ഹാംലെറ്റ് ദുരന്തത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനത്തിലെ സമാന്തരത്വം. ദുരന്തത്തിന്റെ നാടകീയമായ രചനയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം

"ഹാംലെറ്റ്, പ്രിൻസ് ഓഫ് ഡെന്മാർക്ക്" എന്ന ദുരന്തം ഏറ്റവും മഹത്തായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. ജുട്ട്‌ലാൻഡ് രാജകുമാരനായ ആംലെത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുരാതന ഐതിഹ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്, ഡെന്മാർക്കിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രതിപാദിച്ചിട്ടുള്ളതും ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഈ കൃതിക്ക് മുമ്പുള്ള ചില നാടകങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചതും. 16, 17 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിലാണ് ഈ ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, അതായത്, അതിന്റെ രൂപം പ്രതീകാത്മകമായി രണ്ട് യുഗങ്ങളുടെ അതിർത്തിയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു: മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനവും പുതിയ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കവും, പുതിയ യുഗത്തിലെ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ജനനം. . ദുരന്തം 1601-നേക്കാൾ വളരെ വൈകിയാണ് എഴുതിയത്: വർഷങ്ങളോളം ഇത് വിവിധ സ്റ്റേജുകളിൽ കളിച്ചു, തുടർന്ന് 1603-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അന്നുമുതൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റ് ലോക സാഹിത്യത്തിലും നാടക ചരിത്രത്തിലും പ്രവേശിച്ചു.

സ്റ്റേജിൽ ഹാംലെറ്റിന്റെ വേഷം ചെയ്യാൻ എല്ലാ കലാകാരന്മാരും സ്വപ്നം കാണുന്നു. ഈ ആഗ്രഹത്തിന്റെ കാരണം, ഹാംലെറ്റ് ഒരു നിത്യനായകനാണ്, കാരണം ഭാവി ജീവിതം ആശ്രയിക്കുന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ സാഹചര്യം ഓരോ വ്യക്തിയെയും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, ഹാംലെറ്റ് രാജകുമാരൻ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു നിരാശാജനകമായ അവസ്ഥയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അവൻ ഡാനിഷ് കോടതിയിൽ തിരിച്ചെത്തി, ഒരു ഭയാനകമായ അവസ്ഥയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു: അവന്റെ പിതാവ്, രാജാവ് ഹാംലെറ്റ്, രാജകുമാരന്റെ അമ്മാവനായ സഹോദരനാൽ വഞ്ചനാപരമായി കൊല്ലപ്പെടുന്നു; ഹാംലെറ്റിന്റെ അമ്മ ഒരു കൊലപാതകിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു; നായകൻ ഭീരുവും വഞ്ചകനുമായ കൊട്ടാരക്കാരുടെ വലയത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഹാംലെറ്റ് കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പോരാടുന്നു, നുണകൾ വെളിപ്പെടുത്താനും ആളുകളിൽ മനസ്സാക്ഷി ഉണർത്താനും ശ്രമിക്കുന്നു.

തന്റെ പിതാവായ ക്ലോഡിയസ് രാജാവിന്റെ കൊലപാതകിയെ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനായി, ഹാംലെറ്റ് അദ്ദേഹം എഴുതിയ "ദ മൗസെട്രാപ്പ്" എന്ന നാടകം കോടതി വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് ഒരു വില്ലൻ കൊലപാതകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "മൗസെട്രാപ്പ്" എന്ന വാക്ക് ദുരന്തത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നു, അതിലൂടെ ഷേക്സ്പിയർ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി പലപ്പോഴും ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളുടെ അടിമത്തത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, അവന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ തന്നെയും സത്യത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ സാധ്യതയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ലോകം. ഹാംലെറ്റ് ഭ്രാന്തനാണെന്ന് നടിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒഫീലിയയെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ തോൽവിയില്ലാതെ തുടരുന്നു, ആരും അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, അവൻ പൂർണ്ണമായും തനിച്ചാണ്. ദുരന്തം സാർവത്രിക മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു: ഹാംലെറ്റിന്റെ പിതാവായ ഗെർട്രൂഡിന്റെ അവിശ്വസ്തയായ ഭാര്യ മരിക്കുന്നു, വില്ലൻ രാജാവ് ക്ലോഡിയസ് രാജകുമാരനാൽ കുത്തേറ്റ് മരിക്കുന്നു, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ മരിക്കുന്നു, ഹാംലെറ്റ് രാജകുമാരൻ തന്നെ വിഷബാധയേറ്റ മുറിവിൽ നിന്ന് മരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ വേദിയിൽ, "ഹാംലെറ്റ്" എന്ന ദുരന്തം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ ജനപ്രിയമായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഹാംലെറ്റിന്റെ വേഷം വളരെ നൈപുണ്യത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചത് പ്രശസ്ത ദുരന്തനായ പി.എസ്. മൊച്ചലോവ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഈ വേഷത്തിന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ പ്രകടനം മികച്ച കലാകാരനായ I.M. ന്റെ പ്രകടനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ജിഎം സംവിധാനം ചെയ്ത രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സിനിമയിൽ സ്മോക്റ്റുനോവ്സ്കി. കോസിന്റ്സെവ്.

"ഹാംലെറ്റ്" എന്ന ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് ആയിരക്കണക്കിന് പഠനങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, നിരവധി എഴുത്തുകാരും കവികളും നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. എ.എസിന്റെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഈ ദുരന്തം വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പുഷ്കിൻ, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവും മറ്റുള്ളവരും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് "ഹാംലെറ്റും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും" എന്ന ഒരു ലേഖനവും നായകനെ ഈ പേരിൽ വിളിക്കുന്ന ഒരു കഥയും എഴുതി - "ഷിഗ്രോവ്സ്കി ജില്ലയുടെ ഹാംലെറ്റ്", കൂടാതെ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്കുള്ള ദുരന്തത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വിവർത്തകനായ കവി ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക് എന്ന പേരിൽ ഒരു കവിത എഴുതി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "ഹാംലെറ്റ്".

രചന

ആദ്യ രംഗത്തിൽ, ഹാംലെറ്റ് തന്റെ പിതാവിന്റെ പ്രേതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുകയും രാജാവിന്റെ മരണത്തിന്റെ രഹസ്യം അവനിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രംഗം ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ തുടക്കമാണ്, അതിൽ രാജകുമാരന് ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നൽകുന്നു: പ്രേതത്തെ ഒരു അഭിനിവേശത്തിനായി എടുക്കുക അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ പിതാവിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുക. പ്രേതത്തിന്റെ വാക്കുകൾ: "വിടവാങ്ങൽ, വിട! എന്നെ ഓർക്കുക ”ഹാംലെറ്റിന് മരിച്ച രാജാവിന്റെ ഉത്തരവായി മാറുക. പിതാവിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ഹാംലെറ്റ് പ്രതിജ്ഞയെടുക്കണം. പ്രേതത്തിന്റെ രൂപം അർത്ഥമാക്കുന്നത് വംശത്തിന്റെ ബഹുമാനവും ശക്തിയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും കുറ്റകൃത്യം തടയുന്നതിനും ശത്രുവിന്റെ രക്തത്തിൽ കഴുകുന്നതിനുമുള്ള ഒരു ആഹ്വാനമാണ്.

തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മോണോലോഗ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ സീനിൽ, "ആകണോ വേണ്ടയോ...", ഹാംലെറ്റിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാവുകയും പുതിയ തലത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ അത് വില്ലനോടുള്ള സാധാരണ പ്രതികാരത്തിലും വിശ്വാസത്യാഗികളുടെ ശിക്ഷയിലും ഉൾപ്പെടുന്നില്ല: ഹാംലെറ്റ് ദയനീയമായ ഒരു അസ്തിത്വത്തിന് ഇടയിൽ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തണം, അതിനർത്ഥം നിലനിൽപ്പില്ലായ്മ, അവൻ സ്വയം താഴ്ത്തുകയും അനുസരണയോടെ ഒന്നും ചെയ്യാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, യഥാർത്ഥ ജീവിതം - ആയിരിക്കുക, സത്യസന്ധവും നിർഭയവുമായ പോരാട്ടത്തിലൂടെ മാത്രം നേടിയെടുക്കാവുന്നത്. ഹാംലെറ്റ് ആയിരിക്കുന്നതിന് അനുകൂലമായി ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുന്നു, ഇത് നായകന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, ഇത് നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ സത്ത നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

അതേ പ്രവൃത്തി III-ലെ മൂന്നാമത്തെ രംഗം തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ നിന്നും നിശ്ചയദാർഢ്യത്തിൽ നിന്നും പ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റ് ക്ലോഡിയസ് രാജാവിനെ വെല്ലുവിളിക്കുകയും അവരുടെ മുന്നിൽ "ദ മൗസെട്രാപ്പ്" എന്ന നാടകം കളിച്ച് പിതാവിന്റെ ഓർമ്മയെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിന് അമ്മയെ നിന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ ഒരു കൊലപാതക രംഗവും രാജ്ഞിയുടെ തെറ്റായ ഉറപ്പുകളും ഉണ്ട്. ഈ നാടകം രാജാവിനും രാജ്ഞിക്കും ഭയങ്കരമാണ്, കാരണം ഇത് സത്യം കാണിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് പ്രതികാരവും കൊലപാതകവുമല്ല, മറിച്ച് സത്യത്തോടുകൂടിയ ശിക്ഷയാണ്, ശോഭയുള്ള വെളിച്ചം പോലെ അന്ധമാക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ രംഗത്തിലാണ് ദുരന്തത്തിന്റെ നിന്ദ സംഭവിക്കുന്നത്. ഹാംലെറ്റിന്റെ നാടകം ക്ലോഡിയസ് രാജാവിൽ മനസ്സാക്ഷിയെ ഉണർത്തില്ല, മറിച്ച് ഭയവും ഹാംലെറ്റിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനും അവനെ കൊല്ലാനുമുള്ള ഉദ്ദേശ്യവും ഉളവാക്കി. അവൻ തന്റെ അനന്തരവന് ഒരു കപ്പ് വിഷം കലർന്ന വീഞ്ഞ് തയ്യാറാക്കുകയും ഹാംലെറ്റിന്റെ എതിരാളിയായ ലാർട്ടെസിന്റെ റേപ്പിയർ ബ്ലേഡിൽ വിഷം കലർത്താൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വഞ്ചനാപരമായ പദ്ധതി ദൃശ്യത്തിലെ എല്ലാ പങ്കാളികൾക്കും വിനാശകരമായി മാറുന്നു. രാജാവിനെ കൊന്നുകൊണ്ട് ഹാംലെറ്റ് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അവന്റെ ക്രിമിനൽ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അവൻ പ്രതിഫലം നൽകുന്നു. ഹാംലെറ്റിന്റെ അമ്മ, രാജ്ഞി ഗെർട്രൂഡ്, വിഷം കലർത്തിയ കപ്പിൽ നിന്ന് സ്വയം ശിക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ, ലാർട്ടെസ് പശ്ചാത്താപത്തോടെ മരിക്കുന്നു, അത്യാഗ്രഹത്തിൽ നിന്നും അതിക്രമങ്ങളിൽ നിന്നും ആളുകൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നതിനായി തന്റെ പിൻഗാമികളോട് തന്റെ കഥ പറയാൻ വസ്വിയ്യത്ത് ഹാംലെറ്റ് പോകുന്നു.

ദുരന്തത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനവുമായി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം. ഷേക്സ്പിയർ ബഹുമുഖ രചനയുടെ മാസ്റ്ററായിരുന്നു, അതിൽ നാടകത്തിന് പരസ്പരം വിഭജിക്കുന്ന നിരവധി സ്വതന്ത്ര പ്രവർത്തനരേഖകളുണ്ട്. രാജകുടുംബം ദുരന്തത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലാണ്: ക്ലോഡിയസ്, ഗെർട്രൂഡ്, ഹാംലെറ്റ്, കൊല്ലപ്പെട്ട രാജാവിന്റെ പ്രേതം മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലും ചുറ്റിത്തിരിയുന്നു. രാജകീയ മന്ത്രി പോളോണിയസിന്റെ കുടുംബം സമീപത്തുണ്ട്: അവനും മകനും മകളും. നോർവീജിയൻ രാജവംശത്തിന്റെ ചരിത്രമാണ് മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തന നിര രൂപപ്പെടുന്നത്; അതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പറയപ്പെടുന്നു, ഫോർട്ടിൻബ്രാസ് രാജകുമാരൻ മാത്രമാണ് ഈ പ്രവർത്തനത്തിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരേതനായ പിതാവിനെയും അമ്മാവനെയും മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ.

തുടക്കം മുതലേ, ഷേക്സ്പിയർ വ്യത്യസ്ത സ്ട്രോക്കുകളുമായി വ്യത്യസ്ത പ്രവർത്തന ലൈനുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ആദ്യ സീനിലെ ഹൊറേഷ്യോയുടെ കഥയിൽ നിന്ന്, ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ പിതാവ് ഹാംലെറ്റിന്റെ പിതാവിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചുവെന്നും തോറ്റപ്പോൾ ഡാനിഷ് കിരീടത്തിന് തന്റെ ഭൂമി നൽകാൻ നിർബന്ധിതനായെന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തന്റെ പിതാവിന് നഷ്ടപ്പെട്ടത് ഫോർട്ടിൻബ്രാസ് ബലമായി പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചേക്കുമെന്ന് ഇപ്പോൾ ഡെന്മാർക്ക് ഭയപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാം രംഗത്തിൽ, ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ പദ്ധതികൾ തടയാൻ ക്ലോഡിയസ് ആദ്യം അംബാസഡർമാരെ നോർവീജിയൻ രാജാവിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു. സംസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ളവരുടെ അഭ്യർത്ഥനകൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവന്റെ ആദ്യ വാക്ക് ലാർട്ടെസിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. പോളോണിയസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ചോദിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥന അദ്ദേഹം തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു. രാജാവ് പോളോണിയസിനെ വ്യക്തമായി അനുകൂലിക്കുന്നു, കാരണം, നമുക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, സിംഹാസനം അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒഴിഞ്ഞപ്പോൾ, മന്ത്രി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ക്ലോഡിയസിനെ സിംഹാസനത്തിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് സൗകര്യമൊരുക്കി.

മൂന്നാമത്തെ രംഗത്തിൽ, പോളോണിയസിന്റെ മകളെ ഹാംലെറ്റ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അവളുടെ സഹോദരൻ ഉപദേശിക്കുകയും അവളുടെ പിതാവ് രാജകുമാരനുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിക്കാൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ ആക്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്ന് സീനുകളിൽ, ഷേക്സ്പിയർ മൂന്ന് പ്രധാന ആക്ഷൻ ലൈനുകൾ നെയ്തു. കൂടാതെ, രാജകുടുംബവും മന്ത്രിയുടെ കുടുംബവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ നാടകീയമായി മാറുന്നു. ഹാംലെറ്റിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ പോളോണിയസ് രാജാവിനെ സഹായിക്കുന്നു, സംശയിക്കാത്ത ഒഫീലിയയും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പോളോണിയസിനെ ഹാംലെറ്റ് കൊല്ലുന്നു. അതിനുശേഷം ഒഫീലിയ ഭ്രാന്തനാകുന്നു. പിതാവിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ലാർട്ടെസ് ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു. ഒഫീലിയയുടെ തുറന്ന ശവക്കുഴിയിൽ, ഹാംലെറ്റും ലാർട്ടെസും തമ്മിലുള്ള ആദ്യത്തെ ഏറ്റുമുട്ടൽ നടക്കുന്നു, തുടർന്ന് രാജാവ് രാജകുമാരനെ കൊല്ലാൻ ലാർട്ടെസുമായി ഗൂഢാലോചന നടത്തുന്നു. ഈ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെയും വിധികളുടെ ഇഴചേർന്ന് മുഴുവൻ ദുരന്തത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.

ദുരന്തത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവുമായി ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന് എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്? ഡെന്മാർക്കിനെ ആക്രമിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് നോർവീജിയൻ രാജാവ് പിന്തിരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം ഫോർട്ടിൻബ്രാസ് പോളണ്ടിലേക്ക് മാർച്ച് ചെയ്യുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവൻ ഡാനിഷ് പ്രദേശത്തിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടതുണ്ട്, അതിനായി അയാൾക്ക് അനുമതി ലഭിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന നിമിഷത്തിൽ, രണ്ട് രാജകുമാരന്മാരും ഏതാണ്ട് മുഖാമുഖം വരുന്നു. തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ സജീവമായ ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ ഉദാഹരണം ഹാംലെറ്റിന് വലിയ ധാർമ്മിക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്.

പോളിഷ് പ്രചാരണത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഫോർട്ടിൻബ്രാസ് മുഴുവൻ ഡാനിഷ് രാജവംശത്തിന്റെയും പൂർണ്ണമായ മരണം കാണുന്നു. ഫ്യൂഡൽ അവകാശമനുസരിച്ച്, അവന്റെ പിതാവിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഭൂമി ഡാനിഷ് സ്വത്തുക്കളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, ഡെന്മാർക്കിന്റെ കിരീടത്തിനുള്ള ഏക നിയമപരമായ അവകാശി അവനാണ്, അവൾ അവനു കൈമാറുമെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊഹിക്കുന്നു.

ദുരന്തത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം, അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനം, മൂന്ന് കുടുംബങ്ങളുടെ ഭാഗധേയം, വ്യക്തിബന്ധങ്ങൾ വലിയ രാഷ്ട്രീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, ദുരന്തത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ കേന്ദ്രം ഡെൻമാർക്കിന്റെ സിംഹാസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണമാണെന്ന് പറയാം: ക്ലോഡിയസ് അത് തട്ടിയെടുത്തു, ഹാംലെറ്റിന് പിതാവിനെ അനന്തരാവകാശമായി നൽകാനുള്ള അവകാശം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തി, ഇരുവരും മരിക്കുകയും കിരീടം ഏൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. നോർവീജിയൻ രാജകുമാരൻ. ലിസ്റ്റുചെയ്ത പ്രവർത്തന ഘടകങ്ങൾ ലളിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, വായനക്കാരും അതിലുപരിയായി കാഴ്ചക്കാരും അവയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, എല്ലാം നിസ്സാരമായി കാണുന്നു. അതേസമയം, ഇതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വികസിപ്പിച്ച പദ്ധതിയുടെ ഫലമാണ്, അത് നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. ഒന്നും അതിരുകടന്നതായിരിക്കരുത്, എല്ലാം ഒരു നിശ്ചിത ഫലം നേടുന്ന തരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

മാത്രവുമല്ല, നാടകകൃത്ത് ശ്രദ്ധാപൂർവം ഒരു പ്രവർത്തനരീതി മറ്റൊന്നുമായി "യോജിക്കുന്നു". എപ്പിസോഡുകൾ സ്വരത്തിൽ വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പാക്കുന്നു.

ഫാന്റം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ ഇരുണ്ട രാത്രി ദൃശ്യം കൊട്ടാരത്തിലെ മുൻ രംഗം പിന്തുടരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സഹകാരികളുടെ രാജാവിന്റെ സ്വീകരണത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ അന്തരീക്ഷത്തിന് പകരം പോളോണിയസും ഒഫേലിയയും ലാർട്ടെസിനെ കാണുന്നതിന്റെ അടുപ്പമുള്ള അന്തരീക്ഷമാണ്. "ഇന്റീരിയറിലെ" രണ്ട് രംഗങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കാസിൽ ഗ്രൗണ്ടിൽ എത്തി, അവിടെ അർദ്ധരാത്രിയിൽ ഗോസ്റ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, പരേതനായ രാജാവിന്റെ മരണത്തിന്റെ രഹസ്യത്തിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ ഭയാനകമായ കണ്ടെത്തൽ.

പോളോണിയസിന്റെ വീട്ടിലെ ആദ്യ രംഗം പൂർണ്ണമായും ശാന്തമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തേത് ആരംഭിക്കുന്നത് ലാർട്ടെസ് തന്റെ പിതാവിന്റെ മേൽനോട്ടമില്ലാതെ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പോളോണിയസിന്റെ ആശങ്കയോടെയാണ്, അസ്വസ്ഥജനകമായ വാർത്തകൾ ഒഫീലിയയിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു - ഹാംലെറ്റ് രാജകുമാരന്റെ മനസ്സിൽ നിന്ന് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടു. . ഇതിനെ തുടർന്നുള്ള വലിയ രംഗം മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിനും തുല്യമാണ്, കൂടാതെ നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഹാംലെറ്റിന് സംഭവിച്ച വിചിത്രമായ മാറ്റത്തിന്റെ കാരണം കണ്ടെത്താൻ ക്ലോഡിയസ് റോസെൻക്രാന്റ്സിനും ഗിൽഡൻസ്റ്റേണിനും നിർദ്ദേശം നൽകുന്നു, നോർവേയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്ന എംബസി ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ അപകടത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. അധിനിവേശം നീക്കം ചെയ്തു, ഹാംലെറ്റിന്റെ ഭ്രാന്തിന്റെ കാരണം ഒഫീലിയയോടുള്ള അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയമാണെന്ന് പോളോണിയസ് രാജകീയ ദമ്പതികളെ അറിയിക്കുന്നു. ഈ രംഗത്തിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഗൗരവമുള്ള സ്വരത്തിലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, പോളോണിയസിന്റെ ന്യായവാദം അവനെ ഒരു ഹാസ്യരൂപത്തിൽ തുറന്നുകാട്ടുന്നു; പോളോണിയസിനോട് സംസാരിക്കുന്ന ഹാംലെറ്റ് അവനെ പരിഹസിച്ചപ്പോൾ കോമിക് തീവ്രമാകുന്നു. തുടർന്ന് റോസിക്രാൻസും ഗിൽഡൻസ്റ്റേണുമായുള്ള ഹാംലെറ്റിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ച ഒരു മതേതര സംഭാഷണത്തിലാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്, അഭിനേതാക്കളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച സജീവമായ സ്വരത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്, ഒരു പഴയ ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് നടൻ ഒരു മോണോലോഗ് വായിക്കുമ്പോൾ അത് ദുരന്തത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഹാംലെറ്റിന്റെ പ്രാധാന്യത്തോടെ ഈ പ്രവൃത്തി അവസാനിക്കുന്നു. ഹെക്യൂബയെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോലോഗ്. ഇതെല്ലാം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, വിവിധ സംഭവങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ടോണാലിറ്റികളിലെ വ്യത്യാസവും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിർമ്മാണം എത്രത്തോളം ചിന്തനീയമാണെന്ന് വ്യക്തമാകും.

ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തങ്ങളിലൊന്നാണ് ഹാംലെറ്റ്. വാചകത്തിൽ ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട ശാശ്വത ചോദ്യങ്ങൾ ഇപ്പോഴും മനുഷ്യരാശിയെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രണയ സംഘട്ടനങ്ങൾ, രാഷ്ട്രീയ വിഷയങ്ങൾ, മതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ: മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും ഈ ദുരന്തത്തിൽ ശേഖരിക്കപ്പെടുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങൾ ദുരന്തവും യാഥാർത്ഥ്യവുമാണ്, കൂടാതെ ചിത്രങ്ങൾ ലോക സാഹിത്യത്തിൽ വളരെക്കാലമായി ശാശ്വതമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെയാണ് അവരുടെ മഹത്വം.

ഹാംലെറ്റിന്റെ കഥ ആദ്യമായി എഴുതിയത് പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനല്ല. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, തോമസ് കിഡ് എഴുതിയ "സ്പാനിഷ് ദുരന്തം" ഉണ്ടായിരുന്നു. ഗവേഷകരും സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാരും അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് ഷേക്സ്പിയർ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഇതിവൃത്തം കടമെടുത്തതാണെന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, തോമസ് കൈഡ് തന്നെ ഒരുപക്ഷേ മുൻ സ്രോതസ്സുകളെ പരാമർശിച്ചിരിക്കാം. മിക്കവാറും, ഇവ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ചെറുകഥകളായിരുന്നു.

സാക്സോ ഗ്രാമാറ്റിക് തന്റെ "ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ദ ഡെയ്ൻസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ജൂട്ട്‌ലാൻഡിലെ ഭരണാധികാരിയുടെ യഥാർത്ഥ കഥ വിവരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ആംലെറ്റ് (ഇംഗ്ലീഷ്. ആംലെറ്റ്) എന്ന മകനും ഭാര്യ ഗെറൂട്ടും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഭരണാധികാരിക്ക് തന്റെ സമ്പത്തിൽ അസൂയ തോന്നിയ ഒരു സഹോദരനുണ്ടായിരുന്നു, കൊല്ലാൻ തീരുമാനിച്ചു, തുടർന്ന് ഭാര്യയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അംലെറ്റ് പുതിയ ഭരണാധികാരിക്ക് കീഴടങ്ങിയില്ല, തന്റെ പിതാവിന്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. കഥകൾ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഷേക്സ്പിയർ സംഭവങ്ങളെ മറ്റൊരു രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുകയും ചെയ്യുന്നു.

സാരാംശം

പിതാവിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾക്കായി ഹാംലെറ്റ് തന്റെ ജന്മദേശമായ എൽസിനോറിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. കോടതിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച സൈനികരിൽ നിന്ന്, രാത്രിയിൽ അവരുടെ അടുക്കൽ വരുന്ന ഒരു പ്രേതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ രൂപരേഖയിൽ മരിച്ച രാജാവിനോട് സാമ്യമുണ്ട്. അജ്ഞാതമായ ഒരു പ്രതിഭാസവുമായി ഒരു മീറ്റിംഗിലേക്ക് പോകാൻ ഹാംലെറ്റ് തീരുമാനിക്കുന്നു, തുടർന്നുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗ് അവനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. അവന്റെ മരണത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കാരണം പ്രേതം അവനോട് വെളിപ്പെടുത്തുകയും പ്രതികാരത്തിന് മകനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡാനിഷ് രാജകുമാരൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്, ഭ്രാന്തിന്റെ വക്കിലാണ്. അവൻ ശരിക്കും തന്റെ പിതാവിന്റെ ആത്മാവിനെ കണ്ടോ, അതോ നരകത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് പിശാച് അവന്റെ അടുക്കൽ വന്നോ എന്ന് അവന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല?

നായകൻ വളരെക്കാലം എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ഒടുവിൽ ക്ലോഡിയസ് യഥാർത്ഥത്തിൽ കുറ്റക്കാരനാണോ എന്ന് സ്വയം കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, രാജാവിന്റെ പ്രതികരണം കാണുന്നതിന് "ദി മർഡർ ഓഫ് ഗോൺസാഗോ" എന്ന നാടകം കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം അഭിനേതാക്കളുടെ ഒരു സംഘത്തോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നാടകത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നിമിഷത്തിൽ, ക്ലോഡിയസ് രോഗബാധിതനാകുകയും അവിടെ നിന്ന് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു, ആ സമയത്ത് ഒരു അശുഭകരമായ സത്യം വെളിപ്പെടുന്നു. ഇക്കാലമത്രയും, ഹാംലെറ്റ് ഭ്രാന്തനാണെന്ന് നടിക്കുന്നു, റോസെൻക്രാന്റ്സിനും ഗിൽഡൻസ്റ്റേണിനും പോലും അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അവനിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഹാംലെറ്റ് രാജ്ഞിയോട് അവളുടെ ക്വാർട്ടേഴ്സിൽ സംസാരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒളിഞ്ഞുനോട്ടത്തിനായി തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പൊളോണിയസിനെ ആകസ്മികമായി കൊല്ലുന്നു. ഈ അപകടത്തിൽ അവൻ കാണുന്നത് സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ ഇച്ഛയുടെ പ്രകടനമാണ്. ക്ലോഡിയസ് സാഹചര്യത്തിന്റെ നിർണായകത മനസ്സിലാക്കുകയും ഹാംലെറ്റിനെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് അയയ്‌ക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അവനെ വധിക്കും. എന്നാൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല, അപകടകാരിയായ മരുമകൻ കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവിടെ അവൻ അമ്മാവനെ കൊല്ലുകയും വിഷം കഴിച്ച് മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നോർവീജിയൻ ഭരണാധികാരി ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ കൈകളിലേക്ക് രാജ്യം കടന്നുപോകുന്നു.

വിഭാഗവും ദിശയും

"ഹാംലെറ്റ്" ദുരന്തത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ സൃഷ്ടിയുടെ "നാടകത" കണക്കിലെടുക്കണം. തീർച്ചയായും, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ധാരണയിൽ, ലോകം ഒരു വേദിയാണ്, ജീവിതം ഒരു നാടകവേദിയാണ്. ഇത് ഒരു പ്രത്യേക മനോഭാവമാണ്, ഒരു വ്യക്തിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കാഴ്ച.

ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമായി പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. മരണത്തിന്റെ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, ഇരുട്ട്, സൗന്ദര്യവൽക്കരണം എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. മഹാനായ ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ രചനയിൽ ഈ സവിശേഷതകൾ കാണാം.

സംഘർഷം

നാടകത്തിലെ പ്രധാന സംഘർഷം ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഡാനിഷ് കോടതിയിലെ നിവാസികളോടുള്ള ഹാംലെറ്റിന്റെ മനോഭാവത്തിലാണ് അതിന്റെ ബാഹ്യപ്രകടനം. യുക്തിയും അഭിമാനവും അന്തസ്സും ഇല്ലാത്ത എല്ലാ നികൃഷ്ട ജീവികളായി അവൻ അവരെ കണക്കാക്കുന്നു.

ആന്തരിക സംഘർഷം നായകന്റെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളിൽ, അവനുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ വളരെ നന്നായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റ് രണ്ട് സ്വഭാവരീതികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു: പുതിയ (നവോത്ഥാനം), പഴയത് (ഫ്യൂഡൽ). അവൻ ഒരു പോരാളിയായി രൂപം കൊള്ളുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യം അതേപടി മനസ്സിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള തിന്മയിൽ ഞെട്ടിയുണർന്ന രാജകുമാരൻ, എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അവഗണിച്ച് അവനോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ പോകുന്നു.

രചന

ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന രചനാ രൂപരേഖ ഹാംലെറ്റിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ഓരോ പ്രത്യേക പാളിയും അവന്റെ വ്യക്തിത്വം പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, ഒപ്പം നായകന്റെ ചിന്തകളിലും പെരുമാറ്റത്തിലും നിരന്തരമായ മാറ്റങ്ങളുമുണ്ട്. ഹാംലെറ്റിന്റെ മരണത്തിനു ശേഷവും അവസാനിക്കാത്ത ഒരു നിരന്തരമായ പിരിമുറുക്കം വായനക്കാരന് അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന തരത്തിൽ സംഭവങ്ങൾ ക്രമേണ വികസിക്കുന്നു.

പ്രവർത്തനത്തെ അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം:

1. ആദ്യ ഭാഗം - തന്ത്രം. ഇവിടെ ഹാംലെറ്റ് തന്റെ മരിച്ചുപോയ പിതാവിന്റെ പ്രേതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവൻ തന്റെ മരണത്തിന് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ അവനെ വിട്ടുകൊടുക്കുന്നു. ഈ ഭാഗത്ത്, രാജകുമാരൻ ആദ്യം മനുഷ്യ വഞ്ചനയും നികൃഷ്ടതയും നേരിടുന്നു. മരണം വരെ അവനെ വിടാത്ത മാനസിക വ്യഥ ഇവിടെ തുടങ്ങുന്നു. ജീവിതം അയാൾക്ക് അർത്ഥശൂന്യമാകും.
2. രണ്ടാം ഭാഗം - പ്രവർത്തന വികസനം. ക്ലോഡിയസിനെ കബളിപ്പിക്കാനും അവന്റെ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം കണ്ടെത്താനും രാജകുമാരൻ ഭ്രാന്തനാണെന്ന് നടിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവൻ ആകസ്മികമായി രാജകീയ ഉപദേശകനെ കൊല്ലുന്നു - പൊളോണിയസ്. ഈ നിമിഷത്തിൽ, അവൻ സ്വർഗത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഇച്ഛയുടെ നിർവ്വഹണക്കാരനാണെന്ന തിരിച്ചറിവ് അവനിൽ വരുന്നു.
3. മൂന്നാം ഭാഗം - ക്ലൈമാക്സ്. ഇവിടെ ഹാംലെറ്റ്, നാടകം കാണിക്കാനുള്ള തന്ത്രത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഭരിക്കുന്ന രാജാവിന്റെ കുറ്റബോധം ഒടുവിൽ ബോധ്യപ്പെട്ടു. തന്റെ അനന്തരവൻ എത്ര അപകടകാരിയാണെന്ന് ക്ലോഡിയസ് മനസ്സിലാക്കുകയും അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
4. നാലാമത്തെ ഭാഗം - രാജകുമാരനെ അവിടെ വധിക്കാൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു. അതേ നിമിഷം, ഒഫീലിയ ഭ്രാന്തനാകുകയും ദാരുണമായി മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
5. അഞ്ചാം ഭാഗം - നിന്ദ. ഹാംലെറ്റ് വധശിക്ഷയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് ലാർട്ടെസിനോട് പോരാടേണ്ടി വരുന്നു. ഈ ഭാഗത്ത്, പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന പങ്കാളികളെല്ലാം മരിക്കുന്നു: ഗെർട്രൂഡ്, ക്ലോഡിയസ്, ലാർട്ടെസ്, ഹാംലെറ്റ്.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും അവയുടെ സവിശേഷതകളും

• ഹാംലെറ്റ്- നാടകത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യം ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഈ "ബുക്ക്" ആൺകുട്ടി, ഷേക്സ്പിയർ തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതുപോലെ, ആസന്നമായ പ്രായത്തിന്റെ രോഗത്താൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു - വിഷാദം. ചുരുക്കത്തിൽ, ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ പ്രതിഫലന നായകനാണ് അദ്ദേഹം. അവൻ ഒരു ദുർബലനും കഴിവില്ലാത്തവനുമാണ് എന്ന് ആരെങ്കിലും ചിന്തിച്ചേക്കാം. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ ആത്മാവിൽ ശക്തനാണെന്നും തനിക്ക് സംഭവിച്ച പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് കീഴ്പ്പെടാൻ പോകുന്നില്ലെന്നും നാം കാണുന്നു. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണ മാറുകയാണ്, മുൻകാല മിഥ്യാധാരണകളുടെ കണികകൾ പൊടിയായി മാറുന്നു. ഇതിൽ നിന്നാണ് "ഹാംലെറ്റിസം" വരുന്നത് - നായകന്റെ ആത്മാവിലെ ആന്തരിക വിയോജിപ്പ്. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അവൻ ഒരു സ്വപ്നക്കാരനാണ്, ഒരു തത്ത്വചിന്തകനാണ്, പക്ഷേ ജീവിതം അവനെ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു. ഹാംലെറ്റിന്റെ കഥാപാത്രത്തെ "ബൈറോണിക്" എന്ന് വിളിക്കാം, കാരണം അവൻ തന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയിൽ പരമാവധി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ കുറിച്ച് സംശയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ, എല്ലാ റൊമാന്റിക്കളെയും പോലെ, നിരന്തരമായ സ്വയം സംശയത്തിനും നന്മയ്ക്കും തിന്മയ്ക്കും ഇടയിൽ എറിയാനും സാധ്യതയുണ്ട്.
• ഗെർട്രൂഡ്ഹാംലെറ്റിന്റെ അമ്മ. മനസ്സിന്റെ രൂപഭാവങ്ങൾ, എന്നാൽ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം നാം കാണുന്ന ഒരു സ്ത്രീ. അവളുടെ നഷ്ടത്തിൽ അവൾ ഒറ്റയ്ക്കല്ല, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ കുടുംബത്തിൽ സങ്കടം സംഭവിച്ച നിമിഷത്തിൽ അവൾ മകനുമായി അടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഒരു ചെറിയ പശ്ചാത്താപവുമില്ലാതെ, ഗെർട്രൂഡ് തന്റെ പരേതനായ ഭർത്താവിന്റെ ഓർമ്മയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുകയും അവന്റെ സഹോദരനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം, അവൾ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ നിരന്തരം ശ്രമിക്കുന്നു. മരിക്കുമ്പോൾ, രാജ്ഞി തന്റെ പെരുമാറ്റം എത്ര തെറ്റാണെന്നും തന്റെ മകൻ എത്ര ബുദ്ധിമാനും നിർഭയനും ആയി മാറിയെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു.
• ഒഫീലിയപോളോണിയസിന്റെ മകളും ഹാംലെറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളും. രാജകുമാരനെ മരണം വരെ സ്നേഹിച്ച സൗമ്യയായ പെൺകുട്ടി. അവൾക്ക് സഹിക്കാൻ പറ്റാത്ത പരീക്ഷണങ്ങളും നേരിടേണ്ടി വന്നു. അവളുടെ ഭ്രാന്ത് ആരോ കണ്ടുപിടിച്ച കപട നീക്കമല്ല. യഥാർത്ഥ കഷ്ടപ്പാടിന്റെ നിമിഷത്തിൽ വരുന്ന അതേ ഭ്രാന്താണ്, ഇത് തടയാൻ കഴിയില്ല. ഹാംലെറ്റിൽ നിന്ന് ഒഫീലിയ ഗർഭിണിയായിരുന്നു എന്നതിന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചില സൂചനകൾ കൃതിയിൽ ഉണ്ട്, ഇതിൽ നിന്ന് അവളുടെ വിധി തിരിച്ചറിയുന്നത് ഇരട്ടി ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.
• ക്ലോഡിയസ്- സ്വന്തം ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടുന്നതിനായി സ്വന്തം സഹോദരനെ കൊന്ന ഒരാൾ. കപടഭക്തനും നീചനുമായ അവൻ ഇപ്പോഴും ഒരു വലിയ ഭാരം വഹിക്കുന്നു. മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന അനുദിനം അവനെ വിഴുങ്ങുന്നു, അവൻ ഇത്ര ഭയാനകമായ രീതിയിൽ വന്ന ഭരണം പൂർണ്ണമായും ആസ്വദിക്കാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നില്ല.
• റോസെൻക്രാന്റ്സ്ഒപ്പം ഗിൽഡൻസ്റ്റേൺ- നല്ല പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ആദ്യ അവസരത്തിൽ തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത ഹാംലെറ്റിന്റെ "സുഹൃത്തുക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ. കാലതാമസമില്ലാതെ, രാജകുമാരന്റെ മരണവാർത്ത അറിയിക്കാൻ അവർ സമ്മതിക്കുന്നു. പക്ഷേ, വിധി അവർക്ക് അർഹമായ ശിക്ഷ ഒരുക്കിയിട്ടുണ്ട്: തൽഫലമായി, ഹാംലെറ്റിന് പകരം അവർ മരിക്കുന്നു.
• ഹൊറേഷ്യോ- യഥാർത്ഥവും വിശ്വസ്തനുമായ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ഉദാഹരണം. രാജകുമാരന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തി. അവർ ഒരുമിച്ച് എല്ലാ പ്രശ്‌നങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, ഒപ്പം ഒരു സുഹൃത്തുമായി മരണം പോലും പങ്കിടാൻ ഹൊറേഷ്യോ തയ്യാറാണ്. അവനോടാണ് ഹാംലെറ്റ് തന്റെ കഥ പറയാൻ വിശ്വസിക്കുകയും "ഈ ലോകത്ത് കൂടുതൽ ശ്വസിക്കാൻ" ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നത്.

തീമുകൾ

1. ഹാംലെറ്റിന്റെ പ്രതികാരം. പ്രതികാരത്തിന്റെ കനത്ത ഭാരം വഹിക്കാൻ രാജകുമാരന് വിധിച്ചു. ക്ലോഡിയസുമായി തണുത്തതും വിവേകത്തോടെയും ഇടപെടാനും സിംഹാസനം വീണ്ടെടുക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനുഷിക മനോഭാവം നിങ്ങളെ പൊതുനന്മയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ചുറ്റും വ്യാപിച്ച തിന്മയിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നവരോട് നായകൻ തന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം അനുഭവിക്കുന്നു. തന്റെ പിതാവിന്റെ മരണത്തിന് ക്ലോഡിയസ് മാത്രമല്ല, പഴയ രാജാവിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് അശ്രദ്ധമായി കണ്ണടച്ച ഡെന്മാർക്കിന്റെ മുഴുവൻ ഉത്തരവാദികളാണെന്ന് അദ്ദേഹം കാണുന്നു. പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ, അവൻ മുഴുവൻ പരിസ്ഥിതിയുടെയും ശത്രുവായി മാറണമെന്ന് അവനറിയാം. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, "തകർന്ന പ്രായം" ഹാംലെറ്റിൽ അനിഷ്ടത്തിന് കാരണമാകുന്നു. തനിക്കു ലോകത്തെ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് രാജകുമാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അത്തരം ചിന്തകൾ അവനെ കൂടുതൽ നിരാശയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.
2. ഹാംലെറ്റിന്റെ പ്രണയം. നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഭയാനകമായ സംഭവങ്ങൾക്കെല്ലാം മുമ്പ്, പ്രണയമുണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ അസന്തുഷ്ടയാണ്. അവൻ ഒഫീലിയയുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയെക്കുറിച്ച് യാതൊരു സംശയവുമില്ല. എന്നാൽ യുവാവ് സന്തോഷം നിരസിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സങ്കടങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പങ്കിടാനുള്ള ഓഫർ വളരെ സ്വാർത്ഥമായിരിക്കും. ഒടുവിൽ ബന്ധം തകർക്കാൻ, അവൻ വേദനിപ്പിക്കുകയും കരുണ കാണിക്കുകയും വേണം. ഒഫീലിയയെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ എത്ര വലുതായിരിക്കുമെന്ന് അയാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല. അവളുടെ ശവപ്പെട്ടിയിലേക്ക് അവൻ കുതിക്കുന്ന പ്രേരണ വളരെ ആത്മാർത്ഥമായിരുന്നു.
3. ഹാംലെറ്റിന്റെ സൗഹൃദം. നായകൻ സൗഹൃദത്തെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു, സമൂഹത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സുഹൃത്തുക്കളെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായ ഹൊറേഷ്യോയാണ് അവന്റെ ഏക യഥാർത്ഥ സുഹൃത്ത്. അതേ സമയം, രാജകുമാരൻ വിശ്വാസവഞ്ചനയെ അവഹേളിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹം റോസെൻക്രാന്റ്സിനോടും ഗിൽഡൻസ്റ്റേണിനോടും വളരെ ക്രൂരമായി പെരുമാറുന്നത്.

പ്രശ്നങ്ങൾ

ഹാംലെറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ വളരെ വിശാലമാണ്. സ്നേഹത്തിന്റെയും വെറുപ്പിന്റെയും തീമുകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥവും ഈ ലോകത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉദ്ദേശ്യവും, ശക്തിയും ബലഹീനതയും, പ്രതികാരത്തിനും കൊലപാതകത്തിനുമുള്ള അവകാശം ഇവിടെയുണ്ട്.

പ്രധാനമായ ഒന്ന് - തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പ്രശ്നംനായകൻ മുഖാമുഖം. അവന്റെ ആത്മാവിൽ വളരെയധികം അനിശ്ചിതത്വമുണ്ട്, അവൻ മാത്രം ദീർഘനേരം ചിന്തിക്കുകയും ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. തീരുമാനമെടുക്കാൻ സഹായിക്കാൻ ഹാംലെറ്റിന് അടുത്തായി ആരുമില്ല. അതിനാൽ, സ്വന്തം ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങളും വ്യക്തിപരമായ അനുഭവവും മാത്രമാണ് അവൻ നയിക്കുന്നത്. അവന്റെ ബോധം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒന്നിൽ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനും മാനവികവാദിയും, മറ്റൊന്നിൽ, ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ ലോകത്തിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കിയ ഒരു മനുഷ്യനും ജീവിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന മോണോലോഗ് "ആയിരിക്കണോ വേണ്ടയോ" എന്നത് നായകന്റെ ആത്മാവിലെ എല്ലാ വേദനകളെയും ചിന്തയുടെ ദുരന്തത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ അവിശ്വസനീയമായ ആന്തരിക പോരാട്ടം ഹാംലെറ്റിനെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നു, ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ അവനിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറ്റൊരു പാപം ചെയ്യാനുള്ള അവന്റെ മനസ്സില്ലായ്മയാൽ അവനെ തടഞ്ഞു. മരണത്തെ കുറിച്ചും അതിന്റെ നിഗൂഢതയെ കുറിച്ചും അയാൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വേവലാതിപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അടുത്തത് എന്താണ്? നിത്യമായ അന്ധകാരമോ അതോ തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അവൻ അനുഭവിക്കുന്ന യാതനകളുടെ തുടർച്ചയോ?

അർത്ഥം

ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിനായുള്ള തിരയലാണ്. വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു വ്യക്തിയെ ഷേക്സ്പിയർ കാണിക്കുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും തിരയുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ആഴത്തിലുള്ള സഹാനുഭൂതിയുണ്ട്. എന്നാൽ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ തിന്മയെ നേരിടാൻ ജീവിതം അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റിന് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം, അത് എങ്ങനെ ഉണ്ടായി, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് കൃത്യമായി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒരു സ്ഥലം ഭൂമിയിലെ നരകമായി മാറുമെന്ന വസ്തുത അവനെ ഞെട്ടിച്ചു. അവന്റെ പ്രതികാരത്തിന്റെ പ്രവൃത്തി അവന്റെ ലോകത്തേക്ക് കടന്നുപോയ തിന്മയെ നശിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്.

ഈ ദുരന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയം, ഈ രാജകീയ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾക്ക് പിന്നിൽ മുഴുവൻ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിലും ഒരു വലിയ വഴിത്തിരിവുണ്ട് എന്നതാണ്. ഈ വഴിത്തിരിവിന്റെ അറ്റത്ത്, ഹാംലെറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു പുതിയ തരം നായകൻ. എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മരണത്തോടൊപ്പം, നൂറ്റാണ്ടുകളായി വികസിച്ച ലോകവീക്ഷണ സംവിധാനം തകരുന്നു.

വിമർശനം

1837-ൽ ബെലിൻസ്‌കി ഹാംലെറ്റിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം എഴുതുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം ദുരന്തത്തെ "മികച്ച വജ്രം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, "നാടക കവികളുടെ രാജാവിന്റെ തിളക്കമുള്ള കിരീടം", "മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിയും കിരീടമണിഞ്ഞു, തനിക്ക് മുമ്പോ ശേഷമോ എതിരാളികളില്ല. "

ഹാംലെറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, എല്ലാ സാർവത്രിക സവിശേഷതകളും ഉണ്ട് "<…>ഇത് ഞാനാണ്, ഇത് നമ്മൾ ഓരോരുത്തരുമാണ്, കൂടുതലോ കുറവോ…, ”ബെലിൻസ്കി അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറുടെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ (1811-1812) എസ്.ടി. കോൾറിഡ്ജ് എഴുതുന്നു: "സ്വാഭാവിക സംവേദനക്ഷമത കാരണം ഹാംലെറ്റ് മടിക്കുകയും യുക്തിസഹമായി തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് അവനെ ഊഹക്കച്ചവട പരിഹാരത്തിനായി ഫലപ്രദമായ ശക്തികളാക്കി മാറ്റുന്നു."

സൈക്കോളജിസ്റ്റ് എൽ.എസ്. ഹാംലെറ്റിനെ മറ്റൊരു ലോകവുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ വൈഗോട്സ്കി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: "ഹാംലെറ്റ് ഒരു മിസ്റ്റിക് ആണ്, ഇത് ഇരട്ട അസ്തിത്വത്തിന്റെ, രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും അവന്റെ ഇച്ഛയെയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു."

ഒപ്പം സാഹിത്യ നിരൂപകൻ വി.കെ. കാന്റർ ദുരന്തത്തെ മറ്റൊരു കോണിൽ നിന്ന് പരിഗണിക്കുകയും "ഹാംലെറ്റ് ഒരു "ക്രിസ്ത്യൻ യോദ്ധാവ്" എന്ന തന്റെ ലേഖനത്തിൽ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും ചെയ്തു: ""ഹാംലെറ്റ്" എന്ന ദുരന്തം പ്രലോഭനങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ്. അവൻ ഒരു പ്രേതത്താൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു (ഇതാണ് പ്രധാന പ്രലോഭനം), പിശാച് അവനെ പാപത്തിലേക്ക് നയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണോ എന്ന് പരിശോധിക്കുക എന്നതാണ് രാജകുമാരന്റെ ചുമതല. അതിനാൽ ട്രാപ്പ് തിയേറ്റർ. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവൻ ഒഫീലിയയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രലോഭനം ഒരു നിരന്തരമായ ക്രിസ്ത്യൻ പ്രശ്നമാണ്."

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

1) "ഹാംലെറ്റ്", "കിംഗ് ലിയർ" എന്നിവയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ കഥ.പ്രോട്ടോടൈപ്പ് പ്രിൻസ് അംലെറ്റ് ആണ് (ഈ പേര് സ്നോറി സ്റ്റർലൂസന്റെ ഐസ്‌ലാൻഡിക് സാഗാസിൽ നിന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്). 1 ലിറ്റർ. ഈ പ്ലോട്ട് ഉള്ള ഒരു സ്മാരകം - സാക്സോ ഗ്രാമർ (1200) എഴുതിയ "ഡെയ്ൻസ് ചരിത്രം". "ജി" യിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ടിന്റെ വ്യത്യാസങ്ങൾ: സഹോദരൻ ഫെങ്കോൺ ഗോർവെൻഡിൽ രാജാവിന്റെ കൊലപാതകം പരസ്യമായി നടക്കുന്നു, ഒരു വിരുന്നിൽ, അതിനുമുമ്പ് എഫ്. ആംലെറ്റ് ഈ രീതിയിൽ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നു: ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് (ഹാംലെറ്റ് കാണുക) സ്വന്തം മരണത്തിന്റെ അവസരത്തിൽ ഒരു വിരുന്നിനായി മടങ്ങുന്നു (അവർ ഇപ്പോഴും അവനെ കൊന്നുവെന്ന് അവർ കരുതുന്നു), അവൻ എല്ലാവരേയും മദ്യപിക്കുകയും പരവതാനി കൊണ്ട് മൂടുകയും അവനെ തറയിൽ തറയിൽ തറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനു തീയിടുകയും ചെയ്തു. 1576-ൽ എഫ്. എഫ്.യെ വിവാഹം കഴിച്ചതിൽ അനുതപിച്ചതിനാൽ ഗെരൂത്ത അവനെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു. ഫ്രാങ്കോയിസ് ബെൽഫോറെറ്റ് എന്ന എഴുത്തുകാരൻ ഈ കഥ ഫ്രഞ്ചിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഭാഷ. മാറ്റങ്ങൾ: കൊലപാതകത്തിന് മുമ്പ് എഫും ഗെരൂതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, പ്രതികാരത്തിന്റെ കാരണത്തിൽ സഹായിയായി ഗെരൂതയുടെ പങ്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

തുടർന്ന് (1589-ന് മുമ്പ്) മറ്റൊരു നാടകം എഴുതപ്പെട്ടു, അത് എത്തി, പക്ഷേ രചയിതാവ് എത്തിയില്ല (മിക്കവാറും അത് തോമസ് കിഡ് ആയിരുന്നു, അതിൽ നിന്നാണ് "സ്പാനിഷ് ദുരന്തം" അവശേഷിച്ചത്). രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രതികാരത്തിന്റെ ദുരന്തം, അതിന്റെ പൂർവ്വികൻ വെറും കിഡ് ആയിരുന്നു. രാജാവിന്റെ രഹസ്യ കൊലപാതകം, ഒരു പ്രേതം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. + സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രേരണ.കുലീനനായ പ്രതികാരത്തിനെതിരായ വില്ലന്റെ കുതന്ത്രങ്ങൾ തനിക്കെതിരെ തിരിയുന്നു. പ്ലോട്ട് മുഴുവൻ ഉപേക്ഷിച്ചു.

ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് "ഹാംലെറ്റ്" (1601) ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. ആദർശ രാജാവിലുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ട ഡബ്ല്യു. "കാലങ്ങളുടെ ബന്ധം വേർപെടുത്തിയപ്പോൾ", "സമയം സന്ധികളെ മാറ്റിമറിച്ചപ്പോൾ", ഒരു പരിവർത്തന കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ലോകത്തിന്റെ ക്രമക്കേടിനെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. എലിസബത്തൻ ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ലോകം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മങ്ങുകയായിരുന്നു, പകരം ക്രൂരമായ വേട്ടക്കാരുടെ ലോകം, ധാർമ്മികത കണക്കിലെടുക്കാതെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. സമയം അനിഷേധ്യമായി നീങ്ങി. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തങ്ങളിലെ നായകന്മാർക്ക് അവനെ തടയാൻ കഴിയില്ല. "സന്ധികളിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന സമയം" തിരുത്താൻ ഹാംലെറ്റിന് കഴിയില്ല.

നാടകകൃത്തിന്റെ ദുരന്തബോധം അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തുന്നത് "ജി" എന്ന നാടകത്തിലാണ്. എൽസിനോറിലെ രാജകീയ കോട്ടയുടെ കനത്ത ശിലാമതിലുകൾക്ക് പിന്നിൽ നാടകീയ സംഭവങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നു. പ്ലോട്ട്തന്റെ പിതാവിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ കൊലപാതകത്തിന് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്ന ഡാനിഷ് രാജകുമാരനായ ഹാംലെറ്റിന്റെ മധ്യകാല ഇതിഹാസത്തിലേക്കാണ് ദുരന്തം പോകുന്നത്. (…) പക്ഷേ ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റ്- സങ്കീർണ്ണമായ വ്യക്തിത്വം, ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്ന, ആളുകളുടെ ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് ഹാംലെറ്റും തന്റെ സഹോദരനായ ഹാംലെറ്റിന്റെ പിതാവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനായ ക്ലോഡിയസിന്റെ അധാർമിക ലോകവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം. ഡാനിഷ് സിംഹാസനം പിടിച്ചെടുക്കുകയും ഹാംലെറ്റിന്റെ അമ്മ, കൊല്ലപ്പെട്ട ഗെർട്രൂഡിന്റെ വിധവയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്ത സഹോദരൻ ക്ലോഡിയസ് തന്റെ പിതാവ് ഉറങ്ങുമ്പോൾ കൊല്ലപ്പെട്ടുവെന്ന് ഒരു പ്രേതത്തിൽ നിന്ന് യുവ ഹാംലെറ്റ് മനസ്സിലാക്കി. ഉൾക്കാഴ്ചയും എല്ലാവരെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മനസ്സും ഉള്ള ഹാംലെറ്റ് ഈ ഒരൊറ്റ സംഭവത്തിൽ കാലത്തിന്റെ അസ്വസ്ഥമായ ഒരു അടയാളം കാണുന്നു. എൽസിനോർ കാപട്യത്തിന്റെയും വഞ്ചനയുടെയും തിന്മയുടെയും ഒരു കരുതലായി മാറി. ഹാംലെറ്റ് ഡെൻമാർക്കിനെ ജയിൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ, നുണകൾ, കാപട്യങ്ങൾ, എൽസിനോറിൽ വാഴുന്ന ജി. ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ അവസ്ഥയായി കാണുന്നു. ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള ഒരു വ്യക്തി, ഹാംലെറ്റിന് തന്റെ ദാരുണമായ ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മ പ്രധാന വില്ലന്റെ ഭാര്യയായി, പ്രിയപ്പെട്ട ഒഫേലിയ അവളുടെ പിതാവിന്റെ ഇഷ്ടത്തെ ചെറുക്കാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നില്ല, ബാല്യകാല സുഹൃത്തുക്കളായ റോസെൻക്രാന്റ്സും ഗിൽഡൻസ്റ്റേണും സ്വേച്ഛാധിപതിയെ സേവിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, ഹൊറേഷ്യോ മാത്രമേ ഹാംലെറ്റിനോട് വിശ്വസ്തനും അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നവനുമാണ്.

ഹാംലെറ്റ് പുതിയ കാലത്തെ മനുഷ്യനാണ്, ചിന്താശേഷിയുള്ള മനുഷ്യനാണ്. പ്രതിഫലനം അവന്റെ സ്വാഭാവിക ആവശ്യമാണ്. അവന്റെ നിരാശ ആഴമുള്ളതാണ്. അവൻ നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിന് സ്വയം നിന്ദിക്കുകയും എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയാതെ സ്വയം നിന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ മോണോലോഗിൽ "ആയിരിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ ഉണ്ടാകാതിരിക്കുക" എന്നതിൽ ഹാംലെറ്റ് സ്വന്തം ചിന്തയിൽ സ്കോർ തീർക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ശാശ്വതമായ ചോദ്യം, അനുരഞ്ജിപ്പിക്കണോ അതോ പോരാടണോ? ജി തിന്മ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കീഴടങ്ങാനും കഴിയില്ല. താൻ മരിക്കുമെന്ന് അറിയാമെങ്കിലും അവൻ പോരാടാൻ തയ്യാറാണ്. പൂച്ചയ്ക്ക് ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആ പോരാട്ട രീതികളുടെ ഫലപ്രാപ്തിയെ അദ്ദേഹം സംശയിക്കുന്നു, സംശയിക്കുന്നു - മടിക്കുന്നു; ചിന്തിക്കുക, അത് നിഷ്ക്രിയമാണ് (അങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നത് നമ്മെ ഭീരുക്കളാക്കുന്നു). ആത്മഹത്യ ഒരു പോംവഴിയല്ല, അത് തിന്മയെ നശിപ്പിക്കില്ല. അവൻ മടിക്കുന്നു, കാരണം ക്ലോഡിയസിന്റെ കുറ്റബോധം എല്ലാവരേയും ഉറപ്പാക്കാനും ബോധ്യപ്പെടുത്താനും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എൽസിനോറിലെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അഭിനേതാക്കളുടെ വരവ് സത്യം കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിക്കുന്നു. "ദി മർഡർ ഓഫ് ഗോൺസാഗോ" എന്ന നാടകം കളിക്കാൻ ഹാംലെറ്റ് അഭിനേതാക്കളോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അതിൽ സാഹചര്യങ്ങൾ ഹാംലെറ്റിന്റെ പിതാവിന്റെ കൊലപാതകവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. ക്ലോഡിയസ് അത് സഹിക്കവയ്യാതെ ഓഡിറ്റോറിയം വിട്ട് പ്രതിഷേധിച്ചു. ക്ലോഡിയസ് ഒരു കൊലപാതകിയാണെന്ന് ഇപ്പോൾ ഹാംലെറ്റിന് ഉറപ്പായും അറിയാം. അവനെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ, ഹാംലെറ്റ് ഒരു ഭ്രാന്തന്റെ വേഷം ധരിക്കുന്നു. സത്യം പറയാൻ എളുപ്പമാണ്. എൽസിനോറിൽ "ഒരാൾ പോലും എന്നെ പ്രസാദിപ്പിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും" മനോഹരമായ ഒരു മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം.

പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ദാരുണമായ അപകടങ്ങളാണ്. ഫിനാലെയിൽ, അവയിൽ പലതും ഉണ്ട്: അവർ ആകസ്മികമായി റാപ്പിയറുകൾ മാറ്റുന്നു, വിഷം കലർന്ന ഒരു ഗ്ലാസ് ആകസ്മികമായി രാജ്ഞിയിലേക്ക് വീഴുന്നു. ദാരുണമായ ഫലം അനിവാര്യതയോടെ സമീപിക്കുന്നു. ഒരു വീര വ്യക്തിത്വമെന്ന നിലയിൽ, ഹാംലെറ്റ് ഫൈനലിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിലയിൽ, അവൻ സത്യം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അവൻ അതിന് തയ്യാറാണ്. തന്റെ മരണത്തിന് മുമ്പ്, ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളുടെ കാരണം, ഡെന്മാർക്കിലെ രാജകുമാരനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം ലോകത്തോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ഹൊറേഷ്യോയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

വഞ്ചന നിറഞ്ഞ ക്ലോഡിയസ് ഒരു പുതിയ വില്ലൻ ചെയ്യാൻ തയ്യാറാകുമ്പോൾ മാരകമായ ഒരു പ്രഹരം. ദുരന്തത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, യുവ നോർവീജിയൻ രാജകുമാരൻ ഫോർട്ടിൻബ്രാസ് മരിച്ച ഹാംലെറ്റിന് സൈനിക ബഹുമതികൾ നൽകാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ഹാംലെറ്റ് ഒരു നായകനാണ്. കാഴ്ചക്കാരന് മാത്രം, അവൻ ഇപ്പോൾ ഒരു പഴയ ഇതിഹാസത്തിന്റെ നായകനല്ല, പുറജാതീയ കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന, പുതിയ കാലത്തെ നായകനാണ്, വിദ്യാസമ്പന്നനും ബുദ്ധിമാനും, സ്വാർത്ഥതയുടെയും വഞ്ചനയുടെയും ഇരുണ്ട രാജ്യത്തിനെതിരെ പോരാടാൻ ഉയർന്നുവന്ന ഒരു നായകനാണ്.

ദുരന്തത്തിന്റെ വാചകം കലയെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ചുമതലകളെക്കുറിച്ചും ഷേക്സ്പിയറുമായി അടുപ്പമുള്ള ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അഭിനേതാക്കളുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായ കലയെക്കുറിച്ച് ജി സംസാരിക്കുന്നു.

ദുരന്തത്തെ എല്ലാ സമയത്തും അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും നായകനെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഗോഥെ: ഹാംലെറ്റിന്റെ ഇച്ഛയുടെ ബലഹീനത. ബെലിൻസ്കി: ജി സ്വഭാവത്താൽ ശക്തമായ വ്യക്തിത്വമാണ്, അവൻ തന്റെ പിതാവിനെ കൊല്ലുന്നില്ല എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിന്റെ മഹത്വമാണ്. വൈരുദ്ധ്യം എം / ആദർശങ്ങൾ ജിയും യാഥാർത്ഥ്യവും. തുർഗനേവ്: ജി ഒരു അഹംഭാവിയും സന്ദേഹവാദിയുമാണ്, അവൻ എല്ലാം സംശയിക്കുന്നു, ഒന്നിലും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല; നീട്ടിവെക്കൽ ബലഹീനതയാണ്, മഹത്വമല്ല. അവൻ സ്വയം സ്നേഹിക്കാത്തതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് അവനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. തിന്മയോട് അചഞ്ചലത.

പ്രധാന സംഘർഷം യോജിപ്പിന്റെ ലംഘനവും അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവുമാണ്.

2) "ജി" എന്ന ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ ചരിത്രം.ജിയുടെ ചെലവിൽ 2 ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - സബ്ജക്റ്റിവിസ്റ്റ്, ഒബ്ജക്റ്റിവിസ്റ്റ്. സബ്ജക്ടിവിസ്റ്റ് t.z.: 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തോമസ് ഹാമർ. ജി.യുടെ മെല്ലെപ്പോക്കിലേക്ക് ആദ്യം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്, എന്നാൽ ജി. ധീരനും നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ളവനുമാണ്, എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഉടനടി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഒരു കളിയും ഉണ്ടാകില്ലായിരുന്നു. ഒബ്ജക്റ്റിവിസ്റ്റ് tz: ജി പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രതികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു, ഇതിനായി എല്ലാം ന്യായമായി കാണേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം ജി നീതിയെ തന്നെ കൊല്ലും: "നൂറ്റാണ്ട് കുലുങ്ങി - ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം ഞാൻ അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാനാണ് ജനിച്ചത്. അതായത്, അവൻ പരമോന്നത കോടതി ഭരിക്കുന്നു, പ്രതികാരം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല.

മറ്റൊരു ആശയം: G. യുടെ പ്രശ്നം സമയം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന പ്രശ്നവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കാലാനുസൃത വീക്ഷണത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ള മാറ്റം: വീരോചിത കാലത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണ കോടതികളുടെ സമയത്തിന്റെയും ഏറ്റുമുട്ടൽ. ഹാംലെറ്റ് രാജാവും ക്ലോഡിയസ് രാജാവുമാണ് ചിഹ്നങ്ങൾ. ഹാംലെറ്റ് - "ചൂഷണങ്ങളുടെ ധീരനായ രാജാവ്", "ഗൂഢാലോചനകളുടെ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന രാജാവ്" എന്നിവയാണ് ഇരുവരുടെയും സവിശേഷത. 2 പോരാട്ടങ്ങൾ: ഹാംലെറ്റ് രാജാവും നോർവീജിയൻ രാജാവും (ഇതിഹാസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ, "ബഹുമാനവും നിയമവും"), 2 - രഹസ്യ കൊലപാതകങ്ങളുടെ നയത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ഹാംലെറ്റ് രാജകുമാരനും ലാർട്ടെസും. മാറ്റാനാവാത്ത സമയത്തിന്റെ മുഖത്ത് ജി കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, ഹാംലെറ്റിസം ആരംഭിക്കുന്നു.

4) നായകന്റെ ചിത്രം.നായകൻ വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും രസകരവുമായ സ്വഭാവമാണ്. ദാരുണമായ സാഹചര്യമാണ് അവന്റെ ഭാഗ്യം. നായകന് "മാരകമായ" സ്വഭാവമുണ്ട്, വിധിക്കെതിരെ കുതിക്കുന്നു. ജി ഒഴികെയുള്ള എല്ലാവരും, മിഥ്യാധാരണകളിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന് ഭൂതകാലത്തിൽ മിഥ്യാധാരണകളുണ്ട്. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അറിവിന്റെ ദുരന്തം, മറ്റുള്ളവർക്ക് - അറിവ്.

5) എതിരാളിയുടെ ചിത്രം."വീര്യം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ വിവിധ വ്യാഖ്യാനങ്ങളാണ് എതിരാളികൾ. ക്ലോഡിയസ് - മനസ്സിന്റെയും ഇച്ഛയുടെയും ഊർജ്ജം, സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള കഴിവ്. "കാണാൻ" പരിശ്രമിക്കുന്നു (പിതൃപുത്രനോടുള്ള സാങ്കൽപ്പിക സ്നേഹം).

7) രചനയുടെ സവിശേഷതകൾ.ഹാംലെറ്റ്: ഒരു പ്രേതവുമായുള്ള സംഭാഷണമാണ് ഇതിവൃത്തം. ക്ലൈമാക്സ് "മൗസെട്രാപ്പ്" സീൻ ആണ് ("ദി കില്ലിംഗ് ഓഫ് ഗോൺസാഗോ"). കണക്ഷൻ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ.

8) ഭ്രാന്തിന്റെ പ്രേരണയും ലൈഫ്-തിയറ്ററിന്റെ പ്രേരണയും. G., L. ഭ്രാന്താണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ജ്ഞാനം. ഭ്രാന്തിൽ അവർ ലോകത്തിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ജി.യുടെ ഭ്രാന്ത് വ്യാജമാണ്, എൽ.യുടേത് യഥാർത്ഥമാണ്. നാടകലോകത്തിന്റെ ചിത്രം ഷേക്സ്പിയറുടെ ജീവിതവീക്ഷണം അറിയിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പദാവലിയിലും ഇത് പ്രകടമാണ്: "രംഗം", "ജസ്റ്റർ", "നടൻ" എന്നിവ വെറും രൂപകങ്ങൾ മാത്രമല്ല, വാക്കുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ-ആശയങ്ങളാണ് ("ഞാൻ ഗെയിം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ എന്റെ മനസ്സ് ഇതുവരെ ഒരു ആമുഖം തയ്യാറാക്കിയിരുന്നില്ല" - ഹാംലെറ്റ്, വി, 2, മുതലായവ) ഡി.). നായകന്റെ ദുരന്തം അവൻ കളിക്കണം, പക്ഷേ നായകൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നിർബന്ധിതനാകുന്നു (ഹാംലെറ്റ്). ഈ പോളിസെമിക് ഇമേജ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തോടുള്ള അപമാനം, ഒരു വ്യക്തിക്ക് യോഗ്യമല്ലാത്ത ഒരു സമൂഹത്തിൽ വ്യക്തിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റിന്റെ വാക്കുകൾ: "അഭിനയത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം അന്നും ഇന്നും - പ്രകൃതിക്ക് മുന്നിൽ ഒരു കണ്ണാടി പിടിക്കുക, എല്ലാ സമയത്തും ക്ലാസിലും അതിന്റെ സാദൃശ്യവും മുദ്രയും കാണിക്കുക" - ഒരു മുൻകാല ഫലമുണ്ട്: ജീവിതം അഭിനയമാണ്, നാടകീയത കലയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വലിയ തീയറ്ററുമായി ഒരു ചെറിയ സാമ്യമുണ്ട്.

"ഹാംലെറ്റിന്റെ" ഉള്ളടക്കവും അതിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും മാനസികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളും എല്ലായ്പ്പോഴും വിമർശനങ്ങളാൽ വ്യാപൃതരാണ്, ദുരന്തത്തിന്റെ കലാപരമായ വശത്തിന് വളരെ കുറച്ച് കവറേജ് മാത്രമേ ലഭിച്ചിട്ടുള്ളൂ. പല വായനക്കാരും ഇപ്പോഴും ദുരന്തത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം നിസ്സാരമായി കാണുന്നു. ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതി ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു "രേഖ" എന്ന നിലയിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയ ആശയമാണ് ഇതിന് കാരണം. "ഹാംലെറ്റിന്റെ" ഉള്ളടക്കം രചയിതാവ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ചില നിയമങ്ങൾക്കും നാടകകലയുടെ രീതികൾക്കും അനുസരിച്ചാണെന്ന് പലപ്പോഴും മറന്നുപോകുന്നു. ഹാംലെറ്റിന്റെ നാടകീയ ഗുണങ്ങൾ നിസ്സാരമായിരുന്നെങ്കിൽ, ദുരന്തം ലോക സംസ്കാരത്തിലും ആശയങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിലും സ്ഥാനം പിടിക്കില്ലായിരുന്നു. ഷേക്സ്പിയർ പ്രാഥമികമായി സൗന്ദര്യാത്മകമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനാൽ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രശ്നങ്ങൾ അത്തരം ശക്തിയോടെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും അതിനെക്കുറിച്ച് എത്രമാത്രം ബോധവാനാണെങ്കിലും, ഹാംലെറ്റിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ രഹസ്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കലാപരമായ കഴിവിലാണ്. ഈ ദുരന്തം സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് നാടക കലയുടെയും കവിതയുടെ കലയുടെയും മുഴുവൻ ആയുധശേഖരത്തിന്റെയും സമർത്ഥമായ ഉപയോഗമാണ്. "ഹാംലെറ്റ്" എന്ന ദുരന്തത്തെ കാഴ്ചക്കാർക്കും വായനക്കാർക്കും വളരെ രസകരവും ആകർഷകവുമാക്കിയ അതിശയകരമായ നാടകീയ വിദ്യകൾ കലാകാരൻ എങ്ങനെയാണ് ഉപയോഗിച്ചത്?

"ഹാംലെറ്റ്" ആവേശകരമായ നാടകീയമായ ഒരു കൃതിയാണ്. മികച്ച അർത്ഥത്തിൽ ഇതൊരു വിനോദ നാടകമാണ്. ഇതിവൃത്തം അറിഞ്ഞ്, ദുരന്തത്തിൽ അതിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് ഉടൻ പരിഹാരം തേടുന്നവർ, ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വിനോദ പ്രവർത്തനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നത് ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ ആദ്യ ദൗത്യമായി കണക്കാക്കി എന്നത് മറക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിയേറ്ററിലെ കാണികൾ ഷേക്സ്പിയറോടുള്ള ആ ബഹുമാനത്തെ ഒരു തരത്തിലും പോഷിപ്പിച്ചില്ല, അത് നമ്മുടെ സ്വഭാവമാണ്. ആരാണ് നാടകം എഴുതിയതെന്ന് പോലും അവർ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. ശരിയാണ്, ഷേക്സ്പിയറിന് മുമ്പ്, മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരന്റെ ഹാംലെറ്റ് ഇതിനകം സ്റ്റേജിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ പൊതുസമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ വീണ്ടും നേടേണ്ടിയിരുന്നു. തിയേറ്ററിലെ വർഷങ്ങളായി, നാടകകൃത്ത് ഈ കല പഠിച്ചു. പ്രകടനത്തിന്റെ ആദ്യ മിനിറ്റുകളിൽ തന്നെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്ന തരത്തിൽ നാടകം നിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അങ്ങനെ പ്രകടനം അവസാനിക്കുന്നതുവരെ അവരുടെ ശ്രദ്ധ ദുർബലമാകില്ല. ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ഒരു കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ പോലും, അവൻ ഇപ്പോഴും സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ കൊണ്ടുപോകും.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഓരോ പുതിയ ഘട്ടത്തിലും ഹാംലെറ്റിന്റെ സ്ഥാനത്തിലും മാനസികാവസ്ഥയിലും മാറ്റം വരുന്നു, ഒപ്പം പിരിമുറുക്കം എല്ലായ്‌പ്പോഴും വർദ്ധിക്കുന്നു - യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡ് വരെ, നായകന്റെ മരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. നായകന്റെ അടുത്ത ചുവടുവെപ്പ് എന്തായിരിക്കുമെന്നും ശത്രുക്കൾ അതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുമെന്നും പ്രേക്ഷകൻ എപ്പോഴും കാത്തിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ വഴിയിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും തടസ്സങ്ങളും ഉണ്ടാകുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവൻ തന്നെ തന്റെ സാഹചര്യം സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, രാജാവിനെ കൊല്ലുകയാണെന്ന് കരുതി പോളോണിയസിനെ കൊല്ലുമ്പോൾ, ഹാംലെറ്റ് ആരെയാണ് ലക്ഷ്യമിടുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം ഊഹിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനം വികസിക്കുമ്പോൾ, ഹാംലെറ്റും അവന്റെ എതിരാളികളും തമ്മിൽ നേരിട്ട് ഏറ്റുമുട്ടുന്ന നിമിഷം വരെ നാടകീയമായ കെട്ട് കൂടുതൽ കൂടുതൽ മുറുകുന്നു.

ഹാംലെറ്റ് നമ്മുടെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ദുരന്തം അവനെ മാത്രമല്ല, ചുറ്റുമുള്ള ഒരു വലിയ കൂട്ടം ആളുകളുടെ വിധിയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിലാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുകയാണെങ്കിൽ, ക്ലോഡിയസ് രാജാവ്, ഗെർട്രൂഡ് രാജ്ഞി, ഒഫേലിയ, പോളോണിയസ്, ലാർട്ടെസ് എന്നിവർ രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണ്. അവർ ഹാംലെറ്റുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവന്റെ വിധി അവരുടേതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റും ക്ലോഡിയസും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ വിരുദ്ധമാണ്, അവർക്കിടയിൽ ആദ്യം ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു തുറന്ന പോരാട്ടമുണ്ട്.

ഹാംലെറ്റും അമ്മയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധവും നാടകീയമാണ്. അന്തരിച്ച ഭർത്താവിന്റെ ഓർമ്മയെ ഇത്ര പെട്ടെന്ന് വഞ്ചിച്ചതിന് ഹാംലെറ്റിന് അവളോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല. ക്ലോഡിയസിന്റെ കുറ്റബോധം സ്ഥാപിച്ച ശേഷം, കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയിലേക്ക് അവളുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കാൻ അവൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ക്ലോഡിയസിന്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ അവളുടെ പങ്കാളിത്തം ഏറ്റെടുക്കാതെ, ഹാംലെറ്റ് അവളുടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭീകരതയും അവളോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അവൾ തന്റെ ആദ്യ ഭർത്താവിനെ കൊന്നവന്റെ ഭാര്യയായി!

ഹാംലെറ്റ് ഒഫീലിയയെ സ്നേഹിച്ചു, അവൾ പരസ്പരം പ്രതികരിച്ചു, എന്നാൽ സഹോദരനും പിതാവും അവരുടെ അടുപ്പത്തെ എതിർത്തു, സാമൂഹിക പദവിയിലെ അസമത്വം അവർ തമ്മിലുള്ള വിവാഹം അസാധ്യമാക്കി, രാജകുമാരനും കോടതിയിലെ സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹേതര ബന്ധം, ഒഫീലിയ , അവൾക്ക് അപമാനവും ലജ്ജയും ആയിത്തീരും.

പൊളോണിയസ് ആണ് ക്ലോഡിയസിന്റെ സഹപ്രവർത്തകൻ. രാജാവിനെ സഹായിക്കാനും ഹാംലെറ്റിന്റെ ഭ്രാന്തിന്റെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താനുമുള്ള ശ്രമത്തിൽ അദ്ദേഹം രാജകുമാരനുമായി ആവർത്തിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഭരിക്കുന്നവരെ സേവിക്കാനുള്ള നിരന്തരമായ ആഗ്രഹം ഹാംലെറ്റും രാജാവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ അവനെ ആക്രമിക്കുകയും രാജകുമാരന്റെ കൈകളാൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പൊളോണിയസിന്റെ മരണം ഒഫെലിയയുടെ ഭ്രാന്തിന് കാരണമാവുകയും ക്ലോഡിയസുമായി കൂട്ടുകൂടി മാരകമായി മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ഹാംലെറ്റിനോട് പ്രതികാരത്തിനുള്ള ദാഹം ലാർട്ടെസിൽ ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ റോസെൻക്രാന്റ്സും ഗിൽഡൻസ്റ്റേണും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഹാംലെറ്റിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ രാജാവ് അവരുടെ സഹായത്തെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യം, അവരെ ചാരന്മാരുടെ റോൾ ഏൽപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവർ ഹാംലെറ്റിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നു, ഒടുവിൽ, ഹാംലെറ്റിനെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ അവരോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് അവർക്ക് അറിയില്ല, പോളോണിയസിനെപ്പോലെ, അവരുടെ ഉത്സാഹം കാരണം അവർ നശിക്കുന്നു.

ഹാംലെറ്റും ക്ലോഡിയസും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ നേരിട്ട് ഇടപെടാത്ത വ്യക്തികളാണ് മൂന്നാമത്തെ പദ്ധതി രൂപീകരിക്കുന്നത്. ഇത് എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, രാജകുമാരന്റെ സുഹൃത്താണ് - ഹൊറേഷ്യോ. ദുരന്തത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വിശ്വസ്തനായ, വിശ്വസ്തനായ നായകന്റെ വേഷം നിയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. രാജാവിനും ഹാംലെറ്റിനും പുറമെ, നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സമരത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ അറിയൂ. സംഭവിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം എല്ലാവരോടും പറയാൻ ഹാംലെറ്റ് അവനെ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്യുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പദ്ധതിയുടെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന വ്യക്തി നോർവീജിയൻ രാജകുമാരൻ ഫോർട്ടിൻബ്രാസ് ആണ്. അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ മാത്രമേ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയുള്ളൂ, തുടർന്ന് ഹ്രസ്വമായി, പക്ഷേ ദുരന്തത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ല. ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ ലോകം ഡെന്മാർക്കിന് പുറത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. എന്നാൽ ഡെന്മാർക്ക് അതിന്റെ അസ്തിത്വവും കണക്കാക്കേണ്ടതുണ്ട്. ആദ്യം, പിതാവ് നഷ്ടപ്പെട്ട ഭൂമി തിരിച്ചുപിടിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആക്രമിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ അവരോടുള്ള തന്റെ അവകാശവാദങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും പകരം പോളണ്ടിലേക്ക് മാർച്ച് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു; അവിടെ നിന്ന് ഡെന്മാർക്കിലൂടെ മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ഹാംലെറ്റിനെതിരായ ക്ലോഡിയസിന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം മനസ്സിലാക്കുകയും ഒരു പുതിയ ഡാനിഷ് രാജാവിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പിനായി മരിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആകസ്മിക സാക്ഷികളും സന്ദേശവാഹകരുമായി മാത്രം ദുരന്തത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടവരാണ് നാലാമത്തെ കൂട്ടം കഥാപാത്രങ്ങൾ. ഫാന്റം ആദ്യമായി കണ്ട രാത്രി കാവൽക്കാരായ ബെർണാർഡോ, മാർസെല്ലസ്, ഫ്രാൻസിസ്കോ എന്നിവർ അങ്ങനെയാണ്; നോർവേയിലേക്കുള്ള ദൂതൻമാരായ കൊർണേലിയസും വോൾട്ടിമാനും; പോളോണിയസിന്റെ വിശ്വസ്തനായ റെയ്‌നാൽഡോ, ലാർട്ടെസിനെ ചാരപ്പണി ചെയ്യാൻ പാരീസിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു; ഫോർട്ടിൻബ്രാസിന്റെ സൈന്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്യാപ്റ്റൻ, ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് ഹാംലെറ്റുമായി സംസാരിക്കുന്നു; ഒഫീലിയയുടെ ശവപ്പെട്ടിക്കുവേണ്ടി കുഴിയെടുക്കുന്ന ശവക്കുഴികൾ; അവളുടെ മേൽ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾ നടത്തുന്ന ഒരു പുരോഹിതൻ; ഹാംലെറ്റ് ഡെൻമാർക്കിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തി വാർത്തയുമായി നാവികർ; ഓസ്റിക്കും രണ്ടാമത്തെ പ്രഭുവും, ഹാംലെറ്റിനെ ലാർട്ടെസുമായി സൗഹൃദപരമായ ഒരു യുദ്ധത്തിന് ക്ഷണിക്കുന്നു.

ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്, കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാൻ രചയിതാവിന് കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ഒരു ഭൗമിക ജീവിയല്ല, പരലോകത്തിന്റെ സ്വദേശിയാണ്. ഔപചാരികമായി, അവൻ, ഒരുപക്ഷേ, അവന്റെ സഹോദരനും ഭാര്യയും ഉള്ള അതേ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെടണം. ഫാന്റം, ഒരു വശത്ത്, പ്രവർത്തനത്തിന് പുറത്താണ്, മറുവശത്ത്, അത് അവനിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് അവന്റെ പേരിൽ നടക്കുന്നു - നായകനെ ഏൽപ്പിച്ച ചുമതലയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെങ്ങനെ പറയാൻ കഴിയും? അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണവും മറ്റ് ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാവവും ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മുഴുവൻ ദുരന്തവും ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല എന്ന് ഓർത്തുകൊണ്ട് നമുക്ക് അവനെ വിഭാഗങ്ങൾക്കും വിഭാഗങ്ങൾക്കും പുറത്ത് വിടാം ...

ദുരന്തത്തിൽ ഹാംലെറ്റിന്റെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഇതിവൃത്തത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം കൊല്ലപ്പെട്ട രാജാവിനോടുള്ള പ്രതികാരമാണ്, ഈ ചുമതല ഹാംലെറ്റിനാണ്. ഇത് ബാഹ്യമായി സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദുരന്തത്തിന്റെ ഇരുപത് സീനുകളിൽ (പരമ്പരാഗത വിഭജനം അനുസരിച്ച്), ഹാംലെറ്റ് പന്ത്രണ്ടിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, ശേഷിക്കുന്ന എട്ട് സീനുകളിൽ അദ്ദേഹം നിരന്തരം പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ പ്രത്യക്ഷമായോ പരോക്ഷമായോ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും സ്റ്റേജിലുണ്ട്.

ഈ സാഹചര്യവും ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. താരതമ്യേന കുറച്ച് ആളുകളുമായി രാജാവ് ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു: രാജ്ഞി, രാജകുമാരൻ, മന്ത്രി പോളോണിയസ്, മകൻ ലാർട്ടെസ്, ഒഫേലിയ, കൊർണേലിയസ്, വോൾട്ടിമാൻഡ്, നോർവേയിലെ ദൂതന്മാർ, റോസെൻക്രാന്റ്സ്, ഗിൽഡൻസ്റ്റെർൺ എന്നിവരുമായി. അവൻ നേരിട്ട് സംസാരിക്കുന്നവരുടെ പേരുകൾ ഇവിടെയുണ്ട്. ബാക്കിയുള്ളവ, അവൻ ചെയ്യേണ്ടതുപോലെ, ശ്രദ്ധയെ ബഹുമാനിക്കുന്നില്ല.

ഹാംലെറ്റ്, തീർച്ചയായും, കോർട്ട് സർക്കിളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, കോർണേലിയസും വോൾട്ടിമാനും ഒഴികെ, അവരുമായി ഒരു വാക്കുപോലും സംസാരിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അവർക്ക് പകരം, അവൻ ഒസ്റിക്കിനോടും മറ്റൊരു കുലീനനോടും സംസാരിക്കുന്നു, അവനെ ലാർട്ടെസുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിന് ക്ഷണിച്ചു. അവരെ കൂടാതെ, ഹാംലെറ്റിന്റെ സംഭാഷകർ യോദ്ധാക്കളായ മാർസെല്ലസും ബെർണാഡോയും, നാവികർ, ലളിതമായ റാങ്കിലുള്ള ആളുകൾ, സമൂഹത്തിൽ താഴ്ന്ന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നവർ - അഭിനേതാക്കളും ശവക്കുഴിയും. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഹാംലെറ്റിന്റെ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ വിശാലത ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ പരിധികൾക്കപ്പുറമുള്ള ഹാംലെറ്റ് ഒഴികെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ സർക്കിളിൽ കറങ്ങുന്നു. ജനങ്ങളെ കലാപത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന ലാർട്ടെസ് ആണ് അപവാദം (ഇത് പിന്നീട് ചർച്ചചെയ്യും). ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ഹാംലെറ്റ് തന്റേതായ രീതിയിൽ ഭരണക്കാരെക്കാളും കൊട്ടാരക്കാരെക്കാളും കൂടുതൽ ജനാധിപത്യപരമാണ് എന്നതിൽ സംശയമില്ല.