സാംസ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ സഹസ്രാബ്ദങ്ങളിൽ, മനുഷ്യരാശി എണ്ണമറ്റ സാഹിത്യ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനുഷ്യ ആശയങ്ങളുടെ പ്രതിഫലന രീതിയിലും രൂപത്തിലും സമാനമായ ചില അടിസ്ഥാന തരങ്ങളുണ്ട്. ഇവ മൂന്ന് തരം (അല്ലെങ്കിൽ തരം) സാഹിത്യങ്ങളാണ്: ഇതിഹാസം, നാടകം, കവിത.

ഓരോ തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യവും എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

ഒരുതരം സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ എപ്പോസ്

ഇതിഹാസം(epos - ഗ്രീക്ക്, ആഖ്യാനം, കഥ) രചയിതാവിന് ബാഹ്യമായ സംഭവങ്ങൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, പ്രക്രിയകൾ എന്നിവയുടെ ഒരു ചിത്രമാണ്. ഇതിഹാസ കൃതികൾ ജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഗതിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, മൊത്തത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വം. വിവിധ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഇതിഹാസ കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾ ചരിത്രപരവും സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയവും ധാർമ്മികവും മനഃശാസ്ത്രപരവും മറ്റ് പല പ്രശ്നങ്ങളും മനുഷ്യ സമൂഹത്തെ മൊത്തത്തിൽ, അതിന്റെ ഓരോ പ്രതിനിധികളും പ്രത്യേകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതിഹാസ കൃതികൾക്ക് കാര്യമായ ചിത്രപരമായ സാധ്യതകളുണ്ട്, അതുവഴി വായനക്കാരനെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ കുറിച്ച് പഠിക്കാനും മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനും സഹായിക്കുന്നു.

ഒരു തരം സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ നാടകം

നാടകം(നാടകം - ഗ്രീക്ക്, ആക്ഷൻ, ആക്ഷൻ) ഒരു തരം സാഹിത്യമാണ്, ഇതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത കൃതികളുടെ സ്റ്റേജ് സ്വഭാവമാണ്. നാടകങ്ങൾ, അതായത്. നാടകകൃതികൾ പ്രത്യേകമായി തിയേറ്ററിനായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറുന്നതിന്, തീർച്ചയായും, വായനയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അവയുടെ അസ്തിത്വം ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ഇതിഹാസം പോലെ, നാടകവും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവർക്കിടയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന സംഘർഷങ്ങൾ എന്നിവ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആഖ്യാന സ്വഭാവമുള്ള ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നാടകത്തിന് സംഭാഷണ രൂപമുണ്ട്.

ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നാടക സൃഷ്ടികളുടെ സവിശേഷതകൾ :

2) നാടകത്തിന്റെ വാചകം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: അവരുടെ മോണോലോഗുകൾ (ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംഭാഷണം), ഡയലോഗുകൾ (രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണം), പോളിലോഗുകൾ (ആക്ഷനിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന നിരവധി പേർ ഒരേസമയം അഭിപ്രായങ്ങൾ കൈമാറുന്നു). അതുകൊണ്ടാണ് സംഭാഷണ സ്വഭാവം നായകന്റെ അവിസ്മരണീയമായ സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗമായി മാറുന്നത്;

3) നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, തികച്ചും ചലനാത്മകമായും തീവ്രമായും വികസിക്കുന്നു, ചട്ടം പോലെ, ഇതിന് 2-3 മണിക്കൂർ സ്റ്റേജ് സമയം നൽകുന്നു.

ഒരു തരം സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ വരികൾ

വരികൾ(ലൈറ - ഗ്രീക്ക്, ഒരു സംഗീത ഉപകരണം, കാവ്യാത്മക കൃതികൾ, ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ അനുഗമിച്ചു) ഒരു കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഒരു പ്രത്യേക തരം നിർമ്മാണത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇത് ഒരു ഇമേജ്-അനുഭവമാണ്, അതിൽ വ്യക്തിഗത വൈകാരികവും ആത്മീയവുമായ അനുഭവം. രചയിതാവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം, അവന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വികാരങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതിനാൽ വരികളെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ സാഹിത്യം എന്ന് വിളിക്കാം. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ഗാനരചന പ്രാഥമികമായി രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിഗത സ്വയം പ്രകടനത്തെ സഹായിക്കുന്നു. ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: വായനക്കാർ എന്തിനാണ്, അതായത്. മറ്റ് ആളുകൾ അത്തരം കൃതികളെ പരാമർശിക്കുന്നുണ്ടോ? ഗാനരചയിതാവ്, തനിക്കുവേണ്ടിയും തന്നെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുമ്പോൾ, സാർവത്രികമായ മാനുഷിക വികാരങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ, പ്രതീക്ഷകൾ, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം എന്നിവ എത്രത്തോളം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നുവോ അത്രയും പ്രധാനമാണ് അവന്റെ വ്യക്തിഗത അനുഭവം വായനക്കാരന്.

ഓരോ തരം സാഹിത്യത്തിനും അതിന്റേതായ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്.

തരം(വിഭാഗം - ഫ്രഞ്ച് ജനുസ്സ്, സ്പീഷീസ്) - സമാനമായ ടൈപ്പോളജിക്കൽ സവിശേഷതകളുള്ള ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ സാഹിത്യ സൃഷ്ടി. സാഹിത്യത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത കടൽ നാവിഗേറ്റുചെയ്യാൻ വായനക്കാരനെ ഈ വിഭാഗങ്ങളുടെ പേരുകൾ സഹായിക്കുന്നു: ആരെങ്കിലും ഡിറ്റക്ടീവ് കഥകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റൊരാൾ ഫാന്റസി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ ആരാധകനാണ്.

എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കും പ്രത്യേക ഭാഗം ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു?മിക്കപ്പോഴും, രചയിതാക്കൾ തന്നെ ഇതിൽ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു, അവരുടെ സൃഷ്ടിയെ ഒരു നോവൽ, കഥ, കവിത മുതലായവ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചില രചയിതാക്കളുടെ നിർവചനങ്ങൾ നമുക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നുന്നു: എ.പി. ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് ചെക്കോവ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു, അത് ഒരു നാടകമല്ല, എ.ഐ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ "ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദിവസം" ഒരു കഥയല്ല, ഒരു കഥയായി കണക്കാക്കി. ചില സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാർ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ വിരോധാഭാസങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു: "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന വാക്യത്തിലെ നോവൽ, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന ഗദ്യത്തിലെ കവിത, "ദ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് എ സിറ്റി" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ ക്രോണിക്കിൾ. L.N എഴുതിയ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" സംബന്ധിച്ച് ധാരാളം വിവാദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ്. തന്റെ പുസ്തകം അല്ലാത്തതിനെ കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ പറഞ്ഞു: “എന്താണ് യുദ്ധവും സമാധാനവും? ഇതൊരു നോവലല്ല, ഇപ്പോഴും കുറച്ച് കവിതയാണ്, ഇപ്പോഴും ഒരു ചരിത്രചരിത്രമല്ല. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" ആണ് രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചതും അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നതും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് സാഹിത്യ നിരൂപകർ L.N ന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടിയെ വിളിക്കാൻ സമ്മതിച്ചത്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഇതിഹാസ നോവൽ.

ഓരോ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിനും സ്ഥിരതയുള്ള നിരവധി സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, അവയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് ഒരു പ്രത്യേക സൃഷ്ടിയെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഗ്രൂപ്പിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. വിഭാഗങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു, മാറുന്നു, മരിക്കുന്നു, ജനിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ, ഒരു പുതിയ തരം ബ്ലോഗ് (വെബ് ലോക് ഇംഗ്ലീഷ് നെറ്റ്‌വർക്ക് മാഗസിൻ) - ഒരു വ്യക്തിഗത ഇന്റർനെറ്റ് ഡയറി - ഉയർന്നുവന്നിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, സ്ഥിരതയുള്ള (അവയെ കാനോനിക്കൽ എന്നും വിളിക്കുന്നു) വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്.

സാഹിത്യകൃതികളുടെ സാഹിത്യം - പട്ടിക 1 കാണുക).

പട്ടിക 1.

സാഹിത്യ സൃഷ്ടികളുടെ തരങ്ങൾ

സാഹിത്യത്തിന്റെ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി വോളിയത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവയെ ചെറിയവയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു ( ഉപന്യാസം, ചെറുകഥ, ചെറുകഥ, യക്ഷിക്കഥ, ഉപമ ), ശരാശരി ( കഥ ), വലുത് ( നോവൽ, ഇതിഹാസ നോവൽ ).

ഫീച്ചർ ലേഖനം- പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ രേഖാചിത്രം, ഈ വിഭാഗം വിവരണാത്മകവും ആഖ്യാനപരവുമാണ്. പല ഉപന്യാസങ്ങളും ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി, ജീവിതാടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, അവ പലപ്പോഴും സൈക്കിളുകളായി സംയോജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ലോറൻസ് സ്റ്റെർണിന്റെ "സെന്റിമെന്റൽ ജേർണി ത്രൂ ഫ്രാൻസ് ആന്റ് ഇറ്റലി" (1768) ആണ്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇത് "സെന്റ് ലൂയിസിൽ നിന്നുള്ള യാത്രയാണ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക്" (1790) എ. റാഡിഷ്ചേവ, "ഫ്രിഗേറ്റ് പല്ലഡ" (1858) I. ഗോഞ്ചറോവ് "ഇറ്റലി" (1922) ബി. സെയ്ത്സെവ് തുടങ്ങിയവർ.

കഥ- ഒരു ചെറിയ ആഖ്യാന രീതി, സാധാരണയായി ഒരു എപ്പിസോഡ്, ഒരു സംഭവം, ഒരു മനുഷ്യ കഥാപാത്രം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രധാന സംഭവം, അവന്റെ ഭാവി വിധിയെ സ്വാധീനിച്ച (എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ബോളിന് ശേഷം"). കഥകൾ ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി, പലപ്പോഴും ആത്മകഥാപരമായ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത് (എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ എഴുതിയ "മാട്രിയോണിൻ ഡ്വോർ"), കൂടാതെ ശുദ്ധമായ ഫിക്ഷന് നന്ദി ("ദി ജെന്റിൽമാൻ ഫ്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ" ഐ. ബുനിൻ).

കഥകളുടെ അന്തർലീനവും ഉള്ളടക്കവും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ് - കോമിക്, ജിജ്ഞാസ (എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ ആദ്യകാല കഥകൾ) മുതൽ ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തം വരെ (വി. ഷലാമോവിന്റെ കോളിമ കഥകൾ). കഥകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ പോലെ, പലപ്പോഴും സൈക്കിളുകളായി കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു ("ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" I. Turgenev).

നോവല്ല(Novel ital. news) പല തരത്തിൽ ഒരു കഥയോട് സാമ്യമുള്ളതും അതിന്റെ വൈവിധ്യമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നതുമാണ്, പക്ഷേ സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ മൂർച്ചയുള്ളതും പലപ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ വഴിത്തിരിവുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ചലനാത്മകതയാൽ ഇത് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. മിക്കപ്പോഴും ചെറുകഥയിലെ ആഖ്യാനം അവസാനത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, വിപരീത നിയമമനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്, അതായത്. റിവേഴ്‌സ് ഓർഡറിൽ, പ്രധാന സംഭവങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള നിഷേധം (എൻ. ഗോഗോളിന്റെ "ഭയങ്കര പ്രതികാരം"). ചെറുകഥയുടെ നിർമ്മിതിയുടെ ഈ സവിശേഷത പിന്നീട് ഡിറ്റക്ടീവ് വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുക്കും.

"നോവെല്ല" എന്ന വാക്കിന് ഭാവിയിലെ അഭിഭാഷകർ അറിയേണ്ട മറ്റൊരു അർത്ഥമുണ്ട്. പുരാതന റോമിൽ, നിയമത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക ക്രോഡീകരണത്തിന് ശേഷം (438-ൽ തിയോഡോഷ്യസ് II കോഡ് പുറത്തിറങ്ങിയതിന് ശേഷം) അവതരിപ്പിച്ച നിയമങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ "നോവെല്ല ലെഗസ്" (പുതിയ നിയമങ്ങൾ) എന്ന പ്രയോഗം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ജസ്റ്റീനിയൻ കോഡിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിന് ശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ജസ്റ്റീനിയന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികളുടെയും ചെറുകഥകൾ പിന്നീട് റോമൻ നിയമസംഹിതയുടെ (കോർപ്പസ് യൂറിസ് സിവിൽലിസ്) ഭാഗമായി. ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിൽ, ഒരു നോവലിനെ പാർലമെന്റിന്റെ പരിഗണനയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച നിയമം (മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു കരട് നിയമം) എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

യക്ഷിക്കഥ- ചെറിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പുരാതനമായത്, ഏതൊരു ജനങ്ങളുടെയും വാക്കാലുള്ള കലയിലെ പ്രധാനമായ ഒന്ന്. ഇതൊരു മാന്ത്രികമോ സാഹസികമോ ദൈനംദിന സ്വഭാവമോ ആയ ഒരു ചെറിയ സൃഷ്ടിയാണ്, അവിടെ ഫിക്ഷന് വ്യക്തമായി ഊന്നൽ നൽകുന്നു. നാടോടിക്കഥയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന സവിശേഷത അതിന്റെ പ്രബോധന സ്വഭാവമാണ്: "കഥ ഒരു നുണയാണ്, പക്ഷേ അതിൽ ഒരു സൂചനയുണ്ട്, നല്ല കൂട്ടുകാർക്കുള്ള പാഠം." നാടോടി കഥകളെ സാധാരണയായി മാന്ത്രിക ("തവള രാജകുമാരിയുടെ കഥ"), ഗാർഹിക ("കോടാലിയിൽ നിന്നുള്ള കഞ്ഞി"), മൃഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ ("സയുഷ്കിനയുടെ കുടിൽ") എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ലിഖിത സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ, പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളും ഒരു നാടോടി കഥയുടെ പ്രതീകാത്മക സാധ്യതകളും ഉപയോഗിക്കുന്ന സാഹിത്യ കഥകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു. ഡാനിഷ് എഴുത്തുകാരൻ ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സൺ (1805-1875) സാഹിത്യ ഫെയറി കഥാ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്", "ദി പ്രിൻസസ് ആൻഡ് ദി പീ", "ദി സ്നോ ക്വീൻ", "ദി സ്റ്റെഡ്ഫാസ്റ്റ് ടിൻ സോൾജിയർ" ", "ഷാഡോ", "തുംബെലിന" എന്നിവ വളരെ ചെറുപ്പവും പക്വതയുള്ളവരുമായ നിരവധി തലമുറയിലെ വായനക്കാർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇത് ആകസ്മികമല്ല, കാരണം ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ നായകന്മാരുടെ അസാധാരണവും ചിലപ്പോൾ വിചിത്രവുമായ സാഹസികത മാത്രമല്ല, മനോഹരമായ പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ അർത്ഥം അവയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യ കഥകളിൽ, ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനായ ആൻ-ടോയിൻ ഡി സെന്റ്-എക്‌സുപെറിയുടെ ദി ലിറ്റിൽ പ്രിൻസ് (1942) ഒരു ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ Kl ന്റെ പ്രശസ്തമായ "ക്രോണിക്കിൾസ് ഓഫ് നാർനിയ" (1950 - 1956). ലൂയിസും ദി ലോർഡ് ഓഫ് ദി റിംഗ്സും (1954-1955), ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ ജെ.ആർ. ടോൾകീൻ എഴുതിയത് ഫാന്റസി വിഭാഗത്തിലാണ്, ഇതിനെ ഒരു പുരാതന നാടോടി കഥയുടെ ആധുനിക പരിവർത്തനം എന്ന് വിളിക്കാം.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, അതിരുകടന്ന, തീർച്ചയായും, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ: “മരിച്ച രാജകുമാരിയെയും ഏഴ് വീരന്മാരെയും കുറിച്ച്”, “മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയെയും മത്സ്യത്തെയും കുറിച്ച്”, “സാർ സാൾട്ടനെക്കുറിച്ച് ...”, “സ്വർണ്ണ കോക്കറലിനെക്കുറിച്ച്”, “പുരോഹിതനെയും അവന്റെ തൊഴിലാളിയായ ബാൽഡയെയും കുറിച്ച്”. ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സിന്റെ രചയിതാവായ പി.എർഷോവ് ആയിരുന്നു പകരക്കാരനായ കഥാകൃത്ത്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇ.ഷ്വാർട്സ് ഒരു യക്ഷിക്കഥ നാടകത്തിന്റെ രൂപം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവയിലൊന്ന് "ദ ബിയർ" (മറ്റൊരു പേര് "ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ") എം. സഖറോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത അതിശയകരമായ ചിത്രത്തിന് നന്ദി.

ഉപമ- വളരെ പുരാതനമായ ഒരു നാടോടിക്കഥയാണ്, പക്ഷേ, ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഉപമകളിൽ ലിഖിത സ്മാരകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: താൽമൂഡ്, ബൈബിൾ, ഖുറാൻ, സിറിയൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്മാരകമായ "അകാഹാരയെ പഠിപ്പിക്കുക". ഉപമ എന്നത് പ്രബോധനപരവും പ്രതീകാത്മകവുമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഉദാത്തതയും ഗൗരവവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പുരാതന ഉപമകൾ, ചട്ടം പോലെ, വോളിയത്തിൽ ചെറുതാണ്; അവയിൽ സംഭവങ്ങളുടെ വിശദമായ വിവരണമോ നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മാനസിക സവിശേഷതകളോ അടങ്ങിയിട്ടില്ല.

ഉപമയുടെ ഉദ്ദേശ്യം പരിഷ്കരണം അല്ലെങ്കിൽ അവർ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, ജ്ഞാനത്തിന്റെ പഠിപ്പിക്കലാണ്. യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് സുവിശേഷങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉപമകളാണ്: ധൂർത്തനായ പുത്രനെക്കുറിച്ച്, ധനികനെയും ലാസറിനെയും കുറിച്ച്, നീതികെട്ട ന്യായാധിപനെക്കുറിച്ച്, ഭ്രാന്തനായ ധനികനെക്കുറിച്ച്, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച്. ക്രിസ്തു പലപ്പോഴും ശിഷ്യന്മാരോട് സാങ്കൽപ്പികമായി സംസാരിച്ചു, ഉപമയുടെ അർത്ഥം അവർക്ക് മനസ്സിലായില്ലെങ്കിൽ, അവൻ അത് വിശദീകരിച്ചു.

പല എഴുത്തുകാരും ഉപമ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, തീർച്ചയായും, തീർച്ചയായും, ഉയർന്ന മതപരമായ അർത്ഥം അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, പകരം ഒരു സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ധാർമ്മിക പരിഷ്കരണം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അവസാന കൃതിയിൽ. കൊണ്ടുപോകൂ. വി. റാസ്പുടിൻ - മതേരയോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ "ഒരു വ്യക്തിയുടെ "മനസ്സാക്ഷിയുടെ പരിസ്ഥിതി" നശിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഉത്കണ്ഠയോടും സങ്കടത്തോടും കൂടി സംസാരിക്കുന്ന വിശദമായ ഉപമ എന്നും വിളിക്കാം. ഇ.ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ" എന്ന കഥയും സാഹിത്യ ഉപമയുടെ പാരമ്പര്യമുള്ളതായി പല നിരൂപകരും കണക്കാക്കുന്നു. അറിയപ്പെടുന്ന ആധുനിക ബ്രസീലിയൻ എഴുത്തുകാരനായ പൗലോ കൊയ്‌ലോ തന്റെ നോവലുകളിലും ചെറുകഥകളിലും (ആൽക്കെമിസ്റ്റ് എന്ന നോവൽ) ഉപമയുടെ രൂപം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

കഥ- ഒരു ശരാശരി സാഹിത്യ വിഭാഗം, ലോക സാഹിത്യത്തിൽ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കഥ നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി പ്രധാന എപ്പിസോഡുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ചട്ടം പോലെ, ഒരു കഥാ സന്ദർഭവും ഒരു ചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങളും. കഥകളുടെ സവിശേഷത വലിയ മാനസിക സാച്ചുറേഷൻ ആണ്, രചയിതാവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങളിലും മാനസികാവസ്ഥയിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, കഥയുടെ പ്രധാന പ്രമേയം നായകന്റെ പ്രണയമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ "വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്", ഐ. തുർഗനേവിന്റെ "അസ്യ", ഐ. ബുനിന്റെ "മിറ്റിനയുടെ പ്രണയം". കഥകൾ സൈക്കിളുകളായി സംയോജിപ്പിക്കാം, പ്രത്യേകിച്ച് ആത്മകഥാപരമായ മെറ്റീരിയലിൽ എഴുതിയവ: "കുട്ടിക്കാലം", "കൗമാരം", എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുവത്വം", "ചൈൽഡ്ഹുഡ്", "ഇൻ പീപ്പിൾ", എ. ഗോർക്കിയുടെ "എന്റെ സർവ്വകലാശാലകൾ". കഥകളുടെ അന്തർലീനങ്ങളും പ്രമേയങ്ങളും വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ദുരന്തം, നിശിത സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു (വി. ഗ്രോസ്മാൻ എഴുതിയ "എല്ലാം ഒഴുകുന്നു", Y. ട്രിഫോനോവിന്റെ "ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്"), റൊമാന്റിക്, വീരോചിതം ("താരാസ് ബൾബ" എൻ. ഗോഗോൾ എഴുതിയത്), ദാർശനിക , ഉപമ (എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ "കുഴി"), വികൃതി, കോമിക് (ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരൻ ജെറോം കെ. ജെറോമിന്റെ "മൂന്ന് ഒരു ബോട്ടിൽ, നായയെ കണക്കാക്കുന്നില്ല").

നോവൽ(Gotap French യഥാർത്ഥത്തിൽ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, റൊമാൻസ് ഭാഷയിൽ എഴുതപ്പെട്ട ഏതൊരു കൃതിയും, ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ എഴുതിയതിന് വിരുദ്ധമായി) ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഒരു പ്രധാന ഇതിഹാസ കൃതിയാണ്. നോവൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണ്, അത് അവിശ്വസനീയമായ നിരവധി തീമുകളും പ്ലോട്ടുകളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പ്രണയം, ചരിത്രപരം, ഡിറ്റക്ടീവ്, മനഃശാസ്ത്രപരം, അതിശയകരമായത്, ചരിത്രപരം, ആത്മകഥ, സാമൂഹികം, ദാർശനിക, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ. നോവലിന്റെ ഈ രൂപങ്ങളും തരങ്ങളും അതിന്റെ കേന്ദ്ര ആശയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു - വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വം.

ഈ നോവലിനെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ഇതിഹാസം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അത് ലോകവും മനുഷ്യനും സമൂഹവും വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന ബന്ധങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം വ്യത്യസ്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ നോവലിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: ചരിത്രപരവും രാഷ്ട്രീയവും സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവും ദേശീയവും മുതലായവ. പരിസ്ഥിതി ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവത്തെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുന്നു, അവന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു, അവന്റെ വിധി കണ്ടെത്താനും സ്വയം തിരിച്ചറിയാനും അയാൾക്ക് കഴിഞ്ഞോ എന്നതിൽ നോവലിന്റെ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവം പുരാതന കാലത്താണെന്ന് പലരും ആരോപിക്കുന്നു, ഇവ ലോങ്ങിന്റെ ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും, അപുലിയസിന്റെ ഗോൾഡൻ ആസ്, ധീരമായ നോവൽ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡെ എന്നിവയാണ്.

ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, നോവലിനെ നിരവധി മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു:

പട്ടിക 2. വിദേശ, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ക്ലാസിക് നോവലിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ (XIX, XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ)

XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ പ്രശസ്ത നോവലുകൾ .:

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ഗുണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ശ്രദ്ധേയമായ നോവലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല:

തീർച്ചയായും, ഈ കണക്കുകൾക്കൊന്നും സമ്പൂർണ്ണതയും സമഗ്രമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയും അവകാശപ്പെടാൻ കഴിയില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ആധുനിക ഗദ്യത്തിൽ. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രാജ്യത്തെ സാഹിത്യത്തെയും എഴുത്തുകാരന്റെ പേരിനെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾക്ക് പേരിടുന്നു.

ഇതിഹാസ നോവൽ. പുരാതന കാലത്ത്, വീര ഇതിഹാസത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: നാടോടിക്കഥകൾ, റണ്ണുകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ. ഇവയാണ് ഇന്ത്യൻ "രാമായണം", "മഹാഭാരതം", ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ "ബിയോവുൾഫ്", ഫ്രഞ്ച് "സോംഗ് ഓഫ് റോളണ്ട്", ജർമ്മൻ "സോംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്സ്" മുതലായവ. ഈ കൃതികളിൽ, നായകന്റെ ചൂഷണങ്ങൾ ഉയർത്തിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും പലപ്പോഴും അതിശയോക്തിപരവുമായ രൂപത്തിൽ. പിന്നീടുള്ള ഇതിഹാസ കാവ്യങ്ങളായ ഹോമറിന്റെ "ഇലിയഡ്", "ഒഡീസി", ഫെർഡോസിയുടെ "ഷാ-നാമം", ആദ്യകാല ഇതിഹാസത്തിന്റെ പുരാണ സ്വഭാവം നിലനിർത്തി, എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥ ചരിത്രവുമായും മനുഷ്യനെ ഇഴചേർന്നതിന്റെ പ്രമേയവുമായും വ്യക്തമായ ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. വിധിയും ജനങ്ങളുടെ ജീവിതവും അവയിലൊന്നായി മാറുന്നു. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പൂർവ്വികരുടെ അനുഭവത്തിന് ആവശ്യക്കാരുണ്ടാകും, എഴുത്തുകാർ കാലഘട്ടവും വ്യക്തിത്വവും തമ്മിലുള്ള നാടകീയമായ ബന്ധം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, ധാർമ്മികതയും ചിലപ്പോൾ മനുഷ്യ മനസ്സും വിധേയമാകുന്ന പരീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയും. ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ സമയം. F. Tyutchev ന്റെ വരികൾ നമുക്ക് ഓർക്കാം: "ഈ ലോകത്തെ അതിന്റെ മാരകമായ നിമിഷങ്ങളിൽ സന്ദർശിച്ചവൻ അനുഗ്രഹിക്കപ്പെട്ടവൻ." യഥാർത്ഥത്തിൽ കവിയുടെ റൊമാന്റിക് ഫോർമുല അർത്ഥമാക്കുന്നത് ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ പതിവ് രൂപങ്ങളുടെയും ദാരുണമായ നഷ്ടങ്ങളുടെയും പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സ്വപ്നങ്ങളുടെയും നാശമാണ്.

ഇതിഹാസ നോവലിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപം എഴുത്തുകാരെ അവരുടെ എല്ലാ സമ്പൂർണ്ണതയിലും പൊരുത്തക്കേടിലും ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ കലാപരമായി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ യുദ്ധവും സമാധാനവും ഓർമ്മിക്കുന്നു. മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കാം: എം. ഷോലോഖോവിന്റെ ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ, വി. ഗ്രോസ്മാൻ എഴുതിയ ലൈഫ് ആൻഡ് ഫേറ്റ്, ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ഗാൽസ്വർത്തിയുടെ ദി സാഗ ഓഫ് ദ ഫോർസൈറ്റ്സ്; അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരിയായ മാർഗരറ്റ് മിച്ചലിന്റെ "ഗോൺ വിത്ത് ദ വിൻഡ്" എന്ന പുസ്തകവും ഈ വിഭാഗത്തിൽ നല്ല കാരണത്തോടെ കണക്കാക്കാം.

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പേര് തന്നെ ഒരു സമന്വയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ രണ്ട് പ്രധാന തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്: നോവലും ഇതിഹാസവും, അതായത്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രമേയവും ജനങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇതിഹാസ നോവൽ നായകന്മാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു (ചട്ടം പോലെ, നായകന്മാരും അവരുടെ വിധികളും സാങ്കൽപ്പികമാണ്, രചയിതാവ് കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്) പശ്ചാത്തലത്തിലും യുഗനിർമ്മാണ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിലും. അതിനാൽ, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" - റഷ്യയ്ക്കും യൂറോപ്പ് മുഴുവനും, ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലെ വഴിത്തിരിവിൽ വ്യക്തിഗത കുടുംബങ്ങളുടെ (റോസ്തോവ്സ്, ബോൾകോൺസ്കിസ്), പ്രിയപ്പെട്ട നായകന്മാരുടെ (ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ, പിയറി ബെസുഖോവ്, നതാഷ, രാജകുമാരി മേരി) വിധി ഇതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം. ഷോലോഖോവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ, രണ്ട് വിപ്ലവങ്ങൾ, രക്തരൂക്ഷിതമായ ആഭ്യന്തര യുദ്ധം എന്നിവ കോസാക്ക് ഫാമിന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ദാരുണമായി കടന്നുകയറുന്നു, മെലെഖോവ് കുടുംബം, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി: ഗ്രിഗറി, അക്സിന്യ, നതാലിയ. വി. ഗ്രോസ്മാൻ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ പ്രധാന സംഭവത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു - സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ് യുദ്ധം, ഹോളോകോസ്റ്റിന്റെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച്. "ജീവിതവും വിധിയും" എന്നതിൽ ചരിത്രപരവും കുടുംബപരവുമായ തീം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: രചയിതാവ് ഷാപോഷ്നിക്കോവിന്റെ ചരിത്രം കണ്ടെത്തുന്നു, ഈ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളുടെ വിധി എന്തുകൊണ്ടാണ് വ്യത്യസ്തമായി വികസിച്ചതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഐതിഹാസിക വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫോർസൈറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ ഗാൽസ്വർത്തി വിവരിക്കുന്നു. അമേരിക്കൻ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു കേന്ദ്ര സംഭവമാണ് മാർഗരറ്റ് മിച്ചൽ, വടക്കും തെക്കും തമ്മിലുള്ള ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, ഇത് നിരവധി കുടുംബങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെയും അമേരിക്കൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തയായ നായികയായ സ്കാർലറ്റ് ഒഹാരയുടെ വിധിയെയും നാടകീയമായി മാറ്റിമറിച്ചു.

സാഹിത്യത്തിന്റെ നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ

ദുരന്തം(ട്രാഗോഡിയ ഗ്രീക്ക് ആട് ഗാനം) പുരാതന ഗ്രീസിൽ ഉത്ഭവിച്ച ഒരു നാടകീയ വിഭാഗമാണ്. പുരാതന നാടകവേദിയുടെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും ആവിർഭാവം ഫലഭൂയിഷ്ഠതയുടെയും വീഞ്ഞിന്റെയും ദേവനായ ഡയോനിസസിന്റെ ആരാധനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിരവധി അവധിദിനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു, ഈ സമയത്ത് പുരാതന ഗ്രീക്കുകാർ ബൈപെഡൽ ആടിനെപ്പോലെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മമ്മർമാർ, സാറ്റിയർ എന്നിവരുമായി ആചാരപരമായ മാന്ത്രിക ഗെയിമുകൾ കളിച്ചു. ഡയോനിസസിന്റെ മഹത്വത്തിനായി സ്തുതിഗീതങ്ങൾ ആലപിച്ച സതീർഥരുടെ ഈ രൂപമാണ് ഈ ഗുരുതരമായ വിഭാഗത്തിന് വിവർത്തനത്തിൽ അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ പേര് നൽകിയതെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. പുരാതന ഗ്രീസിലെ നാടക പ്രവർത്തനത്തിന് മാന്ത്രിക മതപരമായ പ്രാധാന്യം നൽകി, വലിയ ഓപ്പൺ-എയർ അരീനകളുടെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ച തിയേറ്ററുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നഗരങ്ങളുടെ മധ്യഭാഗത്താണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അവ പ്രധാന പൊതു സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു. കാണികൾ ചിലപ്പോൾ ദിവസം മുഴുവൻ ഇവിടെ ചെലവഴിച്ചു: അവർ ഭക്ഷണം കഴിച്ചു, കുടിച്ചു, ഉച്ചത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച കണ്ണടയുടെ അംഗീകാരമോ അപലപനമോ പ്രകടിപ്പിച്ചു. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം മൂന്ന് വലിയ ദുരന്തങ്ങളുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: എസ്കിലസ് (ബിസി 525-456) - ദുരന്തങ്ങളുടെ രചയിതാവ് ചെയിൻഡ് പ്രൊമിത്യൂസ്, ഒറെസ്റ്റീയ മുതലായവ. സോഫോക്കിൾസ് (ബിസി 496-406) - "ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്", "ആന്റിഗോൺ" തുടങ്ങിയവയുടെ രചയിതാവ്; ഒപ്പം യൂറിപ്പിഡിസ് (480-406 ബിസി) - മെഡിയ, ട്രോയ് നോക്ക് മുതലായവയുടെ സ്രഷ്ടാവ്. അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളായി നിലനിൽക്കും, അവ അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കും, പക്ഷേ അവ അതിരുകടന്നതായി തുടരും. അവയിൽ ചിലത് ("ആന്റിഗൺ", "മീഡിയ") ഇന്നും അരങ്ങേറുന്നു.

ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? പ്രധാനം ലയിക്കാത്ത ആഗോള സംഘട്ടനത്തിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ്: പുരാതന ദുരന്തത്തിൽ, ഇത് ഒരു വശത്ത് വിധി, വിധി, മറുവശത്ത് മനുഷ്യൻ, അവന്റെ ഇഷ്ടം, സ്വതന്ത്ര തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ദുരന്തങ്ങളിൽ, ഈ സംഘർഷം ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ സ്വഭാവം കൈവരിച്ചു, നന്മയും തിന്മയും, വിശ്വസ്തതയും വിശ്വാസവഞ്ചനയും, സ്നേഹവും വിദ്വേഷവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായി. ഇതിന് ഒരു കേവല സ്വഭാവമുണ്ട്, നായകന്മാർ, എതിർ ശക്തികളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അനുരഞ്ജനത്തിനും വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്കും തയ്യാറല്ല, അതിനാൽ ദുരന്തത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ പലപ്പോഴും നിരവധി മരണങ്ങളുണ്ട്. മഹാനായ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്ത് വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ (1564-1616) ദുരന്തങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് നമുക്ക് ഓർക്കാം: ഹാംലെറ്റ്, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ഒഥല്ലോ, കിംഗ് ലിയർ, മക്ബത്ത്, ജൂലിയസ് സീസർ മുതലായവ.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തുക്കളായ കോർണിലി ("ഹോറസ്", "പോളിയൂക്റ്റസ്"), റസീൻ ("ആൻഡ്രോമാഷെ", "ബ്രിട്ടാനിക്") എന്നിവരുടെ ദുരന്തങ്ങളിൽ, ഈ സംഘട്ടനത്തിന് മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനം ലഭിച്ചു - കടമയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും, യുക്തിസഹവും വൈകാരികവുമായ സംഘട്ടനമായി. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ, അതായത്. ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ വ്യാഖ്യാനം ലഭിച്ചു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ റൊമാന്റിക് ട്രാജഡി "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, ചരിത്രപരമായ മെറ്റീരിയലിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിലൊന്നിൽ, കവി മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റിന്റെ "യഥാർത്ഥ ദൗർഭാഗ്യത്തിന്റെ" പ്രശ്നം കുത്തനെ ഉന്നയിച്ചു - വഞ്ചകരുടെ ഒരു ശൃംഖല പ്രതികരണവും അധികാരത്തിനുവേണ്ടി ആളുകൾ തയ്യാറായ "ഭയങ്കരമായ അതിക്രമങ്ങളും". രാജ്യത്ത് നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും ജനങ്ങളുടെ മനോഭാവമാണ് മറ്റൊരു പ്രശ്നം. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ന്റെ അവസാനത്തെ "നിശബ്ദരായ" ആളുകളുടെ ചിത്രം പ്രതീകാത്മകമാണ്; പുഷ്കിൻ ഇതിലൂടെ എന്താണ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ ഇന്നും തുടരുന്നു. ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ അതേ പേരിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി, അത് റഷ്യൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മാസ്റ്റർപീസായി മാറി.

കോമഡി(ഗ്രീക്ക് കോമോസ് - സന്തോഷകരമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടം, ഓട - ഒരു ഗാനം) - ദുരന്തത്തേക്കാൾ അല്പം കഴിഞ്ഞ് (ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട്) പുരാതന ഗ്രീസിൽ ഉത്ഭവിച്ച ഒരു തരം. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ ഹാസ്യനടൻ അരിസ്റ്റോഫൻസ് ("മേഘങ്ങൾ", "തവളകൾ" മുതലായവ).

ഹാസ്യത്തിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെയും നർമ്മത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ, അതായത്. കോമിക്, ധാർമ്മിക ദുഷ്പ്രവണതകൾ പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നു: കാപട്യം, മണ്ടത്തരം, അത്യാഗ്രഹം, അസൂയ, ഭീരുത്വം, അലംഭാവം. കോമഡികൾ കാലികപ്രസക്തിയുള്ളവയാണ്; അധികാരത്തിന്റെ പോരായ്മകൾ തുറന്നുകാട്ടിക്കൊണ്ട് സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. സിറ്റ്‌കോമുകളും ക്യാരക്ടർ കോമഡികളും തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുക. ആദ്യത്തേതിൽ, തന്ത്രപരമായ ഗൂഢാലോചന, സംഭവങ്ങളുടെ ശൃംഖല (ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കോമഡി ഓഫ് എറേഴ്സ്) പ്രധാനമാണ്, രണ്ടാമത്തേതിൽ - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവയുടെ അസംബന്ധം, ഏകപക്ഷീയത, ഡി.ഫോൺവിസിൻ എഴുതിയ "ദ അണ്ടർഗ്രോത്ത്" എന്ന ഹാസ്യചിത്രത്തിലെന്നപോലെ. , "ദി ട്രേഡ്‌സ്മാൻ ഇൻ ദി നോബിലിറ്റി", "ടാർട്ടുഫ്", പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് ഹാസ്യനടനായ ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് മോലിയേർ എഴുതിയ ക്ലാസിക് വിഭാഗമാണ്. റഷ്യൻ നാടകരചനയിൽ, N. ഗോഗോളിന്റെ ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ, എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ക്രിംസൺ ഐലൻഡ് പോലെയുള്ള മൂർച്ചയുള്ള സാമൂഹിക വിമർശനങ്ങളുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യ ഹാസ്യം പ്രത്യേകിച്ചും ഡിമാൻഡായി മാറി. നിരവധി അത്ഭുതകരമായ കോമഡികൾ സൃഷ്ടിച്ചത് എ.

കോമഡി വിഭാഗം പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ സ്ഥിരമായി വിജയം ആസ്വദിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അത് നീതിയുടെ വിജയം ഉറപ്പിക്കുന്നതുകൊണ്ടാകാം: അവസാനം, തീർച്ചയായും വൈസ് ശിക്ഷിക്കപ്പെടണം, ധർമ്മം വിജയിക്കണം.

നാടകം- പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജർമ്മനിയിൽ ഒരു ലെഡ്രാമയായി (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട താരതമ്യേന "യുവ" തരം - വായനയ്ക്കുള്ള ഒരു നാടകം. ഒരു വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതം, ദൈനംദിന ജീവിതം, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയെയാണ് നാടകം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്ത് നാടകത്തിന് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യമുണ്ട്, ഇത് എല്ലാ നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളിലും ഏറ്റവും മാനസികമാണ്. അതേ സമയം, ഇത് സ്റ്റേജ് വിഭാഗങ്ങളിൽ ഏറ്റവും സാഹിത്യപരമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ പ്രധാനമായും വായനയ്ക്കുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങളായാണ് കൂടുതൽ കാണുന്നത്, നാടക പ്രകടനങ്ങളായല്ല.

സാഹിത്യത്തിന്റെ ലിറിക്കൽ വിഭാഗങ്ങൾ

വരികളിലെ വിഭാഗങ്ങളിലേക്കുള്ള വിഭജനം കേവലമല്ല, കാരണം. ഈ കേസിലെ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ സോപാധികവും ഇതിഹാസത്തിലും നാടകത്തിലും ഉള്ളതുപോലെ വ്യക്തമല്ല. പലപ്പോഴും ഞങ്ങൾ ഗാനരചനകളെ അവയുടെ തീമാറ്റിക് സവിശേഷതകളാൽ വേർതിരിക്കുന്നു: ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പ്രണയം, ദാർശനിക, സൗഹൃദം, അടുപ്പമുള്ള വരികൾ മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തിഗത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉച്ചരിച്ച ചില വിഭാഗങ്ങളെ നമുക്ക് നാമകരണം ചെയ്യാം: എലിജി, സോണറ്റ്, എപ്പിഗ്രാം, സന്ദേശം, എപ്പിറ്റാഫ്.

എലിജി(എലിഗോസ് ഗ്രീക്ക് വിലാപ ഗാനം) - ഇടത്തരം നീളമുള്ള ഒരു കവിത, ചട്ടം പോലെ, ധാർമ്മിക-ദാർശനിക, സ്നേഹം, കുമ്പസാര ഉള്ളടക്കം.

പുരാതന കാലത്ത് ഈ തരം ഉയർന്നുവന്നു, എലിജിയാക് ഡിസ്റ്റിക് അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, അതായത്. കവിതയെ ഈരടികളായി വിഭജിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്:

ആഗ്രഹിച്ച നിമിഷം വന്നിരിക്കുന്നു: എന്റെ ദീർഘകാല ജോലി അവസാനിച്ചു, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു സങ്കടം എന്നെ രഹസ്യമായി അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

എ. പുഷ്കിൻ

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കവിതകളിൽ, ഈരടികളായി വിഭജിക്കുന്നത് അത്ര കർശനമായ ആവശ്യകതയല്ല, ഇപ്പോൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉത്ഭവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സെമാന്റിക് സവിശേഷതകൾ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, എലിജി പുരാതന ശവസംസ്കാര "കരച്ചിലുകളുടെ" രൂപത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അതിൽ, മരിച്ചയാളെ വിലപിക്കുന്ന സമയത്ത്, അവർ ഒരേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഗുണങ്ങൾ അനുസ്മരിച്ചു. ഈ ഉത്ഭവം എലിജിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതയെ മുൻകൂട്ടി നിർണ്ണയിച്ചു - വിശ്വാസത്തോടൊപ്പം ദുഃഖവും, പ്രത്യാശയുമായുള്ള ഖേദവും, ദുഃഖത്തിലൂടെയുള്ള സ്വീകാര്യതയും. എലിജിയുടെ ഗാനരചയിതാവ് ലോകത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും അപൂർണതയെക്കുറിച്ചും സ്വന്തം പാപത്തെക്കുറിച്ചും ബലഹീനതയെക്കുറിച്ചും ബോധവാന്മാരാണ്, പക്ഷേ ജീവിതത്തെ നിരാകരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ എല്ലാ ദാരുണമായ സൗന്ദര്യത്തിലും അത് സ്വീകരിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം എ.എസ് എഴുതിയ "എലിജി" ആണ്. പുഷ്കിൻ:

ഭ്രാന്തമായ വർഷങ്ങൾ രസകരമായിരുന്നു

അവ്യക്തമായ ഒരു ഹാംഗ് ഓവർ പോലെ എനിക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

പക്ഷേ, വീഞ്ഞ് പോലെ - പോയ നാളുകളുടെ സങ്കടം

എന്റെ ആത്മാവിൽ, പഴയത്, ശക്തമാണ്.

എന്റെ പാത സങ്കടകരമാണ്. എനിക്ക് അധ്വാനവും സങ്കടവും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു

വരാനിരിക്കുന്ന പ്രക്ഷുബ്ധമായ കടൽ.

എന്നാൽ സുഹൃത്തുക്കളേ, മരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല;

ചിന്തിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനും ഞാൻ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു;

പിന്നെ ഞാൻ ആസ്വദിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം

സങ്കടങ്ങൾക്കും ആകുലതകൾക്കും ഉത്കണ്ഠകൾക്കും ഇടയിൽ:

ചിലപ്പോൾ ഞാൻ ഇണക്കത്തോടെ വീണ്ടും മദ്യപിക്കും,

ഫിക്ഷനെ ഓർത്ത് ഞാൻ കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കും,

ഒരുപക്ഷേ - എന്റെ സങ്കടകരമായ സൂര്യാസ്തമയ സമയത്ത്

വിടവാങ്ങൽ പുഞ്ചിരിയോടെ സ്നേഹം തിളങ്ങും.

സോണറ്റ്(സൊനെറ്റോ, ഇറ്റൽ. ഗാനം) - "ഖര" കാവ്യരൂപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, കർശനമായ നിർമ്മാണ നിയമങ്ങളുണ്ട്. സോണറ്റിന് 14 വരികളുണ്ട്, രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകൾ (ക്വാട്രെയിനുകൾ), രണ്ട് മൂന്ന്-വരി വാക്യങ്ങൾ (ടെർസെറ്റ്) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്വാട്രെയിനുകളിൽ രണ്ട് റൈമുകൾ മാത്രമേ ആവർത്തിക്കുകയുള്ളൂ, ടെർസെറ്റുകളിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ. പ്രാസത്തിന്റെ രീതികൾക്കും അവരുടേതായ ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അത് വ്യത്യസ്തമാണ്.

സോണറ്റിന്റെ ജന്മസ്ഥലം ഇറ്റലിയാണ്, ഈ വിഭാഗത്തെ ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് കവിതകളിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ കവിയായ പെട്രാർക്കിനെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രകാശമാനമായി കണക്കാക്കുന്നു. തന്റെ എല്ലാ സോണറ്റുകളും അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഡോണ ലോറയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, A.S. പുഷ്കിന്റെ സോണറ്റുകൾ അതിരുകടന്നതായി തുടരുന്നു, വെള്ളി യുഗത്തിലെ കവികളും മനോഹരമായ സോണറ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

എപ്പിഗ്രാം(ഗ്രീക്ക് എപ്പിഗ്രാമം, ലിഖിതം) ഒരു ചെറിയ, പരിഹാസ്യമായ കവിതയാണ്, സാധാരണയായി ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. പല കവികളും എപ്പിഗ്രാമുകൾ എഴുതുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവരുടെ ദുഷിച്ചവരുടെയും ശത്രുക്കളുടെയും എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. കൗണ്ട് വോറോണ്ട്സോവിലെ എപ്പിഗ്രാം എ.എസ്. ഈ കുലീനന്റെ വിദ്വേഷത്താൽ പുഷ്കിൻ, ആത്യന്തികമായി, ഒഡെസയിൽ നിന്ന് മിഖൈലോവ്സ്കോയിയിലേക്ക് പുറത്താക്കൽ:

പോപ്പു-എന്റെ പ്രഭു, അർദ്ധവ്യാപാരി,

പാതി ജ്ഞാനി, പാതി അജ്ഞൻ,

അർദ്ധ നീചൻ, പക്ഷേ പ്രതീക്ഷയുണ്ട്

അവസാനം എന്ത് പൂർത്തിയാകും.

പരിഹസിക്കുന്ന വാക്യങ്ങൾ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വ്യക്തിക്ക് മാത്രമല്ല, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച വിലാസക്കാരനും സമർപ്പിക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. അഖ്മതോവയുടെ എപ്പിഗ്രാമിൽ:

ഡാന്റേയെപ്പോലെ ബൈസിന് സൃഷ്ടിക്കാമോ,

ലോറ പ്രണയത്തിന്റെ ചൂടിനെ മഹത്വവത്കരിക്കുകയായിരുന്നോ?

ഞാൻ സ്ത്രീകളെ സംസാരിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു...

പക്ഷേ, ദൈവമേ, അവരെ എങ്ങനെ നിശബ്ദരാക്കും!

ഒരുതരം എപ്പിഗ്രാമുകളുടെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ കേസുകൾ പോലും ഉണ്ട്. പ്രശസ്ത റഷ്യൻ അഭിഭാഷകൻ എ.എഫ്. സെനറ്റിലേക്ക് കുതിരകളെ നിയമിച്ചു, ദുഷ്ടന്മാർ അവനോട് ഒരു ദുഷിച്ച എപ്പിഗ്രാം നീട്ടി:

കലിഗുല കുതിരയെ സെനറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

വെൽവെറ്റും സ്വർണ്ണവും അണിഞ്ഞാണ് അയാൾ നിൽക്കുന്നത്.

എന്നാൽ ഞാൻ പറയും, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരേ സ്വേച്ഛാധിപത്യമുണ്ട്:

കോണി സെനറ്റിൽ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ പത്രങ്ങളിൽ വായിച്ചു.

എന്ത് എ.എഫ്. അസാമാന്യമായ സാഹിത്യപ്രതിഭയാൽ ശ്രദ്ധേയനായ കോനി മറുപടി പറഞ്ഞു:

(ഗ്രീക്ക് എപ്പിറ്റാഫിയ, ശവകുടീരം) - മരിച്ച ഒരാൾക്കുള്ള വിടവാങ്ങൽ കവിത, ഒരു ശവകുടീരത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ഈ വാക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് അത് കൂടുതൽ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം നേടി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഐ. ബുനിന് "എപ്പിറ്റാഫ്" എന്ന ഗദ്യത്തിൽ ഒരു ലിറിക്കൽ മിനിയേച്ചർ ഉണ്ട്, ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് വിടപറയാൻ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റ് എന്നെന്നേക്കുമായി പിൻവാങ്ങുന്നു. ക്രമേണ, എപ്പിറ്റാഫ് ഒരു കവിത-സമർപ്പണമായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, ഒരു വിടവാങ്ങൽ കവിത (എ. അഖ്മതോവയുടെ "മരിച്ചവരിലേക്കുള്ള റീത്ത്"). ഒരുപക്ഷേ റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കവിത എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഒരു കവിയുടെ മരണം" ആണ്. ഇരുപത്തിരണ്ടാം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ച കവിയും തത്ത്വചിന്തകനുമായ ദിമിത്രി വെനിവിറ്റിനോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച എം.ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എപ്പിറ്റാഫ്" മറ്റൊരു ഉദാഹരണമാണ്.

സ്കൂളിൽ, സാഹിത്യ പാഠങ്ങളിൽ, അവർ കഥകൾ, നോവലുകൾ, നോവലുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, എലിജികൾ എന്നിവ പഠിക്കുന്നു. സിനിമാശാലകളിൽ, വിവിധ ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു - ആക്ഷൻ സിനിമകൾ, കോമഡികൾ, മെലോഡ്രാമകൾ. ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം ഒരു ടേമിൽ എങ്ങനെ ഏകീകരിക്കും? ഇതിനായി, "വിഭാഗം" എന്ന ആശയം കണ്ടുപിടിച്ചു.

സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു തരം എന്താണെന്നും അവയിൽ ഏതെല്ലാം തരങ്ങൾ നിലവിലുണ്ടെന്നും ഒരു പ്രത്യേക കൃതി ഏത് ദിശയുടേതാണെന്ന് എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കാമെന്നും നമുക്ക് കണ്ടെത്താം.

കൃതികളുടെ തരം അനുസരിച്ച് വിഭജനം പുരാതന കാലം മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. പുരാതന സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു തരം എന്താണ്? ഈ:

• ദുരന്തം;
• കോമഡി.

ഫിക്ഷൻ തീയേറ്ററിൽ നിന്ന് പ്രായോഗികമായി വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായിരുന്നു, അതിനാൽ സ്റ്റേജിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്നവയിലേക്ക് സെറ്റ് പരിമിതപ്പെടുത്തി.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, പട്ടിക വികസിച്ചു: ഇപ്പോൾ അതിൽ ഒരു ചെറുകഥയും ഒരു നോവലും ഒരു കഥയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു റൊമാന്റിക് കവിത, ഒരു ഇതിഹാസ നോവൽ, അതുപോലെ ബല്ലാഡുകൾ എന്നിവയുടെ ആവിർഭാവം പുതിയ യുഗത്തിന്റേതാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്, സമൂഹത്തിന്റെയും വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങളോടെ, പുതിയ സാഹിത്യ രൂപങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകി:

• ത്രില്ലർ;
• സംഘട്ടന ചലചിത്രം;
• അതിശയകരമായ;
• ഫാന്റസി.

സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു തരം എന്താണ്

സാഹിത്യ രൂപങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ചില സവിശേഷതകളുടെ ആകെത്തുക (അടയാളങ്ങൾ ഔപചാരികവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമാകാം) - ഇവയാണ് സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ.

വിക്കിപീഡിയ അനുസരിച്ച്, അവയെ മൂന്ന് വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• ഉള്ളടക്കം പ്രകാരം;
• രൂപത്തിൽ;
• ജന്മം കൊണ്ട്.

വിക്കിപീഡിയ കുറഞ്ഞത് 30 വ്യത്യസ്ത ദിശകളെങ്കിലും പേരുകൾ നൽകുന്നു. ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായവ):

• കഥ;
• കഥ;
• നോവൽ;
• എലിജി,

മറ്റുള്ളവരും.

കുറച്ച് സാധാരണമായവയും ഉണ്ട്:

• സ്കെച്ച്;
• ഓപസ്;
• ചരണങ്ങൾ.

ഒരു തരം എങ്ങനെ നിർവചിക്കാം

ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ തരം എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കും? നമ്മൾ ഒരു നോവലിനെക്കുറിച്ചോ ഓഡിനെക്കുറിച്ചോ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമ്മൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകില്ല, എന്നാൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ എന്തെങ്കിലും - ഒരു സ്കെച്ച് അല്ലെങ്കിൽ ചരണങ്ങൾ - ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടാക്കും.

അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു തുറന്ന പുസ്തകമുണ്ട്. അറിയപ്പെടുന്ന സാഹിത്യ രൂപങ്ങളെ ശരിയായി നാമകരണം ചെയ്യുന്നത് ഉടനടി സാധ്യമാണ്, അതിന്റെ നിർവചനം നമുക്ക് ആവശ്യമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു വലിയ കാലഘട്ടത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു ത്രിമാന സൃഷ്ടി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

നിരവധി സ്റ്റോറിലൈനുകൾ ഉണ്ട് - ഒരു പ്രധാനവും ദ്വിതീയവയുടെ പരിധിയില്ലാത്ത സംഖ്യയും (രചയിതാവിന്റെ വിവേചനാധികാരത്തിൽ). ഈ ആവശ്യങ്ങളെല്ലാം നിറവേറ്റിയാൽ, ഓരോ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പറയും ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു നോവലുണ്ടെന്ന്.

ഇതൊരു ഹ്രസ്വ വിവരണമാണെങ്കിൽ, ഒരു സംഭവത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അതേസമയം അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്ന കാര്യത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി കാണാം, ഇത് ഒരു കഥയാണ്.

കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപസ് ഉപയോഗിച്ച്.

ആശയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം അവ്യക്തമാണ്: മിക്കപ്പോഴും ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് പരിഹാസത്തിന് കാരണമാകുന്ന ഒന്നാണ്, അതായത്, ഒരു ഉപന്യാസം, കഥ അല്ലെങ്കിൽ കഥ, അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ സംശയാസ്പദമാണ്.

തത്വത്തിൽ, പല സാഹിത്യകൃതികളും "ഓപസ്" എന്ന ആശയത്തിന് കാരണമാകാം, അവ ശൈലിയുടെ വ്യക്തത, ചിന്തയുടെ സമൃദ്ധി എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസമില്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവ സാധാരണമാണ്.

എന്താണ് ചരണങ്ങൾ? ഇത് ഒരുതരം കവിത-ഓർമ്മയാണ്, ഒരു കവിത-പ്രതിബിംബമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നീണ്ട ശൈത്യകാല യാത്രയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ പുഷ്കിന്റെ സ്റ്റാൻസസ് ഓർക്കുക.

പ്രധാനം!ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാഹിത്യ രൂപത്തെ ശരിയായി തരംതിരിക്കുന്നതിന്, ബാഹ്യ അടയാളങ്ങളും ഉള്ളടക്കവും കണക്കിലെടുക്കുന്നത് ഉറപ്പാക്കുക.

സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിക്കാം, ഇതിനായി നമുക്ക് അറിയാവുന്ന കൃതികളുടെ തരങ്ങൾ ഒരു പട്ടികയിൽ ശേഖരിക്കും. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾക്ക് എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ല - ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ ഗൗരവമേറിയ ഭാഷാ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ പട്ടിക ഉണ്ടാക്കാം.

പട്ടിക ഇതുപോലെ കാണപ്പെടും:

ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച് വിഭാഗങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ

മുമ്പ്, എഴുത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ ഞങ്ങൾ സ്പർശിക്കുകയും ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെ കൃത്യമായി വിഭജിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ദിശകൾ കൂടുതൽ വിശാലമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാം. എഴുതിയതിന്റെ ഉള്ളടക്കം, അർത്ഥം എന്നിവ വളരെ പ്രധാനമാണ്. അതേ സമയം, രണ്ട് ലിസ്റ്റുകളിലെയും നിബന്ധനകൾക്ക് "എക്കോ", വിഭജിക്കാം.

ഒരു കഥ ഒരേസമയം രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി പെടുമെന്ന് നമുക്ക് പറയാം: ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ (ഹ്രസ്വമായത്, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച മനോഭാവത്തോടെ), ഉള്ളടക്കം (ഒരു ശോഭയുള്ള സംഭവം) എന്നിവയാൽ കഥകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് വിഭജിച്ച മേഖലകളിൽ, ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു:

• കോമഡി;
• ദുരന്തം;
• ഭയങ്കരതം;
• നാടകം.

ഹാസ്യം ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പുരാതനമായ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. കോമഡിയുടെ നിർവചനം ബഹുമുഖമാണ്: അത് ഒരു സിറ്റ്കോം ആകാം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കോമഡി ആകാം. കോമഡികളും ഉണ്ട്:

• വീട്ടുകാർ;
• റൊമാന്റിക്;
• വീരനായ.

ദുരന്തങ്ങൾ പുരാതന ലോകത്തിനും അറിയാമായിരുന്നു. സാഹിത്യത്തിന്റെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം ഒരു കൃതിയാണ്, അതിന്റെ ഫലം തീർച്ചയായും സങ്കടകരവും നിരാശാജനകവുമാണ്.

സാഹിത്യത്തിന്റെ തരങ്ങളും അവയുടെ നിർവചനങ്ങളും

ഭാഷാശാസ്ത്ര വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള ഏത് പാഠപുസ്തകത്തിലും സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് കാണാം. സാഹിത്യരൂപങ്ങൾ ഏതു ദിശയിലാണ് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നത് എന്നറിയാൻ ആർക്കാണ് താൽപ്പര്യമുള്ളത്?

ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രൊഫഷണലുകൾക്ക് ഈ വിവരങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്:

• എഴുത്തുകാർ;
• പത്രപ്രവർത്തകർ;
• അധ്യാപകർ;
• ഫിലോളജിസ്റ്റുകൾ.

ഒരു കലാസൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് തന്റെ സൃഷ്ടിയെ ചില കാനോനുകൾക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു, അവയുടെ ചട്ടക്കൂട് - സോപാധിക അതിരുകൾ - സൃഷ്ടിച്ചത് "നോവലുകൾ", "ഉപബന്ധങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "ഓഡുകൾ" എന്ന ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഈ ആശയം സാഹിത്യകൃതികൾക്ക് മാത്രമല്ല, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകൾക്കും പ്രസക്തമാണ്. വിക്കിപീഡിയ വിശദീകരിക്കുന്നു: ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടും ഈ പദം ഉപയോഗിക്കാം:

• പെയിന്റിംഗ്;
• ഫോട്ടോകൾ;
• സിനിമ;
• വാഗ്മിത്വം;
• സംഗീതം.

പ്രധാനം!ചെസ്സ് കളി പോലും അതിന്റെ തരം മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇവ വളരെ വലിയ പ്രത്യേക വിഷയങ്ങളാണ്. സാഹിത്യത്തിൽ ഏതൊക്കെ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട് എന്നതിൽ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

ഉദാഹരണങ്ങൾ

ഏതൊരു ആശയവും ഉദാഹരണങ്ങൾക്കൊപ്പം പരിഗണിക്കണം, കൂടാതെ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളുടെ തരങ്ങളും ഒരു അപവാദമല്ല. നമുക്ക് പ്രായോഗിക ഉദാഹരണങ്ങൾ നോക്കാം.

നമുക്ക് ഏറ്റവും ലളിതമായതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാം - ഒരു കഥയിൽ. തീർച്ചയായും എല്ലാവരും സ്കൂളിൽ നിന്ന് ചെക്കോവിന്റെ "എനിക്ക് ഉറങ്ങണം" എന്ന കൃതി ഓർക്കുന്നു.

ബോധപൂർവം ലളിതവും ദൈനംദിന ശൈലിയിൽ എഴുതിയതുമായ ഒരു ഭയാനകമായ കഥയാണിത്, അതിന്റെ കാതൽ ഒരു പതിമൂന്നു വയസ്സുകാരി വികാരാധീനയായ അവസ്ഥയിൽ, അവളുടെ മനസ്സ് ക്ഷീണവും നിരാശയും മൂലം ചെയ്ത ഒരു കുറ്റകൃത്യമാണ്.

ചെക്കോവ് ഈ വിഭാഗത്തിലെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും പാലിച്ചതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു:

• വിവരണം പ്രായോഗികമായി ഒരു സംഭവത്തിനപ്പുറം പോകുന്നില്ല;
• രചയിതാവ് "സാന്നിധ്യമുണ്ട്", എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു;
• കഥയിൽ - ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രം;
• ഉപന്യാസം ചെറുതാണ്, ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുള്ളിൽ വായിക്കാൻ കഴിയും.

കഥയുടെ ഉദാഹരണമായി, നമുക്ക് തുർഗനേവിന്റെ "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ" എടുക്കാം. ഇവിടെ രചയിതാവ് കൂടുതൽ വാദിക്കുന്നു, നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നതുപോലെ, അവനെ ഈ നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് സൌമ്യമായി തള്ളിവിടുന്നു. കഥയിൽ, ധാർമ്മികത, ധാർമ്മികത, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകിയിരിക്കുന്നു - ഈ പ്രശ്നങ്ങളെല്ലാം മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു.

- തികച്ചും നിർദ്ദിഷ്ടവുമാണ്. ഇത് ഒരുതരം സ്കെച്ചാണ്, അവിടെ രചയിതാവ് ഒരു പ്രത്യേക അവസരത്തിൽ സ്വന്തം ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജറി, മൗലികത, തുറന്നുപറച്ചിൽ എന്നിവയാണ് ഉപന്യാസത്തിന്റെ സവിശേഷത. ആന്ദ്രേ മൗറോയിസും ബെർണാഡ് ഷായും നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും വായിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകും.

നോവലുകളും അവയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും - സമയത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യം, ഒന്നിലധികം കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ, ഒരു കാലക്രമ ശൃംഖല, തന്നിരിക്കുന്ന വിഷയത്തിൽ നിന്നുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആനുകാലിക വ്യതിചലനങ്ങൾ - ഈ വിഭാഗത്തെ മറ്റൊന്നുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കരുത്.

നോവലിൽ, രചയിതാവ് നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു: വ്യക്തിപരമായത് മുതൽ നിശിത സാമൂഹികം വരെ. എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ “യുദ്ധവും സമാധാനവും”, എം മിച്ചലിന്റെ “പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും”, “ഗാൺ വിത്ത് ദ വിൻഡ്”, ഇ.

തരങ്ങളും ഗ്രൂപ്പിംഗുകളും

ഉള്ളടക്കവും രൂപവും അനുസരിച്ച് ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നതിന് പുറമേ, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ നിർദ്ദേശം പ്രയോജനപ്പെടുത്തുകയും എഴുത്തുകാരും കവികളും നാടകകൃത്തും സൃഷ്ടിച്ചതെല്ലാം ലിംഗഭേദം അനുസരിച്ച് വിഭജിക്കുകയും ചെയ്യാം. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ തരം എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കും - അത് ഏത് തരത്തിലുള്ളതാണ്?

നിങ്ങൾക്ക് ഇനങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും:

• ഇതിഹാസം;
• ഗാനരചന;
• നാടകീയമായ.

ആദ്യത്തേത് ശാന്തമായ വിവരണവും വിവരണവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസം ഒരു നോവലോ ലേഖനമോ കവിതയോ ആകാം. രണ്ടാമത്തേത് നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളുമായും ഗൗരവമേറിയ സംഭവങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇതിൽ ഒരു ഓഡ്, ഒരു എലിജി, ഒരു എപ്പിഗ്രാം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നാടകം ഹാസ്യം, ദുരന്തം, നാടകം. മിക്കവാറും, തിയേറ്റർ അവർക്ക് "അവകാശം" പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ച്, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന വർഗ്ഗീകരണം പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും: സാഹിത്യത്തിൽ മൂന്ന് പ്രധാന മേഖലകളുണ്ട്, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരും നാടകകൃത്തും കവികളും ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുള്ളതെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സൃഷ്ടികൾ ഇങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• രൂപം;
• ഉള്ളടക്കം;
• എഴുത്തിന്റെ തരം.

ഒരു ദിശയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ ഉണ്ടാകാം. അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ വിഭജനം രൂപത്തിൽ എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ ഞങ്ങൾ കഥകൾ, നോവലുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഓഡുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, നോവലുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുത്തും.

സൃഷ്ടിയുടെ "ബാഹ്യ ഘടന" പ്രകാരമാണ് ഞങ്ങൾ ഏത് ദിശയിലും പെട്ടതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുന്നു: അതിന്റെ വലുപ്പം, കഥാ സന്ദർഭങ്ങളുടെ എണ്ണം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം.

ജന്മനായുള്ള വിഭജനം ഗാനരചനയും നാടകീയവും ഇതിഹാസവുമാണ്. ഗാനരചന ഒരു നോവലോ കഥയോ ഉപന്യാസമോ ആകാം. ഇതിഹാസ ജനുസ്സിൽ കവിതകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. നാടകീയം - ഇവ നാടകങ്ങളാണ്: കോമഡികൾ, ദുരന്തങ്ങൾ, ദുരന്തങ്ങൾ.

പ്രധാനം!പുതിയ സമയം സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു. സമീപ ദശകങ്ങളിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉത്ഭവിച്ച ഡിറ്റക്ടീവ് തരം വികസിച്ചു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഉട്ടോപ്യൻ നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഡിസ്റ്റോപ്പിയ ജനിച്ചു.

ഉപയോഗപ്രദമായ വീഡിയോ

സംഗ്രഹിക്കുന്നു

സാഹിത്യം ഇന്നും വികസിച്ചുകൊണ്ടേയിരിക്കുന്നു. ലോകം വളരെ വേഗത്തിൽ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, ധാരണയുടെ വേഗത എന്നിവയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഭാവിയിൽ, പുതിയ വിഭാഗങ്ങൾ രൂപപ്പെടും - വളരെ അസാധാരണമായതിനാൽ അവ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഇപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

അവ ഒരേസമയം നിരവധി കലകളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ സ്ഥിതിചെയ്യാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, സിനിമ, സംഗീതം, സാഹിത്യം. എന്നാൽ ഇത് ഭാവിയിലാണ്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ ദൗത്യം നമുക്ക് ഇതിനകം ഉള്ള സാഹിത്യ പൈതൃകം മനസ്സിലാക്കാൻ പഠിക്കുക എന്നതാണ്.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളെയും രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഫിക്ഷൻ, നോൺ ഫിക്ഷൻ. സാധാരണ ഭാഷയിൽ, ആദ്യത്തേതിനെ ഹൂഡ്ലിറ്റ് എന്നും രണ്ടാമത്തേത് നോൺ-ഫിക്ഷൻ (ഇംഗ്ലീഷ് നോൺഫിക്ഷനിൽ നിന്ന്) എന്നും വിളിക്കുന്നു.

സാങ്കൽപ്പിക ഇതിവൃത്തവും സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളും ഉള്ള എല്ലാ സൃഷ്ടികളെയും ഫിക്ഷൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതായത്, നോവലുകൾ, കഥകൾ, നോവലുകൾ, നാടകങ്ങൾ, കവിതകൾ (കുട്ടികൾക്കും മുതിർന്നവർക്കും) ഹഡ്‌ലിറ്റായി കണക്കാക്കുന്നു.
നോൺ-ഫിക്ഷൻ വിഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, നിഘണ്ടുക്കൾ, മോണോഗ്രാഫുകൾ, ജീവചരിത്രങ്ങൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, പത്രപ്രവർത്തനം മുതലായവ.

കലാസൃഷ്ടികളെ സാഹിത്യം, മുഖ്യധാര, ബൗദ്ധിക ഗദ്യം എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം ആദ്യത്തെ വയലിൻ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം ഇത് മുമ്പ് അറിയപ്പെടുന്ന ചില ചട്ടക്കൂടുകളിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഏതെങ്കിലും ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറി സ്കീം അനുസരിച്ച് വികസിക്കുന്നു കുറ്റകൃത്യം - അന്വേഷണം - കുറ്റവാളിയെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു; ഏതെങ്കിലും സ്ത്രീകളുടെ നോവൽ - കഥാപാത്രങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - പ്രണയത്തിലാകുന്നു - പ്രണയത്തിനായി പോരാടുന്നു - ഹൃദയങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ നോവലുകൾക്കും പ്രവചിക്കാവുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ടായിരിക്കണം എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. നൽകിയിരിക്കുന്ന ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സവിശേഷമായ ഒരു ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ്.

തരം സാഹിത്യം പ്രവർത്തനവും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റവുമാണ്. വായനക്കാരനെ വിഷമിപ്പിക്കുന്ന പ്രധാന ചോദ്യം: "അടുത്തത് എന്താണ്?"

ഫിക്ഷന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ

. മുൻനിര സാഹിത്യം.കാനോനുകളുടെയും ഭാഷയുടെയും പ്ലോട്ട് പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ലംഘനമാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. ചട്ടം പോലെ, അവന്റ്-ഗാർഡ് വളരെ ചെറിയ പതിപ്പുകളിലാണ് വരുന്നത്. ബൗദ്ധിക ഗദ്യവുമായി അടുത്ത് ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു.

. ആക്ഷൻ.പ്രധാനമായും പുരുഷ പ്രേക്ഷകരെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ളതാണ്. വഴക്കുകൾ, വേട്ടയാടൽ, സുന്ദരികളെ രക്ഷിക്കൽ തുടങ്ങിയവയാണ് പ്ലോട്ടിന്റെ അടിസ്ഥാനം.

. ഡിറ്റക്ടീവ്.കുറ്റകൃത്യം പരിഹരിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കഥാതന്തു.

. ചരിത്ര നോവൽ.പ്രവർത്തന സമയം കഴിഞ്ഞതാണ്. ഇതിവൃത്തം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സുപ്രധാന ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

. പ്രണയകഥ.നായകന്മാർ സ്നേഹം കണ്ടെത്തുന്നു.

. മിസ്റ്റിക്.അമാനുഷിക സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം.

. സാഹസികത.വീരന്മാർ ഒരു സാഹസികതയിൽ ഏർപ്പെടുന്നു കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ അപകടകരമായ ഒരു യാത്രയിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

. ത്രില്ലർ / ഹൊറർ.നായകന്മാർ മാരകമായ അപകടത്തിലാണ്, അതിൽ നിന്ന് അവർ രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

. അതിശയകരമായ.ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഭാവിയിലോ സമാന്തര ലോകത്തിലോ ഇതിവൃത്തം വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ഫാന്റസിയുടെ ഒരു വകഭേദം ഇതര ചരിത്രമാണ്.

. ഫാന്റസി / യക്ഷിക്കഥകൾ.ഫെയറി-കഥ ലോകം, മാജിക്, അഭൂതപൂർവമായ ജീവികൾ, സംസാരിക്കുന്ന മൃഗങ്ങൾ തുടങ്ങിയവയാണ് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. ഇത് പലപ്പോഴും നാടോടിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

മുഖ്യധാര
തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാര്യം മുഖ്യധാരയാണ് (ഇംഗ്ലീഷ് മുഖ്യധാരയിൽ നിന്ന് - പ്രധാന സ്ട്രീം). ഇത്തരത്തിലുള്ള പുസ്തകങ്ങളിൽ കാനോനുകൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല. അവരിൽ നിന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായ പരിഹാരങ്ങൾ വായനക്കാർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. മുഖ്യധാരയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും തത്ത്വചിന്തയുടെയും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ധാർമ്മിക വികാസമാണ്. അതിനാൽ മുഖ്യധാരാ രചയിതാവിന് പ്രൊഫഷണൽ ആവശ്യകതകൾ വളരെ കൂടുതലാണ്: അവൻ ഒരു മികച്ച കഥാകൃത്ത് മാത്രമല്ല, ഒരു നല്ല മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനും ഗൗരവമേറിയ ചിന്തകനുമായിരിക്കണം. മുഖ്യധാരയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന സവിശേഷത, ഇത്തരത്തിലുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ വിഭാഗങ്ങളുടെ കവലയിൽ എഴുതപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. . ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോൺ വിത്ത് ദ വിൻഡ് ഒരു റൊമാൻസ് നോവൽ മാത്രമാണെന്നോ ഒരു ചരിത്ര നാടകം മാത്രമാണെന്നോ അസന്നിഗ്ദ്ധമായി പറയാൻ കഴിയില്ല.

"മുഖ്യധാര" എന്ന പദം തന്നെ ഉടലെടുത്തത് അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരനും നിരൂപകനുമായ വില്യം ഡീൻ ഹോവെൽസിന് (1866 - 1920) നന്ദി പറഞ്ഞു. തന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ സാഹിത്യ മാസികകളിലൊന്നായ ദി അറ്റ്‌ലാന്റിക് മന്ത്‌ലിയുടെ എഡിറ്റർ എന്ന നിലയിൽ, റിയലിസ്റ്റിക് സിരയിൽ എഴുതിയതും ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ വിഷയങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നതുമായ കൃതികളോട് അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമായ മുൻഗണന ഉണ്ടായിരുന്നു. ഹോവെൽസിന് നന്ദി, റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യം പ്രചാരത്തിലായി, കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് അതിനെ "മുഖ്യധാര" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഈ പദം ഇംഗ്ലീഷിൽ നിശ്ചയിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് മാറി.

ബൗദ്ധിക ഗദ്യം
വിശാലമായ വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്ന മുഖ്യധാരയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബൗദ്ധിക ഗദ്യം ഉപജ്ഞാതാക്കളുടെ ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും എലൈറ്റ് എന്ന് അവകാശപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. രചയിതാക്കൾ വാണിജ്യപരമായ വിജയത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്നില്ല: അവർ പ്രാഥമികമായി കലയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവരാണ് കലയ്ക്ക് വേണ്ടി. അവർ തങ്ങളുടെ ആത്മാവ് പകരുകയും വായനക്കാരനെ അവരുടെ ഉപബോധമനസ്സിന്റെ ലോകത്തേക്ക് വീഴ്ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബഹുഭൂരിപക്ഷം കേസുകളിലും, ബൗദ്ധിക ഗദ്യത്തിന് ഇരുണ്ട സ്വരമുണ്ട്, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് വിഭാഗങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്?

തുടർന്ന് ഇതിലേക്ക്:

• നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വിഭാഗത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ പഠിക്കുക;


• ഏത് പ്രസാധകനാണ് കൈയെഴുത്തുപ്രതി നൽകേണ്ടതെന്ന് കൃത്യമായി അറിയുക;


• നിങ്ങളുടെ ടാർഗെറ്റ് പ്രേക്ഷകരെ പഠിച്ച് പുസ്തകം "പൊതുവായി എല്ലാവർക്കും" അല്ല, മറിച്ച് അതിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ആളുകൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുക.