ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ. എൻ എന്ന കവിതയിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക്

ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളും അവയുടെ പങ്കും. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" നിഗൂഢവും അതിശയകരവുമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്. ആദ്യമായി, ഒരുപക്ഷേ, 1842-ലെ പതിപ്പിന്റെ ഒരു സോളിഡ് ഗദ്യ കൃതി എടുക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾ ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ കവറിൽ നിങ്ങൾ ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ്. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ. എൻ വി ഗോഗോളിന്റെ കവിത. ഗോഗോൾ തന്നെ "ഡെഡ് സോൾസ്" ഒരു "നീണ്ട നോവൽ" ആയി കണ്ടു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തരം ഈ രീതിയിൽ നിശ്ചയിച്ചു. ഇത് തീർച്ചയായും ആകസ്മികമല്ല. ഗോഗോളിന്റെ കാലത്തെ ഒരു കവിത ഒരുതരം ഗുണനിലവാര അടയാളമായിരുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികൾക്ക് ചില ആവശ്യകതകൾ ചുമത്തിയിട്ടുണ്ട്: മഹത്തായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം കവിതകളിൽ മുഴങ്ങണം, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം വ്യക്തമായി നിർവചിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഗോഗോളിൽ, എല്ലാ ഗദ്യങ്ങളും ഗാനരചനയാൽ നിറമുള്ളതാണ്, കാരണം സത്യത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും വാക്ക് നേരിട്ട് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് തനിക്ക് കൂടുതൽ ഫലപ്രദമാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ കരുതി. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം വ്യക്തവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമാണ്, അവയിൽ കുമ്പസാരപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു. അതിനാൽ, കവിതയിൽ, ചില മികച്ച പേജുകൾ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പേജുകളാണ്. മാത്രമല്ല, അവ വൈകാരിക നിറങ്ങളിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവരുടെ വിഷയത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാനും സംഭവങ്ങളുടെ സാഹചര്യം കൂടുതൽ വിശദമായി പഠിക്കാനും വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു.

അവരുടെ കൃതികളിൽ പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് നായകനെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളിലൊന്ന്. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രചയിതാവ് കയ്പോടെ പറയുന്നു, ആധുനിക പൊതുജനം "ചിരിയിലൂടെ" കണ്ണീരിനോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തെ ഗോഗോൾ പ്രതിരോധിക്കുന്നു, അതായത്, സമൂഹത്തെ അതിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മോശം വശങ്ങളും കാണിക്കാൻ ഭയപ്പെടാത്ത സാഹിത്യം. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തെയും അദ്ദേഹം പ്രതിരോധിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് മാനുഷിക തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു, ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹമാണ്, അവരുടെ ആത്മാവിനെ തിരുത്താനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. തീം തുടരുന്നതുപോലെ, ഗോഗോൾ കിഫ മൊകിവിച്ചിന്റെയും മോക്കി കിഫോവിച്ചിന്റെയും കഥ പറയുകയും സത്യവും തെറ്റായതുമായ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ചോദ്യത്തെ സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ദേശസ്നേഹികൾ "മോശം ചെയ്യാതിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് മോശമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് പറയാതെ" ചിന്തിക്കുന്നവരല്ല, മറിച്ച് "വിശുദ്ധ സത്യം" സംസാരിക്കുന്നവരും ആഴത്തിലുള്ള എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ഭയപ്പെടാത്തവരുമാണ്. നോക്കൂ.

എന്നാൽ എഴുത്തുകാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചോ ദേശസ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചോ ഗോഗോളിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഖേദവും കയ്പും നിറഞ്ഞതാണെങ്കിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥരെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചർച്ചകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കഴിവ് പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാണ്. തടിച്ചതും മെലിഞ്ഞതുമായ പ്രസിദ്ധമായ കഥയിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ഭൂവുടമകളുടെയും കാസ്റ്റിക് വിമർശനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "അയ്യോ! - ഗോഗോൾ കുറിക്കുന്നു, - തടിച്ച ആളുകൾക്ക് മെലിഞ്ഞവരേക്കാൾ ഈ ലോകത്തിലെ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്യാമെന്ന് അറിയാം. ചിച്ചിക്കോവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ഭൂവുടമകളുടെ പെരുമാറ്റം വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ എഴുത്തുകാരൻ നൽകുന്നു. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വിൽക്കാനുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വാഗ്‌ദാനം കേട്ട മനിലോവിന് ഒന്നും മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ ഒരു മിടുക്കനായി. ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളിലും മിനിയേച്ചറുകളിലും, ഗോഗോൾ തന്റെ നായകന്മാരെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പ്രമുഖരുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഗോൾ മനിലോവിന്റെ മുഖത്തെ ഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അത് "വളരെ മിടുക്കരായ ചില മന്ത്രിമാരിൽ മാത്രം കാണാൻ കഴിയും, എന്നിട്ട് പോലും ഏറ്റവും തലകറങ്ങുന്ന ബിസിനസ്സിന്റെ നിമിഷത്തിൽ." സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാരുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വായനക്കാരനെ അവതരിപ്പിക്കാൻ അത്തരം വ്യതിചലനങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലും ധാർമ്മിക സ്വഭാവമുള്ള പിൻവാങ്ങലുകളുമുണ്ട്. അതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവും പ്ലുഷ്കിനും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിൽ, യുവാക്കളോടുള്ള ഗോഗോളിന്റെ അഭ്യർത്ഥനകളുണ്ട്. ഒരു വ്യക്തിയെ സ്വയം സംരക്ഷിക്കാനും അധഃപതനം ഒഴിവാക്കാനും അനുവദിക്കുന്ന "എല്ലാ മനുഷ്യ ചലനങ്ങളും" സംരക്ഷിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ യുവാക്കളോട് ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു, അത് അവനെ പ്ലുഷ്കിൻ ആയും അവന്റെ ഇഷ്ടക്കാരനായും മാറാൻ അനുവദിക്കില്ല.

എന്നാൽ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ഏറ്റവും തുളച്ചുകയറുന്ന വ്യതിചലനങ്ങൾ ഗോഗോൾ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ ജനതയോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത സ്നേഹം പ്രകടമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, സെർഫ് കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ (മിഖീവ്, ടെലിയാറ്റ്നിക്കോവ്). എന്നാൽ രണ്ട് ലോകങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു സംഘർഷം ഉടലെടുക്കുകയാണെന്ന് ഗോഗോൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: സെർഫുകളുടെയും ഭൂവുടമകളുടെയും ലോകം, പുസ്തകത്തിലുടനീളം വരാനിരിക്കുന്ന ഏറ്റുമുട്ടലിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രചയിതാവ് റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പുഷ്പം ഉണ്ടാകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഭാഷയായിരിക്കണം. റഷ്യൻ പദത്തിന്റെ കൃത്യതയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഗോഗോൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. "വളരെ ധൈര്യമുള്ള, മിടുക്കനായ, ഹൃദയത്തിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന, ഉചിതമായി പറഞ്ഞ റഷ്യൻ വാക്ക് പോലെ ഉജ്ജ്വലവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ" ഒരു വാക്കും ഇല്ലെന്ന് രചയിതാവ് വിശ്വസിക്കുന്നു.

റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ലിറിക്കൽ പ്രതിഫലനങ്ങളോടെയാണ് കവിത അവസാനിക്കുന്നത്. റഷ്യ-ട്രോയിക്കയുടെ ചിത്രം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ തടയാനാകാത്ത ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വപ്നവും രാജ്യത്തെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന യഥാർത്ഥ "സദ്ഗുണമുള്ളവരുടെ" ആവിർഭാവത്തിനായുള്ള പ്രതീക്ഷയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: "ഓ, കുതിരകളേ, കുതിരകളേ, എന്തൊരു കുതിരകളേ! ദൈവത്താൽ പ്രചോദിതമായ എല്ലാം കുതിക്കുന്നു!..” രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവിയിൽ രചയിതാവിന്റെ വിശ്വാസം വലിയ വൈകാരിക ശക്തിയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ", പ്രത്യേകിച്ച് ഗാനരചനയിൽ, മഹാനായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ മുഴുവൻ കഷ്ടപ്പാടുകളും, അവന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും പ്രതിഫലിച്ചു. ഇന്ന് ഈ ജോലിയിലേക്ക് കൂടുതൽ തവണ തിരിയുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, പലപ്പോഴും എൻ വി ഗോഗോളിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. വി.ജി. ബെലിൻസ്‌കി ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “ഏത് ആഴത്തിലുള്ള സൃഷ്ടിയെയും പോലെ, ഡെഡ് സോൾസ് ആദ്യ വായനയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, ചിന്തിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് പോലും: രണ്ടാമത് വായിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾ പുതിയതും കാണാത്തതുമായ ഒരു കൃതി വായിക്കുന്നത് പോലെയാണ്. മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച് പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന കവിതയിലെ ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്തെയും സ്ഥാനത്തെയും കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരന്റെ സമകാലികർ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട്.
ഗോഗോളിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, N.A. നെക്രാസോവ് തന്റെ വിമർശനാത്മക അവലോകനങ്ങളിലൊന്നിൽ എഴുതി (1855 ഒക്ടോബറിലെ ജേർണലുകളിലെ കുറിപ്പുകളിൽ): “അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ എല്ലാ അപ്രതിരോധ്യമായ സ്വാധീനവും ഗാനരചനയിലാണ് ... ഇതില്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ എന്തായിരിക്കും! അവ പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമായിരിക്കും. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ശക്തിയുള്ള വ്യക്തികൾക്കിടയിൽ ഗോഗോൾ തികച്ചും പുതിയ എന്തെങ്കിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വി.ജി. ബെലിൻസ്കി: “മരിച്ച ആത്മാക്കൾ” എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന പോരായ്മകൾ ഞങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും കണ്ടെത്തുന്നു, അവിടെ രചയിതാവ് ഒരു കവിയിൽ നിന്നും ഒരു കലാകാരനിൽ നിന്നും ഒരുതരം പ്രവാചകനാകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒപ്പം കുറച്ച് ഊതിപ്പെരുപ്പിച്ചതും ആഡംബരപൂർണ്ണവുമായ ഗാനരചനയിലേക്ക് വീഴുന്നു ... ഭാഗ്യവശാൽ, എണ്ണം നോവലിന്റെ മുഴുവൻ അളവിലും അപ്രധാനമായ അത്തരം ഗാനരചനാ ഭാഗങ്ങൾ, നോവൽ നൽകുന്ന ആനന്ദത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നും നഷ്ടപ്പെടാതെ വായിക്കുമ്പോൾ അവ ഒഴിവാക്കാനാകും.
ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് വാദങ്ങൾ നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും.
ആദ്യം, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ തരം സ്വഭാവത്തിന് അവ ആവശ്യമാണ്. കവിത ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ കൃതികളുടെ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നാണെന്ന് നാം മറക്കരുത്, അത് ഇതിവൃത്തം, സംഭവബഹുലത ("ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികത"), രചയിതാവിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ഗാനരചയിതാവിന്റെ തുറന്ന ആവിഷ്കാരം എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിതയുടെ മൗലികത പ്രധാനമായും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഖ്യാന സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഒരു വശത്ത്, ഒരു സജീവ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഗാനരചയിതാവിന്റെ ധാരണയിലൂടെയും വിലയിരുത്തലിലൂടെയും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലും. കവിത, മറുവശത്ത്.
രണ്ടാമതായി, കവിതയിലെ ലിറിക്കൽ, ഇതിഹാസ തത്വങ്ങളുടെ അനുപാതം രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ കഥാഗതിയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബ്യൂറോക്രസിയുടെ ചിത്രം സവിശേഷമായ രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഒന്നാമത്തെയും പത്താം അധ്യായത്തിലെയും വ്യതിചലനങ്ങൾ, ആറാം അധ്യായത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെയും മധ്യത്തിന്റെയും വ്യതിചലനങ്ങൾ, ഭൂവുടമകളുടെ ഗാലറി ഫ്രെയിമിംഗ്, പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിലെ നീചനെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് വ്യതിചലനങ്ങൾ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രദർശനം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.
രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ, പതിനൊന്നാം അധ്യായങ്ങളുടെ ആറാമത്തെയും മധ്യത്തിലെയും ആരംഭത്തിൽ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലും പതിനൊന്നാം അധ്യായങ്ങളുടെ അവസാനത്തിലും, ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതലകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി. സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വ്യതിചലനങ്ങളുമായി അവ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ "സന്തോഷമുള്ള സഞ്ചാരി ..." എന്ന് അവസാനിക്കുന്ന വ്യതിചലനം.
പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യതിചലനമാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന്. പതിനൊന്നാം അധ്യായങ്ങളുടെ അഞ്ചാമത്തെയും അവസാനത്തെയും അവസാനത്തിൽ റഷ്യയുടെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളും ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു).
മനുഷ്യരാശിയുടെ വഴികളെക്കുറിച്ചുള്ള പത്താം അധ്യായത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ വ്യതിചലനമാണ് ക്ലൈമാക്സ്. ലൊക്കേഷന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് പ്ലോട്ട് പ്ലാനിന്റെ ക്ലൈമാക്റ്റിക് "പീക്ക്" - പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ മരണം.
കൂടാതെ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഗോഗോൾ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല (“എല്ലാ റഷ്യയും അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും!”), മാത്രമല്ല രചനാപരമായി ആദ്യ വാല്യത്തെ തുടർന്നുള്ളവയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒന്നോ അതിലധികമോ നായകന്മാരുടെ ജീവചരിത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ. ഇവിടെ പ്രധാന സാഹസങ്ങളല്ല, അവന്റെ ഭാഗ്യവും തോൽവിയും. കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ തന്നെ V. A. സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതി: “എത്ര വലുതാണ്, എന്തൊരു യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ട്! എന്തൊരു വൈവിധ്യമാർന്ന കൂട്ടം! എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും! തന്റെ കൃതിയിൽ "എല്ലാ റഷ്യയും" ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഗോഗോൾ വായനക്കാരനെ അതിലെ രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

രചയിതാവിന്റെ നിരന്തര സാന്നിദ്ധ്യമാണ് കവിതയെ ഒരു ഭാവഗീത ഇതിഹാസ കൃതിയായി കണക്കാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നത്. കൃതിയുടെ ഘടനയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിതയ്ക്ക് സാധാരണമാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വഭാവമാണ്: ചിലപ്പോൾ ഇത് നായകന്റെ ചില പ്രവൃത്തികളുടെ വ്യാഖ്യാനമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഇത് ചില അവസരങ്ങളിൽ രചയിതാവിന്റെ ഒരു ചെറിയ പരാമർശമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര ന്യായവാദമാണ്. രചയിതാവിന്റെ ആവേശകരമായ മോണോലോഗുകൾ റഷ്യൻ ജനതയുടെ സ്വഭാവം, സെർഫുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

കവിതയിലെ ഭൂവുടമകളോ ഉദ്യോഗസ്ഥരോ ചിച്ചിക്കോവ് തന്നെയും ആത്മീയമായി മരിച്ച വീരന്മാരാണെങ്കിൽ, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളുടെ, കർഷകരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന തത്വം വഹിക്കുന്നു. ഇതാണ് കലാകാരന്റെ വിരോധാഭാസം: നായകൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗ്, മരിച്ചവരുടെ പട്ടികയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ആളുകളുടെ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചനാ പ്രഭാഷണമായി മാറുന്നു. നല്ല വരുമാനം തേടി പ്രവിശ്യകളിലുടനീളം പോയ ഹീറോ-തച്ചൻ സ്റ്റെപാൻ കോർക്ക്, "ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിക്ക് ജീവിതമില്ല" എന്ന് ജർമ്മനികളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന മദ്യപാന ഷൂ നിർമ്മാതാവ് മാക്സിം ടെലിയാറ്റ്നിക്കോവ്, പരിശീലകൻ ഗ്രിഗറി യഥാർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന ആത്മാവിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ.

പാസ്‌പോർട്ടിന്റെ അഭാവത്തിൽ ജയിലുകളിലൂടെ അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന, ഒളിച്ചോടിയ യാർഡ് പോപോവ്! "ഒന്നിനു താഴെ, അനന്തമായ, റൂസിന്റെ പാട്ട്" എന്ന സ്ട്രാപ്പ് വലിക്കുന്ന വാക്കിംഗ് ബാർജ് കൊണ്ടുപോകുന്നവരും! ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും മരിച്ചതുമായ ആത്മാക്കൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ ഗോഗോൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: ശാരീരികമായി ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വീരന്മാർ ആത്മീയമായി മരിച്ചവരാണ്, ചിച്ചിക്കോവ് വാങ്ങിയ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ ധാർമ്മികമായി ജീവിക്കുന്ന മൂർത്തീഭാവമാണ്. ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ഭയാനകമായ ലോകത്തിന് പിന്നിൽ, ഗോഗോൾ ഒരു അധ്വാനിക്കുന്ന, ജനങ്ങളുടെ റഷ്യയെ കാണുന്നു. മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ലിറിക്കൽ പാത്തോസ് അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൊടുമുടിയിലെത്തുന്നു.

ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ രചയിതാവ് രണ്ട് തരം എഴുത്തുകാരെ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഒരാൾ ഒരു ഭാഗ്യവാനാണ്, ഉന്നതമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ആളുകളെ ഒരു "സുന്ദരനെ" കാണിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവരെ "അത്ഭുതകരമായി ആഹ്ലാദിക്കുന്നു". അദ്ദേഹം പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിലാണ്, അദ്ദേഹത്തെ "മഹാനായ ലോക കവി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

N. A. നെക്രാസോവ് എഴുതിയ ഗോഗോളിന് സമർപ്പിച്ചത് എങ്ങനെ ഓർക്കരുത് "സൗമ്യതയുള്ളവൻ അനുഗ്രഹിക്കപ്പെട്ടവൻ ...": അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ കുക്ക്. “വിളിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരന്റെ വിധി അങ്ങനെയല്ല ...

ജീവിതത്തിന്റെ കയ്പേറിയതും വിരസവുമായ സത്യത്തെ പൊതുപ്രദർശനത്തിന് വയ്ക്കാൻ, നമ്മെ വലച്ചിരിക്കുന്ന നിസ്സാരകാര്യങ്ങളുടെ എല്ലാ ഭയാനകവും അതിശയകരവുമായ ചെളി. ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ ഫീൽഡ് കഠിനമാണ്, "അവൻ തന്റെ ഏകാന്തത കഠിനമായി അനുഭവിക്കും." തീർച്ചയായും, ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ സ്വന്തം വിധിയും ദേശസ്‌നേഹത്തിന്റെ അഭാവവും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ആരോപണങ്ങളും ഗോഗോളിന് മനസ്സിലുണ്ട്, അത് തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ പലതവണ കേട്ടു. സത്യവും തെറ്റായതുമായ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ പ്രശ്നം വികാരാധീനമായ സംവാദത്തിന് കാരണമായി: മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം ജീവിതത്തെ അലങ്കരിക്കുന്നതിലല്ല, മറിച്ച് അത് മികച്ചതിലേക്ക് മാറ്റാനുള്ള പരിശ്രമത്തിലാണെന്ന് അംഗീകരിക്കാൻ വിമർശകർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, തന്റെ കവിത ഗോഗോളിന് സമർപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രചയിതാവ് ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ എഴുത്തുകാരന്റെയും നിഷ്കരുണം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നവന്റെയും ജഡത്വത്തിന്റെയും മുള്ളുള്ള പാത തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്ന് എൻ.എ.നെക്രസോവിന്റെ മനസ്സിലുണ്ടായിരുന്നു.

ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സമൂഹത്തിന്റെ തിന്മകൾ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള അവകാശവും ഭയങ്കരമായ ആയുധം - ചിരി - തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഗോഗോൾ ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശസ്നേഹിയാണ്. ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, അനന്തമായ സ്റ്റെപ്പുകളും വയലുകളും ഗ്രാമങ്ങളും ഗ്രാമങ്ങളും അദ്ദേഹം അഭിനന്ദിക്കുന്നു. കവിതയിൽ റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വളരെ പ്രധാനമാണ്: മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വിശാലതയിലൂടെയുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലാണ് മുഴുവൻ ഇതിവൃത്തവും.

ഈ റോഡുകൾ ചിലപ്പോൾ മിനുസമാർന്നതും, ചിലപ്പോൾ കുണ്ടും കുഴിയും, ചിലപ്പോൾ അഴുക്ക് അസാധ്യവുമാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം അവ "എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും പടരുന്നു, പിടിക്കപ്പെട്ട കൊഞ്ച് പോലെ." കവിതയുടെ അവസാന അധ്യായത്തിൽ ഈ രൂപത്തിന് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം ലഭിക്കുന്നു, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചങ്ങലയുള്ള റോഡ് ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷി കുതിക്കുന്ന പാതയായി മാറുമ്പോൾ. ക്യാച്ച്‌ഫ്രെയ്‌സായി മാറിയ ക്യാച്ച്‌ഫ്രെയ്‌സ് ഇതാ: “ഏതാണ് റഷ്യക്കാരൻ വേഗത്തിൽ ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്?”. ദേശീയ റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും റഷ്യയുടെ ഭാവി വിധിയെക്കുറിച്ചും ഇവിടെ വാദങ്ങളുണ്ട്. "ചുരുക്കമുള്ള, തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ട്രോയിക്ക" പോലെ, റസ് കുതിക്കുന്നു, കൂടാതെ, "വിശകലനമായി നോക്കി, മാറിനിൽക്കുക, മറ്റ് ആളുകൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴി നൽകുക."

"റൂസ്, നീ എവിടെ പോകുന്നു? എല്ലാ C o h. R U ഉത്തരവും നൽകുക. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല." ട്രോയിക്ക പക്ഷിയുടെ കൂടുതൽ പാതകൾ അജ്ഞാതമാണ്, റഷ്യയുടെ പാതകൾ അജ്ഞാതമായതുപോലെ, അതിന്റെ വിധി അജ്ഞാതമാണ്. എന്നാൽ ഒരു കാര്യം ഉറപ്പാണ്: റഷ്യ പോലുള്ള ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ വിധി അസാധാരണമായിരിക്കും. രചയിതാവിന്റെ ആവേശഭരിതമായ ശബ്ദം ഗാനരചയിതാവിന്റെ വരികളിൽ സംസാരിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം അവന്റെ മഹത്തായതും ദീർഘക്ഷമയുള്ളതുമായ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹമാണ്.

ഒരു ചീറ്റ് ഷീറ്റ് ആവശ്യമുണ്ടോ? പിന്നെ സേവ് -" എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക്. സാഹിത്യ രചനകൾ!

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് എൻ.വി.ഗോഗോൾ. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ പരകോടി. രചയിതാവിന്റെ കഴിവിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രചനാ ഘടനയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളും തിരുകിയ എപ്പിസോഡുകളുമാണ്, അവ ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിതയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അവയിൽ, ഗോഗോൾ ഏറ്റവും സമ്മർദ്ദകരമായ റഷ്യൻ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യന്റെ ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ ഇവിടെ ഇരുണ്ട ചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

റഷ്യൻ ജീവിതം.
കവിതയുടെ തുടക്കത്തിൽ, തന്റെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പ്രസ്താവനകളുടെ സ്വഭാവത്തിലാണ് ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ, എന്നാൽ പ്രവർത്തനം വികസിക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ ആന്തരിക വിഷയം വിശാലവും ബഹുമുഖവുമാകുന്നു.
മനിലോവിനെയും കൊറോബോച്ചയെയും കുറിച്ച് പറഞ്ഞതിന് ശേഷം, രചയിതാവ് ജീവിതത്തിന്റെ വരച്ച ചിത്രം വായനക്കാരന് വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് ആഖ്യാനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. കൊറോബോച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനത്തിൽ, ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിൽ നിന്നുള്ള അവളുടെ "സഹോദരി" യുമായുള്ള താരതമ്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്തമായ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഭൂവുടമയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല.
നോസ്ഡ്രെവ് സന്ദർശിച്ച ശേഷം, ചിച്ചിക്കോവ് റോഡിൽ സുന്ദരിയായ ഒരു സുന്ദരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ മീറ്റിംഗിന്റെ വിവരണം അവസാനിക്കുന്നത് രചയിതാവിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യതിചലനത്തോടെയാണ്: “എല്ലായിടത്തും, ജീവിതത്തിൽ എവിടെയായിരുന്നാലും, അതിന്റെ പരുക്കൻ, പരുഷ-ദരിദ്ര, വൃത്തിഹീനമായ വൃത്തിഹീനമായ താഴ്ന്ന റാങ്കുകൾക്കിടയിലോ, അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന തണുപ്പുള്ള, വിരസമായ വൃത്തിയുള്ള ക്ലാസുകൾക്കിടയിലോ. , എല്ലായിടത്തും ഒരിക്കലെങ്കിലും ഒരു മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടും, അവൻ മുമ്പ് കണ്ടതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പ്രതിഭാസം, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അനുഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വികാരം ഒരിക്കലെങ്കിലും അവനിൽ ഉണർത്തും. എന്നാൽ പലരുടെയും സ്വഭാവം എന്താണ്, ഏത് തരത്തിലുള്ള സങ്കടത്തിനും “എല്ലായിടത്തും” കാണപ്പെടുന്നത് - ഇതെല്ലാം ചിച്ചിക്കോവിന് പൂർണ്ണമായും അന്യമാണ്, അവരുടെ തണുത്ത വിവേചനാധികാരം ഇവിടെ വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.
അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൻ്റെ അവസാനത്തെ ഗീതവിന്യാസം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമാണ്. ഇവിടെ രചയിതാവ് നായകനെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, അവനോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ശക്തനായ റഷ്യൻ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചാണ്, റഷ്യൻ ജനതയുടെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചാണ്. ബാഹ്യമായി, ഈ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനത്തിന് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുൻകാല വികാസവുമായി കാര്യമായ ബന്ധമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ കവിതയുടെ പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്: യഥാർത്ഥ റഷ്യ സോബാകെവിച്ചി, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, പെട്ടികൾ എന്നിവയല്ല. ജനങ്ങൾ, ജനങ്ങളുടെ ഘടകം.
റഷ്യൻ പദത്തെയും നാടോടി സ്വഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചനാ പ്രസ്താവനകളുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നത് രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനമാണ്, അത് ആറാം അധ്യായം തുറക്കുന്നു.
പ്ലൂഷ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ രചയിതാവിന്റെ കോപാകുലമായ വാക്കുകളാൽ തടസ്സപ്പെട്ടു, അതിന് ആഴത്തിലുള്ള സാമാന്യവൽക്കരണ അർത്ഥമുണ്ട്: “ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത്തരം നിസ്സാരത, നിസ്സാരത, വെറുപ്പ് എന്നിവയിലേക്ക് ഇറങ്ങാം!”
ഗൊഗോളിന്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും ജീവിതപരവുമായ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചനാ പ്രസ്താവനകൾക്ക് ഗണ്യമായ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, "ഉന്നതമായ ചിത്രങ്ങൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരനെ കാത്തിരിക്കുന്ന രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വിധികളെക്കുറിച്ചും റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനും ആക്ഷേപഹാസ്യക്കാരനും. ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകളും ഉജ്ജ്വലമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഈ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനം, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെ മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തിലെ ഭരണാധികാരികളോടും ജനങ്ങളോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പാതയെയും പ്രധാന സാമൂഹിക ശക്തികളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലിനെയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു.
നഗരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായങ്ങളിൽ, റാങ്കുകളുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകളുടെയും കടുത്ത പ്രകോപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പ്രസ്താവനകൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - “ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് എല്ലാ റാങ്കുകളും എസ്റ്റേറ്റുകളും വളരെ പ്രകോപിതരായിട്ടുണ്ട്, അച്ചടിച്ച പുസ്തകത്തിലുള്ളതെല്ലാം അവർക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. : അവ വായുവിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുവെന്നത് വ്യക്തമാണ്." മാനവികത അതിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പലപ്പോഴും പിന്തുടരുന്ന തെറ്റായ പാതകളെക്കുറിച്ചുള്ള, മാനുഷിക വ്യാമോഹങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതു ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ വിവരണം ഗോഗോൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, “എന്നാൽ ഇന്നത്തെ തലമുറ ചിരിക്കുന്നു, അഹങ്കാരത്തോടെ, അഭിമാനത്തോടെ പുതിയ വ്യാമോഹങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിക്കുന്നു, അത് പിൻഗാമികളും ചിരിക്കും. പിന്നീട്."
എഴുത്തുകാരന്റെ നാഗരിക പാത്തോസ് ഒരു ഗാനരചനയിൽ പ്രത്യേക ശക്തിയിൽ എത്തുന്നു - “റസ്, റസ്! എന്റെ അത്ഭുതകരവും മനോഹരവുമായ അകലത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ കാണുന്നു. ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഗാനരചനാ മോണോലോഗ് പോലെ, ഈ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ രണ്ട് പ്രധാന ആഖ്യാന ലിങ്കുകൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക രേഖ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - നഗര രംഗങ്ങളും ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ കഥയും. ഇവിടെ, വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, റഷ്യയുടെ പ്രമേയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിൽ അത് "പാവം, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന, അസുഖകരമായ" ആയിരുന്നു, എന്നാൽ നായകന്മാർക്ക് ജനിക്കാൻ കഴിയില്ല. പരുക്കൻ ലൗകിക ഗദ്യത്തിന്റെ കടന്നുകയറ്റത്താൽ രചയിതാവിന്റെ ഗീതപ്രസ്താവനകൾ തടസ്സപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. “ഭയങ്കരമായി, ഒരു വലിയ ഇടം എന്നെ ആശ്ലേഷിക്കുന്നു, എന്റെ ആഴങ്ങളിൽ ഭയങ്കരമായ ശക്തിയോടെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു; എന്റെ കണ്ണുകൾ അസ്വാഭാവിക ശക്തിയാൽ തിളങ്ങി: കൊള്ളാം! ഭൂമിയിലേക്കുള്ള എത്ര മിന്നുന്ന, അത്ഭുതകരമായ, അപരിചിതമായ ദൂരം! റസ്!
- പിടിക്കൂ, പിടിക്കൂ, വിഡ്ഢി! ചിച്ചിക്കോവ് സെലിഫനോട് ആക്രോശിച്ചു.
- ഇതാ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ വിശാലമായ വാളുമായി! അർഷിൻ മീശയുള്ള ഒരു കൊറിയർ അവന്റെ നേരെ കുതിച്ചു. "പിന്നെ, ഒരു പ്രേതത്തെപ്പോലെ, മൂവരും ഇടിയും പൊടിയും കൊണ്ട് അപ്രത്യക്ഷരായി."
ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലത, ശൂന്യത, അർത്ഥശൂന്യത എന്നിവ ഗംഭീരമായ വരികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു. കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ ഈ സാങ്കേതികത വളരെ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ ഗോഗോൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസത്തിന് നന്ദി, മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ നായകന്മാരുടെ മോശം സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.
ഇതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, റേസിംഗ് ട്രോയിക്ക, നീണ്ട പാത, തന്നിൽ ഉണർത്തുന്ന ചിന്തകൾ രചയിതാവ് വായനക്കാരനുമായി പങ്കിടുന്നു. “റോഡ് എന്ന വാക്കിൽ എന്തൊരു വിചിത്രവും ആകർഷകവും സഹനീയവും അതിശയകരവുമാണ്! അവൾ തന്നെ എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്, ഈ വഴി. ശരത്കാല റോഡിലൂടെ വേഗതയേറിയ കുതിരപ്പുറത്ത് ഓടുന്ന ഒരു യാത്രക്കാരന്റെ നോട്ടത്തിന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി ഗോഗോൾ ഇവിടെ വരയ്ക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ മോണോലോഗിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥയിലും അതിവേഗം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സീനുകളിലും, ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയുടെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ സൂചനയുണ്ട്, അതിൽ നിന്ന് ഈ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനം ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികതകൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വലിയ അധ്യായത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
കവിതയിലെ നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ രചയിതാവിന്റെ പ്രസ്താവനകളാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അത് "മോശം", "നിന്ദ്യമായത്" എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുന്ന, നായകനെയും കവിതയെയും മൊത്തത്തിൽ ഞെട്ടിക്കാൻ കഴിയുന്നവർക്ക് നിശിത എതിർപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.
കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യം പൂർത്തിയാക്കിയ റഷ്യയുടെ ചിത്രം, നിസ്സാരവും അശ്ലീലവുമായ ജീവിതം ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ കലാകാരന് വഴിയൊരുക്കിയ ആദർശത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ചിത്രം, രാജ്യസ്‌നേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന ബോധം ഉയർത്തുന്നു.
കവിതയുടെ രചനയിൽ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക് അങ്ങനെയാണ്. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം, കല, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പല വീക്ഷണങ്ങളും അവർ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്. കവിതയുടെ പേജുകളിൽ, ഗോഗോൾ അപലപിക്കുക മാത്രമല്ല, തന്റെ ധാർമ്മിക ആദർശം സ്ഥിരീകരിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചു, ഒപ്പം തന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന അതിശയകരമായ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ അത് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി തന്റെ ജനങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വലിയ വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പിതൃഭൂമി, "മാർഷ് ലൈറ്റുകളുടെ" ശക്തിയിൽ നിന്ന് മാതൃഭൂമി പൊട്ടിത്തെറിച്ച് യഥാർത്ഥ പാതയിലേക്ക് മടങ്ങുമെന്ന വിശ്വാസം: ജീവനുള്ള ആത്മാവിന്റെ പാത.

നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വായിക്കുന്നത്: എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" (1) എന്ന കവിതയിലെ ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക്

എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ജനറിൻറെ മൗലികതയും ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്കും.

പാഠത്തിന്റെ തരം: പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കൽ.

ലക്ഷ്യങ്ങളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും:

ആത്മീയ മൂല്യങ്ങൾ ശരിയായി തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ് വളർത്തിയെടുക്കുക;

വിദ്യാർത്ഥികളിൽ മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിമാനബോധം, ദേശസ്നേഹം വളർത്തുക;

പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ, എപ്പിസോഡുകൾ, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, അതിന്റെ തരം മൗലികത എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്;

ഒരു ഗദ്യ കൃതി വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വൈദഗ്ദ്ധ്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുക;

സാഹിത്യ ആശയങ്ങൾ ഏകീകരിക്കുക തരം, സാഹിത്യത്തിന്റെ തരം, ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.

1. < >- ഹലോ. ഇന്ന് പാഠത്തിൽ നമ്മൾ എൻവി ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത പഠിക്കുന്നത് തുടരുകയും ഈ കൃതിയുടെ തരത്തെക്കുറിച്ചും ഗാനരചയിതാവിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കും. അടുത്ത പാഠത്തിൽ, ഞങ്ങൾ ഒരു രസകരമായ ഉപന്യാസം എഴുതുന്നു, ഈ പാഠം മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിക്കാൻ സഹായിക്കും. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഞങ്ങൾ ഈ ആശയങ്ങൾ ഓർക്കും, ടെക്സ്റ്റുമായി പ്രവർത്തിക്കുക.

   സാഹിത്യ വിഭാഗം (ഫ്രഞ്ച് വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന്, ജനുസ്സ്, തരം) - ചരിത്രപരമായി ഉയർന്നുവരുന്ന സാഹിത്യ കൃതികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ, ഔപചാരികവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഒരു കൂട്ടം രൂപങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെ ഇതിഹാസം, ഗാനരചന, നാടകം എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഗാനരചന-ഇതിഹാസത്തിന്റെ മറ്റൊരു വിഭാഗമുണ്ട്. കവിത ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു? (ഗാന-ഇതിഹാസത്തിലേക്ക്). നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന മറ്റ് കവിതകൾ ഏതാണ്? (പുസ്തക പ്രദർശനവുമായി പരിചയം). എന്നാൽ ഇവയെല്ലാം കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളാണ്. കൂടാതെ ഡെഡ് സോൾസ് ഗദ്യത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഒരു കവിത എന്താണ്? (വാക്യത്തിൽ എഴുതിയ ആഖ്യാനമോ ഗാനരചനയോ ഉള്ള ഒരു കൃതി). തന്റെ കൃതിയെ കവിത എന്ന് വിളിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിച്ചത് എന്താണ്?

   ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകൾ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു അധിക പ്ലോട്ട് ഘടകമാണ്: നേരിട്ടുള്ള രചയിതാവിന്റെ ന്യായവാദം, പ്രതിഫലനം, ചിത്രീകരിച്ചവരോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പ്രസ്താവന.

   അതിനാൽ, ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റിയിൽ പണയം വയ്ക്കുന്നതിനും ഒരു നിശ്ചിത തുക സ്വീകരിക്കുന്നതിനുമായി മിസ്റ്റർ ചിച്ചിക്കോവ് "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" വാങ്ങിയതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തം. ഈ മുഴുവൻ സാഹസികതയും നിരവധി ഭൂവുടമകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

   2. ഗൃഹപാഠം പരിശോധിക്കുന്നു.

   വീട്ടിൽ എന്താണ് നൽകിയത്? (എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു പട്ടിക ഉണ്ടാക്കുക, അവതരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുക)

   നെറ്റ്‌വർക്കിലെ കമ്പ്യൂട്ടറുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എല്ലാവരും "ലിറ്ററേച്ചർ" ഫോൾഡറിൽ അവരുടെ ജോലി വലിച്ചെറിയുന്നു. വ്യക്തിഗത വിദ്യാർത്ഥികൾ ഡി / ടാസ്‌ക്കിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു.

   ഉപസംഹാരം: ഗോഗോളിന്റെ റഷ്യയിൽ ആത്മാവില്ലാത്ത ആളുകൾ വസിക്കുന്നു, അതായത് "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ." അപ്പോൾ ഈ സൃഷ്ടിയുടെ പോസിറ്റീവ് ഹീറോ എന്താണ്? (ആളുകൾ, റഷ്യ). റഷ്യ തന്നെ എന്താണ്?

   മാതൃരാജ്യമായ റഷ്യയിൽ ഗോഗോൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ഗാനരചനയിലൂടെ മനസ്സിലാക്കുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ പാഠത്തിന്റെ ഒരു കടമ.

   3. ഒരു സർക്കിളിലെ കത്ത്. റോഡിന ആണ്…

   തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഉപന്യാസങ്ങൾ വായിക്കുന്നു. (1-2).

   ഈ വാക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ധാരണ ഇതാണ്, ഗോഗോൾ, മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ചിന്തകൾ ഞങ്ങളെ കാണിക്കാൻ, ഗാനരചനയും കവിതയുടെ തരവും ഉപയോഗിച്ചു.

   4. പുതിയ മെറ്റീരിയലിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

   നമുക്ക് ഓർക്കാം, ഏത് കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്? (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ") ഞങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നത്? (മേശ)

   പാഠത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ അനുവദിക്കുന്ന വിദ്യാഭ്യാസ ഉറവിടങ്ങളുമായി ഇന്ന് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

   കമ്പ്യൂട്ടറുകളിലെ സീറ്റുകൾ ജോഡികളായി മാറ്റുക, ഒരു ഫോൾഡറിൽ തുറക്കുക « സാഹിത്യം", പട്ടിക പട്ടികയും "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വാചകവും. കവിത നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യാൻ ആവശ്യമായ വാചകം നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ അറിയാം. നിങ്ങൾ ഇതിനകം പ്രവർത്തിച്ച ഒരു ടേബിൾ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകളുടെ തീം ഉച്ചരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ കമ്പ്യൂട്ടറുകളിൽ ഗ്രൂപ്പുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വാചകം പകർത്തി പട്ടികയിൽ ഒട്ടിക്കുക. ജോലി ചെയ്യാൻ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് 5 മിനിറ്റ് തരും.

   യൂജിൻ വൺജിനിലെ ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകളുടെ തീം ഇതാണ്. ഇനി നമുക്ക് ഡെഡ് സോൾസിലേക്ക് പോകാം. നിങ്ങൾ നിരവധി പാഠങ്ങൾക്കായി കവിതയുടെ വാചകം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് ഉള്ളടക്കം അറിയാം, പ്രധാന കഥാഗതിയുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുക. പട്ടികയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഗ്രൂപ്പുകളായി ടാസ്‌ക്കുകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. 1st ഗ്രൂപ്പ് - "യുവജനം, യുവത്വം", 2nd ഗ്രൂപ്പ് - "എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ", 3rd ഗ്രൂപ്പ് - "വായനക്കാരനോടുള്ള മനോഭാവം", 4-ആം ഗ്രൂപ്പ് - "റോഡ് (ചിഹ്നം)". വാചകം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക, ഉദ്ധരണികൾ ഒരു പട്ടികയിലേക്ക് പകർത്തുക.

   റെഡിമെയ്ഡ് ഉത്തരങ്ങൾ ഹെഡ് കമ്പ്യൂട്ടറിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് ഒരൊറ്റ പട്ടികയിൽ സമാഹരിക്കുന്നു.

   PHYSMINUTKA "വിഷൻ തിരുത്തൽ".

   ഗ്രൂപ്പ് പ്രതികരണങ്ങൾ.

   ഒന്നാം ഗ്രൂപ്പ്. ഗൊഗോൾ സ്വയം ഒരു വഴികാട്ടിയായി ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളിലേക്ക് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, വർഷങ്ങളിലൂടെ (കാലക്രമേണ) റഷ്യയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുകയും വർഷങ്ങളായി തന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. “മുമ്പ്, വളരെക്കാലം മുമ്പ്, എന്റെ ചെറുപ്പത്തിന്റെ വേനൽക്കാലത്ത് ... പരിചയമില്ലാത്ത സ്ഥലത്തേക്ക് ആദ്യമായി ഡ്രൈവ് ചെയ്യുന്നത് എനിക്ക് രസകരമായിരുന്നു ... ഇപ്പോൾ ഞാൻ അപരിചിതമായ ഏതൊരു ഗ്രാമത്തിലേക്കും ഉദാസീനമായി ഡ്രൈവ് ചെയ്യുകയും നിസ്സംഗതയോടെ അതിലേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അശ്ലീല രൂപം; എന്റെ തണുത്തുറഞ്ഞ നോട്ടം അരോചകമാണ്, അത് എനിക്ക് തമാശയല്ല ... കൂടാതെ എന്റെ ചലനരഹിതമായ ചുണ്ടുകൾ ഉദാസീനമായ നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു. ഓ എന്റെ യുവത്വമേ! ഓ എന്റെ പുതുമ!സന്തോഷവാനായ ഒരു യുവാവായും യഥാർത്ഥ റഷ്യയെ നോക്കാൻ കയ്പുള്ള പരിചയസമ്പന്നനായ പക്വതയുള്ള ആളായും രചയിതാവ് സ്വയം കാണിക്കുന്നു.

   2-ആം ഗ്രൂപ്പ്. വ്യത്യസ്ത തരം എഴുത്തുകാരെ കുറിച്ച് ഗോഗോൾ സംസാരിക്കുന്നു. " വിരസവും വൃത്തികെട്ടതുമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ മറികടന്ന് ... ഭൂമിയെ സ്പർശിക്കാതെ, അവളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയതും ഉയർത്തപ്പെട്ടതുമായ അവന്റെ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് മുങ്ങിത്താഴുന്ന എഴുത്തുകാരൻ ഭാഗ്യവാനാണ്. എന്നാൽ തന്റെ കൺമുന്നിൽ ഓരോ നിമിഷവും ഉള്ളതും നിസ്സംഗമായ കണ്ണുകൾ കാണാത്തതുമായ എല്ലാം പുറത്തെടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ മറ്റൊരു വിധിയുടെ വിധി അങ്ങനെയല്ല.എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ടാം തരം എഴുത്തുകാരിൽ ഗോഗോൾ സ്വയം സ്ഥാനം പിടിക്കുന്നു. കവിതയുടെ അവസാനം, രചയിതാവ് കിഫ് മൊകിയേവിച്ചിനെയും മോക്കിയ കിഫോവിച്ചിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപമ ഉൾപ്പെടുത്തി, " അല്ല എന്നല്ല ചിന്തിക്കുന്നത് തിന്മ ചെയ്യാൻ, പക്ഷേ അവർ തിന്മ ചെയ്യുന്നു എന്ന് പറയരുത്.

   (ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ദേശസ്നേഹം, ഗോഗോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പാടുക മാത്രമല്ല, സത്യം പറയുകയും അതുവഴി സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്!)

   ഗ്രൂപ്പ് 3 - എഴുത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് സ്വന്തം ആശയമുള്ള "സാഹിത്യത്തിന്റെ ആസ്വാദകരെ" കുറിച്ച് ഗോഗോൾ സംസാരിക്കുന്നു. " മനോഹരവും ആകർഷകവുമായത് ഞങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ”എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ വായനക്കാരിൽ മുൻകൂട്ടി നിരാശനാണ്. " പക്ഷേ, അവർ നായകനോട് അതൃപ്തരാകുന്നത് അത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല, അതേ നായകൻ ... വായനക്കാർ സംതൃപ്തരാകുമെന്ന അപ്രതിരോധ്യമായ ആത്മവിശ്വാസം ആത്മാവിൽ നിലനിൽക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

   “ശാന്തമായി തങ്ങളുടെ മൂലകളിൽ ഇരുന്നു തികച്ചും അപരിചിതമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന, തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി മൂലധനം സ്വരൂപിക്കുന്ന ദേശസ്നേഹികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് ഇപ്പോഴും ഒരു ആരോപണം രചയിതാവിന്റെ മേൽ വരും ... എന്നാൽ ചില പുസ്തകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ കയ്പേറിയ സത്യം അവർ കോണുകളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോവുകയും പെട്ടെന്ന് നിലവിളിക്കുകയും ചെയ്യും: “ഇത് വെളിച്ചത്തുകൊണ്ടുവരുന്നത് നല്ലതാണോ? അത് പ്രഖ്യാപിക്കണോ?

   4-ാം ഗ്രൂപ്പ് - കവിതയിൽ ധാരാളം ഗാനരചയിതാ റോഡ് സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ട്. " ഈ വാക്കിൽ എത്ര വിചിത്രവും ആകർഷകവും ആകർഷകവും അതിശയകരവുമാണ്: റോഡ്! അവൾ തന്നെ എത്ര അത്ഭുതകരമാണ്, ഈ റോഡ്: വ്യക്തമായ ദിവസം, ശരത്കാല ഇലകൾ, തണുത്ത വായു ... "ഒരു യാത്രക്കാരനെന്ന നിലയിൽ ഗോഗോൾ തന്റെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു: ദൈവം! നിങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ എത്ര നല്ലവരാണ്, ദൂരെയുള്ള, ദൂരെയുള്ള റോഡ്! എത്രയോ തവണ, നശിക്കുന്നവനെപ്പോലെ, മുങ്ങിമരിക്കുന്നവനെപ്പോലെ, ഞാൻ നിന്നെ മുറുകെ പിടിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾ എന്നെ ഉദാരമായി സഹിച്ചു എന്നെ രക്ഷിച്ചു! എത്ര അത്ഭുതകരമായ ആശയങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക സ്വപ്നങ്ങൾ നിങ്ങളിൽ ജനിച്ചു, എത്ര അത്ഭുതകരമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അനുഭവപ്പെട്ടു! .. "കഥയിലുടനീളം, രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ത്രയത്തെ കാണിക്കുന്നു. കവിതയുടെ അവസാനത്തിൽ, റൂസിന്റെ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു ട്രിപ്പിൾ പക്ഷി. ഈ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. " ഓ, മൂവരും! ട്രിയോ ബേർഡ്, ആരാണ് നിങ്ങളെ കണ്ടുപിടിച്ചത്? കളിയാക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത, എന്നാൽ ലോകത്തെ പകുതിയും തുല്യമായി പരത്തുന്ന ആ നാട്ടിൽ, സജീവമായ ഒരു ജനതയുടെ ഇടയിൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ജനിക്കാനാകൂ എന്നറിയാൻ, പോയി നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ നിറയുന്നത് വരെ മൈലുകൾ എണ്ണുക. തന്ത്രമല്ല, തോന്നുന്നു. ഒരു റോഡ് പ്രൊജക്‌ടൈൽ, ഇരുമ്പ് സ്‌ക്രീനാൽ പിടിക്കപ്പെടാതെ, തിടുക്കത്തിൽ, ഒരു മഴുവും ഉളിയും ഉപയോഗിച്ച് ജീവനോടെ, ഒരു മിടുക്കനായ യാരോസ്ലാവ് കർഷകൻ സജ്ജീകരിച്ച് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ അല്ല, കാൽമുട്ടിന് മുകളിൽ കോച്ച്മാൻ ബൂട്ട് ചെയ്യുന്നു: താടിയും കൈത്തണ്ടയും, അവൻ ഇരിക്കുന്നത് പിശാചിന് അറിയാം; എന്നാൽ അവൻ എഴുന്നേറ്റു, ആടി, ഒരു പാട്ട് വലിച്ചിഴച്ചു - കുതിരകളുടെ ചുഴലിക്കാറ്റ്, ചക്രങ്ങളിലെ സ്പോക്കുകൾ ഒരു മിനുസമാർന്ന വൃത്തത്തിൽ കൂടിച്ചേർന്നു, റോഡ് മാത്രം വിറച്ചു, നിർത്തിയ കാൽനടയാത്രക്കാരൻ ഭയന്ന് നിലവിളിച്ചു - അവിടെ അവൾ ഓടി, ഓടി. , കുതിച്ചു!

   റൂസ്, നീയും വേഗമേറിയ, തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ട്രൈക്ക ഓടിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നത് ശരിയല്ലേ? നിങ്ങളുടെ കീഴിൽ റോഡ് പുകയുന്നു, പാലങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്നു, എല്ലാം പിന്നോട്ട് പോയി അവശേഷിക്കുന്നു. ദൈവത്തിന്റെ അത്ഭുതത്താൽ ഭ്രമിച്ച ചിന്തകൻ നിന്നു: ആകാശത്ത് നിന്ന് എറിയപ്പെട്ട മിന്നലല്ലേ? ഈ ഭയാനകമായ പ്രസ്ഥാനം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? വെളിച്ചത്തിന് അറിയാത്ത ഈ കുതിരകളിൽ എന്ത് തരം അജ്ഞാത ശക്തിയാണ് ഉള്ളത്? ഓ, കുതിരകൾ, കുതിരകൾ, എന്തെല്ലാം കുതിരകൾ! ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ നിങ്ങളുടെ മേനിയിൽ ഇരിക്കുന്നുണ്ടോ? ഒരു സെൻസിറ്റീവ് ചെവി നിങ്ങളുടെ എല്ലാ സിരകളിലും കത്തുന്നുണ്ടോ? അവർ മുകളിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ ഒരു ഗാനം കേട്ടു, ഒരുമിച്ച് അവരുടെ ചെമ്പ് മുലകൾ ആയാസപ്പെടുത്തി, അവരുടെ കുളമ്പുകൾ നിലത്ത് തൊടാതെ, വായുവിലൂടെ പറക്കുന്ന നീളമേറിയ വരകളായി മാറി, എല്ലാം ദൈവത്താൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. !.. റൂസ്, നീ എവിടെ പോകുന്നു? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല.ഒരു മണി മുഴങ്ങുന്നു; കീറിമുറിച്ച വായു മുഴങ്ങി കാറ്റായി മാറുന്നു; ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം കടന്നുപോകുന്നു, വശത്തേക്ക് നോക്കി, മാറി മാറി മറ്റ് ആളുകൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴിമാറുന്നു.

   (സിനിമയിലെ ഒരു രംഗം സഹിതം ഹൃദയപൂർവ്വം വായിക്കുക)

   ഉപസംഹാരം: ഈ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളെല്ലാം റഷ്യയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ആത്മീയ അന്വേഷണത്തിന്റെ ലോകത്തേക്ക് വായനക്കാരനെ നയിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് തന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ രചനയ്ക്കായി കവിതയുടെ തരം തിരഞ്ഞെടുത്തത്. കവിതയോ? അതെ, ഒരു കവിത. ഒപ്പം ഒരു കവിയും! കഥയിലോ കഥയിലോ നോവലിലോ രചയിതാവിന് തന്റെ "ഞാൻ" എന്നതിനെ കഥയുടെ ഗതിയിലേക്ക് ഇത്രയധികം സ്വതന്ത്രമായി കടന്നുകയറാൻ കഴിയില്ല.

   (-കൊള്ളാം, ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതാൻ ഒരു നല്ല ചീറ്റ് ഷീറ്റ് ലഭിച്ചു, ഇപ്പോൾ ഈ പട്ടിക നിങ്ങളുടെ ഫ്ലാഷ് കാർഡുകളിൽ ഇടുക)

   5. പാഠത്തിന്റെ ഫലം.

   വി.ജി. ബെലിൻസ്കി തന്റെ "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ചിച്ചിക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഗോഗോൾ "ഈ വാക്കിന്റെ മുഴുവൻ സ്ഥലത്തും ഒരു റഷ്യൻ ദേശീയ കവിയായി" മാറിയെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു.

   ഞങ്ങൾ പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിൽ എത്തിയിട്ടുണ്ടോ?

   എന്താണ് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്തത്? എന്ത് ചോദ്യങ്ങൾ അവശേഷിക്കുന്നു?

   പാഠത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്? മറ്റെന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് നിങ്ങൾ സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?

   6. ഗൃഹപാഠം. പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ പി. 171, ഉപന്യാസ വിഷയങ്ങൾ. ഒരു ക്ലാസ് ഉപന്യാസത്തിനായി മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കുക.