വർലം ടിഖോനോവിച്ച് ഷാലമോവ് കോളിമയുടെ കഥകൾ. കവിതകൾ

വി. ഷലാമോവിന്റെ കഥകളുടെ ഇതിവൃത്തം സോവിയറ്റ് ഗുലാഗിലെ തടവുകാരുടെ ജയിൽ, ക്യാമ്പ് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വേദനാജനകമായ വിവരണമാണ്, അവരുടെ ദാരുണമായ വിധികൾ പരസ്പരം സമാനമാണ്, അതിൽ അവസരം, കരുണയില്ലാത്ത അല്ലെങ്കിൽ കരുണയുള്ള, സഹായി അല്ലെങ്കിൽ കൊലപാതകി, മുതലാളികളുടെയും കള്ളന്മാരുടെയും ഏകപക്ഷീയത. ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുക. വിശപ്പും അതിന്റെ തളർച്ചയും, ക്ഷീണവും, വേദനാജനകമായ മരണവും, സാവധാനവും ഏതാണ്ട് തുല്യമായ വേദനാജനകവുമായ വീണ്ടെടുക്കൽ, ധാർമ്മിക അപമാനവും ധാർമ്മിക അധഃപതനവും - ഇതാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ ശ്രദ്ധയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ നിരന്തരം നിലനിൽക്കുന്നത്.

കല്ലറ

ക്യാമ്പുകളിലെ തന്റെ സഖാക്കളെ ലേഖകൻ പേരെടുത്ത് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ശോകമൂകമായ ഒരു രക്തസാക്ഷിത്വം മനസ്സിലേക്ക് വിളിച്ചുകൊണ്ട്, ആരാണ് മരിച്ചത്, എങ്ങനെ, ആരാണ് കഷ്ടപ്പെട്ടു, എങ്ങനെ, ആരാണ് എന്താണ് പ്രതീക്ഷിച്ചത്, ആരാണ്, എങ്ങനെയാണ് ഓവനുകളില്ലാത്ത ഈ ഓഷ്വിറ്റ്സിൽ പെരുമാറിയത്, ഷാലമോവ് കോളിമ ക്യാമ്പുകൾ എന്ന് വിളിച്ചത് പോലെ. കുറച്ചുപേർക്ക് അതിജീവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കുറച്ചുപേർക്ക് അതിജീവിക്കാനും ധാർമ്മികമായി തകർക്കപ്പെടാതിരിക്കാനും കഴിഞ്ഞു.

എഞ്ചിനീയർ കിപ്രീവിന്റെ ജീവിതം

ആരെയും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുകയോ വിൽക്കുകയോ ചെയ്യാത്ത, തന്റെ അസ്തിത്വത്തെ സജീവമായി സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സൂത്രവാക്യം താൻ സ്വയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ടെന്ന് രചയിതാവ് പറയുന്നു: ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വയം ഒരു വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കാനും ഏത് നിമിഷവും ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണെങ്കിൽ മാത്രമേ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയൂ. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ സ്വയം ഒരു സുഖപ്രദമായ അഭയം മാത്രമാണ് നിർമ്മിച്ചതെന്ന് പിന്നീട് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം ഒരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്ന് അറിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് മതിയായ ശാരീരിക ശക്തിയുണ്ടോ, മാത്രമല്ല മാനസികവും. 1938-ൽ അറസ്റ്റിലായ എഞ്ചിനീയർ-ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ കിപ്രീവ് ചോദ്യം ചെയ്യലിനിടെ അടിപിടിയെ നേരിടുക മാത്രമല്ല, അന്വേഷകന്റെ നേരെ പാഞ്ഞുകയറുകയും ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തെ ശിക്ഷാ സെല്ലിൽ പാർപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഭാര്യയുടെ അറസ്റ്റിലൂടെ അവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി കള്ളസാക്ഷ്യം ഒപ്പിടാൻ അവർ ഇപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ തടവുകാരെയും പോലെ താൻ ഒരു മനുഷ്യനാണെന്നും അടിമയല്ലെന്നും കിപ്രീവ് തന്നോടും മറ്റുള്ളവരോടും തെളിയിക്കുന്നത് തുടർന്നു. അവന്റെ കഴിവിന് നന്ദി (കത്തിയ ലൈറ്റ് ബൾബുകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു, ഒരു എക്സ്-റേ മെഷീൻ നന്നാക്കി), ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലി ഒഴിവാക്കാൻ അദ്ദേഹം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും അല്ല. അവൻ അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ധാർമ്മിക ഞെട്ടൽ അവനിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കുന്നു.

പ്രദർശനത്തിനായി

ക്യാമ്പിലെ അഴിമതി, എല്ലാവരേയും കൂടുതലോ കുറവോ ബാധിക്കുകയും വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ നടക്കുകയും ചെയ്തു, ഷാലമോവ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. രണ്ട് കള്ളന്മാർ ചീട്ടുകളിക്കുന്നു. അവരിലൊരാൾ താഴേക്ക് കളിക്കുകയും "പ്രാതിനിധ്യത്തിനായി" കളിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത് കടത്തിൽ. ചില സമയങ്ങളിൽ, കളിയിൽ പ്രകോപിതനായി, അവൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു സാധാരണ ബുദ്ധിജീവി തടവുകാരനോട്, അവരുടെ കളിയുടെ കാണികൾക്കിടയിൽ ഒരു കമ്പിളി സ്വെറ്റർ നൽകാൻ ഉത്തരവിട്ടു. അവൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, തുടർന്ന് കള്ളന്മാരിൽ ഒരാൾ അവനെ "പൂർത്തിയാക്കുന്നു", സ്വെറ്റർ ഇപ്പോഴും കള്ളന്മാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു.

രാത്രിയിൽ

രണ്ട് തടവുകാർ രാവിലെ മരിച്ചുപോയ തങ്ങളുടെ സഖാവിന്റെ മൃതദേഹം സംസ്‌കരിച്ച ശവക്കുഴിയിലേക്ക് ഒളിച്ചോടുന്നു, അടുത്ത ദിവസം അത് വിൽക്കുന്നതിനോ റൊട്ടിക്കോ പുകയിലയ്‌ക്കോ കൈമാറുന്നതിനോ വേണ്ടി മരിച്ച മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് ലിനൻ അഴിച്ചുമാറ്റുന്നു. ഊരിമാറ്റിയ വസ്ത്രങ്ങളെ കുറിച്ചുള്ള തുടക്കത്തിലെ ചങ്കൂറ്റത്തിന് പകരം നാളെ അവർക്ക് കുറച്ച് കൂടി ഭക്ഷണം കഴിക്കാനും പുകവലിക്കാനും കഴിഞ്ഞേക്കും എന്ന സുഖകരമായ ചിന്തയാണ് വരുന്നത്.

സിംഗിൾ മീറ്ററിംഗ്

അടിമവേല എന്ന് ഷാലമോവ് അസന്ദിഗ്ധമായി നിർവചിച്ച ക്യാമ്പ് ലേബർ, എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അതേ അഴിമതിയുടെ ഒരു രൂപമാണ്. ഒരു തടവുകാരന് ഒരു ശതമാനം നിരക്ക് നൽകാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ തൊഴിൽ പീഡനവും സാവധാനത്തിലുള്ള മരണവും ആയി മാറുന്നു. പതിനാറ് മണിക്കൂർ പ്രവൃത്തി ദിനത്തെ ചെറുക്കാൻ കഴിയാതെ സെക് ദുഗേവ് ക്രമേണ ദുർബലമാവുകയാണ്. അവൻ ഡ്രൈവ് ചെയ്യുന്നു, തിരിയുന്നു, ഒഴിക്കുന്നു, വീണ്ടും ഡ്രൈവ് ചെയ്യുന്നു, വീണ്ടും തിരിയുന്നു, വൈകുന്നേരം കെയർടേക്കർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ടേപ്പ് അളവ് ഉപയോഗിച്ച് ദുഗേവിന്റെ ജോലി അളക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സൂചിപ്പിച്ച കണക്ക് - 25 ശതമാനം - ദുഗേവിന് വളരെ വലുതാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവന്റെ കാളക്കുട്ടികൾക്ക് വേദനയുണ്ട്, കൈകൾ, തോളുകൾ, തല എന്നിവ അസഹനീയമാണ്, അയാൾക്ക് വിശപ്പ് പോലും നഷ്ടപ്പെട്ടു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, അവനെ അന്വേഷകന്റെ അടുത്തേക്ക് വിളിക്കുന്നു, അവൻ സാധാരണ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു: പേര്, കുടുംബപ്പേര്, ലേഖനം, പദം. ഒരു ദിവസത്തിനുശേഷം, പട്ടാളക്കാർ ദുഗേവിനെ ഒരു വിദൂര സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, മുള്ളുവേലി കൊണ്ട് ഉയർന്ന വേലി കൊണ്ട് വേലി കെട്ടി, അവിടെ നിന്ന് രാത്രിയിൽ ട്രാക്ടറുകളുടെ ചിലവ് കേൾക്കാം. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവനെ ഇവിടെ കൊണ്ടുവന്നതെന്നും അവന്റെ ജീവിതം അവസാനിച്ചെന്നും ദുഗേവ് ഊഹിക്കുന്നു. അവസാന ദിവസം വെറുതെയായതിൽ മാത്രം അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു.

മഴ

ഷെറി ബ്രാണ്ടി

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കവി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട ഒരു തടവുകാരൻ-കവി മരിക്കുന്നു. ദൃഢമായ രണ്ട് നിലകളുള്ള ബങ്കുകളുടെ താഴത്തെ വരിയുടെ ഇരുണ്ട ആഴത്തിലാണ് ഇത് കിടക്കുന്നത്. അവൻ വളരെക്കാലം മരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ചില ചിന്തകൾ വരുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, അവർ അവനിൽ നിന്ന് റൊട്ടി മോഷ്ടിച്ചു, അത് അവൻ തലയ്ക്കടിയിൽ ഇട്ടു, അത് വളരെ ഭയാനകമാണ്, അവൻ സത്യം ചെയ്യാനും പോരാടാനും തിരയാനും തയ്യാറാണ് ... പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി ഇതിന് ശക്തിയില്ല, അപ്പത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയും ദുർബലമാകുന്നു. ദിവസേനയുള്ള റേഷൻ അവന്റെ കൈയ്യിൽ വയ്ക്കുമ്പോൾ, അവൻ തന്റെ സർവ്വശക്തിയുമുപയോഗിച്ച് ബ്രെഡ് വായിൽ അമർത്തി, അത് വലിച്ചെടുക്കുന്നു, സ്കർവി അയഞ്ഞ പല്ലുകൾ കൊണ്ട് കീറാനും കടിച്ചുകീറാനും ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ മരിക്കുമ്പോൾ, അവർ അവനെ രണ്ട് ദിവസത്തേക്ക് കൂടി എഴുതിത്തള്ളില്ല, കൂടാതെ വിതരണ സമയത്ത് ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ മരിച്ച മനുഷ്യന് അപ്പം ലഭിക്കാൻ കണ്ടുപിടുത്തമുള്ള അയൽക്കാർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു: അവർ അവനെ ഒരു പാവ പാവയെപ്പോലെ കൈ ഉയർത്താൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

ഷോക്ക് തെറാപ്പി

തടവുകാരൻ മെർസ്ലിയാക്കോവ്, ഒരു വലിയ കെട്ടിടം, സാധാരണ ജോലിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, അവൻ ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു ദിവസം അവൻ വീണു, പെട്ടെന്ന് എഴുന്നേൽക്കാൻ കഴിയില്ല, തടി വലിച്ചിടാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അവനെ ആദ്യം സ്വന്തം ആളുകൾ തല്ലുന്നു, പിന്നീട് അകമ്പടിക്കാർ അവനെ ക്യാമ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു - അവന് വാരിയെല്ല് ഒടിഞ്ഞു, താഴത്തെ പുറകിൽ വേദനയുണ്ട്. വേദന പെട്ടെന്ന് കടന്നുപോകുകയും വാരിയെല്ല് ഒരുമിച്ച് വളരുകയും ചെയ്‌തെങ്കിലും, മെർസ്ലിയാക്കോവ് പരാതിപ്പെടുന്നത് തുടരുകയും തനിക്ക് നേരെയാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്ത് വിലകൊടുത്തും പ്രവർത്തിക്കാൻ ഡിസ്ചാർജ് വൈകിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സെൻട്രൽ ഹോസ്പിറ്റലിലേക്കും സർജിക്കൽ വിഭാഗത്തിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് നാഡീ വിഭാഗത്തിലേക്കും ഗവേഷണത്തിനായി അയയ്ക്കുന്നു. അയാൾക്ക് സജീവമാകാനുള്ള അവസരമുണ്ട്, അതായത്, ഇഷ്ടാനുസരണം അസുഖം കാരണം എഴുതിത്തള്ളൽ. ഖനി, വേദനിക്കുന്ന തണുപ്പ്, ഒരു സ്പൂൺ പോലും ഉപയോഗിക്കാതെ അവൻ കുടിച്ച ഒഴിഞ്ഞ സൂപ്പ് എന്നിവ ഓർത്തു, വഞ്ചനയ്ക്ക് ശിക്ഷിക്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ അവൻ തന്റെ എല്ലാ ഇച്ഛകളും കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ശിക്ഷാ ഖനിയിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പണ്ട് തടവുകാരനായിരുന്ന ഡോക്ടർ പ്യോട്ടർ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു മണ്ടത്തരമായിരുന്നില്ല. പ്രൊഫഷണൽ അവനിലെ മനുഷ്യനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. വ്യാജന്മാരെ തുറന്നുകാട്ടാനാണ് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിക്കുന്നത്. ഇത് അവന്റെ മായയെ രസിപ്പിക്കുന്നു: അവൻ ഒരു മികച്ച സ്പെഷ്യലിസ്റ്റാണ്, കൂടാതെ പൊതു ജോലിയുടെ വർഷം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും തന്റെ യോഗ്യതകൾ നിലനിർത്തിയതിൽ അഭിമാനിക്കുന്നു. മെർസ്ലിയാക്കോവ് ഒരു സിമുലേറ്ററാണെന്നും ഒരു പുതിയ എക്‌സ്‌പോഷറിന്റെ നാടക ഫലത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണെന്നും അദ്ദേഹം ഉടൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആദ്യം, ഡോക്ടർ അദ്ദേഹത്തിന് റൗഷ് അനസ്തേഷ്യ നൽകുന്നു, ഈ സമയത്ത് മെർസ്ലിയാക്കോവിന്റെ ശരീരം നേരെയാക്കാൻ കഴിയും, ഒരാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, ഷോക്ക് തെറാപ്പി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നടപടിക്രമം, ഇതിന്റെ ഫലം അക്രമാസക്തമായ ഭ്രാന്തിന്റെയോ അപസ്മാരം പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിനോ സമാനമാണ്. അതിനുശേഷം, തടവുകാരൻ തന്നെ ഒരു എക്സ്ട്രാക്റ്റ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

ടൈഫോയ്ഡ് ക്വാറന്റൈൻ

ടൈഫസ് ബാധിച്ച് തടവുകാരൻ ആൻഡ്രീവ് ക്വാറന്റൈനിൽ കഴിയുകയാണ്. ഖനികളിലെ പൊതു ജോലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, രോഗിയുടെ സ്ഥാനം അതിജീവിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു, അത് നായകൻ മിക്കവാറും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. എന്നിട്ട് അയാൾ തീരുമാനിക്കുന്നു, ഹുക്ക് കൊണ്ടോ വക്രതകൊണ്ടോ, കഴിയുന്നിടത്തോളം ഇവിടെ, യാത്രയിൽ തുടരാൻ, അവിടെ, ഒരുപക്ഷേ, പട്ടിണിയും അടിയും മരണവും ഉള്ള സ്വർണ്ണ ഖനികളിലേക്ക് അവനെ ഇനി അയയ്‌ക്കില്ല. സുഖം പ്രാപിച്ചതായി കരുതപ്പെടുന്നവരുടെ ജോലിയിലേക്കുള്ള അടുത്ത അയക്കലിന് മുമ്പുള്ള റോൾ കോളിൽ, ആൻഡ്രീവ് പ്രതികരിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ അയാൾ വളരെക്കാലം ഒളിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്രാൻസിറ്റ് ക്രമേണ ശൂന്യമാവുകയാണ്, ലൈൻ ഒടുവിൽ ആൻഡ്രീവിലും എത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൻ തന്റെ ജീവിത പോരാട്ടത്തിൽ വിജയിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഇപ്പോൾ ടൈഗ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കയറ്റുമതി ഉണ്ടെങ്കിൽ, അടുത്തുള്ള, പ്രാദേശിക ബിസിനസ്സ് യാത്രകൾക്ക് മാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, അപ്രതീക്ഷിതമായി ശീതകാല യൂണിഫോം ലഭിച്ച ഒരു കൂട്ടം തടവുകാരുമായി ഒരു ട്രക്ക് ഹ്രസ്വ യാത്രകളെ ദീർഘയാത്രകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ലൈൻ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, വിധി തന്നെ ക്രൂരമായി ചിരിച്ചുവെന്ന് ആന്തരിക വിറയലോടെ അയാൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

അയോർട്ടിക് അനൂറിസം

അസുഖം (ഒപ്പം "ലക്ഷ്യം" തടവുകാരുടെ മെലിഞ്ഞ അവസ്ഥ ഗുരുതരമായ രോഗത്തിന് തുല്യമാണ്, അത് ഔദ്യോഗികമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ലെങ്കിലും) ആശുപത്രിയും ഷാലാമോവിന്റെ കഥകളിലെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ടാണ്. തടവുകാരിയായ എകറ്റെറിന ഗ്ലോവത്സ്കയയെ ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. സൗന്ദര്യം, അവൾ ഉടൻ തന്നെ ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള സൈറ്റ്‌സേവിനെ ഡോക്ടറെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൾ തന്റെ പരിചയക്കാരനുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിലാണെന്ന് അവനറിയാമെങ്കിലും, തടവുകാരി പോഡ്ഷിവലോവ്, അമച്വർ ആർട്ട് സർക്കിളിന്റെ തലവൻ, (“സെർഫ് തിയേറ്റർ”, ആശുപത്രി മേധാവി തമാശകൾ), ഒന്നും അവനെ തടയുന്നില്ല, നിങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കുക. അവൻ പതിവുപോലെ, ഗ്ലോവാക്കയുടെ വൈദ്യപരിശോധനയോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, ഹൃദയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവന്റെ പുരുഷ താൽപ്പര്യം പെട്ടെന്ന് ഒരു മെഡിക്കൽ ആശങ്കയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അശ്രദ്ധമായ ഏതൊരു ചലനവും മരണത്തിന് കാരണമായേക്കാവുന്ന ഒരു രോഗമായ ഗ്ലോവാറ്റ്സ്കിയിൽ അദ്ദേഹം അയോർട്ടിക് അനൂറിസം കണ്ടെത്തുന്നു. പ്രണയിതാക്കളെ വേർപെടുത്തുന്നത് ഒരു അലിഖിത നിയമമായി കണക്കാക്കിയ അധികാരികൾ, ഒരിക്കൽ ഗ്ലോവത്സ്കായയെ ഒരു പെനൽ ഖനിയിലേക്ക് അയച്ചിരുന്നു. ഇപ്പോൾ, തടവുകാരന്റെ അപകടകരമായ രോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്ടറുടെ റിപ്പോർട്ടിന് ശേഷം, ഇത് തന്റെ യജമാനത്തിയെ തടങ്കലിൽ വയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന അതേ പോഡ്ഷിവലോവിന്റെ തന്ത്രങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ലെന്ന് ആശുപത്രി മേധാവിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. Glovatskaya ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്തു, പക്ഷേ ഇതിനകം കാറിൽ ലോഡുചെയ്യുമ്പോൾ, ഡോക്ടർ Zaitsev മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയത് സംഭവിക്കുന്നു - അവൾ മരിക്കുന്നു.

മേജർ പുഗച്ചേവിന്റെ അവസാന പോരാട്ടം

ഷാലാമോവിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ നായകന്മാരിൽ, എന്ത് വിലകൊടുത്തും അതിജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു മാത്രമല്ല, സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ ഇടപെടാനും സ്വയം നിലകൊള്ളാനും ജീവൻ പണയപ്പെടുത്താനും കഴിയുന്നവരും ഉണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1941-1945 ലെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം. യുദ്ധം ചെയ്ത് ജർമ്മൻ അടിമത്തം കടന്ന തടവുകാർ വടക്കുകിഴക്കൻ ക്യാമ്പുകളിൽ എത്തിത്തുടങ്ങി. ഇവർ വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള ആളുകളാണ്, “ധൈര്യത്തോടെ, റിസ്ക് എടുക്കാനുള്ള കഴിവ്, ആയുധങ്ങളിൽ മാത്രം വിശ്വസിച്ചവർ. കമാൻഡർമാരും പട്ടാളക്കാരും പൈലറ്റുമാരും സ്കൗട്ടുകളും...”. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, യുദ്ധം അവരിൽ ഉണർത്തിയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സഹജാവബോധം അവർക്കുണ്ടായിരുന്നു. അവർ രക്തം ചിന്തി, ജീവൻ ബലിയർപ്പിച്ചു, മരണത്തെ മുഖാമുഖം കണ്ടു. ക്യാമ്പ് അടിമത്തത്താൽ അവർ ദുഷിച്ചിട്ടില്ല, അവരുടെ ശക്തിയും ഇച്ഛാശക്തിയും നഷ്ടപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ അവർ ഇതുവരെ തളർന്നിട്ടില്ല. അവരുടെ "കുറ്റബോധം" അവർ വളയുകയോ പിടിക്കപ്പെടുകയോ ആയിരുന്നു. ഇതുവരെ തകർന്നിട്ടില്ലാത്ത ഈ ആളുകളിൽ ഒരാളായ മേജർ പുഗച്ചേവിന് ഇത് വ്യക്തമാണ്: "അവരെ അവരുടെ മരണത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു - ഈ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മരിച്ചവരെ മാറ്റാൻ", അവർ സോവിയറ്റ് ക്യാമ്പുകളിൽ കണ്ടുമുട്ടി. അപ്പോൾ മുൻ മേജർ, ദൃഢനിശ്ചയവും ശക്തരുമായ, പൊരുത്തപ്പെടാൻ, ഒന്നുകിൽ മരിക്കാനോ സ്വതന്ത്രനാകാനോ തയ്യാറുള്ള തടവുകാരെ ശേഖരിക്കുന്നു. അവരുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ - പൈലറ്റുമാർ, സ്കൗട്ട്, പാരാമെഡിക്കൽ, ടാങ്കർ. തങ്ങൾ നിരപരാധിയായി മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ടുവെന്നും തങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെടാൻ ഒന്നുമില്ലെന്നും അവർ മനസ്സിലാക്കി. എല്ലാ ശൈത്യകാലത്തും അവർ രക്ഷപ്പെടാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്. പൊതു ജോലിയെ മറികടക്കുന്നവർക്ക് മാത്രമേ ശൈത്യകാലത്തെ അതിജീവിക്കാനും പിന്നീട് ഓടിപ്പോകാനും കഴിയൂ എന്ന് പുഗച്ചേവ് മനസ്സിലാക്കി. ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കെടുത്തവർ ഓരോരുത്തരായി സേവനത്തിലേക്ക് മുന്നേറുന്നു: ഒരാൾ പാചകക്കാരനാകുന്നു, ആരെങ്കിലും സുരക്ഷാ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിൽ ആയുധങ്ങൾ നന്നാക്കുന്ന ഒരു കൾട്ടിസ്റ്റായി മാറുന്നു. എന്നാൽ വസന്തം വരുന്നു, അതിനോടൊപ്പം ഒരു ദിവസം വരും.

പുലർച്ചെ അഞ്ച് മണിക്ക് വാച്ചിൽ മുട്ടി. പതിവുപോലെ കലവറയുടെ താക്കോൽ വാങ്ങാൻ വന്ന തടവുകാരനെ പരിചാരകൻ ക്യാമ്പിലേക്ക് അനുവദിക്കുന്നു. ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം, ഡ്യൂട്ടി ഓഫീസറെ കഴുത്തുഞെരിച്ച് കൊല്ലുന്നു, തടവുകാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ യൂണിഫോമിലേക്ക് മാറുന്നു. ഡ്യൂട്ടി കഴിഞ്ഞ് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് തിരിച്ചെത്തിയ മറ്റൊരാളുടെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു. അപ്പോൾ എല്ലാം പുഗച്ചേവിന്റെ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് പോകുന്നു. ഗൂഢാലോചനക്കാർ സെക്യൂരിറ്റി ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ പരിസരത്ത് അതിക്രമിച്ച് കയറി, ഡ്യൂട്ടിയിലുണ്ടായിരുന്ന ഗാർഡിനെ വെടിവെച്ച് ആയുധം കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഉണർന്ന പോരാളികളെ തോക്കിന് മുനയിൽ നിർത്തി, അവർ സൈനിക യൂണിഫോമിലേക്ക് മാറുകയും കരുതലുകൾ ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്യാമ്പ് വിട്ട്, അവർ ട്രക്ക് ഹൈവേയിൽ നിർത്തി, ഡ്രൈവറെ ഇറക്കി, ഗ്യാസ് തീരുന്നത് വരെ കാറിൽ യാത്ര തുടരുന്നു. അതിനുശേഷം അവർ ടൈഗയിലേക്ക് പോകുന്നു. രാത്രിയിൽ - നീണ്ട മാസത്തെ തടവിനുശേഷം സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ ആദ്യരാത്രി - പുഗച്ചേവ്, ഉണർന്ന്, 1944-ൽ ജർമ്മൻ ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, മുൻനിര മുറിച്ചുകടന്നു, ഒരു പ്രത്യേക വകുപ്പിലെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ, ചാരവൃത്തിയും ശിക്ഷയും ആരോപിച്ച് - ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷം ജയിലിൽ. റഷ്യൻ സൈനികരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്ത ജനറൽ വ്ലാസോവിന്റെ ദൂതന്മാരുടെ ജർമ്മൻ ക്യാമ്പിലേക്കുള്ള സന്ദർശനങ്ങളും അദ്ദേഹം ഓർമ്മിക്കുന്നു, സോവിയറ്റ് അധികാരികൾക്ക് പിടിക്കപ്പെട്ടവരെല്ലാം മാതൃരാജ്യത്തെ രാജ്യദ്രോഹികളാണെന്ന് അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. സ്വയം കാണുന്നതുവരെ പുഗച്ചേവ് അവരെ വിശ്വസിച്ചില്ല. തന്നിൽ വിശ്വസിക്കുകയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് കൈ നീട്ടുകയും ചെയ്യുന്ന ഉറങ്ങുന്ന സഖാക്കളെ അവൻ സ്നേഹത്തോടെ നോക്കുന്നു, അവർ "എല്ലാവർക്കും ഏറ്റവും മികച്ചവരും യോഗ്യരും" ആണെന്ന് അവനറിയാം. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ഒരു പോരാട്ടം നടക്കുന്നു, പലായനം ചെയ്തവരും അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സൈനികരും തമ്മിലുള്ള അവസാന നിരാശാജനകമായ യുദ്ധം. പലായനം ചെയ്തവരിൽ മിക്കവാറും എല്ലാവരും മരിക്കുന്നു, ഒരാൾ ഒഴികെ, ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റു, അവർ സുഖം പ്രാപിക്കുകയും വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മേജർ പുഗച്ചേവിന് മാത്രമേ രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയൂ, പക്ഷേ കരടിയുടെ ഗുഹയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ അവനെ എങ്ങനെയും കണ്ടെത്തുമെന്ന് അവനറിയാം. താൻ ചെയ്തതിൽ അവൻ ഖേദിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ അവസാന ഷോട്ട് തനിക്കു നേരെയായിരുന്നു.

വീണ്ടും പറഞ്ഞു

പകരം വയ്ക്കൽ, പരിവർത്തനം നേടിയത് പ്രമാണങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമല്ല. "Injector" എന്നത് "Stlanik" പോലെയുള്ള ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഗാസ്കട്ട് മാത്രമല്ല. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് അല്ല, കാരണം ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരികൾ ഇല്ല, എന്നാൽ രചയിതാവും അവന്റെ വായനക്കാരും തമ്മിൽ ഒരു സംഭാഷണം മാത്രമേയുള്ളൂ.

"സ്‌റ്റ്ലാനിക്" എന്നത് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിവരങ്ങളായല്ല, മറിച്ച് "ഷോക്ക് തെറാപ്പി", "അഭിഭാഷകരുടെ ഗൂഢാലോചന", "ടൈഫോയ്ഡ് ക്വാറന്റൈൻ" എന്നിവയിലെ പോരാട്ടത്തിന് ആവശ്യമായ മാനസികാവസ്ഥയാണ്.

ഈ -<род>ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ലൈനിംഗ്.

വായനക്കാർ എന്നെ ആക്ഷേപിച്ച എല്ലാ ആവർത്തനങ്ങളും നാവിന്റെ എല്ലാ വഴുവുകളും ഞാൻ ആകസ്മികമായി ഉണ്ടാക്കിയതല്ല, അശ്രദ്ധകൊണ്ടല്ല, തിടുക്കം കൊണ്ടല്ല ...

ഒരു പരസ്യത്തിൽ സ്പെല്ലിംഗ് തെറ്റ് ഉണ്ടെങ്കിൽ അത് കൂടുതൽ അവിസ്മരണീയമാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അശ്രദ്ധയ്ക്കുള്ള പ്രതിഫലം മാത്രമല്ല.

ആധികാരികത, പ്രാഥമികത, ഇത്തരത്തിലുള്ള പിശക് ആവശ്യമാണ്.

സ്റ്റേണിന്റെ "സെന്റിമെന്റൽ യാത്ര" വാക്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ആരിൽ നിന്നും വിസമ്മതം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല.

എന്തുകൊണ്ടാണ്, “ഇത് എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചു” എന്ന കഥയിൽ, ഞാൻ പൂർത്തിയാക്കാത്ത “ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പ്രവർത്തിക്കുന്നു ...” എന്ന വാചകം എല്ലാ വായനക്കാരും കൈകൊണ്ട് ശരിയാക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

പര്യായങ്ങൾ, ക്രിയകൾ-പര്യായങ്ങൾ, പര്യായങ്ങൾ-നാമങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗം ഒരേ ഇരട്ട ഉദ്ദേശ്യം നിറവേറ്റുന്നു - പ്രധാന കാര്യം ഊന്നിപ്പറയാനും സംഗീതം, ശബ്ദ പിന്തുണ, സ്വരച്ചേർച്ച എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാനും.

ഒരു സ്പീക്കർ ഒരു പ്രസംഗം നടത്തുമ്പോൾ, പര്യായങ്ങൾ ഭാഷയിലേക്ക് വരുമ്പോൾ തലച്ചോറിൽ ഒരു പുതിയ വാചകം രൂപപ്പെടുന്നു.

ആദ്യ ഓപ്ഷൻ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യം. എഡിറ്റിംഗ് അനുവദനീയമല്ല. വികാരത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉയർച്ചയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുകയും ആദ്യ ഓപ്ഷന്റെ എല്ലാ അവകാശങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് വീണ്ടും കഥ എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലത്.

കവിത എഴുതുന്ന എല്ലാവർക്കും അറിയാം, ആദ്യ ഓപ്ഷൻ ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥവും ഏറ്റവും നേരിട്ടുള്ളതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള തിടുക്കത്തിന് വിധേയവുമാണ്. തുടർന്നുള്ള ഫിനിഷിംഗ് - എഡിറ്റിംഗ് (വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങളിൽ) - നിയന്ത്രണം, വികാരത്തിന് മേലുള്ള ചിന്തയുടെ അക്രമം, ചിന്തയുടെ ഇടപെടൽ. ഒരു കവിതയുടെ 12-16 വരികളിൽ ഏത് റഷ്യൻ മഹാകവിയിൽ നിന്നും എനിക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും - ഏത് ഖണ്ഡികയാണ് ആദ്യം എഴുതിയതെന്ന്. പുഷ്കിനും ലെർമോണ്ടോവിനുമുള്ള പ്രധാന കാര്യം എന്താണെന്ന് അദ്ദേഹം തെറ്റില്ലാതെ ഊഹിച്ചു.

അതിനാൽ സോപാധികമായി "പുതിയത്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ ഗദ്യത്തിന് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ് ഭാഗ്യംആദ്യ ഓപ്ഷൻ.<…>

പ്രചോദനത്തിന്, ഉൾക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ഇതെല്ലാം ആവശ്യമില്ലെന്ന് അവർ പറയും.

ദൈവം എപ്പോഴും വലിയ ബറ്റാലിയനുകളുടെ പക്ഷത്താണ്. നെപ്പോളിയൻ വഴി. കവിതയുടെ ഈ മഹത്തായ ബറ്റാലിയനുകൾ അണിനിരന്ന് മാർച്ച് ചെയ്യുന്നു, കവറിൽ നിന്ന് വെടിവയ്ക്കാൻ പഠിക്കുന്നു, ആഴങ്ങളിൽ.

കലാകാരൻ എപ്പോഴും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ് എപ്പോഴും, നിരന്തരം. ഈ നിരന്തരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലമാണ് പ്രകാശം.

തീർച്ചയായും, കലയിൽ രഹസ്യങ്ങളുണ്ട്. ഇതൊക്കെയാണ് കഴിവിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ. കൂടുതലും കുറവുമില്ല.

എന്റെ ഏതെങ്കിലും കഥകൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നതും "പൂർത്തിയാക്കുന്നതും" വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം അതിന് പ്രത്യേക ജോലികൾ ഉണ്ട്, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്.

നിങ്ങൾ ഇത് അൽപ്പം ശരിയാക്കുക, ആധികാരികതയുടെ ശക്തി, പ്രാഥമികത ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു. "അഭിഭാഷകരുടെ ഗൂഢാലോചന" എന്ന കഥയുടെ കാര്യത്തിലും അങ്ങനെയായിരുന്നു - എഡിറ്റിംഗിനു ശേഷമുള്ള ഗുണനിലവാരത്തകർച്ച ഉടനടി ശ്രദ്ധേയമായി (N.Ya.).

പുതിയ ഗദ്യം പുതിയ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും ഈ മെറ്റീരിയലുമായി ശക്തവുമാണ് എന്നത് ശരിയാണോ?

തീർച്ചയായും, കോളിമ കഥകളിൽ നിസ്സാരതകളൊന്നുമില്ല. രചയിതാവ് ചിന്തിക്കുന്നത്, ഒരുപക്ഷേ തെറ്റായി, പോയിന്റ് മെറ്റീരിയലിൽ മാത്രമല്ല, മെറ്റീരിയലിൽ പോലും ഇല്ല ...

എന്തുകൊണ്ട് ക്യാമ്പ് തീം. ക്യാമ്പ് തീം അതിന്റെ വിശാലമായ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, അതിന്റെ അടിസ്ഥാന ധാരണയിൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രധാന, പ്രധാന പ്രശ്നമാണ്. ഓരോ കുടുംബത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്ന നമ്മുടെ കാലത്തെ, നമ്മുടെ ധാർമ്മികതയുടെ പ്രധാന പ്രശ്നമല്ലേ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കുന്നത്? ഈ ചോദ്യം യുദ്ധത്തിന്റെ വിഷയത്തേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഒരർത്ഥത്തിൽ യുദ്ധം ഇവിടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ മറവിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു (യുദ്ധസമയത്ത് സ്വേച്ഛാധിപതി ജനങ്ങളോട് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നുവെന്ന് ചരിത്രം പറയുന്നു). യുദ്ധത്തിന്റെ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ, എല്ലാത്തരം സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളും, "ക്യാമ്പ് തീം" മറയ്ക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഞാൻ എന്താണ് എഴുതുന്നതെന്ന് ആളുകൾ എന്നോട് ചോദിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു: ഞാൻ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എഴുതുന്നില്ല. കോളിമ കഥകളിൽ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളൊന്നുമില്ല. ഞാനും കഥകൾ എഴുതാറില്ല - അല്ലെങ്കിൽ, കഥയല്ല, സാഹിത്യമാകാത്തത് എഴുതാനാണ് ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്.

ഒരു പ്രമാണത്തിന്റെ ഗദ്യമല്ല, ഗദ്യം ഒരു രേഖയായി അനുഭവപ്പെട്ടു.

കോളിമ കഥകൾ

കന്യക മഞ്ഞിൽ അവർ എങ്ങനെ റോഡ് ചവിട്ടിമെതിക്കും? ഒരു മനുഷ്യൻ മുന്നോട്ട് നടക്കുന്നു, വിയർക്കുകയും ആണയിടുകയും, കഷ്ടിച്ച് കാലുകൾ ചലിപ്പിക്കുകയും, നിരന്തരം അയഞ്ഞ അഗാധമായ മഞ്ഞിൽ മുങ്ങിത്താഴുകയും ചെയ്യുന്നു. അസമമായ കറുത്ത കുഴികളാൽ തന്റെ വഴി അടയാളപ്പെടുത്തി മനുഷ്യൻ ദൂരേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ ക്ഷീണിതനാകുന്നു, മഞ്ഞിൽ കിടന്നു, പ്രകാശിക്കുന്നു, വെളുത്ത തിളങ്ങുന്ന മഞ്ഞിന് മുകളിൽ ഒരു നീല മേഘം പോലെ ഷാഗ് പുക പടരുന്നു. മനുഷ്യൻ ഇതിനകം കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി, അവൻ വിശ്രമിച്ച സ്ഥലത്ത് മേഘം ഇപ്പോഴും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു - വായു ഏതാണ്ട് നിശ്ചലമാണ്. കാറ്റ് മനുഷ്യാധ്വാനം തൂത്തുവാരാതിരിക്കാൻ എപ്പോഴും ശാന്തമായ ദിവസങ്ങളിൽ റോഡുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി തന്നെ ഹിമത്തിന്റെ വിശാലതയിൽ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകൾ വരയ്ക്കുന്നു: ഒരു പാറ, ഉയരമുള്ള ഒരു മരം - ഒരു ഹെൽസ്മാൻ നദിയിലൂടെ മുനമ്പിൽ നിന്ന് മുനമ്പിലേക്ക് ഒരു ബോട്ടിനെ നയിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ശരീരത്തെ മഞ്ഞിലൂടെ നയിക്കുന്നു.

തുടർച്ചയായി അഞ്ചോ ആറോ ആളുകൾ, തോളോട് തോൾ ചേർന്ന്, ഇടുങ്ങിയതും വിശ്വസനീയമല്ലാത്തതുമായ പാതയിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. അവർ ട്രാക്കിനടുത്ത് ചുവടുവെക്കുന്നു, പക്ഷേ ട്രാക്കിലല്ല. മുൻകൂട്ടി ആസൂത്രണം ചെയ്ത സ്ഥലത്ത് എത്തി, അവർ പിന്നോട്ട് തിരിഞ്ഞ് വീണ്ടും കന്നിമഞ്ഞിനെ ചവിട്ടിമെതിക്കും വിധത്തിൽ പോകുന്നു, ഇതുവരെ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കാലും പതിഞ്ഞിട്ടില്ല. റോഡ് തകർന്നിട്ടുണ്ട്. ആളുകൾക്കും സ്ലീ വണ്ടികൾക്കും ട്രാക്ടറുകൾക്കും അതിലൂടെ നടക്കാം. ട്രാക്ക് ചെയ്യാനുള്ള ആദ്യ ട്രാക്കിന്റെ പാത നിങ്ങൾ പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, ശ്രദ്ധേയമായ, എന്നാൽ കഷ്ടിച്ച് കടന്നുപോകാവുന്ന ഇടുങ്ങിയ പാത, ഒരു തുന്നൽ, റോഡല്ല - കന്യക മണ്ണിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കുഴികൾ. ആദ്യത്തേത് എല്ലാവരേക്കാളും കഠിനമാണ്, അവൻ ക്ഷീണിതനാകുമ്പോൾ, അതേ തലയിൽ നിന്ന് മറ്റൊരാൾ മുന്നോട്ട് വരുന്നു. പാത പിന്തുടരുന്നവരിൽ, എല്ലാവരും, ഏറ്റവും ചെറിയവരും, ദുർബലരും പോലും, ഒരു കന്യക മഞ്ഞുപാളിയിൽ ചവിട്ടണം, അല്ലാതെ മറ്റൊരാളുടെ കാൽപ്പാടിലല്ല. എഴുത്തുകാരല്ല, വായനക്കാരാണ് ട്രാക്ടറുകളിലും കുതിരകളിലും കയറുന്നത്.

<1956>

പ്രദർശനത്തിനായി

നൗമോവിന്റെ കൊനോഗോണിൽ ഞങ്ങൾ കാർഡ് കളിച്ചു. ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള കാവൽക്കാർ ഒരിക്കലും കുതിര ബാരക്കുകളിലേക്ക് നോക്കിയില്ല, അമ്പത്തിയെട്ടാം ആർട്ടിക്കിൾ പ്രകാരം കുറ്റവാളികളെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള അവരുടെ പ്രധാന സേവനം ശരിയായി പരിഗണിച്ചു. കുതിരകളെ, ചട്ടം പോലെ, പ്രതിവിപ്ലവകാരികൾ വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല. ശരിയാണ്, പ്രായോഗിക മേലധികാരികൾ രഹസ്യമായി പിറുപിറുത്തു: അവർക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച, കരുതലുള്ള തൊഴിലാളികളെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഈ സ്കോറിലെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ കൃത്യവും കർശനവുമായിരുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, കൊനോഗോണുകൾ എല്ലാവരിലും സുരക്ഷിതമായിരുന്നു, എല്ലാ രാത്രിയിലും കള്ളന്മാർ അവരുടെ കാർഡ് വഴക്കുകൾക്കായി അവിടെ ഒത്തുകൂടി.

കുടിലിന്റെ വലത് മൂലയിൽ താഴത്തെ ബങ്കുകളിൽ പല നിറങ്ങളിലുള്ള പുതപ്പുകൾ വിരിച്ചു. കത്തുന്ന “കോളിമ” ഒരു വയർ ഉപയോഗിച്ച് കോർണർ പോസ്റ്റിൽ ഉറപ്പിച്ചു - ഗ്യാസോലിൻ നീരാവിയിൽ വീട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ലൈറ്റ് ബൾബ്. മൂന്നോ നാലോ തുറന്ന ചെമ്പ് ട്യൂബുകൾ ക്യാനിന്റെ മൂടിയിൽ ലയിപ്പിച്ചു - അത്രമാത്രം ഉപകരണം. ഈ വിളക്ക് കത്തിക്കാൻ, ചൂടുള്ള കൽക്കരി ലിഡിൽ സ്ഥാപിച്ചു, ഗ്യാസോലിൻ ചൂടാക്കി, പൈപ്പുകളിലൂടെ നീരാവി ഉയർന്നു, ഒരു തീപ്പെട്ടി കത്തിച്ച് ഗ്യാസോലിൻ വാതകം കത്തിച്ചു.

പുതപ്പുകളിൽ വൃത്തികെട്ട ഒരു തലയിണ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഇരുവശത്തും, ബുറിയാത്ത് ശൈലിയിൽ കാലുകൾ ഉയർത്തി, പങ്കാളികൾ ഇരിക്കുന്നു - ഒരു ജയിൽ കാർഡ് യുദ്ധത്തിന്റെ ക്ലാസിക് പോസ്. തലയിണയിൽ ഒരു പുത്തൻ കാർഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇവ സാധാരണ കാർഡുകളല്ല, ഇത് വീട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ജയിൽ ഡെക്ക് ആയിരുന്നു, ഇത് അസാധാരണമായ വേഗതയിൽ ഈ കരകൗശല വിദഗ്ധർ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ഇത് നിർമ്മിക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് പേപ്പർ (ഏതെങ്കിലും പുസ്തകം), ഒരു കഷണം റൊട്ടി (അത് ചവച്ചരച്ച് ഒരു തുണിക്കഷണം ഉപയോഗിച്ച് ഉരച്ച് അന്നജം - പശ ഷീറ്റുകൾ), ഒരു കെമിക്കൽ പെൻസിൽ (മഷി അച്ചടിക്കുന്നതിന് പകരം) ഒരു കത്തി (ഇതിന്) എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. കട്ടിംഗും സ്റ്റെൻസിലിംഗ് സ്യൂട്ടുകളും കാർഡുകളും തന്നെ).

ഇന്നത്തെ ഭൂപടങ്ങൾ വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ ഒരു വോളിയത്തിൽ നിന്ന് വെട്ടിമാറ്റി - ഇന്നലെ ഓഫീസിൽ വെച്ച് ആരോ ആ പുസ്തകം മറന്നു. പേപ്പർ ഇടതൂർന്നതും കട്ടിയുള്ളതുമായിരുന്നു - ഷീറ്റുകൾ ഒരുമിച്ച് ഒട്ടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, ഇത് പേപ്പർ നേർത്തതായിരിക്കുമ്പോൾ ചെയ്യുന്നു. ക്യാമ്പിൽ, എല്ലാ തിരയലുകളിലും, കെമിക്കൽ പെൻസിലുകൾ കർശനമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. ലഭിച്ച പാഴ്സലുകൾ പരിശോധിച്ചപ്പോൾ അവരെയും തിരഞ്ഞെടുത്തു. രേഖകളും സ്റ്റാമ്പുകളും നിർമ്മിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെ അടിച്ചമർത്താൻ മാത്രമല്ല ഇത് ചെയ്തത് (നിരവധി കലാകാരന്മാരും അത്തരക്കാരും ഉണ്ടായിരുന്നു), എന്നാൽ സംസ്ഥാന കാർഡ് കുത്തകയുമായി മത്സരിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം നശിപ്പിക്കാൻ. ഒരു കെമിക്കൽ പെൻസിലിൽ നിന്നാണ് മഷി നിർമ്മിച്ചത്, ഒരു പേപ്പർ സ്റ്റെൻസിൽ വഴി കാർഡിൽ മഷി ഉപയോഗിച്ച് പാറ്റേണുകൾ പ്രയോഗിച്ചു - ലേഡീസ്, ജാക്കുകൾ, പതിനായിരക്കണക്കിന് സ്യൂട്ടുകൾ ... സ്യൂട്ടുകൾ നിറത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല - കളിക്കാരന് വ്യത്യാസം ആവശ്യമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്പാഡുകളുടെ ജാക്ക്, മാപ്പിന്റെ രണ്ട് എതിർ കോണുകളിലെ സ്പാഡുകളുടെ ചിത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പാറ്റേണുകളുടെ ക്രമീകരണവും രൂപവും നൂറ്റാണ്ടുകളായി സമാനമാണ് - സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് കാർഡുകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഒരു യുവ ബ്ലാറ്ററിന്റെ "ധൈര്യമുള്ള" വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് മിഖീവ്അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു അധ്യായം ബ്ലോഗ് ചെയ്യാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു "ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ് ... മറ്റുള്ളവരും. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഭാഷകൾ.". ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്.

ഷാലമോവിന്റെ ശീർഷക ഉപമയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ "കോളിമ കഥകൾ" എന്ന എപ്പിഗ്രാഫ്

"ഇൻ ദി സ്നോ" എന്ന മിനിയേച്ചറിനെ കുറിച്ച് ഞാൻ

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഫ്രാൻസിസ്സെക് അപനോവിച്ച് കോളിമ കഥകൾ തുറക്കുന്ന മിനിയേച്ചർ-സ്കെച്ചിനെ "ഇൻ ദി സ്നോ" (1956) എന്ന് വിളിച്ചു, "പൊതുവായി കോളിമ ഗദ്യത്തിന് ഒരു പ്രതീകാത്മക ആമുഖം", ഇത് ഒരുതരം മെറ്റാടെക്സ്റ്റിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ.. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തോട് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. ഷാലമോവ്‌സ്‌കിയിലെ ഈ ആദ്യ വാചകത്തിന്റെ നിഗൂഢ-ശബ്‌ദപരമായ അവസാനത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു അഞ്ച്-പുസ്തകങ്ങൾ. "ഓൺ ദി സ്നോ" എന്നത് "കോളിമ കഥകൾ" 2 ന്റെ എല്ലാ സൈക്കിളുകളിലേക്കും ഒരു തരം എപ്പിഗ്രാഫ് ആയി അംഗീകരിക്കണം. ഈ ആദ്യ സ്കെച്ച് സ്റ്റോറിയിലെ അവസാന വാചകം ഇതാണ്:
എഴുത്തുകാരല്ല, വായനക്കാരാണ് ട്രാക്ടറുകളിലും കുതിരകളിലും കയറുന്നത്. ## ("മഞ്ഞിൽ")3
എന്തുകൊണ്ട് അങ്ങനെ? എന്തു അർത്ഥത്തിൽ? - എല്ലാത്തിനുമുപരി, താഴെയാണെങ്കിൽ എഴുത്തുകാരൻഷാലമോവ് സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ വായനക്കാർഞങ്ങളെ നിങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, പിന്നെ എങ്ങനെ ഞങ്ങൾവാചകത്തിൽ തന്നെ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ? ട്രാക്ടറുകളിലായാലും കുതിരപ്പുറത്തായാലും ഞങ്ങളും കോളിമയിലേക്ക് പോകുമെന്ന് അദ്ദേഹം ശരിക്കും കരുതുന്നുണ്ടോ? അതോ "വായനക്കാർ" എന്നതുകൊണ്ട് നിങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് സേവകർ, കാവൽക്കാർ, പ്രവാസികൾ, സിവിലിയൻ ജീവനക്കാർ, ക്യാമ്പ് അധികാരികൾ തുടങ്ങിയവരാണോ? അവസാനിക്കുന്ന ഈ വാക്യം മൊത്തത്തിൽ ഗാനരചനാ ശൈലികളോടും അതിനു മുമ്പുള്ള വാക്യങ്ങളോടും കടുത്ത വിയോജിപ്പുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, കടന്നുപോകാൻ പ്രയാസമുള്ള കോളിമ കന്യക മഞ്ഞിലൂടെയുള്ള റോഡ് ചവിട്ടിമെതിക്കുന്ന നിർദ്ദിഷ്ട “സാങ്കേതികവിദ്യ” വിശദീകരിക്കുന്നു (പക്ഷേ അങ്ങനെയല്ല. - വായനക്കാരും എഴുത്തുകാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം). തുടക്കം മുതൽ അതിനു മുമ്പുള്ള വാക്യങ്ങൾ ഇതാ:
# ഒന്നാമത്തേത് എല്ലാവരേക്കാളും കഠിനമാണ്, അവൻ ക്ഷീണിതനാകുമ്പോൾ, അതേ തലയിൽ നിന്ന് മറ്റൊരാൾ മുന്നോട്ട് വരുന്നു. പാത പിന്തുടരുന്നവരിൽ, എല്ലാവരിലും, ഏറ്റവും ചെറിയവരും, ദുർബലരും പോലും, ഒരു കന്യക മഞ്ഞുപാളിയിൽ ചവിട്ടണം, അല്ലാതെ മറ്റൊരാളുടെ കാൽപ്പാടിലല്ല.
ആ. സവാരി ചെയ്യുന്നവരുടെ പങ്ക്, പക്ഷേ പോകാത്തവർക്ക് ഒരു "എളുപ്പ" ജീവിതം ലഭിക്കുന്നു, ചവിട്ടിമെതിക്കുന്നവർക്കും വഴിയൊരുക്കുന്നവർക്കും പ്രധാന ജോലിയുണ്ട്. തുടക്കത്തിൽ, കൈയ്യക്ഷര വാചകത്തിന്റെ ഈ സ്ഥലത്ത്, ഖണ്ഡികയുടെ ആദ്യ വാക്യം വായനക്കാരന് കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഒരു സൂചന നൽകി - ഖണ്ഡിക ഒരു സ്ട്രൈക്ക്ത്രൂവിൽ ആരംഭിച്ചതിനാൽ, അതിനെ തുടർന്നുള്ള അവസാനം എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാം:
# സാഹിത്യം ഇങ്ങനെ പോകുന്നു. ആദ്യം ഒന്ന്, പിന്നെ മറ്റൊന്ന്, മുന്നോട്ട് വരുന്നു, വഴിയൊരുക്കുന്നു, പാത പിന്തുടരുന്നവരിൽ, എല്ലാവരും, ഏറ്റവും ദുർബലരും, ചെറിയവരും പോലും, കന്യകമായ മഞ്ഞുതുള്ളിയിൽ ചവിട്ടണം, അല്ലാതെ മറ്റൊരാളുടെ കാൽപ്പാടിലല്ല.
എന്നിരുന്നാലും, അവസാനം - ഒരു എഡിറ്റിംഗും കൂടാതെ, മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയതുപോലെ - അവസാന വാചകം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ ഉപമയുടെ അർത്ഥവും, മൊത്തത്തിലുള്ള സാരാംശവും, നിഗൂഢമായ ഷാലമോവ്സ്കി ചിഹ്നം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു:
എഴുത്തുകാരല്ല, വായനക്കാരാണ് ട്രാക്ടറുകളിലും കുതിരകളിലും സഞ്ചരിക്കുന്നത്.5 ##
എന്നിരുന്നാലും, ആരെക്കുറിച്ച് ട്രാക്ടറുകളിലും കുതിരകളിലും സവാരി ചെയ്യുന്നു, അതിനുമുമ്പ്, "ഇൻ ദി സ്നോ" എന്ന വാചകത്തിലും തുടർന്നുള്ള കഥകളിലും - രണ്ടാമത്തേതോ മൂന്നാമത്തേതോ നാലാമത്തേതോ അല്ല ("പ്രദർശനത്തിൽ" 1956; "രാത്രി" 6 1954, "തച്ചന്മാർ" 1954 ) - യഥാർത്ഥത്തിൽ 7 എന്ന് പറയുന്നില്ല. വായനക്കാരന് എങ്ങനെ പൂരിപ്പിക്കണമെന്ന് അറിയാത്ത ഒരു സെമാന്റിക് വിടവ് ഉണ്ടോ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഇത് നേടിയിട്ടുണ്ടോ? അങ്ങനെ, ആദ്യത്തെ ഷലാമോവ് ഉപമ വെളിപ്പെട്ടു - നേരിട്ടല്ല, പരോക്ഷമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട, അർത്ഥവത്തായ അർത്ഥം.
അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ സഹായിച്ചതിന് ഞാൻ നന്ദിയുള്ളവനാണ് - ഫ്രാൻസിസ്സെക്ക് അപനോവിച്ചിനോട്. കഥയെ മൊത്തത്തിൽ അദ്ദേഹം മുമ്പ് എഴുതിയിരുന്നു:
ഇവിടെ ആഖ്യാതാവില്ല എന്നൊരു പ്രതീതിയുണ്ട്, കഥയിലെ നിന്ദ്യമായ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് സ്വയം വളരുന്ന ഈ വിചിത്രലോകം മാത്രമേയുള്ളൂ. എന്നാൽ അത്തരമൊരു അനുകരണ ശൈലി പോലും ഉപന്യാസത്തിന്റെ അവസാന വാചകം നിരാകരിക്കുന്നു, ഇത് ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.<…>[അത്] അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയാൽ, കോളിമയിലെ ക്യാമ്പുകളിൽ എഴുത്തുകാർ മാത്രമാണ് റോഡുകളിൽ ചവിട്ടിമെതിക്കുന്നത് എന്ന അസംബന്ധമായ നിഗമനത്തിലെത്തേണ്ടിവരും. അത്തരമൊരു നിഗമനത്തിന്റെ അസംബന്ധം ഈ വാക്യത്തെ പുനർവ്യാഖ്യാനം ചെയ്യാനും ഒരുതരം മെറ്റാടെക്‌സ്‌ചൽ പ്രസ്താവനയായി മനസ്സിലാക്കാനും നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ആഖ്യാതാവിന്റെതല്ല, മറിച്ച് മറ്റേതെങ്കിലും വിഷയത്തിൽ പെട്ടതും രചയിതാവിന്റെ തന്നെ ശബ്ദമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു8.
ഷാലമോവിന്റെ വാചകം ഇവിടെ ബോധപൂർവമായ പരാജയം നൽകുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അവയിലൊന്ന് എവിടെയാണെന്ന് മനസ്സിലാകാതെ വായനക്കാരന് കഥയുടെ ത്രെഡും ആഖ്യാതാവുമായുള്ള സമ്പർക്കവും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. നിഗൂഢമായ അവസാന വാക്യത്തിന്റെ അർത്ഥം ഒരുതരം നിന്ദയായി വ്യാഖ്യാനിക്കാം: തടവുകാർ കടന്നുപോകുന്നു. കന്യക മഞ്ഞ്, - മനഃപൂർവ്വം പോകാതെഉണരുമ്പോൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ചവിട്ടരുത് പൊതുവായനടപ്പാത, പൊതുവെ പ്രവർത്തിക്കുക ഈ വഴിയല്ല, എങ്ങനെ വായനക്കാരൻതനിക്കുമുമ്പ് ആരോ സ്ഥാപിച്ച റെഡിമെയ്ഡ് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ശീലിച്ചവൻ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇപ്പോൾ ഏത് പുസ്തകങ്ങൾ ഫാഷനാണ്, അല്ലെങ്കിൽ എഴുത്തുകാർ ഉപയോഗിക്കുന്ന “സാങ്കേതികവിദ്യകൾ” എന്നിവയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു), പക്ഷേ - അവ യഥാർത്ഥമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു എഴുത്തുകാർ: ഓരോന്നും നടക്കുമ്പോൾ ഒരു കാൽ വെവ്വേറെ വയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുക താങ്കളുടെ വഴിഅവരെ പിന്തുടരുന്നവർക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു. അവയിൽ അപൂർവം മാത്രം - അതായത്. തിരഞ്ഞെടുത്ത അതേ അഞ്ച് പയനിയർമാരെ - കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, അവർ ക്ഷീണിതരാകുന്നതുവരെ, ആവശ്യമായ ഈ റോഡിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കൊണ്ടുവരുന്നു - പിന്തുടരുന്നവർക്ക്, സ്ലെഡ്ജുകളിലും ട്രാക്ടറുകളിലും. എഴുത്തുകാർ, ഷാലമോവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് - നേരിട്ട് ബാധ്യസ്ഥരായിരിക്കണം, തീർച്ചയായും, അവർ യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരാണെങ്കിൽ, കന്യക ദേശങ്ങളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കാൻ ("അവരുടെ സ്വന്തം ട്രാക്ക്", പിന്നീട് വൈസോട്സ്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് പാടുന്നത് പോലെ). അതായത്, ഇവിടെ അവർ, നമ്മളെപ്പോലെ വെറും മനുഷ്യരെപ്പോലെ, അവർ ട്രാക്ടറുകളിലും കുതിരകളിലും കയറുന്നില്ല. വഴിയൊരുക്കുന്നവരുടെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാൻ ഷാലമോവ് വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു. നിഗൂഢമായ വാക്യം മുഴുവൻ കോളിമ ഇതിഹാസത്തിന്റെയും സമ്പന്നമായ പ്രതീകമായി മാറുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഷാലമോവിന്റെ വിശദാംശം ശക്തമായ ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശമാണ്, അത് ഒരു പ്രതീകമായി, ഒരു ചിത്രമായി (“നോട്ട്ബുക്കുകൾ”, 1960 ഏപ്രിൽ മുതൽ മെയ് വരെ).
ദിമിത്രി നിച്ച് ശ്രദ്ധിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "എപ്പിഗ്രാഫ്" എന്ന അതേ വാചകം "ദി റീസർഷൻ ഓഫ് ദി ലാർച്ച്" സൈക്കിളിലെ ആദ്യ വാചകവും പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു - "പാത്ത്" (1967) 9 ന്റെ വളരെ പിന്നീടുള്ള രേഖാചിത്രം. അവിടെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ പിന്നിൽ എന്താണെന്നും നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം: ആഖ്യാതാവ് “അവന്റെ” പാത കണ്ടെത്തുന്നു (ഇവിടെ ആഖ്യാനം വ്യക്തിപരമാണ്, “ഇൻ ദി സ്നോ” എന്നതിന് വിപരീതമായി, അത് വ്യക്തിപരമല്ല. ) - ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം ഒറ്റയ്ക്ക് നടക്കുന്ന ഒരു പാത, അവന്റെ കവിതകൾ ജനിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടതും നന്നായി ധരിക്കുന്നതും ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതുപോലെ എടുത്തതുമായ ഈ പാത മറ്റാരെങ്കിലും തുറന്നുവെന്ന് തെളിഞ്ഞാലുടൻ (മറ്റൊരാളുടെ അടയാളം അയാൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു), അതിന് അതിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സ്വത്ത് നഷ്ടപ്പെടും:
ടൈഗയിൽ എനിക്ക് ഒരു അത്ഭുതകരമായ പാത ഉണ്ടായിരുന്നു. ശൈത്യകാലത്ത് വിറക് സംഭരിച്ച വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ തന്നെ അത് വെച്ചു. (...) പാത അനുദിനം ഇരുട്ടിലാകുകയും ഒടുവിൽ ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു സാധാരണ പർവത പാതയായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഞാനല്ലാതെ മറ്റാരും അതിൽ നടന്നില്ല. (...) # ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തോളം ഞാൻ ഈ വഴിയിലൂടെ നടന്നു. അവൾ നന്നായി കവിതയെഴുതി. നിങ്ങൾ ഒരു യാത്ര കഴിഞ്ഞ് മടങ്ങുകയും പാതയ്ക്കായി തയ്യാറെടുക്കുകയും, എന്തെങ്കിലും ചരണങ്ങൾക്കായി ഈ പാതയിലൂടെ പോകുകയും ചെയ്യാറുണ്ടായിരുന്നു. (...) മൂന്നാമത്തെ വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു മനുഷ്യൻ എന്റെ പാതയിലൂടെ നടന്നു. ആ സമയത്ത് ഞാൻ വീട്ടിലില്ലായിരുന്നു, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ജിയോളജിസ്റ്റാണോ അതോ കാൽനടയായ ഒരു പർവത പോസ്റ്റ്മാനാണോ അതോ വേട്ടക്കാരനാണോ - ഒരു മനുഷ്യൻ കനത്ത ബൂട്ടുകളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല. അതിനുശേഷം ഈ വഴിയിൽ കവിതയെഴുതിയിട്ടില്ല.
അതിനാൽ, ആദ്യ സൈക്കിളിലേക്കുള്ള എപ്പിഗ്രാഫിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (“ഓൺ ദി സ്നോ”), ഇവിടെ, “പാത്ത്” ൽ, ഊന്നൽ മാറുന്നു: ഒന്നാമതായി, പ്രവർത്തനം തന്നെ കൂട്ടായതല്ല, മറിച്ച് വ്യക്തിഗതമായി, വ്യക്തിഗതമായി പോലും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അതായത്, മറ്റുള്ളവർ വഴി സ്വയം ചവിട്ടിമെതിച്ചതിന്റെ ഫലം, സഖാക്കൾ, ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, തീവ്രമാക്കുകയും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഒരു ഡസനിലധികം വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം എഴുതിയ ഒരു വാചകത്തിൽ, അത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു എന്ന വസ്തുത കാരണം ആരോ ഒരാൾ വഴിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. "ഓൺ ദി സ്നോ" എന്ന സിനിമയിൽ, "കന്യക മണ്ണിൽ മാത്രം ചുവടുവെക്കുക, പാതയിലേക്ക് പോകരുത്" എന്ന ഉദ്ദേശ്യം "കൂട്ടായ നേട്ടം" എന്ന ഫലത്താൽ ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യപ്പെട്ടു - പയനിയർമാരുടെ എല്ലാ പീഡനങ്ങളും ആവശ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ അവർക്ക് ശേഷം. , അവർ കുതിര, ട്രാക്ടർ വായനക്കാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. (രചയിതാവ് വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് പോയില്ല, പക്ഷേ, ഈ സവാരി ശരിക്കും ആവശ്യമാണോ?) ഇപ്പോൾ, വായനക്കാരന്റെയും പരോപകാരപ്രദമായ നേട്ടമോ ഇനി ദൃശ്യമാകുകയോ നൽകുകയോ ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക മനഃശാസ്ത്രപരമായ മാറ്റം പിടിക്കാം. അല്ലെങ്കിൽ പോലും - വായനക്കാരനിൽ നിന്ന് രചയിതാവിന്റെ മനഃപൂർവമായ വിടവാങ്ങൽ.

II അംഗീകാരം - ഒരു സ്കൂൾ ഉപന്യാസത്തിൽ

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, "പുതിയ ഗദ്യം" എങ്ങനെയായിരിക്കണം, വാസ്തവത്തിൽ, ആധുനിക എഴുത്തുകാരൻ എന്തിനുവേണ്ടി പരിശ്രമിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഷലാമോവിന്റെ സ്വന്തം വീക്ഷണങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തുകളിലല്ല, നോട്ട്ബുക്കുകളിലല്ല, പ്രബന്ധങ്ങളിലല്ല, ഉപന്യാസങ്ങളിലാണ്. , അല്ലെങ്കിൽ 1956-ൽ എഴുതിയ "സ്കൂൾ ഉപന്യാസം" - പിന്നിൽഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയുടെ മകൾ ഐറിന എമെലിയാനോവ (ഷലാമോവിന് 1930 കൾ മുതൽ അറിയാമായിരുന്നു), ഇതേ ഐറിന ലിറ്റററി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ. തൽഫലമായി, ഷാലാമോവ് സമാഹരിച്ച വാചകം മനഃപൂർവ്വം സ്കൂൾ പോലെയാണ്, ഒന്നാമതായി, പരീക്ഷകനിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു, എൻ.ബി. അറിയപ്പെടുന്ന പുഷ്കിനിസ്റ്റിന്റെ മകൻ ടോമാഷെവ്സ്കി, "സൂപ്പർപോസിറ്റീവ് റിവ്യൂ" (ibid., p. 130-1)11, രണ്ടാമതായി, സന്തോഷകരമായ യാദൃശ്ചികതയാൽ - ഷാലാമോവിന്റെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ഇപ്പോൾ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കാൻ കഴിയും. തന്റെ ഗദ്യത്തിന് 50. മീറ്റർ വയസ്സിൽ പൂർണ്ണമായി പക്വത പ്രാപിച്ച സ്വയം, എന്നാൽ ആ സമയത്ത്, തോന്നുന്നത് പോലെ, അദ്ദേഹം തന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളെ വളരെയധികം "മേഘ" ചെയ്തിട്ടില്ല, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹം ചെയ്തു. ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ "സംതിംഗ് ഈസ് ഓവർ" (1925) എന്ന കഥകളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, വിശദാംശങ്ങൾ കുറയ്ക്കുകയും ഗദ്യം തന്നെ പിടിച്ചടക്കിയ ചിഹ്നങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന രീതി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്:
അദ്ദേഹത്തിന്റെ [കഥയിലെ] നായകന്മാർക്ക് പേരുകളുണ്ട്, പക്ഷേ ഇനി കുടുംബപ്പേരുകളില്ല. അവർക്ക് ഇനി ജീവചരിത്രമില്ല.<…>"നമ്മുടെ കാലം" എന്ന പൊതു ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് ഒരു എപ്പിസോഡ് തട്ടിയെടുക്കുന്നു. ഇത് ഏതാണ്ട് ഒരു ചിത്രം മാത്രമാണ്. തുടക്കത്തിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഒരു പ്രത്യേക പശ്ചാത്തലമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് വൈകാരികമായ ഒരു അകമ്പടിയായി ആവശ്യമാണ്. ഈ കഥയിൽ, ഹെമിംഗ്വേ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നു - ചിത്രം.<…># ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ കഥയെടുക്കാം - "എവിടെ വൃത്തിയുണ്ടോ, അത് വെളിച്ചമാണ്" 12. # നായകന്മാർക്ക് ഇനി പേരില്ല.<…>ഒരു എപ്പിസോഡ് പോലും എടുത്തിട്ടില്ല. ഒരു നടപടിയും ഇല്ല<…>. ഇതൊരു ഫ്രെയിം ആണ്.<…># [ഇത്] ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും അതിശയകരവുമായ കഥകളിൽ ഒന്നാണ്. എല്ലാം ചിഹ്നത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു.<…># ആദ്യകാല കഥകളിൽ നിന്ന് "ശുദ്ധവും വെളിച്ചവും" എന്നതിലേക്കുള്ള പാത ദൈനംദിന, കുറച്ച് സ്വാഭാവിക വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മോചനത്തിന്റെ പാതയാണ്.<…>ഇവയാണ് സബ്‌ടെക്‌സ്റ്റ്, ലാക്കോണിസം എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങൾ. "<…>മഞ്ഞുമലയുടെ ചലനത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം അത് ജലത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് എട്ടിലൊന്ന് മാത്രം ഉയരുന്നു എന്നതാണ്. ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ, ട്രോപ്പുകൾ, രൂപകങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എന്നിവ ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രവർത്തനമായി കുറയുന്നു. # ... ഏതൊരു ഹെമിംഗ്‌വേ കഥയുടെയും സംഭാഷണങ്ങൾ ഉപരിതലത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന മഞ്ഞുമലയുടെ എട്ടാം ഭാഗമാണ്. # തീർച്ചയായും, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ നിശബ്ദത വായനക്കാരന് ഒരു പ്രത്യേക സംസ്കാരം, ശ്രദ്ധാപൂർവമായ വായന, ഹെമിംഗ്വേയുടെ നായകന്മാരുടെ വികാരങ്ങളുമായി ആന്തരിക വ്യഞ്ജനം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്.<…># ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ ഭൂപ്രകൃതിയും താരതമ്യേന നിഷ്പക്ഷമാണ്. സാധാരണയായി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഹെമിംഗ്വേ കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ നൽകുന്നു. നാടകീയമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ തത്വം - ഒരു നാടകത്തിലെന്നപോലെ - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന് മുമ്പ്, രചയിതാവ് അഭിപ്രായങ്ങളിൽ പശ്ചാത്തലവും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കഥയുടെ ഗതിയിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് മിക്കവാറും തുടക്കത്തിലേതിന് സമാനമാണ്. #<…># ചെക്കോവിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എടുക്കുക. ഉദാഹരണത്തിന്, "ചേംബർ നമ്പർ 6" ൽ നിന്ന്. കഥയും ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയിൽ തുടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഈ ഭൂപ്രകൃതി ഇതിനകം വൈകാരികമായി നിറമുള്ളതാണ്. അവൻ ഹെമിംഗ്‌വേയെക്കാൾ പ്രവണതയുള്ളവനാണ്.<…># ഹെമിംഗ്‌വേക്ക് സ്വന്തമായി കണ്ടുപിടിച്ച സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇൻ ഔർ ടൈം" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ സമാഹാരത്തിൽ, ഇത് കഥയുടെ പ്രിഫിക്‌സ് ആയ ഒരുതരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളാണ്. കഥയുടെ വൈകാരിക പാത്തോസ് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രശസ്തമായ പ്രധാന വാക്യങ്ങളാണിവ.<…># ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളുടെ ചുമതല എന്താണെന്ന് ഒറ്റയടിക്ക് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇത് കഥയെയും ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളുടെ ഉള്ളടക്കത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
അതിനാൽ, ലാക്കോണിസം, ഒഴിവാക്കലുകൾ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിനുള്ള ഇടം കുറയ്ക്കൽ കൂടാതെ - വ്യക്തിഗത "ഫ്രെയിമുകൾ" മാത്രം കാണിക്കുന്നു - വിശദമായ വിവരണങ്ങൾക്ക് പകരം, താരതമ്യങ്ങളുടെയും രൂപകങ്ങളുടെയും നിർബന്ധിത വിനിയോഗം പോലും, പല്ലുകൾ സജ്ജമാക്കിയ ഈ "സാഹിത്യ" അരികിൽ, വാചകത്തിൽ നിന്ന് പ്രവണതയെ പുറത്താക്കൽ, ശൈലികളുടെ പങ്ക്, ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകൾ - ഇവിടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഷാലമോവിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ എല്ലാ തത്വങ്ങളും പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു! പിന്നീടൊരിക്കലും (ഐ.പി. സിറോട്ടിൻസ്‌കായയ്ക്ക് "ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ച്" എഴുതിയ പ്രബന്ധത്തിലോ യു.എ. ഷ്രാഡറിനുള്ള കത്തുകളിലോ), ഡയറികളിലും നോട്ട്ബുക്കുകളിലും അദ്ദേഹം തന്റെ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ എവിടെയും സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. പുതിയത്ഗദ്യം.
അത്, ഒരുപക്ഷേ, ഇപ്പോഴും ഷാലമോവിനെ വിജയിച്ചില്ല - പക്ഷേ അവൻ നിരന്തരം പരിശ്രമിച്ചത് - തന്റെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും നേരിട്ടുള്ള, നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനത്തെ നിയന്ത്രിക്കുക, കഥയിൽ നിന്ന് പ്രധാന കാര്യം ഉപസംഹാരം ചെയ്യുക, വർഗ്ഗീകരണ നേരിട്ടുള്ള പ്രസ്താവനകളും വിലയിരുത്തലുകളും ഒഴിവാക്കുക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾ തികച്ചും പ്ലാറ്റോണിക് ആയിരുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സിൽ, ഹെമിംഗ്വേ). ഏറ്റവും "ഹെമിംഗ്‌വേ" യുടെ ഈ വിലയിരുത്തൽ താരതമ്യം ചെയ്യാം, സാധാരണയായി പ്ലാറ്റോനോവ്, "മൂന്നാം പുത്രൻ" പരിഗണിക്കുന്നു:
അമ്മയുടെ മൃതദേഹത്തിനരികിൽ വഴക്കുണ്ടാക്കിയ സഹോദരങ്ങളുടെ പാപത്തിന് മൂന്നാമത്തെ മകൻ പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്തു. എന്നാൽ പ്ലാറ്റോനോവിന് അവരുടെ അപലപനത്തിന്റെ നിഴൽ പോലുമില്ല, അവൻ പൊതുവെ വിലയിരുത്തലുകളിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ വസ്തുതകളും ചിത്രങ്ങളും മാത്രമേയുള്ളൂ. ഒരു തരത്തിൽ, തന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഏതെങ്കിലും വിലയിരുത്തലുകൾ മായ്‌ക്കാൻ കഠിനമായി പരിശ്രമിച്ച ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ ആദർശമാണിത്: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല - അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രം, കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ ഉത്സാഹത്തോടെ ആരംഭിച്ച എല്ലാ വഴിത്തിരിവുകളും. "എങ്ങനെ" എന്ന വാക്ക്, മഞ്ഞുമലയുടെ എട്ടിലൊന്ന് ഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ പ്രസ്താവന പ്രധാനമായും റേറ്റിംഗുകളെയും വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചായിരുന്നു. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ശാന്തവും തിരക്കില്ലാത്തതുമായ ഗദ്യത്തിൽ, വികാരങ്ങളുടെ മഞ്ഞുമല ഒരു ഭാഗത്തേക്കും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല - അതിനായി ഒരാൾ ഉറച്ച ആഴത്തിൽ മുങ്ങണം.
ഷാലമോവിന്റെ സ്വന്തം "മഞ്ഞുമല" ഇപ്പോഴും "മറയാൻ പോകുന്ന" അവസ്ഥയിലാണെന്ന് നമുക്ക് ഇവിടെ ചേർക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ: ഓരോ "ചക്രത്തിലും" (പലതവണ) അവൻ ഇപ്പോഴും തന്റെ വെള്ളത്തിനടിയിലുള്ള ഭാഗം നമുക്ക് കാണിക്കുന്നു ... രാഷ്ട്രീയവും ലളിതമായി ലൗകികവും, ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ "ചിയർലീഡർ" സ്വഭാവം എല്ലായ്‌പ്പോഴും സ്കെയിൽ പോയിട്ടില്ല, അദ്ദേഹത്തിന് കഥയെ നിരാശയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നിർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1 അപനോവിച്ച് എഫ്. വർലാം ഷലാമോവിന്റെ കോളിമ കഥകളിലെ ഇന്റർടെക്‌സ്ച്വൽ കണക്ഷനുകളുടെ സെമാന്റിക് പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് // IV ഇന്റർനാഷണൽ ഷാലമോവ് വായനകൾ. മോസ്കോ, ജൂൺ 18-19, 1997:
റിപ്പോർട്ടുകളുടെയും ആശയവിനിമയങ്ങളുടെയും സംഗ്രഹം. - എം.: റെസ്‌പബ്ലിക്ക, 1997, പേജ്. 40-52 (അപാനോവിക്‌സ് എഫ്. നോവ പ്രോസ വാർലാമ സലാമോവയെ പരാമർശിച്ച്. പ്രശ്‌നം വൈപോവിഡ്സി ആർട്ടിസ്റ്റൈക്‌സ്നെജ്. ഗ്ഡാൻസ്ക്, 1996. എസ്. 101-103) http://ruwww.booksite /varlam /reading_IV_09.htm
1954 മുതൽ 1973 വരെ ഇരുപത് വർഷക്കാലം രചയിതാവ് അവയിൽ (ദി റിസർക്ഷൻ ഓഫ് ദി ലാർച്ച്, ഗ്ലൗവ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ) പ്രവർത്തിച്ചു. "അധോലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ", CR-ൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടോ എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് ഒരാൾക്ക് അവ അഞ്ചോ ആറോ പുസ്തകങ്ങൾ പരിഗണിക്കാം.
3 അടയാളം # ഒരു ഉദ്ധരണിയിലെ ഒരു പുതിയ ഖണ്ഡികയുടെ ആരംഭം (അല്ലെങ്കിൽ അവസാനം) സൂചിപ്പിക്കുന്നു; അടയാളം ## - മുഴുവൻ വാചകത്തിന്റെയും അവസാനം (അല്ലെങ്കിൽ തുടക്കം) - എം.എം.
4 ഇവിടെ ഒരു പല്ലവി നൽകിയിരിക്കുന്നത് പോലെ കടമ. ഇത് രചയിതാവ് സ്വയം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ, അതിനാൽ, വായനക്കാരനോട്. പിന്നീട് ഇത് മറ്റ് പല കഥകളിലും ആവർത്തിക്കും, ഉദാഹരണത്തിന്, അടുത്തതിന്റെ ഫൈനലിൽ ("ഷോയിലേക്ക്"): ഇപ്പോൾ വിറക് വെട്ടുന്നതിന് മറ്റൊരു പങ്കാളിയെ നോക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
5 കൈയെഴുത്തുപ്രതി "ഇൻ ദി സ്നോ" (RGALI 2596-2-2-ലെ കോഡ് - http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html എന്നതിൽ ലഭ്യമാണ്). കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ പ്രധാന വാചകം, എഡിറ്റിംഗ്, ശീർഷകം - പെൻസിലിൽ. പേരിന് മുകളിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മുഴുവൻ സൈക്കിളിന്റെയും യഥാർത്ഥ പേര് - വടക്കൻ ഡ്രോയിംഗുകൾ?
6 കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html), ഈ ചെറുകഥയുടെ യഥാർത്ഥ ശീർഷകം "ലിനൻ" എന്നായിരുന്നു - ഇവിടെ ഈ വാക്ക് ഉണ്ട്. ഉദ്ധരണി ചിഹ്നങ്ങൾ അതോ ഇരുവശത്തും അടയാളങ്ങളാണോ പുതിയ ഖണ്ഡിക "Z" ? - അതായത്, [“അടിവസ്ത്രം” രാത്രിയിൽ] അല്ലെങ്കിൽ: [zUnderwear at Night]. "കാന്ത്" (1956) എന്ന കഥയുടെ പേര് ഇതാ - കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ ഉദ്ധരണികളിൽ, അവ R. Gul ന്റെ അമേരിക്കൻ പതിപ്പിലും ("New Journal" No. 85 1966) M. Geller-ന്റെ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പിലും അവശേഷിക്കുന്നു. (1982), എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ അവ സിറോട്ടിൻസ്കായ പതിപ്പിൽ ഇല്ല. - അതായത്, അത് വ്യക്തമല്ല: ഉദ്ധരണികൾ രചയിതാവ് തന്നെ നീക്കം ചെയ്‌തതാണ്, പിന്നീടുള്ള ചില പതിപ്പുകളിൽ - അല്ലെങ്കിൽ ഇത് പ്രസാധകന്റെ ഒരു മേൽനോട്ടം (സ്വേച്ഛാധിപത്യം?) ആണോ. കയ്യെഴുത്തുപ്രതി അനുസരിച്ച്, ക്യാമ്പ്-നിർദ്ദിഷ്ട പദങ്ങൾ വായനക്കാരന് വരുന്ന മറ്റ് പല സ്ഥലങ്ങളിലും ഉദ്ധരണി ചിഹ്നങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഓൺ ദി ഷോ" എന്ന കഥയുടെ തലക്കെട്ടിൽ).
7 ആദ്യമായി, "സിംഗിൾ മെഷർമെന്റ്" (1955) എന്നതിന്റെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമേ ട്രാക്ടർ വീണ്ടും പരാമർശിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂ, അതായത്. തുടക്കം മുതൽ മൂന്ന് കഥകൾ. ഒരേ സൈക്കിളിൽ കുതിര സവാരി ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ സൂചന "സ്നേക്ക് ചാമർ" എന്ന കഥയിലാണ്, അതായത്. ഇതിൽ നിന്ന് ഇതിനകം 16 കഥകളിലൂടെ. ശരി, സ്ലെഡ്ജുകളിലെ കുതിരകളെക്കുറിച്ച് - "ഷോക്ക് തെറാപ്പി" (1956) ൽ, 27 കഥകൾക്ക് ശേഷം, ഇതിനകം മുഴുവൻ സൈക്കിളിന്റെയും അവസാനം.
8 ഫ്രാൻസിസ്സെക് അപനോവിച്ച്, "നോവ പ്രോസ" വാർലാമ സാലമോവ. പ്രശ്നം wypowiedzi artystycznej, Gdańsk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (രചയിതാവിന്റെ സ്വന്തം വിവർത്തനം). ഇവിടെ, വ്യക്തിപരമായ കത്തിടപാടുകളിൽ, ഫ്രാൻസിസ്സെക് അപനോവിച്ച് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “സാഹിത്യത്തിൽ താൻ ഒരു പുതിയ പാത തുറക്കുകയാണെന്ന് ഷാലമോവിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു, അതിൽ ഇതുവരെ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കാലും പതിഞ്ഞിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു പയനിയറായി മാത്രമല്ല, പുതിയ വഴികൾ തകർക്കുന്ന അത്തരം കുറച്ച് എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.<…>ശരി, പ്രതീകാത്മകമായി, റോഡ് ചവിട്ടിമെതിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാർ (ഞാൻ പോലും പറയും - പൊതുവെ കലാകാരന്മാർ), അല്ലാതെ വായനക്കാരല്ല, അവരെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒന്നും പഠിക്കുന്നില്ല, അവർ ട്രാക്ടറുകളും കുതിരകളും ഓടിക്കുന്നു എന്നതൊഴിച്ചാൽ.
9 ഇതൊരു തരം ഗദ്യ കവിതയാണ്, നിറ്റ്ഷ് കുറിക്കുന്നു: “മറ്റൊരാൾ അതിലൂടെ നടക്കുന്നതുവരെ ഒരു പാത കവിതയിലേക്കുള്ള പാതയായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കൂ. അതായത്, ഒരു കവിക്കോ എഴുത്തുകാരനോ മറ്റുള്ളവരുടെ പാത പിന്തുടരാൻ കഴിയില്ല” (ഇമെയിൽ കത്തിടപാടുകളിൽ).
10 ടോപ്പ്ച്ച് പോലെ utമഞ്ഞുപാളിയോ? (...) റോഡുകൾ എപ്പോഴും നടപ്പാതയാണ് utശാന്തമായ ദിവസങ്ങളിൽ, കാറ്റ് മനുഷ്യന്റെ അധ്വാനത്തെ തൂത്തുവാരാതിരിക്കാൻ. ആ മനുഷ്യൻ തന്നെ പ്ലാൻ ചെയ്തു ഇല്ലമഞ്ഞിന്റെ വിശാലതയിലെ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകൾ: ഒരു പാറ, ഉയരമുള്ള മരം ... (എന്റെ അടിവരയിടൽ - എം.എം.).
11 ഐറിന എമെലിയാനോവ. വർലം ഷാലമോവിന്റെ അജ്ഞാത പേജുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു "ഏറ്റെടുക്കൽ" ചരിത്രം // മുഖങ്ങൾ നമ്പർ 241-242, ജനുവരി-ജൂൺ 2012. തരുസ പേജുകൾ. വാല്യം 1, മോസ്കോ-പാരീസ്-മ്യൂണിക്ക്-സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ, p.131-2) - സൈറ്റിലും http://shalamov.ru/memory/178/
12 [കഥ 1926-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.]
13 [ഷലാമോവ് ഹെമിംഗ്‌വേയെ തന്നെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, വ്യക്തമായ പരാമർശമില്ലാതെ