മരിയാനയുടെ സാഹസികത. പുസ്തകം: മാരിവോ "ലൈഫ് ഓഫ് മരിയാനെ

പിയറി കാർലെറ്റ് ഡി ചാംബ്ലെയിൻ ഡി മാരിവോക്സ്.

മരിയാനയുടെ ജീവിതം, അല്ലെങ്കിൽ കൗൺസുകളുടെ സാഹസികത ***

ആമുഖം.

മരിയാനയുടെ ജീവിതം - സ്നേഹത്തിന്റെയും അവസരത്തിന്റെയും ഒരു ഗെയിം

എ ഗെയിം ഓഫ് ലവ് ആൻഡ് ചാൻസ് (1730) എന്ന കോമഡിയിൽ, ഇറ്റാലിയൻ അഭിനേതാക്കളുടെ ഒരു ട്രൂപ്പിനായി മാരിവോ എഴുതിയ ഏറ്റവും മികച്ച, പ്രശസ്ത കോമഡിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, യുവാക്കളായ ഡോറന്റും സിൽവിയയും അവരുടെ മാതാപിതാക്കൾ പരസ്പരം ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ശരിയാണ്, അവർ ഇപ്പോഴും അപരിചിതരാണ്. അരികിൽ നിന്ന് വരനെ കാണാൻ, സിൽവിയ ഒരു ചെറിയ കൗശലത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു: അവൾ അവളുടെ വേലക്കാരി ലിസെറ്റിന്റെ വസ്ത്രം മാറുന്നു.

എന്നാൽ (ഇവിടെയാണ്, "അവസരത്തിന്റെ കളി"!) അതേ, അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്, ഹാർലെക്വിന്റെ സേവകന്റെ വേഷത്തിൽ സിൽവിയയുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഡോറന്റിലേക്ക് ഈ ചിന്ത വരുന്നു. അവളുടെ ഭയാനകതയ്ക്ക് (ഗൂഢാലോചനയുടെ എല്ലാ വ്യതിചലനങ്ങളും അറിയാവുന്ന കാഴ്ചക്കാരന് ഹാസ്യം), "സേവകൻ" ഹാർലെക്വിനിലേക്ക് തന്നെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു അജ്ഞാത ശക്തിയെ നേരിടാൻ തനിക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് സിൽവിയ കണ്ടെത്തി. "സേവകൻ" ലിസറ്റിനോട് ഡോറന്റിനും ഒരുപോലെ വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ചായ്‌വുണ്ട്. എന്നാൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം, തങ്ങളുടെ ഉടമസ്ഥരുമായി വസ്ത്രങ്ങൾ കൈമാറിയ സാങ്കൽപ്പിക "മാന്യന്മാർ", ലിസെറ്റും ഹാർലെക്വിനും പരസ്പര സഹാനുഭൂതിയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്! ഈ അശ്രദ്ധമായ ചായ്‌വിലാണ് "സ്നേഹത്തിന്റെ കളി" സ്വയം പ്രകടമാകുന്നത്, വർഗ്ഗ സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യതിരിക്തതകളോടും കൺവെൻഷനുകളോടും നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു.

സ്നേഹം തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നില്ല - അതാണ് മാരിവോ ഞങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, ഞങ്ങളും കാഴ്ചക്കാരും വായനക്കാരും അവനോട് സന്തോഷത്തോടെ യോജിക്കുന്നു. മാരിവോക്‌സ് തന്റെ കോമഡികളിൽ പ്രണയത്തെ പുനരധിവസിപ്പിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല, കടമ - കുടുംബം, വസ്‌തുക്കൾ, ഭരണകൂടം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിനാശകരമായ ഒരു അഭിനിവേശമായി ക്ലാസിക്കസത്താൽ കളങ്കപ്പെടുത്തപ്പെട്ടതിനാൽ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമഡികളിൽ ഈ ശ്രേഷ്ഠതയുള്ളതും ഞങ്ങൾ രചയിതാവിനോട് യോജിച്ചതാണ്. വികാരങ്ങൾ, കെൽറ്റിക് ഇതിഹാസമായ ട്രിസ്റ്റന്റെയും ഐസോൾട്ടിന്റെയും കാലം മുതൽ നൂറ്റാണ്ടുകളായി പ്രേമികളുടെ മുന്നിൽ കുന്നുകൂടിയ തടസ്സങ്ങളെ മറികടക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അവബോധപൂർവ്വം, ഞങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: സ്നേഹത്തിനും നാം ജീവിക്കുന്ന ലോകത്തിനും ഇടയിൽ, ഐക്യം ഉണ്ടായിരിക്കണം.

മാരിവോക്‌സിന്റെ കോമഡികൾ അത്തരത്തിലുള്ളവയാണ്, അതിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ യുക്തിയാൽ, കാര്യങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമം "മനസ്സിന്റെ വ്യാമോഹങ്ങളിൽ" വിജയിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "മാരിവോഡേജ്" അവയിൽ വാഴുന്നു - അത്യാധുനിക തന്ത്രങ്ങളുടെ ഒരു തമാശയുള്ള ഗെയിം, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ബോധം അനിവാര്യമായതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനും വ്യക്തമായതിനെ ചെറുക്കാനുമുള്ള വ്യർത്ഥമായ ശ്രമത്തിൽ അവലംബിക്കുന്നു - നായകനെ പിടികൂടിയ അഭിനിവേശം. സ്റ്റെൻഡൽ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "മാരിവോഡേജ്" എന്നത് "സ്നേഹത്തെ അതിന്റെ അനിഷേധ്യമായ അവകാശങ്ങളായി അംഗീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത മനസ്സിന്റെ തന്ത്രങ്ങളാണ്."

സത്യത്തിൽ, മാരിവോയുടെ കോമഡികളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പാതയിൽ നേരിടുന്ന തടസ്സങ്ങൾ മാനസിക സ്വഭാവമുള്ളതാണ്. ഭീരുത്വം, വിവേചനം, അസൂയ, അല്ലെങ്കിൽ തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിച്ച ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ ഗുണങ്ങളിലേക്ക് അവർ ഇറങ്ങിവരുന്നു. പ്രസിദ്ധ ഫ്രഞ്ച് നിരൂപകനായ സെയിന്റ്-ബ്യൂവ് "സംഭാഷണങ്ങൾ ഓൺ തിങ്കളാഴ്ചകളിൽ" (1854) എഴുതി, "മരിവോക്സിന്റെ കോമഡികളിൽ, ചട്ടം പോലെ, ബാഹ്യ തടസ്സങ്ങളൊന്നുമില്ല, ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യങ്ങളെ ബാധിക്കുന്ന ഗുരുതരമായ സംഘട്ടനങ്ങളും ഇത് വളരെ ശരിയായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ; അവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കാര്യങ്ങൾ അടുക്കുന്നു, ഒരു മാനസിക യുദ്ധം നടത്തുന്നു. കാമുകന്മാർ തുടക്കത്തിൽ പരസ്പരം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതിനാൽ, വ്യക്തമായും ബാഹ്യമായ അപകടങ്ങളോ തടസ്സങ്ങളോ ഇല്ലാത്തതിനാൽ, സൂക്ഷ്മത, ജിജ്ഞാസ, എളിമ, അജ്ഞത, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മാഭിമാനം അല്ലെങ്കിൽ മുറിവേറ്റ മാന്യത എന്നിവയിൽ പോലും മാരിവോക്സ് സംഘർഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും അവൻ സമർത്ഥമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം ഒരു ഗൂഢാലോചന വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അതെ, Marivaux സാങ്കൽപ്പിക തടസ്സങ്ങളുമായി കളിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമഡികളിൽ യഥാർത്ഥ തടസ്സങ്ങളൊന്നുമില്ല, അത് സാധ്യമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, സിൽവിയയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്കെയിലിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, എല്ലാ ക്ലാസ് കുറിപ്പുകളും ലംഘിച്ചുകൊണ്ട്, അവൾ ഹാർലെക്വിനുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് തന്നോടും മറ്റുള്ളവരോടും സമ്മതിക്കേണ്ടിവരും. സങ്കീർണ്ണമായ വാക്കാലുള്ള തന്ത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾ കരുതുന്നതുപോലെ, അവളുടെ അച്ഛന്റെയും സഹോദരന്റെയും കണ്ണിൽ തന്നെ അപമാനിക്കുന്ന സ്നേഹം അവൾക്ക് മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത്, Mariveaux അനുസരിച്ച്, അവളുടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ കോമിക് ആണ്.

"ഡബിൾ ഇൻകോൺസ്റ്റൻസി" (1723) എന്ന കോമഡിയിൽ, വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ പ്രമേയത്തിന് പോലും നാടകീയമായ ഒരു പ്രമേയം ലഭിക്കുന്നില്ല: സിൽവിയ ഹാർലെക്വിനിനോട് ദേഷ്യപ്പെടുകയും രാജകുമാരനുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും ചെയ്യുന്നത് ഹാർലെക്വിൻ ഫ്ലാമിനിയയെ ഇഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ തന്നെ.

മറ്റൊരു സർപ്രൈസ് ഓഫ് ലവ് (1727) എന്ന കോമഡിയിൽ, മാർക്വീസും ഷെവലിയറും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു. മാർക്വിസ് ഒരു വിധവയാണ്, ഷെവലിയർ സ്വതന്ത്രനാണ്. ഷെവലിയറുടെ വിവേചനം മാത്രമാണ് അവരുടെ യൂണിയനെ തടയുന്നത്. അസൂയാലുക്കളായ കാമുകൻമാർക്ക് മാർക്വിസ് കൗണ്ടിനോട് നിസ്സംഗനല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. അടിസ്ഥാനരഹിതമായ സംശയങ്ങളാലും തെറ്റായ ഊഹങ്ങളാലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ഷെവലിയറിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ നിർണായകമായ നടപടികൾ മാർക്വിസ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവാനായ കാമുകന്റെ സംശയങ്ങൾ സന്തോഷത്തോടെ ദൂരീകരിച്ചുകൊണ്ട് മാർക്വിസ് സ്വയം അവനോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം കോമഡികളാണ്. "ദി ലൈഫ് ഓഫ് മരിയാനെ, അല്ലെങ്കിൽ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ദി കൗണ്ടസ് ഡി * * *" (1731 -1741) യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളുടെ വിശ്വസനീയമായ ചിത്രീകരണമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു "കൽപ്പിത കഥ" ആണ്. “നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഒരു നോവലല്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ കഥയാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത,” മരിയാന ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു

അവന്റെ സുഹൃത്തിനും അവളോടൊപ്പം ഞങ്ങൾക്കും പിന്തുണ നൽകുന്ന വായനക്കാർക്കും. ഈ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, നോവലുകളിൽ (കൃത്യമായി, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ) നായകൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് വിശ്വസ്തനായിരിക്കണമെന്ന് കരുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, മരിയാൻ പറഞ്ഞ യഥാർത്ഥ കഥയിൽ, സംഭവങ്ങൾ "മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഗതിക്ക് വിധേയമായി അവ സംഭവിച്ച രീതി" ആയി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു എന്നാണ്. , അല്ലാതെ രചയിതാവിന്റെ ഇഷ്ടമോ ഇഷ്ടമോ അല്ല.”

മരിയാനെ കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ട "മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തിന്റെ മാറ്റാവുന്ന ഗതി", ഹാസ്യാത്മകമായ "സ്നേഹത്തിന്റെയും അവസരത്തിന്റെയും ഗെയിമിന്റെ" ഒരു പുതിയ പതിപ്പാണെന്ന് നമുക്ക് തോന്നുന്നു. അതെ, മാരിവോയിലെ കോമിക്ക് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കോമഡികളിൽ നിസ്സാരമായി കണക്കാക്കിയ മൂല്യങ്ങൾ - പ്രണയത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള അവകാശം - മരിയാന് തന്റെ മികച്ച മോണോലോഗുകളിൽ പ്രതിരോധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, മരിയാൻ ശത്രുതാപരമായ ഒരു ലോകവുമായി മല്ലിടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, സമ്പത്തിന്റെയും കുലീനതയുടെയും രൂപത്തിൽ അവൾക്കായി വ്യക്തിമുദ്ര പതിപ്പിച്ചെങ്കിലും, മാരിവോക്‌സിന്റെ എല്ലാ ഹാസ്യ കഥാപാത്രങ്ങളും വിജയത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ അവൾ വിജയത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടവളാണ്. സിൽവിയയ്ക്ക് ഹാർലെക്വിനോടുള്ള സ്നേഹം ഏറ്റുപറയേണ്ടിവരുന്നത് പോലെ, കുലീന സമൂഹം നായികയുടെ സദ്ഗുണങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ തലകുനിച്ച് അവളെ അവരുടെ ഇടയിലേക്ക് സ്വീകരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

വാസ്‌തവത്തിൽ, നോവലിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ യോജിപ്പുള്ളതാണ്, "അവസരം" എന്ന രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും നായികയുടെ കൈകളിലേക്ക് കളിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവൾക്ക് അനുകൂലമല്ലാത്ത കാര്യങ്ങളുടെ ഗതി മാറ്റാൻ അവളെ അനുവദിക്കുന്നു. വിശകലന മനസ്സുള്ള പ്രകൃതിയാൽ, ഓരോ തവണയും അവൾ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും എന്നാൽ ശരിയായതുമായ ഒരേയൊരു തീരുമാനം എടുക്കുന്നു, പ്രതിഫലമായി കൂടുതൽ മൂല്യവത്തായ എന്തെങ്കിലും നേടുന്നതിന് താൽക്കാലിക നേട്ടം നിരസിക്കുന്നു - മറ്റുള്ളവരുടെ ബഹുമാനം. ജീവിതത്തോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം, "ന്യായമായ അഹംഭാവം", ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പ്രത്യാശയില്ലാത്തതുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽപ്പോലും, അവൾ അന്തസ്സും കുലീനതയും പുണ്യവും തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും തെറ്റുകൾ വരുത്താതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവ അവൾക്ക് ഭാഗ്യം നൽകുന്നു. ഈ അപൂർവ ആത്മീയ ഗുണങ്ങളില്ലാതെ, ആരും അവളെ വിലമതിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യില്ല.

നായിക നിസ്വാർത്ഥമായി ഇടപെടുന്ന ഗെയിം അവളുടെ മാനുഷിക സത്തയെ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കാരണം, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും സംഗ്രഹിച്ച് മനുഷ്യന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കത്തുകളിൽ (1794) ഷില്ലർ പിന്നീട് പറയുന്നതുപോലെ, “മനുഷ്യ സത്ത എന്ന ആശയം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും അവസരത്തിന്റെയും ആവശ്യകതയുടെയും ഐക്യത്തിലൂടെ മാത്രമേ പൂർത്തിയാകൂ. , നിഷ്ക്രിയത്വവും സ്വാതന്ത്ര്യവും,” കൂടാതെ പൂർത്തീകരണം നേടുന്നത് ഗെയിമിൽ, "കളിക്കാനുള്ള ത്വരയിൽ" സൗന്ദര്യമാണ്.

മരിയാനയുടെ ജീവിതം സൗന്ദര്യ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്, കാരണം, മാരിവോയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ നായികയുടെ ധാർമ്മിക ഉള്ളടക്കത്തിന് അനുസൃതമായി കൊണ്ടുവരാൻ അത് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതിനെക്കുറിച്ച് മരിയാൻ തന്നെ പറയുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “എന്നോട് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നും എന്റെ കൈവശമില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ ബഹുമാനത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന കുലീനതയോ സമ്പത്തോ ഇല്ലാത്തവർക്ക്, ഒരു നിധി അവശേഷിക്കുന്നു - ആത്മാവ്, അത് ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ അത് കുലീനതയ്ക്കും സമ്പത്തിനുമപ്പുറം അർത്ഥമാക്കുന്നു, അതിന് എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളെയും മറികടക്കാൻ കഴിയും.

മരിയാനെ ധാരാളമായി നൽകുന്ന സജീവമായ ജീവിത സ്നേഹം ഒരു പ്രത്യേകതരം ആത്മാർത്ഥതയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു - ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ മാനവികത കീഴടക്കിയ ഒരു പുതിയ മൂല്യം, നമുക്ക് കുലീനമായ ധാർമ്മികത എന്ന് വിളിക്കാം, ജന്മനാലല്ല, ആത്മാവിനാൽ. മരിയാനയുടെ സാരാംശമായി മനസ്സിലാക്കിയ ഈ മാന്യമായ ധാർമ്മികത, കുലീനതയുടെയും സമ്പത്തിന്റെയും ശരിയായ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കേണ്ടതുണ്ട്, കാരണം കുലീനതയും സമ്പത്തും അവളുടെ രാജകീയ മാനവികതയുടെ യോഗ്യമായ ബാഹ്യ പ്രകടനമാണ്.

അതിനാൽ, മരിയാനയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഗെയിം ടാസ്‌ക്, മാരിവോ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, "യാഥാർത്ഥ്യം", "രൂപം" (ഷില്ലറുടെ പദാവലിയിൽ) എന്നിവയുടെ ഐഡന്റിറ്റി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ആത്മീയ ധൈര്യത്തിന് കുലീനതയും സമ്പത്തും നേടുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, "" എന്ന തെറ്റ് കാരണം ലംഘിക്കപ്പെട്ടു. അപകടം" (മരിയാനയുടെ കുലീനരായ മാതാപിതാക്കൾ കയറിയ വണ്ടിക്ക് നേരെയുള്ള കൊള്ളക്കാരുടെ ആക്രമണം), നായികയെ ദാരിദ്ര്യത്തിലേക്കും അനാഥത്വത്തിലേക്കും നയിച്ചു. കോമഡികളിൽ നിന്ന്, ഒരു നിശ്ചിത സൂചന ഇവിടെ കടന്നുപോകുന്നു, മരിയാനയുടെ ഉയർന്ന ജനനം സ്ഥിരീകരിച്ചാൽ, അവൾക്ക് ഏറ്റവും കുലീനമായ കുടുംബങ്ങളുമായി മിശ്രവിവാഹം ചെയ്യാം എന്ന ഒരു അവികസിത അനുമാനം. നായികയുടെ സ്വതസിദ്ധമായ ഗുണങ്ങൾ, പക്ഷപാതപരമായി ചിന്തിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, മാഡം ഡി മിറാൻ അല്ലെങ്കിൽ സ്വാധീനമുള്ള ഒരു മന്ത്രി, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, മരിയാനിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത വാക്കുകൾ ശരിയായി കണ്ടെത്തിയതിനാൽ, ഈ സാധ്യത അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രശ്നത്തിന്റെ: "നിങ്ങളുടെ കുലീനമായ ഉത്ഭവം തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ കുലീനത തർക്കമില്ലാത്തതാണ്, എനിക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടിവന്നാൽ, കുലീനതയേക്കാൾ ഞാൻ അത് തിരഞ്ഞെടുക്കും. ഈ സാധ്യത വാൽവില്ലെയുടെ വികാരാധീനമായ മർദ്ദനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവർ തങ്ങളുടെ കുലീനതയെ ഒരു ബാഹ്യ രൂപമായി വീമ്പിളക്കുന്ന ആളുകളുടെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു, അല്ലാതെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കമല്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതെല്ലാം അനുമാനങ്ങളും അനുമാനങ്ങളും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. രചയിതാവ് നമുക്കുവേണ്ടി വരച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ, സാഹസികമായ ഒരു ദൈനംദിന നോവലിന്റെ നായികയായാണ് മരിയാൻ തന്റെ അരങ്ങേറ്റം നടത്തുന്നത്. ഇതിനർത്ഥം, ജീവിതത്തിന്റെ ദ്രാവക അനുഭവാത്മകതയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന "അവസരം", നായികയെ അവളുടെ സത്ത വെളിപ്പെടുത്താൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ആശ്ചര്യങ്ങളുമായി നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു എന്നാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, മരിയാൻ ആരംഭിക്കുന്ന ജീവിതം താറുമാറല്ല. ഇത് അതിന്റേതായ രീതിയിൽ സ്വാഭാവികമാണ്, കൂടാതെ അതിന്റെ ഈ ആന്തരിക ഓർഗനൈസേഷൻ പ്ലോട്ട് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ പെൻഡുലം തത്വത്തിൽ പ്രകടമാണ്: ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ വീഴ്ചകൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു, പ്രതീക്ഷയുടെ നിമിഷങ്ങൾ - നിരാശയുടെ പോരാട്ടങ്ങൾ. ഒരു കപട ഗുണഭോക്താവായ ഡി ക്ലൈമലിന്റെ രൂപം മരിയാനെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നു, എന്നാൽ അവന്റെ ആധികാരികമായ മുന്നേറ്റങ്ങൾ അവൾക്ക് ഒന്നുകിൽ ഒരു സംരക്ഷിത സ്ത്രീയുടെ വേഷം സ്വീകരിക്കേണ്ടിവരുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ ഉപജീവനമാർഗ്ഗമില്ലാതെ തെരുവിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തേണ്ടിവരുമെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു. വാൽവില്ലുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച പുതിയ പ്രചോദനത്തിന് കാരണമാകുന്നു, പക്ഷേ ഡി ക്ലൈമലുമായുള്ള ഇടവേള അവളെ ഏറെക്കുറെ നിരാശാജനകമായ അവസ്ഥയിലാക്കുന്നു. മാഡം ഡി മിറനുമായുള്ള പരിചയം - ഒരു പുതിയ ടേക്ക് ഓഫ്; വാൽവില്ലിന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ പീഡനം മറ്റൊരു പരീക്ഷണമാണ്. മന്ത്രിയുടെ ഓഫീസിൽ മരിയാൻ നേടിയ ഉജ്ജ്വലമായ വിജയം വാൽവില്ലെയുടെ നിസ്സാരത എന്നെന്നേക്കുമായി എടുത്തുകളയാൻ തയ്യാറാണെന്ന പ്രതീക്ഷ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു ...

അവളുടെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സാഹസികമായ ദൈനംദിന നോവലിലെ നായികമാരായി, ഉദാഹരണത്തിന്, മോൾ ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സ് അല്ലെങ്കിൽ ലേഡി റോക്‌സാൻ, മരിയാൻ തിരമാലകളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം നീന്തുന്നില്ല. ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പരിശോധിക്കാനുള്ള അവളുടെ സഹജമായ കഴിവിന് നന്ദി, അവൾ സംഭവങ്ങൾക്ക് മേൽ ഒരു നിശ്ചിത ശക്തി നേടുന്നു. അതാകട്ടെ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രചോദനങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യം സാഹസിക വിനോദത്തെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുകയും, മാരിവോക്‌സിന്റെ നോവൽ മറ്റൊരു തരം രജിസ്റ്ററിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു - അതിനെ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവലാക്കി മാറ്റുന്നു, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "വസ്തുതകളുടെ ലളിതമായ പുനരാഖ്യാനം" എന്നതിനേക്കാൾ "യുക്തി" നിലനിൽക്കുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, നോവൽ ഒരു കത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അതിൽ ഇതിനകം കൗണ്ടസ് എന്ന പേരുള്ള മരിയാൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് 20-30 വർഷം മുമ്പുള്ള സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാർക്വിസ് പറയുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സദാചാരവാദികളുടെ - പാസ്കൽ, ലാ റോഷെഫൗകാൾഡ്, ലാ ബ്രൂയേർ, മാഡം ഡി ലഫായെറ്റിന്റെ നോവലുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള അപഗ്രഥന ഗദ്യത്തിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ, താൽക്കാലികവും അതിനാൽ മൂല്യ ദൂരവും അവളെ വിചിത്രമായ ഒരു പാറ്റേൺ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. സംവദിക്കുന്നതും ഇഴചേർന്നതുമായ രൂപങ്ങൾ. ഈ കൃതി ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുന്ന നായക-ആഖ്യാതാവിന്റെ ശക്തിക്ക് അതീതമായിരിക്കും. നേടിയ അനുഭവത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ സംഭവങ്ങളുടെ മുഴുവൻ പനോരമയും അവയുടെ ക്രമത്തിൽ പകർത്താൻ മരിയാൻ ഒരു കൗണ്ടസ് ഡി *** ആകേണ്ടതായിരുന്നു.

പ്രതീകങ്ങളുടെ ചക്രവാളങ്ങളെയും മനോഭാവങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ച്, ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഇടപെടൽ കൂടുതലോ കുറവോ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ഡ്രോയിംഗായി ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു ലിനൻ കടയുടെ യജമാനത്തിയായ മാഡം ഡ്യൂട്ടൂരിന്റെ പെരുമാറ്റം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ലളിതവും ഏതാണ്ട് പ്രാകൃതവുമാണ്. അവളുടെ വാർഡിന്റെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കായി ഡി ക്ലിമൽ നൽകാൻ പോകുന്ന പണത്തിൽ അവൾ മരിയാനെ അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് സ്ഥിരപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മരിയാനയെ സ്ഥലം മാറ്റാനുള്ള അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ കണ്ടെത്തുന്നു, കൂടാതെ "ഗുണഭോക്താവ്" തൽക്ഷണം ഒരു "വൃദ്ധനായ ഭ്രാന്തൻ", "മെലിഞ്ഞ മഗ്ഗിൽ മുറുമുറുപ്പ്", "ഒരു യഥാർത്ഥ തെമ്മാടി", മാന്യയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വഞ്ചിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു.

ഡി ക്ലിമലിന്റെ റോളിന്റെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രം. എല്ലാ കാലത്തും വരകളിലുമുള്ള ടാർടഫുകളുടെ പരമ്പരാഗത ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി പോകുന്നു, അവരുടെ അപലപനീയമായ ചായ്‌വുകൾ മറയ്ക്കുന്ന കാപട്യങ്ങൾ: ഒരു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിക്കും ധാർമ്മിക പുനർജന്മത്തിനും അവൻ പ്രാപ്തനാണ്. ഇന്നലത്തെ കപടഭക്തൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് പാപമോചനം തേടുകയും മരിയാനയ്ക്ക് ഒരു ലൈഫ് ആന്വിറ്റി നൽകുകയും ചെയ്തു, അനുതപിക്കുന്ന പാപിയായി മാറുന്നു.

പല തരത്തിൽ, വാൽവില്ലെ പ്രവചനാതീതവും വികാരാധീനനും നിസ്വാർത്ഥവുമായ പ്രണയത്തിലാണ്, അതേ സമയം അശ്രദ്ധമായി മാഡെമോസെൽ വാർട്ടൺ കൊണ്ടുപോയി. വാർട്ടൺ സ്വയം പ്രവചനാതീതമാണ്, ചിലപ്പോൾ സെൻസിറ്റീവും അതിലോലവുമായ ഒരു സുഹൃത്ത്, ചിലപ്പോൾ സ്വാർത്ഥവും അനുസരണയില്ലാത്തതുമായ ഒരു എതിരാളി. ഇവയും നോവലിന്റെ മറ്റ് നിരവധി ചിത്രങ്ങളും മാരിവോക്‌സിന്റെ നൂതനമായ കണ്ടെത്തലുകളാണ്, ഇത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാബോധത്തിന് മുമ്പ് ഉയർന്നുവന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതിച്ഛായയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, നോവലിലെ ഏറ്റവും വിവാദപരവും ചലനാത്മകവും സജീവവുമായ നായകൻ തീർച്ചയായും മരിയൻ ആണ്. സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയായതിനാൽ, സാഹസികമായ ദൈനംദിന നോവലിലെ നായികയിൽ നിന്ന് ഒരു പരീക്ഷണ നോവലിലെ നായികയായി അവൾ പരിണമിക്കുന്നു. ആദ്യം, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിൽ, മരിയാൻ അവളുടെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ "സ്വാർത്ഥ" ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ ന്യായീകരിക്കുന്നതുപോലെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അവർക്ക് മതേതര മാന്യതയുടെ രൂപം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സാഹചര്യങ്ങളിൽ (തീർച്ചയായും, ചില പരിധികളിലേക്ക്) സ്വയം പ്രയോഗിക്കുന്നത്, വിജയം, സ്നേഹം, സന്തോഷം എന്നിവയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള ദാഹത്തിന് ധാർമികമായി സ്വീകാര്യമായ ന്യായീകരണങ്ങൾ തേടുന്നു. അവളുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഉദ്ദേശ്യം സുരക്ഷിതവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു സ്ഥാനം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹമായി തുടരുന്നു - കുലീനനും ധനികനുമായ ഒരു യുവാവിനെ പ്രണയത്തിനായി വിവാഹം കഴിക്കുക, അവന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ, നിങ്ങൾ നന്നായി കാണുകയും മാന്യമായും രുചികരമായും വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും വേണം. ഡി ക്ലൈമലിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മരിയാനെ തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ആദ്യം അവൾ അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നുവെന്ന് നടിക്കാൻ നിർബന്ധിതയായി. ഡി ക്ലൈമൽ അവൾക്ക് സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുന്നത് അവളുടെ പ്രീതിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്, അവൻ അവളുടെ സമ്മാനങ്ങൾ കൊണ്ട് അവളെ വാങ്ങുകയാണെന്ന് അവൾ സ്വയം സമ്മതിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവളുടെ ധാർമ്മിക ആശയങ്ങളിൽ വിശ്വസ്തയായി, അവൾ ഉടൻ തന്നെ ഏറ്റവും നിർണ്ണായകമായി അവനുമായി പിരിയേണ്ടി വരും. . എന്നാൽ മരിയാൻ ചെറുപ്പവും സുന്ദരിയുമാണ്, ഒരു യുവ കുലീനനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള പ്രതീക്ഷ അവൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല ... അതിനാൽ, മുഴുവൻ എപ്പിസോഡിലുടനീളം, വായനക്കാരൻ ആവർത്തിച്ച് ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: മരിയാനെ തന്റെ സ്ഥിരമായ "ഗുണകാരി" എന്ന് നടിക്കാൻ എത്രത്തോളം കഴിയും. അവൾക്ക് അത്തരം സന്തോഷം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ, നല്ല മനസ്സുള്ള ഒരു പിതാവ് തന്റെ മകളോട് എന്താണ് ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?

ഈ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെ പാരമ്യമാണ് വണ്ടിയിൽ, ഒരു കാമുകനെപ്പോലെ മരിയാനയെ ചുംബിക്കാൻ ഡി ക്ലൈമൽ ശ്രമിക്കുന്നതും അവൾ ഒരു രക്ഷാധികാരിയെപ്പോലെ അവനിൽ നിന്ന് വാത്സല്യം സ്വീകരിക്കുന്നതും.

സാഹസികമായ ദൈനംദിന നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ, മാരിവോക്സ് ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പരിശ്രമങ്ങളെ കാവ്യവൽക്കരിക്കുന്നു - ശോഭയുള്ള, ഊർജ്ജസ്വലമായ, സംരംഭകനായ, സന്തോഷത്തോടെ. ലോകത്തിന്റെ പരമമായ ദയയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രോവിഡൻഷ്യൽ വിശ്വാസമാണ് രചയിതാവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെയും രചനാ ഘടകങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെയും തത്വം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. മരിയാന്റെ മുമ്പിൽ ഉണ്ടാകുന്ന പ്രതിബന്ധങ്ങളെ അവളുടെ ധാർമ്മിക ബോധത്തിന് കോട്ടംതട്ടാതെ തരണം ചെയ്യുന്ന തരത്തിലാണ് മാരിവൂ സംഭവങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് ക്രമീകരിക്കുന്നത്. കലാകാരന്റെ മാന്ത്രികത ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ശരിയാക്കുന്നു, സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ ആയുസ്സ് - സാഹസിക ദൈനംദിന നോവൽ - മരിയൻ ജീവിതോപാധിയില്ലാതെ തെരുവിലിറങ്ങാനുള്ള അപകടസാധ്യത വർദ്ധിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഡി ക്ലൈമലുമായുള്ള നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഗെയിം ഒരു അപചയത്തിലേക്ക് അടുക്കുന്നു. , രചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ ഒരു അപകടം അവൾക്ക് വാൽവില്ലുമായുള്ള ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന ഒരു മീറ്റിംഗ് നൽകും. തന്റെ മാളികയിൽ, മരിയൻ ഒരു ജനിച്ച നടിയുടെ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതിശയോക്തിയിൽ വീഴാതെ, ഒരു നുണക്ക് അവളെ ശിക്ഷിക്കാൻ അനുവദിക്കും. എപ്പിസോഡ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കലുകളിലും ചിന്താശൂന്യമായ ഒഴിവാക്കലുകളിലും ആണ്, അത് സാരാംശത്തിൽ, കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ വാൽവില്ലിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ മരിയാനയ്ക്ക് അഭികാമ്യമായ അർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു: വാൽവില്ലെ അവളുടെ നിർമലതയാൽ എല്ലാം വിശദീകരിക്കുന്നു.

വാൽവില്ലുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പ്, മരിയൻ ഡി ക്ലിമലിനെ "ഒരു കപടഭക്തൻ" മാത്രമായി കണക്കാക്കി, "അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആരെയെങ്കിലും അനുവദിക്കൂ, എന്തായാലും അയാൾക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് ഒന്നും ലഭിക്കില്ല." എന്നിരുന്നാലും, "അവളുടെ അനന്തരവൻ, ചെറുപ്പക്കാരനും ആകർഷകനും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ മാന്യന്റെ സൗമ്യമായ പ്രസംഗങ്ങൾക്ക് ശേഷം," മരിയാനെ ഒരു അനുഭാവിയായ സ്യൂട്ടറിനൊപ്പം ചടങ്ങിൽ നിൽക്കാതിരിക്കാനും വാൽവില്ലെ വഴി പണവും സമ്മാനങ്ങളും അയയ്‌ക്കാനും കഴിയും: ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്‌ത ഒരു മാന്യമായ ആംഗ്യം അവതരിപ്പിക്കും. അവൾ ഇപ്പോൾ വളരെ വിലമതിക്കുന്ന അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിന് Valville മുമ്പാകെ അനുകൂലമായ വെളിച്ചത്തിൽ.

എന്നാൽ മൂന്നാം ഭാഗം മുതൽ, മരിയാൻ തനിക്കായി ഒരു പ്രധാന തീരുമാനം എടുക്കുന്നു. അവൾ അന്തസ്സായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അതിനെ ജീവിതവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു - അവസരങ്ങളുടെ ഒരു ഗെയിം, വ്യർത്ഥമായ, ക്ഷണികമായ, ആപേക്ഷികമായ ഒന്ന്: “നമ്മുടെ ജീവിതം, നമ്മേക്കാൾ, അതായത് നമ്മുടെ അഭിനിവേശത്തേക്കാൾ നമുക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം. നമ്മുടെ ആത്മാവിൽ ചിലപ്പോഴൊക്കെ കൊടുങ്കാറ്റുകൾ ആഞ്ഞടിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് നോക്കേണ്ടതുണ്ട്, അസ്തിത്വം ഒരു കാര്യമാണെന്നും ജീവിതം മറ്റൊന്നാണെന്നും ഒരാൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം.

ആത്മാവും അഭിനിവേശവും ഒരു അസ്തിത്വ മൂല്യമായി മാറുന്നു, പ്രതിഭ എന്ന നിർവചിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നായികയുടെ ജീവിതം നിറയ്ക്കുന്നു. "വ്യർത്ഥമായ ലോകത്തിന്റെ കരുതലിൽ" മുഴുകിയിരിക്കുന്ന സാധാരണ ബോധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്ഥാനം സ്വീകരിക്കാൻ ഈ പ്രത്യേക കഴിവ് മരിയനെ അനുവദിക്കുന്നു. പ്രതിഭ സത്യസന്ധത, സത്യസന്ധത, കുലീനത എന്നിവയുമായി കൈകോർക്കുന്നു. സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യം നേടാൻ അദ്ദേഹം നായികയെ സഹായിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഈ വഴിത്തിരിവിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമായ, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും പ്ലോട്ട് സാഹചര്യത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര അർത്ഥവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് നായികയുടെ വിജയം ആത്മാർത്ഥമായി ആശംസിക്കുകയും പലപ്പോഴും അവളുടെ സഹായത്തിന് വരികയും ചെയ്യുന്നു, ഭാഗ്യവശാൽ, ഇതുവരെ ജീവിതത്തിന്റെ ആധികാരികതയ്ക്ക് വലിയ കോട്ടംതട്ടാതെ. മാരിവോക്സിന്റെ കൃതിയുടെ ആധുനിക ഗവേഷകനായ മാർസെൽ അർലാൻ കുറിക്കുന്നു, "ഇത് തികച്ചും വ്യക്തമാണ്," മാരിവോക്സ് തന്റെ നായികയെ വിശകലനം ചെയ്യുകയും വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അവളുടെ മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംവിധാനം വെളിപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മനശാസ്ത്രജ്ഞനും സദാചാരവാദിയും നോവലിസ്റ്റിനെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുന്നു. , കാരണം "നോവലിസ്റ്റ്" എന്ന പദത്തിന് കീഴിൽ "ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത് സ്റ്റെൻഡാൽ തരത്തിലുള്ള എഴുത്തുകാരനെയാണ്, അവൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അതുല്യമായ മൗലികത എന്താണെന്ന് ഒരു നിമിഷം പോലും കാണുന്നില്ല."

സ്വഭാവത്തിന്റെ യുക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ യുക്തിയുടെയും നിയമാനുസൃതതയുടെ ഈ ആന്തരിക, കേവലം ഉയർന്നുവരുന്ന ലംഘനം മാരിവോക്സിന്റെ നോവലിനെ രണ്ട് നോവലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് സ്ഥാപിക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന്, ടെസ്റ്റ് നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യം എന്ന് വിളിക്കാം, നായകന്റെ പ്രതിരോധശേഷിയുടെ പ്രമേയം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ അടിഞ്ഞുകൂടിയ ഉള്ളടക്കത്തെ സാഹചര്യങ്ങളെ നിരപ്പാക്കുന്നതിനും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നതിനും എതിർക്കുന്നു. ചാൾസ് ഡുക്ലോസിന്റെ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് മാഡം ഡി ലൂസ്, അന്റോയിൻ പ്രെവോസ്റ്റിന്റെ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് എ മോഡേൺ ഗ്രീക്ക് വുമൺ, ഡെനിസ് ഡിഡറോട്ടിന്റെ ദ കന്യാസ്ത്രീകൾ, ജൂലിയ ക്രുഡനർ, കോട്ടൻ സോഫി റിസ്റ്റോ എന്നിവരുടെ നോവലുകൾ, ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിന്റെ അടാല എന്നിവയിലെ പ്രശ്‌നമാണിത്.

മറ്റൊന്ന്, വിദ്യാഭ്യാസ വിരുദ്ധ പാരമ്പര്യം, നേരെമറിച്ച്, "ജീവിതം അതുപോലെ" എന്ന പൈശാചികതയ്ക്ക് സ്വയം ഭരമേൽപ്പിച്ച നായകന്റെ ധാർമ്മിക അധഃപതനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഹൃദയത്തിന്റെയും മനസ്സിന്റെയും വിഭ്രാന്തിയുടെ മകൻ ക്രെബിലോണിന്റെ നോവലുകൾ, പിയറി ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് നൗഗറെയുടെ ദി ഡിപ്രവ്ഡ് പെസന്റ്, റെറ്റിഫ് ഡി ലാ ബ്രെട്ടന്റെ ദി സെഡ്യൂസ്ഡ് പെസന്റ് ആൻഡ് ദി സെഡ്യൂസ്ഡ് പെസന്റ്, മാർക്വിസ് ഡി സാഡിന്റെ നോവലുകൾ, "ഗോതിക്" ന്റെ ചില സാമ്പിളുകൾ. കൂടാതെ "പൈശാചിക »റൊമാന്റിസിസം നോവൽ.

ദ ഫോർച്യൂനേറ്റ് പെസന്റ് പോലെ, ദി ലൈഫ് ഓഫ് മരിയാനെ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. അവസാനം നായികയുടെ കഥാപാത്രത്തോട് ഒന്നും ചേർക്കാത്തതിനാലും സാഹസികമായ ദൈനംദിന പാരമ്പര്യത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നതിനാലും, ഒടുവിൽ ജീവിതത്തിൽ അവളുടെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തിയ “അനാഥ” നായി വായനക്കാരനെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയാണോ? കാരണം, മാരിവോക്‌സ് സൃഷ്‌ടിച്ചതായി അവകാശപ്പെടുന്ന പ്രണയ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ നോവലിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഏതൊരു പോസിറ്റീവ് അവസാനവും ഏറ്റവും തലകറങ്ങുന്ന കരിയറിനെപ്പോലും മറികടക്കുന്ന സൂപ്പർ-പ്രതീക്ഷകളുടെ ഒരു പാരഡിയായി മാറുമോ? ഒരു വിധത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, പക്ഷേ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന ചുരുക്കം ചില തുടർച്ചകളിൽ, മേരി ജീൻ റിക്കോബോണിയുടെ (1714-1792) പേനയുടെതാണ് ഏറ്റവും മികച്ചത്. 1765-ൽ പൂർണ്ണമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനാൽ മാത്രമല്ല, സമകാലികരിൽ നിന്ന് നല്ല പ്രതികരണം ഉളവാക്കുകയും ചെയ്തു. മാഡം റിക്കോബോണി, എഴുതുന്നത് അവസാനമല്ല, മരിയാന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ്, അത് വാക്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, മാരിവോക്‌സിന്റെ നോവലിന്റെ ആത്മാവ് പോലെ ആഖ്യാനരീതി പുനർനിർമ്മിച്ചില്ല, ഇത് നായകന്റെ മൂല്യത്തിനായുള്ള നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തെ കാവ്യവൽക്കരിക്കുന്നു. മുൻ നോവൽ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ പ്രകീർത്തിക്കപ്പെട്ടതിനേക്കാൾ യോഗ്യമാണ് - മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം.

സാഹചര്യങ്ങളുടെ സർവ്വശക്തിയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന "റിയലിസ്റ്റിക്" കൃതികളിൽ വളർന്ന ഒരു വായനക്കാരന്, "മരിയാനയുടെ ജീവിതം" വിധിയെ മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വാക്കിന്റെ പ്രേരണാശക്തിയിൽ നിഷ്കളങ്കമായ വിശ്വാസം നിറഞ്ഞ ഒരു വ്യക്തി പറഞ്ഞ ഒരു ഉദാത്ത കഥയായി തോന്നണം, കാരണം. XVIII നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നിൽത്തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നതും സ്വയം അഭിമാനിക്കുന്നതും ഇതുവരെ കാണാനും അഭിനന്ദിക്കാനും അതിന് കഴിഞ്ഞിട്ടുള്ള എല്ലാ മികച്ച കാര്യങ്ങളും അത് ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നു.

എ.പി. ബോണ്ടറേവ്

മരിയാനയുടെ ജീവിതം, അല്ലെങ്കിൽ കൗൺസുകളുടെ സാഹസികതകൾ

വായനക്കാരന്

ഈ കഥ വായനക്കാരുടെ വിനോദത്തിനായി ബോധപൂർവം രചിച്ചതാണോ എന്ന സംശയം ഉയർന്നുവരാവുന്നതിനാൽ, ചുവടെ പറയുന്നതുപോലെ, കയ്യെഴുത്തുപ്രതി കണ്ടെത്തിയ എന്റെ സുഹൃത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ തന്നെ ഇത് പഠിച്ചുവെന്ന് അറിയിക്കേണ്ടത് എന്റെ കടമയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ, എന്റെ ഭാഗത്തിന് , അത് തിരുത്തുക മാത്രം ചെയ്തു.ചില സ്ഥലങ്ങൾ, വളരെ അവ്യക്തവും അശ്രദ്ധമായി എഴുതിയതുമാണ്. ഇതൊരു സാങ്കൽപ്പിക കൃതിയാണെങ്കിൽ, അതിന് മറ്റൊരു രൂപമുണ്ടാകുമായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. മരിയാൻ അത്തരം ദീർഘവും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ളതുമായ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടില്ല; ആഖ്യാനത്തിൽ കൂടുതൽ സംഭവങ്ങളും ധാർമ്മികതയും കുറവായിരിക്കും - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, രചയിതാവ് പൊതുജനങ്ങളുടെ ഇപ്പോൾ സാധാരണ അഭിരുചിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടും, ഇത്തരത്തിലുള്ള പുസ്തകങ്ങളിൽ പ്രതിഫലനവും യുക്തിയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. നമ്മൾ സാഹസികതകളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, സാഹസികത നൽകുക, അവളുടെ സാഹസികത വിവരിക്കുന്ന മരിയാൻ ഇത് ഒട്ടും കണക്കിലെടുത്തില്ല. അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവളുടെ മനസ്സിൽ വന്ന പ്രതിഫലനങ്ങളൊന്നും അവൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, അവളുടെ ന്യായവാദം ചിലപ്പോൾ ഹ്രസ്വവും ചിലപ്പോൾ വളരെ നീണ്ടതുമാണ് - അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതുപോലെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ചിന്തിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു സുഹൃത്തിനോട് അവൾ അവളുടെ ജീവിത കഥ ഉദ്ദേശിച്ചു; കൂടാതെ, അവളുടെ വിവരണത്തിന്റെ സമയത്ത്, മരിയാൻ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വിരമിച്ചു, അത്തരമൊരു സാഹചര്യം അവളുടെ മനസ്സിൽ ഗൗരവമേറിയതും ദാർശനികവുമായ ചിന്തകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ചില വാക്കുകളിൽ ഞങ്ങൾ വരുത്തിയ തിരുത്തലുകൾ ഒഴികെ, മരിയാന്റെ കൃതി അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഇതാ. അവർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയും എന്നറിയാൻ ഞങ്ങൾ അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം പുറത്തിറക്കുകയാണ്. നിങ്ങൾക്കിഷ്ടമാണെങ്കിൽ, ബാക്കിയുള്ള ഭാഗങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ദൃശ്യമാകും, കാരണം അവയെല്ലാം തയ്യാറാണ്.

ഒന്നാം ഭാഗം

ഈ വിവരണം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അത് എങ്ങനെ കണ്ടെത്തി എന്ന് പൊതുജനങ്ങളോട് പറയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

അര വർഷം മുമ്പ് ഞാൻ റെന്നസിൽ നിന്ന് ഒരു രാജ്യ വീട് വാങ്ങി, അത് മുപ്പത് വർഷമായി കൈകൾ മാറി അഞ്ചോ ആറോ ഉടമകളുടെ ഉടമസ്ഥതയിലാണ്. താഴത്തെ നിലയിലെ മുറികളുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ ഞാൻ ചില മാറ്റങ്ങൾക്ക് ഉത്തരവിട്ടു, മാറ്റങ്ങൾക്കിടയിൽ ഞാൻ ഒരു ക്ലോസറ്റിൽ കണ്ടെത്തി, ചുവരിലെ ഒരു ഇടവേളയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, നിരവധി നോട്ട്ബുക്കുകൾ അടങ്ങിയ ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതി, അത് ഞങ്ങൾ വായനക്കാരന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന കഥ പറയുന്നു. - അതെല്ലാം ഒരു സ്ത്രീയുടെ കൈപ്പടയിൽ എഴുതിയതാണ്. ഈ നോട്ട്ബുക്കുകൾ എനിക്ക് കൊണ്ടുവന്നു; എന്നെ സന്ദർശിക്കാനെത്തിയ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം ഞാൻ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വായിച്ചു, അന്നുമുതൽ ഈ കഥ അച്ചടിക്കണമെന്ന് അവർ എന്നോട് നിരന്തരം പറഞ്ഞു; ഞാൻ അതിനോട് യോജിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഇത് ആരെയും വ്യക്തിപരമായി ബാധിക്കാത്തതിനാൽ. കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ അവസാനം കണ്ടെത്തിയ തീയതി മുതൽ, ഈ ചരിത്രം നാല്പത് വർഷം മുമ്പ് സമാഹരിച്ചതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്; അതിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന, ഇപ്പോൾ മരിച്ചുപോയ രണ്ടു പേരുടെ പേരുകൾ ഞങ്ങൾ മാറ്റി. അവരെക്കുറിച്ച് ആക്ഷേപകരമായി ഒന്നും പറഞ്ഞില്ലെങ്കിലും, അവരുടെ പേരുകൾ നീക്കം ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലത്.

ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചത് ഇത്രമാത്രം; ഒരു ചെറിയ ആമുഖം എനിക്ക് ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നി, എനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര നന്നായി എഴുതാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു, കാരണം ഞാൻ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ അല്ല, എന്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന ഈ രണ്ട് ഡസൻ വരികൾ എന്റെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരേയൊരു കൃതിയായിരിക്കും.

കഥയിലേക്ക് തന്നെ കടക്കാം. ചില സ്ത്രീ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ അതിൽ വിവരിക്കുന്നു; അവൾ ആരാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. "മരിയാന്റെ ജീവിതം" നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട് - കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഈ സ്ത്രീ സ്വയം വിളിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്; എന്നിട്ട് അവൾ സ്വയം ഒരു കൗണ്ടസ് എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു; കഥ അവളുടെ ഒരു സുഹൃത്തിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ പേര് സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല - അത്രമാത്രം.

എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ചില സംഭവങ്ങൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ, എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തേ, കഥ മുഴുവൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ, അതിൽ നിന്ന് ഒരു പുസ്തകം ഉണ്ടാക്കി അച്ചടിക്കാൻ നിങ്ങൾ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല. ശരിയാണ്, എന്റെ ജീവിതം അസാധാരണമാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ അത് വിവരിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ ഞാൻ എല്ലാം നശിപ്പിക്കും - കാരണം എവിടെ, പ്രാർത്ഥിക്കൂ, എനിക്ക് ഒരു നല്ല ശൈലി ലഭിക്കുമോ?

ശരിയാണ്, ലോകത്ത് ഞാൻ മണ്ടനല്ലെന്ന് അവർ കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ, പ്രിയേ, എന്റെ മനസ്സ് സംഭാഷണത്തിൽ മാത്രം നല്ലതും എഴുതാൻ അനുയോജ്യമല്ലാത്തതുമായ ഒന്നാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഞങ്ങളോടൊപ്പം, സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകൾ - ഞാൻ മോശമായി കാണപ്പെട്ടിരുന്നില്ല - നമുക്ക് അൽപ്പം ബുദ്ധിയുണ്ടെങ്കിൽ, നമ്മുടെ സംഭാഷണക്കാരുടെ കണ്ണിൽ നമ്മൾ ഒന്നാംതരം മിടുക്കരായ പെൺകുട്ടികളാകും; മനുഷ്യർ നമ്മുടെ ഓരോ വാക്കും പുകഴ്ത്തുന്നു; ഞങ്ങളുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, അവർ നമ്മെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, മനോഹരമായത് മധുരമാണ്.

എല്ലാവരേയും മയക്കുന്ന സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയെ എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, അവളെപ്പോലെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ലോകത്ത് ആർക്കും അറിയില്ല; അത്തരമൊരു സംഭാഷകൻ ചടുലതയുടെയും ബുദ്ധിയുടെയും വ്യക്തിത്വമായി തോന്നി: വിദഗ്ധർ സന്തോഷത്തോടെ തങ്ങളെത്തന്നെ മാറ്റിനിർത്തി. എന്നാൽ പിന്നീട് അവൾ വസൂരി പിടിപെട്ടു, സുഖം പ്രാപിച്ചെങ്കിലും, പോക്ക്മാർക്ക് ആയി; ദരിദ്രൻ ലോകത്ത് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, അവൾ ഇതിനകം ഒരു അസഹനീയമായ സംസാരപ്പെട്ടിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. അവളുടെ സുന്ദരമായ മുഖം അവളെ എങ്ങനെ ഭ്രാന്തനാക്കിയെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു! എന്നെ ഏറ്റവും മിടുക്കൻ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്ന ആ നാളുകളിൽ ഒരുപക്ഷേ സൗന്ദര്യം അത് എനിക്ക് നൽകി. അന്ന് എന്റെ കണ്ണുകൾ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അവർ എന്നെക്കാൾ ബുദ്ധിയുള്ളവരായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഒരു വൃത്തികെട്ട പെൺകുട്ടി വിട പറയാത്ത അത്തരം അസംബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ഞാൻ എത്ര തവണ എന്നെത്തന്നെ പിടികൂടിയിട്ടുണ്ട്! ഒരു കുസൃതി മുഖത്തിന്റെ കളി അവരെ അനുഗമിച്ചില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവർ എന്നെ പണ്ടത്തെപ്പോലെ അഭിനന്ദനങ്ങൾ കൊണ്ട് ചൊരിയുകയില്ലായിരുന്നു; വസൂരി, എന്നെ രൂപഭേദം വരുത്തി, എന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മൂല്യം വെളിപ്പെടുത്തിയാൽ, അവർ, സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടും.

ഒരു മാസം മുമ്പല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, മേശ സംഭാഷണത്തിൽ, എല്ലാവരും എന്റെ സജീവതയെ അഭിനന്ദിച്ച ഒരു നിശ്ചിത ദിവസത്തെക്കുറിച്ച് (അതിനുശേഷം പന്ത്രണ്ട് വർഷം കഴിഞ്ഞു) നിങ്ങൾ എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു - നന്നായി! - സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ നിസ്സാരനായിരുന്നു. എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഞാൻ മനഃപൂർവ്വം എല്ലാത്തരം അസംബന്ധങ്ങളും സംസാരിച്ചു, സ്ത്രീകളായ ഞങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പുരുഷന്മാരുടെ നിരപരാധിത്വം എത്രത്തോളം എത്തുന്നുവെന്ന് കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എല്ലാത്തിലും ഞാൻ അത്ഭുതകരമായി വിജയിച്ചു, ഒരു വൃത്തികെട്ട വ്യക്തിയുടെ വായിൽ എന്റെ അതിരുകടന്ന പ്രസംഗങ്ങൾ ഒരു ഭ്രാന്താലയത്തിലെ നിവാസികൾക്ക് യോഗ്യമായി തോന്നുമെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു: ഒരുപക്ഷേ, എന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ തമാശകൾക്ക് എന്റെ ആകർഷണം മാത്രമാണ് ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണം നൽകിയത്. ഇപ്പോൾ, എന്റെ സൗന്ദര്യം മങ്ങുമ്പോൾ, ഞാൻ കാണുന്നതുപോലെ, അവർ എന്നിൽ ഒരു പ്രത്യേക മനസ്സ് കണ്ടെത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ ഞാൻ ഇപ്പോൾ മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സംതൃപ്തനാണ്. പക്ഷേ, എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ ഞാൻ എഴുതണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനാൽ, ഞങ്ങളുടെ സൗഹൃദത്തിന്റെ പേരിൽ അത് ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനാൽ, നിങ്ങളുടെ ആഗ്രഹം ഞാൻ നിറവേറ്റണം; നിങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥന നിരസിക്കുന്നതിനേക്കാൾ എനിക്ക് നിങ്ങളെ ബോറടിപ്പിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

വഴിയിൽ, ഞാൻ ഒരു നല്ല ശൈലിയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അത് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എങ്ങനെയാണ് അത് നേടിയെടുക്കുന്നത്? എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളും നല്ല ശൈലിയിൽ എഴുതിയതാണോ? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ മിക്കപ്പോഴും അവരെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്? നിങ്ങൾക്കുള്ള എന്റെ കത്തുകളുടെ ശൈലി നിങ്ങൾക്ക് സഹിക്കാവുന്നതാണോ? അതുകൊണ്ട് ഞാൻ കൃത്യമായി എഴുതാം.

ഞാൻ ആരാണെന്ന് ആരോടും പറയില്ലെന്ന വാക്ക് മറക്കരുത്; അത് നിങ്ങൾക്ക് മാത്രം അറിയപ്പെടണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

പതിനഞ്ച് വർഷം മുമ്പ്, ഞാൻ കുലീനനാണോ അല്ലയോ, ഞാൻ അവിഹിതമാണോ നിയമാനുസൃത സന്താനമാണോ എന്ന് എനിക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരുന്നു. അത്തരമൊരു തുടക്കം, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു നോവലിന് അനുയോജ്യമാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ ഒരു നോവൽ പറയുന്നില്ല, എന്നെ വളർത്തിയവരിൽ നിന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയ സത്യമാണ് ഞാൻ പറയുന്നത്.

ഒരു ദിവസം, കവർച്ചക്കാർ ബോർഡോയിലേക്ക് പോകുന്ന ഒരു മെയിൽ കോച്ചിനെ ആക്രമിച്ചു; അതിൽ കയറുന്ന രണ്ടുപേർ ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും അവരുടെ ആക്രമണകാരികളിൽ ഒരാളെ പരിക്കേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ മറ്റ് മൂന്ന് റൈഡർമാർക്കൊപ്പം കൊല്ലപ്പെട്ടു. കോച്ചുമാനും പോസ്‌റ്റീലിയനും അവരുടെ ജീവൻ പണയം വച്ചു, അപ്പോൾ ഏറ്റവുമധികം രണ്ടോ മൂന്നോ വയസ്സ് പ്രായമുള്ള ഞാനും സെൻസിൽ നിന്നുള്ള കാനോൻ മാത്രമാണ് വണ്ടിയിൽ അവശേഷിച്ചത്. കാനോൻ ഓടിപ്പോയി, ഞാൻ, തുറന്ന വാതിലിൽ കിടന്ന്, ഭ്രാന്തമായ നിലവിളികൾ മുഴക്കി, മുറിവേറ്റ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശരീരത്തിനടിയിൽ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, വാതിൽക്കൽ വീണു, എന്നെ അവളോടൊപ്പം തകർത്തു. കുതിരകൾ അനങ്ങാതെ നിന്നു, നിലവിളി നിർത്താതെയും എന്നെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയാതെയും ഞാൻ കാൽ മണിക്കൂർ ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു.

മരിച്ചവരിൽ രണ്ട് സ്ത്രീകളുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക: ഒരാൾ, സുന്ദരി, ഏകദേശം ഇരുപത് വയസ്സ്, മറ്റൊന്ന് - ഏകദേശം നാല്പത്; ആദ്യത്തേത് ഗംഭീരമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് വീട്ടുജോലിക്കാർ ധരിക്കുന്ന വസ്ത്രത്തിലാണ്.

ഈ സ്ത്രീകളിലൊരാൾ എന്റെ അമ്മയാണെങ്കിൽ, അവൾ ചെറുപ്പവും മികച്ച വസ്ത്രധാരണവും ചെയ്തിരിക്കണം, കാരണം ഞാൻ അവളെപ്പോലെയാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു - കുറഞ്ഞത് അവൾ മരിച്ചതായി കാണുകയും എന്നെ കാണുകയും ചെയ്തവരും അത് ഉറപ്പുനൽകുകയും ചെയ്തു. ഒരു വേലക്കാരിയുടെ മകളെപ്പോലെ ഞാൻ വളരെ നന്നായി വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന്.

വണ്ടിയിൽ കയറുന്ന ഒരു കുതിരപ്പടയാളിയുടെ കാൽനടക്കാരൻ, മുറിവേറ്റു, വയലിന് കുറുകെ ഓടാൻ ഓടി, ദുർബലനായി, അടുത്തുള്ള ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് വീണു, അവിടെ താൻ ആരെ സേവിച്ചുവെന്ന് പറയാതെ മരിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ മറന്നു; അവന്റെ യജമാനനും യജമാനത്തിയും കൊല്ലപ്പെട്ടു എന്നതുമാത്രമാണ് അവൻ അന്ത്യശ്വാസം വലിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവർക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചത്, പക്ഷേ അത് ഒന്നും വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല.

രണ്ട് സ്ത്രീകളിൽ ഇളയവളുടെ മൃതദേഹത്തിനരികിൽ ഞാൻ നിലവിളിക്കുമ്പോൾ, അഞ്ചോ ആറോ ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഒരു കോച്ചിൽ കടന്നുപോയി; അനങ്ങാത്ത വണ്ടിക്ക് സമീപം നിരവധി മൃതദേഹങ്ങൾ നിലത്ത് കിടക്കുന്നത് കണ്ടു, വണ്ടിയിൽ കേട്ട ഒരു കുട്ടിയുടെ കരച്ചിൽ കേട്ട്, അവർ നിർത്തി, അത്തരമൊരു ഭയാനകമായ കാഴ്ചയിൽ സ്തംഭിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ ആകാംക്ഷയാൽ ചങ്ങലയിൽ, ഇത് പലപ്പോഴും നമ്മിൽ ഭയാനകമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടി കരയുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അറിയാനും അവനെ സഹായിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ. അവർ വണ്ടിയിലേക്ക് നോക്കി, അവിടെ തുറന്ന വാതിലിൽ വീണുപോയ മരിച്ച മറ്റൊരു പുരുഷനെയും മരിച്ച സ്ത്രീയെയും കണ്ടു, അവിടെ, എന്റെ നിലവിളിയിലൂടെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഞാനും ഉണ്ടായിരുന്നു.

വഴിയാത്രക്കാരിൽ ഒരാൾ, പിന്നീട് പറഞ്ഞതുപോലെ, ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു, എന്നാൽ മറ്റൊരാൾ, എന്നോട് അനുകമ്പ തോന്നിയതിനാൽ, സഹയാത്രികരെ തടഞ്ഞു, സ്റ്റേജ് കോച്ചിൽ നിന്ന് ആദ്യം ഇറങ്ങി, വണ്ടിയുടെ വാതിൽ തുറന്നു. ; മറ്റുള്ളവരും അവനെ അനുഗമിച്ചു. പുതിയതും ഭയങ്കരവുമായ ഒരു കാഴ്ച അവരെ ബാധിച്ചു: അവളുടെ മുഖത്തിന്റെ ഒരു വശത്ത്, മരിച്ച സ്ത്രീ എന്റെ ബാലിശമായ മുഖം തകർത്ത് അവളുടെ രക്തം കൊണ്ട് മൂടി. മരിച്ച സ്ത്രീയെ തള്ളിമാറ്റി, രക്തം പുരണ്ട എന്നെ അവർ മൃതദേഹത്തിനടിയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോയി.

(Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux) - പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്ത് (1688-1763), നോർമൻ ജുഡീഷ്യൽ പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു. തികച്ചും പരുക്കൻ വിദ്യാഭ്യാസമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചത്. ലോയുടെ ചിതറിപ്പോയ ജീവിതവും പാപ്പരത്തത്തിൽ കടലാസ് നഷ്‌ടപ്പെട്ടതും താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ദരിദ്രനാക്കി. ഇത് അദ്ദേഹത്തെ സാഹിത്യത്തിൽ മുഴുകാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു; പ്രാചീനവും ആധുനികവുമായ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം തീവ്രമായി പങ്കുചേർന്നു, കാലത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ പിന്തുടരേണ്ടതും അധികാരികളില്ലാതെ ചെയ്യേണ്ടതും ആവശ്യമാണെന്ന് വാദിച്ചു. Fontenelle വ്യക്തിപരമായി വിർജിലിനെ അപേക്ഷിച്ച് തന്നോട് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം അടുപ്പമുണ്ടെന്ന് എം. മിസ് ഡി ടാൻസന്റെ സാഹിത്യ വലയത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച എം. പുരാതന ക്ലാസിക്കുകളെ പരിഹസിക്കാൻ എഴുതിയ തന്റെ നർമ്മ കവിതകൾ കോടതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു ("L" Hom ère travesti, ou l "Iliade en vers burlesque", 1716; "Télé maque travesti" , 1736). "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ആനിബൽ", കോമഡി "എൽ" അമൂർ എറ്റ് ല വി എറിറ്റേ "(1720) എന്നിവ പോലെ ഈ കൃതികൾ പൊതുജനങ്ങളിൽ വിജയിച്ചില്ല. ഈ വിജയിക്കാത്ത ശ്രമങ്ങൾ ഫിക്ഷനിൽ സർഗ്ഗാത്മകത കെട്ടിപ്പടുക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് എം. ഒറ്റയ്ക്ക്, സാധാരണ ഹാക്കുകളുടെ ജനക്കൂട്ടവുമായി ഇടപഴകാതെ, നിരീക്ഷണത്തിൽ പ്രചോദനം തേടണം. സുപ്രധാന വസ്തുക്കളുടെ ശേഖരണം പ്രതീക്ഷിച്ച്, എം. മെർക്കുറിയിൽ സഹകരിച്ചു, തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ "ആധുനിക തിയോഫ്രാസ്റ്റസ്" എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ ഒപ്പിടുന്നു. "സ്‌പെക്‌റ്റേറ്റർ"), താമസിയാതെ നിർത്തി, 1727-ൽ "എൽ" ഇൻഡിജന്റ് ഫിലോസഫി" എന്ന പേരിൽ ഹ്രസ്വമായി പുനരാരംഭിച്ചു, 1734-ൽ ഒരു പുതിയ പേരിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "ലെ കാബിനറ്റ് ഡു ഫിലോസഫി", ഒടുവിൽ 11-ാമത്തെ ഷീറ്റിൽ അവസാനിപ്പിച്ചു. ലേഖനങ്ങളുടെ ശിഥിലവും പഴഞ്ചൊല്ലുള്ളതുമായ സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എം.യുടെ ജേണലുകൾ പൊതുവെ തമാശയുള്ളതും നിരവധി യഥാർത്ഥ ചിന്തകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമാണ്. എമ്മിന്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിൽ നാടകമായിരുന്നു. കോം എഡി ഫ്രാൻസ് ഐസ് അക്കാലത്ത് ഗുരുതരമായ ഒരു ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു, പ്രധാനമായും ദുരന്തപൂർണമായിരുന്നു, കൂടാതെ ക്രെബില്ലൺ ഫാ., ഡുഫ്രെസ്‌നി, ഡിറ്റൂഷ്, വോൾട്ടയർ എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങൾ നൽകി. ഒരു പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് വിളിക്കപ്പെടുന്ന huddled. "ഫെയർ തിയേറ്റർ", ഈരടികളുള്ള തമാശയുള്ള കോമഡികൾ, ലെസേജ്, പിറോൺ തുടങ്ങിയ രചയിതാക്കൾ പോലും വിതരണം ചെയ്തു. ഇറ്റാലിയൻ തിയേറ്റർ രണ്ട് സ്റ്റേജുകൾക്കിടയിലുള്ള മധ്യഭാഗം കൈവശപ്പെടുത്തി. തുടക്കത്തിൽ, ഇറ്റലിക്കാർ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച പദ്ധതി പ്രകാരം പകുതി മെച്ചപ്പെടുത്തി; എന്നാൽ പൊതുജനങ്ങൾ കോമഡിയാ ഡെല്ലിനെ തണുപ്പിച്ചു, ഇറ്റലിക്കാർ പാരീസ് വിട്ടു. 1715-ൽ റീജന്റ് അവരെ വീണ്ടും വിളിച്ചു, അവർ മുൻകൂട്ടി എഴുതിയ ഫ്രഞ്ച് നാടകങ്ങൾ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേസമയം പഴയ കോമഡിയ ഡെല്ലിൽ നിന്ന് മാറ്റമില്ലാത്ത വിളിപ്പേരുകൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. "വ്യത്യസ്‌ത സാധാരണ വേഷങ്ങൾക്കുള്ള ആർട്ടെ - ഹാർലെക്വിൻ, കൊളംബിൻ മുതലായവ. എം. തന്റെ ആദ്യ വിജയങ്ങൾക്ക് ഈ ഇറ്റാലിയൻ നാടകവേദിയോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എം. യുടെ ആദ്യ കോമഡിയെ "സർപ്രൈസ് ഡി എൽ" അമൂർ "(1722) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചെറിയ ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പൂർണതയിലെത്തുന്നതിന് മുമ്പ് രചയിതാവ് ഇപ്പോഴും വളരെക്കാലം തപ്പിത്തടഞ്ഞു. എമ്മിന്റെ ഗദ്യ കോമഡികൾ തന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ., കാരണം, പുരാതന പ്രമാണങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, തന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉയർന്ന ഹാസ്യം മാത്രമേ അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചിട്ടുള്ളൂ, എല്ലായ്പ്പോഴും 3 പ്രവൃത്തികളിലും പദ്യത്തിലും; എന്നിരുന്നാലും, പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിന് വഴങ്ങാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. "Le triomphe de l "അമോർ", "Les serments indiscrets", "L" école des moeurs", "L" heureux stratagème", "La Mé priser "Le Leg", "Les fausses confidences", "L" é preuve" എന്നിവയിൽ കാണിക്കുന്നു എമ്മിന്റെ കഴിവിന്റെ പൂർണ്ണമായ പ്രതാപം, കൂടാതെ എം.എം സൃഷ്ടിച്ച സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിലെ മാതൃകാപരമായ സൃഷ്ടികൾക്ക് അംഗീകാരം നൽകുകയും ചെയ്തു, എം.എം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിചിത്രമായ സർഗ്ഗാത്മകതയെ നിർവചിക്കുന്നു, "വാനിറ്റി (ഉറുമ്പ്), കൂടുതലോ കുറവോ നർമ്മം" എന്ന് വോൾട്ടയർ പറയുന്നു, എം. ചിലന്തിവലയിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്ത തുലാസിൽ ഭാരമില്ലാത്തവയെ തൂക്കിക്കൊണ്ടു. തീർച്ചയായും, മോളിയറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾ വിശദമായി രേഖപ്പെടുത്തുന്നു; അതേ സമയം, അവൻ ഒരേ അക്ഷരത്തിൽ നിരന്തരം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, വളരെ അസാധാരണമാണ്. മോളിയറിൽ എല്ലാ രംഗങ്ങളും പ്രകൃതിയെത്തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യാഖ്യാതാവാണ് എം. അത്തരം സങ്കേതങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമഡികളിൽ പ്രവർത്തനത്തിനും വികാരത്തിനും ഇടമില്ല. സെയിന്റ്-ബ്യൂവിന്റെ ശരിയായ നിർവചനമനുസരിച്ച്, “എം. ന്റെ ഹാസ്യചിത്രങ്ങളിൽ, എല്ലാം പലപ്പോഴും ഒരു ലളിതമായ തെറ്റിദ്ധാരണയിൽ കറങ്ങുന്നു, സമർത്ഥമായി മുറുകെ പിടിച്ചതും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. രചയിതാവ് കളിക്കുന്ന കെട്ട്, അവനെ എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും വലിച്ചിടുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, പൂർണ്ണമായി ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങിയാൽ ഏത് നിമിഷവും കെട്ടഴിച്ചുപോകും, ​​പക്ഷേ ഇത് എം. എന്ന കണക്കുകൂട്ടലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല - ഇപ്പോൾ, ഇത് കൃത്യമായ എപ്പിസോഡുകൾ നിറഞ്ഞ ഗെയിമാണ്, അത് സങ്കീർണ്ണമായ മനസ്സുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. സ്നേഹത്തിൽ അഭിമാനത്തിന്റെ സ്വാധീനം പഠിക്കാൻ എം. ഇടയ്ക്കിടെ, എം. പദവികൾക്കെതിരെ മത്സരിക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരെയും പണത്തെയും പരിഹസിക്കുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും നിരവധി ഹാസ്യചിത്രങ്ങളും "ഹൃദയമായ ഉത്കണ്ഠകളെ" കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. Regnard, Detouche, Molière എന്നിവയിൽ സ്ത്രീ അപൂർവ്വമായി മുൻവശത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; എം., നേരെമറിച്ച്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സലൂണുകളുടെ വ്യർത്ഥവും പരിഷ്കൃതവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ താൽപ്പര്യങ്ങളും ആകർഷിച്ച കേന്ദ്രം എന്ന നിലയിൽ, തന്റെ പഠനം കൃത്യമായി സ്ത്രീയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. കോക്വെട്രിയുടെ രാജ്യം നന്നായി അറിയാവുന്ന എം. അതിനാൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, വിവരണങ്ങൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ശൈലി എന്നിവയിൽ അധികമാണ്; എം. തന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളെയും നയിക്കുന്ന അനന്തമായ വളവുകൾ. ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ കഠിനമായി പരിശോധിക്കാനുള്ള വൈദഗ്ധ്യം എം. സൂക്ഷ്മതകളും സങ്കീർണ്ണതയും മനസ്സിലാക്കി, അദ്ദേഹം ഒരു ഖെംനിറ്റ്സെറിയൻ മെറ്റാഫിഷ്യനായി മാറുന്നു: യഥാർത്ഥ കാവ്യാനുഭൂതി, ഗാംഭീര്യം, ഉദാത്തത എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാത്തതുപോലെയാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, എമ്മിന്റെ ഹൃദയജീവിതം വളരെ എളിമയോടെ വികസിച്ചു: മാന്യമായ ഒരു കുടുംബത്തിലെ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ചു, സന്തോഷകരമായ ദാമ്പത്യത്തിന്റെ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അവളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, വളരെയധികം ദുഃഖിച്ചു, തുടർന്ന്, തന്റെ ഏക സ്ത്രീധനമായി മകളെ വളർത്തുന്നതിനും വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനും ബുദ്ധിമുട്ട്, സമ്മതിച്ചു. ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്കുള്ള അവളുടെ പ്രവേശനത്തിലേക്ക്, അവിടെ അത് ഓർലിയൻസ് ഡ്യൂക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു. മിസ് ഡി ടാൻസൻ, ജെഫ്രിൻ, ഹെൽവെറ്റിയസ് എന്നിവരുടെ സലൂണുകളുമായുള്ള എം.യുടെ സൗഹൃദ ബന്ധത്തിന് പുറമേ, അപകീർത്തികരമായ ക്രോണിക്കിൾ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ഗൂഢാലോചനയോ ഗുരുതരമായ ബന്ധമോ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നില്ല. വിജയിക്കാതെയല്ല, നോവലിന്റെ മേഖലയിൽ എം. "Marianne ou les aventures de la Comtesse ***" (1731-36) എന്ന കൃതിയിൽ സാമൂഹിക ജീവിതം കൃത്യമായും സൂക്ഷ്മമായും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. "Le Pay s an parvenu" (1735) ഒരു വലിയ പൊതു വിജയമായിരുന്നു. "ലെ ഡോൺ ക്വിക്ലിയോട്ട് മോഡേൺ" (1737) - സെർവാന്റസിന്റെ അനശ്വര സൃഷ്ടിയുടെ ആധുനിക ആചാരങ്ങൾക്കുള്ള അനുരൂപീകരണം. - പ്യൂരിസ്റ്റുകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് പൊറുക്കാനാവാത്ത പുതുമകളും ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമിയോടുള്ള പ്രത്യേക അസഹിഷ്ണുതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 1743-ൽ മാഡം ഡി ടാൻസിൻ സർക്കിളിന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ "അമർത്യരിൽ" എം. പുതിയ അക്കാദമിഷ്യന്റെ ആമുഖ പ്രസംഗത്തിന് സാൻസ്‌ക് ആർച്ച് ബിഷപ്പ് ലാംഗ്വെറ്റ് ഡി ഗെർഗി ഉത്തരം നൽകി, അദ്ദേഹം മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം പറഞ്ഞു: "താങ്കളുടെ രചനകൾ മികച്ചതാണെന്ന് വായിച്ചവർ അവകാശപ്പെടുന്നു; എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പരിചയപ്പെടാൻ പാടില്ല. അവരെ." സമകാലിക എഴുത്തുകാർക്കിടയിൽ എം. ഒരു അപവാദമായതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ഒരിടത്തും ഇന്ദ്രിയതയും വിദ്വേഷവും കാണിക്കുന്നില്ല. അക്കാദമിയിൽ ചേരുന്നത് സാഹിത്യപ്രവർത്തനം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും നിർത്തിയതോടെയാണ് എം. - നിരുപാധികം സത്യസന്ധനും സൂക്ഷ്മമായി സത്യസന്ധനുമായ ഒരു മനുഷ്യൻ, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഭീരുവും അഭിമാനവും നിരവധി പരാജയങ്ങൾ അനുഭവിച്ചതും, എം. പൊതുതാൽപ്പര്യത്തിൽ ഉദാസീനനായി, ബഹുമാനമോ സമ്പത്തോ അന്വേഷിക്കാതെ, ലൂയി പതിനാറാമനും കർഷകനായ ഹെൽവെറ്റിയസും നൽകിയ പെൻഷനിൽ അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനായിരുന്നു. എം.യുടെ കൃതികൾ ഇപ്പോൾ ഏറെക്കുറെ മറന്നുപോയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സലൂൺ കോമഡികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഇപ്പോഴും ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റേജുകളിലുണ്ട്, നല്ല പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുന്നവരോടൊപ്പം, സന്തോഷത്തോടെ; ആൽഫ്രഡ് ഡി മുസ്സെറ്റിന്റെയും ഒക്ടേവ് ഫ്യൂലെറ്റിന്റെയും ചില കൃതികളിൽ അവർ ഗംഭീരമായ അനുകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. "Oeuvres compl è tes" M. 1781-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; 1827-30-ൽ ഡുവിക്വെറ്റ് പൂർണ്ണരൂപത്തിൽ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ 1862-65 ൽ ആവർത്തിച്ചു.

ബുധൻ മാരിവോഡേജ്. "Esprit de M. ou Analectes de ses ouvrages" (Par., 1769) കാണുക; d "Alembert, "Eloge de M." ("H. des membres de l" Ac. Fr., vol. VI ൽ); ഡി ബാരന്റെ, "ലാ ലിറ്ററേച്ചർ ഫ്ര. പെൻഡ്. ലെ XVIII s."; Duviquet, "നോട്ടീസ് എസ്. എം." ("Oeuvres de M" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിപ്പിൽ); S.-Beuve, "Causeries du lundi" (vol. IX); ജി. ലാറൂമെറ്റ്, "മാരിവോക്സ്, സാ വീ എറ്റ് സെസ് ഒയുവ്രെസ്" (1882); J. Fleury, "Marivaux et le marivaudage" (1881); ബ്രൂനെറ്റ് എറെ, "എൽ" എവല്യൂഷൻ ഡെസ് ജെനേഴ്സ് ഡാൻസ് എൽ "ഹിസ്റ്റോയർ ഡി ലാ ലിറ്ററേച്ചർ" (1890); ഫാഗറ്റ്, "ഡിക്‌ഷൂറ്റിയെം സീക്കിൾ, എറ്റുഡെസ് ലിറ്ററെയേഴ്‌സ്" (1890).

അവളുടെ സുഹൃത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, മരിയൻ പെട്ടെന്ന് മികച്ച വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് മാറി എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു. കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി അവൾ ഇതുവരെ വേണ്ടത്ര തയ്യാറായിട്ടില്ലെന്ന് അവൾക്ക് കുറച്ച് ഭയമുണ്ടെങ്കിലും. അവളുടെ ശൈലി വളരെ സാധാരണമാണ്, പക്ഷേ വായനക്കാരൻ അവളുടെ കോക്വെട്രിയും എളിമയും ക്ഷമിക്കണം.

മരിയാനയുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ അവൾക്ക് രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ നടന്ന ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. കവർച്ചക്കാർ ആക്രമിക്കുകയും എല്ലാ യാത്രക്കാരും കൊല്ലപ്പെടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ അവൾ ഒരു മെയിൽ കോച്ചിൽ കയറുകയായിരുന്നു. താനൊഴികെ എല്ലാവരും. വിലയേറിയ വസ്ത്രധാരണം വിലയിരുത്തിയാൽ, അവൾ വളരെ കുലീനരും സ്വാധീനമുള്ളവരുമായ ആളുകളുടെ കുടുംബമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ മരിയാനയുടെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ വിവരങ്ങളും ഇതാണ്. പെൺകുട്ടിയുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ദുരൂഹത ഇതുവരെ ആരും പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല. കൂടാതെ, അവളെ ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ പുരോഹിതന്റെ വീട്ടിലേക്ക് നിയോഗിക്കുന്നു, അവിടെ അവന്റെ സഹോദരി, ശാന്തവും മാന്യവും ന്യായയുക്തവുമായ ഒരു സ്ത്രീ അവളുടെ വളർത്തൽ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. അവൾ മരിയാനെ സ്വന്തം മകളായി ദത്തെടുത്തു. പെൺകുട്ടി അത്തരം ദയയോട് പ്രതികരിക്കുകയും കുലീനയായ ഒരു സ്ത്രീയോട് പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ ബന്ധപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. പെൺകുട്ടി സ്നേഹത്തിന്റെയും ആശ്വാസത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ വളരുന്നു, താമസിയാതെ സുന്ദരിയായ, മെലിഞ്ഞ പെൺകുട്ടിയായി മാറുന്നു, അവൾ പലർക്കും മാതൃകയായി. എന്നിട്ട് അവൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സുന്ദരിയാകുമെന്ന് സ്വയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു! മരിയാന് പതിനഞ്ച് വയസ്സ് തികയുമ്പോൾ, പുരോഹിതന്റെ സഹോദരി പാരീസിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. പെൺകുട്ടി അവളുടെ കൂടെ പോകുന്നു. വൈകാതെ പുരോഹിതന് അസുഖമാണെന്ന സന്ദേശം അവർക്ക് ലഭിക്കും. അപ്പോൾ അവളുടെ അമ്മയെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചയാൾ പെട്ടെന്ന് മരിക്കുന്നു. മരിയാൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ജീവിതത്തിനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ ഓർത്തു. തീർച്ചയായും, ജീവിതം സങ്കീർണ്ണമാണ്. കാലക്രമേണ, മരിയാനെ അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വിവേകിയായി കണക്കാക്കില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ഹൃദയം എല്ലായ്പ്പോഴും കുലീനതയും സത്യസന്ധതയും കൊണ്ട് നിറയും.

പതിനഞ്ച് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ള പെൺകുട്ടി വലിയ പാരീസിൽ മാത്രമല്ല, വിശാലമായ ലോകമെമ്പാടും തനിച്ചാണ്. അവൾക്ക് വീടില്ല, പണമില്ല, സുഹൃത്തുക്കളില്ല. നിരാശയിൽ, മരിയാൻ പരിചിതനായ ഒരു സന്യാസിയെ തന്റെ ഉപദേഷ്ടാവാക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സന്യാസി, ഞാൻ ദീർഘനേരം കരുതുന്നില്ല, തന്റെ ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് വലിയ പ്രശസ്തി നേടിയ ഒരു സ്വാധീനമുള്ള വ്യക്തിയിലേക്ക് സഹായത്തിനായി തിരിയുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ മിസ്റ്റർ ക്ലിമൽ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. അവൻ അമ്പതു വയസ്സുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, അവന്റെ പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് അവൻ വളരെ സുന്ദരനായിരുന്നു. നിർഭാഗ്യവതിയായ മരിയാനയുടെ കഥ ക്ലിമൽ അറിഞ്ഞയുടനെ ഒരു മടിയും കൂടാതെ രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിന് പോകുന്നു. പെൺകുട്ടി തയ്യൽ പഠിക്കാൻ പോകുന്നു, യജമാനൻ തന്നെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നൽകും. മരിയന് കാരുണ്യത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി തോന്നുന്നു, ഈ സഹായത്തിന് അവൾ വളരെ നന്ദിയുള്ളവളാണ്, പക്ഷേ അവളുടെ ആത്മാവിലെ നാണക്കേട് അവൾക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർ സന്യാസിയോട് വിട പറഞ്ഞയുടനെ, അവളുടെ പ്രായത്തിന് വളരെ അനുഭവപരിചയമില്ലെങ്കിലും അവൾ കൂടുതൽ കുലീനയായിത്തീരുന്നു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, വളരെ നല്ലതല്ലാത്ത എന്തെങ്കിലും ഈ ദയയുള്ള പ്രവൃത്തികൾ പിന്തുടരുമെന്ന് അവൾക്ക് ഒരു മുൻകരുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അത് മരിയാനെ നിരാശപ്പെടുത്തിയില്ല. ഡി ക്ലിമലിന് തന്നോട് സ്നേഹനിർഭരമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ മാന്യനോടുള്ള അനാദരവായി അവൾ കരുതുന്നുണ്ടെങ്കിലും അവന്റെ എല്ലാ സമ്മാനങ്ങളും അവൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് ഒരു അദ്വിതീയ കോക്വെട്രിയും മറ്റുള്ളവരെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹവും ഉണ്ട്. സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീക്ക് ഇത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. എല്ലാം അതിന്റെ വഴിക്ക് പോകാനും കാമുകന്റെ വികാരങ്ങൾ താൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കാനും അവൾ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഒരു നല്ല ദിവസം, മരിയാൻ പള്ളിയിൽ നിന്ന് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, പെൺകുട്ടി അവളുടെ കാൽ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. അവർ മുമ്പ് ആ പള്ളിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു ധനികനായ യുവാവിന്റെ വീട് അവൾ സന്ദർശിക്കുന്നു. കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾ അവർ പരസ്പരം നോക്കിനിൽക്കുന്നതായി തോന്നി, പക്ഷേ അവർക്കിടയിൽ ഒരു നിഗൂഢ തീപ്പൊരി പറന്നു. ഡി ക്ലൈമലിനുമായുള്ള അവളുടെ പരിചയത്തെക്കുറിച്ചോ അവളുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചോ വാൽവില്ലെ ഒരു തരത്തിലും പഠിക്കേണ്ടതില്ല. ഡി ക്ലൈമൽ, ഈ യുവാവിന്റെ അമ്മാവനായി മാറുന്നു. മരിയാനയെ അവർക്കറിയില്ലെന്ന് മാന്യൻ നടിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ അനന്തരവൻ, ഈ സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയോടൊപ്പം, അസൂയ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് അവന്റെ കാൽമുട്ടിലൂടെ ഒരു വിറയൽ ഒഴുകുന്നു. മരിയാനെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, മോൺസിയൂർ ഡി ക്ലൈമൽ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരികയും അവളോടുള്ള വലിയ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് അവളോട് നേരിട്ട് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു യുവതിയുടെ ഹാനികരമായ ഹോബിക്കെതിരെ അയാൾ പെൺകുട്ടിക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. അഞ്ഞൂറ് ലിറ്റർ വാടകയ്ക്ക് ഒരു ചെറിയ കരാറിന്റെ രൂപത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശം. ഈ സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, ഒരു മരുമകൻ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. സുന്ദരിയായ ഒരു കാമുകിക്ക് മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന സ്വന്തം അമ്മാവനെയും അവൻ ഇപ്പോൾ ആലോചിക്കുന്നു. യുവാവിന്റെ ചിന്തകളിൽ ഒന്നേയുള്ളൂ: അവൻ മരിയാനെ വിട്ടയുടനെ, അവന്റെ കൗശലക്കാരനായ അമ്മാവൻ അവളെ ഉപദ്രവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അതിലുപരിയായി, അവൾ പ്രത്യുപകാരം ചെയ്യുന്നു. അയാൾക്ക് ഉടനടി മാന്യമായ രൂപം നഷ്ടപ്പെടുകയും കൃതജ്ഞതയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിന് മരിയാനെ നിന്ദിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും അവളുമായുള്ള എല്ലാ മീറ്റിംഗുകളും എന്നെന്നേക്കുമായി നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ആ ചെറുപ്പക്കാരനെ എത്രയും വേഗം മാനസാന്തരപ്പെടുത്താനും അവന്റെ വാക്കുകളെല്ലാം തിരിച്ചെടുക്കാനും അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു. രാവിലെ, താൻ ഇപ്പോൾ എന്തൊരു വിഷമത്തിലാണെന്ന് അവൾ തിരിച്ചറിയുന്നു. ആശ്രമത്തിലെ ഒരു ആശ്രമാധിപനോട് അവൾ തന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പറഞ്ഞു. മുഴുവൻ സംഭാഷണവും ഒരു സ്ത്രീ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അവൾ അവളുടെ സഹതാപത്തിന്റെ എല്ലാ മഹത്വവും പെൺകുട്ടിയെ ആകർഷിക്കുന്നു. ആശ്രമത്തിലെ ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ മരിയാനെ ദത്തെടുക്കുന്നത് ഔപചാരികമാക്കാൻ അവൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ സ്ഥലത്ത് താമസിക്കുന്നതിന് പണം നൽകാനുള്ള ബാധ്യത സ്ത്രീ മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ സ്വയം ഏറ്റെടുത്തു. മറീന സന്തോഷത്തോടെ കരയാൻ തുടങ്ങി. അവളുടെ ആർദ്രവും നന്ദിയുള്ളതുമായ കണ്ണുനീർ ഈ ദയയുള്ള സ്ത്രീയുടെ കൈകളിൽ വീഴുന്നു.

അങ്ങനെ, ഒരു പുതിയ നല്ല രക്ഷാധികാരിയെ കണ്ടെത്താൻ മരിയാനയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. പെൺകുട്ടിയുടെ രണ്ടാമത്തെ അമ്മയായി. അമ്പതുകാരിയായ സ്ത്രീക്ക് വലിയ ദയയും ഔദാര്യവും സ്വാഭാവികതയും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് മരിയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. രക്ഷാധികാരി പെൺകുട്ടിയിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു. അമ്മയും മകളും തമ്മിലുള്ള പവിത്രമായ ബന്ധം പോലെയാണ് അവരുടെ ബന്ധം. താമസിയാതെ മരിയാൻ തന്റെ ഗുണഭോക്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഞെട്ടിക്കുന്ന വാർത്തകൾ അറിയുന്നു. അവൾ മറ്റാരുമല്ല, വാൽവില്ലെയുടെ അമ്മയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അവൻ പെൺകുട്ടിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ നിരപരാധിത്വത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുകയും അതിലും വലിയ സ്നേഹത്തിന്റെ ചൂട് അവളെ ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അയാൾ അവൾക്ക് തന്റെ കത്ത് നേരിട്ട് ആശ്രമത്തിൽ നൽകുന്നു. തന്റെ മകന് ഒരു ധനികയായ വധുവിനോട് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് ഒരു അമ്മ മരിയാനയോട് പരാതിപ്പെടുമ്പോൾ, അയാൾ ക്രമരഹിതമായ ഒരു സാഹസികനോട് അഭിനിവേശം കാണിക്കുമ്പോൾ, മരിയൻ ഈ വിവരണത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ആത്മാർത്ഥവും ആർദ്രവുമായ സ്നേഹത്തോടെ താൻ വാൽവില്ലിനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പെൺകുട്ടി മാഡം ഡി മിറാനോട് ഏറ്റുപറയുന്നു. മറ്റാരും യോഗ്യരല്ലാത്തതിനാൽ, ശുദ്ധമായ സ്നേഹത്തിന് താൻ അർഹയാണെന്ന് ഡി മിറാൻ മരിയാനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സാധാരണക്കാരനുമായി കുടുംബസഖ്യത്തിൽ ഏർപ്പെട്ട തന്റെ കുലീനനായ മകൻ സമൂഹം ഒരിക്കലും പൊറുക്കില്ല. അവൾക്ക് സൗന്ദര്യമുണ്ട്, ദയയുള്ള ഹൃദയമുണ്ട്, പക്ഷേ ഉത്ഭവവും പദവിയും ഇല്ലാതെ, മരിയാനെ സമ്പന്നമായ ഒരു സമൂഹത്തിൽ ഒത്തുചേരാൻ അവസരമില്ല. പെൺകുട്ടിയും മാഡം ഡി മിറാനും തമ്മിലുള്ള അത്ഭുതകരമായ ബന്ധം കാരണം, മരിയൻ പ്രണയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി മറക്കാൻ വാൽവില്ലിനോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ അമ്മ ഈ സംഭാഷണം കേൾക്കുന്നു. മരിയാനയുടെ കുലീനതയുടെ ആഴത്തിൽ അവൾ ഞെട്ടി വിവാഹത്തിന് സമ്മതിക്കുന്നു. സ്നേഹത്തിനുവേണ്ടി, ബന്ധുക്കളുടെ എല്ലാ ആക്രമണങ്ങളും സഹിക്കാൻ അവൾ ധൈര്യത്തോടെ തയ്യാറാണ്, തന്റെ കുട്ടികളെ സംരക്ഷിക്കാൻ എന്തുവിലകൊടുത്തും.

താമസിയാതെ മാഡം ഡി മിറാന്റെ സഹോദരൻ ഡി ക്ലിമൽ മരിക്കുന്നു. മരണക്കിടക്കയിൽ, തന്റെ അനന്തരവന്റെയും സഹോദരിയുടെയും സാന്നിധ്യത്തിൽ തന്റെ എല്ലാ നീചമായ പ്രവൃത്തികൾക്കും പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു. മരിയാനെ കുഴപ്പത്തിലാക്കിയതിൻറെ കുറ്റം അവൻ പൂർണ്ണമായും സമ്മതിക്കുന്നു. അവൾക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ഒരു ചെറിയ ഭാഗ്യം അവകാശമായി ലഭിക്കുന്നു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, പെൺകുട്ടി ഒരു ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, മാഡം ഡി മിറാൻ അവളെ അവളുടെ മകളായി അവളുടെ ഒരു സുഹൃത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ക്രമേണ, വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭ്യൂഹങ്ങൾ ജില്ലയിൽ പരന്നു. സംശയാസ്പദമായ ഭൂതകാലമുള്ള ഒരു വധു ഒരേ സമയം കൗതുകകരവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, മരിയാനെ പെട്ടെന്ന് നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാർ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഭഗവാന്റെ ആജ്ഞയല്ലാതെ മറ്റൊരു വിശദീകരണവും മഠാധിപതി കണ്ടെത്തിയില്ല. ഒരു പെൺകുട്ടി കന്യാസ്ത്രീയായി മുടിവെട്ടണം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പുരുഷനെ വിവാഹം കഴിക്കണം. അന്നു വൈകുന്നേരം, മരിയാനെ ഒരു അജ്ഞാത വീട്ടിലേക്ക് ഒരു വണ്ടിയിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൾ വിവാഹം കഴിക്കേണ്ട പുരുഷനെ ഉടൻ നൽകുന്നു. മന്ത്രിയുടെ ഭാര്യയുടെ വളർത്തു സഹോദരനാണ്. ഈ യുവാവിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. മന്ത്രിയുടെ ഓഫീസിൽ, മരിയൻ കുറ്റപ്പെടുത്തലുകളുടെയും ചോദ്യം ചെയ്യലുകളുടെയും ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രവാഹത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, എന്നിട്ടും അവൾ തെറ്റൊന്നും ചെയ്തില്ല. അവളുടെ കുറ്റകൃത്യം ദയയുള്ള ഹൃദയം കൂടിച്ചേർന്ന ഒരു അതുല്യ സൗന്ദര്യമാണ്. കുലീന കുടുംബത്തിലെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. വാൽവില്ലുമായുള്ള വിവാഹം പൂർണ്ണമായും അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് മന്ത്രി തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് പെൺകുട്ടിയോട് തെളിയിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അവൾ അടുത്തിടെ തോട്ടത്തിൽ സംസാരിച്ച ആ "നല്ല ആളെ" വിവാഹം കഴിക്കാം. എന്നാൽ ഈ ആവശ്യങ്ങളും കൈനീട്ടങ്ങളും മാറണ്ണ സ്ഥിരമായി നിരസിക്കുന്നു. ഒരു നിമിഷത്തിനുശേഷം, വാൽവിൽ അമ്മയോടൊപ്പം മുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ കുലീനതയും മുഴുവൻ ആത്മാർത്ഥതയും അവരുടെ ജോലി ചെയ്യുന്നു. മാഡം ഡി മിറാന്റെ എല്ലാ ബന്ധുക്കളും പെൺകുട്ടിയുടെ ധൈര്യത്തിലും സത്യസന്ധതയിലും പൂർണ്ണമായും സന്തുഷ്ടരാണ്. ഇനിയൊരിക്കലും യുവാക്കളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ ഇടപെടില്ലെന്ന് മന്ത്രി എല്ലാവരെയും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

മരിയാന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ തീർന്നില്ല എന്നതാണ് ഏക ദയനീയം. ഒരു പുതിയ ബോർഡർ ആശ്രമത്തിലേക്ക് മാറാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. കുലീനമായ ജന്മമാണെങ്കിലും വളരെ സംശയാസ്പദമായ പെൺകുട്ടി. അവളുടെ പേര് മാഡെമോസെൽ വാർട്ടൺ എന്നായിരുന്നു. ഈ പെൺകുട്ടി വാൽവില്ലിലെ വികാരങ്ങളുടെ ആധിക്യത്താൽ തളർന്നുപോകുന്ന തരത്തിലാണ് എല്ലാം സംഭവിക്കുന്നത്. കാറ്റുള്ള യുവാവ് ഉടൻ തന്നെ അവളിൽ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആദർശം കണ്ടെത്തുന്നു. രോഗിയായ മരിയാനിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സന്ദർശനങ്ങൾ അവസാനിക്കുകയാണ്, എന്നാൽ വാർട്ടനുമായുള്ള രഹസ്യ തീയതികൾ സജീവമാണ്. അത്തരമൊരു വഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, മരിയൻ പൂർണ്ണ നിരാശയിലേക്ക് വീഴുന്നു. മാഡം ഡി മിറാൻ അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ മകൻ ഇനിയും വിവേകം നേടുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഈ കഥയിൽ കാമുകന്റെ പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു തെറ്റും ഇല്ലെന്ന് മരിയാൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തടസ്സങ്ങൾക്ക് ആകർഷകമായ ശക്തിയുള്ള ആളുകളെയാണ് അദ്ദേഹം പരാമർശിക്കുന്നത്. അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നത് എല്ലാം നശിപ്പിക്കും. മരിയാൻ ഇതിനകം വളരെ പ്രശസ്തയായ പെൺകുട്ടിയാണ്. പലരും അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തെയും സമ്പന്നമായ ആന്തരിക ലോകത്തെയും അഭിനന്ദിക്കുന്നു. അവൾക്ക് രണ്ട് ഓഫറുകൾ ലഭിച്ചു. ഒന്ന് പ്രായമായവരുടെ എണ്ണത്തിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, മറ്റൊന്ന് ഒരു യുവ മാർക്വിസിൽ നിന്നുള്ളതാണ്. അവളുടെ അഹങ്കാരം അവളെ വാൽവില്ലിനോട് പെരുമാറാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രവൃത്തിയിൽ അവൾ ഒട്ടും അസ്വസ്ഥനല്ല. അവൾ വിജയിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. വാൽവില്ലെ വീണ്ടും തന്റെ സ്നേഹനിർഭരമായ ആലിംഗനം അവളോട് തുറന്നു, പക്ഷേ മരിയാൻ അവനുമായുള്ള എല്ലാ മീറ്റിംഗുകളും നിർത്താൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ അവനോടുള്ള സ്നേഹം കത്തുന്നത് തുടരുന്നു.

ഇതിൽ, ഒരു കുലീന പെൺകുട്ടിയുടെ കുറിപ്പുകൾ അവസാനിക്കുന്നു. വ്യക്തിഗത ഉപന്യാസങ്ങളിൽ നിന്ന്, അവൾ അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിരവധി സാഹസികതകൾ അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമായി, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയേണ്ടതില്ല.

"ദി ലൈഫ് ഓഫ് മരിയാൻ അല്ലെങ്കിൽ ദി അഡ്വഞ്ചർ ഓഫ് ദി കൗണ്ടസ് ഡി" എന്ന നോവലിന്റെ സംഗ്രഹം ഒസിപോവ എ.എസ്.

ഇത് "ദി ലൈഫ് ഓഫ് മരിയാനെ അല്ലെങ്കിൽ ദി അഡ്വഞ്ചർ ഓഫ് ദി കൗണ്ടസ് ഡി" എന്ന സാഹിത്യകൃതിയുടെ സംഗ്രഹം മാത്രമാണെന്ന് ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക. ഈ സംഗ്രഹം പല പ്രധാന പോയിന്റുകളും ഉദ്ധരണികളും ഒഴിവാക്കുന്നു.