ക്രിസ്റ്റഫർ വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്കിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. ഗ്ലക്കിന്റെ ജീവചരിത്രവും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണവും

ഗ്ലക്ക്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് (ഗ്ലക്ക്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ്) (1714-1787), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, ഓപ്പററ്റിക് പരിഷ്കർത്താവ്, ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച യജമാനന്മാരിൽ ഒരാൾ. 1714 ജൂലൈ 2 ന് ഇറാസ്ബാക്കിൽ (ബവേറിയ) ഒരു ഫോറസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു; ഗ്ലക്കിന്റെ പൂർവ്വികർ വടക്കൻ ബൊഹീമിയയിൽ നിന്ന് വന്നവരും ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സ് രാജകുമാരന്റെ ദേശത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. കുടുംബം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ ഗ്ലക്കിന് മൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു; കാംനിറ്റ്‌സ്, ആൽബെർസ്‌ഡോർഫ് സ്‌കൂളുകളിൽ പഠിച്ചു. 1732-ൽ അദ്ദേഹം പ്രാഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം സർവ്വകലാശാലയിലെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പാടുകയും വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവ വായിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് ഉപജീവനം കണ്ടെത്തി. ചില റിപ്പോർട്ടുകൾ പ്രകാരം, ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകനായ ബി. ചെർണോഗോർസ്കിയിൽ നിന്ന് (1684-1742) അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു.

1736-ൽ, ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സ് രാജകുമാരന്റെ പരിവാരത്തിൽ ഗ്ലക്ക് വിയന്നയിൽ എത്തി, എന്നാൽ അടുത്ത വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ രാജകുമാരൻ മെൽസിയുടെ ചാപ്പലിലേക്ക് മാറി അദ്ദേഹത്തെ അനുഗമിച്ച് മിലാനിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ ഗ്ലക്ക് ചേംബർ വിഭാഗങ്ങളിലെ ഗ്രേറ്റ് മാസ്റ്ററായ ജി.ബി. സമ്മർട്ടിനി (1698-1775) എന്നയാളുമായി മൂന്ന് വർഷത്തോളം രചന പഠിച്ചു, 1741 അവസാനത്തോടെ ഗ്ലക്കിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ അർട്ടാക്സെർക്‌സസ് (ആർട്ടസെർസെ) മിലാനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, വിജയകരമായ ഒരു ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകനായി അദ്ദേഹം സാധാരണ ജീവിതം നയിച്ചു, അതായത്. തുടർച്ചയായി രചിക്കപ്പെട്ട ഓപ്പറകളും പാസ്റ്റിസിയോകളും (ഒപ്പറോ അതിലധികമോ രചയിതാക്കളുടെ വിവിധ ഓപ്പറകളുടെ ശകലങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ). 1745-ൽ ഗ്ലക്ക് ലണ്ടനിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ ലോബ്കോവിറ്റ്സ് രാജകുമാരനോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു; അവരുടെ പാത പാരീസിലൂടെയായിരുന്നു, അവിടെ ഗ്ലക്ക് ആദ്യമായി ജെ.എഫ്. രമ്യൂവിന്റെ (1683-1764) ഓപ്പറകൾ കേൾക്കുകയും അവരെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. ലണ്ടനിൽ, ഗ്ലക്ക് ഹാൻഡെൽ, ടി. അർൺ എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി, തന്റെ രണ്ട് പാസ്റ്റിസിയോകൾ അവതരിപ്പിച്ചു (അവയിലൊന്ന്, ദി ഫാൾ ഓഫ് ദി ജയന്റ്സ്, ലാ കഡൂട്ട ഡീ ഗിഗാന്റി, ഇന്നത്തെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകമാണ്: ഇത് അടിച്ചമർത്തലിനെക്കുറിച്ചാണ്. യാക്കോബായ കലാപം), ഒരു കച്ചേരി നൽകി, അതിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തം രൂപകൽപ്പനയുടെ ഗ്ലാസ് ഹാർമോണിക്കയിൽ വായിക്കുകയും ആറ് ട്രിയോ സോണാറ്റകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. 1746-ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പി. മിംഗോട്ടിയുടെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ കണ്ടക്ടറും ഗായകനുമായി കമ്പോസർ ഹാംബർഗിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1750 വരെ, ഗ്ലക്ക് ഈ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം വിവിധ നഗരങ്ങളിലും രാജ്യങ്ങളിലേക്കും തന്റെ ഓപ്പറകൾ രചിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1750-ൽ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ച് വിയന്നയിൽ താമസമാക്കി.

ആദ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ഗ്ലക്കിന്റെ ഓപ്പറകളൊന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ വ്യാപ്തി പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, 1750 ആയപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് കുറച്ച് പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു. 1752-ൽ, നെപ്പോളിയൻ തിയേറ്റർ "സാൻ കാർലോ" അദ്ദേഹത്തിന് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാടകകൃത്തായ മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ ലിബ്രെറ്റോ ആയ ലാ ക്ലെമെൻസ ഡി ടിറ്റോ എന്ന ഓപ്പറ കമ്മീഷൻ ചെയ്തു. ഗ്ലക്ക് തന്നെ നടത്തി, പ്രാദേശിക സംഗീതജ്ഞരിൽ തീക്ഷ്ണമായ താൽപ്പര്യവും അസൂയയും ഉണർത്തുകയും ബഹുമാന്യനായ സംഗീതസംവിധായകനും അധ്യാപകനുമായ എഫ്. ഡുറാന്റേയിൽ നിന്ന് (1684-1755) പ്രശംസ നേടുകയും ചെയ്തു. 1753-ൽ വിയന്നയിൽ തിരിച്ചെത്തിയ അദ്ദേഹം സാക്‌സെ-ഹിൽഡ്‌ബർഗൗസൻ രാജകുമാരന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ കപെൽമിസ്റ്റർ ആയിത്തീർന്നു, 1760 വരെ ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. 1757-ൽ പോപ്പ് ബെനഡിക്റ്റ് പതിനാലാമൻ സംഗീതജ്ഞന് നൈറ്റ് പദവി നൽകുകയും ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ നൽകുകയും ചെയ്തു. സ്പർ: അതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞൻ ഒപ്പുവച്ചു - "കവലിയർ ഗ്ലക്ക്" ( റിട്ടർ വോൺ ഗ്ലക്ക്).

ഈ കാലയളവിൽ, കമ്പോസർ വിയന്ന തിയേറ്ററുകളുടെ പുതിയ മാനേജരായ കൗണ്ട് ഡുറാസോയുടെ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിച്ചു, കൂടാതെ കോടതിക്കും കൗണ്ടിനുമായി ധാരാളം രചിച്ചു; 1754-ൽ ഗ്ലക്ക് കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായി നിയമിതനായി. 1758 ന് ശേഷം, ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയുടെ ശൈലിയിൽ ഫ്രഞ്ച് ലിബ്രെറ്റോസിൽ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ഉത്സാഹത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, അത് പാരീസിലെ ഓസ്ട്രിയൻ പ്രതിനിധി വിയന്നയിൽ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു (അതായത് മെർലിൻ ഐലൻഡ്, എൽ "ഐൽ ഡി മെർലിൻ; ദി ഇമാജിനറി സ്ലേവ്, La fousse esclave; Fooled ഒരു "ഓപ്പറ പരിഷ്കരണം" എന്ന സ്വപ്നം, അതിന്റെ ലക്ഷ്യം നാടകം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക എന്നതായിരുന്നു, വടക്കൻ ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും ഗ്ലക്കിന്റെ സമകാലികരുടെ മനസ്സിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു, ഈ പ്രവണതകൾ ഫ്രഞ്ചുകാരായ പാർമയുടെ കോടതിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായിരുന്നു. സ്വാധീനം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.ദുരാസോ ജെനോവയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്; ഗ്ലക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ മിലാനിലാണ് നടന്നത്; ഇറ്റലിയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് കലാകാരന്മാർ കൂടി അവർക്കൊപ്പം ചേർന്നു, എന്നാൽ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ച പരിചയമുള്ളവർ - കവി ആർ. കാൽസാബിഡ്ഗിയും നൃത്തസംവിധായകൻ ജി. ആൻജിയോലി അങ്ങനെ, പ്രതിഭാധനരും ബുദ്ധിശക്തിയുമുള്ള ആളുകളുടെ ഒരു "ടീം", അതിലുപരി, പൊതുവായ ആശയങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ പര്യാപ്തമാണ്. അവരുടെ സഹകരണത്തിന്റെ ആദ്യ ഫലം ബാലെ ഡോൺ ജുവാൻ (ഡോൺ ജുവാൻ, 1761) ആയിരുന്നു. ഓർഫിയസ്, യൂറിഡിസ് (ഓർഫിയോ എഡ് യൂറിഡിസ്, 1762), അൽസെസ്‌റ്റെ (അൽസെസ്‌റ്റെ, 1767) എന്നിവയായിരുന്നു - ഗ്ലക്കിന്റെ ആദ്യ പരിഷ്‌കരണവാദ ഓപ്പറകൾ.

അൽസെസ്റ്റിന്റെ സ്‌കോറിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് തന്റെ ഓപ്പററ്റിക് തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു: സംഗീത സൗന്ദര്യത്തെ നാടകീയ സത്യത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തൽ; മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വോക്കൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ നാശം, സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിലെ എല്ലാത്തരം അജൈവ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളും; നാടകത്തിന്റെ ആമുഖമായി ഓവർച്ചറിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. വാസ്തവത്തിൽ, ആധുനിക ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയിൽ ഇതെല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു, പണ്ട് ഗ്ലക്കിൽ നിന്ന് ഗാനപാഠങ്ങൾ പഠിച്ച ഓസ്ട്രിയൻ രാജകുമാരി മേരി ആന്റോനെറ്റ് ഫ്രഞ്ച് രാജാവിന്റെ ഭാര്യയായി മാറിയതിനാൽ, ഗ്ലക്ക് ഉടൻ തന്നെ കമ്മീഷൻ ചെയ്യപ്പെട്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. പാരീസിനായുള്ള ഓപ്പറകളുടെ എണ്ണം. ആദ്യത്തെ, ഇഫിജീനിയ ഇൻ ഓലിസ് (ഇഫിഗ്നി എൻ ഓലൈഡ്) 1774-ൽ രചയിതാവ് നടത്തി, അഭിപ്രായങ്ങളുടെ കടുത്ത പോരാട്ടത്തിന് ഒരു കാരണമായി വർത്തിച്ചു, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള യഥാർത്ഥ യുദ്ധം, ഇത് ഏകദേശം അഞ്ച് വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു. . ഈ സമയത്ത്, ഗ്ലക്ക് പാരീസിൽ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ കൂടി അവതരിപ്പിച്ചു - അർമിഡ് (ആർമിഡ്, 1777), ടൗറിസിൽ ഇഫിജീനിയ (ഇഫിഗ്നി എൻ ടൗറൈഡ്, 1779), കൂടാതെ ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റേജിനായി ഓർഫിയസും അൽസെസ്റ്റും പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ ആരാധകർ പ്രത്യേകമായി സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ. പിക്കിന്നിയെ (1772-1800) പാരീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹം കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഗ്ലക്കിന്റെ പ്രതിഭയുമായുള്ള മത്സരത്തെ ചെറുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1779 അവസാനത്തോടെ ഗ്ലക്ക് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങി. 1787 നവംബർ 15-ന് വിയന്നയിൽ വച്ച് ഗ്ലക്ക് മരിച്ചു.

ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം മനസിലാക്കാൻ ഗ്ലക്കിന്റെ ജീവചരിത്രം രസകരമാണ്. ഈ സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു പ്രധാന പരിഷ്കർത്താവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ അവരുടെ സമയത്തേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു, കൂടാതെ റഷ്യൻ ഉൾപ്പെടെ 18, 19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മറ്റ് നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി, ഓപ്പറ കൂടുതൽ ആകർഷണീയമായ രൂപവും നാടകീയമായ പൂർണ്ണതയും നേടി. കൂടാതെ, ബാലെകളിലും ചെറിയ സംഗീത കോമ്പോസിഷനുകളിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു - സൊണാറ്റകളും ഓവർചറുകളും, സമകാലിക കലാകാരന്മാർക്കും ഗണ്യമായ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവർ അവരുടെ ഉദ്ധരണികൾ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

യുവാക്കളുടെ വർഷങ്ങൾ

ഗ്ലക്കിന്റെ ആദ്യകാല ജീവചരിത്രം അത്ര അറിവില്ല, എന്നിരുന്നാലും പല പണ്ഡിതന്മാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യവും കൗമാരവും സജീവമായി അന്വേഷിക്കുന്നുണ്ട്. 1714-ൽ പാലറ്റിനേറ്റിൽ ഒരു വനപാലകന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചതെന്നും വീട്ടിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയെന്നും വിശ്വസനീയമായി അറിയാം. കൂടാതെ, കുട്ടിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം മികച്ച സംഗീത കഴിവുകൾ കാണിക്കുകയും സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ അറിയുകയും ചെയ്തുവെന്ന് മിക്കവാറും എല്ലാ ചരിത്രകാരന്മാരും സമ്മതിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാകാൻ പിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അവനെ ജിംനേഷ്യത്തിലേക്ക് അയച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഭാവി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ സംഗീതവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ വീട് വിട്ടു. 1731-ൽ അദ്ദേഹം പ്രാഗിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ പ്രശസ്ത ചെക്ക് കമ്പോസറും സൈദ്ധാന്തികനുമായ ബി. ചെർണോഗോർസ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ വയലിനും സെല്ലോയും വായിച്ചു.

ഇറ്റാലിയൻ കാലഘട്ടം

ഗ്ലക്കിന്റെ ജീവചരിത്രം സോപാധികമായി പല ഘട്ടങ്ങളായി തിരിക്കാം, അവന്റെ താമസസ്ഥലം, ജോലി, സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം എന്നിവ ഒരു മാനദണ്ഡമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. 1730 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ അദ്ദേഹം മിലാനിലെത്തി. ഈ സമയത്ത്, പ്രമുഖ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീത രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ജെ. സമർട്ടിനി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് സ്വന്തം രചനകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം ഹോമോഫോണിക് ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി - ഒരു സംഗീത സംവിധാനം, ഇത് ഒരു പ്രധാന തീമിന്റെ ശബ്ദത്താൽ സവിശേഷതയാണ്, ബാക്കിയുള്ളവർ ഒരു പിന്തുണാ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഗ്ലക്കിന്റെ ജീവചരിത്രം അങ്ങേയറ്റം സമ്പന്നമായി കണക്കാക്കാം, കാരണം അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലേക്ക് ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്തു.

അക്കാലത്തെ യൂറോപ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിൽ പോളിഫോണി ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നതിനാൽ, ഹോമോഫോണിക് ശൈലിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നത് കമ്പോസറുടെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടമായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി ഓപ്പറകൾ ("ഡിമെട്രിയസ്", "പോർ" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും) സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവ അനുകരിച്ചിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. 1751 വരെ അദ്ദേഹം ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഗ്രൂപ്പുമായി പര്യടനം നടത്തി, വിയന്നയിലേക്ക് മാറാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിക്കുന്നതുവരെ.

ഓപ്പറ പരിഷ്കരണം

ക്രിസ്റ്റോഫ് ഗ്ലക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ടിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കണം, ഈ സംഗീത പ്രകടനം പരിഷ്കരിക്കാൻ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു. XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, ഓപ്പറ മനോഹരമായ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ ഗംഭീരമായ ഒരു സംഗീത കാഴ്ചയായിരുന്നു. ഫോമിന്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ ഉള്ളടക്കത്തിലും അധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയിരുന്നില്ല.

മിക്കപ്പോഴും, സംഗീതസംവിധായകർ ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദത്തിന് മാത്രമായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഇതിവൃത്തത്തെയും സെമാന്റിക് ലോഡിനെയും കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ഗ്ലക്ക് ഈ സമീപനത്തെ ശക്തമായി എതിർത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ, സംഗീതം നാടകത്തിനും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത അനുഭവങ്ങൾക്കും വിധേയമായിരുന്നു. ഓർഫിയസ് ആൻഡ് യൂറിഡിസ് എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ, കമ്പോസർ പുരാതന ദുരന്തത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ കോറൽ നമ്പറുകളും ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുമായി സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ഈ സമീപനം അക്കാലത്തെ നൂതനമായിരുന്നു, അതിനാൽ സമകാലികർ അത് വിലമതിച്ചില്ല.

വിയന്ന കാലഘട്ടം

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരാൾ ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക് ആണ്. ഇന്ന് നമുക്കറിയാവുന്ന ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ രൂപീകരണം മനസിലാക്കാൻ ഈ സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം പ്രധാനമാണ്. 1770 വരെ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ മേരി ആന്റോനെറ്റിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെടുകയും അവയുടെ അന്തിമ ആവിഷ്കാരം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തത്. അക്കാലത്തെ പരമ്പരാഗത കോമിക് ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിൽ തുടർന്നും പ്രവർത്തിച്ച അദ്ദേഹം നിരവധി യഥാർത്ഥ ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ സംഗീതത്തെ കാവ്യാത്മക അർത്ഥത്തിലേക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തി. യൂറിപ്പിഡീസിന്റെ ദുരന്തത്തിന് ശേഷം സൃഷ്ടിച്ച "അൽസെസ്റ്റെ" എന്ന കൃതി ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഈ ഓപ്പറയിൽ, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർക്ക് സ്വതന്ത്രവും മിക്കവാറും വിനോദപ്രദവുമായ അർത്ഥമുള്ള ഓവർചർ ഒരു വലിയ സെമാന്റിക് ലോഡ് നേടി. അവളുടെ മെലഡി പ്രധാന പ്ലോട്ടിലേക്ക് ജൈവികമായി നെയ്തെടുക്കുകയും മുഴുവൻ പ്രകടനത്തിനും ടോൺ സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും സംഗീതജ്ഞരും ഈ തത്വം നയിച്ചു.

പാരീസ് സ്റ്റേജ്

1770-കൾ ഗ്ലക്കിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും സംഭവബഹുലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു ഓപ്പറ എങ്ങനെയായിരിക്കണം എന്നതിനെച്ചൊല്ലി പാരീസിലെ ബൗദ്ധിക വൃത്തങ്ങളിൽ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട തർക്കത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ സംഗ്രഹം നിർബന്ധമായും ഉൾപ്പെടുത്തണം. ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സ്കൂളുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ തമ്മിലായിരുന്നു തർക്കം.

ഒരു സംഗീത പ്രകടനത്തിൽ നാടകവും സെമാന്റിക് യോജിപ്പും കൊണ്ടുവരേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ആദ്യത്തേത് വാദിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് വോക്കലിനും സംഗീത മെച്ചപ്പെടുത്തലിനും പ്രാധാന്യം നൽകി. ഗ്ലക്ക് ആദ്യ കാഴ്ചപ്പാടിനെ പ്രതിരോധിച്ചു. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങൾ പിന്തുടർന്ന്, യൂറിപ്പിഡീസിന്റെ ഇഫിജീനിയ ഇൻ ടൗറിസ് എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ എഴുതി. ഈ കൃതി സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

സ്വാധീനം

1779-ൽ, ഗുരുതരമായ അസുഖത്തെത്തുടർന്ന്, സംഗീതസംവിധായകൻ ക്രിസ്റ്റഫർ ഗ്ലക്ക് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങി. ഈ കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികളെ പരാമർശിക്കാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഗുരുതരമായ രോഗാവസ്ഥയിൽ പോലും, പിയാനോയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം നിരവധി ഓഡുകളും ഗാനങ്ങളും രചിച്ചു. 1787-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം അനുയായികളുണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ എ. സാലിയേരിയെ തന്റെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കി. ഗ്ലക്ക് സ്ഥാപിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ എൽ. ബീഥോവന്റെയും ആർ. വാഗ്നറുടെയും സൃഷ്ടികൾക്ക് അടിസ്ഥാനമായി. കൂടാതെ, മറ്റ് പല സംഗീതസംവിധായകരും ഓപ്പറകൾ രചിക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, സിംഫണികളിലും അദ്ദേഹത്തെ അനുകരിച്ചു. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ, എം.ഗ്ലിങ്ക ഗ്ലക്കിന്റെ സൃഷ്ടിയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

പ്രൊഫഷനുകൾ വിഭാഗങ്ങൾ അവാർഡുകൾ

ജീവചരിത്രം

ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക് ഒരു ഫോറസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംഗീതത്തോട് അഭിനിവേശമുള്ളവനായിരുന്നു, മൂത്തമകനെ സംഗീതജ്ഞനായി കാണാൻ പിതാവ് ആഗ്രഹിക്കാത്തതിനാൽ, കൊമ്മോട്ടുവിലെ ജെസ്യൂട്ട് കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം ഗ്ലക്ക് വീട് വിട്ടു. കൗമാരക്കാരൻ. നീണ്ട അലഞ്ഞുതിരിയലിനുശേഷം, 1731-ൽ അദ്ദേഹം പ്രാഗിൽ എത്തിച്ചേരുകയും പ്രാഗ് സർവകലാശാലയിലെ ഫിലോസഫി ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു; അതേ സമയം അദ്ദേഹം അന്നത്തെ പ്രശസ്ത ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകനായ ബോഗുസ്ലാവ് ചെർണോഗോർസ്കിയിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, സെന്റ് ജേക്കബ് പള്ളിയിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി, യാത്രാ സംഘങ്ങളിൽ വയലിനും സെല്ലോയും വായിച്ചു.

വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ശേഷം, ഗ്ലക്ക് 1735-ൽ വിയന്നയിലേക്ക് പോയി, കൗണ്ട് ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സിന്റെ ചാപ്പലിൽ പ്രവേശിച്ചു, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ഇറ്റാലിയൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹി എ. മെൽസിയിൽ നിന്ന് മിലാനിലെ കോർട്ട് ചാപ്പലിന്റെ ചേംബർ സംഗീതജ്ഞനാകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ ജന്മസ്ഥലമായ ഇറ്റലിയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ ഗ്ലക്കിന് അവസരം ലഭിച്ചു; അതേ സമയം, ഒരു സിംഫണി പോലെ ഒരു ഓപ്പറയല്ലാത്ത ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായ ജിയോവന്നി സമ്മർട്ടിനിയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അദ്ദേഹം രചന പഠിച്ചു.

വിയന്നയിൽ, പരമ്പരാഗത ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സീരിയയിൽ ക്രമേണ നിരാശനായി - "ഓപ്പറ ഏരിയ", അതിൽ മെലഡിയുടെയും ആലാപനത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം സ്വയം പര്യാപ്തത നേടി, സംഗീതസംവിധായകർ പലപ്പോഴും പ്രൈമ ഡോണകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് ബന്ദികളാകുകയും ചെയ്തു, ഗ്ലക്ക് ഫ്രഞ്ച് കോമിക്കിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഓപ്പറ ("മെർലിൻസ് ഐലൻഡ്", "ദി ഇമാജിനറി സ്ലേവ്, ദി റിഫോംഡ് ഡ്രങ്കാർഡ്, ദി ഫൂൾഡ് കാഡി മുതലായവ) കൂടാതെ ബാലെയ്ക്ക് പോലും: നൃത്തസംവിധായകൻ ജി. ആൻജിയോലിനിയുമായി സഹകരിച്ച് സൃഷ്ടിച്ചത്, പാന്റോമൈം ബാലെ ഡോൺ ജിയോവാനി (നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി J.-B. Moliere), ഒരു യഥാർത്ഥ നൃത്ത നാടകം, ഓപ്പറേറ്റ് സ്റ്റേജിനെ നാടകീയമായ ഒന്നാക്കി മാറ്റാനുള്ള ഗ്ലക്കിന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരമായി.

സംഗീത നാടകം തേടി

കെ.വി. ഗ്ലക്ക്. F. E. ഫെല്ലറുടെ ലിത്തോഗ്രാഫ്

തന്റെ അന്വേഷണത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് ഇന്റൻഡന്റ് കൗണ്ട് ഡുറാസോയിൽ നിന്നും ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വദേശീയ കവിയും നാടകകൃത്തുമായ റാനിയേരി ഡി കാൽസാബിഡ്ഗിയിൽ നിന്നും ഗ്ലക്ക് പിന്തുണ കണ്ടെത്തി. സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ദിശയിലെ അടുത്ത ഘട്ടം അവരുടെ പുതിയ സംയുക്ത സൃഷ്ടിയായിരുന്നു - ഓപ്പറ ഓർഫിയസും യൂറിഡൈസും, 1762 ഒക്ടോബർ 5 ന് വിയന്നയിൽ അരങ്ങേറിയ ആദ്യ പതിപ്പിൽ. കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് മിത്ത് ഒരു പുരാതന നാടകമായി മാറി, അക്കാലത്തെ അഭിരുചികൾക്ക് അനുസൃതമായി, എന്നിരുന്നാലും, വിയന്നയിലോ മറ്റ് യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിലോ, ഓപ്പറ പൊതുജനങ്ങളിൽ വിജയിച്ചില്ല.

കോടതിയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, ഗ്ലക്ക് തന്റെ ആശയവുമായി വേർപിരിയാതെ പരമ്പരാഗത ശൈലിയിൽ ഓപ്പറകൾ എഴുതുന്നത് തുടർന്നു. 1767-ൽ കാൽസാബിഡ്‌ഗിയുമായി സഹകരിച്ച് സൃഷ്‌ടിച്ച ഹീറോയിക് ഓപ്പറ അൽസെസ്‌റ്റെ, അതേ വർഷം ഡിസംബർ 26-ന് അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ വിയന്നയിൽ അവതരിപ്പിച്ച സംഗീത നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വപ്നത്തിന്റെ പുതിയതും കൂടുതൽ മികച്ചതുമായ മൂർത്തീഭാവമായിരുന്നു. ഭാവി ചക്രവർത്തിയായ ലിയോപോൾഡ് രണ്ടാമനായ ടസ്കാനിയിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കിന് ഓപ്പറ സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഗ്ലക്ക് അൽസെസ്റ്റിന്റെ ആമുഖത്തിൽ എഴുതി:

ചിയറോസ്‌കുറോയുടെ നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചവും ശരിയായി വിതരണം ചെയ്ത ഇഫക്റ്റുകളും വഹിക്കുന്ന അതേ പങ്ക് ഒരു കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സംഗീതം വഹിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, ഡ്രോയിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവയുടെ രൂപരേഖ മാറ്റാതെ രൂപങ്ങളെ സജീവമാക്കുന്നു ... ഞാൻ അതിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സാമാന്യബുദ്ധിയും നീതിയും വ്യർഥമായി പ്രതിഷേധിക്കുന്ന എല്ലാ ആധിക്യങ്ങളും സംഗീതം. ഓവർച്ചർ പ്രേക്ഷകർക്കുള്ള പ്രവർത്തനത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആമുഖ അവലോകനമായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്യണമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിച്ചു: ഉപകരണത്തിന്റെ ഭാഗം സാഹചര്യങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യവും പിരിമുറുക്കവും അനുസരിച്ചായിരിക്കണം ... എന്റെ എല്ലാ ജോലികളും തിരയലിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കണം. മാന്യമായ ലാളിത്യം, വ്യക്തതയുടെ ചെലവിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകളുടെ ആഡംബര ശേഖരണത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം; ചില പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ആമുഖം സാഹചര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നിടത്തോളം വിലപ്പെട്ടതായി എനിക്ക് തോന്നി. അവസാനമായി, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരം നേടുന്നതിന് ഞാൻ ലംഘിക്കാത്ത ഒരു നിയമവുമില്ല. അതാണ് എന്റെ തത്വങ്ങൾ."

ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിന് സംഗീതത്തെ അത്തരം അടിസ്ഥാനപരമായ വിധേയത്വം അക്കാലത്തെ വിപ്ലവകരമായിരുന്നു; അന്നത്തെ ഓപ്പറ സീരിയയുടെ സംഖ്യാ ഘടനയെ മറികടക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് ഓപ്പറയുടെ എപ്പിസോഡുകൾ വലിയ സീനുകളായി സംയോജിപ്പിച്ചു, ഒരൊറ്റ നാടകീയമായ വികാസത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനവുമായി അദ്ദേഹം ഓവർച്ചറിനെ ബന്ധിപ്പിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് സാധാരണയായി പ്രതിനിധീകരിച്ചു. ഒരു പ്രത്യേക കച്ചേരി നമ്പർ, ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിച്ചു ... "അൽസെസ്റ്റ" അല്ലെങ്കിൽ കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിലേക്കുള്ള മൂന്നാമത്തെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറ - "പാരീസും എലീനയും" () വിയന്നിൽ നിന്നോ ഇറ്റാലിയൻ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നോ പിന്തുണ കണ്ടെത്തിയില്ല. .

കോർട്ട് കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ ചുമതലകളിൽ യുവ ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് മേരി ആന്റോനെറ്റിനെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു; 1770 ഏപ്രിലിൽ ഫ്രഞ്ച് സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയുടെ ഭാര്യയായ മേരി ആന്റോനെറ്റ് ഗ്ലക്കിനെ പാരീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങൾ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറ്റാനുള്ള കമ്പോസറുടെ തീരുമാനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

പാരീസിലെ കുഴപ്പം

അതേസമയം, പാരീസിൽ, ഓപ്പറയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒരു പോരാട്ടം നടക്കുന്നു, ഇത് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ ("ബഫണിസ്റ്റുകൾ") ഫ്രഞ്ചുകാരും ("ആന്റി ബഫണിസ്റ്റുകൾ") തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനമായി മാറി. 50-കൾ. ഈ ഏറ്റുമുട്ടൽ രാജകുടുംബത്തെ പോലും പിളർപ്പിച്ചു: ഫ്രഞ്ച് രാജാവ് ലൂയി പതിനാറാമൻ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയ്ക്ക് മുൻഗണന നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓസ്ട്രിയൻ ഭാര്യ മേരി ആന്റോനെറ്റ് ദേശീയ ഫ്രഞ്ചിനെ പിന്തുണച്ചു. ഈ പിളർപ്പ് പ്രസിദ്ധമായ എൻസൈക്ലോപീഡിയയെയും ബാധിച്ചു: അതിന്റെ എഡിറ്റർ ഡി അലംബെർട്ട് "ഇറ്റാലിയൻ പാർട്ടി" യുടെ നേതാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു, കൂടാതെ വോൾട്ടയറിന്റെയും റൂസോയുടെയും നേതൃത്വത്തിൽ അതിന്റെ പല രചയിതാക്കളും ഫ്രഞ്ചുകാരെ സജീവമായി പിന്തുണച്ചു. വിദേശിയായ ഗ്ലക്ക് വളരെ വേഗം "ഫ്രഞ്ച് പാർട്ടി" യുടെ ബാനറായി മാറി, 1776 അവസാനത്തോടെ പാരീസിലെ ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പിനെ നയിച്ചത് ആ വർഷങ്ങളിലെ പ്രശസ്തനും ജനപ്രിയവുമായ സംഗീതസംവിധായകനായ നിക്കോളോ പിക്കിനിയാണ്, ഈ സംഗീത, പൊതു വിവാദത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി. "ഗ്ലക്കിസ്റ്റുകളും" "പിച്ചിനിസ്റ്റുകളും" തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമായി ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങി. സംവാദം ശൈലികളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനം എന്തായിരിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു - ഒരു ഓപ്പറ, മനോഹരമായ സംഗീതവും മനോഹരമായ സ്വരവും ഉള്ള ഒരു ആഡംബര കാഴ്ച, അല്ലെങ്കിൽ ഗണ്യമായി കൂടുതൽ.

1970-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകൾ പാരീസിൽ അജ്ഞാതമായിരുന്നു; 1772 ഓഗസ്റ്റിൽ, വിയന്നയിലെ ഫ്രഞ്ച് എംബസിയുടെ അറ്റാച്ച്, ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെ ബ്ലാങ്ക് ഡു റൗളറ്റ്, പാരീസിലെ മാസികയായ മെർക്യൂർ ഡി ഫ്രാൻസിന്റെ പേജുകളിൽ അവരെ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തി. ഗ്ലക്കിന്റെയും കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെയും വഴികൾ വ്യതിചലിച്ചു: പാരീസിലേക്കുള്ള പുനഃക്രമീകരണത്തോടെ, ഡു റൗലറ്റ് പരിഷ്കർത്താവിന്റെ പ്രധാന ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റായി; അദ്ദേഹവുമായി സഹകരിച്ച്, 1774 ഏപ്രിൽ 19-ന് പാരീസിൽ അരങ്ങേറിയ ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ എന്ന ഓപ്പറ (ജെ. റസീനയുടെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി എഴുതിയതാണ്. ഓർഫിയസിന്റെയും യൂറിഡിസിന്റെയും പുതിയ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പാണ് വിജയം ഉറപ്പിച്ചത്.

പാരീസിലെ അംഗീകാരം വിയന്നയിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല: 1774 ഒക്ടോബർ 18 ന്, 2,000 ഗിൽഡർമാരുടെ വാർഷിക ശമ്പളത്തോടെ ഗ്ലക്കിന് "യഥാർത്ഥ സാമ്രാജ്യത്വ, രാജകീയ കോർട്ട് കമ്പോസർ" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. ബഹുമതിക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, ഗ്ലക്ക് ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ 1775-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമിക് ഓപ്പറയായ ദി എൻചാൻറ്റഡ് ട്രീ അല്ലെങ്കിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഗാർഡിയന്റെ (1759-ൽ എഴുതിയത്) ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് അരങ്ങേറി, ഏപ്രിലിൽ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ, എ. പുതിയ പതിപ്പ് "അൽസെസ്റ്റെ".

പാരീസിയൻ കാലഘട്ടത്തെ സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ ഗ്ലക്കിന്റെ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ളതായി കണക്കാക്കുന്നു; "ഗ്ലൂക്കിസ്റ്റുകളും" "പിച്ചിനിസ്റ്റുകളും" തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം, അത് അനിവാര്യമായും സംഗീതസംവിധായകർ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ മത്സരമായി മാറി (ഇത്, സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവരുടെ ബന്ധത്തെ ബാധിച്ചില്ല), വ്യത്യസ്ത വിജയത്തോടെ തുടർന്നു; 70-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, "ഫ്രഞ്ച് പാർട്ടി" പരമ്പരാഗത ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയുടെ (ജെ. ബി. ലുല്ലി, ജെ. എഫ്. റമേയു) അനുയായികളായി പിരിഞ്ഞു, ഒരു വശത്ത്, ഗ്ലക്കിന്റെ പുതിയ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ മറുവശത്ത്. മനസ്സോടെയോ അറിയാതെയോ, ഗ്ലക്ക് തന്നെ പാരമ്പര്യവാദികളെ വെല്ലുവിളിച്ചു, തന്റെ വീരോചിതമായ ഓപ്പറ ആർമിഡയ്‌ക്കായി ലുല്ലിയുടെ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയ്‌ക്കായി എഫ്. കിനോ (ടി. ടാസോയുടെ ജെറുസലേം ലിബറേറ്റഡ് എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എഴുതിയ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ഉപയോഗിച്ചു. 1777 സെപ്റ്റംബർ 23 ന് ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച "ആർമിഡ", വിവിധ "പാർട്ടികളുടെ" പ്രതിനിധികൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കി, 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും ചിലർ "വലിയ വിജയത്തെക്കുറിച്ചും" മറ്റുള്ളവർ - "പരാജയത്തെക്കുറിച്ചും" സംസാരിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പോരാട്ടം ഗ്ലക്കിന്റെ വിജയത്തോടെ അവസാനിച്ചു, 1779 മെയ് 18 ന്, പാരീസ് ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ, ടൗറിസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഫിജീനിയ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു (യൂറിപ്പിഡീസിന്റെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എൻ. ഗ്നിയറും എൽ. ഡു റൗലറ്റും ചേർന്ന് ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക്. ), ഇന്നുവരെ പലരും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്പറയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. നിക്കോളോ പിക്കിന്നി തന്നെ ഗ്ലക്കിന്റെ "സംഗീത വിപ്ലവം" അംഗീകരിച്ചു. അതേ സമയം, ജെ. എ. ഹൂഡൻ ഗ്ലക്കിന്റെ ഒരു വെളുത്ത മാർബിൾ പ്രതിമയും പിന്നീട് റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ലോബിയിൽ റാമോയുടെയും ലുല്ലിയുടെയും പ്രതിമകൾക്കിടയിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1779 സെപ്തംബർ 24-ന് ഗ്ലക്കിന്റെ അവസാന ഓപ്പറയായ എക്കോ ആൻഡ് നാർസിസസിന്റെ പ്രീമിയർ പാരീസിൽ നടന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അതിനുമുമ്പ്, ജൂലൈയിൽ, കമ്പോസർ ഗുരുതരമായ അസുഖം ബാധിച്ചു, അത് ഭാഗിക പക്ഷാഘാതമായി മാറി. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഗ്ലക്ക് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയത്, അത് അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും വിട്ടുപോയില്ല (1781 ജൂണിൽ രോഗത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ആക്രമണം സംഭവിച്ചു).

വിയന്നയിലെ കെ വി ഗ്ലക്കിന്റെ സ്മാരകം

ഈ കാലയളവിൽ, കമ്പോസർ 1773-ൽ ആരംഭിച്ച, 1773-ൽ ആരംഭിച്ച, 1773-ൽ ആരംഭിച്ച, F. G. Klopstock (Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt) ​​വാക്യങ്ങളിൽ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഓഡുകളും ഗാനങ്ങളും തുടർന്നു. ക്ലോപ്സ്റ്റോക്കിന്റെ ഇതിവൃത്തം "അർമിനസ് യുദ്ധം", എന്നാൽ ഈ പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആസന്നമായ വിടവാങ്ങൽ പ്രതീക്ഷിച്ച്, 1782-ൽ ഗ്ലക്ക് "ഡി പ്രോഫണ്ടിസ്" എഴുതി - 129-ാമത് സങ്കീർത്തനത്തിന്റെ പാഠത്തിൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ചെറിയ കൃതി, ഇത് 1787 നവംബർ 17 ന് സംഗീതജ്ഞന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും അനുയായിയും അവതരിപ്പിച്ചു. അന്റോണിയോ സാലിയേരി.

സൃഷ്ടി

ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക് ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറേറ്റ് കമ്പോസർ ആയിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന് 107 ഓപ്പറകളുണ്ട്, അവയിൽ ഓർഫിയസും യൂറിഡൈസും (), അൽസെസ്റ്റെ (), ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ (), അർമിഡ (), ടൗറിസിലെ ഇഫിജീനിയ () ഇപ്പോഴും വേദി വിട്ടിട്ടില്ല. കച്ചേരി വേദിയിൽ വളരെക്കാലമായി ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതം നേടിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത ശകലങ്ങൾ അതിലും ജനപ്രിയമാണ്: ഷാഡോ ഡാൻസ് (അതായത് മെലഡി), ഓർഫിയസ്, യൂറിഡൈസ് എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള ഡാൻസ് ഓഫ് ഫ്യൂറീസ്, ഓലിസിലെ അൽസെസ്റ്റെ, ഇഫിജീനിയ എന്നീ ഓപ്പറകളിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറുകൾ. മറ്റുള്ളവർ.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിൽ, ഒരു കാലത്ത് മറന്നുപോയ "പാരിസും എലീനയും" (, വിയന്ന, കാൽസാബിഗിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ), "ഏറ്റിയസ്", കോമിക് ഓപ്പറ "ഒരു അപ്രതീക്ഷിത മീറ്റിംഗ്" (, വിയന്ന, ലിബ്രെ എൽ. ഡാൻകോർട്ട്) ശ്രോതാക്കൾക്ക് തിരിച്ചുനൽകി, "ഡോൺ ജുവാൻ" എന്ന ബാലെ ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഡി പ്രോഫണ്ടിസ്" മറന്നിട്ടില്ല.

തന്റെ ജീവിതാവസാനം, ഗ്ലക്ക് പറഞ്ഞു, "ഒരു വിദേശി സാലിയേരി" മാത്രമാണ് തന്നിൽ നിന്ന് തന്റെ പെരുമാറ്റം സ്വീകരിച്ചത്, "ഒരു ജർമ്മൻ പോലും അവ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല"; എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങൾ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിരവധി അനുയായികളെ കണ്ടെത്തി, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ തത്ത്വങ്ങൾ അവരുടേതായ രീതിയിൽ പ്രയോഗിച്ചു - അന്റോണിയോ സാലിയേരിക്ക് പുറമേ, ഇത് പ്രാഥമികമായി ലൂയിജി ചെറൂബിനി, ഗാസ്‌പെയർ സ്‌പോണ്ടിനി, എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ, പിന്നീട് - ഹെക്ടർ ഗ്ലക്കിനെ "എസ്കിലസ് ഓഫ് മ്യൂസിക്" എന്ന് വിളിച്ച ബെർലിയോസും അരനൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ നേരിട്ട അതേ "വസ്ത്രക്കച്ചേരി"ക്കെതിരെ ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണം നയിച്ച റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറും. റഷ്യയിൽ, മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധകനും അനുയായിയുമായിരുന്നു. പല സംഗീതസംവിധായകരിലും ഗ്ലക്കിന്റെ സ്വാധീനം ഓപ്പറേറ്റ് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് പുറത്ത് ശ്രദ്ധേയമാണ്; ബീഥോവനും ബെർലിയോസിനും പുറമെ റോബർട്ട് ഷൂമാനും ഇത് ബാധകമാണ്.

ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ഗ്ലക്ക് നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി - സിംഫണികൾ അല്ലെങ്കിൽ ഓവർചറുകൾ, ഫ്ലൂട്ടിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു കച്ചേരി (ജി-ഡൂർ), 2 വയലിനുകൾക്കായി 6 ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, 40 കളിൽ എഴുതിയ ഒരു ജനറൽ ബാസ്. ജി. ആൻജിയോലിനിയുമായി സഹകരിച്ച്, ഡോൺ ജിയോവാനിയെ കൂടാതെ, ഗ്ലക്ക് മൂന്ന് ബാലെകൾ കൂടി സൃഷ്ടിച്ചു: അലക്സാണ്ടർ (), അതുപോലെ സെമിറാമൈഡ് (), ദി ചൈനീസ് ഓർഫൻ - ഇവ രണ്ടും വോൾട്ടയറിന്റെ ദുരന്തങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്.

ജ്യോതിശാസ്ത്രത്തിൽ

1903-ൽ കണ്ടെത്തിയ ഛിന്നഗ്രഹങ്ങൾ 514, 1905-ൽ കണ്ടെത്തിയ 579 സിഡോണിയ എന്നിവയ്ക്ക് ഗ്ലക്കിന്റെ ആർമിഡ എന്ന ഓപ്പറയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

കുറിപ്പുകൾ

സാഹിത്യം

• നൈറ്റ്സ് എസ്. ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക്. - എം.: സംഗീതം, 1987.
• കിറിലിന എൽ. ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകൾ. - എം.: ക്ലാസിക്കുകൾ-XXI, 2006. 384 പേ. ISBN 5-89817-152-5

ലിങ്കുകൾ

• "100 ഓപ്പറകൾ" എന്ന സൈറ്റിലെ "ഓർഫിയസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം (സംഗ്രഹം)
• ഗ്ലക്ക്: ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്കോർ ലൈബ്രറി പ്രോജക്റ്റിലെ വർക്കുകളുടെ ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്

വിഭാഗങ്ങൾ:

• അക്ഷരമാലാക്രമത്തിലുള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങൾ
• അക്ഷരമാലാക്രമത്തിൽ സംഗീതജ്ഞർ
• ജൂലൈ 2
• 1714-ൽ ജനിച്ചു
• ബവേറിയ ജനിച്ചത്
• നവംബർ 15-ന് അന്തരിച്ചു
• 1787-ൽ അന്തരിച്ചു
• വിയന്നയിൽ അന്തരിച്ചു
• നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ഗോൾഡൻ സ്പർ
• വിയന്ന ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂൾ
• ജർമ്മനിയുടെ സംഗീതസംവിധായകർ
• ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെ രചയിതാക്കൾ
• ഫ്രാൻസിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ
• ഓപ്പറ കമ്പോസർമാർ
• വിയന്ന സെൻട്രൽ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്‌കരിച്ചു

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

എങ്ങനെയാണ് റേറ്റിംഗ് കണക്കാക്കുന്നത്?
◊ കഴിഞ്ഞ ആഴ്‌ചയിൽ നേടിയ പോയിന്റുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് റേറ്റിംഗ് കണക്കാക്കുന്നത്
◊ പോയിന്റുകൾ നൽകുന്നത്:
⇒ നക്ഷത്രത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പേജുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു
⇒ ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് വോട്ട് ചെയ്യുക
⇒ താരം അഭിപ്രായമിടുന്നു

ജീവചരിത്രം, ഗ്ലക്ക് ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡിന്റെ ജീവിത കഥ

ഗ്ലക്ക് (ഗ്ലക്ക്) ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് (1714-1787), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ. പാരീസിലെ വിയന്നയിലെ മിലാനിൽ ജോലി ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ (കുലീനമായ ലാളിത്യം, വീരവാദം) സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന് അനുസൃതമായി നടപ്പിലാക്കിയ ഗ്ലക്കിന്റെ പ്രവർത്തന പരിഷ്കരണം ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ കലയിലെ പുതിയ പ്രവണതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. കവിതയുടെയും നാടകത്തിന്റെയും നിയമങ്ങൾക്ക് സംഗീതത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്ന ആശയം 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ സംഗീത നാടകവേദിയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഓപ്പറകൾ (40 വയസ്സിനു മുകളിൽ): ഓർഫിയസും യൂറിഡൈസും (1762), അൽസെസ്റ്റെ (1767), പാരിസും ഹെലീനയും (1770), ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ (1774), അർമിഡ (1777), ഇഫിജീനിയ ഇൻ ടവ്രിഡ" (1779).

ഗ്ലക്ക് (ഗ്ലക്ക്) ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് (കവലിയർ ഗ്ലക്ക്, റിറ്റർ വോൺ ഗ്ലക്ക്) (ജൂലൈ 2, 1714, ഇറാസ്ബാക്ക്, ബവേറിയ - നവംബർ 15, 1787, വിയന്ന), ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ.

രൂപീകരണം
ഒരു ഫോറസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ചെക്ക് ആയിരുന്നു ഗ്ലക്കിന്റെ മാതൃഭാഷ. 14 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം തന്റെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞു, വയലിൻ വായിച്ചും പാട്ടുപാടിയും പണം സമ്പാദിച്ചു, തുടർന്ന് 1731-ൽ പ്രാഗ് സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. പഠനകാലത്ത് (1731-34) അദ്ദേഹം ഒരു ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1735-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്കും പിന്നീട് മിലാനിലേക്കും മാറി, അവിടെ ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ഇറ്റാലിയൻ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി.ബി. സമർട്ടിനി (സി. 1700-1775) എന്നയാളുമായി പഠിച്ചു.
ഗ്ലക്കിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, ആർറ്റാക്സെർക്‌സസ്, 1741-ൽ മിലാനിൽ അരങ്ങേറി. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ഇറ്റലിയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ നിരവധി ഓപ്പറകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു. 1845-ൽ ലണ്ടന് വേണ്ടി രണ്ട് ഓപ്പറകൾ രചിക്കാൻ ഗ്ലക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു; ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം H. F. ഹാൻഡലിനെ കണ്ടു. 1846-51 ൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ്, ഡ്രെസ്ഡൻ, കോപ്പൻഹേഗൻ, നേപ്പിൾസ്, പ്രാഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്തു. 1752-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം കച്ചേരി മാസ്റ്ററുടെ സ്ഥാനവും തുടർന്ന് ജെ. സാക്‌സെ-ഹിൽഡ്‌ബർഗൗസന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ബാൻഡ്‌മാസ്റ്ററും ആയി. കൂടാതെ, സാമ്രാജ്യത്വ കോടതി തിയേറ്ററിനായി ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറകളും കൊട്ടാര വിനോദങ്ങൾക്കായി ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകളും അദ്ദേഹം രചിച്ചു. 1759-ൽ, ഗ്ലക്ക് കോടതി തിയേറ്ററിൽ ഔദ്യോഗിക സ്ഥാനം നേടുകയും താമസിയാതെ ഒരു രാജകീയ പെൻഷൻ ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫലവത്തായ സമൂഹം
1761-ൽ, ഗ്ലക്ക് കവി ആർ. കാൽസാബിഡ്ഗി, നൃത്തസംവിധായകൻ ജി. ആൻജിയോലിനി (1731-1803) എന്നിവരുമായി സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവരുടെ ആദ്യ സംയുക്ത സൃഷ്ടിയായ ബാലെ ഡോൺ ജിയോവാനിയിൽ, പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും അതിശയകരമായ കലാപരമായ ഐക്യം നേടാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഓർഫിയസും യൂറിഡൈസും ഓപ്പറ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ, ആൻജിയോലിനി അവതരിപ്പിച്ച നൃത്തങ്ങൾ) - ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകളിൽ ആദ്യത്തേതും മികച്ചതും. 1764-ൽ, ഗ്ലക്ക് ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറ ആൻ അൺഫോർസീൻ മീറ്റിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ദി പിൽഗ്രിംസ് ഫ്രം മെക്കയും ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം രണ്ട് ബാലെകളും രചിച്ചു. 1767-ൽ "ഓർഫിയസിന്റെ" വിജയം കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ "അൽസെസ്റ്റെ" എന്ന ഓപ്പറ സ്ഥിരീകരിച്ചു, എന്നാൽ മറ്റൊരു മികച്ച നൃത്തസംവിധായകൻ അവതരിപ്പിച്ച നൃത്തങ്ങളോടെ - ജെ.-ജെ. നോവർറെ (1727-1810). മൂന്നാമത്തെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറ പാരിസ് ആൻഡ് ഹെലീന (1770) കൂടുതൽ മിതമായ വിജയമായിരുന്നു.

താഴെ തുടരുന്നു

പാരീസിൽ
1770-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഗ്ലക്ക് തന്റെ നൂതന ആശയങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയിൽ പ്രയോഗിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1774-ൽ, ഓർഫിയസിന്റെയും യൂറിഡൈസിന്റെയും ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പായ ഇഫിജീനിയ അറ്റ് ഓലിസും ഓർഫിയസും പാരീസിൽ അരങ്ങേറി. രണ്ട് കൃതികൾക്കും ആവേശകരമായ സ്വീകരണമാണ് ലഭിച്ചത്. ഗ്ലക്കിന്റെ പാരീസിയൻ വിജയങ്ങളുടെ പരമ്പര അൽസെസ്റ്റെ (1776), ആർമിഡ് (1777) എന്നിവയുടെ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് തുടർന്നു. പിന്നീടുള്ള കൃതി "ഗ്ലൂക്കിസ്റ്റുകളും" പരമ്പരാഗത ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരും തമ്മിൽ കടുത്ത തർക്കത്തിന് കാരണമായി, ഗ്ലക്കിന്റെ എതിരാളികളുടെ ക്ഷണപ്രകാരം 1776-ൽ പാരീസിലെത്തിയ നെപ്പോളിയൻ സ്കൂളിലെ പ്രഗത്ഭരായ സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ. പിക്കിന്നി ഇത് വ്യക്തിപരമാക്കി. . ഈ വിവാദത്തിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ വിജയം, ടൗറിസിൽ (1779) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഫിജീനിയ എന്ന ഓപ്പറയുടെ വിജയമാണ് അടയാളപ്പെടുത്തിയത് (എന്നിരുന്നാലും, അതേ വർഷം തന്നെ അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറ എക്കോയും നാർസിസസും പരാജയപ്പെട്ടു). തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ഗ്ലക്ക് ടൗറിസിൽ ഇഫിജീനിയയുടെ ജർമ്മൻ പതിപ്പ് നിർമ്മിക്കുകയും നിരവധി ഗാനങ്ങൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗ്ലക്കിന്റെ ശവസംസ്കാരച്ചടങ്ങിൽ എ. സാലിയേരിയുടെ ബാറ്റണിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഗാനമേളയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള ഡി പ്രോഫണ്ടിസ് എന്ന സങ്കീർത്തനമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന കൃതി.

ഗ്ലക്കിന്റെ സംഭാവന
മൊത്തത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് ഏകദേശം 40 ഓപ്പറകൾ എഴുതി - ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച്, ഹാസ്യവും ഗൗരവമേറിയതും പരമ്പരാഗതവും നൂതനവും. സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ സുസ്ഥിരമായ ഇടം നേടിയത് രണ്ടാമത്തേതിന്റെ നന്ദി. ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ "അൽസെസ്റ്റ" യുടെ (കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ എഴുതിയതാകാം) സ്കോറിന്റെ പതിപ്പിന്റെ ആമുഖത്തിൽ പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു. അവ താഴെപ്പറയുന്നവയിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു: സംഗീതം കാവ്യാത്മക പാഠത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കണം; നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ റിട്ടോർനെല്ലോകളും, പ്രത്യേകിച്ച്, വോക്കൽ അലങ്കാരങ്ങളും ഒഴിവാക്കണം; ഓവർച്ചർ നാടകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരിക്കണം, കൂടാതെ സ്വരഭാഗങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടി വാചകത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം; പാരായണങ്ങളിൽ, സ്വര-പ്രഖ്യാപന തുടക്കം ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്, അതായത്, പാരായണവും ഏരിയയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം അമിതമായിരിക്കരുത്. ഈ തത്ത്വങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഓപ്പറയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവിടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള പാരായണങ്ങൾ, അരിയോസോസ്, ഏരിയകൾ എന്നിവ പരസ്പരം മൂർച്ചയുള്ള അതിരുകളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, കൂടാതെ നൃത്തങ്ങളും ഗായകസംഘങ്ങളും ഉൾപ്പെടെയുള്ള വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾ നാടകീയമായ വികാസത്തിലൂടെ വലിയ രംഗങ്ങളായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഓപ്പറ സീരീസിന്റെ ഇതിവൃത്തങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സങ്കീർണ്ണമായ ഗൂഢാലോചനകളും വേഷപ്പകർച്ചകളും പാർശ്വമുഖങ്ങളും, ഓർഫിയസിന്റെ ഇതിവൃത്തം ലളിതമായ മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നു. നൈപുണ്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, കെ.എഫ്. ഇ. ബാച്ച്, ജെ. ഹെയ്ഡൻ തുടങ്ങിയ സമകാലികരെക്കാൾ ഗ്ലക്ക് വളരെ താഴ്ന്നതായിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതികത, അതിന്റെ എല്ലാ പരിമിതികളോടും കൂടി, അവന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും നിറവേറ്റി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ലാളിത്യവും സ്മാരകവും, തടയാനാകാത്ത ഊർജ്ജ സമ്മർദ്ദവും ("ഓർഫിയസിൽ" നിന്നുള്ള "ഡാൻസ് ഓഫ് ദി ഫ്യൂറീസ്" പോലെ), പാത്തോസും ഗംഭീരമായ വരികളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

നല്ല സ്വര വൈദഗ്ധ്യവും ഉള്ള ഗ്ലക്ക് സെന്റ് കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി. ഏറ്റവും വലിയ ചെക്ക് കമ്പോസറും മ്യൂസിക്കൽ തിയറിസ്റ്റുമായ ബോഗുസ്ലാവ് ചെർണോഗോർസ്‌കി നടത്തിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജാക്കൂബ് കളിച്ചു, ചിലപ്പോൾ പ്രാഗിന്റെ പരിസരത്തേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം കർഷകർക്കും കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്കും വേണ്ടി അവതരിപ്പിച്ചു.

ഗ്ലക്ക് ഫിലിപ്പ് വോൺ ലോബ്കോവിറ്റ്സ് രാജകുമാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, 1735-ൽ ഒരു ചേംബർ സംഗീതജ്ഞനായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിയന്നീസ് വീട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സിന്റെ വീട്ടിൽ, ഇറ്റാലിയൻ പ്രഭുക്കൻ എ. മെൽസി അവനെ കേൾക്കുകയും തന്റെ സ്വകാര്യ ചാപ്പലിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു - 1736 അല്ലെങ്കിൽ 1737 ൽ ഗ്ലക്ക് മിലാനിൽ അവസാനിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ ജന്മസ്ഥലമായ ഇറ്റലിയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു; അതേ സമയം, ഒരു സിംഫണി പോലെ ഒരു ഓപ്പറയല്ലാത്ത ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായ ജിയോവാനി സമർട്ടിനിയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം രചന പഠിച്ചു; എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലാണ്, എസ്. റിറ്റ്‌സരെവ് എഴുതുന്നത് പോലെ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിൽ ഇതിനകം തന്നെ പൂർണ്ണമായി സ്ഥാപിതമായ ""എളിമ" എന്നാൽ ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ഹോമോഫോണിക് രചനയിൽ ഗ്ലക്ക് പ്രാവീണ്യം നേടി, അതേസമയം പോളിഫോണിക് പാരമ്പര്യം വിയന്നയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തി.

1741 ഡിസംബറിൽ, ഗ്ലക്കിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, ഓപ്പറ സീരിയ ആർറ്റാക്സെർക്‌സസ്, പിയട്രോ മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ, മിലാനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഗ്ലക്കിന്റെ എല്ലാ ആദ്യകാല ഓപ്പറകളിലെയും പോലെ, "ആർറ്റാക്സെർക്സിലും", സമ്മർട്ടിനിയുടെ അനുകരണം ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇറ്റലിയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഓർഡറുകൾ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു, അടുത്ത നാല് വർഷത്തിനുള്ളിൽ വിജയകരമായ ഓപ്പറ സീരീസ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. " ഡിമെട്രിയസ്", "പോർ", "ഡെമോഫോൺ", "ഹൈപ്പർംനെസ്ട്ര" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

1745 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ നിന്ന് രണ്ട് ഓപ്പറകൾക്കുള്ള ഓർഡർ ലഭിച്ചു, എന്നാൽ അടുത്ത വർഷം വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷ് തലസ്ഥാനം വിട്ട് മിംഗോട്ടി സഹോദരന്മാരുടെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറായി ചേർന്നു. അഞ്ച് വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിൽ പര്യടനം നടത്തി. 1751-ൽ പ്രാഗിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം ജിയോവാനി ലൊക്കാറ്റെല്ലിയുടെ കമ്പനിയിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് മിംഗോട്ടി വിട്ടു, 1752 ഡിസംബറിൽ വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. പ്രിൻസ് ജോസഫിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ഓഫ് സാക്സെ-ഹിൽഡ്ബർഗൗസന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി മാറിയ ഗ്ലക്ക് തന്റെ പ്രതിവാര സംഗീതകച്ചേരികൾ - "അക്കാദമികൾ" നയിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം മറ്റുള്ളവരുടെയും സ്വന്തം രചനകളും അവതരിപ്പിച്ചു. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർ കൂടിയായിരുന്നു, കൂടാതെ ബാലെ കലയുടെ പ്രത്യേകതകൾ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു.

സംഗീത നാടകം തേടി

1754-ൽ, വിയന്ന തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജരായ കൗണ്ട് ജെ. ഡുറാസോയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറും കമ്പോസറും ആയി ഗ്ലക്ക് നിയമിക്കപ്പെട്ടു. വിയന്നയിൽ, പരമ്പരാഗത ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സീരിയയിൽ ക്രമേണ നിരാശനായി - “ഓപ്പറ ഏരിയ”, അതിൽ മെലഡിയുടെയും ആലാപനത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം സ്വയംപര്യാപ്തത നേടി, സംഗീതസംവിധായകർ പലപ്പോഴും പ്രൈമ ഡോണകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് ബന്ദികളാകുകയും അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ചിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. കോമിക് ഓപ്പറ (“മെർലിൻസ് ഐലൻഡ്”, “ദി ഇമാജിനറി സ്ലേവ്, ദി റിഫോംഡ് ഡ്രങ്കാർഡ്, ദി ഫൂൾഡ് കാഡി മുതലായവ) കൂടാതെ ബാലെയ്‌ക്കായി പോലും: നൃത്തസംവിധായകൻ ജി. ആൻജിയോലിനി, പാന്റോമൈം ബാലെ ഡോൺ ജിയോവാനി (നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്നിവയുമായി സഹകരിച്ച് സൃഷ്ടിച്ചത് J.-B. Moliere) ഒരു യഥാർത്ഥ കൊറിയോഗ്രാഫിക് നാടകം, ഓപ്പററ്റിക് സ്റ്റേജിനെ നാടകീയമായ ഒന്നാക്കി മാറ്റാനുള്ള ഗ്ലക്കിന്റെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരമായി.

തന്റെ അന്വേഷണത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് ഇന്റൻഡന്റ് കൗണ്ട് ഡുറാസോയിൽ നിന്നും ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വദേശീയ കവിയും നാടകകൃത്തുമായ റാനിയേരി ഡി കാൽസാബിഡ്ഗിയിൽ നിന്നും ഗ്ലക്ക് പിന്തുണ കണ്ടെത്തി. സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ദിശയിലെ അടുത്ത ഘട്ടം അവരുടെ പുതിയ സംയുക്ത സൃഷ്ടിയായിരുന്നു - ഓപ്പറ ഓർഫിയസും യൂറിഡൈസും, 1762 ഒക്ടോബർ 5 ന് വിയന്നയിൽ അരങ്ങേറിയ ആദ്യ പതിപ്പിൽ. കാൽസാബിഗിയുടെ തൂലികയിൽ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് മിത്ത് ഒരു പുരാതന നാടകമായി മാറി, അക്കാലത്തെ അഭിരുചികൾക്ക് അനുസൃതമായി; എന്നിരുന്നാലും, വിയന്നയിലോ മറ്റ് യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിലോ ഓപ്പറ പൊതുജനങ്ങളിൽ വിജയിച്ചില്ല.

ഓപ്പറ സീരിയയെ പരിഷ്കരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത, അതിന്റെ പ്രതിസന്ധിയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ അടയാളങ്ങളാൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടതായി എസ്. റിറ്റ്സരെവ് എഴുതുന്നു. അതേസമയം, "പഴയതും അവിശ്വസനീയമാംവിധം ശക്തവുമായ ഓപ്പറ-കണ്ണടയുടെ പാരമ്പര്യത്തെ മറികടക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കവിതയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെ നന്നായി വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത പ്രകടനം" . കൂടാതെ, സ്റ്റാറ്റിക്കിന്റെ നാടകീയത ഓപ്പറ സീരിയയുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു; ഓരോ വൈകാരികാവസ്ഥയ്ക്കും - സങ്കടം, സന്തോഷം, കോപം മുതലായവ - സൈദ്ധാന്തികർ സ്ഥാപിച്ച സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ചില മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതും അനുഭവങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ അനുവദിക്കാത്തതുമായ "ഇഫക്റ്റുകളുടെ സിദ്ധാന്തം" ഇത് ന്യായീകരിക്കുന്നു. സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിംഗിനെ മൂല്യ മാനദണ്ഡമാക്കി മാറ്റിയത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഒരു വശത്ത്, അനന്തമായ നിരവധി ഓപ്പറകളിലേക്ക് ഉയർന്നു, മറുവശത്ത്, സ്റ്റേജിലെ അവരുടെ വളരെ ഹ്രസ്വമായ ജീവിതം, ശരാശരി 3 മുതൽ 5 വരെ പ്രകടനങ്ങൾ. .

തന്റെ പരിഷ്‌കരണവാദ ഓപ്പറകളിലെ ഗ്ലക്ക്, "നാടകത്തിന് സംഗീതം 'പ്രവർത്തിച്ചത്' എന്ന് എഴുതുന്നു, "പ്രകടനത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത നിമിഷങ്ങളിലല്ല, അത് സമകാലിക ഓപ്പറയിൽ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു, മറിച്ച് അതിന്റെ മുഴുവൻ കാലയളവിലുടനീളം. ഓർക്കസ്ട്ര എന്നാൽ നേടിയ ഫലപ്രാപ്തി, ഒരു രഹസ്യ അർത്ഥം, അവർ വേദിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തെ എതിർക്കാൻ തുടങ്ങി. പാരായണ, ഏരിയ, ബാലെ, കോറൽ എപ്പിസോഡുകളുടെ വഴക്കമുള്ളതും ചലനാത്മകവുമായ മാറ്റം ഒരു സംഗീതവും പ്ലോട്ട് സംഭവബഹുലവുമായി വികസിച്ചു, ഇത് നേരിട്ടുള്ള വൈകാരിക അനുഭവം നൽകുന്നു.

കോമിക് ഓപ്പറ, ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് എന്നീ വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും ഈ ദിശയിൽ തിരഞ്ഞു: ഈ യുവ വിഭാഗത്തിന് ഇതുവരെ പേടിപ്പെടുത്താൻ സമയമില്ലായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഓപ്പറ സീരിയയേക്കാൾ ഉള്ളിൽ നിന്ന് ആരോഗ്യകരമായ പ്രവണതകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നു. കോടതി കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഗ്ലക്ക് പരമ്പരാഗത ശൈലിയിൽ ഓപ്പറകൾ എഴുതുന്നത് തുടർന്നു, പൊതുവെ കോമിക് ഓപ്പറയ്ക്ക് മുൻഗണന നൽകി. 1767-ൽ കാൽസാബിഡ്‌ഗിയുമായി സഹകരിച്ച് സൃഷ്‌ടിച്ച ഹീറോയിക് ഓപ്പറ അൽസെസ്‌റ്റെ, അതേ വർഷം ഡിസംബർ 26-ന് വിയന്നയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ പതിപ്പിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത നാടകം എന്ന സ്വപ്നത്തിന്റെ പുതിയതും കൂടുതൽ മികച്ചതുമായ മൂർത്തീഭാവമായിരുന്നു. ഭാവി ചക്രവർത്തിയായ ലിയോപോൾഡ് രണ്ടാമനായ ടസ്കാനിയിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കിന് ഓപ്പറ സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഗ്ലക്ക് അൽസെസ്റ്റിന്റെ ആമുഖത്തിൽ എഴുതി:

ചിയറോസ്‌കുറോയുടെ നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചവും ശരിയായി വിതരണം ചെയ്ത ഇഫക്റ്റുകളും വഹിക്കുന്ന അതേ പങ്ക് ഒരു കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സംഗീതം വഹിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, ഡ്രോയിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവയുടെ രൂപരേഖ മാറ്റാതെ രൂപങ്ങളെ സജീവമാക്കുന്നു ... ഞാൻ അതിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വ്യർത്ഥമായ സാമാന്യബുദ്ധിയിലും നീതിയിലും അവർ പ്രതിഷേധിക്കുന്ന എല്ലാ അതിരുകടന്നതിനെയും സംഗീതം ചെയ്യുന്നു. ഓവർച്ചർ പ്രേക്ഷകർക്കുള്ള പ്രവർത്തനത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആമുഖ അവലോകനമായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്യണമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിച്ചു: ഉപകരണത്തിന്റെ ഭാഗം സാഹചര്യങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യവും പിരിമുറുക്കവും അനുസരിച്ചായിരിക്കണം ... എന്റെ എല്ലാ ജോലികളും തിരയലിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കണം. മാന്യമായ ലാളിത്യം, വ്യക്തതയുടെ ചെലവിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകളുടെ ആഡംബര കൂമ്പാരത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം; ചില പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ആമുഖം സാഹചര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നിടത്തോളം വിലപ്പെട്ടതായി എനിക്ക് തോന്നി. അവസാനമായി, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരം നേടുന്നതിന് ഞാൻ ലംഘിക്കാത്ത ഒരു നിയമവുമില്ല. ഇതാണ് എന്റെ തത്വങ്ങൾ.

ഒരു കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിന് സംഗീതത്തെ അത്തരം അടിസ്ഥാനപരമായ വിധേയത്വം അക്കാലത്തെ വിപ്ലവകരമായിരുന്നു; അന്നത്തെ ഓപ്പറ സീരിയയുടെ സംഖ്യാ ഘടനയെ മറികടക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ഗ്ലക്ക് ഓപ്പറയുടെ എപ്പിസോഡുകൾ വലിയ സീനുകളായി സംയോജിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരൊറ്റ നാടകീയമായ വികാസത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹം ഓപ്പറയെയും ഓവർച്യൂറിനെയും ആക്ഷനുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. സാധാരണയായി ഒരു പ്രത്യേക കച്ചേരി നമ്പർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരവും നാടകവും നേടുന്നതിനായി, അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിന്റെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിച്ചു. "അൽസെസ്റ്റ" അല്ലെങ്കിൽ കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ മൂന്നാമത്തെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറ - "പാരിസ് ആൻഡ് ഹെലീന" (1770) വിയന്നിൽ നിന്നോ ഇറ്റാലിയൻ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നോ പിന്തുണ കണ്ടെത്തിയില്ല.

കോർട്ട് കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ ചുമതലകളിൽ യുവ ആർച്ച്ഡച്ചസ് മേരി ആന്റോനെറ്റിനെ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു; 1770 ഏപ്രിലിൽ ഫ്രഞ്ച് സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയുടെ ഭാര്യയായ മേരി ആന്റോനെറ്റ് ഗ്ലക്കിനെ പാരീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങൾ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറ്റാനുള്ള കമ്പോസറുടെ തീരുമാനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

പാരീസിലെ കുഴപ്പം

അതേസമയം, പാരീസിൽ, ഓപ്പറയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒരു പോരാട്ടം നടക്കുന്നു, ഇത് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ ("ബുഫണിസ്റ്റുകൾ") ഫ്രഞ്ചുകാരും ("ആന്റി ബഫണിസ്റ്റുകൾ") തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനമായി മാറി. 50-കളിൽ. ഈ ഏറ്റുമുട്ടൽ രാജകുടുംബത്തെ പോലും പിളർപ്പിച്ചു: ഫ്രഞ്ച് രാജാവ് ലൂയി പതിനാറാമൻ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയ്ക്ക് മുൻഗണന നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓസ്ട്രിയൻ ഭാര്യ മേരി ആന്റോനെറ്റ് ദേശീയ ഫ്രഞ്ചിനെ പിന്തുണച്ചു. ഈ പിളർപ്പ് പ്രസിദ്ധമായ എൻസൈക്ലോപീഡിയയെയും ബാധിച്ചു: അതിന്റെ എഡിറ്റർ ഡി അലംബെർട്ട് "ഇറ്റാലിയൻ പാർട്ടി" യുടെ നേതാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു, കൂടാതെ വോൾട്ടയറിന്റെയും റൂസോയുടെയും നേതൃത്വത്തിൽ അതിന്റെ പല രചയിതാക്കളും ഫ്രഞ്ചുകാരെ സജീവമായി പിന്തുണച്ചു. അപരിചിതനായ ഗ്ലക്ക് വളരെ വേഗം "ഫ്രഞ്ച് പാർട്ടി" യുടെ ബാനറായി മാറി, 1776 അവസാനത്തോടെ പാരീസിലെ ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പിനെ നയിച്ചത് ആ വർഷങ്ങളിലെ പ്രശസ്തനും ജനപ്രിയവുമായ സംഗീതസംവിധായകനായ നിക്കോളോ പിക്കിന്നിയാണ്, ഈ സംഗീത, പൊതു തർക്കത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി. "ഗ്ലക്കിസ്റ്റുകളും" "പിച്ചിനിസ്റ്റുകളും" തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമായി ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങി. ശൈലികൾക്ക് ചുറ്റും വികസിച്ചതായി തോന്നുന്ന ഒരു പോരാട്ടത്തിൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ തർക്കം ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനം എന്തായിരിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു - ഒരു ഓപ്പറ, മനോഹരമായ സംഗീതവും മനോഹരമായ സ്വരവും ഉള്ള ഒരു ആഡംബര കാഴ്ച, അല്ലെങ്കിൽ അതിലേറെയും: വിജ്ഞാനകോശം പുതിയതിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. സാമൂഹിക ഉള്ളടക്കം, വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിന്റെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ. "ഗ്ലൂക്കിസ്റ്റുകളും" "പിച്ചിനിസ്റ്റുകളും" തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, "ബഫൂണുകളുടെ യുദ്ധം" പോലെ, "പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ജനാധിപത്യത്തിന്റെയും ശക്തമായ സാംസ്കാരിക പാളികൾ" പോലെ, "ബഫൂണുകളുടെ യുദ്ധം" പോലെ ഇതിനകം തന്നെ ഗംഭീരമായ നാടക പ്രകടനം പോലെ തോന്നി. കല" വിവാദത്തിലേക്ക് കടന്നു.

1970-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകൾ പാരീസിൽ അജ്ഞാതമായിരുന്നു; 1772 ഓഗസ്റ്റിൽ, വിയന്നയിലെ ഫ്രഞ്ച് എംബസിയുടെ അറ്റാച്ച്, ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെ ബ്ലാങ്ക് ഡു റൗളറ്റ്, പാരീസിലെ മാസികയായ മെർക്യൂർ ഡി ഫ്രാൻസിന്റെ പേജുകളിൽ അവരെ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തി. ഗ്ലക്കിന്റെയും കാൽസാബിഡ്ഗിയുടെയും വഴികൾ വ്യതിചലിച്ചു: പാരീസിലേക്കുള്ള പുനഃക്രമീകരണത്തോടെ, ഡു റൗലറ്റ് പരിഷ്കർത്താവിന്റെ പ്രധാന ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റായി; അദ്ദേഹവുമായി സഹകരിച്ച്, 1774 ഏപ്രിൽ 19-ന് പാരീസിൽ അരങ്ങേറിയ ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ എന്ന ഓപ്പറ (ജെ. റസീനയുടെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി എഴുതിയതാണ്. ഓർഫിയസിന്റെയും യൂറിഡിസിന്റെയും പുതിയ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് കടുത്ത വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായെങ്കിലും വിജയം ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു.

പാരീസിലെ അംഗീകാരം വിയന്നയിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല: മേരി ആന്റോനെറ്റ് ഗ്ലക്കിന് ഇഫിജീനിയയ്ക്ക് 20,000 ലിവറുകളും ഓർഫിയസിന് അതേ തുകയും നൽകിയെങ്കിൽ, 1774 ഒക്ടോബർ 18 ന് മരിയ തെരേസ അസാന്നിധ്യത്തിൽ ഗ്ലക്കിന് "യഥാർത്ഥ സാമ്രാജ്യത്വവും രാജകീയ കോടതിയും" എന്ന പദവി നൽകി. 2000 ഗിൽഡർമാരുടെ ശമ്പളമുള്ള ഒരു വാർഷികം. ബഹുമാനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, വിയന്നയിൽ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചതിന് ശേഷം, ഗ്ലക്ക് ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ 1775-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമിക് ഓപ്പറയായ ദി എൻചാൻറ്റഡ് ട്രീ അല്ലെങ്കിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഗാർഡിയൻ (1759-ൽ എഴുതിയത്) യുടെ പുതിയ പതിപ്പ് അരങ്ങേറി, ഏപ്രിലിൽ , റോയൽ അക്കാദമി സംഗീതത്തിൽ, - അൽസെസ്റ്റയുടെ പുതിയ പതിപ്പ്.

പാരീസിയൻ കാലഘട്ടം ഗ്ലക്കിന്റെ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ളതായി സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ കണക്കാക്കുന്നു. "ഗ്ലൂക്കിസ്റ്റുകളും" "പിച്ചിനിസ്റ്റുകളും" തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം, അത് അനിവാര്യമായും സംഗീതസംവിധായകർ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ മത്സരമായി മാറി (അത് അവരുടെ ബന്ധത്തെ ബാധിച്ചില്ല), വ്യത്യസ്ത വിജയത്തോടെ തുടർന്നു; 70-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, "ഫ്രഞ്ച് പാർട്ടി" പരമ്പരാഗത ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയുടെ (ജെ. ബി. ലുല്ലി, ജെ. എഫ്. രമ്യൂ) അനുയായികളായി പിരിഞ്ഞു, ഒരു വശത്ത്, ഗ്ലക്കിന്റെ പുതിയ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ, മറുവശത്ത്. മനസ്സോടെയോ അറിയാതെയോ, ഗ്ലക്ക് തന്നെ പാരമ്പര്യവാദികളെ വെല്ലുവിളിച്ചു, തന്റെ വീരോചിതമായ ഓപ്പറയായ അർമിഡയ്‌ക്കായി എഫ്. കിനോ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ (ടി. ടാസോയുടെ ജെറുസലേം ലിബറേറ്റഡ് എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ലുല്ലിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയ്‌ക്കായി ഉപയോഗിച്ചു. 1777 സെപ്റ്റംബർ 23 ന് റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പ്രീമിയർ ചെയ്ത "അർമിഡ", വിവിധ "പാർട്ടികളുടെ" പ്രതിനിധികൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കി, 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും, ചിലർ "വലിയ വിജയത്തെക്കുറിച്ച്" സംസാരിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ "പരാജയത്തെക്കുറിച്ചും" ".» .

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പോരാട്ടം ഗ്ലക്കിന്റെ വിജയത്തോടെ അവസാനിച്ചു, 1779 മെയ് 18 ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ "ഇഫിജീനിയ ഇൻ ടൗറിസ്" റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ അവതരിപ്പിച്ചു (ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള എൻ. ഗ്നിയറും എൽ. ഡു റൗലറ്റും എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക്. യൂറിപ്പിഡിസിന്റെ), സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്പറയായി ഇപ്പോഴും പലരും കണക്കാക്കുന്നു. നിക്കോളോ പിക്കിന്നി തന്നെ ഗ്ലക്കിന്റെ "സംഗീത വിപ്ലവം" അംഗീകരിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, ജെ.എ. ഹൂഡൻ ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ ഒരു ലിഖിതത്തോടുകൂടിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ വെളുത്ത മാർബിൾ പ്രതിമ ശിൽപം ചെയ്തു: "മൂസാസ് പ്രെപോസ്യൂട്ട് സൈറനിസ്" ("അദ്ദേഹം സൈറണുകളേക്കാൾ മ്യൂസുകളെ തിരഞ്ഞെടുത്തു") - 1778-ൽ റോയൽ അക്കാദമിയുടെ ഫോയറിൽ ഈ പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചു. ലുല്ലിയുടെയും റാമോയുടെയും പ്രതിമകൾക്ക് അടുത്തായി സംഗീതം.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1779 സെപ്തംബർ 24-ന് ഗ്ലക്കിന്റെ അവസാന ഓപ്പറയായ എക്കോ ആൻഡ് നാർസിസസിന്റെ പ്രീമിയർ പാരീസിൽ നടന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അതിനുമുമ്പ്, ജൂലൈയിൽ, കമ്പോസർക്ക് ഒരു സ്ട്രോക്ക് ബാധിച്ചു, അത് ഭാഗിക പക്ഷാഘാതമായി മാറി. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഗ്ലക്ക് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയത്, അത് അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ല: 1781 ജൂണിൽ രോഗത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ആക്രമണം സംഭവിച്ചു.

ഈ കാലയളവിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ജോലി തുടർന്നു, 1773-ൽ ആരംഭിച്ചു, എഫ്. ജി. ക്ലോപ്‌സ്റ്റോക്കിന്റെ (ജർമ്മൻ. മ്യൂസിക് ഗെസെറ്റ്‌സിലെ ക്ലോപ്‌സ്റ്റോക്ക്‌സ് ഓഡൻ ആൻഡ് ലീഡർ ബെയിം ക്ലാവിയർ സു സിംഗൻ ), ക്ലോപ്സ്റ്റോക്കിന്റെ "അർമിനസ് യുദ്ധം" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ജർമ്മൻ ദേശീയ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു, എന്നാൽ ഈ പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആസന്നമായ വേർപാട് പ്രതീക്ഷിച്ച്, ഏകദേശം 1782-ൽ, ഗ്ലക്ക് "ഡി പ്രോഫണ്ടിസ്" എഴുതി - 129-ാം സങ്കീർത്തനത്തിന്റെ പാഠത്തിൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു ചെറിയ കൃതി, ഇത് 1787 നവംബർ 17 ന് സംഗീതജ്ഞന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി അവതരിപ്പിച്ചു. അനുയായി അന്റോണിയോ സാലിയേരിയും. നവംബർ 14, 15 തീയതികളിൽ ഗ്ലക്ക് മൂന്ന് അപ്പോപ്ലെക്സി ആക്രമണങ്ങൾ കൂടി അനുഭവിച്ചു; 1787 നവംബർ 15-ന് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു, യഥാർത്ഥത്തിൽ മാറ്റ്‌ലീൻസ്‌ഡോർഫിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള പള്ളി സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു; 1890-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിതാഭസ്മം വിയന്ന സെൻട്രൽ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് മാറ്റി.

സൃഷ്ടി

ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക് ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറ കമ്പോസർ ആയിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഓപ്പറകളുടെ കൃത്യമായ എണ്ണം സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല: ഒരു വശത്ത്, ചില കോമ്പോസിഷനുകൾ നിലനിൽക്കുന്നില്ല, മറുവശത്ത്, ഗ്ലക്ക് സ്വന്തം ഓപ്പറകൾ ആവർത്തിച്ച് പുനർനിർമ്മിച്ചു. "മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ" 107 എന്ന നമ്പറിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു, അതേസമയം 46 ഓപ്പറകൾ മാത്രം ലിസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നു.

തന്റെ ജീവിതാവസാനം, ഗ്ലക്ക് പറഞ്ഞു, "ഒരു വിദേശി സാലിയേരി" മാത്രമാണ് തന്നിൽ നിന്ന് തന്റെ പെരുമാറ്റം സ്വീകരിച്ചത്, "ഒരു ജർമ്മൻ പോലും അവ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല"; എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി അനുയായികളെ കണ്ടെത്തി, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ തത്ത്വങ്ങൾ സ്വന്തം സൃഷ്ടിയിൽ പ്രയോഗിച്ചു - അന്റോണിയോ സാലിയേരിക്ക് പുറമേ, ഇത് പ്രാഥമികമായി ലൂയിജി ചെറൂബിനി, ഗാസ്‌പെയർ സ്‌പോണ്ടിനി, എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ, പിന്നീട് ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, ഗ്ലക്കിനെ "സംഗീതത്തിലെ ഈസ്കിലസ്" എന്ന് വിളിച്ചത്; ഏറ്റവും അടുത്ത അനുയായികൾക്കിടയിൽ, ബീഥോവൻ, ബെർലിയോസ്, ഫ്രാൻസ് ഷുബെർട്ട് എന്നിവരെപ്പോലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വാധീനം ഓപ്പററ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് പുറത്ത് ചിലപ്പോൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗ്ലക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം അവർ നിർണ്ണയിച്ചു, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ ആശയങ്ങളാൽ വലിയതോ കുറവോ സ്വാധീനിക്കാത്ത ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറ കമ്പോസർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; മറ്റൊരു ഓപ്പററ്റിക് പരിഷ്കർത്താവും ഗ്ലക്കിനെ സമീപിച്ചു - റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, അരനൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണം സംവിധാനം ചെയ്ത അതേ "വസ്ത്രക്കച്ചേരി" ഓപ്പറ വേദിയിൽ അദ്ദേഹം നേരിട്ടു. കമ്പോസറുടെ ആശയങ്ങൾ റഷ്യൻ ഓപ്പറ ആരാധനയ്ക്ക് അന്യമായിരുന്നില്ല - മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക മുതൽ അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് വരെ.

ഗ്ലക്ക് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - സിംഫണികൾ അല്ലെങ്കിൽ ഓവർചറുകൾ (കമ്പോസറുടെ ചെറുപ്പകാലത്ത്, ഈ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഇപ്പോഴും വേണ്ടത്ര വ്യക്തമല്ല), ഓടക്കുഴലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു കച്ചേരി (ജി-ഡൂർ), 6 ട്രിയോ സോണാറ്റാകൾ 40-കളിൽ എഴുതിയ 2 വയലിനുകളും ജനറൽ ബാസും. ജി. ആൻജിയോലിനിയുമായി സഹകരിച്ച്, ഡോൺ ജിയോവാനിയെ കൂടാതെ, ഗ്ലക്ക് മൂന്ന് ബാലെകൾ കൂടി സൃഷ്ടിച്ചു: അലക്സാണ്ടർ (1765), സെമിറാമൈഡ് (1765), ദി ചൈനീസ് ഓർഫൻ - ഇവ രണ്ടും വോൾട്ടയറിന്റെ ദുരന്തങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്.

"ഗ്ലക്ക്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

1. , കൂടെ. 466.
2. , കൂടെ. 40.
3. , കൂടെ. 244.
4. , കൂടെ. 41.
5. , കൂടെ. 42-43.
6. , കൂടെ. 1021.
7. , കൂടെ. 43-44.
8. , കൂടെ. 467.
9. , കൂടെ. 1020.
10. , കൂടെ. അധ്യായം 11.
11. , കൂടെ. 1018-1019.
12. ഗോസൻപുഡ് എ. എ.ഓപ്പറ നിഘണ്ടു. - എം.-എൽ. : സംഗീതം, 1965. - എസ്. 290-292. - 482 പേ.
13. , കൂടെ. 10.
14. റോസൻഷീൽഡ് കെ.കെ.സിദ്ധാന്തത്തെ ബാധിക്കുക // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ (യു. വി. കെൽഡിഷ് എഡിറ്റ് ചെയ്തത്). - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1973. - ടി. 1.
15. , കൂടെ. 13.
16. , കൂടെ. 12.
17. ഗോസൻപുഡ് എ. എ.ഓപ്പറ നിഘണ്ടു. - എം.-എൽ. : സംഗീതം, 1965. - എസ്. 16-17. - 482 പേ.
18. സിറ്റി. by: Gozenpud A. A. Decree. ഒപി., പി. 16
19. , കൂടെ. 1018.
20. , കൂടെ. 77.
21. , കൂടെ. 163-168.
22. , കൂടെ. 1019.
23. , കൂടെ. 6:12-13.
24. , കൂടെ. 48-49.
25. , കൂടെ. 82-83.
26. , കൂടെ. 23.
27. , കൂടെ. 84.
28. , കൂടെ. 79, 84-85.
29. , കൂടെ. 84-85.
30. . സി.എച്ച്. W. ഗ്ലക്ക്. ഗ്ലക്ക്-ഗെസംതൌസ്ഗബെ. Forschungsstelle Salzburg. 2015 ഡിസംബർ 30-ന് ശേഖരിച്ചത്.
31. , കൂടെ. 1018, 1022.
32. സോഡോക്കോവ് ഇ.. Belcanto.ru. ശേഖരിച്ചത് ഫെബ്രുവരി 15, 2013
33. , കൂടെ. 107.
34. . ഇന്റർനാഷണൽ ഗ്ലക്ക്-ഗെസെൽഷാഫ്റ്റ്. 2015 ഡിസംബർ 30-ന് ശേഖരിച്ചത്.
35. , കൂടെ. 108.
36. , കൂടെ. 22.
37. , കൂടെ. 16.
38. , കൂടെ. 1022.

സാഹിത്യം

• മാർക്കസ് എസ്.എ.ഗ്ലക്ക് കെ. വി. // മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡി. യു.വി. കെൽഡിഷ്. - എം.: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1973. - ടി. 1. - എസ്. 1018-1024.
• നൈറ്റ്സ് എസ്.ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് ഗ്ലക്ക്. - എം.: സംഗീതം, 1987.
• കിരിലിന എൽ.വി.ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ ഓപ്പറകൾ. - എം .: ക്ലാസിക്കുകൾ-XXI, 2006. - 384 പേ. - ISBN 5-89817-152-5.
• കോണൻ വി.ഡി.തിയേറ്ററും സിംഫണിയും. - എം .: സംഗീതം, 1975. - 376 പേ.
• ബ്രൗഡോ ഇ.എം.അധ്യായം 21 // സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു ചരിത്രം. - എം., 1930. - ടി. 2. 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ.
• ബലാഷ്ഷാ ഐ., ഗാൽ ഡി.ഓപ്പറകളിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി: 4 വാല്യങ്ങളിൽ. - എം.: സോവിയറ്റ് സ്പോർട്സ്, 1993. - ടി. 1.
• ബാംബർഗ് എഫ്.(ജർമ്മൻ) // Allgemeine Deutsche ജീവചരിത്രം. - 1879. - Bd. 9 . - എസ്. 244-253.
• ഷ്മിഡ് എച്ച്.(ജർമ്മൻ) // ന്യൂ ഡച്ച് ജീവചരിത്രം. - 1964. - Bd. 6. - എസ്. 466-469.
• ഐൻസ്റ്റീൻ എ.ഗ്ലക്ക്: സെയിൻ ലെബെൻ - സീൻ വെർക്ക്. - സൂറിച്ച്; സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്: പാൻ-വെർലാഗ്, 1954. - 315 പേ.
• ഗ്രൗട്ട് ഡി.ജെ., വില്യംസ് എച്ച്.ഡബ്ല്യു.ഗ്ലക്കിന്റെ ഓപ്പറകൾ // ഓപ്പറയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രം. - കൊളംബിയ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2003. - എസ്. 253-271. - 1030 പേ. - ISBN 9780231119580.
• ലിപ്മാൻ ഇ.എ.ഓപ്പററ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം // പാശ്ചാത്യ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം. - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് നെബ്രാസ്ക പ്രസ്സ്, 1992. - എസ്. 137-202. - 536 പേ. - ISBN 0-8032-2863-5.

ലിങ്കുകൾ

• ഗ്ലക്ക്: ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്കോർ ലൈബ്രറി പ്രോജക്റ്റിലെ വർക്കുകളുടെ ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്
• . ഇന്റർനാഷണൽ ഗ്ലക്ക്-ഗെസെൽഷാഫ്റ്റ്. ഫെബ്രുവരി 15, 2015-ന് ശേഖരിച്ചത്.
• . സി.എച്ച്. W. ഗ്ലക്ക്. വിറ്റ. ഗ്ലക്ക്-ഗെസംതൌസ്ഗബെ. Forschungsstelle Salzburg. ഫെബ്രുവരി 15, 2015-ന് ശേഖരിച്ചത്.

ഗ്ലക്ക്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വില്ലിബാൾഡ് എന്നിവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

“ഒരു കൂദാശ, അമ്മേ, മഹത്തരം,” പുരോഹിതൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, കഷണ്ടിത്തലയിൽ കൈ ഓടിച്ചു, അതിനൊപ്പം പകുതി നരച്ച മുടിയുടെ നിരവധി ഇഴകൾ കിടന്നു.
- ഇതാരാണ്? അദ്ദേഹം കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫ് ആയിരുന്നോ? മുറിയുടെ മറ്റേ അറ്റത്ത് ചോദിച്ചു. - എന്തൊരു ചെറുപ്പം!...
- പിന്നെ ഏഴാം ദശകം! എന്താണ്, അവർ പറയുന്നു, കണക്ക് അറിയുന്നില്ല? ഒത്തുചേരാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?
- എനിക്ക് ഒരു കാര്യം അറിയാമായിരുന്നു: ഞാൻ ഏഴ് തവണ പ്രവർത്തനം നടത്തി.
രണ്ടാമത്തെ രാജകുമാരി രോഗിയുടെ മുറിയിൽ നിന്ന് കരയുന്ന കണ്ണുകളോടെ പുറത്തിറങ്ങി, മേശപ്പുറത്ത് ചാരി കാതറിൻ്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് കീഴിൽ മനോഹരമായി ഇരിക്കുന്ന ഡോ. ലോറെന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു.
"ട്രെസ് ബ്യൂ," കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഡോക്ടർ പറഞ്ഞു, "ട്രെസ് ബ്യൂ, രാജകുമാരി, എറ്റ് പ്യൂസ്, ഒരു മോസ്കോ ഓൺ സെ ക്രോയിറ്റ് എ ലാ കാമ്പെയ്ൻ." [മനോഹരമായ കാലാവസ്ഥ, രാജകുമാരി, പിന്നെ മോസ്കോ ഒരു ഗ്രാമം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.]
- N "est ce pas? [അല്ലെ?] - നെടുവീർപ്പിട്ടുകൊണ്ട് രാജകുമാരി പറഞ്ഞു - അപ്പോൾ അയാൾക്ക് കുടിക്കാൻ കഴിയുമോ?
ലോറൻ പരിഗണിച്ചു.
അവൻ മരുന്ന് കഴിച്ചോ?
- അതെ.
ഡോക്ടർ ബ്രെഗറ്റിനെ നോക്കി.
- ഒരു ഗ്ലാസ് തിളപ്പിച്ചാറ്റിയ വെള്ളമെടുത്ത് ഉണെ പിൻസീ ഇടുക (അവൻ തന്റെ നേർത്ത വിരലുകൾ കൊണ്ട് ഉനെ പിൻസീ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്) de cremortartari ... [ഒരു നുള്ള് cremortartar ...]
- കുടിക്കരുത്, കേൾക്കൂ, - ജർമ്മൻ ഡോക്ടർ അഡ്ജസ്റ്റന്റിനോട് പറഞ്ഞു, - മൂന്നാമത്തെ പ്രഹരത്തിൽ നിന്ന് ശിവ അവശേഷിച്ചു.
അവൻ എന്തൊരു പുതുമയുള്ള മനുഷ്യനായിരുന്നു! സഹായി പറഞ്ഞു. ഈ സമ്പത്ത് ആരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകും? അവൻ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
“കർഷകനെ കണ്ടെത്തും,” ജർമ്മൻ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു.
എല്ലാവരും വീണ്ടും വാതിലിലേക്ക് നോക്കി: അത് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, രണ്ടാമത്തെ രാജകുമാരി, ലോറൈൻ കാണിച്ച പാനീയം ഉണ്ടാക്കി രോഗിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ജർമ്മൻ ഡോക്ടർ ലോറെനെ സമീപിച്ചു.
"ഒരുപക്ഷേ അത് നാളെ രാവിലെയും വന്നേക്കാം?" ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ മോശമായി സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് ജർമ്മൻ ചോദിച്ചു.
ലോറൻ, ചുണ്ടുകൾ മുറുകെപ്പിടിച്ച്, കർശനമായും നിഷേധാത്മകമായും മൂക്കിന് മുന്നിൽ വിരൽ വീശി.
“ഇന്ന് രാത്രി, പിന്നീടല്ല,” അദ്ദേഹം നിശബ്ദമായി, ആത്മസംതൃപ്തിയുടെ മാന്യമായ പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു, രോഗിയുടെ സാഹചര്യം എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാമെന്നും പ്രകടിപ്പിക്കാമെന്നും തനിക്കറിയാം.

അതിനിടയിൽ, വാസിലി രാജകുമാരൻ രാജകുമാരിയുടെ മുറിയുടെ വാതിൽ തുറന്നു.
മുറി അർദ്ധ ഇരുട്ടായിരുന്നു; ചിത്രങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ രണ്ട് വിളക്കുകൾ മാത്രം കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു, പുകയും പൂക്കളുടെയും നല്ല മണം ഉണ്ടായിരുന്നു. മുറി മുഴുവൻ ഷിഫോണിയറുകൾ, അലമാരകൾ, മേശകൾ എന്നിവയുടെ ചെറിയ ഫർണിച്ചറുകൾ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചു. സ്‌ക്രീനുകൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന തൂവൽ കിടക്കയുടെ വെളുത്ത കിടക്ക വിരിച്ചിരിക്കുന്നത് കാണാമായിരുന്നു. നായ കുരച്ചു.
"ആ, അത് നിങ്ങളാണോ മോൻ കസിൻ?"
അവൾ എഴുന്നേറ്റ് അവളുടെ മുടി നേരെയാക്കി, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും, ഇപ്പോൾ പോലും, അസാധാരണമാംവിധം മിനുസമാർന്നതാണ്, അത് അവളുടെ തലകൊണ്ട് ഒരു കഷണം കൊണ്ട് ഉണ്ടാക്കി വാർണിഷ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതുപോലെ.
- എന്താ, എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചോ? അവൾ ചോദിച്ചു. - ഞാൻ ഇതിനകം വളരെ ഭയപ്പെടുന്നു.
- ഒന്നുമില്ല, എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്; കതീഷ്, നിങ്ങളോട് ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനാണ് ഞാൻ വന്നത്, - രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു, അവൾ എഴുന്നേറ്റ കസേരയിൽ ക്ഷീണിതനായി ഇരുന്നു. "നിങ്ങൾ എത്ര ചൂടാണ്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ശരി, ഇവിടെ ഇരിക്കൂ, കാരണങ്ങളേ. [സംവാദം.]
"ഞാൻ വിചാരിച്ചു, എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചോ? - രാജകുമാരി പറഞ്ഞു, അവളുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത, കല്ല് നിറഞ്ഞ കർശനമായ ഭാവത്തോടെ, രാജകുമാരന്റെ എതിർവശത്ത് ഇരുന്നു, കേൾക്കാൻ തയ്യാറെടുത്തു.
“എനിക്ക് ഉറങ്ങണം, മോൻ കസിൻ, പക്ഷേ എനിക്ക് കഴിയുന്നില്ല.
- ശരി, എന്താണ്, എന്റെ പ്രിയേ? - വാസിലി രാജകുമാരൻ പറഞ്ഞു, രാജകുമാരിയുടെ കൈ പിടിച്ച് അവന്റെ ശീലമനുസരിച്ച് കുനിഞ്ഞു.
ഈ "നന്നായി, എന്താണ്" എന്നത് പേരിടാതെ തന്നെ അവർ രണ്ടും മനസ്സിലാക്കുന്ന പല കാര്യങ്ങളെയും പരാമർശിക്കുന്നു എന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു.
പൊരുത്തമില്ലാത്ത നീളമുള്ള കാലുകളും വരണ്ടതും നേരായതുമായ അരക്കെട്ടുള്ള രാജകുമാരി, ചാരനിറത്തിലുള്ള കണ്ണുകളോടെ രാജകുമാരനെ നേരിട്ട് നോക്കി. അവൾ തലയാട്ടി, ഐക്കണുകളിലേക്ക് നോക്കി നെടുവീർപ്പിട്ടു. അവളുടെ ആംഗ്യത്തെ സങ്കടത്തിന്റെയും ഭക്തിയുടെയും പ്രകടനമായും ക്ഷീണത്തിന്റെയും പെട്ടെന്നുള്ള വിശ്രമത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷയുടെയും പ്രകടനമായും വിശദീകരിക്കാം. വാസിലി രാജകുമാരൻ ഈ ആംഗ്യത്തെ ക്ഷീണത്തിന്റെ പ്രകടനമായി വിശദീകരിച്ചു.
"എന്നാൽ എനിക്ക് ഇത് എളുപ്പമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?" അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [ഞാൻ ഒരു തപാൽ കുതിരയെപ്പോലെ പരിഭ്രാന്തനാണ്;] എന്നിട്ടും എനിക്ക് നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കണം, കതീഷ്, വളരെ ഗൗരവമായി.
വാസിലി രാജകുമാരൻ നിശബ്ദനായി, അവന്റെ കവിളുകൾ പരിഭ്രാന്തിയോടെ വിറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, ആദ്യം ഒരു വശത്തേക്കും പിന്നെ മറുവശത്തേക്കും, അവന്റെ മുഖത്ത് അസുഖകരമായ ഒരു ഭാവം നൽകി, അത് ഡ്രോയിംഗ് റൂമുകളിലായിരിക്കുമ്പോൾ വാസിലി രാജകുമാരന്റെ മുഖത്ത് ഒരിക്കലും കാണിച്ചിട്ടില്ല. അവന്റെ കണ്ണുകളും എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുപോലെയായിരുന്നില്ല: ഇപ്പോൾ അവർ തമാശയായി നോക്കി, ഇപ്പോൾ അവർ ഭയത്തോടെ ചുറ്റും നോക്കി.
രാജകുമാരി, വരണ്ടതും നേർത്തതുമായ കൈകളാൽ ചെറിയ നായയെ മുട്ടുകുത്തി പിടിച്ച്, വാസിലി രാജകുമാരന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി; പക്ഷേ, പുലർച്ചെ വരെ മിണ്ടാതെയിരിക്കേണ്ടി വന്നാലും ഒരു ചോദ്യത്തിലൂടെ അവൾ മൗനം ഭഞ്ജിക്കില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി.
“നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എന്റെ പ്രിയ രാജകുമാരിയും കസിനും കാറ്റെറിന സെമിയോനോവ്ന,” വാസിലി രാജകുമാരൻ തുടർന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ആന്തരിക പോരാട്ടമില്ലാതെ തന്റെ പ്രസംഗം തുടരാൻ തുടങ്ങി, “ഇപ്പോഴത്തെ അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ, എല്ലാം ചിന്തിക്കണം. നമുക്ക് ഭാവിയെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കണം, നിങ്ങളെക്കുറിച്ച്... ഞാൻ നിങ്ങളെ എല്ലാവരെയും എന്റെ മക്കളെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്കറിയാം.
രാജകുമാരി അവനെ മന്ദബുദ്ധിയോടെയും അനങ്ങാതെയും നോക്കി.
“അവസാനം, ഞങ്ങൾക്ക് എന്റെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്,” വാസിലി രാജകുമാരൻ തുടർന്നു, ദേഷ്യത്തോടെ മേശ അവനിൽ നിന്ന് അകറ്റി അവളെ നോക്കാതെ, “നിനക്കറിയാമോ, കതീഷ്, നീയും മൂന്ന് മാമോത്ത് സഹോദരിമാരും എന്റെ ഭാര്യയും പോലും ഞങ്ങളാണ്. എണ്ണത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശികൾ. എനിക്കറിയാം, അത്തരം കാര്യങ്ങൾ സംസാരിക്കാനും ചിന്തിക്കാനും നിങ്ങൾക്ക് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. അത് എനിക്ക് എളുപ്പമല്ല; പക്ഷേ, എന്റെ സുഹൃത്തേ, എനിക്ക് അറുപതുകളിലാണ്, ഞാൻ എന്തിനും തയ്യാറായിരിക്കണം. ഞാൻ പിയറിയെ അയച്ചുവെന്നും, അവന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച കണക്ക്, അവനോട് തന്നെ ആവശ്യപ്പെട്ടെന്നും നിങ്ങൾക്കറിയാമോ?
വാസിലി രാജകുമാരൻ രാജകുമാരിയെ അന്വേഷിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ അവളോട് പറഞ്ഞത് അവൾക്ക് മനസ്സിലായോ അതോ അവനെ നോക്കിയോ എന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല ...
"ഞാൻ ഒരു കാര്യത്തിനായി ദൈവത്തോട് പ്രാർത്ഥിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നില്ല, മോൻ കസിൻ," അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു, "അവൻ അവനോട് കരുണ കാണിക്കട്ടെ, അവന്റെ സുന്ദരിയായ ആത്മാവ് അവനെ സമാധാനത്തോടെ ഉപേക്ഷിക്കട്ടെ ...
“അതെ, ഇത് ശരിയാണ്,” വാസിലി രാജകുമാരൻ അക്ഷമയോടെ തുടർന്നു, കഷണ്ടിത്തലയിൽ തടവി, വീണ്ടും ദേഷ്യത്തോടെ തള്ളിയ മേശ അവന്റെ നേരെ തള്ളി, “പക്ഷേ, ഒടുവിൽ ... ഒടുവിൽ, കാര്യം, കഴിഞ്ഞ ശൈത്യകാലത്ത് കണക്ക് ഒരു വിൽപത്രം എഴുതിയെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം. , അതനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം എല്ലാ എസ്റ്റേറ്റും , നേരിട്ടുള്ള അവകാശികൾക്കും ഞങ്ങൾക്കും പുറമേ, പിയറിക്ക് നൽകി.
- അവൻ വിൽപത്രം എഴുതിയില്ലേ! രാജകുമാരി ശാന്തമായി പറഞ്ഞു. - എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് പിയറിന് വസ്വിയ്യത്ത് നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പിയറി നിയമവിരുദ്ധമാണ്.
“മാ ചെരെ,” വാസിലി രാജകുമാരൻ പെട്ടെന്ന് അവനിലേക്ക് മേശ അമർത്തി, ഉണർന്ന് വേഗത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, “എന്നാൽ പരമാധികാരിക്ക് കത്തെഴുതുകയും കൗണ്ട് പിയറിനെ ദത്തെടുക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്താലോ? നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എണ്ണത്തിന്റെ ഗുണങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിക്കപ്പെടും ...
രാജകുമാരി പുഞ്ചിരിച്ചു, തങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നവരേക്കാൾ ഒരു കാര്യം അറിയാമെന്ന് കരുതുന്ന ആളുകൾ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന രീതി.
“ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൂടുതൽ പറയും,” വാസിലി രാജകുമാരൻ തുടർന്നു, അവളുടെ കൈയിൽ പിടിച്ച്, “കത്ത് എഴുതിയതാണ്, അയച്ചില്ലെങ്കിലും, പരമാധികാരിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു. നശിച്ചോ ഇല്ലയോ എന്നത് മാത്രമാണ് ചോദ്യം. ഇല്ലെങ്കിൽ, എല്ലാം എത്രയും വേഗം അവസാനിക്കും, - വാസിലി രാജകുമാരൻ നെടുവീർപ്പിട്ടു, എല്ലാം അവസാനിക്കും എന്ന വാക്കുകളാൽ താൻ ഉദ്ദേശിച്ചതായി വ്യക്തമാക്കി, - എണ്ണത്തിന്റെ പേപ്പറുകൾ തുറക്കും, കത്തിനൊപ്പം വിൽപ്പത്രം പരമാധികാരിക്ക് കൈമാറും, അവന്റെ അപേക്ഷ ഒരുപക്ഷേ മാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും. പിയറി, ഒരു നിയമാനുസൃത മകനെന്ന നിലയിൽ, എല്ലാം സ്വീകരിക്കും.
നമ്മുടെ യൂണിറ്റിന്റെ കാര്യമോ? രാജകുമാരി ചോദിച്ചു, ഇതല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കാം എന്ന മട്ടിൽ പരിഹാസപൂർവ്വം പുഞ്ചിരിച്ചു.
- Mais, ma pauvre Catiche, c "est clair, comme le jour. [പക്ഷേ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കതീഷ്, ഇത് പകൽ പോലെ വ്യക്തമാണ്.] അപ്പോൾ അവൻ മാത്രമാണ് എല്ലാറ്റിന്റെയും ശരിയായ അവകാശി, നിങ്ങൾക്ക് ഇതൊന്നും ലഭിക്കില്ല. അറിയണം, എന്റെ പ്രിയേ, വിൽപ്പത്രവും കത്തും എഴുതി നശിപ്പിച്ചതാണോ, എന്തെങ്കിലും കാരണത്താൽ അവ മറന്നുപോയെങ്കിൽ, അവ എവിടെയാണെന്ന് നിങ്ങൾ അറിയുകയും അവ കണ്ടെത്തുകയും വേണം, കാരണം ...
- അത് മാത്രം പോരാ! രാജകുമാരി അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, പരിഹാസത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, അവളുടെ കണ്ണുകളുടെ ഭാവം മാറ്റാതെ. - ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയാണ്; നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും വിഡ്ഢികളാണ്; പക്ഷേ, ഒരു അവിഹിത പുത്രന് അനന്തരാവകാശം ലഭിക്കില്ലെന്ന് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം ... അൺ ബറ്റാർഡ്, [നിയമവിരുദ്ധം,] - ഈ വിവർത്തനം ഒടുവിൽ രാജകുമാരന്റെ അടിസ്ഥാനരഹിതത കാണിക്കുമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിച്ചു.
- നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒടുവിൽ, കതീഷ്! നിങ്ങൾ വളരെ മിടുക്കനാണ്: നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല - കൗണ്ട് പരമാധികാരിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതി, അതിൽ തന്റെ മകനെ നിയമാനുസൃതമായി അംഗീകരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, പിയറി മേലിൽ പിയറി ആയിരിക്കില്ല, പക്ഷേ കൗണ്ട് ബെസുഖ, തുടർന്ന് അയാൾക്ക് ലഭിക്കും. എല്ലാം ഇഷ്ടപ്രകാരമാണോ? കൂടാതെ, കത്തിലെ ഇഷ്ടം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ സദ്ഗുണമുള്ളവരായിരുന്നു എന്ന ആശ്വാസം ഒഴികെ, [ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്ന എല്ലാത്തിനും] ഒന്നും ശേഷിക്കില്ല. അത് ശരിയാണ്.
– വിൽപത്രം എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം; പക്ഷേ അത് സാധുതയുള്ളതല്ലെന്നും എനിക്കറിയാം, മോൻ കസിൻ, നിങ്ങൾ എന്നെ ഒരു തികഞ്ഞ മണ്ടനായി കണക്കാക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ”സ്ത്രീകൾ സംസാരിക്കുന്ന ആ ഭാവത്തോടെ രാജകുമാരി പറഞ്ഞു, അവർ തമാശയും അപമാനകരവുമായ എന്തെങ്കിലും പറഞ്ഞതായി വിശ്വസിച്ചു.
“നിങ്ങൾ എന്റെ പ്രിയ രാജകുമാരി കാറ്റെറിന സെമിയോനോവ്നയാണ്,” വാസിലി രാജകുമാരൻ അക്ഷമനായി സംസാരിച്ചു. - ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നത് നിങ്ങളോട് വഴക്കുണ്ടാക്കാനല്ല, മറിച്ച് എന്റെ സ്വന്തം, നല്ല, ദയയുള്ള, യഥാർത്ഥ ബന്ധുക്കളെപ്പോലെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനാണ്. പത്താമത്തെ തവണ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു, പരമാധികാരിക്കുള്ള ഒരു കത്തും പിയറിക്ക് അനുകൂലമായ ഒരു വിൽപ്പത്രവും കണക്കിന്റെ പേപ്പറിൽ ഉണ്ടെങ്കിൽ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നീയും നിങ്ങളുടെ സഹോദരിമാരും ഒരു അവകാശി അല്ല. നിങ്ങൾ എന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അറിയാവുന്ന ആളുകളെ വിശ്വസിക്കൂ: ഞാൻ ദിമിത്രി ഒനുഫ്രിചുമായി (അദ്ദേഹം വീട്ടിലെ അഭിഭാഷകനായിരുന്നു) സംസാരിച്ചു, അദ്ദേഹം അതേ കാര്യം പറഞ്ഞു.
പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, രാജകുമാരിയുടെ ചിന്തകളിൽ പെട്ടെന്ന് എന്തോ മാറ്റം വന്നു; നേർത്ത ചുണ്ടുകൾ വിളറിയതായി മാറി (കണ്ണുകൾ അതേപടി തുടർന്നു), അവൾ സംസാരിക്കുമ്പോൾ അവളുടെ ശബ്ദം, അവൾ തന്നെ പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത തരത്തിലുള്ള തുള്ളികളാൽ മുറിഞ്ഞു.
“അത് നല്ലതായിരിക്കും,” അവൾ പറഞ്ഞു. ഞാൻ ഒന്നും ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.
അവൾ നായയെ കാൽമുട്ടിൽ നിന്ന് ചവിട്ടി, വസ്ത്രത്തിന്റെ മടക്കുകൾ നേരെയാക്കി.
“ഇത് നന്ദിയാണ്, അവനുവേണ്ടി എല്ലാം ത്യജിച്ച ആളുകളോടുള്ള നന്ദി,” അവൾ പറഞ്ഞു. - അത്ഭുതം! വളരെ നല്ലത്! എനിക്കൊന്നും വേണ്ട രാജകുമാരാ.
“അതെ, പക്ഷേ നിങ്ങൾ തനിച്ചല്ല, നിങ്ങൾക്ക് സഹോദരിമാരുണ്ട്,” വാസിലി രാജകുമാരൻ മറുപടി പറഞ്ഞു.
എന്നാൽ രാജകുമാരി അത് കേട്ടില്ല.
“അതെ, എനിക്ക് ഇത് വളരെക്കാലമായി അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അത് മറന്നു, അധാർമികത, വഞ്ചന, അസൂയ, ഗൂഢാലോചനകൾ, നന്ദികേട്, കറുത്ത നന്ദികേട് എന്നിവ ഒഴികെ, എനിക്ക് ഈ വീട്ടിൽ ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല ...
ഈ വിൽപത്രം എവിടെയാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയുമോ ഇല്ലയോ? വാസിലി രാജകുമാരൻ മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കവിളുകൾ വിറച്ചു കൊണ്ട് ചോദിച്ചു.
- അതെ, ഞാൻ മണ്ടനായിരുന്നു, ഞാൻ ഇപ്പോഴും ആളുകളെ വിശ്വസിക്കുകയും അവരെ സ്നേഹിക്കുകയും എന്നെത്തന്നെ ത്യാഗം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പിന്നെ നീചനും നീചനുമായവർക്കേ സമയമുള്ളൂ. അത് ആരുടെ ഗൂഢാലോചനയാണെന്ന് എനിക്കറിയാം.
രാജകുമാരി എഴുന്നേൽക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ രാജകുമാരൻ അവളുടെ കൈയിൽ പിടിച്ചു. രാജകുമാരിക്ക് മുഴുവൻ മനുഷ്യവർഗത്തോടും പെട്ടെന്ന് നിരാശ തോന്നിയ ഒരാളുടെ രൂപമായിരുന്നു; അവൾ കോപത്തോടെ തന്റെ സംഭാഷകനെ നോക്കി.
“ഇനിയും സമയമുണ്ട് സുഹൃത്തേ. അതെല്ലാം യാദൃശ്ചികമായി, ഒരു നിമിഷം ദേഷ്യത്തിലും, അസുഖത്തിലും, പിന്നെ മറന്നു പോയതാണെന്നും നീ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ കതീഷ്. ഞങ്ങളുടെ കടമ, അവന്റെ തെറ്റ് തിരുത്തുക, ഈ അനീതിയിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞ് അവന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങൾ ലഘൂകരിക്കുക, അവൻ ആ ആളുകളെ അസന്തുഷ്ടനാക്കി എന്ന് കരുതി അവനെ മരിക്കാൻ അനുവദിക്കരുത് ...
“അവനുവേണ്ടി എല്ലാം ത്യജിച്ച ആളുകൾ,” രാജകുമാരി ഉയർത്തി, വീണ്ടും എഴുന്നേൽക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ രാജകുമാരൻ അവളെ അകത്തേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല, “അത് എങ്ങനെ അഭിനന്ദിക്കണമെന്ന് അവനു അറിയില്ലായിരുന്നു. ഇല്ല മോനെ കസിൻ,” അവൾ ഒരു നെടുവീർപ്പോടെ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, “ഈ ലോകത്ത് ഒരു പ്രതിഫലവും പ്രതീക്ഷിക്കാനാവില്ല, ഈ ലോകത്ത് ബഹുമാനമോ നീതിയോ ഇല്ലെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കും. ഈ ലോകത്ത് ഒരാൾ കൗശലക്കാരനും ദുഷ്ടനുമായിരിക്കണം.
- ശരി, വോയോൺസ്, [കേൾക്കുക,] ശാന്തമാവുക; നിന്റെ മനോഹരമായ ഹൃദയം എനിക്കറിയാം.
ഇല്ല, എനിക്ക് ഒരു മോശം ഹൃദയമുണ്ട്.
“എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം അറിയാം,” രാജകുമാരൻ ആവർത്തിച്ചു, “നിങ്ങളുടെ സൗഹൃദത്തെ ഞാൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്കും എന്നെക്കുറിച്ച് അതേ അഭിപ്രായം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.” സമയം ഉള്ളപ്പോൾ, [നമുക്ക് വ്യക്തമായി സംസാരിക്കാം,] ഒരു ദിവസം, ചിലപ്പോൾ ഒരു മണിക്കൂർ; ഇഷ്ടത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതെല്ലാം എന്നോട് പറയുക, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അത് എവിടെയാണ്: നിങ്ങൾ അറിഞ്ഞിരിക്കണം. ഞങ്ങൾ അത് ഇപ്പോൾ എടുത്ത് എണ്ണത്തിൽ കാണിക്കും. ഒരുപക്ഷേ അവൻ ഇതിനകം അവനെ മറന്നു, അവനെ നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവന്റെ ഇഷ്ടം വിശുദ്ധമായി നിറവേറ്റുക എന്നതാണ് എന്റെ ഒരു ആഗ്രഹമെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു; അപ്പോൾ ഞാൻ ഇങ്ങോട്ട് വന്നതേയുള്ളു. അവനെയും നിങ്ങളെയും സഹായിക്കാൻ മാത്രമാണ് ഞാൻ ഇവിടെയുള്ളത്.
“ഇപ്പോൾ എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി. അത് ആരുടെ ഗൂഢാലോചനയാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. എനിക്കറിയാം, - രാജകുമാരി പറഞ്ഞു.
“അതല്ല കാര്യം, എന്റെ ആത്മാവേ.
- ഇതാണ് നിങ്ങളുടെ രക്ഷിതാവ്, [പ്രിയപ്പെട്ട,] നിങ്ങളുടെ പ്രിയ രാജകുമാരി ഡ്രുബെറ്റ്സ്കായ, അന്ന മിഖൈലോവ്ന, ഒരു വേലക്കാരിയെ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ഈ നീചവും നീചവുമായ സ്ത്രീ.
– Ne perdons point de temps. [നമുക്ക് സമയം പാഴാക്കരുത്.]
- ഓ, സംസാരിക്കരുത്! കഴിഞ്ഞ ശൈത്യകാലത്ത് അവൾ സ്വയം ഇവിടെ തടവി, ഞങ്ങളെ എല്ലാവരേയും കുറിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് സോഫിയെക്കുറിച്ച്, അത്തരം മോശമായ കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു - എനിക്ക് അത് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല - എണ്ണം രോഗിയായി, രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് ഞങ്ങളെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഈ സമയത്ത്, അവൻ ഈ വൃത്തികെട്ട, നീചമായ പേപ്പർ എഴുതിയതായി എനിക്കറിയാം; പക്ഷെ ഈ പേപ്പർ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല എന്ന് ഞാൻ കരുതി.
– Nous y voila, [അതാണ് കാര്യം.] എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നോട് മുമ്പ് പറയാത്തത്?
"മൊസൈക്ക് ബ്രീഫ്കേസിൽ അവൻ തലയിണയ്ക്കടിയിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ എനിക്കറിയാം," രാജകുമാരി മറുപടി പറയാതെ പറഞ്ഞു. “അതെ, എനിക്കൊരു പാപമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു വലിയ പാപം, അത് ഈ തെണ്ടിയോട് വെറുപ്പാണ്,” രാജകുമാരി ഏതാണ്ട് നിലവിളിച്ചു, പൂർണ്ണമായും മാറി. "എന്നിട്ട് അവൾ എന്തിനാ ഇവിടെ തഴയുന്നത്?" പക്ഷെ ഞാൻ അവളോട് എല്ലാം പറയും. സമയം വരും!

സ്വീകരണമുറിയിലും രാജകുമാരിയുടെ മുറികളിലും അത്തരം സംഭാഷണങ്ങൾ നടക്കുമ്പോൾ, പിയറിയും (അയച്ചത്) അന്ന മിഖൈലോവ്നയും (അയാളോടൊപ്പം പോകേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കണ്ടെത്തിയ) വണ്ടി കൌണ്ട് ബെസുഖോയിയുടെ മുറ്റത്തേക്ക് നീങ്ങി. വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങൾ ജനാലയ്ക്കടിയിൽ വെച്ചിരിക്കുന്ന വൈക്കോലിൽ മൃദുവായി മുഴങ്ങിയപ്പോൾ, അന്ന മിഖൈലോവ്ന, ആശ്വാസവാക്കുകളോടെ തന്റെ കൂട്ടുകാരിയുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, അവൻ വണ്ടിയുടെ മൂലയിൽ ഉറങ്ങുകയാണെന്ന് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തി, അവനെ ഉണർത്തി. ഉറക്കമുണർന്ന്, അന്ന മിഖൈലോവ്നയ്ക്ക് ശേഷം പിയറി വണ്ടിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, തുടർന്ന് മരിക്കുന്ന പിതാവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിച്ചു. അവർ വാഹനമോടിച്ചത് മുന്നിലേക്കല്ല, പിന്നിലെ പ്രവേശന കവാടത്തിലേക്കാണെന്ന് അവൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവൻ ഫുട്‌ബോർഡിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുമ്പോൾ, ബൂർഷ്വാ വസ്ത്രം ധരിച്ച രണ്ടുപേർ തിടുക്കത്തിൽ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് മതിലിന്റെ നിഴലിലേക്ക് ഓടി. താൽക്കാലികമായി നിർത്തി, പിയറി വീടിന്റെ നിഴലിൽ ഇരുവശത്തും സമാനമായ നിരവധി ആളുകളെ കണ്ടു. എന്നാൽ ഈ ആളുകളെ കാണാതിരിക്കാൻ കഴിയാത്ത അന്ന മിഖൈലോവ്നയോ ഫുട്മാൻ അല്ലെങ്കിൽ പരിശീലകനോ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. അതിനാൽ, ഇത് വളരെ ആവശ്യമാണ്, പിയറി സ്വയം തീരുമാനിക്കുകയും അന്ന മിഖൈലോവ്നയെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്തു. അന്ന മിഖൈലോവ്ന മങ്ങിയ ഇടുങ്ങിയ കല്ല് പടവുകൾ കയറി, മങ്ങിയ ഇടുങ്ങിയ കോണിപ്പടികളിലൂടെ നടന്നു, പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന പിയറിനെ വിളിച്ചു, അയാൾക്ക് എന്തിനാണ് കൗണ്ടിലേക്ക് പോകേണ്ടതെന്ന് മനസ്സിലായില്ലെങ്കിലും, എന്തുകൊണ്ടാണ് അയാൾക്ക് പോകേണ്ടി വന്നത്. പിന്നിലെ പടികൾ, പക്ഷേ , അന്ന മിഖൈലോവ്നയുടെ ആത്മവിശ്വാസവും തിടുക്കവും വിലയിരുത്തി, ഇത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം തീരുമാനിച്ചു. കോണിപ്പടിയിൽ നിന്ന് പകുതിയോളം ഇറങ്ങി, ബക്കറ്റുമായി ചിലർ അവരെ ഇടിച്ചുവീഴ്ത്തി, അവർ ബൂട്ടുകൾ കൊണ്ട് അലറിക്കൊണ്ട് അവരുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. പിയറിയെയും അന്ന മിഖൈലോവ്നയെയും കടന്നുപോകാൻ ഈ ആളുകൾ മതിലിനോട് അമർത്തി, അവരുടെ കാഴ്ചയിൽ ഒരു ചെറിയ ആശ്ചര്യവും കാണിച്ചില്ല.
- ഇവിടെ അർദ്ധ രാജകുമാരിമാരുണ്ടോ? അന്ന മിഖൈലോവ്ന അവരിൽ ഒരാളോട് ചോദിച്ചു ...
"ഇതാ," കാൽനടക്കാരൻ ധീരവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതുമായ ശബ്ദത്തിൽ മറുപടി പറഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ എല്ലാം സാധ്യമായതുപോലെ, "അമ്മേ, വാതിൽ ഇടതുവശത്താണ്."
“ഒരുപക്ഷേ, കൗണ്ട് എന്നെ വിളിച്ചില്ല,” പിയറി പറഞ്ഞു, അവൻ പ്ലാറ്റ്ഫോമിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, “ഞാൻ എന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് പോകുമായിരുന്നു.
അന്ന മിഖൈലോവ്ന പിയറിയെ പിടിക്കാൻ നിർത്തി.
ഓ, മോനെ! - അവൾ തന്റെ മകനോടൊപ്പം രാവിലെ അതേ ആംഗ്യത്തിൽ പറഞ്ഞു: - ക്രോയസ്, ക്യൂ ജെ സോഫ്രെ ഓതന്റ്, ക്യൂ വൗസ്, മെയ്സ് സോയസ് ഹോം. [എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളേക്കാൾ കുറവല്ല, പക്ഷേ ഒരു മനുഷ്യനാകുക.]
- ശരി, ഞാൻ പോകട്ടെ? അന്ന മിഖൈലോവ്നയെ തന്റെ കണ്ണടയിലൂടെ വാത്സല്യത്തോടെ നോക്കി പിയറി ചോദിച്ചു.
- ആഹ്, മോൺ ആമി, ഒബ്ലീസ് ലെസ് ടോർട്ട്സ് ക്യൂ "ഓൺ എ പു അവോയർ എൻവേഴ്സ് വൗസ്, പെൻസസ് ക്യൂ സി" എസ്റ്റ് വോട്ട്രെ പെരെ ... പീറ്റ് എറ്റ്രെ എ എൽ "അഗോണി." അവൾ നെടുവീർപ്പിട്ടു. Fiez vous a moi, Pierre. Je n "oublirai pas vos vos interets. [മറക്കുക, സുഹൃത്തേ, നിനക്കെതിരെ എന്താണ് തെറ്റ്. ഇത് നിന്റെ അച്ഛനാണെന്ന് ഓർക്കുക... ഒരു പക്ഷെ വേദനയിൽ ആയിരിക്കാം. ഞാൻ ഉടനെ ഒരു മകനെപ്പോലെ നിന്നോട് പ്രണയത്തിലായി. എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, പിയറി. നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഞാൻ മറക്കില്ല.]
പിയറിന് മനസ്സിലായില്ല; ഇതെല്ലാം അങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന് അയാൾക്ക് വീണ്ടും കൂടുതൽ ശക്തമായി തോന്നി, ഇതിനകം തന്നെ വാതിൽ തുറന്ന അന്ന മിഖൈലോവ്നയെ അനുസരണയോടെ അനുഗമിച്ചു.
വാതിൽ തുറന്നത് പിന്നിലെ കവാടത്തിലേക്കാണ്. മൂലയിൽ രാജകുമാരിമാരുടെ ഒരു പഴയ സേവകൻ ഇരുന്നു ഒരു സ്റ്റോക്കിംഗ് നെയ്തു. പിയറി ഒരിക്കലും ഈ പകുതിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അത്തരം അറകളുടെ അസ്തിത്വം സങ്കൽപ്പിക്കുക പോലും ചെയ്തില്ല. അന്ന മിഖൈലോവ്ന അവരെ മറികടന്ന പെൺകുട്ടിയോട്, ഒരു ട്രേയിൽ ഒരു ഡികാന്ററുമായി (അവളുടെ പ്രണയിനിയെയും പ്രാവിനെയും വിളിക്കുന്നു) രാജകുമാരിമാരുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുകയും പിയറിനെ കല്ല് ഇടനാഴിയിലൂടെ കൂടുതൽ വലിച്ചിഴക്കുകയും ചെയ്തു. ഇടനാഴിയിൽ നിന്ന് ഇടത്തോട്ടുള്ള ആദ്യത്തെ വാതിൽ രാജകുമാരിമാരുടെ സ്വീകരണമുറികളിലേക്ക് നയിച്ചു. ജോലിക്കാരി, ഡികാന്ററുമായി, തിടുക്കത്തിൽ (ഈ വീട്ടിൽ ആ നിമിഷം എല്ലാം തിടുക്കത്തിൽ ചെയ്തതുപോലെ) വാതിൽ അടച്ചില്ല, പിയറിയും അന്ന മിഖൈലോവ്നയും കടന്നുപോകുമ്പോൾ, മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ മുറിയിലേക്ക് നോക്കി, സംസാരിച്ചു, മൂത്ത രാജകുമാരിയും വാസിലി രാജകുമാരനും. വഴിയാത്രക്കാരെ കണ്ട വാസിലി രാജകുമാരൻ അക്ഷമനായി ഒരു ചലനം നടത്തി പുറകിലേക്ക് ചാഞ്ഞു; രാജകുമാരി ചാടിയെഴുന്നേറ്റു, നിരാശാജനകമായ ഒരു ആംഗ്യത്തിൽ അവളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് വാതിൽ അടിച്ച് അടച്ചു.
ഈ ആംഗ്യം രാജകുമാരിയുടെ പതിവ് ശാന്തതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, വാസിലി രാജകുമാരന്റെ മുഖത്ത് പ്രകടിപ്പിച്ച ഭയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിന് അസാധാരണമായിരുന്നു, പിയറി നിർത്തി, കണ്ണടയിലൂടെ, തന്റെ നേതാവിനെ നോക്കി.
അന്ന മിഖൈലോവ്ന ആശ്ചര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല, അവൾ ചെറുതായി പുഞ്ചിരിച്ചു, നെടുവീർപ്പിട്ടു, ഇതെല്ലാം താൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [ഒരു പുരുഷനാകൂ, എന്റെ സുഹൃത്തേ, നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഞാൻ നോക്കാം.] - അവന്റെ നോട്ടത്തിന് മറുപടിയായി അവൾ ഇടനാഴിയിലൂടെ കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ നടന്നു.
എന്താണ് കാര്യമെന്ന് പിയറിക്ക് മനസ്സിലായില്ല, കൂടാതെ വെയിലർ എ വോസ് ഇന്റററ്റ്സ് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, [നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുക,] എന്നാൽ ഇതെല്ലാം അങ്ങനെ ആയിരിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അവർ ഒരു ഇടനാഴിയിലൂടെ കൗണ്ടിന്റെ കാത്തിരിപ്പ് മുറിയോട് ചേർന്നുള്ള മങ്ങിയ വെളിച്ചമുള്ള ഹാളിലേക്ക് പോയി. മുൻവശത്തെ പൂമുഖത്ത് നിന്ന് പിയറിക്ക് അറിയാവുന്ന തണുത്തതും ആഡംബരപൂർണ്ണവുമായ മുറികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു അത്. എന്നാൽ ഈ മുറിയിൽ പോലും, നടുവിൽ, ഒരു ഒഴിഞ്ഞ ബാത്ത് ടബ് ഉണ്ടായിരുന്നു, പരവതാനിയിൽ വെള്ളം ഒഴുകി. അവരെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ, ഒരു ദാസനും ധൂപകലശവുമായി ഒരു ഗുമസ്തനും അവരെ കാണാൻ. രണ്ട് ഇറ്റാലിയൻ ജാലകങ്ങൾ, വിന്റർ ഗാർഡനിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം, ഒരു വലിയ പ്രതിമയും കാതറിൻ്റെ മുഴുനീള ഛായാചിത്രവും ഉള്ള പിയറിന് പരിചിതമായ സ്വീകരണമുറിയിൽ അവർ പ്രവേശിച്ചു. ഒരേ ആളുകളെല്ലാം, ഏതാണ്ട് ഒരേ സ്ഥാനങ്ങളിൽ, കാത്തിരിപ്പ് മുറിയിൽ മന്ത്രിച്ചു. എല്ലാവരും നിശബ്ദരായി, അകത്തേക്ക് വന്ന അന്ന മിഖൈലോവ്നയെ നോക്കി, അവളുടെ കരച്ചിൽ, വിളറിയ മുഖവും, തടിച്ച വലിയ പിയറും, തല താഴ്ത്തി, സൗമ്യതയോടെ അവളെ അനുഗമിച്ചു.
അന്ന മിഖൈലോവ്നയുടെ മുഖം നിർണായക നിമിഷം വന്നിരിക്കുന്നു എന്ന ബോധം പ്രകടിപ്പിച്ചു; അവൾ, ഒരു ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ള പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ലേഡിയുടെ സ്വീകരണങ്ങളോടെ, പിയറിയെ വിടാതെ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, രാവിലെയേക്കാൾ ധൈര്യമായി. മരിക്കുന്നത് കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചയാളെ നയിക്കുന്നതിനാൽ, അവളുടെ സ്വീകരണം ഉറപ്പാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി. മുറിയിലുള്ള എല്ലാവരേയും പെട്ടെന്നുനോക്കി, കൗണ്ടിന്റെ കുമ്പസാരക്കാരനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവൾ കുനിഞ്ഞുനിൽക്കുക മാത്രമല്ല, പൊടുന്നനെ ഉയരം കുറഞ്ഞവനാകുകയും, ഒരു ആഴം കുറഞ്ഞ ആമ്പിളുമായി കുമ്പസാരക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് നീന്തി, ആദരവോടെ ഒരാളുടെ അനുഗ്രഹം സ്വീകരിച്ചു, പിന്നെ മറ്റൊരു വൈദികൻ. .
“ഞങ്ങൾക്ക് സമയമുണ്ടായതിൽ ദൈവത്തിന് നന്ദി,” അവൾ പുരോഹിതനോട് പറഞ്ഞു, “ഞങ്ങൾ, ബന്ധുക്കളായ എല്ലാവരും ഭയപ്പെട്ടു. ഈ ചെറുപ്പക്കാരൻ ഒരു കണക്കിന്റെ മകനാണ്, ”അവൾ കൂടുതൽ നിശബ്ദമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തു. - ഭയങ്കര നിമിഷം!
ഈ വാക്കുകൾ പറഞ്ഞ് അവൾ ഡോക്ടറെ സമീപിച്ചു.
"Cher doctor," അവൾ അവനോട് പറഞ്ഞു, "ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l "espoir? [ഈ ചെറുപ്പക്കാരൻ ഒരു കണക്കിന്റെ മകനാണ് ... എന്തെങ്കിലും പ്രതീക്ഷയുണ്ടോ?]
ഡോക്ടർ നിശബ്ദനായി, പെട്ടെന്നുള്ള ചലനത്തോടെ, കണ്ണുകളും തോളും ഉയർത്തി. അന്ന മിഖൈലോവ്ന അവളുടെ തോളുകളും കണ്ണുകളും അതേ ചലനത്തോടെ ഉയർത്തി, ഏതാണ്ട് അടച്ചു, നെടുവീർപ്പിട്ടു, ഡോക്ടറിൽ നിന്ന് പിയറിലേക്ക് മാറി. അവൾ പ്രത്യേകിച്ച് ആദരവോടെയും ആർദ്രതയോടെയും പിയറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [അവന്റെ കാരുണ്യത്തിൽ വിശ്വസിക്കൂ,] - അവൾ അവനോട് പറഞ്ഞു, അവളെ കാത്തിരിക്കാൻ ഇരിക്കാൻ ഒരു സോഫ കാണിച്ച്, അവൾ നിശബ്ദമായി എല്ലാവരും നോക്കുന്ന വാതിലിനടുത്തേക്ക് പോയി, കേൾക്കാത്ത ശബ്ദത്തെ പിന്തുടർന്ന് ഈ വാതിലിലൂടെ അവൾ പിന്നിൽ അപ്രത്യക്ഷനായി.
എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും തന്റെ നേതാവിനെ അനുസരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച പിയറി, അവൾ അവനെ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച സോഫയിലേക്ക് പോയി. അന്ന മിഖൈലോവ്ന അപ്രത്യക്ഷയായപ്പോൾ, മുറിയിലെ എല്ലാവരുടെയും കണ്ണുകൾ ജിജ്ഞാസയും സഹതാപവും കൂടുതലായി അവനിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. ഭയത്തോടെയും അടിമത്തത്തോടെയും എന്നപോലെ, കണ്ണുകൾ കൊണ്ട് തന്നെ ചൂണ്ടി എല്ലാവരും മന്ത്രിക്കുന്നത് അവൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. മുമ്പൊരിക്കലും കാണിക്കാത്ത ബഹുമാനമാണ് അവനോട് കാണിച്ചത്: അയാൾക്ക് അപരിചിതയായ ഒരു സ്ത്രീ, പുരോഹിതന്മാരുമായി സംസാരിച്ചു, അവളുടെ ഇരിപ്പിടത്തിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ് അവനെ ഇരിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു, സഹായി പിയറി ഉപേക്ഷിച്ച കയ്യുറ എടുത്ത് അവനു നൽകി; അവൻ അവരെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ഡോക്ടർമാർ ആദരവോടെ നിശബ്ദരായി, അവനുവേണ്ടി ഇടമൊരുക്കാൻ മാറി. പിയറി ആദ്യം മറ്റൊരിടത്ത് ഇരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അങ്ങനെ ആ സ്ത്രീയെ നാണം കെടുത്താതിരിക്കാൻ, തന്റെ കയ്യുറ സ്വയം എടുത്ത് റോഡിൽ പോലും നിൽക്കാത്ത ഡോക്ടർമാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു; എന്നാൽ അത് അസഭ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് തോന്നി, ഈ രാത്രിയിൽ താൻ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഭയാനകമായതും എല്ലാ ചടങ്ങുകളും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതിനാൽ എല്ലാവരിൽ നിന്നും സേവനങ്ങൾ സ്വീകരിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. അയാൾ നിശ്ശബ്ദമായി അഡ്ജസ്റ്റന്റിന്റെ കയ്യുറ സ്വീകരിച്ച്, സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനത്ത് ഇരുന്നു, സമമിതിയായി തുറന്ന കാൽമുട്ടുകളിൽ, ഈജിപ്ഷ്യൻ പ്രതിമയുടെ നിഷ്കളങ്കമായ പോസിൽ തന്റെ വലിയ കൈകൾ വച്ചു, ഇതെല്ലാം കൃത്യമായി അങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്നും താൻ അങ്ങനെ ചെയ്യരുതെന്നും സ്വയം തീരുമാനിച്ചു. വഴിതെറ്റുക, മണ്ടത്തരങ്ങൾ ചെയ്യാതിരിക്കുക, ഒരാൾ സ്വന്തം പരിഗണനകൾക്കനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കരുത്, എന്നാൽ അവനെ നയിച്ചവരുടെ ഇഷ്ടത്തിന് സ്വയം വിട്ടുകൊടുക്കണം.
രണ്ട് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ, വാസിലി രാജകുമാരൻ, മൂന്ന് നക്ഷത്രങ്ങളുള്ള തന്റെ കഫ്താനിൽ, ഗംഭീരമായി, തല ഉയർത്തി, മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. അവൻ രാവിലെ മെലിഞ്ഞതായി തോന്നി; മുറിക്ക് ചുറ്റും നോക്കിയപ്പോൾ പിയറിയെ കണ്ടപ്പോൾ അവന്റെ കണ്ണുകൾ പതിവിലും വലുതായിരുന്നു. അവൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, അവന്റെ കൈ പിടിച്ചു (അദ്ദേഹം ഇതുവരെ ചെയ്തിട്ടില്ലാത്തത്) താഴേക്ക് വലിച്ചു, അത് മുറുകെ പിടിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് പരിശോധിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ.
ധൈര്യം, ധൈര്യം, മോൻ ആമി. ഞാൻ ഒരു വൌസ് വോയർ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. C "est bien ... [ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെടരുത്, ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെടരുത്, എന്റെ സുഹൃത്തേ, അവൻ നിങ്ങളെ കാണണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു, ഇത് നല്ലതാണ് ...] - അവൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.
എന്നാൽ പിയറി ചോദിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്:
- നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യം എങ്ങനെയുണ്ട്...
മരണാസന്നനായ മനുഷ്യനെ കാതൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഉചിതമാണോ എന്നറിയാതെ അയാൾ മടിച്ചു; അവനെ അച്ഛൻ എന്നു വിളിക്കാൻ ലജ്ജിച്ചു.
- Il a eu encore un coup, il y a une demi heure. മറ്റൊരു പ്രഹരമുണ്ടായി. ധൈര്യം, മോൻ ആമി… [അര മണിക്കൂർ മുമ്പ് അയാൾക്ക് വീണ്ടും സ്ട്രോക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു. സന്തോഷിക്കൂ സുഹൃത്തേ...]
പിയറി ചിന്തയുടെ അവ്യക്തമായ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു, "ബ്ലോ" എന്ന വാക്കിൽ ശരീരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രഹരം അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു. അവൻ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, വാസിലി രാജകുമാരനെ നോക്കി, അപ്പോൾ മാത്രമാണ് രോഗത്തെ ഒരു പ്രഹരം എന്ന് വിളിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലായി. നടക്കുമ്പോൾ വാസിലി രാജകുമാരൻ ലോറെനിനോട് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറഞ്ഞു, ഒപ്പം കാൽവിരലിൽ വാതിലിലൂടെ കടന്നുപോയി. മുനമ്പിൽ നടക്കാൻ കഴിയാതെ ദേഹമാസകലം വിചിത്രമായി ചാടി. മൂത്ത രാജകുമാരി അവനെ പിന്തുടർന്നു, തുടർന്ന് പുരോഹിതന്മാരും ഗുമസ്തന്മാരും കടന്നുപോയി, ആളുകളും (ദാസന്മാർ) വാതിലിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഈ വാതിലിനു പിന്നിൽ ചലനം കേട്ടു, ഒടുവിൽ, അതേ വിളറിയ, എന്നാൽ ഡ്യൂട്ടി പ്രകടനത്തിൽ ഉറച്ച മുഖത്തോടെ, അന്ന മിഖൈലോവ്ന പുറത്തേക്ക് ഓടി, പിയറിയുടെ കൈയിൽ തൊട്ടു പറഞ്ഞു:
– La bonte divine est inpuisable. C "est la ceremonie de l" അങ്ങേയറ്റത്തെ ഓൺക്ഷൻ qui va commencer. വെനസ്. [ദൈവത്തിന്റെ കാരുണ്യം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്. അസംബ്ലി ഇപ്പോൾ തുടങ്ങും. നമുക്ക് പോകാം.]