ചെറി തോട്ടത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ആരൊക്കെയാണ്. ചെറി തോട്ടം

ഗേവായി കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം. 1904

ലിയോനിഡ് ലിയോനിഡോവ് ലോപാഖിൻ ആയി. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം. 1904© ആൽബം "എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ". "ദി സൺ ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന മാസികയുടെ സപ്ലിമെന്റ്, നമ്പർ 7, 1914

അലക്സാണ്ടർ ആർട്ടിയോം ഫിർസ് ആയി. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം. 1904© ആൽബം "എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ". "ദി സൺ ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന മാസികയുടെ സപ്ലിമെന്റ്, നമ്പർ 7, 1914

പെത്യ ട്രോഫിമോവ് ആയി വാസിലി കച്ചലോവും അന്യയായി മരിയ ലിലിനയും. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം, ആക്റ്റ് II. 1904 © ആൽബം "എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ". "ദി സൺ ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന മാസികയുടെ സപ്ലിമെന്റ്, നമ്പർ 7, 1914

ഫിർസ്: "നമുക്ക് പോകാം... അവർ എന്നെ മറന്നു." മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം, ആക്റ്റ് IV. 1904© ആൽബം "എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ". "ദി സൺ ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന മാസികയുടെ സപ്ലിമെന്റ്, നമ്പർ 7, 1914

കോടിലിയൻ. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം, ആക്റ്റ് III. 1904© ആൽബം "എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ". "ദി സൺ ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന മാസികയുടെ സപ്ലിമെന്റ്, നമ്പർ 7, 1914

ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ഈ ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിൽ തന്നെ ചെക്കോവ് അത്ര ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിനായി പ്രത്യേകമായി എഴുതിയ ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിച്ച കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുമായുള്ള രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ, അവതാരകർ, മാനസികാവസ്ഥ, തരം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള റോളുകളുടെ വിതരണത്തെക്കുറിച്ചാണ് (താൻ ഒരു ദുരന്തം അവതരിപ്പിക്കുകയാണെന്ന് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു), സ്റ്റേജ് ചെയ്ത മാർഗങ്ങൾ പോലും സ്വാഭാവികതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആദ്യകാല മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. "ഞാൻ ഒരു പുതിയ നാടകം എഴുതും, അത് ഇതുപോലെ തുടങ്ങും: "എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്, എത്ര ശാന്തം! പക്ഷികളോ, നായകളോ, കാക്കകളോ, മൂങ്ങകളോ, നൈറ്റിംഗേലുകളോ, ക്ലോക്കുകളോ, മണികളോ, ഒരു ക്രിക്കറ്റ് പോലും കേൾക്കുന്നില്ല,” എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന സൗണ്ട് സ്കോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചെക്കോവിന്റെ പരിഹാസ തമാശ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഉദ്ധരിച്ചു. ഇന്ന്, ഒരു ചെക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രമോ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രമോ എഴുത്തുകാരനും തിയേറ്ററും തമ്മിലുള്ള ഈ സംഘർഷത്തെ മറികടക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അടിച്ചമർത്തുന്ന അന്തരീക്ഷം, കണ്ണുനീർ പ്രവാഹങ്ങൾ, ചെക്കോവിനെ ഭയപ്പെടുത്തിയതെല്ലാം, 1930 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി വരെ തിയേറ്റർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ തുടരുകയും നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയും ചെയ്ത ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ പിന്നീടുള്ള പതിപ്പുകളുടെ അവശേഷിക്കുന്ന ഏതാനും ശകലങ്ങളുമായി വിയോജിക്കുന്നു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് നന്ദി ഉൾപ്പെടെ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിർസിനൊപ്പമുള്ള ഹ്രസ്വമായ അവസാന രംഗം ഫിലിമിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു: മിഖായേൽ തർഖനോവ് അവതരിപ്പിച്ച ദയനീയന്റെ ശബ്ദം അതിൽ മുഴങ്ങുന്നു - വീട്ടിൽ മറന്നുപോയ ദാസന്റെ അവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ അവശനായ വൃദ്ധന് ഓരോ ചലനവും എത്ര കഠിനമാണ്. പൊതുവെ എല്ലാത്തിനും വിരുദ്ധമായി - പെട്ടെന്ന് അസാധാരണമായി ചെറുപ്പം. കരഞ്ഞുകൊണ്ട്, റാണെവ്സ്കയ തന്റെ ചെറുപ്പത്തോട് സ്റ്റേജിൽ വിട പറഞ്ഞു, ഈ അവസാന നിമിഷങ്ങളിൽ അത്ഭുതകരമായി അവൾ ഫിർസിലേക്ക് മടങ്ങി.

1954 Renault-Barro കമ്പനി, പാരീസ്. ജീൻ ലൂയിസ് ബറോഡ് ആണ് സംവിധാനം

ജീൻ ലൂയിസ് ബരാൾട്ടിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗം. പാരീസ്, 1954© മാനുവൽ ലിട്രാൻ / പാരീസ് മാച്ച് ആർക്കൈവ് / ഗെറ്റി ഇമേജസ്

ജീൻ ലൂയിസ് ബരാൾട്ടിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗം. പാരീസ്, 1954© മാനുവൽ ലിട്രാൻ / പാരീസ് മാച്ച് ആർക്കൈവ് / ഗെറ്റി ഇമേജസ്

ജീൻ ലൂയിസ് ബരാൾട്ടിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗം. പാരീസ്, 1954© മാനുവൽ ലിട്രാൻ / പാരീസ് മാച്ച് ആർക്കൈവ് / ഗെറ്റി ഇമേജസ്

ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ പ്രമുഖ യൂറോപ്യൻ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ യുദ്ധാനന്തരം മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയത്. ചെക്കോവിന്റെ നാടകം ഒന്നിലധികം തവണ പര്യടനം നടത്തിയ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് പാശ്ചാത്യ സംവിധായകർക്ക് ഉണ്ടായിരുന്ന ശക്തമായ മതിപ്പാണ് തിയേറ്റർ ചരിത്രകാരന്മാർ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നത്. ജീൻ ലൂയിസ് ബറോൾട്ട് അവതരിപ്പിച്ച ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ഒരു വഴിത്തിരിവായി മാറിയില്ല, എന്നാൽ സ്വന്തം ചെക്കോവിനെ തേടി യൂറോപ്യൻ തിയേറ്റർ എങ്ങനെ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് പതുക്കെ ഉയർന്നുവന്നുവെന്നതിന്റെ വളരെ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണിത്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ തനിക്കും തന്റെ തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകർക്കും വേണ്ടി കാമുവിനെയും കാഫ്കയെയും കണ്ടെത്തുകയും തന്റെ പ്രധാന എഴുത്തുകാരനായ ക്ലോഡൽ അരങ്ങേറുകയും ചെയ്ത സംവിധായകൻ ബാരോയിൽ നിന്ന്, ഏറ്റവും പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ ചെക്കോവിനെ വായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാം. എന്നാൽ ബാരോയുടെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ ഇതൊന്നുമില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ റേഡിയോ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ അവശേഷിക്കുന്ന റെക്കോർഡിംഗ് കേൾക്കുമ്പോൾ, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ സൈറ്റിൽ ഡച്ചകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലോപാഖിന്റെ ബിസിനസ്സ് നിർദ്ദേശത്തിന് മറുപടിയായി ഗേവ് പ്രകോപിതനാകുമ്പോൾ മാത്രമാണ് അസംബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നത്: " അസംബന്ധം!” റെനോൾട്ട്-ബാറോ കമ്പനി അവതരിപ്പിച്ച ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ആദ്യം (ചെക്കോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ) ഒരു കോമഡിയാണ്, അതിൽ സംഗീതത്തിന് വലിയ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ തിയേറ്റർ സഹകരിച്ച പിയറി ബൗളസ് അവളുടെ പ്രകടനത്തിന് ഉത്തരവാദിയായിരുന്നു. തിയേറ്ററിന്റെ സഹസ്ഥാപകയായ ബാരോട്ടിന്റെ ഭാര്യയാണ് റാണെവ്സ്കായയുടെ വേഷം ചെയ്തത്, അവർ കോമഡി ഫ്രാങ്കെയ്സിന്റെ ഹാസ്യ നടിയായ മഡലീൻ റെനൗഡ് എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടി. ബാരോ തന്നെ അപ്രതീക്ഷിതമായി പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവിന്റെ വേഷം സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്തു: ഒരുപക്ഷേ നായകൻ മഹാനായ മൈമിനോട് അടുത്തിരിക്കാം, അദ്ദേഹം വ്യാപാരി ലോപാഖിന്റെ സ്വഭാവം കൈകൊണ്ട് ഊഹിച്ചു - “ഒരു കലാകാരന്റെ വിരലുകൾ പോലെ ആർദ്രമായ വിരലുകൾ.”

1974 ടീട്രോ പിക്കോളോ, മിലാൻ. ജോർജിയോ സ്ട്രെലർ ആണ് സംവിധാനം

ജോർജിയോ സ്ട്രെഹ്‌ലറുടെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സൽ. മിലാൻ, 1974© മൊണ്ടഡോറി പോർട്ട്ഫോളിയോ / ഗെറ്റി ഇമേജുകൾ

ജോർജിയോ സ്ട്രെഹ്‌ലറുടെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ ടിനോ ​​കാരാരോ

ജോർജിയോ സ്ട്രെഹ്‌ലറുടെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ ടിനോ ​​കാരാരോയും എൻസോ ടരാസ്‌സിയോയും© മരിയോ ഡി ബിയാസി / മൊണ്ടഡോറി പോർട്ട്ഫോളിയോ / ഗെറ്റി ഇമേജുകൾ

“സംഗീതം സംഗീതം പോലെ മൊബൈൽ ആയിരിക്കണമെന്നും സംഗീതത്തിന് ഒരു പ്രവർത്തനത്തിലെ വഴിത്തിരിവുകൾ പിന്തുടരാനും ഊന്നൽ നൽകാനും കഴിയുന്നതുപോലെ, ഒരു നാടകത്തിലെ ചില ഭാഗങ്ങൾ പരിഷ്കരിക്കാൻ സഹായിക്കാനും ക്രെയ്ഗ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നാടകത്തിനൊപ്പം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും മാറണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു,” ആർട്ടിസ്റ്റ് റെനെ പിയോ 1910-ൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംവിധായകനും സെറ്റ് ഡിസൈനറുമായ ഗോർഡൻ ക്രെയ്ഗുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയ ശേഷം എഴുതി. ജോർജിയോ സ്ട്രെഹ്‌ലർ സംവിധാനം ചെയ്ത ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ ലൂസിയാനോ ഡാമിയാനിയുടെ സെറ്റ് ഡിസൈൻ, അതിന്റെ അതിശയകരമായ ലാളിത്യത്തിന് നന്ദി, ആധുനിക തിയേറ്ററിലെ ഇടം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഈ രീതിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സ്നോ-വൈറ്റ് സ്റ്റേജിന് മുകളിലൂടെ വിശാലമായി, സ്റ്റേജിന്റെ മുഴുവൻ ആഴത്തിലും, ഒരു അർദ്ധസുതാര്യമായ തിരശ്ശീല, വ്യത്യസ്ത നിമിഷങ്ങളിൽ ശാന്തമായി നായകന്മാരുടെ മേൽ ആടിയുലഞ്ഞു, പിന്നീട് അപകടകരമാംവിധം താഴ്ന്നു, എന്നിട്ട് ഉണങ്ങിയ ഇലകൾ കൊണ്ട് അവരെ തളിച്ചു. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ അഭിനേതാക്കളുടെ പങ്കാളിയായി മാറി, നൂറ് വർഷം പഴക്കമുള്ള അലമാരയിൽ നിന്ന് എടുത്ത കുട്ടികളുടെ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ പോലെ വേദിയിലെ വളരെ കുറച്ച് വസ്തുക്കളിൽ അവർ തന്നെ അവരുടേതായ രീതിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. സ്ട്രെഹ്‌ലറുടെ നടി വാലന്റീന കോർട്ടെസ് അവതരിപ്പിച്ച റാണെവ്സ്കയയുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് സ്കോർ, റൊട്ടേഷൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു, ഗയേവ് വിക്ഷേപിച്ച ഗേവിന്റെ ടോപ്പ്, ഈ ചലനത്തെ താളാത്മകമാക്കി, ഒരു മിനിറ്റ് കറങ്ങുകയും പിന്നീട് എങ്ങനെയോ പെട്ടെന്ന് അതിന്റെ അച്ചുതണ്ടിൽ നിന്ന് പറക്കുകയും ചെയ്തു.

1981 Bouffe du Nord തിയേറ്റർ, പാരീസ്. പീറ്റർ ബ്രൂക്ക് ആണ് സംവിധാനം

ബൗഫ് ഡു നോർഡ് തിയേറ്ററിൽ പീറ്റർ ബ്രൂക്കിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്. 1981© നിക്കോളാസ് ട്രീറ്റ് / archivesnicolastreatt.net

സാഹിത്യ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ, നൗം ബെർക്കോവ്സ്കി ഉപവാചകത്തെ ശത്രുക്കളുടെ ഭാഷ എന്ന് വിളിക്കുകയും നാടകത്തിലെ അതിന്റെ രൂപത്തെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ആളുകളുടെ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ബന്ധങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. പീറ്റർ ബ്രൂക്കിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പരസ്പരം ശത്രുക്കളില്ല. നാടകത്തിലും സംവിധായകന് അവരില്ലായിരുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ കൃതിയിലെ ഉപവാചകം പെട്ടെന്ന് അതിന്റെ ഗുണനിലവാരം സമൂലമായി മാറ്റി, മറച്ചുവെക്കാനുള്ള ഒരു രീതിയായി അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ, നേരെമറിച്ച്, വാക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ അറിയിക്കാൻ കഴിയാത്തത് പരസ്പരം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറി. കുറച്ച് അല്ലെങ്കിൽ സെറ്റ് ഇല്ലാതെ അവതരിപ്പിച്ചു (പാരീസിലെ പഴയ ബോഫ് ഡു നോർഡ് തിയേറ്ററിന്റെ ചുവരുകളും തറയും പരവതാനികളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു), ഈ പ്രകടനം യുദ്ധാനന്തര സാഹിത്യവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: “ചെക്കോവ് വളരെ സംക്ഷിപ്തമായി എഴുതുന്നു, കുറഞ്ഞത് വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഴുത്ത് ശൈലി ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞ പിന്ററെയോ ബെക്കറ്റ് ബ്രൂക്കിനെയോ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. "ചെക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരെപ്പോലെ, രചന, താളം, അന്നും ശരിയായ രീതിയിലും ഉച്ചരിച്ച ഒരേയൊരു കൃത്യമായ പദത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായും നാടക കവിതകൾ ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു." നാളിതുവരെ ഉയർന്നുവന്ന അസംബന്ധത്തിന്റെ നാടകമായി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ എണ്ണമറ്റ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ, ഒരുപക്ഷേ ബ്രൂക്കിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ കാര്യം കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ബെക്കറ്റിലൂടെയും പിന്ററിലൂടെയും വായിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെക്കോവ് ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മുഴങ്ങി, പക്ഷേ സ്വയം തുടർന്നു. .

2003 K. S. Stanislavsky International Foundation, Meno Fortas Theatre, Vilnius. എയ്‌മുന്താസ് നയക്രോഷസ് ആണ് സംവിധാനം

Eymuntas Nyakroshyus ന്റെ "The Chery Orchard" എന്ന നാടകം. ഗോൾഡൻ മാസ്ക് ഫെസ്റ്റിവൽ. മോസ്കോ, 2004

Eymuntas Nyakroshyus രചിച്ച "The Chery Orchard" എന്ന നാടകത്തിൽ ലോപാഖിനായി യെവ്ജെനി മിറോനോവ്. ഗോൾഡൻ മാസ്ക് ഫെസ്റ്റിവൽ. മോസ്കോ, 2004 © ദിമിത്രി കൊറോബെനിക്കോവ് / ആർഐഎ നോവോസ്റ്റി

വേദിയിൽ പ്രേക്ഷകർ ആദ്യം കണ്ടത്, പരസ്പരം എറിയുന്ന വീട്ടിലെ നിവാസികളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ, പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന താഴ്ന്ന നിരകൾ, എവിടെ നിന്നോ വരുന്ന രണ്ട് വളകൾ: ഇത് ഒരു മാനറാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ മിക്കവാറും ക്രമരഹിതമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് വീണ്ടും കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ടതുപോലെ. . ഈ "ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ" സ്ട്രെഹ്‌ലറെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇറ്റാലിയൻ ചെക്കോവിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ കവിതയുടെ ഒരു സൂചനയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നൈക്രോഷ്യസിന്റെ പ്രകടനം തന്നെ ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. അവൻ നടന്ന ആറ് മണിക്കൂർ, കാര്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ (എപ്പോഴും പോലെ നൈക്രോഷസ്, അസാധാരണമായ പ്ലാസ്റ്റിക് സ്കോർ), ശബ്ദങ്ങൾ (വിഴുങ്ങലുകളുടെ അസഹനീയമായ ഉച്ചത്തിലുള്ള കരച്ചിൽ പോലെ), സംഗീതം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത മൃഗ സമാന്തരങ്ങൾ - ഈ ബന്ധങ്ങൾ പെരുകി. അസാധാരണമായ വേഗത, എല്ലാ തലങ്ങളിലേക്കും തുളച്ചുകയറുന്നു. "ഇരുണ്ടതും ഗംഭീരവുമായ ഒരു ബൾക്ക്", മേയർഹോൾഡിന്റെ ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെക്കുറിച്ച് തിയേറ്റർ നിരൂപകൻ പവൽ മാർക്കോവ് എഴുതി, ഇത് ലിത്വാനിയൻ സംവിധായകന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ മതിപ്പായിരുന്നു, ഇത് ചെക്കോവിന്റെ ശതാബ്ദിയിൽ മോസ്കോ കലാകാരന്മാരോടൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു.
കളിക്കുന്നു.

സൃഷ്ടിയുടെ ഉത്ഭവം

പലപ്പോഴും ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു, ചെക്കോവിന്റെ "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ എന്തായിരിക്കണം? ഇത് മനസിലാക്കാൻ, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ഏത് കാലഘട്ടത്തിലാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്, സമൂഹം മാറുകയായിരുന്നു, ആളുകളും അവരുടെ ലോകവീക്ഷണവും മാറുകയാണ്, റഷ്യ ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയായിരുന്നു, അത് സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയതിന് ശേഷം അതിവേഗം വികസിച്ചു. എ.പി.യുടെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. ചെക്കോവ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കൃതി - ഒരുപക്ഷേ, 1879-ൽ യുവ ആന്റൺ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയതോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്.

ചെറുപ്പം മുതലേ, ആന്റൺ ചെക്കോവ് നാടകീയതയോട് താൽപ്പര്യമുള്ളയാളായിരുന്നു, ജിംനേഷ്യം വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നതിനാൽ ഈ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ എഴുത്തിന്റെ ഈ ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം അറിയപ്പെട്ടു. 1878-ൽ എഴുതിയ നാടകങ്ങളിലൊന്നിന്റെ പേര് "പിതൃശൂന്യത" എന്നാണ്. വളരെ വലിയ ഒരു കൃതി, ഇത് 1957 ൽ മാത്രമാണ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയത്. നാടകത്തിന്റെ വോളിയം ചെക്കോവിന്റെ ശൈലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അവിടെ "സംക്ഷിപ്തത പ്രതിഭയുടെ സഹോദരിയാണ്", എന്നാൽ റഷ്യൻ നാടകവേദിയെ മുഴുവൻ മാറ്റിമറിച്ച ആ സ്പർശനങ്ങൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്.

ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ പിതാവിന് ചെക്കോവിന്റെ വീടിന്റെ ഒന്നാം നിലയിൽ ഒരു ചെറിയ കട ഉണ്ടായിരുന്നു, കുടുംബം രണ്ടാമത്തേതിൽ താമസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1894 മുതൽ, സ്റ്റോറിലെ കാര്യങ്ങൾ മോശമായിത്തുടങ്ങി, 1897-ൽ പിതാവ് പൂർണ്ണമായും പാപ്പരായി, സ്വത്ത് വിറ്റതിനുശേഷം, മുഴുവൻ കുടുംബവും മോസ്കോയിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി, അതിൽ മുതിർന്ന കുട്ടികൾ ഇതിനകം സ്ഥിരതാമസമാക്കിയിരുന്നു. ആ സമയം. അതിനാൽ, ചെറുപ്പം മുതലേ, ആന്റൺ ചെക്കോവ് നിങ്ങൾ ഏറ്റവും വിലയേറിയ കാര്യവുമായി പങ്കുചേരേണ്ടിവരുമ്പോൾ അത് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കി - നിങ്ങളുടെ കടങ്ങൾ വീട്ടാനുള്ള നിങ്ങളുടെ വീട്. ഇതിനകം കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള പ്രായത്തിൽ, "പുതിയ ആളുകൾക്ക്" ലേലത്തിൽ കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ വിൽക്കുന്ന കേസുകൾ ചെക്കോവ് ആവർത്തിച്ച് നേരിട്ടു, ആധുനിക രീതിയിൽ - ബിസിനസുകാർക്ക്.

മൗലികതയും സമയബന്ധിതതയും

ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് 1901-ൽ, ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ ആദ്യമായി, താൻ മുമ്പ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ നാടകം ആവിഷ്കരിച്ചതായി പ്രഖ്യാപിച്ചതോടെയാണ്. തുടക്കം മുതലേ, അദ്ദേഹം അതിനെ ഒരുതരം ഹാസ്യ പ്രഹസനമായി വിഭാവനം ചെയ്തു, അതിൽ എല്ലാം വളരെ നിസ്സാരവും രസകരവും അശ്രദ്ധവുമായിരിക്കും. ഒരു പഴയ ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കുന്നതായിരുന്നു നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം. "പിതൃശൂന്യത" എന്നതിൽ നേരത്തെ തന്നെ ഈ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്താൻ ചെക്കോവ് ശ്രമിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് 170 പേജ് കൈയ്യക്ഷര വാചകം എടുത്തു, അത്തരമൊരു വോള്യത്തിന്റെ ഒരു നാടകം ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതെ, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ ആദ്യകാല സന്തതികളെ ഓർക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. നാടകകൃത്തിന്റെ കഴിവ് പൂർണതയിലേക്ക് ഉയർത്തിയ ശേഷം, അവൻ വീണ്ടും അവളെ ഏറ്റെടുത്തു.

വീട് വിൽക്കുന്ന സാഹചര്യം ചെക്കോവിനോട് അടുത്തതും പരിചിതവുമായിരുന്നു, ടാഗൻറോഗിലെ പിതാവിന്റെ വീട് വിറ്റതിന് ശേഷം, അത്തരം കേസുകളുടെ മാനസിക ദുരന്തത്തിൽ അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യവും ആവേശവും പ്രകടിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വേദനാജനകമായ ഇംപ്രഷനുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് എ.എസ്. കിസെലേവിന്റെ കഥയും നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. എഴുത്തുകാരന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പായി ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട നിരവധി കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകൾ കടന്നുപോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വിശ്രമിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആ ഭാഗങ്ങളിൽ നടക്കുന്നു. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ അതേ പരിതാപകരമായ അവസ്ഥയും മെലിഖോവോയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ അവരുടെ ഉടമകളുടെ അവസ്ഥയും നിരീക്ഷിച്ചു, കൂടാതെ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം നിരീക്ഷിക്കുകയും 10 വർഷത്തിലേറെയായി എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദാരിദ്ര്യ പ്രക്രിയ വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു, അവർ തങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം വെറുതെ ജീവിച്ചു, അവ വിവേകശൂന്യമായി പാഴാക്കി, അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ആധുനിക ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അഭിമാനവും കുലീനരുമായ ആളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ ചിത്രം കൂട്ടായി മാറി, അതിൽ നിന്ന് അവരുടെ യജമാനന്മാരുടെ ക്ഷേമത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സെർഫുകളുടെ രൂപത്തിൽ മനുഷ്യവിഭവം സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശം അപ്രത്യക്ഷമായി.

വേദനയിൽ പിറന്ന നാടകം

നാടകത്തിന്റെ ജോലിയുടെ തുടക്കം മുതൽ അതിന്റെ നിർമ്മാണം വരെ ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷം കടന്നുപോയി. ഇത് പല കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിച്ചു. പ്രധാനമായ ഒന്ന് രചയിതാവിന്റെ മോശം ആരോഗ്യമാണ്, ജോലി വളരെ സാവധാനത്തിലാണ് പുരോഗമിക്കുന്നതെന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അയച്ച കത്തിൽ പോലും അദ്ദേഹം പരാതിപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ ഇത് ഒരു ദിവസം നാല് വരിയിൽ കൂടുതൽ എഴുതുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടും, അദ്ദേഹം ഒരു കൃതി എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു.

രണ്ടാമത്തെ കാരണം, സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള തന്റെ നാടകത്തിൽ ചേരാനുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ആഗ്രഹം എന്ന് വിളിക്കാം, നശിച്ച ഭൂവുടമകളുടെ മാത്രമല്ല, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണക്കാരായ ലോപാഖിൻ, നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളുടെ മുഴുവൻ ഫലവും. ട്രോഫിമോവ്, വിപ്ലവ ചിന്താഗതിയുള്ള ഒരു ബുദ്ധിജീവിയായി ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. യാഷയുടെ പ്രതിച്ഛായയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന് പോലും വളരെയധികം പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിലൂടെയാണ് തന്റെ വേരുകളുടെ ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മ എങ്ങനെ മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും സമൂഹവും മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള മനോഭാവവും എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്നും ചെക്കോവ് കാണിച്ചുതന്നത്.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജോലി വളരെ സൂക്ഷ്മമായിരുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ആശയം പൂർണ്ണമായി പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്തിക്കാൻ അഭിനേതാക്കൾക്ക് കഴിയുമെന്നത് ചെക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനമായിരുന്നു. അക്ഷരങ്ങളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം വിശദമായി വിവരിച്ചു, ഓരോ സീനിലും വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകി. തന്റെ നാടകം ഒരു നാടകമല്ല, ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, V.I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും കെ. നാടകത്തിൽ ഹാസ്യപരമായ ഒന്നും പരിഗണിക്കാൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്‌കിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് രചയിതാവിനെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം സ്റ്റേജ് സംവിധായകർക്കും നാടകകൃത്തിനും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1904 ജനുവരി 17 ന് ചെക്കോവിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ നടന്ന പ്രീമിയറിന് ശേഷം വിമർശകർക്കിടയിൽ തർക്കങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ആരും അവളോട് നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല.

കലാപരമായ രീതികളും ശൈലിയും

ഒരു വശത്ത്, ചെക്കോവിന്റെ കോമഡി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എഴുതിയതിന്റെ ചരിത്രം അത്ര നീണ്ടതല്ല, മറുവശത്ത്, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവളിലേക്ക് പോയി. പതിറ്റാണ്ടുകളായി ചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ പാത്തോസുകളില്ലാതെ ദൈനംദിന ജീവിതം കാണിക്കുന്ന കലാപരമായ സാങ്കേതികതകളും ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി. നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ചെക്കോവിന്റെ കഴിവിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ആരംഭിച്ച പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ വാർഷികത്തിലെ മറ്റൊരു മൂലക്കല്ലായി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" മാറി.

ആദ്യ നിർമ്മാണ നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകർക്ക് ഈ നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് പൊതുവായ അഭിപ്രായമില്ല. സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു ദുരന്തം ആരോ കാണുന്നു, അതിനെ നാടകമെന്ന് വിളിക്കുന്നു, ചിലർ നാടകത്തെ ഒരു ദുരന്തമായോ ദുരന്തമായോ കാണുന്നു. എന്നാൽ ചെറി തോട്ടം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രമല്ല, ആഗോള നാടകകലയിലും വളരെക്കാലമായി ഒരു ക്ലാസിക് ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന അഭിപ്രായത്തിൽ എല്ലാവരും ഏകകണ്ഠമാണ്.

പ്രശസ്തമായ നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെയും എഴുത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം, ഈ അത്ഭുതകരമായ കോമഡി പഠിക്കുമ്പോൾ ഒരു സംഗ്രഹവും പാഠങ്ങളും തയ്യാറാക്കാൻ ഗ്രേഡ് 10 വിദ്യാർത്ഥികളെ സഹായിക്കും.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

1903-ൽ എ.പി. ചെക്കോവ് തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം എഴുതി. ഈ നാടകത്തിൽ, റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ദർശനം പോലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളല്ല കേന്ദ്ര സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നത്. ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തെ (റണേവ്സ്കയ, ഗയേവ്, ഫിർസ്, വര്യ), മറ്റുള്ളവർ - ഭാവി (ലോപാഖിൻ, ട്രോഫിമോവ്, അന്യ) വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ അക്കാലത്തെ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി വർത്തിക്കുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായകന്മാർ സവിശേഷമായ സവിശേഷതകളുള്ള ഗാനരചയിതാക്കളാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, നിരന്തരം നിർഭാഗ്യവാനായ എപിഖോഡോവ് അല്ലെങ്കിൽ "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" ട്രോഫിമോവ്. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ എല്ലാ നായകന്മാരെയും ചുവടെ അവതരിപ്പിക്കും:

• റനെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ യജമാനത്തി.
• അനിയ, അവളുടെ മകൾ, 17 വയസ്സ്. ട്രോഫിമോവിനോട് നിസ്സംഗനല്ല.
• വാരിയ, അവളുടെ ദത്തുപുത്രി, 24 വയസ്സ്. ലോപാഖിനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്.
• ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്, റാണെവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ.
• കർഷകരുടെ സ്വദേശിയായ ലോപാഖിൻ എർമോലൈ അലക്‌സീവിച്ച് ഇപ്പോൾ ഒരു വ്യാപാരിയാണ്. അയാൾക്ക് വാര്യയെ ഇഷ്ടമാണ്.
• ട്രോഫിമോവ് പിയോറ്റർ സെർജിവിച്ച്, നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി. അനിയയോട് സഹതപിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ സ്നേഹത്തിന് മുകളിലാണ്.
• സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് ബോറിസ് ബോറിസോവിച്ച്, നിരന്തരം പണമില്ലാത്ത ഒരു ഭൂവുടമയാണ്, പക്ഷേ അപ്രതീക്ഷിതമായ സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിന്റെ സാധ്യതയിൽ അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു.
• ജോലിക്കാരിയായ ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന തന്ത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.
• എപിഖോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച്, ഗുമസ്തൻ, നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തി. ദുനിയാഷയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
• ജോലിക്കാരിയായ ദുന്യാഷ സ്വയം ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെയാണ് കണക്കാക്കുന്നത്. യാഷയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്.
• ഒരു പഴയ കാൽനടയായ ഫിർസ് ഗേവിനെ നിരന്തരം പരിപാലിക്കുന്നു.
• യാഷ, റാണെവ്സ്കയയുടെ കേടായ കൂട്ടുകെട്ട്.

നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ

എ.പി. ചെക്കോവ് എല്ലായ്‌പ്പോഴും വളരെ കൃത്യമായും സൂക്ഷ്മമായും ഓരോ കഥാപാത്രത്തിലും അവന്റെ സവിശേഷതകൾ, അത് രൂപമോ സ്വഭാവമോ ആകട്ടെ, ശ്രദ്ധിച്ചു. ഈ ചെക്കോവിയൻ സവിശേഷതയെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകവും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു - ഇവിടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഗാനരചനയും അൽപ്പം സ്പർശിക്കുന്നതുമാണ്. ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേകതകൾ ഉണ്ട്. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ" നായകന്മാരുടെ സവിശേഷതകൾ സൗകര്യാർത്ഥം ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം.

പഴയ തലമുറ

റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന വളരെ നിസ്സാരവും എന്നാൽ ദയയുള്ളതുമായ ഒരു സ്ത്രീയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവളുടെ പണമെല്ലാം തീർന്നുവെന്ന് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. പണമില്ലാതെ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ച ചില നീചന്മാരുമായി അവൾ പ്രണയത്തിലാണ്. തുടർന്ന് റാണെവ്സ്കയ അനിയയോടൊപ്പം റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. റഷ്യ വിട്ട ആളുകളുമായി അവരെ താരതമ്യം ചെയ്യാം: വിദേശത്ത് എത്ര നല്ലതാണെങ്കിലും, അവർ ഇപ്പോഴും തങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. മാതൃരാജ്യത്തിനായി ചെക്കോവ് തിരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രം ചുവടെ എഴുതും.

റാണെവ്സ്കയയും ഗേവും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വ്യക്തിത്വമാണ്, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലെ സമ്പത്ത്, അത് രചയിതാവിന്റെ സമയത്ത് കുറയാൻ തുടങ്ങി. സഹോദരനും സഹോദരിക്കും ഇതിനെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായി അറിയില്ലായിരിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും എന്തോ സംഭവിക്കുന്നതായി അവർക്ക് തോന്നുന്നു. അവർ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ചെക്കോവിന്റെ സമകാലികരുടെ പ്രതികരണം കാണാൻ കഴിയും - അത് ഒന്നുകിൽ വിദേശത്തേക്ക് നീങ്ങുകയോ അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള ശ്രമമോ ആയിരുന്നു.

യജമാനന്മാരോട് എപ്പോഴും വിശ്വസ്തത പുലർത്തുകയും ക്രമത്തിൽ ഒരു മാറ്റവും ആഗ്രഹിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു വേലക്കാരിയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ് ഫിർസ്. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ ആദ്യ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം അവരെ ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ പരിഗണിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വ്യക്തമാണെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് വാര്യയെ ഇവിടെ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിയുക?

കാരണം വര്യ ഒരു നിഷ്ക്രിയ സ്ഥാനമാണ് വഹിക്കുന്നത്: ഉയർന്നുവരുന്ന സ്ഥാനം അവൾ താഴ്മയോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്വപ്നം വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് പോകാനുള്ള അവസരമാണ്, ശക്തമായ വിശ്വാസം പഴയ തലമുറയിലെ ആളുകളുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു. വരയ, തന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ പ്രവർത്തനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല പരിഹാരങ്ങളൊന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നില്ല, ഇത് അക്കാലത്തെ സമ്പന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ നിഷ്ക്രിയത്വം കാണിക്കുന്നു.

യുവതലമുറ

റഷ്യയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രതിനിധികളെ ഇവിടെ പരിഗണിക്കും - 1900 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഫാഷനായിരുന്ന ഏതൊരു വികാരത്തിനും മുകളിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ ഉയർത്തുന്ന വിദ്യാസമ്പന്നരായ യുവാക്കളാണ് ഇവർ. അക്കാലത്ത്, പൊതു കടമയും ശാസ്ത്രം വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും ഒന്നാമതായി. എന്നാൽ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് വിപ്ലവ ചിന്താഗതിയുള്ള യുവത്വത്തെ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്ന് ആരും കരുതരുത് - അത് അക്കാലത്തെ മിക്ക ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ഒരു ചിത്രമാണ്, അത് ഉയർന്ന വിഷയങ്ങളിൽ മാത്രം സംസാരിക്കുകയും മനുഷ്യന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ സ്വയം ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ ഒന്നിനോടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. .

ഇതെല്ലാം ട്രോഫിമോവിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - "ഒരു നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി", "ഒരു വൃത്തികെട്ട മാന്യൻ", ഒന്നും പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയാത്ത, ഒരു തൊഴിലും ഇല്ലായിരുന്നു. നാടകത്തിലുടനീളം, അദ്ദേഹം വിവിധ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രം സംസാരിക്കുകയും ലോപാഖിനെയും വാരിയയെയും പുച്ഛിക്കുകയും ചെയ്തു, അനിയയുമായുള്ള തന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അംഗീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - അവൻ "സ്നേഹത്തിന് മുകളിലാണ്."

ട്രോഫിമോവിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അവൻ പറയുന്നതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ദയയുള്ള, മധുരമുള്ള, ഇപ്പോഴും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ് അനിയ. ബുദ്ധിജീവികളുടെ ആശയങ്ങളിൽ എപ്പോഴും താൽപ്പര്യമുള്ള യുവാക്കളെ അവൾ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

എന്നാൽ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും സവിശേഷവുമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് ലോപാഖിൻ ആയി മാറി - സ്വയം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ കർഷകരുടെ സ്വദേശി. പക്ഷേ, സമ്പത്തുണ്ടായിട്ടും, അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യനായി തുടർന്നു. ഇത് ഒരു സജീവ വ്യക്തിയാണ്, "കുലാക്കുകൾ" - സമ്പന്നരായ കർഷകർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധി. യെർമോലൈ അലക്സീവിച്ച് ജോലിയെ ബഹുമാനിച്ചു, ജോലി എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നാം സ്ഥാനത്തായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം വാര്യയുമായുള്ള വിശദീകരണം മാറ്റിവച്ചു.

ആ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ലോപാഖിന്റെ നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയുക - അപ്പോൾ ഈ "ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ" കർഷകർ, തങ്ങൾ മേലിൽ അടിമകളല്ലെന്ന തിരിച്ചറിവിൽ അഭിമാനിക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരേക്കാൾ ജീവിതവുമായി ഉയർന്ന പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ കാണിച്ചു, അത് തെളിയിക്കപ്പെടുന്നു റാണെവ്സ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയത് ലോപാഖിൻ ആയിരുന്നു.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി പ്രത്യേകം തിരഞ്ഞെടുത്തത് എന്തുകൊണ്ട്? കാരണം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലാണ് അവരുടെ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നത്.

നാടകത്തിലെ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ

നാടകം നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവർ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലും കാണിക്കുന്നു, ഇത് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ന്റെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും ആഴമേറിയതുമാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. നമുക്ക് അവ കൂടുതൽ വിശദമായി പരിഗണിക്കാം.

റാണെവ്സ്കയ - ലോപാഖിൻ

റാണെവ്സ്കായ - ലോപാഖിൻ ജോഡിയിലാണ് പ്രധാന സംഘർഷം. കൂടാതെ ഇത് നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിക്കുന്നു:

• വ്യത്യസ്ത തലമുറകളിൽ പെട്ടവർ;
• കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എതിർപ്പ്.

ഒരു ചെറി തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റി അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഡച്ചകൾ നിർമ്മിച്ച് എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ റാണെവ്സ്കയയെ സഹായിക്കാൻ ലോപാഖിൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ റേവ്സ്കയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് അസാധ്യമാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൾ ഈ വീട്ടിൽ വളർന്നു, "ഡാച്ചസ് - ഇത് വളരെ സാധാരണമാണ്." എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയത് എർമോലൈ അലക്‌സീവിച്ചാണെന്ന വസ്തുതയിൽ, അവന്റെ ഭാഗത്തുനിന്നുള്ള വഞ്ചന അവൾ ഇതിൽ കാണുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ചെറി തോട്ടം വാങ്ങുന്നത് അവന്റെ വ്യക്തിപരമായ സംഘർഷത്തിന് ഒരു പരിഹാരമാണ്: പൂർവ്വികർക്ക് അടുക്കളയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യൻ, ഇപ്പോൾ ഉടമയായി. അതിലാണ് അതിന്റെ പ്രധാന വിജയം.

ലോപാഖിൻ - ട്രോഫിമോവ്

ഇവരിൽ ഒരു ജോടി ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന് കാരണം അവർക്ക് വിരുദ്ധ കാഴ്ചപ്പാടുകളുള്ളതാണ്. ട്രോഫിമോവ് ലോപാഖിനെ ഒരു സാധാരണ കർഷകനും പരുഷവും പരിമിതനുമായ, ജോലിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നിലും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവനായി കണക്കാക്കുന്നു. പ്യോട്ടർ സെർജിവിച്ച് തന്റെ മാനസിക കഴിവുകൾ വെറുതെ പാഴാക്കുകയാണെന്നും പണമില്ലാതെ ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ ജീവിക്കാമെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്നും ഒരു വ്യക്തി ഭൂമിയിലെ എല്ലാറ്റിനും മുകളിലാണെന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രം അംഗീകരിക്കുന്നില്ലെന്നും അതേയാൾ വിശ്വസിക്കുന്നു.

ട്രോഫിമോവ് - വര്യ

വ്യക്തിപരമായ തിരസ്കരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഏറ്റുമുട്ടൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഒരു കാര്യത്തിലും തിരക്കില്ലാത്തതിനാൽ വാര്യ പീറ്ററിനെ പുച്ഛിക്കുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ സമർത്ഥമായ സംഭാഷണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ അന്യ അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, അവരെ തടയാൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും വര്യ ശ്രമിക്കുന്നു. ട്രോഫിമോവ്, "മാഡം ലോപഖിന" എന്ന പെൺകുട്ടിയെ കളിയാക്കുന്നു, എല്ലാവരും ഈ സംഭവത്തിനായി വളരെക്കാലമായി കാത്തിരിക്കുകയാണെന്ന് അറിയുന്നു. എന്നാൽ അവൻ അവളെ നിന്ദിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ അവനെയും അനിയയെയും തന്നോടും ലോപാഖിനോടും തുലനം ചെയ്തു, കാരണം അവർ എല്ലാ ഭൗമിക വികാരങ്ങൾക്കും മുകളിലാണ്.

അതിനാൽ, മുകളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നത് ചെക്കോവ് എഴുതിയ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ" നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ്. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളെ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ വിവരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യത്തിലേക്ക് പോകാം - നാടകത്തിലെ നായകന്റെ ചിത്രം.

ചെറി തോട്ടത്തിലെ നായകൻ

ഇത് ഒരു ചെറി തോട്ടമാണെന്ന് ശ്രദ്ധയുള്ള വായനക്കാരൻ ഇതിനകം ഊഹിച്ചു (അല്ലെങ്കിൽ ഊഹിച്ചു). നാടകത്തിൽ, അദ്ദേഹം റഷ്യയെ തന്നെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു: അതിന്റെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും. എന്തുകൊണ്ടാണ് പൂന്തോട്ടം തന്നെ ചെറി തോട്ടത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായത്?

കാരണം, വിദേശത്തെ എല്ലാ ദുരന്തങ്ങൾക്കും ശേഷം റാണെവ്സ്കയ മടങ്ങുന്നത് ഈ എസ്റ്റേറ്റിലേക്കാണ്, കാരണം നായികയുടെ ആന്തരിക സംഘർഷം രൂക്ഷമാകുന്നത് (പൂന്തോട്ടം നഷ്ടപ്പെടുമോ എന്ന ഭയം, അവളുടെ നിസ്സഹായതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം, അതിൽ നിന്ന് പിരിയാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ), ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ ഉണ്ടാകുന്നത്. റാണെവ്സ്കയയ്ക്കും ലോപഖിനും ഇടയിൽ.

ലോപാഖിന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷം പരിഹരിക്കാനും ചെറി തോട്ടം സഹായിക്കുന്നു: താൻ ഒരു കർഷകനാണെന്നും അതിശയകരമാംവിധം സമ്പന്നനാകാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരു സാധാരണ കർഷകനാണെന്നും അദ്ദേഹം ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങിയതിനൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഈ പൂന്തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റാനുള്ള അവസരം അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഇപ്പോൾ ആ ഭാഗങ്ങളിൽ മറ്റൊന്നിനും അവന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല എന്നാണ്.

നായകന്മാർക്ക് പൂന്തോട്ടം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കിയത്

സൗകര്യാർത്ഥം, നിങ്ങൾക്ക് പട്ടികയിൽ ചെറി തോട്ടത്തിൽ പ്രതീകങ്ങളുടെ അനുപാതം എഴുതാം.

നാടകത്തിലെ ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകത

എന്നാൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? ഈ പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ, ആന്റൺ ചെക്കോവ് ഭൂതകാലം കാണിച്ചു: രാജ്യം സമ്പന്നമായിരുന്നപ്പോൾ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എസ്റ്റേറ്റ് അതിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടത്തിലായിരുന്നു, സെർഫോം നിർത്തലാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ആരും ചിന്തിച്ചില്ല. വർത്തമാനകാലത്ത്, സമൂഹത്തിലെ ഒരു തകർച്ച ഇതിനകം രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: അത് വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ലാൻഡ്മാർക്കുകൾ മാറുകയാണ്. റഷ്യ ഇതിനകം ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിന്നു, പ്രഭുക്കന്മാർ ചെറുതായി, കർഷകർ ശക്തി പ്രാപിച്ചു. ലോപാഖിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ ഭാവി കാണിക്കുന്നു: ജോലി ചെയ്യാൻ മടിയില്ലാത്തവർ രാജ്യം ഭരിക്കും - അവർക്ക് മാത്രമേ രാജ്യത്തെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്ക് നയിക്കാൻ കഴിയൂ.

റാണെവ്‌സ്കായയുടെ ചെറി തോട്ടം കടങ്ങൾക്കായി വിറ്റതും ലോപാഖിൻ വാങ്ങുന്നതും രാജ്യത്തെ സമ്പന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് സാധാരണ തൊഴിലാളികളിലേക്കുള്ള പ്രതീകാത്മക കൈമാറ്റമാണ്. ഇവിടെ കടം എന്നതുകൊണ്ട് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഉടമകൾ അവരോട് വളരെക്കാലം എങ്ങനെ പെരുമാറി, അവർ സാധാരണക്കാരെ എങ്ങനെ ചൂഷണം ചെയ്തു എന്നതിനുള്ള കടമാണ്. രാജ്യത്ത് അധികാരം സാധാരണക്കാരിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നത് റഷ്യ സ്വീകരിച്ച പാതയുടെ സ്വാഭാവിക ഫലമാണ്. റാണെവ്സ്കയയും ഗയേവും ചെയ്തതുപോലെ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് ചെയ്യേണ്ടിവന്നു - വിദേശത്തേക്ക് പോകുക അല്ലെങ്കിൽ ജോലിക്ക് പോകുക. ഒപ്പം ശോഭനമായ ഭാവിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ യുവതലമുറ ശ്രമിക്കും.

ഉപസംഹാരം

സൃഷ്ടിയുടെ അത്തരമൊരു ചെറിയ വിശകലനത്തിന് ശേഷം, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നുന്നതിനേക്കാൾ ആഴത്തിലുള്ള സൃഷ്ടിയാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. അക്കാലത്തെ സമൂഹത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, അത് ഉണ്ടായിരുന്ന സ്ഥാനം എന്നിവ സമർത്ഥമായി അറിയിക്കാൻ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന് കഴിഞ്ഞു. എഴുത്തുകാരൻ ഇത് വളരെ മനോഹരമായും സൂക്ഷ്മമായും ചെയ്തു, ഇത് ഈ നാടകത്തെ വായനക്കാരുടെ പ്രിയപ്പെട്ടതായി നിലനിർത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു.

മഹത്തായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ് അവിസ്മരണീയമായ സാഹിത്യ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ രചയിതാവാണ്. സ്റ്റേജിനായി "ദി സീഗൾ", "ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്സ്", "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്നീ നാടകങ്ങൾ നൂറു വർഷത്തിലേറെയായി ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരണങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ പൊതുജനങ്ങളുമായി നിരന്തരമായ വിജയം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ വിദേശ തീയറ്ററുകളിലും യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ അകലെയാണ്. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകമാണ് ചെക്കോവിന്റെ അവസാന കൃതി. എഴുത്തുകാരൻ നാടക കലാരംഗത്ത് തന്റെ ജോലി തുടരാൻ പോകുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അസുഖം അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞു.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ നാടകകലയുടെ നാടകീയത അതിന്റെ രചയിതാക്കളുടെ സമർപ്പണത്താൽ വേർതിരിച്ചു. അവസാന ദിവസം വരെ എഴുത്തുകാരൻ ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1886-ൽ 63-ആം വയസ്സിൽ നാഡീവ്യൂഹം മൂലം അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്, ഇതിനകം മാരകമായ രോഗാവസ്ഥയിലായിരുന്നതിനാൽ, തന്റെ ഓഫീസിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ ജോലി ചെയ്തു, സ്വന്തം അതുല്യമായ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അസ്വാസ്ഥ്യത്താൽ വഷളായ വികാരങ്ങൾ സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ നിലവാരം ഉയർത്തി.

മഹാനായ റഷ്യൻ നാടകകൃത്ത് ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ നാടകം "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", അതിന്റെ ചരിത്രം എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രതികൂലമായ കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 1903 ൽ പുറത്തിറങ്ങി. അതിനുമുമ്പ്, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ "ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്സ്" എന്ന നാടകം കളിച്ചു, അത് അഭൂതപൂർവമായ വിജയമായിരുന്നു. തുടർന്ന് ചെക്കോവ് അടുത്ത നാടകത്തിന്റെ പണി തുടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. തന്റെ ഭാര്യ, നടി ഓൾഗ ലിയോനാർഡോവ്ന നിപ്പറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: "... എന്നാൽ ഞാൻ എഴുതുന്ന അടുത്ത നാടകം തീർച്ചയായും തമാശയായിരിക്കും ...".

ഒട്ടും രസകരമല്ല

മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ അവസാന നാടകം "തമാശ" ആവുമോ? ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ സങ്കടകരമാണ് - അതെ. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, അതിന്റെ ചരിത്രം നാടകത്തേക്കാൾ സങ്കടകരമല്ല, മഹാനായ നാടകകൃത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഹ്രസ്വ ജീവിതത്തിന്റെയും സത്തയായി മാറി. സൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉയർന്ന കലാപരമായ കൃത്യതയോടെയാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, സംഭവങ്ങൾ അൽപ്പം അപ്രതീക്ഷിതമായ ദിശയിൽ വികസിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പ്രത്യേക ഗൂഢാലോചനകളൊന്നും അടങ്ങിയിട്ടില്ല. പ്രകടനത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് ഏകദേശം മാരകമായ അനിവാര്യത അനുഭവപ്പെടുന്നു.

Lyubov Andreevna Ranevskaya

പ്രായമായ ഒരു ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ നാശത്തിന്റെ കഥ അവ്യക്തമായ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ ആപേക്ഷിക ക്ഷേമം സംശയത്തിന് അതീതമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഈ മതിപ്പ് പരോക്ഷമായി മാത്രമേ പിന്തുണയ്ക്കൂ. അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കുകയാണ്, പക്ഷേ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്. റാണെവ്‌സ്കയ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമായ ചെറി തോട്ടം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇതോടൊപ്പം, പ്രായമായ നായികയുടെ ഭാവി പ്രതീക്ഷാജനകമാണ്. വ്യാപാരി ലോപാഖിൻ എസ്റ്റേറ്റ് ഏറ്റെടുക്കുന്നതിന്റെ എപ്പിസോഡ് തുടർന്നുള്ളവയുമായി ദാരുണമായ നിരാശയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് എഴുത്തുകാരൻ വിവർത്തനം ചെയ്തില്ല. തീർച്ചയായും, മരങ്ങൾ മുറിക്കുന്ന കോടാലിയുടെ ശബ്ദം റാണെവ്സ്കയയുടെയും അവളുടെ കുടുംബത്തിന്റെയും വിധിക്ക് തിരിച്ചടിയാണെങ്കിലും.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, അക്കാലത്തെ ചെലവുകൾ കഴിയുന്നത്ര ആഴത്തിൽ കാണിക്കാനുള്ള ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ ആഗ്രഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ചരിത്രം, ഭൂമിയുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നാശവും അവഗണനയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മരിക്കുന്ന മാന്യമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, അതിന്റെ പിന്നിൽ ആളുകളുടെ തകർന്ന വിധി നിലനിന്നിരുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന തുറന്നുപറച്ചിലോടെ കാണിച്ചു. കുലീനമായ കൂടുകളിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ദുരന്തം അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, ഇരുണ്ടതും പ്രവചനാതീതവുമാണ്.

എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിന്റെയും ഫലം

എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത നാടകം നാടകകൃത്ത് ചെക്കോവിന്റെ അവസാന കൃതിയാണ്. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതവുമായി ഒരു പരിധിവരെ ഇഴചേർന്നതാണ്. ഒരു കാലത്ത്, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ കുടുംബം ടാഗൻറോഗിൽ ഒരു വീട് വിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. ഒപ്പം നാടുവാഴി എ.എസുമായുള്ള നാടകകൃത്തിന്റെ പരിചയവും. മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ബാബ്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമ കിസെലെവ്, ദരിദ്രരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. കിസെലേവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് കടങ്ങൾക്കായി വിറ്റു, മുൻ ഭൂവുടമ കലുഗ ബാങ്കുകളിലൊന്നിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അങ്ങനെ, കിസെലെവ് ഗേവിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ ബാക്കി ചിത്രങ്ങളും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. ഈ കൃതിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എവിടെയും കാണാം. ഇവർ സാധാരണ സാധാരണക്കാരാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകതയും രോഗവും

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, അതിന്റെ കഥ അസഹനീയമായ അസ്വാസ്ഥ്യവും രോഗത്തെ മറികടക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ എഴുതിയതാണ്. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ ജന്മദിനമായ 1904 ജനുവരി 17 നാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ അതിന്റെ രചയിതാവിനെ ആദരിച്ചു. ഗുരുതരമായി രോഗിയായ എഴുത്തുകാരൻ തന്നിൽ തന്നെ ശക്തി കണ്ടെത്തി പ്രീമിയറിൽ എത്തി. ചെക്കോവിനെ തിയേറ്ററിൽ കാണുമെന്ന് ആരും പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, പ്രേക്ഷകർ അദ്ദേഹത്തിന് കൈയ്യടി നൽകി, കലാപരവും സാഹിത്യപരവുമായ മുഴുവൻ മോസ്കോയും ഹാളിൽ ഒത്തുകൂടി. റാച്ച്മാനിനോവ്, ചാലിയാപിൻ, ഗോർക്കി, ബ്ര്യൂസോവ് - മോസ്കോയിലെ ക്രിയേറ്റീവ് ബ്യൂ മോണ്ടിന്റെ മുഴുവൻ നിറവും ചെക്കോവിനെ അവരുടെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് ആദരിച്ചു.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, നായകന്മാരും കഥാപാത്രങ്ങളും

1904-ലെ നാടക നിർമ്മാണത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ:

• ഭൂവുടമ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കയയാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം.
• അവളുടെ മകൾ അന്യ, 17 വയസ്സ്.
• സഹോദരൻ റാണെവ്സ്കയ - ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്.
• 24 വയസ്സുള്ള ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന വാര്യയുടെ ദത്തുപുത്രി.
• വിദ്യാർത്ഥി - ട്രോഫിമോവ് പെറ്റർ.
• ഭൂവുടമ, അയൽക്കാരൻ - ബോറിസ് ബോറിസോവിച്ച് പിഷ്ചിക്.
• വ്യാപാരി - എർമോലൈ അലക്സീവിച്ച് ലോപാഖിൻ.
• ഭരണം - ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന.
• ക്ലർക്ക് - സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച് എപിഖോഡോവ്.
• വേലക്കാരി - ദുന്യാഷ.
• പഴയ കാൽനടക്കാരൻ - ഫിർസ്.
• യുവ ലക്കി - യാഷ.
• തപാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ.
• വഴിയാത്രക്കാരൻ.
• സേവകൻ.
• അതിഥികൾ.

"ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം - ചെക്കോവിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് - എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷത്തിലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അതിനാൽ മഹാനായ നാടകകൃത്ത് ആളുകളോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ വിലാസമായി കണക്കാക്കാം.

ചെക്കോവിന്റെ അനശ്വര നാടകമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എഴുത്തുകാരന്റെയും നാടകകൃത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ യോഗ്യമായ അവസാനമായി മാറി. അതിന്റെ സംഗ്രഹം ഇതാ.

അതിമനോഹരമായ ചെറി തോട്ടമുള്ള ഭൂവുടമയായ റാണെവ്സ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കണം. Lyubov Andreevna തന്നെ പതിനേഴുകാരിയായ മകൾ അന്യയോടൊപ്പം കഴിഞ്ഞ അഞ്ച് വർഷമായി വിദേശത്താണ് താമസിക്കുന്നത്. റാണെവ്‌സ്കായയുടെ സഹോദരനും (ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് ഗേവ്) വര്യയും (ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയുടെ ദത്തുപുത്രി) ഇപ്പോഴും എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കുന്നു, അത് ഇനി സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. റാണെവ്സ്കായയുടെ കാര്യങ്ങൾ മോശമായി നിന്ന് വഷളാകുന്നു - ഭർത്താവ് മരിച്ചിട്ട് ആറ് വർഷം കഴിഞ്ഞു. അപ്പോൾ ചെറിയ മകൻ മരിച്ചു (അവൻ നദിയിൽ മുങ്ങിമരിച്ചു). അപ്പോഴാണ് ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം മറക്കാൻ വിദേശത്തേക്ക് പോയത്. അവൾ ഒരു കാമുകനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, അവന്റെ അസുഖം കാരണം അവൾക്ക് പരിചരണം നൽകേണ്ടിവന്നു.

ഗൃഹപ്രവേശം

ഇപ്പോൾ, ലേലത്തിന്റെ തലേന്ന്, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമ, മകൾ അന്യയോടൊപ്പം വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണ്. സ്റ്റേഷനിൽ, യാത്രക്കാരെ ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ചും വര്യയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. വീട്ടിൽ, ഒരു പഴയ പരിചയക്കാരൻ, വ്യാപാരി ലോപാഖിനും വേലക്കാരി ദുന്യാഷയും അവരെ കാത്തിരിക്കുന്നു. പിന്നീട്, എപിഖോഡോവ് എന്ന ഗുമസ്തൻ തിരികെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ എത്തുന്നു.

ജോലിക്കാർ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് കയറുന്നു, മീറ്റിംഗ് സന്തോഷകരമാണ്, പക്ഷേ എല്ലാവരും സംസാരിക്കുന്നത് അവരുടേതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ്. Lyubov Andreevna സ്വയം കണ്ണീരോടെ മുറികളിലൂടെ നടക്കുന്നു, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുകയും അവൾ പോകുമ്പോൾ വാർത്തകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എപിഖോഡോവ് തന്നോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തിയ സന്തോഷം ദുനിയാഷ യജമാനത്തിയുമായി പങ്കിടുന്നു.

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന ഒരു ശ്വാസം എടുക്കാൻ നിർത്തി, തുടർന്ന് എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന് ലോപാഖിൻ അവളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ പൂന്തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റി വേനൽക്കാല നിവാസികൾക്ക് ഭൂമി ഭാഗികമായി വാടകയ്‌ക്ക് നൽകിയാൽ അത് ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കാനാകും. റാണെവ്‌സ്കായയുടെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ഗൃഹാതുരത്വം ഒഴികെ, ഈ ആശയം തികച്ചും ശരിയാണ്. ലോപാഖിന്റെ നിർദ്ദേശം അവളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു - നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ചെറി തോട്ടം നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം അതിൽ അവളുടെ മുൻകാല ജീവിതങ്ങളെല്ലാം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു!

ലോപാഖിൻ കുടുംബത്തിന്റെ സുഹൃത്ത്

നിരാശനായ ലോപാഖിൻ പോകുന്നു, പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവ് അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി", ഒരു കാലത്ത് റാണെവ്സ്കായയുടെ മകന്റെ അദ്ധ്യാപകനായിരുന്ന ഒരു സുന്ദരനായ യുവാവ്. അവൻ ഒരു പ്രയോജനവുമില്ലാതെ സ്വീകരണമുറിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു. വരയോടൊപ്പം തനിച്ചായ ഗേവ്, എസ്റ്റേറ്റിനെ നാശത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷിക്കാമെന്ന് പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. യാരോസ്ലാവിലെ ഒരു അമ്മായിയെ അവൻ ഓർക്കുന്നു, കഴിഞ്ഞ പതിനഞ്ചു വർഷമായി ആരും ഒന്നും കേട്ടിട്ടില്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൾ വളരെ ധനികയാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് അവൾക്ക് വില്ലുകൊണ്ട് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ലോപാഖിൻ മടങ്ങി. അവൻ വീണ്ടും റാണെവ്സ്കയയെയും അവളുടെ സഹോദരനെയും എസ്റ്റേറ്റ് പാട്ടത്തിന് പ്രേരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ അവനെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിലും. ഈ "വിചിത്രരും, ബിസിനസ്സില്ലാത്തവരും, നിസ്സാരരുമായ" ആളുകളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ നിരാശനായ ലോപാഖിൻ അവധിയെടുക്കാൻ പോകുന്നു. Lyubov Andreevna അവനോട് താമസിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, കാരണം "അത് അവനുമായി കൂടുതൽ രസകരമാണ്." പെത്യ എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുകയും തത്ത്വചിന്ത ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന, ആളുകളെ കന്നുകാലികളെപ്പോലെ പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ബുദ്ധിജീവികളെ അധിക്ഷേപിക്കാൻ തുടങ്ങി. എത്രമാത്രം മാന്യരായ ആളുകൾ ഉണ്ട് എന്നതിനെ കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകളിൽ സ്ക്രൂ ചെയ്യാൻ ലോപാഖിൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. അപ്പോൾ റാണെവ്സ്കയ അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും വ്യാപാര ദിനം ഉടൻ വരുമെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ജീവിതകാലത്തിന്റെ അവസാനമായി ഒരു കോടാലിയുടെ മുട്ട്

ഓഗസ്റ്റ് 22 വരുന്നു - ലേലം ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിരിക്കുന്ന ദിവസം. തലേദിവസം രാത്രി, എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു പന്ത് നടക്കുന്നു, സംഗീതജ്ഞരെ ക്ഷണിക്കുന്നു, ലഘുഭക്ഷണം ഓർഡർ ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ആരും വന്നില്ല, തപാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനും സ്റ്റേഷൻ മേധാവിയും ഒഴികെ, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരിക്കൽ ജനറലുകളും പ്രഭുക്കന്മാരും സ്വീകരണമുറിയുടെ പാർക്കറ്റ് തറയിൽ നൃത്തം ചെയ്തു.

പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവുമായി റാണെവ്സ്കയ സംസാരിക്കുകയും ചെറി തോട്ടം ഇല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ ജീവിതത്തിന് അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിട്ട് അവൾ തന്റെ രഹസ്യം ടീച്ചറുമായി പങ്കിടുന്നു: ഒരു മുൻ കാമുകനിൽ നിന്ന് പാരീസിൽ നിന്ന് എല്ലാ ദിവസവും അവൾക്ക് ടെലിഗ്രാമുകൾ അയയ്‌ക്കുന്നു, അതിൽ അവൻ അവളോട് മടങ്ങിവരാൻ കണ്ണീരോടെ അപേക്ഷിക്കുന്നു. അവർ പറയുന്നതുപോലെ, നന്മയില്ലാതെ തിന്മയില്ല. "ഒരു നിസ്സംഗത, ഒരു ചെറിയ നീചൻ" ആസ്വദിച്ചതിന് പെത്യ അവളെ അപലപിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, പെത്യയെ "വിചിത്രവും വൃത്തിയും വിരസവും" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവർ തർക്കിക്കുന്നു.

ലോപാഖിനും ഗേവും എത്തി, എസ്റ്റേറ്റ് വിറ്റുവെന്നും ലോപാഖിൻ അത് വാങ്ങിയെന്നും അറിയിക്കുന്നു. വ്യാപാരി സന്തുഷ്ടനാണ്, കാരണം ലേലത്തിൽ ഡെറിഗനോവിനെ തന്നെ തോൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, തൊണ്ണൂറായിരം റുബിളുകൾ അവനെ മറികടന്നു. ഇപ്പോൾ എർമോലൈ ലോപാഖിന് ചെറി തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റാനും ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളായി വിഭജിക്കാനും വേനൽക്കാല നിവാസികൾക്ക് വാടകയ്ക്ക് നൽകാനും കഴിയും. കോടാലിയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു.

എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നാശം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ വളരെ പ്രസക്തമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", സംഭവങ്ങളുടെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥമായ പ്രദർശനത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാർ ഗംഭീരമായ ശൈലിയിൽ ജീവിച്ചു, നിരന്തരം പണം കടം വാങ്ങി, എസ്റ്റേറ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും വായ്പയ്ക്ക് ഈട് ആയിരുന്നു. പിന്നെ അത് ചുറ്റികയുടെ കീഴിലായി എന്നത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. റാണെവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയിൽ, അവർ ഒരു ചെറി തോട്ടം വെട്ടി, കോടാലി ഉപയോഗിച്ച് അവളുടെ ആത്മാവിലൂടെ കടന്നുപോയി. മറ്റ് ഭൂവുടമകൾ, പാപ്പരായി, ആത്മഹത്യ ചെയ്തു, ഇത് പലപ്പോഴും സംഭവിച്ചു.

ഒരു പൊതു നാടക നാടകമെന്ന നിലയിൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്നതിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു ഹ്രസ്വ രൂപീകരണമായി ചുരുക്കാം: ചെറി തോട്ടങ്ങൾ, ഒരാളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്ന നിലയിൽ, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെയും ഭൂവുടമകളുടെയും കടം രസീതുകളുടെ അവസ്ഥയിൽ ദുർബലവും മരണത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്.

എ പി ചെക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി:

“നോക്കൂ, നാടകത്തിന് ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ തലക്കെട്ട് കണ്ടെത്തി. അത്ഭുതം!" അവൻ എന്നെ നേരെ നോക്കി പ്രഖ്യാപിച്ചു. "ഏത്?" ഞാൻ ആവേശഭരിതനായി. "ചെറി തോട്ടം", അവൻ സന്തോഷത്തോടെ ചിരിച്ചു. അവന്റെ സന്തോഷത്തിന്റെ കാരണം എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല, തലക്കെട്ടിൽ പ്രത്യേകിച്ചൊന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിനെ വിഷമിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടെത്തൽ എന്നിൽ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് നടിക്കേണ്ടി വന്നു ... വിശദീകരിക്കുന്നതിനുപകരം, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് എല്ലാത്തരം സ്വരങ്ങളും ശബ്ദ കളറിംഗും ഉപയോഗിച്ച് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ആവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി: “ദി ചെറി തോട്ടം. നോക്കൂ, ഇത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ പേര്! ചെറി തോട്ടം. ചെറി!”... ഈ മീറ്റിംഗിന് ശേഷം, നിരവധി ദിവസങ്ങളോ ഒരാഴ്ചയോ കടന്നുപോയി... ഒരിക്കൽ, ഒരു പ്രകടനത്തിനിടെ, അദ്ദേഹം എന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിൽ വന്ന് എന്റെ മേശപ്പുറത്ത് ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ ഇരുന്നു. ഞങ്ങൾ പ്രകടനത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നത് കാണാൻ ചെക്കോവിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. നിങ്ങൾ വിജയിച്ചോ പരാജയപ്പെട്ടോ നിങ്ങളുടെ മുഖത്ത് ചായം പൂശിയിട്ടുണ്ടോ എന്ന് അവന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളുടെ മേക്കപ്പ് വളരെ അടുത്ത് പിന്തുടർന്നു. “ചെറിയല്ല, ചെറി തോട്ടമാണ് കേൾക്കൂ,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു. ആദ്യം അത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ആസ്വദിക്കുന്നത് തുടർന്നു, മൃദുവായ ശബ്ദത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകി. യോ "ചെറി" എന്ന വാക്കിൽ, മുൻ സുന്ദരിയെ തഴുകാൻ അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അനാവശ്യമായ ജീവിതം, അവൻ തന്റെ കളിയിൽ കണ്ണീരോടെ നശിപ്പിച്ചു. ഇത്തവണ ഞാൻ സൂക്ഷ്മത മനസ്സിലാക്കി: "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വരുമാനം ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒരു ബിസിനസ്, വാണിജ്യ ഉദ്യാനമാണ്. അങ്ങനെയൊരു പൂന്തോട്ടമാണ് ഇപ്പോൾ ആവശ്യം. എന്നാൽ "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വരുമാനം നൽകുന്നില്ല, അത് അതിൽ തന്നെയും പൂക്കുന്ന വെള്ളയിൽ മുൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കവിതയും നിലനിർത്തുന്നു. അത്തരം ഒരു പൂന്തോട്ടം വളരുകയും പൂവിടുകയും ചെയ്യുന്നു, കേടായ സൗന്ദര്യവർദ്ധകരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് വേണ്ടി. ഇത് നശിപ്പിക്കുന്നത് ദയനീയമാണ്, പക്ഷേ അത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം രാജ്യത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക വികസന പ്രക്രിയയ്ക്ക് അത് ആവശ്യമാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

• റാണെവ്സ്കയ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന - ഭൂവുടമ
• അന്യ - അവളുടെ മകൾ, 17 വയസ്സ്
• വര്യ - അവളുടെ ദത്തുപുത്രി, 24
• ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് - സഹോദരൻ റാണെവ്സ്കയ
• ലോപാഖിൻ എർമോലൈ അലക്‌സീവിച്ച് - വ്യാപാരി
• ട്രോഫിമോവ് പീറ്റർ സെർജിവിച്ച് - വിദ്യാർത്ഥി
• സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് ബോറിസ് ബോറിസോവിച്ച് - ഭൂവുടമ
• ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന - ഭരണം
• എപിഖോഡോവ് സെമിയോൺ പന്തലീവിച്ച് - ഗുമസ്തൻ
• ദുന്യാഷ - വീട്ടുവേലക്കാരി.
• ഫിർസ് - കാൽനടൻ, വൃദ്ധൻ 87 വയസ്സ്
• യാഷ - യുവ കാൽനടക്കാരൻ
• വഴിയാത്രക്കാരൻ
• സ്റ്റേഷൻ മാസ്റ്റർ
• തപാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ
• അതിഥികൾ
• സേവകൻ

പ്ലോട്ട്

വർഷങ്ങളോളം ഫ്രാൻസിൽ താമസിച്ച ശേഷം പതിനേഴുകാരിയായ മകൾ അനിയയോടൊപ്പം റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് വസന്തകാലത്ത് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്. ഗേവ്, റാണെവ്സ്കായയുടെ സഹോദരൻ, വര്യ, അവളുടെ ദത്തുപുത്രി എന്നിവരും ഇതിനകം സ്റ്റേഷനിൽ അവരെ കാത്തിരിക്കുന്നു.

റാണെവ്സ്കായയ്ക്ക് പ്രായോഗികമായി പണമില്ലായിരുന്നു, മനോഹരമായ ചെറി തോട്ടമുള്ള എസ്റ്റേറ്റ് ഉടൻ കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കാൻ കഴിയും. പരിചിതമായ വ്യാപാരി ലോപാഖിൻ ഭൂവുടമയോട് പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരം പറയുന്നു: ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളായി വിഭജിച്ച് വേനൽക്കാല നിവാസികൾക്ക് പാട്ടത്തിന് നൽകാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു നിർദ്ദേശത്തിൽ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു: ഒരു ചെറി തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റി അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വാടകയ്ക്ക് നൽകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അവൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൾ വളർന്നത് എവിടെയാണ്, അവളുടെ ചെറുപ്പകാലം കടന്നുപോയത്, മകൻ ഗ്രിഷ എവിടെയാണ്, വേനൽക്കാലത്തേക്ക് വാടകയ്ക്ക്. താമസക്കാർ. നിലവിലെ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും വഴി കണ്ടെത്താൻ ഗേവും വര്യയും ശ്രമിക്കുന്നു: എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കില്ലെന്ന് താൻ ആണയിടുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞ് ഗേവ് എല്ലാവരേയും ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു. സമ്പന്നയായ യാരോസ്ലാവ് അമ്മായിയിൽ നിന്ന് പണം കടം വാങ്ങാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, റാണെവ്സ്കയയെ അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

രണ്ടാം ഭാഗത്ത്, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും തെരുവിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ലോപാഖിൻ തന്റെ പദ്ധതിയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അതേ സമയം, തത്ത്വചിന്താപരമായ തീമുകൾ നാടകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അധ്യാപകനായ ട്രോഫിമോവിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. റാണെവ്സ്കായയുമായും ഗേവുമായും സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ട ട്രോഫിമോവ് റഷ്യയുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചും സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചും ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. സ്വപ്നജീവിയായ ട്രോഫിമോവ് ഭൗതികവാദിയായ ലോപാഖിനുമായി തർക്കത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, അവന്റെ ചിന്തകളെ വിലമതിക്കാൻ കഴിയാതെ, അവനെ മാത്രം മനസ്സിലാക്കുന്ന അനിയയെ തനിച്ചാക്കി, ട്രോഫിമോവ് അവളോട് പറയുന്നു, ഒരാൾ "സ്നേഹത്തിന് മുകളിൽ" ആയിരിക്കണം.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ഗേവും ലോപാഖിനും നഗരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ ലേലം നടക്കുന്നു, അതിനിടയിൽ, എസ്റ്റേറ്റിൽ നൃത്തങ്ങൾ നടക്കുന്നു. ഗവർണസ് ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന തന്റെ വെൻട്രിലോക്വിസം തന്ത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അതിഥികളെ രസിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും അവരവരുടെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ തിരക്കിലാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്റെ സഹോദരൻ ഇത്രയും കാലം മടങ്ങിവരാത്തതെന്ന് ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന വിഷമിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗേവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അടിസ്ഥാനരഹിതമായ പ്രതീക്ഷകളാൽ നിറഞ്ഞ തന്റെ സഹോദരിയെ എസ്റ്റേറ്റ് വിറ്റുവെന്നും ലോപാഖിൻ അതിന്റെ വാങ്ങുന്നയാളായി മാറിയെന്നും അറിയിക്കുന്നു. ലോപാഖിൻ സന്തോഷവാനാണ്, അവൻ തന്റെ വിജയം അനുഭവിക്കുകയും സംഗീതജ്ഞരോട് തമാശയുള്ള എന്തെങ്കിലും കളിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, റാണെവ്സ്കിയുടെയും ഗേവിന്റെയും സങ്കടവും നിരാശയും അവൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല.

അവസാന പ്രവൃത്തി റാണെവ്സ്കയ, അവളുടെ സഹോദരൻ, പെൺമക്കൾ, ജോലിക്കാർ എന്നിവരെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അത്രയധികം അർത്ഥമുള്ള സ്ഥലം അവർ ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു. ലോപാഖിന്റെ പദ്ധതി യാഥാർത്ഥ്യമായി: ഇപ്പോൾ, അവൻ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ, അവൻ പൂന്തോട്ടം വെട്ടി വേനൽക്കാല നിവാസികൾക്ക് ഭൂമി പാട്ടത്തിന് നൽകും. എല്ലാവരും പോകുന്നു, എല്ലാവരാലും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പഴയ ഫൈർസ് മാത്രം അവസാന മോണോലോഗ് നൽകുന്നു, അതിനുശേഷം കോടാലി മരത്തിൽ മുട്ടുന്ന ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു.

വിമർശനം

കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ

നാടക പ്രകടനങ്ങൾ

മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ ആദ്യ നിർമ്മാണം

• 1904 ജനുവരി 17 ന് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും സംവിധാനം ചെയ്തത്, കലാകാരനായ വി.എ.സിമോവ്

അഭിനേതാക്കൾ:

ഗയേവായി സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി

• 1958 ഏപ്രിൽ 17 ന്, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നാടകത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണം അരങ്ങേറി (ഡയറക്ടർ. വി. യാ. സ്റ്റാനിറ്റ്സിൻ, കലാസംവിധായകൻ എൽ. എൻ. സിലിച്ച്).

• ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ (1904-1959 ൽ 1273 തവണ നാടകം നടന്നു) വിവിധ സമയങ്ങളിൽ തിരക്കിലായിരുന്നു: എ.കെ. തരസോവ, ഒ.എൻ. ആൻഡ്രോവ്സ്കയ, വി.പോപോവ (റനെവ്സ്കയ); കൊറേനേവ, താരസോവ, എ.ഒ. സ്റ്റെപനോവ, കൊമോലോവ, ഐ.പി. ഗോഷെവ് (അനിയ); N. N. Litovtseva, M. G. Savitskaya, O. I. Pyzhova, Tikhomirova (Varya); V. V. Luzhsky, Ershov, Podgorny, Sosnin, V. I. Kachalov, P. V. Massalsky (Gaev); N. P. Batalov, N. O. Massalitinov, B. G. Dobronravov, S. K. Blinnikov, Zhiltsov (Lopakhin); ബെർസെനെവ്, പോഡ്ഗോർണി, വി.എ. ഓർലോവ്, യാരോവ് (ട്രോഫിമോവ്); M. N. Kedrov, V. V. Gotovtsev, Volkov (Simeonov-Pishchik); ഖല്യുറ്റിന, എം.ഒ. നീബെൽ, മോറെസ് (ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന); A. N. ഗ്രിബോവ്, V. O. Toporkov, N. I. Dorokhin (Epikhodov); എസ് കുസ്നെറ്റ്സോവ്, തർഖനോവ്, എ എൻ ഗ്രിബോവ്, പോപോവ്, എൻ പി ഖ്മെലേവ്, ടിറ്റുഷിൻ (ഫിർസ്); ഗ്രിബോവ്, എസ്.കെ. ബ്ലിനിക്കോവ്, വി.വി. ബെലോക്കുറോവ് (യഷ).

• ആർട്ട് തിയേറ്ററിനൊപ്പം, 1904 ജനുവരി 17 ന്, ഡ്യുക്കോവ ഖാർകോവ് തിയേറ്ററിൽ (ഡിയർ. പെസോട്സ്കിയും അലക്സാന്ദ്രോവും; റാണെവ്സ്കയ - ഇൽനാർസ്കയ, ലോപഖിൻ - പാവ്ലെൻകോവ്, ട്രോഫിമോവ് - നെരഡോവ്സ്കി, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്ക് - ബി.എസ്. കൊളോബോവ്, ഫിർസ് - ഗ്ലൂസ്കെ-ഡോബ്രോവോൾസ്കി).
• അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ദി ന്യൂ ഡ്രാമ (കെർസൺ, 1904; ട്രോഫിമോവിന്റെ വേഷത്തിന്റെ സംവിധായകനും അവതാരകനും - വി. ഇ. മെയർഹോൾഡ്)
• അലക്‌സാൻഡ്രിൻസ്‌കി തിയേറ്റർ (1905; സംവിധായകൻ ഒസാറോവ്‌സ്‌കി, കലാസംവിധായകൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ; 1915-ൽ പുനരാരംഭിച്ചു; സംവിധായകൻ എ.എൻ. ലാവ്‌റെന്റീവ്)
• പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പബ്ലിക് തിയേറ്ററും മൊബൈൽ തിയേറ്ററും നിർദ്ദേശപ്രകാരം. P. P. Gaideburov, N. F. Skarskoy (1907, 1908, ട്രോഫിമോവിന്റെ വേഷത്തിന്റെ സംവിധായകനും അവതാരകനും - P. P. Gaideburov)
• സോളോവ്‌സോവിന്റെ കൈവ് തിയേറ്റർ (1904)
• വിൽന തിയേറ്റർ (1904)
• പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാലി തിയേറ്റർ (1910)
• ഖാർകോവ് തിയേറ്റർ (1910, ഡയറക്‌ടർ. സിനെൽനിക്കോവ്)

മറ്റ് തിയേറ്ററുകൾ.

നാടകത്തിന്റെ അവതാരകരിൽ: ഗയേവ് - ഡാൽമാറ്റോവ്, റാണെവ്സ്കയ - മിച്ചുരിന-സമോയിലോവ, ലോപഖിൻ - ഖോഡോടോവ്, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് - വർലാമോവ്.

USSR

• ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്റർ (1926; ഡയർ. കെ. പി. ഖോഖ്ലോവ്; റാണെവ്സ്കയ - ഗ്രാനോവ്സ്കയ, യാഷ - ഖാർലമോവ്, ഫിർസ് - നഡെഷ്ഡിൻ)
• നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ (1929; ഗേവിന്റെ വേഷത്തിന്റെ സംവിധായകനും അവതാരകനും - സോബോൾഷിക്കോവ്-സമറിൻ, ആർട്ടിസ്റ്റ് കെ. ഇവാനോവ്; റാണെവ്സ്കയ - സോറിച്ച്, ലോപഖിൻ - മുറാറ്റോവ്, എപിഖോഡോവ് - ഖോവൻസ്കി, ഫിർസ് - ലെവ്കോവ്)
• R. N. സിമോനോവിന്റെ (1934; dir. Lobanov, കലാസംവിധായകൻ Matrunin) കീഴിലുള്ള തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോ; റാണെവ്സ്കയ - എ ഐ ഡെലെക്റ്റോർസ്കായ, ഗേവ് - എൻ എസ് ടോൾകാചേവ്, ലോപാഖിൻ - യു ടി ചെർനോവോലെങ്കോ, ട്രോഫിമോവ് - ഇ കെ സാബിയാക്കിൻ, അനിയ - കെ ഐ താരസോവ.
• വൊറോനെഷ് ബോൾഷോയ് സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർ (1935; ഗേവിന്റെ വേഷത്തിന്റെ സംവിധായകനും അവതാരകനും - ഷെബുവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് സ്റ്റെർനിൻ; റാണെവ്സ്കയ - ഡാനിലേവ്സ്കയ, അന്യ - എതിർവശത്ത്, ലോപഖിൻ - ജി. വാസിലീവ്, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന - മാരിയറ്റ്സ്, ഫിർസ് - പെൽറ്റ്സർ; അതേ വർഷം മോസ്കോയിൽ)
• ലെനിൻഗ്രാഡ് ബോൾഷോയ് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ (1940; സംവിധാനം പി.പി. ഗൈഡെബുറോവ്, കലാസംവിധായകൻ ടി.ജി. ബ്രൂണി; റാണെവ്സ്കയ - ഗ്രാനോവ്സ്കയ, എപിഖോഡോവ് - സഫ്രോനോവ്, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് - ലാറിക്കോവ്)
• തിയേറ്റർ. I. ഫ്രാങ്കോ (1946; dir. K. P. Khokhlov, കലാകാരൻ Meller; Ranevskaya - Uzhviy, Lopakhin - Dobrovolsky, Gaev - Milyutenko, Trofimov - Ponomarenko)
• യാരോസ്ലാവ് തിയേറ്റർ (1950, റാണേവ്സ്കയ - ചുഡിനോവ, ഗേവ് - കോമിസറോവ്, ലോപാഖിൻ - റൊമോദനോവ്, ട്രോഫിമോവ് - നെൽസ്കി, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് - സ്വോബോഡിൻ)
• തിയേറ്റർ. യാ. കുപാല, മിൻസ്ക് (1951; റാണെവ്സ്കയ - ഗലീന, ഫിർസ് - ഗ്രിഗോണിസ്, ലോപാഖിൻ - പ്ലാറ്റോനോവ്)
• തിയേറ്റർ. സുന്ദുക്യൻ, യെരേവൻ (1951; സംവിധായകൻ അജെമ്യൻ, കലാസംവിധായകൻ എസ്. അരുട്ച്യൻ; റാണേവ്സ്കയ - വർത്തന്യൻ, അന്യ - മുറാദ്യൻ, ഗേവ് - ധനിബെക്കിയൻ, ലോപഖിൻ - മല്യൻ, ട്രോഫിമോവ് - ജി. ഹരുത്യുനിയൻ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന - സ്റ്റെപൻയൻ, എപിഖോഡോവ്
• ലാത്വിയൻ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, റിഗ (1953; dir. Leimanis; Ranevskaya - Klint, Lopakhin - Katlap, Gaev - Videniek, Simeonov-Pishchik - Silsniek, Firs - Jaunushan)
• മോസ്കോ തിയേറ്റർ. ലെനിൻ കൊംസോമോൾ (1954; റാണെവ്സ്കയയുടെ വേഷത്തിന്റെ സംവിധായകനും അവതാരകനും - എസ്.വി. ജിയാറ്റ്സിന്റോവ, കല. ഷെസ്റ്റാക്കോവ്)
• സ്വെർഡ്ലോവ്സ്ക് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ (1954; ഡയറക്റ്റർ. ബിത്യുത്സ്കി, കലാസംവിധായകൻ കുസ്മിൻ; ഗേവ് - ഇലിൻ, എപിഖോഡോവ് - മാക്സിമോവ്, റാണെവ്സ്കയ - അമൻ-ഡാൽസ്കയ)
• മോസ്കോ തിയേറ്റർ. V. V. മായകോവ്സ്കി (1956, dir. Dudin, Ranevskaya - Babanova)
• ഖാർകോവ് തിയേറ്റർ ഓഫ് റഷ്യൻ ഡ്രാമ (1935; ഡയറക്ടർ എൻ. പെട്രോവ്)
• തിയേറ്റർ "റെഡ് ടോർച്ച്" (നോവോസിബിർസ്ക്, 1935; ദിർ. ലിറ്റ്വിനോവ്)
• ലിത്വാനിയൻ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, വിൽനിയസ് (1945; dir. Dauguvetis)
• ഇർകുട്സ്ക് തിയേറ്റർ (1946),
• സരടോവ് തിയേറ്റർ (1950),
• ടാഗൻറോഗ് തിയേറ്റർ (1950, 1960-ൽ പുതുക്കിയത്);
• റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ തിയേറ്റർ (1954),
• ടാലിൻ റഷ്യൻ തിയേറ്റർ (1954),
• റിഗ തിയേറ്റർ (1960),
• കസാൻ ബിഗ് ഡ്രാം. തിയേറ്റർ (1960)
• ക്രാസ്നോദർ തിയേറ്റർ (1960),
• ഫ്രൺസ് തിയേറ്റർ (1960)
• യൂത്ത് തിയേറ്ററിൽ: ലെംഗോസ്റ്റിയൂസ് (1950), കുയിബിഷെവ്സ്കി (1953), മോസ്കോ റീജിയണൽ റീജിയണൽ (1955), ഗോർക്കി (1960), മുതലായവ.
• - ടാഗങ്ക തിയേറ്റർ, സംവിധായകൻ എ.വി.എഫ്രോസ്. ലോപാഖിന്റെ വേഷത്തിൽ - വ്ലാഡിമിർ വൈസോട്സ്കി
• - "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" (ടെലിവിഷൻ പ്രകടനം) - സംവിധായകൻ ലിയോണിഡ് ഖീഫെറ്റ്സ്. അഭിനേതാക്കൾ: റുഫീന നിഫോണ്ടോവ - റാണെവ്സ്കയ, ഇന്നോകെന്റി സ്മോക്റ്റുനോവ്സ്കി - ഗേവ്, യൂറി കയുറോവ് - ലോപാഖിൻ
• - തിയേറ്റർ ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യം, സംവിധായകൻ വി.എൻ. പ്ലൂചെക്ക്. അഭിനേതാക്കൾ: ആൻഡ്രി മിറോനോവ് - ലോപാഖിൻ, അനറ്റോലി പാപനോവ് - ഗേവ്
• - മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ. ഗോർക്കി, സംവിധായകൻ എസ്.വി. ഡാൻചെങ്കോ; Ranevskaya T. V. Doronina ആയി

ഇംഗ്ലണ്ട്

സ്റ്റേജ് സൊസൈറ്റി തിയേറ്റർ (1911), ദി ഓൾഡ് വിക് (1933 എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും), ലണ്ടനിലെ സാഡ്‌ലേഴ്‌സ് വെൽസ് തിയേറ്റർ (ലണ്ടൻ, 1934, ഡയറക്‌ടർ. ടൈറോൺ ഗുത്രി, ട്രാൻസ്. ഹ്യൂബർട്ട് ബട്ട്‌ലർ), ഷെഫീൽഡ് റിപ്പർട്ടറി തിയേറ്റർ (1936), കോൺവാൾ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി തിയേറ്റർ (1946) ), ഓക്സ്ഫോർഡ് ഡ്രമാറ്റിക് സൊസൈറ്റി തിയേറ്റർ (1957, 1958), ലിവർപൂൾ തിയേറ്റർ

• റോയൽ നാഷണൽ തിയേറ്റർ, (ലണ്ടൻ, 1978, ഡയറക്‌ടർ. പീറ്റർ ഹാൾ, പെർ. മൈക്കൽ ഫ്രെയ്‌ൻ (നോയ്‌സ് ഓഫ്) റാണെവ്‌സ്കയ - ഡൊറോത്തി ട്യൂട്ടിൻ, ലോപഖിൻ - എ. ഫിന്നി ആൽബർട്ട് ഫിന്നി, ട്രോഫിമോവ് - ബി. കിംഗ്‌സ്‌ലി, ഫിർസ് - റാൽഫ് റിച്ചാർഡ്‌സൺ.
• റിവർസൈഡ് സ്റ്റുഡിയോസ് (ലണ്ടൻ), 1978 ഡയറക്‌ടർ. പീറ്റർ ഗിൽ (ഗിൽ)
• 2007: ദി ക്രൂസിബിൾ തിയേറ്റർ, ഷെഫീൽഡ് dir. ജോനാഥൻ മില്ലർ, റാണെവ്സ്കയ - ജോവാന ലുംലി.
• 2009: ദി ഓൾഡ് വിക്, ലണ്ടൻ, ഡയർ. സാം മെൻഡസ്, അനുരൂപീകരണം - ടോം സ്റ്റോപ്പാർഡ്

യുഎസ്എ

• ന്യൂയോർക്ക് സിവിക് റിപ്പർട്ടറി തിയേറ്റർ (1928, 1944; റാണെവ്സ്കയ ഇവാ ലെ ഗാലിയൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംവിധായകനും അവതാരകനും), അയോവയിലെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി തിയേറ്ററുകൾ (1932), ഡിട്രോയിറ്റ് (1941), ന്യൂയോർക്ക് നാലാം സ്ട്രീറ്റ് തിയേറ്റർ (1955)
• ലിങ്കൺ സെന്റർ ഫോർ ദി പെർഫോമിംഗ് ആർട്സ് (1977, റാണെവ്സ്കയ - ഐറിൻ വർത്ത്, ദുനിയാഷ - എം. സ്ട്രീപ്പ്, ഡയറക്റ്റർ. ആന്ദ്രേ സെർബൻ, വസ്ത്രങ്ങൾക്കുള്ള ടോണി അവാർഡ് - സാന്റോ ലോക്കാസ്റ്റോ)
• അറ്റ്ലാന്റിക് തിയേറ്റർ കമ്പനി, 2005 (ടോം ഡൊനാഗി)
• 2006, കാലിഫോർണിയയിലെ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെ മാർക്ക് ടേപ്പർ ഫോറം; Ranevskaya - Annette Bening, Lopakhin - A. Molina, ട്രാൻസ്. മാർട്ടിൻ ഷെർമാൻ (ബെന്റ്); dir. സീൻ മത്യാസ്
• 2007 ഹണ്ടിംഗ്ടൺ തിയേറ്റർ കമ്പനി (ബോസ്റ്റൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി) ട്രാൻസ്. റിച്ചാർഡ് നെൽസൺ, ഡയറക്ടർ. നിക്കോളാസ് മാർട്ടിൻ, റാണെവ്സ്കയ - കേറ്റ് ബർട്ടൺ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന - ജോയ്സ് വാൻ പാറ്റൻ, ഫിർസ് - ഡിക്ക് ലാറ്റെസ.

മറ്റു രാജ്യങ്ങൾ

• ജർമ്മനി - ലീപ്സിഗ് പർവതങ്ങൾ. തിയേറ്റർ (1914, 1950), ഫോക്ക് സ്റ്റേജ്, ബെർലിൻ (1918), ബെർലിൻ കോമഡി (1947), ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് (ഓഡർ) തിയേറ്റർ (1951), ഹൈഡൽബർഗ് തിയേറ്റർ (1957), ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് (മെയിൻ) തിയേറ്റർ (1959)
• ഫ്രാൻസ് - പാരീസിലെ മാരിഗ്നി തിയേറ്റർ (1954)
• ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ - ബ്രണോയിലെ തിയേറ്റർ (1905, 1952), പ്രാഗ് നാഷണൽ തിയേറ്റർ (191, 1951, 1952), വിനോഹ്രാദിയിലെ പ്രാഗ് തിയേറ്റർ (1945), ഓസ്ട്രാവയിലെ തിയേറ്റർ (1954), പ്രാഗ് റിയലിസ്റ്റിക് തിയേറ്റർ (1959)
• ജപ്പാനിൽ - കിൻ-ഡായി ഗെക്കിജോ ട്രൂപ്പ് (1915), ഷിഗെക്കി കെകൈ സൊസൈറ്റിയുടെ തിയേറ്റർ (1923), സുകിഡ്‌സെ തിയേറ്റർ (1927), ബുംഗകുസ, ഹൈയുസ ട്രൂപ്പുകൾ (1945) മുതലായവ.
• സിഡ്നിയിലെ ഇൻഡിപെൻഡന്റ് തിയേറ്റർ (1942); ബുഡാപെസ്റ്റ് നാഷണൽ തിയേറ്റർ (1947), മിലാനിലെ ടീട്രോ പിക്കോളോ (1950), ഹേഗിലെ റോയൽ തിയേറ്റർ (നെതർലാൻഡ്സ്, 1953), ഓസ്ലോയിലെ നാഷണൽ തിയേറ്റർ (1953), സോഫിയ ഫ്രീ തിയേറ്റർ (1954), പാരീസ് തിയേറ്റർ മാരിഗ്നി (1954; ഡയറക്‌ട് ജെ. .-എൽ. ബാരോ, റാണെവ്സ്കയ - റെനോൾട്ട്), റെയ്ക്ജാവിക്കിലെ നാഷണൽ തിയേറ്റർ (ഐസ്ലാൻഡ്, 1957), ക്രാക്കോവ് തിയേറ്റർ "സ്റ്റാരി", ബുക്കാറസ്റ്റ് മുനിസിപ്പൽ തിയേറ്റർ (1958), ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലെ സിമന്റോ തിയേറ്റർ (1958), തിയേറ്റർ സ്റ്റോക്ക്ഹോം (1958).
• 1981 പി. ബ്രൂക്ക് (ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ); റാണെവ്സ്കയ - നതാഷ പാരി (ഡയറിയുടെ ഭാര്യ), ലോപാഖിൻ - നീൽസ് അരെസ്ട്രപ്പ്, ഗേവ് - എം. പിക്കോളി. ബ്രൂക്ക്ലിൻ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലേക്ക് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു (1988).
• ട്രൈലോജിയുടെ ഫ്രഞ്ച് തിയേറ്ററിന്റെ മാസ്റ്റർ ബെർണാഡ് സോബലിന്റെ പാരീസിൽ സ്റ്റേജിംഗ്: ആന്റൺ ചെക്കോവ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" (1903) - ഐസക് ബാബേൽ "മരിയ" (1933) - മിഖായേൽ വോലോഖോവ് "ദ ബ്ലൈൻഡ് മാൻസ് ബ്ലഫ്" (1989). അമർത്തുക
• 2008 ചിചെസ്റ്റർ ഫെസ്റ്റിവൽ തിയേറ്റർ സ്റ്റേജ് (അഭിനേതാക്കൾ: ഡാം ഡയാന റിഗ്, ഫ്രാങ്ക് ഫിൻലേ, നതാലി കാസിഡി, ജെമ്മ റെഡ്ഗ്രേവ്, മൗറീൻ ലിപ്മാൻ)
• പാലം പദ്ധതി 2009, ടി. സ്റ്റോപ്പാർഡ്
• ഉക്രെയ്ൻ - 2008 - റിവ്നെ ഉക്രേനിയൻ അക്കാദമിക് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ. സംവിധായകൻ - ദിമിത്രി ലാസോർക്കോ. കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ - അലക്സി സാലെവ്സ്കി. റാണെവ്സ്കയ - നാടോടി കല. ഉക്രെയ്ൻ നീന നിക്കോളേവ. ലോപാഖിൻ - ബഹുമാനപ്പെട്ട കല. ഉക്രെയ്ൻ വിക്ടർ യാഞ്ചുക്ക്.
• ഇസ്രായേൽ - 2010 - ഖാൻ തിയേറ്റർ (ജറുസലേം). വിവർത്തനം - റിവ്ക മെഷുല, നിർമ്മാണം - മൈക്കൽ ഗുരെവിച്ച്, സംഗീതം - റോയ് യാർകോണി.
• കാറ്റലോണിയ 2010 - ടീട്രോ റോമിയ (ബാഴ്സലോണ). വിവർത്തനം - ജൂലിയോ മാൻറിക്ക്, അഡാപ്റ്റേഷൻ - ഡേവിഡ് മാമെറ്റ്, നിർമ്മാണം - ക്രിസ്റ്റീന ജെനെബാറ്റ്.
• ഉക്രെയ്ൻ - 2011 - Dnepropetrovsk തിയേറ്റർ ആൻഡ് ആർട്ട് കോളേജ്.

• - "സമകാലികം", ഡയർ. ഗലീന വോൾചെക്ക്, സെറ്റ് ഡിസൈൻ - പാവൽ കപ്ലെവിച്ച്, പ്യോട്ടർ കിരില്ലോവ്; റാണെവ്സ്കയ- മറീന നെയോലോവ, അന്യ- മരിയ അനികനോവ, വര്യ- എലീന യാക്കോവ്ലേവ, ഗേവ്- ഇഗോർ ക്വാഷ, ലോപാഖിൻ- സെർജി ഗാർമാഷ്, ട്രോഫിമോവ്- അലക്സാണ്ടർ ഖോവൻസ്കി, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്- ജെന്നഡി ഫ്രോലോവ്, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന- ഓൾഗ ഡ്രോസ്ഡോവ, എപിഖോഡോവ്- അലക്സാണ്ടർ ഒലെഷ്കോ, ദുന്യാഷ- ഡാരിയ ഫ്രോലോവ, ഫിർസ്- വാലന്റൈൻ ഗാഫ്റ്റ് - അമർത്തുക

• - തിയേറ്റർ "നികിറ്റ്സ്കി ഗേറ്റ്സിൽ", dir. മാർക്ക് റോസോവ്സ്കി; റാണെവ്സ്കയ- ഗലീന ബോറിസോവ, ഗേവ്- ഇഗോർ സ്റ്റാരോസെൽസെവ്, പെത്യ ട്രോഫിമോവ്- വലേരി ടോൾക്കോവ്, വര്യ- ഓൾഗ ഒലെഗോവ്ന ലെബെദേവ, ഫിർസ്- അലക്സാണ്ടർ കാർപോവ്, ലോപാകിൻ- ആൻഡ്രി മൊലോട്ട്കോവ്

• - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഫൗണ്ടേഷൻ (മോസ്കോ) & മെനോ ഫോർട്ടാസ് (വിൽനിയസ്), ഡയറക്ടർ. E. Nyakroshus; റാണെവ്സ്കയ- ല്യൂഡ്മില മക്സകോവ, വര്യ- ഇംഗ ഒബോൾഡിന, ഗേവ്- വ്‌ളാഡിമിർ ഇലിൻ, ലോപാഖിൻ- എവ്ജെനി മിറോനോവ്, ഫിർസ്- അലക്സി പെട്രെങ്കോ - അമർത്തുക - അമർത്തുക

• - എപി ചെക്കോവിന്റെ പേരിലുള്ള മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ; dir. അഡോൾഫ് ഷാപ്പിറോ, റാണെവ്സ്കയ- റെനാറ്റ ലിറ്റ്വിനോവ, ഗേവ്- സെർജി ഡ്രീഡൻ, ലോപാഖിൻ- ആൻഡ്രി സ്മോല്യകോവ്, ഷാർലറ്റ്- എവ്ഡോകിയ ജർമ്മനോവ, എപിഖോഡോവ്- സെർജി ഉഗ്ര്യൂമോവ്, ഫിർസ്- വ്ലാഡിമിർ കാഷ്പൂർ. - പ്രോഗ്രാം, അമർത്തുക - അമർത്തുക
• - റഷ്യൻ അക്കാദമിക് യൂത്ത് തിയേറ്റർ, ഡയറക്ടർ. അലക്സി ബോറോഡിൻ - അമർത്തുക
• - "കൊല്യഡ-തിയേറ്റർ", യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്. നിക്കോളായ് കോലിയാഡയാണ് സംവിധാനം.
• - "ലെൻകോം", ഡയർ. മാർക്ക് സഖറോവ്; റാണെവ്സ്കയ- അലക്സാണ്ട്ര സഖരോവ, ഗേവ്- അലക്സാണ്ടർ Zbruev, പെത്യ ട്രോഫിമോവ്- ദിമിത്രി ഗിസ്ബ്രെക്റ്റ്, വര്യ- ഒലസ്യ ഷെലെസ്ന്യാക്, ഫിർസ്- ലിയോണിഡ് കവചം, ലോപാഖിൻ- ആന്റൺ ഷാഗിൻ - അമർത്തുക

• - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്റർ "റഷ്യൻ എന്റർപ്രൈസ്" ആന്ദ്രേ മിറോനോവിന്റെ പേരിലാണ്, dir. യൂറി ടർക്കാനു; റാണെവ്സ്കയ- നെല്ലി പോപോവ, ഗേവ്- ദിമിത്രി വോറോബിയോവ്, പെത്യ ട്രോഫിമോവ്- വ്‌ളാഡിമിർ ക്രൈലോവ് / മിഖായേൽ ഡ്രഗുനോവ്, വര്യ- ഓൾഗ സെമിയോനോവ, ഫിർസ്- ഏണസ്റ്റ് റൊമാനോവ്, ലോപാഖിൻ- വാസിലി ഷിപിറ്റ്സിൻ, അന്യ- സ്വെറ്റ്‌ലാന ഷ്ചെദ്രീന, ഷാർലറ്റ്- ക്സെനിയ കാറ്റലിമോവ, യാഷ- റോമൻ ഉഷാക്കോവ്, എപിഖോഡോവ്- അർക്കാഡി കോവൽ / നിക്കോളായ് ഡാനിലോവ്, ദുന്യാഷ- Evgenia Gagarina

• - നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഡ്രാമ തിയേറ്റർ എം. ഗോർക്കിയുടെ പേരിലാണ്, dir. വലേരി സർകിസോവ്; റാണെവ്സ്കയ- ഓൾഗ ബെറെഗോവ/എലീന ടർക്കോവ, അന്യ- ഡാരിയ കൊറോലേവ, വര്യ- മരിയ മെൽനിക്കോവ, ഗേവ്- അനറ്റോലി ഫർസ്റ്റോവ്/സെർജി കബൈലോ, ലോപാഖിൻ- സെർജി ബ്ലോക്കിൻ, ട്രോഫിമോവ്- അലക്സാണ്ടർ സുച്ച്കോവ്, സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്- യൂറി ഫിൽഷിൻ / അനറ്റോലി ഫർസ്റ്റോവ്, ഷാർലറ്റ്- എലീന സുരോദൈകിന, എപിഖോഡോവ്- നിക്കോളായ് ഇഗ്നാറ്റീവ്, ദുന്യാഷ- വെറോണിക്ക ബ്ലോഖിന, ഫിർസ്- വലേരി നികിറ്റിൻ, യാഷ- എവ്ജെനി സെറിൻ, വഴിയാത്രക്കാരൻ- വാലന്റൈൻ ഒമെറ്റോവ്, ആദ്യത്തെ അതിഥി- ആർട്ടിയോം പ്രോഖോറോവ്, രണ്ടാമത്തെ അതിഥി- നിക്കോളായ് ഷുബ്യാക്കോവ്.

സ്‌ക്രീൻ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ

വിവർത്തനങ്ങൾ

അർമേനിയൻ (എ. ടെർ-അവൻയാൻ), അസർബൈജാനി (നിഗ്യാർ), ജോർജിയൻ (ഷ. ഡാഡിയാനി), ഉക്രേനിയൻ (പി. പാഞ്ച്), എസ്റ്റോണിയൻ (ഇ. റൗഡ്സെപ്പ്), മോൾഡേവിയൻ (ആർ. പോർട്ട്നോവ്), ടാറ്റർ (ഐ. ഗാസി), ചുവാഷ് (വി. അലഗർ), ഗോർണോ-അൾട്ടായിക്ക് (എൻ. കുച്ചിയക്), ഹീബ്രു (റിവ്ക മെഷുലാഖ്), മുതലായവ.

ജർമ്മൻ (മ്യൂണിക്ക് - 1912, 1919, ബെർലിൻ - 1918), ഇംഗ്ലീഷ് (ലണ്ടൻ - 1912, 1923, 1924, 1927, ന്യൂയോർക്ക്, 1922, 1926, 1929, ന്യൂ ഹാവൻ - 19192), 2 ചൈനീസ് ഭാഷയിൽ വിവർത്തനം ചെയ്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. (1921), ഹിന്ദി (1958), ഇന്തോനേഷ്യൻ (ആർ. ടിനാസ് 1972) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

ജനകീയ സംസ്കാരത്തിൽ

ഹെൻ‌റിയുടെ ക്രൈം തിംഗിൽ, ഒരു പുരാതന തുരങ്കത്തിലൂടെ ഒളിഞ്ഞുനോട്ടത്തിലൂടെ ഒരു ബാങ്ക് കൊള്ളയടിക്കാൻ നായകൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, അതിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടം ബാങ്കിന് പിന്നിലെ തിയേറ്ററിലാണ്. ഈ സമയത്ത്, തിയേറ്റർ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്, ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലേക്ക് പ്രവേശനം ലഭിക്കുന്നതിനായി പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് അവിടെ ലോപാഖിൻ കളിക്കാൻ ജോലി ലഭിക്കുന്നു, അതിന്റെ മതിലിന് പിന്നിൽ തുരങ്കത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനമുണ്ട്.

കുറിപ്പുകൾ

സാഹിത്യം

• 1903-ലെ "അറിവ്" എന്ന പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ശേഖരം, പുസ്തകം. 2, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1904.
• ആദ്യ പ്രത്യേക പതിപ്പ്. - എ.എഫ്. മാർക്സ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. .
• എഫ്രോസ് എൻ.ഇ. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്". എ പി ചെക്കോവിന്റെ നാടകം മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറി. കലാപരമായ തിയേറ്റർ. - പേജ്., 1919.
• യുസോവ്സ്കി യു. പ്രകടനങ്ങളും നാടകങ്ങളും. - എം., 1935. എസ്. 298-309.

ലിങ്കുകൾ

• ടെൻഡർ സോൾ, രചയിതാവ് എ മിങ്കിൻ
• A. I. Revyakin"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം