ചാർലി പാർക്കർ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. ചാർലി പാർക്കറുടെ ജീവചരിത്രം (ചാർലി പാർക്കർ)

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പാർക്കറിന് "യാർഡ്ബേർഡ്" എന്ന് വിളിപ്പേരുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "ബേർഡ്" എന്ന ചുരുക്കരൂപം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു. ഈ വിളിപ്പേര് പാർക്കർ തന്നെ "യാർഡ്ബേർഡ് സ്യൂട്ട്" (ബേർഡ് യാർഡ് സ്യൂട്ട്), "ഓർണിത്തോളജി" (പക്ഷിശാസ്ത്രം), "ബേർഡ് ഗെറ്റ്സ് ദി വേം" (പക്ഷിക്ക് പുഴുവിനെ കിട്ടുന്നു), "ബേർഡ് ഓഫ് പറുദീസ" (പറുദീസയിലെ പക്ഷി).

പാർക്കർ വളരെ സ്വാധീനമുള്ള ഒരു ജാസ് സോളോയിസ്റ്റും ബെബോപ്പിന്റെ വികസനത്തിലെ മുൻനിര വ്യക്തിയുമായിരുന്നു, ഫാസ്റ്റ് ടെമ്പോസ്, വിർച്യുസിക് ടെക്നിക്, ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ എന്നിവയാൽ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ജാസ് രൂപമാണ്. പെട്ടെന്നുള്ള കോർഡ് മാറ്റങ്ങൾ, മാറ്റം വരുത്തിയ കോർഡുകളുടെ പുതിയ വകഭേദങ്ങൾ, കോഡ് സബ്സ്റ്റിറ്റ്യൂഷനുകൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ വിപ്ലവകരമായ ഹാർമോണിക് ആശയങ്ങൾ ചാർലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അവന്റെ സ്വരം ശുദ്ധവും തുളച്ചുകയറുന്നതും മധുരവും ഇരുണ്ടതുമായി. പാർക്കറിന്റെ പല റെക്കോർഡിംഗുകളും വെർച്യുസിക് ടെക്നിക്കുകളും സങ്കീർണ്ണമായ മെലഡിക് ലൈനുകളും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ബ്ലൂസ്, ലാറ്റിൻ, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുമായി ജാസ് സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ചാർളി പാർക്കർ ബീറ്റ്‌നിക് ഉപസംസ്‌കാരത്തിന്റെ ഒരു ഐക്കൺ ആയിരുന്നു, തുടർന്ന് ഈ തലമുറകളെ മറികടന്നു, ജാസ് സംഗീതജ്ഞനെ ഒരു വിട്ടുവീഴ്‌ചയില്ലാത്തതും ബൗദ്ധികവുമായ കലാകാരനായി അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു വിനോദക്കാരനല്ല.

ജീവചരിത്രം

ചാൾസ് പാർക്കർ ജൂനിയർ(ചാൾസ് പാർക്കർ, ജൂനിയർ) 1920 ഓഗസ്റ്റ് 29-ന് കൻസാസ്, കൻസാസ് സിറ്റിയിൽ ജനിച്ചു, വളർന്നത് മിസോറിയിലെ കൻസാസ് സിറ്റിയിലാണ്. ചാൾസിന്റെയും എഡ്ഡി പാർക്കറിന്റെയും ഏകമകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. പാർക്കർ ലിങ്കൺ ഹൈസ്കൂളിൽ ചേർന്നു. 1934 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം അവിടെ പ്രവേശിച്ചു, പ്രാദേശിക സംഗീതജ്ഞരുടെ യൂണിയനിൽ ചേരുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് 1935 ഡിസംബറിൽ ബിരുദം നേടി.

ചാർളി പാർക്കർ 11-ാം വയസ്സിൽ സാക്‌സോഫോൺ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, 14-ാം വയസ്സിൽ സ്‌കൂളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് സ്‌കൂൾ ബാൻഡിൽ ചേർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ചാൾസ് പലപ്പോഴും ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ പിയാനിസ്റ്റും നർത്തകനും ഗായകനുമായതിനാൽ മകനിൽ സംഗീത സ്വാധീനം ഉണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട് തീവണ്ടികളിൽ വെയിറ്റർ അല്ലെങ്കിൽ പാചകക്കാരനായി. പാർക്കറിന്റെ അമ്മ എഡ്ഡി വെസ്റ്റേൺ യൂണിയന്റെ പ്രാദേശിക ബ്രാഞ്ചിന്റെ ഓഫീസിൽ രാത്രി ജോലി ചെയ്തു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്വാധീനം ഒരു യുവ ട്രോംബോണിസ്റ്റായിരുന്നു, അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു.

കാരിയർ തുടക്കം

1930 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, പാർക്കർ വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ പരിശീലിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ പ്രാവീണ്യം നേടുകയും ബെബോപ്പിലേക്ക് നയിച്ച ചില ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പോൾ ഡെസ്മണ്ടുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ, താൻ 3-4 വർഷം ഒരു ദിവസം 15 മണിക്കൂർ വരെ പരിശീലിച്ചതായി അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

1942-ൽ, പാർക്കർ മക്‌ഷാനിന്റെ ബാൻഡ് വിട്ട് ഒരു വർഷം ഏൾ ഹൈൻസിനൊപ്പം കളിച്ചു. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ ഡിസി ഗില്ലസ്പി ഉൾപ്പെടുന്നു, പിന്നീട് പാർക്കറിനൊപ്പം ഒരു ഡ്യുയറ്റ് കളിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അമേരിക്കൻ ഫെഡറേഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിഷ്യൻസിന്റെ 1942-1943 ലെ പണിമുടക്ക് കാരണം ഈ കാലഘട്ടം വലിയ തോതിൽ രേഖകളില്ലാത്തതാണ്, ഈ സമയത്ത് റെക്കോർഡിംഗുകൾ താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു. ക്ലാർക്ക് മൺറോയുടെ അപ്‌ടൗൺ ഹൗസ്, മിന്റൺസ് പ്ലേഹൗസ് തുടങ്ങിയ ഹാർലെം ക്ലബ്ബുകൾ അടച്ചുപൂട്ടിയതിന് ശേഷം കളിച്ച യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൂട്ടത്തിൽ പാർക്കർ ചേർന്നു. ഈ യുവ കലാപകാരികളിൽ ഗില്ലസ്പി, പിയാനിസ്റ്റ് തെലോനിയസ് സന്യാസി, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ചാർളി ക്രിസ്റ്റ്യൻ, ഡ്രമ്മർ കെന്നി ക്ലാർക്ക് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ബാൻഡിനെക്കുറിച്ച് സന്യാസി പറഞ്ഞു: "അവർക്ക് ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ സ്വിംഗിൽ നിന്നുള്ള ലാഭം തട്ടിയെടുക്കുന്ന വെളുത്ത ബാൻഡ് ലീഡർമാരാണ്." ത്രീ ഡ്യൂസുകളും ദി ഓനിക്സും ഉൾപ്പെടെ 52-ആം സ്ട്രീറ്റിലെ ബാൻഡ്. ന്യൂയോർക്കിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ ചാർലി തന്റെ സംഗീത അദ്ധ്യാപകനായ മൗറി ഡച്ച്‌സിനോടൊപ്പം പഠിച്ചു.

ബോപ്പ്

1950-ൽ പാർക്കർ നൽകിയ അഭിമുഖം അനുസരിച്ച്, 1939-ൽ ഒരു രാത്രി ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് വില്യം "ബിഡി" ഫ്ലീറ്റിനൊപ്പം ചെറോക്കി ജാം സെഷൻ കളിക്കുകയായിരുന്നു, ചാർലി തന്റെ പ്രധാന സംഗീത നവീകരണങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന സോളോ ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ ഒരു പുതിയ രീതി കൊണ്ടുവന്നു. ലളിതമായ ജാസ് സോളോയുടെ ചില പരിധികൾ മറികടന്ന് ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിലെ പന്ത്രണ്ട് ടോണുകൾ ഏത് കീയിലേക്കും രാഗത്തിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യാമെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി.

അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഈ പുതിയ തരം ജാസ് പല പരമ്പരാഗത ജാസ് സംഗീതജ്ഞരും തങ്ങളുടെ യുവ എതിരാളികളെ പുച്ഛിച്ചു തള്ളിക്കളഞ്ഞു. ഈ പരമ്പരാഗത "പൂപ്പൽ അത്തിപ്പഴങ്ങളുടെ" വെല്ലുവിളിയോട് ബെബോപ്പർമാർ പ്രതികരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കോൾമാൻ ഹോക്കിൻസ്, ബെന്നി ഗുഡ്മാൻ തുടങ്ങിയ ചില സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികസനത്തെക്കുറിച്ച് ക്രിയാത്മകമായി സംസാരിച്ചു, ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുമായി പുതിയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ജാം സെഷനുകളിലും റെക്കോർഡിംഗുകളിലും പങ്കെടുത്തു.

1942 മുതൽ 1944 വരെയുള്ള എല്ലാ വാണിജ്യ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്കും മ്യൂസിഷ്യൻസ് യൂണിയന്റെ രണ്ട് വർഷത്തെ നിരോധനം കാരണം, ബെബോപ്പിന്റെ ആദ്യകാല വികസനത്തിൽ ഭൂരിഭാഗവും പിൻഗാമികൾക്ക് അജ്ഞാതമായി തുടർന്നു. തൽഫലമായി, അവൾക്ക് പരിമിതമായ റേഡിയോ എക്സ്പോഷർ ലഭിച്ചു. ബെബോപ്പ് സംഗീതജ്ഞർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ വ്യാപകമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1945 വരെ, റെക്കോർഡിംഗ് നിരോധനം നീക്കുന്നത് വരെ, ഡിസി ഗില്ലെസ്പി, മാക്സ് റോച്ച്, ബഡ് പവൽ എന്നിവരുമായി പാർക്കറിന്റെ സഹകരണം ജാസ് ലോകത്ത് കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. 2005-ൽ അവർ ഒരുമിച്ച് നടത്തിയ ചെറിയ ഗ്രൂപ്പ് പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന് കണ്ടെത്തി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: 1945 ജൂൺ 22-ന് ന്യൂയോർക്കിലെ ടൗൺ ഹാളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരി. ബെബോപ്പ് താമസിയാതെ സംഗീതജ്ഞർക്കും ആരാധകർക്കും ഇടയിൽ വ്യാപകമായ അംഗീകാരം നേടി.

1945 നവംബർ 26-ന്, പാർക്കർ സാവോയ് ലേബലിനായി ഒരു സെഷൻ പൂർത്തിയാക്കി, അത് "എക്കാലത്തെയും ഏറ്റവും മികച്ച ജാസ് സെഷൻ" ആയി വിപണനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഈ സെഷനിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത ട്രാക്കുകളിൽ "കോ-കോ", "നൗ ഈസ് ദ ടൈം" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

താമസിയാതെ, പാർക്കർ/ഗില്ലസ്പി ബാൻഡ് ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെ ബില്ലി ബെർഗ് ക്ലബ്ബിൽ കളിക്കാൻ പോയി, അത് വിജയിച്ചില്ല. ഗ്രൂപ്പിലെ ഭൂരിഭാഗവും ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങി, പക്ഷേ പാർക്കർ കാലിഫോർണിയയിൽ തന്നെ തുടർന്നു, മടക്ക ടിക്കറ്റ് വിറ്റ് ഹെറോയിൻ വാങ്ങി. കാലിഫോർണിയയിൽ അദ്ദേഹം വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു, ഒടുവിൽ കാമറില്ലോ സ്റ്റേറ്റ് സൈക്യാട്രിക് ഹോസ്പിറ്റലിൽ ആറുമാസത്തേക്ക് പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

ആസക്തി

പാർക്കറിന്റെ ദീർഘകാല ഹെറോയിൻ ആസക്തി അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതകച്ചേരികൾ നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ കാരണമായി, താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ജോലി നഷ്ടപ്പെട്ടു. തെരുവിൽ പണം സമ്പാദിക്കുക, സഹ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്നും ആരാധകരിൽ നിന്നും കടം വാങ്ങുക, സാക്‌സോഫോൺ പണയം വയ്ക്കുന്നത്, മയക്കുമരുന്നിന് പണം ചെലവഴിക്കുക എന്നിവ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവലംബിച്ചു. ജാസ് രംഗത്ത് ഹെറോയിൻ സാധാരണമായിരുന്നു, മയക്കുമരുന്ന് വാങ്ങാൻ എളുപ്പമായിരുന്നു.

ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി മികച്ച റെക്കോർഡുകൾ സൃഷ്ടിച്ചെങ്കിലും, ചാർളി പാർക്കറുടെ പെരുമാറ്റം കൂടുതൽ ക്രമരഹിതമായി. കാലിഫോർണിയയിൽ ഹെറോയിൻ ലഭിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം താമസം മാറ്റി, അത് നികത്താൻ പാർക്കർ അമിതമായി മദ്യപിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1946 ജൂലൈ 29-ലെ ഡയൽ ലേബലിനായുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ സെഷനുമുമ്പ് പാർക്കർ ഒരു ലിറ്റർ വിസ്കി കുടിച്ചു. ഡയൽ വോളിയം 1-ൽ ചാർലി പാർക്കർ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, "മാക്സ് മേക്കിംഗ് വാക്സ്" എന്ന ട്രാക്കിലെ തന്റെ ആദ്യ കോറസിലെ ആദ്യ രണ്ട് ബാറുകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പാർക്കർ ഒഴിവാക്കി. അവസാനം അവൻ വന്നപ്പോൾ, അവൻ സ്തംഭിച്ചു, മൈക്രോഫോണിൽ നിന്ന് തിരിഞ്ഞു. അടുത്ത രാഗത്തിൽ, "ലവർ മാൻ", നിർമ്മാതാവ് റോസ് റസ്സൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ പാർക്കറെ പിന്തുണച്ചു. "ബെബോപ്പ്" റെക്കോർഡിംഗിൽ (പാർക്കർ അവസാന ട്രാക്ക് വൈകുന്നേരം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു), സോളിഡ് ആദ്യത്തെ എട്ട് ബാറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ സോളോ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ആരംഭിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ എട്ട് ബാറുകളിൽ, പാർക്കർ പോരാടാൻ തുടങ്ങുന്നു, കാഹളക്കാരനായ ഹോവാർഡ് മക്ഗീ നിരാശയോടെ "ബാംഗ്!" പാർക്കറിൽ. പോരായ്മകൾക്കിടയിലും പാർക്കറിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ഒന്നായി "ലവർ മാൻ" ന്റെ ഈ പതിപ്പ് ചാൾസ് മിംഗസ് കണക്കാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പാർക്കർ ഈ റെക്കോർഡുകളെ വെറുത്തു, അവ പുറത്തിറക്കിയ റോസ് റസ്സലിനോട് ഒരിക്കലും ക്ഷമിച്ചില്ല. 1951-ൽ വെർവിനു വേണ്ടി ചാർലി വീണ്ടും ഈ രാഗം റെക്കോർഡ് ചെയ്തു.

പാർക്കർ ആശുപത്രിയിൽ നിന്ന് മോചിതനായപ്പോൾ, അദ്ദേഹം വൃത്തിയും ആരോഗ്യവുമായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ കരിയറിലെ ചില പ്രകടനങ്ങളും റെക്കോർഡിംഗുകളും തുടർന്നു. അവൻ ഇസ്ലാം മതം സ്വീകരിച്ചു. കാലിഫോർണിയയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, ചാർലി തന്റെ ആശുപത്രി വാസത്തെ പരാമർശിച്ച് കാമറില്ലോയിൽ "റിലാക്സിൻ" റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഹെറോയിൻ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, സാവോയ്, ഡയൽ ലേബലുകൾക്കായി ഡസൻ കണക്കിന് റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉണ്ടാക്കി. ട്രമ്പറ്റർ മൈൽസ് ഡേവിസ്, ഡ്രമ്മർ മാക്സ് റോച്ച് എന്നിവരുൾപ്പെടെ "ക്ലാസിക് ക്വിന്ററ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടെ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചാർലി പാർക്കറും സ്ട്രിംഗുകളും

ചരടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രകടനം നടത്തണമെന്നായിരുന്നു പാർക്കറുടെ ഏറെക്കാലത്തെ ആഗ്രഹം. അദ്ദേഹം ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ തീക്ഷ്ണമായ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തിലും നൂതനാശയങ്ങളിലും ചാർളിക്ക് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്നും പിന്നീട് തേർഡ് സ്ട്രീം (മൂന്നാം സ്ട്രീം) എന്നറിയപ്പെട്ടതിന് സമാനമായ ഒരു പദ്ധതിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും സമകാലികർ പറഞ്ഞു. ജാസ് സ്റ്റാൻഡേർഡുകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ സ്ട്രിംഗുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിന് വിരുദ്ധമായി ജാസും ക്ലാസിക്കൽ ഘടകങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതം.

1949 നവംബർ 30-ന്, ജാസ്, ചേംബർ സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുടെ ഒരു കൂട്ടം ബല്ലാഡുകളുടെ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ നോർമൻ പാർക്കറെ ഏർപ്പാട് ചെയ്തു. ഈ സെഷനിലെ ആറ് മാസ്റ്റർമാർ ചാർലി പാർക്കറിന്റെ ആൽബം സ്ട്രിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സമാഹരിച്ചു: "ജസ്റ്റ് ഫ്രണ്ട്സ്", "എവരിതിംഗ് ഹാപ്പൻസ് ടു മി", "ഏപ്രിൽ ഇൻ പാരീസ്", "സമ്മർടൈം", "എനിക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു സമയം", "ഞാൻ വേണമെങ്കിൽ" "നിങ്ങളെ" നഷ്ടപ്പെടുത്തുക.

ചാർലി പാർക്കറുടെ കാറ്റലോഗിൽ ഈ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ ശബ്ദം വിരളമാണ്. പാർക്കറിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാധാരണ ജോലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതവും ലാഭകരവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറിയ ബാൻഡ് റെക്കോർഡിംഗുകളേക്കാൾ ഇരുണ്ടതും മൃദുലവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വരം, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക സോളോകളും മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്കുള്ള ഹാർമോണിക് അടിത്തറയേക്കാൾ യഥാർത്ഥ മെലഡികളുടെ മനോഹരമായ അലങ്കാരങ്ങളാണ്. തന്റെ ഹെറോയിൻ ആസക്തി നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഹ്രസ്വ കാലയളവിൽ പാർക്കർ ചെയ്ത ചുരുക്കം ചില റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ഒന്നാണിത്, ഈ ഗെയിമിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാന്തതയും മാനസിക വ്യക്തതയും വരുന്നു. പാർക്കർ പറഞ്ഞു ചരടുകളുള്ള പക്ഷിഅവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു. ജാസ് സംഗീതത്തിൽ ക്ലാസിക്കൽ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉപയോഗം പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥമായിരുന്നില്ലെങ്കിലും, കമ്പോസർ ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ബെബോപ്പിനെ ഏകോപിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതിയായിരുന്നു ഇത്.

മാസി ഹാളിൽ ജാസ്

1953-ൽ, ചാർലി പാർക്കർ കാനഡയിലെ ടൊറന്റോയിലെ മാസി ഹാളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഗില്ലെസ്പി, മിംഗസ്, ബഡ് പവൽ, മാക്സ് റോച്ച് എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, റോക്കി മാർസിയാനോയും ജേഴ്‌സി ജോ വാൽകോട്ടും തമ്മിലുള്ള ഹെവിവെയ്റ്റ് ബോക്‌സിംഗ് മത്സരത്തിന്റെ ടെലിവിഷൻ സംപ്രേക്ഷണത്തോടൊപ്പമാണ് കച്ചേരി നടന്നത്, അതിനാൽ മിക്കവാറും കാണികൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മിംഗസ് സംഗീതക്കച്ചേരി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതിന്റെ ഫലമായി ഒരു ആൽബം മാസി ഹാളിൽ ജാസ്. ഈ കച്ചേരിയിൽ പാർക്കർ ഒരു ഗ്രാഫ്റ്റൺ പ്ലാസ്റ്റിക് സാക്സോഫോൺ വായിച്ചു. തന്റെ കരിയറിലെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം പുതിയ ശബ്ദങ്ങളും മെറ്റീരിയലുകളും പരീക്ഷിച്ചു.

Conn 6M, The Martin Handicraft, Selmer Model 22 എന്നിവയുൾപ്പെടെ നിരവധി സാക്‌സോഫോണുകൾ പാർക്കർ വായിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. 1947-ൽ അദ്ദേഹത്തിനായി പ്രത്യേകം നിർമ്മിച്ച "സൂപ്പർ 20" എന്ന കിംഗ് സാക്‌സോഫോണിനൊപ്പം പാർക്കറും അവതരിപ്പിച്ചു.

മരണ പക്ഷി

1955 മാർച്ച് 12-ന് ന്യൂയോർക്കിലെ സ്റ്റാൻഹോപ്പ് ഹോട്ടലിൽ വച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തും രക്ഷാധികാരിയുമായ ബറോണസ് ഡി പനോനിക്ക കൊയിനിഗ്സ്‌വാർട്ടറെ സന്ദർശിച്ച് ടെലിവിഷനിൽ ഡോർസി ബ്രദേഴ്‌സ് ഷോ കാണുന്നതിനിടെ പാർക്കർ മരിച്ചു. ലോബർ ന്യുമോണിയയും രക്തസ്രാവമുള്ള അൾസറുമാണ് മരണത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക കാരണം, എന്നാൽ പാർക്കറിന് കരളിന് സിറോസിസ് ഉണ്ടാകുകയും ഹൃദയാഘാതം സംഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടം നടത്തിയ അന്വേഷകൻ പാർക്കറിന്റെ 34 വയസ്സുള്ള ശരീരത്തിന്റെ പ്രായം ഏകദേശം 50 മുതൽ 60 വയസ്സ് വരെയാണെന്ന് തെറ്റായി നിർണ്ണയിച്ചു.

പാർക്കർ 1950 മുതൽ തന്റെ മകൻ ബൈർഡിന്റെയും മകൾ പ്രീയുടെയും (സിസ്റ്റിക് ഫൈബ്രോസിസ് ബാധിച്ച് ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു) അമ്മ ചാൻ റിച്ചാർഡ്‌സണോടൊപ്പമാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. അവൻ ചാങ്ങിനെ തന്റെ ഭാര്യയായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവളെ ഔപചാരികമായി വിവാഹം കഴിച്ചില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ തന്റെ മുൻ ഭാര്യ ഡോറിസിനെ (1948-ൽ വിവാഹം കഴിച്ചു) വിവാഹമോചനം ചെയ്തില്ല. ഇത് പാർക്കറിന്റെ അനന്തരാവകാശ പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒത്തുതീർപ്പിലേക്ക് നയിക്കുകയും ഒടുവിൽ ന്യൂയോർക്കിൽ നിശബ്ദമായി സംസ്‌കരിക്കപ്പെടാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം നിറവേറ്റാൻ കഴിയാതെ വരികയും ചെയ്തു.

മരണത്തിൽ പോലും കൻസാസ് സിറ്റിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ പാർക്കർ ആഗ്രഹിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു. തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ അടക്കം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും ന്യൂയോർക്ക് തന്റെ വീടാണെന്നും പാർക്കർ ചാനോട് പറഞ്ഞു. ഡിസി ഗില്ലസ്‌പി ശവസംസ്‌കാരച്ചടങ്ങിന് പണം നൽകുകയും സംസ്ഥാന വിടവാങ്ങൽ ചടങ്ങ് സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹാർലെം ഘോഷയാത്ര നയിച്ചത് ആദം ക്ലേട്ടൺ പവൽ, ജൂനിയർ ആയിരുന്നു, കൂടാതെ അമ്മയുടെ ആഗ്രഹപ്രകാരം പാർക്കറുടെ മൃതദേഹം മിസോറിയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു സ്മാരക കച്ചേരിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. ചാർളി ഒരു പ്രതിബദ്ധതയുള്ള നിരീശ്വരവാദിയാണെന്ന് അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നിട്ടും, പാർക്കർ കുടുംബത്തെ ക്രിസ്ത്യൻ ശവസംസ്കാരം നടത്തിയതിന് പാർക്കറിന്റെ വിധവ വിമർശിച്ചു. മിസോറിയിലെ ലിങ്കൺ സെമിത്തേരിയിൽ ബ്ലൂ സമ്മിറ്റ് എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കുഗ്രാമത്തിൽ പാർക്കറെ സംസ്കരിച്ചു.

ചാർലി പാർക്കറിന്റെ റിയൽ എസ്റ്റേറ്റ് നിയന്ത്രിക്കുന്നത് CMG വേൾഡ് വൈഡ് ആണ്.

സംഗീതം

ചാർലി പാർക്കറുടെ രചനകളുടെ ശൈലിയിൽ മുമ്പുണ്ടായിരുന്ന ജാസ് ഫോമുകളിൽ നിന്നും സ്റ്റാൻഡേർഡുകളിൽ നിന്നും യഥാർത്ഥ ട്യൂണിന്റെ ഇന്റർപോളേഷനുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സമ്പ്രദായം ഇന്നും ജാസിൽ വ്യാപകമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പാർക്കർ എഴുതിയ വരികൾക്കൊപ്പം "ഓർണിത്തോളജി" ("ഹൗ ഹൈ ദ മൂൺ"), "യാർഡ്ബേർഡ് സ്യൂട്ട്" എന്നിവയുടെ വോക്കൽ പതിപ്പ് "വാട്ട് പ്രൈസ് ലവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ബെബോപ്പിന് മുമ്പ് ഈ രീതി അസാധാരണമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ കലാകാരന്മാർ ജനപ്രിയ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ക്രമീകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറി സ്വന്തം രചനകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയതോടെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു വ്യാപാരമുദ്രയായി മാറി.

"നൗസ് ദി ടൈം", "ബില്ലി"സ് ബൗൺസ്", "കൂൾ ബ്ലൂസ്" തുടങ്ങിയ ട്യൂണുകൾ സാധാരണ പന്ത്രണ്ട് ബാർ വേരിയേഷൻ ബ്ലൂസിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും, "ബ്ലൂസ് ഫോർ ആലീസിന് വേണ്ടിയുള്ള 12 ബാർ ബ്ലൂസ് പതിപ്പും പാർക്കർ സൃഷ്ടിച്ചു. ". ഈ അദ്വിതീയ കോർഡുകൾ "പക്ഷി മാറ്റങ്ങൾ" എന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോളോകൾ പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ ദീർഘവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ശ്രുതിമധുരമായ വരികളും കുറഞ്ഞ ആവർത്തനവുമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ചില മെലഡികളിൽ അദ്ദേഹം ആവർത്തനം ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് "നൗസ് ദ ടൈം".

ആധുനിക സോളോ ജാസിന്റെ ഒരു പ്രധാന സംഭാവനയാണ് പാർക്കർ, അതിൽ ട്രിപ്പിറ്റുകളും പിക്കപ്പുകളും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത് കോർഡിലേക്ക് ടോണുകൾ കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള അസാധാരണമായ രീതിയിലാണ്, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്ക് മുമ്പ് സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഒഴിവാക്കിയ പാസിംഗ് ടോണുകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ സോളോയിസ്റ്റിന് കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി. തനതായ ശൈലിയിലും താളത്തിന്റെ നൂതനമായ ഉപയോഗത്തിലും പാർക്കർ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു. ചാർലി പാർക്കർ ഓമ്‌നിബുക്ക് എന്ന പേരിൽ മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിപ്പിച്ചു, വരും വർഷങ്ങളിൽ ജാസിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന പാർക്കറിന്റെ ശൈലി അവ്യക്തമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ചാർലി പാർക്കർ

ചാർലി പാർക്കർ

ചാർലി പാർക്കർ

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി

സവോയ് റെക്കോർഡ്സ്

1944
ദി ഇമോർട്ടൽ ചാർലി പാർക്കർ
പക്ഷി: മാസ്റ്റർ എടുക്കുന്നു
എൻകോർസ്

1945
ഡിസി ഗില്ലസ്പി
ചാർളി പാർക്കറിന്റെ പ്രതിഭ
ചാർലി പാർക്കർ കഥ
ചാർലി പാർക്കർ മെമ്മോറിയൽ വാല്യം. 2

1947
ചാർലി പാർക്കർ മെമ്മോറിയൽ വാല്യം. 1

1948
ബേർഡ് അറ്റ് ദി റൂസ്റ്റ്, വാല്യം. 1
ചാർലി പാർക്കർ പുതുതായി കണ്ടെത്തിയ വശങ്ങൾ
"പക്ഷി" മടങ്ങുന്നു

1949
ബേർഡ് അറ്റ് ദി റൂസ്റ്റ്, വാല്യം. 2
കൂരയിൽ പക്ഷി

1950
ചാർലി പാർക്കർ സെക്‌സ്റ്ററ്റിനൊപ്പം വീട്ടിൽ ഒരു സായാഹ്നം

ഡയൽ റെക്കോർഡുകൾ

1945
റെഡ് നോർവോയുടെ അതിശയകരമായ ജാം സെഷൻ

1946
ഇതര മാസ്റ്റേഴ്സ് വാല്യം. 2

1947
ദി ബേർഡ് ബ്ലോസ് ദി ബ്ലൂസ്
കൂൾ ബ്ലൂസ് c/w ബേർഡ്‌സ് നെസ്റ്റ്
ഇതര മാസ്റ്റേഴ്സ് വാല്യം. 1
ക്രേസിയോളജി c/w ക്രേസിയോളജി, II: കോറസ് കളിക്കാനുള്ള 3 വഴികൾ
ചാർലി പാർക്കർ വോളിയം. 4

വെർവ് റെക്കോർഡുകൾ

1946
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക്, വാല്യം. 2
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക്, വാല്യം. 4

1948
വിവിധ കലാകാരന്മാർ - ജാസ്സിന്റെ പോട്ട്പൂരി
ചാർലി പാർക്കർ കഥ #1

1949
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #7 - ജാസ് വറ്റാത്ത
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക്, വാല്യം. 7
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക് - എല്ല ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡ് സെറ്റ്
ദി കംപ്ലീറ്റ് ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ വെർവ് - പക്ഷി

1950
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #4 - ബേർഡ് ആൻഡ് ഡിസ്
ചാർലി പാർക്കർ കഥ #3

1951
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #8 - സ്വീഡിഷ് ഷ്നാപ്സ്
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #6 - ഫിയസ്റ്റ

1952
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #3 - നൗ ഈസ് ദി ടൈം

1953
ചാർലി പാർക്കറിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ്

1954
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #5 - ചാർലി പാർക്കർ കോൾ പോർട്ടറായി അഭിനയിക്കുന്നു

സമാഹാരങ്ങൾ

1940
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 1 (ഫിലോളജി)
ചാർലി പാർക്കർ ജെയ് മക്‌ഷാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയും - ഏർലി ബേർഡ് (സ്റ്റാഷ്)
ചാർലി പാർക്കർ - ഏർലി ബേർഡ് (സ്‌പോട്ട്‌ലൈറ്റ്) അവതരിപ്പിക്കുന്ന ജെയ് മക്‌ഷാൻ ഓർക്കസ്ട്ര

1941
ജെയ് മക്‌ഷാൻ - ദി ഏർലി ബേർഡ് ചാർലി പാർക്കർ, 1941-1943: ജാസ് ഹെറിറ്റേജ് സീരീസ് (എംസിഎ)
ബെബോപ്പിന്റെ പൂർണ്ണമായ ജനനം (സ്റ്റാഷ്)

1943
ബെബോപ്പിന്റെ ജനനം: ബേർഡ് ഓൺ ടെനോർ 1943 (സ്റ്റാഷ്)

1945
1945 (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)
ചാർലി പാർക്കർ വോളിയം. 3 യംഗ് ബേർഡ് 1945 (മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് ജാസ്)
ഡിസി ഗില്ലസ്പി
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 17 (ഫിലോളജി)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ഡയൽ വോളിയം. 5 (സ്പോട്ട്ലൈറ്റ്)
റെഡ് നോർവോയുടെ ഫാബുലസ് ജാം സെഷൻ (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)
ഡിസി ഗില്ലസ്‌പി/ചാർലി പാർക്കർ - ടൗൺ ഹാൾ, ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി, ജൂൺ 22, 1945 (അപ്‌ടൗൺ)
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 4 (ഫിലോളജി)
ലോട്ടസ് ലാൻഡിലെ യാർഡ്‌ബേർഡ് (സ്‌പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)

1946
റാപ്പിൻ വിത്ത് ബേർഡ് (മീക്സ)
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക് - എത്ര ഉയരത്തിൽ ചന്ദ്രൻ (ബുധൻ)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ഡയൽ വോളിയം. 1 (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)

1947
ദി ലെജൻഡറി ഡയൽ മാസ്റ്റേഴ്സ്, വാല്യം. 2 (സ്‌റ്റാഷ്)
വിവിധ കലാകാരന്മാർ - താളത്തിൽ ലാലേട്ടൻ (സ്പോട്ട്ലൈറ്റ്)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ഡയൽ വോളിയം. 2 (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ഡയൽ വോളിയം. 3 (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ഡയൽ വോളിയം. 4 (സ്പോട്ട്ലൈറ്റ്)
വിവിധ കലാകാരന്മാർ - നരവംശശാസ്ത്രം (സ്പോട്ട്ലൈറ്റ്)
അലൻ ഈഗർ - ഇൻ ദി ലാൻഡ് ഓഫ് ഓ-ബ്ലാ-ഡീ 1947-1953 (അപ്‌ടൗൺ)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ഡയൽ വോളിയം. 6 (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)
വിവിധ കലാകാരന്മാർ - ദി ജാസ് സീൻ (ക്ലെഫ്)

1948
ചാർലി പാർക്കർ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ജീൻ റോളണ്ട് ബാൻഡ് - ദ ബാൻഡ് ദാറ്റ് നെവർ വാസ് (സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റ്)
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 6 (ഫിലോളജി)
52 സെന്റ്‌ലെ പക്ഷി. (ജാസ് വർക്ക്ഷോപ്പ്)
ചാർലി പാർക്കർ
ചാർലി പാർക്കർ
ചാർലി പാർക്കർ ഓൺ ദി എയർ, വാല്യം. 1 (എവറസ്റ്റ്)

1949
ചാർലി പാർക്കർ - ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ് പെർഫോമൻസ്, വാല്യം. 2 (ESP)
ദി മെട്രോനോം ഓൾ സ്റ്റാർസ് - സ്വിംഗ് ടു ബി-ബോപ്പ് (ആർ‌സി‌എ കാംഡൻ)
Jazz At The Philharmonic - J.A.T.P. കാർണഗീ ഹാളിൽ 1949 (പാബ്ലോ)
രാരാ അവിസ് അവിസ്, അപൂർവ പക്ഷി (സ്റ്റാഷ്)
വിവിധ കലാകാരന്മാർ - ആൾട്ടോ സാക്സസ് (നോർഗ്രാൻ)
റോഡിലെ പക്ഷി (ജാസ് ഷോകേസ്)
ചാർലി പാർക്കർ/ഡിസി ഗില്ലസ്പി - ബേർഡ് ആൻഡ് ഡിസ് (യൂണിവേഴ്സൽ (ജപ്പാൻ))
ചാർലി പാർക്കർ
ഫ്രാൻസിലെ ചാർലി പാർക്കർ 1949 (ജാസ് ഒ.പി. (ഫ്രാൻസ്))
ചാർലി പാർക്കർ - ബേർഡ് ബോക്സ് വാല്യം. 2 (ജാസ് അപ്പ് (ഇറ്റലി))
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 5 (ഫിലോളജി)
സ്ട്രിംഗുകളുള്ള ചാർലി പാർക്കർ (ക്ലെഫ്)
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 2 (ഫിലോളജി)
പക്ഷിയുടെ കണ്ണുകൾ, വാല്യം 3 (ഫിലോളജി)
അവിശ്വാസികളുടെ നൃത്തം (S.C.A.M.)

1950
ചാർലി പാർക്കർ ലൈവ് ബേർഡ്‌ലാൻഡ് 1950 (ഇപിഎം മ്യൂസിക് (എഫ്) എഫ്ഡിസി 5710)
ചാർലി പാർക്കർ നിക്കിന്റെ (ജാസ് വർക്ക്ഷോപ്പ് JWS 500)
ചാർലി പാർക്കർ അപ്പോളോ തിയേറ്ററിലും സെന്റ്. നിക്കിന്റെ അരീന (സിം ZM 1007)
ചാർലി പാർക്കർ - ബേർഡ്സ് ഐസ്, വാല്യം 15 (ഫിലോളജി (ഇറ്റ്) W 845-2)
ചാർലി പാർക്കർ - ഫാറ്റ്സ് നവാരോ - ബഡ് പവൽ (ഓസോൺ 4)
ചാർലി പാർക്കർ - ബേർഡ്‌ലാൻഡിലെ ഒരു രാത്രി (കൊളംബിയ JG 34808)
ചാർലി പാർക്കർ - ബഡ് പവൽ - ഫാറ്റ്സ് നവാരോ (ഓസോൺ 9)
ചാർലി പാർക്കർ - ജസ്റ്റ് ഫ്രണ്ട്സ് (S.C.A.M. JPG 4)
ചാർലി പാർക്കർ - അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ജാം സെഷൻസ് (Zim ZM 1006)
വി.എ. - ഞങ്ങളുടെ ബെസ്റ്റ് (ക്ലെഫ് എംജിസി 639)
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #4 - ബേർഡ് ആൻഡ് ഡിസ് (വെർവ് എംജിവി 8006)
പ്രേരണാപരമായി കോഹറന്റ് മൈൽസ് ഡേവിസ് (ആൾട്ടോ AL 701)
ചാർലി പാർക്കർ - അൾട്ടിമേറ്റ് ബേർഡ് 1949-50 (ഗ്രോട്ടോ 495)
ചാർലി പാർക്കർ - ബല്ലാഡ്‌സ് ആൻഡ് ബേർഡ്‌ലാൻഡ് (ക്ലാക്ടോ (ഇ) എംജി 101)
ചാർലി പാർക്കർ ബിഗ് ബാൻഡ് (മെർക്കുറി എംജിസി 609)
ചാർലി പാർക്കർ - പാർക്കർ പ്ലസ് സ്ട്രിംഗ്സ് (ചാർലി പാർക്കർ PLP 513)
ചാർലി പാർക്കർ - അപ്പോളോ, കാർണഗീ ഹാൾ, ബേർഡ്‌ലാൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ തത്സമയമുള്ള പക്ഷി (കൊളംബിയ JC 34832)
ചാർലി പാർക്കർ - നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത പക്ഷി (സ്റ്റാഷ് എസ്ടിസിഡി 10)
നോർമൻ ഗ്രാൻസ് ജാസ് കച്ചേരി (നോർഗ്രാൻ എംജിഎൻ 3501-2)
ചിക്കാഗോ പെർഷിംഗ് ബോൾറൂമിൽ ചാർലി പാർക്കർ 1950 (സിം ZM 1003)
ചാർലി പാർക്കർ സ്റ്റോറി, #3 (വെർവ് എംജിവി 8002)
ചാർലി പാർക്കർ - സ്വീഡനിൽ പക്ഷി (സ്പോട്ട്ലൈറ്റ് (ഇ) SPJ 124/25)
ചാർലി പാർക്കർ - കൂടുതൽ നൽകാത്തത്, വാല്യം. 2 (റോയൽ ജാസ് (D) RJD 506)
മച്ചിറ്റോ - ആഫ്രോ-ക്യൂബൻ ജാസ് (ക്ലെഫ് എംജിസി 689)
ചാർലി പാർക്കർ സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റിനൊപ്പം വീട്ടിൽ ഒരു സായാഹ്നം (സവോയ് എംജി 12152)

1951
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #8 - സ്വീഡിഷ് ഷ്നാപ്സ് (വെർവ് എംജിവി 8010)
മാഗ്നിഫിഷ്യന്റ് ചാർലി പാർക്കർ (ക്ലെഫ് എംജിസി 646)
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #6 - ഫിയസ്റ്റ (വെർവ് എംജിവി 8008)
ചാർലി പാർക്കർ - ബേർഡ്‌ലാൻഡിലെ ഉച്ചകോടി യോഗം (കൊളംബിയ JC 34831)
ചാർലി പാർക്കർ - ബേർഡ് മീറ്റ് ബിർക്‌സ് (ക്ലാക്ടോ (ഇ) എംജി 102)
ചാർലി പാർക്കർ - ദി ഹാപ്പി "ബേർഡ്" (ചാർലി പാർക്കർ PLP 404)
ചാർലി പാർക്കർ ലൈവ് ബോസ്റ്റൺ, ഫിലാഡൽഫിയ, ബ്രൂക്ക്ലിൻ 1951 (ഇപിഎം മ്യൂസിക് (എഫ്) എഫ്ഡിസി 5711)
ചാർലി പാർക്കർ - ബേർഡ് വിത്ത് ദി ഹെർഡ് 1951 (അലമാക് ക്യുഎസ്ആർ 2442)
ചാർലി പാർക്കർ - കൂടുതൽ നൽകാത്തത്, വാല്യം. 1 (റോയൽ ജാസ് (D) RJD 505)

1952
ചാർലി പാർക്കർ - പുതിയ പക്ഷി വാല്യം. 2 (ഫീനിക്സ് LP 12)
ചാർലി പാർക്കർ/സോണി ക്രിസ്/ചെറ്റ് ബേക്കർ - ഇംഗിൾവുഡ് ജാം 6-16-"52 (ജാസ് ക്രോണിക്കിൾസ് ജെസിഎസ് 102)
നോർമൻ ഗ്രാൻസ്" ജാം സെഷൻ, #1 (മെർക്കുറി എംജിസി 601)
നോർമൻ ഗ്രാൻസ്" ജാം സെഷൻ, #2 (മെർക്കുറി എംജിസി 602)
ചാർലി പാർക്കർ റോക്ക്‌ലാൻഡ് പാലസിൽ തത്സമയം (ചാർലി പാർക്കർ PLP 502)
ചാർലി പാർക്കർ - ചിയേഴ്സ് (S.C.A.M. JPG 2)
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #3 - നൗസ് ദി ടൈം (വെർവ് എംജിവി 8005)

1953
മൈൽസ് ഡേവിസ് - കളക്ടറുടെ ഇനങ്ങൾ (പ്രസ്റ്റീജ് PRLP 7044)
ചാർലി പാർക്കർ - മോൺട്രിയൽ 1953 (അപ്‌ടൗൺ യുപി 27.36)
ചാർലി പാർക്കർ/മൈൽസ് ഡേവിസ്/ഡിസി ഗില്ലസ്പി - മൈലുകളും തലകറക്കവുമുള്ള പക്ഷി (ക്വീൻ ഡിസ്ക് (ഇറ്റ്) ക്യൂ-002)
ചാർലി പാർക്കർ - വാഷിംഗ്ടണിലെ ഒരു രാത്രി (ഇലക്ട്ര/സംഗീതജ്ഞൻ E1 60019)
ചാർലി പാർക്കർ - യാർഡ്ബേർഡ്-DC-53 (VGM 0009)
സ്റ്റോറിവില്ലിലെ ചാർലി പാർക്കർ (ബ്ലൂ നോട്ട് BT 85108)
ചാർലി പാർക്കർ - സ്റ്റാർ ഐസ് (ക്ലാക്ടോ (ഇ) എംജി 100)
ചാൾസ് മിംഗസ് - സമ്പൂർണ്ണ അരങ്ങേറ്റ റെക്കോർഡിംഗുകൾ (അരങ്ങേറ്റം 12DCD 4402-2)
ദി ക്വിന്റ്റെറ്റ് - ജാസ് അറ്റ് മാസി ഹാൾ, വാല്യം. 1 (അരങ്ങേറ്റ DLP 2)
ദി ക്വിന്റ്റെറ്റ് - ജാസ് അറ്റ് മാസ്സി ഹാളിൽ (അരങ്ങേറ്റം DEB 124)
ചാർലി പാർക്കർ - പക്ഷി പക്ഷികളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു (മാർക്ക് ഗാർഡ്നർ (ഇ) എംജി 102)
ബഡ് പവൽ - സമ്മർ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റുകൾ 1953 (ESP-Disk" ESP 3023)
ചാർലി പാർക്കർ - പുതിയ പക്ഷി: ഹായ് ഹാറ്റ് ബ്രോഡ്കാസ്റ്റ്സ് 1953 (ഫീനിക്സ് എൽപി 10)
ചാർലി പാർക്കറിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് (വെർവ് 825 671-2)

1954
Hi-Hat എല്ലാ താരങ്ങളും, അതിഥി കലാകാരന്മാരും, ചാർലി പാർക്കർ (ഫ്രഷ് സൗണ്ട് (എസ്പി) FSR 303)
ചാർലി പാർക്കർ - കെന്റൺ ആൻഡ് ബേർഡ് (ജാസ് സുപ്രീം JS 703)
ദി ജീനിയസ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ, #5 - ചാർലി പാർക്കർ കോൾ പോർട്ടറെ കളിക്കുന്നു (വെർവ് എംജിവി 8007)
ചാർലി പാർക്കർ - മൈൽസ് ഡേവിസ് - ലീ കോനിറ്റ്സ് (ഓസോൺ 2)
വി.എ. - എക്കോസ് ഓഫ് ആൻ എറ: ദി ബേർഡ്‌ലാൻഡ് ഓൾ സ്റ്റാർസ് കാർണഗീ ഹാളിൽ താമസിക്കുന്നു (റൗലറ്റ് RE 127)

തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗുകൾ
ടൗൺഹാളിൽ തത്സമയം w. ഡിസി (1945)
ലോട്ടസ് ലാൻഡിലെ യാർഡ്ബേർഡ് (1945)
ബേർഡ് ആൻഡ് പ്രെസ് (1946) (വെർവ്)
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക് (1946) (പോളിഗ്രാം)
റാപ്പിംഗ് വിത്ത് ബേർഡ് (1946-1951)
കാർനെഗീ ഹാളിലെ പക്ഷിയും ഡിസും (1947) (നീല കുറിപ്പ്)
കംപ്ലീറ്റ് സാവോയ് ലൈവ് പെർഫോമൻസ് (1947–1950)
52-ആം തെരുവിലെ പക്ഷി (1948)
ദി കംപ്ലീറ്റ് ഡീൻ ബെനഡെറ്റി റെക്കോർഡിംഗ്സ് (1948–1951) (7 സിഡിഎസ്)
ജാസ് അറ്റ് ദ ഫിൽഹാർമോണിക് (1949) (വെർവ്)
ചാർലി പാർക്കറും കാർണഗീ ഹാളിലെ ആധുനിക ജാസിന്റെ നക്ഷത്രങ്ങളും (1949) (ജാസ്)
പാരീസിലെ പക്ഷി (1949)
ഫ്രാൻസിലെ പക്ഷി (1949)
ചാർലി പാർക്കർ ഓൾ സ്റ്റാർസ് ലൈവ് അറ്റ് ദി റോയൽ റൂസ്റ്റിൽ (1949)
വൺ നൈറ്റ് ഇൻ ബേർഡ്‌ലാൻഡ് (1950) (കൊളംബിയ)
സെന്റ്. നിക്‌സ് (1950)
അപ്പോളോ തിയേറ്ററിലെ പക്ഷിയും സെന്റ്. നിക്ലാസ് അരീന (1950)
അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ജാം സെഷൻസ് (1950)
ചിക്കാഗോ പെർഷിംഗ് ബോൾറൂമിലെ ചാർലി പാർക്കർ 1950 (1950)
സ്വീഡനിൽ പക്ഷി (1950) (സ്റ്റോറിവില്ലെ)
ഹാപ്പി ബേർഡ് (1951)
ബേർഡ്‌ലാൻഡിലെ ഉച്ചകോടി യോഗം (1951) (കൊളംബിയ)
റോക്ക്‌ലാൻഡ് പാലസിൽ താമസിക്കുന്നു (1952)
ജാം സെഷൻ (1952) (പോളിഗ്രാം)
1952 ജൂലൈ 14 (1952) (അപൂർവ തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗുകൾ) ജിറേർ സോർത്തിയൻസ് റാഞ്ചിൽ
ദി കംപ്ലീറ്റ് ലെജൻഡറി റോക്ക്‌ലാൻഡ് പാലസ് കച്ചേരി (1952)
ചാർലി പാർക്കർ: മോൺട്രിയൽ 1953 (1953)
വൺ നൈറ്റ് ഇൻ വാഷിംഗ്ടൺ (1953) (VGM)
ബേർഡ് അറ്റ് ദ ഹൈ ഹാറ്റ് (1953) (നീല കുറിപ്പ്)
സ്റ്റോറിവില്ലിലെ ചാർലി പാർക്കർ (1953)
മാസി ഹാളിലെ ജാസ്, എവർ ദി ഗ്രേറ്റസ്റ്റ് ജാസ് കൺസേർട്ട് (1953).

ചാർളി "ബേർഡ്" പാർക്കർ (ജനനം ഓഗസ്റ്റ് 29, 1920 കൻസാസ്, യുഎസ്എ - മാർച്ച് 12, 1955 ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ) - ഒരു മികച്ച ആൾട്ടോ സാക്‌സോഫോണിസ്റ്റ്, ബെബോപ്പ് വിഭാഗത്തിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിലകൊണ്ടു, പിന്നീട് അത് എല്ലാ ആധുനിക ജാസിന്റെയും അടിസ്ഥാനമായി.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രതിഭയെന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കം ചില കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ് പാർക്കർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇതിഹാസമായിരുന്നു. തന്റെ സമകാലികരുടെ ഭാവനയിൽ അദ്ദേഹം അസാധാരണമാംവിധം ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു, അത് ജാസിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലകളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് സാഹിത്യത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ഇന്ന്, ഒരു യഥാർത്ഥ ജാസ് സംഗീതജ്ഞനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ, പാർക്കറിന്റെ പ്രിയങ്കരമായ സ്വാധീനം മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന ഭാഷയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂർത്തമായ സ്വാധീനവും അനുഭവപ്പെടില്ല.

1920-ൽ കൻസാസ് സിറ്റിയിലെ നീഗ്രോ ക്വാർട്ടറിലാണ് ചാൾസ് പാർക്കർ ജനിച്ചത്. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു വാഡ്‌വില്ലെ കലാകാരനായിരുന്നു, അമ്മ ഒരു നഴ്‌സായിരുന്നു. ചാർലി സ്കൂളിൽ പോയി, അവിടെ ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നു, ആദ്യത്തെ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ പിച്ചള ബാരിറ്റോണും ക്ലാരിനെറ്റും വായിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിരന്തരം ജാസ് കേൾക്കുന്ന ആൺകുട്ടി ഒരു ആൾട്ടോ സാക്സോഫോൺ സ്വപ്നം കണ്ടു. അവന്റെ അമ്മ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഉപകരണം വാങ്ങി, പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനാകാൻ സ്കൂൾ വിട്ടു.

നൃത്ത സ്ഥാപനങ്ങളിൽ മാത്രമേ അധിക പണം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നുള്ളൂ. ഒരു നവാഗതന് ഒരു ഡോളറും നാലിലൊന്ന് ഡോളറും നൽകി ലോകത്തെ എല്ലാം പഠിപ്പിച്ചു. ചാർളി പരാജയപ്പെട്ടപ്പോൾ പലരും നിഷ്കരുണം ചിരിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ ചുണ്ടുകൾ കടിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അപ്പോൾ അവർ അദ്ദേഹത്തിന് "യാർഡ്ബേർഡ്" എന്ന വിളിപ്പേര് നൽകി - ഒരു മുറ്റത്തെ പക്ഷി, ഒരു ചെറിയ സാലഡ്. പക്ഷേ, കഥാകൃത്തിന്റെ പ്രവചനമനുസരിച്ച്, വൃത്തികെട്ട "മുറ്റപ്പക്ഷി" മനോഹരമായ പക്ഷിയായി മാറി. "പക്ഷി" - "പക്ഷി" - ഇങ്ങനെയാണ് ജാസ്മാൻ പാർക്കറിനെ വിളിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥം നേടുകയും ചെറുതും എന്നാൽ ശോഭയുള്ളതുമായ ജാസ് ഭാഷയ്ക്ക് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു: "പക്ഷിശാസ്ത്രം", "പക്ഷിയുടെ കൂട്", "കൊഴിഞ്ഞ ഇലകൾ" എന്നീ വിഷയങ്ങൾ ഇതാ. ", ഷിരിംഗ ലാലബിയും സവിനൂലിന്റെ മാർച്ചും ഉള്ള പ്രശസ്തമായ ന്യൂയോർക്ക് ക്ലബ്ബ് "ബേർഡ്‌ലാൻഡ്" (ലാൻഡ് ഓഫ് ബേർഡ്‌സ്) ഇതാ.

“സംഗീതം നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അനുഭവമാണ്, നിങ്ങളുടെ ജ്ഞാനമാണ്, നിങ്ങളുടെ ചിന്തകളാണ്. നിങ്ങൾ അത് ജീവിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നും പുറത്തുവരില്ല. സംഗീതത്തിന് അതിന്റേതായ അതിരുകൾ ഉണ്ടെന്നാണ് നമ്മൾ പഠിപ്പിക്കുന്നത്. എന്നാൽ കലയ്ക്ക് അതിരുകളില്ല ... "-
ചാൾസ് പാർക്കർ

വീടുവിട്ടതിനുശേഷം, ചാർലി 1940-ൽ ന്യൂയോർക്കിലെത്തുന്നതുവരെ ബാൻഡിൽ നിന്ന് ബാൻഡിലേക്കും നഗരങ്ങളിലേക്കും അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന ഒരു ജാസ്മാൻ ആയിത്തീർന്നു, "വളരെ കറുത്ത അടിയിലേക്ക്" ജീവിതം ഇതിനകം തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു. അക്കാലത്ത്, "മണിക്കൂറിനുശേഷം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ജാസ്മാൻമാർക്കിടയിൽ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു - ജോലിക്ക് ശേഷമുള്ള ഗെയിമുകൾ, അത് പിന്നീട് ജാം സെഷനുകൾ എന്ന് അറിയപ്പെട്ടു. ഓരോ ജാമിനും അതിന്റേതായ സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു. അത്തരം "സെഷനുകളിൽ" പാർക്കർ ഇതിനകം തലയിൽ കറങ്ങുന്ന സംഗീതത്തിനായി തിരയുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ കൈകളിൽ വന്നില്ല. ന്യൂയോർക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങളിൽ ഒരു ദിവസം, ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റിന്റെ അകമ്പടിയോടെ "ചെറോക്കി" എന്ന തീം മെച്ചപ്പെടുത്തിയതെങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ പിന്നീട് പറഞ്ഞു, ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ, ഉയർന്ന ടോണുകൾക്ക് (നോണുകളും അൺഡെസിമുകളും) ഊന്നൽ നൽകുന്നതായി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. അനുഗമിക്കുന്ന കോർഡുകളിൽ, അവൻ ഉള്ളിൽ കേട്ടത് അയാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു. ബെബോപ്പ്, പിന്നീട് റീബോപ്പ്, പിന്നെ ബോപ്പ് എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ശൈലിയുടെ ഇതിഹാസം ഇതാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ജാസ്സിന്റെ ഒരു പുതിയ ശൈലി, സമന്വയ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഏതെങ്കിലും കലയെപ്പോലെ, നിരവധി സംഗീതജ്ഞരുടെ സംയുക്ത സംഗീത നിർമ്മാണ പരിശീലനത്തിൽ പിറവിയെടുക്കാം. ഹാർലെം ക്ലബ്ബുകളിലെ ജാമുകളിൽ നിന്നാണ് ഈ ശൈലിയുടെ പിറവി ആരംഭിച്ചത്, പ്രധാനമായും ഹെൻറി മിന്റൺ ക്ലബ്ബിൽ, പാർക്കർ കൂടാതെ, ട്രംപറ്റർമാരായ ഡിസി ഗില്ലസ്പി, ഫാറ്റ്സ് നവാരോ, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ചാർളി ക്രിസ്റ്റ്യൻ, പിയാനിസ്റ്റുകളായ തെലോനിയസ് മോങ്ക് ആൻഡ് ബഡ് പവൽ, ഡ്രമ്മർമാരായ മാക്സ് റോച്ച്, കെന്നി എന്നിവർ. ക്ലാർക്ക് പതിവായി കണ്ടുമുട്ടി. "ബെബോപ്പ്" എന്ന പദം തന്നെ മിക്കവാറും ഓനോമാറ്റോപോയിക് ആണ്. കൻസാസ് സിറ്റിയിലെ പല സംഗീതജ്ഞരുടെയും ശൈലി ആദ്യം മുതൽ സ്വീകരിച്ച പാർക്കർ, വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിലെ ശബ്ദം "അടിച്ചമർത്തുന്നത്" ഒരു ശീലമായിരുന്നു, അത് കൂടുതൽ താളാത്മക സാച്ചുറേഷൻ നൽകി. പൊതുവേ, ജാസ്സിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ ഒരിക്കലും സൈദ്ധാന്തികരെ കണക്കാക്കിയിരുന്നില്ല. സമൂലമായി പുതിയ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലുകളൊന്നും ബെബോപ്പ് കൊണ്ടുവന്നിട്ടില്ല. നേരെമറിച്ച്, എല്ലാവരും കേൾക്കുന്ന AABA തരത്തിന്റെ സാധാരണ പന്ത്രണ്ട്-ബാർ ബ്ലൂസ് അല്ലെങ്കിൽ മുപ്പത്തിരണ്ട്-ബാർ കാലഘട്ടങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സംഗീതജ്ഞർ പ്രത്യേകം ഉത്സുകരായിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ തീമുകളുടെ ഹാർമോണിക് ഗ്രിഡുകളിൽ അവർ സ്വന്തം മെലഡികൾ രചിച്ചു, അത് പുതിയ തീമുകളായി മാറി. ശീലം കൂടാതെ, സൂക്ഷ്മമായ ചെവികൾക്ക് പോലും ഉറവിടം തിരിച്ചറിയുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. അതേ സമയം, പുതിയ ഹാർമോണിക് ഗ്രിഡുകൾ ക്രമാനുഗതമായ തിരിവുകൾ, ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ, ഫങ്ഷണൽ സബ്സ്റ്റിറ്റ്യൂഷനുകൾ എന്നിവയാൽ പൂരിതമായി, കൂടാതെ സങ്കീർണ്ണമായ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വിരാമചിഹ്നങ്ങളാൽ പുതിയ മെലഡികൾ തകർത്തു, അസമമിതിയിൽ അടിപ്പെട്ടു, ഗാനസമാനമാകുന്നത് നിർത്തുകയും പൂർണ്ണമായും ഉപകരണമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

ബെബോപ്പിൽ, കർശനമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ക്ലാസിക് രൂപം അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലയിലെത്തി. ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ നവീകരണം ടോണൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വളരെ വിപുലമായ ഉപയോഗമായിരുന്നു, എന്നാൽ ഓരോ ടോണൽ ഷിഫ്റ്റിലും, ഹാർമോണിക് ശൃംഖലകളിൽ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമേ അടങ്ങിയിട്ടുള്ളൂ, ചട്ടം പോലെ, ദീർഘമായിരുന്നില്ല. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, ചിന്തയുടെ സ്പീച്ച് മ്യൂസിക്കൽ ലോജിക്കും ജാസ് ഇംപ്രൊവൈസറുകളുടെ ഭാഷയും പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ടു - പ്രായോഗിക സമന്വയ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ വിശാലമായ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ബഹുജന പ്രക്രിയയുടെ ഫലം. ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന നൽകിയത് ചാർലി പാർക്കർ ആണ്. അവന്റെ വിരലുകൾ വാൽവുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ പറന്നു. അവന്റെ മുഖം പറക്കുന്ന പക്ഷിയെപ്പോലെയായി. ശബ്ദത്തിൽ, താളത്തിൽ, ഇണക്കത്തിൽ, സാങ്കേതികതയിൽ, ഏത് താക്കോലിലും അവൻ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവബോധവും സംഗീത ഫാന്റസിയും അതിശയകരമായ മെമ്മറിയും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമക്കേട്, അവനിലെ ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതും, അവന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ള സ്വയം ജ്വലനവും എന്നെ ബാധിച്ചു. എന്നിട്ടും, അവന്റെ അവസ്ഥ എന്തുതന്നെയായാലും, അവൻ ഏത് ഉപകരണം വായിച്ചാലും (പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഇല്ലായിരുന്നു), മറ്റുള്ളവരെ അമ്പരിപ്പിക്കുന്നത് എളുപ്പത്തിൽ കളിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. മാസെ ഹാളിൽ തത്സമയം അദ്ദേഹം പറയുന്നത് കേൾക്കൂ, അയാൾ വിലകുറഞ്ഞ വാടകയ്‌ക്ക് പ്ലാസ്റ്റിക് ഉപകരണം വായിക്കുന്നതിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണിത്.

1941-ൽ മിന്റണുമായി നടത്തിയ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം പാർക്കറിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ കുറവാണ്. ഭാവിയിലെ ബെബോപ്പ് താരങ്ങളായ ഗില്ലസ്പി, നവാരോ, സ്റ്റിറ്റ്, എമ്മൺസ്, ഗോർഡൻ, ഡാംറോൺ, ബ്ലേക്കി എന്നിവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്ന ബില്ലി എക്‌സ്റ്റൈന്റെ (1944) ഓർക്കസ്ട്രയിലെ നോബിൾ സിസ്‌ലെയുടെ സിംഫോജാസ് ഓൺ ക്ലാരിനെറ്റിലെ (1942) അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. യുദ്ധം കഴിഞ്ഞ് തിരിച്ചെത്തിയ ചെറുപ്പക്കാർ ബെബോപ്പിനെയും ബേർഡിയെയും ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ജാസിലെ ട്രെൻഡ്സെറ്ററായ 52-ആം സ്ട്രീറ്റ്, ബോപ്പ് സ്ട്രീറ്റ്, ബോപ്പ് സ്ട്രീറ്റ് ആയി മാറുന്നു. പാർക്കർ അവിടെ വാഴുന്നു, 19-കാരനായ കാഹളം മൈൽസ് ഡേവിസിനെ തുറന്നു. 1946-ൽ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ, പാർക്കർ "തകർന്നു", കാമറില്ലോ ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം സംഗീതജ്ഞർ വസ്ത്രങ്ങൾക്കും ഉപകരണത്തിനും വേണ്ടി പണം ശേഖരിച്ചു. 1949-ൽ പാർക്കർ പാരീസിലെ ആദ്യത്തെ അന്താരാഷ്ട്ര ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ബേർഡ്‌ലാൻഡ് ക്ലബ് തുറക്കുന്നതിനായി ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങി. അടുത്ത വർഷം - സ്കാൻഡിനേവിയ, പാരീസ്, ലണ്ടൻ വീണ്ടും ആശുപത്രി. തുടർന്ന് - ക്ലബ് പ്രകടനങ്ങൾ, ബംഗസ്, റെക്കോർഡിംഗുകൾ, അഴിമതികൾ, ആത്മഹത്യാശ്രമങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഒരു പരമ്പര. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ടൊറന്റോയിലെ മാസി ഹാളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരിയിൽ തിളങ്ങുന്ന മുത്ത് തിളങ്ങുന്നു, അത് ആകസ്മികമായി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. 1955 മാർച്ച് 12-ന് മരണം ചാൾസ് പാർക്കറെ മറികടന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജാസ്സിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായ ആധുനിക ജാസിന്റെ സ്ഥാപകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

അധിക വിവരം:

ലിയോണിഡ് ഓസ്കെർൺ. ചാർലി പാർക്കർ. ഒരു ജാസ് സാക്സോഫോണിസ്റ്റിന്റെ അടിമത്തവും സ്വാതന്ത്ര്യവും

ചാർലി പാർക്കർ (08/29/1920 - 03/12/1955)

"സംഗീതം നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം അനുഭവം, നിങ്ങളുടെ ജ്ഞാനം, നിങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ. നിങ്ങൾ അത് ജീവിച്ചില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നും പുറത്തുവരില്ല. സംഗീതത്തിന് അതിന്റേതായ നിശ്ചിത അതിരുകളുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ കലയ്ക്ക് അതിരുകളില്ല..."

ചാർലി പാർക്കർ തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രതിഭയെന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കം ചില കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇതിഹാസമായിരുന്നു. തന്റെ സമകാലികരുടെ ഭാവനയിൽ അദ്ദേഹം അസാധാരണമാംവിധം ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു, അത് ജാസിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലകളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് സാഹിത്യത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ഇന്ന്, ഒരു യഥാർത്ഥ ജാസ് സംഗീതജ്ഞനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ, പാർക്കറിന്റെ പ്രിയങ്കരമായ സ്വാധീനം മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന ഭാഷയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂർത്തമായ സ്വാധീനവും അനുഭവപ്പെടില്ല. "ബേർഡ്" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ചാർലി പാർക്കറിനെ ആധുനിക ജാസിന്റെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധീരമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ, തീമുകളുടെ ശ്രുതിമധുരമായ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മുക്തമാണ്, ജനപ്രിയ ജാസിന്റെ മധുര ശബ്ദവും മെച്ചപ്പെടുത്തിയ കലയുടെ പുതിയ രൂപങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ഒരുതരം പാലമായിരുന്നു.

ജീവചരിത്രം:

ചാൾസ് ക്രിസ്റ്റഫർ പാർക്കർ 1920 ഓഗസ്റ്റ് 29 ന് കൻസാസ് സിറ്റിയിലാണ് ജനിച്ചത്. പാർക്കറുടെ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത് കൻസാസ് സിറ്റിയിലെ കറുത്ത ഗെട്ടോയിലായിരുന്നു, അവിടെ ധാരാളം പബ്ബുകളും വിനോദ സ്ഥലങ്ങളും സംഗീതവും എപ്പോഴും പ്ലേ ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. മൂന്നാംകിട ഗായകനും നർത്തകനുമായ അവന്റെ പിതാവ് താമസിയാതെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവന്റെ അമ്മ എഡി പാർക്കർ, തന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ചൂടും ആൺകുട്ടിക്ക് നൽകി, അവനെ വഷളാക്കി. മറ്റൊന്ന്, പിന്നീട് സംഭവിച്ചതുപോലെ, നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു സമ്മാനം $ 45-ന് വാങ്ങിയ ആൾട്ടോ സാക്സോഫോൺ ആയിരുന്നു. ചാർളി മറ്റെല്ലാം മറന്ന് കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി പഠിച്ചു, എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും ഒറ്റയ്ക്ക് അലട്ടി, സംഗീതത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ മാത്രം കണ്ടെത്തി. സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടുമാറിയിട്ടില്ല. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നഗര സംഗീതജ്ഞരുടെ നാടകം ശ്രദ്ധിച്ചു, ദിവസങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി പഠിച്ചു.
പാഠപുസ്തകങ്ങൾക്ക് സമയമില്ലായിരുന്നു. 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ചാർലി സ്കൂൾ വിട്ട് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സ്വാർത്ഥനായ, പിൻവലിച്ച യുവാവിൽ പ്രൊഫഷണലിസം അപ്പോഴും പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. ലെസ്റ്റർ യങ്ങിന്റെ സോളോ, ജാം, വിവിധ ലോക്കൽ ലൈനപ്പുകൾ എന്നിവ പകർത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു:

"ഞങ്ങൾക്ക് വൈകുന്നേരം ഒമ്പത് മുതൽ പുലർച്ചെ അഞ്ച് വരെ നിർത്താതെ കളിക്കേണ്ടി വന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് രാത്രിയിൽ ഒരു ഡോളർ ഇരുപത്തിയഞ്ച് സെന്റ് ലഭിച്ചു."

കളിയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ അതിവേഗം പുരോഗതിയുണ്ടായിട്ടും, യുവ ചാർലി വലിയ ബാൻഡുകളുടെ യോജിച്ചതും സുഗമവുമായ ശബ്ദങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. അവൻ എപ്പോഴും തന്റേതായ രീതിയിൽ കളിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, സ്വന്തം, അതുല്യമായ സംഗീതത്തിനായി നിരന്തരം ശ്രമിച്ചു. എല്ലാവർക്കും അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. നൈറ്റ് ജാം സെഷനുകളിലൊന്നിൽ, പാർക്കറിന്റെ "കാര്യങ്ങളിൽ" മനംനൊന്ത് ഡ്രമ്മർ ജോ ജോൺസ് ഹാളിലേക്ക് ഒരു പ്ലേറ്റ് എങ്ങനെ ഇറക്കി എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പാഠപുസ്തക കഥയുണ്ട്. ചാർളി എഴുന്നേറ്റു പോയി.
15-ാം വയസ്സിൽ, ചാർലി 19 കാരിയായ റെബേക്ക റഫിംഗിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വിവാഹമായിരുന്നു, പക്ഷേ അടുത്തത് പോലെ ക്ഷണികവും വിജയിച്ചില്ല. 17-ാം വയസ്സിൽ, "ബേർഡ്" (അവന്റെ യഥാർത്ഥ വിളിപ്പേര് യാർഡ്ബേർഡിന്റെ ചുരുക്കം) ആദ്യമായി ഒരു പിതാവാകുന്നു. അതേ സമയം അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് നേരത്തെ, അവൻ ആദ്യം മയക്കുമരുന്നുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു.
നിരവധി രചനകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ചിക്കാഗോയും ന്യൂയോർക്കും സന്ദർശിച്ച്, 1938 അവസാനത്തോടെ കൻസാസ് സിറ്റിയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, ബൈർഡ് പിയാനിസ്റ്റ് ജെയ് മക്‌ഷാനിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. മൂന്ന് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം ഈ ലൈനപ്പിനൊപ്പം കളിച്ചു, പാർക്കറിന്റെ ആദ്യത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന റെക്കോർഡിംഗുകളും ഈ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പക്വതയുള്ള ഒരു യജമാനനായി. ഒരു ആൾട്ടോ സാക്സോഫോണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ സഹപ്രവർത്തകർ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും കളിക്കേണ്ടി വന്നത് ചാർളിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. അവൻ തന്റെ വഴി തേടിക്കൊണ്ടേയിരുന്നു:

"എല്ലാവരും ഉപയോഗിക്കുന്ന സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിക് ഹാർമോണിയങ്ങൾ എനിക്ക് മടുത്തു, മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ചിന്തിച്ചു, ഞാൻ അത് കേട്ടു, പക്ഷേ എനിക്ക് കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല."

എന്നിട്ടും അവൻ കളിച്ചു:

"ഞാൻ വളരെക്കാലമായി ചെറോക്കി തീമിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി, കോർഡുകളുടെ മുകളിലെ ഇടവേളകളിൽ നിന്ന് ഒരു മെലഡി കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുതിയ ഹാർമോണികൾ കണ്ടുപിടിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, പെട്ടെന്ന് എന്നിൽ നിരന്തരം ഉണ്ടായിരുന്നത് പ്ലേ ചെയ്യാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഞാൻ അങ്ങനെയായിരുന്നു. വീണ്ടും ജനനം."

ബൈർഡ് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്കുള്ള വഴി തുറന്നതിന് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് മക്‌ഷാനുമായി കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1942 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയി, അർദ്ധ പട്ടിണിയും യാചകവുമായ അസ്തിത്വത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, വിവിധ ന്യൂയോർക്ക് ക്ലബ്ബുകളിൽ തന്റെ സംഗീതം തുടർന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായി, പാർക്കർ ക്ലാർക്ക് മൺറോയുടെ അപ്ടൗൺ ഹൗസ് ക്ലബ്ബിൽ ജോലി ചെയ്തു. സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നത് അവിടെ വച്ചാണ്.
1940 മുതൽ, മറ്റൊരു ക്ലബ്ബിൽ, "മിന്റണിന്റെ" പ്ലേഹൗസ് "ഇന്ന് പറയും പോലെ, ബദൽ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകർ ഒത്തുകൂടി. പിയാനിസ്റ്റ് തെലോണിയസ് സന്യാസി, ഡ്രമ്മർ കെന്നി ക്ലാർക്ക്, ബാസിസ്റ്റ് നിക്ക് ഫെന്റൺ, ട്രംപറ്റർ ജോ ഗൈ എന്നിവർ ക്ലബ് സ്റ്റാഫിൽ നിരന്തരം ജോലി ചെയ്തു. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ. രാത്രികളിൽ പതിവായി ജാം സെഷനുകൾ നടന്നിരുന്നു, അവിടെ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ചാർളി ക്രിസ്റ്റ്യൻ, ട്രംപീറ്റർ ഡിസി ഗില്ലെസ്പി, പിയാനിസ്റ്റ് ബഡ് പവൽ എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും പതിവായി അതിഥികളായിരുന്നു. ഒരു ശരത്കാല വൈകുന്നേരം, ക്ലാർക്കും മോങ്കും ഒരു പ്രാദേശിക ആൾട്ടോ സാക്‌സോഫോണിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ കേൾക്കാൻ അപ്‌ടൗണിലേക്ക് പോയി. ക്ലബ്ബ്.

കെന്നി ക്ലാർക്ക്:
"പക്ഷി കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത എന്തോ ഒന്ന് കളിച്ചു. എനിക്ക് തോന്നിയത് പോലെ ഞാൻ തന്നെ ഡ്രമ്മിനായി വന്ന വാചകങ്ങൾ അവൻ കളിച്ചു. ലെസ്റ്റർ യങ്ങിന്റെ ഇരട്ടി വേഗത്തിലും യംഗ് സ്വപ്നം കാണാത്ത ഹാർമോണിയത്തിലും അവൻ കളിച്ചു. പക്ഷി ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം വഴിയിലൂടെ നടന്നു. , എന്നാൽ നമ്മേക്കാൾ വളരെ മുന്നിലാണ്. തന്റെ കണ്ടെത്തലുകളുടെ മൂല്യം അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാൻ സാധ്യതയില്ല. അത് ജാസ് കളിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വഴി മാത്രമായിരുന്നു, അത് അവന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു.

സ്വാഭാവികമായും, പാർക്കർ ഉടൻ തന്നെ മിന്റൺ ക്ലബ്ബിൽ എത്തി. ഇപ്പോൾ അവൻ സ്വന്തം കൂട്ടത്തിലായി. പുതിയ സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം കൂടുതൽ തീവ്രമായി. ഇവിടെ തുല്യരിൽ ഒന്നാമൻ ബൈർഡ് ആയിരുന്നു. അതിശയകരവും കേൾക്കാത്തതുമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ കാസ്കേഡുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം വിജയകരമായി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ ഡിസി ഗില്ലസ്പി അദ്ദേഹത്തിനടുത്തായി നിന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയിൽ പ്രായോഗികമായി ബൈർഡിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ സന്തോഷകരവും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ സ്വഭാവമുണ്ട്.
ജനിച്ച സംഗീതത്തെ ബെബോപ്പ് എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. മിക്കവാറും എല്ലാവരും പാർക്കറിനെ അതിന്റെ രാജാവായി കണക്കാക്കി. രാജാവ് ഒരു സമ്പൂർണ്ണവും വളരെ കാപ്രിസിയുമായ ഒരു രാജാവിനെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറിയത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് ലഭിച്ച അംഗീകാരം പുറം ലോകവുമായുള്ള ഈ വ്യക്തിയുടെ ബന്ധത്തെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തതെന്ന് തോന്നി. സഹപ്രവർത്തകരുമായും പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായും ഉള്ള ബന്ധത്തിൽ ബൈർഡ് കൂടുതൽ അസഹിഷ്ണുതയും പ്രകോപിതനും അസ്വസ്ഥനും ആയിത്തീർന്നു. ഏകാന്തത അവനെ കൂടുതൽ സാന്ദ്രമായ കൊക്കൂണിൽ പൊതിഞ്ഞു. മയക്കുമരുന്ന് ആസക്തി ശക്തമായി, അതിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ പാർക്കറിനെ മദ്യത്തിന്റെ കൈകളിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു.
എന്നിരുന്നാലും, പാർക്കറുടെ കരിയർ അക്കാലത്ത് മുകളിലേക്ക് നീങ്ങി. 1943-ൽ പാർക്കർ പിയാനിസ്റ്റ് എർൾ ഹൈൻസിനൊപ്പവും 1944-ൽ മുൻ ഹൈൻസ് ഗായകനായ ബില്ലി എക്‌സ്റ്റീനുമായി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിച്ചു. വർഷാവസാനത്തോടെ, 52-ആം സ്ട്രീറ്റിലെ ക്ലബ്ബുകളിലൊന്നിൽ ബേർഡ് പ്രകടനം ആരംഭിച്ചു.
1945 ഫെബ്രുവരി-മാർച്ച് മാസങ്ങളിൽ, ബൈർഡും ഡിസിയും പുതിയ ശൈലി അതിന്റെ എല്ലാ തിളക്കത്തിലും അവതരിപ്പിച്ച റെക്കോർഡുകളുടെ ഒരു പരമ്പര രേഖപ്പെടുത്തി. നവംബറിൽ കാലിഫോർണിയയിൽ റോസ് റസ്സലിനൊപ്പം "ഡയൽ" എന്ന കമ്പനിയിൽ പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത അടുത്ത റെക്കോർഡിംഗുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇവിടെ പാർക്കർ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ നാഡീ പ്രതിസന്ധിയെ മറികടന്നു.
1947 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് ബൈർഡ് സജീവമായ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ജാസ് ലോകം വീണ്ടും കണ്ടത്. ഇത്തവണ ചാർലി പാർക്കറുടെ ക്വിന്ററ്റിൽ യുവ മൈൽസ് ഡേവിസും (ട്രംപെറ്റ്) മാക്സ് റോച്ചും (ഡ്രംസ്) ഉൾപ്പെടുന്നു. ബൈർഡുമായുള്ള ആശയവിനിമയം പിന്നീട് ഈ പ്രധാന സംഗീതജ്ഞർക്ക് അമൂല്യമായ ഒരു വിദ്യാലയമായി മാറി. എന്നാൽ അവർക്ക് അത്തരം ആശയവിനിമയം വളരെക്കാലം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇതിനകം 1948-ൽ ഇരുവരും കൂടുതൽ സഹകരണം നിരസിച്ചു. എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ്, 1947 സെപ്റ്റംബറിൽ, കാർണഗീ ഹാളിൽ പാർക്കർ ഒരു വിജയകരമായ പ്രകടനം നടത്തി. 1948-ൽ ഒരു മെട്രോനോം മാഗസിൻ വോട്ടെടുപ്പിൽ ബൈർഡിനെ ഈ വർഷത്തെ സംഗീതജ്ഞനായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.
യൂറോപ്യന്മാർ ആദ്യം, പക്ഷേ അവസാനമായിട്ടല്ല, 1949-ൽ പാരീസിലെ ഒരു ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ തന്റെ ക്വിന്ററ്റുമായി എത്തിയപ്പോഴാണ് പാർക്കറെ കാണുന്നത്. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, ഗില്ലസ്പിയുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തിയ ശേഷം, പിന്നീട് ഡേവിസും റോച്ചും, അവന്റെ അരികിൽ ഇതിനകം മറ്റ് ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ശക്തരായ പ്രൊഫഷണലുകൾ, പക്ഷേ അത്ര ശോഭയുള്ളവരല്ല, അവരുടെ നേതാവിന്റെ രക്ഷപ്പെടലുകൾ സൗമ്യമായി പൊളിച്ചു.
ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയുമൊത്തുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉടൻ തന്നെ ബൈർഡിന് സമ്മർദ്ദത്തിന് ഒരു അധിക കാരണം നൽകി. നല്ല പണം കൊണ്ടുവന്ന്, ഈ റെക്കോർഡുകൾ ചിലരെ, അടുത്ത കാലം വരെ, കടുത്ത പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആരാധകരെ അകറ്റി. വാണിജ്യവൽക്കരണം നടക്കുന്നതായി ആരോപണമുയർന്നിരുന്നു. സൈക്യാട്രിക് ക്ലിനിക്കുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നതിനൊപ്പം ടൂറുകൾ കൂടുതലായി ഇടപെട്ടു. 1954-ൽ ബേർഡിന് കനത്ത പ്രഹരമേറ്റു - രണ്ടുവയസ്സുള്ള മകൾ പ്രീ മരിച്ചു.
മാനസിക സന്തുലിതാവസ്ഥ പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ബൈർഡിന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും പാഴായി. മനോഹരമായ ഗ്രാമീണ മരുഭൂമിയിൽ തന്നിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - ജാസിന്റെ ലോക കേന്ദ്രമായ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. "ബേർഡ്‌ലാൻഡ്" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ട ന്യൂയോർക്ക് ക്ലബ്ബിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര അഴിമതിയിൽ അവസാനിച്ചു: മറ്റൊരു ദേഷ്യത്തിൽ, പാർക്കർ എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരെയും പിരിച്ചുവിടുകയും പ്രകടനം തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ക്ലബ് ഉടമകൾ അദ്ദേഹവുമായി ഇടപെടാൻ വിസമ്മതിച്ചു. മറ്റ് പല കച്ചേരി വേദികളും അദ്ദേഹവുമായി സമാനമായ ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. പക്ഷിയെ അതിന്റെ രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കി.
പാർക്കറുടെ അവസാനത്തെ അഭയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പന്ന ആരാധകനായ ബറോണസ് ഡി കൊയിനിഗ്സ്വാർട്ടറുടെ വീടായിരുന്നു. 1955 മാർച്ച് 12 ന് അദ്ദേഹം ടിവിയുടെ മുന്നിൽ ഇരുന്നു ഡോർസി ബ്രദേഴ്സ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഷോ കണ്ടു. ആ നിമിഷം മരണം അവനെ പിടികൂടി. കരളിലെ സിറോസിസും വയറ്റിലെ അൾസറുമാണ് മരണകാരണമെന്ന് ഡോക്ടർമാർ പറഞ്ഞു. ബൈർഡ് 35 വയസ്സ് വരെ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല.

29/08/2010

അമേരിക്കൻ ജാസ് സാക്സോഫോണിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും ചാൾസ് ക്രിസ്റ്റഫർ പാർക്കർ(ചാൾസ് ക്രിസ്റ്റഫർ ജൂനിയർ ചാർലി പാർക്കർ) 1920 ഓഗസ്റ്റ് 29-ന് കൻസാസ് സിറ്റിയിലെ നീഗ്രോ ക്വാർട്ടറിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു വാഡ്‌വില്ലെ കലാകാരനായിരുന്നു, അമ്മ ഒരു നഴ്‌സായിരുന്നു. ചാർലി ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഒരു സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ പിച്ചള ബാരിറ്റോണും ക്ലാരിനെറ്റും വായിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിരന്തരം ജാസ് കേൾക്കുന്ന ആൺകുട്ടി ഒരു ആൾട്ടോ സാക്സോഫോൺ സ്വപ്നം കണ്ടു. അവന്റെ അമ്മ ഒരു ഉപകരണം വാങ്ങി, അതിനുശേഷം സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം അവനെ വിട്ടുപോയിട്ടില്ല.

സ്വന്തമായി സംഗീതം പഠിച്ചു. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഞാൻ നഗര സംഗീതജ്ഞരുടെ നാടകം കേട്ടു, ദിവസങ്ങളിൽ ഞാൻ സ്വന്തമായി പഠിച്ചു. 14-ആം വയസ്സിൽ, ചാർലി സ്കൂൾ വിട്ട് സാക്സോഫോൺ മാസ്റ്റേഴ്സിനായി തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും നീക്കിവച്ചു. അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക ബാൻഡുകളുമായി കളിച്ചു, കൗണ്ട് ബേസി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതജ്ഞർക്ക് മനസ്സിലായില്ല. അദ്ദേഹം നിരവധി രചനകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ചിക്കാഗോയും ന്യൂയോർക്കും സന്ദർശിച്ചു.

1938-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, കൻസാസ് സിറ്റിയിൽ തിരിച്ചെത്തിയ ചാർലി പാർക്കർ പിയാനിസ്റ്റ് ജെയ് മക്‌ഷാനിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ചേർന്നു. മൂന്ന് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം ഈ ലൈനപ്പിനൊപ്പം കളിച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന റെക്കോർഡിംഗുകളും ഈ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പാർക്കറിന് "യാർഡ്ബെർഡ്" (യാർഡ്ബേർഡ്) എന്ന വിളിപ്പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് പിന്നീട് ബേർഡ് (ഇംഗ്ലീഷ് "പക്ഷി") എന്ന് ചുരുക്കി. ഈ വിളിപ്പേര് പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ തലക്കെട്ടിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു (യാർഡ്ബേർഡ് സ്യൂട്ട്, പക്ഷി തൂവലുകൾ).

പിന്നീട്, ന്യൂയോർക്ക് ക്ലബ് ബേർഡ്‌ലാൻഡിന് പാർക്കറിന്റെ പേര് ലഭിച്ചു.

1942-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ജെയ് മക്‌ഷാൻ ഓർക്കസ്ട്ര വിട്ടു, അർദ്ധപട്ടിണിയും ഭിക്ഷാടനവും നയിച്ചുകൊണ്ട്, വിവിധ ന്യൂയോർക്ക് ക്ലബ്ബുകളിൽ തന്റെ സംഗീതം തുടർന്നു. ക്ലാർക്ക് മൺറോയുടെ അപ്‌ടൗൺ ഹൗസ് ക്ലബ്ബിലാണ് പാർക്കർ കൂടുതലും ജോലി ചെയ്തിരുന്നത്.

അക്കാലത്ത്, മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ജാസ്മാൻമാർക്കിടയിൽ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു - ജോലിക്ക് ശേഷമുള്ള ഗെയിമുകൾ, അത് പിന്നീട് ജാം സെഷനുകൾ എന്ന് അറിയപ്പെട്ടു. ഓരോ ജാമിനും അതിന്റേതായ സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു. മിന്റൺസ് പ്ലേഹൗസിലെ ജാം സെഷനുകളിൽ പാർക്കർ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഏറ്റവും ശക്തമായ ഉപകരണ വിദഗ്ധരിൽ ഒരാളായി പ്രശസ്തി നേടി. ഹാർലെം ക്ലബ്ബുകളിലെ ജാമുകളിൽ, പ്രാഥമികമായി ഹെൻ‌റി മിന്റൺ ക്ലബിൽ, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, പാർക്കർ തന്റേതായ പുതിയ സംഗീത ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അതിനെ ബെബോപ്പ്, പിന്നീട് റീബോപ്പ്, തുടർന്ന് ബോപ്പ് എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി ("ബെബോപ്പ്" എന്ന പദം മിക്കവാറും ഓനോമാറ്റോപോയിക് ആണ്).

1943-ൽ, ടെനോർ സാക്സോഫോണിസ്റ്റിനായി ഒരു സ്ഥാനം ലഭ്യമായപ്പോൾ, പാർക്കർ എർൾ ഹൈൻസ് ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് മാറി. 1944-ൽ, മുൻ ഹൈൻസ് ഗായകൻ ബില്ലി എക്‌സ്റ്റീന്റെ ക്വിന്ററ്റിൽ അദ്ദേഹം ആൾട്ടോ സാക്‌സോഫോൺ കളിച്ചു, ഇത് ഭാവിയിലെ എല്ലാ ബെബോപ്പ് താരങ്ങളെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു - ഗില്ലസ്പി, നവാരോ, സ്റ്റിറ്റ്, എമ്മൺസ്, ഗോർഡൻ, ഡാംറോൺ, ആർട്ട് ബ്ലേക്കി.

1945 ഫെബ്രുവരി-മാർച്ച് മാസങ്ങളിൽ, ചാർലി പാർക്കറും ഡിസി ഗില്ലെപ്‌സിയും പുതിയ ശൈലി അതിന്റെ എല്ലാ തിളക്കത്തിലും അവതരിപ്പിച്ച റെക്കോർഡുകളുടെ ഒരു പരമ്പര റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. നവംബറിൽ കാലിഫോർണിയയിൽ റോസ് റസ്സലിനൊപ്പം ഡയലിൽ പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത അടുത്ത റെക്കോർഡിംഗുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1945-ൽ പാർക്കർ സ്വന്തം ക്വിന്ററ്റ് കൂട്ടിച്ചേർത്തിരുന്നു. വർഷാവസാനത്തോടെ, 52-ആം സ്ട്രീറ്റിലെ ക്ലബ്ബുകളിലൊന്നിൽ അദ്ദേഹം കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ബോപ്പറിന്റെ തെരുവായി, ബോപ്പ് സ്ട്രീറ്റായി മാറുന്നു. യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ചെറുപ്പക്കാർ ബെബോപ്പിനെയും പാർക്കറെയും ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു.

1946-ൽ അദ്ദേഹം നോർമൻ ഗ്രാൻറ്സിന്റെ ജാസ് അറ്റ് ദി ഫിൽഹാർമോണിക്കിനൊപ്പം വെസ്റ്റ് കോസ്റ്റിലേക്ക് പോയി, ഹോവാർഡ് മക്ഗീ എൻസെംബിളിൽ കളിച്ചു. മൈൽസ് ഡേവിസ്, ഡ്യൂക്ക് ജോർദാൻ, ടോമി പോട്ടർ, മാക്സ് റോച്ച് (1947), ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പുമായുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകൾ (1950), ഒറിജിനൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ (ബില്ലിസ് ബൗൺസ്, നൗസ് ദി ടൈം, കെ.സി. ബ്ലൂസ്, സ്ഥിരീകരണം, പക്ഷിശാസ്ത്രം, ആപ്പിളിൽ നിന്നുള്ള സ്ക്രാപ്പിൾ ) വലിയ വിജയം നേടി. , ഡോണ ലീ, കോ കോ).

പാർക്കറുടെ കരിയർ അസമമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് വഴക്കിടുന്ന സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും പങ്കാളികളെ നിരാശപ്പെടുത്തുകയും ക്ലിനിക്കുകളിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. മയക്കുമരുന്ന് ആസക്തി ശക്തമായി, അതിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ പാർക്കറിനെ മദ്യത്തിന്റെ കൈകളിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു. 1946-ൽ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ, പാർക്കർ "തകരുകയും" കാമറില്ലോ ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം സംഗീതജ്ഞർ വസ്ത്രങ്ങൾക്കും ഉപകരണത്തിനും വേണ്ടി പണം ശേഖരിച്ചു.

1947 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം സജീവ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങിയത്. 1947 സെപ്റ്റംബറിൽ, കാർണഗീ ഹാളിൽ പാർക്കർ വിജയകരമായ പ്രകടനം നടത്തി. 1948-ൽ ഒരു മെട്രോനോം മാഗസിൻ വോട്ടെടുപ്പിൽ ബൈർഡിനെ ഈ വർഷത്തെ സംഗീതജ്ഞനായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

1949-ൽ, പാർക്കർ പാരീസിലെ ആദ്യത്തെ അന്താരാഷ്ട്ര ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ബേർഡ്‌ലാൻഡ് ക്ലബ് തുറക്കുന്നതിനായി ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങി.

അടുത്ത വർഷം, അദ്ദേഹം സ്കാൻഡിനേവിയ, പാരീസ്, ലണ്ടൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി, ടൊറന്റോയിലെ മാസി ഹാളിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി. പിന്നീട് ക്ലബ്ബ് പ്രകടനങ്ങൾ, മദ്യപാനങ്ങൾ, റെക്കോർഡുകൾ, അപവാദങ്ങൾ, ആത്മഹത്യാശ്രമങ്ങൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു.

1954-ൽ ബേർഡിന് കനത്ത പ്രഹരമേറ്റു - രണ്ടുവയസ്സുള്ള മകൾ പ്രീ മരിച്ചു. മാനസിക സന്തുലിതാവസ്ഥ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ പാർക്കർ നടത്തിയ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും പാഴായി. ന്യൂയോർക്ക് ക്ലബ്ബിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ബേർഡ്‌ലാൻഡ് എന്ന പേരിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര അഴിമതിയിൽ അവസാനിച്ചു: മറ്റൊരു ദേഷ്യത്തിൽ, പാർക്കർ എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരെയും പിരിച്ചുവിടുകയും പ്രകടനം തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ക്ലബ് ഉടമകൾ അദ്ദേഹവുമായി ഇടപെടാൻ വിസമ്മതിച്ചു. മറ്റ് പല കച്ചേരി വേദികളും അദ്ദേഹവുമായി സമാനമായ ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു.

1955 മാർച്ച് 12 ന് ചാർലി പാർക്കർ മരിച്ചു. ന്യൂയോർക്കിലെ തന്റെ ധനിക ആരാധകനായ ബറോണസ് ഡി കൊയിനിഗ്‌സ്‌വാർട്ടറിന്റെ വീട്ടിൽ, ടിവിയിലിരുന്ന് ഡോർസി ബ്രദേഴ്‌സ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഷോ കാണുമ്പോൾ മരണം അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നു. കരളിലെ സിറോസിസും വയറ്റിലെ അൾസറുമാണ് മരണകാരണമെന്ന് ഡോക്ടർമാർ പറഞ്ഞു.

ആൾട്ടോ സാക്സോഫോണിസ്റ്റ് ചാർലി പാർക്കർ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജാസ്സിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി സംഗീത ലോകം അംഗീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു വിർച്യുസോ ആയിരുന്നു, ഏറ്റവും മികച്ച ജാസ് കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, ബെബോപ്പിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ.

ക്ലിന്റ് ഈസ്റ്റ്‌വുഡ് അദ്ദേഹത്തെ കുറിച്ച് ദ ബേർഡ് (1988) എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ചു, ജൂലിയോ കോർട്ടസാർ അദ്ദേഹത്തെ ദ പർസ്യൂവർ എന്ന കഥയിലെ നായകനാക്കി. 2006-ൽ, പ്രസിദ്ധീകരണശാലയായ സിത്തിയ റോബർട്ട് ജോർജ്ജ് റെയ്സ്നറുടെ "ബേർഡ്. ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ചാർലി പാർക്കർ" എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

അമേരിക്കൻ ജാസ് സാക്സോഫോണിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും (1920-1955)

ജാസിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ രണ്ട് യഥാർത്ഥ പ്രതിഭകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്: പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയങ്കരനും കാമുകനുമായ ലൂയിസ് ആംസ്ട്രോംഗ്, പൊതുജനങ്ങളെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ വെറുത്ത ചാർലി പാർക്കർ.

ഏകദേശം ഒരേ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് വന്ന സംഗീതജ്ഞർ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ചാൾസ് ക്രിസ്റ്റഫർ പാർക്കർ 1920 ഓഗസ്റ്റ് 29 ന് കൻസാസ് സിറ്റിയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്താണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ചാൾസ് പാർക്കർ സീനിയർ ഒരു പ്രവിശ്യാ ഗായകനും നർത്തകനുമായിരുന്നു. പര്യടനത്തിന്റെ വിധി അദ്ദേഹത്തെ കൻസാസ് സിറ്റിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം വിവാഹിതനായി വളരെക്കാലം താമസിച്ചു. ചെറിയ ചാർലിക്ക് എട്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുടുംബം നീഗ്രോ ഗെട്ടോയിലേക്ക് മാറി: അവിടെ, പാർക്കർ സീനിയർ ഒരു ക്ലബ്ബിന്റെ വേദിയിൽ ജോലി കണ്ടെത്തുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു. സാക്‌സോഫോണിസ്റ്റുകളായ ലെസ്റ്റർ യംഗും ബെൻ വെബ്‌സ്റ്ററും ഈ പ്രദേശത്ത് താമസിച്ചിരുന്നതിനാൽ, മറ്റ് ജാസ് സംഗീതജ്ഞർ കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചതിനാൽ ഇത് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ടാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, അക്കാലത്തെ മറ്റു പലരെയും പോലെ, പാർക്കർമാർ ഭാഗ്യവാന്മാരല്ല: മഹാമാന്ദ്യം ആരംഭിച്ചു, ആളുകൾ സംഗീതത്തിന് തയ്യാറായില്ല. പ്രതിസന്ധി കുടുംബ ബന്ധങ്ങളെയും ദുർബലപ്പെടുത്തി: പാർക്കർ സീനിയർ താമസിയാതെ ഭാര്യയെ ഉപേക്ഷിച്ചു. ചാർളിയുടെ അമ്മ തന്റെ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്ത സ്നേഹം മുഴുവൻ മകന് നൽകി.

വൈകാതെ ചാർളിക്ക് സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യം തോന്നി. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരു അമേച്വർ ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഒരു സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. പല പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരും പിന്നീട് അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു. ഒരു ദിവസം, അമ്മ, പണം ലാഭിച്ചുകൊണ്ട്, തന്റെ മകന് ഒരു പഴയ ആൾട്ടോ സാക്‌സോഫോൺ വാങ്ങി, അത് ചാർളിക്ക് ഉടനടി മാറ്റാനാകാതെ താൽപ്പര്യമായി. അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതത്തിന്റെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലായിരുന്നു, സ്വയം പഠിപ്പിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് കേട്ടത് ആവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ കൂടുതൽ പരിചയസമ്പന്നരായ സാക്‌സോഫോൺ മാസ്റ്റർമാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേഷ്ടാക്കളാകാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ആരുമായും സൗഹൃദത്തിന് പോയില്ല. ഉപകരണത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ സ്വന്തമായി പഠിക്കുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് തത്വത്തിന്റെ കാര്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം പഠനത്തിൽ സാവധാനമെങ്കിലും തീർച്ചയായും മുന്നേറി. ചാർളിക്ക് 14 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ അമ്മ ഒരു ക്ലീനിംഗ് ലേഡിയായി ജോലിക്ക് പോയി, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം തനിച്ചായി, ഒരു പ്രാദേശിക കാബററ്റിൽ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞർ കളിക്കുന്നത് കേൾക്കാൻ വീട് വിട്ടു. എല്ലാ പ്രകടനക്കാരിൽ നിന്നും, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ലെസ്റ്റർ യങ്ങിനെ വേർതിരിച്ചു.

താമസിയാതെ ചാർലി സ്കൂൾ ഡാൻസ് ബാൻഡിൽ അംഗമായി, തുടർന്ന് പഠനം ഉപേക്ഷിച്ച് സ്കൂൾ വിട്ടു. രണ്ടോ മൂന്നോ ട്യൂണുകൾ മാത്രമേ വായിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പാർക്കർ സ്വയം പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായി സ്വയം കണക്കാക്കി. അവൻ അസാധാരണമായി അഹങ്കാരത്തോടെ പെരുമാറി, പലപ്പോഴും വേദിയിൽ നിന്ന് പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. മയക്കുമരുന്നിനോടുള്ള തന്റെ ആദ്യകാല ആസക്തി കാരണം, പാർക്കർ ജയിലിൽ പോലും പോയി, അവിടെ "ബേർഡ്" - "ബേർഡ്" എന്ന വിളിപ്പേരിൽ അദ്ദേഹം ചുറ്റിക്കറങ്ങി. അപ്പോഴും പ്രായോഗികമായി ഒരു ആൺകുട്ടിയായിരുന്ന അദ്ദേഹം തന്നേക്കാൾ 4 വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ വിവാഹം വിജയിച്ചില്ല.
ഇക്കാലമത്രയും, പാർക്കർ ഒരു ദിവസത്തേക്ക് ഉപകരണം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. 1936-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഒരു വാഹനാപകടത്തെത്തുടർന്ന് ഇൻഷുറൻസ് ലഭിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ സാക്സഫോൺ വാങ്ങി, കൺസർവേറ്ററി വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ടോമി ഡഗ്ലസിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ചേർന്നു. എല്ലാ വൈകുന്നേരവും ഓർക്കസ്ട്ര കളിച്ചു, ചാർലി പാർക്കർ അതിവേഗം രൂപം പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി.
ദി ബ്ലൂ ഡെവിൾസിന്റെ സാക്സോഫോണിസ്റ്റായ ഒരു ബസ്റ്റർ സ്മിത്ത്, അക്കാലത്ത് പാർക്കറുടെ ഉപദേശകനാകാൻ സന്നദ്ധനായി. 1938-ൽ സ്മിത്ത് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും പാർക്കറെ തന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോവുകയും ചെയ്തു. ഒരു അത്ഭുതം സംഭവിച്ചു: പാർക്കർ സ്മിത്തിനെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ചാർലി അവനെ ബഹുമാനത്തോടെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, സംഗീത കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാം സ്മിത്തിൽ നിന്ന് ഏറ്റെടുത്തു.

1938-ൽ, ചാർലി പാർക്കർ ചിക്കാഗോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ കുറച്ച് ജോലികൾ ചെയ്ത് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മാറി, അവിടെ മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് ഒരു റെസ്റ്റോറന്റിൽ പാത്രങ്ങൾ കഴുകാൻ നിർബന്ധിതനായി. എന്നിരുന്നാലും, അതേ റെസ്റ്റോറന്റിൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി പ്രശസ്ത ജാസ്മാൻമാരെ കേൾക്കുകയും പഠനം തുടർന്നു. 1939 അവസാനം മുതൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ ജാസ് ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി, എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ കൻസാസ് സിറ്റിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി, പിയാനിസ്റ്റ് ജെയ് മക്‌ഷാനിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ സംഗീതജ്ഞനായി. 1941-ൽ, റേഡിയോയ്ക്കായി ഓർക്കസ്ട്ര നിരവധി നാടകങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ചാർലി പാർക്കറുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള ആദ്യ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നമ്മുടെ കാലത്തേക്ക് വന്നിരിക്കുന്നു. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചാർലി പാർക്കറിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ആ സവിശേഷതകൾ പിടിക്കുന്നത് അക്കാലത്ത് ഇപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ ജാസ് ലോകത്തിലെ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയാക്കും.
1942 ജനുവരിയിൽ, മക്‌ഷാൻ ഓർക്കസ്ട്ര, അതിൽ ചാർലി പാർക്കർ ന്യൂയോർക്കിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്ത് പാർക്കർ "ശബ്ദത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും ഒരു പുതിയ സംവിധാനം ഇതിനകം കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്" എന്ന് പിയാനിസ്റ്റ് ജോൺ ലൂയിസ് പിന്നീട് അവകാശപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അക്കാലത്ത് വളരെ അപൂർവമായ ഒരു പോർട്ടബിൾ ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുമായി ക്ലബ്ബുകളിൽ പോകുകയും താൻ കേട്ടതെല്ലാം റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്ത ഒരു ജെറി ന്യൂമാൻ, 1942 ൽ പാർക്കർ എങ്ങനെ കളിച്ചുവെന്ന് ടേപ്പിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ജോൺ ലൂയിസിന്റെ ആവേശകരമായ വിലയിരുത്തൽ അൽപ്പം അകാലത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് കുറിപ്പുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

എന്നിട്ടും പാർക്കർ കുതിച്ചുചാടി മുന്നോട്ട് പോയി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ മികച്ച രീതിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചില്ല. സാക്സോഫോണിസ്റ്റിന് മറ്റുള്ളവരോട് വലിയ പരിഗണനയില്ലായിരുന്നു, അസഹിഷ്ണുതയും അഹങ്കാരിയും എന്നറിയപ്പെട്ടു. അവൻ തത്ത്വമനുസരിച്ച് ജീവിച്ചു: ബൈർഡ് ഒരാൾ മാത്രമാണ്, മറ്റു പലരും ഉണ്ട് ... എന്നാൽ അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ സഹായിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിസി ഗില്ലസ്പി, ബില്ലി എക്സ്റ്റീന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ചേരാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അത് 1944 ആയിരുന്നു, പാർക്കറിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തികളുടെ പ്രതാപകാലം. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം മൂക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ഉയർന്നത്, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഒരു അഴിമതിയുമായി ഓർക്കസ്ട്ര വിട്ടു.

പാർക്കറും ഗില്ലസ്‌പിയും ന്യൂയോർക്കിലെ 52-ആം സ്ട്രീറ്റിലെ ക്ലബ്ബുകളിൽ ജോലി കണ്ടെത്തി, പ്രധാനമായും മിന്റൺ പ്ലേഹൗസിൽ, അവിടെ അവർ മികച്ച വിജയത്തോടെ കളിച്ചു.രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം ഇതിനോടകം അവസാനിച്ചു, ഭാഗ്യം ചാർലി പാർക്കറിനൊപ്പം: അദ്ദേഹം ഡ്രമ്മർമാരായ കെനിയയെപ്പോലുള്ള മാസ്റ്റർമാർക്കൊപ്പം കളിച്ചു. ക്ലാർക്കും മാക്‌സ് റോച്ചും, പിയാനിസ്റ്റ് തെലോണിയസ് മോങ്ക്, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ചാർളി ക്രിസ്റ്റ്യൻ എന്നിവർ ആദ്യ സോളോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി, പക്ഷേ, അല്ലാത്തപക്ഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം കൂടുതൽ വഷളായി. എല്ലാ ജാസിന്റെയും വികസനത്തെക്കുറിച്ച്.
എന്നാൽ പാർക്കറിന്റെ ക്ലബ് പ്രകടനങ്ങളിൽ ജനിച്ചത് ജാസിൽ മുമ്പുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ ആശയങ്ങളെയും മാറ്റിമറിച്ചു. പാർക്കറും ഗില്ലസ്പിയും അവരോടൊപ്പം കളിച്ച സംഗീതജ്ഞരും അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു - ബെബോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി ബോപ്പ്, അതിൽ നിന്നാണ് എല്ലാ ആധുനിക ജാസും ആരംഭിക്കുന്നത്. ബോപ്പിന്റെ സാരാംശം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു: ഈ സംഗീതം വളരെ ഉച്ചത്തിൽ മുഴങ്ങി, അവിശ്വസനീയമാംവിധം വേഗതയിൽ നിലനിർത്തിയത് ഓർക്കസ്ട്രകളല്ല, മറിച്ച് ചെറിയ ഗ്രൂപ്പുകളാണ്, മിക്കപ്പോഴും ക്വാർട്ടറ്റുകളും ക്വിന്ററ്റുകളും. സംഗീതജ്ഞർ പതിവ് ആമുഖമില്ലാതെ, അസാധാരണമായ കോർഡുകളും ഹാർമണികളും ഉപയോഗിച്ച് മെച്ചപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, ഇത് മുമ്പ് യോജിപ്പുള്ളതും ചെവിക്ക് മനോഹരവുമായ ജാസ് സംഗീതത്തെ പൂർണ്ണമായും സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ഒന്നാക്കി മാറ്റി. പല മുതിർന്ന സംഗീതജ്ഞരും ബോപ്പ് മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങിയ ഉടൻ തന്നെ തുപ്പുന്നു. ജാസിനെക്കുറിച്ച് മുമ്പുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ ആശയങ്ങളെയും തകർത്ത് പുതിയ വിപ്ലവകരമായ സംഗീതത്തിന്റെ പിറവിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ യുവജനങ്ങൾ പാർക്കറിനെ ക്ലബ്ബുകളിലേക്ക് അനുഗമിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, പാർക്കർ ഇതിനകം മദ്യത്തിനും മയക്കുമരുന്നിനും അടിമയായിരുന്നു. അത്തരം ആളുകളെ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അസന്തുലിതമായ മനസ്സ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. 1947-ൽ, പാർക്കർ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ നിന്ന് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങുകയും തന്റെ ക്വിന്ററ്റ് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം നഗരത്തിലെ ക്ലബ്ബുകളിൽ പ്രകടനം നടത്താൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ഡിസി ഗില്ലസ്പിയുമായി വഴക്കിട്ടിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഡ്രമ്മർ മാക്സ് റോച്ചിനെയും യുവ കാഹളക്കാരനായ മൈൽസ് ഡേവിസിനെയും ക്വിന്ററ്റിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ഈ വർഷം ക്രിയാത്മകമായി വിജയിച്ചു: ധാരാളം സംഗീതം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, പക്ഷേ പാർക്കറിന്റെ സ്വഭാവം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വഷളായി. തന്റെ മുൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായി അവനെ ബന്ധിപ്പിച്ച എല്ലാ ത്രെഡുകളും വെട്ടിമാറ്റുക എന്ന ലക്ഷ്യം അവൻ മനഃപൂർവം നിശ്ചയിച്ചതായി തോന്നുന്നു. 1948-ലെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, മാക്‌സ് റോച്ചും മൈൽസ് ഡേവിസും പാർക്കറുടെ ധാർഷ്ട്യവും നിരുത്തരവാദിത്വവും സഹിക്കവയ്യാതെ അവനെ വിട്ടുപോയി.
എല്ലാത്തിനുമുപരി, വിചിത്രമായ വസ്തുത, 1948-ൽ, മെട്രോനോം മാഗസിൻ വോട്ടെടുപ്പ് അനുസരിച്ച്, പാർക്കർ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ സംഗീതജ്ഞനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു ... ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു ജാസ് ക്ലബ് തുറന്നു, അതിനെ ബേർഡ്ലാൻഡ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, തീർച്ചയായും, ചാർലിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം. പാർക്കർ. ക്വിന്ററ്റ് അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, ഈ സംഘം അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു, സംഗീതജ്ഞർക്ക് നല്ല ഫീസ് ലഭിച്ചു. 1950 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, പാർക്കർ യൂറോപ്പിൽ നിരവധി പര്യടനങ്ങൾ നടത്തുകയും ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിനൊപ്പം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അതിനുശേഷം ബോപ്പ് ആരാധകർ പുതിയ സംഗീതത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തുവെന്ന് ആരോപിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പാർക്കർ കുത്തനെയുള്ള ഡൈവിലേക്ക് പോയി. ഒരിക്കൽ, ബേർഡ്‌ലാൻഡിലെ ഒരു പ്രകടനത്തിനിടെ, അദ്ദേഹത്തിന് കോപം നഷ്ടപ്പെടുകയും സംഘത്തെ തകർക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് ക്ലബ്ബിൽ ഇനിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ കണക്കാക്കാനാവില്ലെന്ന് മാനേജർ പറഞ്ഞു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് സംഗീതജ്ഞന്റെ മറ്റൊരു മാനസിക പ്രതിസന്ധിയെ അർത്ഥമാക്കുന്നു: പാർക്കർ വീണ്ടും കുടിക്കാൻ തുടങ്ങി.
1955 മാർച്ച് 9 ന്, അദ്ദേഹം ബോപ്പിന്റെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ ബറോണസ് പനോനിക്ക ഡി കൊയിനിഗ്സ്‌വാർട്ടറിന്റെ മുറിയിലായിരുന്നു. പാർക്കർ അസുഖബാധിതനായിരുന്നു, ബറോണസ് ഒരു ഡോക്ടറെ വിളിച്ചു, പക്ഷേ ചാർലി സ്വയം ആശുപത്രിയിൽ പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല.

1955 മാർച്ച് 12 ന് ഒരു ടിവി ഷോ കാണുന്നതിനിടയിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. പെപ്റ്റിക് അൾസറിന്റെ രൂക്ഷമായ ആക്രമണമാണ് മരണകാരണം. ഡോക്‌ടർമാർ അവനെ പരിശോധിക്കാൻ എത്തിയപ്പോൾ പാർക്കർ വളരെ മോശമായി കാണപ്പെട്ടു, ഡോക്ടർ “വയസ്സ്” കോളത്തിൽ 53 എന്ന അക്കങ്ങൾ ഇട്ടു.വാസ്തവത്തിൽ, പാർക്കറിന് മുപ്പത്തിയഞ്ച് വയസ്സ് പോലും ആയിട്ടില്ല ...
അങ്ങനെ അഭൂതപൂർവമായ കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞൻ അന്തരിച്ചു. എല്ലാ അക്കൗണ്ടുകളിലും, "മാനസിക വിഭ്രാന്തി" എന്ന് ഡോക്ടർമാർ വിളിക്കുന്ന ഒരു അപാകതയുടെ ഇരയാണ് ചാർലി പാർക്കർ. ഇത് ഒരുതരം സ്വാർത്ഥതയാണ്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവന്റെ സ്വന്തം "ഞാൻ" മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അവന്റെ ചുറ്റുമുള്ളവരെ അപേക്ഷകളായി കണക്കാക്കുന്നു. അവൻ എല്ലാവരെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തി, ക്ലബ്ബ് ഉടമകളോടും ആരാധകരോടും ഏറ്റവും മോശമായത് തൊഴിലുടമകളോടും അഹങ്കാരത്തോടെ പെരുമാറി. തൽഫലമായി, അവന്റെ എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും സഹിക്കാൻ സമ്മതിച്ചവർ മാത്രമാണ് അവനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തിയത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ, ആക്സന്റ് ഉപയോഗിച്ച് മെലഡി പൂരിതമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. പാർക്കർ സൃഷ്ടിച്ച സംഗീത തീമുകൾ ("പക്ഷിശാസ്ത്രം", "നൗ ഈസ് ദി ടൈം", "മൂസ് ദി മൂച്ചെ", "സ്ക്രാപ്പിൾ ഫ്രം ദ ആപ്പിൾ" എന്നിവയും മറ്റും) തീർത്ത മെലഡികളല്ല, മറിച്ച് സ്കെച്ചുകൾ, സംഗീതജ്ഞൻ സൃഷ്ടിച്ച സ്വരച്ചേർച്ചകൾ. സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമത്തിലാണ് അയച്ചത്. പ്രാക്ടീസ് കാണിക്കുന്നതുപോലെ, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ധാരാളം ആളുകളെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.