ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ": സവിശേഷതകൾ, ചിത്രം, വിവരണം, ഛായാചിത്രം. എം എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ

"സുവർണ്ണ", "വെള്ളി" നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ, "നമ്മുടെ കാലത്തെ വീരന്മാർ" എന്ന ബഹുമതി പദവിക്ക് അർഹരായ കഥാപാത്രങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. എം യു ലെർമോണ്ടോവ് സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിച്ച പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം അവരുടെ സംഖ്യയ്ക്ക് യോഗ്യമാണ്.

കാലത്തിന്റെ വീരന്മാർ, അവർ ആരാണ്?

ഒരു നിശ്ചിത ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിൽ, സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഏറ്റവും പുരോഗമന ചിന്തകളും അഭിലാഷങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഒരു ദേശീയ സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിനിടയിൽ പുതിയതിന്റെ മുളകൾ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ഏറ്റവും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള പ്രതിഭകൾക്ക് മാത്രമേ ഭാവിയെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ചിന്താഗതിക്കാരനെ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ സ്രഷ്ടാവ് A. S. പുഷ്കിൻ ആയിരുന്നു. അവന്റെ യൂജിൻ വൺജിൻ - ഒരു പ്രഭു, മതേതര ജീവിതത്തിൽ മടുത്തു, ക്രമേണ "സമൂഹത്തിലെ മനുഷ്യനിൽ" നിന്ന് ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയായി മാറുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് വിപരീതമായി, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ, നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ വികസിച്ച ഒരു വ്യക്തിത്വമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പുസ്തകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉള്ളടക്കവും ഒരാളുടെ ജീവിതപാതയെക്കുറിച്ചുള്ള വേദനാജനകമായ (കഥയിലുടനീളം) തിരയലിലേക്ക് വരുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത

പുഷ്കിന്റെയും ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ ആന്തരിക സത്തയിൽ, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വികസിത ഭാഗത്തിന്റെ - വിദ്യാസമ്പന്നരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആത്മബോധത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്. അവർ നിസ്സംശയമായും അവരുടെ കാലത്തെ നായകന്മാരാണ് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയതിനേക്കാൾ വളരെ വിശാലമാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലിന്റെ ആദ്യ നായകനായി അദ്ദേഹം മാറി. കൂടാതെ, ലെർമോണ്ടോവ് ആദ്യമായി പരീക്ഷിച്ച സർഗ്ഗാത്മക രീതി, അടുത്ത തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാരുമായി അതിന്റെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവിനെ എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി തന്റെ അധ്യാപകൻ എന്ന് വിളിച്ചു.

പല സാഹിത്യ നിരൂപകരും പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തെ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ വശമാണ് ഈ ലേഖനത്തിൽ പരിഗണിക്കുന്നത്.

നോവലിലെ നായകനിൽ ലെർമോണ്ടോവ് നിക്ഷേപിച്ച ആത്മകഥാപരമായ സവിശേഷതകൾ

തീർച്ചയായും, രചയിതാവും കഥാപാത്രവും തമ്മിൽ പൊതുവായ ജീവചരിത്ര സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്: സൈനിക സേവനം, ശത്രുതയിൽ പങ്കാളിത്തം. വഴിയിൽ, സഹപ്രവർത്തകർ മിഖായേൽ യൂറിവിച്ചിനെക്കുറിച്ച് യുദ്ധത്തിൽ നിർണ്ണായകനും ധീരനുമായ ഒരാളായി സംസാരിച്ചു. ആധുനിക നഗരമായ ഗ്രോസ്‌നിയിൽ നിന്ന് 30 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള വലേറിക് നദിയിലെ യുദ്ധത്തിൽ, ധീരന്മാരുടെ ആദ്യ നിരകളുമായി അദ്ദേഹം നായിബ് അഖ്ബർദിൽ മുഹമ്മദിന്റെ യുദ്ധ രൂപീകരണത്തെ തകർത്തു. തന്റെ സാഹിത്യ നായകനെപ്പോലെ, ലെർമോണ്ടോവ് കൊക്കേഷ്യൻ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തത് സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരമല്ല, മറിച്ച് അപമാനം കൊണ്ടാണ്. പെച്ചോറിന്റേത് പോലെ, മഹാനായ റഷ്യൻ കവിയുടെ മരണം പരിഹാസ്യവും ആകസ്മികവും അകാലവും ആയി മാറി.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രമാണ് നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനെന്ന് മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് അവകാശപ്പെട്ടത് എന്തുകൊണ്ട്? ഉത്തരം വ്യക്തമാണ്. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണകാലത്ത് യഥാർത്ഥ ചിന്താഗതിക്കാരായ വ്യക്തികൾക്ക് ഇത് അസുഖകരമായിരുന്നു, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തെ അടിച്ചമർത്തുന്നതിനും എല്ലാ സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങളും വെട്ടിക്കുറയ്ക്കുന്നതിനും ജെൻഡർം ഉപകരണത്തിന്റെ സർവശക്തി കൈവരിക്കുന്നതിനും പേരുകേട്ടതാണ്. ആ സമയത്ത് മറ്റെന്താണ് സംഭവിച്ചത്?

നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങളുടെ യുക്തിസഹമായ ക്രമം

"അത്ഭുതകരമായ പ്രേരണകളോടെ തങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ പിതൃരാജ്യത്തിനായി സമർപ്പിക്കാൻ" ആഗ്രഹിച്ച ഒരു തലമുറയിലെ മുഴുവൻ യുവാക്കളുടെയും ദുരന്തമായിരുന്നു അത്. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണകാലത്ത് റഷ്യയ്ക്ക് അതിന്റെ ആദർശങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. വേദനയോടെയും പിരിമുറുക്കത്തോടെയും, നോവലിന്റെ താളുകളിൽ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ദാഹിക്കുന്ന ഒരു യുവാവ്, അവന്റെ പ്രസക്തി തേടുന്നു, അത് കണ്ടെത്തുന്നില്ല. ഇങ്ങനെയാണ് പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം വായനക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആത്മാവിന്റെ പരിണാമം സ്ഥിരമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു നോവലാണ് "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ".

കൃതി അഞ്ച് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാലക്രമത്തിൽ ഒരു തരത്തിലും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഓരോ അധ്യായവും ഒരു പ്രത്യേക കഥയാണ്. ലെർമോണ്ടോവ് നിസ്സാരമായ ഒരു പ്രസ്താവനയിലേക്ക് വഴുതിവീഴുന്നില്ല; അവന്റെ ചുമതല കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ക്രമമാണ്: നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലെ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നു.

കാലക്രമത്തിൽ, ക്ലാസിക് സൃഷ്ടിച്ച പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ഉൾപ്പെടുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ക്രമം, കോക്കസസിലെ ഒരു യുദ്ധ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക സേവനത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് ഹ്രസ്വമായി വിവരിക്കണം.

പരിക്കേറ്റ നായകൻ കിസ്ലോവോഡ്സ്കിലും പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലും ചികിത്സയിലാണ്. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുദ്ധം ഇവിടെ നടക്കുന്നു, അത് അവസാനത്തെ മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ശിക്ഷയെന്ന നിലയിൽ, അപമാനിതനായ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കോട്ടയിൽ സേവിക്കാൻ അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം യുദ്ധ സേനയിലെ ഒരു സുഹൃത്തായ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. കോട്ടയിൽ നിന്ന്, ബിസിനസ്സിൽ പെച്ചോറിൻ ആദ്യം സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത് ഒരു കോസാക്ക് ഗ്രാമത്തിലാണ്. പിന്നീട് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് പോകുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം കോക്കസസ് വഴി പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നു.

ഒരു വിദേശ യാത്രയിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിയിലെ നായകൻ മരിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ രചന, വായനക്കാരന് ആദ്യം പെച്ചോറിനുമായി പരിചയപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തെ ബഹുമാനിക്കുന്ന മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിന്റെ കഥയിൽ നിന്നും പിന്നീട് ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഡയറിയിൽ നിന്നുമാണ്.

ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കാലത്തെ പ്രശ്നങ്ങൾ കൊണ്ട് പെച്ചോറിൻറെ പ്രതിച്ഛായ നിറച്ചു. ചുരുക്കിപ്പറഞ്ഞാൽ, അവന്റെ "ഭ്രാന്തമായ ജീവിതാന്വേഷണം", അവന്റെ വിധി മാറ്റാനുള്ള അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "ആയിരിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ ആകാതിരിക്കുക" വഴി പ്രകടിപ്പിക്കാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെച്ചോറിൻ തന്റെ തിരയലിൽ അങ്ങേയറ്റം ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുകയും തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന് എല്ലാം ത്യജിക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

ബേലയുടെ കഥ. പെച്ചോറിൻറെ അഹംഭാവം

പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ യുക്തി സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ കാലക്രമം നിർണ്ണയിച്ചു. "ബേല" എന്ന കഥയിൽ നിന്നാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. ചെറുപ്പത്തിൽ ചൂടുള്ള, ഒരു യഥാർത്ഥ മാക്സിമലിസ്റ്റ്, പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", മതേതര കൺവെൻഷനുകളെ പുച്ഛിക്കുകയും സ്വതന്ത്ര പർവതാരോഹകയായ ബേലയുമായുള്ള പ്രണയത്തിൽ യഥാർത്ഥ സന്തോഷം കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ വായനക്കാരനെ കാണിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, നിർഭാഗ്യവശാൽ, സംഭവിച്ചത് വികാരത്തിന്റെ തിരക്ക് മാത്രമാണ്. ബേലയ്ക്ക് ഉടൻ തന്നെ യുവാവിനോട് ബോറടിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ ഉത്തരവാദിത്തം എങ്ങനെ ഏറ്റെടുക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല. അവൻ ഒരു വ്യക്തിത്വമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ജീവിതത്തിന്റെ പാതയിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആളുകളെ ഒരു ഉപഭോക്താവായി കണക്കാക്കുന്നു, സ്വന്തം താൽപ്പര്യം മാത്രം സമ്പൂർണ്ണ ആധിപത്യമായി കണക്കാക്കുന്നു.

അതിനാൽ, വിരസമായ പർവത സ്ത്രീയെ ഉപേക്ഷിച്ച്, ക്രൂരനായ കാസ്ബിച്ചിൽ നിന്നുള്ള ആ സ്ഥലങ്ങളിലെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പെൺകുട്ടിയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന മാരകമായ അപകടത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾ ചിന്തിച്ചില്ല. കൂടാതെ, ബേല മോഷ്ടിക്കാൻ മുമ്പ് തന്നെ സഹായിച്ച സൗന്ദര്യത്തിന്റെ സഹോദരനായ അസമത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ സ്വയം ഭാരപ്പെട്ടില്ല, തുടർന്ന് കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് പുറത്താക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

സൗഹൃദത്തോടുള്ള അവഗണന. കഥ "മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച്"

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ആത്മീയ ഊഷ്മളതയിൽ കൂടുതൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല. “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” നോവലിന്റെ അടുത്ത ഭാഗത്തിൽ പറയുന്നു - “മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച്”, തന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ എത്ര നിസ്സാരനും അഭിനിവേശമുള്ളവനുമാണ്, പെച്ചോറിൻ ഒരു സുഹൃത്ത് മുൻ സഹപ്രവർത്തകനെ അശ്രദ്ധയോടെ വ്രണപ്പെടുത്തുന്നു.

പ്രാഥമിക കരാർ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നില്ല, അവസാനത്തെ നിരാശയിലേക്ക്. കഥയുടെ ഈ ഭാഗത്തെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം മറ്റ് ആളുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഓപ്ഷണലിറ്റിയും നിസ്സാരതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

"തമൻ". അന്വേഷണത്തിന്റെ പ്രണയം

"തമൻ" എന്ന കൃതിയുടെ മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ, രചയിതാവ് മറ്റൊരു പക്വതയുള്ള നായകനെ വായനക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

അവന്റെ പ്രവർത്തനം ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും വ്യക്തവുമാണ്. പെച്ചോറിൻ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ നിസ്സംശയമായും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ശരാശരി വളർച്ച ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ ശക്തനും കഴിവുള്ളവനും ഊർജ്ജസ്വലനുമാണ്. അവനിൽ കരിഷ്മയും പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ദാഹവുമുണ്ട്. അവൻ വേഗത്തിൽ നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യുകയും ശരിയായ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ, വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ കൂട്ടാളികളുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുകയും അവരുടെ ലളിതമായ കരകൗശലത്തിന്റെ പദ്ധതി ഉടൻ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അന്വേഷണം അദ്ദേഹത്തിന് ആന്തരിക സംതൃപ്തി നൽകുന്നില്ല.

മാത്രമല്ല, ഈ നിയമവിരുദ്ധ വ്യാപാരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കള്ളക്കടത്തുകാരോട് അദ്ദേഹം സഹതപിക്കുന്നു, ഒരു ഉപജീവനമാർഗം മാത്രം. നാവികൻ ഡാങ്കോ കരിസ്മാറ്റിക് ആണ്, ദുർബലമായ ബോട്ടിൽ കടലിൽ സാധനങ്ങൾക്കായി പോകുന്നു, അവന്റെ സ്നേഹനിധിയായ യുവ കാമുകി നിരാശയാണ്. എന്നിട്ടും ഈ ദമ്പതികൾ ഔദാര്യം കാണിക്കുന്നു, അന്ധനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെയും നിസ്സഹായയായ വൃദ്ധയുടെയും ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായതെല്ലാം നൽകുന്നു. ക്രിമിനൽ ബാധ്യതയുടെ സാധ്യതയിൽ ഭയന്ന്, കുറ്റവാളികൾ നീന്തുന്നു. ആൺകുട്ടിയും വൃദ്ധയും എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്ന് വായനക്കാരന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

ഗ്രിഗറി പിന്നീട് അവരെ സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാരെന്ന് വിളിക്കുകയും ഈ സ്വകാര്യ അന്വേഷണത്തിൽ താൻ സ്വമേധയാ ഇടപെട്ടതിൽ ഖേദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"രാജകുമാരി മേരി". ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പരമമായ തുറന്നുപറച്ചിൽ

"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയുടെ പുരുഷ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ നേടിയ ലൗകിക അനുഭവവും കരിഷ്മയും കൊണ്ട് പെച്ചോറിൻ വ്യത്യസ്തനാണ്. ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം ഡോ. ​​വെർണറുമായി സൗഹൃദബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു. പൊതുവായ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകളാൽ അവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു: ഉൾക്കാഴ്ചയും സന്ദേഹവാദവും, മറ്റുള്ളവരുടെ അഹംഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമാനമായ വീക്ഷണങ്ങൾ, ഒന്നാമതായി, അവരുടെ സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം.
സൗഹൃദത്തിൽ, ഗ്രിഗറിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ട് സഖാക്കളും തുല്യരായിരിക്കണം, ആധിപത്യം ഒഴിവാക്കുക.

ആദ്യം, നായകൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കേഡറ്റുമായി അടുത്തു, പിന്നീട് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ റാങ്ക് ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ ആശയവിനിമയം സൗഹൃദത്തിലേക്ക് വളർന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അത് ദുരന്തത്തിൽ അവസാനിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അത് സംഭവിച്ചത്? ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കാം.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വയം ഛായാചിത്രം

ലെർമോണ്ടോവ് സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തിൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ നായകന്റെ ചുണ്ടിലൂടെ രചയിതാവ് ലോകം മുഴുവൻ ഏറ്റുപറയുന്നു. രചയിതാവ് കണ്ടുപിടിച്ച ഇതിഹാസം (ജീവിതകഥ) നിരസിച്ചാൽ, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ചിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വയം ഛായാചിത്രം നമുക്ക് ലഭിക്കും. കവി, തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെ ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ആത്മാർത്ഥതയുള്ളത്. അതിനാൽ, അവന്റെ നായകനും ക്ലാസിക് പോലെ തന്നെ, ചുറ്റുമുള്ള ഭൂരിഭാഗം പേരുടെയും വ്യാജവും വഞ്ചനയും ആത്മാർത്ഥമായി നിരാശനാണ്. സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ ജങ്കർ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തൃപ്തനല്ലെന്ന് ആദ്യം വായനക്കാരന് തോന്നുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ നിർഭാഗ്യകരമായ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവാദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, യുവാവ് പെച്ചോറിനെ കണ്ടുമുട്ടി. എന്നിരുന്നാലും, ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള നായകൻ, ഈ യുവാവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഉറച്ച പോസ് ആണെന്നും, ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ആത്മീയമായി ശൂന്യവും വ്യാജവുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി അസ്വസ്ഥനാകുന്നു, അവൻ കാപട്യവും നുണകളും സ്വീകരിക്കുന്നില്ല.

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മൂക്കിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യാൻ അവൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം പൂർണ്ണമായും നിരുപദ്രവകരമല്ല. ലിഗോവ്സ്കായ രാജകുമാരിയോടുള്ള കേഡറ്റിന്റെ മുൻകരുതൽ മുതലെടുത്ത് നായകൻ അവളെ സ്വയം പരിചയപ്പെടുകയും പെൺകുട്ടിയെ അവളുടെ മുൻ സഖാവിൽ നിന്ന് അടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ശരിയാണ്, അതേ സമയം, മേരി രാജകുമാരിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പെച്ചോറിൻ തന്നെ ധാർമ്മിക ചെലവുകളിലേക്ക് പോകുന്നു, കാരണം അവൻ അവളെ അവനുമായി പ്രണയത്തിലാക്കുന്നു, ബന്ധം കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

ഉന്നത സമൂഹത്തിൽ ഭരിക്കുന്ന പാവ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ അനുസരണയുള്ള അടിമയായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തന്നെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുമെന്ന് പെച്ചോറിൻ മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരിക്കുമോ? സംഭവങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു ഫലം ഗ്രിഗറി ആഗ്രഹിച്ചില്ല. മാത്രമല്ല, ആദ്യ ഷോട്ടിന്റെ അവകാശം അദ്ദേഹം തന്റെ എതിരാളിക്ക് കൈമാറി, അതുവഴി ഈ ഭ്രാന്ത് തടയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ബദൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി വെടിവച്ചു. ആത്മാർത്ഥമായി സ്വയം വെടിവയ്ക്കുകയല്ലാതെ പെച്ചോറിന് മറ്റ് വഴികളില്ല. തൽഫലമായി, ജങ്കർ കൊല്ലപ്പെട്ടു.

ലെർമോണ്ടോവ് - തന്റെ പുസ്തകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ബന്ദിയാണോ?

അവൻ കണ്ടുപിടിച്ച നായകന്റെ ചിത്രം കൃതിയുടെ രചയിതാവിന്റെ വിധിയുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? പെച്ചോറിനെ സുരക്ഷിതമായി ലെർമോണ്ടോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം, കാരണം ഈ എപ്പിസോഡിൽ അവൻ തന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ ദാരുണമായ മരണം മുൻകൂട്ടി കണ്ടതായി തോന്നുന്നു. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ മാരകമായ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചത് കവി മാർട്ടിനോവിനെ കളിയാക്കിയതോടെയാണ്. നേരത്തെ സൃഷ്ടിച്ച തന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തെപ്പോലെ, മിഖായേൽ യൂറിവിച്ചിനും അസത്യം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്വയം യുദ്ധത്തിൽ ധൈര്യം കാണിക്കുന്ന നിക്കോളായ് സോളമോനോവിച്ച് മാർട്ടിനോവിന് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവധിക്കാലത്ത് സ്ത്രീകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഒരു നായകനായി തെറ്റായി നടിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവ് വിരമിച്ച മേജറിനെ കളിയാക്കാൻ തുടങ്ങി ... നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അവരുടെ യുദ്ധം കവിയുടെ മരണത്തിൽ അവസാനിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിലേക്ക് നമുക്ക് മടങ്ങാം. അവളുടെ രചന കെട്ടിപ്പടുത്തുകൊണ്ട്, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുള്ള പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ഉദാരമായി നൽകി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു മനഃശാസ്ത്രം മുഴങ്ങുന്നത് ഈ കൃതിയിലാണെന്ന് ഫിയോഡർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി എഴുതി.

"ജലത്തിൽ" ചികിത്സയിൽ കഴിയുന്ന നായകന്റെ ഡയറി കുറിപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ രചയിതാവ് കഥ എഴുതിയത് അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം.

എന്തുകൊണ്ടാണ് "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥ നോവലിനെ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത്?

മാരകമായ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ശേഷം അപമാനിതനായ നായകൻ പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നു. വഴിയിൽ, അവൻ ഒരു കോസാക്ക് ഗ്രാമത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, അവിടെ അവൻ ഒരു ഓഫീസറുടെ സൊസൈറ്റിയിൽ കാർഡുകൾക്കും വീഞ്ഞിനുമായി ഒഴിവു സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു. സൈന്യം പരസ്പരം ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, യുദ്ധ എപ്പിസോഡുകൾ ഓർമ്മിക്കുന്നു. എൻസൈൻ പെച്ചോറിൻ, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ അഗാധമായ നിരാശയുണ്ട്, പക്ഷേ വിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നത്, ഒന്നും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത്തരത്തിലുള്ള കാര്യം സംഭവിക്കുന്നു.

ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ച് അവനോടൊപ്പം ഒരേ സമൂഹത്തിലായി മാറുന്നു, അവൻ ഒന്നിലും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. യുദ്ധത്തിൽ അനുഭവപരിചയമുള്ള പെച്ചോറിൻ, ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഉടൻ തന്നെ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമെന്ന് ചില ആന്തരിക സഹജാവബോധം ഉപയോഗിച്ച് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വുലിച്ച് ഇതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അത് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അവൻ തന്നോടൊപ്പം ഒരു റൗണ്ട് "ഹുസാർ റൗലറ്റ്" കളിക്കുന്നു. ക്ഷേത്രത്തിലേക്ക് സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന ഒരു ലോഡഡ് പിസ്റ്റൾ മിസ് ഫയർ. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരും ക്വാർട്ടിംഗ് സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് ചിതറിപ്പോകുമ്പോൾ, മടങ്ങിവരുന്ന വുലിച്ചിനെ മദ്യപിച്ച കോസാക്ക് ഒരു സേബർ ഉപയോഗിച്ച് പൂർണ്ണമായും വിവേകശൂന്യമായി കൊല്ലുന്നു.

നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ഒരു ബ്രോഡ്കാസ്റ്ററായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ആകസ്മികമാണോ? പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ സമകാലികർ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള മിസ്റ്റിസിസത്തെ കുറിച്ചു. ക്ലാസിക്കിന്റെ കനത്ത രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അവർ പരാമർശിക്കുന്നു: ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ പുറകിലേക്ക് നോക്കിയാൽ, അവൻ തീർച്ചയായും തിരിഞ്ഞുപോകും. അവന്റെ ഈ ഗുണം അവൻ ആസ്വദിച്ചു. ഇതിന്റെ പേരിൽ അദ്ദേഹം മതേതര സ്ത്രീകളാൽ വെറുക്കപ്പെട്ടു. അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വസ്തുത: ബെലിൻസ്കിയുമായുള്ള ഒരൊറ്റ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് വിമർശകനെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, ഇതുവരെ വിരോധാഭാസമായി പെരുമാറിയിരുന്ന അദ്ദേഹം എല്ലായിടത്തും നിരുപാധികമായും അവനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. മനശാസ്ത്രജ്ഞർ അതിനെ ട്രാൻസ് എന്ന് വിളിക്കും.

ലെർമോണ്ടോവ് കുടുംബത്തിലെ അവസാനത്തെ ആളായിരുന്നു മിഖായേൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത പൂർവ്വികർ എല്ലാം അകാലത്തിൽ മരിച്ചു, ക്ലാസിക്കിന്റെ മരണം ഒടുവിൽ കുടുംബവൃക്ഷത്തെ വെട്ടിമാറ്റി. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ മാർട്ടിനോവിന്റെ മാരകമായ ഷോട്ടിന് ശേഷം ശാന്തമായ ആകാശത്ത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട അസാധാരണ കൊടുങ്കാറ്റും കവിയുടെ സമകാലികർ അനുസ്മരിച്ചു. 166 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം (സംഖ്യാശാസ്ത്രത്തിൽ, ഇത് പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സംഖ്യയാണ്), 2007 ലെ വസന്തകാലത്ത്, മറ്റൊരു കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ മിന്നൽ പിളർന്ന് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ സൈറ്റിൽ വളരുന്ന പൈൻ മരത്തെ കത്തിച്ചു.

മനശാസ്ത്രജ്ഞർ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അവ്യക്തത (മാലാഖമാരുടെയും പൈശാചികതയുടെയും തത്വങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വിരോധാഭാസ ബന്ധം) ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. വിനയം നിരസിക്കുകയും പുള്ളിപ്പുലിയെ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത മുൻ സന്യാസി Mtsyri ആണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം. അവന്റെ പുഷ്കിൻ പ്രതികാര ദാഹത്തോടെയും അഭിമാനത്തോടെയും മരിക്കുന്നു ("അഹങ്കാരത്തോടെ തല കുനിക്കുന്നു"), യഥാർത്ഥ പുഷ്കിൻ ക്രിസ്ത്യൻ പ്രതിജ്ഞകൾ സ്വീകരിച്ച് വിനയത്തോടെ പോകുന്നു.

ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ, ലെർമോണ്ടോവിനെപ്പോലെ തന്നെ അഭിമാനത്തോടെയാണ്. സ്നേഹത്തിന്റെയോ സൗഹൃദത്തിന്റെയോ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചില്ലെങ്കിലും, മനുഷ്യവികാരങ്ങളെക്കാൾ ഉയർന്നത് അദ്ദേഹം നേടി. അവന് ലോകത്തെ മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അവൻ തന്നെത്തന്നെ മാറ്റി. ഒരു വിധി അവനോട് തുറന്നു. കൂടുതൽ ജീവിതാന്വേഷണം യഥാക്രമം അർത്ഥശൂന്യമാണ്, നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികസനം പ്രവചിക്കാവുന്നതാണ്: പ്രധാന കഥാപാത്രം പെട്ടെന്ന് യുക്തിരഹിതമായി മരിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ അത്തരമൊരു വിധി ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നോ? ആർക്കറിയാം. മാരകമായ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം അതിശയകരമാംവിധം ശാന്തനായിരുന്നുവെന്ന് അവർ എഴുതുന്നു ...

ഉപസംഹാരം

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് ഗ്രിഗറി അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ വിവാദപരവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ഒരു മാനസിക ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. ക്ലാസിക് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകന് സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ മാനസിക സ്വഭാവം, അസ്വസ്ഥത, നിഹിലിസം, നുണകൾ നിരസിക്കൽ, കാപട്യങ്ങൾ എന്നിവ നൽകി. രചയിതാവിന്റെ ഈ ആശയത്തിന് നന്ദി, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ.

എല്ലാ ക്ലാസിക്കുകളുടെയും പ്രത്യേകത, അവയുടെ രചനകൾ പലപ്പോഴും യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളേക്കാൾ ആഴമുള്ളതായി മാറുന്നു എന്നതാണ്. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് നമ്മുടെ കാലത്തെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നായകന്മാർ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം മനസിലാക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നത്.

എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"

"എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 1838-1840 കാലഘട്ടത്തിലാണ് എഴുതിയത്. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ പരാജയത്തിന് ശേഷം രാജ്യത്ത് വന്ന ഏറ്റവും കടുത്ത രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു അത്. തന്റെ കൃതിയിൽ, XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ 30 കളിലെ ഒരു സാധാരണ കഥാപാത്രമായ നോവലിന്റെ നായകനായ പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ രചയിതാവ് പുനർനിർമ്മിച്ചു.

വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു മതേതര വ്യക്തിയാണ് പെച്ചോറിൻ, വിമർശനാത്മക മനസ്സും ജീവിതത്തിൽ അതൃപ്തിയും സന്തോഷവാനായിരിക്കാനുള്ള അവസരം കാണുന്നില്ല. പുഷ്കിന്റെ യൂജിൻ വൺജിൻ തുറന്ന "അമിത ആളുകളുടെ" ഗാലറി ഇത് തുടരുന്നു. തന്റെ കാലത്തെ നായകനെ നോവലിൽ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ആശയം ലെർമോണ്ടോവിന് മാത്രമുള്ളതല്ലെന്ന് ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, കാരണം ആ നിമിഷം കരംസിന്റെ “നൈറ്റ് ഓഫ് നവർ ടൈം” നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ പല എഴുത്തുകാർക്കും അത്തരമൊരു ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും ബെലിൻസ്കി ചൂണ്ടിക്കാട്ടി.

മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതുപോലെ, നോവലിൽ പെച്ചോറിനെ ഒരു "വിചിത്ര വ്യക്തി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "വിചിത്രമായത്" എന്നതിന്റെ നിർവചനം ഒരു പദത്തിന്റെ നിഴൽ എടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു പ്രത്യേക തരം സ്വഭാവവും വ്യക്തിത്വ തരവും, "ഒരു അധിക വ്യക്തി" എന്നതിന്റെ നിർവചനത്തേക്കാൾ വിശാലവും കൂടുതൽ ശേഷിയുള്ളതുമാണ്. പെച്ചോറിന് മുമ്പ് അത്തരം “വിചിത്രരായ ആളുകൾ” ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, “എ വാക്ക് ഇൻ മോസ്കോ” എന്ന കഥയിലും റൈലീവിന്റെ “എസ്സേ ഓൺ എ എക്സെൻട്രിക്” എന്ന കഥയിലും.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" സൃഷ്ടിച്ച ലെർമോണ്ടോവ് പറഞ്ഞു, "ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിയുടെ ഛായാചിത്രം അവൻ മനസ്സിലാക്കുകയും അവനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ തനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ടെന്ന്" പറഞ്ഞു. പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹം തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്ത് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും "പെച്ചോറിൻ ജേണലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ" വാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം, ഏറ്റവും ചെറിയ ആത്മാവ് പോലും, മൊത്തത്തിലുള്ള ചരിത്രത്തേക്കാൾ രസകരവും ഉപയോഗപ്രദവുമല്ല. ആളുകൾ." നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം രചനയിലും പ്രതിഫലിച്ചു: നോവൽ കഥയുടെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുകയും പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിലേക്ക് സ്ഥിരമായി കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ജീവിതത്തിനായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ "ഭ്രാന്തമായ ഓട്ടം" പരാജയപ്പെടുമെന്ന് വായനക്കാരന് മുൻകൂട്ടി അറിയാം. പെച്ചോറിൻ തന്റെ റൊമാന്റിക് മുൻഗാമികൾ സ്വീകരിച്ച പാത പിന്തുടരുന്നു, അങ്ങനെ അവരുടെ റൊമാന്റിക് ആദർശങ്ങളുടെ പരാജയം കാണിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ "പരിഷ്കൃത" ലോകത്ത് നിന്ന് "പ്രകൃതിയുടെ കുട്ടികളുടെ" ലോകത്തിലേക്ക്, കോക്കസസിലേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ അവിടെയും അവൻ ഒരു അപരിചിതനും "അധിക വ്യക്തി" ആയി മാറുന്നു, കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾക്കും പുറമെ, അവൻ ഒന്നും കൊണ്ടുവരുന്നില്ല. : അവൻ ബേലയുടെ മരണത്തിന്റെ പരോക്ഷ കുറ്റവാളിയായി മാറുന്നു, "സത്യസന്ധമായ കള്ളക്കടത്തുകാരെ" അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നു, കാരണം മേരി രാജകുമാരിയുടെ വിധി തകരുന്നു.

“നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ” യുടെ ഘടന ശിഥിലമാണ്, അതിനാൽ നോവൽ വ്യത്യസ്തമായ എപ്പിസോഡുകൾ-കഥകളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ്, ഒരു സാധാരണ നായകൻ - പെച്ചോറിൻ ഒന്നിച്ചു. അത്തരമൊരു രചന ആഴത്തിൽ അർത്ഥവത്താണ്: ഇത് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിഘടനം, ലക്ഷ്യത്തിന്റെ അഭാവം, ഏതെങ്കിലും ഏകീകൃത തത്വം എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിനായുള്ള ശാശ്വതമായ അന്വേഷണത്തിൽ നായകന്റെ ജീവിതം വഴിത്തിരിവായി കടന്നുപോകുന്നു. പെച്ചോറിൻ മിക്കവാറും എല്ലാ സമയത്തും റോഡിലാണ്. "ഇതൊരു ലോകമാണ്," ഗോഗോൾ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ"യെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ലെർമോണ്ടോവ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സാമൂഹിക സ്വഭാവം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു ഉൽപ്പന്നവും നിക്കോളേവ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഇരയുമാണ്, "ആരുടെ ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിക്കുകയും രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി കീറുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉണങ്ങി മരിച്ചു", മറ്റൊന്ന് "എല്ലാവരുടെയും സേവനത്തിൽ ജീവിച്ചു." ഈ കഥാപാത്രത്തിൽ അവനെ സാമൂഹികതയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്ന ചിലത് ഉണ്ട്, അതായത്, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനിൽ യുഗത്തെയും സമയത്തെയും ആശ്രയിക്കാത്ത സാർവത്രിക തത്വങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്ന ചുമതല ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ചുമതലയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്: "എല്ലാ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും കൂടി, ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ കണ്ടെത്തുക." നോവലിലെ ലെർമോണ്ടോവ് ബോധത്തെ മാത്രമല്ല, നായകന്റെ ആത്മബോധത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. തീവ്രമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനം "യുഗത്തിന്റെ രോഗം" ആണ്, മാത്രമല്ല ഒരു വികസിത വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വയം-അറിവിന്റെ ആവശ്യമായ രൂപമാണ്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, ഞങ്ങൾ ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയുമായി ഇടപെടുന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവാണ്; ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ നായകൻ ഈ വാക്കിന്റെ ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിത്വമാണ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലുമായി നമുക്ക് താരതമ്യം ചെയ്യാം. പെച്ചോറിൻ, ഒരു “അമിതവ്യക്തി” ആയതിനാൽ, വൺജിനിൽ നിന്ന് അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ മാത്രമല്ല, ചിന്തയുടെ ആഴത്തിൽ മാത്രമല്ല, സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ അളവിലും ലോകത്തോടുള്ള അവന്റെ മനോഭാവത്തിലും വ്യത്യാസമുണ്ട്. പെച്ചോറിൻ, വൺജിനേക്കാൾ ഒരു പരിധിവരെ, ഒരു ചിന്തകനും പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനുമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അവൻ തന്റെ കാലത്തെ ഒരു നായകനാണ്. ലെർമോണ്ടോവ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന പെച്ചോറിന്റെ ഫലപ്രാപ്തി, ഒന്നാമതായി, ഈ നായകന്റെ വികാസത്തിന്റെ അളവനുസരിച്ച് വിശദീകരിക്കുന്നു: അവൻ നന്നായി വിദ്യാസമ്പന്നനാണ്, ആളുകളെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവരുടെ ബലഹീനതകൾ അറിയാം, പക്ഷേ ഈ അറിവ് സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ കുഴപ്പം അവന്റെ സ്വതന്ത്രമായ സ്വയം അവബോധം വ്യക്തിത്വമായി മാറും എന്നതാണ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള എതിർപ്പിൽ, അവൻ തന്റെ "ഞാൻ" എന്നതിൽ നിന്ന് മാത്രം മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. അവൻ വെറുമൊരു ഈഗോയിസ്റ്റ് അല്ല, അവൻ ഒരു അഹംഭാവിയാണ്. പെച്ചോറിൻ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രമല്ല, ബോധ്യം കൊണ്ടും ഒരു വ്യക്തിയാണ്. "ആരുടെ തലയിൽ കൂടുതൽ ആശയങ്ങളുണ്ടോ, അവൻ മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു" എന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, പെച്ചോറിൻ തനിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന സാമൂഹിക വേഷങ്ങളേക്കാൾ വിശാലമാണ്, അവനുവേണ്ടി തയ്യാറാക്കിയ എല്ലാ സാമൂഹിക ചട്ടക്കൂടുകളും അവൻ നിരസിക്കുന്നു, അവന്റെ ഉയർന്ന വിധി ഊഹിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ തന്റെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് വളരെ സംശയമുണ്ട്. . അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു: "അനേകം ആളുകൾ, ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു, ബൈറൺ അല്ലെങ്കിൽ അലക്സാണ്ടർ ദി ഗ്രേറ്റ് പോലെ, അത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ നാമകരണ ഉപദേശകരായി തുടരുന്നു."

നായകൻ ഡ്യൂട്ടി ലൈനിൽ എവിടെയും കാണിച്ചിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ജീവിതത്തിൽ വളരെ സജീവമാണ്. പെച്ചോറിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്ന ഒരു നായകനെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ചോദ്യങ്ങളാണിവ. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള നായകന്റെ ന്യായവാദവും "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയും ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

നായകൻ നിസ്സംശയമായും തിരിച്ചറിയുന്ന ലക്ഷ്യങ്ങളിലൊന്ന് മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവത്തെയും കഴിവുകളെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണയാണ്. തന്നിലും മറ്റുള്ളവരിലും പെച്ചോറിന്റെ മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ശൃംഖല ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു: രാജകുമാരി മേരി, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, വുലിച്ച്. ഈ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നതിൽ, അവൻ സ്ഥിരതയോടെയും ശാഠ്യത്തോടെയും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകനായ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് പാരമ്പര്യത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ പെച്ചോറിനെ രണ്ട് വികാരങ്ങളോടെ പരീക്ഷിക്കുന്നു: സൗഹൃദവും സ്നേഹവും. നായകന് ഒന്നോ രണ്ടോ നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല, സർക്കാസിയൻ ബേലയുടെ പ്രണയത്തിൽ പെച്ചോറിൻ നിരാശനാണ്, ഈ അവസരത്തിൽ പറഞ്ഞു, "ഒരു കാട്ടാളന്റെ സ്നേഹം ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ മികച്ചതല്ല; ഒരാളുടെ അജ്ഞതയും ലാളിത്യവും മറ്റൊരാളുടെ കോക്വെട്രി പോലെ തന്നെ അരോചകമാണ്." പെച്ചോറിന് സൗഹൃദത്തിന് കഴിവില്ല, ആഴത്തിലുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ വികാരമുണ്ട്, രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാൾ എപ്പോഴും മറ്റൊരാളുടെ അടിമയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. വെർണറുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, യജമാനന്റെ വേഷത്തിലോ അടിമയുടെ വേഷത്തിലോ അവൻ തൃപ്തനല്ല.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അവസാന കഥ പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സങ്കൽപ്പത്തിൽ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. കഥയിലുടനീളം, നായകൻ തന്റെ വിധി നിരന്തരം പരീക്ഷിക്കുന്നു (ചെചെൻസിന്റെ വെടിയുണ്ടകൾക്ക് കീഴിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ, "തമൻ" എന്ന കഥയിൽ, "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ" ഇത് ഏറ്റവും പ്രകടമായി കാണിക്കുന്നു. നോവലിലെ ഏറ്റവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി സമ്പന്നവും തീവ്രവുമായ കഥകളിലൊന്നാണിത്. അതിൽ മൂന്ന് എപ്പിസോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ മുൻനിശ്ചയത്തിന്റെ അസ്തിത്വം നിഷേധിക്കുകയോ സ്ഥിരീകരിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. നായകന്റെ മാരകതയെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവനെ സജീവ മാരകവാദി എന്ന് വിളിക്കണം. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെയും പെരുമാറ്റത്തെയും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ശക്തികളുടെ സാന്നിധ്യം നിഷേധിക്കാതെ, ഇച്ഛാസ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ പെച്ചോറിൻ ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ചായ്‌വുള്ളതല്ല. കൊലയാളിയായ കോസാക്കിലേക്ക് അവൻ ജനാലയിലൂടെ ഓടുന്ന രീതിയാണ് സ്ഥിരീകരണം. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഇത് അശ്രദ്ധമാണ്, പക്ഷേ പെച്ചോറിൻ തികച്ചും മനഃപൂർവ്വം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇത് വുളിച്ചിന്റെ അന്ധമായ അപകടമല്ല, മറിച്ച് ബുദ്ധിപരമായ മനുഷ്യ ധൈര്യമാണ്.

സാഹചര്യങ്ങളോടും വിധിയോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിർപ്പിന്റെ കഥയാണ് പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം. സാഹചര്യങ്ങളും വിധിയും ഒടുവിൽ പെച്ചോറിനേക്കാൾ ശക്തമായി. അവന്റെ ഊർജ്ജം ശൂന്യമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും സ്വാർത്ഥവും ക്രൂരവുമാണ്. ദാരുണമായ വിധിയുള്ള ഒരു സ്ഥാപിത കഥാപാത്രമായാണ് പെച്ചോറിൻ നോവലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. തന്റെ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഒരു ജീവിത പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ഉയർത്തുന്നു.

ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിൻ കാണിച്ചുതന്ന രീതിയിൽ, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെയും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെയും വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. ഒരു പ്രഭുവിനെ ഒരു വ്യക്തിത്വമാക്കി മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയ വൺജിൻ പിടിച്ചെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ” ൽ ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ദുരന്തം കാണിക്കുന്നു, നിക്കോളേവ് പ്രതികരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ജീവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഇമേജിൽ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കത്തേക്കാൾ വിശാലമായി മാറുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് ദസ്തയേവ്സ്കിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ ഒരു സ്ഥാനവും ലക്ഷ്യവും കണ്ടെത്താത്ത, ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹത്തിന് അന്യവും ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായ ശക്തവും മികച്ചതുമായ ഒരു വ്യക്തിത്വം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട് എന്നതാണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നവീകരണം.

വീരത്വം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നായി പെച്ചോറിന്റെ വിധി ദാരുണമായി നിരാശാജനകമായിരുന്നു. ഒരു റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലിൽ ഇത് കാണിച്ചു.

). അതിന്റെ ശീർഷകം കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ലെർമോണ്ടോവ് ഈ കൃതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു സാധാരണഅദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലിക തലമുറയെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം. കവി ഈ തലമുറയെ എത്രമാത്രം വിലമതിച്ചുവെന്ന് നമുക്കറിയാം ("ഞാൻ സങ്കടത്തോടെ നോക്കുന്നു ..."), - അദ്ദേഹം തന്റെ നോവലിൽ അതേ വീക്ഷണം എടുക്കുന്നു. "ആമുഖത്തിൽ" ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകൻ അക്കാലത്തെ ജനങ്ങളുടെ "അവരുടെ പൂർണ്ണവികസനത്തിൽ" "ദുഷ്പ്രവൃത്തികൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്" എന്ന് പറയുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ കാലത്തെ പോരായ്മകളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, തന്റെ സമകാലികർക്ക് ധാർമ്മികത വായിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറല്ലെന്ന് പറയാൻ ലെർമോണ്ടോവ് തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു - "ആധുനിക മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" അവൻ വരയ്ക്കുന്നു, അവൻ അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ. , മറ്റുള്ളവരുടെ നിർഭാഗ്യത്തിന്, അവനെ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടി. രോഗം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതും ആയിരിക്കും, പക്ഷേ അത് എങ്ങനെ സുഖപ്പെടുത്തണമെന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം!

ലെർമോണ്ടോവ്. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. ബേല, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, തമൻ. ഫീച്ചർ ഫിലിം

അതിനാൽ, രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നില്ല: പുഷ്കിൻ തന്റെ അലെക്കോയെ ജിപ്‌സികളിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നതുപോലെ, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ പെച്ചോറിനിൽ നിരാശനായ ബൈറണിസ്റ്റിന്റെ ചിത്രം ഒരു പീഠത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുന്നു, ഒരു കാലത്ത് അവന്റെ ഹൃദയത്തോട് അടുത്തിരുന്ന ചിത്രം.

പെച്ചോറിൻ തന്റെ കുറിപ്പുകളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും ഒന്നിലധികം തവണ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ നിരാശകൾ അവനെ എങ്ങനെ വേട്ടയാടിയെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു:

“എല്ലാവരും എന്റെ മുഖത്ത് ഇല്ലാതിരുന്ന മോശം ഗുണങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ വായിച്ചു; എന്നാൽ അവർ സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു - അവർ ജനിച്ചു. ഞാൻ എളിമയുള്ളവനായിരുന്നു - ഞാൻ വഞ്ചന ആരോപിച്ചു: ഞാൻ രഹസ്യമായി. നല്ലതും ചീത്തയും എനിക്ക് ആഴത്തിൽ തോന്നി; ആരും എന്നെ ലാളിച്ചില്ല, എല്ലാവരും എന്നെ അപമാനിച്ചു: ഞാൻ പ്രതികാരബുദ്ധിയായി; ഞാൻ മ്ലാനനായിരുന്നു - മറ്റ് കുട്ടികൾ സന്തോഷവാന്മാരും സംസാരിക്കുന്നവരുമാണ്; ഞാൻ അവരെക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി-ഞാൻ താഴ്ന്നവനായി. എനിക്ക് അസൂയ തോന്നി. ലോകത്തെ മുഴുവൻ സ്നേഹിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു - ആരും എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയില്ല: ഞാൻ വെറുക്കാൻ പഠിച്ചു. എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യൗവനം എന്നോടും വെളിച്ചത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ കടന്നുപോയി; എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ, പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു. ഞാൻ സത്യം പറഞ്ഞു - അവർ എന്നെ വിശ്വസിച്ചില്ല: ഞാൻ വഞ്ചിക്കാൻ തുടങ്ങി; സമൂഹത്തിന്റെ വെളിച്ചവും നീരുറവകളും നന്നായി അറിയാവുന്ന ഞാൻ ജീവിത ശാസ്ത്രത്തിൽ വൈദഗ്ധ്യം നേടി, കലയില്ലാതെ മറ്റുള്ളവർ എങ്ങനെ സന്തുഷ്ടരാണെന്ന് കണ്ടു, ഞാൻ അശ്രാന്തമായി അന്വേഷിച്ച ആ നേട്ടങ്ങളുടെ സമ്മാനം ആസ്വദിച്ചു. എന്നിട്ട് എന്റെ നെഞ്ചിൽ നിരാശ ജനിച്ചു - ഒരു പിസ്റ്റളിന്റെ മൂക്കിൽ സുഖപ്പെടുത്തുന്ന നിരാശയല്ല, മറിച്ച് തണുത്ത, ശക്തിയില്ലാത്ത നിരാശ, മര്യാദയുടെയും നല്ല സ്വഭാവത്തിന്റെയും പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഞാൻ ഒരു ധാർമ്മിക വികലാംഗനായി.

ആളുകളാൽ "വികൃതമാക്കിയ"തിനാൽ അവൻ ഒരു "ധാർമ്മിക വികലാംഗൻ" ആയിത്തീർന്നു; അവർ മനസ്സിലായില്ലഅവൻ കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, അവൻ യൗവനവും പ്രായപൂർത്തിയും ആയപ്പോൾ ... അവർ അവന്റെ ആത്മാവിനെ നിർബന്ധിച്ചു ദ്വൈതത്വം,- അവൻ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഒന്ന് ആഡംബരപൂർവ്വം, ആളുകൾക്ക്, മറ്റൊന്ന് - തനിക്കുവേണ്ടി.

“എനിക്ക് അസന്തുഷ്ടമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ട്,” പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു. "എന്റെ വളർത്തൽ എന്നെ ഇങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചോ, ദൈവം എന്നെ ഇങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചോ, എനിക്കറിയില്ല."

ലെർമോണ്ടോവ്. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. മേരി രാജകുമാരി. ഫീച്ചർ ഫിലിം, 1955

ആളുകളുടെ അശ്ലീലതയും അവിശ്വാസവും കൊണ്ട് അപമാനിക്കപ്പെട്ട പെച്ചോറിൻ തന്നിലേക്ക് തന്നെ പിൻവാങ്ങി; അവൻ ആളുകളെ വെറുക്കുന്നു, അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല - അവൻ എല്ലാം അനുഭവിച്ചു: വൺജിനെപ്പോലെ, ലോകത്തിലെ വ്യർത്ഥമായ സന്തോഷങ്ങളും നിരവധി ആരാധകരുടെ സ്നേഹവും അദ്ദേഹം ആസ്വദിച്ചു. അവൻ പുസ്തകങ്ങളും പഠിച്ചു, യുദ്ധത്തിൽ ശക്തമായ ഇംപ്രഷനുകൾക്കായി നോക്കി, പക്ഷേ ഇതെല്ലാം അസംബന്ധമാണെന്ന് സമ്മതിച്ചു, “ചെചെൻ ബുള്ളറ്റുകൾക്ക് കീഴിൽ” പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് പോലെ വിരസമാണ്, ബേലയോടുള്ള സ്നേഹം കൊണ്ട് തന്റെ ജീവിതം നിറയ്ക്കാൻ അവൻ കരുതി, പക്ഷേ, അലക്കോയെപ്പോലെ. സെംഫിറയിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു, - അതിനാൽ സംസ്കാരത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു പ്രാകൃത സ്ത്രീയുമായി ഒരു ജീവിതം നയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

“ഞാൻ ഒരു വിഡ്ഢിയോ വില്ലനോ, എനിക്കറിയില്ല; പക്ഷേ, ഞാൻ വളരെ ദയനീയമാണ് എന്നത് സത്യമാണ്," അവൻ പറയുന്നു, "ഒരുപക്ഷേ അവളേക്കാൾ കൂടുതൽ: എന്നിൽ ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു, ഭാവന അസ്വസ്ഥമാണ്, ഹൃദയം തൃപ്തികരമല്ല; എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല: സുഖം പോലെ തന്നെ ഞാൻ സങ്കടവും എളുപ്പത്തിൽ ഉപയോഗിക്കും, എന്റെ ജീവിതം അനുദിനം ശൂന്യമായിത്തീരുന്നു; എനിക്ക് ഒരു പ്രതിവിധി മാത്രമേയുള്ളൂ: യാത്ര.

ഈ വാക്കുകളിൽ, ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയെ പൂർണ്ണ വലുപ്പത്തിൽ, ശക്തമായ ആത്മാവോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ കഴിവുകൾ ഒന്നിനും പ്രയോഗിക്കാനുള്ള സാധ്യതയില്ലാതെ. ജീവിതം നിസ്സാരവും നിസ്സാരവുമാണ്, എന്നാൽ അവന്റെ ആത്മാവിൽ നിരവധി ശക്തികളുണ്ട്; അവയുടെ അർത്ഥം വ്യക്തമല്ല, കാരണം അവയെ അറ്റാച്ചുചെയ്യാൻ ഒരിടത്തും ഇല്ല. വിശാലവും സ്വതന്ത്രവുമായ ചിറകുകളാൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ അതേ രാക്ഷസനാണ് പെച്ചോറിൻ, അവനെ സൈനിക യൂണിഫോം അണിയിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ആത്മാവിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം, പിശാചിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ പ്രകടമാക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, പെച്ചോറിൻ എന്ന ചിത്രത്തിൽ, ഭൂമിയിലേക്കുള്ള ഈയം പോലെ അവനെ തകർത്തുകളഞ്ഞ ആ അശ്ലീല യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വലയത്തിലാണ് അദ്ദേഹം സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചത്, അല്ല ... ലെർമോണ്ടോവ്-പെച്ചോറിൻ നക്ഷത്രങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് അതിശയകരമാണ് - ഒന്നിലധികം തവണ അവൻ രാത്രി ആകാശത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു - വെറുതെയല്ല, ഇവിടെ ഭൂമിയിൽ സ്വതന്ത്രമായ പ്രകൃതി മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടത് ...

"മെലിഞ്ഞ, വെളുത്ത", എന്നാൽ ശക്തമായി പണിത, ഒരു "ഡാൻഡി" പോലെ വസ്ത്രം ധരിച്ച്, ഒരു പ്രഭുക്കന്റെ എല്ലാ മര്യാദകളോടും കൂടി, നന്നായി പക്വതയാർന്ന കൈകളോടെ, അവൻ ഒരു വിചിത്രമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി: ഒരുതരം നാഡീ ബലഹീനതയുമായി അവനിൽ ശക്തി കൂടിച്ചേർന്നു. അവന്റെ വിളറിയ കുലീനമായ നെറ്റിയിൽ അകാല ചുളിവുകളുടെ അടയാളങ്ങളുണ്ട്. അവന്റെ മനോഹരമായ കണ്ണുകൾ "അവൻ ചിരിച്ചപ്പോൾ ചിരിച്ചില്ല." "ഇത് ഒന്നുകിൽ ഒരു ദുഷ്ടകോപത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ആഴത്തിലുള്ള, നിരന്തരമായ സങ്കടത്തിന്റെ അടയാളമാണ്." ഈ കണ്ണുകളിൽ “ആത്മാവിന്റെ ചൂടിന്റെയോ കളിയായ ഭാവനയുടെയോ പ്രതിഫലനം ഇല്ലായിരുന്നു, അത് മിനുസമാർന്ന ഉരുക്കിന്റെ തിളക്കം പോലെ ഒരു തിളക്കമായിരുന്നു, മിന്നുന്ന, എന്നാൽ തണുത്ത; അവന്റെ നോട്ടം ചെറുതാണ്, പക്ഷേ തുളച്ചുകയറുന്നതും ഭാരമുള്ളതുമാണ്. ഈ വിവരണത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് സ്വന്തം രൂപത്തിൽ നിന്ന് ചില സവിശേഷതകൾ കടമെടുത്തു. (പെച്ചോറിന്റെ രൂപം കാണുക (ഉദ്ധരണികൾക്കൊപ്പം))

ആളുകളോടും അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളോടും അവജ്ഞയോടെ, പെച്ചോറിൻ, എല്ലായ്പ്പോഴും, ശീലമില്ലാതെ, തകർന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് പറയുന്നു, "മുപ്പത് വയസ്സുള്ള ഒരു കോക്വെറ്റിനെ മടുപ്പിക്കുന്ന പന്തിന് ശേഷം അവളുടെ തൂവൽ കസേരകളിൽ ബൽസകോവ ഇരിക്കുമ്പോൾ അയാൾ ഇരുന്നു."

മറ്റുള്ളവരെ ബഹുമാനിക്കരുതെന്നും മറ്റുള്ളവരുടെ ലോകത്തെ കണക്കാക്കരുതെന്നും സ്വയം പഠിപ്പിച്ചു, അവൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ തന്റേതായതിന് ത്യജിക്കുന്നു. സ്വാർത്ഥത.ബേലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയതിന്റെ അധാർമികതയെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരാമർശിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ വ്രണപ്പെടുത്താൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ ശാന്തമായി ഉത്തരം നൽകുന്നു: "അതെ, ഞാൻ അവളെ എപ്പോഴാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്?" ഖേദമില്ലാതെ, അവൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ "നിർവഹിച്ചു", അവന്റെ നികൃഷ്ടതയ്ക്ക് വേണ്ടിയല്ല, മറിച്ച് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അവനെ കബളിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതുകൊണ്ടാണ്, പെച്ചോറിൻ! .. അഹം ദേഷ്യപ്പെട്ടു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ കളിയാക്കാൻ ("വിഡ്ഢികളില്ലാതെ അത് ലോകത്ത് വളരെ വിരസമായിരിക്കും!"), അവൻ മേരി രാജകുമാരിയെ ആകർഷിക്കുന്നു; ഒരു തണുത്ത അഹംഭാവിയായ അയാൾ, "ആസ്വദിക്കുവാനുള്ള" ആഗ്രഹത്തിനായി, മേരിയുടെ ഹൃദയത്തിലേക്ക് ഒരു നാടകം മുഴുവൻ കൊണ്ടുവരുന്നു. അവൻ വെറയുടെ പ്രശസ്തിയും അവളുടെ കുടുംബ സന്തോഷവും നശിപ്പിക്കുന്നു, എല്ലാം ഒരേ അളവറ്റ സ്വാർത്ഥതയിൽ നിന്നാണ്.

"മനുഷ്യരുടെ സന്തോഷങ്ങളിലും നിർഭാഗ്യങ്ങളിലും ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്!" അവൻ ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു തണുത്ത നിസ്സംഗത പോലും അവനിൽ ഈ വാക്കുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. "സങ്കടം തമാശയാണ്, തമാശ സങ്കടകരമാണ്, പക്ഷേ, പൊതുവേ, സത്യത്തിൽ, നമ്മളൊഴികെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും ഞങ്ങൾ നിസ്സംഗരാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നുണ്ടെങ്കിലും - ഇത് ഒരു വാചകം മാത്രമാണ്: പെച്ചോറിൻ ആളുകളോട് നിസ്സംഗനല്ല - അവൻ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു, തിന്മയും കരുണയില്ലാത്തവനും.

അവൻ തന്റെ "ചെറിയ ബലഹീനതകളും മോശം വികാരങ്ങളും" തിരിച്ചറിയുന്നു. "തിന്മ ആകർഷകമാണ്" എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ സ്ത്രീകളുടെ മേലുള്ള തന്റെ ശക്തി വിശദീകരിക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്. അവൻ തന്നെ തന്റെ ആത്മാവിൽ "മോശമായതും എന്നാൽ അജയ്യവുമായ ഒരു വികാരം" കണ്ടെത്തുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഈ വികാരത്തെ വാക്കുകളിൽ നമ്മോട് വിശദീകരിക്കുന്നു:

“ചെറുപ്പത്തിൽ, കഷ്ടിച്ച് പൂക്കുന്ന ഒരു ആത്മാവിന്റെ കൈവശം അതിരറ്റ ആനന്ദമുണ്ട്! അവൾ ഒരു പുഷ്പം പോലെയാണ്, അതിന്റെ ഏറ്റവും നല്ല സുഗന്ധം സൂര്യന്റെ ആദ്യ കിരണത്തിലേക്ക് ബാഷ്പീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ നിമിഷം അത് പറിച്ചെടുക്കണം, അത് പൂർണ്ണമായി ശ്വസിച്ച ശേഷം, അത് റോഡിലൂടെ എറിയണം: ഒരുപക്ഷേ ആരെങ്കിലും അത് എടുത്തേക്കാം!

തന്നിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ "ഏഴ് മാരക പാപങ്ങളുടെയും" സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവനുതന്നെ അറിയാം: അവനു "തൃപ്തരാകാത്ത അത്യാഗ്രഹം" ഉണ്ട്, അത് എല്ലാം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, അത് മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി മാത്രം കാണുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഭ്രാന്തമായ അഭിലാഷമുണ്ട്, അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹം. "സന്തോഷം" - അവൻ "പൂരിത അഭിമാനത്തിൽ" കാണുന്നു. "തിന്മ തിന്മയെ ജനിപ്പിക്കുന്നു: ആദ്യത്തെ കഷ്ടപ്പാട് മറ്റൊരാളെ പീഡിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ആനന്ദത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു," മേരി രാജകുമാരി പറയുന്നു, പകുതി തമാശയായി, പകുതി ഗൗരവത്തോടെ, അവൻ "ഒരു കൊലപാതകിയെക്കാൾ മോശമാണ്" എന്ന് അവനോട് പറയുന്നു. "വാമ്പയർ" മനസിലാക്കുമ്പോൾ "നിമിഷങ്ങൾ ഉണ്ട്" എന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ സമ്മതിക്കുന്നു, ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പെച്ചോറിന് ആളുകളോട് തികഞ്ഞ "നിസംഗത" ഇല്ല എന്നാണ്. "പിശാചിനെ" പോലെ, അയാൾക്ക് ഒരു വലിയ ദ്രോഹമുണ്ട് - കൂടാതെ "ഉദാസീനമായി" അല്ലെങ്കിൽ അഭിനിവേശത്തോടെ (ഒരു മാലാഖയെ കാണുമ്പോൾ ഭൂതത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ) അവന് ഈ തിന്മ ചെയ്യാൻ കഴിയും.

"ഞാൻ ശത്രുക്കളെ സ്നേഹിക്കുന്നു," പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു, "ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ രീതിയിലല്ലെങ്കിലും. അവർ എന്നെ രസിപ്പിക്കുന്നു, എന്റെ രക്തത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലായ്‌പ്പോഴും ജാഗ്രത പാലിക്കാൻ, ഓരോ നോട്ടത്തിനും, ഓരോ വാക്കിന്റെയും അർത്ഥം, ഉദ്ദേശം ഊഹിക്കുക, ഗൂഢാലോചനകൾ നശിപ്പിക്കുക, വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടതായി നടിക്കുക, പെട്ടെന്ന് ഒരു തള്ളൽ കൊണ്ട്, കൗശലത്തിന്റെയും രൂപകൽപ്പനയുടെയും ബൃഹത്തായതും അധ്വാനിക്കുന്നതുമായ കെട്ടിടം മുഴുവൻ അട്ടിമറിക്കുക - അതാണ് ഞാൻ വിളിക്കുന്നത് ജീവിതം».

തീർച്ചയായും, ഇത് വീണ്ടും ഒരു "വാക്യം" ആണ്: പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അശ്ലീലമായ ആളുകളുമായുള്ള അത്തരമൊരു പോരാട്ടത്തിനായി ചെലവഴിച്ചില്ല, അവനിൽ ഒരു മികച്ച ലോകമുണ്ട്, അത് പലപ്പോഴും സ്വയം അപലപിക്കുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ അവൻ “ദുഃഖം” അനുഭവിക്കുന്നു, താൻ “ഒരു ആരാച്ചാരുടെയോ രാജ്യദ്രോഹിയുടെയോ ദയനീയമായ റോളാണ്” കളിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൻ തന്നെത്തന്നെ നിന്ദിക്കുന്നു,” അവൻ തന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശൂന്യതയാൽ ഭാരപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

"ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?.. അത് സത്യമാണ്, അത് നിലനിന്നിരുന്നു, അത് സത്യമാണ്, ഇത് എനിക്ക് ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമായിരുന്നു, കാരണം എന്റെ ആത്മാവിൽ എനിക്ക് വലിയ ശക്തികൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, ഈ ലക്ഷ്യസ്ഥാനം ഞാൻ ഊഹിച്ചില്ല - ശൂന്യവും നന്ദികെട്ടവനുമായ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ മോഹങ്ങളാൽ എന്നെ കൊണ്ടുപോയി; അവരുടെ ചൂളയിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഇരുമ്പ് പോലെ കഠിനവും തണുപ്പും പുറത്തെടുത്തു, പക്ഷേ എനിക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ തീക്ഷ്ണത - ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നിറം. അതിനുശേഷം, എത്ര തവണ ഞാൻ വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലിയുടെ വേഷം ചെയ്തു. വധശിക്ഷയുടെ ഒരു ഉപകരണമെന്ന നിലയിൽ, ഞാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ഇരകളുടെ തലയിൽ വീണു, പലപ്പോഴും ദുരുദ്ദേശ്യമില്ലാതെ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഖേദമില്ലാതെ. എന്റെ സ്നേഹം ആർക്കും സന്തോഷം നൽകിയില്ല, കാരണം ഞാൻ സ്നേഹിച്ചവർക്കായി ഞാൻ ഒന്നും ത്യജിച്ചിട്ടില്ല; ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിച്ചു, എന്റെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി; ഹൃദയത്തിന്റെ വിചിത്രമായ ആവശ്യം ഞാൻ തൃപ്തിപ്പെടുത്തി, അത്യാഗ്രഹത്തോടെ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, അവരുടെ ആർദ്രത, അവരുടെ സന്തോഷങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും വിഴുങ്ങി - ഒരിക്കലും മതിയാകില്ല. ഫലം "ഇരട്ട വിശപ്പും നിരാശയും" ആണ്.

"ഞാൻ ഒരു നാവികനെപ്പോലെയാണ്," അവൻ പറയുന്നു, ഒരു കൊള്ളക്കാരന്റെ ഡെക്കിൽ ജനിച്ചു വളർന്നു: അവന്റെ ആത്മാവ് കൊടുങ്കാറ്റുകളോടും യുദ്ധങ്ങളോടും പരിചിതമായി, കരയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടപ്പോൾ, അവന്റെ തണൽ തോപ്പിനെ എങ്ങനെ വിളിച്ചാലും അവൻ വിരസവും ക്ഷീണവുമാണ്. , ശാന്തമായ സൂര്യൻ അവനിൽ എങ്ങനെ പ്രകാശിച്ചാലും ; അവൻ ദിവസം മുഴുവൻ തീരദേശ മണലിൽ നടക്കുന്നു, വരുന്ന തിരമാലകളുടെ ഏകതാനമായ പിറുപിറുപ്പ് കേൾക്കുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ദൂരത്തേക്ക് നോക്കുന്നു: ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഘങ്ങളിൽ നിന്ന് നീല അഗാധത്തെ വേർതിരിക്കുന്ന ഇളം വരയിൽ, ആഗ്രഹിക്കുന്ന കപ്പൽ അവിടെ ഉണ്ടാകില്ല. (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിത താരതമ്യം ചെയ്യുക" കപ്പലോട്ടം»).

അവൻ ജീവിതത്തിൽ ക്ഷീണിതനാണ്, മരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, ആത്മഹത്യയ്ക്ക് സമ്മതിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ആത്മാവിനെ തേടി അവൻ ഇപ്പോഴും "കൗതുകത്താൽ ജീവിക്കുന്നു" എന്നതുകൊണ്ടാണ്: "ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ നാളെ മരിക്കും! എന്നെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു ജീവി പോലും ഭൂമിയിൽ അവശേഷിക്കില്ല!

കൂടാതെ വിശകലനം] - റഷ്യൻ ജനതയുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും പ്രതിനിധിയായ പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ. [സെമി. ലേഖനങ്ങളും കാണുക: ഉദ്ധരണികളോടുകൂടിയ പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവം, പെച്ചോറിന്റെ രൂപം, "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന കഥയിലെ പെച്ചോറിന്റെ വിവരണം.]

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" യുടെ ഭാഗമായ മറ്റൊരു കഥയിൽ, "ബേല" [കാണുക. അതിന്റെ പൂർണ്ണ വാചകവും സംഗ്രഹവും], പെച്ചോറിൻ ഒരു കൊക്കേഷ്യൻ രാജകുമാരന്റെ മകളായ സുന്ദരിയായ ബേലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി ടെറക്കിന് അപ്പുറത്തുള്ള ഒരു കോട്ടയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ബേല പവിത്രനും അഭിമാനിയുമാണ്. പെച്ചോറിൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൻ വിരസനാണ്, അവന്റെ പ്രതിരോധം അവനെ രസിപ്പിക്കുന്നു. മേരി രാജകുമാരിയെപ്പോലെ, ബേലയിലും അദ്ദേഹം ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തുന്നു: സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളതും ശുദ്ധവുമായ ഈ ജീവിയെ കീഴടക്കാൻ. അവന്റെ മാർഗങ്ങൾ മാത്രമേ ഇപ്പോൾ ലളിതമാണ്: പാവപ്പെട്ട കാട്ടാളനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ പരുഷമായ ലാളനകളും ഭീഷണികളും സമ്മാനങ്ങളും മതി. ബേല കീഴടക്കി: അവൾ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ബഹുമാനവും അവളുടെ ജന്മഗ്രാമവും സ്വതന്ത്ര ജീവിതവും മറന്നു. എന്നാൽ അനുഭവം അവസാനിച്ചു, പെച്ചോറിൻ അവളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഭാഗ്യവശാൽ, ഒരു ഹൈലാൻഡർ തെമ്മാടിയുടെ വഴിതെറ്റിയ ബുള്ളറ്റ് അവളുടെ നശിച്ച ജീവിതത്തെ ചുരുക്കുന്നു. നല്ല ക്യാപ്റ്റൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് [കാണുക. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ ചിത്രം, ആരുടെ കൽപ്പനയിൽ പെച്ചോറിൻ സേവിക്കുന്നു, അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു; അവൻ തലയുയർത്തി ചിരിച്ചു. “എന്റെ ചർമ്മത്തിലൂടെ ഒരു മഞ്ഞ് ഒഴുകി,” മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറയുന്നു.

"തമൻ" എന്ന കഥകൾ [കാണുക. പൂർണ്ണ വാചകവും സംഗ്രഹവും] "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" [കാണുക. മുഴുവൻ വാചകവും സംഗ്രഹവും] പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ പുതിയതായി ഒന്നും ചേർക്കരുത്. ആദ്യത്തേത് ഒരു കള്ളക്കടത്തുകാരിയുമായുള്ള അവന്റെ വിചിത്രമായ സാഹസികത വിവരിക്കുന്നു, അയാൾ അവനെ ഒരു ബോട്ടിൽ കയറ്റി മുക്കിക്കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ചു; രണ്ടാമത്തേത്, വിധിയുടെ ശക്തി അനുഭവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ചിന്റെ കഥ പറയുന്നു: അവൻ ഒരു പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം വെടിവച്ചു, അവൻ തെറ്റായി വെടിവച്ചു, എന്നാൽ അതേ രാത്രിയിൽ തെരുവിൽ മദ്യപിച്ച കോസാക്ക് അവനെ ഒരു സേബർ ഉപയോഗിച്ച് കൊല്ലുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, റഷ്യൻ "നൂറ്റാണ്ടിലെ രോഗം" ലെർമോണ്ടോവ് അതിന്റെ എല്ലാ ദുഷിച്ച ആഴങ്ങളിലും വെളിപ്പെടുത്തി. ശക്തമായ ഒരു വ്യക്തിത്വം, അധികാരമോഹവും മഞ്ഞുമൂടിയ, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും നിഷ്ക്രിയവും, സ്വയം ശിഥിലീകരണത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിലെത്തി. എല്ലാ വഴികളും കടന്നുപോയി. റൊമാന്റിക് സുന്ദരി ഭൂതത്തെ പൊളിച്ചടുക്കി.

നായകന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില എപ്പിസോഡുകൾ മാത്രം വിവരിക്കുന്നു, അവന്റെ കഥാപാത്രം ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടു. ഗ്രിഗറി ഒരു ശക്തമായ വ്യക്തിത്വമാണ് എന്നതാണ് ആദ്യത്തെ ധാരണ. അവൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, ശാരീരികമായി ആരോഗ്യമുള്ള ആളാണ്, ആകർഷകമായ രൂപവും, സജീവവും, ലക്ഷ്യബോധവും, നർമ്മബോധവും ഉണ്ട്. എന്തുകൊണ്ട് ഒരു നായകനായിക്കൂടാ? എന്നിരുന്നാലും, ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വളരെ മോശം വ്യക്തി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പോലും പ്രയാസമാണ്.

സമ്പന്നമായ ഒരു പ്രഭു കുടുംബത്തിലാണ് പെച്ചോറിൻ വളർന്നത്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവന് ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. എന്നാൽ ഭൗതിക സമൃദ്ധിക്കും ഒരു പോരായ്മയുണ്ട് - മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്തെങ്കിലുമൊക്കെ പരിശ്രമിക്കാനും ആത്മീയമായി വളരാനുമുള്ള ആഗ്രഹം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. നോവലിലെ നായകനും ഇത് സംഭവിച്ചു. പെച്ചോറിൻ തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഒരു പ്രയോജനവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല.

ശൂന്യമായ വിനോദങ്ങളുള്ള മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മടുത്തു. മതേതര സുന്ദരിമാരുടെ സ്നേഹം, അത് അഭിമാനത്തിന് ആശ്വാസം നൽകിയെങ്കിലും, ഹൃദയ തന്ത്രികളെ സ്പർശിച്ചില്ല. അറിവിനായുള്ള ദാഹവും സംതൃപ്തി നൽകിയില്ല: എല്ലാ ശാസ്ത്രങ്ങളും പെട്ടെന്ന് വിരസമായി. സന്തോഷമോ മഹത്വമോ ശാസ്ത്രത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ലെന്ന് ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കി. "ഏറ്റവും സന്തുഷ്ടരായ ആളുകൾ അജ്ഞരാണ്, പ്രശസ്തിയാണ് ഭാഗ്യം, അത് നേടുന്നതിന്, നിങ്ങൾ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവരായിരിക്കണം".

നമ്മുടെ നായകൻ രചിക്കാനും യാത്ര ചെയ്യാനും ശ്രമിച്ചു, അക്കാലത്തെ പല യുവ പ്രഭുക്കന്മാരും ഇത് ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ പഠനങ്ങൾ ഗ്രിഗറിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അർത്ഥം നിറച്ചില്ല. അതിനാൽ, വിരസത നിരന്തരം ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പിന്തുടർന്നു, തന്നിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല. ഗ്രിഗറി അത് ചെയ്യാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചെങ്കിലും. പെച്ചോറിൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാഹസികത തേടുന്നു, ദിവസേന അവന്റെ വിധി പരീക്ഷിക്കുന്നു: യുദ്ധത്തിൽ, കള്ളക്കടത്തുകാരെ പിന്തുടർന്ന്, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, കൊലയാളിയുടെ വീട്ടിൽ അതിക്രമിച്ച് കയറുന്നു. തന്റെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സും ഊർജ്ജവും സ്വഭാവ ശക്തിയും ഉപയോഗപ്രദമാകുന്ന ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താൻ അവൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. അതേസമയം, തന്റെ ഹൃദയം കേൾക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ കരുതുന്നില്ല. അവൻ മനസ്സുകൊണ്ട് ജീവിക്കുന്നു, തണുത്ത മനസ്സിനാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. അത് എപ്പോഴും പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ഏറ്റവും സങ്കടകരമായ കാര്യം, നായകന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ നിന്ന് അവനോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ കഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്: വുലിച്ച്, ബേലയും അവളുടെ പിതാവും ദാരുണമായി കൊല്ലപ്പെടുന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെടുന്നു, അസമത്ത് ഒരു കുറ്റവാളിയാകുന്നു, മേരിയും വെറയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അസ്വസ്ഥനാകുന്നു. അന്ധനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെയും ഒരു വൃദ്ധയുടെയും വിധി അവശേഷിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് കള്ളക്കടത്തുക്കാർ ഭയന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

പുതിയ സാഹസികതകൾ തേടി, പെച്ചോറിന് ഒന്നും നിർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. അവൻ ഹൃദയങ്ങളെ തകർക്കുകയും ആളുകളുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെ കുറിച്ച് അയാൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്, പക്ഷേ അവരെ മനപ്പൂർവ്വം പീഡിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ സുഖം അവൻ നിരസിക്കുന്നില്ല. നായകൻ വിളിക്കുന്നു "അഭിമാനത്തിനുള്ള മധുര ഭക്ഷണം"മറ്റൊരാൾക്ക് സന്തോഷത്തിനോ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കോ ​​കാരണമാവാനുള്ള കഴിവ്.

ജീവിതത്തിൽ, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, ആളുകളിൽ പെച്ചോറിൻ നിരാശനാണ്. നിരാശയുടെയും നിരാശയുടെയും, ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും ഒരു വികാരം അവനിൽ വസിക്കുന്നു. ഡയറിയിൽ, ഗ്രിഗറി തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും അനുഭവങ്ങളും നിരന്തരം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രവൃത്തികളുടെ യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, സമൂഹം എല്ലാറ്റിനെയും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, സ്വയം അല്ല.

പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളും കാര്യങ്ങളെ വേണ്ടത്ര നോക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും നായകന് അന്യമല്ല എന്നത് ശരിയാണ്. സ്വയം വിമർശനാത്മകമായി സ്വയം വിളിക്കാൻ പെച്ചോറിന് കഴിഞ്ഞു "ധാർമ്മിക വൈകല്യം"വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. വെറയെ കാണാനും വിശദീകരിക്കാനുമുള്ള ആവേശകരമായ പ്രേരണ എന്താണ്. എന്നാൽ ഈ മിനിറ്റുകൾ ഹ്രസ്വകാലമാണ്, നായകൻ വീണ്ടും വിരസതയിലും ആത്മപരിശോധനയിലും ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ആത്മീയ അശ്രദ്ധയും നിസ്സംഗതയും വ്യക്തിത്വവും കാണിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് നായകനെ രോഗിയാണെന്ന് വിളിച്ചു. ഗ്രിഗറിയുടെ ആത്മാവിനെയാണ് അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചത്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ കാരണം മാത്രമല്ല, അവന്റെ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളും അനുഭവിക്കുന്നു, തന്നിൽ എത്രമാത്രം ശക്തിയും കഴിവും പാഴായിരിക്കുന്നുവെന്ന് അനുഭവപ്പെടുന്നു എന്നതാണ് ദുരന്തം. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താനാകാതെ, ആളുകളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ നശിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് തന്റെ ലക്ഷ്യം എന്ന് ഗ്രിഗറി തീരുമാനിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വിവാദപരമായ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് പെച്ചോറിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഒറിജിനാലിറ്റി, കഴിവ്, ഊർജ്ജം, സത്യസന്ധത, ധൈര്യം എന്നിവ വിചിത്രമായി സന്ദേഹവാദം, അവിശ്വാസം, ആളുകളോടുള്ള അവഹേളനം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അയാൾക്ക് ശക്തമായ ശരീരഘടനയുണ്ട്, പക്ഷേ അത് അസാധാരണമായ ഒരു ബലഹീനത കാണിക്കുന്നു. ഏകദേശം മുപ്പത് വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെങ്കിലും നായകന്റെ മുഖത്ത് എന്തോ ബാലിശതയുണ്ട്. ഗ്രിഗറി ചിരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ ദുഃഖിതമായിരിക്കും.

റഷ്യൻ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, രചയിതാവ് പെച്ചോറിനെ രണ്ട് പ്രധാന വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു: സ്നേഹവും സൗഹൃദവും. എന്നിരുന്നാലും, നായകൻ ഒരു പരീക്ഷണത്തെയും നേരിടുന്നില്ല. മേരി, ബേല എന്നിവരുമായുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ പെച്ചോറിൻ മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഉപജ്ഞാതാവായും ക്രൂരനായ സിനിക് ആയും കാണിക്കുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ സ്നേഹം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം, അഭിലാഷത്താൽ മാത്രം ഗ്രിഗറി വിശദീകരിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറിക്ക് സൗഹൃദത്തിനും കഴിവില്ല.

പെച്ചോറിന്റെ മരണം ഒരു സൂചനയാണ്. വിദൂര പേർഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ അവൻ മരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രം നൽകുന്ന ഒരു വ്യക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും ഏകാന്തതയിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വിശ്വസിച്ചു.

• "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ", ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങളുടെ സംഗ്രഹം
• ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ ബേലയുടെ ചിത്രം