മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്ന കവിതയിലെ റോഡ്. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം ഡെഡ് സോൾസ് ടേബിളിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം

മഹത്തായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിലെ കഷ്ടപ്പാടുകളും വേദനാജനകമായ അനുഭവങ്ങളും മറികടന്നപ്പോൾ, അവൻ ഒരു കാര്യം മാത്രം ആഗ്രഹിച്ചു - ഉപേക്ഷിക്കുക, മറയ്ക്കുക, സാഹചര്യം മാറ്റുക. ക്രിയേറ്റീവ് പ്ലാനുകളുടെ മറ്റൊരു തകർച്ച ആസൂത്രണം ചെയ്തപ്പോഴെല്ലാം അദ്ദേഹം ചെയ്തത്. തന്റെ യാത്രകളിൽ നിക്കോളായ് ഗോഗോളിന് ലഭിച്ച റോഡ് സാഹസികതകളും ഇംപ്രഷനുകളും അദ്ദേഹത്തെ ചിതറിക്കാനും ആന്തരിക ഐക്യം കണ്ടെത്താനും ബ്ലൂസിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനും സഹായിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഈ മാനസികാവസ്ഥകളായിരിക്കാം ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചത്.

നീ എത്ര നല്ലവനാണ്, നീണ്ട പാത!

ഈ ആവേശകരമായ ആശ്ചര്യത്തിൽ, മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്ന ഒരു സാഹസികന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ദാർശനികവും ഗാനരചനാപരമായ വ്യതിചലനവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ലേഖകൻ റോഡിനെ ഒരു ജീവനുള്ള ജീവിയായി പരാമർശിക്കുന്നു: "നശിക്കുന്നവനായ ഞാൻ എത്ര തവണ നിന്നെ കെട്ടിപിടിച്ചു, ഓരോ തവണയും നീ ഉദാരമായി എന്നെ രക്ഷിച്ചു!"

റോഡിലെ തന്റെ ഭാവി സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ചിന്തിച്ചു. വഴിയിൽ, കുളമ്പിന്റെയും മണിനാദത്തിന്റെയും ശബ്ദത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു. യാത്രയ്ക്കിടയിൽ, അവൻ പെട്ടെന്ന് അവരുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി, അവരുടെ മുഖത്തെ ഭാവങ്ങളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൻ തന്റെ നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുകയും അവരുടെ ആന്തരിക ലോകം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് തന്റെ പ്രചോദനത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു, ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളിൽ എത്ര അത്ഭുതകരമായ ആശയങ്ങളും കാവ്യാത്മക സ്വപ്നങ്ങളും ജനിച്ചു!"

വഴിയിൽ എഴുതിയ ഒരു അധ്യായം

പക്ഷേ, റോഡിലെ ചിത്രങ്ങളും അതിനനുസരിച്ചുള്ള മാനസികാവസ്ഥകളും അവനെ വിട്ടുപോകാതിരിക്കാനും അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകാതിരിക്കാനും, എഴുത്തുകാരന് തന്റെ യാത്ര തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും കൃതിയുടെ ഒരു ഭാഗം മുഴുവൻ എഴുതാൻ ഇരിക്കുകയും ചെയ്യാം. അങ്ങനെയാണ് "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ ആദ്യ അധ്യായം ജനിച്ചത്. തന്റെ ഒരു സുഹൃത്തുമായുള്ള കത്തിടപാടിൽ, ഒരു ദിവസം, ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, അബദ്ധവശാൽ, ശബ്ദായമാനമായ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞത് എങ്ങനെയെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ പറഞ്ഞു. എഴുതാനുള്ള അത്തരമൊരു അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹം അവനെ പിടികൂടി, അവൻ മേശപ്പുറത്തിരുന്ന് നോവലിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ അധ്യായവും എഴുതി. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം പ്രധാനമാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്

ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ റോഡ് പ്രിയപ്പെട്ടതായിത്തീർന്നു. അവന്റെ സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാർ തീർച്ചയായും എവിടെയെങ്കിലും പോകുന്നു, വഴിയിൽ അവർക്ക് എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നു. "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ഒരു രചനാ സാങ്കേതികതയാണ്.

നോവലിൽ, യാത്രകളും യാത്രകളും പ്രധാന ലക്ഷ്യങ്ങളായി മാറി. അവയാണ് രചനയുടെ കാതൽ. "ഡെഡ് സോൾസ്" ലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽ സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇത് ബഹുമുഖവും ഒരു പ്രധാന സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നതുമാണ്. റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പാതയുമാണ് റോഡ്. ഈ ചിത്രം വികസനത്തിന്റെയും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും പ്രതീകമായി വർത്തിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്ന ജോലിയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം റഷ്യൻ ജനതയുടെ വിധിയാണ്. റഷ്യയെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണ്? അവൾക്കുള്ള വഴി എന്താണ്? ഗോഗോളിന്റെ സമകാലികരും സമാനമായ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രചയിതാവ് തന്റെ സമ്പന്നമായ ആലങ്കാരിക ഭാഷയുടെ സഹായത്തോടെ അവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു.

ചിച്ചിക്കോവ് റോഡ്

നിഘണ്ടുവിൽ നോക്കുമ്പോൾ, "റോഡ്" എന്ന വാക്ക് "വഴി" എന്ന വാക്കിന്റെ ഏതാണ്ട് സമ്പൂർണ്ണ പര്യായമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. സൂക്ഷ്മമായ, കഷ്ടിച്ച് കാണാവുന്ന ഷേഡുകളിൽ മാത്രമാണ് വ്യത്യാസം. പാതയ്ക്ക് പൊതുവായ അമൂർത്തമായ അർത്ഥമുണ്ട്. റോഡ് കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യാത്രകളുടെ വിവരണത്തിൽ, രചയിതാവ് വസ്തുനിഷ്ഠമായ അർത്ഥം ഉപയോഗിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ റോഡ് ഒരു പോളിസെമാന്റിക് പദമാണ്. എന്നാൽ സജീവ സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അതിന് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്, അത് അവൻ മറികടക്കുന്ന ദൂരം സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതുവഴി അവന്റെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. ഓരോ യാത്രയ്ക്കും മുമ്പായി ചിച്ചിക്കോവ് സുഖകരമായ നിമിഷങ്ങൾ അനുഭവിച്ചുവെന്ന് പറയണം. റോഡുകളുമായും ക്രോസിംഗുകളുമായും ബന്ധമില്ലാത്ത സാധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നവർക്ക് അത്തരം സംവേദനങ്ങൾ പരിചിതമാണ്. വരാനിരിക്കുന്ന യാത്ര നായക-സാഹസികനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. റോഡ് കഠിനവും കുണ്ടുംകുഴിയുമാണെന്ന് അവൻ കാണുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ ജീവിത പാതയിലെ മറ്റ് പ്രതിബന്ധങ്ങളെപ്പോലെ അതിനെ മറികടക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്.

ജീവിത പാതകൾ

ഈ കൃതിയിൽ ധാരാളം ഗാനാത്മകവും ദാർശനികവുമായ ന്യായവാദങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇതാണ് ഗോഗോളിന്റെ കലാപരമായ രീതിയുടെ പ്രത്യേകത. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ റോഡിന്റെ തീം ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെന്ന നിലയിലും മൊത്തത്തിൽ മാനവികതയെക്കുറിച്ചും തന്റെ ചിന്തകൾ അറിയിക്കാൻ രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ദാർശനിക വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം വിവിധ നാമവിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഇടുങ്ങിയ, ബധിര, വളച്ചൊടിച്ച, കടന്നുപോകാനാവാത്ത, വളരെ വശത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ശാശ്വതസത്യം തേടി മാനവികത ഒരിക്കൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത പാതയെക്കുറിച്ചാണ് ഇതെല്ലാം.

റഷ്യയിലെ റോഡുകൾ

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ റോഡുകൾ ഒരു ട്രിനിറ്റി പക്ഷിയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചൈസ് അതിനെ പൂരകമാക്കുന്ന ഒരു പ്രധാന വിശദാംശമാണ്.ഇത് പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷനുകളും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യൻ റോഡുകളിലൂടെ കുതിച്ചുകയറുന്ന ഒരു ചൈസ് ഉപയോഗിച്ച് ഈ പ്രവർത്തനത്തെ കൃത്യമായി പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ കവിതയിലുണ്ട്. അവൾക്ക് നന്ദി, ഉദാഹരണത്തിന്, ചിച്ചിക്കോവ് നോസ്ഡ്രിയോവിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ സഹായിക്കുന്നു. ചൈസ് ആദ്യ വോള്യത്തിന്റെ റിംഗ് ഘടനയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, പുരുഷന്മാർ അവളുടെ ചക്രത്തിന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നു, അവസാനം ഈ ഭാഗം തകരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി നായകന് താമസിക്കേണ്ടിവരും.

ചിച്ചിക്കോവ് സഞ്ചരിക്കുന്ന റോഡുകൾ താറുമാറായ സ്വഭാവമാണ്. ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളില്ലാത്ത, ആളുകൾ താമസിക്കുന്ന ഒരു കുഴിയിലേക്ക് പെട്ടെന്ന് ഒരു കായലിലേക്ക് നയിക്കാൻ അവയ്ക്ക് കഴിയും. എന്നിട്ടും, ഇവ റസിന്റെ റോഡുകളാണ്, അത് തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന ഒരു വലിയ പാതയാണ്, അവനെ എവിടേക്കാണ് നയിക്കുന്നതെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല.

കവിതയുടെ പ്ലോട്ട് കോമ്പോസിഷനിലെ റോഡ് പ്രധാന ക്യാൻവാസാണ്. അവളുടെ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ കഥാപാത്രങ്ങളും കാര്യങ്ങളും സംഭവങ്ങളും ഒരു പങ്കു വഹിക്കുന്നു. റോഡ് പോകുന്നിടത്തോളം ജീവിതം മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. ഒപ്പം എഴുത്തുകാരൻ വഴിയിൽ തന്റെ കഥ പറയും.

ക്ലാസ്സിക്കുകൾ വീണ്ടും വായിക്കുന്നു.

ഇ.എൻ. പ്രോസ്കുരിൻ

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ വീടും റോഡും

റോഡും അതിനോട് ചേർന്നുള്ള സ്ഥലവും അതിന്റെ റഷ്യൻ വൈവിധ്യത്തിൽ (വയലുകൾ, വനങ്ങൾ, ഗ്രാമങ്ങൾ, പ്രവിശ്യാ പട്ടണം) - ഇതാണ് "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഭൂപ്രകൃതി. ഈ ലേഖനത്തിൽ, റോഡും വീടും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകും.

ഗോഗോൾ പഠനങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ച വീക്ഷണമനുസരിച്ച്, കവിതയിൽ റോഡിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്. ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ തരം സവിശേഷതകൾ സജ്ജീകരിക്കുന്നു, അതിനെ ഒരു യാത്രാ നോവലുമായും ഒരു സാഹസിക നോവലുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചനാ ചിന്തയുടെ ആരംഭ പോയിന്റാണ്, ആഖ്യാന പദ്ധതിയിൽ, റോഡ് അതിൽ വാസസ്ഥലങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു ലിങ്കാണ്. , എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച്, നായകൻ ചിച്ചിക്കോവ് ആയിരിക്കണം, മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ തരത്തിലുള്ള ഭൂവുടമകളുടെ വാസസ്ഥലങ്ങളുടെ ചിത്രത്തിലേക്കുള്ള ഗോഗോളിന്റെ അപ്പീലിന്റെ ആവൃത്തിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, കവിതയിലെ വീട് ഒട്ടും കുറവല്ല. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഒരു വീട്, ഒരു കുടുംബം, സന്താനങ്ങൾ എന്നിവ നൽകുകയെന്നതും അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്. അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്ത "അതിശയകരമായ" "ചർച്ച" ഈ ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള ഒരു മാർഗമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അതേ സമയം, "മരിച്ച ആത്മാക്കളുമായുള്ള" സാഹസികത തിരിച്ചറിയാനുള്ള വഴി, ഭൂവുടമകളുമായുള്ള - സെർഫുകളുടെ ഉടമകളുമായുള്ള വ്യക്തിപരമായ ബന്ധത്തിലൂടെ മാത്രമേ നായകന് സാധ്യമാകൂ. അതായത്, അടിസ്ഥാനപരമായി “റോഡ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള” ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയം പ്രാദേശികവുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടണം, അതിനാൽ, പ്രധാനമായും, അടഞ്ഞ ജീവിതരീതിയിൽ നുഴഞ്ഞുകയറുകയും ആത്മവിശ്വാസം ഉണർത്തി അതിനെ കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും വേണം.

എന്നിരുന്നാലും, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്നതിലെ വീട് റോഡിന് ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്താണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതായത്, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ "റോഡ്" ആശയം പരിചയപ്പെട്ടതിനുശേഷം, റോഡിന്റെ പ്രവണതകൾക്ക് അത് വിധേയമാകണമെന്ന് തോന്നുന്നു. അവൻ അതിനോട് പ്രതിരോധം കാണിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, ഓരോ തരത്തിലും.

അതിനാൽ, മനിലോവിന്റെ വീട് പ്രധാന റോഡിൽ നിന്ന് കുറച്ച് അകലെയാണ്, "തെക്ക് ...,

1 ചിച്ചിക്കോവ് നീങ്ങുന്ന ഉയർന്ന റോഡിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും അകലെയുള്ള ടോപ്പോഗ്രാഫിക് പോയിന്റ് കൊറോബോച്ചയുടെ വീടാണ്. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബ്രിറ്റ്‌സ്‌കയിൽ നിന്ന് ഏകദേശം ഒരു മണിക്കൂർ യാത്ര ചെയ്താൽ "മോശം" മഴ പെയ്ത നിലത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇത് ഒരു "മരുഭൂമി" ആയിട്ടാണ് നായകൻ കാണുന്നത്. ഗോഗോളിന്റെ വാചകത്തിൽ ലഭ്യമായ പരോക്ഷ സൂചനകളാൽ ഞങ്ങൾ അനുമാനിച്ച സമയം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും: കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഒരു രാത്രിക്ക് ശേഷം, ചിച്ചിക്കോവ് കൊറോബോച്ചയുടെ വീട്ടിൽ പത്ത് മണിക്ക് ഉണർന്നു. "ക്ലബ്-ഹെഡ്" ഹോസ്റ്റസുമായുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സംഭാഷണം, പാൻകേക്കുകളുള്ള ഒരു ഹൃദ്യമായ ഭക്ഷണം, ഒരു മുട്ട പൈ, ബ്രിറ്റ്സ്ക ഇടാനുള്ള സമയം എന്നിവയ്ക്ക് കുറഞ്ഞത് ഒരു മണിക്കൂറെങ്കിലും എടുത്തിരിക്കണം. ഉച്ചയോടെ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വണ്ടി ഇതിനകം പ്രധാന റോഡിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.

എലീന നിക്കോളേവ്ന പ്രോസ്കുരിന - ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, എസ്ബി ആർഎഎസിലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോളജിയുടെ സാഹിത്യ പഠന വിഭാഗത്തിലെ മുതിർന്ന ഗവേഷകൻ.

എല്ലാ കാറ്റുകളിലേക്കും തുറന്നിരിക്കുന്നു." ഈ "തുറന്നത", ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, പുതിയ എല്ലാത്തിനും ഉടമയുടെ സംവേദനക്ഷമതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, എസ്റ്റേറ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് രീതിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളായ തെമിസ്റ്റോക്ലസ്, ആൽകിഡ് എന്നീ വിചിത്രമായ പേരുകളിലും എസ്റ്റേറ്റ് ക്രമീകരിക്കുന്നതല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ഇംഗ്ലീഷിന്റെയും ഗ്രീക്കിന്റെയും ഈ "മിശ്രിതത്തിന്" അപ്പുറം കാര്യങ്ങൾ പ്രയാസത്തോടെ നീങ്ങുന്നു: "മരിച്ച കർഷകരെ" തനിക്ക് "കൈമാറ്റം ചെയ്യുക, വിട്ടുകൊടുക്കുക" എന്ന ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നിർദ്ദേശം മനിലോവിന്റെ തലയിൽ ചേരുന്നില്ല. "മനുഷ്യരുടെ ചെവികൾ ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത വിചിത്രവും അസാധാരണവുമായ കാര്യങ്ങൾ" (19S) കേട്ടപ്പോൾ, "ഉടൻ തന്നെ തറയിൽ കിടന്ന പൈപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് ചുബുക്ക് പുറത്തെടുത്തു, വായ തുറന്നപ്പോൾ, അവൻ കുറച്ച് മിനിറ്റ് വായ തുറന്ന് കിടന്നു" (196); “അവസാനം... അവൻ ചിബൂക്കിനൊപ്പം പൈപ്പ് എടുത്ത് അവന്റെ [ചിച്ചിക്കോവിന്റെ] മുഖത്തേക്ക് നോക്കി, അവന്റെ ചുണ്ടിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പുഞ്ചിരി ഉണ്ടോ എന്ന് നോക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവൻ തമാശ പറയുകയാണെങ്കിൽ” (196); "പിന്നെ ഞാൻ ചിന്തിച്ചു, അതിഥിക്ക് എങ്ങനെയെങ്കിലും അബദ്ധവശാൽ ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടോ" (196). തുടർന്നുള്ള സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, മനിലോവ് "ലജ്ജിക്കുന്നു", "വഴിയിൽ വീഴുന്നു", "പൂർണ്ണമായി വഴിതെറ്റുന്നു", തനിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കടമ "പവിത്രമായ കാര്യമാണ്" എന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് ഉറപ്പുനൽകിയതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് ശാന്തനാകുന്നത്. നിയമം" (197). എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, "അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും കാര്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ എത്തിയിട്ടില്ല" (197), എന്നാൽ "തന്റെ അതിഥിക്ക് അൽപ്പം സന്തോഷം നൽകിയതിൽ" അദ്ദേഹം "ആത്മീയമായി" സന്തോഷിച്ചു (199). മനിലോവ് തന്റെ "അതിശയകരമായ ആഗ്രഹത്തിന്" ചിച്ചിക്കോവിൽ നിന്ന് പണം സ്വീകരിച്ചില്ല എന്നതും വിൽപ്പന ബില്ലിന്റെ നിർവ്വഹണം പോലും സ്വയം ഏറ്റെടുക്കുന്നതും "ആനന്ദം" ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതായത്, ചിച്ചിക്കോവ് എന്റർപ്രൈസസിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത നേട്ടം എന്ന ആശയവും മനിലോവിന് അപ്രാപ്യമായി. ചിച്ചിക്കോവ് പോയതിനുശേഷം, അവൻ വീണ്ടും തന്റെ പതിവ് പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ മുഴുകി:

“സൗഹൃദ ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷേമത്തെക്കുറിച്ചും, ഏതെങ്കിലും നദിയുടെ തീരത്ത് ഒരു സുഹൃത്തിനോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നത് എത്ര നല്ലതായിരിക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു, തുടർന്ന് ഈ നദിക്ക് കുറുകെ ഒരു പാലം പണിയാൻ തുടങ്ങി, പിന്നെ ഇത്രയും ഉയരമുള്ള ഒരു വലിയ വീട്. നിങ്ങൾക്ക് മോസ്കോ കാണാനും അവിടെ വൈകുന്നേരം ചായ കുടിക്കാനും ചില മനോഹരമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് belvedere ... ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വിചിത്രമായ അഭ്യർത്ഥന പെട്ടെന്ന് അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെയെല്ലാം തടസ്സപ്പെടുത്തി. അവളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത എങ്ങനെയെങ്കിലും അവന്റെ തലയിൽ തിളച്ചുമറിയില്ല: അവൻ അത് എങ്ങനെ മറിച്ചിട്ടാലും അവനത് സ്വയം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എല്ലായ്‌പ്പോഴും അവൻ ഇരുന്നു പൈപ്പ് വലിക്കുന്നു, അത് അത്താഴം വരെ നീണ്ടുനിന്നു ”(199 -200).

നൽകിയിരിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയം, മാ-

2 ഗോഗോൾ എൻ. ഡെഡ് സോൾസ് // ഗോഗോൾ എൻ. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ: 2 വോള്യങ്ങളിൽ. ടി. 2. എം., 1984. പി. 186. ബ്രാക്കറ്റിൽ പേജ് നമ്പറുകളുള്ള ഈ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് വാചകത്തിൽ നിന്നുള്ള കൂടുതൽ ഉദ്ധരണികൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഉദ്ധരണികളിലെ ഇറ്റാലിക്സ് എന്റേതാണ് - ഇ.പി.

നിലോവ് സ്വയം "കേൾക്കാത്തത്", "അതിശയകരമായത്" എന്ന് നിർവചിച്ചു, അവന്റെ മനസ്സിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നില്ല, രണ്ടാമതായി, അത് അവന്റെ സ്ഥാപിത ജീവിതത്തെ ഒരു തരത്തിലും ബാധിച്ചില്ല, ഇത് നീണ്ട ഫലശൂന്യമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ കാരണം നൽകി.

Nozdrev3-ൽ എത്തിയപ്പോൾ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ റോഡ് പ്രശ്‌നങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായില്ല. ഒരുപക്ഷേ അവൻ നോസ്ഡ്രിയോവിനൊപ്പം തന്നെ യാത്ര ചെയ്തതുകൊണ്ടായിരിക്കാം, അതിനർത്ഥം റോഡിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാനും നേരിടാതിരിക്കാനും കഴിയും; പ്രധാന റോഡിന് തൊട്ടടുത്താണ് മാനർ ഹൗസുള്ള നോസ്ഡ്രെവ്സ്കയ ഗ്രാമം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. എന്തായാലും, നായകൻ "അതിനിടെ" അവിടെയെത്തുന്നു, നോസ്‌ഡ്രെവിന്റെ “തരം” യെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ റോഡ് ചിന്തകൾക്ക് വഴങ്ങുന്നതുപോലെ, അതായത്, ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ, വഴിയിലെന്നപോലെ, അവിടെ നിന്ന്, നോസ്‌ഡ്രേവിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ ഭയന്ന്, അവൻ ഉടനെ ചാടുന്നു. "പൂർണ്ണ സ്വിംഗിൽ", "എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു."

നോസ്‌ഡ്രിയോവിന്റെ വാസസ്ഥലം തന്നെ ഒരു സ്വകാര്യ ഇടവുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ലെന്നും “റോഡിലെ വീട്” എന്ന ആശയത്തിന് കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണെന്നും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അവിടെ ആരെയും, മിക്കവാറും അപരിചിതനായ വ്യക്തിയെപ്പോലും കൊണ്ടുവരാൻ ഉടമ തയ്യാറാണ്. സ്വന്തം "പ്രഭാവവും സ്വഭാവത്തിന്റെ തിളക്കവും" തിരിച്ചറിയാനുള്ള അവസരമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, നോസ്ഡ്രെവ് ചിച്ചിക്കോവിനേക്കാൾ "റോഡ്" തരത്തിലുള്ള ആളുകളിൽ പെടുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹസികത ഒരു മാനസികാവസ്ഥയാണെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, അതേസമയം ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികത സുപ്രധാനമായ ആവശ്യകതയ്ക്കുള്ള ആദരാഞ്ജലിയാണ്. രണ്ടാമത്തേത് തന്റെ എന്റർപ്രൈസസിന്റെ ഫലമായാണ് ചൂളയെ കാണുന്നത്, അതേസമയം നോസ്ഡ്രിയോവിന് വ്യക്തിപരമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് ധാരണകളെങ്കിലും ഇല്ല. അതിനാൽ, നോസ്‌ഡ്രെവിന്റെ വിനാശകരമായ അവസ്ഥയിൽ ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ “കാരണത്തിന്” ഒരു അപകടം തിരിച്ചറിഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല (ഒരു തരത്തിലും യുക്തിരഹിതമാണ്, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ).

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചർച്ചകളോടുള്ള നോസ്ഡ്രെവിന്റെ പ്രതികരണത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് എന്റർപ്രൈസസിന്റെ സാരാംശം മനിലോവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നോസ്ഡ്രിയോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു (“നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്?”, “എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് അവ എന്തിനാണ്?” - മരിച്ച ആത്മാക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ ഈ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല), പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ താൽപ്പര്യം തോന്നുന്നു. അവന്റെ പിന്നിൽ ("അദ്ദേഹം എന്തെങ്കിലും ആരംഭിച്ചെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. അത് സമ്മതിക്കുക "(231)) കൂടാതെ വ്യക്തിപരമായ സാഹസികത കാരണം, കൂടാതെ ഒരു കാർഡ് നഷ്‌ടവും കാരണം, അവൻ തന്റെ അതിഥിയുടെ ആശയത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം നേട്ടം ചൂഷണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: അവൻ വിൽക്കുന്നു ചിച്ചിക്കോവ് വിൽക്കാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം (കുതിരകൾ, നായ്ക്കുട്ടികൾ, ഹർഡി-ഗർഡി ...), അവനെ കാർഡുകളിലും ചെക്കറുകളിലും അടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അതായത്, ചിച്ചിക്കോവിനെ വഞ്ചിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് മുമ്പ് നിരവധി ലളിതമായ ആളുകളെ വഞ്ചിച്ചതുപോലെ, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്.

3 ഈ ജോലിയിൽ, ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഗവേഷണ ജോലികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളിലേക്കുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സന്ദർശനങ്ങളുടെ ക്രമം ഞങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു.

4 "റോഡ് വഴിയുള്ള വീട്" മോഡലിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ, കാണുക: പ്രോസ്കുരിന ഇ.എൻ. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റോഡരികിലുള്ള വീടിന്റെ രൂപരേഖ // റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്ലോട്ടുകളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്ലോട്ടുകളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും നിഘണ്ടുവിനുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ. ഇഷ്യൂ. 5. ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകളുടെ ശേഖരണം. നോവോസിബിർസ്ക്, 2002, പേജ് 148-171.

പരമ്പരാഗത "പ്രഭു" വിനോദത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വഴികളിൽ. അവന്റെ ആശയം പരാജയപ്പെടുമ്പോൾ, നോസ്ഡ്രിയോവ് തന്റെ പതിവ് തന്ത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു: മുറ്റത്തെ ആളുകളുടെ ശക്തികളാൽ തന്റെ അതിഥിയെ തോൽപ്പിക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ലിംഗാഗ്രികളുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ വരവ് മാത്രമേ അവന്റെ ഉദ്യമത്തെ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു. ചിച്ചിക്കോവുമായുള്ള രംഗത്തിലെ നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ പെരുമാറ്റം (സംഭാഷണ വിഷയത്തിൽ വസിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, ഒന്നിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ചാടുന്നത് മുതലായവ), അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ എല്ലാ ബാഹ്യ നിർണ്ണായകതയും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ ഉണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വാണിജ്യ ഇടപാട് നടത്തുന്നതിനേക്കാൾ ഇവിടെ രസകരമാണ്, സംസാരിക്കാൻ, "സ്വഭാവത്തിന്റെ തിളക്കം" രസിപ്പിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, മനിലോവിനെപ്പോലെ, നോസ്ഡ്രെവ്, ചിച്ചിക്കോവ് ആശയവുമായി പരിചയപ്പെട്ടതിനുശേഷം, തന്നിൽത്തന്നെ സത്യമായി തുടരുന്നു. താൽപ്പര്യം തോന്നുന്നുണ്ടെങ്കിലും, വ്യക്തിപരമായ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവനെ പിടികൂടുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല. കൂടാതെ, മനിലോവയുടെ അതേ കാരണത്താൽ ഞാൻ കരുതുന്നു: വളരെ അസാധാരണമായ, "അതിശയകരമായ", അതായത്, അന്യൻ, അവനുപോലും, അവന്റെ എല്ലാ "ചുറ്റും", "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" വാങ്ങുകയും വിൽക്കുകയും ചെയ്യുക എന്ന ആശയം, അവളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് മനസ്സിലാകാതെ, അവൻ അവളെ ഗൗരവമായി എടുക്കുന്നില്ല. നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ സ്വന്തം അനിയന്ത്രിതമായ സ്വഭാവം, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, നോസ്ഡ്രിയോവിനെ കീഴടക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു എന്ന വസ്തുതയില്ലാതെ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, അവന്റെ കോപത്തിൽ അയാൾക്ക് ആവശ്യമായ ചെറിയ തുകയാണെങ്കിലും, സ്വയം വേർതിരിച്ചെടുക്കാനുള്ള യഥാർത്ഥ അവസരം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ആത്മാർത്ഥമായി.

"നിരവധി കുടിലുകളും തെരുവുകളുമുള്ള ഒരു വിശാലമായ ഗ്രാമം" (258) എന്ന കവിതയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പ്ലൂഷ്കിൻ ഗ്രാമത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് സ്വയം അദൃശ്യമായ രീതിയിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. ഇത് പ്രധാന റോഡിന്റെ തൊട്ടടുത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം, അല്ലാത്തപക്ഷം രാജ്യത്തിന്റെ അസൗകര്യങ്ങൾ തങ്ങളെത്തന്നെ അനുഭവപ്പെടുമായിരുന്നു, ലോഗ് വില്ലേജ് നടപ്പാതയിലെ ആ "മനോഹരമായ തള്ളൽ" പോലെ, ഇത് നമ്മുടെ നായകനെ റോഡ് ചിന്തകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. പ്ലൂഷ്‌കിന്റെ വീട് റോഡിൽ നിന്ന് കുറച്ച് തിരിവുകളായി മാറി, "കുടിലുകളുടെ ശൃംഖല തടസ്സപ്പെട്ടു, അവയ്ക്ക് പകരം ഒരു തരിശുഭൂമി പൂന്തോട്ടമോ സ്കിറ്റോ ഉണ്ടായിരുന്നു, ചുറ്റും താഴ്ന്നതും ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ തകർന്ന പട്ടണവും" (259). എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു പൊതു വഴിയോര സ്ഥാനം കൊണ്ട്, ഗ്രാമവും ഭൂവുടമയുടെ വീടും മുഴുവൻ ജോലിയിലും നിർബന്ധം, ഉപേക്ഷിക്കൽ, നാശം എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും വലിയ മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. ചലനാത്മകത, മാറ്റം, പുതുമ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റോഡ് ട്രെൻഡുകൾ ഇവിടെ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടില്ല. പ്ലുഷ്കിന്റെ വീടിന്റെ സ്ഥാനം: ഒരു തരിശുഭൂമിയിൽ, "കുടിലുകളുടെ ശൃംഖല തടസ്സപ്പെട്ടു", അതായത്, റോഡിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും അകലെയുള്ള സ്ഥലത്ത് - ഇക്കാര്യത്തിൽ നിസ്സംശയമായും പ്രതീകാത്മകമാണ്.

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തോടുള്ള പ്ലൂഷ്കിന്റെ ആദ്യ പ്രതികരണം പ്രായോഗികമായി മനിലോവിന്റെ അഭിപ്രായവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: "അവൻ വളരെക്കാലം ഉറ്റുനോക്കി" (267) തന്റെ ആശയത്തിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കാതെ. എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും ശാന്തനായി

"ബഹുമാനപ്പെട്ട, ദയയുള്ള വൃദ്ധന്റെ" "സന്തോഷത്തിന്" വേണ്ടി മാത്രമാണ് താൻ "തയ്യാറാണ്, നഷ്ടത്തിലാണ്" എന്ന ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വാചാടോപം. എല്ലാവരേയും എല്ലാറ്റിനെയും സംശയിക്കുന്ന പ്ലൂഷ്കിൻ വെളിപ്പെടുത്തിയ അത്തരമൊരു ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കത, ചിച്ചിക്കോവ് എന്റർപ്രൈസസിന്റെ പ്രത്യേകത, ഒന്നുമില്ല-ഒന്നുമില്ല-സാദൃശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബോധപൂർവമല്ലാത്ത അതിഥി "വിൽപ്പനയുടെ ബില്ലിന്റെ ചിലവ് പോലും" "സ്വന്തം ചെലവിൽ" എടുത്ത ശേഷം, പ്ലുഷ്കിൻ ഉടൻ തന്നെ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു, അവൻ "തികച്ചും മണ്ടനായിരിക്കണം ... എല്ലാത്തിനും, എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ സന്തോഷം മറയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. .. അതിനുശേഷം, അവൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ സംശയത്തോടെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി. അത്തരം അസാധാരണമായ ഔദാര്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന് അവിശ്വസനീയമായി തോന്നിത്തുടങ്ങി. (268-269). പ്ലൂഷ്കിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ഈ സങ്കീർണ്ണമായ പാലറ്റെല്ലാം ഒരു കാര്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു: മരിച്ച ആത്മാക്കളെ നേടുന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് തികഞ്ഞ അഗ്രാഹ്യത.

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തിൽ സോബാകെവിച്ച് ഏറ്റവും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതികരണം അങ്ങേയറ്റം ലാക്കോണിക്, ബിസിനസ്സ് പോലെയാണ്: “നിങ്ങൾക്ക് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ആവശ്യമുണ്ടോ? ... ക്ഷമിക്കണം, ഞാൻ വിൽക്കാൻ തയ്യാറാണ് ... "(250). അതേ സമയം, അവൻ അവർക്ക് വളരെ ഉയർന്ന വില തകർക്കുന്നു, അതിനോടുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രതികരണം വിലപേശലിന്റെ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മനിലോവ് അല്ലെങ്കിൽ പ്ലുഷ്കിൻ കാണിച്ചതിന് സമാനമാണ്:

“- നൂറ് പ്രകാരം! ചിച്ചിക്കോവ് ആക്രോശിച്ചു, വായ തുറന്ന് അവന്റെ [സോബകേവിച്ച്] കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അവൻ തന്നെ കേട്ടതാണോ, അതോ സോബകേവിച്ചിന്റെ നാവ് അതിന്റെ ഭാരമേറിയ സ്വഭാവം കാരണം തെറ്റായ രീതിയിൽ മാറി, ഒന്നിന് പകരം മറ്റൊരു വാക്ക് മങ്ങിച്ചു. (250)

അതേസമയം, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഉദ്യമത്തിന്റെ സാരാംശം മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ സോബാകെവിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. "ബിഡർ, ഇത് ശരിയാണ്, ഇവിടെ എന്തെങ്കിലും പ്രയോജനം ഉണ്ടായിരിക്കണം" (250), കൂടാതെ തന്റെ "വസ്തു" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പരാമർശത്തിനായി വിലപേശൽ പ്രക്രിയയിൽ: "അവന്റെ വില എന്താണ്? ആർക്ക് വേണം",

അനിശ്ചിതമായി ദാർശനികമായി അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകുന്നു: "അതെ, നിങ്ങൾ വാങ്ങുകയാണ്, അതിനാൽ നിങ്ങൾക്കത് ആവശ്യമാണ്" (252). വ്യക്തിപരമായ "കാര്യക്ഷമത" കാരണം അവൻ തനിക്കുള്ള പരമാവധി നേട്ടം തട്ടിയെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ആനുകൂല്യം, സംസാരിക്കാൻ, ഒറ്റത്തവണ സ്വഭാവമുള്ളതാണ്. സോബാകെവിച്ചിന്റെ കോട്ടയിലെ ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു വഴിതെറ്റിയ പക്ഷിയാണ്. അവൻ വന്നപ്പോൾ, അവൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ച അതേ ഹെർമെറ്റിക് സ്ഥലത്ത് ഉടമയെ ഉപേക്ഷിച്ച് പോയി. മരിച്ച കർഷകരുടെ വ്യാപാരം തന്റെ സ്ഥിരമായ "വ്യാപാരം" ആക്കുക എന്ന ആശയം സോബാകെവിച്ചിന്റെ തലയിൽ പോലും ഉദിക്കുന്നില്ല.

ഈ ഭൂവുടമയുടെ വീടിന്റെ സ്ഥാനം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കണം. ഒന്നാമതായി, ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ ഗ്രാമം തന്നെ റോഡിൽ നിന്ന് കണ്ടു. അതുപോലെ, ഗ്രാമത്തിന്റെ "മധ്യത്തിൽ" സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന വീട്, അവൻ പെട്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവ് സോബാകെവിച്ചിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടുപോകുമ്പോൾ, അവൻ "കർഷക കുടിലുകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അതിനാൽ യജമാനന്റെ മുറ്റത്ത് നിന്ന് വണ്ടി കാണാൻ കഴിയില്ല" (256). അതായത്, സോബാകെവിച്ചിന്റെ വീടിന്റെ പൂമുഖത്ത് നിന്ന് ഉയർന്ന റോഡ് വ്യക്തമായി കാണാം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ചിച്ചിക്കോവിന് ഇത് ഒട്ടും അഭികാമ്യമല്ല,

പ്ലുഷ്കിൻ സന്ദർശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ. അതുകൊണ്ട് അയാൾക്ക് ഒരു വഴിമാറണം.

അങ്ങനെ, ഞങ്ങൾ ഉദ്ധരിച്ച എല്ലാ കേസുകളിലും, ഭൂവുടമയുടെ വീട് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് താരതമ്യേന അല്ലെങ്കിൽ റോഡിന് അടുത്താണ്. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, റോഡ് ഇതുവരെ വേരൂന്നിയിട്ടില്ല, പ്ലോട്ടിലുടനീളം അത് ഭൂവുടമകളുടെ ജീവിതരീതിയിൽ വേരൂന്നിയിട്ടില്ല. ഗോഗോളിന്റെ കവിതയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അത്തരം വ്യത്യസ്തമായ ജീവിത ക്രമീകരണങ്ങൾ, ഒറ്റപ്പെടലിന്റെയും വീട്ടുജോലിയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ സ്വകാര്യതയുടെയും കാര്യത്തിൽ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. ഗോഗോൾ ഭൂവുടമകളുടെ പാതയാണിത്

പ്രവിശ്യാ നഗരവുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, അതേ സമയം അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഹെർമെറ്റിക് ഇടം ഒരു തരത്തിലും തുറക്കാത്ത ഒരു ബന്ധം. കവിതയിലെ റോഡിന്റെ മറ്റെല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും രചയിതാവിന്റെ പദ്ധതിയുടേതാണ് അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ, കൊറോബോച്ചയെപ്പോലുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾ പ്രത്യേകം വസിക്കണം, കാരണം അവൾ തന്നെയാണ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ "ചർച്ചകൾ" വഴിയിൽ നിന്ന് നയിക്കുക. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു സൂചന, കൊറോബോച്ചയുടെ വീടിന്റെ ഗേറ്റിൽ നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ കഥയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഇടിമിന്നലിൽ വഴിതെറ്റി, അവനെ ഒരു ടിസി സെലിഫാൻ കൊണ്ടുവരുന്നു. പൂർണ്ണമായ പേര് തന്നെ: നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന കൊറോബോച്ച്ക - നായികയുടെ ഇതിവൃത്ത സവിശേഷതകളിൽ ഒരു അർത്ഥപരമായ അർത്ഥമുണ്ട്: അവളുടെ ബോധത്തിന്റെയും ജീവിതരീതിയുടെയും ഏറ്റവും അടുപ്പത്തിന്റെ ഇരട്ട അടയാളപ്പെടുത്തൽ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകളിൽ മിഖൈലോ സെമെനിച്, മിഖൈലോ ഇവാനോവിച്ച്, മിഖൈലോ പൊട്ടാപിച്ച് എന്നിവരെ സാധാരണയായി കരടി എന്ന് വിളിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവയിലെ നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന എന്നത് ഒരു കരടിയുടെ പേരാണ്. "കരടി", അതായത്, മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച് സോബാകെവിച്ചിന്റെ ഭാരമേറിയതും ഗുഹ പോലുള്ളതുമായ ജീവിത ക്രമീകരണം ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ നേരിട്ട് സംസാരിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരേ തരത്തിലുള്ള വീട്ടുജോലിയുടെ ഒരു സൂചന, അതിലും വലിയ അടുപ്പത്തോടെ മാത്രം (കൊറോബോച്ചയുടെ വീട് റോഡിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും അകലെയാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക. ഈ ലേഖനത്തിന്റെ കുറിപ്പ് 1 കാണുക), നായികയുടെ പേരും അവളുടെ അസാധാരണ കുടുംബപ്പേരും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, "മരുഭൂമിയിൽ" താമസിക്കുന്ന കൊറോബോച്ചയ്ക്കല്ലാതെ മറ്റാർക്കും ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പദ്ധതികൾ നശിപ്പിക്കേണ്ടിവരില്ല. കവിതയിലെ എല്ലാ നായകന്മാരിലും ഒരേയൊരു വ്യക്തി അവളാണ് (എന്നിരുന്നാലും, അവരെപ്പോലെ, ഇടപാടിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ തന്നെ ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല) അവളിൽ തെറ്റായി കണക്കാക്കുമെന്ന് ഗൗരവമായി ഭയപ്പെടുന്നു, അതിനാലാണ് അവൾ അവളുടെ “ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നത്. "അവർ മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കൾ എത്രമാത്രം പോകുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അവൾക്ക് നഷ്ടമായേക്കാം, ദൈവം വിലക്കട്ടെ, അവരെ വിൽക്കുന്നതിലൂടെ, ഒരുപക്ഷേ വിലപേശൽ വിലയ്ക്ക്" (311) കണ്ടെത്താൻ നഗരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

അങ്ങനെ, കൊറോബോച്ച്കിന്റെ "കഡ്ജെൽ-ചുരുക്കം" ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചാതുര്യത്തിന് സമാനമാണ് (ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു സൂചന അവരുടെ പ്രഭാത സംഭാഷണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

“നിങ്ങളുടെ അവസാന നാമം എന്നെ അറിയിക്കൂ. ഞാന് വളരെ ചിന്തക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. രാത്രി എത്തി.

കൊറോബോച്ച, കൊളീജിയറ്റ് സെക്രട്ടറി.

വളരെ നന്ദി. പേരിന്റെ പേരിന്റെയും അവസാനത്തിന്റെയും കാര്യമോ?

നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന.

നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന? നല്ല പേര് നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന. എനിക്ക് ഒരു അമ്മായി ഉണ്ട്, എന്റെ അമ്മയുടെ സഹോദരി, നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന" (208)).

അവൾ, മറ്റ് "വിൽപ്പനക്കാരെ" അപേക്ഷിച്ച്, ഇവിടെ അവളുടെ താൽപ്പര്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു, സ്വന്തം "ചർച്ചകൾ" നടത്തുന്നു. മാത്രമല്ല, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയത്തിൽ കൊറോബോച്ച സംശയിക്കുന്നു, അത് അവളുടെ സ്ഥിര വരുമാനത്തിന്റെ ഇനങ്ങളിലൊന്നായി മാറാൻ കഴിയുന്ന ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പുനരുപയോഗിക്കാവുന്ന പ്രോജക്റ്റ് (“ശരിക്കും, ... എന്റെ അത്തരമൊരു അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത വിധവയുടെ ബിസിനസ്സ്! ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നേട്ടം അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല, മാത്രമല്ല അവൾ അവളുടെ മനസ്സിന്റെ ശക്തിക്ക് അതീതമാണ്, അവരുടെ വിലപേശലിന്റെ രംഗം തെളിയിക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, അവൾ സ്വയം തെറ്റായി കണക്കാക്കാതിരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ഗവൺമെന്റ് കരാറുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വ്യക്തിഗത ദീർഘകാല ആനുകൂല്യത്തിന്റെ ആശയമാണ് അവളെ സ്വന്തം "ബാക്ക്വുഡുകളിൽ" നിന്ന് "ദീർഘകാലത്തേക്ക്" നഗരത്തിലേക്ക് മാറാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവനുള്ള ഇടം തുറക്കാൻ ഇവിടെ റോഡ് "മാനേജുചെയ്യുന്നു" എന്ന് നമുക്ക് പറയാം, കൂടാതെ മറ്റെല്ലാവരേക്കാളും മാറ്റത്തിന് കഴിവില്ലെന്ന് തോന്നുന്ന ഒന്ന് പോലും.

അത്തരമൊരു അപ്രതീക്ഷിതമായ രീതിയിൽ കൊറോബോച്ച സൃഷ്ടിച്ച പുതിയ "റോഡ്" ഗൂഢാലോചന ചിച്ചിക്കോവിന്റെ എന്റർപ്രൈസുമായി ഏറ്റുമുട്ടുകയും അതിന്റെ ഫലമായി അവന്റെ പദ്ധതികളെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, നായിക ഒരു കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് - വീട്ടിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ - മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു: റോഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അത് ഇപ്പോൾ മൂന്ന് വ്യക്തികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: ചിച്ചിക്കോവ്, നോസ്ഡ്രെവ്, കൊറോബോച്ച്ക. കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഈ ത്രിത്വത്തിന് പ്രധാന വേഷം നൽകിയിരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അന്തിമ സംഭവങ്ങൾ കാരണം ഉയർന്നുവരുന്ന "റോഡ്" ഗൂഢാലോചനയുടെ സങ്കീർണ്ണത, ഗോഗോൾ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിന് ഒരു പുതിയ സാധ്യത സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിന്റെ സത്തയിൽ ഒരു ബൂർഷ്വാ സംഘർഷം. ഇവിടെ വാചകത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ഉപവാചകത്തിൽ, റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുതിയ സെമാന്റിക് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു: അതിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ, മുമ്പ് “ദുരുപയോഗം ചെയ്യാത്ത” ശബ്ദങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് റോഡ് ക്രോണോടോപ്പിന്റെ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അപകടകരമായ ഇടം, നല്ല മാറ്റങ്ങൾ മാത്രമല്ല, നാശവും നിറഞ്ഞതാണ്, പരമ്പരാഗത ജീവിതരീതിയുടെ നാശം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ഉടലെടുത്ത അവർ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ പൂർണ്ണ ശക്തിയോടെ സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കും, അത് നമുക്ക് ഇതിനകം എഴുതേണ്ടിവന്നു. ഈ സെമാന്റിക് പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഗോഗോളിന്റെ വീട് തനിക്കായി മറ്റൊരു അവതാരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: വിനാശകരമായ പാതയെ എതിർക്കുന്ന ഒരു ഇടമായി, അങ്ങനെ ആദിമ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ശക്തികേന്ദ്രമായും സംരക്ഷകനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

പ്രവിശ്യാ നഗരത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾക്കും കൊറോബോച്ചയുടെ രൂപത്തിനും ശേഷം, അദ്ദേഹം സ്വയം പരിഭ്രാന്തനായി. ചിച്ചിക്കോവ് ആശയത്തിന്റെ അർത്ഥം ഭൂവുടമകളെപ്പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നഗരവാസികളുടെ അധികാരത്തിന് അതീതമാണ്:

5 കാണുക: പ്രോസ്കുരിന ഇ.എൻ. ഡിക്രി. op.

“എന്തൊരു ഉപമയാണ്, ശരിക്കും, ഈ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ഏതുതരം ഉപമയാണ്? മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ യുക്തിയില്ല; മരിച്ച ആത്മാക്കളെ എങ്ങനെ വാങ്ങും? അത്തരമൊരു വിഡ്ഢി എവിടെ നിന്ന് വരും? എന്ത് കുരുടൻ പണം കൊടുത്തു അവൻ അവരെ വാങ്ങും? ഈ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്ത് കാര്യത്തിലാണ് കുടുങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്? (321) -

"നഗരവാസികളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും" പ്രതികരണം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു. തൽഫലമായി, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ "റോഡ്" എന്റർപ്രൈസ് അവരെ അവരുടെ സാധാരണ ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു: എല്ലാവരും പെട്ടെന്ന് - തുറന്ന ഗൂഢാലോചനയ്ക്ക് അനുസൃതമായി - റോഡിലിറങ്ങി:

“എല്ലാ കുടിലുകളും തെണ്ടികളും അവരുടെ ദ്വാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇഴഞ്ഞു, അത് അവരുടെ കുളിമുറിയിൽ വർഷങ്ങളോളം വീട്ടിൽ പഴകിയിരുന്നു ... വളരെക്കാലമായി എല്ലാ പരിചയക്കാരെയും നിർത്തിയവരെല്ലാം ... ഒരു വാക്കിൽ, അത് മാറി. നഗരം തിങ്ങിനിറഞ്ഞതും വലുതും ആവശ്യാനുസരണം ജനവാസമുള്ളതും ആയിരുന്നു. ... മൂടിയ ഡ്രോഷ്കികൾ, അജ്ഞാതരായ ഭരണാധികാരികൾ, റാട്ടലുകൾ, വീൽ വിസിലുകൾ തെരുവുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ... ”(322).

ഈ "റോഡ്" സാഹചര്യത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ ശവസംസ്കാരമായിരുന്നു, അതിലേക്ക് നഗരം മുഴുവൻ പുറത്തിറങ്ങി, കാൽനടയായും വണ്ടികളിലും ദ്രോഷ്കികളിലും അനന്തമായ ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയിൽ അണിനിരന്നു, സ്ഥാപിതമായ ജീവിത വൃത്തത്തിന്റെ അന്ത്യം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അടുത്തതിന്റെ തുടക്കവും പുതിയ ഗവർണർ ജനറലിന്റെ വരവോടെയാണ് വരുന്നത്.

എന്നിരുന്നാലും, N നഗരത്തിലെ നിവാസികൾക്ക് അത്തരമൊരു "റോഡ്" സ്ഥാനം അസാധാരണമായിരുന്നു, കാരണം അവരുടെ ജീവിതം ഇതുവരെ "കുടുംബത്തിന്റെ" അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഒഴുകുകയും ഒരു വലിയ കുടുംബ വീടിന്റെ ജീവിതത്തോട് സാമ്യമുള്ളതുമാണ്:

"... അവരെല്ലാം ദയയുള്ള ആളുകളായിരുന്നു, അവർ പരസ്പരം യോജിച്ചു ജീവിച്ചു, അവരോട് തികച്ചും സൗഹാർദ്ദപരമായ രീതിയിൽ പെരുമാറി, അവരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ചില പ്രത്യേക ലാളിത്യത്തിന്റെയും സംക്ഷിപ്തതയുടെയും മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു: "പ്രിയ സുഹൃത്ത് ഇല്യ ഇലിച്ച്!", "കേൾക്കൂ. , സഹോദരൻ, ആന്റിപാറ്റർ സഖറിയേവിച്ച്!" , "നിങ്ങൾ കള്ളം പറഞ്ഞു, മമ്മി, ഇവാൻ ഗ്രിഗോറിവിച്ച്" ... ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാം വളരെ കുടുംബം പോലെയായിരുന്നു" (294).

നഗരവാസികൾ ചിച്ചിക്കോവിനെ അവരുടെ നഗരമായ "കുടുംബത്തിലേക്ക്" സ്വീകരിച്ചു, നഗരത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നതിനായി അവന്റെ സർക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വധുവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോലും തീരുമാനിച്ചു:

“ഇല്ല, പവൽ ഇവാനോവിച്ച്! നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ, അത് കുടിലിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നത് തണുപ്പിക്കാൻ മാത്രമാണ്: ഉമ്മരപ്പടിയിലേക്കും പിന്നിലേക്കും! ഇല്ല, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു! ഇതാ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു: ഇത് ശരിയല്ലേ, ഇവാൻ ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച്, ഞങ്ങൾ അവനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു?

ഞങ്ങൾ വിവാഹിതരാകുന്നു, ഞങ്ങൾ വിവാഹിതരാകുന്നു! - അധ്യക്ഷനെ എടുത്തു. - നിങ്ങളുടെ കൈകളും കാലുകളും എങ്ങനെ വിശ്രമിച്ചാലും, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ വിവാഹം കഴിക്കും! ഇല്ല, പിതാവേ, നിങ്ങൾ ഇവിടെ എത്തി, അതിനാൽ പരാതിപ്പെടരുത്. ” (290-291).

ചെയർമാൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ പരാമർശിക്കുന്ന "അച്ഛൻ" എന്ന വാക്ക് ഇതിനകം തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, എല്ലാവരേയും "സഹോദരൻ", "സുഹൃത്ത്", "അമ്മ", "അച്ഛൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന "കുടുംബം" എന്ന നഗരത്തിന്റെ സർക്കിളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തി എന്നാണ്. ബന്ധപ്പെട്ട രീതിയിൽ. വിവാഹത്തിന് ചിച്ചിക്കോവ് സമ്മതം നൽകിയതിന് ശേഷം ("നിങ്ങളുടെ കൈകളും കാലുകളും എന്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുന്നു," ചിച്ചിക്കോവ് പറഞ്ഞു, "ഒരു മണവാട്ടി ഉണ്ടാകും" (291)) ചെയർമാൻ സന്തോഷത്തോടെ "ഹൃദയത്തിന്റെ ഒഴുക്കിൽ" അതേ ബന്ധുക്കളുമായി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു: "നീ എന്റെ ആത്മാവാണ്! എന്റെ അമ്മ!” (291).

അത്തരമൊരു “കുടുംബ” അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഒരു വീടിന്റെ ആശയം ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഹൃദയത്തെ ശരിക്കും ആകർഷിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം “ഇതിനകം തന്നെ ഒരു യഥാർത്ഥ കെർസൺ ഭൂവുടമയായി സങ്കൽപ്പിക്കുകയും വിവിധ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: മൂന്ന്-ഫീൽഡ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെക്കുറിച്ച്, സന്തോഷത്തെയും ആനന്ദത്തെയും കുറിച്ച്. രണ്ട് ആത്മാക്കൾ" കൂടാതെ "ഷാർലറ്റിലേക്കുള്ള വെർതറിന്റെ വാക്യത്തിൽ സോബാകെവിച്ചിന് ഒരു സന്ദേശം വായിക്കാൻ തുടങ്ങി" (291), നഗരവാസികളുടെ "ഗാർഹിക" റൊമാന്റിസിസവുമായി അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അവിടെ "ചേമ്പറിന്റെ ചെയർമാൻ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ ലുഡ്മിലയെ ഹൃദയപൂർവ്വം അറിയാമായിരുന്നു ... കൂടാതെ പല ഭാഗങ്ങളും സമർത്ഥമായി വായിക്കുക, പ്രത്യേകിച്ച്: "ബോർ ഉറങ്ങി, താഴ്‌വര ഉറങ്ങുന്നു" ... തത്ത്വചിന്തയിലേക്ക്, രാത്രിയിൽ പോലും, ജംഗിന്റെ "രാത്രികൾ", എക്കാർട്ട്‌ഷൗസന്റെ "പ്രകൃതിയുടെ രഹസ്യങ്ങളുടെ താക്കോൽ" എന്നിവ വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ വായിച്ചു. വളരെ നീണ്ട ശശകൾ ഉണ്ടാക്കി. (294-295).

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, നഗരവാസികളുടെ സർക്കിളിൽ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ തടസ്സങ്ങളില്ലാത്തതും എളുപ്പമുള്ളതുമായ ഉൾപ്പെടുത്തലിന് കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ്, മിമിക്രി ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്, തന്റെ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഭാഗ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ എന്നിവ മാത്രമല്ല, "തന്റേതായ ഒരാളാകാനുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആന്തരിക സന്നദ്ധതയുമാണ്. " അവർക്കുവേണ്ടി.

അതേ സമയം, റോഡ് നായകനെ നയിച്ച പ്രവിശ്യാ നഗരം, ഡസൻ കണക്കിന് റഷ്യൻ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന ജീവിതം നയിക്കുന്നു: അതിലെ നിവാസികളുടെ എല്ലാ പോരായ്മകളും (മോഷണം, കൈക്കൂലി, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സത്യസന്ധത മുതലായവ) സാധാരണമാണ്. റഷ്യൻ ജീവിതം. അതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവിനെ "സ്വന്തം" ആയി കണക്കാക്കുമ്പോൾ, നഗരവാസികൾ അവനിൽ ഒരു സാധാരണ "മധ്യകൈയുടെ യജമാനനെ" കാണുന്നു, അതായത്, മനസ്സിലാക്കാവുന്ന, പരിചിതനായ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിലും താൽപ്പര്യങ്ങളിലും. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തി സമൂഹത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. നഗര "കുടുംബം" എന്ന സർക്കിളിൽ നിന്ന് നായകന്റെ അകൽച്ച സംഭവിക്കുന്നത് അവന്റെ സത്യസന്ധതയല്ല, മറിച്ച് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കാനുള്ള ആശയം ആന്തരികമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നതിൽ സമൂഹം പരാജയപ്പെടുമ്പോഴാണ്.

"ഈ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്" (317) നാം ഓർക്കുന്നതുപോലെ, "ഇത് മൂടിവെക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, പക്ഷേ കാര്യം ഇതാണ്: അവൻ എടുത്തുകളയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" എന്ന് നഗര സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീ പകുതി സമ്മതിച്ചു. ഗവർണറുടെ മകൾ" (318). മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതിനെ യുക്തിരഹിതമായി വിശദീകരിക്കുന്ന തികച്ചും സ്ത്രീലിംഗമായ ഈ രീതിയിൽ - അത് പരിചിതമായ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിലൂടെ - ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയത്തിന്റെ അസ്വാഭാവികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത വീണ്ടും ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം ഗവർണറുടെ മകളെ കൊണ്ടുപോകുന്നതിന്റെ അപകടം തികച്ചും യഥാർത്ഥമായതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബാച്ചിലർ പദവിയും വിവാഹത്തിനുള്ള സന്നദ്ധതയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ സാങ്കൽപ്പിക ഗൂഢാലോചനയിൽ കുടുങ്ങിയ ഗവർണർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ സ്ത്രീ ഭാഗം അപമാനിക്കപ്പെട്ടു " കുടുംബത്തിന്റെ അമ്മയെന്ന നിലയിൽ, നഗരത്തിലെ പ്രഥമ വനിത എന്ന നിലയിൽ" (323), ഉടൻ തന്നെ നമ്മുടെ നായകനെ അവന്റെ സർക്കിളിലെ ആളുകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു. തൽഫലമായി, ഗവർണറുടെ ഭവനത്തിന്റെ പോർട്ടർ "നൽകി

ചിച്ചിക്കോവിനെ എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും ഒരു മറവിൽ സ്വീകരിക്കരുതെന്ന കർശനമായ ഉത്തരവ്" (323).

പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിലെ നായകനും പുരുഷ ഭാഗത്തിനും സമാനമായ സ്വീകരണം നൽകി:

"എല്ലാവരും ഒന്നുകിൽ അവനെ സ്വീകരിച്ചില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവർ അവനെ വളരെ വിചിത്രമായി സ്വീകരിച്ചു, അവർ അത്തരമൊരു നിർബന്ധിതവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ സംഭാഷണം നടത്തി, അവർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അവരുടെ തലച്ചോറിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ സംശയിക്കുന്ന എല്ലാത്തിൽ നിന്നും അത്തരം മണ്ടത്തരങ്ങൾ പുറത്തുവന്നു" (340).

എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയം സ്ത്രീകളേക്കാൾ "പുരുഷ പാർട്ടി"ക്ക് വ്യക്തമായിരുന്നില്ല:

"അവരുടെ പക്കലുണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം ഒരുവിധത്തിൽ നിർവികാരവും, വൃത്തികെട്ടതും, തെറ്റായതും, വിലയില്ലാത്തതും, വിയോജിപ്പുള്ളതും, നല്ലതല്ലാത്തതും ആയിരുന്നു, അവരുടെ തലയിൽ ആശയക്കുഴപ്പവും പ്രക്ഷുബ്ധതയും പൊരുത്തക്കേടും ഉണ്ടായിരുന്നു ..." (324).

എന്നാൽ അതേ സമയം, "ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട പ്രധാന കാര്യം മരിച്ച ആത്മാക്കളാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അവർ എന്താണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് പിശാചിന് അറിയാം ..." (324) എന്ന് തോന്നിയത് പുരുഷന്മാരാണ്. ഒരു പുതിയ ഗവർണറുടെ നിയമനവുമായി അവരെ ബന്ധിപ്പിച്ച്, സ്വന്തം ഔദ്യോഗിക സത്യസന്ധതയില്ലായ്മയുടെ അനന്തരഫലങ്ങളെ ഭയന്ന്, നെപ്പോളിയനെയും ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥയും ഇതിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു, “പുരുഷ പാർട്ടി”, എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യഥാർത്ഥ സത്തയോട് അടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ചർച്ച". അതായത്, സ്ത്രീകളെപ്പോലെ, പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിലെ പുരുഷന്മാരും മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുക എന്ന ആശയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അത് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സർക്കിളിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ നെപ്പോളിയന്റെ രക്ഷപ്പെടലും എൻ നഗരത്തിലെ രഹസ്യ രൂപവും ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥയും ഉൾപ്പെടുന്ന ഏറ്റവും വിരോധാഭാസമായ അനുമാനങ്ങളെക്കാളും അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഇത് മാറുന്നു.

അങ്ങനെ, "അവന്റെ", "സാധാരണ", നഗര സമൂഹം ഒരു സ്വദേശി ചിച്ചിക്കോവ് ആയി അംഗീകരിച്ചു, വാസ്തവത്തിൽ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത, വിദേശ അപരിചിതനായി മാറുന്നു. "സ്വന്തം" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് N നഗരവാസികൾ അവനെ നീക്കം ചെയ്തതിനാൽ, അനിശ്ചിതകാല വികാരത്തോടെ നഗരം ഉപേക്ഷിച്ച് തന്റെ റോഡ് എന്റർപ്രൈസ് നടത്താൻ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുകയല്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് മാർഗമില്ല.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അധ്യായങ്ങൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഭാവിയിൽ തന്റെ "ചർച്ചകൾ" വിജയകരമായി നടപ്പിലാക്കാൻ ചിച്ചിക്കോവ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ റോഡ് അവന്റെ വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയായി മാറുന്നില്ല. രചയിതാവിന്റെ പദ്ധതിയുടെ തലത്തിൽ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ പാതയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ കടന്നുപോകുക, പിന്നീട്, കവിതയുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും വാല്യങ്ങളിൽ, ഗോഗോളിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, എന്ന ആശയത്തോട് കൂടുതൽ അടുക്കണം. നായകന്റെ ജീവിത പാത, മാത്രമല്ല, അവന്റെ ആത്മീയ, പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന ധാരണയിൽ. . അങ്ങനെ, നായകന്റെ പദ്ധതിയുടെ തലത്തിൽ, റോഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അതിന്റെ വെക്റ്റർ ദിശ മാറ്റണം: തിരശ്ചീനമായി നിന്ന് ലംബമായി. പാത്ത്-റോഡിന്റെ രൂപഭാവവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, തുടക്കത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായ ഈ രണ്ട് രൂപങ്ങളും ആത്മീയ ദൗത്യത്തിന് അനുസൃതമായി വീടിന്റെ ഒരു പുതിയ ആശയം സ്ഥാപിച്ചു, അത് ഗോഗോൾ തന്റെ എല്ലാ കലാസൃഷ്ടികൾക്കും പ്രധാനമായി കണക്കാക്കി.

റഷ്യയുടെയും അതിന്റെ ഭാവിയുടെയും പ്രമേയം എല്ലായ്പ്പോഴും എഴുത്തുകാരെയും കവികളെയും ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു. അവരിൽ പലരും റഷ്യയുടെ വിധി പ്രവചിക്കാനും രാജ്യത്തെ സാഹചര്യം വിശദീകരിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ എൻവി ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതികളിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സമകാലിക കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു - സെർഫോം പ്രതിസന്ധിയുടെ കാലഘട്ടം.
എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത റഷ്യയുടെ വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൃതിയാണ്, എഴുത്തുകാരന്റെ സമകാലികവും, പൊതുവെ റഷ്യയുടെ വിധിയെ കുറിച്ചും, ലോകത്ത് അതിന്റെ സ്ഥാനത്തെ കുറിച്ചും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകളിൽ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതം വിശകലനം ചെയ്യാൻ രചയിതാവ് ശ്രമിക്കുന്നു, റഷ്യയുടെ വിധിക്ക് ഉത്തരവാദികളായ ആളുകൾ മരിച്ച ആത്മാക്കളാണെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. കവിതയുടെ തലക്കെട്ടിൽ രചയിതാവ് നൽകിയ അർത്ഥങ്ങളിലൊന്ന് ഇതാണ്.
തുടക്കത്തിൽ, "എല്ലാ റസിന്റെയും ഒരു വശമെങ്കിലും കാണിക്കുക" എന്നതായിരുന്നു രചയിതാവിന്റെ ആശയം, എന്നാൽ പിന്നീട് ആശയം മാറി, ഗോഗോൾ എഴുതി: "എല്ലാ റസും അതിൽ (സൃഷ്ടിയിൽ) പ്രതിഫലിക്കും." കവിതയുടെ ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് റോഡിന്റെ ചിത്രമാണ്, അത് ഒന്നാമതായി, മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ രചനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കവിത ആരംഭിക്കുന്നത് റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിലാണ്: പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ചിച്ചിക്കോവ് എൻഎൻ നഗരത്തിൽ എത്തുന്നു - അവനുമായി അവസാനിക്കുന്നു: പവൽ ഇവാനോവിച്ച് പ്രവിശ്യാ പട്ടണം വിടാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. നഗരത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവ് രണ്ട് സർക്കിളുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു: ആദ്യം അവൻ തന്റെ ബഹുമാനം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ ചുറ്റിനടക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഭൂവുടമകൾ, താൻ വിഭാവനം ചെയ്ത അഴിമതി നേരിട്ട് നടപ്പിലാക്കാൻ - മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങാൻ. അങ്ങനെ, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക്, ഭൂവുടമ, കർഷകൻ എന്നിങ്ങനെയുള്ള റസിന്റെ മുഴുവൻ പനോരമയും കാണിക്കാനും രാജ്യത്തെ സ്ഥിതിയിലേക്ക് വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും റോഡ് ഗോഗോളിനെ സഹായിക്കുന്നു.
ഗോഗോൾ ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ മുഴുവൻ നിരയും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ "ശക്തന്മാരെയും" സന്ദർശിക്കുന്നത് തന്റെ കടമയാണെന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് കരുതുന്നു. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹം നഗരത്തിന് ചുറ്റും ഒരു ചെറിയ സർക്കിൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം രചയിതാവ് ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന് വെള്ളത്തിൽ ഒരു മത്സ്യം തോന്നുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവർ അദ്ദേഹത്തെ സ്വന്തമായി എടുക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ അവരെ സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അങ്ങനെ ചിച്ചിക്കോവ് ഗവർണറുടെ പന്തിൽ എത്തുന്നു.
ഉദ്യോഗസ്ഥരെ വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, ഗോഗോൾ വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അവരാരും അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള ലക്ഷ്യം നിറവേറ്റുന്നില്ല, അതായത്, റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, നഗരത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തിയായ ഗവർണർ പന്തുകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നു, അവന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനം പരിപാലിക്കുന്നു, കാരണം തന്റെ കഴുത്തിൽ അന്ന ഉണ്ടെന്നതിൽ അഭിമാനിക്കുന്നു, കൂടാതെ ട്യൂലെ പോലും എംബ്രോയിഡറി ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ നഗരത്തിന്റെ ക്ഷേമത്തിനായി അദ്ദേഹം എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നതായി എവിടെയും പറഞ്ഞിട്ടില്ല. ബാക്കി അധികാരികളുടെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ പറയാം. നഗരത്തിൽ ധാരാളം ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഉണ്ടെന്നത് പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.
ഗോഗോൾ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാത്തരം ഭൂവുടമകളിലും, ഭാവി കാണാൻ കഴിയുന്ന ഒരാൾ പോലും ഇല്ല. കവിതയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം സമാനമല്ല, അതേ സമയം, അവയിൽ ഓരോന്നിനും റഷ്യൻ ഭൂവുടമയുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളുണ്ട്: പിശുക്ക്, അലസത, ആത്മീയ ശൂന്യത. സോബാകെവിച്ച്, പ്ലുഷ്കിൻ എന്നിവരാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികൾ. ഭൂവുടമയായ സോബാകെവിച്ച് ഇരുണ്ട സെർഫ് ജീവിതരീതിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ ഒരു നികൃഷ്ടനും പരുഷവുമായ വ്യക്തിയാണ്. ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം തന്നെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു: സമ്പന്നമായ ഒരു ഗ്രാമം, ഒരു ഇന്റീരിയർ, ഒരു കൂട്ടിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു ത്രഷ് പോലും. സോബാകെവിച്ച് പുതിയ എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, "പ്രബുദ്ധത" എന്ന ആശയത്തെ അവൻ വെറുക്കുന്നു. രചയിതാവ് അവനെ ഒരു "ഇടത്തരം വലിപ്പമുള്ള കരടി" യുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ചിച്ചിക്കോവ് സോബാകെവിച്ചിനെ "മുഷ്ടി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു ഭൂവുടമയായ പ്ലുഷ്കിൻ ഒരു ദുരന്തം പോലെ ഒരു ഹാസ്യ കഥാപാത്രമല്ല. അവന്റെ ഗ്രാമത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ, "അവഗണന" എന്നതാണ് പ്രധാന വാക്ക്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത ഫ്യൂഡൽ റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ ആക്ഷേപഹാസ്യമാണ്.പക്ഷേ, കുലീനമായ പ്രതിഭ ജനക്കൂട്ടത്തെയും അവളുടെ അഭിനിവേശങ്ങളെയും വ്യാമോഹങ്ങളെയും അപലപിക്കുന്ന ഒരാളോട് വിധിക്ക് കരുണയില്ല. എൻ.വി.ഗോഗോളിന്റെ പ്രവർത്തനം ബഹുമുഖവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ കഴിവുള്ളവനാണ്...

ചിച്ചിക്കോവ് കവിതയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ്, എല്ലാ അധ്യായങ്ങളിലും അദ്ദേഹം കാണപ്പെടുന്നു. മരിച്ച ആത്മാക്കളുമായുള്ള അഴിമതി എന്ന ആശയം കൊണ്ടുവന്നത് അവനാണ്, റഷ്യയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നതും വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നതും വിവിധ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നതും അദ്ദേഹമാണ്. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സവിശേഷതകൾ ...

ഓരോ കാലഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ നായകന്മാരുണ്ട്. അവർ അതിന്റെ മുഖം, സ്വഭാവം, തത്വങ്ങൾ, ധാർമ്മിക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ വരവോടെ, ഒരു പുതിയ നായകൻ തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവ്യക്തവും വഴുവഴുപ്പും അവന്റെ രൂപത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു....

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത "ലിറിക് ഡൈഗ്രഷനുകൾ" ഇല്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ ഗംഭീരമായ രചയിതാവിന്റെ മോണോലോഗുകൾ ഇല്ലാതെ നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം അവർ സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയിലേക്ക് വളരെ ജൈവികമായി പ്രവേശിച്ചു. "ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾക്ക്" നന്ദി, ഞങ്ങൾക്ക് നിരന്തരം അനുഭവപ്പെടുന്നു ...

"" എന്ന കവിതയിലെ റോഡിന്റെ ചിത്രം തികച്ചും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണ്. ഒരു ഭൂവുടമയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള നായകന്റെ യാത്രയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പ്രതീകാത്മക ചിത്രമാണിത്, റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ വിസ്തൃതിയിൽ വികസിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ചലനമാണിത്.

മിക്കപ്പോഴും, കവിതയുടെ വാചകത്തിൽ, റോഡിന്റെ ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അത് യാത്രക്കാരനെ മരുഭൂമിയിലേക്ക് നയിക്കുകയും അവനെ വലയം ചെയ്യുകയും ചുറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഈ വിവരണം എന്താണ് പറയുന്നത്? മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ച ചിച്ചിക്കോവിന്റെ നീതിരഹിതമായ ലക്ഷ്യങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നതായി ഞാൻ കരുതുന്നു.

നായകൻ അയൽപക്കങ്ങളിൽ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, കൃതിയുടെ രചയിതാവ് അവനോടൊപ്പം അത് ചെയ്യുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും ഭാവങ്ങളും ഞങ്ങൾ വായിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഈ സ്ഥലങ്ങൾ വളരെ പരിചിതമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

കവിതയിലെ നായകന്മാരുടെ ധാരണയിൽ റോഡിന്റെ ചിത്രം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം - ചിച്ചിക്കോവ് റോഡുകളിൽ വാഹനമോടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, വേഗതയേറിയ ഡ്രൈവിംഗ്, മൃദുവായ അഴുക്ക് റോഡ് എന്നിവ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ കണ്ണിന് ഇമ്പമുള്ളതല്ല, പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നില്ല. ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ദരിദ്രവും അസുഖകരവുമാണ്. പക്ഷേ, ഇതെല്ലാം ഉപയോഗിച്ച്, രചയിതാവിന്റെ തലയിൽ മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള, രഹസ്യവും ആകർഷകവുമായ എന്തെങ്കിലും ചിന്തകളിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പാതയാണിത്. റോഡിനെ അവന്റെ ജീവിത പാതയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് നായകന് വേണ്ടിയാണ്. എൻഎൻ നഗരത്തിന്റെ പാതകളിലൂടെയും പിന്നിലെ തെരുവുകളിലൂടെയും യാത്ര ചെയ്യുന്നത് തെറ്റായതും തെറ്റായി തിരഞ്ഞെടുത്തതുമായ ജീവിത പാതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, സമീപത്ത് സഞ്ചരിക്കുന്ന രചയിതാവ് റോഡിന്റെ ചിത്രത്തിൽ പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും മുള്ളുള്ളതുമായ പാത കാണുന്നു, ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ പാത.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വാചകത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ പാത ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്താൽ, അത് നമ്മുടെ എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ കുണ്ടും കുഴികളും, ചെളിയും ഇളകുന്ന പാലങ്ങളും തടസ്സങ്ങളുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്ത് റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ പ്രദേശവും നിരനിരയായി കിടക്കുന്നത് അത്തരം റോഡുകളിലൂടെയാണ്.

എൻ.വി.യുടെ കവിതയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നാണ് റോഡ്, ചലനം എന്ന പ്രമേയം. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം തന്നെ നായകനായ വഞ്ചകനായ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: അവൻ ഭൂവുടമയിൽ നിന്ന് ഭൂവുടമയിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കുന്നു, "മരിച്ച ആത്മാക്കളെ" വാങ്ങുന്നതിനായി പ്രവിശ്യാ നഗരം ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു.
കവിതയുടെ അവസാന ഭാഗത്ത്, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക വികാസത്തോടൊപ്പം കാലക്രമേണ ഒരുതരം ചലനവും.
"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" റോഡിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കവിതയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവൻ പ്രതീക്ഷകളും പദ്ധതികളും നിറഞ്ഞവനാണ്, അവസാനം നായകൻ അതിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, അന്തിമ വെളിപ്പെടുത്തലിനെ ഭയന്ന്.
ഗോഗോളിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും അനന്തമായ ചലനമാണ്, അത് എത്ര അദൃശ്യമാണെന്ന് തോന്നിയാലും. അതുകൊണ്ടാണ്, പുകവലിക്കാത്ത ഭൂവുടമകളെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ പുനരുജ്ജീവനം സാധ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നത്. ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മാനസിക വിഭ്രാന്തിയും സമാധാനവും ഒരു പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അവസാനമല്ല, മരണമല്ല. ആന്തരിക വികസനം വീണ്ടും ആരംഭിക്കുകയും രണ്ടും "ഹൈ റോഡിലേക്ക്" നയിക്കുകയും നിങ്ങളെ റോഡിൽ നിന്ന് അലഞ്ഞുതിരിയുകയും ചെയ്യും.
കൊറോബോച്ചയിൽ നിന്ന് പോകുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവ് അവളോട് “മെയിൻ റോഡിലേക്ക് എങ്ങനെ പോകാം” എന്ന് പറയാൻ അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നത് നമുക്ക് ഓർക്കാം: “ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യാം? - ഹോസ്റ്റസ് പറഞ്ഞു. - പറയാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഒരുപാട് തിരിവുകൾ ഉണ്ട് ... "
ഈ ഉത്തരത്തിൽ ഒരു പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് റോഡിന്റെ തീം, വഴി, ചലനം, മറ്റൊരു പ്രധാന ചിത്രവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - റഷ്യയുടെ ചിത്രം. "മെയിൻ റോഡിലേക്ക് എങ്ങനെ പോകാം"? - ഇത് വായനക്കാരോട് രചയിതാവിന്റെ ചോദ്യമാണ്. എഴുത്തുകാരനോടൊപ്പം, ജീവിതത്തിന്റെ "ഉയർന്ന പാതയിൽ" എങ്ങനെ പോകാമെന്ന് ചിന്തിക്കണം. "വലിയ റോഡിലേക്ക് എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാം" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, "നിരവധി തിരിവുകൾ" ഉണ്ട്, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും തെറ്റായ ദിശയിലേക്ക് തിരിയാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്. അതിനാൽ, ഒരു എസ്കോർട്ട് ഇല്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. കവിതയിലെ ഈ പങ്ക് രചയിതാവ് തന്നെ നിർവ്വഹിക്കുന്നു: “അത്ഭുതകരമായ ഒരു ശക്തിയാൽ എനിക്ക് വളരെക്കാലമായി നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നു ... വളരെയധികം തിരക്കേറിയ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ സർവേ ചെയ്യാനും ലോകത്തിന് ദൃശ്യവും അദൃശ്യവുമായ ചിരിയിലൂടെ അത് സർവേ ചെയ്യാനും. , അറിയാതെ കണ്ണുനീർ!”
മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ ആദ്യ വാല്യം സമാപിക്കുന്ന പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ, റോഡിന് ഒരു തരം ഗാനം മുഴങ്ങുന്നു. ഇത് പ്രസ്ഥാനത്തിനുള്ള ഒരു സ്തുതിയാണ് - "അതിശയകരമായ ആശയങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക സ്വപ്നങ്ങൾ", "അത്ഭുതകരമായ ഇംപ്രഷനുകൾ" എന്നിവയുടെ ഉറവിടം: "എന്തൊരു വിചിത്രവും ആകർഷകവും വഹിക്കുന്നതും വാക്കിൽ അതിശയകരവുമാണ്: റോഡ്! .."
രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് തീമുകൾ - റഷ്യയുടെ തീമും റോഡിന്റെ തീമും - ഈ ഗാനരചനയിൽ ലയിക്കുന്നു, “റസ്-ട്രോയിക്ക”, “എല്ലാം ദൈവത്താൽ പ്രചോദിതമാണ്”, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ ഒരു ദർശനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ചലനത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: "റസ്, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നത്? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല."
ഈ വ്യതിചലനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യയുടെ പ്രതിച്ഛായയും, അവളെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത രചയിതാവിന്റെ വാചാടോപപരമായ ചോദ്യവും, റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ ചിത്രം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു - വെങ്കല കുതിരക്കാരനിൽ സൃഷ്ടിച്ച "അഭിമാനമുള്ള കുതിര", കൂടാതെ വാചാടോപപരമായ ചോദ്യത്തോടെ: "ഈ കുതിരയിൽ എന്ത് തീയാണ്! അഹങ്കാരമുള്ള കുതിര, നീ എവിടെയാണ് കുതിക്കുന്നത്, / നിന്റെ കുളമ്പുകൾ എവിടെ താഴ്ത്തും?
റഷ്യയിലെ ചരിത്ര പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അർത്ഥവും ലക്ഷ്യവും മനസ്സിലാക്കാൻ ഗോഗോൾ ആവേശത്തോടെ ആഗ്രഹിച്ചു. രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ കലാപരമായ ഫലം, അപ്രതിരോധ്യമാംവിധം കുതിച്ചുകയറുന്ന, ഭാവിക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന, അതിന്റെ "സവാരിക്കാരെ" ധിക്കരിക്കുന്ന ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രമായിരുന്നു: ദയനീയമായ "പുകവലിക്കാരല്ലാത്തവർ", അവരുടെ അചഞ്ചലത രാജ്യത്തിന്റെ "ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പ്രസ്ഥാനവുമായി" തീവ്രമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
റഷ്യയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുമ്പോൾ, "നമ്മുടെ ഭൂമിയിലെ, ചിലപ്പോൾ കയ്പേറിയതും വിരസവുമായ പാതയിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന തണുത്ത, ശിഥിലമായ, ദൈനംദിന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക്" പിന്നിൽ, അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ച "നമ്മുടെ ജീവിതത്തെ കുരുക്കിയ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളുടെ" പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് രചയിതാവ് ഓർമ്മിക്കുന്നു. അവൻ റഷ്യയിലേക്ക് നോക്കുന്ന "അതിശയകരമായ, മനോഹരമായ ദൂരെ" സംസാരിക്കുന്നു. "രഹസ്യ ശക്തി" കൊണ്ട് അവനെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു ഇതിഹാസ ദൂരമാണിത്: റഷ്യയുടെ "ശക്തമായ സ്ഥല" ത്തിന്റെ ദൂരം ("ഭൂമിയിലേക്കുള്ള എത്ര മിന്നുന്ന, അത്ഭുതകരമായ, അപരിചിതമായ ദൂരം! റഷ്യ! ..") ചരിത്രത്തിന്റെ ദൂരം. സമയം (“ഈ അപാരമായ വിസ്താരം എന്താണ് പ്രവചിക്കുന്നത്? ഇവിടെ നിങ്ങൾ അനന്തമായിരിക്കുമ്പോൾ അനന്തമായ ഒരു ചിന്ത നിങ്ങളിൽ ജനിക്കുന്നത് സാധ്യമല്ലേ?
ചിച്ചിക്കോവിന്റെ "സാഹസികത" യുടെ കഥയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന നായകന്മാർ പോസിറ്റീവ് ഗുണങ്ങളില്ലാത്തവരാണ്: അവർ നായകന്മാരല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ ബലഹീനതകളും ദുഷ്പ്രവണതകളും ഉള്ള സാധാരണക്കാരാണ്. രചയിതാവ് സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യയുടെ മഹത്തായ പ്രതിച്ഛായയിൽ, അവർക്ക് സ്ഥാനമില്ല: "കുത്തുകൾ, ഐക്കണുകൾ പോലെ, താഴ്ന്ന സമതലങ്ങളിൽ ... നഗരങ്ങൾക്കിടയിൽ അവ്യക്തമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നതുപോലെ" അവ കുറയുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവുള്ള, റഷ്യൻ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് തനിക്ക് ലഭിച്ച "ഭയങ്കര ശക്തി", "പ്രകൃതിവിരുദ്ധ ശക്തി" എന്നിവയുള്ള രചയിതാവ് മാത്രമാണ് ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ഒരേയൊരു പോസിറ്റീവ് ഹീറോ ആകുന്നത്, ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ആ വീരശക്തികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രവചനം. റഷ്യയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം.