ബസരോവിന്റെ മരണശേഷം നായകന്മാർക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം

"പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവൽ ഐ.എസ്. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മരണത്തോടെ തുർഗനേവ് അവസാനിക്കുന്നു. "ബസറോവിന്റെ മരണം" എന്ന എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തിലൂടെ രചയിതാവ് തന്റെ കൃതി ഈ രീതിയിൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ കാരണങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാണ്. "പിതാക്കന്മാരും മക്കളും" ഒരു നോവലാണ്, അതിൽ നായകന്റെ മരണം തീർച്ചയായും ആകസ്മികമല്ല. ഒരുപക്ഷേ അത്തരമൊരു അന്ത്യം ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പരാജയത്തെയും ബോധ്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, നമുക്ക് അത് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

ആരാണ് ബസരോവ്?

ഈ കഥാപാത്രം എങ്ങനെയുള്ളതാണെന്ന് മനസിലാക്കാതെ ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം അസാധ്യമാണ്. നോവലിൽ യൂജിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞതിന് നന്ദി, പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളെയും ആദർശങ്ങളെയും നിരാകരിക്കുന്ന മിടുക്കനും ആത്മവിശ്വാസവും നിന്ദ്യവുമായ ഒരു യുവാവിനെ ഞങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. സ്നേഹം "ഫിസിയോളജി" ആയി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി ആരെയും ആശ്രയിക്കരുത്.

എന്നിരുന്നാലും, തുടർന്ന്, തുർഗനേവ് തന്റെ നായകനിൽ സംവേദനക്ഷമത, ദയ, ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾക്കുള്ള കഴിവ് തുടങ്ങിയ ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ബസറോവ് ഒരു നിഹിലിസ്‌റ്റാണ്, അതായത്, അമച്വർമാരുടെ ആവേശം പങ്കിടാത്തതുൾപ്പെടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ മൂല്യങ്ങളെയും നിഷേധിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രായോഗിക നേട്ടം കൊണ്ടുവരുന്നത് മാത്രമാണ് പ്രധാനം. മനോഹരമായതെല്ലാം അവൻ അർത്ഥശൂന്യമായി കണക്കാക്കുന്നു. യൂജിൻ തന്റെ പ്രധാന "സമൂഹത്തിന്റെ പ്രയോജനത്തിനായുള്ള പ്രവൃത്തി" എന്ന് നിയോഗിക്കുന്നു. "ലോകത്തെ നവീകരിക്കുക എന്ന മഹത്തായ ലക്ഷ്യത്തിനായി ജീവിക്കുക" എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതല.

മറ്റുള്ളവരോടുള്ള മനോഭാവം

തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിലെ ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം തന്റെ സാമൂഹിക വലയം ഉണ്ടാക്കിയ ആളുകളുമായി നായകന്റെ ബന്ധം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് മനസിലാക്കാതെ നടത്താൻ കഴിയില്ല. ബസരോവ് മറ്റുള്ളവരെ അവജ്ഞയോടെയാണ് പെരുമാറിയത്, മറ്റുള്ളവരെ തന്നേക്കാൾ താഴെയാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, തന്നെയും ബന്ധുക്കളെയും കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അർക്കാഡിയോട് പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളിൽ ഇത് പ്രകടമായിരുന്നു. അറ്റാച്ച്‌മെന്റ്, സഹതാപം, ആർദ്രത - ഈ വികാരങ്ങളെല്ലാം യൂജിൻ അസ്വീകാര്യമായി കണക്കാക്കുന്നു.

ല്യൂബോവ് ബസരോവ

ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തിന്, ഉന്നതമായ വികാരങ്ങളോടുള്ള അവന്റെ എല്ലാ അവഗണനകളോടും കൂടി, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, അവൻ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹം അസാധാരണമാംവിധം ആഴമേറിയതാണ്, അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻസോവയുമായുള്ള വിശദീകരണം തെളിയിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു വികാരത്തിന് തനിക്ക് കഴിവുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ബസറോവ് അവനെ ഫിസിയോളജി ആയി കണക്കാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. സ്നേഹത്തിന്റെ അസ്തിത്വം സാധ്യമാണെന്ന് അവൻ പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. നിഹിലിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുമായി ജീവിച്ച യൂജിന് അത്തരമൊരു വീക്ഷണ മാറ്റം ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ കടന്നുപോകില്ല. അവന്റെ മുൻ ജീവിതം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബസരോവിന്റെ വിശദീകരണം വെറും വാക്കുകളല്ല, അത് സ്വന്തം പരാജയത്തിന്റെ അംഗീകാരമാണ്. യൂജിന്റെ നിഹിലിസ്റ്റിക് സിദ്ധാന്തങ്ങൾ തകർന്നു.

നായകന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്തിക്കൊണ്ട് നോവൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് അനുചിതമാണെന്ന് തുർഗെനെവ് കരുതുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തോടെ കൃതി അവസാനിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ബസരോവിന്റെ മരണം - ഒരു അപകടം?

അതിനാൽ, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പ്രധാന സംഭവം ബസരോവിന്റെ മരണമാണ്. എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തിന്, സൃഷ്ടിയുടെ വാചകം അനുസരിച്ച്, പ്രധാന കഥാപാത്രം മരിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം ഓർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു അപകടം കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം അസാധ്യമാണ് - ടൈഫസ് ബാധിച്ച് മരിച്ച ഒരു കർഷകന്റെ മൃതദേഹം പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടം ചെയ്യുന്നതിനിടെ ബസറോവിന് ലഭിച്ച ഒരു ചെറിയ മുറിവ്. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഉപയോഗപ്രദമായ ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരു ഡോക്ടർക്ക് തന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. താൻ മരിക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന തിരിച്ചറിവ് നായകന് തന്റെ നേട്ടങ്ങൾ വിലയിരുത്താൻ സമയം നൽകി. തന്റെ മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യതയെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്ന ബസറോവ് ശാന്തനും ശക്തനുമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, തീർച്ചയായും, ചെറുപ്പവും ഊർജ്ജസ്വലനുമായ വ്യക്തിയായതിനാൽ, ജീവിക്കാൻ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ എന്നതിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു.

മരണത്തോടും തന്നോടും ബസരോവിന്റെ മനോഭാവം

തന്റെ അവസാനത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും സാമീപ്യവുമായി നായകൻ എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയില്ലാതെ ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം അസാധ്യമാണ്.

ഒരു വ്യക്തിക്കും തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആസന്നമായ അന്ത്യം ശാന്തമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. യൂജിൻ, ഒരു മനുഷ്യൻ, തീർച്ചയായും ശക്തനും ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനും, ഒരു അപവാദമല്ല. തന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം നിറവേറ്റാത്തതിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു. അവൻ മരണത്തിന്റെ ശക്തി മനസ്സിലാക്കുകയും അടുത്തുവരുന്ന അവസാന നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് കയ്പേറിയ വിരോധാഭാസത്തോടെ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "അതെ, മുന്നോട്ട് പോകൂ, മരണത്തെ നിഷേധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, അത് നിങ്ങളെ നിഷേധിക്കുന്നു, അത്രമാത്രം!"

അതിനാൽ, ബസരോവിന്റെ മരണം അടുക്കുന്നു. നോവലിലെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളിലൊന്നായ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം, നായകന്റെ സ്വഭാവം എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്. യൂജിൻ ദയയുള്ളവനും കൂടുതൽ വികാരാധീനനുമായി മാറുന്നു. തന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി പറയാൻ അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ബസരോവ് മുമ്പത്തേക്കാൾ മൃദുവാണ്, മാതാപിതാക്കളോട് പെരുമാറുന്നു, ഇപ്പോൾ അവരുടെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം, സൃഷ്ടിയിലെ നായകൻ എത്രമാത്രം ഏകാന്തനാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു. അവന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു അടുത്ത വ്യക്തി അവനില്ല, അതിനാൽ, അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് ഭാവിയില്ല.

യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു

മരണത്തിന് മുന്നിൽ അവർ മാറുന്നു. ജീവിതത്തിൽ ശരിക്കും എന്താണ് പ്രധാനമെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

I. S. Turgenev എഴുതിയ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "The Death of Bazarov" എന്ന എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തിന്, നായകൻ ഇപ്പോൾ സത്യമെന്ന് കരുതുന്ന മൂല്യങ്ങൾ എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ഇപ്പോൾ അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ, അവനോടുള്ള അവരുടെ സ്നേഹം, അതുപോലെ ഒഡിൻസോവയോടുള്ള അവന്റെ വികാരങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. അവൻ അവളോട് വിടപറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, രോഗബാധയെ ഭയപ്പെടാതെ അന്ന എവ്ജെനിയിലേക്ക് വരുന്നു. അവളുമായി ബസറോവ് തന്റെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകൾ പങ്കുവെക്കുന്നു. റഷ്യയ്ക്ക് അത് ആവശ്യമില്ല, എല്ലാ ദിവസവും അവരുടെ പതിവ് ജോലി ചെയ്യുന്നവരെയാണ് ആവശ്യമെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

മറ്റേതൊരു വ്യക്തിയേക്കാളും തന്റെ മരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ബസരോവിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം അവൻ ഒരു നിരീശ്വരവാദിയും മരണാനന്തര ജീവിതത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

ബസരോവിന്റെ മരണത്തോടെ തുർഗനേവ് തന്റെ നോവൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. നായകൻ ജീവിച്ച തത്വങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ശക്തമായ, പുതിയ ആദർശങ്ങൾ ബസറോവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല. നിഹിലിസത്തോടുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിബദ്ധതയാണ് നായകനെ കൊന്നതെന്ന് തുർഗെനെവ് കുറിക്കുന്നു, ഇത് അവനെ ഈ ലോകത്ത് ജീവിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന സാർവത്രിക മൂല്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ ഒരു എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തന പദ്ധതി. 1. എപ്പിസോഡിന്റെ അതിരുകൾ സജ്ജമാക്കുക 2. എപ്പിസോഡിന്റെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കവും അതിൽ ഏതൊക്കെ കഥാപാത്രങ്ങളാണ് ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതെന്നും നിർണ്ണയിക്കുക. 3. മാനസികാവസ്ഥയിലെ മാറ്റം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുള്ള പ്രചോദനം എന്നിവ ട്രാക്കുചെയ്യുക. 4. എപ്പിസോഡിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ പ്ലോട്ട് പരിഗണിക്കുക. 5. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന്റെ യുക്തി പിന്തുടരുക. 6. ഈ എപ്പിസോഡിൽ അതിന്റെ വൈകാരിക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്ന കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക. 7. സൃഷ്ടിയിലെ എപ്പിസോഡിന്റെ പങ്ക് കാണിക്കുക, അത് മറ്റ് എപ്പിസോഡുകളുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലെ പങ്ക് 8. മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പൊതുവായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യം ഈ എപ്പിസോഡിൽ എങ്ങനെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ഓർക്കാൻ ചിലത്!!! 1. പുനരാഖ്യാനത്തിലൂടെ വിശകലനം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതാണ് പ്രധാന അപകടം 2. ഒരു എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം ഒരു ഉപന്യാസ-യുക്തിയാണ്, അത് സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആവശ്യമാണ്. 3. എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തിൽ വിശദാംശങ്ങളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ, അവയുടെ പങ്ക് മനസ്സിലാക്കൽ, മൊത്തത്തിലുള്ള ഇമേജിനുള്ള അർത്ഥം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 4. വിശകലനത്തിന്റെ അവസാനം, ഒരു സിന്തസിസ് ഉണ്ടായിരിക്കണം, അതായത്. മുകളിൽ പറഞ്ഞവയുടെ സംഗ്രഹം.

"പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയം 1862 ഏപ്രിലിൽ തുർഗനേവ് കവി കെ.കെ. സ്ലുചെവ്സ്കി: "ഞാൻ ഒരു ഇരുണ്ട, വന്യമായ, വലിയ രൂപം സ്വപ്നം കണ്ടു, പകുതി മണ്ണിൽ നിന്ന് വളർന്നു, ശക്തനും, ദുഷ്ടനും, സത്യസന്ധനും - എന്നിട്ടും മരണത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടവൻ." വാസ്തവത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ഈ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കി - നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ബസരോവിന് ഇരുണ്ട അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, കർഷകരോടുള്ള സംശയപരമായ മനോഭാവം എന്നിവ നൽകി, കൂടാതെ "റഷ്യയ്ക്ക് എന്നെ വേണം ... ഇല്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ആവശ്യമില്ല" എന്ന വാചകം പറയാൻ പോലും അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബസരോവിന്റെ "പാപിയായ, വിമത ഹൃദയം", "ഉദാസീനമായ സ്വഭാവം", "ശാശ്വതമായ അനുരഞ്ജനം, അനന്തമായ ജീവിതം" എന്നിവയുടെ "വലിയ ശാന്തത" കൊണ്ട് തുർഗനേവ് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

ഞങ്ങൾ ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുകയാണ് ... എപ്പിസോഡിന്റെ അതിരുകൾ സജ്ജമാക്കുക യെവ്ജെനി ബസറോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ് നോവലിന്റെ അവസാനത്തെ അധ്യായത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. നായകന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് പ്രധാനമാണ്, കാരണം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ബസറോവ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മനുഷ്യത്വമുള്ള, ദുർബലനായ, ഉന്നതനായ, സ്നേഹമുള്ള. ബസരോവിന്റെ മരണ രംഗം നോവലിന്റെ അവസാനഭാഗമാണ്. ബസരോവ് ക്രമേണ തനിച്ചാണ് (കിർസനോവ്സ് ആണ് ആദ്യം വീണത്, പിന്നെ ഒഡിൻസോവ, ഫെനെച്ച, അർക്കാഡി. ജനങ്ങളുമായി കൂടുതൽ അടുക്കാൻ ബസറോവ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാതാപിതാക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കർഷകനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ രംഗം അവനെ വേർപെടുത്തുന്നു. ആളുകൾ (ഒരു കർഷകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൻ ഒരു തമാശക്കാരൻ കടല പോലെയാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു)

എപ്പിസോഡിന്റെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കവും അതിൽ ഏതൊക്കെ കഥാപാത്രങ്ങളാണ് പങ്കെടുക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ ബസരോവ്, മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം ഗ്രാമത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, പിതാവിനെ മെഡിക്കൽ പ്രാക്ടീസിൽ സഹായിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അദ്ദേഹം രോഗികളെ പരിശോധിക്കുകയും അവരെ ഡ്രെസ്സിംഗുകൾ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരിക്കൽ യെവ്ജെനി മൂന്ന് ദിവസത്തേക്ക് വീട്ടിലില്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹം അയൽ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ നിന്ന് അവർ ഒരു ടൈഫോയ്ഡ് കർഷകനെ പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടത്തിനായി കൊണ്ടുവന്നു, വളരെക്കാലമായി ഇത് പരിശീലിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവം വിശദീകരിച്ചു. പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടത്തിൽ ബസറോവ് സ്വയം വെട്ടിമുറിച്ചു, അതേ ദിവസം തന്നെ ബസറോവ് രോഗബാധിതനാകുന്നു, ഇത് ടൈഫസ് ആണെന്ന് ഇരുവരും (അച്ഛനും മകനും) മനസ്സിലാക്കുന്നു, യെവ്ജെനിയുടെ ദിവസങ്ങൾ എണ്ണപ്പെട്ടു. ബസരോവ് തന്റെ പിതാവിനോട് ഒഡിൻസോവയിലേക്ക് പോയി അവളെ തന്നിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. യെവ്ജെനിയുടെ മരണത്തിന്റെ തലേദിവസം തന്നെ ബസറോവിന്റെ അനിവാര്യമായ മരണം പ്രസ്താവിക്കുന്ന ഒരു ജർമ്മൻ ഡോക്ടറുമായി ഒഡിൻസോവ എത്തുന്നു. ബസറോവ് ഒഡിൻസോവയോടുള്ള സ്നേഹം ഏറ്റുപറഞ്ഞ് മരിക്കുന്നു.

മാനസികാവസ്ഥയിലെ മാറ്റം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രചോദനം എന്നിവ ട്രാക്കുചെയ്യുക. ബസരോവ് മരിച്ചതുപോലെ മരിക്കുന്നത് ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കുന്നതിന് തുല്യമാണ്: മരണ നിമിഷത്തിൽ, മരണത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയും ഇച്ഛാശക്തിയും ധൈര്യവും അവനിൽ പ്രകടമായി. അവസാനത്തിന്റെ അനിവാര്യത അനുഭവിച്ചപ്പോൾ, അവൻ ഭയപ്പെട്ടില്ല, സ്വയം വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, തന്നോടും അവന്റെ ബോധ്യങ്ങളോടും സത്യസന്ധത പുലർത്തി. മരണത്തിന് മുമ്പ് അവൻ കൂടുതൽ അടുത്തു. യെവ്ജെനിയുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ മാനസികാവസ്ഥ തീർച്ചയായും മാറുന്നു: മകന്റെ മുറിവിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ പിതാവ് ആദ്യം ഭയന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് ഒരു ഭയം അവനെ പിടികൂടി, യെവ്ജെനി തീർച്ചയായും ടൈഫസ് രോഗിയാണെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തി, ".. ചിത്രങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി വീണു." എപ്പിസോഡിൽ പങ്കെടുത്ത എല്ലാവരുടെയും പെരുമാറ്റം ചിത്രീകരിക്കുന്ന തുർഗനേവ്, ഒരു വ്യക്തി ഏത് നിമിഷവും മരിക്കാനും ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടാനും ഭയപ്പെടുന്ന അത്തരമൊരു സൃഷ്ടിയാണെന്ന് നമുക്ക് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹം നായകന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ എതിർക്കുന്നു: ബസരോവ് മരണത്തിന് തയ്യാറാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൻ അതിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അവൻ അത് അനിവാര്യമായ ഒന്നായി സ്വീകരിക്കുന്നു, കാരണം, അൽപ്പം ഖേദിക്കുന്നു “ഞാനും ചിന്തിച്ചു: ഞാനും 'ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ തകർക്കും, ഞാൻ മരിക്കില്ല, എവിടെ ! ഒരു ചുമതലയുണ്ട്, കാരണം ഞാൻ ഒരു ഭീമനാണ്! ഇപ്പോൾ ഭീമന്റെ മുഴുവൻ ചുമതലയും മാന്യമായി എങ്ങനെ മരിക്കാം എന്നതാണ്.

എപ്പിസോഡിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ, ഇതിവൃത്തം പരിഗണിക്കുക. ബസരോവിന്റെ രോഗം വളരെ ശക്തമാണ്, ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ സ്വയം അതിൽ നിന്ന് രോഗബാധിതനാകുമെന്ന് തോന്നുന്നു. ബസരോവിന്റെ ജീവിതാവസാനം? ഇത് വളരെ സമർത്ഥമായി ചെയ്തു ... സഹതാപം, ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യം എന്നിവയാൽ നിങ്ങൾ പിടികൂടിയിരിക്കുന്നു: പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ മരിച്ചത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ബസറോവ് വിജയിക്കാത്തത്, കാരണം സാരാംശത്തിൽ അവൻ ഒരു പോസിറ്റീവ് ഹീറോയാണ്, ജീവിതത്തിൽ വളരെയധികം കഴിവുള്ളവനാണ്? എപ്പിസോഡിന്റെ സമർത്ഥമായ നിർമ്മാണം (രചന) കൊണ്ടാണ് ഇതെല്ലാം സാധ്യമായത്.

എപ്പിസോഡിന്റെ കോമ്പോസിഷൻ: എക്സ്പോഷർ: ടൈഫസ് ബാധിച്ച ഒരു രോഗിയെ, അബോധാവസ്ഥയിൽ, വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഒരു വണ്ടിയിൽ പെട്ടെന്നുള്ള മരണം. ഇതിവൃത്തം: മൂന്ന് ദിവസമായി യെവ്ജെനി വീട്ടിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ടൈഫസ് ബാധിച്ച് മരിച്ച ഒരാളെ അദ്ദേഹം തുറന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം: യെവ്ജെനി വിരൽ മുറിച്ചുവെന്ന് പിതാവ് കണ്ടെത്തുന്നു, ബസരോവ് രോഗിയായി, പ്രതിസന്ധി, അവന്റെ അവസ്ഥയിൽ ഒരു ചെറിയ പുരോഗതി, ഒരു ഡോക്ടറുടെ വരവ്, ടൈഫസ്, ഒഡിൻസോവയുടെ വരവ്, ക്ലൈമാക്സ്: ഒഡിൻസോവയുമായുള്ള വിടവാങ്ങൽ കൂടിക്കാഴ്ച, ബസരോവിന്റെ മരണം നിരാകരണം: ബസരോവിന്റെ ശവസംസ്കാരം, വിലപിക്കുന്ന മാതാപിതാക്കൾ.

രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന്റെ യുക്തി പിന്തുടരുക. ബസറോവ് വിരലിൽ ആകസ്മികമായ മുറിവ് മൂലം മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം സ്വാഭാവികമാണ്. തുർഗനേവ് ബസരോവിന്റെ രൂപത്തെ ദുരന്തവും "നശിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതും" എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അയാൾ നായകനെ "കൊന്നത്". രണ്ട് കാരണങ്ങൾ: ഏകാന്തതയും നായകന്റെ ആന്തരിക സംഘട്ടനവും. ബസരോവ് എങ്ങനെയാണ് ഏകാന്തനാകുന്നത് എന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. ഒരു വലിയ സമൂഹത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ബസറോവ് എന്ന പുതിയ ആളുകൾ ഏകാന്തരായി കാണപ്പെടുന്നു. ആദ്യകാല വിപ്ലവകരമായ റാസ്നോചിനറ്റുകളുടെ പ്രതിനിധിയാണ് ബസരോവ്, ഈ വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒന്നാമനാണ്, ആദ്യത്തേതിന് ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ബസരോവിന് ഒരു പോസിറ്റീവ് പ്രോഗ്രാം ഇല്ല: അവൻ എല്ലാം നിഷേധിക്കുന്നു. "അടുത്തത് എന്താണ്?". നോവലിലെ ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണം ഇതാണ്. ഭാവി പ്രവചിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവ് പരാജയപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തെ കാരണം നായകന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷമാണ്. ബസരോവ് ഒരു റൊമാന്റിക് ആയതിനാലാണ് മരിച്ചതെന്ന് തുർഗനേവ് വിശ്വസിക്കുന്നു. തുർഗനേവ് ഒരു പോരാളിയായിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം ബസാറുകളിൽ വിജയിക്കുന്നു, അവനിൽ പ്രണയമില്ല, പ്രകൃതിയോടുള്ള മഹത്തായ വികാരം, സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം എന്നിവയില്ല.

ഈ എപ്പിസോഡിൽ അതിന്റെ വൈകാരിക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്ന കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക. നായകന്റെ ചിന്തയുടെ ട്രെയിൻ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ, തുർഗനേവ് വാചകത്തിൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന നിർമ്മാണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: "... പോലെ എന്തെങ്കിലും ... അണുബാധയുണ്ടെങ്കിൽ പോലും", "ശരി, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എന്താണ് പറയുക ... ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു!" ബസറോവിന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ ഒരു ചോദ്യോത്തര രൂപത്തിന്റെ ഉപയോഗം ("ആരാണ് കരയുന്നത്? അമ്മ! പാവം!") ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെ വിധിയുടെയും അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നായകന്റെ ചിന്തകൾ കാണിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. തുർഗനേവിന്റെ രൂപകങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, രചയിതാവ് സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത വാക്കാലുള്ള രൂപകങ്ങളാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്, അത് ജീവിതത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വാഭാവികമായും ഉയർന്നുവരുന്നു (“ഞാൻ എന്റെ വാൽ ആടില്ല”, “പുഴു പകുതി ചതഞ്ഞെങ്കിലും ഇപ്പോഴും കുറ്റിരോമങ്ങൾ”). അവർ ബസരോവിന്റെ സംസാരത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ലാളിത്യവും ലാളിത്യവും നൽകുന്നു, നായകനെ വിജയിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, മരണത്തിന്റെ സമീപനത്തെ അവൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു, അവൾ (മരണം) അവനെ ഭയപ്പെടണം.

ഉപസംഹാരം അങ്ങനെ, മരണം ബസരോവിന് അവകാശം നൽകി, ഒരുപക്ഷേ, അവൻ എപ്പോഴും - സംശയിക്കുന്ന, ബലഹീനനാകാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, ഉന്നതനായിരിക്കാൻ, സ്നേഹിക്കാൻ കഴിവുള്ളവനാണ് ... നാശം തന്നെ സാധ്യമല്ല, മാരകമായ, ദാരുണമായ - ബസരോവ് - വിധി. എന്നിരുന്നാലും, തുർഗനേവ് തന്റെ നോവൽ പൂർത്തിയാക്കിയത് ശാന്തമായ ഒരു ഗ്രാമീണ സെമിത്തേരിയുടെ പ്രബുദ്ധമായ ചിത്രത്തിലൂടെയാണ്, അവിടെ ബസറോവിന്റെ "അഭിനിവേശവും പാപവും വിമതരും നിറഞ്ഞ ഹൃദയം" വിശ്രമിക്കുകയും "ഇതിനകം തന്നെ അവശരായ രണ്ട് വൃദ്ധന്മാർ പലപ്പോഴും അടുത്തുള്ള ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് വരുന്നു - ഒരു ഭർത്താവും ഭാര്യയും - ബസരോവിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ"

ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരികവും ആവിഷ്‌കാരപരവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ അനഫോറ - ആക്സന്റുകളെ സ്ഥാപിക്കുന്നു എപ്പിഫോറ - ഉച്ചാരണങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു. വിരുദ്ധത - എതിർപ്പ്. Oxymoron - അതുല്യമായ, അപ്രതീക്ഷിതമായ സെമാന്റിക് അസോസിയേഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി; പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ ബഹുമുഖത, വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രേഡേഷൻ - എലിപ്സ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ കുറയ്ക്കുന്നതിനോ ദിശയിലുള്ള ആശയം വ്യക്തമാക്കുന്നു - സ്പീക്കറുടെ വൈകാരികാവസ്ഥ (ആവേശം) കാണിക്കുന്നു, വേഗത ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു. നിശബ്ദത - രചയിതാവ് പറയാത്തതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വാചാടോപപരമായ അപ്പീൽ - രചയിതാവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ വൈകാരികത ഊന്നിപ്പറയുന്നു, കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം - രചയിതാവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ വൈകാരികതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു (ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം ആവശ്യമില്ല) പോളിയൂണിയൻ - സംഭാഷണത്തിന് ഗാംഭീര്യം നൽകുന്നു, വേഗത കുറയ്ക്കുന്നു. നോൺ-യൂണിയൻ - സംസാരത്തെ കൂടുതൽ ചലനാത്മകവും ആവേശഭരിതവുമാക്കുന്നു. ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം - വാചകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കീവേഡ് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

വിഷയം: "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ബസറോവ്" എന്ന എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം (ഐ.എസ്. തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ലക്ഷ്യങ്ങൾ: വിദ്യാഭ്യാസം 1. എപ്പിസോഡിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ 27-ാം അധ്യായത്തിലെ മെറ്റീരിയലിനെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു വസ്തുവായി തിരിച്ചറിയുക. ഐ എസ് എഴുതിയ നോവൽ തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും". 2. എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിനായി വിദ്യാർത്ഥികളെ തയ്യാറാക്കുക: വോള്യൂമെട്രിക്-പ്രാഗ്മാറ്റിക് അഭിപ്രായവും പ്രത്യയശാസ്ത്ര-രചനാ ഐക്യവും കണക്കിലെടുത്ത് എപ്പിസോഡിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ സ്ഥാനം. 3. വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഉപയോഗിച്ച്, എപ്പിസോഡിന്റെ ഉള്ളടക്ക വശം ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്. പുനരാഖ്യാനം - വിശകലനം. 4. കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ (സംഭാഷണം, ഇരട്ട വിശേഷണം) വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള കഴിവ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്, അതിലൂടെ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം ഏറ്റവും വലിയ പൂർണ്ണതയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വികസിപ്പിക്കൽ: 1. സർഗ്ഗാത്മകവും സാഹിത്യപരവുമായ കഴിവുകളുടെ വികസനം, യുക്തിപരമായി ചിന്തിക്കാനും താരതമ്യം ചെയ്യാനും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനുമുള്ള കഴിവ്. വിദ്യാഭ്യാസം: ഉപകരണങ്ങൾ: "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിന്റെ വാചകം, ഒരു വിശകലന-എപ്പിസോഡ് സ്കീം, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള പദാവലിയുടെയും വാക്യഘടനയുടെയും റഫറൻസ് പട്ടിക, ഒരു റഫറൻസ് പട്ടിക "വിഷയവും പ്ലോട്ട് ഇതര ഘടകങ്ങളും", ഒരു പിന്തുണ ഒരു ബയോഡാറ്റ, ഈ ക്ലാസിലെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി സ്വതന്ത്രമായി നിർമ്മിച്ച ഒരു ചിത്രീകരണം, കമ്പ്യൂട്ടർ അവതരണം. പാഠത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പത്താം ക്ലാസ് പ്രോഗ്രാമിനും കലണ്ടർ-തീമാറ്റിക് ആസൂത്രണത്തിനും യോജിക്കുന്നു, ഇത് എപ്പിസോഡ് വിശകലനം ചെയ്യാൻ പഠിക്കാൻ 2 മണിക്കൂർ നൽകുന്നു, ഇത് ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കുട്ടികളെ അനുവദിക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് തുർഗനേവ് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മരണത്തോടെ നോവൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് രംഗം. അവിശ്വാസത്താൽ ചുട്ടുപൊള്ളുന്ന, വാടിപ്പോയ, ഇന്ന് അവൻ സഹിക്കാനാവാത്തത് സഹിക്കുന്നു... അവന്റെ മരണം അവൻ തിരിച്ചറിയുന്നു, അവൻ വിശ്വാസത്തിനായി കാംക്ഷിക്കുന്നു - പക്ഷേ അവൻ അത് ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല, അവൻ ചെയ്യുന്നതുപോലെ, പ്രാർത്ഥനയോടെയും കണ്ണീരോടെയും അവൻ എന്നേക്കും പറയില്ല. അടഞ്ഞ വാതിലിനു മുന്നിൽ വിലപിക്കരുത്: “എന്നെ അകത്തേക്ക് വിടൂ! - ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, എന്റെ ദൈവമേ! എന്റെ അവിശ്വാസത്തെ സഹായിക്കാൻ വരൂ! ” ഫെഡോർ ത്യുത്ചെവ്. "നമ്മുടെ പ്രായം" പാഠത്തിന്റെ ഗതി. 1. പ്രശ്നസാഹചര്യത്തിന്റെ പ്രസ്താവന: ഈ നോവലിന്റെ പാഠങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ, ഈ സൃഷ്ടി രണ്ട് മണിക്കൂർ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അത് അന്തിമമായിരിക്കണം. രണ്ട് പാഠങ്ങളും സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ 2 വിധിന്യായങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: 1) "ബസറോവ് മരിച്ചതുപോലെ മരിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ നേട്ടം ചെയ്യുന്നതിന് തുല്യമാണ്" (ഡി.ഐ. പിസാരെവ്, 1862). 2) "ബസറോവ് പരാജയപ്പെടുന്നത് വ്യക്തികളല്ല, ജീവിതത്തിന്റെ അപകടങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ഈ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം കൊണ്ടാണ്." (N.N. Stakhov. I.S. Turgenev "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും", 1862) രണ്ട് ലേഖനങ്ങളും നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം എഴുതിയതാണെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചതായി ഞാൻ കരുതുന്നു; രണ്ട് സാഹിത്യ നിരൂപകരും I.S എഴുതിയ നോവലിന്റെ അവസാന രംഗത്തിന് തികച്ചും വിപരീതമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും". ചോദ്യം അനിവാര്യമായും ഉയർന്നുവരുന്നു: ബസരോവിന്റെ മരണം നായകന്റെ ശക്തിയോ ബലഹീനതയോ? ഇന്ന്, ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് അനിവാര്യമാണ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് തുർഗനേവ് നായകന്റെ മരണ രംഗത്തോടെ നോവൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത്, തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്കും ബസരോവിന്റെ ചിത്രം വിലയിരുത്തുന്നതിലെ അവ്യക്തതയിലേക്കും ഞങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും മടങ്ങുന്നു. - തുർഗനേവിന്റെ സമകാലികരും 20-21 നൂറ്റാണ്ടിലെ തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളുടെ ഗവേഷകരും. അതിനാൽ, അടുത്ത പാഠത്തിനായി വീട്ടിൽ, എഫ്.എമ്മിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പരിഗണിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി, ഡി.ഐ.യുടെ വിലയിരുത്തൽ. പിസാരെവും നോവലിന്റെ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യവും ജി. ഫ്രീഡ്‌ലാൻഡറുടെ പുസ്തകത്തിൽ, “പിതാക്കന്മാരെയും മക്കളെയും കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ, ബസറോവിന്റെ മരണത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ ആശയം എങ്ങനെ വിജയിച്ചുവെന്ന് പരിഗണിക്കാൻ. ഇന്നത്തെ നമ്മുടെ സംയുക്ത ദൗത്യം: 1. നോവലിന്റെ പൊതുവായ ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള എപ്പിസോഡിന്റെ പ്രാധാന്യം വെളിപ്പെടുത്തുക; 2. മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ജോലിയുടെ ഈ ഭാഗത്തിന്റെ കണക്ഷനുകൾ കണ്ടെത്തുകയും പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക (തീമാറ്റിക്, കോമ്പോസിഷണൽ ഐക്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ); 3. എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുക (ഇന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കാൻ പോകുന്ന മെമ്മോ ഉപയോഗിച്ച്), ഒന്നാമതായി, എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം സ്കൂൾ ഉപന്യാസങ്ങളുടെ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നാണ്, അത് സ്കൂൾ പരിശീലനത്തിൽ സജീവമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ രണ്ടാമതായി, നിങ്ങളുടെ സർഗ്ഗാത്മകവും സാഹിത്യപരവുമായ കഴിവുകൾ, ചിന്തിക്കാനും വിശകലനം ചെയ്യാനുമുള്ള കഴിവ് എന്നിവ കാണിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. 4. ഈ വിഷയം എനിക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അതിനാൽ എപ്പിസോഡിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ വിശകലനത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ ചുമതലകളിൽ ഒന്ന്. 2. അറിവ്, കഴിവുകൾ എന്നിവയുടെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ a) "എപ്പിസോഡ്" എന്ന ആശയത്തിന്റെ നിർവ്വചനം. 1994 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ലെക്സിക്കൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകളുടെ നിഘണ്ടുവിൽ", "എപ്പിസോഡ്" എന്ന വാക്ക് "ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യവും സമ്പൂർണ്ണതയും ഉള്ള ഏതൊരു കലാസൃഷ്ടിയുടെയും ഒരു രംഗം, ഭാഗം, ശകലം" എന്നാണ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്. - "ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യവും സമ്പൂർണ്ണതയും" എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്? ബി) വ്യക്തിഗത ഗൃഹപാഠം നടപ്പിലാക്കൽ (വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഏകദേശ റിപ്പോർട്ട്). "ബന്ധു" എന്ന വാക്കിന്റെ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി: 1. എന്തെങ്കിലും ബന്ധപ്പെട്ടത്, എന്തെങ്കിലും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 2. താരതമ്യത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു, താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും വ്യവസ്ഥകൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ അനുസരിച്ച് വിലയിരുത്തൽ; എപ്പിസോഡിന്റെ ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യം അർത്ഥമാക്കുന്നത് എപ്പിസോഡിനെ "ജോലിയിൽ നിന്ന് അൽപം വ്യത്യസ്തമായി" കണക്കാക്കാം എന്നാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, മുഴുവൻ വാചകത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമായതിനാൽ, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ തുണിത്തരങ്ങളിൽ നെയ്തെടുക്കുകയും ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു മുമ്പത്തേതും തുടർന്നുള്ളതുമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള അദൃശ്യവും എണ്ണമറ്റ ത്രെഡുകൾ. സി) വാചകത്തിലെ എപ്പിസോഡിന്റെ പങ്ക് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. വാചകത്തിൽ ഒരു ശകലം ആവശ്യമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ പങ്ക് എന്താണെന്നും മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നു. വാചകത്തിൽ എപ്പിസോഡിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് വായിക്കുക (വിദ്യാർത്ഥി തയ്യാറാക്കിയ പിന്തുണയോടെ പ്രവർത്തിക്കുക). വാചകത്തിലെ എപ്പിസോഡിന്റെ പങ്ക് 1. സ്വഭാവം. എപ്പിസോഡ് നായകന്റെ സ്വഭാവം, അവന്റെ ലോകവീക്ഷണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. 2.മനഃശാസ്ത്രം. എപ്പിസോഡ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. 3. റോട്ടറി. എപ്പിസോഡ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിൽ ഒരു പുതിയ ട്വിസ്റ്റ് കാണിക്കുന്നു. 4. കണക്കാക്കിയത്. രചയിതാവ് ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെയോ സംഭവത്തിന്റെയോ വിവരണം നൽകുന്നു. d) ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ ഭാഗമായി ഒരു എപ്പിസോഡ്. എപ്പിസോഡ് ഒരു പ്ലോട്ട് എലമെന്റിന്റെ ഭാഗമാണ്. പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം വായിക്കുക. പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ടൈ-ഇൻ ആക്ഷന്റെ വികസനം ക്ലൈമാക്‌സ് ആക്ഷന്റെ വീഴ്ച നിന്ദ എപ്പിലോഗ് ഒരു എപ്പിസോഡ് ഒരു അധിക പ്ലോട്ട് ഘടകമാകാം. ഈ സെറ്റ് വായിക്കുക. അധിക പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ 1. വിവരണം: ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, പോർട്രെയ്‌റ്റ്, ഇന്റീരിയർ 2. രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങൾ. 3. എപ്പിസോഡുകൾ തിരുകുക. അധ്യാപകൻ: എപ്പിസോഡിന്റെ ഒന്നിലധികം അദൃശ്യ കണക്ഷനുകളെക്കുറിച്ചാണ് ഇപ്പോൾ തീസിസ് തയ്യാറാക്കിയത്, അതിനെ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ സബ്‌ടെക്‌സ് വിവരങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം. 3. എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനത്തിൽ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന്, ഇത് ആവശ്യമാണ്: 1. സൃഷ്ടിയുടെ വോള്യൂമെട്രിക്-പ്രാഗ്മാറ്റിക് ഡിവിഷൻ കണക്കിലെടുത്ത് അതിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുക. എന്താണ് ഇതിനർത്ഥം? (ഏത് അദ്ധ്യായത്തിൽ, ഭാഗം, ഏത് പ്രവർത്തനത്തിലാണ് ഈ എപ്പിസോഡ്). 2. പ്രധാന ആശയവും പ്രശ്നങ്ങളുമായി എപ്പിസോഡിന്റെ കണക്ഷനുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ. 3. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക. (എപ്പിസോഡ് വിശകലന പദ്ധതിയിലെ ഗ്രൂപ്പ് വർക്ക്, ഗ്രൂപ്പ് ഗവേഷണ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ അവതരണം). ഒന്നാം ഗ്രൂപ്പ്. "ഡെത്ത് ഓഫ് ബസറോവ്" എന്ന എപ്പിസോഡിന്റെ സ്ഥലത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. അവസാന എപ്പിസോഡ് "ഡെത്ത് ഓഫ് ബസറോവ്" നോവലിന്റെ അവസാന 27 അധ്യായത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, ഇത് രചയിതാവ് പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചത് മാത്രമല്ല, അവരെ ബാധിച്ചത് എന്താണെന്ന് കാണിക്കുന്നു; സൃഷ്ടിപരമായ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹതാപത്താൽ അല്ല, കലാകാരന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണ ശക്തിയുടെ ഫലമായാണ് ഇത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത്. ബസരോവിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളുടെ അവസാന അപവർത്തനം കണ്ടെത്താൻ ഈ എപ്പിസോഡ് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, “റഷ്യയ്ക്ക് എന്നെ ആവശ്യമുണ്ട് ... ഇല്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ആവശ്യമില്ല” എന്ന വാചകം പറയാൻ രചയിതാവ് നായകനെ നിർബന്ധിച്ചു. ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവ് ആവശ്യമാണ്, ഒരു തയ്യൽക്കാരൻ ആവശ്യമാണ്. പിന്നെ ആരെയാണ് വേണ്ടത്? അത്തരമൊരു അശുഭാപ്തിപരമായ അന്ത്യം കാണിക്കുന്നത് ബസരോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സാധ്യതകളിൽ തുർഗെനെവ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ലെന്ന് (നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, വ്യക്തിപരമായ കാരണങ്ങളാൽ), എന്നാൽ പരാജയപ്പെട്ടവരെ അദ്ദേഹം പരിഹസിക്കുന്നില്ല, കാരണം തുർഗനേവിന്റെ നായകൻ അക്കാലത്തെ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളിൽ അന്തർലീനമായ ചില സവിശേഷതകൾ മാത്രമേ വെളിപ്പെടുത്തുന്നുള്ളൂ. : പഴയ തത്ത്വങ്ങളുടെ നിഷേധം, ലിബറൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുലീനതയെയും പ്രഭുവർഗ്ഗത്തെയും വിമർശിക്കുക, "ഭാവി കണക്കാക്കാനുള്ള" ആഗ്രഹം. ഭാവി വിപ്ലവകാരികളുടെ മുൻഗാമി മാത്രമാണ് ബസരോവ്. അതിനാൽ, രചയിതാവ് അവനെ പരിഹസിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച്, അവനോട് സഹതപിക്കുന്നു, അവനോട് സഹതപിക്കുന്നു, തന്റെ നായകന്റെ ദാരുണമായ വിധിയോട് വായനക്കാരിൽ സഹതാപം ഉണർത്തുന്നു. 2-ആം ഗ്രൂപ്പ്. നോവലിന്റെ പ്രധാന ആശയവും പ്രശ്നങ്ങളുമായുള്ള എപ്പിസോഡിന്റെ ബന്ധങ്ങൾ .. എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുമായും ഉള്ള ബന്ധത്തിൽ രചയിതാവ് ബസറോവ് ഞങ്ങളെ കാണിച്ചു: കിർസനോവ്, ഒഡിൻസോവ, അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ, ഭാഗികമായി ആളുകളുമായി. എല്ലായിടത്തും, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെക്കാൾ ബസരോവിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ മികവ് വ്യക്തമായി. എന്നിരുന്നാലും, 22-ാം അധ്യായം മുതൽ, 2-ആം സൈക്കിൾ ഇതിവൃത്തത്തിലും രചനയിലും ആവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: നായകന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ. ബസരോവ് ആദ്യം കിർസനോവുകളിലേക്കും പിന്നീട് ഒഡിൻസോവയിലേക്കും വീണ്ടും മാതാപിതാക്കളിലേക്കും പോകുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് ഇത് ചെയ്തതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? ബസറോവ് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിന്റെ രണ്ടാം വൃത്തം ഇതിനകം മാറ്റിയെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു പുതിയ ബസരോവാണ്, സംശയങ്ങൾ അറിയുന്നു, വേദനയോടെ തന്റെ സിദ്ധാന്തം സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മേരിനോയിലോ നിക്കോൾസ്‌കോയിയിലോ ഞങ്ങൾ മുൻ ബസറോവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല; അവന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ തർക്കങ്ങൾ മങ്ങുന്നു, അസന്തുഷ്ടമായ സ്നേഹം കത്തുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, അതിന്റെ കാവ്യശക്തിയിൽ, ബസരോവിന്റെ മരണരംഗം ശോഭയുള്ള ഒരു തീജ്വാലയാൽ ജ്വലിക്കും, അവന്റെ അസ്വസ്ഥതയുണ്ടാക്കുന്ന, എന്നാൽ ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന ആത്മാവ്, എന്നെന്നേക്കുമായി മങ്ങുന്നു. അധ്യാപകൻ: അതിനാൽ, വളരെ രസകരമായ ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: ബസരോവിന്റെ മരണം ഒരു അപകടമാണോ അതോ സ്വന്തം മാരകമായ തീരുമാനമാണോ? 2) അത് അവന്റെ സ്വന്തം തീരുമാനമാണെങ്കിൽ - അവന്റെ ബലഹീനത അല്ലെങ്കിൽ ശക്തി എന്താണ്? ജീവിതം, കല, പ്രകൃതി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ബസരോവിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ മനസിലാക്കുന്നതിൽ ഈ എപ്പിസോഡ് നമുക്ക് പുതിയത് എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ, നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന മാർഗങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും. (എപ്പിസോഡ് വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പോയിന്റ് 3 കാണുക) മൂന്നാം ഗ്രൂപ്പ്. തുർഗനേവിന്റെ കൃതിയുടെ വിവിധ ഗവേഷകർ (പി.ജി. പുസ്‌റ്റോവൈറ്റ്, ഐ.എ. ഫോഗൽസൺ) സാഹിത്യ നായകന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കാൻ രചയിതാവ് സംഭാഷണമാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, കാരണം ഒരു സാമൂഹിക-മാനസിക നോവലിൽ (അതായത്, തുർഗനേവ് തന്നെ നോവലിന്റെ തരം ഈ രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു), സംഭാഷണം അത് സാധ്യമാക്കുന്നു. പ്രസക്തമായ രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, അവയെ വിവിധ വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; ഒടുവിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവം സംഭാഷണത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് വാചകത്തിലേക്ക് തിരിയാം: ഒരിക്കൽ അയൽ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കർഷകൻ ടൈഫസ് ബാധിച്ച തന്റെ സഹോദരൻ വാസിലി ഇവാനോവിച്ചിനെ കൊണ്ടുവന്നു. മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം, ബസരോവ് തന്റെ പിതാവിനോട് നരകശിലയുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചു: അയാൾക്ക് "മുറിവ്" വൃത്തിയാക്കേണ്ടതുണ്ട്. "മുറിവ്" എന്ന ഈ വാക്കിൽ, ബസരോവിന്റെ ഏറ്റവും ബാഹ്യമായി അശ്രദ്ധമായ സ്വരത്തിൽ, തന്റെ പിതാവിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്കണ്ഠ, നായകൻ സൈദ്ധാന്തികമായി നേരത്തെ നിരസിച്ച "പുതുതായി നേടിയ" മനുഷ്യത്വം വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. “ഇത് നേരത്തെ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ നരകക്കല്ല് ശരിക്കും ആവശ്യമില്ല,” ബസരോവ് പറയുന്നു. വായനക്കാരന് ഒരു ചോദ്യമുണ്ട്: എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം മുമ്പ് മുറിവ് ഉണക്കാൻ മെനക്കെടാത്തത്? അവൻ തന്നെ ഒരു ഡോക്ടർ അല്ലേ? ഡയലോഗിന്റെ വിശകലനം തുടരാം. വിഷമിക്കേണ്ടെന്ന് വാക്ക് നൽകിയ വാസിലി ഇവാനോവിച്ചിന് മൂന്നാം ദിവസത്തെ അത്താഴത്തിൽ അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. "എന്താ നീ കഴിക്കാത്തത്?<… > നിനക്ക് ജലദോഷം പിടിച്ചിട്ടുണ്ടാകുമോ?" - ഈ ഡയലോഗിൽ നിന്ന് വായനക്കാരന് എന്താണ് വ്യക്തമായത്? (ആ അണുബാധ അനിവാര്യമായും മരണം അനിവാര്യമായും മാറിയിരിക്കുന്നു) അടുത്ത ദിവസം അവൻ പിതാവിനോട് പറയുന്നു (ശകലത്തിന്റെ പ്രകടമായ വായന) “പഴയ .... എന്റെ ബിസിനസ്സ് മാലിന്യമാണ്. എനിക്ക് രോഗം ബാധിച്ചിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യും. - "പരുക്കാത്തതും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ ശബ്ദം" എന്ന ഇരട്ട വിശേഷണം ശ്രദ്ധിക്കുക, അത് വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് വിഷയത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: രോഗിയുടെ അവസ്ഥ - "ഇത് ചവറ്റുകുട്ടയാണ്"; അതേ സമയം, ബസരോവിന്റെ വാക്യങ്ങളുടെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ സംക്ഷിപ്തത വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്നു. “അണുബാധയുടെ എല്ലാ ലക്ഷണങ്ങളും നിങ്ങൾക്കറിയാം” എന്ന പിതാവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സൂചന നൽകുന്നത് ... (വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇരട്ട വിശേഷണത്തിലേക്ക് വീണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കണം: അവർ ഇപ്പോൾ പറഞ്ഞതിനെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന അശുഭകരമായ ചുവന്ന പാടുകൾ; സംഭാഷണ ക്രിയകളുടെ സവിശേഷതകൾ: ബസരോവ് കർശനമായും വ്യക്തമായും ആവർത്തിച്ചു) - സംഭാഷണം കൂടുതൽ വായിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവിന്റെ ലാറ്റിൻ പദങ്ങളുടെ ബോധപൂർവമായ ഉപയോഗം ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. തന്റെ പിതാവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ബസറോവ് ലാറ്റിൻ പദങ്ങൾ അവലംബിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, എന്തുകൊണ്ട്? (പൈമിയ (ഗ്രീക്ക്) രക്തവിഷബാധയാണ്, കാരണം ബസറോവ് മെഡിക്കൽ പദങ്ങൾ ശാസ്ത്രീയ ഭാഷയുടെ ആവശ്യമായ അനുബന്ധമാണ്, പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ - വൈദ്യന്റെ ഭാഷ. ഇത് ബസരോവിന്റെ ഭാഷയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്). ടീച്ചർ. അതേസമയം, തനിക്ക് സംഭവിച്ചതെല്ലാം ഒരു അപകടമാണെന്ന് ബസരോവ് പിതാവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഇത്ര പെട്ടെന്ന് മരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല, ഇതൊരു അപകടമാണ്, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അസുഖകരമായ ഒന്ന്." “അപകടം,” ബസരോവ് തന്റെ പിതാവിനോട് പറഞ്ഞു, ബസരോവിനെ കുറിച്ച് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാവരും ആവർത്തിച്ചു: ഒരു അപകടം, ബസരോവ് ആകസ്മികമായി മരിച്ചു. - തുർഗനേവിന്റെ കൃതിയുടെ ഗവേഷകരിൽ ഒരാൾ എഴുതുന്നു: “ബസറോവ് ഒരു അപകടത്തിന്റെ ഫലമായി മരിച്ചു. അക്കാലത്തെ ഒരു പൊതു വ്യക്തിയുടെ ശക്തി വിവരിക്കാനുള്ള അസാധ്യത മനസ്സിലാക്കിയ രചയിതാവാണ് ഈ അപകടം മനഃപൂർവം കണ്ടുപിടിച്ചത്. (എം.വി. അവ്ദേവ്. സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാരിൽ നമ്മുടെ സമൂഹം). നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം എന്താണ്? വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ: - ബസരോവ് തന്റെ പിതാവിനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ മാത്രമാണ് ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്തതായി അദ്ദേഹം പറയുന്നതിനാൽ: "ഇപ്പോൾ നിങ്ങളും നിങ്ങളുടെ അമ്മയും നിങ്ങളിൽ മതം ശക്തമാണെന്ന വസ്തുത പ്രയോജനപ്പെടുത്തണം." തുടർന്ന് നിരീശ്വരവാദിയായ ബസറോവ് തന്നോട് തന്നെ സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു: "ഇയാളെ വിചാരണ ചെയ്യാനുള്ള അവസരം ഇതാ." - അതെ അത് ശരിയാണ്. എന്നാൽ തുർഗനേവ് ഇപ്പോൾ തന്റെ നായകന് അസാധാരണമായ ഊഷ്മളതയും സംവേദനക്ഷമതയും വായനക്കാരോടുള്ള കരുതലും ഇപ്പോൾ അനുചിതമായ ബഫൂണറി നീക്കം ചെയ്യുന്നു. ടീച്ചർ. ഇക്കാര്യത്തിൽ സൂചകമാണ് ഡോക്ടറുമായുള്ള സംഭാഷണം (വായന "ബലം, ശക്തി ...) ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ലേ ബസറോവ് നിഷേധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്? എന്തുകൊണ്ട്? - മുമ്പ് വികാരാധീനനല്ലാത്ത ബസറോവ് സംസാരിക്കുന്ന അമ്മയുടെ ഈ "അതിശയകരമായ ബോർഷ്റ്റിന്" പിന്നിൽ നമ്മൾ എന്താണ് കാണുന്നത്? (ബസറോവ് കൂടുതൽ മനുഷ്യത്വമുള്ളവനും ദയയുള്ളവനുമായി) ടീച്ചർ. തുർഗെനെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളുടെ മെറ്റീരിയൽ ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള മനോഭാവമായിരുന്നു, യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തിനുള്ള കഴിവായിരുന്നുവെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം. നോവലിന്റെ 25-ാം അധ്യായത്തിൽ, ബസറോവും ഒഡിൻസോവയും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച അവരുടെ ബന്ധത്തെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. (വ്യക്തിഗത ഗൃഹപാഠം നടപ്പിലാക്കൽ - "അന്ന സെർജീവ്ന ബസരോവിനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു .... എല്ലാം മറന്നുപോയെന്ന് അവൾ സ്വയം ഉറപ്പുനൽകിയെങ്കിലും അവൾ അപ്പോഴും ബസറോവിനെ ലജ്ജിപ്പിച്ചു" എന്ന ശകലം ഹൃദയപൂർവ്വം വായിക്കുന്നു) ശരിയാണ്, രചയിതാവ് ഈ വാക്കുകൾ ശരിക്കും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ ഹീറോകൾ, അതുകൊണ്ടാണ് 27-ാം അധ്യായത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നത്: "ജോലിയുടെ പനി അവനെ വിട്ടുമാറി, പകരം മങ്ങിയ വിരസതയും നിശബ്ദമായ ഉത്കണ്ഠയും വന്നു. അവന്റെ എല്ലാ ചലനങ്ങളിലും ഒരു വിചിത്രമായ ക്ഷീണം ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടു, അവന്റെ നടത്തം പോലും മാറി, വേഗത്തിലും ദൃഢമായും. എന്നിട്ടും ബസരോവിന്റെ ദാരുണമായ സാഹചര്യത്തിലാണെങ്കിലും അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ബസരോവ് മുമ്പ് എത്ര ധീരനായിരുന്നാലും, “ഈ സ്ത്രീയെ കണ്ടപ്പോൾ ഞെട്ടിപ്പോയതിന്, അവൻ സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് ശരിയല്ല, അവൻ - വിരോധാഭാസത്തിന്റെയും കള്ളത്തരത്തിന്റെയും മറവിൽ നാണം മറച്ചു, അവൻ - റൊമാന്റിക് എല്ലാത്തിനോടും തന്റെ അവജ്ഞ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവസാനം , പ്രണയത്തേക്കാൾ നേരത്തെ തന്നെ നിരസിക്കപ്പെട്ടവന്റെ പിടിയിൽ, മരണത്തിന്റെ തലേന്ന്, അവൻ തന്റെ പിതാവിനോട് ഒഡിന്റ്സോവിനെ അറിയിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു: "എവ്ജെനി, അവർ പറയുന്നു, ബസരോവ് കുമ്പിടാൻ ഉത്തരവിട്ടു, അവൻ മരിക്കുകയാണെന്ന് പറയാൻ ഉത്തരവിട്ടു." ബസരോവ് തന്റെ വികാരങ്ങളെ എത്ര ചെറുക്കാൻ ശ്രമിച്ചാലും, എന്നിരുന്നാലും, മരണത്തിന്റെ തലേന്ന്, ഒഡിൻസോവയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ നായകന്റെ അവസാന റൊമാന്റിക് കോർഡാണ്. തുർഗനേവ് തന്റെ പദ്ധതി പൂർത്തീകരിച്ചതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: പ്രണയത്തിന് മുമ്പായി, അവൻ പുച്ഛിച്ച പ്രണയത്തിന് മുമ്പ് പിന്മാറാൻ നായകനെ നിർബന്ധിച്ചു. 4. ബസരോവും ഒഡിൻസോവയും തമ്മിലുള്ള വിടവാങ്ങൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ വിശകലനം (മുൻമുഖ സംഭാഷണം): 1) ബസരോവും ഒഡിൻസോവയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെ പങ്ക്. - അവസാന മീറ്റിംഗിന്റെ നിമിഷത്തിൽ, തുർഗനേവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഇരട്ട വിശേഷണങ്ങളുടെ ഉപയോഗം ശ്രദ്ധേയമാണ്: “ബസറോവിന്റെ ഉഷ്ണവും ചത്തതുമായ മുഖം”, “അവന്റെ മേഘാവൃതമായ കണ്ണുകൾ അവളെ ലക്ഷ്യമാക്കി”, ഇതെല്ലാം അവളുടെ “തണുത്തതും ക്ഷീണിക്കുന്നതുമായ ഭയത്തിന്” കാരണമായി - ഈ വിശേഷണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു നോവലിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റി: അവ രചയിതാവിനെ ബാഹ്യമായി മാത്രമല്ല, ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുവിന്റെ ആന്തരിക വശവും കാണിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ബസരോവ് ഒഡിൻസോവയിലേക്ക് തിരിയുന്നു: "നോക്കൂ, എന്തൊരു വൃത്തികെട്ട കാഴ്ച: പകുതി തകർന്ന പുഴു, ഇപ്പോഴും രോമമുള്ള ..." - വായന). ബസരോവിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: "റഷ്യയ്ക്ക് എന്നെ വേണം ... ഇല്ല, എനിക്ക് അത് ആവശ്യമില്ല ..." എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ ഇമേജറി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്: ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, ഒരു തയ്യൽക്കാരൻ, ഒരു കശാപ്പ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് റഷ്യയ്ക്ക് അവരെ ആവശ്യമുള്ളത്, ബസറോവുകളല്ല? ബസരോവിന്റെ അവസാന വാക്കുകളിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: “ഇപ്പോൾ ഇരുട്ടാണ് ...” (ഏതാണ്ട് ആത്മഹത്യയായി മാറിയ ഹാംലെറ്റിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ വായനക്കാരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ തുർഗനേവ് ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് സംശയിക്കാനാവില്ല: “കൂടുതൽ നിശബ്ദത ...” . മരണാനന്തരം അനിശ്ചിതത്വത്താൽ ഹാംലെറ്റിനെ തടഞ്ഞുനിർത്തി, ആരും മടങ്ങിവരാത്ത ഒരു രാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം ... പ്രാർത്ഥന ഹാംലെറ്റിനെ പൈശാചിക പ്രലോഭനത്തിൽ നിന്ന് നിലനിർത്താൻ സഹായിച്ചു, അതേസമയം ബസറോവ് ഒരു നിരീശ്വരവാദിയാണ്: "ബർഡോക്ക് വളരും" എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാം. "അനന്തമായ ജീവിതത്തിൽ" എന്നതാണ് നോവലിന്റെ അവസാന വാചകം. "അവസാനമില്ലാത്ത ജീവിതം" തർക്കങ്ങളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അച്ഛനെയും മക്കളെയും ലിബറലിനെയും ജനാധിപത്യവാദികളെയും എതിർക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല. യൂണിയൻ "ഒപ്പം", ഒരു നിശ്ചിത ഘട്ടത്തിൽ ഒരു പ്രതികൂലമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി അസാധാരണനാകരുത്, ജീവിതത്തിനെതിരെ മത്സരിക്കരുത്. അനുരഞ്ജനത്തിലല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് അയച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി അനുരഞ്ജനം ചെയ്യുക, ജീവിക്കുക, നിങ്ങളുടെ ജോലി സത്യസന്ധമായി ചെയ്യുക - ഇതാണ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി. തുർഗനേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മനുഷ്യനും ഏറ്റവും ചെറിയ പ്രാണിയും തുല്യരായ പ്രകൃതി, അഭിമാനം പൊറുക്കുന്നില്ല, ജീവിത നിയമങ്ങളെ നിഷേധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. - എന്നോട് പറയൂ, ഈ ഖണ്ഡികയിൽ എത്ര തവണ പേര് ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു? ഇത് എന്തിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? ഉത്തരം. പേര് ഒരിക്കൽ മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുള്ളൂ. പിന്നെ കുടുംബബന്ധങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകൾ മാത്രം: ഭർത്താവ്, ഭാര്യ, മാതാപിതാക്കൾ, മകൻ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം കുടുംബമാണെന്നും അതിൽ മാതാപിതാക്കളുടെ സ്നേഹം, പുത്രസ്നേഹം, ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള സ്നേഹം എന്നിവയാണെന്നും ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 5. സംഗ്രഹിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സെമാന്റിക് പാലങ്ങൾ മോഡലിംഗ്. (വ്യക്തിഗത ഗൃഹപാഠം നടപ്പിലാക്കൽ - പാഠത്തിലേക്കുള്ള അറ്റാച്ച്മെന്റുകൾ കാണുക). ഞങ്ങളുടെ പാഠം ബസരോവിന്റെ മരണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിന്റെ പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സെമാന്റിക് പാലങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ (മോഡലിംഗ്) രൂപത്തിൽ വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, ഇത് ബന്ധങ്ങളെ പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കും. മറ്റുള്ളവരുമായി ഈ എപ്പിസോഡ്. 1) തീമാറ്റിക് ഐക്യത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ബസരോവിന്റെയും അർക്കാഡിയുടെയും വരി. പരമ്പരാഗത വാചകവും കൈയെഴുത്തുപ്രതിയും അനുസരിച്ച് പ്ലാനിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, വേർപിരിയൽ രംഗം കൂടുതൽ ശക്തമായി കാണപ്പെടുമെങ്കിലും, ബസരോവിന് അർക്കാഡിയുമായി വേർപിരിയുന്നതാണ് ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള മാർഗം (ബസറോവിന് അൽപ്പം പിന്തിരിയേണ്ടിവന്നു, കുറച്ച് ആവേശം കൂടാതെ. , പറഞ്ഞു, “അവിടെയുണ്ട്, അർക്കാഡി, ഉണ്ട് ...”) - ഇതെല്ലാം ബസരോവിന്റെ ആവേശത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, പക്ഷേ തുർഗനേവ് അത് നീക്കം ചെയ്തു, “അവൻ ശാന്തമായി പറഞ്ഞു”, രചയിതാവ് അഭിനയത്തിന്റെ അഭാവവും ബസരോവിന്റെ ആത്മനിയന്ത്രണവും ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറയും. , ഇവയ്‌ക്ക് “മറ്റ് വാക്കുകളുണ്ടെങ്കിലും” - വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു: ബസരോവ് സ്വയം സമ്മതിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക മാറ്റങ്ങൾ, അവന്റെ മരണ രംഗം അത്തരം വ്യക്തതയോടെ നമുക്ക് കാണിച്ചുതന്നു. 2) ലൈൻ ബസറോവും മാതാപിതാക്കളും. ബസരോവിന്റെ ദാരുണമായ ഏകാന്തത അർക്കാഡിയുമായുള്ള ഇടവേളയിൽ മാത്രമല്ല, മാതാപിതാക്കളുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിലും പ്രകടമാണ്, കാരണം. ജീവിതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും ലക്ഷ്യങ്ങളുടെയും വ്യത്യാസത്തിലേക്ക് അയാൾക്ക് കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ ബസരോവിന്റെ സംവേദനക്ഷമതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. മാതാപിതാക്കളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ ബസരോവിന്റെ ബാഹ്യമായ നിഷ്‌കളങ്കത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബസറോവിന്റെ സംയമനത്തോടെയുള്ള ആശ്ചര്യം, ഇത് പുത്രസ്നേഹത്തിന്റെ ആശ്ചര്യമായി തോന്നുന്നു. മന്ദബുദ്ധിയായ അർക്കാഡിയുടെ നേരിട്ടുള്ള ചോദ്യത്തിന്, മൂർച്ചയും ബഫൂണറിയും കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകുന്നു: "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അർക്കാഡി." . തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തകർക്കാൻ ശ്രമിച്ച ബസറോവ് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഒരുപക്ഷേ തുർഗെനെവ് ഈ ആശയം അത്ര വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും കൊണ്ടുവരുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് ഇവിടെയുണ്ട്. റഷ്യയിലെ യഥാർത്ഥ സംസ്കാരമുള്ള ഒരു ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തിയെ "തന്റെ നേറ്റീവ് ചാരത്തോടുള്ള സ്നേഹം, പിതാവിന്റെ ശവപ്പെട്ടികളോടുള്ള സ്നേഹം" എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നേരെമറിച്ച്, ബസറോവ് ഈ "ചാരം", "ശവപ്പെട്ടികൾ" എന്നിവയിൽ വിരസമാണ്. 3) ലൈൻ ബസറോവ് - ഒഡിൻസോവ. കാനോനിക്കൽ വാചകവും കൈയെഴുത്തുപ്രതിയും അനുസരിച്ച് നായകന്റെ പരിണാമം കണ്ടെത്തുകയാണെങ്കിൽ, താരതമ്യത്തിന്റെ ഫലമായി, ബസറോവും ഒഡിൻസോവയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന് തുർഗനേവ് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയതായി നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഈ "ഉഴുകലിന്റെ" ഉദ്ദേശ്യം, "താൽക്കാലിക" ആദർശങ്ങളുടെ കൂട്ടിമുട്ടൽ, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ജീവിതത്തിന്റെ "ശാശ്വത നിയമങ്ങൾ", സ്നേഹത്തിന്റെയും വെറുപ്പിന്റെയും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും "ശാശ്വതവുമായ" രഹസ്യങ്ങൾ എന്നിവ കാണിക്കാനുള്ള കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹമായിരുന്നു. ഒഡിൻസോവയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത വാക്കുകൾ (“നിങ്ങളുടെ അമ്മയെ താലോലിക്കുക ...”) കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഇല്ല, ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പിനായി നോവൽ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ “നായകനെ ഉഴുതുമറിക്കാൻ” (തുർഗനേവിന്റെ സ്വന്തം) ശ്രമിച്ചപ്പോൾ അവ തുർഗനേവ് ചേർത്തു. വാക്കുകൾ). പ്രണയത്തിലും മരണത്തിലും ബസറോവ് ഒഡിൻസോവയെക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതാണ്: തന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തിലും ഗൗരവത്തിലും അവൻ അവളെ മറികടക്കുന്നു. ഒരു സമയത്ത്, അവൻ ഒഡിൻസോവയോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഞാൻ നിന്നെ മണ്ടത്തരമായും ഭ്രാന്തമായും സ്നേഹിക്കുന്നു ...". മറുപടിയായി, അവൾ കേൾക്കുന്നു: "നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ മനസ്സിലായില്ല," അവൾ തിടുക്കത്തിൽ ഭയത്തോടെ മന്ത്രിച്ചു. ഒഡിൻസോവ എന്തിനെ ഭയപ്പെട്ടു? ഒരുപക്ഷേ അസ്വസ്ഥമായ ശാന്തത: "ഇതൊരു തമാശയല്ല, ശാന്തതയാണ് ഇപ്പോഴും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം." ബസരോവിനോട് വിട പറയാൻ അവൾ വരുമ്പോൾ, അവൾ സ്വയം ചിന്തിക്കുന്നു: "അവൾ അവനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ അവൾക്ക് അങ്ങനെ തോന്നില്ല." ഇതെല്ലാം നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു: ഒഡിൻസോവയുടെ ഭാഗത്ത് എന്തായിരുന്നു - വിടവാങ്ങൽ, സ്നേഹം, സഹതാപം? 4) ബസരോവിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും വരി, ബസരോവും കലയും, ബസറോവ് ഒരു മനുഷ്യനാണ്. കല, പ്രകൃതി, മനുഷ്യൻ എന്നിവയോടുള്ള സവിശേഷമായ മനോഭാവം തുർഗെനെവ് ബസരോവിന് നൽകി. ("പ്രകൃതി ഒന്നുമല്ല..."). തീർച്ചയായും, പല കാര്യങ്ങളിലും അവൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ 21-ാം അധ്യായത്തിൽ, അദ്ദേഹം അർക്കാഡിയോട് പറയുന്നു: “ഞാൻ ഇല്ലാത്തതും അവർ എന്നെ ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുമായ ബാക്കി സ്ഥലങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു വൈക്കോൽ കൂനയുടെ കീഴിൽ ഞാൻ കൈവശപ്പെടുത്തിയ ഇടുങ്ങിയ സ്ഥലം വളരെ ചെറുതാണ്. എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയുന്ന സമയം നിത്യതയ്ക്ക് മുമ്പ് വളരെ നിസ്സാരമാണ്, അവിടെ ഞാൻ ഇല്ലായിരുന്നു, ഉണ്ടാകില്ല... ഈ ആറ്റത്തിൽ, ഒരു ഗണിതശാസ്ത്ര ബിന്ദുവിൽ, രക്തചംക്രമണം നടക്കുന്നു, മസ്തിഷ്കം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവനും എന്തെങ്കിലും വേണം... എന്തൊരു നാണക്കേട്! എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം!” തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന, വിശദമായ രൂപകത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഈ വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ദുഃഖകരമായ പാത്തോസിന്റെ ഒരു കണിക ഈ രംഗത്ത് പിടിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്: നിത്യതയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള പാപപൂർണമായ വിമത ഹൃദയം, “ഉദാസീനതയുടെ വലിയ ശാന്തതയ്ക്ക് മുമ്പ്. പ്രകൃതി"). നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ, നായകന്റെ വിധി, അവന്റെ മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യത നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നതുപോലെ. നായകൻ എങ്ങനെ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണിക്കാൻ തുർഗനേവിന് കഴിഞ്ഞില്ല, അവൻ എങ്ങനെ മരിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിച്ചു. നോവലിന്റെ മുഴുവൻ പാഥോസും ഇതിലുണ്ട്. ബസറോവ് ശക്തവും ശോഭയുള്ളതുമായ വ്യക്തിത്വമാണ്, പക്ഷേ അവൻ ഒരു ആദർശനല്ല. യുവത്വത്തിന് വഴികാട്ടിയായ നക്ഷത്രമാകാൻ കഴിയില്ല, കാരണം സൗന്ദര്യം, കല, സ്നേഹം എന്നിവയില്ലാതെ ഒരാൾക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല.. ടീച്ചറുടെ വാക്ക്. ഞങ്ങളുടെ പാഠം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു - ഗവേഷണം, നിങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ഒരുപാട് ചോദ്യങ്ങൾ ഞാൻ കാണുന്നു. എന്നാൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക് കൃതികളുടെ മഹത്തായ മൂല്യം ഇതാണ് - ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങൾ, എല്ലാവരും സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഉത്തരങ്ങൾ. ബസരോവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം അവസാനിപ്പിച്ച്, നമുക്ക് സംഗ്രഹിക്കാം: ബസരോവിന്റെ മരണത്തെ ഒരു നേട്ടം എന്ന് വിളിക്കാമോ? നോവലിലെ ഈ രംഗത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്? നമുക്ക് സ്റ്റാഖോവിന്റെയും പിസാരെവിന്റെയും പ്രസ്താവനകളിലേക്ക് മടങ്ങാം, നമ്മുടെ കാഴ്ചപ്പാട് വാദിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. 9 വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രതികരണങ്ങൾ). - മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, കർത്താവിന്റെ ആത്മവിശ്വാസത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന പിന്തുണ ദുർബലമായി മാറിയെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു: വൈദ്യശാസ്ത്രവും പ്രകൃതിശാസ്ത്രവും, ബലഹീനത കണ്ടെത്തി, പിൻവാങ്ങി, ബസരോവിനെ തനിച്ചാക്കി. പിന്നീട് ശക്തികൾ നായകന്റെ സഹായത്തിനെത്തി, ഒരിക്കൽ അവൻ നിഷേധിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ അടിയിൽ സംഭരിച്ചു. മരണത്തോട് പോരാടാൻ നായകൻ അണിനിരക്കുന്നത് അവരെയാണ്, അവസാന പരീക്ഷണത്തിൽ അവർ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ സമഗ്രതയും കരുത്തും വീണ്ടെടുക്കുന്നു. - മരിക്കുന്ന ബസറോവ് ലളിതവും മനുഷ്യനുമാണ്: അവന്റെ "റൊമാന്റിസിസം" മറയ്ക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, മരിക്കുന്നു, അവൻ തന്നെക്കുറിച്ചല്ല, മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്. ഏതാണ്ട് പുഷ്കിനെപ്പോലെ, അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളോട് പ്രണയപൂർവ്വം വിട പറയുന്നു. ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള സ്നേഹം, പിതാവിനോടും അമ്മയോടും ഉള്ള സ്നേഹം മരിക്കുന്ന ബസറോവിന്റെ മനസ്സിൽ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവുമായി ലയിക്കുന്നു, അവന് പൂർണ്ണമായും അറിയാത്ത നിഗൂഢ റഷ്യയോടുള്ള സ്നേഹം. - എഫ്.എമ്മിന്റെ വാക്കുകൾ. ദസ്തയേവ്സ്കി "നോവലിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു ...". മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, മരണത്തെ കീഴടക്കിയ എല്ലാവരെയും ജയിക്കുന്ന സ്നേഹം വിജയിക്കുന്നു. അതിനാൽ, എപ്പിലോഗിൽ, ബസറോവിന്റെ ശവക്കുഴിയിലെ പൂക്കൾ നമ്മെ "അനന്തമായ ജീവിതത്തിലേക്ക്" വിളിക്കുന്നു, വിശുദ്ധ അർപ്പണബോധമുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ സർവശക്തിയിലുള്ള വിശ്വാസത്തിലേക്ക്. വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആവശ്യകതയുടെ നിയമങ്ങൾക്കെതിരെ ബസരോവ് മത്സരിക്കുകയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അത് മാറ്റാനോ മറികടക്കാനോ കഴിയില്ല. ടീച്ചറുടെ അവസാന വാക്ക്: അതിനാൽ, ചുരുക്കത്തിൽ, ബസരോവ് പല തരത്തിൽ ഒരു തുർഗനേവ് വ്യക്തിയല്ലെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: 60 കളിലെ വിപ്ലവ-ജനാധിപത്യ പരിപാടിയുടെ സാധ്യതകളിൽ തുർഗനേവ് വിശ്വസിച്ചില്ല, വിശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മറുവശത്ത്, ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് 1961 ഡിസംബർ 11 ന് തുർഗനേവിന്റെ കത്ത് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ഇതാണ്: “ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ മരണത്തിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ ഞാൻ പങ്കുവെച്ചില്ലെങ്കിലും: ആ മനുഷ്യൻ പ്രതിഭാധനനായിരുന്നു, ചെറുപ്പമായിരുന്നു ... ക്ഷമിക്കണം. നഷ്ടപ്പെട്ട, പാഴായ ശക്തി. ബസരോവിന്റെ മരണം തുർഗനേവിനും "പാഴായി, നാശമായി" തോന്നി. ആ നിമിഷത്തിൽ, നോവലിലെ നായകന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയും ധൈര്യവും പ്രകടമായി. അവസാനത്തിന്റെ അനിവാര്യത അനുഭവിച്ചപ്പോൾ, അവൻ ഭയപ്പെട്ടില്ല, സ്വയം വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, തന്നോടും അവന്റെ ബോധ്യങ്ങളോടും സത്യസന്ധത പുലർത്തി. അതേസമയം, വീരത്വം കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, പെരുമാറ്റത്തിലെ മനുഷ്യത്വം കൊണ്ടും അവൻ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു. നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: "എന്തൊരു വിചിത്രമായ വിമത ഹൃദയം ...", ഈ വരികൾ ശാശ്വതമായ അനുരഞ്ജനത്തെക്കുറിച്ചും അനന്തമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. ആത്മാവിന്റെ നിത്യതയ്‌ക്കെതിരെ ഒന്നും ഫലപ്രദമാകില്ല എന്ന ആശയം ഒരിക്കൽ കൂടി തുർഗനേവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "മെറ്റീരിയൽ" എല്ലാം ശവക്കുഴിയിൽ മറയ്ക്കും, മനുഷ്യ വികാരങ്ങളോടും പ്രകൃതിയുടെ കുഴപ്പങ്ങളോടും നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്ന ക്ഷേത്രം ശാശ്വതമാണ്. 6) "ബസറോവിന്റെ മരണത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ സത്യം എങ്ങനെ വിജയിച്ചു?" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിക്കൊണ്ട് "ഒരുതരം സംഗ്രഹം" എന്ന രൂപത്തിൽ സംഗ്രഹിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രാരംഭ വാക്യഘടനകൾ ഒരു പിന്തുണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു: 1) ബസരോവിന്റെ മരണം. രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് സ്വാഭാവികമാണ്; ഇതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്: 2) മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ബസരോവിന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ പ്രകടമാണ്: 3) ബസരോവിന്റെ രോഗവും മരണവും ചിത്രീകരിക്കുന്ന പേജുകൾ ഒരുപക്ഷേ നായകനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: അനുബന്ധം 1. പ്രധാനവയ്‌ക്കിടയിലുള്ള സെമാന്റിക് പാലങ്ങളുടെ മാതൃക. കഥാപാത്രങ്ങൾ. മാതാപിതാക്കൾ “നിങ്ങളും, വാസിലി ഇവാനോവിച്ച്, മണം പിടിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു? “പിന്നെ അമ്മയെ ലാളിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവരെപ്പോലെയുള്ള ആളുകളെ നിങ്ങളുടെ വലിയ ലോകത്ത് പകൽ സമയത്ത് തീയിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. ബസരോവ് 1. "ഹേയ്! അവൻ എത്ര ചാരനിറമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, പാവം! 2. ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു, അർക്കാഡി ... ”വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അഭിപ്രായം. ബസരോവിന്റെ നിയന്ത്രിതമായ ആശ്ചര്യം “ഹേയ്! എന്നിരുന്നാലും, അവൻ എങ്ങനെ ചാരനിറമായി മാറി, പാവം! ”, ബസരോവിന്റെ ബാഹ്യമായ പരുഷതയും നിഷ്കളങ്കതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാതാപിതാക്കളുമായി ഇടപഴകുമ്പോൾ, ഇത് മക്കളുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ ആശ്ചര്യമായി തോന്നുന്നു. മന്ദബുദ്ധിയായ അർക്കാഡിയുടെ നേരിട്ടുള്ള ചോദ്യത്തിന്, മൂർച്ചയും ബഫൂണറിയും കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകുന്നു: "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അർക്കാഡി ...". ഒഡിൻസോവയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഈ വാക്കുകൾ ("നിങ്ങളുടെ അമ്മയെ ലാളിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങളുടെ വലിയ ലോകത്ത് പകൽ സമയത്ത് അവരെപ്പോലെയുള്ള ആളുകളെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല") കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പിനായി നോവൽ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ അവ തുർഗനേവ് പൂർത്തിയാക്കി, രചയിതാവ് "നായകനെ ഉഴുതുമറിക്കാൻ" (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ) ശ്രമിച്ചപ്പോൾ. അർക്കാഡി: "യൂജിൻ, നീ എന്നോട് എന്നെന്നേക്കുമായി വിടപറയുകയാണോ?" അർക്കാഡി സങ്കടത്തോടെ പിറുപിറുത്തു, "എനിക്ക് മറ്റെന്തെങ്കിലും വാക്കുകളുണ്ടോ?" ബസരോവ്: "അതെ, അർക്കാഡി, എനിക്ക് മറ്റ് വാക്കുകളുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ അത് പറയില്ല, കാരണം ഇത് റൊമാന്റിസിസമാണ്, അതിനർത്ഥം: തകരുക." വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അഭിപ്രായം. പരമ്പരാഗത വാചകത്തിലെയും കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെയും പ്ലാനിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, വേർപിരിയൽ രംഗത്തിന് ശക്തമായ രൂപം ലഭിക്കുമായിരുന്നുവെങ്കിലും ബസരോവിന് അർക്കാഡിയുമായി വേർപിരിയുന്നതാണ് ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള മാർഗം (ബസറോവിന് അൽപ്പം പിന്തിരിയേണ്ടിവന്നു, കുറച്ച് ആവേശം കൂടാതെ. , "അവിടെയുണ്ട്, അർക്കാഡി, ഉണ്ട് ...") - ഇതെല്ലാം ബസരോവിന്റെ ആവേശത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു, പക്ഷേ തുർഗെനെവ് അത് നീക്കം ചെയ്തു, "ശാന്തമായി പറഞ്ഞു", രചയിതാവ് അഭിനയത്തിന്റെ അഭാവവും ബസരോവിന്റെ സ്വയം- നിയന്ത്രണം, "മറ്റ് വാക്കുകളുണ്ട്" എന്നതിന് പിന്നിൽ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും: അവൻ സമ്മതിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക മാറ്റങ്ങൾ, അവൻ തന്നെയാണെന്നും അവന്റെ മരണ രംഗം നമുക്ക് വ്യക്തമായി കാണിച്ചുതന്നതുമാണ്. ബസരോവ് “ഞാൻ നിന്നെ മണ്ടത്തരമായും ഭ്രാന്തമായും സ്നേഹിക്കുന്നു” ഒഡിൻസോവ 1. “നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് തമാശ പറയാൻ കഴിയില്ല, ശാന്തതയാണ് ഇപ്പോഴും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം” 2. “നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ മനസ്സിലായില്ല,” അവൾ തിടുക്കത്തിൽ ഭയത്തോടെ മന്ത്രിച്ചു” 3. "ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിച്ചാൽ അവളായിരിക്കില്ല എന്ന ചിന്ത." വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അഭിപ്രായം. പ്രണയത്തിലും മരണത്തിലും ബസറോവ് ഒഡിൻസോവയേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതാണ്: തന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തിലും ഗൗരവത്തിലും അവൻ അവളെ മറികടക്കുന്നു. ഒരു സമയത്ത്, അവൻ ഒഡിൻസോവയോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഞാൻ നിന്നെ മണ്ടത്തരമായും ഭ്രാന്തമായും സ്നേഹിക്കുന്നു." മറുപടിയായി, അവൾ കേൾക്കുന്നു: "നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ മനസ്സിലായില്ല," അവൾ തിടുക്കത്തിൽ ഭയത്തോടെ മന്ത്രിച്ചു. ഒഡിൻസോവ എന്തിനെ ഭയപ്പെട്ടു? ഒരുപക്ഷേ അസ്വസ്ഥമായ ശാന്തത: "ഇതൊരു തമാശയല്ല, ശാന്തതയാണ് ഇപ്പോഴും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം." ബസരോവിനോട് വിടപറയാൻ എത്തിയ അവൾ "അവൾ അവനെ സ്നേഹിച്ചാൽ അത് അനുഭവപ്പെടില്ല" എന്ന് അവൾ കരുതുന്നു. ഇതെല്ലാം നമ്മെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു: ഒഡിൻസോവയുടെ ഭാഗത്ത് എന്തായിരുന്നു - വിടവാങ്ങൽ, സ്നേഹം അല്ലെങ്കിൽ സഹതാപം? ബസരോവ് പ്രകൃതി. കല. മനുഷ്യൻ. "പ്രകൃതി ഒരു ക്ഷേത്രമല്ല, മനുഷ്യൻ അതിലെ ഒരു തൊഴിലാളിയാണ്." “ആളുകൾ കാട്ടിലെ മരങ്ങൾ പോലെയാണ്; ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ പോലും ഓരോ ബിർച്ചിനെയും കൈകാര്യം ചെയ്യില്ല ... ". “ഞാനില്ലാത്തതും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുമായ ബാക്കി സ്ഥലങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഇടുങ്ങിയ സ്ഥലം വളരെ ചെറുതാണ് .... ഈ ആറ്റത്തിൽ, ഈ ഗണിതശാസ്ത്ര ബിന്ദുവിൽ, രക്തം പ്രചരിക്കുന്നു, തലച്ചോറ്. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, എന്തെങ്കിലും വേണം. എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം!” വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അഭിപ്രായം. ബസറോവ് ഒരു പുതിയ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയാണ്. കല, പ്രകൃതി, മനുഷ്യൻ എന്നിവയോടുള്ള ഒരു പ്രത്യേക മനോഭാവം തുർഗനേവ് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. അവൻ ഒന്നും നിസ്സാരമായി എടുക്കുന്നില്ല, അനുഭവപരമായി എല്ലാം പരിശോധിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അംഗീകൃത അധികാരികളില്ല; കവിതയെയും കലയെയും സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗശൂന്യമായ തൊഴിലുകളായി അദ്ദേഹം നിരസിക്കുന്നു. എവ്ജെനി വാസിലിയേവിച്ച്, ഒരു വാക്കിൽ - ഒരു നിഹിലിസ്റ്റ്. വിദ്യാഭ്യാസം കൊണ്ട് ഒരു ഡോക്ടർ, ഒരു എഴുത്തുകാരനെക്കാളും സംഗീതജ്ഞനെക്കാളും ഏതൊരു രസതന്ത്രജ്ഞനും പ്രധാനമാണെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഏത് പ്രണയവും വരികളും നിരസിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായ പ്രകൃതിയുടെയും കലയുടെയും സൗന്ദര്യത്തെ നായകൻ നിഷേധിക്കുന്നു. ബസരോവിന്റെ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്ന മനോഹരവും എല്ലാം "അസംബന്ധം" മാത്രമാണ്. Evgeny Vasilievich പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "പ്രകൃതി ഒരു ക്ഷേത്രമല്ല, മനുഷ്യൻ അതിൽ ഒരു തൊഴിലാളിയാണ്." എന്നിരുന്നാലും, നോവലിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന പ്രകൃതിയുടെ മനോഹരമായ വിവരണങ്ങൾ ഇത് അങ്ങനെയല്ലെന്ന് നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രകൃതി ഒരു ക്ഷേത്രമാണ്, പ്രകൃതിക്ക് മാത്രമേ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സന്തോഷം നൽകാൻ കഴിയൂ. ബസറോവ് സ്വയം നിഹിലിസത്തിന്റെ പ്രസംഗകനായി കരുതുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഒരു മുഖംമൂടി മാത്രമാണെന്ന് പിന്നീട് മാറുന്നു. ബസറോവ് ആളുകളോട് ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിലാണ് പെരുമാറുന്നത്: “... ആളുകൾ കാട്ടിലെ മരങ്ങൾ പോലെയാണ്; ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ പോലും ഓരോ ബിർച്ചിനെയും കൈകാര്യം ചെയ്യില്ല." ബസരോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാ ആളുകളും പരസ്പരം സമാനമാണ്: "മറ്റെല്ലാവരെയും വിധിക്കാൻ ഒരു മനുഷ്യ മാതൃക മതി ...". എന്നാൽ 21-ാം അധ്യായത്തിൽ, എവ്ജെനി വാസിലിയേവിച്ച് അർക്കാഡിയോട് പറയുന്നു: “... ഞാനില്ലാത്തതും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുമായ ബാക്കി സ്ഥലങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഞാൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഇടുങ്ങിയ സ്ഥലം വളരെ ചെറുതാണ് ... ഈ ആറ്റത്തിലും , ഈ ഗണിത പോയിന്റിൽ, രക്തചംക്രമണം നടക്കുന്നു, മസ്തിഷ്കം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമുണ്ട് ... എന്തൊരു അപമാനം! എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം!” തുർഗനേവ് നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന, ഈ വികാരത്തെ വിശദമായ രൂപകത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ "നിത്യതയ്ക്ക് മുന്നിൽ, പാപപൂർണവും കലാപകാരിയുമായ ഒരു ഹൃദയം" എന്നതിന്റെ സഹായത്തോടെ ഈ ശോചനീയമായ പാത്തോസിന്റെ ഒരു കണിക ഈ രംഗത്ത് പിടിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. നിസ്സംഗമായ "പ്രകൃതിയുടെ" വലിയ ശാന്തത. നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ, നായകന്റെ വിധി, അവന്റെ മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യത നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നതുപോലെ. തന്റെ നായകൻ എങ്ങനെ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണിക്കാൻ തുർഗനേവിന് കഴിഞ്ഞില്ല, അവൻ എങ്ങനെ മരിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിച്ചു. നോവലിന്റെ മുഴുവൻ പാഥോസും ഇതിലുണ്ട്. ബസരോവ് ശക്തവും ശോഭയുള്ളതുമായ വ്യക്തിത്വമാണ്, പക്ഷേ അവൻ ഒരു ആദർശമല്ല, യുവാക്കൾക്ക് ഒരു വഴികാട്ടിയാകാൻ കഴിയില്ല, കാരണം സൗന്ദര്യവും കലയും പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹവും ഇല്ലാതെ ഒരാൾക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. അനെക്സ് 2. പിന്തുണ പുനരാരംഭിക്കുക. രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ബസരോവിന്റെ മരണം സ്വാഭാവികമാണ്; ഇതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്: മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ബസരോവിന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ പ്രകടമാണ്: ബസരോവിന്റെ രോഗവും മരണവും ചിത്രീകരിക്കുന്ന പേജുകൾ ഒരുപക്ഷേ നായകനുമായുള്ള രചയിതാവിന്റെ ബന്ധത്തെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: അനുബന്ധം 3. ക്രിയാത്മക സൃഷ്ടികൾക്കുള്ള പദാവലി, ലെക്സിക്കൽ തിരിവുകൾ എന്നിവ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. നിർമ്മാണങ്ങൾ ധാർമ്മിക പദാവലി എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും അത് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. . . കഷ്ടപ്പാടുകൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. . . നമ്മുടെ ആശയം ഏകപക്ഷീയമായിരിക്കും ... നായകന്റെ ദാരുണമായ വിധി ബസരോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, ബസറോവിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ശ്രേഷ്ഠത ഒരു വശത്ത് ........., അവൻ .. ... മറുവശത്ത്. . . "മനുഷ്യത്വം വീണ്ടെടുക്കപ്പെട്ടു" അത് വളരെ വ്യക്തമാണ്. . . അനാവശ്യ ബഫൂണറി നീക്കം ചെയ്യുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. . . . ഉയർന്ന മാനുഷിക മൂല്യങ്ങൾ ധൈര്യത്തോടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു. . . ഓംനിപോറ്റന്റ് ലവ് റൊമാന്റിക് കോർഡ് ഓഫ് ദി ഹീറോയുടെ അനുബന്ധം 4. ക്രിയാത്മക സൃഷ്ടികൾക്കുള്ള പദാവലി, ലെക്സിക്കൽ തിരിവുകൾ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹിത്യ ചിന്ത സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ ലോകവീക്ഷണം പ്ലോട്ട് ഡൈനാമിക്സ് നിലവിലെ രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങൾ സബ്ടെക്സ്റ്റ് വിവരങ്ങൾ പൊതു വ്യക്തി സംഭാഷണം അശ്ലീല ഭൗതികവാദം ഇരട്ട വിശേഷണങ്ങൾ ഭൌതിക വീക്ഷണങ്ങൾ പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തത നോവലിന്റെ പൊതു ആശയത്തെ സൃഷ്ടിപരമായ ധാർമ്മിക സ്ഥാനങ്ങൾ

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവ് തന്റെ പ്രശസ്ത കൃതിയായ ഫാദേഴ്‌സ് ആൻഡ് സൺസിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ബസറോവ്. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിൽ വളർന്ന തലമുറയ്ക്ക് ഈ കൃതി ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. പലരും ഈ നായകനെ ഒരു ആദർശമായും ഒരു മാതൃകയായും കണ്ടു.

റോമൻ തുർഗനേവ്

ഈ നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ബസറോവ് മരണത്തിന്റെ മുഖത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റഷ്യയിൽ സെർഫോം എന്നെന്നേക്കുമായി നിർത്തലാക്കിയ കർഷക പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തലേന്ന് 1859 ലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടക്കുന്നത്. Evgeny Bazarov, Arkady Kirsanov എന്നിവരാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. അച്ഛനും അമ്മാവൻ അർക്കാഡിക്കുമൊപ്പം മേരിനോ എസ്റ്റേറ്റ് സന്ദർശിക്കാൻ വരുന്ന യുവാക്കളാണ് ഇവർ. ബസറോവ് പഴയ കിർസനോവുകളുമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ ബന്ധം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി അവരിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. അവന്റെ സഖാവ് കൊണ്ടുപോയി അർക്കാഡി അവന്റെ പിന്നാലെ പോകുന്നു. ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ അവർ പുരോഗമന യുവാക്കളുടെ കൂട്ടത്തിലാകുന്നു.

പിന്നീട്, ഗവർണറുടെ ഒരു ഡിന്നർ പാർട്ടിയിൽ, അവർ നോവലിലെ പ്രധാന സ്ത്രീ കഥാപാത്രമായ ഒഡിൻസോവയെ കണ്ടുമുട്ടി. ബസറോവും കിർസനോവും അവളുടെ നിക്കോൾസ്കോ എന്ന എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു. രണ്ടുപേരും ഈ സ്ത്രീയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്. ബസരോവ് അവളോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ഒഡിൻസോവയെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. യൂജിൻ വീണ്ടും പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഇത്തവണയും, അർക്കാഡിക്കൊപ്പം, അവൻ മാതാപിതാക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. അവർ തങ്ങളുടെ മകനെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു. ബസരോവ് ഉടൻ തന്നെ ഇതിൽ മടുത്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം മരിനോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അവിടെ അയാൾക്ക് ഒരു പുതിയ ഹോബി ഉണ്ട് - പെൺകുട്ടിയുടെ പേര് ഫെനെച്ച. അവർ ചുംബിക്കുന്നു, അർക്കാഡിയുടെ പിതാവിന്റെ അവിഹിത മകന്റെ അമ്മയാണ് ഫെനെച്ചയെന്ന്. ഇതെല്ലാം ബസരോവും അർക്കാഡിയുടെ അമ്മാവനായ പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

അതേസമയം, അർക്കാഡി തന്നെ നിക്കോൾസ്കോയിയിലേക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് പോയി ഒഡിൻസോവയ്‌ക്കൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, അയാൾക്ക് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ യജമാനത്തിയെ ഇഷ്ടമല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ സഹോദരി കത്യയെയാണ്. ബസരോവ് നിക്കോൾസ്കോയിലേക്കും വരുന്നു. അവൻ ഒഡിൻസോവയുമായി വിശദീകരിക്കുന്നു, തന്റെ വികാരങ്ങൾക്ക് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു.

നായകന്മാരുടെ വിധി

ബസറോവ് തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് വിടപറഞ്ഞ് മാതാപിതാക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നിടത്താണ് നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത്. കഠിനമായ ഒരു ജോലിയിൽ അവൻ പിതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു - ടൈഫസ് രോഗികളുടെ ചികിത്സ. ഓപ്പറേഷൻ സമയത്ത്, മരിച്ച മറ്റൊരു വ്യക്തിയുടെ പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടം സമയത്ത് അബദ്ധത്തിൽ സ്വയം വെട്ടുകയും മാരകമായ അണുബാധ ബാധിക്കുകയും ചെയ്തു.

മരണത്തിന് മുമ്പ്, തന്നെ അവസാനമായി കാണാൻ അദ്ദേഹം ഒഡിൻസോവയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ബാക്കിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി ഇപ്രകാരമാണ്: പുരോഗമനവാദിയായ പവൽ പെട്രോവിച്ച് വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു, നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച് ഫെനെച്ചയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു, അർക്കാഡി കിർസനോവ് അവളുടെ സഹോദരി കത്യ ഒഡിൻസോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

നോവലിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ

തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിൽ, ബസരോവിന്റെ ഫലമായി, അത് പ്രണയത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും മുഖമായി മാറുന്നു. നായകന്റെ മരണത്തോടെ തന്റെ കൃതി പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ തീരുമാനം സ്രഷ്ടാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പറയുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ ബസറോവ് ഫൈനലിൽ മരിച്ചു. അതിനാൽ, രചയിതാവ് എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തോട് ഇങ്ങനെ പെരുമാറിയത്, മുഴുവൻ കൃതിയുടെയും അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് ഈ മരണത്തിന്റെ വിവരണം വളരെ പ്രധാനമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. കേന്ദ്ര കഥാപാത്രത്തിന്റെ മരണത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡിന്റെ വിശദമായ പഠനം ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ സഹായിക്കുന്നു. എങ്ങനെയാണ് ബസറോവ് മരണമുഖത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത്? ഈ ലേഖനത്തിൽ നോവലിന്റെ നിന്ദയുടെ ഒരു സംഗ്രഹം നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താം.

എവ്ജെനി ബസറോവിന്റെ ചിത്രം

തന്റെ കൃതിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ബസരോവ് ഒരു ഡോക്ടറുടെ മകനാണെന്ന് രചയിതാവ് കുറിക്കുന്നു. അവൻ വളർന്നപ്പോൾ, പിതാവിന്റെ ജോലി തുടരാൻ തീരുമാനിച്ചു. രചയിതാവ് തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ ബുദ്ധിമാനും വിരോധാഭാസവുമായ വ്യക്തിയായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഉള്ളിലെവിടെയോ, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ, അവൻ ശ്രദ്ധയും സംവേദനക്ഷമതയും ദയയും ഉള്ളവനായി തുടരുന്നു.

ബസരോവിന് ഒരു പ്രത്യേക ജീവിത സ്ഥാനമുണ്ട്, തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ധാരാളം അനുയായികളും പിന്തുണക്കാരും ലഭിച്ചു. സമകാലിക സമൂഹത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളെയും ധാർമ്മികതയെയും ഏതെങ്കിലും ആദർശങ്ങളെയും യൂജിൻ നിഷേധിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അവൻ ഒരു കലയും തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, പല കവികളും പാടുന്ന പ്രണയത്തെ അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, കാരണം അത് ശുദ്ധമായ ശരീരശാസ്ത്രമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. അതേസമയം, ജീവിതത്തിൽ ഒരു അധികാരികളെയും അവൻ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, ഓരോ വ്യക്തിയും ആരെയും പിന്തുടരാതെ തന്നിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കണമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു.

നിഹിലിസം

ബസറോവ് നിഹിലിസത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരനാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം സമാനമായ തത്ത്വചിന്തയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന മറ്റ് ചെറുപ്പക്കാരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, കുക്ഷിൻ അല്ലെങ്കിൽ സിറ്റ്നിക്കോവ്. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും നിഷേധം അവരുടെ സ്വന്തം പരാജയവും കഠിനമായ അശ്ലീലതയും മറയ്ക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു മുഖംമൂടിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.

ബസരോവ് അവരെപ്പോലെയല്ല. അവൻ ഒട്ടും മുൻതൂക്കം കാണിക്കുന്നില്ല, തന്റെ സ്വഭാവപരമായ തീക്ഷ്ണതയോടെ തന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി ജീവിക്കേണ്ട പ്രധാന കാര്യം മുഴുവൻ സമൂഹത്തിനും പ്രയോജനപ്പെടുന്ന ജോലിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. അതേ സമയം, യൂജിൻ തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള മിക്കവരോടും അനുകമ്പയോടെ പെരുമാറുന്നു, അവരിൽ പലരെയും പുച്ഛിക്കുകയും അവനെ തനിക്കു താഴെയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒഡിൻസോവയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച

ബസരോവിന്റെ ഈ ജീവിത തത്ത്വചിന്ത, അവന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്ന ലംഘനത്തിൽ, ഒഡിൻസോവയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം സമൂലമായി മാറി. ബസരോവ് ആദ്യമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, അതിനുശേഷം തന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ ജീവിത സത്യങ്ങളിൽ നിന്ന് എത്രമാത്രം വ്യതിചലിക്കുന്നുവെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ആദർശങ്ങളുടെ തകർച്ച

തുർഗനേവിന്റെ നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം പ്രണയം ശരീരശാസ്ത്രം മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥവും ശക്തമായതുമായ ഒരു വികാരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു എപ്പിഫാനി ആരംഭിക്കുന്നു, അത് നായകന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ വളരെയധികം മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു. അവന്റെ എല്ലാ വിശ്വാസങ്ങളും തകരുന്നു, അവയ്ക്ക് ശേഷം അവന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിനും അതിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഈ വ്യക്തി തന്റെ ആദർശങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു ശരാശരി വ്യക്തിയായി മാറുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് തുർഗനേവിന് എഴുതാൻ കഴിയും. പകരം, അവൻ ബസറോവിനെ മരണത്തിന്റെ മുഖത്ത് നിർത്തുന്നു.

നായകന്റെ മരണം മണ്ടത്തരമായും വലിയതോതിൽ ആകസ്മികമായും സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് തിരിച്ചറിയേണ്ടതാണ്. ടൈഫസ് ബാധിച്ച് മരിച്ച ഒരാളുടെ മൃതദേഹം പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടം ചെയ്യുന്നതിനിടെ ലഭിച്ച ചെറിയ മുറിവിന്റെ ഫലമാണിത്. എന്നിരുന്നാലും, മരണം പെട്ടെന്ന് സംഭവിച്ചതല്ല. തനിക്ക് അസുഖമുണ്ടെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് വിലയിരുത്താനും താൻ ഒരിക്കലും നേടാത്തതിന്റെ വ്യാപ്തി മനസ്സിലാക്കാനും ബസരോവിന് കഴിഞ്ഞു. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ച് ബസറോവ് എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവൻ ഭയമോ ആശയക്കുഴപ്പമോ ആയി കാണുന്നില്ല. പകരം, യൂജിൻ ശക്തനാണ്, അതിശയകരമാംവിധം ശാന്തനും അചഞ്ചലനുമാണ്, ഏറെക്കുറെ കൊള്ളരുതാത്തവനാണ്. ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ വായനക്കാരന് അവനോട് സഹതാപമല്ല, ആത്മാർത്ഥമായ ബഹുമാനം തോന്നുന്നു.

ബസരോവിന്റെ മരണം

അതേസമയം, ബസറോവ് ഇപ്പോഴും വിവിധ ബലഹീനതകളുള്ള ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയാണെന്ന് ഗ്രന്ഥകാരൻ മറക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ മരണം ആരും നിസ്സംഗതയോടെ കാണുന്നില്ല, അതിനാൽ യൂജിൻ വ്യക്തമായി വിഷമിക്കുന്നു. തനിക്ക് ഇപ്പോഴും എന്തുചെയ്യാനാകുമെന്ന് അവൻ നിരന്തരം ചിന്തിക്കുന്നു, അവനിലുള്ള ശക്തിയെക്കുറിച്ച്, പക്ഷേ ചെലവഴിക്കാതെ തുടരുന്നു.

അതേസമയം, ബസറോവ് മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ച് അവസാനം വരെ വിരോധാഭാസവും വിരോധാഭാസവുമായി തുടരുന്നു. ഉദ്ധരണി "അതെ, മുന്നോട്ട് പോകൂ, മരണം നിഷേധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. അവൾ നിങ്ങളെ നിഷേധിക്കുന്നു, അത്രമാത്രം!" അത് സ്ഥിരീകരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. ഇവിടെ, നായകന്റെ വിരോധാഭാസത്തിന് പിന്നിൽ, കടന്നുപോകുന്ന മിനിറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കയ്പേറിയ ഖേദം നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളിൽ, ഒരുമിച്ചു ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കായി അവൻ കൊതിക്കുന്നു. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ച ബസറോവ്, തന്റെ അടുക്കൽ വരാൻ ഒഡിൻസോവയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവൾ ഈ ആഗ്രഹം നിറവേറ്റുന്നു.

തന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ, നായകൻ മാതാപിതാക്കളോട് മൃദുവാകുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ അവർ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ടെന്നും അവന്റെ സത്തയും ലോകവീക്ഷണവും രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു. മരണത്തിന്റെ മുഖത്ത് ബസറോവിനെപ്പോലെയാകാൻ എല്ലാവരും ഒരുപക്ഷേ ഇഷ്ടപ്പെടും. തന്റെ രാജ്യത്തിന് പ്രയോജനം ചെയ്യണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ച് ശാസ്ത്രത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ഫലപ്രദവുമായ ജീവിതത്തിൽ ചെയ്തതെല്ലാം അദ്ദേഹം ശാന്തമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. നായകന്റെ മരണം ശാരീരിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ വിരാമം മാത്രമല്ല, റഷ്യയ്ക്ക് അവനെ ശരിക്കും ആവശ്യമില്ല എന്നതിന്റെ അടയാളം കൂടിയാണ്. എന്തെങ്കിലും മാറ്റാനുള്ള അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെല്ലാം ഫലത്തിൽ ഒന്നുമില്ലായ്മയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. നായകന്റെ ശാരീരിക മരണം അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ മരണത്തിന് മുമ്പാണ്. ബസരോവിനൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയും മരിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്വഭാവവും ആത്മാർത്ഥമായ ബോധ്യങ്ങളും.

ബസരോവിന്റെ മരണം

I. S. Turgenev ന്റെ "ഫാദേഴ്സ് ആൻഡ് സൺസ്" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ - യെവ്ജെനി വാസിലിയേവിച്ച് ബസറോവ് - സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം മരിക്കുന്നു. ഒരു പാവപ്പെട്ട ജില്ലാ ഡോക്ടറുടെ മകനാണ് ബസരോവ്, പിതാവിന്റെ ജോലി തുടരുന്നു. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണങ്ങൾ, പ്രണയം, പെയിന്റിംഗ്, സാഹിത്യം, മറ്റ് കലാരൂപങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ എല്ലാം നിഷേധിക്കുന്നു എന്നതാണ് യൂജിന്റെ ജീവിത നിലപാട്. ബസറോവ് ഒരു നിഹിലിസ്റ്റാണ്.

നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ബസറോവും കിർസനോവ് സഹോദരന്മാരും തമ്മിൽ, ഒരു നിഹിലിസ്റ്റും പ്രഭുക്കന്മാരും തമ്മിൽ ഒരു സംഘർഷമുണ്ട്. ബസറോവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ കിർസനോവ് സഹോദരന്മാരുടെ വിശ്വാസങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ ബസറോവ് വിജയിച്ചു. അതിനാൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ കാരണങ്ങളാൽ ഒരു വിടവുണ്ട്.

യൂജിൻ അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻസോവയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, മിടുക്കിയും സുന്ദരിയും ശാന്തവും എന്നാൽ അസന്തുഷ്ടയുമായ സ്ത്രീ. ബസരോവ് പ്രണയത്തിലാകുന്നു, പ്രണയത്തിലായതിനാൽ, സ്നേഹം തനിക്ക് മേലിൽ “ഫിസിയോളജി” ആയിട്ടല്ല, മറിച്ച് യഥാർത്ഥവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരമായി കാണപ്പെടുന്നുവെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒഡിൻസോവ സ്വന്തം ശാന്തതയെയും ജീവിതത്തിന്റെ അളന്ന ക്രമത്തെയും വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നതായി നായകൻ കാണുന്നു. അന്ന സെർജീവ്നയുമായി വേർപിരിയാനുള്ള തീരുമാനം ബസറോവിന്റെ ആത്മാവിൽ കനത്ത അടയാളം ഇടുന്നു. തിരിച്ചു കിട്ടാത്ത സ്നേഹം.

ബസറോവിന്റെ "സാങ്കൽപ്പിക" അനുയായികളിൽ സിറ്റ്നിക്കോവും കുക്ഷിനയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നിഷേധം അവരുടെ ആന്തരിക അശ്ലീലതയും പൊരുത്തക്കേടും മറയ്ക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു മുഖംമൂടി മാത്രമാണ്, ബസറോവ്, തന്റെ കഴിവുകളിൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു. അശ്ലീലതയും നിസ്സാരതയും.

മാതാപിതാക്കളുടെ അടുത്തെത്തിയ ബസരോവ്, അവരോട് മടുപ്പുളവാക്കുന്നതായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: അർക്കാഡിയുമായി സംസാരിക്കുന്നതുപോലെ സംസാരിക്കാൻ അച്ഛനുമായോ അമ്മയുമായ ബസറോവിനോ കഴിയില്ല, പവൽ പെട്രോവിച്ചിനോട് തർക്കിക്കുന്നത് പോലെ തർക്കിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല, അതിനാൽ അവൻ പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നാൽ താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തിരിച്ചെത്തി, അവിടെ രോഗിയായ കർഷകരെ ചികിത്സിക്കാൻ പിതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത തലമുറയിലെ ആളുകൾ, വ്യത്യസ്ത വികസനം.

ബസരോവ് ജോലി ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ജോലി സംതൃപ്തിയും ആത്മാഭിമാനവുമാണ്, അതിനാൽ അവൻ ആളുകളുമായി അടുത്താണ്. കുട്ടികളും സേവകരും കർഷകരും ബസറോവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കാരണം അവർ അവനെ ലളിതവും ബുദ്ധിമാനും ആയി കാണുന്നു. ജനങ്ങളാണ് അവന്റെ ധാരണ.

തുർഗനേവ് തന്റെ നായകനെ നശിച്ചതായി കണക്കാക്കുന്നു. ബസരോവിന് രണ്ട് കാരണങ്ങളുണ്ട്: സമൂഹത്തിലെ ഏകാന്തതയും ആന്തരിക സംഘർഷവും. ബസരോവ് എങ്ങനെയാണ് ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു.

ടൈഫസ് ബാധിച്ച് മരിച്ച ഒരു കർഷകന്റെ മൃതദേഹം തുറക്കുന്നതിനിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച ചെറിയ മുറിവിന്റെ ഫലമാണ് ബസരോവിന്റെ മരണം. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയോട് ഒരിക്കൽ കൂടി തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയാൻ യൂജിൻ അവളുമായി ഒരു മീറ്റിംഗിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, അവനും തന്റെ മാതാപിതാക്കളോട് മൃദുവാകുന്നു, ആഴത്തിൽ, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ടെന്നും വളരെയധികം അർഹരാണെന്നും അവർ മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം. കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയും ആത്മാർത്ഥവുമായ മനോഭാവം. മരണത്തിന് മുമ്പ്, അവൻ ശക്തനും ശാന്തനും അചഞ്ചലനുമാണ്. നായകന്റെ മരണം അവൻ ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ വിലയിരുത്താനും അവന്റെ ജീവിതം തിരിച്ചറിയാനും സമയം നൽകി. അവന്റെ നിഹിലിസം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായി മാറി - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജീവിതവും മരണവും ഇപ്പോൾ അവനെ നിഷേധിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് ബസരോവിനോട് സഹതാപം തോന്നുന്നില്ല, ബഹുമാനമുണ്ട്, അതേ സമയം നമ്മുടെ മുമ്പിൽ സ്വന്തം ഭയങ്ങളും ബലഹീനതകളുമുള്ള ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു.

ബസരോവ് ഹൃദയത്തിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, എന്നാൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന് ഇപ്പോൾ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ സ്ഥാനമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിധി യൂജിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരിക്കൽ താൻ നിരസിച്ചതെന്താണെന്ന് ബസരോവ് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തുർഗനേവ് അവനെ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്ത കവിയായി കാണുന്നു, ഏറ്റവും ശക്തമായ വികാരങ്ങൾക്ക് കഴിവുള്ള, ധൈര്യമുള്ള.

DI. പിസാരെവ് അവകാശപ്പെടുന്നു, “ബസരോവുകൾ ഈ ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നത് ഇപ്പോഴും മോശമാണ്, അവർ മൂളിയും വിസിലുമുണ്ടെങ്കിലും. പ്രവർത്തനമില്ല, സ്നേഹമില്ല - അതിനാൽ, ആനന്ദവുമില്ല. ഒരാൾ ജീവിച്ചിരിക്കണമെന്നും വിമർശകൻ അവകാശപ്പെടുന്നു, "ഒരാൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം, വറുത്ത ബീഫ് ഇല്ലാത്തപ്പോൾ ഉണങ്ങിയ റൊട്ടി കഴിക്കുക, ഒരു സ്ത്രീയെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ സ്ത്രീകളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കുക, സാധാരണയായി ഓറഞ്ച് മരങ്ങളും ഈന്തപ്പനകളും സ്വപ്നം കാണരുത്. മഞ്ഞുവീഴ്ചകളും പാദങ്ങൾക്ക് താഴെയുള്ള തണുത്ത തുണ്ട്രകളും.

ബസരോവിന്റെ മരണം പ്രതീകാത്മകമാണ്: ജീവിതത്തിനും വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിനും പ്രകൃതിശാസ്ത്രത്തിനും, ബസറോവ് വളരെയധികം ആശ്രയിച്ചിരുന്നത് അപര്യാപ്തമാണ്. എന്നാൽ എഴുത്തുകാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ മരണം സ്വാഭാവികമാണ്. തുർഗെനെവ് ബസരോവിന്റെ രൂപത്തെ ദുരന്തവും "നശിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതും" എന്ന് നിർവചിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ബസരോവിനെ സ്നേഹിക്കുകയും അവൻ "മിടുക്കനും" "ഹീറോ"യുമാണെന്ന് ആവർത്തിച്ച് പറഞ്ഞു. തന്റെ പരുഷത, ഹൃദയശൂന്യത, നിർദയമായ വരൾച്ച എന്നിവയാൽ വായനക്കാരൻ ബസരോവുമായി പ്രണയത്തിലാകണമെന്ന് തുർഗനേവ് ആഗ്രഹിച്ചു.

അവൻ തന്റെ ചെലവഴിക്കാത്ത ശക്തിയിൽ, തന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ദൗത്യത്തിൽ ഖേദിക്കുന്നു. രാജ്യത്തിനും ശാസ്ത്രത്തിനും പ്രയോജനപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിനായി ബസരോവ് തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ സമർപ്പിച്ചു. ഞങ്ങൾ അവനെ മിടുക്കനും യുക്തിസഹവും എന്നാൽ ആഴമേറിയതും സെൻസിറ്റീവും ശ്രദ്ധയും ദയയും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ബോധ്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, പവൽ പെട്രോവിച്ച് ബസറോവിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. ലജ്ജ തോന്നുകയും തന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ ബലികഴിക്കുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്ത ബസറോവ് കിർസനോവ് സീനിയറുമായി ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ബസരോവ് ശത്രുവിനെ ചെറുതായി മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും പ്രഥമശുശ്രൂഷ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. പവൽ പെട്രോവിച്ച് നന്നായി സൂക്ഷിക്കുന്നു, സ്വയം പരിഹസിക്കുന്നു പോലും, എന്നാൽ അതേ സമയം അവനും ബസറോവും ലജ്ജിക്കുന്നു / യുദ്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കാരണം മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ച്, ഏറ്റവും മാന്യമായ രീതിയിൽ പെരുമാറുന്നു, ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തി. രണ്ട് എതിരാളികളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

"നിഹിലിസം", തുർഗനേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആത്മാവിന്റെ ശാശ്വത മൂല്യങ്ങളെയും ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക അടിത്തറയെയും വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. ഇത് നായകന്റെ ദാരുണമായ കുറ്റബോധമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിന്റെ കാരണം.

എവ്ജെനി ബസരോവിനെ ഒരു തരത്തിലും "അധിക വ്യക്തി" എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. Onegin, Pechorin എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അയാൾക്ക് ബോറടിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു. നമുക്ക് മുമ്പ് വളരെ സജീവമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് "അവന്റെ ആത്മാവിൽ വലിയ ശക്തി" ഉണ്ട്. അവന് ഒരു ജോലി പോരാ. വൺജിൻ, പെച്ചോറിൻ എന്നിവയെപ്പോലെ ദയനീയമായ അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയാതിരിക്കാനും ശരിക്കും ജീവിക്കാനും, അത്തരമൊരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു തത്ത്വചിന്ത ആവശ്യമാണ്, അതിന്റെ ലക്ഷ്യം. അവന് അതുണ്ട്.

ലിബറൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളുടെയും രണ്ട് രാഷ്ട്രീയ ദിശകളുടെ ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ. ഈ പ്രവണതകളുടെ ഏറ്റവും സജീവമായ പ്രതിനിധികളായ സാധാരണക്കാരനായ ബസറോവിന്റെയും കുലീനനായ പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിന്റെയും എതിർപ്പിലാണ് നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ബസറോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന് കഴിവില്ല, അവർക്ക് പ്രയോജനമില്ല. ബസറോവ് ലിബറലിസത്തെ നിരസിക്കുന്നു, റഷ്യയെ ഭാവിയിലേക്ക് നയിക്കാനുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കഴിവ് നിഷേധിക്കുന്നു.

ആരെയും അറിയിക്കാൻ ബസരോവിന് ആരുമില്ലെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ പക്കലുള്ള ഏറ്റവും വിലയേറിയ കാര്യം - അവന്റെ ബോധ്യങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന് അടുത്തതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ഒരു വ്യക്തി ഇല്ല, അതിനാൽ, ഭാവിയില്ല. അവൻ സ്വയം ഒരു ജില്ലാ ഡോക്ടറായി കരുതുന്നില്ല, പക്ഷേ അയാൾക്ക് പുനർജനിക്കാൻ കഴിയില്ല, അർക്കാഡിയെപ്പോലെ ആകുക. റഷ്യയിലും ഒരുപക്ഷേ വിദേശത്തും അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥാനമില്ല. ബസരോവ് മരിക്കുന്നു, അവനോടൊപ്പം അവന്റെ പ്രതിഭ മരിക്കുന്നു, അവന്റെ അത്ഭുതകരമായ, ശക്തമായ സ്വഭാവം, അവന്റെ ആശയങ്ങളും ബോധ്യങ്ങളും. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതം അനന്തമാണ്, യൂജീന്റെ ശവക്കുഴിയിലെ പൂക്കൾ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ജീവിതം അനന്തമാണ്, പക്ഷേ സത്യം മാത്രം...

ബസരോവ് തന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ ക്രമേണ ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് തുർഗനേവിന് കാണിക്കാമായിരുന്നു, അവൻ ഇത് ചെയ്തില്ല, മറിച്ച് തന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ "കൊന്നു". ബസരോവ് രക്തത്തിൽ വിഷബാധയേറ്റ് മരിക്കുന്നു, മരണത്തിന് മുമ്പ് റഷ്യയ്ക്ക് അനാവശ്യ വ്യക്തിയായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. ബസരോവ് ഇപ്പോഴും തനിച്ചാണ്, അതിനാൽ നശിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ ധൈര്യം, ധൈര്യം, സ്ഥിരോത്സാഹം, ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള സ്ഥിരോത്സാഹം എന്നിവ അവനെ ഒരു നായകനാക്കുന്നു.

ബസരോവിന് ആരെയും ആവശ്യമില്ല, അവൻ ഈ ലോകത്ത് തനിച്ചാണ്, പക്ഷേ അവന് തന്റെ ഏകാന്തത ഒട്ടും അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല. ഇതിനെക്കുറിച്ച് പിസാരെവ് എഴുതി: "ബസറോവ് മാത്രം, സ്വയം, ശാന്തമായ ചിന്തയുടെ തണുത്ത ഉയരത്തിൽ നിൽക്കുന്നു, ഈ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല, അവൻ തന്നിൽത്തന്നെ മുഴുകി പ്രവർത്തിക്കുന്നു"

മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ശക്തരായ ആളുകൾ പോലും സ്വയം വഞ്ചിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്ത പ്രതീക്ഷകൾ ആസ്വദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബസരോവ് ധൈര്യത്തോടെ അനിവാര്യതയുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അതിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല. മാതൃരാജ്യത്തിന് ഒരു പ്രയോജനവും വരുത്താത്തതിനാൽ, തന്റെ ജീവിതം ഉപയോഗശൂന്യമായതിൽ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു. ഈ ചിന്ത മരണത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം കഷ്ടപ്പാടുകൾ നൽകുന്നു: “റഷ്യയ്ക്ക് എന്നെ വേണം ... ഇല്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അത് ആവശ്യമില്ല. പിന്നെ ആരെയാണ് വേണ്ടത്? ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവ് ആവശ്യമാണ്, ഒരു തയ്യൽക്കാരൻ ആവശ്യമാണ്, ഒരു കശാപ്പുകാരൻ ആവശ്യമാണ് ... "

ബസരോവിന്റെ വാക്കുകൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം: "എനിക്ക് വഴങ്ങാത്ത ഒരാളെ ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, ഞാൻ എന്നെക്കുറിച്ച് എന്റെ മനസ്സ് മാറ്റും." അധികാരത്തിന്റെ ആരാധനയുണ്ട്. “മുടിയുള്ള,” പവൽ പെട്രോവിച്ച് അർക്കാഡിയുടെ സുഹൃത്തിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. ഒരു നിഹിലിസ്‌റ്റിന്റെ രൂപഭാവത്താൽ അവൻ വ്യക്തമായി അസ്വസ്ഥനാണ്: നീളമുള്ള മുടി, തൂവാലകളുള്ള ഒരു ഹൂഡി, ചുവപ്പ്, വൃത്തികെട്ട കൈകൾ. തീർച്ചയായും, തന്റെ രൂപം ശ്രദ്ധിക്കാൻ സമയമില്ലാത്ത ഒരു ജോലിക്കാരനാണ് ബസരോവ്. അങ്ങനെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ശരി, അത് "നല്ല രുചിയുടെ ബോധപൂർവമായ ഞെട്ടൽ" ആണെങ്കിലോ? ഇതൊരു വെല്ലുവിളിയാണെങ്കിൽ: എനിക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് പോലെ, ഞാൻ വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും മുടി ചീകുകയും ചെയ്യുന്നു. അപ്പോൾ അത് വിഡ്ഢിത്തമാണ്, മാന്യതയില്ലാത്തതാണ്. സ്വഗറിന്റെ രോഗം, സംഭാഷണക്കാരനെക്കുറിച്ചുള്ള വിരോധാഭാസം, അനാദരവ് ...

തികച്ചും മാനുഷികമായി സംസാരിക്കുന്നത് ബസറോവ് തെറ്റാണ്. ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഹൃദ്യമായി സ്വാഗതം ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും, പവൽ പെട്രോവിച്ച് കൈ കുലുക്കിയില്ല. എന്നാൽ ബസരോവ് ചടങ്ങിൽ നിൽക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ചൂടേറിയ തർക്കത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധികൾ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതാണ്. "ഞാൻ എന്തിന് അധികാരികളെ തിരിച്ചറിയണം?"; "മാന്യമായ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞൻ കവിയേക്കാൾ ഇരുപത് മടങ്ങ് ഉപയോഗപ്രദമാണ്"; അവൻ ഉയർന്ന കലയെ "പണം സമ്പാദിക്കുന്ന കല" ആയി ചുരുക്കുന്നു. പിന്നീട്, പുഷ്കിൻ, ഷുബെർട്ട്, റാഫേൽ എന്നിവർക്ക് അത് ലഭിക്കും. അർക്കാഡി പോലും തന്റെ അമ്മാവനെക്കുറിച്ച് ഒരു സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ അവനെ അപമാനിച്ചു." എന്നാൽ നിഹിലിസ്റ്റിന് മനസ്സിലായില്ല, ക്ഷമാപണം നടത്തിയില്ല, അവൻ വളരെ ധൈര്യത്തോടെ പെരുമാറിയെന്ന് സംശയിച്ചില്ല, പക്ഷേ അപലപിച്ചു: "സ്വയം ഒരു വിവേകമുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക!" ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്താണ് ...

നോവലിന്റെ എക്‌സ് അധ്യായത്തിൽ, പവൽ പെട്രോവിച്ച് ബസറോവുമായി ഒരു സംഭാഷണത്തിനിടെ, ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ അടിസ്ഥാന പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ ഡയലോഗ് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. ഇവിടെ ബസറോവ് സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥ ഭയാനകമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു, ഒരാൾക്ക് ഇതിനോട് യോജിക്കാൻ കഴിയില്ല. കൂടാതെ: സത്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാനദണ്ഡമായി ഒരു ദൈവവുമില്ല, അതിനർത്ഥം, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ചെയ്യുക, എല്ലാം അനുവദനീയമാണ്! എന്നാൽ എല്ലാവരും ഇതിനോട് യോജിക്കില്ല.

നിഹിലിസ്റ്റിന്റെ സ്വഭാവം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്ന തുർഗനേവ് തന്നെ നഷ്ടത്തിലാണെന്ന ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട്. ബസരോവിന്റെ ശക്തിയുടെയും ദൃഢതയുടെയും സമ്മർദ്ദത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ അൽപ്പം ലജ്ജിക്കുകയും ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി: "ഒരുപക്ഷേ അത് ആവശ്യമാണോ? അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ പുരോഗതിയുടെ നിയമങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ച ഒരു വൃദ്ധനാണോ?" തുർഗനേവ് തന്റെ നായകനോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരോട് മാന്യമായും ചിലപ്പോൾ ആക്ഷേപഹാസ്യമായും പെരുമാറുന്നു.

എന്നാൽ ഒരു കാര്യം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വീക്ഷണമാണ്, മറ്റൊരു കാര്യം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിന്തയാണ്. അത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച്. "ദീർഘമായ അധ്വാനത്തിനായുള്ള" ദാഹത്തിൽ, തന്റെ ദൈവശാസ്ത്രത്തോടുള്ള ആവേശത്തിൽ, സാർവത്രിക മൂല്യങ്ങളെ ചവിട്ടിമെതിച്ച ബസരോവിന്റെ ദുരന്തങ്ങൾ. ഈ മൂല്യങ്ങൾ മറ്റൊരു വ്യക്തിയോടുള്ള സ്നേഹമാണ്, "നീ കൊല്ലരുത്" (ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ വെടിവെച്ചത്), മാതാപിതാക്കളോടുള്ള സ്നേഹം, സൗഹൃദത്തിൽ മുഴുകുക. അവൻ ഒരു സ്ത്രീയോട് വിദ്വേഷമുള്ളവനാണ്, സിറ്റ്നിക്കോവിനെയും കുക്ഷിനയെയും പരിഹസിക്കുന്നു, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾ, ഫാഷനോട് അത്യാഗ്രഹി, ദയനീയ, എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ആളുകൾ. ദൈവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള, നമ്മെ പോറ്റുന്ന "വേരുകളെ"ക്കുറിച്ചുള്ള ഉന്നതമായ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും യൂജിൻ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കി. അവൻ പറയുന്നു: "എനിക്ക് തുമ്മാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ ആകാശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു!"