ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് കുസ്കോവ് - പുസ്തക ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്. ദി ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സിന് വേണ്ടി കുസ്കോവിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ ഓർമ്മകൾ കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ളതാണ്. ഏറ്റവും രുചികരമായ ഐസ്ക്രീം, രസകരമായ സിനിമകൾ, രസകരമായ സ്കീ യാത്രകൾ, സ്കേറ്റിംഗ് റിങ്കിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ, ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നതിന് മുമ്പ് പരസ്പരം പറഞ്ഞ ഭയാനകമായ കഥകൾ, ഇതെല്ലാം അപ്പോൾ മാത്രമാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും പുസ്‌തകങ്ങളുടെ അത്യാഗ്രഹം "വിഴുങ്ങൽ", പ്രത്യേകിച്ച് സാഹസികത.

ഇപ്പോൾ ഈ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലൂടെ നോക്കുമ്പോൾ, ശോഭയുള്ളതും അശ്രദ്ധവുമായ ആ സമയം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. പ്ലോട്ടുകളുടെ നായകന്മാരായി അവർ എങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിച്ചു, എങ്ങനെ കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ ചിത്രം വായിച്ച് പൂർത്തിയാക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു. പിന്നെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ. അവസാന പേജ് അടുക്കുന്നത് എന്തൊരു ദയനീയമാണ്.

എനിക്ക് മറ്റാരെ കുറിച്ചും അറിയില്ല, പക്ഷേ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകം ഇവാൻ കുസ്കോവിന്റെ ചിത്രങ്ങളുള്ള ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ് ആയിരുന്നു. ഡ്യൂമാസിന്റെ നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആർട്ടിസ്റ്റ് മൗറിസ് ലെലോയർ ആണ് ഏറ്റവും നന്നായി അറിയിച്ചതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബാല്യകാല പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള "ചിത്രങ്ങൾ" എന്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്.

പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ സഹ-രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ ചിത്രകാരൻ ഒരു കാരണവശാലും കഥ വായിക്കുമ്പോൾ ഇതിനകം ഉയർന്നുവന്ന ആ ചിത്രങ്ങൾ നശിപ്പിക്കരുത് എന്നതിനാൽ പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ് സങ്കീർണ്ണമാണ്. നേരെമറിച്ച്, എഴുത്തുകാരന്റെയും ചിത്രകാരന്റെയും വായനക്കാരന്റെ പ്രതിനിധാനത്തിന്റെയും ദർശനം സംയോജിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് അതിന്റെ ചുമതല.

ഇവാൻ കുസ്കോവ് (1927-1997) - മോസ്കോ ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം നൂറിലധികം പുസ്തകങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്, ചാൾസ് കോസ്റ്റർ, ഫെനിമോർ കൂപ്പർ, മൈൻ റീഡ്, ജോനാഥൻ സ്വിഫ്റ്റ്, മിഗ്വൽ സെർവാന്റസ്, വാൾട്ടർ സ്കോട്ട്, അലക്സാണ്ടർ ഡുമാസ് എന്നിവരാണ് അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായവർ. മഷിയും പേനയുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട സാങ്കേതികത.

ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഡുമാസിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും അന്തരീക്ഷത്തെയും റൊമാന്റിക് ആത്മാവിനെയും കലാകാരൻ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച നായകന്മാർ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൊത്തുപണികളിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നതായി തോന്നുന്നു. അവയുടെ സവിശേഷതകൾ, വസ്ത്രങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, ആയുധങ്ങൾ, തൊപ്പിയിലെ ഓരോ തൂവലും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സൂക്ഷ്മതകളെല്ലാം അക്കാലത്തെ ഒരു കുലീനന്റെയോ സൈനികന്റെയോ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയോ ഒരുതരം "വസ്ത്രധാരണരീതി" നിർണ്ണയിച്ചു. കുസ്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ ശൈലി നോവലിന്റെ ഏറ്റവും വിവരണാത്മക രീതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് രൂപം, ശീലങ്ങൾ, വസ്ത്രധാരണ രീതി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ ഒരു കഥ നൽകാനുള്ള ഡുമസിന്റെ ആഗ്രഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ നീളമുള്ള ഇടുങ്ങിയ ഇടനാഴിയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഇതുവരെ കണ്ടുമുട്ടിയ കലാകാരന്മാരുടെ എല്ലാ വാസസ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്നോ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ നിന്നോ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സംരക്ഷിത ലോകത്ത് ഞങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട ദൈനംദിന ജീവിതത്തിനിടയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട ഇടുങ്ങിയ, ഇടുങ്ങിയ മുറി, പെട്ടെന്ന് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ മരുപ്പച്ചയും ആയി മാറുന്നു - സാംസ്കാരിക ഓർമ്മയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനും ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെ മുദ്രയും. ശരാശരിയും സുരക്ഷിതവുമായ ഒരു സാധാരണ ജീവിയോടുള്ള നിരവധി വർഷത്തെ പ്രതിരോധം. ഇതൊരു മൾട്ടി-ലേയേർഡ്, ശ്രേണിപരമായി നിർമ്മിച്ച ഇടമാണ്, അതിനാൽ ഇത് ഒരു സംസ്ഥാനത്തിനുള്ളിലെ ഒരുതരം അവസ്ഥയാണ്, ഭൗതികമായി ചെറുതാണ്, എന്നാൽ പ്രപഞ്ചം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
ഓരോ (ഒരു തരത്തിലും ആകസ്മികമായ) വിശദാംശങ്ങളും, ഓരോ ചെറുതും, പ്രത്യേകതയും, സാങ്കൽപ്പിക "വാഗ്ദത്ത ഭൂമി", നഷ്ടപ്പെട്ടതും എന്നാൽ പുനർനിർമ്മിച്ചതുമായ മാതൃരാജ്യത്തെ ഓർമ്മിക്കുന്ന ആത്മാവിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇതിന്റെ പ്രതിച്ഛായ മുൻ യൂറോപ്പിന്റെ ദൂരക്കാഴ്ചയോടെയാണ് കാണുന്നത്. ഒരു സ്പൈഗ്ലാസ്, ഭാവനയുടെ ശക്തിയാൽ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ധീരമായ പ്രാചീനത, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിനെപ്പോലെ, വീണ്ടും വീണ്ടും സാഹസികത തേടാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, ബാച്ചസിനുള്ള പ്രതികാരങ്ങളും ഒരു വിർച്യുസോ ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പേനയും ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം ശൃംഖലയെ പലപ്പോഴും ഉപമിക്കുന്നു. ഒരു എച്ചിംഗ് സ്ട്രോക്കിന്റെ സങ്കീർണതകളിലേക്ക് പേന വരയ്ക്കുന്നു (ഈ മാന്ത്രിക ആയുധം ഒരു നൈറ്റ്-തെറ്റുകാരനോട് വിശ്വസ്തനായ വാൾ പോലെ അവനെ സേവിക്കുന്നു). അവൻ സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിൽ, അവൻ ഒരു ഡീമിയുർജും, ഒരു ഭരണാധികാരിയും, ഒരു ടൈറ്റനും ഒരു മാസ്റ്റർ ക്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും ആണ്. ദൈവഹിതം മാത്രം അനുസരിക്കുന്ന, ദൈവിക തത്ത്വത്തിന്റെ ഒരു ചാലകനാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു, അത് അവനെ വ്യക്തമായി പ്രഖ്യാപിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു: "ഞാൻ പിതാവായ ദൈവം, പുത്രനായ ദൈവം, ദൈവം പരിശുദ്ധാത്മാവ്."
അതിനാൽ ഒരാളുടെ കരകൗശലത്തോടും തൊഴിലിനോടും, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട വീരന്മാരോടും വിഗ്രഹങ്ങളോടും തികഞ്ഞ സത്യസന്ധത ആവശ്യമാണ്. സർഗ്ഗാത്മകത ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട സാംസ്കാരിക മണ്ഡലമായി കലയുടെ അതിരുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ നിരന്തരം വ്യാപിക്കുകയും സ്വയം, പൊതുവെ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ചെയ്യുന്നു. വൈവിധ്യമാർന്ന ഉദ്ധരണികൾ. പ്രണയത്തെപ്പോലെ, നിഗൂഢവും അമാനുഷികവുമായ പ്രകടനത്താൽ അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവുമായവ ഇവിടെ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ദർശകനും സുന്ദരനുമായ എഡ്ഗർ അലൻ പോ ആദ്യത്തെ വിഗ്രഹങ്ങളിൽ ഒരാളായിരുന്നു എന്നത് വെറുതെയല്ല. . എന്നിരുന്നാലും, നിരുപാധികമായ ആവശ്യകത അതിശയകരമായതിന്റെ സത്യവും കൃത്യതയും, നിഗൂഢതയുടെ ആനുപാതികതയും, യുക്തിയും അനുഭവവാദവുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇ.പോയെ ആരാധിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ ഹോഫ്മാനോട് വളരെ കുറച്ച് സഹതാപത്തോടെയാണ് പെരുമാറുന്നത്, ഫാന്റസിയുടെ അമിതമായ ആഹ്ലാദം അദ്ദേഹത്തിന് അമിതമായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കലയുടെ നിരുപാധികമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന സത്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ഫിക്ഷനെയും ഫാന്റസ്മഗോറിയയെയും ഒഴിവാക്കുന്നില്ല: അദ്ദേഹം ഹൈറോണിമസ് ബോഷിനെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക പ്രവണതകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സർറിയലിസ്റ്റ് ശാഖയെക്കുറിച്ച് ആദരവോടെ സംസാരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സാൽവഡോർ ഡാലിയെ വേർതിരിച്ചു. . പഴയ യജമാനന്മാരെപ്പോലെ വരയ്‌ക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ആശയത്തിന്റെ ഏറ്റവും ദൃശ്യപരവും മൂർത്തവും മൂർത്തവുമായ രൂപത്തെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ളതാണ്. അവന്റെ ഇടങ്ങളുടെ മിഥ്യാബോധം, ഷീറ്റിന്റെ സൂക്ഷ്മരൂപം, അവൻ, സ്വന്തം നിർവചനമനുസരിച്ച്, യാത്ര ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൻ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും, എല്ലാ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും സ്പർശിക്കുന്നതിന് അവയിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. ഡോക്യുമെന്ററി ആധികാരികതയുടെയും കടങ്കഥയുടെ പ്രഭാവലയത്തിന്റെയും ഈ സംയോജനം, ആന്തരികമായ ഉപപാഠങ്ങളുടെ വ്യതിരിക്തമായ ഫിസിയോളജിക്കൽ കൃത്യതയും ചിന്താശേഷിയും, ഒടുവിൽ, ഒരു പ്രത്യേക യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന്റെ ഒരുതരം "കണ്ണാടി" എന്ന നിലയിൽ ഷീറ്റ്-ചിത്രത്തിന്റെ പുനരുത്ഥാനം - ഇതെല്ലാം സഹായിക്കുന്നു. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ ആത്മീയ പൂർവ്വികർക്കിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേകിച്ച് ലിയോനാർഡോയും ഡ്യൂററും പ്രാധാന്യമുള്ളത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ. യുദ്ധാനന്തര സ്റ്റാലിൻ വർഷങ്ങളിൽ ലിയോനാർഡോയുടെ ഒരു ഹീറോ-കഥാപാത്രമായി അദ്ദേഹം ലിയോനാർഡോയുടെ ചിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അത് തന്റെ കാലത്തെ മറ്റൊരു പുറത്തുള്ളയാളുമായി പരിചയപ്പെടാനും കൂടുതൽ സൗഹൃദം സ്ഥാപിക്കാനുമുള്ള അവസരമായി വർത്തിച്ചു - ദിമിത്രി ക്രാസ്നോ. -പെവ്ത്സെവ്. ഭൗതിക യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച മാന്ത്രിക ദൃശ്യവൽക്കരണത്തോടൊപ്പം ചരിത്രപരമായ വേഷവിധാനത്തിന്റെയും മറ്റ് ചുറ്റുപാടുകളുടെയും കഠിനമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള പ്രവണത, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ് സ്കൂളിന്റെ അധഃപതനമായ അക്കാദമിസത്തിന്റെ രീതികളും ലോകവീക്ഷണവും ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയാൻ പാടില്ല. ലെഫ്റ്റ് മോസ്കോ കാർണിവലുകളുടെ ശൈശവ-സ്ത്രൈണ നാടകീയത, അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും ചരിത്രവൽക്കരിക്കുന്ന "സലൂൺ" യുടെ കിറ്റ്ഷ് റിട്രോസ്‌പെക്റ്റീവ്. കുസ്കോവിന്റെ റിട്രോസ്‌പെക്ടിവിസം, മുകളിൽ പറഞ്ഞ "ഉത്ഭവത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഭൂതകാലത്തിന്റെ മധുരമുള്ള ആദർശവൽക്കരണത്തെ ഒട്ടും തകർക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിലെ വികാരങ്ങളും സംഭവങ്ങളും ഒരു തരത്തിലും "കുട്ടികളുടെ പാവ-കപട അനുകരണമല്ല. സ്വപ്നങ്ങൾ". ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും, വിധി, വിധി, വിധി എന്നിവയുടെ ശക്തവും പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതവുമായ ശക്തികളാൽ അവന്റെ ലോകം വ്യാപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മാരകമായ പ്രതീക്ഷകൾ വ്യക്തിത്വത്തെ അടിച്ചമർത്തുന്നില്ല, അലിയിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച്, അതിനെ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലേഗ് കിംഗിലെ മദ്യപിച്ച ജീവനെ സ്നേഹിക്കുന്ന നാവികരുടെ ഭാഗ്യം ഇതാണ്: മരണത്തിന്റെയും അപകടത്തിന്റെയും ദൃശ്യമായ സാന്നിധ്യം, വംശനാശം സംഭവിച്ച നഗര ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പനോരമയിൽ "ഭയങ്കരമായ മന്ത്രവാദം" യാഥാർത്ഥ്യമായി, തണലും മൂർച്ചയും മാത്രം. യജമാനന്റെയും അവന്റെ നായകന്മാരുടെയും ജീവൻ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഊർജ്ജം. ജീവനുള്ള ഒരു കഥാപാത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃശ്യമായോ അദൃശ്യമായോ മറ്റ് ലോകത്തിന്റെ പ്രവചനങ്ങൾക്കൊപ്പമുണ്ട് - മരണത്തിന്റെ മുഖംമൂടി, ഒരു എസ്കാറ്റോളജിക്കൽ നിഴൽ, "അഗ്രാഹ്യമായ അപരന്റെ അഭേദ്യമായ സാന്നിധ്യം. ആത്മാവിന്റെ രാത്രി വശം, "കുടി", വായന, ക്ഷീണം എന്നിവയാൽ ആവേശഭരിതമാണ്. സർഗ്ഗാത്മകത, ജീവിതത്തിന്റെ ഇടത്തെ അറിയിക്കുന്നു, വളരെ സുപ്രധാനവും, ജീവിച്ചതും, അനുഭവിച്ചതുമായ, ഒരു ദർശനപരമായ മാനം, യുക്തിരഹിതമായ ഘടകം കലയാൽ മെരുക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഫാന്റസിയുടെ സമ്മാനങ്ങൾ ഭാവനയുടെ ശിൽപശാലയിൽ നന്നായി രൂപപ്പെടുത്തുകയും ക്രമപ്പെടുത്തുകയും സംസ്‌കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുസ്തകലോകത്ത് നിന്ന് ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത ഈ ഷീറ്റുകൾ വിചിത്രമായ ഒരു സ്വയംപര്യാപ്തത കൈവരിച്ചു, ഇനി ചിത്രീകരണങ്ങളല്ല. "സ്വയം" എന്ന ഈ ഷീറ്റുകൾ ഒരുതരം അർത്ഥവത്തായ പ്രതീകാത്മക ഭാഷയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവിടെ ഓരോ ചിത്രവും നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രം. ലോകത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ, ഇവിടെ ജീവിതരീതിയുമായി ലയിപ്പിച്ചത്, ജീവിതവും വ്യക്തിപരവും മൂർത്തമായതും വിശ്വസനീയവും എല്ലായ്പ്പോഴും സുപ്രധാനമായ ഒരു സന്ദേശം വഹിക്കുന്നതുമായ ഇമേജിലൂടെ മാത്രമേ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. ഈ അദ്വിതീയ ഇടങ്ങൾ ഓരോന്നും മുൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നിഗമനമാണ്, അതേ സമയം ഒരു എക്സിറ്റ്, ഒരു മാന്ത്രിക രഹസ്യ വാതിൽ, ക്യാപ്റ്റന്റെ ക്യാബിനിലെ ഒരു "പോർതോൾ വിൻഡോ". ക്യാബിനിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ തന്നെ, വളരെ പരിചിതമായ, എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ അജ്ഞാതമായ ആഴങ്ങൾ, ദൂരങ്ങൾ, ചക്രവാളങ്ങൾ എന്നിവയാൽ ആകർഷകമായ ചിത്രങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാനും മാപ്പ് ചെയ്യാനും ഇത് ഒരു മാർഗമാണ്. വർഷങ്ങളായി യഥാർത്ഥ ജാലകങ്ങൾ വൃത്തിയാക്കാത്ത തികച്ചും ഒറ്റപ്പെട്ട അന്തരീക്ഷം, "ജനലുകൾ", വാതിലുകൾ, വെസ്റ്റിബ്യൂളുകൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അതിലൂടെ പരിധിയില്ലാത്ത യാത്രയുടെ സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നു.

കലാ നിരൂപകൻ സെർജി കുസ്കോവ്, ഇവാൻ കുസ്കോവിന്റെ മകൻ
എഡിറ്റ് ചെയ്തത് നതാലിയ ബ്രില്ലിംഗ്

2008 ജനുവരി 31 മുതൽ ഫെബ്രുവരി 18 വരെ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിന്റെ മോസ്കോ അക്കാദമിക് ആർട്ട് ലൈസിയത്തിന്റെ മ്യൂസിയത്തിലും പ്രദർശന സമുച്ചയത്തിലും. 1946 ൽ മോസ്കോ ആർട്ട് സ്കൂളിലെ ബിരുദധാരിയായ ഇവാൻ കുസ്കോവിന്റെ ഒരു സ്വകാര്യ പ്രദർശനം ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് കുസ്കോവ് ഒരു അറിയപ്പെടുന്ന പുസ്തക ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റാണ്, എല്ലാവരും വായിക്കുന്ന പുസ്തകങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ് - “ദ ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ്”, “ടിൽ ഉലെൻസ്‌പീഗൽ”, “ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്” ... അദ്ദേഹത്തെ സഹപ്രവർത്തകരും ആരാധകരും പ്രശംസിച്ചു, അവനെ "രണ്ടാം ഡ്യൂറർ", "ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രാജാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 1927 ൽ മോസ്കോയിലെ ഒരു ശിശുരോഗവിദഗ്ദ്ധന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഈ കലാകാരൻ ജനിച്ചത്, ഓസ്റ്റോഷെങ്കയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒബിഡെൻസ്കി ലെയ്നിൽ. "ജനിക്കുക, ജീവിക്കുക, മരിക്കുക, എല്ലാവരും ഒരേ പഴയ വീട്ടിൽ," സെന്റ് ബീവിന്റെ ഈ ഉദ്ധരണി, പിന്നീട് കുസ്കോവ് തന്റെ മുറിയുടെ വാതിലിൽ എഴുതിയത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ വീട്ടിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന കലാകാരന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി, പതിനാറാം വയസ്സിൽ. -മീറ്റർ സാമുദായിക മുറി അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ.
ഒരു സമഗ്ര വിദ്യാലയത്തിന്റെ നാലാം ക്ലാസിനുശേഷം, 1939 ൽ തുറന്ന മോസ്കോ ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ ഒന്നാം ഗ്രേഡിൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു. 1941 മുതൽ 1943 വരെ ഈ സ്കൂളുമായി അദ്ദേഹത്തെ ബഷ്കിരിയയിലേക്ക് മാറ്റി. 1946 ൽ അദ്ദേഹം ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1947-ൽ അദ്ദേഹം സുരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ച് 1952-ൽ ബിരുദം നേടി. അതിനുശേഷം വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകളിൽ ചിത്രകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഒരു ചിത്രകാരന്റെ സമ്മാനം ഐ.എസ്. കുസ്കോവ് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ. ഒൻപതാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച സൃഷ്ടികളാണ് മ്യൂസിയം ഫണ്ടിലുള്ളത്. ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിലുള്ള ഈ രചനകൾ രചിക്കാനുള്ള കഴിവും ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു.
അവൻ ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസമാണെന്ന് സ്കൂൾ സഹപാഠികൾ അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, “ഇതിനകം തൊട്ടിലിൽ ഒരു തൂവലുള്ള തൂവലുകൊണ്ട് ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സിനായി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരണങ്ങൾ വരച്ചു ... തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതത്തിൽ, കലാകാരൻ നൂറോളം പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു. കുസ്കോവിനുള്ള സാഹിത്യ ക്ലാസിക്കുകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവസുറ്റതായി തോന്നി, വിവരിച്ച പ്രവർത്തനത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കാളിയായിരുന്നു. ഇന്റീരിയറുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ അവരുടെ കലാപരമായ സത്യത്താൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം ആരാധകരുണ്ടായിരുന്നു, പലരുമായും അദ്ദേഹം കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു. വായനക്കാരുമായുള്ള ഈ ബന്ധങ്ങളെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഈ അർദ്ധ-ഔദ്യോഗിക സോവിയറ്റല്ല, വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ജനകീയ കലാകാരനായിരുന്നു. വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ, കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരന്റെ എല്ലാ പാരമ്പര്യവും - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, അതിൽ 2000-ലധികം ഇനങ്ങൾ, ആർക്കൈവുകൾ - ഞങ്ങളുടെ മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് പോയി. മ്യൂസിയം ജീവനക്കാർക്ക് ഇതൊരു വലിയ ബഹുമതിയും വലിയ ഉത്തരവാദിത്തവുമാണ്. അവതരിപ്പിച്ച പ്രദർശനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം മാത്രമേ അടങ്ങിയിട്ടുള്ളൂ, പക്ഷേ അത് കലാകാരന്റെ കഴിവിന്റെ വിശാലതയുടെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം നൽകുന്നു. I.S.Kuskov പ്രധാനമായും മഷിയുടെയും പേനയുടെയും സാങ്കേതികതയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഈസൽ ഗ്രാഫിക്സിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. പ്രദർശനത്തിൽ കാണാൻ കഴിയുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാട്ടർ കളർ കോമ്പോസിഷനുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം ആർട്ടിസ്റ്റ് നിർമ്മിച്ച പുസ്തക ചിത്രീകരണങ്ങൾക്ക് പുറമേ, പ്രദർശനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂൾ സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വതയുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. I.S. കുസ്കോവിന് റെഗാലിയയോ ശീർഷകങ്ങളോ ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും മികച്ച കലയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകർ പ്രശംസിക്കും.

അത് 87 ലും 88 ലും ആയിരുന്നില്ല. എന്നെ സെർജി കുസ്കോവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി, ഞങ്ങൾ എവിടെയോ ഒരു പാനീയം കഴിച്ചു, ഞങ്ങളുടെ കൂട്ടുകാരൻ അത് അവളുടെ തലയിൽ എടുത്തു, എന്നെ അവന്റെ കലാകാരനായ പിതാവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. വീഞ്ഞ് സംഭരിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒബിഡെൻസ്കോയിയിലെ ഒരു പഴയ മനോഹരമായ വീടിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിലേക്ക് പോയി. ഒരു സിംഹത്തിന്റെ മാന്യതയോടും ഒരു മാന്യന്റെ ധീരതയോടും കൂടി വാതിൽ തുറന്ന ഉടമ, സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി: "ഇവാൻ കുസ്കോവ്" എന്ന് എനിക്ക് നേരെ കൈ നീട്ടി.
പക്ഷേ, എല്ലായിടത്തും തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ഡ്രോയിംഗുകളിലേക്ക് ഞാൻ ഇതിനകം കണ്ണുതുറപ്പിച്ചു, കുട്ടിക്കാലത്തെ ഒരു കൂട്ടം പുസ്തകങ്ങളുമായി എന്റെ ഓർമ്മയിൽ ദൃഡമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ടിൽ, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്, ഇവാൻഹോ, മൈൻ റീഡ്, കൂപ്പർ ... എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം - മൂന്ന് മസ്കറ്റിയർ!!! ഒരുപക്ഷേ ഈ പുസ്തകങ്ങളുടെ പകുതി ആനന്ദം ചിത്രങ്ങളിലൂടെ കൊണ്ടുവന്നതാണ് - അവ വളരെക്കാലം വിശദമായി പരിഗണിക്കാം.
ഈ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെയെല്ലാം രചയിതാവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉടമയായി മാറി, ഞാൻ അവനെ വിശാലമായ കണ്ണുകളോടെ നോക്കി. ത്രീ മസ്‌കറ്റിയേഴ്‌സ് എന്ന പുസ്‌തകമാണ് പൂർണ്ണമായ അർത്ഥത്തിൽ ഞാൻ സ്വന്തമായി വായിച്ച ആദ്യത്തെ പുസ്തകം: കഷ്ടിച്ച് വായിക്കാൻ പഠിച്ചതിനാൽ, "മുതിർന്നവർക്കുള്ള" ഷെൽഫിൽ നിന്ന് ആകർഷകമായ ചിത്രങ്ങളുള്ള കട്ടിയുള്ള ചുവന്ന വോള്യം ഞാൻ മോഷ്ടിച്ചു. നായകന്മാരുടെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത പേരുകൾ ഞാൻ എന്റേതായ രീതിയിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, പിന്നീട് ഡി "അർതാഗ്നനെയും അരാമിസിനെയും കുറിച്ച് കേട്ടപ്പോൾ, കുട്ടിക്കാലത്ത് എനിക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന ആളുകളാണ് ഇവരെന്ന് എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല ...

ഉടമയുടെ ഒരേയൊരു മുറി തന്നെക്കാൾ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.
എല്ലായിടത്തും ഒഴിഞ്ഞ കുപ്പികൾ കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ ശൂന്യമായ ഗ്ലാസ് പാത്രങ്ങളുടെ സംഭരണം ഉടമയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കലാഷ്നിയിലെ ഇറ്റ്സ്കോവിച്ചിന്റെ പ്രശസ്തമായ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, സ്വീകരണമുറിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വലിയ പകുതി ശൂന്യമായ മുറിയുടെ ഒരു മൂല ഇതിനായി അനുവദിച്ചു. ശൂന്യമായ കുപ്പികൾ ഓരോന്നായി സ്ഥാപിച്ചു, മൂലയിൽ നിന്ന് തുടങ്ങി, കാലക്രമേണ അവ ഹാളിന്റെ വോളിയം തുല്യമായി നിറച്ചു, തടി തറയിൽ ചില ആന്ദോളന പ്രധാന ഭൂപ്രദേശങ്ങളുടെ ഒരു മാപ്പ് രൂപപ്പെടുത്തി.
കുസ്കോവിന്റെ കുപ്പികൾ ഒരു കണ്ടെയ്നർ ആയിരുന്നില്ല, പുതിയ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വസ്തുവല്ല. ഇവ കൃത്യമായി കുപ്പികളായിരുന്നു, ഓരോന്നും അതിന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തി. താൽക്കാലിക തണലുള്ള പഴയ വിളക്കിന് മുകളിൽ ഡ്രോയറുകളുടെ നെഞ്ചിൽ അവിശ്വസനീയമായ പാതി തകർന്ന മറ്റ് സുവനീറുകൾക്കിടയിൽ ചെറിയ ചിനപ്പുപൊട്ടലിൽ കോഗ്നാക് സ്‌കൗണ്ടറുകൾ മുളച്ചു. പോർട്ട് വൈനിൽ നിന്നുള്ള ആകർഷകമായ "അഗ്നിശമന ഉപകരണങ്ങൾ" ഭക്ഷണശാലയുടെ ഇരുട്ടിൽ മദ്യപിച്ച് ബർഗണ്ടിയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് പൊടിപിടിച്ച കുപ്പികളായി മാറി, പഴയ തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഡ്രെപ്പറികളിൽ പൊതിഞ്ഞ് തകർന്ന പെട്ടിയും അശ്രദ്ധമായി എറിഞ്ഞ കഠാരയും ഉപയോഗിച്ച് നിശ്ചല ജീവിതത്തിലേക്ക് നെയ്തെടുത്തു. അവയ്‌ക്ക് പുറമേ, ചില ഡികാന്ററുകളും വൈൻ ഗ്ലാസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒന്നുകിൽ പുരാതന-ക്രിസ്റ്റൽ, അല്ലെങ്കിൽ - ഇന്നലെ ഒരു സുവനീർ ഷോപ്പിൽ വാങ്ങി. ചുവരുകളിലും സീലിംഗിലും സായംസന്ധ്യയിൽ കാണാവുന്ന ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് വരച്ചിരുന്നു. അകത്തളങ്ങൾ പലതരം തൊപ്പികൾ, വ്യാജ വാളുകൾ, പഴയ കണ്ണാടികൾ, കൊമ്പുകൾ, ഷെല്ലുകൾ, മറ്റ് അവ്യക്തമായ വസ്തുക്കൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു.
ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റും ഉടമയുടെ ധീരമായ രീതിയും വളരെ ആകർഷകമായിരുന്നു. എന്നാൽ മുഴുവൻ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്നും, വീഞ്ഞിനായി വീണ്ടും പോകണോ അതോ വീട്ടിലേക്ക് പോകാനുള്ള സമയമാണോ എന്ന ചോദ്യത്തിന്റെ ചർച്ച മാത്രമേ ഞാൻ ഓർക്കുന്നുള്ളൂ ...

സന്ദർശന സമയത്ത്, അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു അതിഥി ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു സുഹൃത്ത്, ഉടമ അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തിയതുപോലെ, അവന്റെ പേര് നൽകാൻ പ്രയാസമാണ്. ആ പഴയ മോസ്‌കോ ഇടവഴികളിലെ സാധാരണ മദ്യപിച്ച ഒരു തത്ത്വചിന്തകനായിരുന്നു അത്, ആ നിമിഷം സംസാരശേഷി ഏതാണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അന്തസ്സോടെയും പ്രാധാന്യത്തോടെയും പെരുമാറി.

ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി കുസ്കോവ് സീനിയർ സന്ദർശിച്ചുവെന്ന് തോന്നുന്നു. അതിനുശേഷം, അവന്റെ മകനോടൊപ്പം, ഞങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ചില പ്രാരംഭ ദിവസങ്ങളിൽ പാത മുറിച്ചുകടന്നു. സെർജി കുസ്കോവ് ചില സർക്കിളുകളിൽ വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കലാ നിരൂപകനായിരുന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചതായി തോന്നുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ പാണ്ഡിത്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ സമകാലീന കലയിൽ കൂടുതൽ വ്യാപൃതനായിരുന്നു: അദ്ദേഹം എഴുതി, എക്സിബിഷനുകൾ ക്യൂറേറ്റ് ചെയ്തു. 90 കളിൽ, എൻ‌ബി‌പിയുടെ കലാ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു - ഇപ്പോഴും കുര്യോഖിൻ, ഡുഗിൻ, ലെറ്റോവ് എന്നിവരുടെ ആത്മാവ് കുതിച്ചുയർന്ന "ഒന്ന്". ഞങ്ങൾ എവിടെയോ കുറച്ച് പാനീയങ്ങൾ കഴിച്ചു. മദ്യപിച്ച ശേഷം, അവരുടെ വിവാദത്തിൽ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ചില ആശയങ്ങളുടെ അവതരണത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ആദ്യം ചൂടുപിടിച്ചു. എങ്ങനെയോ, ദേഷ്യത്തിൽ വീണു, അവൻ എന്റെ തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ... ഞാൻ അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവൻ പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും കണ്ടതായി തോന്നി, പക്ഷേ അവന്റെ സംസാരം വളരെ അവ്യക്തമായിരുന്നു, ഓരോ ഗ്ലാസിലും അവന്റെ വാക്ക് വഷളായി, ഞാൻ പലപ്പോഴും തിരക്കിലായിരുന്നു. മറ്റ് ചിന്തകൾ. ഒരുതരം ബാലിശമായ അരക്ഷിതാവസ്ഥയാണ് സെർജി എന്നെ വിട്ടത്. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, തന്റെ പിതാവിന് ഗുരുതരമായ അസുഖമുണ്ടെന്ന്. കാലക്രമേണ, അത് കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായി.
ഒരു കലാകാരന്റെ ഡയറിയിൽ നിന്ന് രണ്ട് കുസ്കോവുകളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ അടുത്തിടെ മനസ്സിലാക്കി:

"ഇവാൻ കുസ്കോവ് എന്ന കലാകാരന്റെ ജീവിതം ദാരുണമായി അവസാനിച്ചു. "പെരെസ്ട്രോയിക്ക" സമയത്ത്, മദ്യം വിൽപ്പനയ്‌ക്കില്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹം, ചില മുൻ സീ ക്യാപ്റ്റൻമാരുമായി (ഇത് ഒരു ക്യാപ്റ്റന്റെ വേഷത്തിൽ ഒരു പിശാചാണെന്ന് ഞാൻ സംശയിക്കുന്നു) വാങ്ങി കുടിച്ചു. ഒമ്പത് വർഷമായി, അന്ധനായ ഇവാൻ കുസ്കോവ് മരിക്കുന്നതുവരെ കിടപ്പിലായിരുന്നു, കലാ ചരിത്രകാരനായ സെർജി കുസ്കോവ് ഓസ്റ്റോഷെങ്കയിലെ "ഗോൾഡൻ കിലോമീറ്ററിൽ" റയാസാൻസ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിന് ഭവനം കൈമാറാൻ നിർബന്ധിതനായി, പിതാവിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹം അവിടെ അവസാനിച്ചു. ക്രാസ്നോദർ ടെറിട്ടറി, 53 ആം വയസ്സിൽ പാൻക്രിയാറ്റിക് ക്യാൻസർ ബാധിച്ച് മരിച്ചു.

കുസ്കോവ് സീനിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ജീവചരിത്രം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം മോസ്കോ ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ വെബ്‌സൈറ്റിലെ ഒരു ചെറിയ കുറിപ്പാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഒടുവിൽ, ലൈവ് ജേണൽ കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ ശേഖരിച്ച ആദ്യ_പുസ്തകങ്ങൾ.

ബ്ലോഗുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളുടെ ശകലങ്ങളിലും സെർജിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് പരാമർശങ്ങൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ:
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒപ്പ് ശൈലിയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം:
"അതിനാൽ, ഒരു കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ, രാത്രിയുടെ ആകാശത്തിലെന്നപോലെ, അത്തരം ചെറുതും എന്നാൽ പ്രാപഞ്ചികവുമായ ചിഹ്ന രൂപങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ നക്ഷത്രസമൂഹവും ഉടലെടുക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഇവ പലപ്പോഴും പുരാതന സൗര അല്ലെങ്കിൽ ജ്യോതിഷ അടയാളങ്ങളാണ്. അവരുടെ ആധുനിക രചയിതാവിന്റെ രൂപാന്തരങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും പ്രാഥമിക ആർക്കൈപ്‌സ് എന്ന അക്ഷരപ്പിശകുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.ഇങ്ങനെയാണ് സംഭവിക്കേണ്ടത്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഓരോ തവണയും പുനർജന്മത്തിലൂടെയും പുതിയതായി മാറുന്നതിലൂടെയും മാത്രമാണ് ആർക്കൈപ്പ് ജീവിക്കുന്നത്, തിരിച്ചറിയലിന്റെയും തിരിച്ചറിയാനാകാത്തതിന്റെയും വക്കിൽ എപ്പോഴും വ്യത്യസ്തമായി മിന്നിമറയുന്നു."(ഒരു സെറാമിക് കലാകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്)

അവന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഉടമയുടെ സുഹൃത്ത്

സെർജി കുസ്കോവും അലക്സാണ്ടർ ഡുഗിനും പെറ്റ്ലിയൂറയുടെ സ്ക്വാറ്റിൽ ചില ധിക്കാരപരമായ അഗ്നി ആരാധന ഫാസിസ്റ്റ് ആശയം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ആശയം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, ഗ്യാസ് പൈപ്പുകളുടെ ബർണറുകൾ ജ്വലിക്കുന്നതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഈ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന "ജീവനുള്ള ശവങ്ങളുടെ" സാദൃശ്യത്താൽ അവ തീയിൽ കത്തിച്ചു.

ഡാം വോഡ്ക.

• 12.02.2020 "പുതിയ ശേഖരിക്കുന്നവർക്കുള്ള ഉപദേശം" എന്ന ഞങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയൽ തലക്കെട്ടിന്റെ തുടർച്ച. നൂറ്റാണ്ടുകളായി യൂറോപ്പിൽ ശേഖരിക്കുന്ന സംസ്കാരം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഏത് രൂപത്തിലാണ് അത് സമീപിച്ചതെന്നും ഇന്ന് നമ്മൾ സംസാരിക്കും.
• 10.02.2020 ഒരിക്കൽ മാത്രം ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ശേഖരങ്ങളുടെ പൊതുവിപണി വിൽപ്പനയെക്കുറിച്ചുള്ള ArtTacic സിംഗിൾ ഓണർ കളക്ഷൻസ് ലേല വിശകലന റിപ്പോർട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഡാറ്റ AI വിശകലനം ചെയ്യുന്നു
• 05.02.2020 "തിയറി ഓഫ് ഡില്യൂഷൻസ്" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ, വസ്തുതകളായി വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ആർട്ട് മാർക്കറ്റിന്റെ വികസനത്തെയും നിക്ഷേപ കാലാവസ്ഥയെയും പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മിഥ്യകളെ ഞങ്ങൾ ഇനി മുതൽ ഇല്ലാതാക്കും. മെയ് & മോസസ് ഓൾ ആർട്ട് ഇൻഡക്‌സ് ആണ് ഓപ്പറേഷൻ ടേബിളിൽ ആദ്യം ഇറങ്ങുന്നത്
• 04.02.2020 "Lvov ന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ആകർഷകമായ ആകർഷണം ...", ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് നിരൂപകൻ എഴുതി. ഇതിനകം പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു മാസ്റ്ററുടെ ക്യാൻവാസ് AI ലേലത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, വികസിത സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയും അതുല്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യബോധവും
• 04.02.2020 ആർട്ട് ആൻഡ് ടെക്നോളജി കോളത്തിലെ ആദ്യ ലേഖനം ഞങ്ങളുടെ വായനക്കാരന് ചരിത്രപരമായ ഒരു മുൻകാല അവലോകനവും ArtTech വിപണിയിലെ നിലവിലെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിലയിരുത്തലും നൽകുന്നു.

• 27.01.2020 ഗോസ്റ്റിനി ഡ്വോറിലെ വെല്ലം ഗാലറിയിലെ ഹാളുകളിൽ ഒരു പുതിയ പ്രദർശനം തുറക്കുന്നു
• 24.01.2020 റഷ്യൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ പയനിയറുടെ പ്രദർശനം "ടേറ്റ് സെന്റ് ഐവ്സ്" (ടേറ്റ് സെന്റ് ഐവ്സ്) ഗാലറിയിൽ നടക്കും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "റിയലിസ്റ്റ് മാനിഫെസ്റ്റോ" യുടെ 100-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഇത് സമർപ്പിക്കും.
• 25.12.2019 വരും വർഷത്തിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ബ്ലോക്ക്ബസ്റ്റർ എക്സിബിഷനുകൾ തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്. എല്ലാത്തരം പേരുകളിലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകാതിരിക്കാനും രസകരമായ എന്തെങ്കിലും നഷ്‌ടപ്പെടുത്താതിരിക്കാനും, ഭാവി ഇവന്റുകളുടെ ഒരു കലണ്ടർ കംപൈൽ ചെയ്യാൻ ആരംഭിക്കേണ്ട സമയമാണിത്.
• 17.12.2019 ഡിസംബർ 19 ന് മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടമായ 25 പെട്രോവ്കയിൽ ആരംഭിക്കുന്ന എക്സിബിഷൻ റഷ്യൻ കലയുടെ വിശാലമായ മ്യൂസിയം ശേഖരത്തിലേക്ക് ഒരു പുതിയ കാഴ്ച കാണാനുള്ള ശ്രമമാണ്: വിവിധ പ്രൊഫഷണൽ മേഖലകളിൽ നിന്നുള്ള 20 അറിയപ്പെടുന്ന വ്യക്തികൾ ക്യൂറേറ്റർമാരായി. പദ്ധതി
• 12.12.2019 നവോത്ഥാനത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളുടെ മരണത്തിന്റെ 500-ാം വാർഷികമാണ് 2020 ഏപ്രിൽ 6. അടുത്ത വർഷം നടക്കാനിരിക്കുന്ന വലിയ തോതിലുള്ള പരിപാടികൾ പ്രതീക്ഷിച്ച്, ബെർലിൻ ആർട്ട് ഗാലറി റാഫേൽ സാന്തിയുടെ മഡോണകളുടെ ഒരു പ്രദർശനം തുറക്കുന്നു.

കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങൾ... അവ എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, അവയാണ് നമ്മുടെ ബൗദ്ധിക ലഗേജിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, എനിക്ക് ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടവ അതിശയകരമായ ചിത്രീകരണങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ, ഞാൻ പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിനെ ആരാധിക്കുന്നതിന് നന്ദി, കുസ്കോവ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് ആണ്. "ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രാജാവ്" എന്ന് ശരിയായി വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കലാകാരൻ. കലാകാരന്റെ മകനായ കലാ ചരിത്രകാരനായ സെർജി കുസ്കോവിന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി ഞാൻ ചുവടെ നൽകും. ലേഖനം അതിമനോഹരം.

“ഞാൻ ജനിച്ചത് മോസ്കോയിലെ ഒരു ശിശുരോഗവിദഗ്ദ്ധന്റെ കുടുംബത്തിലാണ്, ഓസ്റ്റോഷെങ്കക്കടുത്തുള്ള ഒബിഡെൻസ്കി ലെയ്നിൽ. "ജനിക്കുക, ജീവിക്കുക, മരിക്കുക, എല്ലാവരും ഒരേ പഴയ വീട്ടിൽ," സെന്റ് ബീവിന്റെ ഈ ഉദ്ധരണി, പിന്നീട് കുസ്കോവ് തന്റെ മുറിയുടെ വാതിലിൽ എഴുതിയത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ വീട്ടിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന കലാകാരന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി, പതിനാറാം വയസ്സിൽ. -മീറ്റർ സാമുദായിക മുറി അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ.

ഒരു സമഗ്ര വിദ്യാലയത്തിന്റെ നാലാം ക്ലാസിനുശേഷം, 1939 ൽ തുറന്ന മോസ്കോ ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ ഒന്നാം ഗ്രേഡിൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു. 1941 മുതൽ 1943 വരെ ഈ സ്കൂളുമായി അദ്ദേഹത്തെ ബഷ്കിരിയയിലേക്ക് മാറ്റി.

1946 ൽ അദ്ദേഹം ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1947-ൽ അദ്ദേഹം സുരികോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ച് 1952-ൽ ബിരുദം നേടി. അതിനുശേഷം വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകളിൽ ചിത്രകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ഒരു ചിത്രകാരന്റെ സമ്മാനം ഐ.എസ്. കുസ്കോവ് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ. ഒൻപതാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച സൃഷ്ടികളാണ് മ്യൂസിയം ഫണ്ടിലുള്ളത്. ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിലുള്ള ഈ രചനകൾ രചിക്കാനുള്ള കഴിവും ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു.

എല്ലാവരും വായിക്കുന്ന പുസ്തകങ്ങൾക്കായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് - “ദ ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ്”, “നാൽപ്പത്തിയഞ്ച്”, “ടിൽ ഉലെൻസ്‌പീഗൽ”, “ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്”, “കിംഗ് സോളമന്റെ മൈൻസ്”, ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകരും ആരാധകരും പ്രശംസിച്ചു. അവനെ "രണ്ടാം ഡ്യൂറർ", "ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ രാജാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
കലാ നിരൂപകൻ സെർജി കുസ്കോവ് ആണ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ചിന്റെ മകൻ.

fantlab.ru/art1032