ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ എന്താണ് പാടിയത്. ഏത് ഓപ്പറകളിലാണ് ചാലിയാപിൻ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത്? "പ്സ്കോവൈറ്റ്" (ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ), "ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ" (ഇവാൻ സൂസാനിൻ), "മൊസാർട്ടും സാലിയേരിയും" (സാലിയേരി)

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ 1873 ഫെബ്രുവരി 13 ന് കസാനിൽ വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിലെ സിർട്ട്സോവോ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള കർഷകനായ ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അമ്മ, എവ്ഡോകിയ (അവ്ഡോത്യ) മിഖൈലോവ്ന (നീ പ്രോസോറോവ), യഥാർത്ഥത്തിൽ അതേ പ്രവിശ്യയിലെ ഡുഡിൻസ്കായ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നാണ്. ഇതിനകം കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഫെഡോറിന് മനോഹരമായ ശബ്ദം (ട്രെബിൾ) ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "അവന്റെ ശബ്ദം ക്രമീകരിച്ചുകൊണ്ട്" അമ്മയോടൊപ്പം പലപ്പോഴും പാടി. ഒൻപതാം വയസ്സ് മുതൽ അദ്ദേഹം പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പാടി, വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ധാരാളം വായിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു അപ്രന്റീസ് ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, ടർണർ, മരപ്പണിക്കാരൻ, ബുക്ക് ബൈൻഡർ, കോപ്പിസ്റ്റ് എന്നീ നിലകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, കസാനിൽ ഒരു ട്രൂപ്പ് പര്യടനത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ അധികമായി പങ്കെടുത്തു. തിയേറ്ററിനോടുള്ള അടങ്ങാനാവാത്ത ആസക്തി അദ്ദേഹത്തെ വിവിധ അഭിനയ ട്രൂപ്പുകളിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വോൾഗ മേഖല, കോക്കസസ്, മധ്യേഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ നഗരങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു, പിയറിൽ ഒരു ലോഡറായോ ഹുക്കറായോ ജോലി ചെയ്തു, പലപ്പോഴും പട്ടിണി കിടന്ന് രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. ബെഞ്ചുകൾ.

"... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു ഗായകന്റെ എളിമയുള്ള വേഷത്തിൽ പോലും, എന്റെ സ്വാഭാവിക സംഗീതാത്മകതയാണ് എനിക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്, മോശം ശബ്ദമല്ല. ഒരു ദിവസം ട്രൂപ്പിലെ ബാരിറ്റോണുകളിൽ ഒരാൾ പെട്ടെന്ന്, പ്രകടനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ചില കാരണങ്ങളാൽ മോണിയുസ്‌കോയുടെ ഓപ്പറ "പെബിൾസ്" ലെ സ്റ്റോൾനിക്കിന്റെ വേഷം നിരസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് പകരം ട്രൂപ്പിൽ ആരുമില്ലായിരുന്നു, അപ്പോൾ സംരംഭകനായ സെമെനോവ്-സമർസ്‌കി എന്നിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - ഈ ഭാഗം പാടാൻ ഞാൻ സമ്മതിക്കുമോ, എന്റെ കടുത്ത ലജ്ജ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. വളരെ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു: എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ സീരിയസ് റോൾ, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ആ ഭാഗം പഠിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു.

ഈ പ്രകടനത്തിലെ സങ്കടകരമായ സംഭവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ഞാൻ ഒരു കസേരയ്ക്ക് അപ്പുറത്ത് വേദിയിൽ ഇരുന്നു), എന്നിരുന്നാലും എന്റെ ആലാപനവും പോളിഷ് മാഗ്നറ്റിന് സമാനമായ എന്തെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള എന്റെ മനസ്സാക്ഷിപരമായ ആഗ്രഹവും സെമിയോനോവ്-സമർസ്‌കിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവൻ എന്റെ ശമ്പളത്തിൽ അഞ്ച് റൂബിൾസ് ചേർത്തു, കൂടാതെ എന്നെ മറ്റ് വേഷങ്ങൾ ഏൽപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ ഇപ്പോഴും അന്ധവിശ്വാസത്തോടെയാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ സ്റ്റേജിലെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ ഒരു തുടക്കക്കാരന് ഒരു നല്ല അടയാളം കസേരയ്ക്ക് അപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുക എന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ തുടർന്നുള്ള കരിയറിലുടനീളം, ഞാൻ ജാഗ്രതയോടെ കസേര നിരീക്ഷിച്ചു, ഇരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, മറ്റൊരാളുടെ കസേരയിൽ ഇരിക്കാനും ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു ...

എന്റെ ഈ ആദ്യ സീസണിൽ, Il trovatore-ൽ ഫെർണാണ്ടോയും Askold's Grave-ൽ Neizvestnyയും ഞാൻ പാടിയിട്ടുണ്ട്. വിജയം ഒടുവിൽ തിയേറ്ററിനായി എന്നെത്തന്നെ സമർപ്പിക്കാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തി.

തുടർന്ന് യുവ ഗായകൻ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ഗായകൻ ഡി. 1894-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സബർബൻ ഗാർഡൻ "അർക്കാഡിയ" യിലും പിന്നീട് പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിലും നടന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പാടി. 1895 ഏപ്രിൽ 5-ന്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസായി അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

1896-ൽ, ചാലിയാപിനെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയിലേക്ക് എസ്. മാമോണ്ടോവ് ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുകയും തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഈ തിയേറ്ററിൽ വർഷങ്ങളായി റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിലെ അവിസ്മരണീയമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിച്ചു: ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ. എൻ റിംസ്കിയുടെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ് -കോർസകോവ് (1896); എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഖോവൻഷിന" (1897) ൽ ഡോസിത്യൂസ്; എം മുസ്സോർഗ്സ്കി (1898) എന്നിവരുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്.

റഷ്യയിലെ മികച്ച കലാകാരന്മാരുമായി മാമോത്ത് തിയേറ്ററിലെ ആശയവിനിമയം (വി. പോളനോവ്, വി., എ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, ഐ. ലെവിറ്റൻ, വി. സെറോവ്, എം. വ്രുബെൽ, കെ. കൊറോവിൻ തുടങ്ങിയവർ) ഗായകന് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ശക്തമായ പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ നൽകി: അവരുടെ ദൃശ്യങ്ങളും വേഷവിധാനങ്ങളും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു. അന്നത്തെ പുതിയ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി റാച്ച്മാനിനോവിനൊപ്പം ഗായകൻ തിയേറ്ററിൽ നിരവധി ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം രണ്ട് മികച്ച കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. "വിധി" (എ. അപുഖ്തിൻ എഴുതിയ വാക്യങ്ങൾ), "നിങ്ങൾക്ക് അവനെ അറിയാമായിരുന്നു" (എഫ്. ത്യുത്ചേവിന്റെ വാക്യങ്ങൾ) ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ രച്ച്മാനിനോവ് ഗായകന് സമർപ്പിച്ചു.

ഗായകന്റെ അഗാധമായ ദേശീയ കല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. "റഷ്യൻ കലയിൽ, ചാലിയാപിൻ പുഷ്കിനെപ്പോലെ ഒരു യുഗമാണ്," എം. ഗോർക്കി എഴുതി. ദേശീയ വോക്കൽ സ്കൂളിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചാലിയപിൻ ദേശീയ സംഗീത നാടകവേദിയിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം തുറന്നു. തന്റെ ദാരുണമായ സമ്മാനം, അതുല്യമായ സ്റ്റേജ് പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, ആഴത്തിലുള്ള സംഗീതം എന്നിവ ഒരൊറ്റ കലാപരമായ ആശയത്തിന് വിധേയമാക്കാൻ ഓപ്പറ കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് തത്വങ്ങൾ - നാടകീയവും സംഗീതവും - അതിശയകരമാം വിധം ജൈവപരമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

1899 സെപ്റ്റംബർ 24 മുതൽ, ബോൾഷോയിയുടെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റും അതേ സമയം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായ ചാലിയപിൻ വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ വിദേശ പര്യടനം നടത്തി. 1901-ൽ, മിലാനിലെ ലാ സ്‌കാലയിൽ, എ. ടോസ്‌കാനിനിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇ. കരുസോയ്‌ക്കൊപ്പം എ. ബോയ്‌റ്റോ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ഭാഗം അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയത്തോടെ പാടി. റോം (1904), മോണ്ടെ കാർലോ (1905), ഓറഞ്ച് (ഫ്രാൻസ്, 1905), ബെർലിൻ (1907), ന്യൂയോർക്ക് (1908), പാരീസ് (1908), ലണ്ടൻ (1913/) എന്നിവിടങ്ങളിലെ പര്യടനങ്ങളിലൂടെ റഷ്യൻ ഗായകന്റെ ലോക പ്രശസ്തി സ്ഥിരീകരിച്ചു. 14). ചാലിയാപിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ദിവ്യ സൗന്ദര്യം എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു. വെൽവെറ്റ്, മൃദുവായ തടിയോടുകൂടി, പ്രകൃത്യാ നൽകിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന ബാസ്, മുഴുരക്തവും ശക്തവും, സ്വര സ്വരങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ പാലറ്റും ഉള്ളതായി തോന്നി. കലാപരമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രഭാവം ശ്രോതാക്കളെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു - ഒരു ബാഹ്യ രൂപം മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഉള്ളടക്കവും ഉണ്ട്, അത് ഗായകന്റെ സ്വര പ്രസംഗം അറിയിച്ചു. ശേഷിയുള്ളതും മനോഹരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ഗായകനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം സഹായിക്കുന്നു: അവൻ ഒരു ശിൽപിയും കലാകാരനുമാണ്, കവിതയും ഗദ്യവും എഴുതുന്നു. മഹാനായ കലാകാരന്റെ അത്തരം വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ യജമാനന്മാരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു - സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ ഹീറോകളെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ടൈറ്റൻസുമായി താരതമ്യം ചെയ്തത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ചാലിയാപിന്റെ കല ദേശീയ അതിർത്തികൾ കടന്ന് ലോക ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വികസനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. പല പാശ്ചാത്യ കണ്ടക്ടർമാർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും ഗായകർക്കും ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഡി. ഗവാസെനിയുടെ വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയും: “ഓപ്പറ ആർട്ടിന്റെ നാടകീയ സത്യത്തിന്റെ മേഖലയിൽ ചാലിയാപിന്റെ നവീകരണം ഇറ്റാലിയൻ നാടകവേദിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി ... മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരുടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടന രംഗത്ത് മാത്രമല്ല, പൊതുവെ, വെർഡിയുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ അവരുടെ സ്വര, സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശൈലിയിലും ആഴത്തിലുള്ളതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

"ശക്തരായ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, ഒരു ആശയവും അഭിനിവേശവും, ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക നാടകം, ഒപ്പം ഉജ്ജ്വലമായ കോമഡി ചിത്രങ്ങളും അനുഭവിച്ചു," D.N. ലെബെദേവ് കുറിക്കുന്നു. "Mermaid" എന്ന ചിത്രത്തിലെ സങ്കടം അല്ലെങ്കിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് അനുഭവിച്ച വേദനാജനകമായ മാനസിക വിയോജിപ്പും പശ്ചാത്താപവും കൊണ്ട് അച്ഛൻ അസ്വസ്ഥനാണ്.

മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള സഹതാപത്തിൽ, ഉയർന്ന മാനവികത പ്രകടമാണ് - പുരോഗമന റഷ്യൻ കലയുടെ ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത സ്വത്ത്, ദേശീയതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയിലും ആഴത്തിലും. ചാലിയാപിന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഈ ദേശീയതയിൽ, അവന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തി വേരൂന്നിയതാണ്, അവന്റെ അനുനയത്തിന്റെ രഹസ്യം, എല്ലാവർക്കും, അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിക്ക് പോലും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ്.

ചാലിയാപിൻ അനുകരണവും കൃത്രിമവുമായ വൈകാരികതയ്ക്ക് എതിരാണ്: “എല്ലാ സംഗീതവും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ വികാരങ്ങളുള്ളിടത്ത് മെക്കാനിക്കൽ പ്രക്ഷേപണം ഭയാനകമായ ഏകതാനതയുടെ പ്രതീതി ഉണ്ടാക്കുന്നു. വാക്യത്തിന്റെ അന്തർലീനത വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ആവശ്യമായ വികാരങ്ങളുടെ ഷേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്‌ദം വർണ്ണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, മനോഹരമായ ഒരു ഏരിയ തണുത്തതും ഔപചാരികവുമായി തോന്നുന്നു. പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിനും ഈ സ്വരസംവിധാനം ആവശ്യമാണ്... റഷ്യൻ സംഗീതത്തേക്കാൾ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വൈബ്രേഷൻ കുറവാണെങ്കിലും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സംപ്രേക്ഷണം നിർബന്ധമാണെന്ന് ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ശോഭയുള്ളതും സമ്പന്നവുമായ ഒരു കച്ചേരി പ്രവർത്തനമാണ് ചാലിയാപിന്റെ സവിശേഷത. ദി മില്ലർ, ദി ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ, സെമിനാരിസ്റ്റ്, മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ട്രെപാക്ക്, ഗ്ലിങ്കാസ് ഡൗട്ട്, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദ പ്രൊഫെക്റ്റ്, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി ആം ദി നെയ്‌റ്റൂബിംഗ്‌സ്‌കിന്റെ റൊമാൻസ് എന്നീ പ്രണയകഥകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ശ്രോതാക്കൾ സന്തുഷ്ടരായിരുന്നു. , ഷൂമാൻ എഴുതിയ "ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കഠിനമായി കരഞ്ഞു".

ഗായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ വശത്തെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനായ അക്കാദമിഷ്യൻ ബി. അസഫീവ് എഴുതിയത് ഇതാ:

“ചാലിയാപിൻ ശരിക്കും ചേംബർ സംഗീതം ആലപിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വളരെ ഏകാഗ്രതയോടെ, വളരെ ആഴത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്ററുമായി പൊതുവായി ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, കൂടാതെ ആക്സസറികൾക്കും സ്റ്റേജിന് ആവശ്യമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ രൂപത്തിനും ഊന്നൽ നൽകിയില്ല. തികഞ്ഞ ശാന്തതയും സംയമനവും അവനെ സ്വന്തമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷൂമാന്റെ "എന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ ഞാൻ കരഞ്ഞു" - ഒരു ശബ്ദം, നിശബ്ദതയിൽ ഒരു ശബ്ദം, ഒരു എളിമയുള്ള, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വികാരം, എന്നാൽ ഒരു പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ ഇല്ലെന്നത് പോലെയാണ്, അത്രയും വലുതും സന്തോഷവാനും, നർമ്മം കൊണ്ട് ഉദാരമതിയും ഇല്ല. , വാത്സല്യം, വ്യക്തമായ വ്യക്തി. ശബ്ദം ഏകാന്തമായി തോന്നുന്നു - എല്ലാം ശബ്ദത്തിലുണ്ട്: മനുഷ്യ ഹൃദയത്തിന്റെ എല്ലാ ആഴവും പൂർണ്ണതയും ... മുഖം ചലനരഹിതമാണ്, കണ്ണുകൾ അങ്ങേയറ്റം പ്രകടമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് പോലെയല്ല. വിദ്യാർത്ഥികളോടൊപ്പമോ പരിഹാസ്യമായ സെറിനേഡിലെയോ രംഗം: അവിടെ അവർ ദുരുദ്ദേശ്യത്തോടെയും പരിഹാസത്തോടെയും കത്തിച്ചുകളഞ്ഞു, തുടർന്ന് സങ്കടത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അനുഭവിച്ച, എന്നാൽ മനസ്സിന്റെയും ഹൃദയത്തിന്റെയും കഠിനമായ അച്ചടക്കത്തിൽ - എല്ലാവരുടെയും താളത്തിൽ അത് മനസ്സിലാക്കിയ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കണ്ണുകൾ അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ - ഒരു വ്യക്തി വികാരങ്ങൾക്കും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും മേൽ അധികാരം നേടുന്നുണ്ടോ?

കലാകാരന്റെ ഫീസ് കണക്കാക്കാൻ പത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിശയകരമായ സമ്പത്തിന്റെ മിഥ്യയെ പിന്തുണച്ചു, ചാലിയാപിന്റെ അത്യാഗ്രഹം. നിരവധി ചാരിറ്റി കച്ചേരികളുടെ പോസ്റ്ററുകളും പ്രോഗ്രാമുകളും, കൈവ്, ഖാർകോവ്, പെട്രോഗ്രാഡ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഗായകന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകടനങ്ങൾ, പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വലിയ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ ഈ മിഥ്യയെ നിരാകരിച്ചാലോ? നിഷ്‌ക്രിയ കിംവദന്തികളും പത്ര കിംവദന്തികളും ഗോസിപ്പുകളും ഒന്നിലധികം തവണ കലാകാരനെ തന്റെ പേന എടുക്കാനും സംവേദനങ്ങളും ഊഹാപോഹങ്ങളും നിരാകരിക്കാനും സ്വന്തം ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ വ്യക്തമാക്കാനും നിർബന്ധിച്ചു. ഉപയോഗശൂന്യം!

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ചാലിയാപിന്റെ പര്യടനങ്ങൾ നിർത്തി. പരിക്കേറ്റ സൈനികർക്കായി ഗായകൻ സ്വന്തം ചെലവിൽ രണ്ട് ആശുപത്രികൾ തുറന്നു, പക്ഷേ തന്റെ "നല്ല പ്രവൃത്തികൾ" പരസ്യപ്പെടുത്തിയില്ല. അഭിഭാഷകൻ എം.എഫ്. വർഷങ്ങളോളം ഗായകന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത വോൾക്കൻ‌സ്റ്റൈൻ അനുസ്മരിച്ചു: “ചാലിയാപിന്റെ പണം ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ എന്റെ കൈകളിലൂടെ എത്രമാത്രം പോയെന്ന് അവർക്കറിയാമെങ്കിൽ!”

1917 ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, മുൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റുകളിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട അംഗമായിരുന്നു, 1918 ൽ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ കലാപരമായ ഭാഗം സംവിധാനം ചെയ്തു. അതേ വർഷം, റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് അദ്ദേഹം. ഗായകൻ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ ശ്രമിച്ചു, തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ഒരു നടനും ഗായകനുമല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആയിരുന്നെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്റെ തൊഴിലിൽ പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതനായിരുന്നു. പക്ഷേ, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ഞാൻ ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരനായിരുന്നു.

ബാഹ്യമായി, ചാലിയാപിന്റെ ജീവിതം സമ്പന്നവും സൃഷ്ടിപരമായി സമ്പന്നവുമാണെന്ന് തോന്നിയേക്കാം. ഔദ്യോഗിക കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുന്നു, പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി പദവികൾ നൽകുന്നു, വിവിധതരം കലാപരമായ ജൂറികൾ, തിയേറ്റർ കൗൺസിലുകൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ പിന്നീട് "ചലിയാപിനെ സോഷ്യലൈസ് ചെയ്യുക", "അവന്റെ കഴിവുകൾ ജനസേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക" എന്നീ മൂർച്ചയുള്ള ആഹ്വാനങ്ങളുണ്ട്, ഗായകന്റെ "വർഗ വിശ്വസ്തത" യെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തൊഴിൽ സേവനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ നിർബന്ധിത പങ്കാളിത്തം ആരോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആരോ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ മുൻ കലാകാരനെ നേരിട്ട് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു ... "എനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് ആർക്കും ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കണ്ടു. എന്റെ ജോലിയിൽ പോയിന്റ് ചെയ്യുക" , - കലാകാരൻ സമ്മതിച്ചു.

തീർച്ചയായും, ലുനാച്ചാർസ്‌കി, പീറ്റേഴ്‌സ്, ഡിസർജിൻസ്‌കി, സിനോവീവ് എന്നിവരോട് വ്യക്തിപരമായ അഭ്യർത്ഥന നടത്തി തീക്ഷ്ണതയുള്ള പ്രവർത്തകരുടെ ഏകപക്ഷീയതയിൽ നിന്ന് ചാലിയാപിന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, ഭരണ-പാർട്ടി ശ്രേണിയിലെ ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പോലും ആജ്ഞകൾ നിരന്തരം ആശ്രയിക്കുന്നത് ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അപമാനകരമാണ്. കൂടാതെ, അവർ പലപ്പോഴും പൂർണ്ണമായ സാമൂഹിക സുരക്ഷ ഉറപ്പുനൽകുന്നില്ല, തീർച്ചയായും ഭാവിയിൽ ആത്മവിശ്വാസം പ്രചോദിപ്പിച്ചില്ല.

1922 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ചാലിയപിൻ വിദേശ പര്യടനങ്ങളിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും കുറച്ചുകാലമായി മടങ്ങിവരാത്തത് താൽക്കാലികമാണെന്ന് അദ്ദേഹം തുടർന്നു. സംഭവിച്ചതിൽ വീട്ടിലെ അന്തരീക്ഷം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കുന്നത്, ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ അവരെ ഉപേക്ഷിക്കുമെന്ന ഭയം ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനെ അനന്തമായ ടൂറുകൾക്ക് സമ്മതിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. മൂത്ത മകൾ ഐറിന ഭർത്താവിനോടും അമ്മയോടും ഒപ്പം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, പോള ഇഗ്നാറ്റീവ്ന ടൊർനാഗി-ചലിയപിന. ആദ്യ വിവാഹത്തിലെ മറ്റ് കുട്ടികൾ - ലിഡിയ, ബോറിസ്, ഫെഡോർ, ടാറ്റിയാന - രണ്ടാം വിവാഹത്തിലെ കുട്ടികൾ - മറീന, മാർത്ത, ഡാസിയ, മരിയ വാലന്റിനോവ്ന (രണ്ടാം ഭാര്യ), എഡ്വേർഡ്, സ്റ്റെല്ല എന്നിവരുടെ മക്കൾ പാരീസിൽ അവരോടൊപ്പം താമസിച്ചു. എൻ. ബെനോയിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, പോർട്രെയ്‌റ്റ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ മികച്ച വിജയം" നേടിയ മകൻ ബോറിസിനെ കുറിച്ച് ചാലിയപിൻ പ്രത്യേകിച്ചും അഭിമാനിച്ചിരുന്നു. ഫ്യോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ മകന് വേണ്ടി മനസ്സോടെ പോസ് ചെയ്തു; ബോറിസ് നിർമ്മിച്ച പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും രേഖാചിത്രങ്ങളും "മഹാനായ കലാകാരന്റെ വിലമതിക്കാനാവാത്ത സ്മാരകങ്ങളാണ് ...".

ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത്, ഗായകൻ നിരന്തരമായ വിജയം ആസ്വദിച്ചു, ലോകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും - ഇംഗ്ലണ്ട്, അമേരിക്ക, കാനഡ, ചൈന, ജപ്പാൻ, ഹവായിയൻ ദ്വീപുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. 1930 മുതൽ, ചാലിയാപിൻ റഷ്യൻ ഓപ്പറ കമ്പനിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ഉയർന്ന സ്റ്റേജിംഗ് സംസ്കാരത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്. മെർമെയ്ഡ്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നീ ഓപ്പറകൾ പാരീസിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു. 1935-ൽ ചാലിയാപിന് റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ (എ. ടോസ്കാനിനിക്കൊപ്പം) അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും അക്കാദമിക് ഡിപ്ലോമ ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ചാലിയാപിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 70 ഓളം ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകളിൽ, മെൽനിക് (മെർമെയ്ഡ്), ഇവാൻ സൂസാനിൻ (ഇവാൻ സൂസാനിൻ), ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, വർലാം (ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്) തുടങ്ങി നിരവധി പേരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ജീവിതം.. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറയിലെ മികച്ച ഭാഗങ്ങളിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് (ഫോസ്റ്റ് ആൻഡ് മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്), ഡോൺ ബാസിലിയോ (ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ), ലെപോറെല്ലോ (ഡോൺ ജിയോവാനി), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് (ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചേംബർ വോക്കൽ പ്രകടനത്തിലും ചാലിയാപിൻ മികച്ചതായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം നാടകീയതയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരുതരം "റൊമാൻസ് തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നാനൂറോളം ഗാനങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും മറ്റ് ചേമ്പർ, വോക്കൽ സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ മസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ബ്ലോച്ച്", "ഫോർഗോട്ടൻ", "ട്രെപാക്ക്", ഗ്ലിങ്കയുടെ "നൈറ്റ് റിവ്യൂ", റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "പ്രവാചകൻ", ആർ. ഷൂമാന്റെ "ടു ഗ്രനേഡിയേഴ്സ്", എഫ് എഴുതിയ "ഡബിൾ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. . ഷുബെർട്ട്, അതുപോലെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ "വിടവാങ്ങൽ, സന്തോഷം", "അവർ നദിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ മാഷയോട് പറയുന്നില്ല", "ദ്വീപ് കാമ്പിലേക്ക്".

20-30 കളിൽ അദ്ദേഹം മുന്നൂറോളം റെക്കോർഡുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. “എനിക്ക് ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ ഇഷ്ടമാണ് ... - ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സമ്മതിച്ചു. "മൈക്രോഫോൺ ചില പ്രത്യേക പ്രേക്ഷകരെയല്ല, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന ആശയത്തിൽ ഞാൻ ആവേശഭരിതനും ക്രിയാത്മകമായി ആവേശഭരിതനുമാണ്." ഗായകൻ റെക്കോർഡിംഗുകളെക്കുറിച്ച് വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവയിൽ മാസനെറ്റിന്റെ "എലിജി", റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ റെക്കോർഡിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം തന്റെ കച്ചേരി പരിപാടികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അസഫീവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് അനുസരിച്ച്, "മഹാനായ ഗായകന്റെ മഹത്തായ, ശക്തനായ, ഒഴിവാക്കാനാകാത്ത ശ്വാസം മെലഡിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി, അത് കേട്ടു, നമ്മുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വയലുകൾക്കും പടികൾക്കും പരിധിയില്ല."

1927 ഓഗസ്റ്റ് 24 ന് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ കൗൺസിൽ ചാലിയാപിന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു. 1927 ലെ വസന്തകാലത്ത് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിച്ച ചാലിയാപിൽ നിന്ന് പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നീക്കം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയിൽ ഗോർക്കി വിശ്വസിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായി സംഭവിച്ചു, ഗോർക്കി സങ്കൽപ്പിച്ച രീതിയിലല്ല ...

ചാലിയപിൻ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് (1873-1938) ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ ചേമ്പറും ഓപ്പറ ഗായകനുമാണ്, അദ്ദേഹം അതുല്യമായ സ്വര കഴിവുകളും അഭിനയ വൈദഗ്ധ്യവും സമന്വയിപ്പിച്ചു. ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുകളിലും മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലും അദ്ദേഹം ഉയർന്ന ബാസിൽ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ സംവിധാനം ചെയ്തു, സിനിമകളിൽ അഭിനയിച്ചു, റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ആദ്യത്തെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റായി.

കുട്ടിക്കാലം

1873 ഫെബ്രുവരി 1 ന് കസാൻ നഗരത്തിലാണ് ഫെഡോർ ജനിച്ചത്.
ഗായകന്റെ പിതാവ് ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാലിയാപിൻ ഒരു കർഷകനായിരുന്നു, യഥാർത്ഥത്തിൽ വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നാണ്. അമ്മ, എവ്ഡോകിയ മിഖൈലോവ്ന (ആദ്യ നാമം പ്രോസോറോവ), അക്കാലത്ത് ഡുഡിൻസി ഗ്രാമം സ്ഥിതി ചെയ്തിരുന്ന കുമെൻസ്കായ വോലോസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കർഷക സ്ത്രീയായിരുന്നു. വോഷ്ഗാലി ഗ്രാമത്തിൽ, കർത്താവിന്റെ രൂപാന്തരീകരണ പള്ളിയിൽ, ഇവാനും എവ്ഡോകിയയും 1863 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ വിവാഹിതരായി. 10 വർഷത്തിനുശേഷം അവരുടെ മകൻ ഫെഡോർ ജനിച്ചു, പിന്നീട് ഒരു ആൺകുട്ടിയും പെൺകുട്ടിയും കുടുംബത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

എന്റെ അച്ഛൻ സെംസ്റ്റോ കൗൺസിലിൽ ഒരു ആർക്കൈവിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു. അമ്മ കഠിനമായ ദിവസവേലയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ആളുകളുടെ നിലകൾ കഴുകുകയും വസ്ത്രങ്ങൾ കഴുകുകയും ചെയ്തു. കുടുംബം ദരിദ്രമായിരുന്നു, ജീവിക്കാൻ മതിയായ പണമില്ല, അതിനാൽ ഫെഡോറിനെ ചെറുപ്പം മുതലേ വിവിധ കരകൗശലങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചെരുപ്പ് നിർമ്മാതാവും ടേണറും, മരപ്പണിക്കാരൻ, ജോയിൻ ചെയ്യുന്നയാൾ, പേപ്പറുകൾ പകർത്തുന്നയാൾ എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിക്കാൻ ആൺകുട്ടിയെ അയച്ചു.

കൂടാതെ, കുട്ടിക്ക് മികച്ച കേൾവിയും ശബ്ദവും ഉണ്ടെന്ന് ചെറുപ്പം മുതലേ വ്യക്തമായി, അവൻ പലപ്പോഴും അമ്മയോടൊപ്പം മനോഹരമായ ഒരു ട്രെബിളിൽ പാടി.

ചാലിയാപിൻസിന്റെ അയൽക്കാരൻ, ചർച്ച് റീജന്റ് ഷെർബിനിൻ, ആൺകുട്ടിയുടെ പാട്ട് കേട്ട്, അവനോടൊപ്പം സെന്റ് ബാർബറ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവർ ഒരുമിച്ച് ജാഗരണവും കുർബാനയും ആലപിച്ചു. അതിനുശേഷം, ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, ആൺകുട്ടി പള്ളി സബർബൻ ഗായകസംഘത്തിലും ഗ്രാമ അവധി ദിവസങ്ങളിലും വിവാഹങ്ങളിലും പ്രാർത്ഥനകളിലും ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകളിലും പാടാൻ തുടങ്ങി. ആദ്യത്തെ മൂന്ന് മാസത്തേക്ക്, ഫെഡ്യ സൗജന്യമായി പാടി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് 1.5 റൂബിൾ ശമ്പളം നൽകി.

അപ്പോഴും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം നിസ്സംഗരായ ശ്രോതാക്കളെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, പിന്നീട് അയൽ ഗ്രാമങ്ങളിലെ പള്ളികളിൽ പാടാൻ ഫിയോദറിനെ ക്ഷണിച്ചു. അവനും ഒരു സ്വപ്നം ഉണ്ടായിരുന്നു - വയലിൻ വായിക്കുക. അവന്റെ അച്ഛൻ 2 റൂബിളിന് ഒരു ഫ്ലീ മാർക്കറ്റിൽ ഒരു ഉപകരണം വാങ്ങി, ആ കുട്ടി സ്വന്തമായി വില്ലു വലിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒരിക്കൽ അച്ഛൻ മദ്യപിച്ച് വീട്ടിൽ വന്ന് മകനെ ചാട്ടവാറടിച്ചു, കാരണം ആർക്കും അറിയില്ല. ദേഷ്യം കൊണ്ട് കുട്ടി വയലിലേക്ക് ഓടി. തടാകത്തിന് സമീപം നിലത്ത് കിടന്ന് അയാൾ കരഞ്ഞു, എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് പാടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പാട്ട് കർശനമാക്കിയ ശേഷം, അത് തന്റെ ആത്മാവിൽ എളുപ്പമാണെന്ന് ഫെഡോറിന് തോന്നി. അവൻ നിശബ്ദനായപ്പോൾ, പാട്ട് ഇപ്പോഴും സമീപത്ത് എവിടെയോ പറക്കുന്നതായി അവനു തോന്നി, തുടർന്നും ജീവിക്കുന്നു ...

യുവ വർഷങ്ങൾ

ദാരിദ്ര്യത്തിനിടയിലും മാതാപിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ മകന് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം വെഡെർനിക്കോവിലെ സ്വകാര്യ സ്കൂളായിരുന്നു, തുടർന്ന് നാലാമത്തെ ഇടവകയായ കസാനും ആറാമത്തെ പ്രാഥമിക വിദ്യാലയവും. അവസാന ചാലിയാപിൻ 1885 ൽ ബിരുദം നേടി, മെറിറ്റ് സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ലഭിച്ചു.

അതേ വർഷം വേനൽക്കാലത്ത്, ഫെഡോർ സെംസ്റ്റോ കൗൺസിലിൽ ഗുമസ്തനായി ജോലി ചെയ്തു, പ്രതിമാസം 10 റുബിളുകൾ സമ്പാദിച്ചു. ഇതിനകം വീഴ്ചയിൽ, ഒരു വൊക്കേഷണൽ സ്കൂൾ തുറന്ന ആർസ്കിൽ പഠിക്കാൻ പിതാവ് അവനെ ഏർപ്പാട് ചെയ്തു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, യുവ ചാലിയാപിൻ സെറ്റിൽമെന്റ് വിടാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, മനോഹരമായ ഒരു രാജ്യം അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി.

എന്നാൽ താമസിയാതെ യുവാവ് കസാനിലേക്ക് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി, കാരണം അവന്റെ അമ്മ രോഗബാധിതനായി, അവളെയും അവളുടെ ഇളയ സഹോദരനെയും സഹോദരിയെയും പരിപാലിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ഇവിടെ കസാൻ പര്യടനം നടത്തിയ നാടക ട്രൂപ്പിൽ ചേരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അധികമായി പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്യോദറിന്റെ പിതാവിന് ഈ ഹോബി ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവൻ അവനോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ കാവൽക്കാരിലേക്കാണ് പോകേണ്ടത്, തിയേറ്ററിലേക്കല്ല, അപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കഷണം റൊട്ടി ലഭിക്കും." എന്നാൽ "റഷ്യൻ വെഡ്ഡിംഗ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ആദ്യമായി എത്തിയ ദിവസം മുതൽ യുവ ചാലിയാപിന് തിയേറ്ററിൽ അസുഖമുണ്ടായിരുന്നു.

നാടകയാത്രയുടെ തുടക്കം

യുവാവിന് 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ കേൾക്കാനും ഗായകനായി സ്വീകരിക്കാനുമുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി അദ്ദേഹം തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഈ പ്രായത്തിൽ, ഫെഡോറിന്റെ ശബ്ദം മാറാൻ തുടങ്ങി, ഓഡിഷനിൽ അദ്ദേഹം നന്നായി പാടിയില്ല. ചാലിയാപിൻ സ്വീകരിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഇത് തിയേറ്ററിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹത്തെ ഒരു തരത്തിലും ബാധിച്ചില്ല, അത് എല്ലാ ദിവസവും ശക്തമായി.

ഒടുവിൽ, 1889-ൽ, സെറിബ്രിയാക്കോവിന്റെ നാടകസംഘത്തിലെ ഒരു അധികക്കാരനായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.
1890-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ചാലിയാപിൻ ഒരു ഓപ്പറ ഗായകനായി ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പാർട്ടിയായ പി ഐ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" ആയിരുന്നു അത്. ഇതിനകം വീഴ്ചയിൽ, ഫെഡോർ ഉഫയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക ഓപ്പറെറ്റ ട്രൂപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു, പല പ്രകടനങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ചെറിയ വേഷങ്ങൾ ലഭിച്ചു:

• മോണിയുസ്‌കോയുടെ "പെബിൾസിൽ" സ്റ്റോൾനിക്;
• "Il trovatore" ൽ ഫെറാൻഡോ;
• വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ "അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവ്" എന്നതിൽ അജ്ഞാതമാണ്.

തിയേറ്റർ സീസൺ അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ഒരു ചെറിയ റഷ്യൻ യാത്രാ സംഘം യുഫയിൽ എത്തി, ഫെഡോർ അതിൽ ചേർന്ന് റഷ്യൻ നഗരങ്ങളിലും കോക്കസസിലും മധ്യേഷ്യയിലും പര്യടനം നടത്തി.

ടിഫ്ലിസിൽ, ചാലിയാപിൻ ഒരിക്കൽ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച പ്രൊഫസർ ദിമിത്രി ഉസാറ്റോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ഈ മീറ്റിംഗ് ഫെഡോറിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമായി മാറി, പ്രൊഫസർ അദ്ദേഹത്തിന് പരിശീലനത്തിനായി തുടരാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ഇതിനായി അദ്ദേഹം പണം ആവശ്യപ്പെട്ടില്ല. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം യുവ പ്രതിഭകൾക്ക് ശബ്ദം നൽകുകയും മാത്രമല്ല, സാമ്പത്തികമായി സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. 1893 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ചാലിയാപിൻ ടിഫ്ലിസ് ഓപ്പറ ഹൗസിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വർഷത്തോളം ജോലി ചെയ്തു, ആദ്യത്തെ ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

1893 അവസാനത്തോടെ, ഫെഡോർ മോസ്കോയിലേക്കും അടുത്ത വർഷം തലസ്ഥാനമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കും മാറി. തുടക്കക്കാരനായ നടൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഹരമായ ശബ്ദം, സത്യസന്ധമായ കളി, സംഗീത പാരായണത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ആവിഷ്കാരം എന്നിവ പൊതുജനങ്ങളുടെയും വിമർശകരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

1895-ൽ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിനെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

ഉയർച്ച, വിജയം, മഹത്വം

പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹി സാവ മാമോണ്ടോവ് അക്കാലത്ത് മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഓപ്പറ ഹൗസ് സൂക്ഷിക്കുകയും ചാലിയാപിനെ തന്നിലേക്ക് പോകാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിനേക്കാൾ മൂന്നിരട്ടി ശമ്പളം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സമ്മതിക്കുകയും 1896 മുതൽ ഏകദേശം നാല് വർഷത്തോളം മാമോണ്ടോവിനൊപ്പം തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ സ്വഭാവവും കലാപരമായ കഴിവുകളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ശേഖരം ഉണ്ടായിരുന്നു.

1899 മുതൽ, ചാലിയാപിൻ മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ പ്രവേശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ വിജയം ഗംഭീരമായിരുന്നു. മോസ്കോയിൽ മൂന്ന് അത്ഭുതങ്ങളുണ്ടെന്ന് ആവർത്തിക്കാൻ അവർ പലപ്പോഴും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - സാർ ബെൽ, സാർ പീരങ്കി, സാർ ബാസ് (ഇത് ചാലിയാപിനെക്കുറിച്ചാണ്). അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തിയപ്പോൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന് അത് കലയുടെ ലോകത്തിലെ ഒരു മഹത്തായ സംഭവമായി മാറി.

1901-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പത്ത് പ്രകടനങ്ങൾ മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ നടന്നു. പര്യടനത്തിനുള്ള ഫീസ് അക്കാലത്ത് കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ ഫിയോഡർ ഇവാനോവിച്ച് വിദേശത്തേക്ക് കൂടുതൽ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു.

ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് അവർ പറയുന്നു, അവൻ എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും കാലത്തിന്റെയും ഏറ്റവും മികച്ച ബാസാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഗായകൻ ലോകത്ത് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഇന്നുവരെ ആർക്കും മറികടക്കാൻ കഴിയാത്ത അതുല്യവും മികച്ചതുമായ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഓപ്പറയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഓപ്പറ പാടാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ പറയുന്നു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ചാലിയാപിനെ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ല.

നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ലോക അംഗീകാരം ലഭിച്ചത് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾക്ക് നന്ദിയാണെന്ന് വിമർശകർ വാദിക്കുന്നു.

ജോലി	കമ്പോസർ	ചാലിയപിൻ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രം
"മെർമെയ്ഡ്"	ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എ.	മില്ലർ
"ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ"	ജി റോസിനി	ഡോൺ ബസിലിയോ
"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"	മുസ്സോർഗ്സ്കി എം.	സന്യാസി വർലാമും ബോറിസ് ഗോഡുനോവും
"മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്"	എ. ബോയിറ്റോ	മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്
"ഇവാൻ സൂസാനിൻ"	ഗ്ലിങ്ക എം.	ഇവാൻ സൂസാനിൻ
"പ്സ്കോവൈറ്റ്"	എൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ്	ഇവാൻ ഗ്രോസ്നിജ്
റസ്ലാൻ	ഗ്ലിങ്ക എം.	"റുസ്ലാനും ലുഡ്മിലയും"

1915-ൽ ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു.

1918 മുതൽ, അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ സംവിധാനം ചെയ്തു, അതേ സമയം റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി ആദ്യമായി സ്വീകരിച്ചു.

ഗായകന്റെ പൊതുവായ ശേഖരത്തിൽ 70 ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളും 400 ഓളം പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് മാക്സിം ഗോർക്കി പറഞ്ഞതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: "റഷ്യൻ കലയിൽ, അവൻ പുഷ്കിനെപ്പോലെ ഒരു യുഗമാണ്."

സ്വകാര്യ ജീവിതം

ഫയോഡോർ ചാലിയാപിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ അയോല ടോർനാഗി ആയിരുന്നു. വിപരീതങ്ങൾ ആകർഷിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഈ നിയമം പിന്തുടരുമ്പോൾ, അവർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തരാണ്, പരസ്പരം ശക്തമായി ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

അവൻ, ഉയരവും ബാസിസ്റ്റും, അവൾ, മെലിഞ്ഞതും ചെറുതുമായ ഒരു ബാലെറിന. അയാൾക്ക് ഇറ്റാലിയൻ വാക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, അവൾക്ക് റഷ്യൻ ഭാഷ ഒട്ടും മനസ്സിലായില്ല.

ഇറ്റാലിയൻ യുവ ബാലെറിന അവളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ താരമായിരുന്നു, 18 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അയോല വെനീഷ്യൻ തിയേറ്ററിന്റെ പ്രൈമയായി. തുടർന്ന് ഫ്രഞ്ച് ലിയോണിലെ മിലാനെ പിന്തുടർന്നു. തുടർന്ന് സാവ മാമോണ്ടോവ് തന്റെ ട്രൂപ്പിനെ റഷ്യയിലേക്കുള്ള പര്യടനത്തിന് ക്ഷണിച്ചു. ഇവിടെ വച്ചാണ് അയോളയും ഫിയോഡറും കണ്ടുമുട്ടിയത്. അവൻ അവളെ ഉടൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, യുവാവ് എല്ലാത്തരം ശ്രദ്ധയും കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി. പെൺകുട്ടി, നേരെമറിച്ച്, ചാലിയാപിനോട് വളരെക്കാലം തണുത്തു.

ഒരിക്കൽ, പര്യടനത്തിനിടെ, അയോലയ്ക്ക് അസുഖം ബാധിച്ചു, ഫെഡോർ ഒരു കലം ചിക്കൻ ചാറുമായി അവളെ കാണാൻ വന്നു. ക്രമേണ, അവർ കൂടുതൽ അടുക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചു, 1898 ൽ ദമ്പതികൾ ഒരു ചെറിയ ഗ്രാമ പള്ളിയിൽ വച്ച് വിവാഹിതരായി.

കല്യാണം എളിമയുള്ളതായിരുന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ആദ്യജാതനായ ഇഗോർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അയോല തന്റെ കുടുംബത്തിനുവേണ്ടി വേദി വിട്ടു, ഭാര്യയ്ക്കും കുട്ടിക്കും മാന്യമായ ജീവിതം സമ്പാദിക്കുന്നതിനായി ചാലിയാപിൻ കൂടുതൽ പര്യടനം ആരംഭിച്ചു. താമസിയാതെ കുടുംബത്തിൽ രണ്ട് പെൺകുട്ടികൾ ജനിച്ചു, പക്ഷേ 1903 ൽ സങ്കടം സംഭവിച്ചു - ആദ്യജാതനായ ഇഗോർ അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസ് ബാധിച്ച് മരിച്ചു. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന് ഈ സങ്കടം അതിജീവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അയാൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ പോലും ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു.

1904-ൽ, ഭാര്യ ചാലിയാപിന് മറ്റൊരു മകൻ ബോറെങ്കയെ നൽകി, അടുത്ത വർഷം അവർക്ക് ഇരട്ടകളുണ്ടായി - താന്യയും ഫെദ്യയും.

എന്നാൽ ഒരു സൗഹൃദ കുടുംബവും സന്തോഷകരമായ ഒരു യക്ഷിക്കഥയും ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് തകർന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ചാലിയാപിന് ഒരു പുതിയ പ്രണയം ഉണ്ടായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, മരിയ പെറ്റ്സോൾഡ് വെറുമൊരു യജമാനത്തിയായിരുന്നില്ല, ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ മൂന്ന് പെൺമക്കളുടെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യയും അമ്മയുമായി. ഗായകൻ മോസ്കോയ്ക്കും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനും ഇടയിൽ കീറിമുറിച്ചു, ടൂറിംഗും രണ്ട് കുടുംബങ്ങളും, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ടോർനാഗിയെയും അഞ്ച് കുട്ടികളെയും ഉപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു.

എല്ലാം അറിഞ്ഞപ്പോൾ ഇയോള ആ സത്യം കുട്ടികളിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം മറച്ചുവച്ചു.

1922-ൽ ചാലിയാപിൻ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ മരിയ പെറ്റ്‌സോൾഡിനോടും അവരുടെ പെൺമക്കളോടും ഒപ്പം രാജ്യത്ത് നിന്ന് കുടിയേറി. 1927 ൽ പ്രാഗിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഔദ്യോഗികമായി വിവാഹം രജിസ്റ്റർ ചെയ്തത്.

ഇറ്റാലിയൻ അയോല ടോർനാഗി തന്റെ കുട്ടികളോടൊപ്പം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, ഇവിടെ വിപ്ലവത്തെയും യുദ്ധത്തെയും അതിജീവിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അവൾ ഇറ്റലിയിലെ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, റഷ്യയിൽ നിന്ന് ചാലിയാപിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളുള്ള ഒരു ഫോട്ടോ ആൽബം മാത്രം എടുത്തു.

ചാലിയാപിന്റെ എല്ലാ കുട്ടികളിലും, 2009 ൽ അവസാനമായി മരിച്ചത് മറീനയാണ് (ഫ്യോഡോർ ഇവാനോവിച്ചിന്റെയും മരിയ പെറ്റ്‌സോൾഡിന്റെയും മകൾ).

പ്രവാസവും മരണവും

1922-ൽ ഗായകൻ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി, അവിടെ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. വീട്ടിൽ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

1932-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഒരു ശബ്ദചിത്രത്തിൽ അഭിനയിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ആയി അഭിനയിച്ചു. 1935-1936 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പര്യടനം നടന്നു, ജപ്പാനിലും ചൈനയിലും മഞ്ചൂറിയയിലും ഫാർ ഈസ്റ്റിലും അദ്ദേഹം 57 സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി.

1937 ലെ വസന്തകാലത്ത് ഡോക്ടർമാർ ചാലിയാപിന് രക്താർബുദം കണ്ടെത്തി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1938 ഏപ്രിൽ 12 ന്, പാരീസിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രണ്ടാം ഭാര്യയുടെ മടിയിൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ ബാറ്റിഗ്നോൾസ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. 1984 ൽ ഗായകന്റെ ചിതാഭസ്മം ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 1991 ൽ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി ചാലിയാപിന് നഷ്ടപ്പെടുത്താനുള്ള തീരുമാനം റദ്ദാക്കി.

ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി ...

ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയപിൻ (ജനനം 1873 - ഡി. 1938) - ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകൻ (ബാസ്).

1873 ഫെബ്രുവരി 1 (13) ന് കസാനിലാണ് ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ ജനിച്ചത്. വ്യാറ്റ്ക പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു കർഷകന്റെ മകൻ ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ചാലിയാപിൻ (1837-1901), ചാലിയാപിൻസിന്റെ (ഷെലെപിൻസ്) പുരാതന വ്യാറ്റ്ക കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധി. കുട്ടിക്കാലത്ത് ചാലിയാപിൻ ഒരു ഗായകനായിരുന്നു. പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടി.

തന്റെ കലാജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കം, V. B. സെറിബ്രിയാക്കോവിന്റെ നാടക ട്രൂപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ 1889-ൽ ചാലിയാപിൻ തന്നെ പരിഗണിച്ചു. ഒരു സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിഷ്യൻ എന്ന നിലയിൽ ആദ്യം.

1890 മാർച്ച് 29 ന്, ചാലിയാപിന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ പ്രകടനം നടന്നു - കസാൻ സൊസൈറ്റി ഓഫ് പെർഫോമിംഗ് ആർട്ട് ലവേഴ്സ് അവതരിപ്പിച്ച "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിലെ സാരെറ്റ്സ്കിയുടെ ഭാഗം. 1890 മെയ് മാസത്തിലും ജൂണിന്റെ തുടക്കത്തിലും ചാലിയാപിൻ വി.

1890 സെപ്റ്റംബറിൽ, ചാലിയാപിൻ ഉഫയിലെ കസാനിൽ നിന്ന് എത്തി, എസ്.യാ. സെമിയോനോവ്-സമർസ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓപ്പററ്റ ട്രൂപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

വളരെ ആകസ്മികമായി, മോണിയുസ്‌കോയുടെ ഓപ്പറയായ "പെബിൾസ്" ലെ രോഗിയായ കലാകാരനെ മാറ്റി, എനിക്ക് ഒരു കോറിസ്റ്ററിൽ നിന്ന് ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി മാറേണ്ടിവന്നു. ഈ അരങ്ങേറ്റം 17-കാരനായ ചാലിയാപിനെ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുവന്നു, ഇൽ ട്രോവറ്റോറിലെ ഫെർണാണ്ടോ പോലുള്ള ചെറിയ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ ഏൽപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അടുത്ത വർഷം, വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവിൽ ചാലിയാപിൻ അജ്ഞാതനായി അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ഉഫ സെംസ്‌റ്റ്‌വോയിൽ ഒരു സ്ഥലം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ ഡെർഗാച്ചിന്റെ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ ട്രൂപ്പ് ഉഫയിൽ എത്തി, അതിൽ ചാലിയാപിൻ ചേർന്നു. അവളോടൊപ്പമുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ അവനെ ടിഫ്ലിസിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ ആദ്യമായി ഗായിക ഡിഎ ഉസാറ്റോവിന് നന്ദി, തന്റെ ശബ്ദം ഗൗരവമായി വികസിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഉസറ്റോവ് ചാലിയാപിന്റെ ശബ്ദത്തെ അംഗീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, സാമ്പത്തിക ശേഷിയുടെ അഭാവം കണക്കിലെടുത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് സൗജന്യമായി പാട്ടുകൾ നൽകാനും പൊതുവെ അതിൽ വലിയ പങ്കുവഹിക്കാനും തുടങ്ങി. ടിഫ്ലിസ് ഓപ്പറ ഫോർകാറ്റിയിലും ല്യൂബിമോവിലും അദ്ദേഹം ചാലിയാപിനെ ക്രമീകരിച്ചു. ചാലിയാപിൻ ഒരു വർഷം മുഴുവൻ ടിഫ്ലിസിൽ താമസിച്ചു, ഓപ്പറയിലെ ആദ്യത്തെ ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

1893-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്കും 1894-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കും മാറി, അവിടെ ലെന്റോവ്സ്കി ഓപ്പറ കമ്പനിയുമായി ആർക്കാഡിയയിൽ പാടി, 1894/5 ശൈത്യകാലത്ത് പനയേവ്സ്കി തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറ കമ്പനിയിൽ സാസുലിൻ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം. തുടക്കക്കാരനായ കലാകാരന്റെ മനോഹരമായ ശബ്ദം, പ്രത്യേകിച്ച് സത്യസന്ധമായ നാടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രകടമായ സംഗീത പാരായണം, വിമർശകരുടെയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധ അദ്ദേഹത്തിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. 1895-ൽ, ചാലിയാപിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്‌സിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റ് ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു: അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പ്രവേശിച്ച് മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് (ഫോസ്റ്റ്), റുസ്‌ലാൻ (റുസ്‌ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില) എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ വിജയകരമായി പാടി. ഡി. സിമറോസയുടെ ദി സീക്രട്ട് മാര്യേജ് എന്ന കോമിക് ഓപ്പറയിലും ചാലിയാപിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അർഹമായ അഭിനന്ദനം ലഭിച്ചില്ല. 1895-1896 സീസണിൽ ഇത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹം "വളരെ അപൂർവ്വമായി, കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത വേഷങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു." അക്കാലത്ത് മോസ്കോയിൽ ഒരു ഓപ്പറ തിയേറ്റർ നടത്തിയിരുന്ന പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹി എസ്.ഐ. മാമോണ്ടോവ്, ചാലിയാപീനിലെ ഒരു അസാധാരണ പ്രതിഭയെ ആദ്യമായി ശ്രദ്ധിക്കുകയും തന്റെ സ്വകാര്യ ട്രൂപ്പിൽ ചേരാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ 1896-1899 ൽ. ചാലിയാപിൻ കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ വികസിക്കുകയും തന്റെ സ്റ്റേജ് കഴിവുകൾ വിന്യസിക്കുകയും ചെയ്തു, നിരവധി വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ധാരണയ്ക്ക് നന്ദി, പ്രത്യേകിച്ചും ഏറ്റവും പുതിയത്, അദ്ദേഹം തികച്ചും വ്യക്തിഗതമായി സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം ആഴത്തിൽ സത്യസന്ധമായി, റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിൽ നിരവധി തരം. അതേ സമയം, വിദേശ ഓപ്പറകളിലെ വേഷങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു; അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റിലെ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ പ്രക്ഷേപണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക് അതിശയകരമാംവിധം ശോഭയുള്ളതും ശക്തവും വിചിത്രവുമായ കവറേജ് ലഭിച്ചു. കാലക്രമേണ, ചാലിയാപിൻ വലിയ പ്രശസ്തി നേടി.

1899 മുതൽ, അദ്ദേഹം വീണ്ടും മോസ്കോയിലെ (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ) ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ സേവനത്തിലായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു. മിലാനിൽ അദ്ദേഹം വളരെ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് എ. ബോയിറ്റോയുടെ (1901, 10 പ്രകടനങ്ങൾ) ടൈറ്റിൽ റോളിൽ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജിൽ ചാലിയാപിന്റെ പര്യടനങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സംഗീത ലോകത്ത് ഒരുതരം സംഭവമായി മാറി.

1905 ലെ വിപ്ലവകാലത്ത് അദ്ദേഹം പുരോഗമന സർക്കിളുകളിൽ ചേർന്നു, തന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്രതിഫലം വിപ്ലവകാരികൾക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു. നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ("ദുബിനുഷ്ക" തുടങ്ങിയവ) അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ രാഷ്ട്രീയ പ്രകടനങ്ങളായി മാറി.

1914 മുതൽ, എസ് ഐ സിമിൻ (മോസ്കോ), എ ആർ അക്സറിൻ (പെട്രോഗ്രാഡ്) എന്നിവരുടെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ സംരംഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തുന്നു.

1918 മുതൽ - മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ കലാസംവിധായകൻ. റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു.

ചാലിയാപിന്റെ ദീർഘകാല അഭാവം സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ സംശയത്തിനും നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തിനും കാരണമായി; അങ്ങനെ, 1926-ൽ, മായകോവ്സ്കി തന്റെ "ഗോർക്കിക്കുള്ള കത്തിൽ" എഴുതി: "അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ / ചാലിയാപിൻ ജീവിക്കുന്നത് പോലെ, / അടക്കിപ്പിടിച്ച കരഘോഷത്തോടെ / ഒലിയാപാൻ ജീവിക്കുകയാണോ? / തിരികെ വരൂ / ഇപ്പോൾ / അത്തരമൊരു കലാകാരൻ / തിരികെ / റഷ്യൻ റൂബിളിലേക്ക് - / ഞാൻ ആദ്യം വിളിച്ചുപറയും: / - റോൾ ബാക്ക്, / റിപ്പബ്ലിക്കിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്! 1927-ൽ, ചാലിയാപിൻ ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുട്ടികൾക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു, ഇത് വൈറ്റ് ഗാർഡുകൾക്കുള്ള പിന്തുണയായി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1928-ൽ, ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ ഉത്തരവിലൂടെ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവിയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള അവകാശവും അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു; "റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിവന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കലാകാരൻ പദവി ലഭിച്ച ആളുകളെ സേവിക്കാൻ" അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, രാജവാഴ്ച കുടിയേറ്റക്കാർക്ക് അദ്ദേഹം പണം സംഭാവന ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയാൽ ഇത് ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു.

1937 ലെ വസന്തകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് രക്താർബുദം കണ്ടെത്തി, 1938 ഏപ്രിൽ 12 ന് അദ്ദേഹം ഭാര്യയുടെ കൈകളിൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിലെ ബാറ്റിഗ്നോൾസ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

1984 ഒക്ടോബർ 29 ന്, മോസ്കോയിലെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിന്റെ ചിതാഭസ്മം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്ന ചടങ്ങ് നടന്നു.

1986 ഒക്ടോബർ 31 ന്, മഹത്തായ റഷ്യൻ ഗായകൻ F. I. ചാലിയാപിന്റെ ശവകുടീരം അനാച്ഛാദനം ചെയ്തു (ശില്പി എ. യെലെറ്റ്സ്കി, ആർക്കിടെക്റ്റ് യു. വോസ്ക്രെസെൻസ്കി).

ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വന്ന ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ ആരാധകരിൽ സംഗീതസംവിധായകരായ സെർജി പ്രോകോഫീവ്, ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, നടൻ ചാർളി ചാപ്ലിൻ, ഭാവി ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവ് എഡ്വേർഡ് ആറാമൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. നിരൂപകൻ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് അദ്ദേഹത്തെ "മഹാനായ കലാകാരൻ" എന്നും മാക്സിം ഗോർക്കി - ഒരു പ്രത്യേക "റഷ്യൻ കലയുടെ യുഗം" എന്നും വിളിച്ചു.

പള്ളി ഗായകസംഘം മുതൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ വരെ

"എന്തൊരു തീയാണ് എന്നിൽ പുകയുന്നതും മെഴുകുതിരി പോലെ അണയുന്നതും എല്ലാവരും അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ..."- ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പറഞ്ഞു, താൻ ഒരു ശിൽപിയാകാനാണ് ജനിച്ചതെന്ന് അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഇതിനകം ഒരു പ്രശസ്ത ഓപ്പറ അവതാരകനായിരുന്നതിനാൽ, ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ധാരാളം വരച്ചു, പെയിന്റ് ചെയ്തു, ശിൽപം ചെയ്തു.

ചിത്രകാരന്റെ കഴിവ് സ്റ്റേജിൽ പോലും പ്രകടമായി. ചാലിയാപിൻ ഒരു "മേക്കപ്പ് വിർച്യുസോ" ആയിരുന്നു, കൂടാതെ സ്റ്റേജ് പോർട്രെയ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ബാസിന്റെ ശക്തമായ ശബ്ദത്തിന് ഒരു ശോഭയുള്ള ചിത്രം ചേർത്തു.

ഗായകൻ അവന്റെ മുഖം ശിൽപിക്കുന്നതായി തോന്നി, സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേക്കപ്പ് ചെയ്യുന്ന രീതിയെ കൊറോവിൻ, വ്രൂബെൽ എന്നിവരുടെ ക്യാൻവാസുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ ചിത്രം ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചിത്രത്തിലേക്ക് മാറി, ചുളിവുകളും നരച്ച മുടിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മിലാനിലെ ചാലിയാപിൻ-മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ചു. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ മുഖം മാത്രമല്ല, കൈകളും ശരീരവും പോലും നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെയാളാണ്.

“ഞാൻ എന്റെ വേഷവിധാനം ധരിച്ച് സ്റ്റേജിൽ കയറിയപ്പോൾ, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ചു, എന്നെ വളരെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കുന്നതാണ്. കലാകാരന്മാർ, ഗായകർ, തൊഴിലാളികൾ പോലും എന്നെ വളഞ്ഞു, ശ്വാസംമുട്ടുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു, കുട്ടികളെപ്പോലെ, വിരലുകൾ കൊണ്ട് സ്പർശിച്ചു, അനുഭവപ്പെട്ടു, എന്റെ പേശികൾ ചായം പൂശിയതായി കണ്ടപ്പോൾ, അവർ പൂർണ്ണമായും സന്തോഷിച്ചു.

ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ

എന്നിട്ടും, ശിൽപ്പിയുടെ കഴിവ്, കലാകാരന്റെ കഴിവ് പോലെ, അതിശയകരമായ ശബ്ദത്തിനുള്ള ഒരു ഫ്രെയിമായി മാത്രമേ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുള്ളൂ. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ചാലിയാപിൻ പാടി - മനോഹരമായ ഒരു ട്രെബിൾ. ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിലെ ഒരു സ്വദേശി, തന്റെ ജന്മദേശമായ കസാനിൽ, അദ്ദേഹം പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പഠിക്കുകയും ഗ്രാമ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പത്താം വയസ്സിൽ, ഫെദ്യ ആദ്യമായി തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കുകയും സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്തു. ഷൂ നിർമ്മാണം, തിരിയൽ, മരപ്പണി, ബുക്ക് ബൈൻഡിംഗ് എന്നിവ അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഓപ്പറ കല മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചത്. 14 വയസ്സ് മുതൽ ചാലിയാപിൻ കസാൻ ജില്ലയിലെ സെംസ്റ്റോ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിൽ ഗുമസ്തനായി ജോലി ചെയ്തിരുന്നുവെങ്കിലും, തന്റെ ഒഴിവു സമയങ്ങളെല്ലാം തിയേറ്ററിനായി നീക്കിവച്ചു, എക്സ്ട്രാകളായി സ്റ്റേജിൽ പോയി.

സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള നാടോടി സംഘങ്ങളുമായി ഫയോഡോർ ചാലിയാപിനെ നയിച്ചു: വോൾഗ മേഖല, കോക്കസസ്, മധ്യേഷ്യ. അവൻ ഒരു ലോഡറായി ജോലി ചെയ്തു, ഹുക്കറായി, പട്ടിണി കിടന്നു, പക്ഷേ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച മണിക്കൂറിനായി കാത്തിരുന്നു. പ്രകടനത്തിന്റെ തലേദിവസം, ബാരിറ്റോണുകളിൽ ഒരാൾക്ക് അസുഖം വന്നു, മോണിയുസ്‌കോയുടെ ഓപ്പറ "പെബിൾസ്" ലെ സ്റ്റോൾനിക്കിന്റെ വേഷം കോറിസ്റ്റർ ചാലിയാപിന് പോയി. പ്രകടനത്തിനിടെ അരങ്ങേറ്റക്കാരൻ കസേരയിൽ ഇരുന്നെങ്കിലും, സംരംഭകനായ സെമിയോനോവ്-സമർസ്കിയെ പ്രകടനം തന്നെ സ്പർശിച്ചു. പുതിയ പാർട്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, നാടക ഭാവിയിൽ ആത്മവിശ്വാസം വർദ്ധിച്ചു.

“ഞാൻ ഇപ്പോഴും അന്ധവിശ്വാസത്തോടെയാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: ഒരു തുടക്കക്കാരന് പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ സ്റ്റേജിലെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിലെ ഒരു നല്ല അടയാളം കസേരയിൽ ഇരിക്കുക എന്നതാണ്. എന്റെ തുടർന്നുള്ള കരിയറിലുടനീളം, ഞാൻ ജാഗ്രതയോടെ കസേര നിരീക്ഷിച്ചു, ഒപ്പം ഇരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, മറ്റൊരാളുടെ കസേരയിൽ ഇരിക്കാനും ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു., - ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് പിന്നീട് പറഞ്ഞു.

22-ആം വയസ്സിൽ, ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെൽസ് പാടിക്കൊണ്ട് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സാവ മാമോണ്ടോവ് യുവ ഗായകനെ മോസ്കോ സ്വകാര്യ ഓപ്പറയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. "എന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ, എന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും വികസിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് അവസരം നൽകിയ ഒരു ശേഖരം മാമോണ്ടോവിൽ നിന്ന് എനിക്ക് ലഭിച്ചു"ചാലിയാപിൻ പറഞ്ഞു. യുവ സമ്മർ ബാസ് തന്റെ പ്രകടനത്തോടെ നിറഞ്ഞു നിന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്‌സ്കോവിലെ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, ഖോവൻഷിനയിലെ ഡോസിഫെയ്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിലെ ഗോഡുനോവ്. "ഒരു മികച്ച കലാകാരൻ കൂടുതൽ ആയി"- ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് സംഗീത നിരൂപകൻ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് എഴുതി.

മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. ഫോട്ടോ: chtoby-pomnili.com

നിക്കോളായ് റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്‌സ്കോവിന്റെ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളായി ഫയോഡോർ ചാലിയാപിൻ. 1898 ഫോട്ടോ: chrono.ru

അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിന്റെ ഓപ്പറ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" യുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഗലിറ്റ്സ്കി രാജകുമാരനായി ഫയോഡോർ ചാലിയാപിൻ. ഫോട്ടോ: chrono.ru

"സാർ ബാസ്" ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ

കലാലോകം ഒരു യുവ പ്രതിഭയെ കാത്തിരിക്കുന്നതായി തോന്നി. അക്കാലത്തെ മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരുമായി ചാലിയാപിൻ ആശയവിനിമയം നടത്തി: വാസിലി പോളനോവ്, വാസ്നെറ്റ്സോവ് സഹോദരന്മാർ, ഐസക് ലെവിറ്റൻ, വാലന്റൈൻ സെറോവ്, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ, മിഖായേൽ വ്രൂബെൽ. കലാകാരന്മാർ ഉജ്ജ്വലമായ സ്റ്റേജ് ഇമേജുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന അതിശയകരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അതേ സമയം, ഗായകൻ സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫുമായി അടുത്തു. ഫയോഡോർ ത്യുച്ചേവിന്റെ വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "നിങ്ങൾക്ക് അവനെ അറിയാമായിരുന്നു" എന്ന പ്രണയവും അലക്സി അപുക്തിന്റെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "വിധി"യും സംഗീതസംവിധായകൻ ഫയോഡോർ ചാലിയാപിന് സമർപ്പിച്ചു.

ചാലിയാപിൻ റഷ്യൻ കലയുടെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടമാണ്, 1899 മുതൽ രാജ്യത്തെ രണ്ട് പ്രധാന തിയേറ്ററുകളുടെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റാണ് - ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി. വിജയം വളരെ ഗംഭീരമാണ്, സമകാലികർ തമാശ പറഞ്ഞു: "മോസ്കോയിൽ മൂന്ന് അത്ഭുതങ്ങളുണ്ട്: സാർ ബെൽ, സാർ പീരങ്കി, സാർ ബാസ് - ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ". ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, അമേരിക്ക, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ചാലിയാപിന്റെ ഉയർന്ന ബാസ് അറിയപ്പെടുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഓപ്പറ ഏരിയാസ്, ചേംബർ വർക്കുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ആവേശകരമായ സ്വീകരണം ഉണർത്തി. ഫെഡോർ ഇവാനോവിച്ച് പാടുന്നിടത്തെല്ലാം ആരാധകരും ശ്രോതാക്കളും ചുറ്റും കൂടി. നാട്ടിൽ വിശ്രമിക്കുമ്പോഴും.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ വിജയകരമായ പര്യടനം നിർത്തി. ഗായകൻ സ്വന്തം ചെലവിൽ പരിക്കേറ്റവർക്കായി രണ്ട് ആശുപത്രികളുടെ പ്രവർത്തനം സംഘടിപ്പിച്ചു. 1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ താമസിച്ചു, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ കലാസംവിധായകനായിരുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, റിപ്പബ്ലിക്കിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് സാർ ബാസ്, പ്രവാസത്തിലേക്ക് പോയപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

1922-ൽ, കലാകാരൻ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഒരു പര്യടനത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും താൻ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് റഷ്യ വിടുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. സംഗീതകച്ചേരികളുമായി ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ച ഗായകൻ റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ ധാരാളം അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരു "റൊമാൻസ് തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. ചാലിയാപിന്റെ ശേഖരത്തിൽ 400 ഓളം കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

“എനിക്ക് ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ ഇഷ്ടമാണ്. മൈക്രോഫോൺ ചില പ്രത്യേക പ്രേക്ഷകരെയല്ല, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന ആശയത്തിൽ ഞാൻ ആവേശഭരിതനും ക്രിയാത്മകമായി ആവേശഭരിതനുമാണ്., - ഗായകൻ പറഞ്ഞു, ഏകദേശം 300 ഏരിയകൾ, പാട്ടുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. സമ്പന്നമായ ഒരു പാരമ്പര്യം ഉപേക്ഷിച്ച്, ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിൻ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. എന്നാൽ ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം വിദേശ പൗരത്വം സ്വീകരിച്ചിരുന്നില്ല. 1938-ൽ, ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് പാരീസിൽ വച്ച് മരിച്ചു, അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ പിതാവിന്റെ ചിതാഭസ്മം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫെഡോർ അനുമതി നേടി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി മികച്ച റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകന് തിരികെ ലഭിച്ചു.

"ഓപ്പറ ആർട്ടിലെ നാടക സത്യത്തിന്റെ മേഖലയിൽ ചാലിയാപിന്റെ നവീകരണം ഇറ്റാലിയൻ നാടകവേദിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി ... മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്റെ നാടകകല ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരുടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ മാത്രമല്ല, ആഴത്തിലുള്ളതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു. പൊതുവേ, വെർഡിയുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ, അവരുടെ സ്വര, സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശൈലിയിലും ... "

കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ജിയാൻഡ്രിയ ഗവാസ്സെനി

ബോൾഷോയ്, മാരിൻസ്കി, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ, ലാ സ്കാല എന്നിവയിൽ സോളോയിസ്റ്റായി ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിൻ അവതരിപ്പിച്ചു. RSFSR ന്റെ ആദ്യത്തെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റും ഓപ്പറയെ മാറ്റിയ ആളുമായി. "മോസ്കോയിൽ മൂന്ന് അത്ഭുതങ്ങളുണ്ട്: സാർ ബെൽ, സാർ പീരങ്കി, സാർ ബാസ്," പ്രശസ്ത നാടക നിരൂപകനും പത്രപ്രവർത്തകനും നാടകകൃത്തുമായ ചാലിയാപിനെ കുറിച്ച് എഴുതി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിന് ഒരു ഉൽക്കാപതനവും ഉണ്ടായില്ല. ഒരു വ്യത്ക കർഷകന്റെ മകൻ, ഒരു പള്ളി ഗായകസംഘത്തിലെ ഗായകൻ, ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവിന്റെ അപ്രന്റീസ്, കസാൻ പ്രാഥമിക വിദ്യാലയത്തിലെ ബിരുദധാരി - അവന്റെ പിതാവ് ഫയോദറിനെ ഒരു കരകൗശലക്കാരനായി വളർത്താൻ സ്വപ്നം കാണുകയും നാടകത്തോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെക്കുറിച്ച് ദേഷ്യത്തോടെ അവനെ ശകാരിക്കുകയും ചെയ്തു.

സെറിബ്രിയാക്കോവിന്റെ ട്രൂപ്പിലെ അധികവും ആദ്യവുമായ റോളുകളുടെ സ്ഥാനത്തിന് ശേഷം, യുഫയും സെമിയോനോവ്-സമർസ്കി ഓപ്പറെറ്റ ട്രൂപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ 17 കാരനായ ചാലിയാപിൻ ഒരിക്കൽ മോണിയുസ്കോയുടെ ഓപ്പറ പെബിൾസിൽ ആകസ്മികമായി അസുഖം ബാധിച്ച ഒരു കലാകാരനെ മാറ്റി. തുടർന്ന് - ചെറിയ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളും ഡെർകാച്ചിലെ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ ട്രൂപ്പുമായുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലും.

ഒരു വർഷത്തേക്ക്, ചാലിയാപിൻ ടിഫ്ലിസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം ശരിക്കും ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു: ഗായകൻ പാവപ്പെട്ട പ്രതിഭകൾക്ക് സൗജന്യമായി പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. ലുഡ്വിഗോവ്-ഫോർകാറ്റി, ല്യൂബിമോവ് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറയിൽ പ്രവേശിക്കാനും അദ്ദേഹം സഹായിച്ചു - ഗായകൻ ആദ്യത്തെ ബാസ് ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. നിരവധി ട്രൂപ്പുകളും മോസ്കോയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറ്റി, 1895-ൽ ചാലിയാപിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഓപ്പറ കമ്പനിയിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിനൊപ്പം, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ് ("ഫോസ്റ്റ്"), റുസ്ലാൻ ("റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില") എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ ആദ്യ വിജയം നേടി.

1898-99-ലെ എസ്.ഐ. മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയിൽ ബോറിസ് ഗോഡുനോവായി ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ.

B. Ukraintsev/RIA നോവോസ്റ്റി

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ചാലിയാപിൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും വ്യാപാരിയുമായ സാവയുടെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു. “ഫെഡെങ്ക, ഈ തിയേറ്ററിൽ നിനക്ക് എന്ത് വേണമെങ്കിലും ചെയ്യാം! നിങ്ങൾക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ വേണമെങ്കിൽ, എന്നോട് പറയൂ - വസ്ത്രങ്ങൾ ഉണ്ടാകും. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കണമെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ഒരു ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കും! - മാമോണ്ടോവ് ഗായകനോട് പറഞ്ഞു. മാമോണ്ടോവിന്റെ ട്രൂപ്പിലാണ് ചാലിയാപിന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയത്. ഗ്ലിങ്കയിലെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ "മെർമെയ്‌ഡ്" ലെ മെൽനിക്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ, റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "പ്‌സ്‌കോവിത്യങ്ക", മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ഖോവൻഷ്‌ചിന"യിലെ ഡോസിഫെ - മികച്ച ഓപ്പറ ഏരിയകൾക്ക് പുറമേ, റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ നാടോടി ഗാനങ്ങളും, ചാലിയാപിന്റെ സംഗീതജ്ഞരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

“ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ഒരു മികച്ച കലാകാരൻ കൂടിയുണ്ട്. ദൈവമേ, എന്തൊരു മികച്ച കഴിവാണ്! ”, സംഗീത നിരൂപകൻ സ്റ്റാസോവ് ഗായകനെക്കുറിച്ച് എഴുതി.

1901-ൽ, ചാലിയാപിൻ ആദ്യമായി ലാ സ്കാലയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - വിജയം ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു.

ഉജ്ജ്വലമായ വിജയങ്ങളും കരഘോഷങ്ങളും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഉയർന്ന പര്യടനങ്ങളും നിറഞ്ഞ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു.

ചാലിയാപിനും പ്രസ്സും

ആർട്ടിസ്റ്റ് ബോറിസ് കുസ്തോദിവ്, 1921-ൽ ഫിയോഡോർ ചാലിയാപിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിനായുള്ള ഒരു സ്കെച്ചിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം

RIA വാർത്ത"

പത്രങ്ങളുമായുള്ള ചാലിയാപിന്റെ ബന്ധം പരസ്പരവിരുദ്ധമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, "രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാസ്" അച്ചടിച്ച മഹത്വത്തിന്റെ കിരണങ്ങളിൽ കുളിച്ചു, മറുവശത്ത്, കഴിവില്ലാത്ത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെയും അവരുടെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളുടെയും ഊഹാപോഹങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം കഷ്ടപ്പെട്ടു.

“അമർത്തുക, അമർത്തുക!!! ചിലപ്പോൾ ഇത് ലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ മനസ്സിനെ കുലുക്കുകയും സ്വേച്ഛാധിപതികളെ അട്ടിമറിക്കുകയും സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ അതിർത്തികളെയും ജനങ്ങളുടെ വിധിയെയും മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്ന ശക്തവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു ശക്തിയാണ്. ഈ ശക്തി ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സെലിബ്രിറ്റിയാക്കുകയും മൂന്ന് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അവനെ അവന്റെ പീഠത്തിൽ നിന്ന് വീഴ്ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ”ഗായകൻ തന്റെ “ദി പ്രസ് ആൻഡ് ഐ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ എഴുതി, അത് നർമ്മം നിറഞ്ഞ ബ്ലൂ മാഗസിനിൽ (1912, നമ്പർ 50) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. . —

എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ പത്രങ്ങൾ എനിക്ക് ഒരു മധുര വ്യാപാരിയെപ്പോലെ തോന്നുന്നു, അവൻ എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ ചായയിൽ സ്വപ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിലും വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഈ പ്രിയ വ്യാപാരി ഇരുന്നു, ഉറക്കമില്ലാത്ത സ്വപ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു, ഇതെല്ലാം പ്രധാനവും ആവശ്യവും അതിശയകരവുമാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു.

ഒരിക്കൽ, ഒരു പ്രവിശ്യാ പത്രം ചാലിയാപിൻ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എഴുതാൻ പോകുന്നുവെന്ന് കിംവദന്തി തുടങ്ങി. മറ്റൊരു പ്രസിദ്ധീകരണം, ഗായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ "ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു" എന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് "സെൻസേഷൻ" അലങ്കരിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ പത്രം ഇറ്റാലിയൻ കമ്പനിയായ "റിക്കോർഡി" അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. നാലാമൻ ഒരു നീലക്കണ്ണിൽ എഴുതി, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ 100,000 ലിയറിനു വിറ്റു. അഞ്ചാമത്തെ തീം വളരെ വ്യക്തമായി "പ്രവർത്തിച്ചു": "ചലിയാപിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി അജ്ഞാതരായ കുറ്റവാളികൾ രചയിതാവിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് വിശ്വസനീയമായ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് വിവരം ലഭിച്ചു. നിർഭാഗ്യവാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ സങ്കടം - ഹോളോഫെർണസിന്റെയും ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെയും മികച്ച പ്രകടനം - വിവരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ആറാമത്തെ, വളരെ പ്രശസ്തമായ മാധ്യമം, എല്ലാ പതിപ്പുകളും വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, ഒരു മൾട്ടി-സ്റ്റേജ് പിആർ കാമ്പെയ്‌നിനായി ചാലിയാപിനെ നിന്ദിച്ചു: “നമ്മുടെ സെലിബ്രിറ്റികളുടെ എന്ത് സ്വയം പ്രമോഷനാണ് വരുന്നത് ... ... എന്തുകൊണ്ട് ചാലിയാപിന് ഒരേ സമയം പാടില്ല തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകലിനിടെ രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു യുദ്ധം നടന്നു, അതിൽ ഇരുവശത്തുമായി പത്ത് പേർ കൊല്ലപ്പെട്ടു. ഇത്രയും മോശമായ "അമേരിക്കൻ" കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് ഒരു നല്ല കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ലജ്ജാകരമാണ്!

ചാലിയാപിൻ അസ്വസ്ഥനായി.

ഏഴാമത്തേത്, മോസ്കോ പത്രവും കണ്ടെത്തി. "ഫ്യോഡോർ ചാലിയാപിൻ" എന്ന ഒപ്പിട്ട "മൈ ലൈഫ്" എന്ന ലേഖനങ്ങൾ അവൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. “എന്നാൽ വായനക്കാരനെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ ഞാൻ പ്രതിഷേധിച്ചപ്പോൾ, പത്രം എന്നെ ഒരു വ്യക്തിയുമായി (?) അഭിമുഖീകരിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു (?!), ഞാൻ ശരിക്കും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്നും ഏറ്റുമുട്ടലിന് മുമ്പ് “ഏറ്റവും അശ്രദ്ധരായ സഖാലിൻ കുറ്റവാളികൾ” എന്ന് എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ വിളറി (?) ആകുമോ എന്നറിയുന്നത് അവൾക്ക് വളരെ രസകരമായിരിക്കും ... - പ്രകോപിതനായ ഗായിക എഴുതി. —

പ്രസ്സിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?

ഒരു കലാകാരന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തെ ചിന്തനീയവും സൂക്ഷ്മവും ശ്രദ്ധാപൂർവം സമീപിക്കുന്നതുമായ ഒരു പ്രസ്സുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്ന അത്തരമൊരു പ്രസ്സുമുണ്ട്, നിങ്ങളെ തല മുതൽ കാൽ വരെ പരിശോധിക്കുക, ചിന്തിച്ച ശേഷം പറയുക: “ഹ്ം! . . കഴിക്കുക? നിങ്ങൾക്ക് ആയിരക്കണക്കിന് ഡോളർ ഫീസായി ലഭിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് നല്ല സമയമുണ്ട്, അതിനാൽ നിങ്ങൾ പാടില്ല ... ".

ചാലിയാപിനും വിപ്ലവവും

എഴുത്തുകാരൻ അലക്സി മാക്സിമോവിച്ച് ഗോർക്കി (ഇടത്), ഗായകൻ ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിൻ (വലത്), 1903

RIA വാർത്ത"

ചാലിയപിൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ തീവ്ര പിന്തുണക്കാരനായിരുന്നു, സാമ്പത്തികമായി അതിനെ പിന്തുണച്ചു. കൂടാതെ, ബോൾഷെവിക്കുകൾ അധികാരത്തിൽ വരുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, അദ്ദേഹം തൊഴിലാളികൾക്കായി ചാരിറ്റി കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, സൗജന്യമായോ നാമമാത്രമായോ പാടി, സാധാരണക്കാരുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഫണ്ട് നൽകി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഒരു ആപ്പിൾ വീഴാൻ ഒരിടത്തും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

1918-ൽ ഗായകൻ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായി, അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു. “റഷ്യൻ സംഗീത കലയിൽ നിങ്ങൾ ഒന്നാമനാണ്. വാക്കിന്റെ കലയിലെന്നപോലെ - ടോൾസ്റ്റോയ്, ”ചാലിയാപിൻ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യൻ കലയിലെ ഗായകൻ "പുഷ്കിൻ പോലെയുള്ള ഒരു യുഗമായി" മാറിയിരിക്കുന്നു.

ചില ബോൾഷെവിക്കുകൾ ചാലിയാപിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കൊള്ളയടിക്കുന്നതിൽ നിന്നും മറ്റുള്ളവരെ നിരവധി തിരയലുകൾ നടത്തുന്നതിൽ നിന്നും മെറിറ്റുകളും ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹവും തടഞ്ഞില്ല.

1922 ജൂൺ 29 ന്, ചാലിയാപിൻ വിദേശ പര്യടനത്തിന് പോയി, സോവിയറ്റ് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. 1927 ഓഗസ്റ്റിൽ, ഗായകനെ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവി നീക്കം ചെയ്തു. 1938 ഏപ്രിലിൽ രക്താർബുദം ബാധിച്ച് ചാലിയാപിൻ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിനടുത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. ഒരു ഗ്രാനൈറ്റ് സ്ലാബിൽ ഒരു ലിഖിതം നിർമ്മിച്ചു: "റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ മിടുക്കനായ മകൻ ഫയോഡോർ ചാലിയാപിൻ ഇവിടെ വിശ്രമിക്കുന്നു." 46 വർഷത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിതാഭസ്മം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റി.