാഹിത്യസാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം.

"രക്തം", "ധാർമ്മികത", "അക്രമം", "ധാർമ്മികത", "ലക്ഷ്യം", "അർത്ഥം" - ഇവയാണ് ജീവിതത്തിന്റെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാന പ്രശ്‌നങ്ങൾ, അത് എക്കാലത്തെയും മഹത്തായ മനസ്സുകളെ കീഴടക്കിയ, ലോക ക്ലാസിക്കുകൾ വേദനാജനകമായി പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യം, പ്രത്യേകിച്ച് വേദനാജനകമായ ദസ്തയേവ്സ്കിയും ടോൾസ്റ്റോയിയും, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ അഭൂതപൂർവമായ തീവ്രത കൈവരിച്ചു.

സമൂഹത്തെയും രാജ്യത്തെയും രണ്ടായി വിഭജിച്ച വിപ്ലവവും ആഭ്യന്തരയുദ്ധവും, എല്ലാവരേയും കഠിനമായ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് നിർബന്ധിതരാക്കി, അനിവാര്യമായും ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു: ഞാൻ ആരോടൊപ്പമാണ്? ഞാൻ ആർക്കുവേണ്ടിയാണ്? ഒരു വശത്ത്, വിപ്ലവത്തിന്റെ ആശയങ്ങളോട് ജനങ്ങളോട് അനുഭാവം പുലർത്തുകയും മറുവശത്ത്, സംസ്കാരത്തിന്റെ മൂല്യങ്ങളെ നാശത്തിൽ നിന്ന് പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്ത ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിനിധികൾക്ക് മുമ്പ് ഈ ചോദ്യങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും നിശിതവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവുമായിരുന്നു. മാനവികതയുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും തത്വങ്ങൾ മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാനദണ്ഡമാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, വി. ഇവാനോവ്, കെ.

ഒരു വലിയ രാജ്യത്തെ നടുക്കിയ ആഭ്യന്തരയുദ്ധം സാഹിത്യത്തിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു: ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തമായി, മാറ്റാനാകാത്ത പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, വിപ്ലവത്തിൽ ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ വിജയം ഉറപ്പിച്ച ഒരു റൊമാന്റിക് നിറമുള്ള മഹത്തായ സംഭവമായി. "തൊഴിലാളിവർഗ്ഗത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ" അവസ്ഥയിൽ, വിപ്ലവ നേട്ടങ്ങളുടെ വഴിയിൽ ഏത് മാർഗത്തെയും ന്യായീകരിക്കുന്ന കാഴ്ചപ്പാട് തീർച്ചയായും ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുകയും വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു. പുതിയ "ധാർമ്മികത" വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, എല്ലാ മാനുഷിക വികാരങ്ങളിൽ നിന്നും, "വർഗ്ഗ വിദ്വേഷം" ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന എൽ. സെയ്ഫുല്ലീന: "അനുകമ്പയും സ്നേഹവും വഞ്ചിക്കപ്പെടാം; വിദ്വേഷം എന്നത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ തിന്മയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ പവിത്രമായ, പോരാടുന്ന വികാരമാണ്, എല്ലാത്തരം അലങ്കാരങ്ങളിലൂടെയും ഈ തിന്മയെ അതിന്റെ എല്ലാ കറുപ്പിലും കാണാൻ ഒരു വ്യക്തിയെ അനുവദിക്കുന്നു.

അവർക്ക് മാത്രമല്ല, പിന്നീടുള്ള പല വർഷങ്ങളിലും സ്വഭാവം ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ കാല്പനികവൽക്കരണം . രാജ്യത്തിന് മാറ്റാനാകാത്ത പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയ ഭയാനകമായ ദുരന്തം, സോവിയറ്റ് വർഷങ്ങളിലെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ ഒരുതരം വീരോചിതവും റൊമാന്റിക് പ്രഭാവവും മൂടിയിരുന്നു. M. Svetlov ന്റെ "Grenada" എന്ന കവിതയെങ്കിലും നമുക്ക് വായിക്കാം, "Elusive avengers" എന്ന സിനിമകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഓർക്കാം. അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ "ഉയർച്ച", തന്റെ നായകന്മാരോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തമായ അഭിനിവേശം, "ഞങ്ങളെ" മഹത്വപ്പെടുത്തൽ, "അപരിചിതരെ" ഇകഴ്ത്തൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുരാണവൽക്കരണം എന്നിവയാണ് വിപ്ലവകരമായ പ്രണയത്തിന്റെ സവിശേഷത.

1927-ൽ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട റൗട്ടിന്റെ രചയിതാവ്, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് അറിയാവുന്ന ഒരു യുവ എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹം അതിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിയായിരുന്നു, ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയായിരുന്നു. പുസ്തകം ഉടൻ തന്നെ ഏറെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. അതിനെ "മഹത്തായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഒരു സൃഷ്ടി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അതിന്റെ നായകൻ "യുഗവും സമരവും" ആണെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു, "സിവിൽ വിശാലവും സത്യസന്ധവും കഴിവുറ്റതുമായ ഒരു ചിത്രം നൽകുന്ന പുസ്തകങ്ങളുടെ എണ്ണമാണ് ഗോർക്കി ഇതിന് കാരണം. യുദ്ധം." ഫദീവിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ യോഗ്യനായ പിൻഗാമി : സ്പന്ദനങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ സാമ്യം, പ്രതീകങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന രീതികൾ, വിശദമായി ശ്രദ്ധിക്കുക, മനഃശാസ്ത്രം . വിപ്ലവത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം വ്യക്തമായി നിർവചിച്ച രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചയിതാവായ ഒരു റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്താൽ നോവലിനെ വേർതിരിക്കുന്നു.

ഞാൻ തന്നെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഓർഗനൈസറുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നടന്ന വിപ്ലവകാലത്ത് "മനുഷ്യ വസ്തുക്കളുടെ" മാറ്റത്തിലാണ് ഫദീവ് തന്റെ നോവലിന്റെ ആശയം കണ്ടത്."ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ, മനുഷ്യ സാമഗ്രികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടക്കുന്നു, ശത്രുതയുള്ളതെല്ലാം വിപ്ലവത്താൽ തുടച്ചുനീക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവ സമരത്തിന് കഴിവില്ലാത്ത എല്ലാം, ആകസ്മികമായി വിപ്ലവത്തിന്റെ പാളയത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു, എല്ലാം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നതെല്ലാം. വിപ്ലവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വേരുകൾ, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളിൽ നിന്ന്, ഈ പോരാട്ടത്തിൽ കോപിക്കപ്പെടുന്നു, വളരുന്നു, വികസിക്കുന്നു.

ആളുകളുടെ വലിയ പരിവർത്തനമുണ്ട്. തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ മുൻനിര പ്രതിനിധികളായ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരാണ് വിപ്ലവം നയിക്കുന്നത്, പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം വ്യക്തമായി കാണുകയും കൂടുതൽ പിന്നാക്കം നിൽക്കുന്നവരെ നയിക്കുകയും അവരെ പുനർ വിദ്യാഭ്യാസം ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാലാണ് ജനങ്ങളുടെ ഈ പരിവർത്തനം സംഭവിക്കുന്നത്. അതുവഴി എനിക്ക് നോവലിന്റെ പ്രമേയം നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും” (1932).

എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥ ജോലി ഈ സ്കീമാറ്റിക് ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് പോയി.

ഫാർ ഈസ്റ്റിലെ ഒരു പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലെ വിപ്ലവത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ അതിനെ "നാശം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

II. നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രാഥമിക സംഭാഷണം
- എന്തുകൊണ്ടാണ് "ദി റൂട്ട്" എന്ന വലിയ തലക്കെട്ടുള്ള സൃഷ്ടി ഒരു യൂണിറ്റിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ?

വിപ്ലവത്തിന്റെ വീതിയും വ്യാപ്തിയും അതിന്റെ ആഴവും കാണിക്കാത്തത് ഫദീവിന് പ്രധാനമായിരുന്നു - ഒരു വ്യക്തിയെ സ്വാധീനിക്കുക , സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ് മഹത്തായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുമായി . വിവരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വരത്തിലും, "വിപ്ലവാത്മക മാനവികതയുടെ" വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനിടയിൽ, വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യവും ദുരന്തവും രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

എന്തൊക്കെയാണ് നോവലിന്റെ രചനയുടെ സവിശേഷതകൾ ?

റോമൻ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു പതിനേഴു അധ്യായങ്ങൾ . ആദ്യ ഒമ്പതിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സാഹചര്യത്തിന്റെയും രൂപരേഖ നൽകിയിരിക്കുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, നോവലിന്റെ വിവരണം ഇതാണ്. X-XIII അധ്യായങ്ങളിൽ, നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, XIV-XVII ൽ - "പ്രവർത്തനത്തിൽ" കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരീക്ഷണം.

പ്ലോട്ട് കോമ്പോസിഷൻ ആണ് ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ പരാജയം, ഈ തോൽവിയുടെ തെളിവുകൾ ഓരോ അധ്യായത്തിലും അടുക്കുന്നു. നാശത്തിലേക്കുള്ള പാത - ഇതൊരു ബാഹ്യ കഥാസന്ദർഭമാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഇത് ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്കും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങളിലേക്കും ക്രമാനുഗതമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റമാണ്. നാം ഏകപക്ഷീയമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ നോവലിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ പരാജയത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിലെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം ഇത് ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്കുള്ള ക്രമാനുഗതമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധവും .

വിശദമായ ഒരു പ്രദർശനം ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലെ അവസ്ഥ, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന് ചുറ്റുമുള്ള സാഹചര്യം, നായകന്മാരുടെ ആദ്യ സവിശേഷതകൾ, അവരുടെ ബന്ധങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പോരാട്ടം കാണിക്കുന്നില്ല. അഞ്ചാം ആഴ്ച ടീം അവധിയിലാണ് . ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ കമാൻഡറായ ലെവിൻസൺ നഗരത്തിൽ നിന്ന് നിർദ്ദേശങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു "യൂണിറ്റ് സംരക്ഷിക്കുക" , ചെറുതാണെങ്കിലും ശക്തമാണെങ്കിലും അച്ചടക്കത്തോടെ. ഈ നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം .

"കോംബാറ്റ് യൂണിറ്റിനെ രക്ഷിക്കാൻ" ശത്രുവുമായുള്ള അനന്തമായ പരിവർത്തനങ്ങളും പോരാട്ടവും രണ്ടാം ഭാഗം വിവരിക്കുന്നു, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ്. യുദ്ധരംഗങ്ങളൊന്നുമില്ല, രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധ വിശ്രമം, രാത്രി താമസം, വിശ്രമം എന്നിവയുടെ രംഗങ്ങളിൽ നിർത്തുന്നു. അത് ഈ ദൃശ്യങ്ങളിലാണ് നോവലിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിലെ പ്രധാന എപ്പിസോഡുകൾ : ഫ്രോലോവിന്റെ മരണം, ഒരു മത്സ്യത്തെ കൊന്ന കേസ്, ഒരു കൊറിയനിൽ നിന്ന് ഒരു പന്നിയെ കണ്ടുകെട്ടൽ, മെച്ചിക്കുമായുള്ള ലെവിൻസൺ സംഭാഷണം. ഈ രംഗങ്ങൾ നാടകവും ചലനാത്മകതയും നിറഞ്ഞതാണ്, യുദ്ധരംഗങ്ങളേക്കാൾ കുറവല്ല, പ്രധാന ദൗത്യത്തിന് - ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ സംരക്ഷണം - അവയ്ക്ക് നിർണായക പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

IN അവസാന ഭാഗത്തിന് ഒരു ക്ലൈമാക്‌സും അപകീർത്തിയും ഉണ്ട് . ഫദേവ് യുദ്ധത്തിൽ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് വരയ്ക്കുന്നു. ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ പരാജയം ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എല്ലാ പൊരുത്തക്കേടുകളും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അത് കാണിച്ചിരിക്കുന്നു ഓരോ നായകനും ഒരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ എന്ത് കഴിവുണ്ട്, അവന്റെ സത്ത എങ്ങനെ പ്രകടമാകുന്നു .

III. എ.എം.ഗോർക്കി, എ.എ.ബ്ലോക്ക്, വി.വി.മായകോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരിശോധന(സെമി. )

ഹോം വർക്ക്
ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക: കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ എടുക്കുക.

ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും ആർഎപിപിയിലെ സജീവ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും ഫദീവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് വളരെ പ്രധാനമാണ് ക്ലാസ്, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പദങ്ങളിൽ നായകന്മാരുടെ എതിർപ്പ് . എതിർപ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും നേരായതും അവ്യക്തവുമാണ്.

എന്ത് ഈ എതിർപ്പിന്റെ സവിശേഷത. ?

എതിർപ്പ് - നോവലിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണം . വൈരുദ്ധ്യം വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു: ബാഹ്യവും ("ചുവപ്പ്", "വെളുപ്പ്") ആന്തരികവും (സഹജബുദ്ധി - ബോധം, നല്ലത് - തിന്മ, സ്നേഹം - വിദ്വേഷം, അരാജകത്വം - അച്ചടക്കം മുതലായവ). ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിനും വ്യക്തമായ വിരുദ്ധതയുണ്ട്. ഇത് ഒന്നാമതായി രണ്ട് വീരന്മാരുടെ എതിർപ്പ് - വാളും ഫ്രോസ്റ്റും . ഫ്രോസ്റ്റ് ഒരു തൊഴിലാളിയാണ്, വാൾ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്. ഈ എതിർപ്പോടെ ഫദേവ് തന്റേതായ രീതിയിൽ തീരുമാനിക്കുന്നു ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചോദ്യം: വിപ്ലവത്തിൽ ജനങ്ങളുടെ വഴികൾ എന്തൊക്കെയാണ് . ബുനിൻ, ഗോർക്കി, ബ്ലോക്ക് എന്നിവർ ഈ ചോദ്യം ഉന്നയിച്ചതും പരിഹരിച്ചതും എങ്ങനെയെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഈ ചോദ്യത്തിന് "ദി റൂട്ട്" ന്റെ രചയിതാവ് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകുന്നുവെന്ന് നോക്കാം.

II. ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം

എന്ത് ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ രീതി ?

മൊറോസ്ക സമർപ്പിതമാണ് ആദ്യ അധ്യായം നോവൽ. ഉയർച്ച താഴ്ചകളിലൂടെ മൊറോസ്കയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ തീം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, വ്യക്തിത്വ വികസനത്തിന്റെ പാത .
ഒരു വ്യക്തി ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന നിമിഷം മുതൽ ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം അവബോധം ആരംഭിക്കാം:
എന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്? ജീവിതത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണ്?
ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പ് മൊറോസ്ക ഒരിക്കലും സ്വയം അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം ഒരു "രണ്ടാം തലമുറ ഖനിത്തൊഴിലാളി" ആയിരുന്നു. "എന്റെ നമ്പർ 2 ന് സമീപമുള്ള ഒരു ഇരുണ്ട ബാരക്കിൽ, പ്രഭാത ഷിഫ്റ്റിനെ ജോലിസ്ഥലത്തേക്ക് വിളിച്ചപ്പോൾ ഒരു പരുക്കൻ വിസിൽ" അദ്ദേഹം ജനിച്ചു. ഈ ആഹ്ലാദകരമായ സംഭവത്തിന്റെ വിവരണം - ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജനനം - കടും നിറങ്ങളുള്ള ഒരു കടുപ്പമുള്ള, ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ള രീതിയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്രോസ്റ്റ് വിസിലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവന്റെ തുടർന്നുള്ള ജീവിതം പ്രോഗ്രാം ചെയ്തതായി തോന്നുന്നു: "പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, മൊറോസ്ക വിസിലിൽ എഴുന്നേൽക്കാനും ട്രോളികൾ ഉരുട്ടാനും അനാവശ്യവും കൂടുതൽ അശ്ലീലവുമായ വാക്കുകൾ സംസാരിക്കാനും വോഡ്ക കുടിക്കാനും പഠിച്ചു." എഴുത്തുകാരൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു ഒരു നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വഭാവം : "ഈ ജീവിതത്തിൽ, മൊറോസ്ക പുതിയ റോഡുകൾക്കായി നോക്കിയില്ല, പഴയതും ഇതിനകം പരിശോധിച്ച പാതകളിലൂടെ നടന്നു." പല എപ്പിസോഡുകളും ഇതേ രീതിയിൽ തന്നെ ആരംഭിക്കുന്നു: "സമയമായപ്പോൾ..." വിപ്ലവകരമായ ചൈതന്യത്തിന്റെ സൂചനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സമരത്തിന് പ്രേരിപ്പിച്ചവരെ മൊറോസ്ക പോലീസിന് ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല എന്നത് മാത്രമാണ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത്. എന്നാൽ പൊതുവേ, "അവൻ എല്ലാം ചിന്താശൂന്യമായി ചെയ്തു: ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന് ലളിതവും വിവേകശൂന്യവും ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മുറോം കുക്കുമ്പർ പോലെ തോന്നി ..."

ഏത് ഈ സംഭവം മൊറോസ്കയെ ജീവിതത്തെ വ്യത്യസ്തമായി കാണാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു ?

ആത്മബോധത്തിന്റെ ആദ്യ നാഴികക്കല്ല് നായകനായിരുന്നു അവന്റെ വിചാരണ (അധ്യായം V) .
താൻ വിധിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് ആദ്യം മനസ്സിലായില്ല: ചിന്തിക്കുക, അവൻ ഒരു തണ്ണിമത്തൻ മോഷ്ടിച്ചു; ഗ്രാമത്തിൽ "ഖനിത്തൊഴിലാളികൾ" പലപ്പോഴും തണ്ണിമത്തൻ, വെള്ളരി എന്നിവ മോഷ്ടിച്ചു - അത് കാര്യങ്ങളുടെ ക്രമത്തിലായിരുന്നു. എന്നാൽ അവനിൽ "നൂറുകണക്കിന് കൗതുകകരമായ കണ്ണുകൾ" തോന്നിയപ്പോൾ, തന്റെ സഖാക്കളുടെ കഠിനമായ മുഖത്ത് ഇടറിവീഴുമ്പോൾ, "കൽക്കരി ഗോത്രത്തെ അപമാനിച്ചു" എന്ന ഡുബോവിന്റെ കനത്ത വാക്കുകൾ കേട്ടപ്പോൾ, ഫ്രോസ്റ്റ് വിറച്ചു, "ഒരു ഷീറ്റ് പോലെ വിളറി", "അവന്റെ ഹൃദയം അവനിൽ വീണു, പാഡ് പോലെ." ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുമെന്ന ഭീഷണി അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രതീക്ഷിതവും ഭയങ്കരവുമായി മാറി. : "അതെ, ഞാൻ ... അങ്ങനെ ഒരു കാര്യം ചെയ്യുമോ ... അതെ, ഓരോ സിരയ്ക്കും ഞാൻ രക്തം നൽകും, അല്ലാതെ നാണക്കേടോ മറ്റോ അല്ല! .." "ഖനിത്തൊഴിലാളി" എന്ന വാക്ക് നൽകി, ഫ്രോസ്റ്റ് അത് നിലനിർത്തി അവസാനം.

നമ്മൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് പഠിക്കുന്നത് ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ജീവിതാഭിലാഷങ്ങൾ ?

താൻ എന്തിനാണ് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ എന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് കൃത്യമായി അറിയാം. അവൻ വിപ്ലവ ധാരയിൽ നിങ്ങളുടേത് , കാരണം, അവന്റെ എല്ലാ കോമാളിത്തരങ്ങളും സ്വതസിദ്ധമായ തകർച്ചകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും മികച്ചവരിലേക്ക്, “ശരിയായ” ആളുകളിലേക്ക് എത്തി: "ലെവിൻസൺ, ബക്ലനോവ്, ഡുബോവ് തുടങ്ങിയ ആളുകൾ നടന്ന പാതയിലൂടെ നേരെയും വ്യക്തവും ശരിയും എന്ന് തോന്നിയ ആ വഴിയിൽ കയറാൻ അവൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിച്ചു."(അദ്ധ്യായം XII). ഈ "ശരിയായ പാതയിൽ" പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ആരെങ്കിലും അവനെ ശാഠ്യപൂർവ്വം തടയുന്നു എന്ന ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ "തിന്മ" ചിന്തകൾ അവനെ "ഈ ശത്രു തന്നിൽത്തന്നെയാണ്" എന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല, അവൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെ നിന്ദ്യത നിമിത്തമാണെന്ന് കരുതുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷകരവും കയ്പേറിയതുമാണ്. ആളുകൾ - മെച്ചിക്ക് പോലുള്ളവർ, ആദ്യം.

എങ്ങനെ വാളിന്റെ ചിത്രം വികസിക്കുന്നു ഒരു നോവലിൽ?

തുടക്കം മുതൽ ഫദേവ് എതിർക്കുന്നു കലഹക്കാരൻ, മദ്യപൻ, വൃത്തികെട്ട മൊറോസ്ക, സുന്ദരമായ വാൾ .
വാൾ ആദ്യം കാണിക്കുന്നത് പരിഭ്രാന്തരായ ആളുകൾ : "ഒരു ചെറിയ സിറ്റി ജാക്കറ്റിൽ, വിചിത്രമായി ഒരു റൈഫിൾ വലിച്ചുകൊണ്ട്, മെലിഞ്ഞ ഒരു ആൺകുട്ടി ഓടി, മുടന്തി." കൂടാതെ, തന്റെ സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്താൽ, അവൻ എപ്പോൾ വേട്ടയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുമെന്ന് വാൾ തിരക്കും (അവന്റെ പേരും ഈ എറിയലുകളിൽ നിന്നല്ലേ?). "ആ വ്യക്തിയുടെ മുഖം വിളറിയതും താടിയില്ലാത്തതും വൃത്തിയുള്ളതും രക്തം പുരണ്ടതാണെങ്കിലും." ഈ രക്തം ക്രമരഹിതമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക, നായകന് മുറിവേറ്റിട്ടില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ "വൃത്തിയുള്ള" മുഖത്ത് മാത്രം കറ പുരണ്ടതാണ്. എന്ന രീതിയിലാണ് ഫദേവ് മെച്ചിക്കിനെ വിവരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയനീയമായ രൂപവും അദ്ദേഹത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവവും ഉടനടി വ്യക്തമാകും . സ്വന്തം ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി ഫ്രോസ്റ്റ് അവനെ രക്ഷിക്കുന്നു. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി മെച്ചിക്ക് ഒറ്റിക്കൊടുത്ത മുഴുവൻ സ്ക്വാഡിനെയും രക്ഷിക്കുന്നു.

മെച്ചിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു രണ്ടാം അധ്യായം നോവൽ, അങ്ങനെ ആദ്യ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളിൽ, പ്രധാന വിരുദ്ധത നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു വൈരുദ്ധ്യം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു : "സത്യം പറഞ്ഞാൽ, രക്ഷപ്പെടുത്തിയവരെ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല" - ഫ്രോസ്റ്റ് ഇവിടെ ഒരു "ക്ലാസ്", അവബോധജന്യമായ കഴിവ് കാണിക്കുന്നു. “വൃത്തിയുള്ള ആളുകളെ ഫ്രോസ്റ്റിന് ഇഷ്ടമല്ലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാഭ്യാസത്തിൽ, ഇവർ ചപലരും, വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയാത്ത മൂല്യമില്ലാത്തവരുമായിരുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ മതിപ്പ് പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ മൊറോസ്കയിലൂടെ മെച്ചിക്കിനെ വിലയിരുത്തുന്നു , അത് പലതരത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു അപകീർത്തികരമായ പേരുകൾ : "ബോർ", "മഞ്ഞ-വായ", "സ്നോട്ടി".

മെച്ചിക്കിനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രം നൽകുന്ന ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ ഫദീവ് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. നിന്ദ്യമായ സ്വരം : “ഒരു ചെറിയ നഗര ജാക്കറ്റിൽ”, “ആഹ്ലാദത്തോടെ ഒരു സന്തോഷകരമായ നഗര പ്രചോദനം” - നായകന്റെ “നഗര” ഉത്ഭവം നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വാൾ ഇടയ്ക്കിടെ ചുവന്നു, നെടുവീർപ്പിടുന്നു, അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു, "ഭയങ്കരമായി അവന്റെ കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കുന്നു."

എന്താണ് കാരണമായത് മെച്ചിക്കിന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷം ?

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മാംസം അരക്കൽ, അഴുക്ക്, അക്രമം, രണ്ട് ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് - ആന്തരികവും ബാഹ്യവും - വാൾ ഭയപ്പെടുത്തി. ആദ്യം, "അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വളരെ അവ്യക്തമായ ഒരു ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നു." ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ ഒരിക്കൽ, "ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ തന്റെ തീവ്രമായ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവരോട് സാമ്യമുള്ളതല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു. ഇവ വൃത്തികെട്ടതും ചാരനിറമുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതും കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. ബാഹ്യമായ "വൃത്തിയും" "അഴുക്കും" ആന്തരികമായവയെ എതിർക്കും, അവ സ്ഥലങ്ങൾ മാത്രം മാറ്റും. .
വാസ്തവത്തിൽ, മെച്ചിക്ക് "സമാധാനം, ഉറക്കം, നിശബ്ദത" സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൻ ദയയുള്ള, കരുതലുള്ള വര്യയുടെ അടുത്തേക്ക് എത്തുന്നു, ഉടൻ തന്നെ തന്റെ മുൻ പ്രണയത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു - "പൊന്ത ചുരുണ്ട ഒരു പെൺകുട്ടി": വരയ ആകസ്മികമായി ഫോട്ടോയിൽ കാലുകൊണ്ട് ചവിട്ടിയപ്പോൾ, "കാർഡ് ഉയർത്താൻ പോലും ആവശ്യപ്പെടാൻ വാളെടുക്കുന്നയാൾ ലജ്ജിച്ചു. ”, എന്നിട്ട് അയാൾ ആ പെൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രം കീറിമുറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വാൾ വരയോടുള്ള സ്നേഹം യഥാർത്ഥമല്ല. അയാൾക്ക് അവളോട് "ഏതാണ്ട് സന്താന കൃതജ്ഞത" തോന്നുന്നു, "പിങ്ക്-നിശബ്ദമായ മേഘങ്ങൾ", ബ്രെയ്‌ഡുകൾ, "ഉച്ച പോലെ സ്വർണ്ണം", "നല്ല വാക്കുകൾ" എന്നിവയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ. ഇവിടെ ലേഖകൻ നേരിട്ട് പറയുന്നു "മെച്ചിക്ക് വിചാരിച്ചതെല്ലാം യാഥാർത്ഥ്യമല്ല, മറിച്ച് അവൻ എല്ലാം കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" .

യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടികൾ മെച്ചിക്കിന് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിരാശകൾ നൽകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻ അധ്യായം IX (കുതിരയുമായി എപ്പിസോഡ്) "ബാലിശമായ അഭിമാന പ്രതീക്ഷകൾ" തകരുന്നു കഥാനായകന്. ഒരു നല്ല കുതിരയ്ക്ക് പകരം, "കണ്ണീർ തൂകുന്ന, വൃത്തികെട്ട വെളുത്ത, തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മുതുകും പതിഞ്ഞ വയറും ഉള്ള ഒരു മാലയെ" പരിപാലിക്കാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു. അയാൾക്ക് അപമാനം തോന്നി, ആ മാരിനെ പരിപാലിക്കേണ്ടെന്ന് തീരുമാനിച്ചു - "അവൻ മരിക്കട്ടെ." അങ്ങനെ മെച്ചിക്കിന്റെ പരാജയം രചയിതാവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു , ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ അവനോടുള്ള ഇഷ്ടക്കേട് വിശദീകരിക്കുന്നു - എല്ലാവരും അവനെ ഒരു വിടവാങ്ങലും കഴുതയുമായി കണക്കാക്കി. മൊറോസ്കയെ "ശരിയായ ആളുകളിലേക്ക്" ആകർഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മെച്ചിക്ക് പിക്ക, ചിഷ് എന്നിവരോടൊപ്പം ചേർന്ന് അവരിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും മോശമായത് പഠിച്ചു.

എങ്ങനെ നോവലിന്റെ രചന മെച്ചിക്കിനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം കാണിക്കുന്നു ?

ആ രീതിയിലാണ് ഫദേവ് നോവൽ നിർമ്മിക്കുന്നത് സ്ക്വാഡുമായി ലയിക്കുന്നതിന് മെക്കാനിക്കിന് നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ നൽകുന്നു എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആന്തരിക സത്ത മനസ്സിലാക്കാൻ. എന്നാൽ മെച്ചിക്ക് ഒരിക്കലും "ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് മെക്കാനിസത്തിന്റെ പ്രധാന നീരുറവകൾ കണ്ടില്ല, കൂടാതെ ചെയ്യുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും ആവശ്യം അനുഭവപ്പെട്ടില്ല." വാൾ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, തന്നെത്തന്നെ, സഹതപിക്കുന്നു, സ്വയം ന്യായീകരിക്കുന്നു.

ഏത് എപ്പിസോഡ് ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും യഥാർത്ഥ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ?

ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഏറ്റവും ക്രൂരമായ പരീക്ഷണം - ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ് യു. IN അവസാന അധ്യായംഫദേവ് നായകന്മാരെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലാക്കുന്നു, രണ്ടുപേർക്കും ഒരേപോലെ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അവൻ മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ധാർമ്മിക കാതൽ എന്താണ് .
മൊറോസ്കയുടെ മരണം , അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ സഖാവാണെന്ന് അവന്റെ നേട്ടം കാണിച്ചു ആ പുതിയ മനുഷ്യൻ വിപ്ലവം ആർക്കാണ് ജന്മം നൽകേണ്ടതും വളർത്തേണ്ടതും. തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ, മൊറോസ്ക തന്റെ സഖാക്കളുടെ ജീവിതത്തിനായി തന്റെ ജീവൻ നൽകുന്നു: “അവൻ തന്നിൽത്തന്നെ അവ വളരെ വ്യക്തമായി അനുഭവിച്ചു, അവനെ വിശ്വസിച്ച ഈ ക്ഷീണിതരും സംശയിക്കാത്തവരും, സാധ്യതയല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. അപകടത്തെക്കുറിച്ച്."

പട്രോളിംഗിന് അയച്ച വാൾ "സാഡിലിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറി." ഇത് രചയിതാവ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണ്: മെച്ചിക്ക് "എന്തുകൊണ്ടാണ് അവനെ മുന്നോട്ട് അയച്ചതെന്ന് മോശമായി മനസ്സിലായി, പക്ഷേ അനുസരിച്ചു"; അയാൾ സഡിലിൽ മയങ്ങുകപോലും ചെയ്തു, "അവൻ തന്നെയായിരുന്ന പുറം ലോകാവസ്ഥയുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത, മന്ദബുദ്ധിയായ, ആ ഉറക്കത്തിന് അവസാനമോ തുടക്കമോ ഇല്ലായിരുന്നു." വാളിന്റെ വഞ്ചന അവന്റെ "അപമാനകരമായ ആംഗ്യങ്ങൾ" ഊന്നിപ്പറയുന്നു; അവൻ "നാലുകാലിൽ തട്ടുന്നു", "അവിശ്വസനീയമായ ചാട്ടങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു", അവന്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു. അവനെ വിശ്വസിച്ച ഡസൻ കണക്കിന് ആളുകൾ അവൻ കാരണം മരിച്ചതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് "ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ മായാത്ത വൃത്തികെട്ടതും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ കറ അവൻ തന്നിൽത്തന്നെ കണ്ടെത്തിയ എല്ലാ നല്ലതും ശുദ്ധവുമായതിന് വിരുദ്ധമാണ്."

എങ്ങനെ ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും മെച്ചിക്കിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിലൂടെ, എഴുത്തുകാരൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നു. ?

മൊറോസ്കെയാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ശാന്തമായ, യഥാർത്ഥ മനോഭാവം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വളരുന്ന അവബോധം, സമരത്തിന്റെ അർത്ഥവും ലക്ഷ്യവും മനസ്സിലാക്കുന്നു . വാൾ- യഥാർത്ഥ ജീവിതമല്ല, പുസ്തക പരിജ്ഞാനം കൊണ്ട് തിങ്ങിനിറഞ്ഞ ഒരു വ്യക്തി, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ കാഴ്ചപ്പാട് ഇല്ലായിരുന്നു. ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ അറിഞ്ഞിട്ടില്ല , ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവുമായ തത്വങ്ങളാൽ ഭാരപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും താരതമ്യം തെളിയിക്കുന്നു ഫദീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒന്നിന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയും മറ്റൊന്നിന്റെ അധമതയും .

III. അധ്യാപകന്റെ അവസാന വാക്ക്

നിരുത്തരവാദത്തിനും ഭീരുത്വത്തിനും, "വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള", "വൃത്തിയുള്ള", "നഗര" യുടെ ബലഹീനതയ്ക്കും പ്രധാന കാരണം മെച്ചിക ഫദേവ് അദ്ദേഹത്തെ പരിഗണിക്കുന്നു അമിതമായി വികസിപ്പിച്ച വ്യക്തിത്വബോധം . ജനങ്ങളുമായും ബഹുജനങ്ങളുമായും തൊഴിലാളിവർഗവുമായും അതിന്റെ പാർട്ടിയുമായും ആഴത്തിലുള്ള വേരുകളാൽ ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു ബുദ്ധിജീവിയുടെ സ്വാഭാവിക അന്ത്യമാണ് ഫദീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വഞ്ചന.എന്നിരുന്നാലും, ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ പോലും വിപ്ലവത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിൽ അർപ്പിതരായ ആളുകളുണ്ടെന്ന് ഫദീവ് കാണിക്കുന്നു. ഇവർ ഒരു "പ്രത്യേക ഇനത്തിൽ" പെട്ട ആളുകളാണ്.

ഹോം വർക്ക്
ലെവിൻസണിന്റെ ചിത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ എടുക്കുക.

പാഠം 3

രീതിശാസ്ത്ര രീതികൾ:വിശകലന സംഭാഷണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

I. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്

ലെവിൻസണിൽ, ഫദേവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു സഹജാവബോധം, ഇച്ഛാശക്തി, യുക്തി എന്നിവ സമന്വയിപ്പിച്ച് "എല്ലായ്പ്പോഴും തലയിൽ നടക്കുന്ന" ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം. ഇതൊരു "പ്രത്യേക വ്യക്തി" ആണ്. നോവലിന്റെ രചനയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു വേറിട്ടതിനുവേണ്ടിയും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു അധ്യായം (VI) . ലെവിൻസൺ നോവൽ തുറക്കുകയും അടയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: നോവലിന്റെ ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും ഖണ്ഡികകളിൽ അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൊതു പ്രസ്ഥാനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം മുഴുവൻ കൂട്ടായ്‌മയുടെയും മുഴുവൻ പക്ഷപാതപരമായ വേർപിരിയലിന്റെയും വിധിയാണ്. ലെവിൻസൺ ഒരു പൊതു, ഏകീകൃത, ഏകീകൃത, സംഘടനാ തത്വത്തിന്റെ വാഹകനാണ്.

"റൂട്ടിൽ" കലാപരമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് ഫദേവിന് വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് നേതാവും പാർട്ടിക്കാരും തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രത്യേക തരം ബന്ധം : "പക്ഷപാതപരമായ സമരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ അനുഭവത്തിൽ, പക്ഷപാത പ്രസ്ഥാനത്തിൽ സ്വാഭാവികതയുടെ വലിയ ഘടകങ്ങളുമായി, ബോൾഷെവിക് തൊഴിലാളികൾ അതിൽ നിർണായകവും സംഘടിതവുമായ പങ്ക് വഹിച്ചതായി ഞാൻ കണ്ടു," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - ഈ ചിന്ത ... "ദി റൂട്ട്" എന്ന നോവലിൽ ഞാൻ ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ആളുകളുടെ അടിസ്ഥാനപരവും വർഗപരവുമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ അവരുടെ സ്വകാര്യവും താത്കാലികവുമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് ഫദീവ് കാണിക്കുന്നു. ഫദീവിന്റെ കണ്ണിൽ ജനങ്ങളുടെ ഈ പ്രധാന, അടിസ്ഥാന താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കേന്ദ്രമാണ് ലെവിൻസൺ.

II. സംഭാഷണം

ഫദേവ് എങ്ങനെ വരയ്ക്കുന്നു ലെവിൻസന്റെ ചിത്രം ?

ലെവിൻസൺ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത അധികാരം, ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള, നയിക്കാൻ ജനിച്ച മനുഷ്യൻ . ലെവിൻസന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നത് ഫദേവ് ആണ് അവനോടുള്ള മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തിലൂടെ : "ലെവിൻസണിന് ഒട്ടും മടിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു: അവൻ തന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ആരുമായും പങ്കുവച്ചില്ല, അദ്ദേഹം റെഡിമെയ്ഡ് "അതെ" അല്ലെങ്കിൽ "ഇല്ല" അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, അവൻ എല്ലാവർക്കും തോന്നി ... ഒരു പ്രത്യേക, ശരിയായ ഇനത്തിലുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. ലെവിൻസൺ "എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നു, എല്ലാം ചെയ്യേണ്ടത് പോലെ ചെയ്യുന്നു ... അതിനാൽ, അത്തരമൊരു ശരിയായ വ്യക്തിയെ വിശ്വസിക്കാനും അനുസരിക്കാനും കഴിയില്ല..." രചയിതാവ് ലെവിൻസന്റെ സ്വാഭാവികവും അവബോധജന്യവുമായ സത്യബോധം, സാഹചര്യം നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. : "ഒരു പ്രത്യേക സുഗന്ധം. .. ആറാം ഇന്ദ്രിയം, ഒരു വവ്വാലിനെപ്പോലെ"; "പഴയ ടൈഗ ചെന്നായയെപ്പോലെ അവൻ അങ്ങേയറ്റം ക്ഷമയും സ്ഥിരോത്സാഹവുമുള്ളവനായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, ഇതിനകം തന്നെ പല്ലുകൾ ഇല്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ പല തലമുറകളുടെയും അജയ്യമായ ജ്ഞാനത്തോടെ പായ്ക്കറ്റുകളെ നയിക്കുന്നു" (അദ്ധ്യായം III).

എന്താണ് പ്രാധാന്യം ലെവിൻസന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകൾ ?

ലെവിൻസന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകൾ , അവന്റെ രൂപം ഒരു "പ്രത്യേക ഇനം" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന് വിരുദ്ധമായി . “കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഉപയോഗിച്ച ഫർണിച്ചറുകൾ വിൽക്കാൻ അദ്ദേഹം പിതാവിനെ സഹായിച്ചു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സമ്പന്നനാകാൻ പിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ എലികളെ ഭയപ്പെട്ടു, വയലിൻ മോശമായി വായിച്ചു” - ലെവിൻസൺ അത്തരം കാര്യങ്ങൾ ആരോടും പറഞ്ഞില്ല. ലെവിൻസൺ ഓർമ്മിക്കുന്നു, "ഒരു പഴയ കുടുംബ ഫോട്ടോ, അവിടെ ഒരു ദുർബലനായ ജൂത ബാലൻ - കറുത്ത ജാക്കറ്റിൽ, വലിയ നിഷ്കളങ്കമായ കണ്ണുകളോടെ - അത്ഭുതകരവും കുട്ടിയില്ലാത്ത സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ, അന്ന് പറഞ്ഞതുപോലെ, പക്ഷി പുറത്തേക്ക് പറക്കേണ്ട സ്ഥലത്തേക്ക് നോക്കി."

കാലക്രമേണ, ലെവിൻസൺ "മനോഹരമായ പക്ഷികളെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റായ കെട്ടുകഥകളിൽ" നിരാശനായി, "ഏറ്റവും ലളിതവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ജ്ഞാനത്തിലേക്ക് എത്തി: "എല്ലാം ഉള്ളതുപോലെ കാണുക, ഉള്ളത് മാറ്റാനും ജനിക്കുന്നതും ആയിരിക്കേണ്ടതുമായവയെ അടുപ്പിക്കുന്നതിന്" .

എന്താണ് ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പങ്ക്?

രൂപഭാവം ലെവിൻസൺ പൂർണ്ണമായും വീരോചിതമല്ല : "അവൻ വളരെ ചെറുതായിരുന്നു, കാഴ്ചയിൽ വൃത്തികെട്ടവനായിരുന്നു - അവനെല്ലാം ഒരു തൊപ്പിയും ചുവന്ന താടിയും മുട്ടുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള ഇച്ചിഗോവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു." മെച്ചിക്കു ലെവിൻസൺ "ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്നുള്ള കുള്ളൻ" പോലെയാണ്. നായകന്റെ ശാരീരിക ബലഹീനത, ബാഹ്യമായ അസ്വാഭാവികത, ഹൈലൈറ്റിംഗ്, എന്നിരുന്നാലും, ഫദേവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "വിദേശ കണ്ണുകൾ", തടാകങ്ങൾ പോലെ ആഴത്തിൽ . ഈ ഛായാചിത്രം വ്യക്തിയുടെ മൗലികതയെയും പ്രാധാന്യത്തെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

എന്തൊക്കെയാണ് ലെവിൻസന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ?

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ വിചാരണയുടെ രംഗത്തിൽ, ലെവിൻസനെ കഠിനവും കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നതുമായ ആളുകളായി കാണിക്കുന്നു: “മൊറോസ്ക മടിച്ചു. ലെവിൻസൺ മുന്നോട്ട് കുനിഞ്ഞു, ഉടനെ അവനെ പിടികൂടി, പിഞ്ചറുകൾ പോലെ, കണ്ണിമവെയ്ക്കാത്ത നോട്ടത്തിൽ, ഒരു ആണി പോലെ അവനെ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു. "കമാൻഡർ" എല്ലാം കാണുന്നുവെന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു "അവനെ വഞ്ചിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്." ലെവിൻസൺ "ആശ്ചര്യകരമാംവിധം നിശബ്ദമായി" സംസാരിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ എല്ലാവരും അവനെ കേൾക്കുന്നു, അവന്റെ എല്ലാ വാക്കുകളിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. അവന്റെ വാക്കുകൾ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, അവൻ ആന്തരികമായി മടിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പ്രവർത്തന പദ്ധതിയില്ല, ആശയക്കുഴപ്പം തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ആരെയും തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്ക് അനുവദിക്കുന്നില്ല.

അടച്ചുപൂട്ടൽ, സംയമനം, ഇച്ഛാശക്തി, സംയമനം, ഉത്തരവാദിത്തം, ലക്ഷ്യബോധം, സ്ഥിരോത്സാഹം, ആളുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ.

എന്താണ് ലെവിൻസണിന് ആളുകളുടെ മേൽ അത്തരം ആത്മവിശ്വാസവും ശക്തിയും നൽകുന്നത്? അവരോടുള്ള തന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം അവൻ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു? ?

ആളുകളെ നയിക്കുന്നത് സ്വയം സംരക്ഷണബോധം മാത്രമല്ല, മറ്റൊന്നുമാണെന്ന് ലെവിൻസൺ ആഴത്തിൽ വിശ്വസിച്ചു, “പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സഹജാവബോധം, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല, അതനുസരിച്ച് അവർ സഹിക്കേണ്ടതെല്ലാം, മരണം പോലും. അതിന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യത്താൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ സഹജാവബോധം, ലെവിൻസൺ വിശ്വസിക്കുന്നു, "അനന്തമായ ചെറിയ, ദൈനംദിന, അടിയന്തിര ആവശ്യങ്ങളുടെയും സ്വന്തം കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നവരുടെയും - ചെറുതും എന്നാൽ ജീവനുള്ളതുമായ - വ്യക്തിത്വം, കാരണം ഓരോ വ്യക്തിയും ഭക്ഷണം കഴിക്കാനും ഉറങ്ങാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കാരണം ഓരോ വ്യക്തിയും ദുർബലനാണ്. ." ആളുകൾ "അവരുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശങ്ക" ലെവിൻസോയെപ്പോലുള്ളവരെ ഭരമേൽപ്പിക്കുന്നു എൻ.

സ്ലൈഡ് 1

സ്ലൈഡ് 2

സ്ലൈഡ് 3

നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ:
ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ പുനർ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രശ്നം. ബുദ്ധിജീവികളുടെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും പ്രശ്നം. മാനവികതയുടെ പ്രശ്നം.
ഫ്രോസ്റ്റ് ചിത്രം. വാൾ ചിത്രം. ലെവിൻസൺ ചിത്രം.

സ്ലൈഡ് 4

ഫദേവ് നിശ്ചയിച്ച ചുമതല - വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ച് പറയാൻ അത്രയല്ല, മറിച്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനസ്സിൽ നടന്ന പ്രക്രിയകൾ കാണിക്കുക - പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ആലങ്കാരികവുമായ ആശയം, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ഘടന എന്നിവ നിർണ്ണയിച്ചു. നോവല്. ഒരു ചെറിയ പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ ചരിത്രം നായകന്മാരുടെ അനുഭവങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ട് അടിസ്ഥാനമായി മാത്രം പ്രവർത്തിച്ചു. നോവലിലെ സംഭവവികാസങ്ങൾ പരമാവധി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. യുദ്ധരംഗങ്ങൾ കുറവാണ്. വ്യക്തമായ “ദ്വിതീയ” സ്വഭാവമുള്ള എപ്പിസോഡുകളിൽ രചയിതാവിന് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു (കർഷക തണ്ണിമത്തനിലെ ഫ്രോസ്റ്റി തണ്ണിമത്തന്റെ ക്രമത്തിലുള്ള മോഷണം, തനിക്ക് നൽകിയ വിചിത്രമായ ഫില്ലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മെച്ചിക്കിന്റെ വികാരങ്ങൾ, മെച്ചിക്കിനോടുള്ള ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ അസൂയ, മൊറോസ്കയും തമ്മിലുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസവും. വര്യ, പക്ഷപാതികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ മുതലായവ). അതേസമയം, ഈ എപ്പിസോഡുകളാണ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം പരോക്ഷമായും സ്ഥിരമായും വികസിപ്പിക്കുന്നത്: ആളുകളുടെ മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും വിപ്ലവം എങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നു, അവരുടെ പെരുമാറ്റം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡുകൾ, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ പരാജയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മനുഷ്യഗുണങ്ങളുടെ ഒരു പരീക്ഷണമായ ഒരു പരീക്ഷണത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. വാളിന്റെ വഞ്ചനയും ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ വീര മരണവും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ യുക്തിസഹമായ ഉപസംഹാരമാണ്.

സ്ലൈഡ് 5

"റൂട്ട്"
തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരായ എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയും എം. ഗോർക്കിയും പിന്തുടരുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പാത തിരഞ്ഞെടുത്ത ഫദേവ് തന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു. "റൗട്ട്" ൽ ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയുടെ ജനന പ്രശ്നം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ തത്വം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫദേവ് മനഃപൂർവ്വം ഒരു ചെറിയ സ്ഥലവും താൽക്കാലികവുമായ പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. അതേസമയം, ഗോർക്കി, ഫർമാനോവ്, സെറാഫിമോവിച്ച് എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പുതിയ ഗുണങ്ങളുടെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിലല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലും ഫലങ്ങളിലും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. "മനുഷ്യ വസ്തുക്കളുടെ പുനർനിർമ്മാണം" എന്ന പദത്തിനുപകരം ഫദേവ് മറ്റൊരു പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു - "തിരഞ്ഞെടുപ്പ്" എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.
"നാശം". ആർട്ടിസ്റ്റ് പി.പി. സോകോലോവ്-സ്കല്യ. 1932.

സ്ലൈഡ് 6

ഫദീവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും RAPP-യിലെ സജീവ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും, ക്ലാസ്, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പദങ്ങളിൽ നായകന്മാരെ എതിർക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. എതിർപ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും നേരായതും അവ്യക്തവുമാണ്. വിരുദ്ധതയാണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന ഉപാധി. എതിർപ്പ് വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു: ബാഹ്യ ("ചുവപ്പ്", "വെളുപ്പ്"). ആന്തരിക (സഹജബോധം - ബോധം, നല്ലത് - തിന്മ, സ്നേഹം - വെറുപ്പ്).

സ്ലൈഡ് 7

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ചിത്രം
അതേസമയം, നോവൽ അസാധാരണമായ ഐക്യത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണതയുടെയും സൃഷ്ടിയാണ്. ഒരു കേന്ദ്രകഥാപാത്രമായ ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ (ഭാര്യയുമായുള്ള വഴക്കും അനുരഞ്ജനവും, മെച്ചിക്കിനോടുള്ള അസൂയയും മറ്റും) “കീ” മനഃശാസ്ത്രപരമായ എപ്പിസോഡുകൾ രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ലെങ്കിലും കലാപരമായ ആശയം അതിശയകരമായ സമ്പൂർണ്ണതയോടെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പരിണാമം. അതിന്റെ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ, സാധ്യതകൾ, കാരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഫദീവിന് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യമുണ്ട് എന്നതാണ് വസ്തുത. ഖനിത്തൊഴിലാളി മൊറോസ്കയുടെ പെരുമാറ്റം ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ മൂന്ന് മാസം താമസിച്ചതിന്റെ ഫലമല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും അനന്തരഫലമാണ്, 1917 ലെ വിപ്ലവത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തതിന്റെ സ്വാഭാവിക ഫലമാണ്.

സ്ലൈഡ് 8

അധ്യായം 01 മുറിവേറ്റ വാളിനെ ഫ്രോസ്റ്റ് രക്ഷിക്കുന്നു. കലാകാരന്മാരായ വി, യു റോസ്തോവ്ത്സെവ്

സ്ലൈഡ് 9

അധ്യായം 02 പക്ഷപാതപരമായ ആശുപത്രിയിലെ ഫ്രോസ്റ്റ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഡി. ഡുബിൻസ്കി
ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിനും വ്യക്തമായ വിരുദ്ധതയുണ്ട്. ഇത് രണ്ട് വീരന്മാരുടെ എതിർപ്പാണ് - വാളും ഫ്രോസ്റ്റും. ഫ്രോസ്റ്റ് ഒരു തൊഴിലാളിയാണ്, മെച്ചിക്ക് ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്. ഈ എതിർപ്പോടെ, ഫദേവ് ചോദ്യം തീരുമാനിക്കുന്നു: വിപ്ലവത്തിൽ ജനങ്ങളുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും പാതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്. ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, "ദി റൂട്ട്" എന്ന നോവലിലെ വാളിന്റെയും ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

സ്ലൈഡ് 10

Ch.1, 5, 8, 13, 15, 16, 17 ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ മൂലക സ്വഭാവം. - അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യത്തിൽ വീരകൃത്യത്തിനുള്ള കഴിവ് (വാൾ സംരക്ഷിക്കൽ) ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പ്രാഥമിക അച്ചടക്കത്തിന്റെ അഭാവം (ലെവിൻസണുമായുള്ള സംഭാഷണം) പോർട്രെയിറ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ ("വികൃതിയായ ചുരുളുകൾ") നായകന്റെ പശ്ചാത്തലം (ഉദാ. അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രം വിശദീകരിക്കൽ, അവബോധത്തിന്റെ അവികസിതാവസ്ഥ) ഫ്രോസ്റ്റും മെച്ചിക്ക് തണ്ണിമത്തനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവം, തണ്ണിമത്തൻ മോഷണം, വിചാരണയുടെ എപ്പിസോഡ് (ഫ്രോസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൂട്ടായ അഭിപ്രായത്തിന്റെ സ്വാധീനം) മദ്യപാന രംഗം (ഒരു വ്യക്തിയായി മാറുന്നതിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയുടെ ആൾരൂപം)

സ്ലൈഡ് 11

ഫ്രോസ്റ്റ് ആകാനുള്ള വഴി എന്താണ്? (1 അധ്യായം)
ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള, ഉയർച്ച താഴ്ചകളിലൂടെ, ഒരു വ്യക്തിയാകാനുള്ള പാത. ഒരു വ്യക്തി ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോഴാണ് ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം അവബോധം ആരംഭിക്കുന്നത്: എന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? ഫ്രോസ്റ്റ്, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ച നിമിഷം വരെ, അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾ സ്വയം ചോദിച്ചില്ല.
ഏത് സംഭവമാണ് മൊറോസ്കയെ ജീവിതത്തെ വ്യത്യസ്തമായി കാണാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്?
ആത്മബോധത്തിന്റെ ആദ്യ നാഴികക്കല്ല് അവനെക്കുറിച്ചുള്ള വിചാരണയായിരുന്നു (അധ്യായം 5). എന്തിനാണ് തന്നെ വിചാരണ ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് ആദ്യം മനസ്സിലായില്ല. എന്നാൽ നൂറുകണക്കിന് കൗതുകകരമായ കണ്ണുകൾ അവനിൽ തോന്നിയപ്പോൾ, "കൽക്കരി ഗോത്രത്തെ അപമാനിച്ചു" എന്ന ഡുബോവിന്റെ വാക്കുകൾ അവൻ കേട്ടു. ഫ്രോസ്റ്റ് വിറച്ചു, വിളറിയ, ഒരു ക്യാൻവാസ് പോലെ, "അവന്റെ ഹൃദയം അവനിൽ വീണു, വരയിട്ടതുപോലെ." ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുമെന്ന ഭീഷണി അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രതീക്ഷിതവും ഭയങ്കരവുമായി മാറി: "അതെ, ഞാൻ ... . അതെ, ഞാൻ എല്ലാവർക്കുമായി സിരയിലൂടെ രക്തം നൽകും, അതൊരു നാണക്കേടോ എന്തെന്നോ അല്ല!

സ്ലൈഡ് 12

മൊറോസ്കയുടെ ജീവിതാഭിലാഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ എന്താണ് പഠിക്കുന്നത്?
താൻ എന്തിനാണ് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ എന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് കൃത്യമായി അറിയാം. അവൻ വിപ്ലവ പ്രവാഹത്തിൽ വീട്ടിലുണ്ട്, കാരണം, അവന്റെ കോമാളിത്തരങ്ങളും സ്വതസിദ്ധമായ തകർച്ചകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ "ശരിയായ" ആളുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു: "അവൻ തനിക്ക് നേരായതും വ്യക്തവും ശരിയും എന്ന് തോന്നുന്ന റോഡിലേക്ക് പോകാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിച്ചു, ലെവിൻസൺ, ബക്ലനോവ്, ഡുബോവ് തുടങ്ങിയ ആളുകൾക്കൊപ്പം. (അധ്യായം 12). ഈ റോഡിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ആരെങ്കിലും കഠിനമായി തടയുന്നുവെന്ന ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ചിന്തകൾ ഈ ശത്രു തന്നിലാണെന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചില്ല, മെച്ചിക്കിനെപ്പോലുള്ള ആളുകളുടെ നികൃഷ്ടത മൂലമാണ് താൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ സന്തോഷകരമാണ്.

സ്ലൈഡ് 13

ഫദേവ് ആദ്യം മുതൽ ഫ്രോസ്റ്റിനെ വൃത്തിയുള്ളതും മനോഹരവുമായ വാളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പരിഭ്രാന്തരായി ഓടുന്ന ആളുകൾക്കൊപ്പം ആദ്യമായി വാൾ കാണിക്കുന്നു: "കുറിയ മുടിയുള്ള സിറ്റി ജാക്കറ്റിൽ, വിചിത്രമായി ഒരു റൈഫിൾ വലിച്ചുകൊണ്ട്, മെലിഞ്ഞ ഒരു ആൺകുട്ടി ഓടുന്നു, മുടന്തുന്നു." കൂടാതെ, തന്റെ സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത്, വേട്ടയാടലിൽ നിന്ന് എപ്പോൾ രക്ഷിക്കപ്പെടും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് വാൾ ഓടും. "ആ വ്യക്തിയുടെ മുഖം വിളറിയതും താടിയില്ലാത്തതും വൃത്തിയുള്ളതും രക്തം പുരണ്ടതാണെങ്കിലും." മെച്ചിക്കിന്റെ ദയനീയമായ രൂപവും രചയിതാവിന്റെ അവനോടുള്ള മനോഭാവവും ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്ന തരത്തിലാണ് ഫദേവ് വിവരിക്കുന്നത്. സ്വന്തം ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി ഫ്രോസ്റ്റ് അവനെ രക്ഷിക്കുന്നു. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി മെച്ചിക്ക് ഒറ്റിക്കൊടുത്ത മുഴുവൻ സ്ക്വാഡിനെയും രക്ഷിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 14

മെച്ചിക്കിനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം എങ്ങനെയാണ് പ്രകടമാകുന്നത്?
നോവലിന്റെ രണ്ടാം അധ്യായം മെച്ചിക്കിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആദ്യ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളിൽ പ്രധാന വിരുദ്ധത നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു സംഘട്ടനം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: "സത്യം പറഞ്ഞാൽ, രക്ഷിച്ചവരെ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല." അതിനാൽ രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റിലൂടെ മെച്ചിക്കിനെ വിലയിരുത്തുന്നു, അത് വിവിധ വാക്കുകളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ബോർ", "മഞ്ഞ-വായ", "സ്നോട്ടി".
അധ്യായം 09 ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒ. വെരെയ്സ്കി

സ്ലൈഡ് 15

വാളിന്റെ ചിത്രം
മെച്ചിക്കിന്റെ കഥാപാത്രവും നായകനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവവും: Ch 2, 7, 9, 11, 12, 17 മെച്ചിക്കിന്റെ പശ്ചാത്തലം, റൊമാന്റിക് ആദർശങ്ങൾ, ഷാൽഡിബ പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലെ മെച്ചിക്കിന്റെ ഛായാചിത്രം (അദ്ദേഹം അപമാനിക്കപ്പെട്ടു, വ്രണപ്പെട്ടു, "നല്ല, നിഷ്കളങ്കൻ, എന്നാൽ ആത്മാർത്ഥമായ വികാരത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലേക്ക് പോയത്". ലെവിൻസന്റെ പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലെ വാൾ (ഒരു ചെക്ക് സംഘടിപ്പിച്ചു, "നിന്ദ്യമായ" കുതിരയായ സ്യൂചിക്ക് നൽകി, അപമാനിക്കപ്പെട്ടു - "ഒരു ഉപേക്ഷിക്കലും തള്ളലും) ആശുപത്രിയിൽ വാൾ. ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റ മെച്ചിക്ക് മുമ്പ് തീരുമാനിക്കുന്നു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു (വാര്യയുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം): "എനിക്ക് എന്താണ് ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെടേണ്ടത്, ശരിക്കും?.." അധ്യായം 7. കൂടാതെ മറ്റൊരു ചിന്തയും ഉണ്ടായിരുന്നു: ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് ഉപേക്ഷിക്കുക. അധ്യായം 4. "...ഒരു യഥാർത്ഥ പക്ഷപാതിയാണെന്ന് തോന്നി. , തന്റെ സഹോദരിയുമായുള്ള അവിസ്മരണീയമായ സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം അവൻ ആരംഭിച്ച ഒരു പുതിയ ജീവിതം, തന്റെ സ്ലീവ് പോലും ഉയർത്തി.

സ്ലൈഡ് 16

അധ്യായം 06. ലെവിൻസൺ. പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ കൗൺസിലിലെ ഹിമപാതം. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒ. വെരെയ്സ്കി
വാളിനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രത്തിന് നിന്ദ്യമായ സ്വരം നൽകുന്ന ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ ഫദീവ് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു: “ഒരു നഗര ജാക്കറ്റിൽ”, സന്തോഷകരമായ നഗരത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം സന്തോഷത്തോടെ വിസിലടിച്ചു” - “നഗര” ഉത്ഭവം നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വാൾ ഇടയ്ക്കിടെ ചുവന്നു, അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു, "ഭയങ്കരമായി അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഇറുക്കുന്നു."

സ്ലൈഡ് 17

അധ്യായം 14 നിരീക്ഷണത്തിൽ ഹിമപാതം. ആർട്ടിസ്റ്റ് I. ഗോഡിൻ

സ്ലൈഡ് 18

അധ്യായം 14 ഹിമക്കാറ്റും ഇടയനും. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഡി. ഡുബിൻസ്കി

സ്ലൈഡ് 19

വാളിന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷത്തിന് കാരണമായത് എന്താണ്?
ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മാംസം അരക്കൽ, അഴുക്ക്, അക്രമം, ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ രണ്ട് ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് എന്നിവയാൽ മെച്ചിക്ക് ഭയപ്പെട്ടു. ആദ്യം, അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തമായ ഒരു ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ തന്റെ തീവ്രമായ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ചവരുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു. ഇവ വൃത്തികെട്ടതും ചാരനിറമുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതും കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. ബാഹ്യ വൃത്തിയും അഴുക്കും ആന്തരികതയെ എതിർക്കും, അവ മാത്രം സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റും. വാസ്തവത്തിൽ, മെച്ചിക്ക് സമാധാനം, ഉറക്കം, നിശബ്ദത എന്നിവ സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൻ ദയയുള്ള, കരുതലുള്ള വര്യയെ സമീപിക്കുന്നു, ഉടൻ തന്നെ തന്റെ മുൻ പ്രണയത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് വാര്യയോട് "ഏതാണ്ട് സന്താന കൃതജ്ഞത" തോന്നുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടികൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളിൽ മെച്ചിക്കിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിരാശകൾ നൽകുന്നു (അധ്യായം 9 ലെ ഒരു കുതിരയുമായി എപ്പിസോഡ്).

സ്ലൈഡ് 20

"പാർട്ടിസൻസ് ഒരു കൊറിയനിൽ നിന്ന് ഒരു പന്നിയെ കൊണ്ടുപോകുന്നു" എന്ന എപ്പിസോഡുകൾ ഓർക്കുക. അധ്യായം 11 "പരിക്കേറ്റ ഫ്രോലോവിന്റെ കൊലപാതകം." സി.എച്ച്. 11. "ഒരു വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു മനുഷ്യനെ വെടിവയ്ക്കുന്നു." അധ്യായം 15. "കാടത്തത്തിലൂടെ തകർക്കുന്നു". അധ്യായം 16.

സ്ലൈഡ് 21

“..പക്ഷെ അവൻ വിശന്നു കാരണം എല്ലാവരുമൊത്ത് പന്നിയെ തിന്നു.”
"വാളെടുക്കുന്നയാൾ ഇതെല്ലാം കണ്ടു ... "ഇതില്ലാതെ ശരിക്കും അസാധ്യമാണോ ... അവന്റെ മുമ്പിൽ പൊങ്ങിക്കിടന്നു ... അവസാനത്തേത് എടുത്തുകളഞ്ഞ കർഷകരുടെ മുഖങ്ങൾ." നിഷ്ക്രിയമല്ല, ഡോക്ടറെ തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. “... ഒരു പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യൻ” (വിചാരണ കൂടാതെ വെടിവച്ചു) മെച്ചിക്ക് എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളും പക്ഷപാതികളുമായി പങ്കിട്ടു

സ്ലൈഡ് 22

അവനെ കൊല്ലാനുള്ള തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് ഫ്രോലോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു ... "... ഞാൻ എത്ര അസന്തുഷ്ടനാണ്."
പക്ഷപാതികൾ "അമർത്തി, നനഞ്ഞ, ദേഷ്യം". പോരാളികൾ തിടുക്കത്തിൽ പോകുന്നു, കാവൽക്കാർ ഓടുന്നു, "പക്ഷപാതികൾ ... ഓടാൻ ഓടി." വാൾ ഭയപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ, എല്ലാവരേയും പോലെ, എല്ലാവരുമായും കടന്നുപോകുന്നു, കുതിരയെ രക്ഷിക്കുന്നു, പല്ലുകൊണ്ട് കെട്ടഴിക്കുന്നു ...

സ്ലൈഡ് 23

ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി ലയിക്കാനും സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ആന്തരിക സത്ത മനസ്സിലാക്കാനും മെച്ചിക്ക് നിരവധി അവസരങ്ങൾ നൽകുന്ന തരത്തിലാണ് ഫദേവ് നോവൽ നിർമ്മിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് മെക്കാനിസത്തിന്റെ പ്രധാന നീരുറവകൾ മെച്ചിക്ക് ഒരിക്കലും കണ്ടില്ല, എല്ലാറ്റിന്റെയും ആവശ്യം തോന്നിയില്ല. ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു.

സ്ലൈഡ് 24

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും യഥാർത്ഥ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഏത് എപ്പിസോഡാണ്?
ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏറ്റവും കഠിനമായ പരീക്ഷണം ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന സാഹചര്യമാണ്. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫദേവ് നായകന്മാരെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലാക്കുന്നു, രണ്ടുപേർക്കും ഒരേപോലെ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അവൻ മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ധാർമ്മിക കാതൽ എന്താണ്. മൊറോസ്കയുടെ മരണം, വിപ്ലവം പഠിപ്പിക്കേണ്ട അതേ പുതിയ വ്യക്തിയാണ് താനും എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടം കാണിച്ചു. തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ, തന്റെ സഖാക്കൾക്കുവേണ്ടി മൊറോസ്ക തന്റെ ജീവൻ നൽകുന്നു: “അവൻ അവ തന്നിൽത്തന്നെ വളരെ വ്യക്തമായി അനുഭവിച്ചു. അവനെ വിശ്വസിച്ച ക്ഷീണിതരും സംശയിക്കാത്തവരുമായ ഈ ആളുകൾ, അവർക്ക് അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനുള്ള സാധ്യതയല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ അവനിൽ ഉയർന്നു.

സ്ലൈഡ് 25

പട്രോളിംഗിന് അയച്ച വാൾ "സാഡിലിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറി." ഇത് രചയിതാവ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് അവനെ മുന്നോട്ട് അയച്ചതെന്ന് മെച്ചിക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ അനുസരിച്ചു. വാളിന്റെ വഞ്ചന അവന്റെ അപമാനകരമായ ശരീര ചലനങ്ങളാൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു; അവൻ നാലുകാലിൽ തട്ടുന്നു, അവിശ്വസനീയമായ ചാട്ടങ്ങൾ നടത്തി, അവന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ കാരണം ആളുകൾ മരിച്ചതുകൊണ്ടല്ല അവൻ ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നത്, മറിച്ച് "ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ മായാത്ത വൃത്തികെട്ട കറ അവൻ തന്നിൽ കണ്ടെത്തിയ നല്ലതും ശുദ്ധവുമായതിന് വിരുദ്ധമാണ്" എന്നതിനാലാണ്.

സ്ലൈഡ് 26

മൊറോസ്കയുടെയും വാളിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും പ്രശ്നം രചയിതാവ് എങ്ങനെ പരിഹരിക്കുന്നു?
യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ശാന്തവും യഥാർത്ഥവുമായ മനോഭാവം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വളരുന്ന അവബോധം, പോരാട്ടത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എന്നിവയാണ് ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ സവിശേഷത. മെച്ചിക്ക് ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, ജീവിത-യഥാർത്ഥമല്ല, എന്നാൽ ബുക്കിഷ് അറിവ്, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ കാഴ്ചപ്പാടില്ലാത്ത, ജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം ഇതുവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവുമായ ഭാരം ഇല്ലായിരുന്നു. തത്വങ്ങൾ.

സ്ലൈഡ് 27

അധ്യായം 15 വൈറ്റ് ഗാർഡ് ഓഫീസറുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന് മുമ്പ് ബ്ലിസാർഡ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് I. ഗോഡിൻ

സ്ലൈഡ് 28

വാൾ ചിത്രം. "... ഒരു സ്വാർത്ഥ വ്യക്തിവാദി" അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ ആദർശങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു "യുവ റൊമാന്റിക്"?
നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയത്തെ വിമർശനത്തിൽ, ഈ നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രമേയവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ രൂപവും ആളുകളുടെ പരസ്പര സമ്പർക്കങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഔട്ട്ഗോയിംഗ് സംസ്കാരത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ അടയാളങ്ങളും വാൾ വഹിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളിൽ ബുദ്ധിജീവികളുടെ യോഗ്യവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവ് പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഓരോ നായകന്റെയും പ്രതിച്ഛായ ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക അർത്ഥത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ നിറച്ചു. കൂട്ടത്തിൽ അക്രമം കണ്ടവർക്കുള്ള മറുപടിയായിരുന്നു മെച്ചിക്കിന്റെ വിധി; എന്തുകൊണ്ടാണ് മെച്ചിക്കിനെ വിപ്ലവം അനാവശ്യ ഘടകമായി നിരസിച്ചത് എന്ന ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം. മെച്ചിക്ക് സ്ക്വാഡിനെ ശത്രുതാപരമായ ഒരു സമൂഹമായി കണക്കാക്കുന്നു, ഒരു വിമതനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു, ജനക്കൂട്ടം തെറ്റിദ്ധരിച്ച ഒരു "ഹീറോ", അവൻ പുച്ഛിക്കുകയും തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലെവിൻസണിന്റെയും മറ്റ് പക്ഷപാതികളുടെയും ഓരോ പ്രവൃത്തിയും ഒരു വ്യക്തിക്കെതിരായ അക്രമമായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി (ഫ്രോലോവിന്റെ മരണം, ഒരു കർഷകനെ ഒരു വസ്ത്രത്തിൽ വധിച്ചത്, ഒരു പന്നിയെ കൊല്ലുന്ന എപ്പിസോഡ് മുതലായവ). വാൾ അതിന്റെ പുറംതോട് വലിച്ചെറിഞ്ഞ് നിർണായക നിമിഷത്തിൽ രാജ്യദ്രോഹിയായി മാറുന്നു.

സ്ലൈഡ് 29

അധ്യായം 15 ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒ. വെരെയ്സ്കി

സ്ലൈഡ് 30

അധ്യായം 15 ആക്രമണത്തിൽ ലെവിൻസൺ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിനെ നയിക്കുന്നു. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഡി. ഡുബിൻസ്കി

സ്ലൈഡ് 31

ഉത്തരവാദിത്തമില്ലായ്മ, ഭീരുത്വം, മെച്ചിക്കിന്റെ ബലഹീനത എന്നിവയുടെ പ്രധാന കാരണം, ഫദേവ് തന്റെ അഹംഭാവം, വ്യക്തിത്വം, അമിതമായി വികസിച്ച വ്യക്തിത്വബോധം എന്നിവ പരിഗണിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുമായും ബഹുജനങ്ങളുമായും തൊഴിലാളിവർഗവുമായും അതിന്റെ പാർട്ടിയുമായും ആഴത്തിലുള്ള വേരുകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത, ബുദ്ധിജീവി വരുന്ന സ്വാഭാവിക അന്ത്യമാണ് വിശ്വാസവഞ്ചന എന്നത് ഫദീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ പോലും വിപ്ലവത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിൽ അർപ്പിതരായ ആളുകളുണ്ടെന്ന് ഫദീവ് കാണിക്കുന്നു. ഇവർ ഒരു "പ്രത്യേക ഇനത്തിൽ" പെട്ട ആളുകളാണ്.

സ്ലൈഡ് 32

ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് കമാൻഡർ ലെവിൻസൺ - നോവലിലെ നായകൻ
വിപ്ലവ ബോധം, ജനങ്ങളെ സംഘടിപ്പിക്കാനും അവരെ നയിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. ബാഹ്യമായി, ലെവിൻസൺ ശ്രദ്ധേയനാണ്: ചെറുതും കാഴ്ചയിൽ വൃത്തികെട്ടതും, അവന്റെ മുഖത്ത് കണ്ണുകൾ മാത്രം ആകർഷകവും നീലയും ആഴവും തടാകങ്ങൾ പോലെയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പക്ഷപാതികൾ അദ്ദേഹത്തെ "ശരിയായ ഇനത്തിലെ" ഒരു മനുഷ്യനായി കാണുന്നു.

സ്ലൈഡ് 33

ലെവിൻസന്റെ ചിത്രവും മാനവികതയുടെ പ്രശ്നവും.
ലെവിൻസന്റെ ചിത്രം ഫദേവ് എങ്ങനെ വരയ്ക്കുന്നു? ലെവിൻസന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: - ഒറ്റപ്പെടൽ - സംയമനം - ഇച്ഛ - സംയമനം - ഉത്തരവാദിത്തം - ലക്ഷ്യബോധം - സ്ഥിരോത്സാഹം - ആളുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്.

സ്ലൈഡ് 34

എന്താണ് ലെവിൻസണിന് ആളുകളുടെ മേൽ അത്തരം ആത്മവിശ്വാസവും ശക്തിയും നൽകുന്നത്? "അവസാനം മാർഗങ്ങളെ ന്യായീകരിക്കുന്നു" എന്ന ആശയത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനാണ് ലെവിൻസൺ എന്ന് വാദിക്കാൻ കഴിയുമോ? എപ്പിസോഡ് "സ്റ്റണിംഗ് ദി ഫിഷ്" (ch.11) എപ്പിസോഡ് "കൊറിയനിൽ നിന്ന് പന്നിയുടെ കണ്ടുകെട്ടൽ" (ch.11)

സ്ലൈഡ് 35

എല്ലാം എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് കമാൻഡറിന് അറിയാമായിരുന്നു: ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കുക, സാമ്പത്തിക പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആളുകളുമായി സംസാരിക്കുക, നഗരങ്ങൾ കളിക്കുക, കൃത്യസമയത്ത് ഓർഡറുകൾ നൽകുക, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആളുകളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുക. രാഷ്ട്രീയ ഉൾക്കാഴ്ചയാണ് ലെവിൻസന്റെ സവിശേഷത. പക്ഷപാതികളുടെ ശക്തി ജനങ്ങളുടെ പിന്തുണയിലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷപാതികൾ ജനസംഖ്യയുടെ മുന്നിൽ സ്വയം താഴ്ത്താതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹം കർശനമായി ഉറപ്പാക്കുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, മൊറോസ്കയുടെ ദുഷ്പ്രവൃത്തികളെ അദ്ദേഹം പ്രകടമായി അപലപിക്കുന്നു, ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ ജനങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ പക്ഷപാതികളെ നിർബന്ധിക്കുന്ന ഒരു തീരുമാനമെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 36

ലെവിൻസന്റെ വിഷമകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ, അവന്റെ ആത്മാവിലെ ആശയക്കുഴപ്പം ആരും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അവൻ തന്റെ വികാരങ്ങൾ ആരുമായും പങ്കുവച്ചില്ല, ശരിയായ പരിഹാരം കണ്ടെത്താൻ അവൻ തന്നെ ശ്രമിച്ചു; ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ എപ്പോഴും ഉറച്ചതായിരുന്നു. ഒരു സ്ക്വാഡ് ലീഡർ എന്ന നിലയിൽ ലെവിൻസൺ പ്രേരണയുടെ വലിയ ശക്തി പ്രയോഗിച്ചു. എന്നാൽ നിർബന്ധം ആവശ്യമായ സമയങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഭക്ഷണം ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, കർഷകരിൽ നിന്ന് പശുക്കളെ മോഷ്ടിക്കാൻ കൽപ്പന നൽകാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിനെ രക്ഷിക്കാൻ വിപ്ലവകരമായ മാനവികതയുടെ ശക്തിയിലാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്തത്. റവല്യൂഷണറി ഹ്യൂമനിസം രോഗിയായ ഫ്രോലോവിനോട് ലെവിൻസന്റെ പെരുമാറ്റവും നിർണ്ണയിച്ചു. പക്ഷപാതിത്വം നിരാശാജനകമായിരുന്നു. ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന് അവനെ അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, സമീപത്ത് ആശുപത്രി ഇല്ലായിരുന്നു. കമാൻഡർ തന്റെ സഖാവിനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. മരണം ഫ്രോലോവിനെ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുമെന്ന് കരുതി, ലെവിൻസൺ അത് ത്വരിതപ്പെടുത്തി, ഇതിൽ മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്.

സ്ലൈഡ് 37

അധ്യായം 16 ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒ. വെരെയ്സ്കി
ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ നേതാവെന്ന നിലയിൽ ലെവിൻസന്റെ പങ്ക്, അവന്റെ അധികാരം, അവന്റെ ഇച്ഛാശക്തി എന്നിവ അസാധാരണമായ കലാപരമായ പ്രേരണയോടെ ഫദേവ് കാണിക്കുന്നു, ചതുപ്പ് വൃത്തിയാക്കാൻ കമാൻഡർ ആധികാരികമായി ഉത്തരവിടുമ്പോൾ, അത് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ സാധ്യമായ ഒരേയൊരു പാതയെ തടഞ്ഞു. ഗോർക്കി ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡാങ്കോയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന നിരാശരായ ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ടോർച്ചുമായി അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജനം അവന്റെ ഇഷ്ടം അനുസരിച്ചു കാടത്തം കടന്നു. വിപ്ലവ സമരത്തിന്റെ വിപുലമായ അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ലെവിൻസൺ ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റിന്റെ ചുമതലകൾ നിർവചിക്കുന്നു: "എല്ലാം ഉള്ളതുപോലെ കാണുക, ഉള്ളതിനെ മാറ്റാൻ, ജനിക്കുന്നതും ഉണ്ടാകേണ്ടതുമായതിനെ അടുപ്പിക്കുക."

സ്ലൈഡ് 38

അധ്യായം 17 "അതിനാൽ അവർ കാട് വിട്ടു - പത്തൊൻപത് പേരും." ആർട്ടിസ്റ്റ് ഡി. ഡുബിൻസ്കി

സ്ലൈഡ് 39

അതിനാൽ, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പദ്ധതി വെളിപ്പെട്ടു - വിപ്ലവം എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്ന് കാണിക്കാൻ "മനുഷ്യ വസ്തുക്കളുടെ പുനർനിർമ്മാണം", വിപ്ലവ ആശയങ്ങൾക്ക് അന്യമായ എല്ലാം ഇല്ലാതാക്കി, സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ഭാവി നിർമ്മാതാക്കളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ യുദ്ധങ്ങളിൽ രൂപീകരിക്കുകയും കോപിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിഭാഗങ്ങൾ: സാഹിത്യം

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1. നിർദ്ദിഷ്ട മെറ്റീരിയൽ 1920-കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും സമഗ്രവുമായ കവറേജ് നൽകണം; ജീവിക്കുന്ന സാഹിത്യ പ്രക്രിയ കാണിക്കാൻ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ രൂപരേഖ, കോഴ്സിന്റെ മോണോഗ്രാഫിക് വിഷയങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ കൂടുതൽ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ.
2. നിർദ്ദിഷ്ട പ്ലോട്ടുകൾ, വിധികൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവ ചർച്ചചെയ്യുന്നത്, ഒരു ജീവിത സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിക്കാൻ ആധുനിക വിദ്യാർത്ഥിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: മനുഷ്യനും സമയവും, വ്യക്തിത്വവും ഭരണകൂടവും, കലയും ശക്തിയും, സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയും ഭരണകൂടത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും.
3. തന്നെയും ചുറ്റുപാടുകളെയും കുറിച്ച് ബോധമുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര, ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള വ്യക്തിയുടെ വികസനം പഠിപ്പിക്കുക.

ഉപകരണം:കമ്പ്യൂട്ടർ, വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ കലാകാരന്മാരുടെ പുനർനിർമ്മാണം, 20 കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ പങ്കെടുത്ത എഴുത്തുകാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ.

നിഘണ്ടു:

സാഹിത്യ പ്രക്രിയവിഭാഗങ്ങൾ, തീമുകൾ, ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ സംരക്ഷണം, വിവിധ ഉപയോഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പരിണാമം, ശാശ്വതമായ വിഷയങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനം, ചില കമ്മ്യൂണിറ്റികളുടെ ആവിർഭാവം അല്ലെങ്കിൽ വംശനാശം, സമ്പ്രദായങ്ങൾ, സാഹിത്യങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഒരു പ്രത്യേക രാജ്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിന്റെയും സാഹിത്യജീവിതം. കലാപരമായ സംവിധാനങ്ങൾ, സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, പ്രവണതകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ രീതികൾ എന്നിവയാണ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രധാന ആശയങ്ങൾ.

പ്ലാൻ:

1. 20കളിലെ കവിത.

2. 20-കളിലെ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ.

• Proletkult ഉം "Forge" ഉം;
• LEF;
• പാസ്;
• RAPP.

3. 20-കളിലെ ഗദ്യം

• ഔദ്യോഗിക സാഹിത്യം; അനൗപചാരിക സാഹിത്യം;
• എ ഫദീവിന്റെ നോവലായ "ദി റൂട്ട്" ലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ സവിശേഷതകൾ.
• ഡിസ്റ്റോപ്പിയൻ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം;
• 20കളിലെ ഹാസ്യ ഗദ്യം.

4. 20-കളിലെ പത്രപ്രവർത്തനം.

• എം. ഗോർക്കി "അകാല ചിന്തകൾ";
• I. ബുനിൻ "ശപിക്കപ്പെട്ട ദിനങ്ങൾ";
• കൊറോലെങ്കോയുടെ കത്തുകൾ.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഓർഗനൈസേഷൻ. നിമിഷം.

ടീച്ചർ.നിരവധി വർഷങ്ങളായി, 1920 കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ കവറേജിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ച 1917 ഒക്ടോബറിലെ ചിത്രം വളരെ ഏകമാനവും ലളിതവുമായിരുന്നു. അത് സ്‌മാരകമായി വീരോചിതമായിരുന്നു, ഏകപക്ഷീയമായി രാഷ്ട്രീയവത്കരിക്കപ്പെട്ടു. "വിപ്ലവം - അധ്വാനിക്കുന്നവരുടെയും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരുടെയും അവധി" എന്നതിന് പുറമേ മറ്റൊരു ചിത്രവും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഇപ്പോൾ വായനക്കാർക്ക് അറിയാം: "ശപിക്കപ്പെട്ട ദിനങ്ങൾ", "ബധിര വർഷങ്ങൾ", "മാരകമായ ഭാരം".

പ്രശസ്ത സാഹിത്യ നിരൂപകൻ ഇ. നിപോവിച്ച് അനുസ്മരിച്ചു: "അക്കാലത്തെ വികാരത്തെ എങ്ങനെ സംക്ഷിപ്തമായി നിർവചിക്കാമെന്ന് ഇപ്പോൾ എന്നോട് ചോദിച്ചാൽ, ഞാൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു: "തണുപ്പും നനഞ്ഞ പാദങ്ങളും ആനന്ദവും." ചോർന്നൊലിക്കുന്ന കാലുകളിൽ നിന്ന് നനഞ്ഞ പാദങ്ങൾ, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി അത് ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ വീതിയിലും ദൃശ്യമായതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ ആവേശം സാർവത്രികമായിരുന്നില്ല. അടിസ്ഥാനപരമായി നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായവരും പരസ്പരം വിശ്വസിക്കുന്നവരും തമ്മിൽ തർക്കിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ആരും കരുതേണ്ടതില്ല. അവരുടെ തർക്കം കാലത്തിന്റെ അടയാളമാണ്, അത് സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകളുടെ അടയാളമാണ്, വിപ്ലവം ഉയർത്തിയ ആ ശക്തികൾ സ്വയം തിരിച്ചറിയാനും അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ സ്ഥിരീകരിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണ.

1920-കളിലെ സാഹിത്യസാഹചര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലാണ് ഈ ഓർമ്മകൾ. ആ പ്രയാസകരമായ സമയത്ത് ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്ത എഴുത്തുകാർ തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് വിശ്വസനീയമായ സഹായികളും വഴികാട്ടികളുമായി മാറും.

വേദനാജനകമായ ചോദ്യം: "വിപ്ലവം സ്വീകരിക്കണോ വേണ്ടയോ?" - അക്കാലത്തെ പലർക്കും വേണ്ടി നിലകൊണ്ടു. എല്ലാവരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ഉത്തരം നൽകി. എന്നാൽ റഷ്യയുടെ വിധിയുടെ വേദന പല എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളിൽ കേൾക്കുന്നു.

കരച്ചിൽ, അഗ്നി മൂലകം,
ഇടിമുഴക്കമുള്ള അഗ്നി തൂണുകളിൽ!
റഷ്യ, റഷ്യ, റഷ്യ -
എന്നെ ചുട്ടുകളയുക!

നിങ്ങളുടെ മാരകമായ വേർപാടുകളിൽ,
നിങ്ങളുടെ ബധിര ആഴങ്ങളിൽ -
ചിറകുള്ള ആത്മാക്കൾ ഒഴുകുന്നു
നിങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ സ്വപ്നങ്ങൾ.

കരയരുത്: നിങ്ങളുടെ കാൽമുട്ടുകൾ വളയ്ക്കുക
അവിടെ, തീയുടെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ,
സെറാഫിക് ഗാനങ്ങളുടെ ഇടിമുഴക്കത്തിൽ,
പ്രാപഞ്ചിക ദിനങ്ങളുടെ അരുവികളിലേക്ക്!

നാണക്കേടിന്റെ വരണ്ട മരുഭൂമികൾ
വറ്റാത്ത കണ്ണുനീർ കടലുകൾ -
വാക്കുകളില്ലാത്ത നോട്ടത്തിന്റെ ബീം
ഇറങ്ങിയ ക്രിസ്തു ചൂടാകും.

ആകാശത്ത് അനുവദിക്കുക - ശനിയുടെ വളയങ്ങളും,
കൂടാതെ ക്ഷീരപഥങ്ങൾ വെള്ളി, -
ഫോസ്ഫോറിക്കലി അക്രമാസക്തമായി തിളപ്പിക്കുക
ഭൂമിയുടെ അഗ്നി കോർ!

നിങ്ങൾ, അഗ്നി മൂലകം,
എന്നെ ചുട്ടുകളയുക
റഷ്യ, റഷ്യ, റഷ്യ -
വരാനിരിക്കുന്ന നാളിന്റെ മിശിഹാ.

ആന്ദ്രേ ബെലിയുടെ ഈ കവിത 1917 ലാണ് എഴുതിയത്. സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ രാജ്യത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന സാഹചര്യത്തെ ഇത് തികച്ചും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കവിതയുടെ "വെള്ളി യുഗം" ഇതിനകം മാർച്ച് ചെയ്ത ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കവികൾ രാജ്യത്ത് നടന്ന ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചു?

വീഡിയോ ഫിലിം.

വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജോലി.20കളിലെ കവിത.

I. 1920കളിലെ കവിതാ ഉപദേഷ്ടാവ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ളതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ കണ്ട കവികളുടെ കണക്കുകളിൽ, ഒക്ടോബറിലെ 1920-കളിലെ കവിതകളിലേക്ക് ഒരു ആധുനിക വീക്ഷണം, പല കൃതികളും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണ ശക്തികൾ, അതേ സമയം അതിന്റെ തീവ്രത, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വേദനയുടെ ആഴം, അതേ സമയം വിപ്ലവത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയായി തുടരുന്ന എല്ലാവരോടും ഉള്ള ആദരവ്, റഷ്യയിലുള്ള വിശ്വാസം, അവളുടെ പാതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം എന്നിവയാൽ ഞെട്ടിപ്പോയി. നിറങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഘടന, പല കൃതികളുടെ എല്ലാ തലങ്ങളിലുമുള്ള സാങ്കേതികതകൾ. പുതിയ പ്രശ്നങ്ങൾ കാവ്യാത്മകത പുതുക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 20 കളിലെ കവിതകൾ വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം ഞങ്ങൾ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി.

വിശകലനത്തിനുള്ള കവിതകൾ.

തൊഴിലാളിവർഗ കവിത.

കവിതയുടെ പ്രകടമായ വായന.

നാം എണ്ണമറ്റവരാണ്. ഭീമാകാരമായ സൈന്യങ്ങൾ
തൊഴിൽ
സമുദ്രങ്ങളുടെ വിസ്തൃതി ഞങ്ങൾ കീഴടക്കി,
സമുദ്രങ്ങളും കരയും
കൃത്രിമ സൂര്യന്റെ പ്രകാശത്താൽ നാം
നഗരങ്ങൾക്ക് തീവെച്ചു
നമ്മുടേത് കലാപത്തിന്റെ തീയിൽ ജ്വലിക്കുന്നു
അഭിമാനികളായ ആത്മാക്കൾ.
ഞങ്ങൾ വിമതരുടെയും വികാരാധീനരുടെയും കാരുണ്യത്തിലാണ്
ഹോപ്സ്
അവർ ഞങ്ങളോട് വിളിച്ചുപറയട്ടെ: “നിങ്ങൾ ആരാച്ചാർമാരാണ്
സൗന്ദര്യം.."
നമ്മുടെ നാളത്തെ നാമത്തിൽ - ഞങ്ങൾ കത്തിക്കും
റാഫേൽ
മ്യൂസിയങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുക, കലകളെ ചവിട്ടിമെതിക്കുക
പൂക്കൾ.
വി. കിരിലോവ് "ഞങ്ങൾ".

ഈ വരികൾ തൊഴിലാളിവർഗ കവിതയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ഭൂതകാലത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക പൈതൃകം നിർണ്ണായകമായി നിരാകരിക്കപ്പെട്ടു, ബൂർഷ്വാ "ഞാൻ" പകരം തൊഴിലാളിവർഗ്ഗ "ഞങ്ങൾ" ആയി. രാഷ്ട്രീയ പ്രസംഗം - പത്രങ്ങളുടെയും പോസ്റ്ററുകളുടെയും ഭാഷ - കാവ്യവത്കരിക്കാൻ രചയിതാവ് ആത്മാർത്ഥമായി ശ്രമിച്ചു.

1. ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സന്ധ്യ"

വ്യക്തിഗത ചുമതല (കവിതയുടെ വിശകലനം) പാഠപുസ്തകം വി.ചൽമേവ്, എസ്.സിനിൻ ഗ്രേഡ് 11 പേജ്.296.

2. എൻ ടിഖോനോവ്

അദ്ദേഹം ബല്ലാഡ് വിഭാഗത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു.

"ഞാൻ എന്റെ ചെറുപ്പത്തെ ഇരുമ്പുയുഗത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു," നിക്കോളായ് ടിഖോനോവ് (1896-1979) തന്നെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ കിടങ്ങിൽ അവസാനിച്ചു. ഡെമോബിലൈസേഷനുശേഷം, അദ്ദേഹം വീണ്ടും മുന്നിലേക്ക് പോയി - ഇതിനകം റെഡ് ആർമിയുടെ റാങ്കിലാണ്. “യുഡെനിച്ചിൽ നിന്ന് പെട്രോഗ്രാഡിനെ പ്രതിരോധിച്ചു. ഷിഫ്റ്റില്ലാതെ നൂറു മണിക്കൂർ ഡ്യൂട്ടിയിൽ ചിലവഴിച്ചു, നൂറ്റി നാലിൽ വീണു... ചെക്കയിൽ ഇരുന്നു പല കമ്മീഷണർമാരെയും ശപിച്ചു, ശപിച്ചുകൊണ്ടേയിരിക്കും. പക്ഷേ, എനിക്കൊരു കാര്യം അറിയാം: ഇവിടെയുള്ള ഒരേയൊരു റഷ്യ ഇവിടെയുണ്ട്. ടിഖോനോവ് കവിതയ്ക്ക് പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങൾ സമാഹരിച്ചു - "ഹോർഡ്" (1921), "ബ്രാഗ" (1922). ഈ ആദ്യകാല കവിതകളാണ് - വ്യക്തമായ, പിന്തുടരുന്ന, ചലനാത്മകം. ബൈബിളിലെ ഇതിഹാസങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ അവയിൽ മുഴങ്ങിക്കേട്ടു. പുസ്തക ചിത്രങ്ങളും നാടൻ പാട്ടുകളും; എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം "നക്ഷത്രങ്ങൾക്ക് കീഴിലുള്ള വഴികളിൽ" ചെറുപ്പമായിരുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ അനുഭവമായിരുന്നു.

ഒരു തുഴയും റൈഫിളും ഉപയോഗിച്ച് ജീവിതം പഠിപ്പിച്ചു,
ശക്തമായ കാറ്റ്. എന്റെ തോളിൽ
കെട്ട് ഒരു കയറുകൊണ്ട് അടിച്ചു,
ശാന്തവും വൈദഗ്ധ്യവുമാകാൻ.
ഇരുമ്പ് നഖങ്ങൾ പോലെ, ലളിതമാണ്.
"അനാവശ്യമായ ബോർഡുകൾ നോക്കൂ ..." 1917-1920

ടിഖോനോവിന്റെ കവിതയിലെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

പാവപ്പെട്ടവർക്ക് എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് നമ്മൾ മറന്നു.
ഉപ്പിട്ട കടലിന് മുകളിലൂടെ ശ്വസിക്കുക,
പ്രഭാതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുകയും കടകളിൽ വാങ്ങുകയും ചെയ്യുക
ചെമ്പ് മാലിന്യത്തിന് - നാരങ്ങയുടെ സ്വർണ്ണം.
"ദരിദ്രർക്ക് എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് ഞങ്ങൾ മറന്നു..." 1921.

ടിഖോനോവിന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് എം. ഗോർക്കി സംസാരിച്ചു: “ശക്തരായ ആളുകളിൽ, വീരത്വത്തിൽ അദ്ദേഹം ആകൃഷ്ടനാണ്. റഷ്യയ്ക്ക് തികച്ചും ആവശ്യമായതും പഴയ സാഹിത്യം റഷ്യൻ ജനതയിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകിയിട്ടില്ലാത്തതുമായ എല്ലാം പ്രവർത്തനമാണ്. ധൈര്യം, ഇച്ഛാശക്തി, കർത്തവ്യത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തത - ടിഖോനോവിന്റെ സൈനികന്റെ ബല്ലാഡുകളുടെ പ്രധാന തീം, വേഗതയേറിയ താളമാണ്, ഇത് ഓടുന്ന മനുഷ്യന്റെ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം പോലെയാണ്.

കൈമുട്ടുകൾ കാറ്റിനെ മുറിക്കുന്നു, വയലിനപ്പുറം - ഒരു ലോഗ്,
ആൾ ഓടി. കറുപ്പിച്ചു, കിടന്നു.
"ദ ബല്ലാഡ് ഓഫ് ദി ബ്ലൂ പാക്കേജ്", 1922

കാലക്രമേണ പ്രചോദനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മിന്നലുകൾ, ടിഖോനോവ് കുറഞ്ഞു വന്നു. ആദ്യകാല കവിതകളുടെ ആത്മാർത്ഥതയെ കൃത്രിമ പാത്തോസ് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. തന്റെ ജീവിതാവസാനം, "നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ട് കടന്നുപോകും ..." (1969) എന്ന കവിതയിൽ, ടിഖോനോവ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന നീതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി - ചരിത്രത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും "രഹസ്യ വളവുകൾ" മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിന്റെ നിരർത്ഥകത.

അപ്പോൾ അന്യദൈവങ്ങളുടെ മുഖം മങ്ങും.
എല്ലാ കുഴപ്പങ്ങളും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടും,
എന്നാൽ എന്താണ് ശരിക്കും മഹത്തായത്
അത് എക്കാലവും മഹത്തരമായി നിലനിൽക്കും.

3. ഖ്ലെബ്നിക്കോവും വിപ്ലവവും.

വിപ്ലവത്തിന് സാർവത്രികവും സാർവത്രികവുമായ അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് അക്കാലത്തെ പല കവികളെയും പോലെ ഖ്ലെബ്നിക്കോവ് വിശ്വസിച്ചു. 1917 ഫെബ്രുവരിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം "ആഗോള പ്രസിഡന്റുമാരുടെ അപ്പീൽ" എഴുതി, അത് രാജ്യങ്ങളെയും സംസ്ഥാനങ്ങളെയും വേർതിരിക്കുന്ന അതിർത്തികളെ നിഷേധിക്കുകയും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിക്കും ഒരൊറ്റ ഭാവി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ "സെംഷാരോസ്റ്റ്" വിശക്കുന്ന, രക്തത്തിൽ മുങ്ങിയ മാതൃരാജ്യത്തെ വേദനയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചില്ല. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ജീവൻ അപഹരിക്കുന്ന ക്ഷാമകാലത്ത് റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ ഭയങ്കരമാണ്. കവി വിവരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ, അത് പോലെ, കാഴ്ച നൽകുന്നു - വായനക്കാരൻ ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

വോൾഗ! വോൾഗ!
നിങ്ങൾ ശവക്കണ്ണുകളാണോ
നിങ്ങൾ എന്റെ നേരെ തിരിയുകയാണോ?

നിങ്ങൾ ചത്ത അണ്ണാൻമാരെ വളർത്തിയിട്ടുണ്ടോ?
ഉറങ്ങാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട സമോയിഡ് ഗ്രാമങ്ങൾ,
ഹിമപാതങ്ങളുടെ കണ്പീലികളിൽ, അവരുടെ നഗരങ്ങളുടെ ചത്ത കണ്ണുകൾ,
മഞ്ഞിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടോ?
നിങ്ങൾ കരയുന്നുണ്ടോ
കയറിയ ഗ്രാമങ്ങൾ?
വോൾഗ! വോൾഗ!”, 1921

രാജ്യത്തിന്റെ ദുരവസ്ഥയിൽ നിന്ന് ലാഭം കൊയ്യുന്ന ഊഹക്കച്ചവടക്കാരുടെ വിജയകരമായ സംതൃപ്തിക്കെതിരായ പോരാട്ടം ഖ്ലെബ്നിക്കോവ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു:

അപ്പോൾ ഉയർന്നതല്ല
സത്യത്തിന്റെ ഇച്ഛാശക്തി നമുക്കുണ്ട്
sable trotters ൽ
പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് ഓടിക്കാൻ.
അപ്പോൾ ശത്രുവിന്റെ അടുത്തല്ല
രക്തം വിലകുറഞ്ഞ രീതിയിൽ ഒഴുകി
മുത്തുകൾ കൊണ്ടുപോകാൻ
ഓരോ വ്യാപാരിയുടെയും കൈകൾ.
"വികൃതിയാകരുത്!" 1922

ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത്, ഖ്ലെബ്നിക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കവിതയായ ലാഡോമിർ (1920) വിപ്ലവത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. വിപ്ലവം ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസം മാത്രമല്ല, ഒരുപക്ഷേ അവസാനത്തേതും അല്ല. ഖ്ലെബ്നിക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു ദാർശനിക പ്രതിഭാസമാണ്. വിപ്ലവം മനുഷ്യനെ യഥാർത്ഥ പ്രകൃതിയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

കലാപരമായ പ്രകടനത്തിന്റെയും പ്രതീകാത്മകതയുടെയും ശക്തിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ആ ഭയങ്കരമായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ കവിതയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

മൂങ്ങകളുടെ ചോര പുരണ്ട നിര പോലെ,
ഉയർന്ന കൊട്ടാരങ്ങൾ അഗ്നിക്കിരയാകുന്നു.

അത് പാറക്കെട്ടുകളുടെ മരണത്തിലാണ്
മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ സർഫ്...

പക്ഷേ കവിതയുടെ തലക്കെട്ട് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമാണ്. വിപ്ലവം ലോകത്തെ ഒരു പുതിയ "വഴിയിൽ" സജ്ജമാക്കണം.

ലോകത്തെ ശാസ്ത്രീയമായ പുനഃസംഘടനയുടെ സാധ്യതയിൽ ഖ്ലെബ്നിക്കോവ് വിശ്വസിക്കുന്നു. വിപ്ലവം മോചിപ്പിച്ച മനുഷ്യമനസ്സിന്റെ സർവ്വശക്തികളിലേക്ക്.

4. എ. അഖ്മതോവ "ഞാൻ ഭൂമി വിട്ടവരോടൊപ്പമില്ല ..."

(കവിതയുടെ പ്രമേയവും ആശയവും നിർണ്ണയിക്കുക) സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടി.

II.20 കളിലെ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ

(ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിൽ നിർമ്മിച്ച കൃതികളുടെ അവതരണം) സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പേരുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക.

ടീച്ചർ.

1917 ഒക്ടോബറിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ മാസങ്ങളിൽ സാഹിത്യജീവിതം കേന്ദ്രീകരിച്ചത് പത്രങ്ങളുടെയും മാസികകളുടെയും എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകളിലാണ്, അവ ഇടയ്ക്കിടെ അടച്ചിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിലെ പരിപാടികളുടെ ആത്മാവ് അങ്ങേയറ്റം സ്വേച്ഛാധിപത്യമായിരുന്നു. 1918-ലെ ക്രോണിക്കിളിൽ നമ്മൾ ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: "ഓൾ-റഷ്യൻ യൂണിയന്റെ പ്രോലിറ്റേറിയൻ എഴുത്തുകാരുടെ ഭരണഘടനാ അസംബ്ലി: "എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയൻ വിപ്ലവ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത ആശയങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മികച്ച യന്ത്രമായിരിക്കണം."

ക്രമേണ, സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും അസോസിയേഷനുകളും രൂപപ്പെടുകയും സ്ഥാപിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

• പ്രോലെറ്റ്കൾട്ടും "ഫോർജ്" - അനുബന്ധം 1;
• LEF - അനെക്സ് 2;
• പാസ് - അനുബന്ധം 3;
• RAPP - അനെക്സ് 4 .

1920-കളിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ചുരുക്കം ചില ബാൻഡുകളാണിത്. വി.എ. കാവെറിൻ, എം. സോഷ്‌ചെങ്കോ, വെസെവോലോഡ് ഇവാനോവ്, എൻ. ടിഖോനോവ്, ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തികൻ ലെവ് ലണ്ട്സ്, ഒബെറിയൂ എന്നിവരടങ്ങുന്ന സെറാപ്പിയോൺ ബ്രദേഴ്‌സ് (നിർമ്മാതാക്കളുടെ സാഹിത്യ കേന്ദ്രം), എൽസിസിയും ഉണ്ടായിരുന്നു - കവിതയിൽ അവർ കവിതകൾ നട്ടുവളർത്തി. മെഴുകുതിരി ശബ്‌ദ ആവർത്തനങ്ങളുള്ള വാക്കുകളിൽ നിന്നും സ്‌റ്റാൻസ-ക്യൂബുകളിൽ നിന്നും, അതേ വാക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള വരികൾ മടക്കിക്കളയുന്നു. കുട്ടികൾക്കായി പുസ്‌തകങ്ങൾ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിന് ഈ അമൂർത്തമായ കാവ്യനിർമ്മിതികൾ ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു:

തെരുവിൽ കടുവ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത് എന്ന് ഞാൻ വളരെക്കാലം ചിന്തിച്ചു:
ചിന്ത-ചിന്ത
ചിന്ത-ചിന്ത
ചിന്ത-ചിന്ത
ചിന്ത-ചിന്ത
ഈ സമയത്ത് കാറ്റ് വീശി,
പിന്നെ ഞാൻ ചിന്തിച്ചത് മറന്നു.
തെരുവിൽ എവിടെ നിന്നാണ് കടുവ വന്നതെന്ന് എനിക്കിപ്പോഴും അറിയില്ല.
ഡി ഹാർംസ്.

III . 20-കളിലെ ഗദ്യം. 2 ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രവർത്തനം.

അധ്യാപകൻ:സാഹിത്യത്തിൽ 1920 കളുടെ തുടക്കം ഗദ്യത്തോടുള്ള വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. 1921 ലെ വേനൽക്കാലം മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് മാസികയായ ക്രാസ്നയ നവത്തിന്റെ പേജുകളിൽ അവൾ ഒരു നേട്ടം ആസ്വദിച്ചു. ചുറ്റും നടന്ന ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ എല്ലാവരേയും എല്ലാവരേയും സ്വാധീനിക്കുകയും വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനം മാത്രമല്ല, അവരുടെ ധാരണയും ആവശ്യമായിരുന്നു. 1920 കളിലെ സോവിയറ്റ് ഗദ്യം അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയത്തോ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് വായനക്കാരുടെ ധാരണയുടെ പ്രക്രിയയിലോ ഏകതാനമായിരുന്നില്ല.

ഗദ്യ ഉപദേഷ്ടാവ്:ഒരു മേശയുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

1. എ. ഫദേവിന്റെ "തോൽവി" എന്ന നോവലിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുക.

ഫദീവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും RAPP-യിലെ സജീവ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും, ക്ലാസ്, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പദങ്ങളിൽ നായകന്മാരെ എതിർക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. എതിർപ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും നേരായതും അവ്യക്തവുമാണ്. വിരുദ്ധതഎന്നതാണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം. വൈരുദ്ധ്യം വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു:

1. ബാഹ്യ ("ചുവപ്പ്", "വെളുപ്പ്").
2. ആന്തരിക (സഹജബോധം - ബോധം, നല്ലത് - തിന്മ, സ്നേഹം - വെറുപ്പ്).

ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിനും വ്യക്തമായ വിരുദ്ധതയുണ്ട്. ഇത് രണ്ട് വീരന്മാരുടെ എതിർപ്പാണ് - വാളും ഫ്രോസ്റ്റും. ഫ്രോസ്റ്റ് ഒരു തൊഴിലാളിയാണ്, മെച്ചിക്ക് ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്. ഈ എതിർപ്പോടെ, ഫദേവ് ചോദ്യം തീരുമാനിക്കുന്നു: വിപ്ലവത്തിൽ ജനങ്ങളുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും പാതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്.ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, "ദി റൂട്ട്" എന്ന നോവലിലെ വാളിന്റെയും ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം.

ഫ്രോസ്റ്റ്

വാൾ

ഫ്രോസ്റ്റ് ആകാനുള്ള വഴി എന്താണ്? (1 അധ്യായം) ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള, ഉയർച്ച താഴ്ചകളിലൂടെ, ഒരു വ്യക്തിയാകാനുള്ള പാത. ഒരു വ്യക്തി ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോഴാണ് ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം അവബോധം ആരംഭിക്കുന്നത്: എന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? ഫ്രോസ്റ്റ്, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ച നിമിഷം വരെ, അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾ സ്വയം ചോദിച്ചില്ല. ഏത് സംഭവമാണ് മൊറോസ്കയെ ജീവിതത്തെ വ്യത്യസ്തമായി കാണാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്? ആത്മബോധത്തിന്റെ ആദ്യ നാഴികക്കല്ല് അവനെക്കുറിച്ചുള്ള വിചാരണയായിരുന്നു (അധ്യായം 5). എന്തിനാണ് തന്നെ വിചാരണ ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് ആദ്യം മനസ്സിലായില്ല. എന്നാൽ നൂറുകണക്കിന് കൗതുകകരമായ കണ്ണുകൾ അവനിൽ തോന്നിയപ്പോൾ, "കൽക്കരി ഗോത്രത്തെ അപമാനിച്ചു" എന്ന ഡുബോവിന്റെ വാക്കുകൾ അവൻ കേട്ടു. ഫ്രോസ്റ്റ് വിറച്ചു, വിളറിയ, ഒരു ക്യാൻവാസ് പോലെ, "അവന്റെ ഹൃദയം അവനിൽ വീണു, വരയിട്ടതുപോലെ." ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുമെന്ന ഭീഷണി അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രതീക്ഷിതവും ഭയങ്കരവുമായി മാറി: "അതെ, ഞാൻ ... . അതെ, ഞാൻ എല്ലാവർക്കുമായി സിരയിലൂടെ രക്തം നൽകും, അതൊരു നാണക്കേടോ എന്തെന്നോ അല്ല! മൊറോസ്കയുടെ ജീവിതാഭിലാഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ എന്താണ് പഠിക്കുന്നത്? താൻ എന്തിനാണ് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ എന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് കൃത്യമായി അറിയാം. അവൻ വിപ്ലവ പ്രവാഹത്തിൽ വീട്ടിലുണ്ട്, കാരണം, അവന്റെ കോമാളിത്തരങ്ങളും സ്വതസിദ്ധമായ തകർച്ചകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ "ശരിയായ" ആളുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു: "അവൻ തനിക്ക് നേരായതും വ്യക്തവും ശരിയും എന്ന് തോന്നുന്ന റോഡിലേക്ക് പോകാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിച്ചു, ലെവിൻസൺ, ബക്ലനോവ്, ഡുബോവ് തുടങ്ങിയ ആളുകൾക്കൊപ്പം. (അധ്യായം 12). ഈ റോഡിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ആരെങ്കിലും കഠിനമായി തടയുന്നുവെന്ന ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ചിന്തകൾ ഈ ശത്രു തന്നിലാണെന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചില്ല, മെച്ചിക്കിനെപ്പോലുള്ള ആളുകളുടെ നികൃഷ്ടത മൂലമാണ് താൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ സന്തോഷകരമാണ്.

നോവലിൽ വാളിന്റെ ചിത്രം എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു? ഫദേവ് ആദ്യം മുതൽ ഫ്രോസ്റ്റിനെ വൃത്തിയുള്ളതും മനോഹരവുമായ വാളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പരിഭ്രാന്തരായി ഓടുന്ന ആളുകൾക്കൊപ്പം ആദ്യമായി വാൾ കാണിക്കുന്നു: "കുറിയ മുടിയുള്ള സിറ്റി ജാക്കറ്റിൽ, വിചിത്രമായി ഒരു റൈഫിൾ വലിച്ചുകൊണ്ട്, മെലിഞ്ഞ ഒരു ആൺകുട്ടി ഓടുന്നു, മുടന്തുന്നു." കൂടാതെ, തന്റെ സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത്, വേട്ടയാടലിൽ നിന്ന് എപ്പോൾ രക്ഷിക്കപ്പെടും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് വാൾ ഓടും. "ആ വ്യക്തിയുടെ മുഖം വിളറിയതും താടിയില്ലാത്തതും വൃത്തിയുള്ളതും രക്തം പുരണ്ടതാണെങ്കിലും." മെച്ചിക്കിന്റെ ദയനീയമായ രൂപവും രചയിതാവിന്റെ അവനോടുള്ള മനോഭാവവും ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്ന തരത്തിലാണ് ഫദേവ് വിവരിക്കുന്നത്. സ്വന്തം ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി ഫ്രോസ്റ്റ് അവനെ രക്ഷിക്കുന്നു. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി മെച്ചിക്ക് ഒറ്റിക്കൊടുത്ത മുഴുവൻ സ്ക്വാഡിനെയും രക്ഷിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ രണ്ടാം അധ്യായം മെച്ചിക്കിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആദ്യ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളിൽ പ്രധാന വിരുദ്ധത നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു സംഘട്ടനം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: "സത്യം പറഞ്ഞാൽ, രക്ഷിച്ചവരെ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല." അതിനാൽ രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റിലൂടെ മെച്ചിക്കിനെ വിലയിരുത്തുന്നു, അത് വിവിധ വാക്കുകളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ബോർ", "മഞ്ഞ-വായ", "സ്നോട്ടി". വാളിനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രത്തിന് നിന്ദ്യമായ സ്വരം നൽകുന്ന ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ ഫദീവ് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു: “ഒരു നഗര ജാക്കറ്റിൽ”, സന്തോഷകരമായ നഗരത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം സന്തോഷത്തോടെ വിസിലടിച്ചു” - “നഗര” ഉത്ഭവം നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വാൾ ഇടയ്ക്കിടെ ചുവന്നു, അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു, "ഭയങ്കരമായി അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഇറുക്കുന്നു." വാളിന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷത്തിന് കാരണമായത് എന്താണ്? ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മാംസം അരക്കൽ വലിച്ചെടുക്കപ്പെട്ട മെച്ചിക്ക് അഴുക്കും അക്രമവും ഭയന്നു. യു,രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് - ആന്തരികവും ബാഹ്യവും. ആദ്യം, അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തമായ ഒരു ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ തന്റെ തീവ്രമായ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ചവരുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു. ഇവ വൃത്തികെട്ടതും ചാരനിറമുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതും കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. ബാഹ്യ വൃത്തിയും അഴുക്കും ആന്തരികതയെ എതിർക്കും, അവ മാത്രം സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റും. വാസ്തവത്തിൽ, മെച്ചിക്ക് സമാധാനം, ഉറക്കം, നിശബ്ദത എന്നിവ സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൻ ദയയുള്ള, കരുതലുള്ള വര്യയെ സമീപിക്കുന്നു, ഉടൻ തന്നെ തന്റെ മുൻ പ്രണയത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് വാര്യയോട് "ഏതാണ്ട് സന്താന കൃതജ്ഞത" തോന്നുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടികൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളിൽ മെച്ചിക്കിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിരാശകൾ നൽകുന്നു (അധ്യായം 9 ലെ ഒരു കുതിരയുമായി എപ്പിസോഡ്). ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി ലയിക്കാനും സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ആന്തരിക സത്ത മനസ്സിലാക്കാനും മെച്ചിക്ക് നിരവധി അവസരങ്ങൾ നൽകുന്ന തരത്തിലാണ് ഫദേവ് നോവൽ നിർമ്മിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് മെക്കാനിസത്തിന്റെ പ്രധാന നീരുറവകൾ മെച്ചിക്ക് ഒരിക്കലും കണ്ടില്ല, എല്ലാറ്റിന്റെയും ആവശ്യം തോന്നിയില്ല. ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു.

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും യഥാർത്ഥ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഏത് എപ്പിസോഡാണ്?

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏറ്റവും കഠിനമായ പരീക്ഷണം ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന സാഹചര്യമാണ്. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫദേവ് നായകന്മാരെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലാക്കുന്നു, രണ്ടുപേർക്കും ഒരേപോലെ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അവൻ മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ധാർമ്മിക കാതൽ എന്താണ്. മൊറോസ്കയുടെ മരണം, വിപ്ലവം പഠിപ്പിക്കേണ്ട അതേ പുതിയ വ്യക്തിയാണ് താനും എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടം കാണിച്ചു. തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ, തന്റെ സഖാക്കൾക്കുവേണ്ടി മൊറോസ്ക തന്റെ ജീവൻ നൽകുന്നു: “അവൻ അവ തന്നിൽത്തന്നെ വളരെ വ്യക്തമായി അനുഭവിച്ചു. അവനെ വിശ്വസിച്ച ക്ഷീണിതരും സംശയിക്കാത്തവരുമായ ഈ ആളുകൾ, അവർക്ക് അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനുള്ള സാധ്യതയല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ അവനിൽ ഉയർന്നു.

പട്രോളിംഗിന് അയച്ച വാൾ "സാഡിലിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറി." ഇത് രചയിതാവ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് അവനെ മുന്നോട്ട് അയച്ചതെന്ന് മെച്ചിക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ അനുസരിച്ചു. വാളിന്റെ വഞ്ചന അവന്റെ അപമാനകരമായ ശരീര ചലനങ്ങളാൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു; അവൻ നാലുകാലിൽ തട്ടുന്നു, അവിശ്വസനീയമായ ചാട്ടങ്ങൾ നടത്തി, അവന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ കാരണം ആളുകൾ മരിച്ചതുകൊണ്ടല്ല അവൻ ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നത്, മറിച്ച് "ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ മായാത്ത വൃത്തികെട്ട കറ അവൻ തന്നിൽ കണ്ടെത്തിയ നല്ലതും ശുദ്ധവുമായതിന് വിരുദ്ധമാണ്" എന്നതിനാലാണ്.

മൊറോസ്കയുടെയും വാളിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും പ്രശ്നം രചയിതാവ് എങ്ങനെ പരിഹരിക്കുന്നു?

യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ശാന്തവും യഥാർത്ഥവുമായ മനോഭാവം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വളരുന്ന അവബോധം, പോരാട്ടത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എന്നിവയാണ് ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ സവിശേഷത. മെച്ചിക്ക് ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, ജീവിത-യഥാർത്ഥമല്ല, എന്നാൽ ബുക്കിഷ് അറിവ്, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ കാഴ്ചപ്പാടില്ലാത്ത, ജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം ഇതുവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവുമായ ഭാരം ഇല്ലായിരുന്നു. തത്വങ്ങൾ.

അധ്യാപകൻ:ഉത്തരവാദിത്തമില്ലായ്മ, ഭീരുത്വം, മെച്ചിക്കിന്റെ ബലഹീനത എന്നിവയുടെ പ്രധാന കാരണം, ഫദേവ് തന്റെ അഹംഭാവം, വ്യക്തിത്വം, അമിതമായി വികസിച്ച വ്യക്തിത്വബോധം എന്നിവ പരിഗണിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുമായും ബഹുജനങ്ങളുമായും തൊഴിലാളിവർഗവുമായും അതിന്റെ പാർട്ടിയുമായും ആഴത്തിലുള്ള വേരുകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത, ബുദ്ധിജീവി വരുന്ന സ്വാഭാവിക അന്ത്യമാണ് വിശ്വാസവഞ്ചന എന്നത് ഫദീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ പോലും വിപ്ലവത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിൽ അർപ്പിതരായ ആളുകളുണ്ടെന്ന് ഫദീവ് കാണിക്കുന്നു. ഇവർ ഒരു "പ്രത്യേക ഇനത്തിൽ" പെട്ട ആളുകളാണ്.

2. "ഡിസ്റ്റോപ്പിയൻ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത റിപ്പോർട്ട്;

3. "20കളിലെ നർമ്മ ഗദ്യം" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യക്തിഗത റിപ്പോർട്ട്.

III. പബ്ലിസിസം. മൂന്നാം ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജോലി.

പബ്ലിസിറ്റി കൺസൾട്ടന്റ്:(ഒരു അവതരണവുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു - അനുബന്ധം 5ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിൽ നിർമ്മിച്ചത്)

ഇന്ന്, നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിരവധി സംഘട്ടനങ്ങളുടെ നിർണ്ണായക പുനരവലോകനം നടക്കുമ്പോൾ, ഒക്‌ടോബറിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലും കലയിലുമുള്ള പ്രമുഖർ 1917 ലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും വിലയിരുത്തലും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കണം. തങ്ങളുടെ കാലത്തെ മാനുഷികവും സിവിൽ, കലാപരവുമായ മനഃസാക്ഷിയായിരുന്ന ഈ ആളുകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ പരമ്പരാഗത അടിത്തറകളെയും അക്രമാസക്തമായി തകർക്കുന്നതിലൂടെ ഉണ്ടാകാവുന്ന അപകടങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും മുൻകൂട്ടി കാണുകയും മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്തു.

എഴുത്തുകാരന്റെ പത്രപ്രവർത്തനംസാഹിത്യത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.

ഫിക്ഷന്റെയും ശാസ്ത്രീയ (സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ) ഗദ്യത്തിന്റെയും ജംഗ്ഷനിൽ നിൽക്കുന്ന സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഒരു വിഭാഗമാണിത്. പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം- ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ളതും കാലികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്താൻ, അവൾ ഒരു വാക്ചാതുര്യം സ്വീകരിക്കുന്നു, അവളുടെ ശൈലി വർദ്ധിച്ചതും തുറന്നതുമായ വൈകാരികതയാണ്.

ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തിനിടയിൽ, എഴുത്തുകാരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിലെ സമാനതകളും വ്യത്യാസങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുകയും അവരുടെ പൗര സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു. ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും പ്രശ്നവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന വിപ്ലവത്തെ മനസ്സിലാക്കുക എന്ന പൊതു പ്രമേയത്താൽ എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ഐക്യപ്പെടുന്നു. എല്ലാ എഴുത്തുകാരും 1917 ലെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അന്വേഷിക്കുന്നു, സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തോടുള്ള പ്രാകൃത മനോഭാവം, അവർ സംസാരിക്കുന്നു ബുദ്ധിജീവികളുടെ തെറ്റ്അവർക്കും കടമകളുണ്ട്, രാജ്യത്തോട് ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ടെന്ന് ജനങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ മറന്നവർ. വി. കൊറോലെങ്കോ, ഐ. ബുനിൻ, എം. ഗോർക്കി എന്നിവർ ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിന്റെ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതിനെയും അക്രമത്തിന്റെ വസ്‌തുതകളെയും യഥാർത്ഥ ചിന്തയുടെ നിരോധനത്തെയും പരിഹാസത്തോടെ വിലയിരുത്തുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തെ പരിപാലിക്കാൻ അവർ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു.

1. ഗോർക്കിക്ക് വേണ്ടി വിപ്ലവം- വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്താൽ സജ്ജീകരിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലേക്കുള്ള സാവധാനത്തിലുള്ള ചലനത്തിലൂടെ പിന്തുടരേണ്ട "മർദ്ദനങ്ങൾ". I. Bunin, V. Korolenko എന്നിവർ വിപ്ലവത്തെ ജനങ്ങൾക്കെതിരായ കുറ്റകൃത്യമായി കണക്കാക്കുന്നു, ആത്മീയ പുനർജന്മം കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ക്രൂരമായ പരീക്ഷണം.
2. ആളുകൾ. M. ഗോർക്കി അവനിൽ ഒരു വന്യമായ, തയ്യാറാകാത്ത പിണ്ഡമായി കണക്കാക്കി, അത് അധികാരത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബുനിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആളുകളെ "നികാമി കവർച്ച" എന്നും നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വഹിക്കുന്നവരുമായി വിഭജിച്ചു. നട്ടെല്ലില്ലാത്ത, മൃദുല ശരീരവും അസ്ഥിരവും, വ്യക്തമായും വ്യാമോഹവും, നുണകളുടെയും മാനക്കേടിന്റെയും പാതയിലൂടെ നയിക്കപ്പെടാൻ തങ്ങളെത്തന്നെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ജീവിയാണ് ജനങ്ങൾ എന്ന് വി.കൊറോലെങ്കോ അവകാശപ്പെടുന്നു.

1917 ഒക്ടോബറിനെ തുടർന്നുണ്ടായ ചരിത്രസംഭവങ്ങൾ പല എഴുത്തുകാരെയും അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാറ്റാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു: ബോൾഷെവിക് പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ M. ഗോർക്കി നിർബന്ധിതനായി. I. Bunin ഉം V. Korolenko ഉം അവരുടെ ബോധ്യങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ സോവിയറ്റ് റഷ്യയെ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തില്ല.

അധ്യാപകൻ പാഠത്തിൽ നിന്ന് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു.

ഇന്നത്തെ പാഠത്തിൽ 20 കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെ സമഗ്രമായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിച്ചു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ വിവരിച്ചു.

നിർദ്ദിഷ്ട പ്ലോട്ടുകൾ, വിധികൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്തുകൊണ്ട്, ജീവിത സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പരിഗണിച്ചു: മനുഷ്യനും സമയവും, വ്യക്തിത്വവും സംസ്ഥാനവും, കലയും ശക്തിയും, സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയും ഭരണകൂടത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും.

ഞങ്ങളുടെ പാഠം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ ഇന്ന് നമ്മെ അലട്ടുന്ന പല പ്രശ്‌നങ്ങളും അക്കാലത്തെ പ്രതിധ്വനികളാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളിലെ രാഷ്ട്രീയ ഭരണത്തിന്റെ മാറ്റം, ആ വിദൂര പതിനേഴാം വർഷത്തിലെന്നപോലെ, സമൂഹത്തിൽ വീണ്ടും അസ്ഥിരത വാഴുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഭാവിയിൽ വിശ്വാസമില്ല, പൂർവ്വികരുടെ ആത്മീയ പൈതൃകം മറന്നു.

നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാനും പുനർമൂല്യനിർണയം നടത്താനും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനും രാജ്യത്തെ സ്തംഭനാവസ്ഥയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന സമാന തെറ്റുകൾ ഒഴിവാക്കാനും കഴിയും, അതിൽ നിന്നുള്ള വഴി മുഴുവൻ ആളുകൾക്കും വേദനാജനകമാണ്.

ഹോം വർക്ക്: "ഒക്ടോബർ വിപ്ലവവും 20 കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയും" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തുക.

2015 മാർച്ച് 19

ഫദീവിന്റെ "തോൽവി", ഈ ലേഖനത്തിൽ നമ്മൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്ന വിശകലനം 1927 ൽ എഴുതിയതാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി അലക്സാണ്ടർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലും വിപ്ലവത്തിലും പങ്കെടുത്തവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു - സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ, സാധാരണ നായകന്മാർ. നോവലിൽ, എല്ലാം ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരത്തിന് വിധേയമാണ് - കോമ്പോസിഷന്റെ സവിശേഷതകൾ, സാഹചര്യത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മുതൽ വാചകത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന മനഃശാസ്ത്ര വിശകലന രീതികൾ വരെ. ഫദേവിന്റെ "ദി ഫീറ്റ്" എന്ന കൃതിയുടെ പ്രത്യേകത ഇതാണ്. അതിന്റെ ഒരു വിശകലനവും ഈ നോവലിന്റെ സംഗ്രഹവും ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

സമയവും പ്രവർത്തന സ്ഥലവും രചയിതാവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്

ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത് ഫാർ ഈസ്റ്റിൽ അരങ്ങേറിയ പക്ഷപാതപരമായ പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ഫദേവ്, തന്റെ കഥയ്ക്കായി ഒരു ദാരുണമായ സാഹചര്യം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അത് തലക്കെട്ടിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് പക്ഷപാതികളുടെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ പരാജയത്തെക്കുറിച്ചാണ്. ഞങ്ങളുടെ വിശകലനം കാണിക്കുന്നത് പോലെ, വിവിധ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഈ ടെസ്റ്റുകളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. വ്യക്തിത്വ പരിവർത്തനം എന്ന ആശയം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഒരു കൃതിയാണ് "തോൽവി" (ഫദേവ്). രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ആളുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണം" ഉണ്ട്.

നായകന്മാരുടെ മനഃശാസ്ത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നു

ഫദീവിന്റെ കൃതിയായ "ദി ഫീറ്റ്" യുടെ ആദ്യ 8 അധ്യായങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചാണ് വിശദമായ ആമുഖം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അവ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, അവയിൽ പലതും നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്: ലെവിൻസൺ, വാൾ, ഫ്രോസ്റ്റ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥകൾ വായനക്കാർക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും അവരുടെ ബന്ധങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നതിനും യുദ്ധസമയത്ത് അവരുടെ പെരുമാറ്റം മനസ്സിലാക്കാൻ അവരെ തയ്യാറാക്കുന്നതിനുമായി രചയിതാവ് ബോധപൂർവം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വേഗത കുറയ്ക്കുന്നുവെന്നതും ശ്രദ്ധിക്കാവുന്നതാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരൻ ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫദീവ് എഴുതിയ "ദി ഫീറ്റ്" എന്ന നോവൽ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, അലക്സാണ്ടർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടിയെ ആശ്രയിക്കുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സാഹിത്യം ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഭൂതകാലത്തിന്റെ അക്രമാസക്തമായ നിഷേധത്താൽ ഈ കൃതി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സമയം അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ആന്തരിക ലോകത്തെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലെ ശ്രദ്ധ "മനഃശാസ്ത്രം" ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും രചയിതാവ് തന്റെ തത്വങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ, ടെക്സ്റ്റ് മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലന രീതികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ, അതുപോലെ തന്നെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവയുടെ രഹസ്യ കാരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ (അധ്യായങ്ങൾ "പത്തൊമ്പത്", "ചരക്ക്", "ലെവിൻസൺ").

വിരുദ്ധതയുടെ സ്വീകരണം ഉപയോഗിച്ച്, അതിന്റെ വിശകലനം

മനഃശാസ്ത്രപരവും ധാർമ്മികവും ചരിത്രപരവുമായ സംഘട്ടനങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന വിരുദ്ധതയുടെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കൃതിയാണ് "തോൽവി" (ഫദീവ് എ. എ.). മൊറോസ്കയെയും ലെവിൻ‌സണെയും അതുപോലെ രണ്ടാമത്തേതും മെച്ചിക്കിനെയും വിപരീതമായി, ബോധത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ബോധ്യം എന്നിവ കാണിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, ജോലിയിൽ, വാളും ഫ്രോസ്റ്റും കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു. ഫദേവിന്റെ "ദി റൂട്ട്" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലനം അവരുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ എന്താണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വിപ്ലവത്തിലല്ല, മറിച്ച് അതിൽ തന്നിൽത്തന്നെ താൽപ്പര്യമുള്ള ഈ "ശുദ്ധ" ബുദ്ധിജീവിയുടെ സംശയങ്ങൾക്ക് മേൽ തൊഴിലാളിവർഗത്തിൽ അന്തർലീനമായ "വർഗ്ഗ സഹജാവബോധം" യുടെ ശ്രേഷ്ഠത ഇത് തുടക്കം മുതൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ വർഗ തത്വം നോവലിൽ വ്യക്തമായി ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നുവെന്ന് കൃതി വായിച്ചതിനുശേഷം നമുക്ക് ബോധ്യമാകും. രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ ചരിത്രപരമായ പരിമിതികളാണ് ഇതിന് പ്രാഥമികമായി കാരണം.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക വികാസത്തിന്റെ ചിത്രം

"ദി റൗട്ട്" എന്ന നോവലിൽ ഫദീവ് (കൃതിയുടെ വിശകലനം ഇത് തെളിയിക്കുന്നു) ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനായി പോരാടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം, അവന്റെ ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ രൂപീകരണം തുടങ്ങിയ ഒരു നിമിഷത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. മൊറോസ്ക എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള ഖനിത്തൊഴിലാളിയായ ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വതയുടെ പ്രക്രിയ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. 17-ൽ 12 അധ്യായങ്ങളും ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഈ കൃതി ഈ വ്യക്തിയുടെ ചിന്തകളിലും വികാരങ്ങളിലും തുടർച്ചയായി മാറ്റങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് കമാൻഡറായ ലെവിൻസൺ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവിതത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു ഈ നേട്ടം. സ്വന്തം ജീവൻ പണയം വച്ചാണ് അദ്ദേഹം സഖാക്കളെ രക്ഷിച്ചത്.

പരാജയപ്പെട്ട നായകൻ

നമ്മൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഫദേവ് തന്റെ നോവൽ "ദി ഫീറ്റ്" നിർമ്മിക്കുന്നത് എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്. കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പരിശോധനയിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയാത്ത പവൽ മെച്ചിക്ക് ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെ ആന്റിപോഡ് ആണെന്ന് കൃതിയുടെ വിശകലനം കാണിക്കുന്നു. സ്വാർത്ഥത, ബലഹീനത, ധാർമ്മിക കാമ്പിന്റെ അഭാവം എന്നിവയുടെ പ്രകടനമായി രചയിതാവ് തന്റെ ഓരോ പ്രവർത്തനത്തെയും വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ഈ സ്വഭാവസവിശേഷതകളെല്ലാം ഒടുവിൽ വാളെടുക്കുന്നയാളെ വിശ്വാസവഞ്ചനയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. ഈ നായകനെ പുറത്താക്കുന്നതിൽ, രചയിതാവ് സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ വ്യക്തി തുടക്കത്തിൽ ഭീരുവും നിസ്സാരനുമാണ്, അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ നിസ്സാരവും ഉപരിപ്ലവവുമാണ്. ഈ ബുദ്ധിജീവിയുടെ വിവരണത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ സമകാലികരുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും സങ്കീർണ്ണവുമായ വ്യക്തിത്വത്തെ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ഞങ്ങൾ കാണുന്നില്ല.

ഫദേവിന്റെ "ദി ഫീറ്റ്" എന്ന കൃതിയിൽ ഉള്ള പ്രധാന പോയിന്റുകൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ. ഞങ്ങളുടെ വിശകലനം അനുബന്ധമായി നൽകാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ സാഹിത്യത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. "ദി റൂട്ട്" (ഫദേവ്) എന്ന നോവലിന്റെ മറ്റ് ചില സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമായി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുക. അധ്യായങ്ങൾ പ്രകാരമുള്ള വിശകലനം ജോലി നന്നായി മനസ്സിലാക്കാനും രസകരമായ പാറ്റേണുകൾ തിരിച്ചറിയാനും നിങ്ങളെ സഹായിക്കും.

പക്ഷപാതപരമായ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ കമാൻഡറായ ലെവിൻസൺ, മറ്റൊരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലേക്ക് ഒരു പാക്കേജ് കൊണ്ടുപോകാൻ തന്റെ ഓർഡർലിയായ മൊറോസ്കയോട് ഉത്തരവിട്ടതായി കൃതി പറയുന്നു. ടോമിന് പോകാൻ താൽപ്പര്യമില്ല, അതിനാൽ മറ്റൊരാളെ അയയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് കേട്ട കമാൻഡർ, തന്റെ ആയുധങ്ങൾ ശാന്തമായി കൈമാറാൻ ഉത്തരവിടുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നിടത്തേക്ക് പോകുക. അതിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി ചിന്തിച്ച്, ഫ്രോസ്റ്റ് കത്ത് എടുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചുമതലയുമായി പോകുകയും ചെയ്യുന്നു, തനിക്ക് ഒരു തരത്തിലും "ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ഉപേക്ഷിക്കാൻ" കഴിയില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഫദേവ് ("റൗട്ട്") ഇത് കുറിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ മൊറോസ്കോയുടെ വിശകലനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവവും ആന്തരിക പോരാട്ടവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് എങ്ങനെ അവസാനിക്കും, അവസാനം വരെ സൃഷ്ടിയുടെ സംഗ്രഹം വായിച്ചുകൊണ്ട് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും.

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നായകൻ വാൾ എടുക്കുന്നു

ഇനിയുള്ള സംഭവങ്ങൾ വിവരിക്കാം. തുടർന്ന് ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെ പിന്നാമ്പുറ കഥകൾ പിന്തുടരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ഖനിത്തൊഴിലാളിയായി ജോലി ചെയ്തു, ഇതിനകം രണ്ടാം തലമുറയിൽ. ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ചിന്താശൂന്യമായി ചെയ്തു, ഒരു വാക്കിംഗ് ഹാളറായ വാര്യയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, തുടർന്ന് പതിനെട്ടാം വർഷത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ പോയി.

ഷാൽഡിബയുടെ കീഴിലുള്ള ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ഓർഡർലി ഒരു പാക്കേജ് വഹിക്കുന്നു, പക്ഷക്കാരും ജാപ്പനീസും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. സിറ്റി ജാക്കറ്റ് ധരിച്ച മുറിവേറ്റ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ ഉപേക്ഷിച്ച് റഷ്യൻ സൈനികർ ഓടിപ്പോകുന്നു. ഫ്രോസ്റ്റ് അവനെ എടുത്ത് അവന്റെ കമാൻഡർ ലെവിൻസണിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഫദേവിന്റെ "ദി ഫീറ്റ്" എന്ന കഥ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പവൽ മെച്ചിക്കിനെ പരാമർശിച്ചു. ചുവടെ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഈ നായകനെ കൂടുതൽ വിശദമായി പരിചയപ്പെടുത്തും.

മെച്ചിക്കോവ് ആശുപത്രിയിലാണ്

ഇവാൻ എടുത്ത പവൽ മെച്ചിക്ക്, ഫോറസ്റ്റ് ആശുപത്രിയിൽ മാത്രമാണ് ഉണർന്നത്, നഴ്‌സ് വാര്യയെയും (മൊറോസ്കയുടെ ഭാര്യയാണ്) ഡോ. സ്റ്റാഷിൻസ്‌കിയെയും ശ്രദ്ധിച്ചു. മുറിവേറ്റവൻ ബാൻഡേജ് ഇട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നഗരത്തിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ തന്നെ നായകനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നതായും പക്ഷപാതികളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചതായും റിപ്പോർട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, റെഡ്സിലെത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹം നിരാശനായി. അദ്ദേഹം ആശുപത്രിയിലെ ഡോക്ടർ സ്റ്റാഷിൻസ്കിയുമായി സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഈ മനുഷ്യൻ പ്രധാനമായും മാക്സിമലിസ്റ്റ്-സോഷ്യലിസ്റ്റ്-വിപ്ലവകാരികളുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം, മെച്ചിക്കുമായി സംസാരിക്കാൻ വിമുഖത കാണിക്കുന്നു.

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ലംഘനം

മുറിവേറ്റ നായകനെ ഫ്രോസ്റ്റ് ഉടൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ ഭാര്യയെ ആശുപത്രിയിൽ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ അവനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായം ശക്തിപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം, വില്ലേജ് ചെയർമാനായിരുന്ന റിയാബെറ്റ്സിൽ നിന്ന് തണ്ണിമത്തൻ മോഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അയാൾ പിൻവാങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഉടമ പിടികൂടി. ചെയർമാൻ ലെവിൻസണോട് പരാതിപ്പെട്ടു, ഫ്രോസ്റ്റിൽ നിന്ന് ആയുധം എടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. ഈ ഉത്തരവിന്റെ അനുചിതമായ പെരുമാറ്റം ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിനായി വൈകുന്നേരം ഒരു ഗ്രാമയോഗം നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. കർഷകർക്കിടയിൽ തള്ളിവിട്ട ശേഷം, ജാപ്പനീസ് ഇതിനകം വളരെ അടുത്തായതിനാൽ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് പിൻവാങ്ങേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ലെവിൻസൺ ഒടുവിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിശ്ചിത സമയത്ത് ഗറില്ലകൾ ഒത്തുകൂടി, എന്താണ് കാര്യമെന്ന് കമാൻഡർ വിശദീകരിക്കുന്നു, ഫ്രോസ്റ്റുമായി എന്തുചെയ്യണമെന്ന് എല്ലാവരും തീരുമാനിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

ഫ്രോസ്റ്റ് ഒരു വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഭാര്യയും മെച്ചിക്കോവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഊഹിക്കുന്നു

ഒരു പക്ഷപാതക്കാരനും മുൻ ഖനിത്തൊഴിലാളിയുമായ ഡുബോവ് പറയുന്നത്, ക്രമമുള്ളവരെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന്. ഇത് കുറ്റവാളിയായ നായകനെ ശക്തമായി ബാധിക്കുന്നു, ഒരു മുൻ ഖനിത്തൊഴിലാളിയുടെയും പക്ഷപാതിയുടെയും പദവി ഒരിക്കലും അപമാനിക്കില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഫ്രോസ്റ്റ്, ആശുപത്രിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ, മെച്ചിക്കും ഭാര്യയ്ക്കും ഒരു പ്രത്യേക ബന്ധമുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. മുമ്പൊരിക്കലും ഭാര്യയോട് അസൂയ തോന്നിയിരുന്നില്ല, ഇത്തവണ അയാൾക്ക് ഭാര്യയോടും ഈ "അമ്മയുടെ മകനോടും" ദേഷ്യം തോന്നുന്നു (അദ്ദേഹം ഫ്രോസ്റ്റിന് വാൾ നൽകുന്ന നിർവചനം).

വാളിന് കുതിരയെ കിട്ടുന്നു

ലെവിൻസൺ "ശരിയായ", "പ്രത്യേക" ഇനത്തിൽപ്പെട്ട ആളാണെന്നാണ് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലെ എല്ലാവരും കരുതുന്നത്. ചിലപ്പോൾ മടിയും സംശയങ്ങളും അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, കമാൻഡർ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുകയും അറിയുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് പക്ഷക്കാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും വിവരങ്ങൾ ശേഖരിച്ച ലെവിൻസൺ, തന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന് പിൻവാങ്ങാൻ ഉത്തരവിടുന്നു. ഇതിനകം സുഖം പ്രാപിച്ച വാൾ സ്ക്വാഡിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അയാൾക്ക് ഒരു കുതിരയെ നൽകാൻ കമാൻഡർ കൽപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ മെച്ചിക്കിന് സ്യൂചിഖ എന്ന് പേരുള്ള ഒരു "വിലാപം നിറഞ്ഞ കണ്ണുനീർ" മേരെ ലഭിക്കുന്നു. പ്രകോപിതനായ പക്ഷക്കാരന് അവളോട് എങ്ങനെ ഇടപെടണമെന്ന് അറിയില്ല. ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി അടുക്കാൻ കഴിയാതെ, തന്റെ മെക്കാനിസത്തിന്റെ "പ്രധാന ഉറവകൾ" അയാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയില്ല.

മെച്ചിക്കോവും ബക്ലനോവും രഹസ്യാന്വേഷണത്തിലേക്ക് പോകുന്നു

മെച്ചിക്കോവ്, ബക്ലനോവിനൊപ്പം, അവനെ രഹസ്യാന്വേഷണത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു ജാപ്പനീസ് പട്രോളിംഗിൽ അവർ ഇടറിവീഴുകയും വെടിവയ്പിൽ മൂന്ന് പേരെ കൊല്ലുകയും ചെയ്യുന്നു. ജാപ്പനീസ് പ്രധാന ശക്തികളെ കണ്ടെത്തിയ ശേഷം, രണ്ട് പക്ഷക്കാർ അവരുടെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ഫ്രോലോവിനൊപ്പം ചരിത്രം

പിൻവാങ്ങേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ആശുപത്രി ഒഴിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ മാരകമായി പരിക്കേറ്റ ഫ്രോലോവിനെ അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് വിഷം നൽകാൻ സ്റ്റാഷിൻസ്‌കിയും ലെവിൻസണും തീരുമാനിക്കുന്നു. അവരുടെ സംഭാഷണം വാളാൽ കേൾക്കുന്നു. അയാൾ ഡോക്ടറെ തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ അവനെ നോക്കി നിലവിളിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഫ്രോലോവ് മനസ്സിലാക്കുകയും വിഷം കുടിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗ്രാമത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ

ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് പിൻവാങ്ങുന്നു, ലെവിൻസൺ രാത്രിയിൽ കാവൽക്കാരെ പരിശോധിക്കാൻ പോകുന്നു, ഗാർഡ് ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള മെച്ചിക്കുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുന്നു. ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ തനിക്ക് മോശം തോന്നുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം കമാൻഡറോട് വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം, ഈ പക്ഷപാതിത്വം "അഭേദ്യമായ ആശയക്കുഴപ്പം" ആണെന്ന ധാരണ ലെവിൻസണിന് ലഭിക്കുന്നു. കമാൻഡർ മെറ്റലിറ്റ്സയെ രഹസ്യാന്വേഷണത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു. അക്കാലത്ത് കോസാക്കുകൾ ഉള്ള ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അവൻ ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു, സ്ക്വാഡ്രണിന്റെ തലവൻ താൽക്കാലികമായി താമസിക്കുന്ന വീടിന്റെ വേലിക്ക് മുകളിലൂടെ കയറുന്നു. കോസാക്കുകൾ അവനെ കണ്ടെത്തി, ഒരു കളപ്പുരയിൽ പൂട്ടിയിട്ട്, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ അവനെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം അവർ അവനെ സ്ക്വയറിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. പേടിച്ചരണ്ട ഒരു ഇടയബാലനെ കൈപിടിച്ച് നയിക്കുന്ന ഒരു വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരാൾ ഇതാ മുന്നോട്ട് വരുന്നു. കാട്ടിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയ മെറ്റലിറ്റ്സ തലേദിവസം ഈ ആൺകുട്ടിക്ക് കുതിരയെ വിട്ടുകൊടുത്തു. കോസാക്കുകളുടെ തലവൻ കുട്ടിയെ "സ്വന്തം രീതിയിൽ" ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ മെറ്റലിറ്റ്സ അവനെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മുഖ്യൻ വെടിവയ്ക്കുന്നു - മെറ്റലിറ്റ്സ മരിക്കുന്നു.

കോസാക്കുകളുമായുള്ള യുദ്ധം

ഫദീവ് അലക്സാണ്ടർ ("റൗട്ട്") തന്റെ ജോലി തുടരുന്നു. കൂടുതൽ ഉള്ളടക്കം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രധാന പോയിന്റുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. കോസാക്ക് സ്ക്വാഡ്രൺ റോഡിലൂടെ പോകുന്നു. ഈ സമയത്ത്, പതിയിരുന്ന് കോസാക്കുകളെ പറത്തുന്ന അവനെ പക്ഷക്കാർ കണ്ടെത്തുന്നു. യുദ്ധത്തിൽ ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ കുതിര കൊല്ലപ്പെടുന്നു. പക്ഷക്കാർ, സാഡിൽ എടുത്ത്, കമാൻഡറുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, മേൽപ്പറഞ്ഞ മനുഷ്യനെ വസ്ത്രത്തിൽ വെടിവച്ചു. പുലർച്ചെയാണ് ശത്രു കുതിരപ്പട ഗ്രാമത്തിലെത്തുന്നത്. ലെവിൻസന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ്, ഗണ്യമായി മെലിഞ്ഞു, കാട്ടിലേക്കും ചതുപ്പുനിലങ്ങളിലേക്കും പിൻവാങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ കുടുങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, കാരണം മുന്നിൽ ഒരു കാടത്തമുണ്ട്. അപ്പോൾ ലെവിൻസൺ ചതുപ്പിൽ ചെളി പുരട്ടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്തുകഴിഞ്ഞാൽ, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് പാലത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ കോസാക്കുകൾ പതിയിരുന്ന്. മെച്ചിക്ക് പട്രോളിംഗിന് പോകുന്നു, പക്ഷേ ഓടിപ്പോകുന്നു, കോസാക്കുകൾ കണ്ടെത്തി, ലെവിൻസന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. അവനെ പിന്തുടരുന്ന ഫ്രോസ്റ്റ് സമ്മതിച്ചതുപോലെ മൂന്ന് തവണ വെടിയുതിർക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലെവിൻസന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ആക്രമണത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, 19 പേർ മാത്രമേ ജീവനോടെയുള്ളൂ.

അതിനാൽ, ഫദേവ് സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടി ഞങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു ("തോൽവി"). അതിന്റെ സംഗ്രഹം, വിശകലനം നിങ്ങൾക്കായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ലേഖനം നിങ്ങൾക്ക് സഹായകരമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പാഠത്തിന്റെ വികസനം:

20-കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയ. സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും മാസികകളും. എ.എ.ഫദേവ്. "നാശം" എന്ന നോവൽ.

പാഠ തരം: പുതിയ മെറ്റീരിയലിലേക്കുള്ള ആമുഖം

ക്ലാസ് തരം: പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കുന്നു

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

വിദ്യാഭ്യാസപരമായ: പിനിർദ്ദിഷ്ട മെറ്റീരിയൽ 1920 കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും സമഗ്രവുമായ കവറേജ് നൽകണം; ഒരു ജീവനുള്ള സാഹിത്യ പ്രക്രിയ കാണിക്കുക, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ, കോഴ്സിന്റെ മോണോഗ്രാഫിക് വിഷയങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ കൂടുതൽ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവ രൂപപ്പെടുത്തുക; എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുക, 1920-1930 കളിലെ സാഹിത്യസാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം നൽകുക;

വികസിപ്പിക്കുന്നു: സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളും കഴിവുകളും വികസിപ്പിക്കുക, താരതമ്യം ചെയ്യുക, നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുക, സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക;

വിദ്യാഭ്യാസപരമായ: വിതന്നെയും ചുറ്റുപാടുകളെയും കുറിച്ച് ബോധമുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര, ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള വ്യക്തിയുടെ വികസനം പരിപോഷിപ്പിക്കുന്നതിന്.

നീക്കുക പാഠം

1. സംഘടനാ നിമിഷം (ജേണലിൽ പാഠത്തിന്റെ വിഷയം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ജോലിസ്ഥലം തയ്യാറാക്കുന്നു. പ്രശ്ന സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.) (1-5 മിനിറ്റ്)

2. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അറിവ് പരിശോധിക്കുന്നു. ചെക്കിന്റെ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ( 10 മിനിറ്റ്)

ഹോം ചെക്ക് ബാഹ്യ ചുമതല

3. പാഠത്തിന്റെ വിഷയം റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുക, പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവും ലക്ഷ്യങ്ങളും സജ്ജമാക്കുക (5 മിനിറ്റ്)

4. പുതിയ മെറ്റീരിയലിന്റെ അവതരണം, പ്രായോഗിക രീതിശാസ്ത്രം (60 മിനിറ്റ്)

1. അധ്യാപകന്റെ പ്രഭാഷണം.

സാഹിത്യ പ്രക്രിയ വിഭാഗങ്ങൾ, തീമുകൾ, ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തിന്റെ സംരക്ഷണം, വിവിധ ഉപയോഗങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പരിണാമം, ശാശ്വതമായ വിഷയങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനം, ചില കമ്മ്യൂണിറ്റികളുടെ ആവിർഭാവം അല്ലെങ്കിൽ വംശനാശം, സമ്പ്രദായങ്ങൾ, സാഹിത്യങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഒരു പ്രത്യേക രാജ്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിന്റെയും സാഹിത്യജീവിതം. കലാപരമായ സംവിധാനങ്ങൾ, സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, പ്രവണതകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ രീതികൾ എന്നിവയാണ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രധാന ആശയങ്ങൾ.

1. 20-കളിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ.

സാഹിത്യ മേഖലയിൽ, വിപ്ലവത്തിലും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലും അവസാനിച്ച സമൂഹത്തിലെ പിളർപ്പ് 1917 ന് ശേഷം സാഹിത്യ പ്രക്രിയ വികസിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.മൂന്ന് വിപരീത ദിശകളും പലപ്പോഴും ഓവർലാപ്പുചെയ്യാത്തതുമായ ദിശകൾ.

കുടിയേറ്റ സാഹിത്യം

1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബോൾഷെവിക് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന് കീഴടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ദശലക്ഷക്കണക്കിന് റഷ്യൻ ജനതയുടെ കുടിയേറ്റം റഷ്യ അനുഭവിച്ചു.

I. Bunin, A. Kuprin, V. Nabokov, I. Shmelev, M. Tsvetaeva.

ഒരു വിദേശരാജ്യത്ത് ഒരിക്കൽ, അവർ സ്വാംശീകരണത്തിന് വഴങ്ങിയില്ല, അവരുടെ ഭാഷയും സംസ്കാരവും മറന്നില്ല, പക്ഷേ സൃഷ്ടിച്ചു - പ്രവാസത്തിൽ, ഒരു വിദേശ ഭാഷാ സാംസ്കാരിക അന്തരീക്ഷത്തിൽ - പ്രവാസികളുടെ സാഹിത്യം, റഷ്യൻ ഡയസ്പോറ.

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം:

ഇത് നമ്മുടെ നാട്ടിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും വായനക്കാരിലേക്ക് വഴി കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഈ ശാഖ രാഷ്ട്രീയ മാധ്യമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും ശക്തമായ സമ്മർദ്ദം അനുഭവിച്ചു.

സാഹിത്യ ദിശകൾ:

റിയലിസം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനോഭാവത്തോട്, പുതിയ ദാർശനിക, സൗന്ദര്യാത്മക യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ റിയലിസം ശ്രമിച്ചു.പുതുക്കിയ റിയലിസം.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം , നോർമേറ്റീവ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ നോർമേറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉറപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം.

2. 20-കളിലെ ഗദ്യം.

സാഹിത്യത്തിൽ 1920 കളുടെ തുടക്കം ഗദ്യത്തോടുള്ള വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. 1921 ലെ വേനൽക്കാലം മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് മാസികയായ ക്രാസ്നയ നവത്തിന്റെ പേജുകളിൽ അവൾ ഒരു നേട്ടം ആസ്വദിച്ചു. ചുറ്റും നടന്ന ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ എല്ലാവരേയും എല്ലാവരേയും സ്വാധീനിക്കുകയും വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനം മാത്രമല്ല, അവരുടെ ധാരണയും ആവശ്യമായിരുന്നു. 1920 കളിലെ സോവിയറ്റ് ഗദ്യം അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയത്തോ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് വായനക്കാരുടെ ധാരണയുടെ പ്രക്രിയയിലോ ഏകതാനമായിരുന്നില്ല.

3. സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പിംഗുകൾ.

RAPP

LEF

ഭാവനക്കാർ

"പാസ്"

OBERIU

കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ

"സെറാപ്പിയോൺ ബ്രദേഴ്സ്"

ഓപ്പോയാസ്

RAPP - റഷ്യൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ റൈറ്റേഴ്സ്:

1925-1932

അച്ചടിച്ച അവയവം "ഓൺ ദ പോസ്റ്റിൽ", "ലിറ്റററി പോസ്റ്റിൽ" എന്ന മാസികയാണ്.

പ്രതിനിധികൾ - ഡിഎം. ഫർമനോവ്, അൽ. ഫദേവ്.

ആശയങ്ങൾ: തൊഴിലാളിവർഗ സാഹിത്യ സംഘടനകൾക്കുള്ള പിന്തുണ, ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്ന് പഠിക്കുക, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് വിമർശനം വികസിപ്പിക്കുക, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ നിഷേധം, സാഹിത്യത്തിലെ പുതിയ ബൂർഷ്വാ സ്വാധീനത്തിനെതിരെ പോരാടുക, അഖ്മതോവ, ഖോഡസെവിച്ച്, ഷ്വെറ്റേവ, ബുനിൻ - "വർഗ ശത്രുക്കൾ", മായകോവ്സ്കി, പ്രിഷ്വിൻ, കെ. ഫെഡിൻ - "സഹയാത്രികർ", ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ സിദ്ധാന്തം.

LEF - കലയുടെ ഇടതുമുന്നണി:

1922-1929

അച്ചടിച്ച അവയവം "LEF", "New LEF" എന്ന മാസികയാണ്.

പ്രതിനിധികൾ - മായകോവ്സ്കി വി., ബി.പാസ്റ്റർനാക്ക്, ഒ.ബ്രിക്ക്.

ആശയങ്ങൾ: ഫലപ്രദമായ ഒരു വിപ്ലവ കലയുടെ സൃഷ്ടി, നിഷ്ക്രിയമായ "ദൈനംദിന പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ" വിമർശനം, ഫിക്ഷനെ നിഷേധിക്കുന്ന "സാഹിത്യ വസ്തുത" എന്ന സിദ്ധാന്തം, ഒരു പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ കല ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

ഭാവന:

സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം

1919-1927

അച്ചടിച്ച അവയവം "സോവിയറ്റ് രാജ്യം" ആണ്.

പ്രതിനിധികൾ - എസ്. യെസെനിൻ, എൻ. ക്ല്യൂവ്, വി. ഷെർഷെനെവിച്ച്

ആശയങ്ങൾ: "അർത്ഥത്തിന്റെ ചിത്രം കഴിക്കൽ", അത് അർത്ഥം നിർണ്ണയിക്കുന്ന വ്യാകരണ രൂപങ്ങളുടെ ലംഘനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

"പാസ്":

സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മ

1923 അവസാനം-ആരംഭം 1924 - 1932

ക്രാസ്നയ നവംബർ മാസികയാണ് അച്ചടിച്ച അവയവം.

പ്രതിനിധികൾ - വി.കറ്റേവ്, ഇ.ബാഗ്രിറ്റ്സ്കി, എം.പ്രിഷ്വിൻ, എം. സ്വെറ്റ്ലോവ്.

ആശയങ്ങൾ: "ചിറകില്ലാത്ത ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ" എതിർത്തു, റഷ്യൻ, ലോക ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ കലാപരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉപയോഗിച്ച് തുടർച്ച സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി നിലകൊള്ളുന്നു, ആത്മാർത്ഥത, അവബോധവാദം, മാനവികത എന്നിവയുടെ തത്വം മുന്നോട്ട് വച്ചു.

OBERIU - യഥാർത്ഥ കലയുടെ ഒരു അസോസിയേഷൻ:

സാഹിത്യ, നാടക സംഘം.

1927-1928

പ്രതിനിധികൾ - ഡി. ഖാർംസ്, എൻ. സബോലോട്ട്സ്കി, എ.

ആശയങ്ങൾ: സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് "ഒരു വസ്തുവിന്റെയും ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെയും മൂർത്തമായ ഭൗതിക സംവേദനത്തിന്റെ രീതി" ആണ്, അവർ ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ ചില വശങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ ആക്ഷേപഹാസ്യരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട്

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം:

സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം

1923-1930

പ്രതിനിധികൾ - ഐ.സെൽവിൻസ്കി, വി.ഇബ്നർ, വി.ലുഗോവ്സ്കോയ്.

ആശയങ്ങൾ: ഉചിതത്വം, യുക്തിബോധം, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ചെലവ്-ഫലപ്രാപ്തി; മുദ്രാവാക്യം: "ചുരുക്കത്തിൽ, സംക്ഷിപ്തമായി, ചെറിയ കാര്യങ്ങളിൽ - ഒരുപാട്, ഒരു പോയിന്റിൽ - എല്ലാം!", സർഗ്ഗാത്മകതയെ ഉൽപാദനത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം (നിർമ്മിതിവാദം വ്യവസായവൽക്കരണത്തിന്റെ വളർച്ചയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു), അവർ പ്രചോദിപ്പിക്കാത്ത അലങ്കാരത്തെ നിരസിച്ചു, ഭാഷ കല സ്കീമാറ്റിസത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങി.

"സെറാപ്പിയോൺ സഹോദരന്മാർ":

സാഹിത്യ സംഘം.

1921

പ്രതിനിധികൾ - കെ.ഫെഡിൻ, വി.കാവെറിൻ, എം.സ്ലോനിംസ്കി.

ആശയങ്ങൾ: “പുതിയ മെറ്റീരിയൽ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള രീതികൾക്കായി തിരയുക” (യുദ്ധം, വിപ്ലവം), ഒരു പുതിയ കലാരൂപത്തിനായി തിരയുക, എഴുത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം

OPOYAZ - കാവ്യാത്മക ഭാഷ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സൊസൈറ്റി

റഷ്യൻ സാഹിത്യ സ്കൂൾ.

1914-1925

പ്രതിനിധികൾ - Y. Tynyanov, V. Shklovsky.

റഷ്യൻ നാടകകലയുടെ പ്രതാപകാലം:

M. Bulgakov "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്", "സോയ്കയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്";

എൻ എർഡ്മാൻ - "മാൻഡേറ്റ്", "ആത്മഹത്യ";

E. Zamyatin - "Flea";

വി.മായകോവ്സ്കി - "ബഗ്".

സാഹിത്യത്തിലെ തിരയലിന്റെയും പരീക്ഷണത്തിന്റെയും സമയം:

വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും ചിത്രീകരണമായിരുന്നു സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന വിഷയം:

എം. ബൾഗാക്കോവ് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്"

ഫർമാനോവ് "ചാപേവ്"

B. Pilnyak "നഗ്ന വർഷം"

എ. സെറാഫിമോവിച്ച് "ഇരുമ്പ് സ്ട്രീം"

എം. ഷോലോഖോവ് "ഡോൺ കഥകൾ"

എ. മാലിഷ്കിൻ "ഡേയർസ് ഫാൾ"

I. ബാബേൽ "കുതിരപ്പട"

എ വെസെലി "റഷ്യ, രക്തം കൊണ്ട് കഴുകി."

വിചിത്രമായ, ഫാന്റസി, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവ കലാകാരന്മാർ വിപുലമായി ഉപയോഗിച്ചു:

എം. സോഷ്ചെങ്കോ കഥകൾ

എ. പ്ലാറ്റോനോവ് "സിറ്റി ഓഫ് ഗ്രാഡോവ്"

എം. ബൾഗാക്കോവ് "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം"

E. Zamyatin "ഞങ്ങൾ"

I. ഇൽഫും ഇ. പെട്രോവും "പന്ത്രണ്ട് കസേരകൾ", "ദ ഗോൾഡൻ കാൾഫ്"

എ. പച്ച "സ്കാർലറ്റ് സെയിൽസ്", "റണ്ണിംഗ് ഓൺ ദി വേവ്സ്"

1929: എല്ലാം മാറിയിരിക്കുന്നു.

ഈ വർഷം M. Bulgakov, A. Platonov, B. Pilnyak എന്നിവരുടെ പീഡനത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു.

ആ വർഷം മുതൽ, അധികാരത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക സന്തുലിതാവസ്ഥ കുത്തനെ തകർന്നു.

കരുണയില്ലാത്ത രാഷ്ട്രീയ സമരത്തിന്റെ രീതികൾ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

പുതിയ നായകന്മാരുമായി ഒരു പുതിയ സമയം വരുന്നു, ജോലികളിലെ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പുതിയ ധാരണ.

20-കളിലും 30-കളിലും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പൊതു നാടകമായിരുന്നു അത്.

4. പബ്ലിസിസം.

എഴുത്തുകാരന്റെ പത്രപ്രവർത്തനം സാഹിത്യത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്.

ഫിക്ഷന്റെയും ശാസ്ത്രീയ (സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ) ഗദ്യത്തിന്റെയും ജംഗ്ഷനിൽ നിൽക്കുന്ന സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഒരു വിഭാഗമാണിത്.പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം - ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ളതും കാലികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്താൻ, അവൾ ഒരു വാക്ചാതുര്യം സ്വീകരിക്കുന്നു, അവളുടെ ശൈലി വർദ്ധിച്ചതും തുറന്നതുമായ വൈകാരികതയാണ്.

ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും പ്രശ്നവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന വിപ്ലവത്തെ മനസ്സിലാക്കുക എന്ന പൊതു പ്രമേയത്താൽ എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ഐക്യപ്പെടുന്നു. എല്ലാ എഴുത്തുകാരും 1917 ലെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അന്വേഷിക്കുന്നു, സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തോടുള്ള പ്രാകൃത മനോഭാവം, അവർ സംസാരിക്കുന്നുബുദ്ധിജീവികളുടെ തെറ്റ് അവർക്കും കടമകളുണ്ട്, രാജ്യത്തോട് ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ടെന്ന് ജനങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ മറന്നവർ. വി. കൊറോലെങ്കോ, ഐ. ബുനിൻ, എം. ഗോർക്കി എന്നിവർ ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിന്റെ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതിനെയും അക്രമത്തിന്റെ വസ്‌തുതകളെയും യഥാർത്ഥ ചിന്തയുടെ നിരോധനത്തെയും പരിഹാസത്തോടെ വിലയിരുത്തുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തെ പരിപാലിക്കാൻ അവർ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു.

ഗോർക്കിക്ക് വേണ്ടിവിപ്ലവം - വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്താൽ സജ്ജീകരിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലേക്കുള്ള സാവധാനത്തിലുള്ള ചലനത്തിലൂടെ പിന്തുടരേണ്ട "മർദ്ദനങ്ങൾ". I. Bunin, V. Korolenko എന്നിവർ വിപ്ലവത്തെ ജനങ്ങൾക്കെതിരായ കുറ്റകൃത്യമായി കണക്കാക്കുന്നു, ആത്മീയ പുനർജന്മം കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ക്രൂരമായ പരീക്ഷണം.

ആളുകൾ . M. ഗോർക്കി അവനിൽ ഒരു വന്യമായ, തയ്യാറാകാത്ത പിണ്ഡമായി കണക്കാക്കി, അത് അധികാരത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബുനിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആളുകളെ "നികാമി കവർച്ച" എന്നും നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വഹിക്കുന്നവരുമായി വിഭജിച്ചു. നട്ടെല്ലില്ലാത്ത, മൃദുല ശരീരവും അസ്ഥിരവും, വ്യക്തമായും വ്യാമോഹവും, നുണകളുടെയും മാനക്കേടിന്റെയും പാതയിലൂടെ നയിക്കപ്പെടാൻ തങ്ങളെത്തന്നെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ജീവിയാണ് ജനങ്ങൾ എന്ന് വി.കൊറോലെങ്കോ അവകാശപ്പെടുന്നു.

1917 ഒക്ടോബറിനെ തുടർന്നുണ്ടായ ചരിത്രസംഭവങ്ങൾ പല എഴുത്തുകാരെയും അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ മാറ്റാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു: ബോൾഷെവിക് പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ M. ഗോർക്കി നിർബന്ധിതനായി. I. Bunin ഉം V. Korolenko ഉം അവരുടെ ബോധ്യങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ സോവിയറ്റ് റഷ്യയെ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തില്ല.

5. 20കളിലെ കവിത.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ളതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ കണ്ട കവികളുടെ കണക്കുകളിൽ, ഒക്ടോബറിലെ 1920-കളിലെ കവിതകളിലേക്ക് ഒരു ആധുനിക വീക്ഷണം, പല കൃതികളും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണ ശക്തികൾ, അതേ സമയം അതിന്റെ തീവ്രത, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വേദനയുടെ ആഴം, അതേ സമയം വിപ്ലവത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയായി തുടരുന്ന എല്ലാവരോടും ഉള്ള ആദരവ്, റഷ്യയിലുള്ള വിശ്വാസം, അവളുടെ പാതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം എന്നിവയാൽ ഞെട്ടിപ്പോയി. നിറങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഘടന, പല കൃതികളുടെ എല്ലാ തലങ്ങളിലുമുള്ള സാങ്കേതികതകൾ. പുതിയ പ്രശ്നങ്ങൾ കാവ്യാത്മകത പുതുക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 20 കളിലെ കവിതകൾ വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം ഞങ്ങൾ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി.

2. എ ഫദീവിന്റെ ജീവചരിത്രവുമായി പരിചയം.

3. എ. ഫദേവിന്റെ "തോൽവി" എന്ന നോവലിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുക.

ഫദീവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും RAPP-യിലെ സജീവ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും, ക്ലാസ്, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പദങ്ങളിൽ നായകന്മാരെ എതിർക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. എതിർപ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും നേരായതും അവ്യക്തവുമാണ്.വിരുദ്ധത എന്നതാണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം. വൈരുദ്ധ്യം വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു:

ബാഹ്യ ("ചുവപ്പ്", "വെളുപ്പ്").

ആന്തരിക (സഹജബോധം - ബോധം, നല്ലത് - തിന്മ, സ്നേഹം - വെറുപ്പ്).

ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിനും വ്യക്തമായ വിരുദ്ധതയുണ്ട്. ഇത് രണ്ട് വീരന്മാരുടെ എതിർപ്പാണ് - വാളും ഫ്രോസ്റ്റും. ഫ്രോസ്റ്റ് ഒരു തൊഴിലാളിയാണ്, മെച്ചിക്ക് ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്. ഈ എതിർപ്പോടെ, ഫദേവ് ചോദ്യം തീരുമാനിക്കുന്നു:വിപ്ലവത്തിൽ ജനങ്ങളുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും പാതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്. ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, "ദി റൂട്ട്" എന്ന നോവലിലെ വാളിന്റെയും ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം.

ഫ്രോസ്റ്റ് ആകാനുള്ള വഴി എന്താണ്? (1 അധ്യായം)

ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള, ഉയർച്ച താഴ്ചകളിലൂടെ, ഒരു വ്യക്തിയാകാനുള്ള പാത. ഒരു വ്യക്തി ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോഴാണ് ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം അവബോധം ആരംഭിക്കുന്നത്: എന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? ഫ്രോസ്റ്റ്, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ച നിമിഷം വരെ, അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾ സ്വയം ചോദിച്ചില്ല.

ഏത് സംഭവമാണ് മൊറോസ്കയെ ജീവിതത്തെ വ്യത്യസ്തമായി കാണാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്?

ആത്മബോധത്തിന്റെ ആദ്യ നാഴികക്കല്ല് അവനെക്കുറിച്ചുള്ള വിചാരണയായിരുന്നു (അധ്യായം 5). എന്തിനാണ് തന്നെ വിചാരണ ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് ആദ്യം മനസ്സിലായില്ല. എന്നാൽ നൂറുകണക്കിന് കൗതുകകരമായ കണ്ണുകൾ അവനിൽ തോന്നിയപ്പോൾ, "കൽക്കരി ഗോത്രത്തെ അപമാനിച്ചു" എന്ന ഡുബോവിന്റെ വാക്കുകൾ അവൻ കേട്ടു. ഫ്രോസ്റ്റ് വിറച്ചു, വിളറിയ, ഒരു ക്യാൻവാസ് പോലെ, "അവന്റെ ഹൃദയം അവനിൽ വീണു, വരയിട്ടതുപോലെ." ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുമെന്ന ഭീഷണി അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രതീക്ഷിതവും ഭയങ്കരവുമായി മാറി: "അതെ, ഞാൻ ... . അതെ, ഞാൻ എല്ലാവർക്കുമായി സിരയിലൂടെ രക്തം നൽകും, അതൊരു നാണക്കേടോ എന്തെന്നോ അല്ല!

മൊറോസ്കയുടെ ജീവിതാഭിലാഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ എന്താണ് പഠിക്കുന്നത്?

താൻ എന്തിനാണ് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ എന്ന് ഫ്രോസ്റ്റിന് കൃത്യമായി അറിയാം. അവൻ വിപ്ലവ പ്രവാഹത്തിൽ വീട്ടിലുണ്ട്, കാരണം, അവന്റെ കോമാളിത്തരങ്ങളും സ്വതസിദ്ധമായ തകർച്ചകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ "ശരിയായ" ആളുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു: "അവൻ തനിക്ക് നേരായതും വ്യക്തവും ശരിയും എന്ന് തോന്നുന്ന റോഡിലേക്ക് പോകാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിച്ചു, ലെവിൻസൺ, ബക്ലനോവ്, ഡുബോവ് തുടങ്ങിയ ആളുകൾക്കൊപ്പം. (അധ്യായം 12).

ഈ റോഡിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ആരെങ്കിലും കഠിനമായി തടയുന്നുവെന്ന ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ ചിന്തകൾ ഈ ശത്രു തന്നിലാണെന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചില്ല, മെച്ചിക്കിനെപ്പോലുള്ള ആളുകളുടെ നികൃഷ്ടത മൂലമാണ് താൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ സന്തോഷകരമാണ്.

നോവലിൽ വാളിന്റെ ചിത്രം എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു?

ഫദേവ് ആദ്യം മുതൽ ഫ്രോസ്റ്റിനെ വൃത്തിയുള്ളതും മനോഹരവുമായ വാളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. പരിഭ്രാന്തരായി ഓടുന്ന ആളുകൾക്കൊപ്പം ആദ്യമായി വാൾ കാണിക്കുന്നു: "കുറിയ മുടിയുള്ള സിറ്റി ജാക്കറ്റിൽ, വിചിത്രമായി ഒരു റൈഫിൾ വലിച്ചുകൊണ്ട്, മെലിഞ്ഞ ഒരു ആൺകുട്ടി ഓടുന്നു, മുടന്തുന്നു." കൂടാതെ, തന്റെ സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത്, വേട്ടയാടലിൽ നിന്ന് എപ്പോൾ രക്ഷിക്കപ്പെടും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് വാൾ ഓടും. "ആ വ്യക്തിയുടെ മുഖം വിളറിയതും താടിയില്ലാത്തതും വൃത്തിയുള്ളതും രക്തം പുരണ്ടതാണെങ്കിലും." മെച്ചിക്കിന്റെ ദയനീയമായ രൂപവും രചയിതാവിന്റെ അവനോടുള്ള മനോഭാവവും ഉടനടി വ്യക്തമാകുന്ന തരത്തിലാണ് ഫദേവ് വിവരിക്കുന്നത്. സ്വന്തം ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി ഫ്രോസ്റ്റ് അവനെ രക്ഷിക്കുന്നു. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫ്രോസ്റ്റ് തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി മെച്ചിക്ക് ഒറ്റിക്കൊടുത്ത മുഴുവൻ സ്ക്വാഡിനെയും രക്ഷിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ രണ്ടാം അധ്യായം മെച്ചിക്കിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആദ്യ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളിൽ പ്രധാന വിരുദ്ധത നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു സംഘട്ടനം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: "സത്യം പറഞ്ഞാൽ, രക്ഷിച്ചവരെ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല." അതിനാൽ രചയിതാവ് ഉടൻ തന്നെ ഫ്രോസ്റ്റിലൂടെ മെച്ചിക്കിനെ വിലയിരുത്തുന്നു, അത് വിവിധ വാക്കുകളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ബോർ", "മഞ്ഞ-വായ", "സ്നോട്ടി".

വാളിനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ചിത്രത്തിന് നിന്ദ്യമായ സ്വരം നൽകുന്ന ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ ഫദീവ് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു: “ഒരു നഗര ജാക്കറ്റിൽ”, സന്തോഷകരമായ നഗരത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം സന്തോഷത്തോടെ വിസിലടിച്ചു” - “നഗര” ഉത്ഭവം നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വാൾ ഇടയ്ക്കിടെ ചുവന്നു, അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു, "ഭയങ്കരമായി അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഇറുക്കുന്നു."

വാളിന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷത്തിന് കാരണമായത് എന്താണ്?

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ മാംസം അരക്കൽ വലിച്ചെടുക്കപ്പെട്ട മെച്ചിക്ക് അഴുക്കും അക്രമവും ഭയന്നു.യു, രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് - ആന്തരികവും ബാഹ്യവും. ആദ്യം, അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തമായ ഒരു ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ തന്റെ തീവ്രമായ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ചവരുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടു. ഇവ വൃത്തികെട്ടതും ചാരനിറമുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതും കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. ബാഹ്യ വൃത്തിയും അഴുക്കും ആന്തരികതയെ എതിർക്കും, അവ മാത്രം സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റും. വാസ്തവത്തിൽ, മെച്ചിക്ക് സമാധാനം, ഉറക്കം, നിശബ്ദത എന്നിവ സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവൻ ദയയുള്ള, കരുതലുള്ള വര്യയെ സമീപിക്കുന്നു, ഉടൻ തന്നെ തന്റെ മുൻ പ്രണയത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് വാര്യയോട് "ഏതാണ്ട് സന്താന കൃതജ്ഞത" തോന്നുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടികൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളിൽ മെച്ചിക്കിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിരാശകൾ നൽകുന്നു (അധ്യായം 9 ലെ ഒരു കുതിരയുമായി എപ്പിസോഡ്).

ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി ലയിക്കാനും സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ആന്തരിക സത്ത മനസ്സിലാക്കാനും മെച്ചിക്ക് നിരവധി അവസരങ്ങൾ നൽകുന്ന തരത്തിലാണ് ഫദേവ് നോവൽ നിർമ്മിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് മെക്കാനിസത്തിന്റെ പ്രധാന നീരുറവകൾ മെച്ചിക്ക് ഒരിക്കലും കണ്ടില്ല, എല്ലാറ്റിന്റെയും ആവശ്യം തോന്നിയില്ല. ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു.

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെയും വാളിന്റെയും യഥാർത്ഥ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഏത് എപ്പിസോഡാണ്?

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏറ്റവും കഠിനമായ പരീക്ഷണം ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന സാഹചര്യമാണ്. അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ഫദേവ് നായകന്മാരെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലാക്കുന്നു, രണ്ടുപേർക്കും ഒരേപോലെ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അവൻ മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ധാർമ്മിക കാതൽ എന്താണ്. മൊറോസ്കയുടെ മരണം, വിപ്ലവം പഠിപ്പിക്കേണ്ട അതേ പുതിയ വ്യക്തിയാണ് താനും എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടം കാണിച്ചു. തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ, തന്റെ സഖാക്കൾക്കുവേണ്ടി മൊറോസ്ക തന്റെ ജീവൻ നൽകുന്നു: “അവൻ അവ തന്നിൽത്തന്നെ വളരെ വ്യക്തമായി അനുഭവിച്ചു. അവനെ വിശ്വസിച്ച ക്ഷീണിതരും സംശയിക്കാത്തവരുമായ ഈ ആളുകൾ, അവർക്ക് അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനുള്ള സാധ്യതയല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ അവനിൽ ഉയർന്നു.

പട്രോളിംഗിന് അയച്ച വാൾ "സാഡിലിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറി." ഇത് രചയിതാവ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതാണ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് അവനെ മുന്നോട്ട് അയച്ചതെന്ന് മെച്ചിക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ അനുസരിച്ചു. വാളിന്റെ വഞ്ചന അവന്റെ അപമാനകരമായ ശരീര ചലനങ്ങളാൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു; അവൻ നാലുകാലിൽ തട്ടുന്നു, അവിശ്വസനീയമായ ചാട്ടങ്ങൾ നടത്തി, അവന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ കാരണം ആളുകൾ മരിച്ചതുകൊണ്ടല്ല അവൻ ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നത്, മറിച്ച് "ഈ പ്രവൃത്തിയുടെ മായാത്ത വൃത്തികെട്ട കറ അവൻ തന്നിൽ കണ്ടെത്തിയ നല്ലതും ശുദ്ധവുമായതിന് വിരുദ്ധമാണ്" എന്നതിനാലാണ്.

മൊറോസ്കയുടെയും വാളിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും പ്രശ്നം രചയിതാവ് എങ്ങനെ പരിഹരിക്കുന്നു?

യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ശാന്തവും യഥാർത്ഥവുമായ മനോഭാവം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വളരുന്ന അവബോധം, പോരാട്ടത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും ലക്ഷ്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എന്നിവയാണ് ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ സവിശേഷത. മെച്ചിക്ക് ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, ജീവിത-യഥാർത്ഥമല്ല, എന്നാൽ ബുക്കിഷ് അറിവ്, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ കാഴ്ചപ്പാടില്ലാത്ത, ജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം ഇതുവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവുമായ ഭാരം ഇല്ലായിരുന്നു. തത്വങ്ങൾ.

അധ്യാപകൻ: ഉത്തരവാദിത്തമില്ലായ്മ, ഭീരുത്വം, മെച്ചിക്കിന്റെ ബലഹീനത എന്നിവയുടെ പ്രധാന കാരണം, ഫദേവ് തന്റെ അഹംഭാവം, വ്യക്തിത്വം, അമിതമായി വികസിച്ച വ്യക്തിത്വബോധം എന്നിവ പരിഗണിക്കുന്നു. ജനങ്ങളുമായും ബഹുജനങ്ങളുമായും തൊഴിലാളിവർഗവുമായും അതിന്റെ പാർട്ടിയുമായും ആഴത്തിലുള്ള വേരുകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത, ബുദ്ധിജീവി വരുന്ന സ്വാഭാവിക അന്ത്യമാണ് വിശ്വാസവഞ്ചന എന്നത് ഫദീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ പോലും വിപ്ലവത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിൽ അർപ്പിതരായ ആളുകളുണ്ടെന്ന് ഫദീവ് കാണിക്കുന്നു. ഇവർ ഒരു "പ്രത്യേക ഇനത്തിൽ" പെട്ട ആളുകളാണ്.

5. പഠിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ ഏകീകരണം, പ്രയോഗിച്ച സാങ്കേതികത (5 മിനിറ്റ്).

സംഭാഷണം.

ഏത് ചരിത്ര സംഭവമാണ് നോവലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്? (ആഭ്യന്തര യുദ്ധം)

ഇവന്റുകൾ എവിടെയാണ് നടക്കുന്നത്? (ഫാർ ഈസ്റ്റിൽ)

നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ആരാണ്? (ലെവിൻസൺ, ഫ്രോസ്റ്റ്, മെച്ചിക്)

"ദി റൂട്ട്" എന്ന വലിയ തലക്കെട്ടിലുള്ള സൃഷ്ടി ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

6. സംഗ്രഹം (3 മിനിറ്റ്)

7 . പാഠം തയ്യാറാക്കാൻ ആവശ്യമായ സാഹിത്യം.

1. സിനിൻ എസ്.എ., സഖറോവ് വി.ഐ.റഷ്യൻ സാഹിത്യംഎച്ച്. 1.2 10 സെല്ലുകൾ - എം .: " റഷ്യൻ വാക്ക്", 20 14 .

8. വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള ഹോംവർക്ക് അസൈൻമെന്റുകൾ (2 മിനിറ്റ്.)

പാഠപുസ്തകം: പി. 310-362;

എ ഫദീവിന്റെ നോവൽ "ദി റൂട്ട്"

പ്രധാന ആശയം എ. ഫദീവ് "തോൽവി" എന്ന നോവലിനെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു:"ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ, മനുഷ്യ സാമഗ്രികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടക്കുന്നു ... പോരാടാൻ കഴിയാത്തതെല്ലാം ഇല്ലാതാക്കുന്നു ... ആളുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു."ഇന്നത്തെ നിലപാടുകളിൽ നിന്ന് ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെ വിലയിരുത്തുന്നത് എത്ര വിവാദപരമാണെങ്കിലും, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ഉള്ളിൽ നിന്ന് കാണിച്ചു എന്നതാണ് ഫദീവിന്റെ നിസ്സംശയമായ യോഗ്യത. രചയിതാവ് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നത് സൈനിക നടപടികളല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയാണ്.
ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ഇതിനകം പരാജയപ്പെട്ട സമയത്തെ നോവലിൽ വിവരിക്കാൻ ഫദേവ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. റെഡ് ആർമിയുടെ വിജയങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പരാജയങ്ങളും കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇക്കാലത്തെ നാടകീയ സംഭവങ്ങളിൽ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് കമാൻഡർ ലെവിൻസൺ, ഫ്രോസ്റ്റ്, മെച്ചിക്ക് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് നോവലിലെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം. അവയെല്ലാം ഒരേ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളാൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഈ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വിലയിരുത്താൻ ഇത് വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു.
ഇവാൻ മൊറോസോവ് , അഥവാ ഫ്രോസ്റ്റ് , വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, ജീവിതത്തിൽ പുതിയ വഴികൾ തേടിയില്ല. ഇത് അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സ്വാഭാവികമാണ്, ഇരുപത്തിയേഴു വയസ്സുള്ള സംസാരശേഷിയുള്ള, തകർന്ന വ്യക്തി, രണ്ടാം തലമുറയിലെ ഖനിത്തൊഴിലാളി. ജീവിതത്തിലൂടെ, അവൻ പഴയതും ദീർഘകാലവുമായ വഴികളിലൂടെ നടന്നു. മെച്ചിക്കിന്റെ രക്ഷാപ്രവർത്തനം ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള പ്രേരണയായി. നായകന് മെച്ചിക്കിനോട് അനുകമ്പ തോന്നുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവൻ ധൈര്യം കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ “ശുദ്ധി” എന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്ന ഈ വ്യക്തിയോട് അവഹേളനവുമുണ്ട്.
മെച്ചിക്കുമായി വര്യ പ്രണയത്തിലായതിൽ ഫ്രോസ്റ്റ് വളരെയധികം അസ്വസ്ഥനാണ്. "എന്റോഗോയിൽ, അമ്മയുടെ, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്?" - അവൻ അവളോട് ചോദിക്കുകയും അവജ്ഞയോടെ മെച്ചിക്കിനെ "മഞ്ഞ വായക്കാരൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിൽ വേദനയും ദേഷ്യവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അവൻ തണ്ണിമത്തൻ മോഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ കുറ്റത്തിന് സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുമോ എന്ന് അവൻ വളരെ ഭയപ്പെടുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് അസാധ്യമാണ്, അവൻ ഇതിനകം ഈ ആളുകളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. പിന്നെ അവന് പോകാൻ ഒരിടവുമില്ല. "കോടതിയിൽ" അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി പറയുന്നു: "ഞാൻ... അങ്ങനെ ഒരു കാര്യം ചെയ്യുമായിരുന്നോ... ഞാൻ വിചാരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ... പക്ഷെ ഞാൻ ചെയ്യുമായിരുന്നോ സഹോദരന്മാരേ! അതെ, ഞാൻ എല്ലാവർക്കുമായി സിരയിലൂടെ രക്തം നൽകും, അത് നാണക്കേടോ മറ്റോ ആകുമെന്നല്ല!
വ്യക്തിബന്ധങ്ങളിൽ ഫ്രോസ്റ്റ് പരാജയപ്പെട്ടു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അയാൾക്ക് വാര്യയുമായി കൂടുതൽ അടുപ്പമില്ല, വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്നങ്ങളെ അയാൾക്ക് സ്വന്തമായി നേരിടേണ്ടിവരും. അവൻ ഏകനാണ്, വേർപിരിയലിൽ മോക്ഷം തേടുന്നു. അവൻ ശരിക്കും തന്റെ ടീമംഗങ്ങളോട് അർപ്പണബോധമുള്ളവനാണ്. ഫ്രോസ്റ്റ് ലെവിൻസൺ, ബക്ലനോവ്, ഡുബോവ് എന്നിവരെ ബഹുമാനിക്കുന്നു, അവരെ അനുകരിക്കാൻ പോലും ശ്രമിക്കുന്നു. അവർ ഫ്രോസ്റ്റിൽ ഒരു നല്ല പോരാളിയെ മാത്രമല്ല, സഹാനുഭൂതിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെയും കണ്ടു, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും അവനെ പിന്തുണച്ചു. ഫ്രോസ്റ്റിനെ വിശ്വസിക്കാം - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവസാനത്തെ രഹസ്യാന്വേഷണത്തിന് അയച്ചത് അവനാണ്. ഈ നായകൻ, തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി, ആളുകൾക്ക് അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളിൽ പോലും, അവൻ തന്നെക്കുറിച്ചല്ല, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്. ജോലിയോടുള്ള സമർപ്പണത്തിനും ധൈര്യത്തിനും, ദയയ്ക്കും - എല്ലാത്തിനുമുപരി, മൊറോസ്ക തന്റെ നഷ്ടപ്പെട്ട ഭാര്യയോട് മെച്ചിക്കിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്തില്ല - രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ സ്നേഹിക്കുകയും ഈ സ്നേഹം വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ കമാൻഡറായ ഫ്രോസ്റ്റിനെപ്പോലെലെവിൻസൺ അന്തർലീനമായ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളും വികാരങ്ങളും ഉള്ള ഒരു ജീവനുള്ള വ്യക്തിയെ ഫദീവ് കാണിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ഈ നായകനെ ആദർശവത്കരിക്കുന്നില്ല. ചെറിയ പൊക്കവും ചുവന്ന താടിയും ഉള്ള ഒരു ഗ്നോമിന് സമാനമായി, ബാഹ്യമായി, അവൻ അദൃശ്യനാണ്. അവൻ എപ്പോഴും ജാഗരൂകരായിരുന്നു: തന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ആശ്ചര്യപ്പെടുമെന്ന് അവൻ ഭയപ്പെട്ടു, ചെറുത്തുനിൽപ്പിനായി തയ്യാറെടുക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അതിനെക്കുറിച്ച് ആർക്കും അറിയാത്ത വിധത്തിൽ. അവൻ ജാഗ്രതയുള്ളവനും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളവനുമാണ്. എല്ലാ കക്ഷികളും അദ്ദേഹത്തെ "ശരി" എന്ന് കണക്കാക്കി.
എന്നാൽ ലെവിൻസൺ തന്നെ സ്വന്തം ബലഹീനതകളും മറ്റ് ആളുകളുടെ ബലഹീനതകളും കണ്ടു. സ്ക്വാഡ് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ എത്തുമ്പോൾ, ലെവിൻസൺ ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് ഒരു മാതൃകയാകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് പ്രവർത്തിക്കാത്തപ്പോൾ, അവൻ ശക്തിയുടെ ശക്തി, നിർബന്ധം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു (തോക്കിന് മുനയിൽ ഒരു പോരാളിയെ നദിയിലേക്ക് ഓടിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഓർക്കുക). ചിലപ്പോൾ ക്രൂരനായിരിക്കുക എന്നത് അവനെ ഒരു കടമബോധം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഇത് ലെവിൻസനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയാണ്. അവൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും തന്നിൽ ശേഖരിക്കുന്നു, അവന്റെ നേതൃത്വത്തിന് കീഴിലുള്ള ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു ... എന്നാൽ മുന്നേറ്റത്തിന് ശേഷം, ലെവിൻസന് ഇനി ശക്തിയില്ല. ശാരീരിക ക്ഷീണം ഏതാണ്ട് വിജയിക്കുമ്പോൾ, ബക്ലനോവ് അവന്റെ സഹായത്തിനെത്തുന്നു. നിഷ്കളങ്കനായ ഈ യുവ "ബാലന്" ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിനെ മുന്നോട്ട് നയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ലെവിൻസൺ ദുർബലനാണ്, എന്നാൽ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ കമാൻഡറല്ല, മറിച്ച് വ്യക്തിയാണ്. ഫദേവ് തന്റെ നായകന്റെ പോരായ്മകൾ കാണുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ചൈതന്യവും ധൈര്യവും ഇച്ഛാശക്തിയും ഇല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലെവിൻ‌സണിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് ഞങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു.
ഫ്രോസ്റ്റ്, മെറ്റെലിറ്റ്സ, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങൾ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രത്തിന് എതിരാണ്.വാൾ. തന്റെ അഭിമാനവും മായയും രസിപ്പിക്കാൻ സ്വമേധയാ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലേക്ക് വന്ന പത്തൊൻപതുകാരനായ യുവാവാണിത്. അതിനാൽ, കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ സ്വയം തെളിയിക്കാൻ അവൻ ഏറ്റവും ചൂടേറിയ സ്ഥലത്തേക്ക് ഓടുന്നു. ഈ വ്യക്തി സ്ക്വാഡിന്റെ ബാക്കിയുള്ളവരുമായി അടുക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു, കാരണം അവൻ തന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു. അവൻ എപ്പോഴും തന്നെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിച്ചു, അതിനാൽ അവൻ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ ഒരു അന്യനായിരുന്നു. ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിലേക്ക് വന്നെങ്കിലും മെച്ചിക്കിന് ഉപേക്ഷിക്കൽ എന്ന ആശയമുണ്ട്. ഇതാണ് വാളിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്. അവൻ കാര്യത്തെ സേവിച്ചില്ല, മറിച്ച് തന്റെ പരാക്രമം കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.
അതിനാൽ, വേർപിരിയൽ ഒരൊറ്റ അസ്തിത്വമാണെന്നും വാൾ ബാക്കിയുള്ളവയിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നുവെന്നും നമുക്ക് പറയാം. ഒടുവിൽ അവൻ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, വായനക്കാരന് അതിശയിക്കാനില്ല. അവൻ ഉപേക്ഷിക്കുമ്പോൾ മെച്ചിക്ക് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്? “... എനിക്ക് ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാൻ കഴിയും - ഞാൻ, വളരെ നല്ലവനും സത്യസന്ധനും, ആർക്കും ഉപദ്രവം ആഗ്രഹിക്കാത്തവനുമാണ് ...” എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ മരണത്തിന് കാരണമായത് വാളാണ്. മെച്ചിക്കിനെ "വിലയില്ലാത്ത ശൂന്യമായ പുഷ്പം", ദുർബലനും അലസനും ദുർബലനും ഇച്ഛാശക്തിയുമുള്ളവൻ എന്ന് വിളിച്ച ലെവിൻസന്റെ വാക്കുകളാണ് ഈ കൃതിയുടെ നായകനെ ഏറ്റവും നന്നായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. എ. ഫദേവിന്റെ "റൗട്ട്" എന്ന നോവലിലെ കൂട്ടായ നായകൻ ഫാർ ഈസ്റ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു സൈനിക ഡിറ്റാച്ച്മെന്റാണെങ്കിലും, അവൻ നമുക്ക് ഏകീകൃതമായ ഒന്നായി കാണപ്പെടുന്നില്ല. വളരെ വ്യത്യസ്തരായ ആളുകൾ അതിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഓരോ വ്യക്തിയും അവരുടേതായ സാമൂഹിക വേരുകളും സ്വപ്നങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥയും ഉള്ള വ്യക്തിയാണ്. പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഫ്രോസ്റ്റ്, ലെവിൻസൺ, മെച്ചിക്ക് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ ഫദീവിന്റെ നോവൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ എഴുതിയതാണ്, അക്കാലത്ത് രണ്ട് കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റുകളും സോഷ്യലിസ്റ്റ്-റവല്യൂഷണറി മാക്സിമലിസ്റ്റുകളും. ഈ വിശ്വാസങ്ങളുള്ള ഫ്രോസ്റ്റും വാളും എന്ന രണ്ട് നായകന്മാർ നോവലിലുണ്ട്. ഈ ദിശകൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ, ഞങ്ങൾ നായകന്മാരെ താരതമ്യം ചെയ്യും. പരസ്പര ബന്ധത്തിലും സഖാക്കളുമായും വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവർ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് കാണിച്ചുകൊണ്ട് അവരെ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ രചയിതാവ് നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

എങ്ങനെയാണ് ഫ്രോസ്റ്റ് നോവലിൽ കാണിക്കുന്നത്?

(ടെക്‌സ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക) വിദ്യാർത്ഥികൾ ഫ്രോസ്റ്റിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ വായിക്കുന്നു.

വാൾ എങ്ങനെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്? (ടെക്‌സ്‌റ്റിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുകയും പട്ടിക പൂരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു) വിദ്യാർത്ഥികൾ മെച്ചിക്കിന്റെ സ്വഭാവമുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ വായിക്കുന്നു.

ഫ്രോസ്റ്റ് ഒപ്പം വാൾ

സാമൂഹിക പശ്ചാത്തലം

രണ്ടാം തലമുറയിലെ ഖനിത്തൊഴിലാളിയാണ് ഫ്രോസ്റ്റ്. പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഖനിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, "പുതിയ വഴികൾ തേടിയില്ല, പഴയതും ഇതിനകം പരിശോധിച്ച പാതകളും പിന്തുടർന്നു."

നേരെമറിച്ച്, നഗരത്തിലെ ഒരു ബുദ്ധിമാനായ കുടുംബത്തിലാണ് മെച്ചിക്ക് ജനിച്ചത്, എല്ലാം മികച്ചതായിരുന്ന പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. പൊതുവേ, അവൻ വളർന്ന് ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, അവൻ അതിന് ഒട്ടും തയ്യാറല്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു.

വിദ്യാഭ്യാസം

ഫ്രോസ്റ്റ് വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിട്ടില്ല, മനോഹരമായ ജീവിതം കണ്ടില്ല, എന്നാൽ കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വഴിമാറാൻ പഠിച്ചു, അയിര് ഉപയോഗിച്ച് ഭാരമുള്ള ട്രോളികൾ ഉരുട്ടികൊണ്ട് ഉപജീവനം കണ്ടെത്തി.

മെച്ചിക്ക് ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, മാതാപിതാക്കളുടെ പണത്തിൽ വിഷമിക്കാതെ ജീവിച്ചു

രൂപഭാവം

ഫ്രോസ്റ്റിന്റെ രൂപഭാവം ഒരു കുതിരയോട് സാദൃശ്യം കൊണ്ടാണ് വിവരിക്കുന്നത്: "അതേ വ്യക്തവും പച്ച-തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ളതുമായ കണ്ണുകൾ, സ്ക്വാറ്റും വില്ലും പോലെ, ലളിതവും കൗശലക്കാരനും കാമവികാരവുമാണ്",

വാൾ "വൃത്തിയുള്ളതും", സുന്ദരവും, ചുരുണ്ട മുടിയുള്ളതും ആയിരുന്നു.

വളർത്തൽ

ചെറുപ്പം മുതലേ, മൊറോസ്ക വോഡ്ക കുടിക്കാനും സത്യം ചെയ്യാനും നടത്തം ജീവിതശൈലി നയിക്കാനും പഠിച്ചു. ബാലയ്ക്ക് ഒരു മോശം സ്വഭാവം കൂടിയുണ്ട് - അവൻ അധികാരികളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഒരു ശോഭയുള്ള സ്ഥലവുമുണ്ട് - അവൻ ഒരിക്കലും തന്റെ സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല, അതിനായി എല്ലാവരും അവനെ ബഹുമാനിക്കുകയും അവനെ തന്റെ മനുഷ്യനായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു.

മെച്ചിക്ക് ഒരു "അമ്മയുടെ കുട്ടി" ആയിരുന്നു, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും മികച്ച പ്രവർത്തനം പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുകയായിരുന്നു.

ജീവിതാനുഭവം

ലെവിൻസന്റെ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പ്, മൊറോസ്ക മുന്നിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി മുറിവുകൾ ലഭിച്ചു, രണ്ട് തവണ ഷെൽ ഷോക്ക് ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് പക്ഷപാതികളിൽ ചേർന്നു.

മാക്സിമലിസ്റ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ്-റവല്യൂഷണറി പാർട്ടിയിൽ ചേർന്ന മെച്ചിക്ക്, ഷാൽബിബിന്റെ പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിന് ഒരു റഫറൽ ലഭിച്ചു, കൂടാതെ "ബുക്കിഷ്" ചൂഷണങ്ങൾക്കായി കൊതിച്ച് അദ്ദേഹം ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ ചേർന്നു, പക്ഷേ പക്ഷപാതികളുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു - അവനെ തല്ലിക്കൊന്നു. അവൻ ആരാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ജാപ്പനീസ് ഷാൽഡിബയുടെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിനെ ആക്രമിച്ചപ്പോൾ, മെച്ചിക്ക് പരിക്കേൽക്കുകയും ഫ്രോസ്റ്റ് രക്ഷപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അവരെ അവരുടെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലേക്ക് ഒരു പാക്കേജ് കൊണ്ടുപോകാൻ അയച്ചു. അങ്ങനെ മെച്ചിക്ക് ലെവിൻസന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ അവസാനിച്ചു.

കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള മറ്റുള്ളവരുടെ മനോഭാവം

ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ മൊറോസ്കയോട് വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറി, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ കുതിരയെ പരിപാലിക്കുകയും ആയുധങ്ങൾ വൃത്തിയായി സൂക്ഷിക്കുകയും സഖാക്കളെ ഒരിക്കലും ഒറ്റിക്കൊടുക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതിന് അദ്ദേഹത്തെ ബഹുമാനിച്ചു, ഇത് പക്ഷപാതിത്വത്തിന്റെ പ്രധാന കാര്യമായിരുന്നു, അവനെ സ്വന്തമായി കണക്കാക്കി. എന്നാൽ ഒരു നിഷേധാത്മക വശവും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ അഹങ്കാരിയായിരുന്നു, ആരെയും അനുസരിക്കുന്നില്ല, അവർ അവനുവേണ്ടി നീതി കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ആ നിമിഷത്തിനായി കാത്തിരുന്നു. അത്തരമൊരു നിമിഷം വന്നിരിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ അയാൾക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിയാതെ മറ്റൊരാളുടെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ നിന്ന് തണ്ണിമത്തൻ മോഷ്ടിച്ചു, അവൻ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ക്ഷമിച്ചു, ഖനിത്തൊഴിലാളിയുടെയും പക്ഷപാതിത്വത്തിന്റെയും ബഹുമാന വാക്ക് അവനിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചു.

ഒന്നാമതായി, അവൻ ഒരു മാക്സിമലിസ്റ്റ് സാമൂഹിക വിപ്ലവകാരിയായിരുന്നു, രണ്ടാമതായി, ആയുധത്തെയും കുതിരയെയും പിന്തുടരാൻ അവന് കഴിഞ്ഞില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, മൂന്നാമതായി, പഠിപ്പിച്ച ചിഷുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുന്നു എന്നതിന് വാൾ മിക്കവാറും ആരും തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. അവൻ ജോലിയിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറുക, ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് കമാൻഡറുടെ ആവശ്യകതകൾ പാലിച്ചില്ല. ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ അദ്ദേഹം "അഭേദ്യമായ ആശയക്കുഴപ്പം", "അലസനും ദുർബലനുമായ ഇച്ഛാശക്തി", "വിലയില്ലാത്ത ശൂന്യമായ പുഷ്പം" എന്നിങ്ങനെ ഒരു അഭിപ്രായം ഉണ്ടായിരുന്നു.

സേവന മനോഭാവം

വാൾ സാഡിലിൽ മയങ്ങി, മിക്കവാറും കോസാക്കുകളുടെ കൈകളിൽ വീണു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം പറന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, ഫ്രോസ്റ്റ് കൊല്ലപ്പെട്ടു, പക്ഷേ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതിനായി വായുവിലേക്ക് മൂന്ന് തവണ വെടിവയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു

ഈ സമയം വാൾ ഓടി രക്ഷപ്പെട്ടു. തന്റെ കുറ്റബോധം മനസിലാക്കിയ അദ്ദേഹം സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ, ഇത് തന്റെ ശക്തിക്ക് അതീതമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ എന്ത് ശക്തിയാണെന്ന് ചിന്തിക്കാതെ.

ഉപസംഹാരം

മൊറോസ്കയെപ്പോലുള്ളവരെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം അവൻ തന്റെ ജനങ്ങളോട് വിശ്വസ്തനാണ്, മാത്രമല്ല താൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്ന് അദ്ദേഹം ബഹുമാനത്തോടെ വാക്ക് നൽകിയാൽ, അത് അവന്റെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തിയാലും അവൻ തന്റെ വാഗ്ദാനം നിറവേറ്റും.

വാൾ, അവൻ "ശുദ്ധി" ആയിരുന്നതിനാൽ, അങ്ങനെ തന്നെ നിലനിൽക്കും, തന്റെ സഖാക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിനാൽ, അവൻ ഒരു അഹംഭാവിയാണ്, "കാരണം ലോകത്തിലെ എന്തിനേക്കാളും അവൻ ഇപ്പോഴും സ്വയം സ്നേഹിച്ചു."

നായകന്മാരുടെ ജീവിത സ്ഥാനങ്ങൾ ഇവിടെ പ്രധാനമല്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി അവരുടെ മനുഷ്യത്വം. വാളിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഞാൻ വളരെ അസ്വസ്ഥനാണ്, കാരണം അവൻ തന്റെ രക്ഷകനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അവനോടൊപ്പം താമസിച്ച് മരിക്കേണ്ടിവന്നു, അല്ലെങ്കിൽ വാൾ സഡിലിൽ ഉറങ്ങിയില്ലെങ്കിൽ അവർ രക്ഷപ്പെടുമായിരുന്നു. അതെ, ഇത് അസംബന്ധമാണ്, രഹസ്യാന്വേഷണത്തിലേക്ക് പോയി ഉറങ്ങുക! ഇത് തികഞ്ഞ നിരുത്തരവാദമാണ്! ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, വലിയ പശ്ചാത്താപമില്ലാതെ അവനോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ അവശേഷിച്ചു. ഇവിടെ ഫ്രോസ്റ്റ് ഒരു നായകനാണ്. താൻ ഇപ്പോൾ മരിക്കുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അവൻ തന്റെ കടമ നിറവേറ്റി, ഒരു യഥാർത്ഥ നായകനെപ്പോലെ മരിച്ചു.