പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വസ്തുവും ചിത്രവുമാണ് വേഷം. സാഹിത്യകൃതികളിൽ വസ്ത്രത്തിന്റെ പങ്കും ആധുനികതയുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധവും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യകൃതികളിലെ വസ്ത്രങ്ങൾ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഫിക്ഷന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഭൂതകാലത്തിന്റെ വേഷവിധാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പലതും നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലമായി അപ്രത്യക്ഷമായതായി ഞാൻ കണ്ടെത്തി. വസ്ത്രത്തിന്റെ പേരുകളും അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങൾ തുന്നിച്ചേർത്ത തുണിത്തരങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗശൂന്യമായി.

സൃഷ്ടിയുടെ മാനസിക ശക്തി, സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമഗ്രത എന്നിവയെ ഞങ്ങൾ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, മുൻകാല ജീവിതത്തെയും സംസ്കാരത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റ് പ്രകടന മാർഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. പ്രശ്നം ആഴത്തിൽ പഠിച്ച ശേഷം, ഞാൻ ഗവേഷണത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഔപചാരികമാക്കുകയും സാഹിത്യം, സാങ്കേതികവിദ്യ, ഫൈൻ ആർട്‌സ് എന്നിവയുടെ പാഠങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രദർശന സാമഗ്രികൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ, എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ്, എം.ഇ. സാൾട്ടിക്കോവ് ഷ്ചെഡ്രിൻ എന്നിവരുടെ സാഹിത്യകൃതികളിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, അക്കാലത്തെ എഴുത്തുകാർക്ക് പ്രധാനമായതും അവരുടെ സമകാലികർ ചെറിയ പരിശ്രമം കൂടാതെ മനസ്സിലാക്കിയതുമായ കാര്യങ്ങളിൽ പലതും നാം കാണുന്നില്ല. അവരുടെ കൃതികളിൽ, അത്തരം ഒരു പ്രധാന ആവിഷ്കാര മാർഗമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന വസ്ത്രധാരണമാണ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപം മാത്രമല്ല, അവരുടെ ആന്തരിക ലോകവും വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിശദാംശം, ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളെ അപേക്ഷിച്ച് വസ്ത്രത്തിന് ഒരു പ്രധാന പ്രകടന നേട്ടമുണ്ട് - എല്ലാ സംഭവങ്ങളോടും വ്യാപകമായും തൽക്ഷണമായും പ്രതികരിക്കാനുള്ള കഴിവ്.

സാഹിത്യകൃതികളിൽ, ഫാഷന്റെ എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളും, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തുണി ഉൽപാദനത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഉൽപാദനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ അഭൂതപൂർവമായ വികസനം, വസ്ത്രങ്ങളുടെ കട്ട്, നിർമ്മാണം എന്നിവയുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയാണ് സ്യൂട്ടുകൾക്കായുള്ള വിവിധതരം തുണിത്തരങ്ങൾക്ക് കാരണമായത്. സങ്കീർണ്ണമായ നെയ്ത്തുകളുടെ സ്വാഭാവിക നാരുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച തുണിത്തരങ്ങൾ: വെൽവെറ്റ്, ക്രേപ്പ്, ജാക്കാർഡ് എന്നിവ ഉൽപ്പാദന സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഉയർന്ന തലത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഗാസ്, ഗ്രോഗ്രോൺ ഗ്രോഡെനാപ്ൾ, ഗ്രോഡാഫ്രിക് - അവർ സിൽക്ക് തുണിത്തരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഗുരുതരമായ പ്രയോഗത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

കോട്ടൺ തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഹൈടെക് ഉൽപാദനത്തിന്റെ ഫലമാണ് മസ്ലിൻ, ബഫ്മുസ്ലിൻ, കിസെയ്, കൂടാതെ ഷൈനറോയൽ ഫാബ്രിക്കിന് ആധുനിക അനലോഗ് ഇല്ല.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക ബന്ധത്തിനും അവരുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളുടെ വൈദഗ്‌ധ്യത്തിനും ഊന്നൽ നൽകിക്കൊണ്ടും ആഭരണങ്ങളും ആഭരണങ്ങളാലും വസ്ത്രങ്ങൾ പൂരകമായി.

കോട്ടൺ, സിൽക്ക്, ലിനൻ എന്നിവകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ലേസ് രൂപത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കുന്നത് ലേസ് മേക്കർമാരുടെ കലാപരമായതും പ്രൊഫഷണൽതുമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ അളവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. മെഷീൻ നിർമ്മിത ലെയ്സിന്റെ രൂപം കൈകൊണ്ട് നെയ്ത ലെയ്സിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചില്ല, മറിച്ച് അവരുടെ ശേഖരം വിപുലീകരിക്കുകയും അനുബന്ധമാക്കുകയും വസ്ത്രധാരണത്തെ കൂടുതൽ മനോഹരമാക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്ക്, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ പരമാവധി ഏകദേശത്തിന്, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ വസ്ത്രധാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് ആവശ്യമാണ്. അവ നമ്മെ സമ്പന്നമാക്കും, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരുടെ സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കും. ഞാൻ നിർമ്മിച്ച വസ്ത്രങ്ങളുടെ സാമ്പിളുകൾ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ വിഷ്വൽ പ്രാതിനിധ്യം നൽകും കൂടാതെ സാഹിത്യം, ഫൈൻ ആർട്സ്, ടെക്നോളജി എന്നിവയുടെ പാഠങ്ങളിൽ ഒരു ദൃശ്യ സഹായിയായി ഉപയോഗിക്കാം.

"ഗർജ്ജിക്കുന്ന ഇരുപതുകൾ", "ഗോൾഡൻ ട്വന്റികൾ", "ഭ്രാന്തൻ ഇരുപതുകൾ" - മഹത്തായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെയും കാലഘട്ടത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ദശകത്തിന് അവർ പേര് നൽകിയില്ല. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തെ അതിജീവിച്ച ആളുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പുതിയ പ്രതീക്ഷകളോടെ, പൂർണ്ണമായി ജീവിക്കാനും ആസ്വദിക്കാനും ആസ്വദിക്കാനും ഉള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ, ഈ വിശേഷണങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലും വരാനിരിക്കുന്ന സമയത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയെ അതിന്റെ അസാധാരണമായ ചൈതന്യത്തോടെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. താമസിയാതെ ലോകം വീണ്ടും "കഷ്ടത്തിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ" എത്തും.

20സെഇത് ലോക ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവാണ്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫാഷന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം, ആശയങ്ങളെ വേർതിരിച്ചുകൊണ്ട് വ്യക്തമായ ഒരു രേഖ വരച്ചു. ഫാഷൻഒപ്പം ശൈലിഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സ്വഭാവം.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് ധരിച്ചിരുന്ന സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ യുദ്ധകാലത്ത് പൂർണ്ണമായും അസ്വീകാര്യമായിരുന്നു. പിന്നിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീകൾക്ക് സുഖകരവും പ്രവർത്തനപരവുമായ കാര്യങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. സ്ത്രീകളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്ന് കോർസെറ്റുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായി, വസ്ത്ര സിലൗട്ടുകൾ ലളിതമായി, വസ്ത്രങ്ങൾകൂടാതെ പാവാടകൾ ചെറുതാണ്, സങ്കീർണ്ണമായ ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ പഴയ കാര്യമാണ്.

സൈന്യത്തിന് വേണ്ടി തുന്നിച്ചേർത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ ദൈനംദിന പിൻജീവിതത്തിലും വേരുപിടിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രെഞ്ച് കോട്ട് ("ട്രഞ്ച് കോട്ട്"), ഇന്നും അറിയപ്പെടുന്നതും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതും ബ്രിട്ടീഷ് സൈന്യത്തിലെ സൈനികർക്ക് ഒരു യൂണിഫോമായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. തോമസ് ബർബെറിയുടെ ഈ സാർവത്രിക കണ്ടുപിടുത്തം, അക്കാലത്ത് വാട്ടർപ്രൂഫ് ഗബാർഡിനിൽ നിന്ന് തുന്നിച്ചേർത്തത്, സ്ത്രീകൾ സമാധാനപരമായി ധരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. 20സെ .

യുദ്ധാനന്തര ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ താളം പുതിയൊരു പിറവിക്ക് നിർദ്ദേശം നൽകി ശൈലി. പഴയ ഫാഷനബിൾ നിലവാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ സ്ത്രീകൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവർ സ്വതന്ത്ര സിൽഹൗട്ടിൽ കൂടുതൽ സംതൃപ്തരായിരുന്നു വസ്ത്രങ്ങൾ- ഒരു കോർസെറ്റ് ഇല്ലാതെ, ചെറുതും, നേരായതും, മൃദുവായ താഴ്ന്ന അരക്കെട്ടും, പുറകിൽ നിന്ന് നെഞ്ചിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന ഫാസ്റ്റനറുകൾ, ജോലിസ്ഥലത്ത്, പൊതുഗതാഗതത്തിൽ, ലൈനുകളിൽ കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്. IN 20സെവർഷങ്ങളായി, നൂതന സിപ്പർ വ്യാപകമായി.

വിമോചന സ്ത്രീകൾ 20സെചെറിയ ഹെയർകട്ടുകൾ ഉണ്ടാക്കാൻ തുടങ്ങി, പുരുഷന്മാരുടെ വാർഡ്രോബിൽ നിന്ന് വസ്ത്രങ്ങൾ കടം വാങ്ങുക, പുരുഷന്മാരുടെ തൊഴിലുകളിൽ മാസ്റ്റർ.

അവർ പുരുഷന്മാരോടൊപ്പം കായിക മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, റാലികളിൽ, ഒരു വിമാനത്തിന്റെ അമരത്ത് ഇരുന്നു.

സ്ത്രീകളുടെ പാവാടയുടെ നീളം ചെറുതും ചെറുതുമാണ്. 19 നേരത്തെ 20സെവർഷങ്ങളോളം, കണങ്കാൽ നീളം ഫാഷനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, 1924 - 1925 ൽ പാവാടയുടെ അരികുകൾ കാൽമുട്ടിനെ സമീപിച്ചു, 1927 ആയപ്പോഴേക്കും അവ പൂർണ്ണമായും കാൽമുട്ടിന് മുകളിൽ ഉയർന്നു.

സ്യൂട്ടുകൾ 20സെ, എല്ലാ വസ്ത്രങ്ങളെയും പോലെ, മൃദുവായ നേർരേഖകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു ഫാഷൻപ്ലീറ്റിംഗ്, ചെറിയ മടക്കുകൾ, കൂടാതെ പാവാടകളിൽ മാത്രമല്ല, ജാക്കറ്റുകളിലും അലങ്കാര ട്രിമ്മുകളിലും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഫാഷനബിൾകോട്ട് ലൈൻ - നേരെ, താഴേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു, വലിയ രോമ കോളർ, ഒരു ഷാൾ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ബോയാർ കോളർ ശൈലി, കോട്ടിന്റെ നിലകളും കൈകളും രോമങ്ങൾ കൊണ്ട് ട്രിം ചെയ്തു.

മണിയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള ക്ലോഷ് ഫീൽഡ് തൊപ്പി പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത്, അത്തരമൊരു തൊപ്പി വൈക്കോൽ കൊണ്ട് ഉണ്ടാക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, ഇൻ 20സെവിവിധ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച പലതരം ഫാൻസി തൊപ്പികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

സങ്കീർണ്ണമായ തൊപ്പികൾ, ബെററ്റുകൾ, തലപ്പാവുകൾ എന്നിവ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത നടിമാരോട് അവരുടെ ഭ്രാന്തമായ ജനപ്രീതിക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഭാവനയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ശിരോവസ്ത്രങ്ങളിൽ സ്ക്രീനുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

സ്ത്രീകളുടെ ഷൂസിന്റെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ മോഡലുകളിൽ ഒന്ന് 20 വയസ്സ്- നൃത്ത ഫാഷനോടൊപ്പം വന്ന മെംബ്രണുള്ള സ്ഥിരതയുള്ള കുതികാൽ ഉള്ള ഷൂകൾ. നേർത്തതും വിലകൂടിയതുമായ മാംസ നിറമുള്ള സിൽക്ക് സ്റ്റോക്കിംഗുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി, 1920 കളിലെ ഒരു ഫാഷനിസ്റ്റയുടെ വാർഡ്രോബ് അചിന്തനീയമായിരുന്നു, തെരുവിലെ അഴുക്കിൽ നിന്ന്, അവ പ്രത്യേക റബ്ബർ കവറുകളിൽ ഇട്ടു.

ആധുനിക ലെഗ്ഗിംഗുകളുടെ മുൻഗാമികൾ അവരുമായി മത്സരിച്ചു - സ്കോട്ടിഷ് ലെഗ്ഗിംഗ്സ്, അത് കാൽമുട്ട് നീളത്തിൽ എത്തി.

പാന്റ്‌സ് ഇതുവരെ സ്ത്രീകളുടെ വാർഡ്രോബിന്റെ സ്ഥിരമായ ഭാഗമായി മാറിയിട്ടില്ല. ഇവ "ആദ്യത്തെ അടയാളങ്ങൾ" മാത്രമായിരുന്നു, മനുഷ്യരാശിയുടെ മനോഹരമായ പകുതിയിൽ വലിയ ജനപ്രീതിയുള്ള ഈ പുല്ലിംഗ വസ്ത്രത്തെ മുൻനിഴലാക്കുന്നു.
20 വയസ്സായപ്പോഴേക്കും, പുരുഷന്റെ ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ത്രീകൾ, ഇതിനകം തന്നെ ഓവറോൾ പരീക്ഷിച്ചു. സ്‌പോർട്‌സ് കളിക്കുന്നത് ട്രൗസറിലും ഷോർട്ട്‌സിലും സ്‌പോർട്‌സ് രംഗത്ത് അവരുടെ വിജയം വർദ്ധിപ്പിക്കുമെന്ന് അവരെ ചിന്തിപ്പിച്ചു.
പ്രധാന സ്ത്രീഈ സമയത്ത് പൈജാമ പാന്റ്സ് ട്രൗസറായി മാറി. ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിൽ എത്തിയ പൈജാമ 20സെജനപ്രീതിയുടെ ഉന്നതിയിലായിരുന്നു. ആദ്യം, പുരുഷന്മാർ അവ ഒരു കിടക്കയായി ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
എന്നാൽ സ്ത്രീകൾക്ക് വിചിത്രമായ സ്ലീപ്പ്വെയർ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവർ അത് സ്വയം പരീക്ഷിക്കുകയും വിചിത്രമായ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. പൈജാമയിൽ ബീച്ചിൽ പോകുന്നത് പതിവായിട്ടുണ്ട്.
ഫാഷൻ ഡിസൈനർ ജീൻ ലാൻവിൻ, അവരുടെ മോഡലുകൾ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, 20 കളിൽ സ്ത്രീകൾ അത്തരം മനോഹരമായ പൈജാമകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, സ്ത്രീകൾ തെരുവിൽ പൈജാമ സ്യൂട്ടുകളിൽ പുറത്തിറങ്ങാനും സായാഹ്ന സലൂൺ വസ്ത്രങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കാനും ധൈര്യപ്പെട്ടു. കുറച്ച് സമയം കൂടി കടന്നുപോകും സ്ത്രീലിംഗംഒരു ട്രൗസർ സ്യൂട്ട് വാർഡ്രോബിൽ ഉറപ്പിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, ഒഴുകുന്ന തുണിത്തരങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച പൈജാമകൾ, ലെയ്സ്, എംബ്രോയിഡറി, ഫ്രിഞ്ച് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് സമൃദ്ധമായി ട്രിം ചെയ്തിരിക്കുന്നു.

2. പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ സ്ത്രീകളുടെ വേഷം

3. കാലഘട്ടത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ വസ്ത്ര വിവരണങ്ങളുടെ പങ്ക്

ഉപസംഹാരം. ഫാഷനും വസ്ത്ര ശൈലിയും

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ആമുഖം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫാഷൻ

നിങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് അവകാശമുണ്ട്,

അല്ലാതെ വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ അർഹതയില്ല.

മരിയ എബ്നർ-എസ്ചെൻബാക്ക്.

"റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ എൻസൈക്ലോപീഡിയ" - അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന വാക്യത്തിൽ വിസാരിയോൺ ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച് ബെലിൻസ്കി നോവലിനെ വിളിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. മഹാനായ റഷ്യൻ വിമർശകൻ തീർച്ചയായും ശരിയായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഏതൊരു ചരിത്ര പാഠപുസ്തകത്തേക്കാളും മികച്ച ഈ അനശ്വര കൃതി, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ ജീവിതം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഉയർന്ന സമൂഹം മുതൽ പുരുഷാധിപത്യ ഗ്രാമം വരെയുള്ള ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും, അതായത് "ജീവിതം അതിന്റെ എല്ലാ മാനങ്ങളിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. " പുഷ്കിൻ തന്നെ അക്കാലത്ത് ജീവിച്ചിരുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു. എല്ലാവരും തീർച്ചയായും ഒരു കവിയെപ്പോലെ നിരീക്ഷകരല്ല, പക്ഷേ പുഷ്കിന്റെ പ്രതിഭ അദ്ദേഹം ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തെ മൊത്തത്തിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്.

വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര യുഗങ്ങൾ അവരുടെ സ്വന്തം പാരമ്പര്യങ്ങളും സംഭവങ്ങളും ആളുകളുടെ ജീവിതരീതിയും ഉള്ള പ്രത്യേക കാലഘട്ടങ്ങളാണ്. ആളുകളുടെ കാലത്തിന്റെയും ആശയങ്ങളുടെയും സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ആത്മാവ് സംസ്ഥാനത്തിന്റെ നയത്തിലോ സാമൂഹിക പ്രക്രിയകളിലോ മാത്രമല്ല, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സാംസ്കാരിക ലോകത്തേക്ക് കടക്കുമ്പോൾ, ഭൂതകാലത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, മനസ്സിലാക്കാൻ മാത്രമല്ല, യുഗത്തിന്റെ ചൈതന്യം അനുഭവിക്കാനും. ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വഴികാട്ടിക്ക് വസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി പരിചയപ്പെടാം.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ വേഷവിധാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതെല്ലാം നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലമായി അപ്രത്യക്ഷമായി. പുരാതന വസ്ത്രങ്ങളും തുണിത്തരങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ പോലും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. ആധുനിക വായനക്കാർ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, ഈ കൃതിയിൽ പലതും നമുക്ക് അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അഭിസംബോധന എ.എസ്. പുഷ്കിൻ അല്ലെങ്കിൽ എൻ.വി. ഗോഗോൾ, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി അല്ലെങ്കിൽ എ.പി. ചെക്കോവ്, സാരാംശത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന് പ്രാധാന്യമുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ പലതും ഞങ്ങൾ കാണുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ചെറിയ പരിശ്രമമില്ലാതെ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന വാക്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ ഫാഷൻ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പുസ്തകത്തിൽ ചിത്രീകരണങ്ങളൊന്നുമില്ലെങ്കിൽ, നായകന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഈ പ്രധാന വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. അക്കാലത്തെ വായനക്കാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, നമുക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടും. പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ ഫാഷനായി സമർപ്പിച്ച ഞങ്ങളുടെ പഠന വിഷയത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഫാഷനും അതിന്റെ ദിശയും പഠിക്കുക എന്നതാണ് ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം.

അമൂർത്തമായ ജോലി ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്ന ജോലികൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കി:

ü പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഫാഷനും അതിന്റെ പ്രവണതകളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനായി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിന്റെ കൃതികളെയും കവിയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് അറിയാവുന്ന വസ്തുതകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി;

ü ഞാൻ ഗവേഷണം ചെയ്യുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ സൗന്ദര്യ നിലവാരം പഠിക്കാൻ;

ü അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിന്റെ വസ്ത്രധാരണ രീതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക;

1818 ലെ വസന്തകാലം മുതൽ 1837 ലെ ശൈത്യകാലം വരെ ഫാഷൻ എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തുക.

നായകന്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രധാന വിശദാംശങ്ങളുടെ പഠനമാണ് പഠന വിഷയം.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഫാഷനിലുണ്ടായ മാറ്റമാണ് പഠനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

പഠനം ഇനിപ്പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

- ആമുഖം, പഠനത്തിന്റെ പ്രസക്തി തെളിയിക്കുന്നു, അതിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും നിർവചിക്കുന്നു, പുഷ്കിൻ കാലത്തെ ഫാഷന്റെ പ്രായോഗികവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ പ്രാധാന്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു;

- പ്രധാന ഭാഗം, 3 അധ്യായങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

അധ്യായം 1 പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രധാരണത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു;

അദ്ധ്യായം 2 പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രധാരണത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു;

അധ്യായം 3 കാലഘട്ടത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വസ്ത്ര വിവരണങ്ങളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു;

- നിഗമനം, പഠനത്തിന്റെ പ്രധാന നിഗമനങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു;

- ഗ്രന്ഥസൂചിക.

1. പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ പുരുഷന്മാരുടെ വേഷം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക സമയമാണ്. ഇത് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനെ "പുഷ്കിൻ യുഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് അവസാനിക്കുമ്പോൾ പുഷ്കിൻ ജനിച്ചു - ലോക-ചരിത്രപരമായ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ ഒരു നൂറ്റാണ്ട്, സമ്പന്നമായ ഒരു സംസ്കാരം, ശ്രദ്ധേയമായ ശാസ്ത്ര കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ: “ഓ, മറക്കാനാവാത്ത നൂറ്റാണ്ട്! സന്തോഷമുള്ള മനുഷ്യർക്ക് നിങ്ങൾ സത്യവും സ്വാതന്ത്ര്യവും വെളിച്ചവും നൽകുന്നു..." (എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവ്, "പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട്").

കവിയുടെ പ്രതിഭ അദ്ദേഹം അനശ്വര കൃതികൾ എഴുതി എന്നതിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക “യുഗത്തിന്റെ ആത്മാവ്” അദൃശ്യമായി അവയിൽ ഉണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ രചയിതാവും റഷ്യൻ സമൂഹവും ജീവിച്ചിരുന്ന ആ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും അറിയിക്കാൻ പുഷ്കിന്റെ നായകന്മാർ ജീവനുള്ളതും ആലങ്കാരികവും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിനെ "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ കണ്ണാടി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ഇത് കവിയുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടികൾക്കും പൂർണ്ണമായി ആരോപിക്കാം. ലോകത്തിലെ ധാർമ്മികത, ആചാരങ്ങൾ, സംഭാഷണ രീതികൾ, മര്യാദയുടെ നിയമങ്ങൾ, വളർത്തൽ, കാലഘട്ടത്തിലെ ഫാഷൻ എന്നിവ പുഷ്കിന്റെ കവിതയിലും ഗദ്യത്തിലും വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഫാഷൻ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ റഷ്യൻ വസ്ത്രധാരണം പൊതു യൂറോപ്യൻ ഫാഷനോട് ചേർന്ന് രൂപീകരിച്ചു. പോൾ ഒന്നാമന്റെ മരണത്തോടെ ഫ്രഞ്ച് വസ്ത്രധാരണത്തിനുള്ള വിലക്ക് തകർന്നു. പ്രഭുക്കന്മാർ ഒരു ടെയിൽകോട്ട്, ഒരു ഫ്രോക്ക് കോട്ട്, ഒരു വെസ്റ്റ് എന്നിവയിൽ പരീക്ഷിച്ചു ...

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ പേജുകൾ തുറക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ പുഷ്കിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ അതുല്യമായ ലോകത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു: നിങ്ങൾ വൺജിനിനൊപ്പം സമ്മർ ഗാർഡനിലൂടെ നടക്കുന്നു - ഒരു കുട്ടി, നിങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ധിക്കാരപരമായ വിരസത നിരീക്ഷിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ടാറ്റിയാനയുമായി അവളുടെ ആദ്യത്തേതും ഏകവുമായ സ്നേഹം അനുഭവിക്കുന്നു, റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ഗംഭീരമായ ചിത്രങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുക, അതിശയകരമായ രീതിയിൽ ആ വിദൂര യുഗം അടുത്തതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായിത്തീരുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, നോവലിന്റെ ഒന്നാം അധ്യായത്തിൽ ഫാഷൻ, ഫാഷനബിൾ എന്നീ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഫാഷന്റെ രൂപഭാവം അധ്യായത്തിലുടനീളം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫാണ്. Onegin ന് വെളിപ്പെടുത്തിയ സ്വാതന്ത്ര്യം ഫാഷന് വിധേയമാണ്, അതിൽ അവൻ മിക്കവാറും ജീവിത നിയമം കാണുന്നു. വസ്ത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പുതിയ മോഡലുകൾ മാത്രമല്ല ഫാഷൻ പിന്തുടരുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും വൺജിൻ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഡാൻഡിക്ക് അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ, "ഏറ്റവും പുതിയ ഫാഷനിൽ" വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു (വെറുതെ മുറിക്കുന്നില്ല). ഇതാണ് പെരുമാറ്റരീതി, ഇതിന് ഒരു പ്രത്യേക പേരുണ്ട് - ഡാൻഡിസം, ഇത് ഒരു ചിന്താ രീതിയാണ്, കൂടാതെ ഒരു പ്രത്യേക വികാരം പോലും. ഫാഷൻ വൺജിനെ എല്ലാറ്റിനോടും ഉപരിപ്ലവമായ മനോഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഫാഷനെ പിന്തുടർന്ന് ഒരാൾക്ക് സ്വയം ആകാൻ കഴിയില്ല; ഫാഷൻ ക്ഷണികവും ഉപരിപ്ലവവുമാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുരുഷന്മാരുടെ ഫാഷൻ പ്രധാനമായും ഇംഗ്ലണ്ടാണ് നിർദ്ദേശിച്ചത്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിനെ അപേക്ഷിച്ച് പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ പുരുഷന്മാരുടെ വേഷവിധാനത്തിന് കൂടുതൽ തീവ്രതയും പുരുഷത്വവും ലഭിച്ചു.

അക്കാലത്തെ ഡാൻഡികൾ എങ്ങനെ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു?

കടുപ്പമുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതുമായ കോളർ (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ തമാശയായി "വാറ്റർമോർഡർ" - "പാരിസൈഡ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു) ഉപയോഗിച്ച് സ്നോ-വൈറ്റ് ഷർട്ടിന് മുകളിൽ കഴുത്തിൽ ഒരു ടൈ കെട്ടി. "ടൈ" എന്ന വാക്ക് ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് "നെക്ക് സ്കാർഫ്" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അക്കാലത്ത് അത് ശരിക്കും ഒരു സ്കാർഫ് അല്ലെങ്കിൽ സ്കാർഫ് ആയിരുന്നു, അത് ഒരു വില്ലിലോ കെട്ടിലോ കെട്ടി, അറ്റങ്ങൾ ഒരു വെസ്റ്റിനടിയിൽ ഒതുക്കി.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നെ ഫ്രാൻസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഈ ചെറിയ വസ്ത്രം അത് ധരിക്കുന്ന കോമിക് നാടക കഥാപാത്രമായ ഗില്ലസിന്റെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വിവിധ നിറങ്ങളിലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്ത്രങ്ങൾ ഫാഷനിലായിരുന്നു: സിംഗിൾ ബ്രെസ്റ്റഡ്, ഡബിൾ ബ്രെസ്റ്റഡ്, കോളറുകൾ ഉള്ളതും അല്ലാതെയും, ധാരാളം പോക്കറ്റുകൾ. ഡാൻഡികൾ ഒരേ സമയം നിരവധി വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരേസമയം അഞ്ച്, താഴെയുള്ളത് തീർച്ചയായും മുകളിലെ വസ്ത്രത്തിന് താഴെ നിന്ന് നോക്കേണ്ടതുണ്ട്.

വെസ്റ്റിന് മുകളിൽ ഒരു ടെയിൽ കോട്ട് ധരിച്ചിരുന്നു. ഇന്നുവരെ ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാത്ത ഈ വസ്ത്രം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സവാരി സ്യൂട്ടായി സേവിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് ടെയിൽകോട്ടിന് അസാധാരണമായ രൂപം ലഭിക്കുന്നത് - ഒരു ചെറിയ മുൻഭാഗവും പിന്നിൽ നീളമുള്ള വാലുകളും, അരക്കെട്ട് അൽപ്പം ഉയർന്നതാണ്, തോളിലെ സ്ലീവ് വികസിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അടിയിൽ ഒരു ഫണൽ ആകൃതിയിലുള്ള കഫ് ഉണ്ട് (എന്നാൽ ഇത്, എന്നിരുന്നാലും , ആവശ്യമില്ല). കോളർ സാധാരണയായി ടെയിൽകോട്ടിന്റെ തുണിയേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ നിറത്തിലുള്ള വെൽവെറ്റ് കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. ടെയിൽ‌കോട്ടുകൾ വിവിധ നിറങ്ങളിൽ തുന്നിച്ചേർത്തിരുന്നു, മിക്കപ്പോഴും പ്ലെയിൻ ഫാബ്രിക്കിൽ നിന്നാണ്, പക്ഷേ അവ പാറ്റേൺ ചെയ്ത വസ്തുക്കളാലും നിർമ്മിക്കാം - വരയുള്ള, “മുൻ കാഴ്ച” മുതലായവ. ടെയിൽ‌കോട്ടിനുള്ള ബട്ടണുകൾ വെള്ളി, പോർസലൈൻ, ചിലപ്പോൾ വിലയേറിയതായിരുന്നു.

പുഷ്കിന്റെ കാലത്ത്, ടെയിൽകോട്ടുകൾ അരയിൽ മുറുകെ പിടിച്ചിരുന്നു, തോളിൽ കൈകൾ വീർക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു, അത് അക്കാലത്തെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആദർശത്തിൽ ജീവിക്കാൻ മനുഷ്യനെ സഹായിച്ചു. നേർത്ത അരക്കെട്ട്, വിശാലമായ തോളുകൾ, ചെറിയ കാലുകൾ, ഉയർന്ന വളർച്ചയുള്ള കൈകൾ!

പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ വസ്ത്രധാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക കലാകാരനായ ചെർനെറ്റ്സോവ് "1831-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സാരിറ്റ്സിൻ പുൽമേടിലെ പരേഡ്" പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്താം. ഇത് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ക്രൈലോവ്, പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ഗ്നെഡിച്ച്. ഇവരെല്ലാം നീളമുള്ള ട്രൗസറിലാണ്, തലയിൽ ടോപ്പ് തൊപ്പികൾ, ഗ്നെഡിച്ച് ഒഴികെ എല്ലാവർക്കും സൈഡ്‌ബേൺ ഉണ്ട്. എന്നാൽ എഴുത്തുകാരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്: പുഷ്കിൻ ഒരു ടെയിൽകോട്ടിലാണ്, സുക്കോവ്സ്കി ഒരു ഫ്രോക്ക് കോട്ട് ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, ക്രൈലോവ് ഒരു ബെക്കേഷയാണ്, ഗ്നെഡിച്ച് ഒരു കേപ്പുള്ള ഓവർകോട്ടിലാണ്.

മറ്റൊരു സാധാരണ പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രം ഫ്രോക്ക് കോട്ട് ആയിരുന്നു, ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തു - "എല്ലാത്തിനും മുകളിൽ." തുടക്കത്തിൽ, ഒരു ഫ്രോക്ക് കോട്ട് ഒരു ടെയിൽകോട്ടിന് മുകളിൽ ധരിച്ചിരുന്നു, ഒരു യൂണിഫോം. അവൻ ആധുനിക കോട്ട് മാറ്റി. കോട്ട് അരയിൽ തുന്നിക്കെട്ടി. അതിന്റെ നിലകൾ കാൽമുട്ടിലെത്തി, സ്ലീവിന്റെ ആകൃതി ടെയിൽകോട്ടിന് തുല്യമായിരുന്നു. 1920-കളോടെ ഫ്രോക്ക് കോട്ട് തെരുവ് വസ്ത്രമായി മാറി.

നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് പുരുഷന്മാർക്ക് പ്രത്യേകതരം പുറംവസ്ത്രങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ, പുരുഷന്മാർ കരിക്ക് ധരിച്ചിരുന്നു - ധാരാളം (ചിലപ്പോൾ പതിനാറ് വരെ) കോളറുകൾ ഉള്ള കോട്ടുകൾ. അവർ തൊപ്പികൾ പോലെ, ഏകദേശം അരക്കെട്ട് വരെ നിരയായി ഇറങ്ങി. പ്രശസ്ത ലണ്ടൻ നടൻ ഗാരിക്കിൽ നിന്നാണ് ഈ വസ്ത്രത്തിന് ഈ പേര് ലഭിച്ചത്, അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കോട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ആദ്യം ധൈര്യപ്പെട്ടു.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ, മാക് ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു - വാട്ടർപ്രൂഫ് ഫാബ്രിക് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു കോട്ട്. സ്കോട്ടിഷ് രസതന്ത്രജ്ഞനായ ചാൾസ് മക്കിന്റോഷ് ആണ് ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചത്. റഷ്യയിലെ തണുത്ത ശൈത്യകാലത്ത്, രോമക്കുപ്പായങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമായി ധരിച്ചിരുന്നു, അത് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്തു പോയിട്ടില്ല. തന്റെ അവസാന യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, പുഷ്കിൻ ആദ്യം ഒരു ബെക്കേഷ (ഇൻസുലേറ്റഡ് കഫ്താൻ) ധരിച്ചു, പക്ഷേ മടങ്ങിവന്ന് ഒരു രോമക്കുപ്പായം കൊണ്ടുവരാൻ ഉത്തരവിട്ടു. അന്ന് പുറത്ത് നല്ല തണുപ്പായിരുന്നു...

ഇറ്റാലിയൻ ഹാസ്യകഥാപാത്രമായ പാന്റലോണിന്റെ പേരിലാണ് പാന്റലൂണുകൾ അറിയപ്പെടുന്നത്. ഫാഷനിൽ വന്ന സസ്പെൻഡറുകളാൽ അവർ മുറുകെപ്പിടിച്ചിരുന്നു, ചുവട്ടിൽ അവർ മുടിയിഴകൾ കൊണ്ട് അവസാനിച്ചു, ഇത് ചുളിവുകൾ ഒഴിവാക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. സാധാരണയായി പാന്റലൂണുകളും ടെയിൽ‌കോട്ടുകളും വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളായിരുന്നു, പന്തലുകൾ ഭാരം കുറഞ്ഞവയായിരുന്നു. പുഷ്കിൻ, "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കായുള്ള ഫാഷൻ ഇനങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഉദ്ധരിച്ച്, അവരുടെ വിദേശ ഉത്ഭവത്തെ കുറിച്ചു:

എന്നാൽ പന്തൽ, ടെയിൽകോട്ട്, വെസ്റ്റ്,

ഈ വാക്കുകളെല്ലാം റഷ്യൻ ഭാഷയിലല്ല.

പാന്റലൂണുകൾ റഷ്യയിൽ പ്രയാസത്തോടെ വേരൂന്നിയതാണ്, ഇത് പ്രഭുക്കന്മാരെ കർഷക വസ്ത്രങ്ങളുമായി - തുറമുഖങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ കാരണമായി. പന്തലിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ലെഗ്ഗിംഗിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം ഹുസാറുകൾ അവ ധരിച്ചിരുന്നു. കിപ്രെൻസ്കിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, എവ്ഗ്രാഫ് ഡേവിഡോവ് സ്നോ-വൈറ്റ് ലെഗ്ഗിംഗിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നീളമുള്ള, ഇറുകിയ എൽക്ക്-സ്കിൻ ട്രൗസറുകൾക്ക് ഒരു ചുളിവുകൾ പോലും ഉണ്ടാകാൻ പാടില്ലായിരുന്നു. ഇത് നേടാൻ, ലെഗ്ഗിംഗുകൾ ചെറുതായി നനച്ചുകുഴച്ച് ഉള്ളിൽ സോപ്പ് പൊടി വിതറി.

പതിവുപോലെ, വസ്ത്രങ്ങൾക്കുള്ള ഫാഷനോടൊപ്പം, ഹെയർസ്റ്റൈലുകളും മാറി. മുടി മുറിച്ച് ഇറുകിയ ചുരുളുകളായി ചുരുട്ടി - “എ ലാ ടൈറ്റസ്”, മുഖം ഷേവ് ചെയ്തു, എന്നാൽ പ്രിയപ്പെട്ടത് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഇടുങ്ങിയ മുടിയുടെ സ്ട്രിപ്പുകൾ ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്ന് കവിളിൽ അവശേഷിച്ചു. പോൾ ഒന്നാമന്റെ മരണശേഷം, അവർ വിഗ് ധരിക്കുന്നത് നിർത്തി - സ്വാഭാവിക മുടിയുടെ നിറം ഫാഷനായി. ശരിയാണ്, ചിലപ്പോൾ അവർ ഇപ്പോഴും വിഗ് ധരിച്ചിരുന്നു. 1818-ൽ, അസുഖം കാരണം, പുഷ്കിൻ തന്റെ ആഡംബര അദ്യായം ഷേവ് ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി. പുതിയവ വളരാൻ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഒരു വിഗ് ധരിച്ചു. ഒരിക്കൽ, നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ഒരു തിയേറ്ററിൽ ഇരുന്നു, കവി, തന്റെ പതിവ് സ്വാഭാവികതയോടെ, തന്റെ വിഗ്ഗ് ഫാനാക്കി, ചുറ്റുമുള്ളവരെ ഞെട്ടിച്ചു.

കയ്യുറകൾ, ഒരു ചൂരൽ, ഒരു ചങ്ങലയിൽ ഒരു വാച്ച്, ബ്രെഗറ്റ്, അതിനായി വെസ്റ്റിൽ ഒരു പ്രത്യേക പോക്കറ്റ് നൽകിയിരുന്നു, ഇത് പുരുഷന്മാരുടെ സ്യൂട്ടിന് പുറമേയായി. പുരുഷന്മാരുടെ ആഭരണങ്ങളും വ്യാപകമായിരുന്നു: വിവാഹ മോതിരത്തിന് പുറമേ, പലരും കല്ലുകളുള്ള വളയങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നു. ട്രോപിനിൻ ഛായാചിത്രത്തിൽ, പുഷ്കിൻ വലതു കൈയിൽ ഒരു മോതിരവും തള്ളവിരലിൽ ഒരു മോതിരവും ധരിക്കുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ കവി ഒരു അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ള ഒരു സ്വർണ്ണ മോതിരം ധരിച്ചിരുന്നു, അതിൽ ഹീബ്രു ഭാഷയിൽ ഒരു മാന്ത്രിക ലിഖിതമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾക്കുള്ള സമ്മാനമായിരുന്നു അത്.

പല പുരുഷന്മാരും, സ്ത്രീകളെപ്പോലെ, അവരുടെ നഖങ്ങൾ വളരെ ശ്രദ്ധിച്ചു. നമുക്ക് "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിലേക്ക് തിരിയാം:

ഞാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുമോ?

ആളൊഴിഞ്ഞ ഓഫീസ്,

മോഡ് വിദ്യാർത്ഥി എവിടെയാണ് മാതൃകാപരമായത്

വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അഴിച്ചുമാറ്റി, വീണ്ടും വസ്ത്രം ധരിച്ചോ?

സാരെഗ്രാഡിന്റെ പൈപ്പുകളിൽ ആംബർ,

മേശപ്പുറത്ത് പോർസലൈൻ, വെങ്കലം

ഒപ്പം ലാളിച്ച സന്തോഷത്തിന്റെ വികാരങ്ങളും,

കട്ട് ക്രിസ്റ്റലിൽ പെർഫ്യൂം;

ചീപ്പ്, സ്റ്റീൽ ഫയലുകൾ,

വളഞ്ഞ നേരായ കത്രിക

പിന്നെ മുപ്പതു തരം ബ്രഷുകളും

നഖങ്ങൾക്കും പല്ലുകൾക്കും.

സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, കിപ്രെൻസ്കിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ, പുഷ്കിന് നീളമുള്ളതും നന്നായി പക്വതയാർന്നതുമായ നഖങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവ തകർക്കാൻ ഭയന്ന് കവി ചിലപ്പോൾ തന്റെ വിരലുകളിലൊന്നിൽ ഒരു സ്വർണ്ണ വിരൽ ഇട്ടു, അത് തിയേറ്ററിൽ പോലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം മടിച്ചില്ല. പുഷ്കിൻ, ന്യായീകരിക്കുന്നതുപോലെ, "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ എഴുതി:

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നല്ല മനുഷ്യനാകാം

നഖങ്ങളുടെ ഭംഗിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക:

എന്തിനാണ് നൂറ്റാണ്ടിനോട് നിഷ്ഫലമായി തർക്കിക്കുന്നത്?

ആളുകൾക്കിടയിൽ ഇഷ്ടാനുസൃത സ്വേച്ഛാധിപതി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, "ഗ്ലാസുകൾ" - ഗ്ലാസുകളും ലോർഗ്നെറ്റുകളും - ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു. നല്ല കാഴ്ചശക്തിയുള്ള ആളുകൾ പോലും അവ ഉപയോഗിച്ചു. മയോപിയ ബാധിച്ച പുഷ്കിന്റെ സുഹൃത്ത് ഡെൽവിഗ്, സാർസ്കോയ് സെലോ ലൈസിയത്തിൽ കണ്ണട ധരിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചിരുന്നുവെന്നും അതിനാൽ എല്ലാ സ്ത്രീകളും അദ്ദേഹത്തിന് സുന്ദരികളാണെന്നും അനുസ്മരിച്ചു. ലൈസിയത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം കണ്ണട ധരിച്ചപ്പോൾ, എത്ര ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ഒരുപക്ഷേ, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് "യൂജിൻ വൺജിനിൽ" വിരോധാഭാസമായി പരാമർശിക്കുന്നു:

അമ്മമാരേ, നിങ്ങളും കണിശക്കാരാണ്

നിങ്ങളുടെ പെൺമക്കളെ പരിപാലിക്കുക:

നിങ്ങളുടെ ലോർഗ്നെറ്റ് നേരെ വയ്ക്കുക!

അതല്ല...അതല്ല, ദൈവം വിലക്കട്ടെ!

പുഷ്കിന്റെ കാലത്തെ ഒരു സാധാരണ ശിരോവസ്ത്രം ഒരു തൊപ്പിയായിരുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഇത് പിന്നീട് ഒന്നിലധികം തവണ നിറവും ഉയരവും ആകൃതിയും മാറ്റി.

1835-ൽ പാരീസിൽ ഒരു മടക്കാവുന്ന ടോപ്പ് തൊപ്പി കണ്ടുപിടിച്ചു. വീടിനുള്ളിൽ, അത് കൈയ്യിൽ മടക്കി ധരിക്കുകയും ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ സ്പ്രിംഗിന്റെ സഹായത്തോടെ നേരെയാക്കുകയും ചെയ്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഫാഷൻ അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രവണതകളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ലാറ്റിനമേരിക്കയിലെ വിമോചന സമരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ റഷ്യയിലെത്തിയ ഉടൻ തന്നെ ബൊളിവർ തൊപ്പി ധരിച്ച ആളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ഏറ്റവും പുതിയ ഫാഷൻ വസ്ത്രം ധരിച്ച്" സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മതേതര പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വൺജിൻ ഈ തൊപ്പി ധരിക്കുന്നു:

വിശാലമായ ബൊളിവർ ധരിച്ച്,

വൺജിൻ ബൊളിവാർഡിലേക്ക് പോകുന്നു ...

1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്പിൽ പ്രചാരത്തിലുള്ള വലിയ അരികുകളുള്ള ഒരു ടോപ്പ് തൊപ്പിയാണ് ബൊളിവർ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട്, ലാറ്റിനമേരിക്കയിലെ വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നേതാവിന്റെ പേരിലാണ് - സൈമൺ ബൊളിവർ. കവി തന്നെ ബൊളിവാറും ധരിച്ചിരുന്നു.

പുരുഷന്മാരുടെ ഫാഷൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ചു. കമാനാകൃതിയിലുള്ള നെഞ്ച്, നേർത്ത അരക്കെട്ട്, മനോഹരമായ ഭാവം എന്നിവയ്ക്ക് പുരുഷ രൂപം ഊന്നൽ നൽകി. എന്നാൽ ഫാഷൻ അക്കാലത്തെ ട്രെൻഡുകൾ, ബിസിനസ്സ് ഗുണങ്ങളുടെ ആവശ്യകതകൾ, സംരംഭകത്വ മനോഭാവം എന്നിവയ്ക്ക് വഴിയൊരുക്കി. സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പുതിയ സവിശേഷതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രൂപങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രതിനിധികൾ മാത്രം ധരിച്ച നീളമുള്ള ട്രൗസറുകൾ പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു, വിഗ്ഗുകളും നീളമുള്ള മുടിയും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, പുരുഷന്മാരുടെ ഫാഷൻ കൂടുതൽ സ്ഥിരത കൈവരിക്കുന്നു, ഇംഗ്ലീഷ് വസ്ത്രധാരണം കൂടുതൽ ജനപ്രിയമാകുന്നു.

പട്ടും വെൽവെറ്റും, ലേസും, വിലകൂടിയ ആഭരണങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. അവയ്ക്ക് പകരം കമ്പിളി, ഇരുണ്ട മിനുസമാർന്ന നിറങ്ങളുടെ തുണി. പുരുഷന്മാരുടെ സ്യൂട്ടുകൾ പുകയില, ചാര, നീല, പച്ച, തവിട്ട് നിറങ്ങളിലുള്ള കമ്പിളി തുണിത്തരങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതേസമയം പാന്റലൂണുകൾ ഭാരം കുറഞ്ഞ കമ്പിളി തുണിത്തരങ്ങളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇരുണ്ട ടോണുകളുടെ ആഗ്രഹമാണ് നിറത്തിലുള്ള പ്രവണത. വെൽവെറ്റ്, സിൽക്ക് എന്നിവയിൽ നിന്ന് വസ്ത്രങ്ങളും കോടതി വസ്ത്രങ്ങളും മാത്രം തുന്നിച്ചേർത്തു. ചെക്കർഡ് തുണിത്തരങ്ങൾ വളരെ ഫാഷനായി മാറുകയാണ്, അതിൽ നിന്ന് ട്രൗസറുകളും വസ്ത്രത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളും തുന്നിക്കെട്ടി. മടക്കിയ ചെക്കർഡ് പ്ലെയ്‌ഡുകൾ പലപ്പോഴും തോളിൽ എറിയപ്പെട്ടു. ചെക്കൻ പുതപ്പോടെയാണ് എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒ.കിപ്രെൻസ്കിക്ക്.

എന്നാൽ പന്ത് മരിച്ചു, അതിഥികൾ വീട്ടിലേക്ക് പോയി. ഏത് വാതിലുകളും "ചെറുതായി തുറക്കാനും" തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വീടുകളിലേക്ക് "നോക്കാനും" എഴുത്തുകാരന് കഴിവുണ്ട്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഗൃഹ വസ്ത്രം ഒരു മേലങ്കിയാണ്. തങ്ങളുടെ ടെയിൽകോട്ട് ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിലേക്ക് മാറ്റിയ നായകന്മാരെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, പുഷ്കിൻ അവരുടെ ലാളിത്യത്തെയും അളന്ന ജീവിതത്തെയും സമാധാനപരമായ ആശങ്കകളിൽ മുഴുകിയതിനെയും കളിയാക്കുന്നു. ലെൻസ്കിയുടെ ഭാവി പ്രവചിച്ചുകൊണ്ട് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു:

... അല്ലെങ്കിൽ അതായിരിക്കാം: ഒരു കവി

ഒരു സാധാരണക്കാരൻ ഒരുപാട് കാത്തിരുന്നു.

വേനൽക്കാലത്തിന്റെ യൗവനം കടന്നുപോകും;

അതിൽ ആത്മാവിന്റെ തീക്ഷ്ണത തണുത്തിട്ടുണ്ടാകും.

അവൻ ഒരുപാട് മാറിയേനെ.

മ്യൂസുകളുമായി വേർപിരിഞ്ഞു, വിവാഹം കഴിച്ചു,

ഗ്രാമത്തിൽ, സന്തോഷവും കൊമ്പും,

ഞാൻ ഒരു പുതപ്പുള്ള മേലങ്കി ധരിക്കും ...