സുന്ദരനായ പാചകക്കാരൻ അല്ലെങ്കിൽ സാഹസികതയുടെ സംഗ്രഹം. മിഖായേൽ ചുൽക്കോവ് - ഒരു നല്ല പാചകക്കാരൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദുഷിച്ച സ്ത്രീയുടെ സാഹസങ്ങൾ
റഷ്യയിലെ (ഗോഗോളിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ) പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ വികാസത്തിന്റെ അത്ര അറിയപ്പെടാത്ത പ്രക്രിയ പുസ്തകം പരിശോധിക്കുന്നു. റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കിടയിൽ രചയിതാവ് സമാന്തരങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെ പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ "ദേശീയവൽക്കരണ" പ്രക്രിയ കണ്ടെത്തുന്നു.
ഒരു പരമ്പര:റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരണമാണ് AIRO
* * *
ലിറ്റർ കമ്പനി വഴി.
"പ്രെറ്റി കുക്ക്" ചുൽക്കോവ്
1770-ൽ, അതായത്, മോക്കിംഗ്ബേർഡിന്റെ നാലാം ഭാഗം പുറത്തിറങ്ങി രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ചുൽക്കോവിന്റെ നോവൽ എ പ്രെറ്റി കുക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് എ ഡിപ്രെവ്ഡ് വുമൺ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് രചയിതാവിന്റെ പേരില്ലാതെ അച്ചടിച്ചതാണ്, എന്നാൽ ചുൽക്കോവിന്റെ സ്വന്തം ഡാറ്റയും മറ്റുള്ളവയും അനുസരിച്ച്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റേതാണ്. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണെങ്കിൽ. റഷ്യൻ ഗവേഷകൻ ഇത് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തത് ഐ നോവിക്കോവ് എന്ന പികാരെസ്ക് ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവാണ്, അത് പിന്നീട് ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടാനില്ല - “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ഗോസ്റ്റിനി സൺ”, അപ്പോൾ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ഒരു വ്യാമോഹത്തെക്കുറിച്ചാണ്. പുസ്തകത്തിന് "ഒന്നാം ഭാഗം" എന്ന പദവിയുണ്ട്, എന്നാൽ ഇനിപ്പറയുന്ന ഭാഗങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. സെൻസർഷിപ്പ് തുടർഭാഗത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തെ തടഞ്ഞുവെന്ന് ഡി ഡി ബ്ലാഗോയ് വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ വാദത്തിന് അനുകൂലമായ തെളിവുകളൊന്നുമില്ല, അതേസമയം ഇതിനെതിരെ ധാരാളം പറയപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, ലഭ്യമായ സെൻസർഷിപ്പ് റിപ്പോർട്ടുകളിൽ, പ്രെറ്റി കുക്കിനെ വിലക്കപ്പെട്ട പുസ്തകം എന്ന് വിളിക്കുകയോ സംശയാസ്പദമായി പരാമർശിക്കുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ല. കൂടാതെ, ചുൽക്കോവ്, തന്റെ മുമ്പ് അവലോകനം ചെയ്ത ഗ്രന്ഥസൂചികയിൽ പോലും, തീർച്ചയായും പ്രെറ്റി കുക്കിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മാത്രമേ ഉദ്ധരിക്കുന്നുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം ഈ പട്ടികയിൽ അച്ചടിച്ചത് മാത്രമല്ല, പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തതും പൂർത്തിയാകാത്തതുമായ കൃതികൾ പോലും പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അച്ചടിച്ച ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, യഥാർത്ഥ സാമൂഹിക ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ നിന്ന് സാഹസിക പ്രണയകഥയിലേക്കുള്ള ഒരു വ്യതിരിക്തമായ മാറ്റം ഇതിനകം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്നതിനാൽ, തുടർച്ച സെൻസർഷിപ്പ് നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണെന്ന അനുമാനം പൂർണ്ണമായും അവിശ്വസനീയമാണ്.
നേരെമറിച്ച്, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ നായികയുടെ പരിവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെയും ഫലമായി, ചുൽക്കോവിന് തുടരാൻ കഴിയാത്ത വിധം നോവൽ തത്വത്തിൽ പൂർത്തിയായി എന്ന് വി.ഷ്ക്ലോവ്സ്കി വിശ്വസിക്കുന്നു. അത് പൂർണ്ണമായും. വാസ്തവത്തിൽ, അച്ചടിച്ച വോള്യത്തിന്റെ അവസാനം ഒരുതരം നിഗമനമാണ്. അതിനാൽ ചുൽക്കോവിന് തന്റെ പ്രണയം തുടരാൻ കഴിയില്ലെന്ന നിഗമനം അതിശയോക്തിപരമാണ്. പശ്ചാത്താപത്തിന്റെ ആക്രമണങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലാ picaresque നോവലുകളിലും സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും കഥയ്ക്കുള്ളിൽ ഒരു സിസൂറ മാത്രമേ രൂപപ്പെടുത്തുകയുള്ളൂ, അതിന്റെ നിഗമനമല്ല. അഞ്ചാമത്തെ പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സിംപ്ലിസിസിമസുമായി നടന്ന അത്തരം സമൂലമായ ധാർമ്മിക വഴിത്തിരിവുകൾ പോലും "തുടർച്ച" ഒഴിവാക്കുന്നില്ല (തുടർച്ച. - ലാറ്റ്., ഏകദേശം. ട്രാൻസ്.). ഗ്രിമ്മെൽഷൗസെൻ നോവലിന്റെ ഉദാഹരണവും സ്പാനിഷ് പികാരെസ്ക് നോവലുകളുടെ തുടർച്ചകളും കപട തുടർച്ചകളും തെളിയിക്കുന്നത്, അവ്യക്തമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ഇത്തരത്തിലുള്ള നോവലുകൾ പിന്നീട് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും രചനയുടെ കാര്യത്തിലും തുടരാനാകുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. കഥയുടെ ആദ്യ വ്യക്തി രൂപം കേന്ദ്ര കഥാപാത്രത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ ഫലമായി ഒരു സംശയാതീതമായ നിഗമനത്തെ തടയാത്തതിനാൽ ഇത് സാധ്യമാണ്. ഇതിനർത്ഥം, സാഹസികതയുടെ കാലിഡോസ്കോപ്പ് അത്തരമൊരു സ്വതന്ത്ര രചനാ രൂപമാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, പരിധിയില്ലാത്ത തുടർച്ച സാധ്യമാണ്. അതിനാൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ യുദ്ധവും സമാധാനവും പോലുള്ള തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ, സൗന്ദര്യാത്മകമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത കൂടുതൽ അഭിലാഷമുള്ള നോവലുകളുമായി ദ പ്രെറ്റി കുക്ക് പോലുള്ള ഒരു പികാരെസ്ക് നോവലിനെ താരതമ്യം ചെയ്യരുത്. തന്റെ പ്രബന്ധത്തെ സാധൂകരിക്കാൻ ഷ്ക്ലോവ്സ്കി ചെയ്യുന്നത് ഇതാണ്.
അനുമാനങ്ങളിലേക്കും അനുമാനങ്ങളിലേക്കും കടക്കുന്നതിനുപകരം, ദി പ്രെറ്റി കുക്കിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മാത്രമേ പുറത്തുവന്നിട്ടുള്ളൂ എന്ന് പ്രസ്താവിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. ഈ ആദ്യ ഭാഗം തന്നെ, പ്രവർത്തനവും രചനയും കണക്കിലെടുത്ത്, ആന്തരികമായി അടച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ചെറിയ സ്വതന്ത്ര നോവലായി വായിക്കാനും വിലയിരുത്താനും കഴിയും, കാരണം ഒരു പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ രൂപത്തിന് നിരുപാധികമായ അവ്യക്തവും അന്തിമവുമായ നിഗമനം ആവശ്യമില്ല.
"ഹിസ് എക്സലൻസി... എന്റെ പരമകാരുണികനായ പരമാധികാരി" എന്ന സമർപ്പണത്തോടെയാണ് (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സമർപ്പണത്തിന്റെ പാരഡി) പുസ്തകം ആരംഭിക്കുന്നത്. എന്നാൽ വിഷയം ശീർഷകത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, “പരമാധികാരിയുടെ” പേര് നൽകിയിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല പുസ്തകത്തിന്റെ സംശയാസ്പദമായ ഗുണനിലവാരം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, സമർപ്പണം മാറാതിരിക്കാൻ മാത്രമാണ് താൻ പേരിനെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദനാണെന്ന് രചയിതാവ് അവകാശപ്പെടുന്നത്. പല പുസ്തകങ്ങളിലും സമർപ്പണങ്ങളിലും പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ പ്രശംസയ്ക്ക് പകരം ആക്ഷേപഹാസ്യം. എന്നിരുന്നാലും, തെറ്റുകളിൽ നിന്ന് മുക്തമല്ലാത്ത തന്റെ പുസ്തകം ഒരു ഉന്നത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുടെ പ്രീതി കണ്ടെത്തുമെന്ന് രചയിതാവ് പ്രതീക്ഷിച്ചു, കാരണം ഈ മനുഷ്യസ്‌നേഹി തീർച്ചയായും സഹിഷ്ണുതയും സദ്‌വൃത്തനുമാണ്, കാരണം ഔദാര്യവും പുണ്യവും മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയർ മുന്നേറ്റത്തിന് സഹായിച്ചത്. സ്വാധീനമുള്ള ഒരു പോസ്റ്റ്.
കൂടാതെ, വാക്യത്തിലെ തുടർന്നുള്ള അഭ്യർത്ഥന, ഒരാളുടെ "ഞാൻ" എന്ന വിരോധാഭാസമായ തിരസ്കരണത്തെ മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശംസയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, വിരോധാഭാസവും ആഹ്ലാദത്തിനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയും. വായനക്കാരന് മതിയായ ബുദ്ധി ഉള്ളിടത്തോളം പുസ്തകം ശരിയായി വായിക്കാൻ കഴിയും (അതായത്, മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക്, പക്ഷേ തിരിച്ചും അല്ല). എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഇത് വളരെ കഠിനമായി വിധിക്കരുത്, കാരണം തെറ്റ് മനുഷ്യനാണ്, നൃത്തം ചെയ്യാൻ അറിയാവുന്ന ആളുകൾ പോലും നൃത്തത്തിലെ പിഴവുകളിൽ നിന്ന് മുക്തരല്ല. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ഓടക്കുഴൽ വായിക്കാനും താളത്തിനൊത്ത് ചാടാനും പോലും പഠിച്ചില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് എന്തെങ്കിലും കൂടുതൽ പ്രവർത്തിക്കില്ല.
ഈ ആമുഖത്തിന് ശേഷം, രീതിയിലും സ്വരത്തിലും മോക്കിംഗ്ബേർഡിനെ വ്യക്തമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, കഥ തന്നെ ആരംഭിക്കുന്നു. "പ്രെറ്റി കുക്ക്" മാർട്ടോണയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണിത്, ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ പറഞ്ഞതും ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നതും. അവളുടെ ഭർത്താവ്, ഒരു സർജന്റ്, പോൾട്ടാവ യുദ്ധത്തിൽ വീണു, അവൻ ഒരു കുലീനനോ ഭൂവുടമയോ അല്ലാത്തതിനാൽ, പത്തൊൻപതുകാരിയായ വിധവയെ കൈവിൽ ഫണ്ടില്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു.
"സത്യസന്ധയായ വൃദ്ധ" അവളെ അവളുടെ സംരക്ഷണത്തിൻ കീഴിൽ കൊണ്ടുപോകുകയും ഒരു പ്രത്യേക കുലീനന്റെ ഒരു യുവ ബട്ട്ലറുടെ ഒരു സംശയാസ്പദമായ യുവതിയെ കാമുകനായി കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ചെറിയ നിരസിച്ചതിന് ശേഷം, നിസ്സഹായയായ മാർട്ടോണ ഒരു പ്രണയബന്ധത്തിന് സമ്മതിക്കുന്നു. ബട്‌ലർ തന്റെ യജമാനനിൽ നിന്ന് വീണ്ടും വീണ്ടും മറച്ചുവെച്ച പണത്തിന് നന്ദി, അവൻ തനിക്കും പങ്കാളിക്കും ആഡംബര ജീവിതം നൽകുന്നു. ഒരു വൃദ്ധയുടെ സേവനത്തിൽ തൃപ്തനല്ല, അവർ ഒരു വേലക്കാരിയെയും വേലക്കാരനെയും പോലും നേടുന്നു, മാന്യന്മാരെ കളിക്കുന്നു, സുന്ദരനായ മാർട്ടൺ താമസിയാതെ നഗരത്തിൽ പ്രശസ്തനാകുകയും വിജയം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഒരു ദിവസം, ഒരു കുലീനനായ യുവാവ് അവളെ അന്വേഷിച്ച് വിലകൂടിയ സ്നഫ്ബോക്സ് നൽകുന്നു. ഈ പുതിയ ബന്ധത്തിനായി, മാർട്ടൺ പഴയത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ സ്നഫ്ബോക്സ് കണ്ടെത്തിയ പുതിയ പരിചയക്കാരന്റെ വേലക്കാരൻ മാർട്ടണിന് ഒരു രംഗം ക്രമീകരിക്കുകയും അന്നു വൈകുന്നേരം അവൾക്ക് ലഭിച്ച എല്ലാ വസ്തുക്കളും എടുത്തുകളയുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. . തന്റെ ഭീഷണി നടപ്പിലാക്കാൻ അവൻ പോയയുടനെ, ഒരു പുതിയ കാമുകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും മാർട്ടനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും മടങ്ങിയെത്തിയയാളെ ഓടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുതിയ കാമുകൻ തന്റെ സ്വന്തം യജമാനനാണെന്ന് അവൻ പരിഭ്രമത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, യജമാനൻ ഒരു ദാസന്റെ രൂപം ഒരു ലളിതമായ തെറ്റായി കണക്കാക്കുന്നു. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, അവളെ സേവിക്കാൻ അവൻ ഒരു ദാസനെ മാർട്ടോണിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു. ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നവനോട് അവൾ ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു, അവന്റെ ഒളിച്ചുകളെക്കുറിച്ചും മോഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചോ ഒന്നും പറയില്ലെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അനുരഞ്ജനം നടന്നതിനുശേഷം, ഇരുവരും യജമാനനെ കൊള്ളയടിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, അവൻ മുമ്പത്തേക്കാൾ നന്നായി ഒരു പുതിയ കാമുകനാണ്.
താമസിയാതെ, സ്വെറ്റൺ - കുലീനനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ പേര് - ഗുരുതരമായ രോഗിയായ പിതാവിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിക്കുന്നു, അവനെ വീട്ടിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു. മാർട്ടോണയെ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, തന്റെ പിതാവിന്റെ സമീപത്തുള്ള തന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് വരാൻ അവൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, താൻ വിവാഹിതനാണെന്ന് അവൻ അവളോട് ഏറ്റുപറയുന്നു, പക്ഷേ മാതാപിതാക്കളുടെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ചാണ് അവൻ വിവാഹം കഴിച്ചത്, വാസ്തവത്തിൽ അവൻ മാർട്ടനെ മാത്രമേ സ്നേഹിക്കുന്നുള്ളൂ. അവൻ പതിവായി മാർട്ടനെ അവളുടെ ഒളിത്താവളത്തിൽ സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്, എന്നാൽ ഭാര്യ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തുകയും കിടപ്പുമുറിയിലെ ക്ലോസറ്റിൽ ഒളിക്കുകയും ദമ്പതികളെ ഒരു തീയതിയിൽ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വെട്ടൺ ഓടിപ്പോകുന്നു, മാർട്ടോണയെ അടിച്ചു പുറത്താക്കി.
അവൾ മോസ്കോയിൽ പോയി അവിടെ ഒരു പ്രത്യേക സെക്രട്ടറിക്ക് ഒരു പാചകക്കാരിയായി മാറുന്നു, അവൻ ഭക്തനാണെന്ന് നടിക്കുന്നു, ഒരു ദൈവിക സേവനവും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം കൈക്കൂലിയായി ലഭിക്കുന്ന പണം കൈപ്പറ്റാൻ ഭാര്യയെ അനുവദിക്കുന്നു. അവന്റെ ചെറിയ മകൻ ദിവസേന അവന്റെ പിതാവിന് വിശദമായ റിപ്പോർട്ട് സമർപ്പിക്കണം. വരുമാനം വർധിച്ചാൽ മാത്രം ഭാര്യ മറ്റ് പുരുഷന്മാരുമായി ചതിക്കുന്നു എന്നതും അവനെ അലട്ടുന്നില്ല. സെക്രട്ടറിയുടെ ഭാര്യയുടെ പ്രിയങ്കരനായി മാർട്ടോണ; എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആഖ്യാതാവ് അവളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ ധാരാളം പഴഞ്ചൊല്ലുകളിലൊന്നിന്റെ സഹായത്തോടെ സാധൂകരിക്കുന്നത് പോലെ, "മത്സ്യത്തൊഴിലാളി മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയെ വളരെ അകലെയാണ് കാണുന്നത്." ഗുമസ്തൻ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിൽ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും നിരക്ഷരൻ) ഒരു "സുന്ദരി പാചകക്കാരനെ" പ്രണയിക്കുന്നു, അവനെ പരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു കൂട്ടം ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുകയും അവയ്ക്ക് മണ്ടത്തരമായ ഉത്തരങ്ങൾ ലഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ അവൾക്ക് നൽകുന്ന മനോഹരമായ വസ്ത്രങ്ങൾക്ക് നന്ദി, എന്നിരുന്നാലും, അവൾ സെക്രട്ടറിയുടെ ഭാര്യയേക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അപ്പോൾ അസൂയയോടെ അവളെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
ഒരു യുവ വീട്ടുജോലിക്കാരിയെ അന്വേഷിക്കുന്ന പുതുതായി വിധവയായ വിരമിച്ച ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലുമായി ഒരു ജോലി ബ്രോക്കർ അവൾക്ക് ഒരു പുതിയ ജോലി ക്രമീകരിക്കുന്നു. എഴുപത് വയസ്സുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ മാർട്ടണുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും തന്റെ മുഴുവൻ വീട്ടുകാരെയും അവളെ ഏൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അസൂയയോടെ അവളെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നില്ല. വല്ലപ്പോഴും മാത്രമേ അവളെ പള്ളിയിൽ പോകാൻ അനുവദിക്കൂ. അവിടെ, ആകർഷകമായ ഒരു യുവാവ് അവളെ സ്നേഹപൂർവ്വം നോക്കുന്നു, എന്നാൽ അസൂയയുള്ള ഒരു വൃദ്ധൻ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ അവളെ വീട്ടിലേക്ക് നയിക്കുകയും അവളെ വിട്ടയക്കുന്നതിന് പകരം മരിക്കുമെന്ന് പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. വളരെ പ്രയാസത്തോടെ മാത്രമേ അവൾ അവനെ ശാന്തനാക്കുകയുള്ളൂ, സ്നേഹനിർഭരമായ ഉറപ്പുകൾ അവലംബിക്കുന്നു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഒരു മനുഷ്യൻ മാർട്ടന് തന്റെ സേവനങ്ങൾ ഒരു സേവകനായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സമർപ്പിച്ച പേപ്പറുകൾക്കിടയിൽ, പള്ളിയിൽ നിന്നുള്ള അഹൽ എന്ന യുവാവിന്റെ ഒരു പ്രണയലേഖനം അവൾ കണ്ടെത്തുന്നു, അങ്ങനെ അവളെ അറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മാർട്ടൺ വേലക്കാരനെ പുറത്തേക്ക് കാണുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ സഹായത്തോടെ അവൻ പുതിയ മാന്യനുമായി ബന്ധം പുലർത്തുന്നു. പാചകക്കാരനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം, അഹൽ ഒരു സ്ത്രീ വേഷം ധരിച്ച് സഹോദരിയുടെ വേഷത്തിൽ മാർട്ടനെ സന്ദർശിക്കണമെന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നു. പാചകക്കാരൻ എല്ലാം ചിന്തിക്കുന്നു, ഉദ്ദേശ്യം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു, "സഹോദരിമാർ" കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആർദ്രത ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിനെ വളരെയധികം സ്പർശിച്ചു, അവൻ സ്വന്തം കിടപ്പുമുറി പോലും അവർക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു. ഒളിച്ചോടി വിവാഹം കഴിക്കാൻ കാമുകനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അഖലിന് കഴിയുന്നു. അവൻ തന്നെ, കുലീനനാണെങ്കിലും, ദരിദ്രനായതിനാൽ, മാർട്ടൺ അടുത്ത ദിവസങ്ങളിൽ വൃദ്ധന്റെ വിലയേറിയ വസ്തുക്കളും മറ്റ് സ്വത്തുക്കളും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ അടുത്തേക്ക് രഹസ്യമായി കൊണ്ടുവരുന്നു, അവർ ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് നഗര കവാടങ്ങളിലൊന്നിൽ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് അവളോട് സമ്മതിക്കുന്നു. അവിടെ നിന്ന് ഒരുമിച്ച് രക്ഷപ്പെടാൻ വേണ്ടി. എന്നാൽ രാത്രിയിൽ മാർട്ടൺ അവിടെ എത്തുമ്പോൾ അഖലിനെ കാണാനില്ല. ഇപ്രാവശ്യം താൻ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒരു നുണയൻ ആയിത്തീർന്നുവെന്നും കാമുകനും പ്രതിശ്രുത വരനും തന്റെ പണത്തിൽ (അല്ലെങ്കിൽ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്) മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂവെന്നും അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. മാനസാന്തരത്തോടെ, അവൾ വൃദ്ധന്റെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവൾ അവളോട് ക്ഷമിക്കുന്നു, പക്ഷേ, രക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ അസ്വസ്ഥയായ അവൾ വളരെ മോശമായി രോഗബാധിതയായി, താമസിയാതെ അവൾ മരിക്കുന്നു. അതേസമയം, മുൻ വീട്ടുജോലിക്കാരിയിൽ നിന്ന് മാർട്ടന്റെ തട്ടിപ്പുകളെ കുറിച്ച് എല്ലാം മനസ്സിലാക്കിയ അവന്റെ സഹോദരി അവളെ അറസ്റ്റ് ചെയ്ത് ജയിലിലടക്കാൻ ഉത്തരവിടുന്നു.
ഒരു ദിവസം അഹൽ അവളെ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ തടവുകാരി തീർത്തും സ്തംഭിച്ചുപോയി. അവൻ തന്റെ പ്രവൃത്തിയിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുകയും തന്റെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുകയും ഗാർഡ് ഓഫീസർ സ്വിദാലിന്റെ സഹായത്തോടെ ജയിലിൽ നിന്ന് മാർട്ടോണയെ മോചിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു വൃദ്ധയുടെ കൂടെയാണ് അവളെ പാർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവിടെ ഓഫീസർ സ്വിദാൽ അഹലിനെ പോലെ തന്നെ പലപ്പോഴും അവളെ സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്. ഒടുവിൽ, ഇരുവരും തമ്മിലുള്ള വഴക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു വെല്ലുവിളി. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിനിടയിൽ, സ്വിദാൽ വീഴുന്നു, എതിരാളി, അവനെ വെടിവച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിച്ച്, ശിക്ഷയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു. സ്വിദാലുമായി പ്രണയത്തിലായ മാർട്ടോണ, അഖലിന്റെ ഒളിച്ചോട്ടത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സങ്കടപ്പെടുന്നത് അവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക മരണത്തിലാണ്. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചതായി കരുതപ്പെട്ടയാൾ അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, താൻ രണ്ട് പിസ്റ്റളുകളും ബുള്ളറ്റില്ലാതെ കയറ്റിയെന്നും അഖലിനെ ഈ രീതിയിൽ വഴിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ മരിച്ചതായി നടിച്ചുവെന്നും പറയുന്നു. വിജയകരമായ തന്ത്രത്തിൽ ഇരുവരും സന്തോഷിക്കുകയും വിവാഹ കരാർ പോലെയുള്ള എന്തെങ്കിലും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതനുസരിച്ച് സ്വിഡാൽ തന്റെ പങ്കാളിക്ക് സ്ഥിരമായ പെൻഷൻ പോലും നൽകുന്നു.
ഈ സമയത്ത്, മാർട്ടോണ കുലീനനായ ഒരു വ്യാപാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ പണത്തിനായി, യുവ റൈമറുകളാൽ സ്വയം ചുറ്റുകയും ഒരു സാഹിത്യ സലൂൺ പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ കൂടുതൽ വൈവാഹിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു. ഇവിടെയും, അതേ തരത്തിലുള്ള ആളുകൾ കണ്ടുമുട്ടി, അങ്ങനെ മാർട്ടോണ വീടിന്റെ യജമാനത്തിയുടെ അടുത്ത സുഹൃത്തായി. തന്റെ ഭർത്താവിനെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യാൻ അവൾ അതിയായി ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മന്ത്രവാദത്തിൽ വിദഗ്‌ദ്ധനെന്ന് അറിയപ്പെടുന്ന മാർട്ടന്റെ ദാസനെ അതിനായി വിഷം തയ്യാറാക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ തന്റെ യജമാനത്തിയോടും സ്വിദാലിനോടും ഗൂഢാലോചന നടത്തുകയും മാരകമായ പാനീയത്തിന് പകരം പ്രകോപിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മയക്കുമരുന്ന് കലർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനുശേഷം, വ്യാപാരിയെ രോഷത്താൽ പിടികൂടുമ്പോൾ, അവനെ കെട്ടിയിടുകയും ഭാര്യയിൽ നിന്ന് അപമാനിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അപകീർത്തിക്കാരനോടുള്ള ശാന്തനും അഴിച്ചുവിട്ടതുമായ പ്രതികാരത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ശ്രമം അവനെ ഭ്രാന്തനാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കാൻ ഭാര്യ ഉപയോഗിക്കുന്നു. മാർട്ടോണയുടെ സേവകൻ, എൻക്രിപ്റ്റുചെയ്‌ത "യക്ഷിക്കഥ" പറഞ്ഞുകൊണ്ട് വ്യാപാരിയുടെ ദുരുദ്ദേശ്യം തുറന്നുകാട്ടുമ്പോൾ മാത്രമാണ്, ഇണ പുനരധിവസിപ്പിക്കപ്പെടുന്നത്. എന്നാൽ അവൻ, ഔദാര്യം കാണിക്കുകയും, പ്രതികാരം നിരസിക്കുകയും തന്റെ ഭാര്യയെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അയക്കുകയും ചെയ്തു, അത് അവൻ അവൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു.
മാർട്ടോണയും സ്വിഡാലും സന്തോഷത്തോടെയും അലസമായും ഒരുമിച്ചു ജീവിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് അവൾക്ക് അഹലിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിക്കുന്നു. അവളിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയലും സുഹൃത്തിന്റെ കൊലപാതകവും അതിജീവിക്കാൻ കഴിയാതെ അയാൾ വിഷം കഴിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവളെ വീണ്ടും കാണണമെന്നതാണ് അവന്റെ അവസാന ആഗ്രഹം. സ്വിദാലിന്റെ അകമ്പടിയോടെ, അവൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, മരണത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച കറുത്ത തുണിയിൽ പൂർണ്ണമായും പൊതിഞ്ഞ ഒരു മുറിയിൽ നിരാശനായ മനുഷ്യനെ കണ്ടെത്തുന്നു, അവിടെ താൻ അനുഭവിക്കുന്ന മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദന എന്താണെന്ന് അവൻ പറയുന്നു. സ്വിദാൽ അവനെ വഞ്ചിച്ചുവെന്ന് അവൾ അവനോട് സമ്മതിച്ചു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൾ തന്റെ പ്രവൃത്തിയിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുകയും ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ സ്വയം വരാൻ പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ പശ്ചാത്താപവും വിഷവും കൊണ്ട് വേദനിക്കുന്ന അഹൽ, സ്വിദാലിന്റെ രൂപം മരിച്ചയാൾ വരുത്തിയ ഒരു പുതിയ പരീക്ഷണമായി കണക്കാക്കുകയും ഒടുവിൽ ഭ്രാന്തനാകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ മെലോഡ്രാമാറ്റിക്, ധാർമ്മിക രംഗം യഥാർത്ഥവും നിസ്സാരവുമായ രീതിയിൽ ആരംഭിച്ച കഥയെ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.
ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഈ അവലോകനത്തിൽ നിന്ന് പോലും, ചുൽക്കോവ് തന്റെ "പ്രെറ്റി കുക്ക്" എന്നതിൽ "ദി മോക്കിംഗ്ബേർഡ്" ന്റെ പികാരെസ്ക് ശകലങ്ങളിൽ ഇതിനകം ആരംഭിച്ച വരി തുടരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാകും. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ മാതൃകയിൽ കൂടുതൽ കർശനമായി പാലിക്കുന്നു, ഇത്തവണ "സ്ത്രീ പതിപ്പ്" മാത്രം. മോക്കിംഗ്ബേർഡിലെന്നപോലെ, ചുൽക്കോവ് ഇപ്പോഴും തന്റെ തരങ്ങളും വിഷയങ്ങളും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ സാധാരണ രീതി പിന്തുടരുന്നു. വഞ്ചകയായ ഒരു വേലക്കാരി, നിസ്സംഗയായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, പ്രണയത്തിലായ ഒരു വൃദ്ധൻ, ധർമ്മനിഷ്ഠയായ, ലജ്ജയില്ലാത്ത, ദുഷ്ടയായ ഭാര്യയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്ന അത്യാഗ്രഹിയായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രതിച്ഛായ - ഇതെല്ലാം വളരെക്കാലമായി അറിയപ്പെടുന്ന ചിത്രങ്ങളാണ്. പികാരെസ്ക് സാഹിത്യവും ഷ്വാങ്കോവും, അവരുമായി ചുൽക്കോവ്, മിക്കവാറും, മുമ്പ് കണ്ടുമുട്ടിയിരുന്നു. . വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട വഞ്ചകൻ, പുരുഷനെ സ്ത്രീയായി ധരിക്കുക, അസൂയയുള്ള ഒരു ഭാര്യ ഒരു അലമാരയിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ദമ്പതികളെ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി കണ്ടെത്തൽ തുടങ്ങിയ പ്ലോട്ടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സമാനമായത് സാധുവാണ്.
എന്നാൽ സുന്ദരനായ കുക്ക് വ്യക്തിഗത തരങ്ങളുടെയും മൊത്തത്തിന്റെയും "റസ്സിഫിക്കേഷനിൽ" കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, കൂടാതെ ചുൽക്കോവിന്റെ ആദ്യ കൃതിയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഏകീകൃതമായി മാറുന്നു, ഇത് പൊതുവായ രചന, തുടർച്ചയായ ആഖ്യാന വീക്ഷണം, ഭാഷാപരമായതും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ രൂപകൽപ്പന എന്നിവയെ സംബന്ധിച്ചായാലും. .
വിശദമായ ഒരു പഠനത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ചുൽക്കോവിന്റെ രണ്ട് കൃതികളും പരസ്പരം വേർപിരിഞ്ഞത് ഏതാനും വർഷങ്ങൾ മാത്രമാണെങ്കിലും, ഈ വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ള സംഭവങ്ങളും ഏറ്റവും വലിയ പരിധിവരെ, ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗദ്യത്തിന്.. മോക്കിംഗ്ബേർഡിന്റെ നാലാം ഭാഗം 1768-ൽ പുറത്തിറങ്ങി. പ്രെറ്റി കുക്ക് 1770-ലാണ് പിന്തുടരുന്നത്. എന്നാൽ 1769-ൽ അവയ്ക്കിടയിൽ കിടക്കുന്ന വർഷം മുമ്പ് ചർച്ച ചെയ്ത "ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസികകൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മധ്യ-താഴ്ന്ന ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രങ്ങളും പ്രശ്‌നങ്ങളും അച്ചടി സാഹിത്യത്തിൽ ഇനി അപൂർവമല്ല. അതിനാൽ, ഈ സാമൂഹിക മേഖലയിൽ നിന്നുള്ള തികച്ചും ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗദ്യ ആഖ്യാനത്തിന് 1770 ലെ റഷ്യൻ വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യം കണക്കാക്കാം, കൂടാതെ മോക്കിംഗ്ബേർഡിൽ ചുൽക്കോവ് അവലംബിച്ച നൈറ്റ്ലി കഥകളുമായി നിരുപാധികമായ സംയോജനത്തിന്റെ ആവശ്യമില്ല. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, 1769-ൽ ചുൽക്കോവിന് തന്നെ, ആക്ഷേപഹാസ്യ ജേണലുകളുടെ ഏറ്റവും ഉത്സാഹമുള്ള പ്രസാധകരിൽ ഒരാളും രചയിതാക്കളും എന്ന നിലയിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗദ്യരംഗത്ത് മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ധാരാളം അവസരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1769 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ദിനപത്രമായ “ഇതും അതും” വളരെ വർണ്ണാഭമായതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, അതേസമയം 1770 ലെ പ്രതിമാസ “പർണാസിയൻ സ്‌ക്രൈബ്ലർ” ശുദ്ധമായ സാഹിത്യ തർക്കങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവിടെ ഒരു സാധ്യതയുമില്ല, ചുൽക്കോവിന്റെ പികാരെസ്ക് നോവലുകളുടെ വിശകലനത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജേണലുകളുടെ ഉള്ളടക്കത്തെയും പ്രവണതകളെയും കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി ചിന്തിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ പ്രതിവാരത്തിൽ ചുൽക്കോവ് തന്റെ വിലാസത്തിൽ വിരോധാഭാസമായി തുടരുന്നു, മോക്കിംഗ്ബേർഡിൽ അദ്ദേഹം ചെയ്തതുപോലെ, അദ്ദേഹം വീണ്ടും തന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങളും അതിരുകളും പരിഗണിക്കുകയും അതിന്റെ ചിത്രപരമായ മാർഗങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ചില ശകലങ്ങളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു picaresque കഥ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അതിരുകടന്നവ നീക്കം ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യ ശൈലിയെ മാനിക്കുന്നു.
ആമുഖ വിഭാഗത്തിന്റെ അവസാനം.
* * *
പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദ്ധരണി റഷ്യയിലെ ഒരു മനോഹരമായ നോവൽ. ഗോഗോളിന് മുമ്പുള്ള റഷ്യൻ നോവലിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് (യൂറി ഷ്ട്രിഡർ, 1961)ഞങ്ങളുടെ പുസ്തക പങ്കാളി നൽകിയത് -
ശ്രേഷ്ഠത
തിരുമേനി!
ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നതെല്ലാം ജീർണതയാൽ നിർമ്മിതമാണ്, അതിനാൽ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞ ഈ പുസ്തകം ജീർണ്ണതയാൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ലോകത്തിലെ എല്ലാം വഞ്ചനാപരമാണ്; അതിനാൽ ഈ പുസ്തകം ഇപ്പോൾ നിലവിലുണ്ട്, അത് കുറച്ച് കാലം നിലനിൽക്കും, ഒടുവിൽ അത് എല്ലാവരുടെയും ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ദ്രവിക്കുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും മങ്ങുകയും ചെയ്യും. മഹത്വം, ബഹുമാനം, സമ്പത്ത്, സന്തോഷവും സന്തോഷവും ആസ്വദിക്കാൻ, കഷ്ടതകളിലൂടെയും സങ്കടങ്ങളിലൂടെയും സങ്കടങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകാൻ ഒരു വ്യക്തി ലോകത്തിലേക്ക് ജനിക്കും; അതുപോലെ, ഈ പുസ്തകം ഉണ്ടായത് പ്രശംസ, ചർച്ചകൾ, വിമർശനം, രോഷം, നിന്ദ എന്നിവയുടെ നിഴൽ ഇല്ലാതാക്കാനാണ്. അവളെ പുകഴ്ത്തുകയോ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്ത വ്യക്തിയെപ്പോലെ ഇതെല്ലാം അവൾക്കൊപ്പം യാഥാർത്ഥ്യമാകും, ഒടുവിൽ പൊടിയായി മാറും.
ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ മറവിലും തലക്കെട്ടിലും, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠതയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ എന്നെ ഏൽപ്പിക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ആഗ്രഹം: രാജകീയ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഇല്ലാത്ത എല്ലാ ആളുകൾക്കും പൊതുവായ ഒരു ആഗ്രഹം. യോഗ്യരായ ആളുകൾ ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ യുക്തിയും സദ്ഗുണങ്ങളും ഭോഷത്വവും നിങ്ങളെ ഈ ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി. ദരിദ്രരോട് ദയ കാണിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് തുല്യമാണ്, പക്ഷേ എല്ലാ ഉത്സാഹത്തോടെയും അവർക്ക് അർഹതയുള്ളത് എനിക്ക് സുഖകരമാണ്. നിങ്ങൾ ആരാണെന്ന്, നിങ്ങളുടെ ആനുകൂല്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ടാകുമ്പോൾ സമൂഹം അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയും.
ശ്രേഷ്ഠത
കൃപയുള്ള പരമാധികാരി
ഏറ്റവും താഴ്ന്ന സേവകൻ
ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്.
മുൻകരുതൽ
മൃഗങ്ങളോ കന്നുകാലികളോ ശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല,
മീനുകൾക്കോ ഉരഗങ്ങൾക്കോ വായിക്കാൻ കഴിയില്ല.
കവിതകളെക്കുറിച്ച് ഈച്ചകൾ തമ്മിൽ തർക്കിക്കുന്നില്ല
ഒപ്പം എല്ലാ പറക്കുന്ന ആത്മാക്കളെയും.
അവർ ഗദ്യമോ പദ്യമോ സംസാരിക്കുന്നില്ല,
അവർ പുസ്തകത്തിലേക്ക് നോക്കുക പോലും ചെയ്യാത്തത് സംഭവിച്ചു.
ഇക്കാരണത്താൽ ദൃശ്യമാണ്
എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വായനക്കാരൻ
തീർച്ചയായും ഒരു വ്യക്തി ഉണ്ടാകും
ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആർ
ശാസ്ത്രത്തിലും കാര്യങ്ങളിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നു
മേഘത്തിന് മുകളിൽ ആശയം പാലമാണ്.
പിന്നെ മനസ്സിൽ ഇല്ലാത്ത പോലെ.
അവന്റെ മനസ്സിനും ഇച്ഛയ്ക്കും ഒരു പരിധിയുണ്ടെന്ന്.
എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു
നിങ്ങളോട്, ഓ മനുഷ്യാ! ഞാൻ എന്റെ പ്രസംഗത്തെ നമിക്കുന്നു
ഒരു വാക്കിൽ നിങ്ങൾ ഒരുപാട് മനസ്സിലാക്കുന്നു,
തീർച്ചയായും, പുസ്തകങ്ങൾ എങ്ങനെ തലകീഴായി എടുക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല,
നിങ്ങൾ അവളെ തലയിൽ നിന്ന് നോക്കും,
എന്റെ എല്ലാ കലകളും നിങ്ങൾ അതിൽ കാണും,
അതിൽ എന്റെ എല്ലാ തെറ്റുകളും കണ്ടെത്തുക,
എന്നാൽ നിങ്ങൾ മാത്രം, എന്റെ സുഹൃത്തേ, അവരെ കർശനമായി വിധിക്കരുത്,
തെറ്റുകൾ നമുക്ക് സമാനമാണ്, ബലഹീനതകൾ മാന്യമാണ്,
എല്ലാ മനുഷ്യരെയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പിശകുകൾ സാധാരണമാണ്.
നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, നാം ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നുണ്ടെങ്കിലും,
എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ജ്ഞാനിയെ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നില്ല,
നൂറ്റാണ്ടിൽ തെറ്റുകൾ വരുത്താത്തത്,
അയാൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ അറിയാമെങ്കിലും,
എന്നെ ഈണത്തിലോ നൃത്തത്തിലോ പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ല,
അതിനാൽ, എനിക്ക് ഒരു മിസ് നൽകാം.
നല്ല പാചകക്കാരൻ
ഞങ്ങളുടെ സഹോദരിമാരിൽ പലരും എന്നെ വിവേചനമില്ലാത്തവൻ എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു; എന്നാൽ ഈ ദുശ്ശീലം ഭൂരിഭാഗവും സ്ത്രീകളോട് സാമ്യമുള്ളതിനാൽ, പ്രകൃതിയോട് വിനയം കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ അതിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. അവൻ വെളിച്ചം കാണും, കണ്ടു, അവൻ വേർപെടുത്തും; എന്റെ കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ച് തൂക്കിനോക്കിയ ശേഷം, അവൻ ഇഷ്ടമുള്ളത് എന്നെ വിളിക്കട്ടെ.
എന്റെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഭർത്താവ് യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട പോൾട്ടാവയിൽ ഞങ്ങൾ വിജയം നേടിയെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം. അവൻ ഒരു കുലീനനായിരുന്നില്ല, അവന്റെ പിന്നിൽ ഗ്രാമങ്ങളൊന്നുമില്ല, അതിനാൽ, എനിക്ക് ഭക്ഷണമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു, ഒരു സർജന്റെ ഭാര്യ എന്ന പദവി ഞാൻ വഹിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ ദരിദ്രനായിരുന്നു. അപ്പോൾ എനിക്ക് പത്തൊൻപത് വയസ്സായിരുന്നു, അതിന് എന്റെ ദാരിദ്ര്യം എനിക്ക് കൂടുതൽ അസഹനീയമായി തോന്നി; കാരണം, ആളുകൾ എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു, എനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താനായില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങളെ ഒരു സ്ഥാനത്തും നിയോഗിക്കാത്തതിനാൽ ഞാൻ സ്വതന്ത്രനായി.
ആ സമയത്ത് തന്നെ, ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് എനിക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു: "ഷേ-ഡെ, വിധവ, സ്ലീവ് വിശാലമാണ്, അയഥാർത്ഥമായ വാക്കുകൾ എവിടെയാണ് സ്ഥാപിക്കേണ്ടത്." ലോകം മുഴുവൻ എന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് എന്റെ പുതിയ ജീവിതത്തിൽ എന്നെ വെറുത്തു, എവിടെയാണ് തലചായ്ക്കേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല.
എല്ലാവരും എന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും അപവാദം പറയുകയും ചെയ്തു
അറിയില്ല. അങ്ങനെ, ഞാൻ പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു; പക്ഷേ, കിയെവ് നഗരം മുഴുവൻ അറിയാവുന്ന സത്യസന്ധയായ ഒരു വൃദ്ധ, അപ്പോൾ ഞാൻ അതിലുണ്ടായിരുന്നു, എന്നെ അവളുടെ സംരക്ഷണത്തിൽ കൊണ്ടുപോയി, എന്റെ നിർഭാഗ്യത്തിൽ പശ്ചാത്തപിച്ചു, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ അവൾ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ഗംഭീരനുമായ ഒരു പുരുഷനെ കണ്ടെത്തി. എന്റെ വിനോദം. ആദ്യം ഞാൻ ധാർഷ്ട്യമുള്ളവനായി തോന്നി, പക്ഷേ രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അവളുടെ ഉപദേശം പിന്തുടരാൻ ഞാൻ മനസ്സോടെ ഏറ്റെടുക്കുകയും എന്റെ സങ്കടം പൂർണ്ണമായും മറക്കുകയും ചെയ്തു, എന്റെ ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് എനിക്ക് അടുക്കാനാകാത്തവിധം അനുഭവപ്പെട്ടു. ഈ മനുഷ്യൻ നല്ലതിനേക്കാൾ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, ഞാൻ വളരെ സുന്ദരനാണ്, കൂടാതെ "ഒരു ചുവന്ന പൂവും തേനീച്ചയും പറക്കുന്നു." അദ്ദേഹം ഒരു മാന്യന്റെ ബട്ട്ലറായിരുന്നു, പണം മുടക്കമില്ലാതെ ചെലവഴിച്ചു, കാരണം അത് നേരിട്ട് യജമാനന്റേതായിരുന്നു, അല്ലാതെ തന്റേതല്ല. അങ്ങനെ, അവ അവന് എന്നോടുള്ള സ്‌നേഹത്തിന്റെ തെളിവായിരുന്നു, ഒരു നിത്യപ്രതിജ്ഞയായി സേവിച്ചു. താമസിയാതെ, ആവശ്യമായ വസ്തുക്കളും നിസ്സാരവസ്തുക്കളും വാങ്ങാൻ ഞാൻ ഒരു മികച്ച വേട്ടക്കാരനാണെന്ന് മിക്കവാറും മുഴുവൻ ഗോസ്റ്റിനി ഡ്വോറും കണ്ടെത്തി, മിക്കവാറും എല്ലാ മിനിറ്റിലും സാധനങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ വളരുകയും എസ്റ്റേറ്റ് എത്തുകയും ചെയ്തു.
"സമ്പത്ത് ബഹുമാനത്തിന് ജന്മം നൽകുന്നു" എന്ന ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, അവൾ സ്വയം ഒരു വേലക്കാരിയെ നിയമിക്കുകയും ഒരു യജമാനത്തിയാകാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ആളുകളോട് കൽപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് അറിയാമോ ഇല്ലയോ, എനിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയില്ല, പിന്നെ എനിക്ക് അത്തരമൊരു നിസ്സാരകാര്യത്തിലേക്ക് പോകേണ്ട ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ സ്വയം ഒന്നും ഏറ്റെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അത് മാത്രം മതി. എന്റെ ദാസി കഴുതപ്പുറത്തിരിക്കുന്ന വിഡ്ഢിയെപ്പോലെ. മിസ്റ്റർ വാലറ്റ് തന്നെ എന്നെക്കാൾ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇക്കാരണത്താൽ അവൻ എന്നോട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ അവനെ സേവിക്കാൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവൻ എന്നിൽ നിരാശനായിരുന്നു, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ ആധിപത്യം ഒരു നിമിഷം പോലും തടസ്സപ്പെട്ടില്ല, ഞങ്ങൾ നിലവിളിച്ചു ഇതുപോലുള്ള വേലക്കാരെ അവർ സ്വന്തം നിലയിൽ തല്ലുകയും ഞങ്ങൾക്കാവശ്യമുള്ളത് പോലെ അവരെ ശാസിക്കുകയും ചെയ്തു: "വിഡ്ഢിക്ക് ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളപ്പോൾ എന്താണ് ഈ വേദന." അതെ, "അവർ ക്ലബ്ബുകൾ കൊണ്ട് അടിച്ചു, റൂബിൾ കൊണ്ട് പണം നൽകി" എന്ന വിധത്തിലാണ് ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ചത്.
ഒരു സ്ത്രീ കൂടുതൽ വസ്ത്രധാരണം ചെയ്യുന്നു, അവൾ നഗരം ചുറ്റിനടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇതുമൂലം, നമ്മുടെ സഹോദരിമാരിൽ പലരും മോശമാവുകയും മോശമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾക്ക് വിധേയരാകുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാത്തിലും ഞാൻ സംതൃപ്തനായിരുന്നു, എല്ലാ വ്യക്തമായ ദിവസവും ഞാൻ അഗാധതയിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ പലരും എന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, പലരും എന്നെ പരിചയപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.
ഒരിക്കൽ, അർദ്ധരാത്രിയോട് അടുത്ത്, ഒരാൾ ഞങ്ങളുടെ ഗേറ്റിൽ മുട്ടി, അവൻ അധികം ചോദിച്ചില്ല, മറിച്ച് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ കടന്നുകയറാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞങ്ങൾ അവനെ അകത്തേക്ക് വിടില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ ശക്തി പോരാ, ആ സമയത്ത് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു വാലറ്റും ഇല്ലായിരുന്നു; അങ്ങനെ, പൂട്ട് തുറക്കാൻ ഞാൻ ഒരു വേലക്കാരനെ അയച്ചു, എന്റെ വൃദ്ധ അവനെ കാണാനും ചോദിക്കാനും തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു, എന്നിട്ട് ഞാൻ ഒളിച്ചുനിന്നു, ആ നഗരത്തിൽ ഞാൻ അസൂയാവഹമായ ഒരു സ്ത്രീയായതിനാൽ ഹെലനെ തേടി പാരീസ് വന്നിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതി; അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ഞാൻ എന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചത് അതാണ്.
മിഖായേൽ ചുൽക്കോവ്
ഒരു സുന്ദരനായ പാചകക്കാരൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദുഷിച്ച സ്ത്രീയുടെ സാഹസികത
ഭാഗം I
ഹിസ് എക്സലൻസി ദി റിയൽ ചേംബർലെയ്നും കാവലിയറുടെ വിവിധ ഉത്തരവുകളും
എന്റെ പരമകാരുണികനായ പരമാധികാരിക്ക്
ശ്രേഷ്ഠത
തിരുമേനി!
ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നതെല്ലാം ജീർണതയാൽ നിർമ്മിതമാണ്, അതിനാൽ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞ ഈ പുസ്തകം ജീർണ്ണതയാൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ലോകത്തിലെ എല്ലാം വഞ്ചനാപരമാണ്; അതിനാൽ ഈ പുസ്തകം ഇപ്പോൾ നിലവിലുണ്ട്, അത് കുറച്ച് കാലം നിലനിൽക്കും, ഒടുവിൽ അത് എല്ലാവരുടെയും ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ദ്രവിക്കുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും മങ്ങുകയും ചെയ്യും. മഹത്വം, ബഹുമാനം, സമ്പത്ത്, സന്തോഷവും സന്തോഷവും ആസ്വദിക്കാൻ, കഷ്ടതകളിലൂടെയും സങ്കടങ്ങളിലൂടെയും സങ്കടങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകാൻ ഒരു വ്യക്തി ലോകത്തിലേക്ക് ജനിക്കും; അതുപോലെ, ഈ പുസ്തകം ഉണ്ടായത് പ്രശംസ, ചർച്ചകൾ, വിമർശനം, രോഷം, നിന്ദ എന്നിവയുടെ നിഴൽ ഇല്ലാതാക്കാനാണ്. അവളെ പുകഴ്ത്തുകയോ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്ത വ്യക്തിയെപ്പോലെ ഇതെല്ലാം അവൾക്കൊപ്പം യാഥാർത്ഥ്യമാകും, ഒടുവിൽ പൊടിയായി മാറും.
ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ മറവിലും തലക്കെട്ടിലും, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠതയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ എന്നെ ഏൽപ്പിക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ആഗ്രഹം: രാജകീയ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഇല്ലാത്ത എല്ലാ ആളുകൾക്കും പൊതുവായ ഒരു ആഗ്രഹം. യോഗ്യരായ ആളുകൾ ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ യുക്തിയും സദ്ഗുണങ്ങളും ഭോഷത്വവും നിങ്ങളെ ഈ ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി. ദരിദ്രരോട് ദയ കാണിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് തുല്യമാണ്, പക്ഷേ എല്ലാ ഉത്സാഹത്തോടെയും അവർക്ക് അർഹതയുള്ളത് എനിക്ക് സുഖകരമാണ്. നിങ്ങൾ ആരാണെന്ന്, നിങ്ങളുടെ ആനുകൂല്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ടാകുമ്പോൾ സമൂഹം അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയും.
പരമകാരുണികനായ പരമാധികാരി, ഏറ്റവും എളിമയുള്ള ദാസൻ
ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്.
മുൻകരുതൽ
മൃഗങ്ങളോ കന്നുകാലികളോ ശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല,
മീനുകൾക്കോ ഉരഗങ്ങൾക്കോ വായിക്കാൻ കഴിയില്ല.
കവിതകളെക്കുറിച്ച് ഈച്ചകൾ തമ്മിൽ തർക്കിക്കുന്നില്ല
ഒപ്പം എല്ലാ പറക്കുന്ന ആത്മാക്കളെയും.
അവർ ഗദ്യമോ പദ്യമോ സംസാരിക്കുന്നില്ല,
അവർ പുസ്തകത്തിലേക്ക് നോക്കുക പോലും ചെയ്യാത്തത് സംഭവിച്ചു.
ഇക്കാരണത്താൽ ദൃശ്യമാണ്
എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വായനക്കാരൻ
തീർച്ചയായും ഒരു വ്യക്തി ഉണ്ടാകും
ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആർ
ശാസ്ത്രത്തിലും കാര്യങ്ങളിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നു
മേഘത്തിന് മുകളിൽ ആശയം പാലമാണ്.
പിന്നെ മനസ്സിൽ ഇല്ലാത്ത പോലെ.
അവന്റെ മനസ്സിനും ഇച്ഛയ്ക്കും ഒരു പരിധിയുണ്ടെന്ന്.
എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു
നിങ്ങളോട്, ഓ മനുഷ്യാ! ഞാൻ എന്റെ പ്രസംഗത്തെ നമിക്കുന്നു
നീ ഒരു ചേട്ടനാണ്
വ്യവസായി,
എഴുത്തച്ഛൻ.
ഒരു വാക്കിൽ നിങ്ങൾ ഒരുപാട് മനസ്സിലാക്കുന്നു,
തീർച്ചയായും, പുസ്തകങ്ങൾ എങ്ങനെ തലകീഴായി എടുക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല,
നിങ്ങൾ അവളെ തലയിൽ നിന്ന് നോക്കും,
എന്റെ എല്ലാ കലകളും നിങ്ങൾ അതിൽ കാണും,
അതിൽ എന്റെ എല്ലാ തെറ്റുകളും കണ്ടെത്തുക,
എന്നാൽ നിങ്ങൾ മാത്രം, എന്റെ സുഹൃത്തേ, അവരെ കർശനമായി വിധിക്കരുത്,
തെറ്റുകൾ നമുക്ക് സമാനമാണ്, ബലഹീനതകൾ മാന്യമാണ്,
എല്ലാ മനുഷ്യരെയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പിശകുകൾ സാധാരണമാണ്.
നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, നാം ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നുണ്ടെങ്കിലും,
എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ജ്ഞാനിയെ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നില്ല,
നൂറ്റാണ്ടിൽ തെറ്റുകൾ വരുത്താത്തത്,
അയാൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ അറിയാമെങ്കിലും,
എന്നെ ഈണത്തിലോ നൃത്തത്തിലോ പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ല,
അതിനാൽ, എനിക്ക് ഒരു മിസ് നൽകാം.
നല്ല പാചകക്കാരൻ
ഞങ്ങളുടെ സഹോദരിമാരിൽ പലരും എന്നെ വിവേചനമില്ലാത്തവൻ എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു; എന്നാൽ ഈ ദുശ്ശീലം ഭൂരിഭാഗവും സ്ത്രീകളോട് സാമ്യമുള്ളതിനാൽ, പ്രകൃതിയോട് വിനയം കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ അതിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. അവൻ വെളിച്ചം കാണും, കണ്ടു, അവൻ വേർപെടുത്തും; എന്റെ കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ച് തൂക്കിനോക്കിയ ശേഷം, അവൻ ഇഷ്ടമുള്ളത് എന്നെ വിളിക്കട്ടെ.
എന്റെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഭർത്താവ് യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട പോൾട്ടാവയിൽ ഞങ്ങൾ വിജയം നേടിയെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം. അവൻ ഒരു കുലീനനായിരുന്നില്ല, അവന്റെ പിന്നിൽ ഗ്രാമങ്ങളൊന്നുമില്ല, അതിനാൽ, എനിക്ക് ഭക്ഷണമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു, ഒരു സർജന്റെ ഭാര്യ എന്ന പദവി ഞാൻ വഹിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ ദരിദ്രനായിരുന്നു. അപ്പോൾ എനിക്ക് പത്തൊൻപത് വയസ്സായിരുന്നു, അതിന് എന്റെ ദാരിദ്ര്യം എനിക്ക് കൂടുതൽ അസഹനീയമായി തോന്നി; കാരണം, ആളുകൾ എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു, എനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താനായില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങളെ ഒരു സ്ഥാനത്തും നിയോഗിക്കാത്തതിനാൽ ഞാൻ സ്വതന്ത്രനായി.
ആ സമയത്ത് തന്നെ, ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് എനിക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു: "ഷേ-ഡെ, വിധവ, സ്ലീവ് വിശാലമാണ്, അയഥാർത്ഥമായ വാക്കുകൾ എവിടെയാണ് സ്ഥാപിക്കേണ്ടത്." ലോകം മുഴുവൻ എന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് എന്റെ പുതിയ ജീവിതത്തിൽ എന്നെ വെറുത്തു, എവിടെയാണ് തലചായ്ക്കേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല.
എല്ലാവരും എന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, എനിക്കറിയാത്ത എന്തോ എന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, അപവാദം പറഞ്ഞു. അങ്ങനെ, ഞാൻ പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു; പക്ഷേ, കിയെവ് നഗരം മുഴുവൻ അറിയാവുന്ന സത്യസന്ധയായ ഒരു വൃദ്ധ, അപ്പോൾ ഞാൻ അതിലുണ്ടായിരുന്നു, എന്നെ അവളുടെ സംരക്ഷണത്തിൽ കൊണ്ടുപോയി, എന്റെ നിർഭാഗ്യത്തിൽ പശ്ചാത്തപിച്ചു, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ അവൾ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ഗംഭീരനുമായ ഒരു പുരുഷനെ കണ്ടെത്തി. എന്റെ വിനോദം. ആദ്യം ഞാൻ ധാർഷ്ട്യമുള്ളവനായി തോന്നി, പക്ഷേ രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അവളുടെ ഉപദേശം പിന്തുടരാൻ ഞാൻ മനസ്സോടെ ഏറ്റെടുക്കുകയും എന്റെ സങ്കടം പൂർണ്ണമായും മറക്കുകയും ചെയ്തു, എന്റെ ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് എനിക്ക് അടുക്കാനാകാത്തവിധം അനുഭവപ്പെട്ടു. ഈ മനുഷ്യൻ നല്ലതിനേക്കാൾ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, ഞാൻ വളരെ സുന്ദരനാണ്, കൂടാതെ "ഒരു ചുവന്ന പൂവും തേനീച്ചയും പറക്കുന്നു." അദ്ദേഹം ഒരു മാന്യന്റെ ബട്ട്ലറായിരുന്നു, പണം മുടക്കമില്ലാതെ ചെലവഴിച്ചു, കാരണം അത് നേരിട്ട് യജമാനന്റേതായിരുന്നു, അല്ലാതെ തന്റേതല്ല. അങ്ങനെ, അവ അവന് എന്നോടുള്ള സ്‌നേഹത്തിന്റെ തെളിവായിരുന്നു, ഒരു നിത്യപ്രതിജ്ഞയായി സേവിച്ചു. താമസിയാതെ, ആവശ്യമായ വസ്തുക്കളും നിസ്സാരവസ്തുക്കളും വാങ്ങാൻ ഞാൻ ഒരു മികച്ച വേട്ടക്കാരനാണെന്ന് മിക്കവാറും മുഴുവൻ ഗോസ്റ്റിനി ഡ്വോറും കണ്ടെത്തി, മിക്കവാറും എല്ലാ മിനിറ്റിലും സാധനങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ വളരുകയും എസ്റ്റേറ്റ് എത്തുകയും ചെയ്തു.
"സമ്പത്ത് ബഹുമാനത്തിന് ജന്മം നൽകുന്നു" എന്ന ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, അവൾ സ്വയം ഒരു വേലക്കാരിയെ നിയമിക്കുകയും ഒരു യജമാനത്തിയാകാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ആളുകളോട് കൽപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് അറിയാമോ ഇല്ലയോ, എനിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയില്ല, പിന്നെ എനിക്ക് അത്തരമൊരു നിസ്സാരകാര്യത്തിലേക്ക് പോകേണ്ട ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ സ്വയം ഒന്നും ഏറ്റെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അത് മാത്രം മതി. എന്റെ ദാസി കഴുതപ്പുറത്തിരിക്കുന്ന വിഡ്ഢിയെപ്പോലെ. മിസ്റ്റർ വാലറ്റ് തന്നെ എന്നെക്കാൾ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇക്കാരണത്താൽ അവൻ എന്നോട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ അവനെ സേവിക്കാൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവൻ എന്നിൽ നിരാശനായിരുന്നു, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ ആധിപത്യം ഒരു നിമിഷം പോലും തടസ്സപ്പെട്ടില്ല, ഞങ്ങൾ നിലവിളിച്ചു ഇതുപോലുള്ള വേലക്കാരെ അവർ സ്വന്തം നിലയിൽ തല്ലുകയും ഞങ്ങൾക്കാവശ്യമുള്ളത് പോലെ അവരെ ശാസിക്കുകയും ചെയ്തു: "വിഡ്ഢിക്ക് ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളപ്പോൾ എന്താണ് ഈ വേദന." അതെ, "അവർ ക്ലബ്ബുകൾ കൊണ്ട് അടിച്ചു, റൂബിൾ കൊണ്ട് പണം നൽകി" എന്ന വിധത്തിലാണ് ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ചത്.
മിഖായേൽ ദിമിട്രിവിച്ച് ചുൽക്കോവ്
ഈ പുസ്തകത്തെ പുകഴ്ത്തുകയോ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുന്ന വ്യക്തിയെപ്പോലെ പ്രശംസയോ രോഷമോ പൊടിയായി മാറുമെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി ഒരു അജ്ഞാത ഗുണഭോക്താവിന് "ചേംബർലെയ്നും കവലിയറിന്റെ വിവിധ ഓർഡറുകളും" എഴുതിയ ഒരു കത്ത് നോവലിന് മുമ്പായി നൽകിയിട്ടുണ്ട്. എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരനെ വാക്യത്തിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അനുനയിപ്പിക്കുന്നു.
അവളുടെ ഭർത്താവ് പോൾട്ടാവയ്ക്ക് സമീപം മരിക്കുകയും ഒരു ലളിതമായ റാങ്കിലുള്ള ആളായതിനാൽ ഒരു പരിപാലനവുമില്ലാതെ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചുപോയതിനാൽ അവൾ പത്തൊമ്പതു വയസ്സുള്ള വിധവയാണെന്ന് ആഖ്യാതാവ് പറയുന്നു. ഒരു പാവപ്പെട്ട വിധവയുടെ ജീവിതം "ഷേ-ഡെ, വിധവ, വൈഡ് സ്ലീവ്, യക്ഷിക്കഥയുടെ വാക്കുകൾ എവിടെയാണ് സ്ഥാപിക്കേണ്ടത്" എന്ന ചൊല്ലുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിനാൽ, ഒരു മാച്ച് മേക്കറുടെ രക്ഷാകർതൃത്വം സ്വീകരിക്കാനുള്ള വാഗ്ദാനത്തിന് നായിക എളുപ്പത്തിൽ സമ്മതിച്ചു. വളരെ സുന്ദരനായ ബട്ട്ലർ മാന്യനായ മാന്യൻ. അവന്റെ പണം ഉപയോഗിച്ച്, നായിക വസ്ത്രം ധരിച്ച്, ഒരു വേലക്കാരിയെ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, താമസിയാതെ അവൾ താമസിച്ചിരുന്ന കീവിന്റെ എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അവളുടെ സൗന്ദര്യവും പ്രസന്നതയും.
താമസിയാതെ ഒരു മാന്യൻ അവളുടെ വീടിന്റെ കവാടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൾ അവൾക്ക് വജ്രങ്ങളുള്ള ഒരു സ്വർണ്ണ സ്നഫ്ബോക്സ് സമ്മാനിച്ചു, അതിനാലാണ് ആഖ്യാതാവിന്റെ പേര് മാർട്ടൺ, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് നിഗമനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, മുൻ കാമുകൻ, സ്നഫ്ബോക്സ് കാണുകയും അതിൽ തന്റെ യജമാനന്റെ കാര്യം തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്തു, നന്ദികെട്ട വിധവയുടെ തൊലി കവർന്നെടുക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. മാർട്ടോണ ഭയന്നുപോയി, അവൾ അസുഖം ബാധിച്ചു, പക്ഷേ വണ്ടിയുമായി മടങ്ങിയ ബട്ട്ലർ, രോഗിയായ ഉടമയെ കിടക്കയ്ക്കരികിൽ കണ്ടു, ശാന്തനായി, നായികയോട് അഗാധമായ ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ഇനി മുതൽ തന്റെ യജമാനന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ സേവിക്കുകയും ചെയ്തു.
അതിന്റെ ഉടമയായ സ്വെട്ടന് താമസിയാതെ തന്റെ വൃദ്ധനായ പിതാവിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആസന്നമായ മരണം മുൻകൂട്ടി കണ്ടു. കാമുകിയില്ലാതെ നഗരം വിടാൻ സ്വെറ്റൺ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, എന്നാൽ എസ്റ്റേറ്റിലെ അവന്റെ സുഹൃത്തും അയൽക്കാരനും ഒരുമിച്ച് പോയി ഒരു ബന്ധുവിന്റെ മറവിൽ മാർട്ടനെ അവന്റെ ഗ്രാമത്തിൽ വിടാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. വഴിയിൽ, താൻ വിവാഹിതനാണെന്നും അടുത്തിടെ വിവാഹിതനാണെന്നും സ്വെട്ടൺ സമ്മതിച്ചു. തനിക്ക് ഭീഷണിയാകുന്ന ദുരന്തങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി കണ്ടതിനാൽ ഇത് ആഖ്യാതാവിനെ അസ്വസ്ഥനാക്കി. അവളുടെ മുൻകരുതൽ പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു, പ്രിയപ്പെട്ട സ്വെറ്റനുമായുള്ള അടുത്ത കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കിടെ, അവർ ശൃംഗരിച്ചിരുന്ന മുറിയിലെ ക്ലോസറ്റ് പെട്ടെന്ന് തുറക്കുകയും സ്വെട്ടന്റെ കോപാകുലയായ ഭാര്യ അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുകയും രക്ഷപ്പെടാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുകയും ചെയ്തു. മാർട്ടനാകട്ടെ, വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഭാര്യയുടെ മുഖത്ത് ഒരുപാട് അടികൾ സഹിക്കുകയും ഒരു പൈസയും സാധനങ്ങളും ഇല്ലാതെ തെരുവിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. അവൾ ധരിച്ചിരുന്ന പട്ടുവസ്ത്രം കർഷകരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കായി മാറ്റി, കഷ്ടപ്പാടുകളും നീരസവും സഹിച്ചുകൊണ്ട് അവൾക്ക് മോസ്കോയിലെത്തേണ്ടിവന്നു.
മോസ്കോയിൽ, അപേക്ഷകരിൽ നിന്ന് കൈക്കൂലിയും വാഗ്ദാനവും നൽകി ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു സെക്രട്ടറിക്ക് പാചകക്കാരനായി ജോലി നേടാൻ ആഖ്യാതാവിന് കഴിഞ്ഞു. സെക്രട്ടറിയുടെ ഭാര്യയെ സദ്ഗുണങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കുന്നില്ല - അവൾ ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കുകയും മദ്യപാനത്തിന് അടിമപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അവൾ പാചകക്കാരനെ തന്റെ വിശ്വസ്തയാക്കി. വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഗുമസ്തൻ തന്റെ കഥകളിലൂടെ നായികയെ രസിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അറിയപ്പെടുന്ന മാർട്ടോൺ സെക്രട്ടറിയും സോളിസിറ്ററും ബുദ്ധിയുടെയും പഠനത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണമാണ്. കവികളാകട്ടെ, നായിക അവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് പോലെയല്ല. എങ്ങനെയോ, ചില ലോമോനോസോവിന്റെ ഒരു ഓഡ് ഓഫീസിൽ കയറി, അതിനാൽ ഓർഡറിൽ നിന്ന് ആർക്കും അത് മനസിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ ഈ ഓഡ് അസംബന്ധമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവസാനത്തെ ക്ലറിക്കൽ കുറിപ്പിനേക്കാൾ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും താഴ്ന്നതാണ്. മാർട്ടന് ഗുമസ്തന്റെ വിഡ്ഢിത്തം സഹിക്കേണ്ടിവന്നു, കാരണം അവൻ ഉദാരമായി അവളെ ദാനം ചെയ്തു. അവന്റെ സഹായത്തോടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച അവൾ ഹോസ്റ്റസ് ആരാധകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. സെക്രട്ടറിയുടെ ഭാര്യ ഇത് സഹിക്കാതെ മാർട്ടനെ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് നിരസിച്ചു. കഥാകാരിക്ക് ഈ വീട്ടിൽ ആരോടും താൽപ്പര്യമില്ല, അവൾ ഖേദിക്കാതെ പോയി.
വളരെ പെട്ടെന്നുതന്നെ, ഒരു പിമ്പിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഒരു വിരമിച്ച ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ വീട്ടിൽ നായിക സ്വയം ഇടം കണ്ടെത്തി. കുട്ടികളില്ലാത്ത വിധവ, മാർട്ടന്റെ സൗന്ദര്യവും ഗംഭീരമായ വസ്ത്രധാരണവും കൊണ്ട് അഭിനന്ദിച്ചു, തന്റെ എല്ലാ സ്വത്തുക്കളും വിനിയോഗിക്കാൻ അവളെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും അനന്തരാവകാശികളില്ലാത്തതിനാൽ തന്റെ എല്ലാ സമ്പത്തും അവൾക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. നായിക ഉടൻ സമ്മതിക്കുകയും "അവന്റെ പണം പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ" തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. പഴയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് സാധനങ്ങൾക്കായി പോകാൻ ആഖ്യാതാവിനെ അനുവദിച്ചില്ല, മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയുടെ നെഞ്ചുകളുടെയും ആഭരണപ്പെട്ടികളുടെയും താക്കോൽ ഉടൻ തന്നെ അവൾക്ക് നൽകി. ആദ്യമായി, നായിക ഇത്രയധികം മുത്തുകൾ കണ്ടു, മാന്യത മറന്ന്, ഉടൻ തന്നെ മുത്ത് ശിരോവസ്ത്രങ്ങളെല്ലാം വീണ്ടും ചരടാൻ തുടങ്ങി. സ്നേഹനിധിയായ വൃദ്ധൻ അവളെ സഹായിച്ചു.
കൂടാതെ, വീടിന് പുറത്തിറങ്ങുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, ഏകാന്തത നല്ല ഭക്ഷണവും സമൃദ്ധവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ വിലയായി വർത്തിച്ചുവെന്ന് ആഖ്യാതാവ് പറയുന്നു. ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിനൊപ്പം അവൾ പോയിരുന്ന പള്ളി മാത്രമാണ് അവൾ സന്ദർശിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അവിടെയും അവളുടെ അടുത്ത പ്രണയത്തെ കണ്ടുമുട്ടാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. കാമുകന്റെ സുന്ദരമായ രൂപവും ആദരവും അവളെ ക്ലിറോസിനടുത്തുള്ള പള്ളിയിൽ മാന്യരായ ആളുകൾക്കിടയിൽ നിൽക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ഒരു ദിവസം മാർട്ടോണ ഒരു യുവാവിന്റെ കണ്ണിൽ പെട്ടു. സുന്ദരനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ അവളുടെ ഉടമ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവന്റെ ആവേശം കഷ്ടിച്ച് കൈകാര്യം ചെയ്തു, വീട്ടിൽ "റഷ്യൻ എലീന" യിൽ നിന്ന് സ്നേഹത്തിന്റെയും വിശ്വസ്തതയുടെയും ഉറപ്പ് ആവശ്യപ്പെട്ടു.
താമസിയാതെ ഒരു അപേക്ഷകൻ സ്ഥലം കണ്ടെത്തുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ധാരാളം സർട്ടിഫിക്കറ്റുകളുമായി അവരുടെ വീട്ടിലെത്തി. പള്ളിയിൽ നിന്നുള്ള അപരിചിതയായ അച്ചലിന്റെ സ്നേഹപ്രഖ്യാപനങ്ങളുള്ള ഒരു കുറിപ്പ് ആഖ്യാതാവ് പേപ്പറുകൾക്കിടയിൽ കണ്ടെത്തി. അസൂയയുള്ള ഒരു വൃദ്ധന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു സ്ഥലം കണക്കാക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ വേലക്കാരി മാർട്ടന് സമർത്ഥമായ ഉപദേശം നൽകി. സ്ത്രീ വേഷം ധരിച്ച അച്ചൽ കഥാകൃത്തിന്റെ മൂത്ത സഹോദരിയുടെ വേഷത്തിൽ വീട്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. മാർട്ടനുമായുള്ള അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചകൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നടന്നത് അസൂയയുള്ള വൃദ്ധന്റെ മുന്നിലാണ്, അവൻ ഒന്നും സംശയിച്ചില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, രണ്ട് സാങ്കൽപ്പിക സഹോദരിമാരുടെ ആർദ്രതയോടും സ്നേഹത്തോടുമുള്ള ആരാധന മറച്ചുവെക്കാതെയും ചെയ്തു.
അച്ചൽ മാർട്ടോണയോട് വളരെ അടുപ്പത്തിലായി, തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. പ്രണയികൾ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി. നമ്മുടെ നായിക തന്നോടൊപ്പം താമസിച്ചതിന് വൃദ്ധന്റെ പ്രതിഫലം വാങ്ങാൻ അച്ചൽ ഉപദേശിച്ചപ്പോഴും മാർട്ടോണ ഒന്നും സംശയിച്ചില്ല, അതായത് വിലപിടിപ്പുള്ളതെല്ലാം പുറത്തെടുക്കാൻ. മുത്തും പണവും ആരുമറിയാതെ പുറത്തെടുക്കുക എന്നത് ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള കാര്യമായിരുന്നു, വിലപിടിപ്പുള്ള സാധനങ്ങൾ അച്ചെൽ ഏൽപ്പിച്ചപ്പോൾ കഥാകൃത്ത് അത് ചെയ്തു. വൃദ്ധന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി ഇറങ്ങിയ മാർട്ടോണ, സാധനങ്ങൾക്കൊപ്പം അച്ചലിനെ കാണാതായതായി കണ്ടെത്തി, അവനുവേണ്ടിയുള്ള തിരച്ചിൽ ഫലവത്തായില്ല.
സുന്ദരിയായ പാചകക്കാരിക്ക് വിധവയുടെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങേണ്ടിവന്നു. ആഖ്യാതാവ് അവനെ സങ്കടത്താൽ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവനായി കണ്ടെത്തി. ആക്ഷേപം കൂടാതെ അദ്ദേഹം അത് സ്വീകരിച്ചു. മാർട്ടനെ വളരെ പരുഷമായി സ്വീകരിച്ച മാനേജർ ഉടൻ തന്നെ ജോലിയിൽ നിന്ന് പിരിച്ചുവിട്ടു, പക്ഷേ അയാൾ പകയോടെ നായികയോട് പ്രതികാരം ചെയ്തു. ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണൽ മരിച്ചയുടനെ, അവന്റെ സഹോദരി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അനന്തരാവകാശം അവകാശപ്പെട്ടു (അവൾ കുറ്റവാളിയായ കാര്യസ്ഥനിൽ നിന്ന് എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പഠിച്ചു), കൂടാതെ സ്വത്ത് കൈവശപ്പെടുത്താൻ മാത്രമല്ല, മാർട്ടനെ ജയിലിലടയ്ക്കാനും കഴിഞ്ഞു.
ജയിലിൽ, ആഖ്യാതാവിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അച്ചൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി തന്റെ സുഹൃത്ത് സ്വിദാലിനൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവർ മാർട്ടോണയെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കാട്ടിൽ ഒരിക്കൽ, ആഖ്യാതാവ് വേഗത്തിൽ സുഖം പ്രാപിച്ചു, വസ്ത്രം ധരിക്കാനും വീണ്ടും ആസ്വദിക്കാനും തുടങ്ങി. അച്ചലും സ്വിദാലും തമ്മിലുള്ള അസൂയയും മത്സരവും മാത്രമാണ് അവളെ ഗുരുതരമായി അസ്വസ്ഥമാക്കിയത്. ദീർഘകാലത്തെ പരിചയം കാരണം മാർട്ടണിൽ തനിക്ക് കൂടുതൽ അവകാശങ്ങളുണ്ടെന്ന് ആദ്യത്തേത് വിശ്വസിച്ചു. ലോബ്‌മറിലെ ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിനിടെ, രണ്ട് ആരാധകരും ഒരു പരിധി വരെ വഴക്കുണ്ടാക്കി, സ്വിദാൽ അച്ചലിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. തന്റെ കാമുകന്മാരുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് മണിക്കൂറുകളോളം മാർട്ടോണ ഇരുട്ടിൽ തുടർന്നു. പെട്ടെന്ന്, അച്ചൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, താൻ സ്വിദാലിനെ കൊന്നതായി റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുന്നു, നായികയുടെ ബോധക്ഷയം മുതലെടുത്ത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.
സ്വിദാൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ മാത്രമാണ് ആഖ്യാതാവ് ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനാകുകയും അവളുടെ രോഗത്തിൽ നിന്ന് കരകയറുകയും ചെയ്തത്. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം മുതലെടുത്ത്, അവൻ മരിച്ചതായി നടിക്കുകയും അച്ചലിനെ നഗരത്തിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി ഓടിപ്പോകാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ ചാതുര്യം യാദൃശ്ചികമല്ലെന്നും സുന്ദരനായ മാർട്ടണോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണെന്നും അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു. കയ്പേറിയ അനുഭവങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ച നമ്മുടെ നായിക പ്രണയത്തെ മാത്രം ആശ്രയിക്കാതെ സ്വർണ്ണ നാണയങ്ങളും വിലകൂടിയ സമ്മാനങ്ങളും ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി.
താമസിയാതെ മാർട്ടൺ ഒരു വ്യാപാരിയെ വിവാഹം കഴിച്ച ഒരു യുവ കുലീനയെ കണ്ടുമുട്ടി. വ്യാപാരിയുടെ വീട്ടിൽ ഒത്തുകൂടിയ കമ്പനി വളരെ തമാശയുള്ളതും കുലീനതയിൽ വ്യത്യാസമില്ലാത്തതും നായികയ്ക്ക് ഒരു നല്ല സ്കൂളായി വർത്തിച്ചു. വ്യാപാരിയായ തന്റെ ഭർത്താവിനെ ചുണ്ണാമ്പുകയറാൻ ഹോസ്റ്റസിന് പൊതുവെ ക്രിമിനൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഇതിനായി, അവൾ മാർട്ടന്റെ വേലക്കാരിൽ നിന്ന് ഒരു ചെറിയ റഷ്യക്കാരനെ നിയമിക്കുകയും വിഷം തയ്യാറാക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യാപാരിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാം നന്നായി അവസാനിച്ചു, കാരണം കഥാകൃത്തിന്റെ ദാസൻ അവനെ വിഷം കഴിച്ചില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ കഷായങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് താൽക്കാലിക ഭ്രാന്ത് ഉണ്ടാക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് സമൃദ്ധമായ പ്രതിഫലം ലഭിച്ചു. പെട്ടെന്ന്, ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെയും പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ നഷ്ടത്തിന്റെയും ഖേദം താങ്ങാനാവാതെ മരിക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹം അറിയിച്ചുകൊണ്ട് അച്ചലിൽ നിന്ന് മാർട്ടോണയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു. തന്റെ ജീവിതവുമായി വേർപിരിയുന്നതിനായി, അച്ചൽ വിഷം കഴിക്കുകയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാർട്ടനോട് വിടപറയാൻ സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാകൃത്തും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്വിഡാലും അച്ചലിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, പക്ഷേ മാർട്ടൺ മാത്രമാണ് വീട്ടിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചത്. പശ്ചാത്താപമാണ് അച്ചലിനെ നിരാശയിലേക്ക് നയിച്ചതെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി, അവളുടെ സ്വന്തം പണം ഉപയോഗിച്ച് നേടിയ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വിൽപ്പന ബിൽ അവൾക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാൻ അവൻ തീരുമാനിച്ചു, മരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. സ്വിദാലിന്റെ പേരിന്റെ പരാമർശം തന്നെ അവനെ ഉന്മാദത്തിലാക്കി, തന്റെ സുഹൃത്ത് ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് അയാൾക്ക് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ കഥ പറയുന്നു. പത്തൊൻപതാം വയസ്സിൽ ഭർത്താവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ട നായിക മാർട്ടൺ എന്ന പെൺകുട്ടിക്ക് പണമില്ലാതെയായി. ഇത് അവളെ ഒരു മാന്യനായ മാന്യന്റെ സൂക്ഷിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീയാകാൻ നിർബന്ധിച്ചു. ബട്ട്ലർ അവൾക്ക് മാന്യമായ പണം നൽകി, അവൾ നന്നായി വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൈവിൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്രശസ്തി നേടി. കുലീനനായ മിസ്റ്റർ സ്വിത്തൺ അവളുടെ കാമുകൻ-ബട്ട്ലർ സേവിച്ച അവളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു. സ്വിതോണിന്റെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയായി മാറിയ മാർട്ടോണ കൂടുതൽ സുന്ദരിയായി, പക്ഷേ അവളുടെ ഭാവി ജീവിതത്തിനായി അവൾ ഒരു പൈസ പോലും ലാഭിച്ചില്ല, വസ്ത്രങ്ങൾക്കായി എല്ലാം ചെലവഴിച്ചു.
സ്വിതോണിന്റെ ഭാര്യ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ഹോബിയെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തി, തകർന്ന പാചകക്കാരനെ അവൾ അടിച്ചു, കീറിയ വസ്ത്രത്തിൽ അവൾ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാൻ നിർബന്ധിതയായി. അവിടെ അവൾ സെക്രട്ടറിയുടെ പാചകക്കാരിയായി ജോലി നേടി, അവന്റെ യജമാനത്തിയായി, ക്ലോവറിൽ താമസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സെക്രട്ടറിയുടെ ഭാര്യ ഇത് അധികനേരം സഹിക്കാതെ മാർട്ടനെ പുറത്താക്കി. അങ്ങനെ അവൾ ഒരു ധനികനായ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ വീട്ടിൽ എത്തി. വൃദ്ധൻ അവളുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലായി, മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയുടെ വസ്ത്രങ്ങളും ആഭരണങ്ങളും എല്ലാം നൽകി, പക്ഷേ അവളെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നത് വിലക്കി. അവർ ഒരുമിച്ച് പള്ളിയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ സുന്ദരിയായ അച്ചൽ അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി. ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ വീട്ടിൽ കയറി പണവും ആഭരണങ്ങളും മോഷ്ടിക്കാൻ മാർട്ടനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. മാർട്ടോണ ഇത് ചെയ്തു, പക്ഷേ അച്ചൽ അവളിൽ നിന്ന് എല്ലാ കൊള്ളയും എടുത്ത് ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷനായി. പാചകക്കാരൻ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങി, അവൾ വളരെ വേഗം അവളോട് ക്ഷമിച്ചു. സത്യസന്ധതയില്ലാത്ത ഒരു യജമാനത്തിക്ക് ഉടമയുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കാൻ അവന്റെ മാനേജർ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. അവൻ പിന്നീട് പ്രതികാരം ചെയ്തു: ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ മരണശേഷം, അവൻ തന്റെ സഹോദരിയെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, മാർട്ടനെ ജയിലിലടച്ചു. തന്റെ സുഹൃത്ത് സ്വിദാലിനൊപ്പം ജയിലിൽ നിന്ന് അവളെ രക്ഷിക്കാൻ അഖേലിന് കഴിഞ്ഞു. രണ്ട് യുവാക്കളും മാർട്ടോണയുടെ പ്രണയികളായി. ഈ അവസ്ഥ അവർക്ക് അനുയോജ്യമല്ല, അച്ചൽ തന്റെ സഖാവിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. താമസിയാതെ അവൻ പാചകക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങി, താൻ സ്വിദാലിനെ കൊന്നതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.
അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി മോസ്കോ വിട്ടു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾക്ക് ശേഷം, സ്വിഡാൽ മാർട്ടന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അച്ചലിനെ മാർട്ടോണയിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി വിടുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ് താൻ കൊലപാതകം നടിച്ചതെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. സാധാരണ പൗരന്മാരെ വഞ്ചിച്ചുകൊണ്ട് ചെറുപ്പക്കാർ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, പാചകക്കാരന് അച്ചലിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, അതിൽ തന്റെ സഖാവിന്റെ കൊലപാതകത്തിന് സ്വയം ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും മരണം ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും സമ്മതിച്ചു. അവൻ വിഷം കഴിച്ചു, വിടപറയാൻ തന്റെ അടുക്കൽ വരാൻ മാർട്ടനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. വരുന്ന പാചകക്കാരൻ ഒറ്റയ്ക്ക് മുറിയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും അച്ചൽ അവൾക്ക് സമ്പന്നമായ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് അനന്തരാവകാശമായി നൽകിയിട്ടുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരിക്കൽ അവൾ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിച്ച പണം കൊണ്ടാണ് അവൻ ഈ വീട് വാങ്ങിയത്. അതിനുശേഷം, മരിക്കുന്ന അച്ചലിന്റെ കൺമുന്നിൽ സ്വിദാൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അച്ചൽ ഞെട്ടിപ്പോയി, പക്ഷേ വിഷം ഇതിനകം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല.
1. നോവലിന്റെ കാവ്യാത്മകതയും പ്രശ്‌നങ്ങളും ജനർ മൗലികതയും എം.ഡി. ചുൽക്കോവ് "ഒരു സുന്ദരിയായ പാചകക്കാരൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദുഷിച്ച സ്ത്രീയുടെ സാഹസികത."
കാവ്യശാസ്ത്രവും തരം മൗലികതയും
എം.ഡിയുടെ നോവൽ ചുൽക്കോവ് "പ്രെറ്റി കുക്ക്"
മിഖായേൽ ദിമിട്രിവിച്ച് ചുൽക്കോവിന്റെ (1743-1792) നോവൽ "എ സുന്ദരനായ കുക്ക്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദുഷിച്ച സ്ത്രീയുടെ സാഹസികത" 1770 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "ലെറ്റേഴ്സ് ഓഫ് ഏണസ്റ്റ് ആൻഡ് ഡോറാവ്ര" പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം. അതിന്റെ മാതൃകയിൽ, "ദി പ്രെറ്റി കുക്ക്" ഒരു സാഹസിക പികാരെസ്ക് ട്രാവൽ നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: "ദി പ്രെറ്റി കുക്ക്" ലെ വിവരണത്തിന്റെ രൂപം - മാർട്ടന്റെ ആത്മകഥാ കുറിപ്പുകൾ - അതിന്റെ എപ്പിസ്റ്റോളറി രൂപത്തോട് അടുത്താണ്. വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവം, ധാർമ്മികമായ ഒരു രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ അഭാവം, നായികയുടെ സ്വഭാവം അവളുടെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ. എന്നിരുന്നാലും, നോവൽ ആഖ്യാനത്തിന്റെ വികസനത്തിനായുള്ള പാൻ-യൂറോപ്യൻ പദ്ധതി പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചതിനാൽ, ദേശീയ ജീവിതത്തിന്റെ തിരിച്ചറിയാവുന്ന നിരവധി അടയാളങ്ങൾ ഈ പദ്ധതിയുടെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് ഉൾക്കൊള്ളാൻ ചുൽക്കോവ് ശ്രദ്ധിച്ചു.
പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ പികാരെസ്ക് നോവലിലെ നായകനായ പിക്കാറോയുടെ ചിത്രവുമായി പൊതുവെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായിക മാർട്ടൺ, പോൾട്ടാവയ്ക്ക് സമീപം കൊല്ലപ്പെട്ട ഒരു സർജന്റെ വിധവയാണ് - അതിനാൽ, നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ലിങ്ക് ലഭിക്കുന്നു: പോൾട്ടാവ യുദ്ധം നടന്നത് 1709 ലാണ് - എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് നോവലിൽ വ്യക്തമായ അനാക്രോണിസം ഉണ്ട്, കാരണം “ഓഡ് ഓഫ് മിസ്റ്റർ ലോമോനോസോവ്” പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു (കൂടാതെ ലോമോനോസോവിന്റെ ആദ്യ ഓഡ്, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, 1739 ൽ എഴുതിയതാണ്, കൂടാതെ ആ സമയത്ത്, നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ 19 വയസ്സുള്ള, മാർട്ടോണിന് 49 വയസ്സ് തികഞ്ഞിരിക്കണം, അത് ഇതിവൃത്ത നോവലുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല) - എന്നിരുന്നാലും, മാർട്ടോണയുടെ ജീവചരിത്രത്തിലെ പ്രാരംഭ ഘട്ടം ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു പെട്രൈൻ യുഗം, ഇത് സംസ്ഥാന പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തിയ വ്യക്തിഗത സംരംഭത്തിന്റെ പൊതുവായ പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഫലനം സംരംഭകനും സജീവവും വൃത്തികെട്ടതുമായ നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ കാണാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.
നോവലിന്റെ തുടക്കം കിയെവിൽ മാർട്ടനെ കണ്ടെത്തുന്നു. വിധിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ പിന്നീട് അവളെ മോസ്കോയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. കാൽനടയായി അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിനെ നോവൽ പരാമർശിക്കുന്നു, അത് മാർട്ടോണ പൂർണ്ണമായും സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരമല്ല ഏറ്റെടുത്തത്; എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രത്യേക "സാഹസികത" യുടെ സാഹചര്യങ്ങൾ നോവലിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, കൂടാതെ "ദി പ്രറ്റി കുക്ക്" എന്നതിലെ യാത്രയുടെ പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ ഉദ്ദേശം അതിന്റെ "ജീവിത യാത്ര" എന്ന രൂപക ഭാവത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നായികയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മോസ്കോ കാലഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ ടോപ്പോഗ്രാഫിക്കൽ പരാമർശങ്ങളുണ്ട്: മാർട്ടോണ നിക്കോളയുടെ ഇടവകയിൽ ചിക്കൻ കാലുകളിൽ താമസിക്കുന്നു, അവളുടെ കാമുകൻ അഖൽ യാംസ്കയ സ്ലോബോഡയിൽ താമസിക്കുന്നു, അഖലും സ്വിഡലും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം മാർട്ടോണയുടെ പ്രീതി കാരണം മറീന റോഷ്ചയിൽ നടക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇതെല്ലാം ചുൽക്കോവിന്റെ നോവലിന് ഒരു അധിക ഗാർഹിക ആധികാരികത നൽകുന്നു.
അതെ, മാർട്ടോണയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, അവളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വെയർഹൗസ് അറിയിക്കാൻ ചുൽക്കോവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന മാർഗ്ഗങ്ങളിൽ, ദേശീയ തത്വത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകാനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ആഗ്രഹം ശ്രദ്ധേയമാണ്. മാർട്ടോണയുടെ പ്രസംഗം പഴഞ്ചൊല്ലുകളും വാക്കുകളും കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; തന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും സാർവത്രിക മാനുഷിക ജ്ഞാനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ വിശദീകരിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് നാടോടി സൂത്രവാക്യങ്ങളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: "ഷേ-ഡി വിധവയ്ക്ക് വിശാലമായ കൈകളുണ്ട്, യക്ഷിക്കഥകളുടെ വാക്കുകൾ എവിടെ വയ്ക്കണം", "ഒരു ചുവന്ന പുഷ്പം" ഒരു തേനീച്ച ഈച്ചകൾ", "സമ്പത്ത് ബഹുമാനത്തിന് ജന്മം നൽകുന്നു", "ഇത്തവണ മകർ വരമ്പുകൾ കുഴിച്ചു, ഇപ്പോൾ മകർ ഗവർണർമാരിൽ കയറി", "കരടി പശുവിനെ തിന്നത് തെറ്റാണ്, കാട്ടിലേക്ക് അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ പശുവിനെ അതും തെറ്റാണ്." ഇവയും മറ്റ് പല പഴഞ്ചൊല്ലുകളും, നോവലിന്റെ ആഖ്യാനത്തിൽ ഉദാരമായി ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ദേശീയ അടിത്തറയാണ്. ജനാധിപത്യ ഉത്ഭവം മാർട്ടനെ ദേശീയ നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെയും നാടോടി വിഭാഗത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ദേശീയ അവബോധത്തിന്റെയും ജൈവ വാഹകനാക്കുന്നു. അതിനാൽ നോവലിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള മാതൃകയും പ്രത്യേകിച്ച് നായികയുടെ കഥാപാത്രവും യൂറോപ്യൻ നോവലിന്റെ പരമ്പരാഗത സവിശേഷതകളുടെ സംയോജനമാണ്, അത് അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സ്വഭാവത്തിൽ സമാനമാണ്, ആ കാലഘട്ടത്തിൽ വിജയിച്ച റസിഫിക്കേഷൻ ശ്രമവും. .
നോവലിലെ ജനാധിപത്യ നായികയുടെ കഥ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ദേശീയ-ചരിത്രപരവും ഭൂമിശാസ്ത്രപരവും ഭൂപ്രകൃതിയും മാനസികവുമായ സന്ദർഭത്തിൽ, പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പരിഷ്കരിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഭൗതിക ജീവിതത്തിന്റെ വിശ്വസനീയമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. നായിക-സാഹസികതയുടെ കഥ, ഭക്ഷണം, വസ്ത്രം, പണം എന്നിവയുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സാന്ദ്രമായ ഒരു വലയത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് നോവലിലെ ഓരോ പ്ലോട്ട് ബ്രേക്കിനും നായികയുടെ വിധിയുടെ വഴിത്തിരിവിനുമൊപ്പം വരുന്നു; ദൗർഭാഗ്യത്തിൽ നിന്ന് ക്ഷേമത്തിലേക്കുള്ള ചാഞ്ചാട്ടം, തിരിച്ചും ഈ അടിസ്ഥാനപരവും ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ ഉത്ഭവം വഴി കർശനമായി ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു:
എന്റെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഭർത്താവ് യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട പോൾട്ടാവയിൽ ഞങ്ങൾ വിജയം നേടിയെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം. അവൻ ഒരു കുലീനനായിരുന്നില്ല, അവന്റെ പിന്നിൽ ഗ്രാമങ്ങൾ ഇല്ല, അതിനാൽ, ഞാൻ ഭക്ഷണമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു<...>. അതേ സമയം, ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് എനിക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു: "ഷേ-ഡെ വിധവയ്ക്ക് വിശാലമായ കൈകളുണ്ട്, യക്ഷിക്കഥ വാക്കുകൾ എവിടെയാണ് സ്ഥാപിക്കേണ്ടത്."
ചുൽക്കോവിന്റെ നോവലിലെ ദൈനംദിന എഴുത്ത് രൂപങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്: അവരുടെ എല്ലാ വ്യക്തമായ പാരമ്പര്യത്തിനും, അവ നായികയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി അവസാനിക്കുന്നു, അതേസമയം വിശ്വസനീയമായ ഒരു ആവാസവ്യവസ്ഥയുടെ ഇമേജ് മോഡലിംഗ് പ്രവർത്തനം നിലനിർത്തുന്നു. സ്വഭാവത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ നിഷേധത്തിന്റെ മാർഗത്തിൽ നിന്ന്, ദൈനംദിന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഈ കഥാപാത്രത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണമായി മാറുന്നു. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാർട്ടന് ആസക്തി തോന്നിയ മെറ്റീരിയലിനോടുള്ള അഭിനിവേശം - "എന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഭാഗമാകുന്നതിനേക്കാൾ മരിക്കാൻ ഞാൻ സമ്മതിക്കുമായിരുന്നു, ഞാൻ അവനെ വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു" (264) - മാർട്ടന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായ ദുഷിച്ചതല്ല. സ്വത്ത്; അവളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, അവളുടെ ദാരിദ്ര്യം, ജീവിതത്തിൽ പിന്തുണയുടെ അഭാവം, ഈ ജീവിതത്തെ എങ്ങനെയെങ്കിലും പിന്തുണയ്ക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത എന്നിവ അവളിൽ സന്നിവേശിപ്പിച്ചു; നായിക തന്നെ ഈ സ്വത്ത് വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെ, ""സമ്പത്ത് ബഹുമാനത്തിന് ജന്മം നൽകുന്നു" (266) എന്ന ഈ പഴഞ്ചൊല്ല് എനിക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക ഓറിയന്റേഷൻ സജ്ജീകരിച്ചു: കഥാപാത്രത്തെ സദ്‌ഗുണമുള്ളതോ ദുഷിച്ചതോ ആയി വിലയിരുത്തുകയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ രൂപീകരണത്തെയും രൂപീകരണത്തെയും സ്വാധീനിക്കുന്ന കാരണങ്ങൾ കാണിച്ച് വിശദീകരിക്കുക.
ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തലുകളുടെ പ്രകടമായ നിരാകരണവും ചിത്രത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും, നായികയ്ക്ക് അവളുടെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ ജീവിതത്തിന്റെയും സംശയാസ്പദമായ തൊഴിലിന്റെയും കഥ നൽകിയ ചുൽക്കോവിന്റെ രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തെ ഒരു സ്പാഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്ന നായികയുടെ സ്ഥാനവുമായി ഏകീകരിക്കുന്നു. കഥയിലുടനീളം, നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെടുന്നു:
ഞങ്ങളുടെ സഹോദരിമാരിൽ പലരും എന്നെ വിവേചനമില്ലാത്തവൻ എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു; എന്നാൽ ഈ ദുശ്ശീലം ഭൂരിഭാഗവും സ്ത്രീകളോട് സാമ്യമുള്ളതിനാൽ, പ്രകൃതിയോട് വിനയം കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ അതിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. അവൻ വെളിച്ചം കാണും, കണ്ടു, അവൻ അത് ക്രമീകരിക്കും, എന്റെ കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ച് തൂക്കിനോക്കിയ ശേഷം, അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് എന്നെ വിളിക്കട്ടെ (264).
നായികയും അവളുടെ ജീവിതകഥയും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് അഭൂതപൂർവമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു എന്നതിനാൽ അത്തരമൊരു സ്ഥാനം, അതിൽ തന്നെ പുതിയത്, കൂടുതൽ നിശിതമായി മനസ്സിലാക്കേണ്ടതായിരുന്നു. എളുപ്പമുള്ള പുണ്യമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയും അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ചെറിയ പ്രഭുക്കന്മാരും, കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്ന ജുഡീഷ്യൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരും, കള്ളന്മാരും, തട്ടിപ്പുകാരും, തെമ്മാടികളും - റഷ്യൻ സാഹിത്യം ചുൽക്കോവിന് മുമ്പ് അത്തരം നായകന്മാരെ കണ്ടിട്ടില്ല, കുറഞ്ഞത് ദേശീയ നോവലിലെങ്കിലും. വിവരണത്തിന്റെ വിഷയം തന്നെ, എഴുത്തുകാരനെ മറച്ചുവെക്കാത്ത ഉപദേശപരമായ ധാർമ്മികതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, കൂടാതെ ദി പ്രെറ്റി കുക്കിൽ സദാചാര പാത്തോസിന് പ്രഖ്യാപന രൂപങ്ങളൊന്നുമില്ല, മറിച്ച് കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെയും സവിശേഷതയുടെയും സംവിധാനത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. , മാർട്ടന്റെ ജീവിതകഥയുടെ ഡ്രൈഷ്, പ്രോട്ടോക്കോൾ-കൃത്യമായ രീതി, റഷ്യൻ ബെല്ലെസ്-ലെറ്ററുകൾക്ക് പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക മാനദണ്ഡങ്ങൾ ക്രമാനുഗതമായി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് നിർണായക പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. പുതിയ തലമുറയിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ആഗ്രഹം മാതൃകയാക്കാനല്ല, മറിച്ച് ബെല്ലെസ് ലെറ്ററുകളുടെ ഒരു കൃതിയിൽ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക, വിലയിരുത്തുകയല്ല, മറിച്ച് കഥാപാത്രത്തെ വിശദീകരിക്കുക, "അശ്ലീല സ്ത്രീ" യുടെ ആഖ്യാനത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന രണ്ട് അടിസ്ഥാന പോസ്റ്റുലേറ്റുകൾ നിർണ്ണയിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ കടലിലൂടെയുള്ള അവളുടെ യാത്ര.
ഒന്നാമതായി, ഇത് ചലനാത്മകത, ദ്രവ്യത, ജീവിതത്തിന്റെ മാറ്റസാധ്യത, സ്വഭാവത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള പരിണാമത്തിന്റെ അനുബന്ധ ആശയം എന്നിവയാണ്. നോവലിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ചുൽക്കോവ് പ്രഖ്യാപിച്ച ജീവിതത്തിന്റെ ചലനാത്മക ആശയം:
ലോകത്തിലെ എല്ലാം വഞ്ചനാപരമാണ്; അതിനാൽ, ഇപ്പോൾ ഈ പുസ്തകം അവിടെയുണ്ട്, അത് കുറച്ചുകാലം നിലനിൽക്കും, ഒടുവിൽ അത് ജീർണിക്കുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും എല്ലാവരുടെയും ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് പോകുകയും ചെയ്യും. മഹത്വം, ബഹുമാനം, സമ്പത്ത്, സന്തോഷവും സന്തോഷവും ആസ്വദിക്കാൻ, കഷ്ടതകളിലൂടെയും സങ്കടങ്ങളിലൂടെയും സങ്കടങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകാൻ ഒരു വ്യക്തി ലോകത്തിലേക്ക് ജനിക്കും.<...>(261).
അവളുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ "റൊട്ടേഷൻ" എന്ന അതേ ആശയത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന മാർട്ടോണയുടെ സമാനമായ പ്രസ്താവനയിൽ അതിന്റെ ബലം കണ്ടെത്തുന്നു:
ലോകത്തിലെ എല്ലാം ശാശ്വതമാണെന്ന അഭിപ്രായമാണ് ഞാൻ എപ്പോഴും പുലർത്തിയിരുന്നത്; സൂര്യന് ഗ്രഹണം സംഭവിക്കുമ്പോൾ, ആകാശം നിരന്തരം മേഘങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ സമയം നാല് തവണ മാറുന്നു, കടലിന് ഒരു പ്രവാഹമുണ്ട്, വയലുകളും മലകളും പച്ചയും വെള്ളയും ആയി മാറുന്നു, പക്ഷികൾ ഉരുകുന്നു, തത്ത്വചിന്തകർ അവരുടെ സംവിധാനങ്ങൾ മാറ്റുന്നു - പിന്നെ മാറാൻ ജനിച്ച ഒരു സ്ത്രീ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവളുടെ യുഗാന്ത്യം വരെ അവനെ സ്നേഹിക്കാം (286).
തൽഫലമായി, രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ജീവിതം, അവരുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ ചലനാത്മകമായ ആശയത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന നായിക വായനക്കാരനോട് പറയുന്ന ജീവിതം ഒരുതരം സ്വയം ചലിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മാർട്ടോണയുടെ ജീവിത സ്ഥാനം സജീവമായതിനേക്കാൾ നിഷ്ക്രിയമാണ്: അവളുടെ എല്ലാ സജീവ സംരംഭങ്ങൾക്കും, നായിക ചുൽക്കോവയ്ക്ക് ഒരു പരിധിവരെ സ്വന്തം വിധി കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, അവളെ പ്രതിരോധിക്കാൻ അവൾ പൊരുത്തപ്പെടാൻ നിർബന്ധിതരായ സാഹചര്യങ്ങളെ അവൾ വളരെയധികം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വിധിക്കും അവസരത്തിനും എതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ വ്യക്തിഗത സ്വകാര്യ ജീവിതം. സാമൂഹിക അർത്ഥത്തിൽ മാർട്ടോണയുടെ മുഴുവൻ ജീവചരിത്രവും തുടർച്ചയായ ഉയർച്ച താഴ്ചകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് സമ്പത്തിലേക്കും തിരിച്ചും മാറുന്നു, ഈ മാറ്റങ്ങളെല്ലാം നായികയുടെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരമല്ല, അതിനുപുറമേ സംഭവിക്കുന്നത്. - ഇക്കാര്യത്തിൽ, നായിക ചുൽക്കോവയെ ജീവിതത്തിന്റെ കടലിലെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള തിരമാലകളിൽ ധരിക്കുന്ന ഒരു നാവികനോട് ഉപമിക്കാം.
മാർട്ടോണയുടെ ധാർമ്മിക പ്രതിച്ഛായയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചിത്രം ഇവിടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം വസ്തുതാപരമായ ദൈനംദിന രചനാ ശൈലിയും ജനാധിപത്യ നായികയുടെ വ്യക്തിത്വവും ഒരു തുറന്ന മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനത്തിന്റെ സാധ്യതയെ ഒഴിവാക്കി. മാർട്ടോണയുടെ ആത്മീയ പാത, നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങൾ, "രഹസ്യ മനഃശാസ്ത്രം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ്, സ്വഭാവ മാറ്റത്തിന്റെ പ്രക്രിയ തന്നെ ആഖ്യാനത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കപ്പെടാത്തപ്പോൾ, പരിണാമത്തിന്റെ ആരംഭ-അവസാന പോയിന്റുകളുടെ താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് നിർണ്ണയിക്കുകയും സമാന സാഹചര്യങ്ങളിൽ നായികയുടെ പ്രതികരണങ്ങൾ മാറുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
മാർട്ടൻ തന്റെ ആത്മകഥാ കുറിപ്പുകളിൽ ഒരേസമയം രണ്ട് വ്യക്തിഗത ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇവിടെ പ്രധാനമാണ്: കഥയിലെ നായികയും ആഖ്യാതാവും, അവളുടെ പരിണാമത്തിന്റെ ഈ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തമായ താൽക്കാലികവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ ധാർമ്മിക വിടവുണ്ട്. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വർത്തമാന കാലഘട്ടത്തിലാണ് മാർട്ടൺ നായിക വായനക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്, എന്നാൽ ആഖ്യാതാവായ മാർട്ടനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ ഘട്ടം ഭൂതകാലത്തിലാണ്. ഈ സമയ വിടവ് ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, നായിക ചുൽക്കോവ സ്വയം നൽകുന്ന വസ്തുനിഷ്ഠമായ ധാർമ്മിക സവിശേഷതകളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്:
<...>എന്നെപ്പോലുള്ളവർക്ക് അപ്പോൾ സുഹൃത്തുക്കളില്ല; അതിനു കാരണം നമ്മുടെ അഹങ്കാരമാണ്. (269);<...>പുണ്യം എനിക്ക് അപരിചിതമായിരുന്നു (272);<...>ലോകത്തിൽ കൃതജ്ഞത എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ആരിൽ നിന്നും കേട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ അതില്ലാതെ ലോകത്ത് ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി (273); എന്റെ മനസ്സാക്ഷി എന്നെ ഒട്ടും പുച്ഛിച്ചില്ല, കാരണം എന്നെക്കാൾ ധൈര്യശാലികളായ ആളുകൾ ഈ ലോകത്ത് ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതി, മൂന്ന് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഞാൻ ചെയ്തതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ തിന്മ ഒരു മിനിറ്റിൽ ചെയ്യും (292); അപ്പോൾ എന്നിൽ മനുഷ്യസ്‌നേഹം സാധ്യമായിരുന്നോ, ഇതിനെക്കുറിച്ച്, ഞാൻ ചായ, വായനക്കാരൻ ചിന്തിക്കും (296).
സാർവത്രിക മാനവിക ധാർമ്മികതയുടെ നിയമങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഉത്കണ്ഠയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ-സാഹസികതയുടെ അനുകമ്പയില്ലാത്ത ധാർമ്മിക പ്രതിച്ഛായ വളരുന്നു, ധാർമ്മികമായി സംശയാസ്പദമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വ്യക്തമായി വിവരിച്ചതുപോലെയുള്ള ഫ്രാങ്ക് യാന്ത്രിക സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ. എന്നാൽ ആത്മകഥാപരമായ കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവായ മാർട്ടന് നോവൽ വായിക്കുന്ന വർത്തമാന കാലഘട്ടത്തിൽ വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഈ മാർട്ടൺ "അന്ന് മാർട്ടൻ" ആണ്. മാർട്ടൺ ഇപ്പോൾ എങ്ങനെയുള്ളവനാണ്, അവളുടെ കൊടുങ്കാറ്റും അധാർമികവുമായ യൗവനത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ എന്ത് ധാർമ്മിക നിലപാടുകളിൽ നിന്ന് പറയുന്നു - ഇതിനെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരന് ഒന്നും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല. പക്ഷേ, വഴിയിൽ, നോവലിൽ തന്നെ നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ പൊതുവായ ദിശ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുന്ന ലാൻഡ്‌മാർക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അവൾ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഖ്യാനത്തിന്റെ ലീവ് മോട്ടിഫ് തെളിയിക്കുന്നു. അവളുടെ വിധിയിലെ അടുത്ത സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ കർശനമായി അന്തിമ നിഗമനത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ വസ്തുതകളുടെ ദൈർഘ്യമേറിയ വിവരണങ്ങളിൽ നിന്ന് സംക്ഷിപ്തമായ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്ന മാർട്ടൺ വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ ജീവിതാനുഭവം നേടുന്നു.
കോടതിയുടെ സെക്രട്ടറിയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് അവന്റെ വീട്ടിൽ ചുറ്റും നോക്കുമ്പോൾ അവൾ ഉടൻ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു: “എല്ലാ സെക്രട്ടേറിയൽ സേവകരും അവരുടെ യജമാനനെപ്പോലെ കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നുവെന്ന് ഈ സമയത്ത് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.” (276) കാമുകൻ അഹൽ വഞ്ചിച്ചു, ഒരു വൃദ്ധനും ധനികനുമായ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിൽ നിന്ന് സംയുക്തമായി മോഷ്ടിച്ച പണവുമായി അവളിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചോടി, മാർട്ടോണ തന്റെ അനുഭവത്തിലേക്ക് രണ്ട് നിരീക്ഷണങ്ങൾ കൂടി ചേർക്കുന്നു:
അവർ എന്നെക്കുറിച്ച് വിചാരിച്ചതിലും കൂടുതൽ ഞാൻ കണ്ടെങ്കിലും, അവന്റെ [അഹലിന്റെ] ഭാവം എനിക്ക് പുറത്തുവരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീ എത്ര മൂർച്ചയുള്ളവളും സങ്കീർണ്ണവും ആയാലും അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വഞ്ചനയ്ക്ക് വിധേയയാകുമെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി. പുരുഷൻ, പ്രത്യേകിച്ച് ആ സമയത്ത് അവൾ അവരോട് അഭിനിവേശമുള്ളവളാണ് (294).
ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവൻ [അഹലിന്] എന്നേക്കാൾ കൂടുതൽ എന്റെ കാമുകന്റെ വസ്തുവകകൾ ആവശ്യമാണെന്നും എന്റെ സൗന്ദര്യത്താൽ അല്ല, സ്വർണ്ണനാണയങ്ങളാലും മുത്തുകളാലും പരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടുവെന്നും ഞാൻ വിശദീകരിച്ചു (296).
അവസാനമായി, സ്വിദാലിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക മരണത്തെക്കുറിച്ച് കേട്ടപ്പോൾ, അവൾക്ക് സ്വയം അദൃശ്യമായി, ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, മാർട്ടൺ അവളുടെ കണ്ടെത്തൽ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു:
ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അത് പ്രണയത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വികാരമാണെന്ന് ഞാൻ നേരിട്ട് കണ്ടെത്തി. സ്വിദാലിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് കേട്ടപ്പോൾ, എന്റെ രക്തം തണുത്തു, എന്റെ ശ്വാസനാളം വരണ്ടു, എന്റെ ചുണ്ടുകൾ വരണ്ടു, എനിക്ക് എന്റെ ശ്വാസം ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്വിദാലിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ എനിക്ക് ലോകം മുഴുവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞാൻ കരുതി, എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ നഷ്ടം അപ്പോൾ എനിക്ക് ഒന്നും തോന്നിയില്ല.<...>എല്ലാം സഹിച്ച് മരണത്തിലേക്കുള്ള ഭീരുത്വമില്ലാതെ മുന്നോട്ട് പോകാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, സ്വിദാലിന്റെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടതിന് പണം നൽകാൻ മാത്രമാണ് ഞാൻ തയ്യാറായത്, ഇത് ലോകത്തിലെ നിർഭാഗ്യവാനായ എനിക്ക് (304-305) -
ഒരു ഹുസാർ ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണലിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പത്ത് പേജുകൾ മുമ്പ് ഒരു നിമിഷം പോലും വിലപിച്ചിട്ടില്ലാത്ത അതേ മാർട്ടോണയാണ് ഇത് പറയുന്നത്, അഹലുമായുള്ള അവളുടെ വിജയകരമായ വിമാനമാണ് ഇതിന് കാരണം.
ക്രമേണ, എന്നാൽ നിരന്തരം ജീവിതാനുഭവം നേടുന്നത്, നായികയുടെ സ്വഭാവത്തിലെ മാറ്റങ്ങളെ പരോക്ഷമായി പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, അത് കഥയിലുടനീളം ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമാണ്, എന്നാൽ സമാനമായ പ്ലോട്ട് സാഹചര്യങ്ങളിൽ നായികയുടെ പ്രാരംഭ, അവസാന സ്ഥാനങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തിൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രണയത്തോടുള്ള മാർട്ടന്റെ മനോഭാവത്തിൽ ഈ മാറ്റങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്: സ്വതന്ത്ര പ്രണയത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പുരോഹിതനും നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിലെ അഴിമതിക്കാരിയായ സ്ത്രീയും അതിന്റെ അവസാനത്തോടെ ഒരു സ്നേഹമുള്ള സ്ത്രീയായി മാറുന്നു; ആദ്യ കാമുകന്മാരിൽ ഒരാളായ സ്വെറ്റനുമായുള്ള അവളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ വാണിജ്യ പദങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണെങ്കിൽ, സ്വിഡലുമായുള്ള പ്രണയ പ്രഖ്യാപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശത്തിൽ, വിലപേശൽ ഉദ്ദേശ്യം വിപരീത അർത്ഥത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:
ഈ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച ഞങ്ങളുമായുള്ള ഒരു വിലപേശലായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചില്ല, ഞങ്ങൾ എങ്ങനെ ഒരു കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു; അവൻ [സ്വെറ്റൺ] എന്റെ മനോഹാരിത കച്ചവടം ചെയ്തു, ഞാൻ അവ മാന്യമായ വിലയ്ക്ക് അവനു വിട്ടുകൊടുത്തു, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ രസീതുകൾ പണയം വെച്ചു<...>(268) അങ്ങനെ, അവൻ [സ്വിഡാൽ] ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്നും ഞാൻ അവനെപ്പോലെ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ കുറവാണെന്നും ഞാൻ കണ്ടെത്തി, അതിൽ ഞങ്ങൾ അവനോടൊപ്പം വസ്ത്രം ധരിച്ചില്ല, പക്ഷേ വിലപേശലില്ലാതെ പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായി (305) .
അത്യാഗ്രഹിയും അത്യാഗ്രഹിയും, നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്റെ ഭൗതിക സമ്പത്തിന് വേണ്ടി മരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, അതിന്റെ അവസാനം മാർട്ടൺ ഒരു വിവേകമതിയും വിവേകിയുമായ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുന്നു:
ഈ സമ്പത്ത് എന്നെ രസിപ്പിച്ചില്ല, കാരണം ഞാൻ ഇതിനകം തന്നെ ഇത് കണ്ടിരുന്നു, പക്ഷേ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കാനും ശരിയായ അവസരത്തിനായി സംഭരിക്കാനും ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു (307).
അവസാനമായി, കടുംപിടുത്തവും നന്ദികെട്ടവനും - അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അപചയം കൊണ്ടല്ല, ജീവിതത്തിന്റെ കഠിനമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, നോവലിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ മാർട്ടൻ തന്നിൽത്തന്നെ മറ്റ് വികാരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു: അഖലിന്റെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത അവളെ വഞ്ചിച്ച കാമുകനോട് ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു. :
എനിക്കെതിരായ അഖലേവിന്റെ മോശം പ്രവൃത്തി എന്റെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും തുടച്ചുനീക്കപ്പെട്ടു, അവന്റെ നല്ല പ്രവൃത്തികൾ മാത്രം എന്റെ ഓർമ്മയിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടു (321).
ചുൽക്കോവ് തന്റെ നോവലിൽ ഒരു തരത്തിലും ഊന്നിപ്പറയാത്ത ഈ താരതമ്യങ്ങളിൽ നിന്ന്, പൂർണ്ണമായും വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയ്ക്കും ചിന്തയ്ക്കും നൽകിയിട്ടുണ്ട്, നായികയുടെ ധാർമ്മിക പരിണാമത്തിന്റെ പൊതു ദിശ വെളിപ്പെടുന്നു: അവളുടെ സംഭവബഹുലമായ ജീവചരിത്രം നിർദ്ദേശപ്രകാരം അലഞ്ഞുതിരിയുകയാണെങ്കിൽ. സാഹചര്യങ്ങൾ, വിധി, അവസരം, പിന്നെ മാർട്ടോണയുടെ ആത്മീയ പാത വളർച്ചയുടെയും ധാർമ്മിക പുരോഗതിയുടെയും ദിശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ ചുൽക്കോവിന്റെ നോവലിലെ ലോകത്തിന്റെ ചലനാത്മക ചിത്രം നായികയുടെ ചലനാത്മക ആത്മീയ ജീവിതത്താൽ പൂരകമാണ്, സാഹസികതകളുടെയും അലഞ്ഞുതിരിവുകളുടെയും സാഹസിക നോവലിന്റെ തരം മോഡൽ നോവലിന്റെ മാതൃകയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - വികാരങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസം.
ആകസ്മികമായി, നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഈ സങ്കൽപ്പം ജീവിതത്തിന്റെ തന്നെ ഒരു കണ്ണാടിയായി അതിന്റെ നിരന്തരവും അനന്തവുമായ ചലനത്തിലും നവീകരണത്തിലും ചുൽക്കോവിന്റെ നോവലിൽ അതിന്റെ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മറ്റൊരു വഴി കണ്ടെത്തി. നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന നോവലിന്റെ വാചകം അവസാനിക്കുന്നത് കൊലപാതകം ആരോപിച്ച് പശ്ചാത്താപത്താൽ മരിക്കുന്ന സ്വിഡ്-ലാ അഖലിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ഇരയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗത്തോടെയാണ്, അതിനുശേഷം ഈ വാചകമുണ്ട്: "അവസാനം ആദ്യ ഭാഗം." നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം എഴുതിയിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ഇപ്പോഴും കൃത്യമായി സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ ചുൽക്കോവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അത് നിലവിലില്ല: അതിനാൽ, ചുൽക്കോവിന്റെ നോവൽ പൂർത്തിയായോ ഇല്ലയോ എന്ന് അറിയില്ല. പൂർണ്ണമായും ഇതിവൃത്ത വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഇത് വാക്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ വെട്ടിക്കുറച്ചിരിക്കുന്നു: തന്റെ ആത്മഹത്യാശ്രമത്തിൽ അഖൽ വിജയിച്ചോ എന്ന് അറിയില്ല, മാർട്ടോണയും അഖലും സ്വിഡലും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എങ്ങനെ കൂടുതൽ വികസിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമല്ല, ഒടുവിൽ, നോവലിന്റെ പ്രാരംഭ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്നിൽ പാചകക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ മാർട്ടോണയുടെ സേവനം വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്നതിനാൽ “പ്രെറ്റി കുക്ക്” ഇതുമായി എന്ത് ബന്ധമാണ് ഉള്ളത്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം. കുറവല്ല, ഒരുപക്ഷേ കൂടുതൽ പ്രധാനം, - ഉപദേശപരമായ, "ദി പ്രെറ്റി കുക്ക്" എന്ന നോവലിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ഇതിനകം സംഭവിച്ചുകഴിഞ്ഞു: മാർട്ടൺ മാറി, മെച്ചപ്പെട്ടതായി മാറിയെന്ന് വ്യക്തമാണ്, കൂടാതെ സ്ത്രീ എഴുത്തുകാരി ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതുമായ യൗവനത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യാമോഹങ്ങൾക്കിടയിലും വസ്തുനിഷ്ഠമായി സ്വയം മനസ്സിലാക്കാനും വിവരിക്കാനും കഴിയുന്ന വ്യത്യസ്ത വ്യക്തി, തന്റെ ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന്.
രണ്ടാം ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കാൻ ചുൽക്കോവിന് ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, നോവലിന്റെ അവസാന വാചകം ബോധപൂർവമായ തട്ടിപ്പാണോ അല്ലെങ്കിൽ പദ്ധതിയുടെ അപൂർണ്ണമായ നടപ്പാക്കലിന്റെ തെളിവാണോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും വായനക്കാരിലേക്ക് എത്തുകയും ചെയ്തു. നമ്മൾ ഇപ്പോൾ വായിക്കുന്ന അതേ രൂപത്തിൽ. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, "പ്രെറ്റി കുക്ക്" എന്ന നോവലിന്റെ ബാഹ്യ വിഘടനം, പെട്ടെന്നുള്ള ഇതിവൃത്തം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വസ്തുതയായി മാറി, കൂടാതെ റഷ്യൻ വായനക്കാരുടെ ആശയം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു സുപ്രധാന ഘടകമായി (പ്രധാനമായും, എഴുത്തുകാർ) നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച്. ഒരു പ്ലോട്ട് അവസാനത്തിന്റെ അഭാവം, ഒരു തുറന്ന വീക്ഷണം, കൂടുതൽ ചലനത്തിനുള്ള സാധ്യത, നോവലിന്റെ ബാഹ്യ അപൂർണ്ണത നൽകുന്ന വികാരം, ക്രമേണ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ സവിശേഷതയായി അംഗീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഔപചാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കലാപരമായ ഉപകരണം. നോവലിന്റെ ജീവസ്സുറ്റതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം, അതിനെ സ്വയം ചലിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യമായി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതേ ഉപകരണം തന്നെ നമുക്ക് നോവലിലെ മറ്റൊരു അനുഭവമായ കരംസിൻ്റെ "നൈറ്റ് ഓഫ് നവർ ടൈം" ലും കാണാം; പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അന്തിമ രൂപം കണ്ടെത്തുമെന്ന് പറയേണ്ടതില്ലല്ലോ, അവിടെ അദ്ദേഹം ബോധപൂർവ്വം ഉപയോഗിച്ച കലാപരമായ ഉപകരണമായും ബോധപൂർവ്വം നേടിയ സൗന്ദര്യാത്മക ഫലമായും തന്റെ പദവിയിൽ സ്വയം സ്ഥാപിക്കും? 1760-1770 കളിലെ റഷ്യൻ ജനാധിപത്യ നോവലിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യാത്മക അപൂർണതകളോടും കൂടി. ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന് അതിന്റെ മുൻകൂർ പ്രാധാന്യം അമിതമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. റഷ്യൻ നോവലിന്റെ ഈ ആദ്യകാല അനുഭവങ്ങളിൽ, അർദ്ധബോധമുള്ള കണ്ടെത്തലുകളുടെയും കണ്ടെത്തലുകളുടെയും മുഴുവൻ ചിതറിക്കിടക്കുന്നതും ഇവിടെയാണ്, അത് ഒരു സമന്വയ സംവിധാനത്തിൽ രൂപപ്പെടുകയും മഹത്തായ റഷ്യൻ നോവലിസ്റ്റുകളുടെ തൂലികയിൽ പുതിയ തിളക്കത്തോടെ തിളങ്ങുകയും ചെയ്യും. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്.
1760-1770 കളിലെ പത്രപ്രവർത്തനത്തിലും നോവലിസത്തിലും ഉറക്കെ പ്രഖ്യാപിച്ച റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ രീതികളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം സംഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ, ഡോക്യുമെന്ററി വിഭാഗങ്ങളുടെയും ആദ്യ വ്യക്തി വിവരണത്തിന്റെ രൂപങ്ങളുടെയും അവിശ്വസനീയമായ ഉൽപാദനക്ഷമത ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ രണ്ട് ഇനങ്ങളും. ആക്ഷേപഹാസ്യ പത്രപ്രവർത്തനത്തിലും 1760-1770 ഫിക്ഷനിലും. ഒരു രേഖയുടെ അനുകരണം, എപ്പിസ്റ്റോളറി, ആത്മകഥാ കുറിപ്പുകൾ, യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ മുതലായവ തികച്ചും പ്രബലമാണ്, കലയും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക ബന്ധത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ഘടകമാണിത്.
ഈ നിമിഷത്തിലാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യം ജീവിതമായി സ്വയം ബോധവാന്മാരാകുന്നതും ജീവിതത്തെ അതിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ സാദൃശ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നതും. സാഹിത്യത്തെ അതിന്റെ പ്രതിഫലനമായി അംഗീകരിക്കാൻ ജീവിതം സമ്മതിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഗുണവിശേഷതകൾ ഉദാരമായി നൽകുന്നു - അനന്തമായ വ്യതിയാനം, നിരന്തരമായ ചലനവും വികാസവും, കാതറിൻ ചക്രവർത്തി മുതൽ മനോഹരമായ പാചകക്കാരി വരെയുള്ള സാഹിത്യ വ്യക്തികളും കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണങ്ങളുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും ബഹുസ്വരത. . റഷ്യൻ ആഖ്യാന ഗദ്യത്തിൽ വിപരീത പ്രക്രിയ ഉടലെടുക്കുന്ന സമയം വിദൂരമല്ല - ജീവിതം കെട്ടിപ്പടുക്കൽ, ജീവിതത്തോടുള്ള മനോഭാവം, ഒരുതരം സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവർത്തനമെന്ന നിലയിൽ സ്വന്തം ജീവചരിത്രം, ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തിയുടെ അനുഭവപരമായ ജീവിതത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നതിനോട് ഉപമിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. സൗന്ദര്യാത്മക വസ്തുത.
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഇതുവരെയുള്ള വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ വിവിധ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളുടെ അഭിവൃദ്ധിയെ ഇത് സ്വാഭാവികമായും ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. തീർച്ചയായും, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ വാചകത്തിന്റെ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന പ്രക്രിയ, ആഖ്യാന ഇതിഹാസത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയെ ഗാനാത്മകമായ ആത്മനിഷ്ഠതയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഗാന-ഇതിഹാസ കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിൽ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്നത് വളരെ സ്വാഭാവികമാണ്.
| " |
