എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ മരിച്ചത്. സാഹിത്യ വിമർശനം, സാഹിത്യ വിമർശനം

എം.യുവിന്റെ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതകഥയിൽ. ലെർമോണ്ടോവ് - XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ ഒരു തലമുറയുടെ യുവാക്കളുടെ വിധി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പെച്ചോറിൻ തന്റെ സമകാലികന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, കാരണം രചയിതാവ് അവനെ "മനസ്സിലാക്കുകയും ... പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു". അതൊരു ഛായാചിത്രമാണ്.
പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന പ്രതിഭാധനരായ ആളുകൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ ഒരു ഇടം കണ്ടെത്താനാകാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ തങ്ങളുടെ ശക്തി പാഴാക്കുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നത് എന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ ലെർമോണ്ടോവ് ആഗ്രഹിച്ചു.
പെച്ചോറിനെപ്പോലുള്ള ആളുകളുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ സാരാംശവും കാരണങ്ങളും കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, രചയിതാവ് വ്യത്യസ്ത ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ തന്റെ നായകനെ കാണിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളിൽ (ഹൈലാൻഡർമാർ, കള്ളക്കടത്തുക്കാർ, "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി") സ്ഥാപിക്കുന്നു.
എല്ലായിടത്തും പെച്ചോറിൻ ആളുകൾക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവരുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ വ്യക്തിക്ക് മികച്ച ബുദ്ധിയും കഴിവും ഉണ്ട്, "വലിയ ശക്തികൾ" അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഉത്തരം കണ്ടെത്തുന്നതിന്, നിങ്ങൾ നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ നന്നായി അറിയേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വന്ന അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ സർക്കിളിനായി ഒരു സാധാരണ വളർത്തലും വിദ്യാഭ്യാസവും ലഭിച്ചു. പെച്ചോറിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിൽ നിന്ന്, ബന്ധുക്കളുടെ കസ്റ്റഡി ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൻ സുഖഭോഗങ്ങൾക്കായി പുറപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വലിയ ലോകത്ത് ഒരിക്കൽ, പെച്ചോറിൻ മതേതര സുന്ദരികളുമായി നോവലുകൾ ആരംഭിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ വളരെ വേഗത്തിൽ ഇതെല്ലാം നിരാശനാകുന്നു, അവൻ വിരസതയാൽ കീഴടക്കുന്നു. പിന്നെ പെച്ചോറിൻ സയൻസ് ചെയ്യാനും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒന്നും അദ്ദേഹത്തിന് സംതൃപ്തി നൽകുന്നില്ല, "വിരസം ചെചെൻ ബുള്ളറ്റുകൾക്ക് കീഴിൽ ജീവിക്കില്ല" എന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം കോക്കസസിലേക്ക് പോകുന്നു.
എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ എവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലും അവൻ "വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലി" ആയി മാറുന്നു. "തമൻ" എന്ന കഥയിൽ, നായകന്റെ അപകടകരമായ സാഹസങ്ങൾക്കായുള്ള അന്വേഷണം "സമാധാനപരമായ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ" സുസ്ഥിരമായ ജീവിതത്തിൽ അസുഖകരമായ മാറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. "ബേല" എന്ന കഥയിൽ പെച്ചോറിൻ ബേലയുടെ മാത്രമല്ല, അവളുടെ പിതാവിന്റെയും കാസ്ബിച്ചിന്റെയും ജീവിതം നശിപ്പിക്കുന്നു. "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാരുടെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു. "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ" പെച്ചോറിന്റെ ഇരുണ്ട പ്രവചനം (വുലിച്ചിന്റെ മരണം) യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നു, "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന കഥയിൽ അദ്ദേഹം യുവതലമുറയിലുള്ള വൃദ്ധന്റെ വിശ്വാസത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു.
എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണം ഈ വ്യക്തിയുടെ മൂല്യവ്യവസ്ഥയിലാണ്. തന്റെ ഡയറിയിൽ, തന്റെ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി ആളുകളുടെ കഷ്ടപ്പാടും സന്തോഷവും കാണുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു. ഇതിൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു അഹംഭാവിയായാണ് വെളിപ്പെടുന്നത്. അവൻ ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും പരാജയപ്പെട്ട പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനോട് അദ്ദേഹം തുറന്നു സമ്മതിക്കുന്നു: "ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹം ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ അൽപ്പം മികച്ചതാണ്; ഒരാളുടെ അജ്ഞതയും ലാളിത്യവും മറ്റൊരാളുടെ കോക്വെട്രി പോലെ തന്നെ അരോചകമാണ്." വെർണറുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, "ജീവിതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിൽ നിന്ന് ... ഞാൻ കുറച്ച് ആശയങ്ങൾ മാത്രമാണ് കൊണ്ടുവന്നത് - ഒരു വികാരവുമില്ല." “വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ജീവിക്കുന്നത് എന്റെ ഹൃദയം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് എന്റെ തല കൊണ്ടാണ്. കർശനമായ ജിജ്ഞാസയോടെ ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം അഭിനിവേശങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും തൂക്കിനോക്കുന്നു, വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ, ”ഹീറോ സമ്മതിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ "പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ" സ്വന്തം ജീവിതത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, മറ്റ് ആളുകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?
ആളുകളോടുള്ള നിസ്സംഗത കാരണം നോവലിലെ നായകന് ജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം കൃത്യമായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അവന്റെ നിരാശയും വിരസതയും കാരണം അയാൾക്ക് ശരിക്കും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയില്ല. പെച്ചോറിൻ തന്നെ തന്റെ പ്രവൃത്തികളെ ഈ രീതിയിൽ ന്യായീകരിക്കുന്നു: “... കുട്ടിക്കാലം മുതൽ എന്റെ വിധി അതായിരുന്നു! ഇല്ലാതിരുന്ന മോശം ഗുണങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ എല്ലാവരും എന്റെ മുഖത്ത് വായിച്ചു; എന്നാൽ അവർ അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു - അവർ ജനിച്ചു ... ഞാൻ രഹസ്യമായി ... ഞാൻ പ്രതികാരമായി ... ഞാൻ അസൂയപ്പെട്ടു ... ഞാൻ വെറുക്കാൻ പഠിച്ചു ... ഞാൻ വഞ്ചിക്കാൻ തുടങ്ങി ... ഞാൻ ഒരു ധാർമ്മിക വികലാംഗനായി. .."
"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ തന്നെ പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം എന്താണ് എന്ന ചോദ്യത്തിന് എം യു ലെർമോണ്ടോവ് ഉത്തരം നൽകുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഒരു വശത്ത്, XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതയെക്കുറിച്ച് പേര് സംസാരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, പെച്ചോറിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമാണെന്ന് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം അവന്റെ മനസ്സിന്റെയും കഴിവുകളുടെയും പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ദാഹത്തിന്റെയും അഭാവമാണെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് നമ്മെ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്നാണ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ", കൂടാതെ പെച്ചോറിൻ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും അവിസ്മരണീയവുമായ ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വം അവ്യക്തമാണ്, വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് ഇത് മനസ്സിലാക്കാം, ശത്രുതയോ സഹതാപമോ ഉണ്ടാക്കുന്നു. എന്തായാലും, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ദുരന്തം നിഷേധിക്കാനാവില്ല.
പെച്ചോറിൻ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ കീറിമുറിക്കപ്പെടുകയും നിരന്തരമായ ആത്മപരിശോധനയിൽ മുഴുകുകയും മറ്റുള്ളവർ തെറ്റിദ്ധരിക്കുകയും അവരെ മനസ്സിലാക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ്. ചില വഴികളിൽ, അവൻ യൂജിൻ വൺഗിനോട് സാമ്യമുള്ളവനാണ്. അവനും തന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ ഒരു അർത്ഥവും കാണാതെ സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം വേറിട്ടു നിന്നു.
പെച്ചോറിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് വളരെ വിശദമായ വിവരണം നൽകുന്നു, ഇത് അവന്റെ സ്വഭാവം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു. നായകന്റെ രൂപം വളരെ സ്നേഹത്തോടെ, വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെന്നപോലെ കാണാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അവന്റെ രൂപം ഉടനടി മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ഇരുണ്ട പുരികങ്ങളും സുന്ദരമായ മുടിയുള്ള മീശയും പോലുള്ള നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുന്ന സവിശേഷതകൾ പോലും മൗലികത, പൊരുത്തക്കേട്, അതേ സമയം - പ്രഭുക്കന്മാർ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ കണ്ണുകൾ ഒരിക്കലും ചിരിക്കില്ല, തണുത്ത ഉരുക്ക് തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു. കുറച്ച് വാക്യങ്ങൾ മാത്രം, പക്ഷേ അത് എത്രമാത്രം പറയുന്നു!
നായകന്റെ രൂപം രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ മാത്രം വിവരിക്കുകയും അവനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ക്ഷണികമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെയും അയാൾ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ ഒരു യുവതിയുടെ ദാരുണമായ മരണത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിലേക്കാണ് ആദ്യ അധ്യായം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നത്. എല്ലാം സങ്കടകരമായി അവസാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെച്ചോറിൻ ഇതിനായി പരിശ്രമിച്ചിട്ടില്ലെന്നും അത് അങ്ങനെയാകുമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നുവെന്നും സമ്മതിക്കണം. ബേലയെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു നിരാശയും അനുഭവപ്പെട്ടു. അവൻ കേവലം ശാശ്വതമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവ വിരസതയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു - അവന്റെ നിത്യ ശത്രു. പെച്ചോറിൻ എന്ത് ചെയ്താലും, അത് സ്വയം എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ് ചെയ്യുന്നത്. എന്നാൽ ഒന്നും സംതൃപ്തി നൽകുന്നില്ല.
തന്റെ മുന്നിൽ ഏതുതരം വ്യക്തിയാണെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തിൽ വിരസമാണ്, അവൻ നിരന്തരം സംവേദനങ്ങളുടെ ആവേശം തേടുന്നു, അത് കണ്ടെത്തുന്നില്ല, അതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നു. സ്വന്തം ആഗ്രഹം നിറവേറ്റാൻ അവൻ എല്ലാം പണയപ്പെടുത്താൻ തയ്യാറാണ്. അതേസമയം, വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്ന എല്ലാവരെയും അവൻ യാദൃശ്ചികമായി നശിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെയും, ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ആനന്ദം ആഗ്രഹിച്ച, എന്നാൽ വിരസത മാത്രം ലഭിച്ച വൺജിനുമായി ഒരു സമാന്തരം വരയ്ക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്. രണ്ട് നായകന്മാരും മാനുഷിക വികാരങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്തില്ല, കാരണം അവർ മറ്റുള്ളവരെ സ്വന്തം ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ഉള്ള ജീവജാലങ്ങളായിട്ടല്ല, മറിച്ച് നിരീക്ഷണത്തിനുള്ള രസകരമായ വസ്തുക്കളായാണ് കണ്ടത്.
പെച്ചോറിന്റെ പിളർപ്പ് വ്യക്തിത്വം, തുടക്കത്തിൽ അവൻ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാലും പ്രവർത്തനങ്ങളാലും മതിപ്പുളവാക്കുന്നു, പക്ഷേ, അവസാനം, അവൻ നിരാശനാകുകയും ആളുകളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായ, തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, തുടർന്ന് അവളെ മടുത്തു തുടങ്ങിയ ബേലയുടെ കാര്യത്തിൽ അത് സംഭവിച്ചു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനൊപ്പം, ആവശ്യമുള്ളിടത്തോളം ഊഷ്മളമായ ബന്ധം പുലർത്തി, തുടർന്ന് തന്റെ പഴയ സുഹൃത്തിൽ നിന്ന് തണുത്തുറഞ്ഞു. ശുദ്ധമായ സ്വാർത്ഥതയാൽ തന്നെത്തന്നെ പ്രണയിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ച മേരിയുമായി. ചെറുപ്പവും ഉത്സാഹവുമുള്ള ഗ്രുഷ്‌നിറ്റ്‌സ്‌കിക്കൊപ്പം, അവൻ സാധാരണ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തതുപോലെ കൊന്നു.
മറ്റുള്ളവരെ എങ്ങനെ കഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് പെച്ചോറിന് നന്നായി അറിയാം എന്നതാണ് കുഴപ്പം. അവൻ ശാന്തമായി, വിവേകത്തോടെ അവന്റെ പെരുമാറ്റം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ എത്തിപ്പെടാൻ പ്രയാസമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹം തേടുന്നത്? അതെ, ചുമതലയുടെ തീവ്രതയാൽ അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടതുകൊണ്ടാണ്. ഇതിനകം തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന, എന്തിനും തയ്യാറുള്ള ഒരു സ്ത്രീയോട് അയാൾക്ക് പൂർണ്ണമായും താൽപ്പര്യമില്ല.
ചില കാരണങ്ങളാൽ, തന്റെ പോരായ്മകൾക്ക് സമൂഹത്തെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ പെച്ചോറിൻ ചായ്വുള്ളവനാണ്. ചുറ്റുമുള്ളവർ തന്റെ മുഖത്ത് "മോശമായ ഗുണങ്ങളുടെ" അടയാളങ്ങൾ വായിച്ചതായി അദ്ദേഹം പറയുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ വിശ്വസിക്കുന്നത്, അവൻ അവരെ കൈവശപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്താൻ അയാൾക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നാറില്ല. പെച്ചോറിന് സ്വയം വസ്തുനിഷ്ഠമായി സ്വയം വിലയിരുത്താൻ കഴിയുമെന്നത് രസകരമാണ്. അവൻ തന്റെ സ്വന്തം ചിന്തകളും അനുഭവങ്ങളും നിരന്തരം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വയം ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തുന്നതുപോലെ, ഒരുതരം ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യത്തോടെ അത് ചെയ്യുന്നു.
സമൂഹത്തിൽ കറങ്ങുന്ന പെച്ചോറിൻ അതിന് പുറത്ത് നിൽക്കുന്നു. അവൻ ആളുകളെ വശത്ത് നിന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ. അവൻ ജീവിതത്തിന് ഒരു സാക്ഷി മാത്രമാണ്, പക്ഷേ അതിൽ പങ്കാളിയല്ല. തന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ എന്തെങ്കിലും അർത്ഥമെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അർത്ഥമില്ല, ഒരാൾ പരിശ്രമിക്കേണ്ട ലക്ഷ്യമില്ല. ഭൂമിയിലെ തന്റെ ഒരേയൊരു ലക്ഷ്യം മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകളെ നശിപ്പിക്കുക എന്ന കയ്പേറിയ നിഗമനത്തിലെത്തി പെച്ചോറിൻ. ഈ സങ്കടകരമായ ചിന്തകളെല്ലാം പെച്ചോറിൻ സ്വന്തം മരണത്തോട് പോലും നിസ്സംഗനായിത്തീരുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അവൻ ജീവിക്കുന്ന ലോകം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. ഭൂമിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നുമില്ല, ഈ വിചിത്രമായ ആത്മാവിന്റെ എറിയുന്നത് മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരു വ്യക്തിയുമില്ല. അതെ, പെച്ചോറിനെ സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകളുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കാൻ അവനറിയാമായിരുന്നു, അവൻ രസകരവും കാസ്റ്റിക്, പരിഷ്കൃതവുമായിരുന്നു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന് അതിമനോഹരമായ രൂപമുണ്ടായിരുന്നു, അത് സ്ത്രീകൾക്ക് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടില്ല. പക്ഷേ, എല്ലാവരും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടും അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഈ ബോധം പെച്ചോറിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു.
സ്വപ്നങ്ങളോ ആഗ്രഹങ്ങളോ വികാരങ്ങളോ ഭാവിയിലേക്കുള്ള പദ്ധതികളോ ഇല്ല - പെച്ചോറിന് ഒന്നുമില്ല, ആളുകളെ ഈ ലോകവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ത്രെഡ് പോലും ഇല്ല. എന്നാൽ അവയുടെ മൂല്യമില്ലായ്മയെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണവും വ്യക്തവുമായ അവബോധം ഉണ്ടായിരുന്നു.
പെച്ചോറിന് ക്ഷമിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഭൂമിയിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ കാലാവധി ചെറുതാണ്, കഴിയുന്നത്ര സന്തോഷങ്ങൾ അറിയാൻ ആരെങ്കിലും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ വിജയിച്ചില്ല. അവൻ ഈ സന്തോഷങ്ങൾക്കായി തിരഞ്ഞു, പക്ഷേ അവ കണ്ടെത്താനായില്ല, കാരണം അവ എങ്ങനെ അനുഭവിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാത്രം ദുരന്തമല്ല. ഇത് മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെയും പ്രശ്നമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെച്ചോറിൻ ഒരു ഛായാചിത്രം മാത്രമാണെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ പറഞ്ഞു, "നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദോഷങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു."
ജീവിതം ശൂന്യവും അർത്ഥശൂന്യവുമാകുന്ന വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾ മാത്രമേ ലോകത്ത് ഉള്ളൂ എന്ന് ഒരാൾക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കാം. പെച്ചോറിൻ ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ സാഹിത്യ ചിത്രം മാത്രമാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറകളും (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവൽ പ്രബോധനപരവും പരിഷ്കൃതവുമായ സാഹിത്യത്തിന് കാരണമാകില്ല. മറിച്ച്, രചയിതാവ് ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവയ്ക്ക് സ്വയം ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല, എന്താണ് സത്യവും അല്ലാത്തതും എന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കാൻ വായനക്കാരനെ വിടുന്നു എന്നതാണ് ഇത് താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്നത്. നോവലിലെ നായകൻ, ഒരു വശത്ത്, "മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ അവരുടെ പൂർണ്ണവികസനത്തിൽ" ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, പല കാര്യങ്ങളിലും യുവതലമുറയിലെ മിക്ക പ്രതിനിധികളെയുംക്കാൾ ഒരു പടി മുകളിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്. അക്കാലത്തെ. അതുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നത്. ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ അവനെ എതിർക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ അവൻ അന്വേഷിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിൻ ജന്മനാ ഒരു പ്രഭുവായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു മതേതര വളർത്തൽ ലഭിച്ചു. ബന്ധുക്കളുടെ കസ്റ്റഡി ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൻ "വലിയ ലോകത്തേക്ക് യാത്രയായി", "എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളും ക്രോധത്തോടെ ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങി." ഒരു പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നിസ്സാര ജീവിതം താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് അസുഖമായിത്തീർന്നു, വൺജിൻ പോലെയുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് വിരസമായി. "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ശബ്ദായമാനമായ കഥയ്ക്ക്" ശേഷം, പെച്ചോറിൻ കോക്കസസിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ടു.

തന്റെ നായകന്റെ രൂപം വരച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് തന്റെ പ്രഭുവർഗ്ഗ ഉത്ഭവത്തെ കുറച്ച് സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "വിളറിയ, കുലീനമായ നെറ്റി", "ചെറിയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൈ", "അതിശയിപ്പിക്കുന്ന വൃത്തിയുള്ള അടിവസ്ത്രം". പെച്ചോറിൻ ശാരീരികമായി ശക്തനും സഹിഷ്ണുതയുള്ളവനുമായ വ്യക്തിയാണ്: "വിശാലമായ തോളുകൾ ശക്തമായ ബിൽഡ് തെളിയിച്ചു, നാടോടികളായ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സഹിക്കാൻ പ്രാപ്തരായി ... മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിന്റെ ധിക്കാരം കൊണ്ടോ ആത്മീയ കൊടുങ്കാറ്റുകൾ കൊണ്ടോ പരാജയപ്പെടാതെ." നായകന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, ആന്തരിക ഗുണങ്ങളും പ്രതിഫലിക്കുന്നു: പൊരുത്തക്കേടും രഹസ്യവും. "തലമുടിയുടെ ഇളം നിറമാണെങ്കിലും മീശയും പുരികവും കറുത്തതാണ്" എന്നത് അതിശയമല്ലേ? ചിരിക്കുമ്പോൾ അവന്റെ കണ്ണുകൾ ചിരിച്ചില്ല.

"ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തിനായി ജനിച്ചത്," മടുപ്പിക്കുന്ന നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിൽ ജീവിക്കാനോ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിക്ക് യോഗ്യമല്ലാത്ത പ്രവൃത്തികളിൽ തന്റെ ശക്തി പാഴാക്കാനോ അവൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. മൂർച്ചയുള്ള സാഹസങ്ങൾ പോലും അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. സ്നേഹം നിരാശയും സങ്കടവും മാത്രം നൽകുന്നു. അവൻ ചുറ്റുമുള്ളവരെ ദുഃഖിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളെ ആഴത്തിലാക്കുന്നു. ബേല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, രാജകുമാരി മേരി, വെറ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് എന്നിവരുടെ വിധി ഓർക്കുക.

പെച്ചോറിൻ തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ തന്നോടൊപ്പം ഒരേ നിലയിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അത്തരം താരതമ്യങ്ങൾക്ക് അവർ നിലകൊള്ളുന്നില്ല: തലമുറ തയ്യാറല്ല, ഒരു മാറ്റത്തിനും പ്രാപ്തമല്ല, എല്ലാ ഇരുണ്ട മനുഷ്യ വശങ്ങളും വെളിപ്പെടുന്നു. ആളുകളെ പരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ, നായകൻ അവരുടെ നീചത്വം, മാന്യമായ പ്രവൃത്തികൾക്കുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവ കാണുന്നു, ഇത് അവനെ അടിച്ചമർത്തുകയും അവന്റെ ആത്മാവിനെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ മനുഷ്യനിൽ വിശ്വസിക്കുകയും അവനെ പഠിക്കുകയും അവന്റെ വിശ്വാസത്തിന് പിന്തുണ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്ന പെച്ചോറിൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. സ്വയം ഉയർന്ന ലക്ഷ്യം കണ്ടെത്താത്ത വ്യക്തിയാണിത്. ഇത് ഉയർന്നതാണ്, കാരണം സാധാരണ ദൈനംദിന ലക്ഷ്യങ്ങൾ അത്തരം ശക്തമായ, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വഭാവങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. ആളുകളെ കാണാനുള്ള കഴിവ് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം നേടിയത്. അവൻ ലോകത്തെ മാറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ "കഷ്ടതയുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയിൽ" പൂർണതയിലേക്കുള്ള പാത കാണുന്നു. അവനെ കണ്ടുമുട്ടുന്ന എല്ലാവരും കടുത്ത വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത പരിശോധനയ്ക്ക് വിധേയരാകുന്നു.

പെച്ചോറിൻ ആളുകളെ ആത്മീയ വികസനത്തിൽ ഉയർത്തുക മാത്രമല്ല, സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ വിശുദ്ധി, കുലീനത, ആത്മീയ സൗന്ദര്യം എന്നിവയുടെ ആദർശം തേടുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ ആദർശം ബേലയിൽ അന്തർലീനമാണോ? അയ്യോ. വീണ്ടും നിരാശ. പെച്ചോറിനോടുള്ള അടിമ സ്നേഹത്തിന് മുകളിൽ പെൺകുട്ടിക്ക് ഉയരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പെച്ചോറിൻ ഒരു അഹംഭാവിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു - ബേലക്ക് അവനോട് പെട്ടെന്ന് വിരസത തോന്നി, സ്നേഹം വറ്റിപ്പോയി. എന്നിരുന്നാലും, പെൺകുട്ടിയുടെ മരണം നായകനെ ആഴത്തിൽ മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും അവന്റെ ജീവിതം മാറ്റിമറിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ ഇനി ഒരു ഡയറിയിൽ കുറിപ്പുകൾ സൂക്ഷിക്കില്ല, മറ്റാരുമായും പ്രണയത്തിലായിരുന്നില്ല.

ക്രമേണ, പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ബാക്കിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് അവൻ എത്ര വ്യത്യസ്തനാണെന്നും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ എത്ര ആഴത്തിലുള്ളതാണെന്നും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. മറ്റ് ആളുകളുടെ ധാരണയിലൂടെയാണ് പെച്ചോറിൻറെ ചിത്രം ഏറ്റവും വ്യാപകമായി കാണപ്പെടുന്നത്: മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, രാജകുമാരി മേരി മുതലായവ. പെച്ചോറിനും മാക്സിം മാക്സി-മിക്കും പരസ്പര ധാരണയില്ല. അവർക്കിടയിൽ വാത്സല്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വികാരം ഇല്ല, കഴിയില്ല. ഒരാളുടെ പരിമിതിയും മറ്റേയാളുടെ ഏകാന്തതയും കാരണം അവർക്കിടയിൽ സൗഹൃദം അസാധ്യമാണ്. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന് കടന്നുപോയതെല്ലാം മധുരമാണെങ്കിൽ, പെച്ചോറിന് അത് വേദനാജനകമാണ്. സംഭാഷണം അവരെ അടുപ്പിക്കില്ലെന്ന് മനസിലാക്കിയ പെക്കോ-റിൻ ഇലകൾ, മറിച്ച്, ഇതുവരെ ശമിക്കാത്ത കയ്പ്പ് വർദ്ധിപ്പിക്കും.

എന്നാൽ പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ പ്രതിനിധികളുമല്ല, അതിനാൽ ലെർമോണ്ടോവ് തലമുറയ്ക്കും അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, എല്ലാവരും ചാരനിറവും അധാർമികരുമായി മാറിയിട്ടില്ല. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മുഖമില്ലായ്മ കാരണം മങ്ങിയേക്കാവുന്ന മേരി രാജകുമാരിയുടെ ആത്മാവിനെ പെച്ചോറിൻ ഉണർത്തി. പെൺകുട്ടി പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ അവൻ അവളുടെ വികാരങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നില്ല, വഞ്ചിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ശാന്തമായി, ശാന്തമായി, സമാധാനപരമായ സന്തോഷങ്ങളിൽ സംതൃപ്തനായി ജീവിക്കാൻ അവന് കഴിയില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഇവിടെ, പെച്ചോറിന്റെ അഹംഭാവം വീണ്ടും പ്രകടമായി, ആത്മാവില്ലാത്ത ഒരു സമൂഹവുമായി മേരിയെ തനിച്ചാക്കി. എന്നാൽ ഈ പെൺകുട്ടി ഒരിക്കലും ഡ്രോയിംഗ് സ്വയം സംതൃപ്തനായ ഡാൻഡിയെ പ്രണയിക്കില്ല.

സാമൂഹികമായി അടുത്ത സർക്കിളിൽ, പെച്ചോറിൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നില്ല, ചിലർ വെറുക്കുന്നു. അവന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയും അവനെ ചെറുക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും അവർ അനുഭവിക്കുന്നു. സമൂഹം അതിന്റെ പൈശാചികതയും മ്ലേച്ഛതയും മറയ്ക്കുന്നു. എന്നാൽ വേഷംമാറാനുള്ള എല്ലാ തന്ത്രങ്ങളും വ്യർത്ഥമാണ്: ശൂന്യവും മാന്യനുമായ അതേ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വ്യാജം പെച്ചോറിൻ കാണുന്നു. പെച്ചോറിനും അവനെ പരീക്ഷിക്കുന്നു, അവിടെ, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ, സത്യസന്ധതയുടെയും കുലീനതയുടെയും ഒരു തുള്ളി എങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് തന്റെ നിസ്സാര അഭിമാനത്തെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ പെച്ചോറിൻ വളരെ ക്രൂരനാണ്. സമൂഹത്തിന്റെ തിരസ്കരണം പെച്ചോറിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ ശത്രുത തേടുന്നില്ല, സാമൂഹിക സ്ഥാനത്ത് തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകളുടെ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ സർക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ അവർക്ക് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും പെച്ചോ-റിനുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്ന എല്ലാവരും അവന്റെ ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഇവരിൽ, വെർണർ വളരെ നിഷ്കളങ്കനാണ്, എന്നിരുന്നാലും സൗഹൃദം തിരിച്ചറിയാത്ത പെച്ചോറിന്റെ അഹംഭാവം അവരുടെ ബന്ധത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. അവർ സുഹൃത്തുക്കളായില്ല. വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ, അവൻ വിശ്വാസമില്ലാതെ തുടരുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ഒരേയൊരു "യോഗ്യനായ സംഭാഷകൻ" അവന്റെ ഡയറിയാണ്. അവനുമായി, അയാൾക്ക് പൂർണ്ണമായും തുറന്നുപറയാൻ കഴിയും, അവന്റെ തിന്മകളും ഗുണങ്ങളും മറയ്ക്കരുത്. പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനം, നായകൻ ഒരു പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നത് ആളുകളുമായല്ല, വിധിയുമായി തന്നെയാണ്. വിജയി പുറത്തുവരുന്നു, ധൈര്യത്തിനും ഇച്ഛയ്ക്കും അജ്ഞാതമായ ദാഹത്തിനും നന്ദി.

എന്നിരുന്നാലും, നായകന്റെ മാനസിക ശക്തിയുടെയും സമ്മാനത്തിന്റെയും സമ്പത്തിനൊപ്പം, പെച്ചോറിനിൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ പ്രതിച്ഛായ കുത്തനെ കുറയ്ക്കുന്ന അത്തരം ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു തണുത്ത അഹംഭാവിയാണ്, മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ അവൻ നിസ്സംഗനാണ്. എന്നാൽ പെച്ചോറിനെതിരെ രചയിതാവിന്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ആരോപണം, തന്റെ നായകന് ജീവിത ലക്ഷ്യമില്ല എന്നതാണ്. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം "ജേണലിൽ" എഴുതി: "ഓ, ഇത് ശരിയാണ്, അത് നിലനിന്നിരുന്നു, ശരിയാണ്, എനിക്ക് ഒരു ഉയർന്ന നിയമനം ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം എന്റെ ആത്മാവിൽ എനിക്ക് വലിയ ശക്തി തോന്നുന്നു."

എല്ലാ സമയത്തും, പെച്ചോറിനോടുള്ള മനോഭാവം അവ്യക്തമായിരുന്നില്ല. ചിലർ കണ്ടു, മറ്റുള്ളവർ അവനെ "കാലത്തിന്റെ നായകനായി" കണ്ടില്ല. എന്നാൽ ഈ ചിത്രത്തിൽ ഒരു രഹസ്യം ഒളിഞ്ഞിരിപ്പുണ്ട്. Pechorin പ്രവചിക്കാനോ മനസ്സിലാക്കാനോ കഴിയില്ല. അവന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷത, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ നിസ്സാരത മനസ്സിലാക്കി, അവൻ സ്വയം താഴ്ത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് പോരാടുന്നു, തിരയുന്നു. ഏകാന്തത അവനെ മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ നിറമില്ലാത്തവനാക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി നിഷേധാത്മക സവിശേഷതകളുണ്ട്: അവൻ ക്രൂരനും സ്വാർത്ഥനുമാണ്, ആളുകളോട് കരുണയില്ലാത്തവനാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം (ഇത് പ്രധാനമാണ്!) അവൻ ആരെയും വിധിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും അവരുടെ ആത്മാവ് തുറക്കാനും നല്ല ഗുണങ്ങൾ കാണിക്കാനും അവസരം നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഇത് സംഭവിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവൻ കരുണയില്ലാത്തവനാണ്.

Pechorins അപൂർവ്വമാണ്. എല്ലാവർക്കും ശാന്തമായി ലോകത്തെ നോക്കാനും അതിനെ വിലയിരുത്താനും ... അത് അതേപടി സ്വീകരിക്കാനും കഴിയില്ല. മനുഷ്യരാശിയുടെ എല്ലാ തിന്മയും ക്രൂരതയും ഹൃദയശൂന്യതയും മറ്റ് തിന്മകളും സ്വീകരിക്കരുത്. പലർക്കും എഴുന്നേൽക്കാനും പോരാടാനും അന്വേഷിക്കാനും കഴിയില്ല. എല്ലാവർക്കും നൽകില്ല.

പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം, അവന്റെ ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ ശക്തി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവന്റെ ജീവിതം പാഴായി.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട് വി.ജി. ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞു: “ഇത് നമ്മുടെ കാലത്തെ വൺജിൻ ആണ്, നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. ഒനേഗയും പെച്ചോറയും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ് അവർ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്. വൺജിൻ 20-കളിലെ, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്; "ക്രൂരമായ-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ" മൂന്നാം ദശകത്തിലെ നായകനാണ് പെക്കോ-റിൻ. രണ്ടുപേരും അവരുടെ കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികളാണ്. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ സാമൂഹിക അടിച്ചമർത്തലിന്റെയും നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിന്റെയും ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ജീവിച്ചത്, വൺജിൻ സാമൂഹിക നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ജീവിച്ചത്, ഒരു ഡെസെംബ്രിസ്റ്റാകാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. പെച്ചോറിന് ഈ അവസരം ലഭിച്ചില്ല. അതിനാൽ, ബെലിൻസ്കി പറയുന്നു: "വൺജിൻ വിരസമാണ്, പെച്ചോറിൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു."

നായകന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില എപ്പിസോഡുകൾ മാത്രം വിവരിക്കുന്നു, അവന്റെ കഥാപാത്രം ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടു. ഗ്രിഗറി ഒരു ശക്തമായ വ്യക്തിത്വമാണ് എന്നതാണ് ആദ്യത്തെ ധാരണ. അവൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, ശാരീരികമായി ആരോഗ്യമുള്ള ആളാണ്, ആകർഷകമായ രൂപവും, സജീവവും, ലക്ഷ്യബോധവും, നർമ്മബോധവും ഉണ്ട്. എന്തുകൊണ്ട് ഒരു നായകനായിക്കൂടാ? എന്നിരുന്നാലും, ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വളരെ മോശം വ്യക്തി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പോലും പ്രയാസമാണ്.

സമ്പന്നമായ ഒരു പ്രഭു കുടുംബത്തിലാണ് പെച്ചോറിൻ വളർന്നത്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവന് ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. എന്നാൽ ഭൗതിക സമൃദ്ധിക്കും ഒരു പോരായ്മയുണ്ട് - മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്തെങ്കിലുമൊക്കെ പരിശ്രമിക്കാനും ആത്മീയമായി വളരാനുമുള്ള ആഗ്രഹം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. നോവലിലെ നായകനും ഇത് സംഭവിച്ചു. പെച്ചോറിൻ തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഒരു പ്രയോജനവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല.

ശൂന്യമായ വിനോദങ്ങളുള്ള മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മടുത്തു. മതേതര സുന്ദരിമാരുടെ സ്നേഹം, അത് അഭിമാനത്തിന് ആശ്വാസം നൽകിയെങ്കിലും, ഹൃദയ തന്ത്രികളെ സ്പർശിച്ചില്ല. അറിവിനായുള്ള ദാഹവും സംതൃപ്തി നൽകിയില്ല: എല്ലാ ശാസ്ത്രങ്ങളും പെട്ടെന്ന് വിരസമായി. സന്തോഷമോ മഹത്വമോ ശാസ്ത്രത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ലെന്ന് ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കി. "ഏറ്റവും സന്തുഷ്ടരായ ആളുകൾ അജ്ഞരാണ്, പ്രശസ്തിയാണ് ഭാഗ്യം, അത് നേടുന്നതിന്, നിങ്ങൾ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവരായിരിക്കണം".

നമ്മുടെ നായകൻ രചിക്കാനും യാത്ര ചെയ്യാനും ശ്രമിച്ചു, അക്കാലത്തെ പല യുവ പ്രഭുക്കന്മാരും ഇത് ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ പഠനങ്ങൾ ഗ്രിഗറിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അർത്ഥം നിറച്ചില്ല. അതിനാൽ, വിരസത നിരന്തരം ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പിന്തുടർന്നു, തന്നിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല. ഗ്രിഗറി അത് ചെയ്യാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചെങ്കിലും. പെച്ചോറിൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാഹസികത തേടുന്നു, ദിവസേന അവന്റെ വിധി പരീക്ഷിക്കുന്നു: യുദ്ധത്തിൽ, കള്ളക്കടത്തുകാരെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, കൊലയാളിയുടെ വീട്ടിൽ അതിക്രമിച്ച് കയറുന്നു. തന്റെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സും ഊർജ്ജവും സ്വഭാവ ശക്തിയും ഉപയോഗപ്രദമാകുന്ന ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താൻ അവൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. അതേസമയം, തന്റെ ഹൃദയം കേൾക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ കരുതുന്നില്ല. അവൻ മനസ്സുകൊണ്ട് ജീവിക്കുന്നു, തണുത്ത മനസ്സിനാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. അത് എപ്പോഴും പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഏറ്റവും സങ്കടകരമായ കാര്യം, നായകന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ നിന്ന് അവനോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ കഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്: വുലിച്ച്, ബേലയും അവളുടെ പിതാവും ദാരുണമായി കൊല്ലപ്പെട്ടു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെടുന്നു, അസമത്ത് ഒരു കുറ്റവാളിയാകുന്നു, മേരിയും വെറയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അസ്വസ്ഥനാകുന്നു. അന്ധനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെയും ഒരു വൃദ്ധയുടെയും വിധി അവശേഷിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് കള്ളക്കടത്തുക്കാർ ഭയന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

പുതിയ സാഹസികതകൾ തേടി, പെച്ചോറിന് ഒന്നും നിർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. അവൻ ഹൃദയങ്ങളെ തകർക്കുകയും ആളുകളുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെ കുറിച്ച് അയാൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്, പക്ഷേ അവരെ മനപ്പൂർവ്വം പീഡിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ സുഖം അവൻ നിരസിക്കുന്നില്ല. നായകൻ വിളിക്കുന്നു "അഭിമാനത്തിനുള്ള മധുര ഭക്ഷണം"മറ്റൊരാൾക്ക് സന്തോഷത്തിനോ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കോ ​​കാരണമാവാനുള്ള കഴിവ്.

ജീവിതത്തിൽ, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, ആളുകളിൽ പെച്ചോറിൻ നിരാശനാണ്. നിരാശയുടെയും നിരാശയുടെയും, ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും ഒരു വികാരം അവനിൽ വസിക്കുന്നു. ഡയറിയിൽ, ഗ്രിഗറി തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും അനുഭവങ്ങളും നിരന്തരം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, സമൂഹം എല്ലാറ്റിനെയും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, സ്വയം അല്ല.

ശരിയാണ്, പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളും കാര്യങ്ങൾ വേണ്ടത്ര നോക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും നായകന് അന്യമല്ല. സ്വയം വിമർശനാത്മകമായി സ്വയം വിളിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിഞ്ഞു "ധാർമ്മിക വൈകല്യം"വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. വെറയെ കാണാനും വിശദീകരിക്കാനുമുള്ള ആവേശകരമായ പ്രേരണ എന്താണ്. എന്നാൽ ഈ മിനിറ്റുകൾ ഹ്രസ്വകാലമാണ്, നായകൻ വീണ്ടും വിരസതയും ആത്മപരിശോധനയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ആത്മീയ അശ്രദ്ധയും നിസ്സംഗതയും വ്യക്തിത്വവും കാണിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് നായകനെ രോഗിയാണെന്ന് വിളിച്ചു. ഗ്രിഗറിയുടെ ആത്മാവിനെയാണ് അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചത്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ കാരണം മാത്രമല്ല, അവന്റെ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളും അനുഭവിക്കുന്നു, തന്നിൽ എത്രമാത്രം ശക്തിയും കഴിവും പാഴായിരിക്കുന്നുവെന്ന് അനുഭവപ്പെടുന്നു എന്നതാണ് ദുരന്തം. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താനാകാതെ, ആളുകളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ നശിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് തന്റെ ലക്ഷ്യം എന്ന് ഗ്രിഗറി തീരുമാനിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വിവാദപരമായ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് പെച്ചോറിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഒറിജിനാലിറ്റി, കഴിവ്, ഊർജ്ജം, സത്യസന്ധത, ധൈര്യം എന്നിവ വിചിത്രമായി സന്ദേഹവാദം, അവിശ്വാസം, ആളുകളോടുള്ള അവഹേളനം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അയാൾക്ക് ശക്തമായ ശരീരഘടനയുണ്ട്, പക്ഷേ അത് അസാധാരണമായ ഒരു ബലഹീനത കാണിക്കുന്നു. ഏകദേശം മുപ്പത് വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെങ്കിലും നായകന്റെ മുഖത്ത് എന്തോ ബാലിശതയുണ്ട്. ഗ്രിഗറി ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ ദുഃഖിതമായിരിക്കും.

റഷ്യൻ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, രചയിതാവ് പെച്ചോറിനെ രണ്ട് പ്രധാന വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു: സ്നേഹവും സൗഹൃദവും. എന്നിരുന്നാലും, നായകൻ ഒരു പരീക്ഷണത്തെയും നേരിടുന്നില്ല. മേരി, ബേല എന്നിവരുമായുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ പെച്ചോറിൻ മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഉപജ്ഞാതാവായും ക്രൂരനായ ഒരു സിനിക് ആയും കാണിക്കുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ സ്നേഹം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം, അഭിലാഷത്താൽ മാത്രം ഗ്രിഗറി വിശദീകരിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറിക്ക് സൗഹൃദത്തിനും കഴിവില്ല.

പെച്ചോറിന്റെ മരണം ഒരു സൂചനയാണ്. വിദൂര പേർഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ അവൻ മരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രം നൽകുന്ന ഒരു വ്യക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും ഏകാന്തതയിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വിശ്വസിച്ചു.

• "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങളുടെ സംഗ്രഹം
• ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ ബേലയുടെ ചിത്രം

മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവ് ചിത്രീകരിച്ച പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം, ഒന്നാമതായി, അസ്വസ്ഥത അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെ വ്യക്തിത്വമാണ്, നിരന്തരം ചോദ്യങ്ങളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു: “ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?

അവൻ എന്താണ്, XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ നായകൻ?

പെച്ചോറിൻ തന്റെ സമപ്രായക്കാരെപ്പോലെയല്ല, അന്നത്തെ മതേതര യുവാക്കളുടെ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെ ഒരു തുള്ളി പോലും അവനില്ല. യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ സേവനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പ്രീതി നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതത്തോടോ തത്ത്വചിന്തയോടും താൽപ്പര്യമില്ല, സൈനിക ക്രാഫ്റ്റ് പഠിക്കുന്നതിന്റെ സങ്കീർണതകളിലേക്ക് പോകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ തലയിലും തോളിലും മുകളിലുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രമാണെന്ന് വായനക്കാരന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമാകും. അവൻ വേണ്ടത്ര മിടുക്കനും വിദ്യാസമ്പന്നനും കഴിവുള്ളവനുമാണ്, ഊർജ്ജവും ധൈര്യവും കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് ആളുകളോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ നിസ്സംഗത, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വാർത്ഥത, സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, സൗഹൃദം, സ്നേഹം എന്നിവ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്. പെച്ചോറിന്റെ വിവാദ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് ഗുണങ്ങളാൽ പൂരകമാണ്: പൂർണ്ണമായി ജീവിക്കാനുള്ള ദാഹം, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വിമർശനാത്മകമായി വിലയിരുത്താനുള്ള കഴിവ്, മികച്ചതിനായുള്ള ആഗ്രഹം. കഥാപാത്രത്തിന്റെ "പ്രവൃത്തികളുടെ ദയനീയത", യുക്തിരഹിതമായ ഊർജ്ജം പാഴാക്കൽ, മറ്റുള്ളവരെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ - ഇതെല്ലാം നായകനെ മോശം വെളിച്ചത്തിൽ നിർത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തന്നെ കടുത്ത ദുരിതം അനുഭവിക്കുന്നു.

പ്രസിദ്ധമായ നോവലിലെ നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും പൊരുത്തക്കേടും ഒരേ സമയം രണ്ട് ആളുകൾ അതിൽ താമസിക്കുന്നുവെന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളാൽ വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: അവരിൽ ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് പ്രവൃത്തികളെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യത്തേതിന്റെ. ഈ "പിളർപ്പിന്" അടിത്തറയിട്ട കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഇത് പറയുന്നു: "ഞാൻ സത്യം പറഞ്ഞു - അവർ എന്നെ വിശ്വസിച്ചില്ല: ഞാൻ വഞ്ചിക്കാൻ തുടങ്ങി ..." ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ചെറുപ്പക്കാരനും പ്രതീക്ഷയുള്ളതുമായ ഒരു യുവാവ് തിരിഞ്ഞു. നിഷ്കളങ്കനും പ്രതികാരബുദ്ധിയും പിത്തരസവും അതിമോഹവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി; അദ്ദേഹം തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ - "ഒരു ധാർമ്മിക വികലാംഗൻ." "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം A. S. പുഷ്കിൻ സൃഷ്ടിച്ച വൺഗിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു: അവൻ ഒരു "അഹംഭാവി" ആണ്, ജീവിതത്തിൽ നിരാശനാണ്, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന് വിധേയനാണ്, നിരന്തരമായ ആന്തരിക സംഘർഷം അനുഭവിക്കുന്നു.

30 സെ XIX നൂറ്റാണ്ട് പെച്ചോറിനെ സ്വയം കണ്ടെത്താനും വെളിപ്പെടുത്താനും അനുവദിച്ചില്ല. നിസ്സാര സാഹസികതകളിൽ സ്വയം മറക്കാൻ അവൻ ആവർത്തിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നു, സ്നേഹം, ചെചെൻസിന്റെ വെടിയുണ്ടകൾക്ക് സ്വയം തുറന്നുകാട്ടുന്നു ... എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമുള്ള ആശ്വാസം നൽകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല സ്വയം ശ്രദ്ധ തിരിക്കാനുള്ള ശ്രമം മാത്രമായി തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം സമൃദ്ധമായ പ്രതിഭാധനന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന് മൂർച്ചയുള്ള വിശകലന മനസ്സുണ്ട്, ആളുകളെയും അവർ ചെയ്യുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളെയും അദ്ദേഹം അസാധാരണമായി കൃത്യമായി വിലയിരുത്തുന്നു. മറ്റുള്ളവരോട് മാത്രമല്ല, തന്നോടും അദ്ദേഹം വിമർശനാത്മക മനോഭാവം വളർത്തിയെടുത്തു. തന്റെ ഡയറിയിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ സ്വയം തുറന്നുകാട്ടുന്നു: അവന്റെ നെഞ്ചിൽ ഒരു ചൂടുള്ള ഹൃദയം മിടിക്കുന്നു, ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനും (ബേലയുടെ മരണം, വെറയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച) വളരെ ശക്തമായി അനുഭവിക്കാനും കഴിയും, എന്നിരുന്നാലും അത് നിസ്സംഗതയുടെ മുഖംമൂടിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിസ്സംഗത സ്വയരക്ഷയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

“നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ”, കഥയുടെ അടിസ്ഥാനമായ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം, ഒരേ വ്യക്തിയെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാനും അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ വിവിധ കോണുകളിലേക്ക് നോക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ വേഷത്തിൽ മേൽപ്പറഞ്ഞവയ്‌ക്കൊപ്പം, "ജീവശക്തികൾ" നിഷ്‌ക്രിയമായ ഒരു ശക്തനും ഇച്ഛാശക്തിയും ശക്തനും സജീവവുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ നാം കാണുന്നു. അഭിനയിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പെച്ചോറിനെയും ചുറ്റുമുള്ളവരെയും വേദനിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സൃഷ്ടിപരമല്ല, മറിച്ച് വിനാശകരമാണ്.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഡെമൺ" യുമായി ശക്തമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പൈശാചികവും പരിഹരിക്കപ്പെടാത്തതുമായ എന്തെങ്കിലും നായകനിൽ അവശേഷിക്കുമ്പോൾ. യുവാവ്, വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ, മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നവനായി മാറുന്നു: ബേലയുടെ മരണത്തിൽ കുറ്റക്കാരനാണ്, മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച് സൗഹൃദത്തിൽ പൂർണ്ണമായും നിരാശനായിരുന്നു, വെറയും മേരിയും എത്രമാത്രം കഷ്ടപ്പെട്ടു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി പെച്ചോറിന്റെ കൈയിൽ മരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ വുലിച്ച് എങ്ങനെ മരിച്ചു എന്നതിലും "സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരെ" അവരുടെ വീടുകൾ വിട്ടുപോകാൻ നിർബന്ധിതരാക്കുന്നതിലും പെച്ചോറിൻ ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു.

ഉപസംഹാരം

ഭൂതകാലമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയാണ് പെച്ചോറിൻ, ഭാവിയിൽ മികച്ച എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. നിലവിൽ, അവൻ ഒരു തികഞ്ഞ പ്രേതമായി തുടരുന്നു - ഈ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചിത്രം ബെലിൻസ്കി വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

“പേർഷ്യയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ പെച്ചോറിൻ മരിച്ചു ...” ഏത് സാഹചര്യത്തിലാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മരണം തൽക്ഷണമായിരുന്നു - അജ്ഞാതമായ ഒരു കാരണത്താൽ റോഡിൽ മരിച്ച പെച്ചോറിൻ, "മരണ വാഞ്ഛ" യുടെ പീഡനത്തെ പൂർണ്ണമായും അതിജീവിക്കാൻ അവന്റെ സ്രഷ്ടാവ് വിധിച്ചു. ഈ പ്രയാസകരമായ നിമിഷത്തിൽ അവന്റെ അടുത്ത് ആരായിരുന്നു? അവന്റെ "അഭിമാന" മുതലാളി?
വഴിയിൽ വെച്ചല്ല അയാൾക്ക് അത് സംഭവിച്ചെങ്കിലോ? എന്ത് മാറും? മിക്കവാറും - ഒന്നുമില്ല! ജീവനുള്ള, നിസ്സംഗനായ ഒരു ആത്മാവ് പോലും സമീപത്തില്ല ... എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, മേരിയും വെറയും അവനെ സ്നേഹിച്ചു. ഏത് നിമിഷവും "കഴുത്തിൽ എറിയാൻ" മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് തയ്യാറാണ്. പെച്ചോറിൻ "ഇതിനുള്ള ചെറിയ ആഗ്രഹം അവനോട് കാണിച്ചാൽ" ​​വെർണർ പോലും ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഇത് ചെയ്യുമായിരുന്നു. എന്നാൽ ആളുകളുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധേയമായ ചായ്‌വുകൾ നടപ്പിലാക്കിയിട്ടില്ല. എന്തുകൊണ്ട്?
ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വെർണർ "ഒരു സന്ദേഹവാദിയും ഭൗതികവാദിയുമാണ്." പെച്ചോറിൻ സ്വയം ഒരു വിശ്വാസിയാണെന്ന് കരുതുന്നു. എന്തായാലും, പെച്ചോറിനു വേണ്ടി എഴുതിയ “ഫാറ്റലിസ്റ്റ്” ൽ ഞങ്ങൾ ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: “ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി സ്വർഗ്ഗത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്ന മുസ്ലീം വിശ്വാസം n-a-m-i, x-r-i-s -t-i-a-n-a-m-i എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ കണ്ടെത്തുന്നുവെന്ന് അവർ വാദിച്ചു, നിരവധി ആരാധകർ ... ”ഇത് ഒരു വിശ്വാസി എന്ന നിലയിലാണ്,“ തമൻ ” എന്ന കഥയിൽ, പെച്ചോറിൻ ആക്രോശിക്കുന്നു: “ചുവരിൽ ഒരു ചിത്രവുമില്ല - ഒരു മോശം അടയാളം!” "തമാനിൽ", നായകൻ യെശയ്യാ പ്രവാചകന്റെ പുസ്തകം കൃത്യമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നു: "അന്ന് ഊമൻ നിലവിളിക്കും, അന്ധൻ കാണും." "പ്രിൻസസ് മേരി"യിൽ (ജൂൺ 3-ലെ ഒരു എൻട്രി), ഒരു വിരോധാഭാസവും കൂടാതെ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്, "ആത്മവിജ്ഞാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവസ്ഥയിൽ മാത്രമേ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ദൈവത്തിന്റെ നീതിയെ വിലമതിക്കാൻ കഴിയൂ" എന്ന് വാദിക്കുന്നു.
അതേ സമയം, "ഞാൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ ശൂന്യമായ പാതകളിലൂടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്നു ..." ("ഫാറ്റലിസ്റ്റ്") എന്ന അറിയപ്പെടുന്ന ശകലത്തിൽ, പെച്ചോറിന് ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, "ഒരുകാലത്ത് ജ്ഞാനികളുണ്ടെന്ന് കരുതിയിരുന്നവർ ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന് ഓർക്കുന്നു. ഒരു തുണ്ട് ഭൂമിക്കോ ചില സാങ്കൽപ്പിക അവകാശങ്ങൾക്കോ ​​വേണ്ടിയുള്ള നമ്മുടെ നിസ്സാരമായ തർക്കങ്ങളിൽ സ്വർഗീയ ശരീരങ്ങൾ പങ്കാളികളായിരുന്നു", "ആകാശം മുഴുവനും അതിന്റെ എണ്ണമറ്റ നിവാസികളുമായി പങ്കാളിത്തത്തോടെ അവരെ നോക്കുന്നു, നിശബ്ദമാണെങ്കിലും മാറ്റമില്ല! .." മുകളിലുള്ള ഉദ്ധരണികൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് സംശയങ്ങളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന്. അതേ ശകലം അവന്റെ സംശയങ്ങളുടെ കാരണവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു - "അനിവാര്യമായ ഒരു അന്ത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയിൽ ഹൃദയത്തെ ഞെരുക്കുന്ന അനിയന്ത്രിതമായ ഭയം." ബേലയെ പീഡിപ്പിക്കുന്ന അതേ "മരണത്തിന്റെ ദുഃഖം", അവളെ തിരക്കിട്ട്, തലപ്പാവു തട്ടിമാറ്റി. ഈ നിശിതമായ, വേദനാജനകമായ പരിമിതി മരിക്കുന്നവർക്ക് മാത്രമല്ല പരിചിതമായിരിക്കും. അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ ആത്മാവിന്റെ അമർത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള അമൂർത്തമായ ആശയം മങ്ങിയതും ബോധ്യപ്പെടുത്താത്തതുമായി തോന്നിയേക്കാം. മതേതര ജീവിതശൈലിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ പെച്ചോറിന് അത്തരം സംശയങ്ങൾ അനുഭവിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് അനുമാനിക്കാം, വിവിധ പുതിയ പ്രവണതകളുമായുള്ള പരിചയം മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, "ഭൗതികവാദ"ത്തെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത, അഗാധമായ മതവിശ്വാസിയായ ബേല, "മരണമോഹത്തിന്റെ" ഈ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല. അതിനാൽ ഇവിടെ ആശ്രയിക്കുന്നത് വിപരീതമാണ്: മരണഭയം വിശ്വാസത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.
പെച്ചോറിൻ തന്റെ സംശയങ്ങളെ യുക്തിയുടെ സഹായത്തോടെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. “വളരെക്കാലമായി ഞാൻ ജീവിക്കുന്നത് എന്റെ ഹൃദയത്താലല്ല, തല കൊണ്ടാണ്” - നായകന്റെ ഈ അംഗീകാരം നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കത്താൽ പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഹൃദയത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ സത്യസന്ധതയ്ക്ക് നിഷേധിക്കാനാവാത്ത തെളിവുകൾ ഈ കൃതിയിലുണ്ടെങ്കിലും - വുലിച്ചിന്റെ ദാരുണമായ മരണത്തിന്റെ കഥ. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ കഥ തന്റെ ഹൃദയം കേൾക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് പെച്ചോറിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താത്തത്? ഹൃദയത്തിന്റെ ശബ്ദം "അടിസ്ഥാനമില്ലാത്തതാണ്", ഏതെങ്കിലും ഭൗതിക വാദങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല. ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ "വിളറിയ മുഖത്ത് മരണത്തിന്റെ മുദ്ര" വളരെ ഇളകിയതും അനിശ്ചിതവുമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ഇതിൽ കൂടുതലോ കുറവോ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന സിദ്ധാന്തം നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ "മെറ്റാഫിസിക്സ്" മാറ്റിവയ്ക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഈ പദം പെച്ചോറിൻ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു, "ആത്മീയ തത്ത്വങ്ങൾ", ഇന്ദ്രിയങ്ങൾക്ക് അപ്രാപ്യമായ വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള "ശാസ്ത്രവിരുദ്ധ കൃത്രിമങ്ങൾ" എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു എന്ന അർത്ഥത്തിലാണ് ഇത് പിന്തുടരുന്നത്. അനുഭവം” (1987, പേജ് 306). നഗ്നമായ മനസ്സിനെ ആശ്രയിച്ച് വിശ്വാസിയായി തുടരാൻ കഴിയുമോ?
ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ, കഥകൾ കാലക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുകയും നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വികസനം പിന്തുടരുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
കാലക്രമത്തിൽ നോക്കിയാൽ കഥകളുടെ ശൃംഖലയിൽ ആദ്യത്തേത് "തമൻ" ആണെന്നതിൽ ആർക്കും സംശയമില്ല. ഈ കഥയിൽ, നായകന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിനായുള്ള ഊർജ്ജവും ദാഹവും നിറഞ്ഞ നായകനെ നാം കാണുന്നു. തറയിൽ മിന്നിമറയുന്ന ഒരു നിഴൽ മാത്രം അവനെ ഒരു സാഹസിക യാത്രയ്ക്ക് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. വ്യക്തമായ അപകടമുണ്ടായിട്ടും ഇത്: രണ്ടാം തവണയും അതേ ചരിവിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: "എന്റെ കഴുത്ത് എങ്ങനെ ഒടിഞ്ഞില്ലെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല." എന്നിരുന്നാലും, അപകടം സജീവമായ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഉത്തേജനം മാത്രമാണ്, അനിയന്ത്രിതമായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പ്രകടനത്തിന്.
കൂടാതെ, പെച്ചോറിൻ സാഹസികതയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു "യൗവനമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെ." ജേർണലിന്റെ രചയിതാവ് "അഗ്നി" എന്ന് വിലയിരുത്തുന്ന ഒരു അപരിചിതന്റെ ചുംബനം തുല്യമായ ചൂടുള്ള പരസ്പര വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു: "എന്റെ കണ്ണുകൾ ഇരുണ്ടുപോയി, എന്റെ തല കറങ്ങുന്നു."
തികച്ചും ക്രിസ്തീയമായി, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കരുണ കാണിക്കുന്നു, ശത്രുക്കളോട് ക്ഷമിക്കാനുള്ള കഴിവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. "വൃദ്ധയായ സ്ത്രീക്കും ബി-ഇ-ഡി-എൻ-എസ്-എം അന്ധയ്ക്കും എന്ത് സംഭവിച്ചുവെന്ന് എനിക്കറിയില്ല," ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് മുമ്പ് തന്നെ കൊള്ളയടിച്ച ആളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം വിലപിക്കുന്നു.
പ്രത്യേകിച്ച് അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചും “എല്ലാ അന്ധരും വക്രനും ബധിരനും ഊമയും കാലില്ലാത്തവരും കൈയില്ലാത്തവരും കൂറുള്ളവരും” എന്ന പെച്ചോറിന്റെ ന്യായവാദം പൊതുവെ ദ ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഹെർമനെക്കുറിച്ചുള്ള എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ വരികൾ ഓർമ്മിക്കാൻ വായനക്കാരനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: “ സത്യവിശ്വാസം കുറവായതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് പല മുൻവിധികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. തുടർന്ന്, വൈകല്യമുള്ളവരോടുള്ള മുൻവിധിയിലേക്ക്, കുട്ടിക്കാലത്ത് ഒരിക്കൽ ഒരു വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ അവനോട് "ദുഷ്ടയായ ഭാര്യയിൽ നിന്നുള്ള മരണം" പ്രവചിച്ചതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വിവാഹത്തോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ "അപ്രതിരോധ്യമായ വെറുപ്പ്" ചേർക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. .
എന്നാൽ "ചെറിയ യഥാർത്ഥ വിശ്വാസം" ഉള്ളതിനാൽ പെച്ചോറിനെ നിന്ദിക്കുന്നത് ന്യായമാണോ? തമാനിൽ ഇതിന് മിക്കവാറും അടിസ്ഥാനങ്ങളില്ല. ഈ കഥയിലെ പെച്ചോറിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം അവൻ തന്റെ നല്ല വികാരങ്ങൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകുന്നില്ല എന്നതാണ് - കരുണ, അനുതാപം; യുക്തിയുടെ വാദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഹൃദയത്തിന്റെ ശബ്ദം മുക്കിക്കളയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: "... ആളുകളുടെ സന്തോഷങ്ങളും നിർഭാഗ്യങ്ങളും, ഞാൻ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, കൂടാതെ സംസ്ഥാന ബിസിനസ്സിനായി ഒരു യാത്രികനുമായി പോലും ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്! .."
"പ്രിൻസസ് മേരി"യിൽ നായകന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷത വളരെയധികം മെച്ചപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് മേരിയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിലെ വികാരങ്ങളിൽ ചിരിക്കുക മാത്രമല്ല, സ്വന്തം വികാരങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുകയും ആളുകളെ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവുമായി തനിക്കുമുമ്പിൽ (അല്ലെങ്കിൽ ജേണലിന്റെ സാധ്യമായ വായനക്കാർ?) പോസ് ചെയ്യുന്നു.
"സിസ്റ്റം" ന് നന്ദി, വെറയുമായി തനിച്ച് കണ്ടുമുട്ടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിക്കുന്നു, മേരിയുടെ സ്നേഹം കൈവരിക്കുന്നു, ആസൂത്രണം ചെയ്തതുപോലെ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ തന്റെ അഭിഭാഷകനായി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ക്രമീകരിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് "സിസ്റ്റം" ഇത്ര കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്? അവസാനമായി പക്ഷേ, മികച്ച കലാപരമായ ഡാറ്റയ്ക്ക് നന്ദി - ശരിയായ നിമിഷത്തിൽ "ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ച രൂപം" എടുക്കാനുള്ള കഴിവ്. (എങ്ങനെ ഒരാൾക്ക് പുഷ്കിന്റെ കാര്യം ഓർക്കാൻ കഴിയില്ല: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോട്ടം എത്ര വേഗത്തിലും സൗമ്യവുമായിരുന്നു, // ലജ്ജയും ധിക്കാരവും, ചിലപ്പോൾ // അനുസരണയുള്ള കണ്ണുനീർ കൊണ്ട് തിളങ്ങി! ..") ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അത്തരം കലാസൃഷ്ടി സാധ്യമാണ്, കാരണം ഈ നായകൻ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും അവഗണിക്കുന്ന പുതിയ പ്രവൃത്തികൾ.
ഇവിടെ പെച്ചോറിൻ കിസ്ലോവോഡ്സ്കിൽ നിന്ന് എൻ കോട്ടയിലേക്ക് വിടപറയുന്നതിന് മുമ്പ് രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. വഴിയിൽ, ഈ സന്ദർശനം ശരിക്കും ആവശ്യമായിരുന്നോ? തീർച്ചയായും, പുറപ്പാടിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ളതിനെ പരാമർശിച്ച്, ക്ഷമാപണവും ആശംസകളും ഉള്ള ഒരു കുറിപ്പ് അയയ്ക്കാൻ "സന്തോഷത്തോടെയിരിക്കാനും മറ്റും" സാധ്യമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് രാജകുമാരിക്ക് നേരിട്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക മാത്രമല്ല, മേരിയുമായി മാത്രം ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്ത് ആവശ്യത്തിന്? വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയോട് അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ "ഏറ്റവും ദയനീയവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ പങ്ക്" എന്താണെന്ന് പറയുക? അവൾ അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയുക പോലുമില്ല!
“പ്രിയപ്പെട്ട മറിയത്തോടുള്ള സ്‌നേഹത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി എങ്കിലും എന്റെ നെഞ്ചിൽ തിരഞ്ഞിട്ടും എന്റെ ശ്രമങ്ങൾ വെറുതെയായി,” പെച്ചോറിൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ്, "ഹൃദയം ശക്തമായി മിടിക്കുന്നത്"? അവളുടെ കാൽക്കൽ വീഴാനുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹം എന്തുകൊണ്ട്? ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് തന്ത്രശാലിയാണ്! “അവളുടെ കണ്ണുകൾ അതിശയകരമായി തിളങ്ങി,” പ്രണയത്തിലായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ പരാമർശമാണ്, ഈ എപ്പിസോഡിൽ അവൻ കളിക്കുന്ന തണുത്ത സിനിക്കല്ല.
ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിലെ നായകന്റെ വികാരങ്ങളും പെരുമാറ്റവും പരസ്പരം വളരെ അകലെയാണ്. ഈ കഥയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക് "ദയനീയവും വൃത്തികെട്ടതുമാണ്".
"എല്ലാ ആൺകുട്ടികളെയും പോലെ, അവനും ഒരു വൃദ്ധനാണെന്ന് അവകാശവാദമുണ്ട്," ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ (ജൂൺ 5 ലെ റെക്കോർഡ് തീയതി) വിരോധാഭാസമായി പറഞ്ഞു, അതിനർത്ഥം പെച്ചോറിൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനേക്കാൾ പ്രായവും പരിചയസമ്പന്നനുമാണ് എന്നാണ്. ഒരു യുവ സുഹൃത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കളിപ്പാട്ടം ഉണ്ടാക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, "കളിപ്പാട്ടത്തിന്റെ" പെരുമാറ്റം നിയന്ത്രണാതീതമാകുമെന്ന ഭീഷണിയുണ്ട്. ഉടനെ നശിപ്പിക്കുക!
ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് മിനിറ്റ് മുമ്പ് പെച്ചോറിൻ തന്റെ എതിരാളിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: “... ഔദാര്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണരും, തുടർന്ന് എല്ലാം മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും; എന്നാൽ d-o-l-g-n-s എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അഭിമാനവും ബലഹീനതയും
b-s-l- and triumph ... "സമാധാനപരമായ ഒരു സാഹചര്യം അഭികാമ്യമല്ല! പ്രതീക്ഷിച്ചതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ ഓപ്ഷൻ രണ്ടാമത്തേതാണ് ... "വിധി എന്നോട് കരുണ കാണിച്ചാൽ അവനെ ഒഴിവാക്കാതിരിക്കാനുള്ള പൂർണ്ണ അവകാശം എനിക്ക് നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു." മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, "എനിക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ അവനെ കൊല്ലാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" ... എന്നാൽ അതേ സമയം, പെച്ചോറിന് തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട് ...
ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഒരു സൂക്ഷ്മ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്, നിരായുധനായ ശത്രുവിനെ നെറ്റിയിൽ വെടിവയ്ക്കുന്നവരിൽ ഒരാളല്ല ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാം. തീർച്ചയായും, “അവൻ [ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി] നാണിച്ചു; നിരായുധനായ ഒരാളെ കൊല്ലാൻ അവൻ ലജ്ജിച്ചു ... അവൻ ആകാശത്തേക്ക് വെടിവെക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു! ഒരു തോക്ക് തനിക്കുനേരെ ചൂണ്ടുന്നത് കാണുമ്പോൾ അയാൾ രോഷാകുലനാകുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്: "എന്റെ നെഞ്ചിൽ വിവരണാതീതമായ ഒരു രോഷം തിളച്ചു." എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു: ക്യാപ്റ്റന്റെ നിലവിളി മാത്രം: "ഭീരു!" - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ട്രിഗർ വലിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ നിലത്തു വെടിയുതിർക്കുന്നു, ഇനി ലക്ഷ്യമില്ല.
അത് മാറി ... "ഫിനിറ്റ ലാ കോമഡിയ ..."
പെച്ചോറിൻ തന്റെ വിജയത്തിൽ സന്തുഷ്ടനാണോ? “എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു കല്ലുണ്ടായിരുന്നു. സൂര്യൻ എനിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നി, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ എന്നെ ചൂടാക്കിയില്ല, ”അതാണ് യുദ്ധത്തിന് ശേഷമുള്ള അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ. പക്ഷേ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്, ഈ മണ്ടനും ദയനീയനുമായ ആൺകുട്ടിയെ വെടിവയ്ക്കാൻ ആരും നിങ്ങളെ നിർബന്ധിച്ചില്ല!
എന്നാൽ ഇത് ഒരു വസ്തുതയല്ല. ഈ എപ്പിസോഡുകളിൽ മാത്രമല്ല, പെച്ചോറിൻ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല എന്ന തോന്നൽ ഇതാണ്.
"എന്നാൽ, ഒരു യുവ, കഷ്ടിച്ച് പൂക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ കൈവശം ഒരു അപാരമായ ആനന്ദമുണ്ട്!" - പെച്ചോറിൻ തന്റെ ജേണലിൽ ഏറ്റുപറയുന്നു. ചിന്തിക്കുക: മർത്യനായ ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ അമർത്യമായ ആത്മാവ് ലഭിക്കും? ഒരു വ്യക്തിക്ക് കഴിയില്ല ... എന്നാൽ "പെച്ചോറിനും ഡെമോണും തമ്മിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ ബന്ധമുണ്ട്" (കെഡ്രോവ്, 1974) എന്ന് ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, എല്ലാം ശരിയാകും. നിരവധി യാദൃശ്ചികതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വിയോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്: രംഗവും (കോക്കസസ്), പ്രണയ ഇതിവൃത്തവും (“ദി ഡെമൺ” - “ബേല” യുടെ കഥ), കൂടാതെ നിർദ്ദിഷ്ട എപ്പിസോഡുകളും (ഡെമോൺ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന താമരയെ നോക്കുന്നു. - പെച്ചോറിനും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും അവരുടെ പിതാവ് ബേലയെ സന്ദർശിക്കാൻ വരുന്നു; പിശാചിന്റെയും താമരയുടെയും കൂടിക്കാഴ്ച പെച്ചോറിൻ, മേരി എന്നിവരുടെ അവസാന കൂടിക്കാഴ്ചയാണ്).
കൂടാതെ, ഈ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തെ പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് നോവൽ ഏതാണ്ട് അവസാനിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “രാത്രിയിൽ ഒരു മദ്യപാനിയോട് സംസാരിക്കാൻ പിശാച് അവനെ വലിച്ചിഴച്ചു! ..” പെച്ചോറിന്റെ കഥ കേട്ട ശേഷം മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ആക്രോശിക്കുന്നു. വുലിച്ചിന്റെ മരണം.
അതിനാൽ, ആളുകളുമായി കളിക്കുന്ന പെച്ചോറിൻ, ഒരു ദുരാത്മാവിന്റെ കൈകളിലെ ഒരു അനുസരണയുള്ള കളിപ്പാട്ടം മാത്രമാണ്, ആത്മീയ ഊർജം നൽകുന്നതിനു പുറമേ: "വഴിയിൽ വരുന്നതെല്ലാം ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന ഈ അടങ്ങാത്ത അത്യാഗ്രഹം ഞാൻ അനുഭവിക്കുന്നു; മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും എന്നോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്, എന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി.
ഒരു പ്രത്യേക ശക്തി തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുന്നുവെന്ന് പെച്ചോറിൻ സ്വയം കരുതുന്നു: "വിധിയുടെ കൈകളിൽ ഞാൻ എത്ര തവണ കോടാലിയുടെ പങ്ക് വഹിച്ചു!" പെച്ചോറിന് കഷ്ടപ്പാടുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവരാത്ത ഒരു അസൂയാവഹമായ വേഷം. മഹാനായ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായ പെച്ചോറിന് സ്വന്തം വികാരങ്ങളും സ്വന്തം ആത്മാവും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് കുഴപ്പം. "ജേണലിന്റെ" ഒരു പേജിൽ ദൈവത്തിന്റെ നീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവാദങ്ങളും ഏറ്റുപറച്ചിലുകളും ഉണ്ട്: "എന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാറ്റിനെയും എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് എന്റെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷം." മതവികാരം വളരെക്കാലമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു, രാക്ഷസൻ ആത്മാവിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവൻ സ്വയം ഒരു ക്രിസ്ത്യാനിയായി കണക്കാക്കുന്നത് തുടരുന്നു.
ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകം ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ കടന്നു പോയില്ല. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ശേഷം, ഒറ്റയ്ക്ക് "വളരെ നേരം സവാരി" ചെയ്യുമ്പോൾ, "കടിഞ്ഞാൺ എറിഞ്ഞ്, അവന്റെ തല നെഞ്ചിലേക്ക് താഴ്ത്തുമ്പോൾ" എന്തോ ആലോചിച്ചിരുന്നു.
വെറയുടെ വേർപാടായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാമത്തെ ഞെട്ടൽ. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വലേരി മിൽഡന്റെ വ്യാഖ്യാനം പ്രയോജനപ്പെടുത്താതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്: “ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ ദ്വിതീയമായ ഒരു സാഹചര്യം പെട്ടെന്ന് ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നേടുന്നു: പെച്ചോറിന്റെ ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ, നിലനിൽക്കുന്ന സ്നേഹത്തെ വെറ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവൻ അവളുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപിരിഞ്ഞു, അവൾ ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്തിൽ എഴുതുന്നു: "നിങ്ങളെപ്പോലെ യഥാർത്ഥത്തിൽ അസന്തുഷ്ടനാകാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല, കാരണം ആരും സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല."
അതെന്താണ് - "അല്ലെങ്കിൽ ഉറപ്പിക്കുക"? തനിക്ക് വിശ്വാസമുണ്ടെന്ന് സ്വയം ഉറപ്പിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (അതിനാൽ പ്രതീക്ഷ). വിട്ടുപോയ പ്രിയപ്പെട്ടവനെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ തീവ്രമായ പിന്തുടരൽ അതിശയകരമായ ശക്തിയുടെ ഒരു രൂപകമാണ് ... ”(മിൽഡൻ, 2002)
രക്ഷയിലേക്കുള്ള പാത പെച്ചോറിന് മുമ്പായി തുറന്നു - ആത്മാർത്ഥമായ മാനസാന്തരവും പ്രാർത്ഥനയും. അത് നടന്നില്ല. "ചിന്തകൾ സാധാരണ ക്രമത്തിലേക്ക് മടങ്ങി." കൂടാതെ, കിസ്ലോവോഡ്സ്ക് വിട്ട്, നായകൻ തന്റെ കുതിരയുടെ മൃതദേഹം മാത്രമല്ല, പുനർജന്മത്തിനുള്ള സാധ്യതയും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. റിട്ടേൺ പോയിന്റ് പാസ്സായി. സ്നേഹത്താൽ വൺജിൻ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു - പെച്ചോറിന്റെ "രോഗം" വളരെ അവഗണിക്കപ്പെട്ടു.
നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നാശത്തിന്റെ പാതയാണ് പെച്ചോറിന്റെ തുടർന്നുള്ള ജീവിത പാത. ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ, അവൻ "തമാശയായി" വുലിച്ചുമായി ഒരു പന്തയം വെക്കുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ആത്മഹത്യയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ മുഖത്തെ "അനിവാര്യമായ വിധിയുടെ മുദ്ര"യാൽ അവൻ ഒട്ടും ലജ്ജിക്കുന്നില്ല. മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കൽ നിലവിലുണ്ടോ എന്ന് പെച്ചോറിന് ശരിക്കും കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. അപ്പോൾ മാത്രമാണ് "കോടാലിയുടെ വേഷം" ചെയ്യാൻ ലോകത്തിലേക്ക് വന്നത് എന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് അസഹനീയമാണ്! തന്റെ ശവക്കുഴി "പ്രാർത്ഥനകളില്ലാതെയും കുരിശില്ലാതെയും" കാത്തിരിക്കുന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് നോവലിന്റെ രചയിതാവിന് ഈ ചോദ്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടാകില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ചോദ്യം തുറന്നിരുന്നു.
"ബേല" എന്ന കഥയിലെ പെച്ചോറിന്റെ പെരുമാറ്റം വായനക്കാരിൽ ആശയക്കുഴപ്പവും അനുകമ്പയും ഉണർത്താൻ കഴിയില്ല. പതിനാറുകാരിയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എന്താണ്? ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സുന്ദരിയായ മകളുടെ കോട്ടയിലെ അഭാവം - നാസ്ത്യ? അതോ ഭ്രാന്തമായ സ്നേഹം, അതിന്റെ പാതയിലെ എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും തുടച്ചുനീക്കുക?
"ഒരു വിഡ്ഢിയായ ഞാൻ, അവൾ അനുകമ്പയുള്ള വിധിയാൽ എനിക്ക് അയച്ച ഒരു മാലാഖയാണെന്ന് കരുതി," നായകൻ തന്റെ പ്രവൃത്തി വിശദീകരിക്കുന്നു. "സ്ത്രീകളെ പലതവണ മാലാഖമാരെന്ന് വിളിച്ച കവികളെക്കുറിച്ച് "ജേണലിൽ" വിരോധാഭാസമായത് അവനല്ലെന്നപോലെ, അവർ ശരിക്കും, അവരുടെ ആത്മാവിന്റെ ലാളിത്യത്തിൽ, ഈ അഭിനന്ദനം വിശ്വസിച്ചു, അതേ കവികൾ നീറോയെ ഒരു ദേവത എന്ന് വിളിച്ചത് മറന്നു. പണത്തിന് ...” അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ കൊല്ലാൻ പ്രേരിപ്പിച്ച എന്തെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? മുങ്ങിമരിക്കുന്ന ഒരാൾ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, വൈക്കോൽ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നായകന്റെ വികാരങ്ങൾ താൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും വേഗത്തിൽ തണുത്തു. അവർ ആയിരുന്നോ? മരിക്കുന്ന ബേലയെ നോക്കി അയാൾക്ക് ശരിക്കും ഒന്നും തോന്നുന്നില്ല!
ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് തന്റെ ശത്രുക്കളെ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു! അവർ അവന്റെ രക്തത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, അവന്റെ ഇച്ഛയെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. പക്ഷേ ബേല കാസ്‌ബിച്ചിനെ കൊന്ന ഒരു ശത്രു എന്തുകൊണ്ട്?! എന്നിരുന്നാലും, കുറ്റവാളിയെ ശിക്ഷിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ ഒരു വിരൽ പോലും ഉയർത്തിയില്ല. പൊതുവേ, അവൻ "ബെൽ" ൽ എന്തെങ്കിലും ചെയ്താൽ, പ്രോക്സി വഴി മാത്രം.
വികാരങ്ങൾ ക്ഷയിച്ചിരിക്കുന്നു. ദുർബലമാകും. ആത്മാവിന്റെ ശൂന്യത. ബേലയുടെ മരണശേഷം മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തിനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ "തല ഉയർത്തി ചിരിച്ചു ..." പരിചയസമ്പന്നനായ മനുഷ്യൻ "ഈ ചിരിയിൽ നിന്ന് മഞ്ഞ് അവന്റെ ചർമ്മത്തിന് മുകളിലൂടെ ഒഴുകി ..." പിശാച് തന്നെ മുഖത്ത് ചിരിച്ചുവോ? സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ?
“എനിക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ: യാത്ര ചെയ്യാൻ. ...ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ വഴിയിൽ എവിടെയെങ്കിലും മരിച്ചേക്കാം!" - ഇരുപത്തഞ്ചുകാരനായ നായകൻ വാദിക്കുന്നു, "മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല" എന്ന് അടുത്തിടെ വരെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നു.
പെച്ചോറിനുമായുള്ള ഞങ്ങളുടെ അവസാന കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ ("മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന കഥ), സ്വന്തം ഭൂതകാലത്തിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു "നട്ടെല്ലില്ലാത്ത" (= ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള) മനുഷ്യനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു (അവൻ തന്റെ "ജേണലിന്റെ" വിധിയെക്കുറിച്ച് നിസ്സംഗനാണ്. ഒരിക്കൽ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ചിന്തിച്ചു: "അതാണ്, ഞാൻ അതിൽ എറിയുന്നതെന്തും കൃത്യസമയത്ത് എനിക്ക് ഒരു അമൂല്യമായ ഓർമ്മയായിരിക്കും"), ഭാവിയിൽ നിന്ന് ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത, ആളുകളുമായി മാത്രമല്ല, ജന്മനാടുമായും ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടവൻ.
ഉപസംഹാരമായി, "ഏശയ്യാ പ്രവാചകന്റെ പുസ്തകത്തിൽ" പെച്ചോറിൻ ഉദ്ധരിച്ച വരിക്ക് തൊട്ടുമുമ്പ്, പ്രതിഫലനത്തെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് ഉണ്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: "കർത്താവ് പറഞ്ഞു: ഈ ആളുകൾ വായും ബഹുമാനവും കൊണ്ട് എന്നെ സമീപിക്കുന്നതിനാൽ. ഞാൻ അവരുടെ നാവുകൊണ്ട്, എന്നാൽ അവരുടെ ഹൃദയം എന്നിൽ നിന്ന് അകലെയാണ്, എന്നോടുള്ള അവരുടെ ഭക്തി മനുഷ്യരുടെ കൽപ്പനകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനമാണ്, അപ്പോൾ, ഇതാ, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഈ ജനത്തോട് അസാധാരണമായി പ്രവർത്തിക്കും, അതിശയകരവും അത്ഭുതകരവുമായി, അങ്ങനെ ജ്ഞാനം അവരുടെ ജ്ഞാനികൾ നശിച്ചുപോകും, ​​അവരുടെ വിവേകം ഇല്ല.

കുറിപ്പുകൾ

1.കെഡ്രോവ് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ. സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ തീസിസ് "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ ഇതിഹാസ അടിസ്ഥാനം." (1974)
ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ദുരന്ത ഇതിഹാസം "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"
http://metapoetry.narod.ru/liter/lit18.htm
2. മിൽഡൻ വലേരി. ലെർമോണ്ടോവും കീർ‌ക്കെഗാഡും: പെച്ചോറിൻ പ്രതിഭാസം. ഏകദേശം ഒരു റഷ്യൻ-ഡാനിഷ് സമാന്തരം. ഒക്ടോബർ. 2002. നമ്പർ 4. പേജ്.185
3. വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു. എം. 1987.