കോൾഡ് ഹൗസ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്. ഡിക്കൻസിന്റെ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ പുനരാഖ്യാനം

ഒരിക്കൽ, എന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ചാൻസലറുടെ ജഡ്ജിമാരിൽ ഒരാൾ ഡിമെൻഷ്യയാണെന്ന് ആരും സംശയിക്കാത്ത നൂറുനൂറോളം പേരുള്ള ഒരു സമൂഹത്തോട് ദയയോടെ വിശദീകരിച്ചു, ചാൻസലർ കോടതിക്കെതിരെ മുൻവിധി വളരെ വ്യാപകമാണെങ്കിലും (ഇവിടെ ജഡ്ജി, തോന്നുന്നു, എന്റെ ദിശയിലേക്ക് വശത്തേക്ക് നോക്കി), എന്നാൽ ഈ കോടതി വാസ്തവത്തിൽ ഏതാണ്ട് കുറ്റമറ്റതാണ്. ശരിയാണ്, ചാൻസറി കോടതിക്ക് ചില ചെറിയ തെറ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു - അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം ഒന്നോ രണ്ടോ, എന്നാൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ അവ മികച്ചതായിരുന്നില്ല, അങ്ങനെ സംഭവിച്ചാൽ അത് "സമൂഹത്തിന്റെ പിശുക്ക്" കാരണം മാത്രമാണ്: ഈ വിനാശകരമായതിന് സമൂഹം, വളരെ അടുത്ത കാലം വരെ, ചാൻസലർ കോടതിയിലെ ജഡ്ജിമാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ദൃഢമായി വിസമ്മതിച്ചു, - ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ - റിച്ചാർഡ് രണ്ടാമൻ, കൂടാതെ, ഏത് രാജാവ് എന്നത് പ്രശ്നമല്ല.

ഈ വാക്കുകൾ എനിക്ക് ഒരു തമാശയായി തോന്നി, അത് അത്ര ഗംഭീരമല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും സ്പീച്ച്ഫുൾ കെംഗേയുടെയോ മിസ്റ്റർ വോൾസിന്റെയോ വായിലിടാൻ ഞാൻ തുനിഞ്ഞേനെ, കാരണം ഒന്നോ മറ്റോ ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചിരിക്കാം. ഷേക്സ്പിയറുടെ സോണറ്റിൽ നിന്ന് അനുയോജ്യമായ ഒരു ഉദ്ധരണി അവർ ഇതിലേക്ക് ചേർത്തേക്കാം:

എന്നാൽ ജുഡീഷ്യൽ ലോകത്ത് കൃത്യമായി എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നും ഇപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് എന്താണെന്നും അറിയുന്നത് പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാണ്, അതിനാൽ ചാൻസലർ കോടതിയെക്കുറിച്ച് ഈ പേജുകളിൽ എഴുതിയതെല്ലാം യഥാർത്ഥ സത്യമാണെന്നും സത്യത്തിനെതിരെ പാപം ചെയ്യുന്നില്ലെന്നും ഞാൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഗ്രിഡ്‌ലി കേസ് അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, സാരാംശത്തിൽ ഒന്നും മാറ്റാതെ, ഒരു നിഷ്പക്ഷ മനുഷ്യൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവത്തിന്റെ കഥ വിവരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. അവസാനം. ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് ആരംഭിച്ച ഒരു കേസ് ഇപ്പോൾ കോടതിയുടെ പരിഗണനയിലാണ്; അതിൽ ചിലപ്പോൾ മുപ്പത് മുതൽ നാല്പത് വരെ അഭിഭാഷകർ ഒരേ സമയം സംസാരിച്ചു; നിയമപരമായ ഫീസായി ഇതിനകം എഴുപതിനായിരം പൗണ്ട് ചിലവായി; ഇത് ഒരു സൗഹൃദ സ്യൂട്ടാണ്, അത് (എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്) അത് ആരംഭിച്ച ദിവസത്തേക്കാൾ ഇപ്പോൾ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ മറ്റൊരു പ്രസിദ്ധമായ വ്യവഹാരം കൂടിയുണ്ട്, ഇപ്പോഴും തീരുമാനമായിട്ടില്ല, അത് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആരംഭിച്ച് കോടതി ഫീസിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുപതിനായിരം പൗണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഇരട്ടിയിലധികം. Jarndyce v. Jarndyce പോലുള്ള വ്യവഹാരങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട് എന്നതിന് മറ്റ് തെളിവുകൾ വേണമെങ്കിൽ, ... പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന സമൂഹത്തെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ ഈ പേജുകളിൽ എനിക്ക് അവ ധാരാളമായി നൽകാം.

മറ്റൊരു സാഹചര്യം കൂടി ഞാൻ ചുരുക്കമായി സൂചിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ ക്രൂക്ക് മരിച്ച ദിവസം മുതൽ, സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനം സാധ്യമല്ലെന്ന് ചിലർ നിഷേധിച്ചു; ക്രൂക്കിന്റെ മരണം വിവരിച്ചതിന് ശേഷം, എന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത്, മിസ്റ്റർ ലൂയിസ് (സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിച്ചുവെന്ന് പെട്ടെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു), എനിക്ക് രസകരമായ നിരവധി കത്തുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം സ്വാഭാവികമാണെന്ന് വാദിച്ചു. ജ്വലനം ഒരുപക്ഷേ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞാൻ എന്റെ വായനക്കാരെ മനപ്പൂർവ്വമോ അശ്രദ്ധയിലൂടെയോ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നില്ലെന്നും, സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, ഈ പ്രശ്നം പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനത്തിന്റെ മുപ്പതോളം കേസുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്, കൗണ്ടസ് കൊർണേലിയ ഡി ബൈഡി സെസെനേറ്റിന് സംഭവിച്ചത്, 1731 ൽ ഈ കേസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ വെറോണ പ്രീബെൻഡറി ഗ്യൂസെപ്പെ ബിയാഞ്ചിനി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുകയും വിവരിക്കുകയും ചെയ്തു. വെറോണയിലും പിന്നീട് രണ്ടാം പതിപ്പിലും റോമിലും. കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ ന്യായമായ ഒരു സംശയത്തിനും കാരണമാകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല മിസ്റ്റർ ക്രൂക്കിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതുമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഭവങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ രണ്ടാമത്തേത് ആറ് വർഷം മുമ്പ് റെയിംസിൽ നടന്ന സംഭവമായി കണക്കാക്കാം, ഇത് ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധരിൽ ഒരാളായ ഡോ. ലെ കെയ്സ് വിവരിച്ചു. ഈ സമയം, ഒരു സ്ത്രീ മരിച്ചു, അവളുടെ ഭർത്താവ്, തെറ്റിദ്ധാരണ മൂലം, അവളുടെ കൊലപാതകത്തിൽ ആരോപിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഉയർന്ന അധികാരികൾക്ക് ന്യായമായ അപ്പീൽ നൽകിയതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം കുറ്റവിമുക്തനായി, കാരണം സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനത്തെ തുടർന്നാണ് മരണം സംഭവിച്ചതെന്ന് സാക്ഷി സാക്ഷ്യത്തിലൂടെ നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം തെളിയിക്കപ്പെട്ടു. . XXXIII അധ്യായത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഈ സുപ്രധാന വസ്‌തുതകളിലേക്കും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ അധികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ പരാമർശങ്ങളിലേക്കും, പിന്നീട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്, സ്കോട്ടിഷ് എന്നീ പ്രശസ്ത മെഡിക്കൽ പ്രൊഫസർമാരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളും പഠനങ്ങളും ചേർക്കേണ്ട ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല; ആളുകളുമായുള്ള സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തെളിവുകളുടെ സമഗ്രമായ "സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനം" ഉണ്ടാകുന്നതുവരെ ഈ വസ്തുതകൾ അംഗീകരിക്കാൻ ഞാൻ വിസമ്മതിക്കില്ലെന്ന് മാത്രം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കും.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് വശം ഞാൻ മനഃപൂർവം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.

ചാൻസറി കോടതിയിൽ

ലണ്ടൻ. ശരത്കാല കോടതി സെഷൻ - "മൈക്കിൾസ് ഡേ സെഷൻ" - അടുത്തിടെ ആരംഭിച്ചു, കൂടാതെ ലോർഡ് ചാൻസലർ ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നു. നവംബറിലെ അസഹനീയമായ കാലാവസ്ഥ. ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെ ജലം ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് ഇറങ്ങിയതുപോലെ തെരുവുകൾ ചെളി നിറഞ്ഞതാണ്, ഏകദേശം നാൽപ്പത് അടി നീളമുള്ള ഒരു മെഗലോസോറസ്, ആന പല്ലിയെപ്പോലെ ഒഴുകി, ഹോൾബോൺ കുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ചിമ്മിനികളിൽ നിന്ന് ഉയരുമ്പോൾ തന്നെ പുക പടരുന്നു, ഒരു ചെറിയ കറുത്ത ചാറ്റൽ മഴ പോലെയാണ്, മണം അടരുകൾ മരിച്ച സൂര്യനെ ഓർത്ത് വിലപിച്ച വലിയ മഞ്ഞ് അടരുകളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. നായ്ക്കളെ കാണാൻ പോലും പറ്റാത്ത വിധം ചെളിയിൽ പുതഞ്ഞിരിക്കുകയാണ്. കുതിരകൾ വളരെ മെച്ചമല്ല - അവ കണ്ണടകൾ വരെ തെറിച്ചിരിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും പ്രകോപിതരായ കാൽനടയാത്രക്കാർ പരസ്പരം കുടകൾ ഉപയോഗിച്ച് കുത്തുകയും കവലകളിൽ സമനില തെറ്റുകയും ചെയ്തു, അവിടെ പ്രഭാതം മുതൽ (ഇന്ന് നേരം പുലർന്നാൽ മാത്രം), പതിനായിരക്കണക്കിന് മറ്റ് കാൽനടയാത്രക്കാർ ഇടറുകയും തെന്നി വീഴുകയും ചെയ്തു, പുതിയ സംഭാവനകൾ നൽകി. ഇതിനകം അടിഞ്ഞുകൂടിയ - പാളിയിലെ പാളി - അഴുക്ക്, ഈ സ്ഥലങ്ങളിൽ നടപ്പാതയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, കൂട്ടുപലിശ പോലെ വളരുന്നു.

എല്ലായിടത്തും മൂടൽമഞ്ഞ്. മുകളിലെ തേംസിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്, പച്ച തുരുത്തുകളിലും പുൽമേടുകളിലും പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു; താഴത്തെ തെംസ് നദിയിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്, അതിന്റെ പരിശുദ്ധി നഷ്ടപ്പെട്ട്, വലിയ (വൃത്തികെട്ട) നഗരത്തിന്റെ കൊടിമരങ്ങളുടെ വനത്തിനും നദീതീരത്തെ കുഴികൾക്കും ഇടയിൽ ചുരുളുന്നു. എസെക്‌സ് ചതുപ്പുകളിൽ മൂടൽമഞ്ഞ്, കെന്റിഷ് ഹൈലാൻഡ്‌സിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്. കൽക്കരി പാലങ്ങളുടെ ഗാലികളിലേക്ക് മൂടൽമഞ്ഞ് ഇഴയുന്നു; മൂടൽമഞ്ഞ് മുറ്റത്ത് കിടക്കുകയും വലിയ കപ്പലുകളുടെ റിഗ്ഗിംഗിലൂടെ ഒഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു; ബാർജുകളുടെയും ബോട്ടുകളുടെയും വശങ്ങളിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് തങ്ങിനിൽക്കുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞ് കണ്ണുകളെ അന്ധാളിപ്പിക്കുന്നു, പരിചരണ ഭവനത്തിലെ തീപിടുത്തത്തിൽ ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ഗ്രീൻവിച്ച് പെൻഷൻകാരുടെ തൊണ്ടകൾ അടയുന്നു; കോപാകുലനായ നായകൻ അത്താഴത്തിന് ശേഷം തന്റെ ഇടുങ്ങിയ ക്യാബിനിൽ ഇരുന്നു പുകവലിക്കുന്ന പൈപ്പിന്റെ തണ്ടിലും തലയിലും മൂടൽമഞ്ഞ് തുളച്ചുകയറി; മൂടൽമഞ്ഞ് തന്റെ ചെറിയ ക്യാബിൻ ആൺകുട്ടിയുടെ വിരലുകളും കാൽവിരലുകളും ക്രൂരമായി നുള്ളുന്നു, ഡെക്കിൽ വിറയ്ക്കുന്നു. പാലങ്ങളിൽ, ചില ആളുകൾ, റെയിലിംഗിൽ ചാരി, മൂടൽമഞ്ഞുള്ള പാതാളത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞിൽ പൊതിഞ്ഞ്, മേഘങ്ങൾക്കിടയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു ബലൂണിൽ പോലെ തോന്നുന്നു.

തെരുവുകളിൽ, അവിടെയും ഇവിടെയും ഗ്യാസ് വിളക്കുകളുടെ വെളിച്ചം മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ അൽപ്പം തിളങ്ങുന്നു, ചിലപ്പോൾ സൂര്യൻ ചെറുതായി തിളങ്ങുന്നു, കർഷകനും അവന്റെ തൊഴിലാളിയും കൃഷിയോഗ്യമായ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നു, ഒരു സ്പോഞ്ച് പോലെ നനഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ കടകളിലും, പതിവിലും രണ്ട് മണിക്കൂർ മുമ്പ് ഗ്യാസ് കത്തിച്ചു, അവൻ ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചതായി തോന്നുന്നു - അത് മടിയോടെ മങ്ങിയതുപോലെ തിളങ്ങുന്നു.

നനഞ്ഞ ദിവസം ഏറ്റവും ഈർപ്പമുള്ളതാണ്, കട്ടിയുള്ള മൂടൽമഞ്ഞ് ഏറ്റവും കട്ടിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ചെളി നിറഞ്ഞ തെരുവുകൾ ടെമ്പിൾ ബാറിന്റെ കവാടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ടതാണ്, ആ ഈയം മേൽക്കൂരയുള്ള പുരാതന ഔട്ട്‌പോസ്റ്റ്, സമീപനങ്ങളെ മനോഹരമായി അലങ്കരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചില ഈയം മുൻവശത്തുള്ള പുരാതന കോർപ്പറേഷനിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം തടയുന്നു. ട്രംപ് ബാറിന്റെ തൊട്ടടുത്തുള്ള ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ, മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, ചാൻസറിയുടെ സുപ്രീം കോടതിയിൽ ലോർഡ് ഹൈ ചാൻസലർ ഇരിക്കുന്നു.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്

തണുത്ത വീട്

മുഖവുര

ഒരിക്കൽ, എന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ചാൻസലറുടെ ജഡ്ജിമാരിൽ ഒരാൾ ഡിമെൻഷ്യയാണെന്ന് ആരും സംശയിക്കാത്ത നൂറുനൂറോളം പേരുള്ള ഒരു സമൂഹത്തോട് ദയയോടെ വിശദീകരിച്ചു, ചാൻസലർ കോടതിക്കെതിരെ മുൻവിധി വളരെ വ്യാപകമാണെങ്കിലും (ഇവിടെ ജഡ്ജി, തോന്നുന്നു, എന്റെ ദിശയിലേക്ക് വശത്തേക്ക് നോക്കി), എന്നാൽ ഈ കോടതി വാസ്തവത്തിൽ ഏതാണ്ട് കുറ്റമറ്റതാണ്. ശരിയാണ്, ചാൻസറി കോടതിക്ക് ചില ചെറിയ തെറ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു - അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം ഒന്നോ രണ്ടോ, എന്നാൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ അവ മികച്ചതായിരുന്നില്ല, അങ്ങനെ സംഭവിച്ചാൽ അത് "സമൂഹത്തിന്റെ പിശുക്ക്" കാരണം മാത്രമാണ്: ഈ വിനാശകരമായതിന് സമൂഹം, വളരെ അടുത്ത കാലം വരെ, ചാൻസലർ കോടതിയിലെ ജഡ്ജിമാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ദൃഢമായി വിസമ്മതിച്ചു, - ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ - റിച്ചാർഡ് രണ്ടാമൻ, കൂടാതെ, ഏത് രാജാവ് എന്നത് പ്രശ്നമല്ല.

ഈ വാക്കുകൾ എനിക്ക് ഒരു തമാശയായി തോന്നി, അത് അത്ര ഗംഭീരമല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും സ്പീച്ച്ഫുൾ കെംഗേയുടെയോ മിസ്റ്റർ വോൾസിന്റെയോ വായിലിടാൻ ഞാൻ തുനിഞ്ഞേനെ, കാരണം ഒന്നോ മറ്റോ ഇത് കണ്ടുപിടിച്ചിരിക്കാം. ഷേക്സ്പിയറുടെ സോണറ്റിൽ നിന്ന് അനുയോജ്യമായ ഒരു ഉദ്ധരണി അവർ ഇതിലേക്ക് ചേർത്തേക്കാം:

ഡൈയറിന് ക്രാഫ്റ്റ് മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല,

അത്രയ്ക്ക് തിരക്കിലാണ്

മായാത്ത ഒരു മുദ്ര കിടന്നു.

ഓ, എന്റെ ശാപം കഴുകാൻ എന്നെ സഹായിക്കൂ!

എന്നാൽ ജുഡീഷ്യൽ ലോകത്ത് കൃത്യമായി എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നും ഇപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് എന്താണെന്നും അറിയുന്നത് പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാണ്, അതിനാൽ ചാൻസലർ കോടതിയെക്കുറിച്ച് ഈ പേജുകളിൽ എഴുതിയതെല്ലാം യഥാർത്ഥ സത്യമാണെന്നും സത്യത്തിനെതിരെ പാപം ചെയ്യുന്നില്ലെന്നും ഞാൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഗ്രിഡ്‌ലി കേസ് അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, സാരാംശത്തിൽ ഒന്നും മാറ്റാതെ, ഒരു നിഷ്പക്ഷ മനുഷ്യൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവത്തിന്റെ കഥ വിവരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. അവസാനം. ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് ആരംഭിച്ച ഒരു കേസ് ഇപ്പോൾ കോടതിയുടെ പരിഗണനയിലാണ്; അതിൽ ചിലപ്പോൾ മുപ്പത് മുതൽ നാല്പത് വരെ അഭിഭാഷകർ ഒരേ സമയം സംസാരിച്ചു; നിയമപരമായ ഫീസായി ഇതിനകം എഴുപതിനായിരം പൗണ്ട് ചിലവായി; ഇത് ഒരു സൗഹൃദ സ്യൂട്ടാണ്, അത് (എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്) അത് ആരംഭിച്ച ദിവസത്തേക്കാൾ ഇപ്പോൾ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ മറ്റൊരു പ്രസിദ്ധമായ വ്യവഹാരം കൂടിയുണ്ട്, ഇപ്പോഴും തീരുമാനമായിട്ടില്ല, അത് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആരംഭിച്ച് കോടതി ഫീസിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുപതിനായിരം പൗണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഇരട്ടിയിലധികം. Jarndyce v. Jarndyce പോലുള്ള വ്യവഹാരങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട് എന്നതിന് മറ്റ് തെളിവുകൾ വേണമെങ്കിൽ, ... പിശുക്ക് കാണിക്കുന്ന സമൂഹത്തെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ ഈ പേജുകളിൽ എനിക്ക് അവ ധാരാളമായി നൽകാം.

മറ്റൊരു സാഹചര്യം കൂടി ഞാൻ ചുരുക്കമായി സൂചിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ ക്രൂക്ക് മരിച്ച ദിവസം മുതൽ, സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനം സാധ്യമല്ലെന്ന് ചിലർ നിഷേധിച്ചു; ക്രൂക്കിന്റെ മരണം വിവരിച്ചതിന് ശേഷം, എന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത്, മിസ്റ്റർ ലൂയിസ് (സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിച്ചുവെന്ന് പെട്ടെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു), എനിക്ക് രസകരമായ നിരവധി കത്തുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം സ്വാഭാവികമാണെന്ന് വാദിച്ചു. ജ്വലനം ഒരുപക്ഷേ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞാൻ എന്റെ വായനക്കാരെ മനപ്പൂർവ്വമോ അശ്രദ്ധയിലൂടെയോ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നില്ലെന്നും, സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, ഈ പ്രശ്നം പഠിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സ്വയമേവയുള്ള ജ്വലനത്തിന്റെ മുപ്പതോളം കേസുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്, കൗണ്ടസ് കൊർണേലിയ ഡി ബൈഡി സെസെനേറ്റിന് സംഭവിച്ചത്, 1731 ൽ ഈ കേസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ വെറോണ പ്രീബെൻഡറി ഗ്യൂസെപ്പെ ബിയാഞ്ചിനി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുകയും വിവരിക്കുകയും ചെയ്തു. വെറോണയിലും പിന്നീട് രണ്ടാം പതിപ്പിലും റോമിലും. കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ ന്യായമായ ഒരു സംശയത്തിനും കാരണമാകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല മിസ്റ്റർ ക്രൂക്കിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതുമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഭവങ്ങളുടെ പരമ്പരയിലെ രണ്ടാമത്തേത് ആറ് വർഷം മുമ്പ് റെയിംസിൽ നടന്ന സംഭവമായി കണക്കാക്കാം, ഇത് ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധരിൽ ഒരാളായ ഡോ. ലെ കെയ്സ് വിവരിച്ചു. ഈ സമയം, ഒരു സ്ത്രീ മരിച്ചു, അവളുടെ ഭർത്താവ്, തെറ്റിദ്ധാരണ മൂലം, അവളുടെ കൊലപാതകത്തിൽ ആരോപിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഉയർന്ന അധികാരികൾക്ക് ന്യായമായ അപ്പീൽ നൽകിയതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം കുറ്റവിമുക്തനായി, കാരണം സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനത്തെ തുടർന്നാണ് മരണം സംഭവിച്ചതെന്ന് സാക്ഷി സാക്ഷ്യത്തിലൂടെ നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം തെളിയിക്കപ്പെട്ടു. . XXXIII അധ്യായത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഈ സുപ്രധാന വസ്‌തുതകളിലേക്കും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ അധികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ പരാമർശങ്ങളിലേക്കും, പിന്നീട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്, സ്കോട്ടിഷ് എന്നീ പ്രശസ്ത മെഡിക്കൽ പ്രൊഫസർമാരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളും പഠനങ്ങളും ചേർക്കേണ്ട ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല; ആളുകളുമായുള്ള സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തെളിവുകളുടെ സമഗ്രമായ "സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനം" ഉണ്ടാകുന്നതുവരെ ഈ വസ്തുതകൾ അംഗീകരിക്കാൻ ഞാൻ വിസമ്മതിക്കില്ലെന്ന് മാത്രം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കും.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് വശം ഞാൻ മനഃപൂർവം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.

ചാൻസറി കോടതിയിൽ

ലണ്ടൻ. ശരത്കാല കോടതി സെഷൻ - "മൈക്കിൾസ് ഡേ സെഷൻ" - അടുത്തിടെ ആരംഭിച്ചു, കൂടാതെ ലോർഡ് ചാൻസലർ ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നു. നവംബറിലെ അസഹനീയമായ കാലാവസ്ഥ. ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന്റെ ജലം ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് ഇറങ്ങിയതുപോലെ തെരുവുകൾ ചെളി നിറഞ്ഞതാണ്, ഏകദേശം നാൽപ്പത് അടി നീളമുള്ള ഒരു മെഗലോസോറസ്, ആന പല്ലിയെപ്പോലെ ഒഴുകി, ഹോൾബോൺ കുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ചിമ്മിനികളിൽ നിന്ന് ഉയരുമ്പോൾ തന്നെ പുക പടരുന്നു, ഒരു ചെറിയ കറുത്ത ചാറ്റൽ മഴ പോലെയാണ്, മണം അടരുകൾ മരിച്ച സൂര്യനെ ഓർത്ത് വിലപിച്ച വലിയ മഞ്ഞ് അടരുകളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. നായ്ക്കളെ കാണാൻ പോലും പറ്റാത്ത വിധം ചെളിയിൽ പുതഞ്ഞിരിക്കുകയാണ്. കുതിരകൾ വളരെ മെച്ചമല്ല - അവ കണ്ണടകൾ വരെ തെറിച്ചിരിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും പ്രകോപിതരായ കാൽനടയാത്രക്കാർ പരസ്പരം കുടകൾ ഉപയോഗിച്ച് കുത്തുകയും കവലകളിൽ സമനില തെറ്റുകയും ചെയ്തു, അവിടെ പ്രഭാതം മുതൽ (ഇന്ന് നേരം പുലർന്നാൽ മാത്രം), പതിനായിരക്കണക്കിന് മറ്റ് കാൽനടയാത്രക്കാർ ഇടറുകയും തെന്നി വീഴുകയും ചെയ്തു, പുതിയ സംഭാവനകൾ നൽകി. ഇതിനകം അടിഞ്ഞുകൂടിയ - പാളിയിലെ പാളി - അഴുക്ക്, ഈ സ്ഥലങ്ങളിൽ നടപ്പാതയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, കൂട്ടുപലിശ പോലെ വളരുന്നു.

എല്ലായിടത്തും മൂടൽമഞ്ഞ്. മുകളിലെ തേംസിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്, പച്ച തുരുത്തുകളിലും പുൽമേടുകളിലും പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു; താഴത്തെ തെംസ് നദിയിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്, അതിന്റെ പരിശുദ്ധി നഷ്ടപ്പെട്ട്, വലിയ (വൃത്തികെട്ട) നഗരത്തിന്റെ കൊടിമരങ്ങളുടെ വനത്തിനും നദീതീരത്തെ കുഴികൾക്കും ഇടയിൽ ചുരുളുന്നു. എസെക്‌സ് ചതുപ്പുകളിൽ മൂടൽമഞ്ഞ്, കെന്റിഷ് ഹൈലാൻഡ്‌സിലെ മൂടൽമഞ്ഞ്. കൽക്കരി പാലങ്ങളുടെ ഗാലികളിലേക്ക് മൂടൽമഞ്ഞ് ഇഴയുന്നു; മൂടൽമഞ്ഞ് മുറ്റത്ത് കിടക്കുകയും വലിയ കപ്പലുകളുടെ റിഗ്ഗിംഗിലൂടെ ഒഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു; ബാർജുകളുടെയും ബോട്ടുകളുടെയും വശങ്ങളിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് തങ്ങിനിൽക്കുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞ് കണ്ണുകളെ അന്ധാളിപ്പിക്കുന്നു, പരിചരണ ഭവനത്തിലെ തീപിടുത്തത്തിൽ ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ഗ്രീൻവിച്ച് പെൻഷൻകാരുടെ തൊണ്ടകൾ അടയുന്നു; കോപാകുലനായ നായകൻ അത്താഴത്തിന് ശേഷം തന്റെ ഇടുങ്ങിയ ക്യാബിനിൽ ഇരുന്നു പുകവലിക്കുന്ന പൈപ്പിന്റെ തണ്ടിലും തലയിലും മൂടൽമഞ്ഞ് തുളച്ചുകയറി; മൂടൽമഞ്ഞ് തന്റെ ചെറിയ ക്യാബിൻ ആൺകുട്ടിയുടെ വിരലുകളും കാൽവിരലുകളും ക്രൂരമായി നുള്ളുന്നു, ഡെക്കിൽ വിറയ്ക്കുന്നു. പാലങ്ങളിൽ, ചില ആളുകൾ, റെയിലിംഗിൽ ചാരി, മൂടൽമഞ്ഞുള്ള പാതാളത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞിൽ പൊതിഞ്ഞ്, മേഘങ്ങൾക്കിടയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു ബലൂണിൽ പോലെ തോന്നുന്നു.

തെരുവുകളിൽ, അവിടെയും ഇവിടെയും ഗ്യാസ് വിളക്കുകളുടെ വെളിച്ചം മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ അൽപ്പം തിളങ്ങുന്നു, ചിലപ്പോൾ സൂര്യൻ ചെറുതായി തിളങ്ങുന്നു, കർഷകനും അവന്റെ തൊഴിലാളിയും കൃഷിയോഗ്യമായ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നു, ഒരു സ്പോഞ്ച് പോലെ നനഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ കടകളിലും, പതിവിലും രണ്ട് മണിക്കൂർ മുമ്പ് ഗ്യാസ് കത്തിച്ചു, അവൻ ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചതായി തോന്നുന്നു - അത് മടിയോടെ മങ്ങിയതുപോലെ തിളങ്ങുന്നു.

നനഞ്ഞ ദിവസം ഏറ്റവും ഈർപ്പമുള്ളതാണ്, കട്ടിയുള്ള മൂടൽമഞ്ഞ് ഏറ്റവും കട്ടിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ചെളി നിറഞ്ഞ തെരുവുകൾ ടെമ്പിൾ ബാറിന്റെ കവാടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ടതാണ്, ആ ഈയം മേൽക്കൂരയുള്ള പുരാതന ഔട്ട്‌പോസ്റ്റ്, സമീപനങ്ങളെ മനോഹരമായി അലങ്കരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചില ഈയം മുൻവശത്തുള്ള പുരാതന കോർപ്പറേഷനിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം തടയുന്നു. ട്രംപ് ബാറിന്റെ തൊട്ടടുത്തുള്ള ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ, മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, ചാൻസറിയുടെ സുപ്രീം കോടതിയിൽ ലോർഡ് ഹൈ ചാൻസലർ ഇരിക്കുന്നു.

മടങ്ങുക

ചാൻസറി കോടതി- ഡിക്കൻസിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഹൗസ് ഓഫ് ലോർഡ്സിന് ശേഷം ഏറ്റവും ഉയർന്നത്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജുഡീഷ്യൽ അതോറിറ്റി, സുപ്രീം കോടതി. ഇംഗ്ലീഷ് നീതിന്യായത്തിന്റെ ഇരട്ട സമ്പ്രദായം - "ജസ്റ്റിസ് ബൈ ലോ" (സാമ്പ്രദായിക നിയമത്തിന്റെയും ജുഡീഷ്യൽ മുൻവിധികളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ), "ജസ്റ്റിസ് ബൈ ഇക്വിറ്റി" (ലോർഡ് ചാൻസലറുടെ "ഓർഡറുകൾ" അടിസ്ഥാനമാക്കി) രണ്ട് നീതിന്യായ സ്ഥാപനങ്ങൾ വഴിയാണ് ഭരണം നടത്തിയത്: രാജകീയ കോടതികൾ. കോമൺ ലോയുടെയും കോടതി ഓഫ് ഇക്വിറ്റിയുടെയും.

സുപ്രീം കോടതി ഓഫ് ജസ്റ്റിസിന്റെ തലയിൽ - ചാൻസറി കോടതി - ലോർഡ് ചാൻസലറാണ് (അദ്ദേഹം നീതിന്യായ മന്ത്രി കൂടിയാണ്), അദ്ദേഹം ഔപചാരികമായി പാർലമെന്ററി നിയമങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ മുൻവിധികൾ എന്നിവയാൽ ബന്ധിക്കപ്പെടാത്തതും "ഓർഡറുകളിൽ നയിക്കപ്പെടാൻ ബാധ്യസ്ഥനുമാണ്. "നീതിയുടെ ആവശ്യകതകളാൽ അദ്ദേഹം പുറപ്പെടുവിച്ചു. ഫ്യൂഡൽ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട, കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറി ഇംഗ്ലീഷ് ജുഡീഷ്യൽ സംവിധാനത്തെ പൂരകമാക്കാനും തീരുമാനങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാനും പൊതു നിയമ കോടതികളുടെ തെറ്റുകൾ തിരുത്താനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അപ്പീലുകളുടെ പരിഗണന, തർക്ക കേസുകൾ, പരമോന്നത അധികാരികളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന അഭ്യർത്ഥനകളുടെ പരിഗണന, പുതിയ നിയമ ബന്ധങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കൽ, പൊതു നിയമ കോടതികളിലേക്ക് കേസുകൾ കൈമാറൽ എന്നിവ ചാൻസറി കോടതിയുടെ കഴിവിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ജുഡീഷ്യൽ റെഡ് ടേപ്പ്, സ്വേച്ഛാധിപത്യം, ചാൻസലർ ജഡ്ജിമാരുടെ ദുരുപയോഗം, ജുഡീഷ്യൽ നടപടിക്രമങ്ങളുടെയും നിയമങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെയും സങ്കീർണ്ണത, കോർട്ട് ഓഫ് കോമൺ ലോയും കോടതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സങ്കീർണതകൾ എന്നിവ ചാൻസറി കോടതിയെ മറികടക്കാൻ കാരണമായി. കാലം ഏറ്റവും പിന്തിരിപ്പനും ജനങ്ങൾ വെറുക്കുന്നതുമായ ഒന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

നിലവിൽ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ സുപ്രീം കോടതിയുടെ ഡിവിഷനുകളിൽ ഒന്നാണ് ചാൻസലറി.

നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയായാണ്, ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ഇതിവൃത്തവുമായി ഏതാണ്ട് ചേർക്കാത്ത മാനസിക രേഖാചിത്രങ്ങൾ. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ മാത്രമേ ഇതിവൃത്തത്തിന് എത്ര വിശദാംശങ്ങൾ പ്രധാനമാണെന്നും വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും വ്യക്തമാകും (ഉദാഹരണത്തിന്,

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ)

സ്മോൾവീഡ് ക്രൂക്കിന്റെ അളിയനായി മാറുന്നു

കഴിഞ്ഞ ഇരുന്നൂറ് പേജുകൾ വരെ ഇതിവൃത്തം പിടിമുറുക്കുന്നതും ആകാംക്ഷയോടെ പേജുകൾ മറിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു എന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന് തന്റെ ഭർത്താവ് തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും കാത്തിരിക്കുകയാണെന്നും പറഞ്ഞു മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും

വായനക്കാരുടെ പ്രതീക്ഷകളെ കബളിപ്പിക്കുന്ന നീക്കങ്ങളുമുണ്ട് -

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

പണം കാണാതായതിന് ശേഷമാണ് വിൽപത്രം കണ്ടെത്തിയത്.

നോവലിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം ഇംഗ്ലീഷ് നീതിന്യായത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ സംവിധാനത്തെയും ഇത്തരത്തിൽ അവരുടെ മാനസിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ തെറ്റായ ചാരിറ്റിയെയും ലക്ഷ്യമാക്കിയാണ്. ശ്രീമതി ജെല്ലിബി തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും ഊർജവും ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അവളുടെ കുടുംബത്തെ ഒട്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവളുടെ ചാരിറ്റി ദരിദ്രർക്ക് ശരിക്കും പ്രയോജനം ചെയ്യുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മിസിസ് ജെല്ലിബി ഇപ്പോഴും ഒരു നല്ല ഓപ്ഷനാണ്, വഴിയിൽ പെടാതിരിക്കാൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹികൾ കുട്ടികളെ തല്ലുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. വനിതാ പാർലമെന്റേറിയന്മാർ എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച് ഡിക്കൻസിന് എങ്ങനെ തോന്നി എന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു? ഈ വിഷയത്തിൽ എനിക്ക് ശ്രീമതി ജെല്ലിബിയോട് സഹതപിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു കുട്ടിയാണ് എസ്തർ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പല കുട്ടികളെയും പോലെ, അവളുടെ അകന്ന അമ്മയെ ഹൃദയസ്പർശിയായി സ്നേഹിക്കുന്നു. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പല കുട്ടികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവൾ ലോകം മുഴുവൻ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നില്ല, മറിച്ച്, മറ്റുള്ളവരുടെ സ്നേഹം നേടാൻ സ്പർശിക്കുന്ന രീതിയിൽ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൾക്ക് എന്ത് ആത്മാഭിമാനം കുറവാണ്. ഏത് തരത്തിലുള്ള വാക്കുകളോടും അവൾ എത്ര ഹൃദയസ്പർശിയായ നന്ദിയുള്ളവളാണ്. ഹോട്ടൽ സൂക്ഷിപ്പുകാരന്റെ പരിചരണത്തിൽ അവൾ എത്ര നന്ദിയുള്ളവളാണ്, അവളുടെ പരിചരണത്തിനായി അവളുടെ സഹകാരിക്ക് ഉദാരമായി സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരന് പണം നൽകാമെന്ന് അവളുടെ മനസ്സിൽ തോന്നുന്നില്ല.

ഗോഡ് മദർ എസ്തർ ഒരു രാക്ഷസനാണ്. ഒരു കുട്ടിയോട് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ പറയാൻ കഴിയും: "നീ ജനിക്കാതിരുന്നാൽ നന്നായിരുന്നു"?!

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

സ്വമേധയാ നിങ്ങളുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കാനും അതിന് ഒരു കുട്ടിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാനും എങ്ങനെ കഴിയും?!

എസ്ഥേറിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജാർണ്ടിസിനെ വിവാഹം കഴിച്ചില്ല, അത്തരമൊരു വിവാഹത്തിലെ അവരുടെ ബന്ധത്തിൽ ധാരാളം ... അവിഹിതബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടാകും.

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക്, വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനോട് എല്ലാം ഏറ്റുപറഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ അവളെ ഉടൻ ഉപേക്ഷിച്ചേനെ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ അവൻ ക്ഷമിക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾക്ക് നിത്യഭയത്തിൽ ജീവിക്കേണ്ടിവരില്ല, വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകേണ്ടിവരില്ല. മഞ്ഞുകാലത്ത് .

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് തങ്ങളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തണോ എന്ന് അറിയാത്തവർ.

പതിറ്റാണ്ടുകളായി നീളുന്ന ഒരു വ്യവഹാരം ഇതാ, ഡസൻ കണക്കിന് അഭിഭാഷകരെ സമ്പന്നമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു

സ്‌പോയിലർ (പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തൽ) (കാണാൻ അതിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്യുക)

വ്യവഹാരത്തിന് വിധേയമായ പണം നിയമപരമായ ചിലവുകൾക്കായി പൂർണ്ണമായും ചെലവഴിച്ചപ്പോൾ.

പി.എസ്. ശാസ്ത്ര ചരിത്രകാരന്മാർക്കുള്ള കുറിപ്പ്: ആദ്യ പേജിൽ മെഗലോസറുകളെ പരാമർശിക്കുന്നു, അവ പിന്നീട് ഒരു ശാസ്ത്ര വികാരമായിരുന്നു.

നബോക്കോവ് വ്ലാഡിമിർ വ്ലാഡിമിറോവിച്ച്

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്
1812-1870

"കോൾഡ് ഹൗസ്" (1852-1853).

വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ / പെർ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്.
ഖാരിറ്റോനോവ് വി. എ എഡിറ്റ് ചെയ്തത്; എന്നതിന്റെ ആമുഖം
എ.ജി. ബിറ്റോവിന്റെ റഷ്യൻ പതിപ്പ് - എം.: നെസാവിസിമയ ഗസറ്റ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഡിക്കൻസിനെ നേരിടാൻ തയ്യാറാണ്. ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഡിക്കൻസിനെ സ്വീകരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഡിക്കൻസ് ആസ്വദിക്കാൻ ഞങ്ങൾ തയ്യാറാണ്. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനെ വായിക്കുമ്പോൾ, സ്വീകരണമുറിയിൽ അവളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കൂട്ടുപിടിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് ശ്രമിക്കേണ്ടിവന്നു. ഡിക്കൻസുമായി ഇടപഴകുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ മേശപ്പുറത്ത് തുടരുന്നു, പോർട്ട് വൈൻ കുടിക്കുന്നു.

ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനെയും അവളുടെ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിനെയും സമീപിക്കേണ്ടി വന്നു. ഞങ്ങൾ അത് കണ്ടെത്തി, അവളുടെ അതിലോലമായ ഡിസൈനുകൾ, കോട്ടൺ കമ്പിളിയിൽ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ ട്രിങ്കറ്റുകളുടെ ശേഖരം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് സന്തോഷമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു - ഒരു സന്തോഷം, എന്നിരുന്നാലും നിർബന്ധിതമായി. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു, ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ കണ്ണുകളെ കേന്ദ്രീകരിക്കണം. വ്യക്തിപരമായി, എനിക്ക് പോർസലൈൻ അല്ലെങ്കിൽ പ്രായോഗിക കലകൾ ഇഷ്ടമല്ല, എന്നാൽ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന്റെ കണ്ണിലൂടെ വിലയേറിയ അർദ്ധസുതാര്യമായ പോർസലൈൻ നോക്കാൻ ഞാൻ പലപ്പോഴും എന്നെ നിർബന്ധിക്കുന്നു, അതേ സമയം സന്തോഷിക്കുന്നു. തങ്ങളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ ജെയ്‌നിനായി സമർപ്പിച്ചവരുണ്ടെന്ന് മറക്കരുത് - അവരുടെ ഐവി മൂടിയ ജീവിതം. മറ്റ് വായനക്കാർ എന്നെക്കാൾ നന്നായി കേൾക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, മിസ് ഓസ്റ്റിൻ. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ പൂർണ്ണമായും വസ്തുനിഷ്ഠമായിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ രീതി, എന്റെ സമീപനം, ഭാഗികമായി, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെയും തണുത്ത കിണറ്റിൽ നിന്ന് അവളുടെ യുവതികളും മാന്യന്മാരും ശേഖരിച്ച സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ ഉറ്റുനോക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഒരു വെബിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന അവളുടെ നോവലിന്റെ രചനയും ഞങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു: "മാനെഫീൽഡ് പാർക്ക്" എന്ന നൂലിൽ നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സൽ കേന്ദ്ര ഘട്ടമെടുക്കുമെന്ന് വായനക്കാരനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഡിക്കൻസിനൊപ്പം ഞങ്ങൾ തുറന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് പോകുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ ഗദ്യം പഴയ മൂല്യങ്ങളുടെ ആകർഷകമായ പുനരാഖ്യാനമാണ്. ഡിക്കൻസിന് പുതിയ മൂല്യങ്ങളുണ്ട്. ആധുനിക എഴുത്തുകാർ ഇപ്പോഴും അവന്റെ വിളവെടുപ്പിന്റെ വീഞ്ഞിൽ മദ്യപിക്കുന്നു. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, സമീപനങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുക, കോടതിയിലേക്ക്, താമസിക്കുക എന്നിവ ഇവിടെ ആവശ്യമില്ല. നിങ്ങൾ ഡിക്കൻസിന്റെ ശബ്ദത്തിന് കീഴടങ്ങേണ്ടതുണ്ട് - അത്രമാത്രം. സാധ്യമെങ്കിൽ, ഓരോ സെഷനിലെയും അമ്പത് മിനിറ്റ് മുഴുവൻ ഞാൻ നിശ്ശബ്ദമായ പ്രതിഫലനത്തിനും ഏകാഗ്രതയ്ക്കും ഡിക്കൻസിനോടുള്ള ആദരവിനും വേണ്ടി നീക്കിവെക്കും. എന്നാൽ ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളെ, ഈ പ്രശംസയെ നയിക്കുകയും ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യേണ്ടത് എന്റെ കടമയാണ്. "ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്" വായിക്കുമ്പോൾ, ഒരാൾ വിശ്രമിക്കുകയും സ്വന്തം നട്ടെല്ലിൽ വിശ്വസിക്കുകയും വേണം - വായന പ്രധാന പ്രക്രിയയാണെങ്കിലും, കലാപരമായ ആനന്ദത്തിന്റെ പോയിന്റ് തോളിൽ ബ്ലേഡുകൾക്കിടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ശുദ്ധമായ കലയോടും ശുദ്ധമായ ശാസ്ത്രത്തോടും കൂടിച്ചേരുമ്പോൾ മനുഷ്യരാശിക്ക് അനുഭവിക്കാൻ ലഭിക്കുന്ന വികാരങ്ങളുടെ പരിസമാപ്തിയാണ് പുറകിലൂടെ ഒഴുകുന്ന ഒരു ചെറിയ വിറയൽ. നട്ടെല്ലിനെയും അതിന്റെ വിറയലിനെയും ബഹുമാനിക്കാം. കശേരുക്കളിൽ പെട്ടതിൽ നമുക്ക് അഭിമാനിക്കാം, കാരണം മസ്തിഷ്കം സുഷുമ്നാ നാഡിയുടെ തുടർച്ച മാത്രമാണ്: മെഴുകുതിരിയുടെ മുഴുവൻ നീളത്തിലും തിരി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഈ വിറയൽ ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, സാഹിത്യം ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, നമുക്ക് നമ്മുടെ സംരംഭം ഉപേക്ഷിച്ച് കോമിക്സിലേക്കും ടെലിവിഷനിലേക്കും "ആഴ്ചയിലെ പുസ്തകങ്ങളിൽ" മുഴുകാം.

ഡിക്കൻസ് കൂടുതൽ ശക്തനാകുമെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും കരുതുന്നു. ബ്ലീക്ക് ഹൗസിനെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ, നോവലിന്റെ റൊമാന്റിക് ഇതിവൃത്തം ഒരു മിഥ്യയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉടൻ ശ്രദ്ധിക്കും, അതിന് വലിയ കലാപരമായ മൂല്യമില്ല. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ ദുഃഖകഥയേക്കാൾ മികച്ചത് പുസ്തകത്തിലുണ്ട്. ഇംഗ്ലീഷ് നിയമ നടപടികളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് വിവരങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം അതെല്ലാം ഒരു ഗെയിം മാത്രമാണ്.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യമാണെന്ന് തോന്നാം. നമുക്ക് അത് കണ്ടുപിടിക്കാം. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന് വലിയ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം ഇല്ലാതിരിക്കുമ്പോൾ, ആ ലക്ഷ്യത്തിന് അത് എങ്ങനെ അർഹതപ്പെട്ടാലും അതിന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നില്ല. മറുവശത്ത്, ആക്ഷേപഹാസ്യം കലാപരമായ കഴിവുകളാൽ പൂരിതമാകുമ്പോൾ, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം കാര്യമായ പ്രാധാന്യമില്ലാത്തതും കാലക്രമേണ മങ്ങുന്നതുമാണ്, അതേസമയം ഉജ്ജ്വലമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം ഒരു കലാസൃഷ്ടിയായി തുടരുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണോ?

സ്വഭാവം കൊണ്ടോ വിദ്യാഭ്യാസഭാരം കൊണ്ടോ യഥാർത്ഥ സാഹിത്യത്തിന്റെ സൗന്ദര്യ ധാരകളോട് സംവേദനക്ഷമതയില്ലാത്തവർക്കായി - വായന തോളിൽ കുലുങ്ങാത്തവർക്കായി - സാഹിത്യത്തിന്റെ സാമൂഹികമോ രാഷ്ട്രീയമോ ആയ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം വിഭാവനം ചെയ്തിരിക്കണം. (നട്ടെല്ല് ഉപയോഗിച്ച് പുസ്തകം വായിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ലെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു.) ചാൻസറി കോടതിയുടെ നിയമലംഘനത്തെ അപലപിക്കാൻ ഡിക്കൻസ് ഉത്സുകനായിരുന്നു എന്ന ചിന്തയിൽ ഒരാൾക്ക് തൃപ്തിയുണ്ടാകും. ജാർണ്ടിസ് കേസ് പോലെയുള്ള വ്യവഹാരങ്ങൾ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ കാലാകാലങ്ങളിൽ നടന്നിരുന്നു, മിക്ക വസ്‌തുതകളും 1820-കളിലും 1830-കളിലും പഴക്കമുള്ളതാണെന്ന് നിയമ ചരിത്രകാരന്മാർ പറയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് ആകുമ്പോഴേക്കും പല ലക്ഷ്യങ്ങളും വെടിവച്ചിരുന്നു. എഴുതിയത്. ലക്ഷ്യം ഇല്ലാതായാൽ, ഒരു തകർപ്പൻ ആയുധത്തിന്റെ കൊത്തുപണി ആസ്വദിക്കാം. കൂടാതെ, പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിനെതിരായ ഒരു കുറ്റപത്രമെന്ന നിലയിൽ, ഡെഡ്‌ലോക്കുകളുടെയും അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെയും പ്രതിച്ഛായ താൽപ്പര്യവും അർത്ഥവും ഇല്ലാത്തതാണ്, കാരണം ഈ വൃത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ അറിവും ആശയങ്ങളും വളരെ വിരളവും ഉപരിപ്ലവവും കലാപരമായി ഡെഡ്‌ലോക്കുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ഇല്ല. എത്ര ഖേദിച്ചാലും പൂർണ്ണമായും നിർജീവമാണ്. അതുകൊണ്ട്, ചിലന്തിയെ അവഗണിച്ച് നമുക്ക് വലയിൽ സന്തോഷിക്കാം; ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ദൗർബല്യത്തെയും അതിന്റെ നാടകീയതയെയും അവഗണിച്ചുകൊണ്ട് ക്രൈം തീമിന്റെ ആർക്കിടെക്‌ടോണിക്‌സിനെ നമുക്ക് അഭിനന്ദിക്കാം.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞന് വേണമെങ്കിൽ, വ്യാവസായിക യുഗത്തിന്റെ ഇരുണ്ട പ്രഭാതം എന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ വിളിക്കുന്ന കുട്ടികളുടെ ചൂഷണത്തെക്കുറിച്ചും ബാലവേലയെക്കുറിച്ചും മറ്റും ഒരു പുസ്തകം മുഴുവൻ എഴുതാം. പക്ഷേ, വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ, ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ദീർഘക്ഷമയുള്ള കുട്ടികൾ 1850-ൽ ഉള്ളവരല്ല, മുൻ കാലത്തെയും അവരുടെ സത്യസന്ധമായ പ്രതിഫലനങ്ങളെയും. സാഹിത്യ നാമകരണത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അവ മുമ്പത്തെ നോവലുകളുടെ കുട്ടികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും സെന്റിമെന്റൽ നോവലുകൾ. പോർട്‌സ്മൗത്തിലെ പ്രൈസ് കുടുംബവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ പേജുകൾ വീണ്ടും വായിച്ചാൽ, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടികളും ബ്ലീക്ക് ഹൗസിലെ നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടികളും തമ്മിൽ പ്രകടമായ ബന്ധം കാണാതിരിക്കാനാവില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, തീർച്ചയായും, മറ്റ് സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകൾ കണ്ടെത്തും. ഇത് രീതിയെക്കുറിച്ചാണ്. വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, 1850 കളിൽ നമ്മൾ സ്വയം കണ്ടെത്താനും സാധ്യതയില്ല - ഡിക്കൻസിന്റെ സ്വന്തം കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളെ കണ്ടെത്തുന്നു, ചരിത്രപരമായ ബന്ധം വീണ്ടും തകർന്നു.

കഥാകാരനെക്കാളും അദ്ധ്യാപകനെക്കാളും എനിക്ക് താൽപ്പര്യം മന്ത്രവാദിയോടാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഡിക്കൻസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരമൊരു സമീപനത്തിന് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തെ ജീവനോടെ നിലനിർത്താൻ കഴിയൂ എന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു - പരിഷ്കരണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിബദ്ധത, വിലകുറഞ്ഞ എഴുത്ത്, വികാരപരമായ വിഡ്ഢിത്തം, നാടകീയ വിഡ്ഢിത്തങ്ങൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. അത് ഒരു കൊടുമുടിയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി തിളങ്ങുന്നു, അതിന്റെ കൃത്യമായ ഉയരം, രൂപരേഖകളും ഘടനയും അതുപോലെ തന്നെ മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ ഒരാൾക്ക് അവിടെ കയറാൻ കഴിയുന്ന പർവത പാതകളും നമുക്ക് അറിയാം. ഫിക്ഷന്റെ ശക്തിയിലാണ് അതിന്റെ മഹത്വം.

പുസ്തകം വായിക്കുമ്പോൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട ചില കാര്യങ്ങളുണ്ട്:

1. നോവലിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രമേയങ്ങളിലൊന്ന് കുട്ടികൾ, അവരുടെ ഉത്കണ്ഠകൾ, അരക്ഷിതാവസ്ഥകൾ, അവരുടെ എളിമയുള്ള സന്തോഷങ്ങൾ - അവർ നൽകുന്ന സന്തോഷം, പക്ഷേ പ്രധാനമായും അവരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ എന്നിവയാണ്. “ഞാനല്ല ഈ ലോകം പണിതത്. ഞാൻ അതിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, ഒരു അപരിചിതനും സാറും,” ഹൗസ്‌മാൻ 1 ഉദ്ധരിക്കാൻ. മാതാപിതാക്കളും കുട്ടികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം രസകരമാണ്, "അനാഥത്വം" എന്ന വിഷയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: കാണാതായ മാതാപിതാക്കളോ കുട്ടിയോ. ഒരു നല്ല അമ്മ മരിച്ച കുഞ്ഞിനെ മുലയൂട്ടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം മരിക്കുന്നു. കുട്ടികൾ മറ്റ് കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കുന്നു. ലണ്ടൻ യൗവനത്തിന്റെ ദുഷ്‌കരമായ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു വലിയ തലയുള്ള കുട്ടിയെ കൈകളിൽ ചുമക്കുന്ന ഒരു തൊഴിലാളിയുടെ പുറകെ ഡിക്കൻസ് ഒരിക്കൽ എങ്ങനെ നടന്നു എന്ന കഥയോട് എനിക്ക് പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത ആർദ്രതയുണ്ട്. ആ മനുഷ്യൻ തിരിഞ്ഞ് നോക്കാതെ നടന്നു, കുട്ടി തന്റെ തോളിലൂടെ ഡിക്കൻസിനെ നോക്കി, വഴിയിൽ ഒരു പേപ്പർ ബാഗിൽ നിന്ന് ചെറി കഴിച്ച് ശാന്തനായ കുട്ടിക്ക് പതുക്കെ ഭക്ഷണം നൽകി, ആരും ഇത് കണ്ടില്ല.

2. ചാൻസറി കോടതി - മൂടൽമഞ്ഞ് - ഭ്രാന്ത്; ഇത് മറ്റൊരു വിഷയമാണ്.

3. ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയുണ്ട്, നായകന്റെ രൂപത്തിനൊപ്പം ഒരു നിശ്ചിത വർണ്ണ പ്രതിഫലനം.

4. കാര്യങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തം - പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, വീടുകൾ, വണ്ടികൾ.

5. സോഷ്യോളജിക്കൽ വശം, ഉജ്ജ്വലമായി പുറത്തുകൊണ്ടുവന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, എഡ്മണ്ട് വിൽസൺ ദി വൗണ്ട് ആൻഡ് ദി ബോ എന്ന ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ, താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതും പ്രാധാന്യമില്ലാത്തതുമാണ്.

6. പുസ്തകത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ഡിറ്റക്ടീവ് പ്ലോട്ട് (ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഹോംസിനൊപ്പം).

7. നോവലിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ദ്വൈതവാദം: തിന്മ, നന്മയുടെ ശക്തിയിൽ ഏതാണ്ട് തുല്യമാണ്, ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ, ഒരുതരം നരകം, പിശാചുക്കളുടെ ദൂതൻമാരായ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണും വൗളുകളും - കൂടാതെ കറുത്തതും മുഷിഞ്ഞതുമായ ഒരേപോലെയുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു. . നന്മയുടെ വശത്ത്, ജാർണ്ടിസ്, എസ്തർ, വുഡ്കോർട്ട്, അറ്റ്സ, മിസ്സിസ് ബെഗ്നെറ്റ്; അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ പരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടവരും ഉണ്ട്. സർ ലീസെസ്റ്ററിനെപ്പോലെ ചിലർ സ്നേഹത്താൽ രക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, അത് കൃത്രിമമായി മായയുടെയും മുൻവിധിയുടെയും മേൽ വിജയിക്കുന്നു. റിച്ചാർഡും രക്ഷപ്പെട്ടു, അവൻ പാതയിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയെങ്കിലും, സാരാംശത്തിൽ അവൻ നല്ലവനാണ്. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ പ്രായശ്ചിത്തം കഷ്ടപ്പാടുകളോടെയാണ് നൽകുന്നത്, ദസ്തയേവ്സ്കി പശ്ചാത്തലത്തിൽ വന്യമായി ആംഗ്യം കാണിക്കുന്നു. സ്കിംപോളും, തീർച്ചയായും, സ്മോൾവീഡുകളും ക്രൂക്കും പിശാചിന്റെ കൂട്ടാളികളാണ്. മനുഷ്യസ്‌നേഹികൾ പോലെ, ശ്രീമതി ജെല്ലിബി, ഉദാഹരണത്തിന്, ചുറ്റും സങ്കടം വിതയ്ക്കുന്നു, തങ്ങൾ നല്ലത് ചെയ്യുന്നു എന്ന് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവരുടെ സ്വാർത്ഥ പ്രേരണകളിൽ മുഴുകുന്നു.

ഈ ആളുകൾ - മിസ്സിസ് ജെല്ലിബി, മിസ്സിസ് പാർഡിഗിൾ എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും - അവരുടെ സമയവും ഊർജവും എല്ലാത്തരം വിചിത്രമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ചെലവഴിക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത (ചാൻസറി കോടതിയുടെ ഉപയോഗശൂന്യത എന്ന വിഷയത്തിന് സമാന്തരമായി, അഭിഭാഷകർക്ക് സൗകര്യപ്രദവും അതിന്റെ ഇരകൾക്ക് വിനാശകരവുമാണ്) , സ്വന്തം കുട്ടികൾ അവഗണിക്കപ്പെടുകയും അസന്തുഷ്ടരാകുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ. ബക്കറ്റിനും "കോവിൻസിനും" (അനാവശ്യമായ ക്രൂരതകളില്ലാതെ തങ്ങളുടെ കർത്തവ്യം നിർവഹിക്കുന്ന) രക്ഷയുടെ പ്രതീക്ഷയുണ്ട്, എന്നാൽ വ്യാജ മിഷനറിമാർക്കും ചാഡ്ബാൻഡുകൾക്കും അവരുടെ കൂട്ടത്തിലുള്ളവർക്കും അല്ല. "നല്ലത്" പലപ്പോഴും "ചീത്ത" യുടെ ഇരകളായിത്തീരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ആദ്യത്തേതിന്റെ രക്ഷയും രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ശാശ്വതമായ പീഡനവുമാണ്. ഈ ശക്തികളുടെയും ആളുകളുടെയും ഏറ്റുമുട്ടൽ (പലപ്പോഴും ചാൻസറി കോടതിയുടെ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു) ക്രൂക്കിന്റെ മരണം വരെ (സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനം) ഉയർന്ന, സാർവത്രിക ശക്തികളുടെ പോരാട്ടത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് പിശാചിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്. ഈ കൂട്ടിയിടികൾ പുസ്തകത്തിന്റെ "നട്ടെല്ല്" ഉണ്ടാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഡിക്കൻസ് തന്റെ ചിന്തകളെ അടിച്ചേൽപ്പിക്കാനോ ചവയ്ക്കാനോ കഴിയാത്ത ഒരു കലാകാരനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന ആളുകളാണ്, ആശയങ്ങളോ ചിഹ്നങ്ങളോ അല്ല.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന് മൂന്ന് പ്രധാന തീമുകൾ ഉണ്ട്.

1. കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറിയുടെ തീം, തീർത്തും വിരസമായ ജാർൻഡൈസ് വേഴ്സസ് ജാർൻഡൈസ് വിചാരണയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, ലണ്ടൻ മൂടൽമഞ്ഞും മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് പക്ഷികളും ഒരു കൂട്ടിൽ ഇരിക്കുന്നതാണ്. അഭിഭാഷകരും ഭ്രാന്തൻ വ്യവഹാരക്കാരുമാണ് അതിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്.

2. നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടികളുടെ തീം, അവർ സഹായിക്കുന്നവരുമായും മാതാപിതാക്കളുമായും, കൂടുതലും തട്ടിപ്പുകാരും വിചിത്രന്മാരുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധവും. ഏറ്റവും നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഭവനരഹിതനായ ജോ, കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറിയുടെ ഭയാനകമായ നിഴലിൽ വളരുന്നതും അറിയാതെ ഒരു നിഗൂഢ ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കാളികളാകുന്നതും ആണ്.

3. നിഗൂഢതയുടെ തീം, അന്വേഷണങ്ങളുടെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഇഴപിരിയൽ, അത് മൂന്ന് ഡിറ്റക്ടീവുകൾ - ഗപ്പി, ടൽക്കിംഗ്ഹോൺ, ബക്കറ്റ് എന്നിവരും അവരുടെ സഹായികളും മാറിമാറി നടത്തുന്നു. നിഗൂഢതയുടെ പ്രമേയം എസ്തറിന്റെ അവിവാഹിതയായ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ഡിക്കൻസ് കാണിക്കുന്ന തന്ത്രം ഈ മൂന്ന് പന്തുകളും സമതുലിതാവസ്ഥയിൽ നിലനിർത്തുക, അവയെ ചൂഷണം ചെയ്യുക, അവരുടെ ബന്ധം വെളിപ്പെടുത്തുക, ചരടുകൾ പിണയാതെ സൂക്ഷിക്കുക.

നോവലിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ചലനത്തിൽ ഈ മൂന്ന് പ്രമേയങ്ങളും അവയിലെ അവതാരകരും ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പല വഴികളും ഒരു ഡയഗ്രാമിലെ വരികൾ കൊണ്ട് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഏതാനും നായകന്മാരെ മാത്രമേ ഇവിടെ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ, അവരുടെ പട്ടിക വളരെ വലുതാണെങ്കിലും: നോവലിൽ മാത്രം മുപ്പതോളം കുട്ടികളുണ്ട്. ഒരുപക്ഷേ എസ്തറിന്റെ ജനന രഹസ്യം അറിയാവുന്ന റേച്ചൽ, റേച്ചൽ വിവാഹം കഴിച്ച തട്ടിപ്പുകാരിൽ ഒരാളായ റെവറന്റ് ചാഡ്ബാൻഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കണം. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ മുൻ കാമുകനും (നോവലിൽ നെമോ എന്നും വിളിക്കുന്നു), എസ്തറിന്റെ പിതാവുമാണ് ഹൂഡൺ. ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ, സർ ലെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ അറ്റോർണി, ഡിറ്റക്റ്റീവ് ബക്കറ്റ് എന്നിവർ രഹസ്യം പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഡിറ്റക്ടീവുകളാണ്, വിജയിച്ചില്ല, ഇത് അശ്രദ്ധമായി ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഹോർട്ടൻസ്, മിലാഡിയുടെ ഫ്രഞ്ച് വേലക്കാരി, പഴയ നീചനായ സ്മോൾവീഡ്, പുസ്തകത്തിലെ ഏറ്റവും വിചിത്രവും അവ്യക്തവുമായ കഥാപാത്രമായ ക്രൂക്കിന്റെ അളിയൻ തുടങ്ങിയ സഹായികളെ ഡിറ്റക്ടീവുകൾ കണ്ടെത്തുന്നു.

ചാൻസറി-ദി-ഫോഗ്-ദി-ബേർഡ്‌സ്-ദ് ഭ്രാന്തൻ വാദിയിൽ തുടങ്ങി ഈ മൂന്ന് തീമുകൾ ഞാൻ പിന്തുടരാൻ പോകുന്നു; മറ്റ് വസ്തുക്കൾക്കും ജീവികൾക്കും ഇടയിൽ, വിഭ്രാന്തിയായ വൃദ്ധയായ മിസ് ഫ്ലൈറ്റിനെയും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ക്രൂക്കിനെയും ഈ വിഷയത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളായി പരിഗണിക്കുക. തുടർന്ന് ഞാൻ കുട്ടികളുടെ വിഷയത്തിലേക്ക് വിശദമായി നീങ്ങുകയും പാവപ്പെട്ട ജോയുടെ മികച്ച വശം കാണിക്കുകയും അതുപോലെ തന്നെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന വഞ്ചകൻ, ഒരു വലിയ കുട്ടി - മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യും. ദുരൂഹതയാണ് അടുത്തത്. കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറിയിലെ മൂടൽമഞ്ഞിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുമ്പോൾ ഡിക്കൻസ് ഒരു മാന്ത്രികനും കലാകാരനും ആണെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക, ഒരു പൊതു വ്യക്തി - വീണ്ടും ഒരു കലാകാരനുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് - കുട്ടികളുടെ വിഷയത്തിൽ, കൂടാതെ നിഗൂഢതയെ നയിക്കുന്ന വിഷയത്തിൽ വളരെ ബുദ്ധിമാനായ കഥാകൃത്ത്. ആഖ്യാനം നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കലാകാരനാണ് നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നത്; അതിനാൽ, മൂന്ന് പ്രധാന തീമുകളും ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും പൊതുവായി വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, പുസ്തകത്തിന്റെ രൂപം, അതിന്റെ രചന, ശൈലി, അതിന്റെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ, ഭാഷയുടെ മാന്ത്രികത എന്നിവയുടെ വിശകലനത്തിലേക്ക് ഞാൻ പോകും. എസ്തറും അവളുടെ ആരാധകരും, അവിശ്വസനീയമാം വിധം നല്ല വുഡ്‌കോർട്ടും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ക്വിക്സോട്ടിക് ജോൺ ജാർണ്ടിസും അതുപോലെ തന്നെ സർ ലെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്കും മറ്റുള്ളവരും പോലെയുള്ള പ്രമുഖ വ്യക്തികളും ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ രസകരമായിരിക്കും.

ചാൻസലർ കോടതിയുടെ വിഷയത്തിൽ "ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്" പ്രാരംഭ സാഹചര്യം വളരെ ലളിതമാണ്. Jarndyce v. Jarndyce കേസ് വർഷങ്ങളോളം നീണ്ടു. വ്യവഹാരത്തിൽ പങ്കെടുത്ത നിരവധി പേർ അനന്തരാവകാശത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, അത് അവർ ഒരിക്കലും ചെയ്യില്ല. ജാർണ്ടികളിൽ ഒരാളായ ജോൺ ജാർണ്ടിസ്, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അവസാനിക്കാൻ സാധ്യതയില്ലാത്ത ഒരു പ്രക്രിയയിൽ നിന്ന് ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു നല്ല മനസ്സുള്ള മനുഷ്യനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു യുവ വാർഡുണ്ട്, എസ്തർ സമ്മേഴ്സൺ, ചാൻസറി കോടതിയുടെ കാര്യങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല, എന്നാൽ പുസ്തകത്തിൽ ഒരു ഫിൽട്ടറിംഗ് ഇടനിലക്കാരനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വിചാരണയിൽ തന്റെ എതിരാളികളായ കസിൻമാരായ അഡയെയും റിച്ചാർഡിനെയും ജോൺ ജാർഡിസ് പരിപാലിക്കുന്നു. റിച്ചാർഡ് പൂർണ്ണമായും ഈ പ്രക്രിയയിലേക്ക് പോയി ഭ്രാന്തനാകുന്നു. പഴയ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ്, മിസ്റ്റർ ഗ്രിഡ്ലി എന്നിവർക്ക് ഇതിനകം ഭ്രാന്താണ്.

കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറിയുടെ വിഷയം പുസ്തകം തുറക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ്, ഡിക്കൻസിയൻ രീതിയുടെ വിചിത്രതകളിലേക്ക് എന്റെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കട്ടെ. ഇവിടെ അദ്ദേഹം അനന്തമായ പ്രക്രിയയെയും ലോർഡ് ചാൻസലറെയും വിവരിക്കുന്നു: “ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ പ്രയാസമാണ്: ജാർൻഡൈസ് v. ജാർൻഡൈസ് വ്യവഹാരത്തിൽ പോലും ഉൾപ്പെടാത്ത എത്ര പേർ, അതിന്റെ വിനാശകരമായ സ്വാധീനത്താൽ യഥാർത്ഥ പാതയിൽ നിന്ന് ദുഷിപ്പിക്കുകയും വശീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. വ്യവഹാരത്തോട് അനുബന്ധിച്ച് പിൻ ചെയ്തതും പൊടിപിടിച്ചതും വൃത്തികെട്ടതുമായ വൃത്തികെട്ട രേഖകളുടെ റീമുകൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന റഫറൻറ് മുതൽ എല്ലാ ജഡ്ജിമാരെയും അവൾ ദുഷിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ പതിനായിരക്കണക്കിന് ഷീറ്റുകൾ പകർത്തിയ "ചേംബർ ഓഫ് സിക്സ് ക്ലർക്കിലെ" അവസാന കോപ്പിസ്റ്റ് ഗുമസ്തനിൽ അവസാനിക്കുന്നു. മാറ്റമില്ലാത്ത തലക്കെട്ടിന് കീഴിലുള്ള ചാൻസലറുടെ ഫോളിയോ ഫോർമാറ്റ് "ജാർൻഡൈസ് വേഴ്സസ് ജാർൻഡൈസ്". കൊള്ളയടിക്കൽ, വഞ്ചന, പരിഹാസം, കൈക്കൂലി, ചുവപ്പുനാട എന്നിവ ഏതു ന്യായമായ ന്യായീകരണത്തിനു കീഴിലായാലും, അവ വിനാശകരമാണ്, ദോഷമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയില്ല.<...>അങ്ങനെ, ചെളിയുടെ കനത്തിലും മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയത്തിലും തന്റെ പരമോന്നത ചാൻസറി കോടതിയിൽ ഹൈ ചാൻസലർ പ്രഭു ഇരിക്കുന്നു.

ഇപ്പോൾ പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ ഖണ്ഡികയിലേക്ക് മടങ്ങുക: "ലണ്ടൻ. ശരത്കാല കോടതി സെഷൻ - "മൈക്കിൾസ് ഡേ സെഷൻ" - അടുത്തിടെ ആരംഭിച്ചു, കൂടാതെ ലോർഡ് ചാൻസലർ ലിങ്കൺസ് ഇൻ ഹാളിൽ ഇരിക്കുന്നു. നവംബറിലെ അസഹനീയമായ കാലാവസ്ഥ. വെള്ളപ്പൊക്കം ഭൂമിയുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് ഇറങ്ങിയതുപോലെ തെരുവുകൾ വളരെ ചെളി നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.<...>നായ്ക്കളെ കാണാൻ പോലും പറ്റാത്ത വിധം ചെളിയിൽ പുതഞ്ഞിരിക്കുകയാണ്. കുതിരകൾ വളരെ മെച്ചമല്ല - അവ കണ്ണടകൾ വരെ തെറിച്ചിരിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും പ്രകോപിതരായ കാൽനടയാത്രക്കാർ പരസ്പരം കുടകൾ ഉപയോഗിച്ച് കുത്തുകയും കവലകളിൽ സമനില തെറ്റുകയും ചെയ്തു, അവിടെ പ്രഭാതം മുതൽ (ഇന്ന് നേരം പുലർന്നാൽ മാത്രം), പതിനായിരക്കണക്കിന് മറ്റ് കാൽനടയാത്രക്കാർ ഇടറുകയും തെന്നി വീഴുകയും ചെയ്തു, പുതിയ സംഭാവനകൾ നൽകി. ഇതിനകം അടിഞ്ഞുകൂടിയ - പാളിയിലെ പാളി - അഴുക്ക്, ഈ സ്ഥലങ്ങളിൽ നടപ്പാതയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, കൂട്ടുപലിശ പോലെ വളരുന്നു. അതുപോലെ, കൂട്ടുപലിശ പോലെ വളരുന്ന, രൂപകം യഥാർത്ഥ അഴുക്കും മൂടൽമഞ്ഞിനെയും ചാൻസറി കോടതിയിലെ അഴുക്കും ആശയക്കുഴപ്പവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ, കനത്ത ചെളിയിൽ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ ഇരിക്കുന്നവനോട്, മിസ്റ്റർ ടിംഗിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു: "എം" കർത്താവേ! (Mlud).

മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ, ചെളിയുടെ കനത്തിൽ, "എന്റെ കർത്താവ്" തന്നെ "മഡ്" ("അഴുക്ക്") ആയി മാറുന്നു, നമ്മൾ നാവ് ബന്ധിച്ച അഭിഭാഷകനെ ചെറുതായി തിരുത്തിയാൽ: എന്റെ കർത്താവേ, മ്ലൂഡ്, മഡ്. ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, ഇത് ഒരു സ്വഭാവസവിശേഷതയായ ഡിക്കൻസിയൻ ഉപകരണമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉടൻ ശ്രദ്ധിക്കണം: നിർജീവമായ വാക്കുകളെ സജീവമാക്കുക മാത്രമല്ല, തന്ത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും, അവയുടെ ഉടനടി അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വാക്കാലുള്ള ഗെയിം.

അതേ ആദ്യ പേജുകളിൽ പദങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു ബന്ധത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. പുസ്‌തകത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഖണ്ഡികയിൽ, ചിമ്മിനികളിൽ നിന്നുള്ള ഇഴയുന്ന പുകയെ "നീല-കറുത്ത ചാറ്റൽ മഴ" (മൃദുവായ കറുത്ത ചാറ്റൽ മഴ) മായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അവിടെത്തന്നെ, ചാൻസറി കോടതിയെക്കുറിച്ചും ജാർൻഡൈസ് വി. ജാർൻഡൈസിനെക്കുറിച്ചും പറയുന്ന ഖണ്ഡികയിൽ വിചാരണയിൽ, ചാൻസറി കോടതിയിലെ അഭിഭാഷകരുടെ പ്രതീകാത്മക പേരുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും: "ചിസൽ, മിസിൽ - അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ പേരെന്താണ്? -ഇത്രയും നാളുകളായി മുടങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു ബിസിനസ്സ് അന്വേഷിക്കുമെന്നും വളരെ മോശമായി പെരുമാറിയ ഡ്രിസിലിനെ സഹായിക്കാൻ തങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ എന്ന് നോക്കാമെന്നും അവ്യക്തമായ വാഗ്ദാനങ്ങൾ നൽകാറുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ ഓഫീസ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ് ജാർഡിസ് കേസ്. ചിസിൽ, മിസിൽ, ചാറ്റൽ മഴ ഒരു ദുഷിച്ച ഉപമയാണ്. ഉടൻ തന്നെ: “ഈ ദൗർഭാഗ്യകരമായ കാര്യം എല്ലായിടത്തും തട്ടിപ്പിന്റെയും അത്യാഗ്രഹത്തിന്റെയും വിത്തുകൾ വിതറി ...” അഴിമതിയും അത്യാഗ്രഹവും (ഷിർക്കിംഗും ഷാർക്കിംഗും) ചാൻസറി കോടതിയിലെ ചാറ്റൽ മഴയിലും ചെളിയിലും (ചെളിയും ചാറ്റലും) ജീവിക്കുന്ന ഈ അഭിഭാഷകരുടെ രീതികളാണ്. നമ്മൾ വീണ്ടും ആദ്യ ഖണ്ഡികയിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, ഷിർക്കിംഗും ഷാർക്കിംഗും ഒരു ജോടിയാക്കിയ ഉപമയാണ്, ചെളിയിലൂടെ കാൽനടയാത്രക്കാരുടെ ഞെരുക്കവും ഇളകലും (വഴുതി വീഴുന്നതും വഴുതിപ്പോകുന്നതും) പ്രതിധ്വനിക്കുന്നതായി കാണാം.

ദിവസത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഒഴിഞ്ഞ കോടതി അടയ്ക്കുമ്പോൾ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്ന വിചിത്ര വാദിയായ പഴയ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് പിന്തുടരാം. പുസ്തകത്തിലെ യുവ നായകന്മാർ - റിച്ചാർഡ് (അയാളുടെ വിധി ഉടൻ തന്നെ ഒരു ഭ്രാന്തൻ വൃദ്ധയുടെ വിധിയുമായി വിചിത്രമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കും), Dtse (അവൻ വിവാഹം കഴിക്കുന്ന കസിൻ), എസ്തർ - ഈ ത്രിത്വം ചാൻസറി കോർട്ടിന്റെ കോളണേഡിന് കീഴിൽ മിസ് ഫ്ലൈറ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: "... മുഷിഞ്ഞ തൊപ്പിയും കയ്യിൽ ഒരു റെറ്റിക്കുലുമായി ഒരു വിചിത്രമായ ചെറിയ വൃദ്ധ" അവരുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, "പുഞ്ചിരിയോടെ, ഉണ്ടാക്കി ... അസാധാരണമായ ഒരു ആചാരപരമായ ചുരുൾ.

- കുറിച്ച്! അവൾ പറഞ്ഞു. "ജാർണ്ടികളുടെ വാർഡ് വ്യവഹാരം!" വളരെ സന്തോഷം, തീർച്ചയായും, എന്നെത്തന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താനുള്ള ബഹുമാനം എനിക്കുണ്ട്! യുവാക്കൾക്കും പ്രതീക്ഷകൾക്കും സൗന്ദര്യത്തിനും, അവർ ഇവിടെ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും അതിൽ നിന്ന് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അറിയാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് എത്ര നല്ല ശകുനമാണ്.

- അർദ്ധബുദ്ധി! അവൾ കേൾക്കുമെന്ന് കരുതാതെ റിച്ചാർഡ് മന്ത്രിച്ചു.

- വളരെ ശരിയാണ്! ഭ്രാന്തൻ യുവ മാന്യൻ, ”അവൾ വളരെ വേഗം പറഞ്ഞു, അവൻ പൂർണ്ണമായും നഷ്ടത്തിലായിരുന്നു. “ഞാൻ സ്വയം ഒരു വാർഡായിരുന്നു. അപ്പോൾ എനിക്ക് ഭ്രാന്തില്ലായിരുന്നു, ”അവൾ തുടർന്നു, അവളുടെ ഓരോ ചെറിയ വാചകങ്ങൾക്കും ശേഷം ആഴത്തിലുള്ള ചുരുളഴിക്കുകയും പുഞ്ചിരിക്കുകയും ചെയ്തു. “എനിക്ക് യുവത്വവും പ്രതീക്ഷയും സമ്മാനിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ സൗന്ദര്യം പോലും. ഇപ്പോൾ ഇതൊന്നും കാര്യമാക്കുന്നില്ല. ഒന്നോ, മറ്റവനോ, മൂന്നാമനോ എന്നെ പിന്തുണച്ചില്ല, എന്നെ രക്ഷിച്ചില്ല. കോടതി വിചാരണകളിൽ നിരന്തരം ഹാജരാകാൻ എനിക്ക് ബഹുമാനമുണ്ട്. നിങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾക്കൊപ്പം. കോടതി ഒരു തീരുമാനം എടുക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഉടൻ. അന്ത്യവിധിയുടെ നാളിൽ... ദയവായി എന്റെ അനുഗ്രഹം സ്വീകരിക്കൂ.

അദയ്ക്ക് അൽപ്പം ഭയമായിരുന്നു, വൃദ്ധയെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഞങ്ങൾ അവളോട് ഒരുപാട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന്.

- അതെ! അവൾ ചങ്കൂറ്റത്തോടെ പറഞ്ഞു. - ഞാൻ അങ്ങനെ ഊഹിക്കുന്നു. ഇവിടെ സ്പീച്ച്ഫുൾ കെംഗെ. നിങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾക്കൊപ്പം! എങ്ങനെയുണ്ട്, ബഹുമാനം?

- കൊള്ളാം, കൊള്ളാം! ശരി, എന്റെ പ്രിയേ, ഞങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്തരുത്! ഞങ്ങളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിലേക്ക് നയിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം നടക്കുമ്പോൾ കെംഗേ പറഞ്ഞു.

"എനിക്ക് അങ്ങനെ തോന്നുന്നില്ല," പാവം വൃദ്ധ പറഞ്ഞു, എന്റെയും അദയുടെയും അരികിൽ ഓടി. - ഞാൻ വരുന്നില്ല. ഇരുവർക്കും ഞാൻ എസ്റ്റേറ്റുകൾ വസ്വിയ്യത്ത് നൽകും, ഇത് ശല്യപ്പെടുത്തലല്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു? കോടതി ഒരു തീരുമാനം എടുക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഉടൻ. അന്ത്യവിധിയുടെ ദിവസം. ഇത് നിങ്ങൾക്ക് ശുഭസൂചനയാണ്. ദയവായി എന്റെ അനുഗ്രഹം സ്വീകരിക്കുക!

വിശാലവും കുത്തനെയുള്ളതുമായ ഒരു ഗോവണിപ്പടിയിൽ എത്തിയപ്പോൾ അവൾ നിർത്തി, കൂടുതൽ പോയില്ല; എന്നാൽ മുകളിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഞങ്ങൾ തിരിഞ്ഞുനോക്കിയപ്പോൾ, അവൾ അപ്പോഴും താഴെ നിൽക്കുകയും അവളുടെ ഓരോ ചെറിയ വാക്യങ്ങൾക്കു ശേഷം കുരച്ചും ചുരുട്ടുകയും പുഞ്ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി ഞങ്ങൾ കണ്ടു:

- യുവാക്കൾ. ഒപ്പം പ്രതീക്ഷയും. ഒപ്പം സൗന്ദര്യവും. ഒപ്പം ചാൻസറി കോടതിയും. ഒപ്പം സംസാരശേഷിയുള്ള കെംഗെ! ഹാ! ദയവായി എന്റെ അനുഗ്രഹം സ്വീകരിക്കുക!”

അവൾ ആവർത്തിക്കുന്ന വാക്കുകൾ - യുവത്വം, പ്രത്യാശ, സൗന്ദര്യം - നമുക്ക് പിന്നീട് നോക്കാം, അർത്ഥം നിറഞ്ഞതാണ്. അടുത്ത ദിവസം, ലണ്ടനിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നതിനിടയിൽ, മൂവരും മറ്റൊരു യുവജീവിയും മിസ് ഫ്ലൈറ്റിനെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇപ്പോൾ അവളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ ഒരു പുതിയ തീം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - പക്ഷികളുടെ തീം - പാട്ടുകൾ, ചിറകുകൾ, പറക്കൽ. മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് 3 പറക്കുന്നതിലും ലിങ്കൺസ് ഇന്നിന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിലെ പക്ഷികളുടെ പാട്ടും മധുരസ്വരം ഉള്ള പക്ഷികളോടും അതീവ താല്പര്യം കാണിക്കുന്നു.

ക്രൂക്കിന്റെ കടയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള അവളുടെ താമസസ്ഥലം ഞങ്ങൾ സന്ദർശിക്കണം. അവിടെ മറ്റൊരു വാടകക്കാരനുണ്ട് - നെമോ, പിന്നീട് ചർച്ചചെയ്യപ്പെടും, നോവലിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് ഇരുപതോളം പക്ഷി കൂടുകൾ കാണിക്കും. “ഒരു പ്രത്യേക ആവശ്യത്തിനായാണ് ഞാൻ ഈ കൊച്ചുകുട്ടികളെ എന്റെ കൂടെ കൊണ്ടുവന്നത്, വാർഡുകൾ ഉടൻ തന്നെ അവളെ മനസ്സിലാക്കും,” അവൾ പറഞ്ഞു. പക്ഷികളെ കാട്ടിലേക്ക് വിടുക എന്ന ഉദ്ദേശത്തോടെ. എന്റെ കാര്യത്തിൽ തീരുമാനമായാലുടൻ. അതെ! എന്നിരുന്നാലും, അവർ ജയിലിൽ മരിക്കുന്നു. പാവം വിഡ്ഢികളേ, ചാൻസലർ നടപടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവരുടെ ജീവിതം വളരെ ചെറുതാണ്, അവരെല്ലാം മരിക്കുന്നു, പക്ഷികൾ പക്ഷികളായി, എന്റെ മുഴുവൻ ശേഖരങ്ങളും ഓരോന്നായി നശിച്ചു. കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഈ പക്ഷികളിൽ ഒന്നുപോലും, അവയെല്ലാം ചെറുപ്പമാണെങ്കിലും, വിമോചനം കാണാൻ ജീവിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. ഇത് വളരെ നിർഭാഗ്യകരമാണ്, അല്ലേ?" മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് അതിഥികൾക്കായി തിരശ്ശീലകൾ തുറക്കുകയും പക്ഷികൾ ചിലവിടുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവർക്ക് പേരിട്ടില്ല. “മറ്റൊരു തവണ ഞാൻ അവരുടെ പേരുകൾ നിങ്ങളോട് പറയും” എന്ന വാക്കുകൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്: ഇവിടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു രഹസ്യമുണ്ട്. വൃദ്ധ വീണ്ടും യുവത്വം, പ്രത്യാശ, സൗന്ദര്യം എന്നീ വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ വാക്കുകൾ പക്ഷികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവരുടെ കൂടുകളുടെ ബാറുകളിൽ നിന്നുള്ള നിഴൽ യുവത്വം, സൗന്ദര്യം, പ്രത്യാശ എന്നിവയുടെ ചിഹ്നങ്ങളിൽ ചങ്ങലകൾ പോലെ വീഴുന്നതായി തോന്നുന്നു. മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് എസ്തറുമായി എത്രത്തോളം അടുത്ത ബന്ധമുള്ളയാളാണെന്ന് കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാൻ, കുട്ടിക്കാലത്ത് സ്കൂളിൽ പോകാൻ എസ്തർ വീട്ടിൽ നിന്ന് പോകുമ്പോൾ, കൂട്ടിലടച്ച ഒരു പക്ഷിയെ മാത്രമേ അവൾ കൂടെ കൊണ്ടുപോകാറുള്ളൂ. "മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്" എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഞാൻ പരാമർശിച്ച ഒരു കൂട്ടിലെ മറ്റൊരു പക്ഷിയെ ഇവിടെ ഓർക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, സ്റ്റേണിന്റെ സെന്റിമെന്റൽ ജേർണിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്റ്റാർലിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഭാഗം പരാമർശിക്കുന്നു - ഒപ്പം സ്വാതന്ത്ര്യവും തടവും. ഇവിടെയും നമ്മൾ അതേ തീമാറ്റിക് ലൈൻ പിന്തുടരുന്നു. കൂടുകൾ, പക്ഷി കൂടുകൾ, അവയുടെ തണ്ടുകൾ, തണ്ടുകളുടെ നിഴലുകൾ, ക്രോസ് ഔട്ട്, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, സന്തോഷം. മിസ് ഫ്ലൈറ്റിന്റെ പക്ഷികൾ, ലാർക്കുകൾ, ലിനറ്റുകൾ, ഗോൾഡ് ഫിഞ്ചുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ, യുവത്വം, പ്രത്യാശ, സൗന്ദര്യം എന്നിവയെല്ലാം നമുക്ക് ഉപസംഹാരമായി ശ്രദ്ധിക്കാം.

മിസ് ഫ്ലൈറ്റിന്റെ അതിഥികൾ നെമോയുടെ വിചിത്രമായ വാടകക്കാരന്റെ വാതിൽ കടന്ന് നടക്കുമ്പോൾ, അവൾ അവരോട് "ശ്ശ്!" എന്ന് പലതവണ പറയുന്നു. ഈ വിചിത്രമായ വാടകക്കാരൻ സ്വയം ശമിക്കുന്നു, അവൻ "സ്വന്തം കൈകൊണ്ട്" മരിക്കുന്നു, മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് ഒരു ഡോക്ടറെ അയച്ചു, അവൾ വിറച്ചു, വാതിലിനു പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. മരിച്ച വാടകക്കാരൻ, നമ്മൾ പിന്നീട് പഠിക്കുന്നതുപോലെ, എസ്തറുമായി (ഇത് അവളുടെ പിതാവാണ്) ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കുമായും (ഇത് അവളുടെ മുൻ കാമുകനാണ്) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മിസ് ഫ്ലൈറ്റിന്റെ തീം ലൈൻ ആവേശകരവും പ്രബോധനപരവുമാണ്. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, മറ്റൊരു പാവപ്പെട്ട, അടിമയായ കുട്ടി, നോവലിലെ നിരവധി അടിമകളായ കുട്ടികളിൽ ഒരാളായ കാഡി ജെല്ലിബി തന്റെ കാമുകനായ രാജകുമാരനെ മിസ് ഫ്ലൈറ്റിന്റെ ചെറിയ മുറിയിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. പിന്നീട്, മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിനൊപ്പം യുവാക്കളുടെ സന്ദർശന വേളയിൽ, ക്രൂക്കിന്റെ വായിൽ നിന്ന് പക്ഷികളുടെ പേരുകൾ ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: "പ്രതീക്ഷ, സന്തോഷം, യുവത്വം, സമാധാനം, വിശ്രമം, ജീവിതം, പൊടി, ചാരം, മാലിന്യം, ആവശ്യം, നാശം, നിരാശ, ഭ്രാന്ത്, മരണം, തന്ത്രം, വിഡ്ഢിത്തം, വാക്കുകൾ, വിഗ്ഗുകൾ, തുണിക്കഷണങ്ങൾ, കടലാസ്, കവർച്ച, മുൻകരുതൽ, അസംബന്ധം, അസംബന്ധം. എന്നാൽ പഴയ ക്രൂക്ക് ഒരു പേര് ഒഴിവാക്കുന്നു - സൗന്ദര്യം: എസ്തറിന് അസുഖം വരുമ്പോൾ അവൾക്ക് അത് നഷ്ടപ്പെടും.

റിച്ചാർഡും മിസ് ഫ്ലൈറ്റും തമ്മിലുള്ള പ്രമേയപരമായ ബന്ധം, അവളുടെ ഭ്രാന്തും അവന്റെ ഭ്രാന്തും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, നിയമയുദ്ധത്തിലൂടെ അവൻ പൂർണ്ണമായും ഏറ്റെടുക്കുമ്പോൾ വെളിപ്പെടുന്നു.

വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ഭാഗം ഇതാ: “റിച്ചാർഡിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ അവളുടെ എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളും പരിഹരിച്ചുവെന്ന് തെളിഞ്ഞു, അവനും അഡയും സ്വീകരിക്കേണ്ട വിൽപ്പത്രം എത്ര ആയിരം പൗണ്ട് എന്ന് എനിക്കറിയില്ല എന്നതിൽ അവന് സംശയമില്ല. ചാൻസറിക്ക് ഒരു തുള്ളി യുക്തിയും നീതിബോധവും ഉണ്ടെങ്കിൽ ഒടുവിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെടും ... കാര്യം സന്തോഷകരമായ അവസാനത്തിലേക്ക് അടുക്കുകയാണ്. റിച്ചാർഡ് പത്രങ്ങളിൽ വായിച്ച എല്ലാ വാദമുഖങ്ങളിലൂടെയും ഇത് സ്വയം തെളിയിച്ചു, ഓരോരുത്തരും അവനെ വ്യാമോഹത്തിന്റെ കാടത്തത്തിലേക്ക് ആഴ്ത്തി. അവൻ ഇടയ്ക്കിടെ കോടതി സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി. മിസ് ഫ്‌ലൈറ്റിനെ അവിടെ കാണുമ്പോഴെല്ലാം അവൻ അവളുമായി ചാറ്റ് ചെയ്യുകയും അവൾക്കായി ചെറിയ സേവനങ്ങൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, രഹസ്യമായി വൃദ്ധയെ നോക്കി ചിരിച്ചു, പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ അവളോട് സഹതപിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. പക്ഷേ അവൻ സംശയിച്ചില്ല - എന്റെ പാവം, പ്രിയ, സന്തോഷവതിയായ റിച്ചാർഡ്, അക്കാലത്ത് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകുകയും അത്തരമൊരു ശോഭനമായ ഭാവിക്കായി വിധിക്കുകയും ചെയ്തു! - അവന്റെ പുതിയ യൗവനത്തിനും അവളുടെ മങ്ങിയ വാർദ്ധക്യത്തിനും ഇടയിൽ, അവന്റെ സ്വതന്ത്രമായ പ്രതീക്ഷകളും അവളുടെ കൂട്ടിലടച്ച പക്ഷികളും തമ്മിൽ എത്ര മാരകമായ ബന്ധമാണ് ഉടലെടുക്കുന്നത്, ഒരു ദയനീയമായ തട്ടിൽ, തികച്ചും സാമാന്യബുദ്ധി.

നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന മറ്റൊരു വികൃത വാദിയായ മിസ്റ്റർ ഗ്രിഡ്‌ലിയുമായി മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് പരിചയപ്പെടുന്നു: കാൽനൂറ്റാണ്ടായി തന്റെ ജീവിതത്തിൽ വിഷം കലർത്തിയ ചാൻസലർക്ക് അവനെക്കുറിച്ച് മറക്കാൻ ഇപ്പോൾ അവകാശമുണ്ട് - മറ്റൊരാൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു വാദി ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥലത്ത് നിൽക്കുകയും ജഡ്ജിയെ കണ്ണുകളോടെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ എഴുന്നേറ്റയുടനെ, ഉച്ചത്തിലും വ്യക്തമായും നിലവിളിക്കാൻ തയ്യാറായി: "എന്റെ കർത്താവേ!" ഈ ഹരജിക്കാരനെ നേരിട്ട് അറിയാവുന്ന നിരവധി അഭിഭാഷകർ ഗുമസ്തരും മറ്റുള്ളവരും അവന്റെ ചെലവിൽ ആസ്വദിക്കാനും അതുവഴി മോശം കാലാവസ്ഥ മൂലമുണ്ടാകുന്ന വിരസത ഇല്ലാതാക്കാനുമുള്ള പ്രതീക്ഷയിൽ ഇവിടെ താമസിച്ചു. പിന്നീട്, ഈ മിസ്റ്റർ ഗ്രിഡ്‌ലി തന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിനോട് ഒരു നീണ്ട വിരോധാഭാസത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അനന്തരാവകാശത്തിനായുള്ള വ്യവഹാരത്താൽ അവൻ നശിച്ചു, നിയമപരമായ ചിലവ് അനന്തരാവകാശത്തേക്കാൾ മൂന്നിരട്ടിയായി ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതേസമയം വ്യവഹാരം ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിട്ടില്ല. നീരസമെന്ന വികാരം അയാൾക്ക് പിന്നോട്ട് പോകാൻ കഴിയാത്ത ബോധ്യങ്ങളായി വികസിക്കുന്നു: “കോടതിയെ അപമാനിച്ചതിന് ഞാൻ ജയിലിലായിരുന്നു. ഈ അഭിഭാഷകനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയതിന് ഞാൻ ജയിലിലായിരുന്നു. എനിക്ക് എല്ലാത്തരം പ്രശ്‌നങ്ങളും വീണ്ടും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. ഞാനൊരു ഷ്രോപ്‌ഷെയർ മനുഷ്യനാണ്, എന്നെ കസ്റ്റഡിയിൽ വയ്ക്കുന്നതും കോടതിയിൽ കസ്റ്റഡിയിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നതും എല്ലാം അവർക്ക് രസകരമാണ്; എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ ഞാൻ അവരെ രസിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ അത് മോശമാവുകയും ചെയ്യും. ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ സംയമനം ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ, എനിക്ക് അത് എളുപ്പമാകുമായിരുന്നുവെന്ന് എന്നോട് പറയുന്നു. ഞാൻ പറഞ്ഞാൽ ഞാൻ ഭ്രാന്തനാകും. ഒരു കാലത്ത്, ഞാൻ വളരെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ആളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നെ അങ്ങനെയാണ് ഓർക്കുന്നതെന്ന് എന്റെ നാട്ടുകാർ പറയുന്നു; എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞാൻ വളരെ അസ്വസ്ഥനാണ്, എനിക്ക് ഒരു ഔട്ട്ലെറ്റ് തുറക്കണം, എന്റെ രോഷം പ്രകടിപ്പിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം ഞാൻ ഭ്രാന്തനാകും.<...>പക്ഷേ കാത്തിരിക്കൂ, പെട്ടെന്നുള്ള രോഷത്തോടെ അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു, "എന്നെങ്കിലും ഞാൻ അവരെ അപമാനിക്കും. എന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അവനെ നാണം കെടുത്താൻ ഞാൻ ഈ കോടതിയിൽ പോകും.

“അവൻ ക്രോധത്തിൽ ഭയങ്കരനായിരുന്നു,” എസ്തർ പറയുന്നു. സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഇത്രയും രോഷത്തിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും വിശ്വസിക്കുമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ കുതിരപ്പടയാളിയായ ബക്കറ്റ്, എസ്തർ, റിച്ചാർഡ്, മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് എന്നിവരുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം മിസ്റ്റർ ജോർജിന്റെ ഷൂട്ടിംഗ് റേഞ്ചിൽ മരിക്കുന്നു. "അരുത്, ഗ്രിഡ്ലി! അവൾ കരഞ്ഞു. അവൻ ഭാരപ്പെട്ട് പതിയെ പിന്നിലേക്ക് വീണപ്പോൾ അവളിൽ നിന്ന് അകന്നു. എന്റെ അനുഗ്രഹമില്ലാതെ അതെങ്ങനെയുണ്ടാകും? വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം!"

വളരെ ദുർബ്ബലമായ ഒരു ഖണ്ഡികയിൽ, ഈസ്റ്റ് ഇൻഡീസ് കടലിൽ കപ്പൽ തകർച്ചയുടെ സമയത്ത് ഡോ. വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ കുലീനമായ പെരുമാറ്റം ഹെസ്റ്ററിന്റെ ഹെസ്റ്ററിന് പറയാൻ രചയിതാവ് മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് വിശ്വസിക്കുന്നു. വിഭ്രാന്തിയായ വൃദ്ധയെ റിച്ചാർഡിന്റെ ദാരുണമായ രോഗവുമായി മാത്രമല്ല, എസ്തറിനെ കാത്തിരിക്കുന്ന സന്തോഷവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ രചയിതാവിന്റെ ധീരമായ ശ്രമമല്ല ഇത്.

മിസ് ഫ്‌ലൈറ്റും റിച്ചാർഡും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ ദൃഢമാകുന്നു, ഒടുവിൽ, റിച്ചാർഡിന്റെ മരണശേഷം, എസ്തർ എഴുതുന്നു: "വൈകുന്നേരം, പകലിന്റെ ബഹളം ശമിച്ചപ്പോൾ, ദരിദ്രയായ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് കണ്ണീരോടെ എന്റെ അടുക്കൽ വന്ന് പറഞ്ഞു. അവളുടെ പക്ഷികളെ സ്വതന്ത്രരാക്കുക."

സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം മിസ് ഫ്‌ളൈറ്റിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, വൃദ്ധ താമസിക്കുന്ന ക്രൂക്കിന്റെ കടയിൽ എസ്തർ നിൽക്കുമ്പോൾ ചാൻസറിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - "... കടയിൽ, അതിന്റെ വാതിലിന് മുകളിൽ "ക്രൂക്ക്, എ" എന്ന് എഴുതിയിരുന്നു. തുണിക്കഷണങ്ങളുടേയും കുപ്പികളുടേയും വെയർഹൗസ്" , മറ്റൊന്ന് നീളം കുറഞ്ഞ അക്ഷരങ്ങളിൽ: "ക്രൂക്ക്, ഉപയോഗിച്ച കപ്പലിന്റെ ആക്സസറീസ് ഡീലർ." ജനലിന്റെ ഒരു മൂലയിൽ ഒരു ചുവന്ന കടലാസ് മില്ലിന്റെ ചിത്രം തൂക്കിയിട്ടു, അതിനു മുൻപിൽ ഒരു ചാക്കിൽ തുണിക്കഷണങ്ങൾ ഇറക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു. അതിനടുത്തായി ലിഖിതമുണ്ടായിരുന്നു: "അസ്ഥികൾ വാങ്ങുന്നു." അടുത്തത് - "വിലയില്ലാത്ത അടുക്കള പാത്രങ്ങൾ വാങ്ങുന്നു." അടുത്തത് - "സ്ക്രാപ്പ് ഇരുമ്പ് വാങ്ങൽ." അടുത്തത് - "വേസ്റ്റ് പേപ്പർ വാങ്ങൽ." അടുത്തത് - "സ്ത്രീകളുടെയും പുരുഷന്മാരുടെയും വസ്ത്രങ്ങൾ വാങ്ങുന്നു." ഇവിടെ എല്ലാം വാങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ഒന്നും വിൽക്കുന്നില്ല എന്ന് ഒരാൾ വിചാരിക്കും. ജനൽ നിറയെ വൃത്തികെട്ട കുപ്പികൾ ആയിരുന്നു: മെഴുക് കുപ്പികൾ, മരുന്ന് കുപ്പികൾ, ഇഞ്ചി, സോഡാ കുപ്പികൾ, അച്ചാറുകൾ, വൈൻ കുപ്പികൾ, മഷി കുപ്പികൾ. രണ്ടാമത്തേതിന് പേരിട്ടതിന് ശേഷം, നിരവധി അടയാളങ്ങളിലൂടെ കടയുടെ നിയമ ലോകത്തിന്റെ സാമീപ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു - അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, ഇത് ഒരു വൃത്തികെട്ട ഹാംഗർ-ഓൺ പോലെയും ഒരു പാവപ്പെട്ട ബന്ധുവും ആണെന്ന് തോന്നി. നിയമശാസ്ത്രം. അതിൽ ധാരാളം മഷിക്കുപ്പികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. കടയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ ഒരു ചെറിയ, വൃത്തികെട്ട ബെഞ്ച്, ഒരു പർവതത്തിന്റെ കീറിപ്പറിഞ്ഞ പഴയ പുസ്തകങ്ങളും ലിഖിതവും ഉണ്ടായിരുന്നു: “ലോ ബുക്സ്, നിനെപെൻസ് എ ഹക്ക്, ക്രൂക്കും കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറിയുടെ തീമും തമ്മിൽ അതിന്റെ നിയമപരമായ പ്രതീകാത്മകതയും കുലുക്കവും കൊണ്ട് ഒരു ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു. നിയമങ്ങൾ. "എല്ലുകൾ വാങ്ങുക", "സ്ത്രീകളുടെയും പുരുഷന്മാരുടെയും വസ്ത്രങ്ങൾ വാങ്ങുക" എന്നീ ലിഖിതങ്ങളുടെ സാമീപ്യം ശ്രദ്ധിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യവഹാരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നയാൾ ചാൻസലർ കോടതിയുടെ അസ്ഥികളും കീറിപ്പറിഞ്ഞ വസ്ത്രങ്ങളും, നിയമത്തിന്റെ കീറിപ്പറിഞ്ഞ വസ്ത്രങ്ങളും - കീറിപ്പറിഞ്ഞ നിയമങ്ങൾ - മാത്രമല്ല, ക്രൂക്ക് വേസ്റ്റ് പേപ്പറും വാങ്ങുന്നു. റിച്ചാർഡ് കാർസ്റ്റണിന്റെയും ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെയും സഹായത്തോടെ എസ്തർ തന്നെ കുറിക്കുന്നത് ഇതാണ്: “കൂടാതെ തുണിക്കഷണങ്ങൾ - ഒരു കപ്പ് തടി തുലാസിൽ വലിച്ചെറിഞ്ഞവ, അതിന്റെ നുകം, അതിന്റെ ഭാരം നഷ്ടപ്പെട്ട്, സീലിംഗ് ബീമിൽ നിന്ന് വളഞ്ഞ് തൂങ്ങിക്കിടന്നു. , തുലാസിനടിയിൽ കിടക്കുന്നത് ഒരു കാലത്ത് വക്കീലന്മാരുടെ മുലക്കണ്ണുകളും വസ്ത്രങ്ങളും ആയിരുന്നിരിക്കാം.

കോണിൽ അടുക്കിവച്ചിരിക്കുന്നതും വൃത്തിയായി നക്കിയതുമായ അസ്ഥികൾ കോടതിയിലെ ക്ലയന്റുകളുടെ അസ്ഥികളാണെന്നും ചിത്രം പൂർത്തിയായതായി കണക്കാക്കാമെന്നും റിച്ചാർഡ് കടയുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി അഡയോടും എന്നോടും മന്ത്രിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഈ വാക്കുകൾ മന്ത്രിച്ച റിച്ചാർഡ് സ്വയം ചാൻസലർ കോടതിയുടെ ഇരയാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനാണ്, കാരണം, സ്വഭാവ ദൗർബല്യത്താൽ, അവൻ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്ന തൊഴിലുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഉപേക്ഷിക്കുകയും അതിന്റെ ഫലമായി ഭ്രാന്തമായ മണ്ടത്തരത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ചാൻസലർ കോടതി വഴി ലഭിച്ച അനന്തരാവകാശത്തിന്റെ പ്രേതത്താൽ സ്വയം വിഷം കഴിച്ചു.

കോടമഞ്ഞിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് തന്നെ ക്രൂക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉയർന്നുവരുന്നു (പ്രഭു ചാൻസലറെ തന്റെ സഹോദരൻ എന്ന് വിളിക്കുമ്പോൾ ക്രൂക്കിന്റെ തമാശ ഓർക്കുക - ശരിക്കും തുരുമ്പിലും പൊടിയിലും, ഭ്രാന്തിലും അഴുക്കിലും ഉള്ള ഒരു സഹോദരൻ): “അവൻ ഉയരം കുറഞ്ഞവനായിരുന്നു. , മാരകമായ വിളറിയ, ചുളിവുകൾ; അവന്റെ ശിരസ്സ് അവന്റെ തോളിൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങി എങ്ങനെയോ മയങ്ങി ഇരുന്നു, അവന്റെ ശ്വാസം അവന്റെ വായിൽ നിന്ന് നീരാവി മേഘങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് പോയി - അവന്റെ ഉള്ളിൽ ഒരു തീ ആളിക്കത്തുന്നത് പോലെ തോന്നി. അവന്റെ കഴുത്തും താടിയും പുരികവും ഹോർഫ്രോസ്റ്റ് കുറ്റിരോമങ്ങൾ പോലെ വെളുത്ത നിറത്തിൽ ഇടതൂർന്നതും ചുളിവുകളും വീർത്ത ഞരമ്പുകളും കൊണ്ട് രോമങ്ങൾ നിറഞ്ഞതും മഞ്ഞ് ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഒരു പഴയ മരത്തിന്റെ വേരിനെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു. വളച്ചൊടിച്ച ക്രൂക്ക്. ഒരു പഴയ മരത്തിന്റെ മഞ്ഞുമൂടിയ വേരിനോട് സാദൃശ്യം പുലർത്തുന്നത് ഡിക്കൻസിയൻ താരതമ്യങ്ങളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശേഖരത്തിൽ ചേർക്കേണ്ടതാണ്, അത് പിന്നീട് ചർച്ചചെയ്യും. ഇവിടെ മറ്റൊരു തീം കടന്നുപോകുന്നു, അത് പിന്നീട് വികസിക്കും, തീയെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശമാണ്: "അവന്റെ ഉള്ളിൽ ഒരു തീ കത്തുന്നതുപോലെ."

ഒരു ദുശ്ശകുനം പോലെ.

പിന്നീട്, ക്രൂക്ക് പക്ഷികൾക്ക് മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് എന്ന് പേരിട്ടു - ചാൻസറി കോർട്ടിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടിന്റെയും പ്രതീകങ്ങൾ, ഈ ഭാഗം ഇതിനകം പരാമർശിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇപ്പോൾ ഒരു ഭയങ്കര പൂച്ച പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് കടുവയുടെ നഖങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് തുണിക്കഷണങ്ങൾ വലിച്ചുകീറുകയും എസ്തറിന് അസ്വസ്ഥതയുണ്ടാക്കുന്ന തരത്തിൽ ചൂളമടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വഴിയിൽ, മിസ്റ്ററി തീമിലെ നായകന്മാരിലൊരാളായ പഴയ സ്മോൾവീഡ്, പച്ച കണ്ണുള്ളതും മൂർച്ചയുള്ള നഖങ്ങളുള്ളതും ക്രൂക്കിന്റെ അളിയൻ മാത്രമല്ല, അവന്റെ പൂച്ചയുടെ ഒരുതരം മനുഷ്യ പതിപ്പ് കൂടിയാണ്. പക്ഷികളുടെ തീമും പൂച്ചയുടെ തീമും ക്രമേണ അടുത്തുവരികയാണ് - ചാരനിറത്തിലുള്ള ചർമ്മത്തിൽ ക്രൂക്കും പച്ചക്കണ്ണുള്ള കടുവയും പക്ഷികൾ അവരുടെ കൂടുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. ചാൻസറി കോടതിയുമായി വിധി ബന്ധിച്ചവനെ മരണം മാത്രമേ മോചിപ്പിക്കൂ എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൂചനയുണ്ട്. അങ്ങനെ ഗ്രിഡ്‌ലി മരിക്കുകയും മോചിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ റിച്ചാർഡ് മരിക്കുകയും മോചിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ചാൻസലറുടെ പരാതിക്കാരൻ കൂടിയായ ടോം ജാർണ്ടിസിന്റെ ആത്മഹത്യയിലൂടെ ക്രൂക്ക് ശ്രോതാക്കളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ ഉദ്ധരിച്ചുകൊണ്ട്: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത് ... കഷ്ടിച്ച് തിരിഞ്ഞ്, പക്ഷേ നിങ്ങളെ പൊടിച്ചെടുക്കുന്ന ഒരു മില്ലിന് കീഴിൽ വീഴുന്നത് പോലെയാണ്; ഇത് പതുക്കെ തീയിൽ വറുക്കുന്നതുപോലെയാണ്." ഈ "സ്ലോ ഫയർ" ശ്രദ്ധിക്കുക. ക്രൂക്ക് തന്നെ, തന്റെ വളച്ചൊടിച്ച രീതിയിൽ, ചാൻസലറുടെ കോടതിയുടെ ഇരയാണ്, അയാളും ചുട്ടെരിക്കപ്പെടും. അവന്റെ മരണം എന്താണെന്ന് നമുക്ക് തീർച്ചയായും സൂചനയുണ്ട്. ഒരു വ്യക്തി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ജിൻ ഉപയോഗിച്ച് പൂരിതമാണ്, ഇത് നിഘണ്ടുക്കളിൽ ശക്തമായ മദ്യപാനമായി വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ധാന്യത്തിന്റെ വാറ്റിയെടുക്കൽ ഉൽപ്പന്നം, പ്രധാനമായും റൈ. ക്രൂക്ക് എവിടെ പോയാലും, അവനോടൊപ്പം എപ്പോഴും ഒരുതരം പോർട്ടബിൾ നരകമുണ്ട്. പോർട്ടബിൾ നരകം ഡിക്കൻസിയൻ അല്ല, നബോകോവിയൻ ആണ്.

ഗപ്പിയും വീവലും വീവലിന്റെ വസതിയിലേക്ക് (മിസ് ഫ്ലൈറ്റ്, ക്രൂക്ക് താമസിക്കുന്ന വീട്ടിൽ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ കാമുകൻ ഹൂഡൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്ത അതേ ക്ലോസറ്റ്) അർദ്ധരാത്രി വരെ കാത്തിരിക്കാൻ പോകുന്നു, അവർക്ക് കത്തുകൾ നൽകാമെന്ന് ക്രൂക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. വഴിയിൽ ഒരു സ്റ്റേഷനറി കടയുടെ ഉടമയായ മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബിയെ അവർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. കനത്ത മങ്ങിയ വായുവിൽ ഒരു വിചിത്രമായ ഗന്ധം വ്യാപിക്കുന്നു.

“- കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ശുദ്ധവായു ശ്വസിക്കണോ? വ്യാപാരി അന്വേഷിക്കുന്നു.

“ശരി, ഇവിടെ ധാരാളം വായു ഇല്ല, അത് എത്രയാണെങ്കിലും, അത് വളരെ ഉന്മേഷദായകമല്ല,” ഇടവഴിക്ക് ചുറ്റും നോക്കിക്കൊണ്ട് വെവൽ മറുപടി പറഞ്ഞു.

“ശരിയാണ് സാർ. നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലേ,' മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബി പറഞ്ഞു, വായു മണക്കാൻ താൽക്കാലികമായി നിർത്തി, 'മിസ്റ്റർ വീവൽ, വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ വറുത്തതിന്റെ മണമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലേ?

- ഒരുപക്ഷേ; ഇന്ന് ഇവിടെ വിചിത്രമായ മണമുള്ളതായി ഞാൻ തന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചു,” മിസ്റ്റർ വീവൽ സമ്മതിക്കുന്നു. “അത് സോളാർ ക്രെസ്റ്റിൽ നിന്നായിരിക്കണം - ചോപ്‌സ് വറുത്തതാണ്.

- ചോപ്സ് വറുത്തതാണ്, നിങ്ങൾ പറയുന്നു? അതെ... ചോപ്സ് എന്നാണോ നിങ്ങൾ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്? മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബി വീണ്ടും വായു മണക്കുകയും വായു മണക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. “ഒരുപക്ഷേ അതായിരിക്കാം സർ. പക്ഷേ, "സോളാർ എംബ്ലത്തിന്റെ" പാചകക്കാരൻ വലിച്ചെറിയുന്നത് മോശമായിരിക്കില്ല എന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു. അവർ അവളെ കത്തിച്ചു, സർ! ഞാൻ കരുതുന്നു - മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബി വീണ്ടും വായു മണക്കുന്നു, തുടർന്ന് തുപ്പുകയും വായ തുടയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഞാൻ കരുതുന്നു, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അവ ഗ്രില്ലിൽ വെച്ചപ്പോൾ ആദ്യത്തെ ഫ്രഷ്നസ് ആയിരുന്നില്ല.

ഈ മുറിയിൽ, ഈ വീട്ടിൽ വീവൽ അനുഭവിക്കുന്ന നിഗൂഢമായ ക്രൂക്കിനെയും ഭയത്തെയും കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തുകൊണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ വീവലിന്റെ മുറിയിലേക്ക് കയറുന്നു. വെവൽ തന്റെ മുറിയിലെ അടിച്ചമർത്തൽ ഫർണിച്ചറുകളെ കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നു. “വലിയ മണമുള്ളതും വീർത്തതുമായ ഒരു നേർത്ത മെഴുകുതിരി മങ്ങിയതായി കത്തുന്നത്” എങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഈ വിശദാംശങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ ബധിരനാണെങ്കിൽ - ഡിക്കൻസിനെ സ്വീകരിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.

ഗപ്പി യാദൃശ്ചികമായി അവന്റെ സ്ലീവിലേക്ക് നോക്കുന്നു.

“കേൾക്കണേ, ടോണി, ഇന്ന് രാത്രി ഈ വീട്ടിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്? അതോ പൈപ്പിലെ മണ്ണിന് തീപിടിച്ചതാണോ?

- ചാരത്തിന് തീ പിടിച്ചോ?

- ശരി, അതെ! മിസ്റ്റർ ഗപ്പി പറയുന്നു. - എത്രമാത്രം മണം അടിഞ്ഞുകൂടിയെന്ന് നോക്കൂ. നോക്കൂ, ഇതാ ഇത് എന്റെ സ്ലീവിൽ! ഒപ്പം മേശയിലും! നാശം, ഈ വൃത്തികെട്ടത്, ഇത് തൂത്തുകളയുക അസാധ്യമാണ് ... ഇത് ഒരുതരം കറുത്ത കൊഴുപ്പ് പോലെ പുരട്ടുന്നു!

വീവൽ പടികൾ ഇറങ്ങുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായിടത്തും സമാധാനവും ശാന്തതയും ഉണ്ട്, മടങ്ങിവരുമ്പോൾ, "സൺഷൈൻ എംബ്ലത്തിൽ" കത്തിച്ച ചോപ്പുകളെ കുറിച്ച് കഴിഞ്ഞ ദിവസം മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബിയോട് പറഞ്ഞ വാക്കുകൾ അദ്ദേഹം ആവർത്തിക്കുന്നു.

“അങ്ങനെ…” എന്ന് തുടങ്ങുന്നു മിസ്റ്റർ ഗപ്പി, അപ്പോഴും അവന്റെ സ്ലീവിലേക്ക് വ്യക്തമായ വെറുപ്പോടെ നോക്കുന്നു, സുഹൃത്തുക്കൾ സംഭാഷണം പുനരാരംഭിക്കുമ്പോൾ, അടുപ്പിനടുത്തുള്ള മേശപ്പുറത്ത് പരസ്പരം എതിർവശത്ത് ഇരുന്നു, അവരുടെ കഴുത്ത് നീട്ടി, അവരുടെ നെറ്റികൾ ഏതാണ്ട് കണ്ടുമുട്ടുന്നു, “പിന്നെ അപ്പോൾ അവൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞോ, തന്റെ വാടകക്കാരന്റെ സ്യൂട്ട്കേസിൽ കത്തുകളുടെ ഒരു കെട്ട് കണ്ടെത്തിയെന്ന്?"

കുറച്ച് നേരം സംഭാഷണം തുടരുന്നു, പക്ഷേ വീവൽ അടുപ്പിലെ കനൽ ഇളക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഗപ്പി പെട്ടെന്ന് ചാടി എഴുന്നേറ്റു.

"- ഓഹ്! ഈ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന മണം കൂടുതൽ ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്, ”അദ്ദേഹം പറയുന്നു. നമുക്ക് ഒരു മിനിറ്റ് ജനൽ തുറന്ന് കുറച്ച് ശുദ്ധവായു നേടാം. ഇവിടെ അസഹനീയമാണ്."

ജനൽപ്പടിയിൽ കിടന്ന് പാതി പുറത്തേക്ക് ചാഞ്ഞും അവർ സംഭാഷണം തുടരുന്നു. ഗപ്പി ജനൽപ്പടിയിൽ തട്ടി പെട്ടെന്ന് കൈ പിൻവലിച്ചു.

"ഇത് എന്ത് കുന്തമാ? അവൻ ഉദ്ഘോഷിക്കുന്നു. - എന്റെ വിരലുകൾ നോക്കൂ!

അവയിൽ ചിലതരം കട്ടിയുള്ള മഞ്ഞ ദ്രാവകം പുരണ്ടിരിക്കുന്നു, സ്പർശനത്തിനും കാഴ്ചയ്ക്കും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, അതിലും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഒരുതരം ചീഞ്ഞ ഛർദ്ദി കൊഴുപ്പിന്റെ ഗന്ധം, ഇത് സുഹൃത്തുക്കൾ വിറയ്ക്കുന്ന വെറുപ്പ് ഉണർത്തുന്നു.

- നിങ്ങൾ ഇവിടെ എന്തു ചെയ്യുകയായിരുന്നു? നിങ്ങൾ ജനലിലൂടെ എന്താണ് ഒഴിച്ചത്?

- നിങ്ങൾ എന്താണ് ഒഴിച്ചത്? ഞാൻ ഒന്നും ഒഴിച്ചില്ല, ഞാൻ നിങ്ങളോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു! ഞാൻ ഇവിടെ താമസിച്ചതിന് ശേഷം ഒന്നും ചോർന്നിട്ടില്ല,” മിസ്റ്റർ ക്രൂക്കിന്റെ വാടകക്കാരൻ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും ഇങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നോക്ക്! മിസ്റ്റർ വീവൽ ഒരു മെഴുകുതിരി കൊണ്ടുവരുന്നു, വിൻഡോ ഡിസിയുടെ മൂലയിൽ നിന്ന് പതുക്കെ ഒഴുകുന്ന ദ്രാവകം ഇഷ്ടികകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഒഴുകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, മറ്റൊരിടത്ത് കട്ടിയുള്ളതും കട്ടിയുള്ളതുമായ ഒരു കുളത്തിൽ നിശ്ചലമായി.

"ഭയങ്കരമായ വീട്," മിസ്റ്റർ ഗപ്പി പറഞ്ഞു, ജനൽ ചട്ടക്കൂട് താഴ്ത്തി. "എനിക്ക് കുറച്ച് വെള്ളം തരൂ, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ എന്റെ കൈ വെട്ടിക്കളയും."

മിസ്റ്റർ ഗപ്പി കഴുകി, തടവി, മണംപിടിച്ച്, കഴുകിയ കൈ കഴുകി, ഒരു ഗ്ലാസ് ബ്രാണ്ടി ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം ഉന്മേഷം പകരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ലാത്തതിനാൽ, സെന്റ് കത്തീഡ്രലിലെ ഒരു മണി പോലെ, അടുപ്പിന് മുന്നിൽ നിശബ്ദനായി നിൽക്കുകയായിരുന്നു. പോൾ പന്ത്രണ്ട് മണി അടിച്ചു തുടങ്ങി; ഇപ്പോൾ മറ്റെല്ലാ മണികളും അവരുടെ താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ മണി ഗോപുരങ്ങളിൽ പന്ത്രണ്ട് അടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, കൂടാതെ രാത്രി വായുവിൽ നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുള്ള റിംഗിംഗ് നടക്കുന്നു.

സമ്മതിച്ചതുപോലെ, നെമോയുടെ കടലാസുകളുടെ വാഗ്‌ദാനം ചെയ്‌ത ബണ്ടിൽ സ്വീകരിക്കാൻ വെവൽ താഴേക്ക് പോകുന്നു - പരിഭ്രാന്തനായി മടങ്ങി.

“- എനിക്ക് അവനെ വിളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, നിശബ്ദമായി വാതിൽ തുറന്ന് കടയിലേക്ക് നോക്കി. അവിടെ ചുട്ടുപൊള്ളുന്ന മണമാണ്...എല്ലായിടത്തും കരിയും ഈ കൊഴുപ്പും ഉണ്ട്...പക്ഷെ ആ വൃദ്ധൻ അവിടെയില്ല!

ടോണി ഒരു ഞരക്കം വിട്ടു.

മിസ്റ്റർ ഗപ്പി മെഴുകുതിരി എടുക്കുന്നു. ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരോ മരിച്ചവരോ ആയ സുഹൃത്തുക്കളോ പരസ്പരം പറ്റിച്ചേർന്ന് പടികൾ ഇറങ്ങി, ബെഞ്ചിലെ മുറിയുടെ വാതിൽ തുറക്കുന്നില്ല. പൂച്ച വാതിലിനടുത്തേക്ക് നീങ്ങി, അന്യഗ്രഹജീവികളോടല്ല, മറിച്ച് അടുപ്പിന് മുന്നിൽ തറയിൽ കിടക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും വസ്തുവിന് നേരെയാണ്.

ബാറുകൾക്ക് പിന്നിലെ തീ ഏതാണ്ട് അണഞ്ഞു, പക്ഷേ മുറിയിൽ എന്തോ പുകയുന്നു, ശ്വാസംമുട്ടുന്ന പുക നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ചുവരുകളിലും സീലിംഗിലും ഒരു കൊഴുപ്പ് പാളി മൂടിയിരിക്കുന്നു. ഒരു വൃദ്ധന്റെ ജാക്കറ്റും തൊപ്പിയും ചാരുകസേരയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. തറയിൽ ഒരു ചുവന്ന റിബൺ ഉണ്ട്, അതിൽ അക്ഷരങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അക്ഷരങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ കറുത്ത എന്തോ കള്ളം.

"പൂച്ചയ്ക്ക് എന്ത് പറ്റി? മിസ്റ്റർ ഗപ്പി പറയുന്നു. - കണ്ടോ?

- അവൾ പകച്ചു പോയിരിക്കണം. അതിശയിക്കാനില്ല - അത്തരമൊരു ഭയാനകമായ സ്ഥലത്ത്.

ചുറ്റും നോക്കി കൂട്ടുകാർ പതിയെ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നു. അവർ അവളെ കണ്ടെത്തിയ സ്ഥലത്ത് പൂച്ച നിൽക്കുകയാണ്, രണ്ട് ചാരുകസേരകൾക്കിടയിലുള്ള അടുപ്പിന് മുന്നിൽ എന്താണ് കിടക്കുന്നതെന്ന് ഇപ്പോഴും ചീത്ത പറയുകയാണ്.

ഇത് എന്താണ്? ഉയർന്ന മെഴുകുതിരി!

ഇതാ തറയിൽ കത്തിച്ച സ്ഥലം; ഇതിനകം കത്തിച്ച, പക്ഷേ ഇതുവരെ ചാരമായി മാറിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ചെറിയ കടലാസ് ഇവിടെയുണ്ട്; എന്നിരുന്നാലും, സാധാരണയായി കത്തിച്ച കടലാസ് പോലെ അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതല്ല. അതോ കൽക്കരി കൂമ്പാരമാണോ? അയ്യോ, ഇത് അവനാണ്! അതുമാത്രമേ ബാക്കിയുള്ളൂ; അവർ കെടുത്തിയ മെഴുകുതിരിയുമായി തെരുവിലേക്ക് തലയിട്ട് ഓടുന്നു, പരസ്പരം ഇടിച്ചു.

സഹായിക്കുക, സഹായിക്കുക, സഹായിക്കുക! സ്വർഗത്തിനുവേണ്ടി ഇവിടെ, ഈ വീട്ടിലേക്ക് ഓടുക!

പലരും ഓടി വരും, പക്ഷേ ആരും സഹായിക്കില്ല.

ഈ "കോടതിയുടെ" "ലോർഡ് ചാൻസലർ", തന്റെ അവസാനത്തെ പ്രവൃത്തി വരെ, തന്റെ പദവിക്ക് അനുസൃതമായി, എല്ലാ ലോർഡ് ചാൻസലർമാരും മരിക്കുന്നത് പോലെ, എല്ലാ കോടതികളിലും അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവരെല്ലാം - അവരെ എന്ത് വിളിച്ചാലും - കാപട്യങ്ങൾ വാഴുന്നിടത്ത് ഒരു മരണം സംഭവിച്ചു. അനീതിയും ഉണ്ട്. നിങ്ങളുടെ കൃപ, ഈ മരണത്തെ ഏത് പേരിൽ വിളിക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് വിശദീകരിക്കുക, തടയാൻ കഴിയുമായിരുന്നെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് പോലെ പറയുക - ഇത് എന്നെന്നേക്കുമായി ഒരേ മരണം - മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചത്, എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ് , ചീഞ്ഞഴുകുന്ന ജ്യൂസുകളാൽ തന്നെ ഒരു ദുഷിച്ച ശരീരം ഉണ്ടാകുന്നു, അവയാൽ മാത്രം, ഇത് സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനമാണ്, അല്ലാതെ ഒരാൾക്ക് മരിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ മരണങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള മറ്റൊരു മരണമല്ല.

അങ്ങനെ, രൂപകം ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുതയായി മാറുന്നു, മനുഷ്യനിലെ തിന്മ മനുഷ്യനെ നശിപ്പിച്ചു. ഓൾഡ് ക്രൂക്ക് അവൻ ഉയർന്നുവന്ന മൂടൽമഞ്ഞിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷനായി, മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് മൂടൽമഞ്ഞിലേക്ക്, ചെളിയിൽ നിന്ന് ചെളിയിലേക്ക്, ഭ്രാന്തിൽ നിന്ന് ഭ്രാന്തിലേക്ക്, കറുത്ത ചാറ്റൽമഴയും കൊഴുപ്പുള്ള മന്ത്രവാദ തൈലങ്ങളും. നമുക്ക് അത് ശാരീരികമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ജിന്നിൽ മുക്കി കത്തിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്നത് അൽപ്പം പ്രശ്നമല്ല. നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിലും വാചകത്തിലും, ജീനിയും പാപവും ആളിക്കത്തുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ ചാരമാക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, സ്വതസിദ്ധമായ ജ്വലനത്തിന്റെ കേസുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ഡിക്കൻസ് നമ്മെ വിഡ്ഢികളാക്കുന്നു.

ഇത് സാധ്യമാണോ അല്ലയോ എന്ന ചോദ്യത്തേക്കാൾ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നുണ്ട്. അതായത്, ഈ ശകലത്തിന്റെ രണ്ട് ശൈലികളെ നമ്മൾ താരതമ്യം ചെയ്യണം: ഗപ്പിയുടെയും വീവലിന്റെയും ഗ്ലിബ്, സംഭാഷണം, ജെർക്കി ശൈലി, അവസാന വാക്യങ്ങളുടെ നീണ്ട അപ്പോസ്ട്രോഫിക് ടോക്‌സിൻ.

"അപ്പോസ്ട്രോഫിക്" എന്നതിന്റെ നിർവചനം "അപ്പോസ്‌ട്രോഫി" എന്ന പദത്തിൽ നിന്നാണ് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, വാചാടോപത്തിൽ "ശ്രോതാക്കളിൽ ഒരാളോട്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നിർജീവ വസ്‌തുവിന് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക വ്യക്തിയോടുള്ള സാങ്കൽപ്പിക ആകർഷണം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

ഉത്തരം: തോമസ് കാർലൈൽ (1795-1881), പ്രത്യേകിച്ച് 1837-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ചരിത്രം.

ഈ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയിൽ മുഴുകുകയും വിധി, മായ, പ്രതികാരം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അപ്പോസ്ട്രോഫിക് ശബ്ദവും അലർച്ചയും അലാറവും കണ്ടെത്തുന്നതും എത്ര സന്തോഷകരമാണ്! രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ മതി: “നിമിഷങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന, മാനിഫെസ്റ്റോ പുറപ്പെടുവിക്കുകയും മാനവികതയെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന, ശാന്തരായ രാജാക്കന്മാരേ! ആയിരം വർഷത്തിലൊരിക്കൽ നിങ്ങളുടെ കടലാസ്, രൂപങ്ങൾ, സംസ്ഥാന വിവേകം എന്നിവ എല്ലാ കാറ്റിലും ഒഴുകിയെത്തിയാൽ എന്ത് സംഭവിക്കും?<...>... കൂടാതെ മനുഷ്യത്വം തന്നെ അതിന്റെ സാന്ത്വനത്തിന് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് പറയും (അധ്യായം 4, മാർസെയിലേസിന്റെ പുസ്തകം VI)."

“അസന്തുഷ്ട ഫ്രാൻസ്, അവളുടെ രാജാവിലും രാജ്ഞിയിലും ഭരണഘടനയിലും അസന്തുഷ്ടി; കൂടുതൽ ദൗർഭാഗ്യകരമായത് എന്താണെന്ന് പോലും അറിയില്ല! ആത്മാവിനെ പണ്ടേ കൊന്നൊടുക്കിയ ചതിയും തെറ്റും ശരീരത്തെ കൊല്ലാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, നമ്മുടെ മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ദൗത്യം എന്തായിരുന്നു?<...>ഒരു മഹത്തായ രാഷ്ട്രം ഒടുവിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു," മുതലായവ (അദ്ധ്യായം 9, പുസ്തകം IV "വരേൻ") 4 .

ചാൻസറി കോടതിയുടെ വിഷയം സംഗ്രഹിക്കാനുള്ള സമയമാണിത്. ന്യായവിധിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളോടൊപ്പം ആത്മീയവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ വിവരണത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ, "മൈ ലോർഡ്" എന്ന വാക്ക് ചെളിയുടെ ("മഡ്") രൂപമെടുക്കുന്നു, കൂടാതെ ചാൻസറി കോടതി നുണകളിൽ മുങ്ങിയിരിക്കുന്നതായി നാം കാണുന്നു. പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം, പ്രതീകാത്മക കണക്ഷനുകൾ, പ്രതീകാത്മക പേരുകൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. അസ്വസ്ഥയായ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് മറ്റ് രണ്ട് ചാൻസറി വാദികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇരുവരും കഥയുടെ ഗതിയിൽ മരിക്കുന്നു. പിന്നീട് ഞങ്ങൾ ക്രൂക്കിലേക്ക് നീങ്ങി, കോർട്ട് ഓഫ് ചാൻസറിയിലെ സാവധാനത്തിലുള്ള മൂടൽമഞ്ഞിന്റെയും മന്ദഗതിയിലുള്ള തീയുടെയും പ്രതീകമായ അഴുക്കും ഭ്രാന്തും, അതിശയിപ്പിക്കുന്ന വിധി ഭയാനകമായ ഒരു തോന്നൽ അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ വിചാരണയുടെ തന്നെ വിധി എന്താണ്, ജാർൻഡൈസ് v. ജാർൻഡൈസ്, വർഷങ്ങളോളം ഇഴഞ്ഞുനീങ്ങുകയും ഭൂതങ്ങളെ പുറപ്പെടുവിക്കുകയും മാലാഖമാരെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു? കൊള്ളാം, ഡിക്കൻസിന്റെ മാന്ത്രിക ലോകത്ത് ക്രൂക്കിന്റെ അവസാനം തികച്ചും യുക്തിസഹമായി മാറുന്നതുപോലെ, ഈ വിചിത്രമായ ലോകത്തിന്റെ വിചിത്രമായ യുക്തിയെ പിന്തുടർന്ന് വിചാരണ യുക്തിസഹമായ അവസാനത്തിലേക്ക് വരുന്നു.

ഒരു ദിവസം, പ്രക്രിയ പുനരാരംഭിക്കേണ്ട ദിവസം, എസ്തറും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും മീറ്റിംഗ് ആരംഭിക്കാൻ വൈകി, “വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ഹാളിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, മീറ്റിംഗ് ഇതിനകം ആരംഭിച്ചതായി കണ്ടെത്തി. ഏറ്റവും മോശം, ഇന്ന് ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഹാൾ നിറഞ്ഞിരുന്നു - നിങ്ങൾക്ക് വാതിലിലൂടെ കടക്കാൻ കഴിയില്ല, അകത്ത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് കാണാനോ കേൾക്കാനോ കഴിഞ്ഞില്ല. വ്യക്തമായും, തമാശയുള്ള എന്തോ ഒന്ന് നടക്കുന്നുണ്ട് - ഇടയ്ക്കിടെ ചിരിയും, തുടർന്ന് ഒരു ആശ്ചര്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു: "ശൂ!". വ്യക്തമായും, രസകരമായ എന്തെങ്കിലും നടക്കുന്നു - എല്ലാവരും അടുത്തിടപഴകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യക്തമായും, മാന്യരായ അഭിഭാഷകരെ എന്തോ വല്ലാതെ രസിപ്പിച്ചു - വിഗ്ഗുകളും സൈഡ്‌ബേണുകളും ധരിച്ച നിരവധി യുവ അഭിഭാഷകർ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് ഒരു കൂട്ടമായി നിന്നു, അവരിൽ ഒരാൾ മറ്റുള്ളവരോട് എന്തെങ്കിലും പറഞ്ഞപ്പോൾ, അവർ പോക്കറ്റിൽ കൈകൾ വെച്ച് പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു. ചിരിയിൽ പോലും ഇരട്ടിയായി, അവരുടെ കാലുകൾ കല്ല് തറയിൽ ചവിട്ടിത്തുടങ്ങി.

ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത് നിന്ന ഒരു മാന്യനോട് ഞങ്ങൾ ചോദിച്ചു, ഏതുതരം കേസാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതെന്ന് അറിയാമോ? "ജാർൻഡൈസ് vs. ജാർൻഡൈസ്" എന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. അവൾ ഏത് ഘട്ടത്തിലാണ് എന്ന് അറിയാമോ എന്ന് ഞങ്ങൾ അവനോട് ചോദിച്ചു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, തനിക്കറിയില്ല, ആർക്കും അറിയില്ല, പക്ഷേ, താൻ മനസ്സിലാക്കിയിടത്തോളം, വിചാരണ അവസാനിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. ഇന്നത്തേക്ക് പൂർത്തിയാക്കി, അതായത്, അടുത്ത മീറ്റിംഗിലേക്ക് മാറ്റിവച്ചോ? ഞങ്ങൾ ചോദിച്ചു. ഇല്ല, അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, അത് പൂർണ്ണമായും അവസാനിച്ചു.

അപ്രതീക്ഷിതമായ ഈ മറുപടി കേട്ട് ഞങ്ങൾ ഒന്ന് ഞെട്ടി പരസ്പരം നോക്കി. കണ്ടെത്തിയവർ ഒടുവിൽ കേസ് മായ്‌ക്കാനും റിച്ചാർഡും അഡയും സമ്പന്നരാകാനും സാധ്യതയുണ്ടോ? 5 ഇല്ല, അത് വളരെ നല്ലതായിരിക്കും, അത് സംഭവിക്കില്ല. അയ്യോ, ഇത് സംഭവിച്ചില്ല!

വിശദീകരണത്തിനായി അധികം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നില്ല; താമസിയാതെ ജനക്കൂട്ടം നീങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ആളുകൾ പുറത്തുകടക്കാനായി ഓടി, ചുവപ്പും ചൂടും, അവരോടൊപ്പം പഴകിയ വായു പുറത്തേക്ക് കുതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാവരും വളരെ ആഹ്ലാദഭരിതരായിരുന്നു, കോടതി സെഷനിൽ പങ്കെടുത്തവരേക്കാൾ ഒരു പ്രഹസനമോ മാന്ത്രികന്റെ പ്രകടനമോ കണ്ട കാഴ്ചക്കാരെപ്പോലെയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ അറിയാവുന്ന ആരെയോ തിരഞ്ഞ് മാറി നിൽക്കുകയായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് വലിയ കടലാസുകൾ ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ - ബാഗുകളിൽ കൂമ്പാരങ്ങൾ, ബാഗുകളിൽ ഒതുങ്ങാത്ത വലുപ്പത്തിലുള്ള കൂമ്പാരങ്ങൾ, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ - ഭീമാകാരമായ കൂമ്പാരങ്ങൾ. വിവിധ രൂപങ്ങളിലുള്ള കെട്ടുകളുള്ളതും പൂർണ്ണമായും ആകൃതിയില്ലാത്തതുമായ പേപ്പറുകൾ, അതിന്റെ ഭാരത്തിൽ ഗുമസ്തന്മാർ അവ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, തൽക്കാലം ഹാളിന്റെ കൽത്തറയിൽ എറിഞ്ഞു, മറ്റ് പേപ്പറുകളുടെ പിന്നാലെ ഓടി. ആ ഗുമസ്തന്മാർ പോലും ചിരിച്ചു. പേപ്പറുകളിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, ഓരോന്നിലും "ജാർൻഡൈസ് വേഴ്സസ് ജാർൻഡൈസ്" എന്ന തലക്കെട്ട് ഞങ്ങൾ കണ്ടു, ഈ കടലാസുകൂമ്പാരങ്ങൾക്കിടയിൽ നിന്നിരുന്ന ഒരാളോട് (ഒരുപക്ഷേ ജഡ്ജിയായിരിക്കാം) വ്യവഹാരം അവസാനിച്ചോ എന്ന് ഞങ്ങൾ ചോദിച്ചു.

“അതെ,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, “അവസാനം അവസാനിച്ചു!” - ഒപ്പം ചിരിച്ചു.

കോടതി ഫീസ് മുഴുവൻ വ്യവഹാരങ്ങളെയും, തർക്കമുള്ള മുഴുവൻ അവകാശത്തെയും വിഴുങ്ങി. ചാൻസറി കോർട്ടിലെ അതിമനോഹരമായ മൂടൽമഞ്ഞ് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു - മരിച്ചവർ മാത്രം ചിരിക്കില്ല.

കുട്ടികൾ എന്ന ഡിക്കൻസിയൻ തീമിൽ യഥാർത്ഥ കുട്ടികളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ്, തട്ടിപ്പുകാരനായ ഹരോൾഡ് സ്കിംപോളിലേക്ക് നോക്കാം. സ്കിംപോൾ, ഈ വ്യാജ വജ്രം, ജാർണ്ടിസിന്റെ ആറാം അധ്യായത്തിൽ നമുക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇപ്രകാരമാണ്: "... ലോകമെമ്പാടും ഇതുപോലെ മറ്റൊന്നിനെ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല - ഇതാണ് ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടി ... ഒരു കുട്ടി." കുട്ടിയുടെ അത്തരമൊരു നിർവചനം നോവലിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് പ്രധാനമാണ്, അതിൽ ഏറ്റവും ഉള്ളിൽ, കുട്ടികളുടെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചും കുട്ടിക്കാലത്ത് അനുഭവിച്ച കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും - ഇവിടെ ഡിക്കൻസ് എല്ലായ്പ്പോഴും മുകളിലാണ്. അതിനാൽ, നല്ലവനും ദയയുള്ളവനുമായ ജോൺ ജാർഡിസ് കണ്ടെത്തിയ നിർവചനം തികച്ചും ശരിയാണ്: ഡിക്കൻസിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഒരു കുട്ടി ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടിയാണ്. എന്നാൽ "കുട്ടി" എന്നതിന്റെ നിർവചനം സ്കിമ്പോളിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല എന്നത് രസകരമാണ്. സ്കിംപോൾ എല്ലാവരെയും തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നു, മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിനെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ, സ്കിംപോൾ, ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ നിഷ്കളങ്കനും നിഷ്കളങ്കനും നിസ്സംഗനുമാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് അങ്ങനെയല്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ വ്യാജ ബാലിശത യഥാർത്ഥ കുട്ടികളുടെ - നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ അന്തസ്സ് ഇല്ലാതാക്കുന്നു.

സ്കിംപോൾ തീർച്ചയായും പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു മനുഷ്യനാണെന്ന് ജാർഡിസ് റിച്ചാർഡിനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു, കുറഞ്ഞത് അവന്റെ പ്രായമെങ്കിലും, "എന്നാൽ വികാരത്തിന്റെ പുതുമ, നിഷ്കളങ്കത, ഉത്സാഹം, ലൗകിക കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള ആകർഷകമായ, സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവയിൽ, അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കുട്ടിയാണ്."

“അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് - എന്നിരുന്നാലും, ഒരു അമേച്വർ മാത്രമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രൊഫഷണലാകാൻ കഴിയുമെങ്കിലും. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ഒരു അമേച്വർ കലാകാരനാണ്, എന്നിരുന്നാലും പെയിന്റിംഗ് തന്റെ പ്രൊഫഷൻ ആക്കാമായിരുന്നു. വളരെ കഴിവുള്ള, ആകർഷകമായ വ്യക്തി. അവൻ ബിസിനസ്സിൽ നിർഭാഗ്യവാനാണ്, ജോലിയിൽ നിർഭാഗ്യവാനാണ്, കുടുംബത്തിൽ നിർഭാഗ്യവാനാണ്, പക്ഷേ ഇത് അവനെ അലട്ടുന്നില്ല ... ഒരു യഥാർത്ഥ കുഞ്ഞ്!

"അവൻ ഒരു കുടുംബക്കാരനാണെന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് കുട്ടികളുണ്ട്, സർ?" റിച്ചാർഡ് ചോദിച്ചു.

അതെ, റിക്ക്! ഏകദേശം അര ഡസൻ,” മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസ് പറഞ്ഞു. - കൂടുതൽ! ഒരുപക്ഷേ ഒരു ഡസൻ. എന്നാൽ അവൻ ഒരിക്കലും അവരെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. പിന്നെ അവൻ എവിടെ? അവനെ പരിപാലിക്കാൻ ഒരാൾ വേണം. ഒരു യഥാർത്ഥ കുഞ്ഞ്, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു!

എസ്തറിന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ മിസ്റ്റർ സ്കിംപോളിനെ ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി കാണുന്നു: “സാമാന്യം വലിയ തലയും എന്നാൽ അതിലോലമായ സവിശേഷതകളും സൗമ്യമായ ശബ്ദവുമുള്ള ഒരു ചെറിയ പ്രസന്നനായ മനുഷ്യൻ അസാധാരണമാംവിധം ആകർഷകനായി തോന്നി. ലോകത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവൻ വളരെ എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും സംസാരിച്ചു, വളരെ സാംക്രമിക സന്തോഷത്തോടെ, അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമായിരുന്നു. അവന്റെ രൂപം മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിന്റേതിനേക്കാൾ മെലിഞ്ഞതായിരുന്നു, അവന്റെ മുഖച്ഛായ പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു, മുടിയിലെ നരച്ചത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടില്ല, അതിനാൽ അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനേക്കാൾ ചെറുപ്പമായി തോന്നി. പൊതുവേ, അവൻ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു വൃദ്ധനേക്കാൾ അകാലത്തിൽ പ്രായമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെപ്പോലെയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലും സ്യൂട്ടിലും പോലും അശ്രദ്ധമായ ഒരു അശ്രദ്ധ ദൃശ്യമായിരുന്നു, എനിക്ക് അറിയാവുന്ന സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങളിലെ കലാകാരന്മാരെപ്പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടൈ ചലിച്ചു), ഇത് വിചിത്രമായി മാറിയ ഒരു റൊമാന്റിക് യുവാവിനെപ്പോലെയാണ് എന്ന ആശയം എനിക്ക് സ്വമേധയാ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ജീർണിച്ച. എല്ലാ പ്രായമായവരെയും പോലെ ആകുലതകളുടേയും ജീവിതാനുഭവങ്ങളുടേയും ഒരു നീണ്ട പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയ ഒരാളുടെ പെരുമാറ്റവും ഭാവവും ഒട്ടും സമാനമല്ലെന്ന് എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് തോന്നി. കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ രാജകുമാരന്റെ കുടുംബ ഡോക്ടറായിരുന്നു, പിന്നീട് അവനുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തി, കാരണം തൂക്കവും അളവും സംബന്ധിച്ച് "അവൻ എപ്പോഴും ഒരു കുട്ടി മാത്രമായിരുന്നു", അവന് അവരെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലായില്ല (അവർ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു എന്നതൊഴിച്ചാൽ അവൻ) ". രാജകുമാരനെയോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളിൽ ഒരാളെയോ സഹായിക്കാൻ അവർ അവനെ അയച്ചപ്പോൾ, “അവൻ സാധാരണയായി കട്ടിലിൽ കിടന്ന് പത്രങ്ങൾ വായിക്കുകയോ പെൻസിൽ ഉപയോഗിച്ച് അതിശയകരമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുമായിരുന്നു, അതിനാൽ രോഗിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവസാനം, രാജകുമാരൻ ദേഷ്യപ്പെട്ടു - "തികച്ചും ന്യായമായി", മിസ്റ്റർ സ്കീംപോൾ സത്യസന്ധമായി സമ്മതിച്ചു - അവന്റെ സേവനങ്ങൾ നിരസിച്ചു, കൂടാതെ മിസ്റ്റർ സ്കിംപോളിന് "സ്നേഹമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ല" എന്നതിനാൽ (മനോഹരമായ സന്തോഷത്തോടെ അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു), അദ്ദേഹം "പ്രണയിച്ചു, വിവാഹം കഴിച്ചു, ചുവന്ന കവിളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു." അവന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത് ജാർണ്ടിസും മറ്റ് ചില നല്ല സുഹൃത്തുക്കളും കാലാകാലങ്ങളിൽ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ തൊഴിൽ അവനെ അന്വേഷിച്ചു, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് നല്ലതൊന്നും ഉണ്ടായില്ല, കാരണം അവൻ, ഞാൻ സമ്മതിക്കണം, ഏറ്റവും പുരാതനമായ രണ്ട് മാനുഷിക ബലഹീനതകൾ അനുഭവിക്കുന്നു: ഒന്നാമതായി, അവൻ ചെയ്യുന്നു. "സമയം" എന്താണെന്ന് അറിയില്ല, രണ്ടാമതായി, പണത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അതിനാൽ, അവൻ ഒരിക്കലും കൃത്യസമയത്ത് എവിടെയും വന്നിട്ടില്ല, ഒരിക്കലും ഒരു ബിസിനസ്സും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വില എത്രയാണെന്ന് അറിയില്ല. നന്നായി!<...>അവൻ സമൂഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നത് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടരുത് എന്നാണ്. അത് അത്രയൊന്നും അല്ല. അവന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ നിസ്സാരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് പത്രങ്ങൾ വായിക്കാനും സംസാരിക്കാനും സംഗീതം കേൾക്കാനും മനോഹരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാനും കുഞ്ഞാട്, കാപ്പി, ഫ്രഷ് ഫ്രൂട്ട്സ്, കുറച്ച് ബ്രിസ്റ്റോൾ കാർഡ്ബോർഡ് ഷീറ്റുകൾ, കുറച്ച് റെഡ് വൈൻ എന്നിവ നൽകാനും അവസരം നൽകുക. ജീവിതത്തിൽ, അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കുഞ്ഞാണ്, പക്ഷേ അവൻ കുട്ടികളെപ്പോലെ കരയുന്നില്ല, ആകാശത്ത് നിന്ന് ചന്ദ്രനെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവൻ ആളുകളോട് പറയുന്നു: “ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വഴിക്ക് സമാധാനത്തോടെ പോകൂ, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ ചുവന്ന യൂണിഫോം, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഒരു നാവികന്റെ നീല യൂണിഫോം, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഒരു ബിഷപ്പിന്റെ വസ്ത്രം ധരിക്കുക. ഒരു കൈത്തൊഴിലാളിയുടെ ഏപ്രൺ വേണം, ഇല്ലെങ്കിൽ, ഗുമസ്തന്മാർ ചെയ്യുന്നതുപോലെ നിങ്ങളുടെ ചെവിക്ക് പിന്നിൽ പേന ഒട്ടിക്കുക; മഹത്വത്തിനും വിശുദ്ധിക്കും വ്യാപാരത്തിനും വ്യവസായത്തിനും എന്തിനും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുക, പക്ഷേ ... ഹരോൾഡ് സ്കിംപോളിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടരുത് !

ഈ ചിന്തകളും മറ്റു പലതും അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ തിളക്കത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും ഞങ്ങളോട് വിശദീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഒരുതരം സജീവമായ നിഷ്പക്ഷതയോടെ അദ്ദേഹം സ്വയം സംസാരിച്ചു - അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുപോലെ, സ്കിംപോൾ ഒരുതരം അപരിചിതനെപ്പോലെ, ഞാൻ തീർച്ചയായും, സ്കിംപോളിന് തന്റെ വിചിത്രതകളുണ്ടെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, എന്നാൽ സമൂഹം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതും അവഗണിക്കാൻ പാടില്ലാത്തതുമായ തന്റെ ആവശ്യങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ തന്റെ ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു, ”എന്നിരുന്നാലും ഈ വ്യക്തി ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്നും ധാർമ്മിക കടമയിൽ നിന്നും മുക്തയായതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എസ്തർ ലജ്ജിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല.

പിറ്റേന്ന് രാവിലെ പ്രഭാതഭക്ഷണ സമയത്ത്, സ്കിംപോൾ തേനീച്ചകളെക്കുറിച്ചും ഡ്രോണുകളെക്കുറിച്ചും ആകർഷകമായ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, കൂടാതെ ഡ്രോണുകളെ തേനീച്ചകളേക്കാൾ മനോഹരവും വിവേകപൂർണ്ണവുമായ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപമായാണ് താൻ കണക്കാക്കുന്നതെന്ന് തുറന്നു സമ്മതിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്കിംപോൾ തന്നെ നിരുപദ്രവകരവും സ്റ്റിംഗ്‌ലെസ് ഡ്രോണല്ല, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രഹസ്യ രഹസ്യം: അവന് ഒരു കുത്ത് ഉണ്ട്, അത് വളരെക്കാലം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തന്റെ പ്രസ്താവനകളിലെ ബാലിശമായ അഹങ്കാരം മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിനെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം ഇരട്ടത്താപ്പുള്ള ലോകത്ത് നേരായ മനുഷ്യനെ പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി. നേരായ സ്കിംപോൾ സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഏറ്റവും ദയയുള്ള ജാർണ്ടിസിനെ ഉപയോഗിച്ചു.

പിന്നീട്, ലണ്ടനിൽ, സ്കിമ്പോളിന്റെ ബാലിശമായ കുസൃതിക്ക് പിന്നിൽ, ക്രൂരവും തിന്മയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പുറത്തുവരും. ബെയ്‌ലിഫ് കോവിൻസിന്റെ ഏജന്റ്, ഒരു പ്രത്യേക നെക്കറ്റ്, കടത്തിന്റെ പേരിൽ സ്‌കിംപോളിനെ അറസ്റ്റുചെയ്യാൻ വന്നപ്പോൾ, മരിക്കുന്നു, എസ്തറിനെ ഞെട്ടിച്ചുകൊണ്ട് സ്‌കിംപോൾ ഇത് ഇങ്ങനെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു: "കോവിൻസിനെ മഹാനായ ജാമ്യക്കാരൻ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു-മരണം," മിസ്റ്റർ സ്‌കിംപോൾ പറഞ്ഞു. "അവൻ ഇനി തന്റെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് സൂര്യപ്രകാശത്തെ വ്രണപ്പെടുത്തുകയില്ല." പിയാനോയുടെ താക്കോലിൽ വിരൽ ചൂണ്ടിക്കൊണ്ട്, കുട്ടികളെ പൂർണ അനാഥരാക്കിയ മരിച്ചയാളെ കുറിച്ച് സ്കിംപോൾ തമാശ പറയുന്നു. "അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ തുടങ്ങി, ഞാൻ ഡോട്ട് ചെയ്യുന്നിടത്ത് മൃദുവായ കോഡുകളോടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ തടസ്സപ്പെടുത്തി (ആഖ്യാതാവ് പറയുന്നു. - വി.എൻ.). - എന്താണ് "കോവിൻസോവ്" അവശേഷിക്കുന്നത്. മൂന്ന് കുട്ടികൾ. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള അനാഥകൾ. അവന്റെ തൊഴിൽ മുതൽ. ജനപ്രിയമല്ല. വളരുന്ന "കോവിൻസ്". അവർ വളരെ മോശമായി ജീവിക്കുന്നു."

ഇവിടെയുള്ള ശൈലീപരമായ ഉപകരണം ശ്രദ്ധിക്കുക: ബൂയന്റ് തട്ടിപ്പുകാരൻ തന്റെ തമാശകൾ നേരിയ കോർഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വിരാമമിടുന്നു.

അപ്പോൾ ഡിക്കൻസ് വളരെ സമർത്ഥമായി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നു. ഞങ്ങളെ അനാഥരായ കുട്ടികളുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനും അവർ എങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നു എന്ന് കാണിക്കാനും അവൻ തീരുമാനിക്കുന്നു; അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, സ്കിമ്പോളിന്റെ "യഥാർത്ഥ കുഞ്ഞിന്റെ" അസത്യം വെളിപ്പെടും. എസ്തർ പറയുന്നു: “ഞാൻ വാതിലിൽ മുട്ടി, മുറിയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായ ശബ്ദം കേട്ടു:

- ഞങ്ങൾ പൂട്ടിയിരിക്കുന്നു. മിസിസ് ബ്ലൈൻഡറിന്റെ പക്കൽ താക്കോലുണ്ട്. താക്കോൽ ദ്വാരത്തിൽ ഇട്ട് ഞാൻ വാതിൽ തുറന്നു.

ചരിഞ്ഞ മേൽക്കൂരയും വളരെ മോശം ഫർണിച്ചറുകളുമുള്ള ഒരു ദയനീയമായ മുറിയിൽ അഞ്ചോ ആറോ വയസ്സുള്ള ഒരു കൊച്ചുകുട്ടി നിന്നു, അവൻ ഭാരമുള്ള ഒന്നര വയസ്സുള്ള കുഞ്ഞിനെ മുലയൂട്ടുകയും അവന്റെ കൈകളിൽ കുലുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ഈ വാക്ക് "കനം", നന്ദി അദ്ദേഹത്തിന് ഈ വാചകം ശരിയായ സ്ഥലത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു - V.N.) . കാലാവസ്ഥ തണുത്തതായിരുന്നു, മുറി ചൂടാക്കിയില്ല; ശരിയാണ്, കുട്ടികൾ ചിലതരം ജീർണിച്ച ഷാളുകളിലും തൊപ്പികളിലും പൊതിഞ്ഞിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ വസ്ത്രങ്ങൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നന്നായി ചൂടായില്ല - കുട്ടികൾ തണുപ്പിൽ നിന്ന് ചുരുങ്ങി, അവരുടെ മൂക്ക് ചുവപ്പും ചൂണ്ടലും ആയിത്തീർന്നു, ആൺകുട്ടി വിശ്രമമില്ലാതെ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും നടന്നു, കുഞ്ഞിനെ കുലുക്കി തൊട്ടിലാക്കി, തോളിൽ തല കുനിച്ചു.

ആരാണ് നിങ്ങളെ ഇവിടെ ഒറ്റയ്ക്ക് പൂട്ടിയത്? സ്വാഭാവികമായും ഞങ്ങൾ ചോദിച്ചു.

"ചാർളി," ആ കുട്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു നിർത്തി ഞങ്ങളെ നോക്കി.

ചാർളി നിങ്ങളുടെ സഹോദരനാണോ?

- ഇല്ല. സഹോദരി ഷാർലറ്റ്. അച്ഛൻ അവളെ ചാർലി എന്ന് വിളിച്ചു.<...>

- ചാർളി എവിടെ?

"അവൾ കഴുകാൻ പോയതാണ്," കുട്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു.<...>

ഞങ്ങൾ ആദ്യം കുട്ടികളെ നോക്കി, പിന്നീട് പരസ്പരം നോക്കി, പക്ഷേ വളരെ ചെറിയ ഒരു പെൺകുട്ടി വളരെ ബാലിശമായ രൂപവുമായി മുറിയിലേക്ക് ഓടി, എന്നാൽ ബുദ്ധിമാനായ, കുട്ടിയല്ലാത്ത മുഖം - മനോഹരമായ മുഖം, വീതിയേറിയ അമ്മയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് കഷ്ടിച്ച് ദൃശ്യമാണ്. തൊപ്പി, അത്തരം നുറുക്കുകൾക്ക് വളരെ വലുതാണ്, കൂടാതെ വിശാലമായ ഏപ്രണിൽ, അമ്മയും, അതിൽ അവൾ നഗ്നമായ കൈകൾ തുടച്ചു. അവ സോപ്പ് സഡുകളിൽ പൊതിഞ്ഞിരുന്നു, ഇപ്പോഴും ആവി പറക്കുന്നു, ചൂടുവെള്ളത്തിൽ നിന്ന് ചുളിവുകൾ വീണതും വെളുത്തതുമായ വിരലുകളിൽ നിന്ന് പെൺകുട്ടി അത് കുടഞ്ഞു. ആ വിരലുകളല്ലെങ്കിൽ, ഒരു പാവപ്പെട്ട ജോലിക്കാരിയായ സ്ത്രീയെ അനുകരിച്ചുകൊണ്ട് അലക്കു കളിക്കുന്ന മിടുക്കനും നിരീക്ഷകനുമായ കുട്ടിയായി അവൾ തെറ്റിദ്ധരിച്ചേക്കാം.

സ്കിംപോൾ ഒരു കുട്ടിയുടെ നീചമായ പാരഡിയാണ്, അതേസമയം ഈ കൊച്ചുകുട്ടി മുതിർന്ന സ്ത്രീയെ ഹൃദയസ്പർശിയായ രീതിയിൽ അനുകരിക്കുന്നു. "അവൻ (ആൺ. - വി.എൻ.) മുലയൂട്ടുന്ന കുഞ്ഞ്, ചാർലിയുടെ അടുത്തെത്തി നിലവിളിച്ചു, അവളുടെ "കൈകൾ" ചോദിച്ചു. പെൺകുട്ടി അത് തികച്ചും മാതൃത്വത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു - ഈ ചലനം ഒരു തൊപ്പിയും ഒരു ഏപ്രണും കൊണ്ട് പൊരുത്തപ്പെട്ടു - അവളുടെ ഭാരത്തിന് മുകളിൽ ഞങ്ങളെ നോക്കി, കുഞ്ഞ് അവളുടെ സഹോദരിക്ക് നേരെ മെല്ലെ അമർത്തി.

- ശരിക്കും, - മന്ത്രിച്ചു (മിസ്റ്റർ. അവരെ നോക്കൂ! അവരെ നോക്കൂ, ദൈവത്തിന് വേണ്ടി!

തീർച്ചയായും, അവ കാണാൻ യോഗ്യമായിരുന്നു. മൂന്ന് ആൺകുട്ടികളും പരസ്പരം മുറുകെപ്പിടിച്ചു, അവരിൽ രണ്ട് പേർ എല്ലാറ്റിനും മൂന്നാമത്തേതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് വളരെ ചെറുതായിരുന്നു, എന്നാൽ അവൾക്ക് എത്ര മുതിർന്നതും പോസിറ്റീവുമായ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അവളുടെ ബാലിശമായ രൂപവുമായി എത്ര വിചിത്രമായിരുന്നില്ല!

ജാർൻഡൈസിന്റെ പ്രസംഗത്തിലെ ദയനീയമായ സ്വരവും ഏറെക്കുറെ ഭക്തിനിർഭരമായ വിസ്മയവും ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക.

“ഓ, ചാർളി! ചാർലി! എന്റെ രക്ഷാധികാരി തുടങ്ങി. - അതെ, നിങ്ങൾക്ക് എത്ര വയസ്സായി?

“പതിനാലാം വർഷം തുടങ്ങി, സർ,” പെൺകുട്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു.

- കൊള്ളാം, എത്ര മാന്യമായ പ്രായം! കാവൽക്കാരൻ പറഞ്ഞു. - എത്ര മാന്യമായ പ്രായം, ചാർളി! അവൻ അവളോട് എത്ര ആർദ്രമായി സംസാരിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല-പകുതി തമാശയായി, പക്ഷേ വളരെ കരുണയോടെയും സങ്കടത്തോടെയും.

"നീ ഇവിടെ ഈ കുട്ടികളോടൊപ്പം ഒറ്റയ്ക്കാണോ താമസിക്കുന്നത്, ചാർളി?" കാവൽക്കാരൻ ചോദിച്ചു.

"അതെ, സർ," പെൺകുട്ടി മറുപടി പറഞ്ഞു, വിശ്വസ്തതയോടെ അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കി, "പപ്പ മരിച്ചതിനാൽ."

നിങ്ങളെല്ലാവരും എന്തിനു വേണ്ടിയാണ് ജീവിക്കുന്നത്, ചാർളി? ഒരു നിമിഷം മാറിനിന്ന് രക്ഷിതാവ് ചോദിച്ചു. "ഓ, ചാർലി, നീ എന്തിനു വേണ്ടിയാണ് ജീവിക്കുന്നത്?"

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ ഈ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വൈകാരികതയുടെ ഒരു ആരോപണം കേൾക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. സെൻസിറ്റീവ്, "സെൻസിറ്റീവ്" എന്നിവയെ എതിർക്കുന്നവർക്ക് ഒരു ചട്ടം പോലെ, വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു സങ്കൽപ്പവുമില്ലെന്ന് ഞാൻ ഉറപ്പിച്ചുപറയുന്നു. ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് വേണ്ടി ഇടയനായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കഥ വൈകാരികവും മണ്ടത്തരവും അശ്ലീലവുമായ കഥയാണെന്ന് സംശയമില്ല. എന്നാൽ നമുക്ക് നമ്മോടുതന്നെ ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കാം: ഡിക്കൻസിന്റെയും പഴയ കാലത്തെ എഴുത്തുകാരുടെയും സമീപനങ്ങളിൽ വ്യത്യാസമില്ലേ? ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിക്കൻസിന്റെ ലോകം ഹോമറിന്റെയോ സെർവാന്റസിന്റെയോ ലോകത്തിൽ നിന്ന് എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ്? ഹോമറിലെ നായകൻ സഹതാപത്തിന്റെ ദിവ്യമായ ആവേശം അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടോ? ഭയം - അതെ, അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു, കൂടാതെ ചില അവ്യക്തമായ അനുകമ്പയും, പക്ഷേ ഒരു തുളച്ചുകയറൽ, പ്രത്യേക അനുകമ്പ, ഇപ്പോൾ നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ - ഹെക്സാമീറ്ററുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന അവന്റെ ഭൂതകാലം അറിയാമോ? നമുക്ക് തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്: നമ്മുടെ സമകാലികൻ എത്രമാത്രം അധഃപതിച്ചാലും, മൊത്തത്തിൽ ഹോമറിക് മനുഷ്യനെക്കാളും ഹോമോ ഹോമറിക്കസിനെക്കാളും മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ മനുഷ്യനെക്കാളും മികച്ചതാണ്.

സാങ്കൽപ്പിക ഡ്യുവൽ അമേരിക്കസ് വേഴ്സസ് ഹോമറിക്കസ് 6 ൽ മാനവികതയ്ക്കുള്ള സമ്മാനം ആദ്യത്തേതിന് ലഭിക്കും. തീർച്ചയായും, ഒഡീസിയിലും ഒരു അവ്യക്തമായ ആത്മീയ പ്രേരണ കണ്ടെത്താനാകുമെന്ന് എനിക്കറിയാം, ഒഡീസിയസും അവന്റെ വൃദ്ധനായ പിതാവും ഒരു നീണ്ട വേർപിരിയലിന് ശേഷം കണ്ടുമുട്ടുകയും നിസ്സാരമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ കൈമാറുകയും ചെയ്തു, പെട്ടെന്ന് തല പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞ് നിലവിളിച്ചു, വിധിയെക്കുറിച്ച് പിറുപിറുത്തു. സ്വന്തം ദുഃഖം അവർ അറിയാത്ത പോലെ. കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ: അവരുടെ അനുകമ്പ സ്വയം പൂർണ്ണമായി ബോധവാന്മാരല്ല; അത്, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, രക്തക്കുഴലുകളും മലിനമായ മാർബിളും നിറഞ്ഞ ആ പുരാതന ലോകത്ത് - എല്ലായ്പ്പോഴും വാക്യത്തിന്റെ ചക്രവാളത്തിൽ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്ന, അതിൽ നിന്ന് അവശേഷിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ ഒരുപിടി കവിതകൾ മാത്രമാണ് ന്യായീകരണമുള്ള ഒരു ലോകത്ത്. ആ ലോകത്തിന്റെ ഭീകരത നിങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്താൻ മതിയാകും. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ഒരു കുട്ടിയെ അടിക്കുന്നത് നിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ഒരു ഭ്രാന്തനാണ്. ക്രൂരമായ ലോകത്തെ സെർവാന്റസ് ശാന്തമായി സ്വീകരിക്കുന്നു, സഹതാപത്തിന്റെ ചെറിയ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് മൃഗങ്ങളുടെ ചിരി എപ്പോഴും കേൾക്കുന്നു.

നെക്കറ്റിന്റെ കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഖണ്ഡികയിൽ, ഡിക്കൻസിന്റെ ഉയർന്ന കലയെ ലിസ്പിങ്ങിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല: ഇവിടെ യഥാർത്ഥമാണ്, ഇവിടെ തുളയ്ക്കൽ, നേരിട്ട സഹതാപം, കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന ദ്രാവക സൂക്ഷ്മതകളോടെ, സംസാരിക്കുന്ന വാക്കുകളോട് അപാരമായ അനുകമ്പയോടെ, നിങ്ങൾ കാണുന്നതും കേൾക്കുന്നതുമായ വിശേഷണങ്ങളുടെ ഒരു നിര. ഒപ്പം സ്പർശനവും.

ഇപ്പോൾ സ്‌കിംപോൾ തീം പുസ്‌തകത്തിലെ ഏറ്റവും ദാരുണമായ തീമുകളിലൊന്നായ പാവം ജോയുമായി കൂടിച്ചേരണം. പൂർണ്ണമായും രോഗിയായ ഈ അനാഥയെ എസ്തറും ചാർളിയും ചേർന്ന് അവളുടെ വേലക്കാരിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു,

ജാർൻഡൈസിന്റെ മുൻമുറിയിലെ ജനാലയുടെ മൂലയിൽ ജോ കുനിഞ്ഞിരുന്നു, അയാൾക്ക് മുന്നിൽ ശൂന്യമായി നോക്കി, അത് ആഡംബരത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ഞെട്ടൽ മൂലമല്ല. എസ്തർ വീണ്ടും സംസാരിക്കുന്നു.

"ഇത് ചവറാണ്," രക്ഷിതാവ് പറഞ്ഞു, ആൺകുട്ടിയോട് രണ്ട് മൂന്ന് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു, അവന്റെ നെറ്റിയിൽ അനുഭവിക്കുകയും അവന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്തു. നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് തോന്നുന്നത്, ഹരോൾഡ്?

"അവനെ പുറത്താക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും നല്ല കാര്യം," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ പറഞ്ഞു.

- അപ്പോൾ എങ്ങനെയുണ്ട് - ഔട്ട്? കാവൽക്കാരൻ ഏതാണ്ട് കടുത്ത സ്വരത്തിൽ ചോദിച്ചു.

"പ്രിയപ്പെട്ട ജാർൻഡൈസ്," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ പറഞ്ഞു, "ഞാൻ എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം-ഞാൻ ഒരു കുട്ടിയാണ്. ഞാൻ അർഹനാണെങ്കിൽ എന്നോട് കർശനമായിരിക്കുക. എന്നാൽ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് എനിക്ക് അത്തരം രോഗികളെ സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ എന്റെ ഡോക്ടറായിരുന്നപ്പോഴും എനിക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അയാൾക്ക് മറ്റുള്ളവരെ ബാധിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ അപകടകരമായ പനിയുണ്ട്.

ഹാളിൽ നിന്ന് ഡ്രോയിംഗ് റൂമിലേക്ക് ഞങ്ങളോടൊപ്പം മടങ്ങുകയും പിയാനോയ്ക്ക് മുന്നിലുള്ള ഒരു സ്റ്റൂളിൽ ഇരിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ തന്റെ പതിവ് ലൈറ്റ് ടോണിൽ ഇതെല്ലാം പറഞ്ഞു.

"ഇത് ബാലിശമാണെന്ന് നിങ്ങൾ പറയും," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ ഞങ്ങളെ നോക്കി സന്തോഷത്തോടെ തുടർന്നു. “ശരി, ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ബാലിശമാണ്. എന്നാൽ ഞാൻ ശരിക്കും ഒരു കുട്ടിയാണ്, ഒരിക്കലും മുതിർന്നയാളായി കണക്കാക്കുന്നതായി നടിച്ചിട്ടില്ല. നിങ്ങൾ അവനെ ഓടിച്ചാൽ, അവൻ വീണ്ടും സ്വന്തം വഴിക്ക് പോകും; അതിനർത്ഥം നിങ്ങൾ അവനെ മുമ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിടത്തേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുപോകുമെന്നാണ് - അത്രമാത്രം. അത് പഴയതിനേക്കാൾ മോശമാകില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുക. ശരി, അവൻ ഇതിലും മികച്ചതായിരിക്കട്ടെ, അതാണ് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെങ്കിൽ. അയാൾക്ക് ആറ് പെൻസോ, അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ച് ഷില്ലിംഗോ, അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ചര പൗണ്ടോ കൊടുക്കൂ-നിങ്ങൾക്ക് എണ്ണാം, എനിക്ക് കഴിയില്ല-അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക!

"എന്നാൽ അവൻ എന്ത് ചെയ്യും?" കാവൽക്കാരൻ ചോദിച്ചു.

"അവൻ എന്തുചെയ്യുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ പറഞ്ഞു, തോളിൽ കുലുക്കി മയക്കത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു. "എന്നാൽ അവൻ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യും, അതിൽ എനിക്ക് സംശയമില്ല."

പാവം ജോ എന്തുചെയ്യുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്: ഒരു കുഴിയിൽ മരിക്കുക. അതിനിടയിൽ, അത് വൃത്തിയുള്ളതും തിളക്കമുള്ളതുമായ ഒരു മുറിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, ജോയെ അന്വേഷിക്കുന്ന ഡിറ്റക്ടീവ്, ചവിട്ടിയരക്കുന്ന മുറി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്ന സ്കിംപോളിന് എളുപ്പത്തിൽ കൈക്കൂലി നൽകുകയും ജോ വളരെക്കാലം അപ്രത്യക്ഷമാകുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

തുടർന്ന് സ്കിംപോളിന്റെ തീം റിച്ചാർഡിന്റേതുമായി ലയിക്കുന്നു. സ്കിംപോൾ റിച്ചാർഡിന്റെ ചെലവിൽ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ഒരു പുതിയ അഭിഭാഷകനെ അന്വേഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (അയാളിൽ നിന്ന് അഞ്ച് പൗണ്ട് ലഭിക്കുന്നു), ഉപയോഗശൂന്യമായ വ്യവഹാരം തുടരാൻ തയ്യാറാണ്. ഹരോൾഡ് സ്കിംപോളിന്റെ നിഷ്കളങ്കതയിൽ ഇപ്പോഴും വിശ്വസിക്കുന്ന മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസ്, റിച്ചാർഡിനോട് ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ എസ്തറിനൊപ്പം പോകുന്നു.

“മുറി തികച്ചും ഇരുണ്ടതും വൃത്തിയുള്ളതും അല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരുതരം പരിഹാസ്യവും വൃത്തികെട്ടതുമായ ആഡംബരങ്ങളാൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരു വലിയ പാദസരം, തലയിണകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു സോഫ, തലയണകൾ കൊണ്ട് നിറച്ച ഒരു ഈസി കസേര, ഒരു പിയാനോ, പുസ്തകങ്ങൾ, ഡ്രോയിംഗ് സപ്ലൈസ്, ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് , പത്രങ്ങൾ, നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകളും പെയിന്റിംഗുകളും. ഇവിടെയുള്ള ജനാലയുടെ പാളികൾ അഴുക്ക് കൊണ്ട് മങ്ങിയതായിരുന്നു, അവയിലൊന്ന് തകർന്നതിന് പകരം വേഫറുകൾ കൊണ്ട് ഒട്ടിച്ച പേപ്പർ; എന്നാൽ മേശപ്പുറത്ത് ഒരു പ്ലേറ്റ് ഹോട്ട്ഹൗസ് പീച്ച്, മറ്റൊന്ന് മുന്തിരി, മൂന്നിലൊന്ന് ബിസ്കറ്റ് കേക്കുകൾ, കൂടാതെ ഒരു കുപ്പി ലൈറ്റ് വൈൻ എന്നിവയും ഉണ്ടായിരുന്നു. മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ തന്നെ ഒരു സോഫയിൽ ചാരി, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ ധരിച്ച്, ഒരു പഴയ ചൈനാ കപ്പിൽ നിന്ന് സുഗന്ധമുള്ള കോഫി നുകരുന്നു, ഇതിനകം ഏകദേശം ഉച്ചയായെങ്കിലും, ബാൽക്കണിയിൽ നിൽക്കുന്ന വാൾഫ്ലവർ പാത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശേഖരവും അദ്ദേഹം ആലോചിച്ചു.

ഞങ്ങളുടെ രൂപഭാവത്തിൽ ഒട്ടും ലജ്ജിച്ചില്ല, അവൻ എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് ഞങ്ങളെ സ്വീകരിച്ചു.

അതിനാൽ ഞാൻ ഇങ്ങനെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്! ഞങ്ങൾ ഇരുന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു (ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടും കൂടാതെ, മിക്കവാറും എല്ലാ കസേരകളും തകർന്നിരുന്നു). - ഇതാ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുണ്ട്! ഇതാ എന്റെ തുച്ഛമായ പ്രഭാതഭക്ഷണം. ചിലർക്ക് പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിന് വറുത്ത പോത്തിറച്ചിയോ ആട്ടിൻ കാലോ ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ അത് ചെയ്യുന്നില്ല. എനിക്ക് പീച്ചുകൾ, ഒരു കപ്പ് കാപ്പി, റെഡ് വൈൻ എന്നിവ തരൂ, ഞാൻ പൂർത്തിയാക്കി. എനിക്ക് ഈ പലഹാരങ്ങളെല്ലാം തനിയെയല്ല വേണ്ടത്, മറിച്ച് അവ എന്നെ സൂര്യനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതുകൊണ്ടാണ്. പശുവിന്റെയും കുഞ്ഞാടിന്റെയും കാലുകളിൽ വെയിലില്ല. മൃഗ സംതൃപ്തി - അത്രമാത്രം അവർ നൽകുന്നു!

- ഈ മുറി ഞങ്ങളുടെ സുഹൃത്തിനെ ഒരു ഡോക്ടറുടെ ഓഫീസായി സേവിക്കുന്നു (അതായത്, അവൻ വൈദ്യത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിൽ അത് സേവിക്കും); ഇതാണ് അവന്റെ സങ്കേതം, അവന്റെ സ്റ്റുഡിയോ,” രക്ഷാധികാരി ഞങ്ങളോട് വിശദീകരിച്ചു. (ഡോ. വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ പ്രമേയത്തിന് ഒരു പാരഡി റഫറൻസ്. - വി.എൻ.)

"അതെ," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ പറഞ്ഞു, ഞങ്ങളുടെ എല്ലാവരുടെയും മുഖത്ത് തിളങ്ങി, "നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെ പക്ഷിക്കൂട് എന്നും വിളിക്കാം." പക്ഷി താമസിക്കുന്നതും പാടുന്നതും ഇവിടെയാണ്. കാലാകാലങ്ങളിൽ അവർ അവളുടെ തൂവലുകൾ പറിച്ചെടുക്കുകയും ചിറകുകൾ വെട്ടിമാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു; എന്നാൽ അവൾ പാടുന്നു, അവൾ പാടുന്നു!

അവൻ ഞങ്ങൾക്ക് മുന്തിരിപ്പഴം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പ്രസന്നമായ വായുവിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു:

- അവൾ പാടുന്നു! അഭിലാഷത്തിന്റെ ഒരു കുറിപ്പ് പോലുമില്ല, എന്നിട്ടും അവൾ പാടുന്നു.<...>"ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഈ ദിവസം ഇവിടെ എന്നേക്കും ഓർക്കും," മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു, ഒരു ഗ്ലാസിലേക്ക് കുറച്ച് റെഡ് വൈൻ ഒഴിച്ചു, "ഞങ്ങൾ ഇതിനെ സെന്റ് ക്ലെയറിന്റെയും സെന്റ് സമ്മേഴ്‌സണിന്റെയും ദിവസം എന്ന് വിളിക്കും. നിങ്ങൾ എന്റെ പെൺമക്കളെ കാണണം. എനിക്ക് അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം ഉണ്ട്: നീലക്കണ്ണുള്ള മകൾ ബ്യൂട്ടി (അരേറ്റുസ - വി.എൻ.), രണ്ടാമത്തെ മകൾ ഡ്രീമർ (ലോറ - വി.എൻ.), മൂന്നാമത്തേത് മോക്കർ (കിറ്റി - വി.എൻ.). അവരെയെല്ലാം കാണണം. അവർ സന്തോഷിക്കും."

വിഷയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഇവിടെ കാര്യമായ ചിലത് നടക്കുന്നുണ്ട്. ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഫ്യൂഗിൽ ഒരു തീമിന് മറ്റൊന്ന് പാരഡി ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് പോലെ, ഭ്രാന്തൻ മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് എന്ന കായ്ഡ് ബേർഡ് തീമിന്റെ ഒരു പാരഡി ഇവിടെ കാണാം. സ്കിംപോൾ ശരിക്കും ഒരു കൂട്ടിലല്ല. അവൻ ഒരു മെക്കാനിക്കൽ വൈൻഡിംഗ് ഉള്ള ഒരു ചായം പൂശിയ പക്ഷിയാണ്. അവന്റെ കുട്ടിത്തം പോലെ അവന്റെ കൂട്ടും ഒരു കപടമാണ്. സ്കിംപോളിന്റെ പെൺമക്കളുടെ വിളിപ്പേരുകളും - അവർ മിസ് ഫ്ലൈറ്റിന്റെ പക്ഷികളുടെ പേരുകളും പാരഡി ചെയ്യുന്നു. സ്കിംപോൾ കുട്ടി സ്കിംപോൾ തെമ്മാടിയായി മാറുന്നു, കൂടാതെ ഡിക്കൻസ് തികച്ചും കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ സ്കിംപോളിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്റെ യുക്തിയുടെ ഗതി നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെങ്കിൽ, വാക്കാലുള്ള കലയുടെ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനായി ഞങ്ങൾ ഒരു നിശ്ചിത ചുവടുവെപ്പ് നടത്തിയിട്ടുണ്ട്, കാരണം എന്റെ കോഴ്സ് മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, രഹസ്യത്തിന്റെ ഒരുതരം ഡിറ്റക്ടീവ് അന്വേഷണമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം വ്യക്തമായിരിക്കണം. സാഹിത്യ വാസ്തുവിദ്യയുടെ. എന്നാൽ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് ചർച്ച ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് ഒരു തരത്തിലും സമഗ്രമല്ലെന്ന് ഓർക്കുക. ഒരുപാട് - തീമുകൾ, അവയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ - നിങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. പുസ്തകം ഒരു യാത്രാ പെട്ടി പോലെയാണ്, സാന്ദ്രമായ കാര്യങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കസ്റ്റംസിൽ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കൈ യാദൃശ്ചികമായി അതിലെ ഉള്ളടക്കങ്ങൾ കുലുക്കുന്നു, എന്നാൽ നിധി അന്വേഷിക്കുന്നയാൾ അവസാന ത്രെഡ് വരെ പോകുന്നു.

പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, സ്കിംപോൾ റിച്ചാർഡിനെ കൊള്ളയടിക്കുകയാണെന്ന് ആശങ്കാകുലയായ എസ്തർ, ഈ പരിചയക്കാരനെ നിർത്താനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി അവന്റെ അടുക്കൽ വരുന്നു, റിച്ചാർഡിന് പണമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നുവെന്നറിഞ്ഞ് അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തോടെ സമ്മതിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, ജാർണ്ടിസിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് ജോയെ നീക്കം ചെയ്യാൻ സംഭാവന നൽകിയത് അവനാണെന്ന് മാറുന്നു - ആൺകുട്ടിയുടെ തിരോധാനം എല്ലാവർക്കും ഒരു രഹസ്യമായി തുടർന്നു. സ്കിംപോൾ തന്റെ സാധാരണ രീതിയിൽ പ്രതിരോധിക്കുന്നു:

“ഈ കേസ് പരിഗണിക്കൂ, പ്രിയ മിസ് സമ്മേഴ്സൺ. എനിക്കിഷ്ടമില്ലാത്ത അവസ്ഥയിൽ വീട്ടിൽ കൊണ്ടുവന്ന് കട്ടിലിൽ കിടത്തിയ ഒരു ആൺകുട്ടി ഇതാ. ഈ കുട്ടി ഇതിനകം കിടക്കയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു മനുഷ്യൻ വരുന്നു ... "ജാക്ക് പണിത വീട്" എന്ന കുട്ടികളുടെ ഗാനത്തിലെ പോലെ. എനിക്ക് തീരെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഒരു ആൺകുട്ടിയെ വീട്ടിൽ കൊണ്ടുവന്ന് കട്ടിലിൽ കിടത്തിയതിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുന്ന ഒരാൾ ഇതാ.<...>എനിക്ക് തീരെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഒരു ആൺകുട്ടിയെ വീട്ടിൽ കൊണ്ടുവന്ന് കട്ടിലിൽ കിടത്തിയതിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുന്ന ഒരാൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത നോട്ടുകൾ സ്കിംപോൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. വസ്തുതകൾ ഇതാ. അത്ഭുതം. മുകളിൽ പറഞ്ഞ സ്കിംപോൾ നോട്ട് നിരസിക്കണോ? എന്തുകൊണ്ടാണ് അയാൾക്ക് നോട്ട് ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടി വന്നത്? സ്കിംപോൾ ചെറുത്തുനിൽക്കുന്നു, അവൻ ബക്കറ്റിനോട് ചോദിക്കുന്നു: "ഇത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്? എനിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല; എനിക്ക് ഇത് ആവശ്യമില്ല; അത് തിരികെ എടുക്കുക." ബക്കറ്റ് ഇപ്പോഴും സ്കിമ്പോളിനോട് ബാങ്ക് നോട്ടുകൾ സ്വീകരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മുൻവിധികളാൽ വക്രീകരിക്കപ്പെടാത്ത സ്കിമ്പോളിന് ബാങ്ക് നോട്ടുകൾ എടുക്കാൻ എന്തെങ്കിലും കാരണങ്ങളുണ്ടോ? ലഭ്യമാണ്. സ്കിമ്പോളിന് അവരെക്കുറിച്ച് അറിയാം. ഈ കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

നിയമത്തിന് കാവൽ നിൽക്കുന്ന പോലീസുകാരന് പണത്തിൽ നിറഞ്ഞ വിശ്വാസമുണ്ട്, വാഗ്ദാനം ചെയ്ത നോട്ട് നിരസിച്ചുകൊണ്ട് സ്കിമ്പോളിന് ഇളകാനും അതുവഴി പോലീസുകാരനെ ഡിറ്റക്റ്റീവ് ജോലിക്ക് അനുയോജ്യനല്ലാതാക്കാനും കാരണങ്ങളുണ്ട്. കൂടാതെ, ബാങ്ക് നോട്ടുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നത് സ്കിമ്പോളിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് അപലപനീയമാണെങ്കിൽ, ബക്കറ്റിന്റെ ഭാഗത്ത് അത് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നത് കൂടുതൽ അപലപനീയമാണ്. “എന്നാൽ സ്കിംപോൾ ബക്കറ്റിനെ ബഹുമാനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു; സ്കിംപോൾ, ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനാണെങ്കിലും, സാമൂഹിക ക്രമം നിലനിർത്തുന്നതിന് ബക്കറ്റിനെ ബഹുമാനിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതുന്നു. ബക്കറ്റിനെ വിശ്വസിക്കാൻ ഭരണകൂടം അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അത്രയേയുള്ളൂ!"

ആത്യന്തികമായി, എസ്തർ സ്കിംപോളിനെ വളരെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "പ്രധാനമായും ജോയുമായുള്ള സംഭവം കാരണം രക്ഷിതാവും അവനും പരസ്പരം തണുത്തു, കൂടാതെ മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ (അഡയിൽ നിന്ന് പിന്നീട് മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ) പണം തട്ടിയെടുക്കരുതെന്ന രക്ഷിതാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾ അവഗണിച്ചു. റിച്ചാർഡ്. രക്ഷാധികാരിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ കടം അവരുടെ വേർപിരിയലിനെ ബാധിച്ചില്ല. ഒരു ഡയറിയും കത്തുകളും വിവിധ ആത്മകഥാ സാമഗ്രികളും അവശേഷിപ്പിച്ച് ഏകദേശം അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം മിസ്റ്റർ സ്കിംപോൾ മരിച്ചു; ഇതെല്ലാം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും നിരപരാധിയായ ഒരു കുഞ്ഞിനെതിരെ മനുഷ്യവർഗം വിഭാവനം ചെയ്ത ഒരു ഗൂഢാലോചനയുടെ ഇരയായി ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പുസ്തകം വിനോദമായി മാറിയെന്ന് അവർ പറയുന്നു, പക്ഷേ ഒരിക്കൽ ഞാൻ അത് തുറന്നപ്പോൾ, അതിൽ നിന്ന് ഒരു വാചകം മാത്രമാണ് ഞാൻ വായിച്ചത്, അത് ആകസ്മികമായി എന്റെ കണ്ണിൽ പെട്ടു, കൂടുതൽ വായിച്ചില്ല. ഈ വാചകം ഇതാണ്: "ഞാൻ അറിയുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാവരേയും പോലെ ജാർണ്ടിസും സ്വാർത്ഥത അവതാരമാണ്." വാസ്തവത്തിൽ, ജാർണ്ടിസ് ഏറ്റവും മികച്ച, ദയയുള്ള വ്യക്തിയാണ്, അത് എല്ലാ സാഹിത്യത്തിലും എണ്ണമറ്റതാണ്.

ഒടുവിൽ, യഥാർത്ഥ ഡോക്ടർ, വുഡ്‌കോർട്ട്, ആളുകളെ സഹായിക്കാൻ തന്റെ അറിവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെയും ഡോക്ടറായി പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന സ്കിംപോളിന്റെയും ഏതാണ്ട് അവികസിതമായ സംയോജനമുണ്ട്, ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തെ സമീപിച്ചപ്പോൾ തന്നെ ജോയുടെ പനി അപകടകരമാണെന്ന് കൃത്യമായി തിരിച്ചറിയുന്നു. , എന്നാൽ അവനെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു, സംശയമില്ലാതെ അവനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കും.

പുസ്തകത്തിലെ ഏറ്റവും ഹൃദയസ്പർശിയായ പേജുകൾ കുട്ടികളുടെ വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. എസ്തറിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ, അവളുടെ ഗോഡ് മദറിന്റെ (യഥാർത്ഥത്തിൽ അവളുടെ അമ്മായി) മിസ് ബാർബറിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നിയന്ത്രിത വിവരണം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും, അവൾ പെൺകുട്ടിയെ നിരന്തരം കുറ്റബോധം സൃഷ്ടിച്ചു. മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ മിസ്സിസ് ജെല്ലിബിയുടെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുട്ടികൾ, നെക്കറ്റിലെ അനാഥരായ കുട്ടികൾ, ചെറിയ അപ്രന്റീസുമാർ-“സീ ത്രൂ ഫ്രോക്കിൽ ഒരു മുടന്തൻ മുടന്തൻ”, “ഒഴിഞ്ഞ അടുക്കളയിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നടന്ന” ആൺകുട്ടി - പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നത് നാം കാണുന്നു. തർവീഡ്രോപ്പ് നൃത്ത വിദ്യാലയത്തിൽ. ആത്മാവില്ലാത്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ ശ്രീമതി പാർഡിഗലിനോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ ഒരു ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരന്റെ കുടുംബത്തെ സന്ദർശിക്കുകയും മരിച്ച ഒരു കുട്ടിയെ കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഈ നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടികളിൽ, മരിച്ചവരും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരും പാതി മരിച്ചവരും, ഏറ്റവും നിർഭാഗ്യവാനായത്, തീർച്ചയായും, തനിക്കറിയാത്ത, നിഗൂഢതയുടെ പ്രമേയവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ജോയാണ്.

നെമോയുടെ മരണത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടത്തിയ അന്വേഷണത്തിൽ, ചാൻസലർ സ്ട്രീറ്റിലെ കവല തൂത്തുവാരുകയായിരുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയുമായി മരിച്ചയാൾ സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നതായി കണ്ടെത്തി. ആൺകുട്ടിയെ കൊണ്ടുവന്നു.

"എ! ഇതാ ആൺകുട്ടി വരുന്നു, മാന്യരേ! ഇതാ, അവൻ വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്, വളരെ പരുക്കനാണ്, വളരെ മുഷിഞ്ഞവനാണ്. ശരി, കുട്ടി! .. പക്ഷേ ഇല്ല, കാത്തിരിക്കൂ. ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കുക. ആൺകുട്ടിക്ക് കുറച്ച് പ്രാഥമിക ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

പേര് ജോ. അതിനെയാണ് വിളിക്കുന്നത്, പക്ഷേ മറ്റൊന്നുമല്ല. എല്ലാവർക്കും പേരിന്റെ പേരുകളും പേരുകളും ഉണ്ടെന്ന് അവനറിയില്ല. ഒരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ല. "ജോ" എന്നത് ഏതോ നീണ്ട പേരിന്റെ ചെറുനാമമാണെന്ന് അറിയില്ല. ഒരു ചെറിയ ഒന്ന് മതി അവന്. പിന്നെ എന്തുകൊണ്ട് അത് മോശമാണ്? ഇത് എങ്ങനെയാണ് എഴുതിയതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയുമോ? ഇല്ല. അയാൾക്ക് ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അച്ഛനില്ല, അമ്മയില്ല, സുഹൃത്തുക്കളില്ല. സ്കൂളിൽ പോയിട്ടില്ല. താമസസ്ഥലം? പിന്നെ എന്താണ് അത്? ആ ചൂല് ഒരു ചൂലാണ്, കള്ളം പറയുന്നത് നല്ലതല്ല, അത് അവനറിയാം. ചൂലും നുണയും തന്നോട് ആരാണ് പറഞ്ഞതെന്ന് അയാൾക്ക് ഓർമ്മയില്ല, പക്ഷേ അത് അങ്ങനെയാണ്. മരണശേഷം അവനോട് എന്തുചെയ്യുമെന്ന് അവന് കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല, അവൻ ഇപ്പോൾ ഈ മാന്യന്മാരോട് കള്ളം പറയുകയാണെങ്കിൽ - അവർ വളരെ കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെടണം, ശരിയാണ് ... - അതിനാൽ അവൻ സത്യം പറയും.

ജോയെ മൊഴിയെടുക്കാൻ അനുവദിക്കാത്ത അന്വേഷണത്തിന് ശേഷം, അഭിഭാഷകനായ മിസ്റ്റർ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാക്ഷ്യം സ്വകാര്യമായി കേൾക്കുന്നു. "ഒരിക്കൽ, തണുത്തുറഞ്ഞ ഒരു ശൈത്യകാല സായാഹ്നത്തിൽ, തന്റെ കവലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെ, ഏതോ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ, തണുപ്പിൽ നിന്ന് വിറയ്ക്കുമ്പോൾ, ഒരാൾ ചുറ്റും നോക്കി, തിരിഞ്ഞു, അവനെ ചോദ്യം ചെയ്തു, അയാൾക്ക് ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ കാര്യം ജോ ഓർക്കുന്നു. ലോകത്തിലെ ഒരു സുഹൃത്തും പറഞ്ഞില്ല, "എനിക്കും ഒന്നുമില്ല. ഒരാളുമില്ല!" അത്താഴത്തിനും താമസത്തിനും പണം കൊടുത്തു. അന്നുമുതൽ ആ മനുഷ്യൻ പലപ്പോഴും തന്നോട് സംസാരിക്കുകയും രാത്രിയിൽ സുഖമായി ഉറങ്ങാറുണ്ടോ എന്നും വിശപ്പും തണുപ്പും എങ്ങനെ സഹിച്ചുവെന്നും മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലേ എന്നും ചോദിച്ചതായും മറ്റ് എല്ലാത്തരം വിചിത്രമായ ചോദ്യങ്ങളും ചോദിച്ചതായും അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു.

"അവൻ എന്നോട് വളരെ ഖേദിക്കുന്നു," കുട്ടി ഒരു മുഷിഞ്ഞ കൈകൊണ്ട് കണ്ണുകൾ തുടച്ചു പറയുന്നു. “കഴിഞ്ഞ ദിവസം അവൻ എങ്ങനെ മലർന്നു കിടക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ നോക്കി - ഇതുപോലെ - ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് അവനോട് എങ്ങനെ പറയും എന്ന് അവൻ എന്ത് കേൾക്കും. അവൻ എന്നോട് വളരെ ഖേദിക്കുന്നു, വളരെ!

കൂടാതെ, ഡിക്കൻസ് കാർലൈലിന്റെ ശൈലിയിൽ ശവസംസ്കാര ആവർത്തനങ്ങളോടെ എഴുതുന്നു. ഇടവക വാർഡൻ “ഭിക്ഷാടകരുടെ കൂട്ടത്തോടൊപ്പം” കുടിയാന്റെ മൃതദേഹം കൊണ്ടുപോകുന്നു, “പുതുതായി പോയ ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന്റെ മൃതദേഹം, ശരീരത്തെ ബാധിക്കുന്ന മാരകമായ അസുഖങ്ങളുടെ ഉറവിടമായ, മ്ലേച്ഛവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ ഒരു പിന്നാമ്പുറത്തെ തെരുവിലേക്ക് ഞെരുക്കിയ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഇതുവരെ കടന്നു പോയിട്ടില്ലാത്ത നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരീ സഹോദരന്മാരുടെ ... ഒരു വൃത്തിഹീനമായ ഭൂമിയിലേക്ക്, അത് ഭയാനകമായ മ്ലേച്ഛതയായി തുർക്കികൾ തള്ളിക്കളയും, അത് കണ്ട് കാഫിർ വിറയ്ക്കും, ഭിക്ഷാടകർ നമ്മുടെ പുതുതായി മരിച്ച പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരനെ കൊണ്ടുവരുന്നു ക്രിസ്ത്യൻ ആചാരപ്രകാരം അവനെ അടക്കം ചെയ്യാൻ.

ഇവിടെ, എല്ലാ വശത്തും വീടുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട സെമിത്തേരിയിൽ, ഇടുങ്ങിയതും വൃത്തികെട്ടതുമായ ഒരു പാത നയിക്കുന്ന ഇരുമ്പ് ഗേറ്റുകളിലേക്കും - ശ്മശാനത്തിലേക്ക്, അവിടെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മാലിന്യങ്ങളും അതിന്റെ ജോലി ചെയ്യുന്നു, മരണവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാം. മരണത്തിന്റെ വിഷങ്ങൾ അവരുടെ ജോലി ചെയ്യുന്നു, ജീവിതവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു, - അവർ നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരനെ ഒന്നോ രണ്ടോ അടി താഴ്ചയിൽ കുഴിച്ചിടുന്നു; ഇവിടെ അവർ അത് അഴിമതിയിൽ വിതയ്ക്കുന്നു, അങ്ങനെ അത് അഴിമതിയിൽ ഉയരുന്നു - നിരവധി രോഗികളുടെ കിടക്കയിൽ പ്രതികാരത്തിന്റെ ഒരു ഭാവന, നാഗരികതയും പ്രാകൃതത്വവും ഒരുമിച്ച് നമ്മുടെ അഭിമാനകരമായ ദ്വീപിനെ നയിച്ച കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാണംകെട്ട സാക്ഷ്യം ഭാവി യുഗങ്ങൾക്ക്.

രാത്രി മൂടൽമഞ്ഞ് ജോയുടെ അവ്യക്തമായ സിൽഹൗട്ടിനെ കട്ടിയാക്കുന്നു. “രാത്രിക്കൊപ്പം, ഒരു വിചിത്രജീവി വന്ന് ഇരുമ്പ് ഗേറ്റിലേക്കുള്ള മുറ്റത്തെ വഴിയിലൂടെ ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു. ലാറ്റിസിന്റെ കമ്പുകളിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ച് അയാൾ അകത്തേക്ക് നോക്കുന്നു; രണ്ടോ മൂന്നോ മിനിറ്റ് നിൽക്കുകയും നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പിന്നെ നിശബ്ദമായി ഗേറ്റിനു മുന്നിലെ പടികൾ ഒരു പഴയ ചൂൽ ഉപയോഗിച്ച് തൂത്തുവാരുകയും കമാനങ്ങൾക്കടിയിൽ മുഴുവൻ വഴിയും വൃത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും തൂത്തുവാരുന്നു, വീണ്ടും രണ്ടോ മൂന്നോ മിനിറ്റ് സെമിത്തേരിയിലേക്ക് നോക്കി, എന്നിട്ട് പോകുന്നു.

ജോ, അത് നിങ്ങളാണോ? (വീണ്ടും കാർലൈലിന്റെ വാചാലത. - വി.എൻ.) അങ്ങനെ! നിങ്ങൾ നിരസിക്കപ്പെട്ട ഒരു സാക്ഷിയാണെങ്കിലും, മനുഷ്യനെക്കാൾ ശക്തിയുള്ള കൈകൾ നിങ്ങളോട് എന്ത് ചെയ്യുമെന്ന് "കൃത്യമായി പറയാൻ" കഴിയില്ല, എന്നിട്ടും നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഇരുട്ടിൽ കുടുങ്ങിയിട്ടില്ല. വിദൂരമായ ഒരു പ്രകാശകിരണം നിങ്ങളുടെ മങ്ങിയ ബോധത്തിലേക്ക് സ്പഷ്ടമായി തുളച്ചുകയറുന്നു, കാരണം നിങ്ങൾ പിറുപിറുക്കുന്നു: "അവൻ എന്നോട് വളരെ ഖേദിക്കുന്നു, വളരെ!"

പോലീസ് ജോയോട് "ഒഴിവാക്കരുത്" എന്ന് പറയുന്നു, അയാൾ ലണ്ടനിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, അവന് വസൂരി പിടിപെടുന്നു, എസ്തറും ചാർളിയും അവന് അഭയം നൽകി, അവൻ അവരെ ബാധിച്ചു, തുടർന്ന് നിഗൂഢമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. രോഗവും ഇല്ലായ്മയും മൂലം തകർന്ന് ലണ്ടനിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുവരെ അവനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല. അദ്ദേഹം മരണത്തോട് അടുത്ത് കിടക്കുന്നത് മിസ്റ്റർ ജോർജിന്റെ ഗാലറി ഡാഷിലാണ്. ഡിക്കൻസ് തന്റെ ഹൃദയത്തെ ഒരു ഭാരമുള്ള വണ്ടിയോട് ഉപമിക്കുന്നു. “വലിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള വണ്ടി, അതിന്റെ യാത്രയുടെ അവസാനത്തോട് അടുക്കുന്നു, കല്ല് നിലത്തുകൂടി വലിച്ചിഴച്ചു. ദിവസങ്ങളോളം അവൾ കുത്തനെയുള്ള കുത്തനെ ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു, തകർന്നു, തകർന്നു. ഒന്നോ രണ്ടോ ദിവസം കൂടി കടന്നുപോകും, ​​സൂര്യൻ ഉദിക്കുമ്പോൾ, ഈ വാഗൺ അതിന്റെ മുള്ളുള്ള പാതയിൽ ഇനി കാണില്ല.<...>

പലപ്പോഴും മിസ്റ്റർ ജാർണ്ടിസ് ഇവിടെ വരാറുണ്ട്, അല്ലെൻ വുഡ്‌കോർട്ട് ദിവസം മുഴുവൻ ഇവിടെ ഇരിക്കും, വിധി (ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ - വി.ഐ.യുടെ മികച്ച സഹായത്തോടെ) എത്ര വിചിത്രമായ രീതിയിൽ ഈ ദയനീയമായ വിമതനെ എത്രയോ പേരുടെ ശൃംഖലയിലേക്ക് നെയ്തെടുത്തു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഇരുവരും ധാരാളം ചിന്തിക്കുന്നു. ജീവിത പാതകൾ.<...>

ഇന്ന് ജോ പകൽ മുഴുവൻ ഉറങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അബോധാവസ്ഥയിൽ കിടക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ വന്ന അലൻ വുഡ്‌കോർട്ട് അവന്റെ അരികിൽ നിന്നുകൊണ്ട് അവന്റെ തളർന്ന മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അവൻ നിശബ്ദമായി ബങ്കിൽ ഇരുന്നു, ആൺകുട്ടിക്ക് അഭിമുഖമായി ... അവന്റെ നെഞ്ചിൽ തട്ടി അവന്റെ ഹൃദയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. "വാഗൺ" ഏതാണ്ട് നിർത്തി, പക്ഷേ അപ്പോഴും കഷ്ടിച്ച് വലിച്ചിഴച്ചു.<...>

- ശരി, ജോ! നിനക്ക് എന്തുസംഭവിച്ചു? ഭയപ്പെടേണ്ടതില്ല.

"അത് എനിക്ക് തോന്നി," ജോ പറഞ്ഞു, ഞെട്ടി ചുറ്റും നോക്കി, "ഞാൻ ലോൺലി ടോമിൽ (അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചേരിയിൽ. - വി.കെ.) തിരിച്ചെത്തിയതായി എനിക്ക് തോന്നി. മിസ്റ്റർ വുഡ്‌കോട്ട് നിങ്ങളല്ലാതെ ഇവിടെ ആരുമില്ലേ? (ഡോക്ടറുടെ പേരിന്റെ കാര്യമായ വികലത ശ്രദ്ധിക്കുക: വുഡ്‌കോട്ട് - ഒരു തടി വീട്, അതായത് ഒരു ശവപ്പെട്ടി. - വി.കെ).

- ആരുമില്ല.

"അവർ എന്നെ ലോൺലി ടോമിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുപോയില്ലേ?" ഇല്ല സർ?-

ജോ കണ്ണുകൾ അടച്ച് മന്ത്രിക്കുന്നു:

- വളരെ നന്ദി.

അലൻ ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾ അവനെ തുറിച്ചുനോക്കുന്നു, എന്നിട്ട് അവന്റെ ചെവിയിൽ ചുണ്ടുകൾ അമർത്തി നിശബ്ദമായി എന്നാൽ വ്യക്തമായി പറയുന്നു:

"ജോ, നിനക്ക് പ്രാർത്ഥനകളൊന്നും അറിയില്ലേ?"

“എനിക്ക് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു സാർ.

"ഒരു ചെറിയ പ്രാർത്ഥന ഇല്ലേ?"

- ഇല്ല സർ. ആരും.<...>ഞങ്ങൾ ഒന്നും അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല.<...>

കുറച്ചുനേരം ഉറങ്ങുകയോ മറന്നുപോവുകയോ ചെയ്ത ജോ പെട്ടെന്ന് കിടക്കയിൽ നിന്ന് ചാടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

നിർത്തൂ, ജോ! നിങ്ങൾ എവിടെ പോകുന്നു?

“ശ്മശാനത്തിലേക്ക് പോകാനുള്ള സമയമായി, സർ,” കുട്ടി അലനെ ഉറ്റുനോക്കി മറുപടി പറഞ്ഞു.

കിടന്ന് എന്നോട് വിശദീകരിക്കുക. ഏത് ശ്മശാനം, ജോ?

- അവനെ അടക്കം ചെയ്തിടത്ത്, അത്തരമൊരു ദയയുള്ള, വളരെ ദയയുള്ളവൻ എന്നോട് സഹതപിച്ചു. ഞാൻ ആ സെമിത്തേരിയിൽ പോകാം, സർ - സമയമായി - അതിനടുത്ത് കിടത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുക. എനിക്ക് അവിടെ പോകണം - അവർ അത് കുഴിച്ചിടട്ടെ.<...>

നിനക്ക് ചെയ്യാം ജോ. നീ വിജയിക്കും.<...>

- നന്ദി സർ. നന്ദി. എന്നെ വലിച്ചിഴക്കാൻ ഗേറ്റിന്റെ താക്കോൽ എടുക്കേണ്ടി വരും, അല്ലെങ്കിൽ രാവും പകലും ഗേറ്റ് പൂട്ടിയിരിക്കും. അവിടെയും ഒരു സ്റ്റെപ്പ് ഉണ്ട്, ഞാൻ ചൂൽ കൊണ്ട് തൂത്തു... സാർ നല്ല ഇരുട്ടായിരിക്കുന്നു. അത് പ്രകാശമാകുമോ?

ഉടൻ വെളിച്ചമാകും, ജോ. ഉടൻ. "വാഗൺ" തകരുകയാണ്, വളരെ വേഗം അവളുടെ ദുഷ്‌കരമായ യാത്രയുടെ അവസാനം വരും.

ജോ, എന്റെ പാവം കുട്ടി!

"ഇരുട്ടാണെങ്കിലും, എനിക്ക് പറയുന്നത് കേൾക്കാം, സാർ... ഞാൻ തപ്പിനടക്കുന്നു... തപ്പുന്നു... കൈ തരൂ."

ജോ, ഞാൻ പറയുന്നത് ആവർത്തിക്കാമോ?

“നിങ്ങൾ പറയുന്നതെന്തും ഞാൻ ആവർത്തിക്കും, സർ-അത് നല്ലതാണെന്ന് എനിക്കറിയാം.

- ഞങ്ങളുടെ അച്ഛൻ...

- ഞങ്ങളുടെ പിതാവേ!., അതെ, വളരെ നല്ല വാക്കാണ് സർ. (അച്ഛൻ ഒരിക്കലും പറയാൻ അവസരം ലഭിക്കാത്ത ഒരു വാക്കാണ്. - വി.എൻ.)

നീ സ്വർഗ്ഗത്തിലാണ്...

"താങ്കൾ ആരാണ് സ്വർഗ്ഗത്തിൽ... പെട്ടെന്ന് വെളിച്ചമാകുമോ സർ?"

- വളരെ പെട്ടന്ന്. നിന്റെ നാമം വാഴ്ത്തപ്പെടട്ടെ...

"വിശുദ്ധം... നിങ്ങളുടേത്..."

ഇപ്പോൾ കാർലൈലിന്റെ വാചാടോപത്തിന്റെ മണി മുഴങ്ങുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക: “ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ പാതയിൽ ഒരു വെളിച്ചം പ്രകാശിച്ചു. മരിച്ചു! മരിച്ചു, മഹത്വമേ. മരിച്ചു, എന്റെ യജമാനന്മാരേ, മാന്യന്മാരേ. എല്ലാ ആരാധനാലയങ്ങളിലെയും മന്ത്രിമാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി നിങ്ങൾ ആദരണീയനാണ്. നിങ്ങൾ മരിച്ചുപോയി; എന്നാൽ സ്വർഗ്ഗം നിനക്കു കരുണ തന്നിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ അവർ ഓരോ ദിവസവും നമുക്ക് ചുറ്റും മരിക്കുന്നു.

ഇത് ശൈലിയുടെ പാഠമാണ്, സഹാനുഭൂതിയല്ല. നിഗൂഢ-കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ തീം നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം നൽകുന്നു, അതിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിനെ ഒരുമിച്ച് നിർത്തുന്നു. നോവലിന്റെ ഘടനയിൽ, ചാൻസറി കോടതിയുടെയും വിധിയുടെയും പ്രമേയങ്ങൾ അവൾക്ക് വഴിമാറുന്നു.

ജാർണ്ടിസ് കുടുംബത്തിലെ ഒരു വരിയെ രണ്ട് സഹോദരിമാർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ജോൺ ജാർണ്ടിസിന്റെ ഒരു വിചിത്ര സുഹൃത്തായ ബോയ്‌തോണുമായി മൂത്ത സഹോദരിയുടെ വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞു. മറ്റൊരാൾക്ക് ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡനുമായി ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു, അവൾ ഒരു അവിഹിത മകൾക്ക് ജന്മം നൽകി. പ്രസവത്തിൽ കുട്ടി മരിച്ചെന്ന് ഉറപ്പ് നൽകിയാണ് മൂത്ത സഹോദരി ഇളയമ്മയെ കബളിപ്പിക്കുന്നത്. പിന്നെ, തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനായ ബോയ്‌തോണുമായി കുടുംബവും സുഹൃത്തുക്കളുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തിയ ശേഷം, മൂത്ത സഹോദരി പെൺകുഞ്ഞുമായി ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിലേക്ക് പോയി, പാപത്തിൽ ജനിച്ച ഒരു കുട്ടിക്ക് ഇത് മാത്രമേ അർഹതയുള്ളൂ എന്ന് വിശ്വസിച്ച് എളിമയിലും കണിശതയിലും അവളെ വളർത്തുന്നു. യുവ അമ്മ പിന്നീട് സർ ലെസ്റ്റർ ഡെഡ്‌ലോക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവളുടെ വൈവാഹിക ജയിലിൽ നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഡെഡ്‌ലോക്ക് കുടുംബ വക്കീൽ തുൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന് ജാർണ്ടിസ് കേസിലെ വളരെ പ്രധാനമല്ലാത്ത ചില പുതിയ രേഖകൾ കാണിക്കുന്നു. ഒരു പേപ്പർ വെള്ള പൂശിയ കൈയക്ഷരത്തിൽ അവൾക്ക് അസാധാരണമായ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. എഴുത്തച്ഛനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ അന്വേഷണങ്ങൾ കേവലം ജിജ്ഞാസയായി വിശദീകരിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ ബോധരഹിതയായി. മിസ്റ്റർ ടൽക്കിംഗ്ഹോണിന് സ്വന്തം അന്വേഷണം ആരംഭിക്കാൻ അത് മതി. അവൻ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ പാതയിലൂടെ പോകുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക നെമോ (ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ "ആരുമില്ല" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്), പക്ഷേ അവനെ ജീവനോടെ കണ്ടെത്തുന്നില്ല: നെമോ ക്രൂക്കിന്റെ വീട്ടിലെ ഒരു വൃത്തികെട്ട ക്ലോസറ്റിൽ അമിതമായ കറുപ്പ് കാരണം മരിച്ചു, അത് അക്കാലത്ത് ആയിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഉള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. മുറിയിൽ നിന്ന് ഒരു തുള്ളി കടലാസ് പോലും കണ്ടെത്തിയില്ല, എന്നാൽ ടൽക്കിംഗ്ഹോണിനെ വാടകക്കാരന്റെ മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതിന് മുമ്പ് തന്നെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കത്തുകളുടെ ഒരു ബണ്ടിൽ മോഷ്ടിക്കാൻ ക്രൂക്ക് കഴിഞ്ഞു. നെമോയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണത്തിൽ, അവനെക്കുറിച്ച് ആർക്കും ഒന്നും അറിയില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു. നെമോ സൗഹൃദപരമായ വാക്ക് കൈമാറിയ ഒരേയൊരു സാക്ഷി - ചെറിയ തെരുവ് തൂപ്പുകാരൻ ജോയെ അധികാരികൾ തള്ളിക്കളഞ്ഞു, തുടർന്ന് മിസ്റ്റർ ടൽക്കിംഗ്ഹോൺ അവനെ സ്വകാര്യമായി ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു.

ഒരു പത്രത്തിലെ ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ജോയെക്കുറിച്ച് അറിയുകയും അവളുടെ ഫ്രഞ്ച് വേലക്കാരിയുടെ വേഷത്തിൽ അവന്റെ അടുക്കൽ വരികയും ചെയ്യുന്നു. നെമോയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അവളുടെ സ്ഥലങ്ങൾ കാണിക്കുമ്പോൾ അവൾ ജോയ്ക്ക് പണം നൽകുന്നു (കൈപ്പടയിൽ നിന്ന് ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡനെ അവൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു); ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ജോ അവളെ ഇരുമ്പ് ഗേറ്റുകളുള്ള സെമിത്തേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ നെമോയെ അടക്കം ചെയ്തു.

ജോയെ രഹസ്യമായി സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന വസ്ത്രം ധരിച്ച് വേലക്കാരിയായ ഒർട്ടാൻസുമായി ജോയുടെ കഥ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിൽ എത്തുന്നു. ജോ വസ്ത്രങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു, പക്ഷേ ഈ ശബ്ദവും കൈയും വളയങ്ങളും ആ ആദ്യ സ്ത്രീയുടേതല്ലെന്ന് ഉറപ്പാണ്. ജോയുടെ നിഗൂഢ സന്ദർശക ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ആണെന്നുള്ള ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ ഊഹം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരും തന്റെ നാവ് അയയ്‌ക്കരുതെന്ന് ജോയോട് പോലീസ് പറയുന്നത് "സൂക്ഷിക്കുക" എന്ന് ഉറപ്പാക്കിക്കൊണ്ട് ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ തന്റെ അന്വേഷണം തുടരുന്നു. (അതുകൊണ്ടാണ് ജോ ഹെർട്ട്ഫോർഡ്ഷയറിൽ എത്തുന്നത്, അവിടെ അയാൾക്ക് അസുഖം വന്നു, ബക്കറ്റ്, സ്കിമ്പോളിന്റെ സഹായത്തോടെ, ജാർണ്ടിസ് വീട്ടിൽ നിന്ന് അവനെ കൊണ്ടുപോകുന്നു.) ടൽക്കിംഗ്ഹോൺ ക്രമേണ നെമോയെ ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡനുമായി തിരിച്ചറിയുന്നു. ജോർജ്ജ് കുതിരപ്പടയിൽ നിന്നുള്ള ക്യാപ്റ്റൻ.

എല്ലാം അവസാനിക്കുമ്പോൾ, ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ കഥ പറയുന്നു, മറ്റ് ചില ആളുകളെക്കുറിച്ച് എന്നപോലെ. രഹസ്യം പരിഹരിച്ചെന്നും അത് ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ കൈയിലാണെന്നും മനസ്സിലാക്കിയ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാൻ ഡെഡ്‌ലോക്ക്‌സിന്റെ കൺട്രി എസ്റ്റേറ്റായ ചെസ്‌നി വോൾഡിലെ അഭിഭാഷകന്റെ മുറിയിലേക്ക് വരുന്നു. വീടും ഭർത്താവും ഉപേക്ഷിച്ച് അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ അവൾ തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ ശരിയായ സമയത്ത് തീരുമാനിക്കുന്നത് വരെ സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയുടെയും സർ ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന്റെ ഭാര്യയുടെയും വേഷം തുടരാനും തുടരാനും ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ അവളോട് പറയുന്നു. തന്റെ ഭൂതകാലം തന്റെ ഭർത്താവിനോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ പോവുകയാണെന്ന് അയാൾ പിന്നീട് മിലാഡിയോട് പറയുമ്പോൾ, അവൾ വളരെക്കാലത്തേക്ക് അവളുടെ നടത്തത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവന്നില്ല, ആ രാത്രി തന്നെ ടൽക്കിംഗ്ഹോൺ സ്വന്തം വീട്ടിൽ കൊല്ലപ്പെടുന്നു. അവൾ അവനെ കൊന്നോ?

തന്റെ അഭിഭാഷകന്റെ കൊലയാളിയെ കണ്ടെത്താൻ സർ ലെയ്‌സെസ്റ്റർ ഡിറ്റക്ടീവ് ബക്കറ്റിനെ നിയമിക്കുന്നു. സാക്ഷികളുടെ മുന്നിൽ വച്ച് തുൽക്കിംഗ്ഹോണിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ കുതിരപ്പടയാളിയായ ജോർജ്ജിനെ ബക്കറ്റ് ആദ്യം സംശയിക്കുകയും അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അപ്പോൾ ധാരാളം തെളിവുകൾ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവയെല്ലാം തെറ്റാണ്. യഥാർത്ഥ കൊലയാളി ഹോർട്ടൻസാണ്, ഒരു ഫ്രഞ്ച് വേലക്കാരി, അവൾ തന്റെ മുൻ യജമാനത്തിയായ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിനെ മനസ്സോടെ സഹായിച്ചു, തുടർന്ന് അവളുടെ സേവനങ്ങൾക്ക് മതിയായ പ്രതിഫലം നൽകാത്തപ്പോൾ അവനെ വെറുക്കുകയും മാത്രമല്ല, അവളെ അപമാനിക്കുകയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ജയിലിൽ അവളെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു.

ഒരു നിയമ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഗപ്പി സ്വന്തം അന്വേഷണവും നടത്തുന്നുണ്ട്. വ്യക്തിപരമായ കാരണങ്ങളാൽ (അദ്ദേഹം എസ്തറുമായി പ്രണയത്തിലാണ്), ക്യാപ്റ്റൻ ഹൗഡന്റെ മരണശേഷം വൃദ്ധന്റെ കൈകളിൽ എത്തിയതായി സംശയിക്കുന്ന, ക്രൂക്കിൽ നിന്ന് കത്തുകൾ ലഭിക്കാൻ ഗപ്പി ശ്രമിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് ഏതാണ്ട് തന്റെ വഴി ലഭിച്ചു, പക്ഷേ ക്രൂക്ക് അപ്രതീക്ഷിതവും ഭയങ്കരവുമായ ഒരു മരണത്തിൽ മരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, കത്തുകളും അവയ്‌ക്കൊപ്പം ക്യാപ്റ്റന്റെ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കുമായുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ രഹസ്യവും എസ്തറിന്റെ ജനന രഹസ്യവും പഴയ സ്‌മോൾവീഡിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ബ്ലാക്ക്‌മെയിലർമാരുടെ കൈകളിൽ എത്തുന്നു. തുൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ അവരിൽ നിന്ന് കത്തുകൾ വാങ്ങിയെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അവർ സർ ലെസ്റ്ററിൽ നിന്ന് പണം തട്ടിയെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഡിറ്റക്റ്റീവ് ബക്കറ്റ്, മൂന്നാമത്തെ അന്വേഷകൻ, പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു പോലീസുകാരൻ, ഡെഡ്‌ലോക്കുകൾക്ക് അനുകൂലമായി കേസ് തീർപ്പാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ പ്രക്രിയയിൽ തന്റെ ഭാര്യയുടെ രഹസ്യം സർ ലെസ്റ്ററിനോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനാകുന്നു. സർ ലെസ്റ്റർ തന്റെ ഭാര്യയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളോട് ക്ഷമിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ കത്തുകളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഗപ്പി മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക്, ഇത് വിധിയുടെ ശിക്ഷാ കൈയായി കാണുകയും തന്റെ "രഹസ്യത്തോട്" ഭർത്താവ് എങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചുവെന്നറിയാതെ എന്നെന്നേക്കുമായി വീട് വിടുകയും ചെയ്യുന്നു.

സർ ലെയ്‌സെസ്റ്റർ ബക്കറ്റിനെ ചൂടുള്ള പിന്തുടരലിൽ അയയ്ക്കുന്നു. ബക്കറ്റ് എസ്തറിനെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവൾ മിലാഡിയുടെ മകളാണെന്ന് അവനറിയാം. ഒരു ഹിമപാതത്തിൽ, അവർ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ പാത പിന്തുടരുന്നത് ഹെർട്ട്‌ഫോർഡ്‌ഷയറിലെ ഒരു ഇഷ്ടിക കുടിലിലേക്ക്, ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവിടെ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് എസ്തറിനെ കാണാൻ വന്നു, അവൾ ഈ സമയമത്രയും ലണ്ടനിലായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാതെ. തനിക്ക് അധികം താമസിയാതെ, രണ്ട് സ്ത്രീകൾ ഇഷ്ടികനിർമ്മാതാവിന്റെ വീട് വിട്ടു, ഒരാൾ വടക്കോട്ടും മറ്റേയാൾ തെക്കോട്ടും ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി എന്ന് ബക്കറ്റ് കണ്ടെത്തുന്നു. ബക്കറ്റും എസ്തറും വടക്കോട്ട് പോയവനെ പിന്തുടരാൻ തുടങ്ങി, ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ അവളെ വളരെ നേരം പിന്തുടരുന്നു, കൗശലക്കാരനായ ബക്കറ്റ് പെട്ടെന്ന് തിരിഞ്ഞു മറ്റൊരു സ്ത്രീയുടെ അടയാളങ്ങൾ തിരയാൻ തീരുമാനിക്കും. വടക്കോട്ട് പോയയാൾ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ വസ്ത്രമാണ് ധരിച്ചിരുന്നത്, എന്നാൽ സ്ത്രീകൾ വസ്ത്രം മാറിയിരിക്കാമെന്ന് ബക്കറ്റിൽ നിന്ന് മനസ്സിലായി. അവൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്, പക്ഷേ അവനും എസ്തറും വളരെ വൈകിയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് പാവപ്പെട്ടവന്റെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് ലണ്ടനിലെത്തി ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ എത്തി. താമ്രജാലത്തിന്റെ ഇരുമ്പുകമ്പികളിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ച്, ഭയങ്കരമായ ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലൂടെ വിശ്രമമില്ലാതെ നൂറു മൈൽ നടന്ന് അവൾ ക്ഷീണിതയായി, തുറന്നുകാട്ടി മരിക്കുന്നു.

ഈ ലളിതമായ പുനരാഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന്, പുസ്തകത്തിന്റെ ഡിറ്റക്ടീവ് ഇതിവൃത്തം അതിന്റെ കവിതയേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

സർവ്വശക്തനെപ്പോലെ, തന്റെ പുസ്തകത്തിലെ എഴുത്തുകാരൻ എവിടെയും എല്ലായിടത്തും അദൃശ്യനും സർവ്വവ്യാപിയും ആയിരിക്കണമെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുത്തുകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആദർശം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു. മാഡം ബോവാരിയിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ ആദർശം നേടിയില്ലെങ്കിലും, ഫ്ലൂബെർട്ട് ആഗ്രഹിച്ച രീതിയിൽ രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യം തടസ്സമില്ലാത്ത നിരവധി ഫിക്ഷൻ കൃതികളുണ്ട്. എന്നാൽ രചയിതാവ് തികച്ചും തടസ്സമില്ലാത്ത കൃതികളിൽ പോലും, അവൻ പുസ്തകത്തിലുടനീളം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവം ഒരുതരം പ്രസന്നമായ സാന്നിധ്യമായി മാറുന്നു. ഫ്രഞ്ചുകാർ പറയുന്നതുപോലെ, "il brille par son അഭാവം" - "അതിന്റെ അഭാവത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു." "ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ" ഞങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, പരമോന്നത ദൈവങ്ങളല്ല, വായുവിൽ തെറിച്ചതും അഭേദ്യവുമായ, എന്നാൽ നിഷ്‌ക്രിയവും സൗഹൃദപരവും സഹതാപം നിറഞ്ഞതുമായ ദേവതകൾ, അവർ വിവിധ മുഖംമൂടികളിൽ അവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുകയോ അയയ്‌ക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളെയാണ്. നിരവധി ഇടനിലക്കാർ, പ്രതിനിധികൾ, സഹായികൾ, ചാരന്മാർ, തലവൻമാർ.

അത്തരം പ്രതിനിധികൾ മൂന്ന് തരം ഉണ്ട്. നമുക്ക് അവരെ നോക്കാം.

ഒന്നാമതായി, ആഖ്യാതാവ് തന്നെ, അവൻ ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ വിവരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, "ഞാൻ" ആണ് - നായകൻ, കഥയുടെ പിന്തുണയും നീക്കവും. ആഖ്യാതാവിന് വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം: അത് രചയിതാവ് തന്നെയോ അല്ലെങ്കിൽ ആരുടെ പേരിൽ കഥ പറയപ്പെടുന്ന നായകനോ ആകാം; സെർവാന്റസ് അറബ് ചരിത്രകാരനെ കണ്ടുപിടിച്ചതുപോലെ ഒന്നുകിൽ എഴുത്തുകാരൻ താൻ ഉദ്ധരിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരനെ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു; അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മൂന്നാം നിര കഥാപാത്രം താൽകാലികമായി ഒരു ആഖ്യാതാവായി മാറും, അതിനുശേഷം എഴുത്തുകാരൻ വീണ്ടും നിലയുറപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം, ഒരു പ്രത്യേക "ഞാൻ" ഉണ്ട്, ആരുടെ പേരിൽ കഥ പറയുന്നു.

രണ്ടാമതായി, രചയിതാവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിനിധി - ഞാൻ അവനെ ഒരു ഫിൽട്ടറിംഗ് ഇടനിലക്കാരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു ഫിൽട്ടർ മധ്യസ്ഥൻ ആഖ്യാതാവിനെപ്പോലെ ആയിരിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ അല്ലായിരിക്കാം. എനിക്ക് അറിയാവുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഫിൽട്ടർ മീഡിയേറ്റർമാർ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ ഫാനി പ്രൈസും ബോൾ സീനിലെ എമ്മ ബോവറിയുമാണ്. ഇവർ ആദ്യ വ്യക്തി ആഖ്യാതാക്കളല്ല, മൂന്നാം വ്യക്തിയിൽ സംസാരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളാണ്. അവർ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയോ പ്രകടിപ്പിക്കാതിരിക്കുകയോ ചെയ്യാം, പക്ഷേ അവരുടെ സവിശേഷത, പുസ്തകത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം, ഏത് സംഭവവും, ഏത് ചിത്രവും, ഏത് ഭൂപ്രകൃതിയും, ഏത് കഥാപാത്രവും പ്രധാന കഥാപാത്രമോ നായികയോ, ഒരു ഇടനിലക്കാരനോ കാണുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ്. സ്വന്തം വികാരങ്ങളിലൂടെയും പ്രാതിനിധ്യത്തിലൂടെയും ആഖ്യാനത്തെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ ഇനം "പെറി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് - ഒരുപക്ഷേ "പെരിസ്‌കോപ്പ്" ൽ നിന്ന്, ഇരട്ട "പി" അവഗണിച്ച്, ഒരുപക്ഷേ "പാരി", "ഡിഫെൻഡ്" എന്നിവയിൽ നിന്ന്, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഫെൻസിംഗ് റേപ്പറുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് വിഷയമല്ല, കാരണം ഞാൻ തന്നെ ഈ പദം നിരവധി വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. ഏറ്റവും താഴ്ന്ന റാങ്കിലുള്ള രചയിതാവിന്റെ സഹായിയെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു - പുസ്തകത്തിലുടനീളം അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ഡ്യൂട്ടി ലൈനിൽ ഉള്ള നായകൻ അല്ലെങ്കിൽ നായകന്മാർ; രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുകയും വായനക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നവരെ കാണുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ആരുടെ ഏക ഉദ്ദേശം; അത്തരം അധ്യായങ്ങളിൽ, പെറിക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു വ്യക്തിത്വമില്ല. അവന് ഇച്ഛാശക്തിയില്ല, ആത്മാവില്ല, ഹൃദയമില്ല-ഒന്നുമില്ല, അവൻ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു പെറി മാത്രമാണ്, എന്നിരുന്നാലും പുസ്തകത്തിൽ മറ്റെവിടെയെങ്കിലും ഒരു വ്യക്തിയായി അയാൾക്ക് സ്വയം വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിയും. പെറി ഒരു കുടുംബത്തെ സന്ദർശിക്കുന്നത് രചയിതാവിന് വീട്ടുകാരെ വിവരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. പെറി വളരെ സഹായകരമാണ്. പെറി ഇല്ലാതെ, കഥ സംവിധാനം ചെയ്യാനും ചലിപ്പിക്കാനും ചിലപ്പോൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ പെറിയെ കഥയുടെ ത്രെഡ് വലിച്ചിടാൻ അനുവദിക്കുന്നതിനേക്കാൾ നല്ലത് പേന ഒറ്റയടിക്ക് താഴെയിടുന്നതാണ്, പൊടിപടലമുള്ള വല വലിച്ചിടുന്ന ഒരു തളർന്ന പ്രാണിയെപ്പോലെ.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ, എസ്തർ മൂന്ന് വേഷങ്ങളും ചെയ്യുന്നു: അവൾ ഭാഗിക ആഖ്യാതാവാണ്, രചയിതാവിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു നാനിയെപ്പോലെ - ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പിന്നീട് സംസാരിക്കും. ചില അധ്യായങ്ങളിലെങ്കിലും, സംഭവങ്ങളെ തന്റേതായ രീതിയിൽ കാണുന്ന ഒരു ഫിൽട്ടറിംഗ് ഏജന്റാണ് അവൾ, എന്നിരുന്നാലും രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം പലപ്പോഴും അവളെ കീഴടക്കുന്നു, കഥ ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ പറയുമ്പോഴും; കൂടാതെ, മൂന്നാമതായി, രചയിതാവ് ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു, അയ്യോ, ഒരു പെറി, ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ നായകനെയോ സംഭവത്തെയോ വിവരിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ അത് സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ എട്ട് ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്.

I. എസ്റ്ററിന്റെ കഥ

മൂന്നാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ, അവളുടെ ഗോഡ് മദർ (ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ സഹോദരി) വളർത്തുന്ന എസ്തർ ആദ്യമായി ഒരു ആഖ്യാതാവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇവിടെ ഡിക്കൻസ് ഒരു തെറ്റ് ചെയ്യുന്നു, അതിന് അയാൾ പിന്നീട് പണം നൽകേണ്ടിവരും. ബാലിശമെന്ന് കരുതുന്ന ഭാഷയിലാണ് അദ്ദേഹം എസ്തറിന്റെ കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് ("എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പാവ" ഒരു ലളിതമായ ഉപകരണമാണ്), എന്നാൽ ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു കഥയ്ക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത വാഹനമാണെന്ന് രചയിതാവ് ഉടൻ കാണും, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ശക്തവും വർണ്ണാഭമായതുമായ ശൈലി എങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ ഉടൻ കാണും. കപട ബാലിശമായ സംസാരത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രിയപ്പെട്ട പഴയ പാവ! ഞാൻ വളരെ ലജ്ജാശീലയായ പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു - ഒരു വാക്ക് ഉച്ചരിക്കാൻ ഞാൻ പലപ്പോഴും വായ തുറക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, അവളല്ലാതെ മറ്റാരോടും ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയം തുറന്നില്ല. സ്‌കൂളിൽ നിന്ന് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, മുകൾനിലയിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ മുറിയിലേക്ക് ഓടുന്നത് എത്ര സന്തോഷകരമായിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് കരയണം: "പ്രിയ, വിശ്വസ്ത പാവ, നിങ്ങൾ എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു!", തറയിൽ ഇരുന്നു, ചാരി. ഒരു വലിയ കസേരയുടെ കൈയ്ക്കെതിരെ, ഞങ്ങൾ പിരിഞ്ഞതിനുശേഷം ഞാൻ കണ്ടതെല്ലാം അവളോട് പറയുക. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഞാൻ വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് എല്ലാം ഉടനടി മനസ്സിലായില്ല, ഇല്ല! - ചുറ്റും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ നിശബ്ദമായി നിരീക്ഷിച്ചു, അത് കഴിയുന്നത്ര നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ ഞാൻ ഒരാളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് എല്ലാം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണാൻ തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ വെറുതെയായതിനാൽ അത് എനിക്ക് മാത്രമേ തോന്നുകയുള്ളൂ.

എസ്തറിന്റെ കഥയുടെ ഈ ആദ്യ പേജുകളിൽ വാചാടോപപരമായ രൂപങ്ങളോ സജീവമായ താരതമ്യങ്ങളോ ഇല്ലെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. എന്നാൽ കുട്ടികളുടെ ഭാഷയ്ക്ക് അടിത്തറ നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, എസ്തറും ഗോഡ്‌മദറും അടുപ്പിന് സമീപം ഇരിക്കുന്ന രംഗത്തിൽ, ഡിക്കൻസിയൻ അനുകരണങ്ങൾ 8 എസ്തറിന്റെ സ്കൂൾ ബോയ് ശൈലിയിൽ ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

അവളുടെ ഗോഡ്‌മദർ, മിസ് ബാർബറി (യഥാർത്ഥത്തിൽ അവളുടെ അമ്മായി) മരിക്കുകയും കെംഗിന്റെ അഭിഭാഷകൻ ചുമതലയേൽക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, എസ്തറിന്റെ കഥപറച്ചിൽ ശൈലി ഡിക്കൻസിയൻ ശൈലിയിലേക്ക് ലയിച്ചു. “ജാർൻഡൈസ് v. ജാർൻഡൈസ് വ്യവഹാരത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? - മിസ്റ്റർ കെംഗെ പറഞ്ഞു, കണ്ണടയ്‌ക്ക് മുകളിലൂടെ എന്നെ നോക്കി, ഒരുതരം തഴുകുന്ന ചലനങ്ങളിലൂടെ അവരുടെ കേസ് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരിക്കുന്നു.

എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വ്യക്തമാണ്: ഡിക്കൻസ് ആഹ്ലാദകരമായ കെംഗെ, ഊർജസ്വലമായ കെംഗെ, സംസാരശേഷിയുള്ള കെംഗെ (അവന്റെ വിളിപ്പേര്) വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇതെല്ലാം ഒരു നിഷ്കളങ്കയായ പെൺകുട്ടി എഴുതിയതാണെന്ന് പൂർണ്ണമായി മറക്കുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ അടുത്ത കുറച്ച് പേജുകളിൽ അവളുടെ കഥയിലേക്ക് കടന്നുവന്ന ഡിക്കൻസിയൻ സംഭാഷണ രൂപങ്ങൾ, സമൃദ്ധമായ താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവയും മറ്റും ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. "അവൾ (മിസ്സിസ്. റേച്ചൽ. - വി.എൻ.) ഒരു തണുത്ത വിടവാങ്ങൽ ചുംബനത്താൽ എന്റെ നെറ്റിയിൽ തൊട്ടു, ഒരു കൽമണ്ഡപത്തിൽ നിന്ന് ഉരുകിയ മഞ്ഞുതുള്ളി പോലെ എന്റെ മേൽ വീണു - അന്ന് അത് വളരെ തണുപ്പായിരുന്നു - എനിക്ക് അത്തരം വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു ... "അല്ലെങ്കിൽ "ഞാൻ ... മനോഹരമായ പരലുകളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന, മഞ്ഞുമൂടിയ മരങ്ങളെ നോക്കാൻ തുടങ്ങി; പാടങ്ങളിൽ, തലേദിവസം വീണ മഞ്ഞിന്റെ മൂടുപടത്തിന് കീഴിൽ പൂർണ്ണമായും പരന്നതും വെളുത്തതും; സൂര്യനിൽ, വളരെ ചുവപ്പ്, എന്നാൽ വളരെ കുറച്ച് ചൂട്; മഞ്ഞുപാളികളിൽ, ഇരുണ്ട മെറ്റാലിക് ഷീൻ കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു, അവിടെ സ്കേറ്റിംഗ് കളിക്കാരും സ്കേറ്റുകളില്ലാതെ റിങ്കിൽ കയറുന്ന ആളുകളും അതിൽ നിന്ന് മഞ്ഞ് തൂത്തുവാരി. അല്ലെങ്കിൽ മിസ്സിസ് ജെല്ലിബിയുടെ വൃത്തിഹീനമായ വസ്ത്രധാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹെസ്റ്ററിന്റെ വിവരണം: "അവളുടെ വസ്ത്രം പുറകിൽ ഉറപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്തതും കോർസെറ്റ് ലെയ്സിംഗ് ദൃശ്യമായതും ഞങ്ങൾക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - ഒരു കാരണവശാലും, ഗാർഡൻ ആർബറിന്റെ ലാറ്റിസ് മതിൽ." കമ്പികൾക്കിടയിൽ കുടുങ്ങിയ പിപ് ജെല്ലിബിയുടെ തലയുടെ സ്വരവും പരിഹാസവും വ്യക്തമായി ഡിക്കൻസിന്റേതാണ്: “ഞാൻ ... ഞാൻ കണ്ടിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും ദയനീയമായ കുഴപ്പങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറിയ പാവപ്പെട്ട ആൺകുട്ടിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി; രണ്ട് ഇരുമ്പ് കമ്പികൾക്കിടയിൽ കുടുങ്ങി, അവൻ, ചുവന്ന, തന്റേതല്ലാത്ത സ്വരത്തിൽ, ഭയവും ദേഷ്യവും കൊണ്ട് അലറി, പാൽ വിൽപനക്കാരനും ഇടവക വാർഡനും നല്ല ഉദ്ദേശത്തോടെ നീങ്ങി, അവനെ കാലിൽ പിടിച്ച് ഉയർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. ഇത് അവന്റെ തലയോട്ടി ചുരുങ്ങാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. ആൺകുട്ടിയെ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുമ്പോൾ (എന്നാൽ ആദ്യം അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു), എല്ലാ കുഞ്ഞുങ്ങളെയും പോലെ അവന്റെ തലയും വലുതാണെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിനർത്ഥം അവൾ ഇഴയുന്നിടത്ത് അവന്റെ മുണ്ട് ഇഴയാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, കുട്ടിയെ ലഭിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം ഞാൻ പറഞ്ഞു. അവനെ തലയിലൂടെ മുന്നോട്ട് തള്ളുക എന്നതാണ്. പാല് വില്പനക്കാരനും ഇടവക വാർഡനും വളരെ തീക്ഷ്ണതയോടെ എന്റെ നിർദ്ദേശം സ്വീകരിച്ചു, ഞാൻ അവനെ ഏപ്രണിൽ പിടിച്ചില്ലെങ്കിൽ പാവം ഉടൻ താഴെ വീഴും, റിച്ചാർഡും മിസ്റ്റർ ഗപ്പിയും അടുക്കളയിലൂടെ മുറ്റത്തേക്ക് ഓടിയില്ല. അവനെ തള്ളിയിടുമ്പോൾ ആൺകുട്ടി.

എസ്തറിന്റെ അമ്മ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള എസ്തറിന്റെ വിവരണം പോലുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ സ്പെൽബൈൻഡിംഗ് വാക്ചാതുര്യം പ്രത്യേകിച്ചും അനുഭവപ്പെടുന്നു: അവളുടെ വാക്കുകൾ മനസ്സിലായി, എന്നിരുന്നാലും എന്റെ അമ്മ പറഞ്ഞ ഓരോ വാക്കും എനിക്ക് അപരിചിതവും സങ്കടകരവുമായി തോന്നിയിരുന്നു. എന്റെ ഓർമ്മയിൽ, കാരണം കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ ഈ ശബ്ദത്തെ സ്നേഹിക്കാനും തിരിച്ചറിയാനും പഠിച്ചിട്ടില്ല, അവൻ ഒരിക്കലും എന്നെ ആശ്വസിപ്പിച്ചില്ല, ഒരിക്കലും അനുഗ്രഹിച്ചിട്ടില്ല, എനിക്ക് ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷ നൽകിയില്ല, - ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളോട് വിശദീകരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, മിസ്റ്റർ ജാർഡിസ്. , എപ്പോഴും എനിക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച അച്ഛനായിരുന്ന അവൾക്ക് അവളെ എന്തെങ്കിലും ഉപദേശിക്കാനും പിന്തുണയ്ക്കാനും കഴിയും. എന്നാൽ എന്റെ അമ്മ മറുപടി പറഞ്ഞു: ഇല്ല, അത് അസാധ്യമാണ്; അവളെ സഹായിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല. അവളുടെ മുന്നിൽ ഒരു മരുഭൂമി കിടക്കുന്നു, ഈ മരുഭൂമിയിൽ അവൾ ഒറ്റയ്ക്ക് നടക്കണം.

പുസ്തകത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, എസ്തറിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് വിവരിക്കുന്ന ഡിക്കൻസ്, സ്വന്തം പേരിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിശ്രമവും വഴക്കവും പരമ്പരാഗതവുമായ രീതിയിൽ എഴുതുന്നു. ഇതും അധ്യായങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ നിരത്തിവെച്ച വിവരണങ്ങളുടെ അഭാവവും മാത്രമാണ് അവരുടെ ശൈലിയിലുള്ള വ്യത്യാസം. എസ്തറും രചയിതാവും ക്രമേണ വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു, അത് അവരുടെ രചനാരീതിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: ഒരു വശത്ത്, ഇവിടെ ഡിക്കൻസ് തന്റെ സംഗീതവും നർമ്മവും രൂപകവും പ്രസംഗപരവും അലറുന്ന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഇഫക്റ്റുകളും; ഇതാ എസ്ഥേർ, അധ്യായങ്ങൾ സുഗമമായും സുസ്ഥിരമായും ആരംഭിച്ചു. എന്നാൽ ജാർൻഡൈസ് വ്യവഹാരം അവസാനിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ ഹാളിന്റെ വിവരണത്തിൽ (ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ ഉദ്ധരിച്ചു), മുഴുവൻ ഭാഗ്യവും നിയമപരമായ ഫീസിലേക്ക് പോയതായി മാറുമ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും എസ്തറുമായി ലയിക്കുന്നു.

ശൈലീപരമായി, മുഴുവൻ പുസ്തകവും അവയുടെ സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനത്തിലേക്കുള്ള ക്രമാനുഗതമായ, അദൃശ്യമായ പുരോഗതിയാണ്. അവർ ഒരു വാക്കാലുള്ള ഛായാചിത്രം വരയ്‌ക്കുമ്പോഴോ സംഭാഷണം അറിയിക്കുമ്പോഴോ, അവർക്കിടയിൽ ഒരു വ്യത്യാസവുമില്ല.

സംഭവം നടന്ന് ഏഴ് വർഷത്തിന് ശേഷം, അറുപത്തിനാലാം അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് അറിയാവുന്നതുപോലെ, എസ്തർ തന്റെ കഥ എഴുതുന്നു, അതിൽ മുപ്പത്തിമൂന്ന് അധ്യായങ്ങളുണ്ട്, അതായത് മുഴുവൻ നോവലിന്റെ പകുതിയും, അറുപത്തിയേഴു അധ്യായങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അത്ഭുതകരമായ ഓർമ്മ! നോവലിന്റെ മികച്ച നിർമ്മാണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കഥയുടെ ഒരു ഭാഗം പറയാൻ എസ്തറിനെ അനുവദിച്ചുവെന്നതാണ് പ്രധാന കണക്കുകൂട്ടൽ എന്ന് ഞാൻ പറയണം. ഞാൻ അവളെ അടുത്ത് പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല!

II. എസ്റ്ററിന്റെ രൂപം

എസ്തർ തന്റെ അമ്മയെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു രാജ്യ യാത്രയ്ക്കിടെ ചെസ്നി വോൾഡിനെ സന്ദർശിക്കുകയും ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ ഛായാചിത്രം കാണുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ഗപ്പി വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത സാമ്യം അനുഭവിച്ചു. എസ്തറിന്റെ രൂപഭാവവും ശ്രീ. ജോർജ്ജ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, തന്റെ മരണപ്പെട്ട സുഹൃത്തായ ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡന്റെ പിതാവുമായി സാമ്യം കാണുന്നുവെന്നറിയാതെ. "ഒഴിഞ്ഞുവീഴരുത്" എന്ന് പറയപ്പെടുന്ന ജോ, മോശം കാലാവസ്ഥയിലൂടെ ക്ഷീണിതനായി അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ അഭയം തേടുന്നു - പേടിച്ചുവിറച്ച ജോയ്ക്ക് താൻ നെമോയുടെ വീടും ശവക്കുഴിയും കാണിച്ചുകൊടുത്ത സ്ത്രീയല്ല എസ്തർ എന്ന് ഉറപ്പില്ല. തുടർന്ന്, മുപ്പത്തിയൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ, ജോയ്ക്ക് അസുഖം വന്ന ദിവസം തനിക്ക് വല്ലാത്തൊരു തോന്നൽ ഉണ്ടായി എന്ന് എസ്തർ എഴുതുന്നു, അത് പൂർണ്ണമായും യാഥാർത്ഥ്യമായി, ചാർളി ജോയിൽ നിന്ന് വസൂരി പിടിപെട്ടതിനാൽ, എസ്തർ അവളെ പരിചരിക്കുമ്പോൾ (പെൺകുട്ടിയുടെ രൂപത്തെ ബാധിച്ചില്ല), അവൾ അവൾ രോഗബാധിതയായി, ഒടുവിൽ സുഖം പ്രാപിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ മുഖത്ത് വൃത്തികെട്ട പോക്ക്മാർക്കുകൾ ഉണ്ട്, അത് അവളുടെ രൂപം പൂർണ്ണമായും മാറ്റുന്നു.

സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, തന്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് എല്ലാ കണ്ണാടികളും നീക്കം ചെയ്തതായി എസ്തർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ചെസ്‌നി വോൾഡിന് സമീപമുള്ള ലിങ്കൺഷെയറിലെ മിസ്റ്റർ ബോയ്‌തോണിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ എത്തുമ്പോൾ, ഒടുവിൽ അവൾ തന്നെത്തന്നെ നോക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു. “എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ എന്നെ ഒരു കണ്ണാടിയിൽ കണ്ടിട്ടില്ല, എന്റെ കണ്ണാടി എനിക്ക് തിരികെ തരണമെന്ന് പോലും ആവശ്യപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അതിജീവിക്കേണ്ടത് ഭീരുത്വമാണെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഉള്ളിടത്ത് എത്തുമ്പോൾ "ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കും" എന്ന് ഞാൻ എപ്പോഴും പറഞ്ഞു. അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ തനിച്ചായിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്, അതുകൊണ്ടാണ്, ഇപ്പോൾ എന്റെ മുറിയിൽ തനിച്ചായി, ഞാൻ പറഞ്ഞു, "എസ്തേറേ, നിങ്ങൾക്ക് സന്തോഷവാനായിരിക്കണമെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ ശുദ്ധമായി സൂക്ഷിക്കാൻ പ്രാർത്ഥിക്കാനുള്ള അവകാശം നിങ്ങൾക്കുണ്ടെങ്കിൽ, പ്രിയേ, വാക്ക് പാലിക്കണം". അതു പിടിച്ചു വയ്ക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു; എന്നാൽ ആദ്യം എനിക്ക് ലഭിച്ച എല്ലാ അനുഗ്രഹങ്ങളും ഓർക്കാൻ ഞാൻ കുറച്ചുനേരം ഇരുന്നു. പിന്നെ ഞാൻ പ്രാർത്ഥിച്ചു, കുറച്ചുകൂടി ചിന്തിച്ചു.

എന്റെ മുടി മുറിച്ചിട്ടില്ല; എന്നിട്ടും ഒന്നിലധികം തവണ ഈ അപകടം അവരെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. അവ നീളവും കട്ടിയുള്ളതുമായിരുന്നു. ഞാൻ അവരെ അഴിച്ചുമാറ്റി, തലയുടെ പിൻഭാഗത്ത് നിന്ന് നെറ്റിയിലേക്ക് ചീകി, മുഖം പൊത്തി, ഡ്രെസ്സിങ് ടേബിളിൽ നിൽക്കുന്ന കണ്ണാടിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. അത് നേർത്ത മസ്ലിൻ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. ഞാൻ അത് പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞ് എന്റെ സ്വന്തം മുടിയുടെ മൂടുപടത്തിലൂടെ ഒരു മിനിറ്റ് എന്നെത്തന്നെ നോക്കി, അങ്ങനെ ഞാൻ അവരെ മാത്രം കണ്ടു. എന്നിട്ട് അവൾ അവളുടെ മുടി പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, അവളുടെ പ്രതിബിംബത്തിലേക്ക് നോക്കി, ശാന്തനായി - അത് എന്നെ വളരെ ശാന്തമായി നോക്കി. ഞാൻ ഒരുപാട് മാറി, ഓ, ഒരുപാട്, ഒരുപാട്! ആദ്യം എന്റെ മുഖം എനിക്ക് വളരെ അന്യമായി തോന്നി, ഞാൻ പിന്മാറുമായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് എന്നെത്തന്നെ കൈകൊണ്ട് സംരക്ഷിച്ചു, ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞ ഭാവം എന്നെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ താമസിയാതെ ഞാൻ എന്റെ പുതിയ രൂപത്തിലേക്ക് അൽപ്പം പരിചയപ്പെട്ടു, മാറ്റം എത്ര മികച്ചതാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. അവൾ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ ആയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ വ്യക്തമായ ഒന്നും സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല, അതിനർത്ഥം ഏത് മാറ്റവും എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തണം എന്നാണ്.

ഞാൻ ഒരിക്കലും എന്നെ ഒരു സുന്ദരിയായി കണക്കാക്കിയിട്ടില്ല, എന്നിട്ടും ഞാൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. ഇതെല്ലാം ഇപ്പോൾ ഇല്ലാതായി. പക്ഷേ, പ്രൊവിഡൻസ് എന്നോട് വലിയ കരുണ കാണിച്ചു - ഞാൻ കരഞ്ഞാൽ, വളരെക്കാലം കയ്പേറിയ കണ്ണുനീർ അല്ല, രാത്രിയിൽ ഞാൻ എന്റെ ബ്രെയ്ഡ് നെയ്തപ്പോൾ, ഞാൻ ഇതിനകം എന്റെ വിധിയുമായി പൂർണ്ണമായും അനുരഞ്ജനത്തിലായിരുന്നു.

തനിക്ക് അലൻ വുഡ്‌കോർട്ടിനെ സ്നേഹിക്കാനും അവനോട് അർപ്പണബോധമുള്ളവരായിരിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് അവൾ സ്വയം സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഇത് അവസാനിപ്പിക്കണം. ഒരിക്കൽ അവൻ തന്ന പൂക്കളെക്കുറിച്ച് അവൾ വിഷമിക്കുന്നു, അവൾ അവ ഉണക്കി. “അവസാനം, മാറ്റാനാകാത്തവിധം കടന്നുപോയി അവസാനിച്ചതിന്റെ ഓർമ്മയിൽ മാത്രം പൂക്കൾ സൂക്ഷിക്കാൻ എനിക്ക് അവകാശമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, അത് മറ്റ് വികാരങ്ങളോടെ ഒരിക്കലും ഓർക്കാൻ പാടില്ല. ആരും ഇതിനെ മണ്ടത്തരം എന്ന് വിളിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം എനിക്ക് ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കിയിരുന്നു." ജാർൻഡൈസിന്റെ ഓഫർ അവൾ പിന്നീട് സ്വീകരിക്കുമെന്ന വസ്തുതയ്ക്കായി ഇത് വായനക്കാരനെ ഒരുക്കുന്നു. വുഡ്‌കോർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ സ്വപ്നങ്ങളും ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു.

ഡിക്കൻസ് മനപ്പൂർവ്വം ഈ രംഗം പൂർത്തിയാക്കുന്നില്ല, കാരണം എസ്തറിന്റെ മാറിയ മുഖത്തെക്കുറിച്ച് ചില അവ്യക്തതകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അതിനാൽ പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും എസ്തർ വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ വധുവാകുമ്പോഴും അവസാന പേജുകളിലും വായനക്കാരൻ നിരുത്സാഹപ്പെടില്ല. എസ്തർ മാറിയോ എന്നൊരു സംശയം, മനോഹരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എസ്തർ കണ്ണാടിയിൽ അവളുടെ മുഖം കാണുന്നു, പക്ഷേ വായനക്കാരൻ അത് കാണുന്നില്ല, പിന്നീട് വിശദാംശങ്ങളൊന്നും നൽകിയിട്ടില്ല. അമ്മയും മകളും തമ്മിലുള്ള അനിവാര്യമായ ഒത്തുചേരൽ നടക്കുമ്പോൾ, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് അവളെ അവളുടെ മാറിലേക്ക് അമർത്തി, ചുംബിക്കുന്നു, കരയുമ്പോൾ, സമാനതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം എസ്തറിന്റെ കൗതുകകരമായ ന്യായവാദത്തിൽ പറയുന്നു: "ഞാൻ ... പ്രൊവിഡൻസിനോടുള്ള നന്ദി:" ഞാൻ ഇത്രയധികം മാറിയത് എത്ര നല്ലതാണ്, അതിനർത്ഥം അവളുമായി സാമ്യമുള്ള ഒരു നിഴൽ കൊണ്ട് അവളെ ഒരിക്കലും അപമാനിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിയില്ല എന്നാണ് ... ഇപ്പോൾ ആരും, ഞങ്ങളെ നോക്കുമ്പോൾ, അവിടെ ഉണ്ടെന്ന് ചിന്തിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് നമ്മൾ തമ്മിലുള്ള രക്തബന്ധം ആകാം. ഇതെല്ലാം വളരെ അസംഭവ്യമാണ് (നോവലിന്റെ പരിധിക്കുള്ളിൽ) ഒരു അമൂർത്തമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയെ രൂപഭേദം വരുത്തേണ്ടതുണ്ടോ എന്ന് ഒരാൾ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു; കൂടാതെ, വസൂരി കുടുംബ സാമ്യം നശിപ്പിക്കുമോ? അഡ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ "പോക്ക്മാർക്ക് ചെയ്ത മുഖം" "അവളുടെ മനോഹരമായ കവിളിലേക്ക്" അമർത്തുന്നു - മാറിയ എസ്തറിൽ വായനക്കാരന് ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാണാൻ കഴിയുന്നത് ഇതാണ്.

എഴുത്തുകാരന് ഈ വിഷയത്തിൽ അൽപ്പം വിരസത തോന്നിയേക്കാം, കാരണം എസ്തർ ഉടൻ തന്നെ (അവനുവേണ്ടി) തന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ഇനി പരാമർശിക്കില്ലെന്ന് പറയുന്നു. അവൾ അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളെ കാണുമ്പോൾ, അവളുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് പരാമർശമില്ല, ആളുകളിൽ അവൾ ഉണ്ടാക്കുന്ന മതിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചില പരാമർശങ്ങൾ ഒഴികെ, ഒരു നാടൻ കുട്ടിയുടെ അമ്പരപ്പ് മുതൽ റിച്ചാർഡിന്റെ ആശ്ചര്യകരമായ പരാമർശം വരെ: "ഇപ്പോഴും അതേ നല്ല പെൺകുട്ടി!" മൂടുപടം, ആദ്യം പൊതുസ്ഥലത്ത് ധരിച്ചിരുന്നത്. തുടർന്ന്, എസ്തറിനെ കണ്ടപ്പോൾ തന്റെ പ്രണയം ത്യജിക്കുന്ന മിസ്റ്റർ ഗപ്പിയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഈ തീം നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതിനർത്ഥം അവൾ ഇപ്പോഴും അതിശയകരമായി രൂപഭേദം വരുത്തിയിരിക്കണം എന്നാണ്. എന്നാൽ ഒരുപക്ഷേ അവളുടെ രൂപം മെച്ചപ്പെട്ടതായി മാറുമോ? ഒരുപക്ഷേ പോക്ക്മാർക്കുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുമോ? ഞങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ഊഹിച്ചുകൊണ്ടേയിരിക്കുന്നു. അപ്പോഴും, അവളും അഡയും റിച്ചാർഡിനെ സന്ദർശിക്കുന്നു, "അവളുടെ കരുണാർദ്രമായ മാധുര്യമുള്ള മുഖം, എല്ലാം പഴയ കാലത്തെ പോലെ തന്നെ," അവൾ പുഞ്ചിരിയോടെ തലയാട്ടി, അവൻ ആവർത്തിക്കുന്നു: "കൃത്യമായി പഴയ കാലത്തെ പോലെ തന്നെ" അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യം രോഗത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട അടയാളങ്ങളെ മറയ്ക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇവിടെയാണ്, അവളുടെ രൂപം എങ്ങനെയെങ്കിലും നേരെയാകാൻ തുടങ്ങുന്നത് - കുറഞ്ഞത് വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയിലെങ്കിലും. ഈ രംഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, എസ്തർ "തന്റെ പഴയ, വൃത്തികെട്ട മുഖത്തെ" കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു; എന്നാൽ "വൃത്തികെട്ട" എന്നത് ഇപ്പോഴും "വികൃതമായത്" എന്നല്ല അർത്ഥമാക്കുന്നത്. മാത്രമല്ല, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഏഴ് വർഷം കടന്നുപോകുകയും എസ്തറിന് ഇതിനകം ഇരുപത്തിയെട്ട് വയസ്സ് പ്രായമാകുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, പോക്ക്മാർക്കുകൾ ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമായി. കൊച്ചു റിച്ചാർഡിനും മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിനുമൊപ്പം അഡയുടെ വരവിനായി എസ്ഥേർ തിരക്കിട്ട് ഒരുങ്ങുകയാണ്, പിന്നെ അവൾ പൂമുഖത്ത് നിശബ്ദയായി ഇരിക്കുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയ അലൻ അവിടെ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ അവൾ മറുപടി പറയുന്നു: “ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ എനിക്ക് ലജ്ജ തോന്നുന്നു, എന്തായാലും ഞാൻ അത് പറയും. ഞാനെന്റെ പഴയ മുഖത്തെ പറ്റി ആലോചിച്ചു... പണ്ടെങ്ങിനെയായിരുന്നു.

"എന്റെ ഉത്സാഹിയായ തേനീച്ച, അവനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിച്ചത്?" അലൻ ചോദിച്ചു.

"ഇപ്പോഴത്തേതിലും കൂടുതൽ എന്നെ സ്നേഹിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതി, അത് അങ്ങനെ തന്നെ തുടർന്നാലും.

- അതു എങ്ങനെയായിരുന്നു? അലൻ ചിരിച്ചു കൊണ്ട് പറഞ്ഞു.

- ശരി, അതെ, തീർച്ചയായും - പഴയതുപോലെ.

"എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കുഴപ്പക്കാരാ," അലൻ പറഞ്ഞു, എന്റെ കൈ പിടിച്ചു, "നീ എപ്പോഴെങ്കിലും കണ്ണാടിയിൽ നോക്കുന്നുണ്ടോ?"

- ഞാൻ നോക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം; അത് സ്വയം കണ്ടു.

"എന്നിട്ട് നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴുള്ളതുപോലെ സുന്ദരിയായിട്ടില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നില്ലേ?"

ഞാൻ ഇത് കണ്ടില്ല; അതെ, ഞാനിത് ഇപ്പോൾ കാണുന്നില്ല. എന്നാൽ എന്റെ പെൺമക്കൾ വളരെ സുന്ദരികളാണെന്നും എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്ത് വളരെ സുന്ദരിയാണെന്നും എന്റെ ഭർത്താവ് വളരെ സുന്ദരിയാണെന്നും എന്റെ രക്ഷാധികാരിക്ക് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും ദയയുള്ളതുമായ മുഖമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു, അതിനാൽ അവർക്ക് എന്റെ സൗന്ദര്യം ആവശ്യമില്ല. ...അനുവദിച്ചാലും..."

III. അലൻ വുഡ്‌കോർട്ട്, ശരിയായ സ്ഥലത്ത് കാണിക്കുന്നു

പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ, "ഇരുണ്ട യുവാവ്", ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധൻ, നെമോയുടെ (എസ്ഥേറിന്റെ പിതാവ് ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡൻ) മരണക്കിടക്കയിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾക്ക് ശേഷം, റിച്ചാർഡും അഡയും പ്രണയത്തിലാകുന്ന വളരെ ആർദ്രവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു രംഗമുണ്ട്. ഉടനടി, കാര്യങ്ങൾ ശരിയാക്കാൻ, അത്താഴത്തിനുള്ള ക്ഷണമായി വുഡ്‌കോർട്ട് യുവ ശസ്ത്രക്രിയാ വിദഗ്ധൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, എസ്തർ സങ്കടപ്പെടാതെ അവനെ "വളരെ ബുദ്ധിമാനും പ്രസന്നനും" ആയി കാണുന്നു. പിന്നീട്, വെളുത്ത മുടിയുള്ള ജാർൻഡൈസ് എസ്തറുമായി രഹസ്യമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് സൂചന ലഭിച്ചതുപോലെ, ചൈനയിലേക്ക് പോകുന്നതിന് മുമ്പ് വുഡ്കോർട്ട് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ വളരെക്കാലമായി പോകുന്നു. അവൻ എസ്ഥേറിന് പൂക്കൾ വിടുന്നു. കപ്പൽ തകർച്ചയ്‌ക്കിടെ വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ വീരത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പത്ര ലേഖനം മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് ഹെസ്റ്ററിനെ കാണിക്കും. വസൂരി എസ്തറിന്റെ മുഖം വികൃതമാക്കിയപ്പോൾ, അവൾ വുഡ്‌കോർട്ടിനോടുള്ള സ്നേഹം നിരസിച്ചു. എസ്തറും ചാർളിയും പിന്നീട് പോർട്ട് ഡീലിലേക്ക് അഡയുടെ പേരിൽ റിച്ചാർഡിന് അവളുടെ ചെറിയ അവകാശം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, എസ്തർ വുഡ്‌കോർട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. മീറ്റിംഗിന് മുമ്പായി കടലിനെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരമായ വിവരണമുണ്ട്, ഈ വിവരണത്തിന്റെ കലാപരമായ ശക്തി ഒരുപക്ഷേ വായനക്കാരനെ അത്തരമൊരു അസാധാരണ യാദൃശ്ചികതയുമായി അനുരഞ്ജിപ്പിക്കും. അനിർവചനീയമായി മാറിയ എസ്തർ ഇങ്ങനെ കുറിക്കുന്നു: “അവൻ എന്നോട് വളരെ ഖേദിച്ചു, അവന് സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു,” കൂടാതെ അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം: “ഈ അവസാനത്തെ നോട്ടത്തിൽ, എന്നോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഴമായ അനുകമ്പ ഞാൻ വായിച്ചു. ഞാൻ അതിൽ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു. മരിച്ചവർ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരെ എപ്പോഴെങ്കിലും ഭൂമി സന്ദർശിച്ചാൽ അവരെ നോക്കുന്നതുപോലെ ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്റെ മുൻ വ്യക്തിത്വത്തെ നോക്കി. എന്നെ ആർദ്രതയോടെ, ആർദ്രതയോടെ, ദയയോടെ, പൂർണ്ണമായും മറന്നിട്ടില്ലാത്തതിൽ ഞാൻ സന്തോഷിച്ചു" - മനോഹരമായ ഒരു ഗാനരചന, ഫാനി പ്രൈസ് ഓർമ്മ വരുന്നു.

ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന മറ്റൊരു യാദൃശ്ചികത: വുഡ്‌കോർട്ട് ഇഷ്ടികനിർമ്മാതാവിന്റെ ഭാര്യയെ ലോൺലി ടോമിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - മറ്റൊരു യാദൃശ്ചികം - ജോയെ അവിടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ഈ സ്ത്രീയും അവന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ആകുലപ്പെടുന്നു. വുഡ്‌കോർട്ട് രോഗിയായ ജോയെ ജോർജിന്റെ ഗാലറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. വുഡ്‌കോർട്ട് പെറിയുടെ സഹായത്തോടെ ജോയെ കണ്ടുമുട്ടാനുള്ള ആസൂത്രിത ക്രമീകരണങ്ങൾ ജോയുടെ അതിമനോഹരമായി എഴുതിയ മരണരംഗം ഒരിക്കൽ കൂടി നമ്മെ മറക്കുന്നു. അമ്പത്തിയൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ, വുഡ്‌കോർട്ട് അഭിഭാഷകനായ വോൾസിനെയും പിന്നീട് റിച്ചാർഡിനെയും സന്ദർശിക്കുന്നു. കൗതുകകരമായ ഒരു കാര്യം ഇവിടെ സംഭവിക്കുന്നു: എസ്തർ ഈ അധ്യായം എഴുതുന്നു, എന്നിട്ടും വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ വൗൾസിനോടോ വുഡ്‌കോർട്ടോ റിച്ചാർഡിനോടോ ഉള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ അവൾ പങ്കെടുത്തില്ല, അത് വളരെ വിശദമായി വരച്ചു. രണ്ട് സംഭവങ്ങളിലും എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അവൾ എങ്ങനെ അറിഞ്ഞു എന്നതാണ് ചോദ്യം. വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ ഭാര്യയായപ്പോൾ അവൾ വുഡ്‌കോർട്ടിൽ നിന്നാണ് ഈ വിശദാംശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയത് എന്ന നിഗമനത്തിൽ വിവേകശാലിയായ വായനക്കാരൻ അനിവാര്യമായും എത്തിച്ചേരണം: വുഡ്‌കോർട്ട് അവളുമായി വേണ്ടത്ര അടുപ്പം പുലർത്തിയില്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവൾ ഇപ്പോഴും വുഡ്‌കോർട്ടിനെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്നും ഈ വിശദാംശങ്ങളെല്ലാം അവനിൽ നിന്ന് പഠിക്കുമെന്നും ഒരു നല്ല വായനക്കാരൻ ഊഹിക്കേണ്ടതാണ്.

IV. ജാർൻഡൈസിന്റെ വിചിത്രമായ കോടതി

മിസ് ബാർബറിയുടെ മരണശേഷം എസ്തർ ലണ്ടനിലേക്ക് വണ്ടിയിൽ കയറുമ്പോൾ, ഒരു അജ്ഞാതനായ മാന്യൻ അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മിസ് ബാർബെറി ജോലിക്കെടുത്ത ഹെസ്റ്ററിൽ നിന്ന് വളരെ നിസ്സംഗതയോടെ വേർപിരിഞ്ഞ ഹെസ്റ്ററിന്റെ നഴ്‌സ് മിസിസ് റേച്ചലിനെ കുറിച്ച് അയാൾക്ക് അറിയാമെന്ന് തോന്നുന്നു, ഈ മാന്യൻ അവളെ അംഗീകരിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നില്ല. എസ്ഥേറിന് കട്ടിയുള്ള പഞ്ചസാരയുടെ പുറംതൊലിയും മികച്ച ഫോയ് ഗ്രാസ് പേറ്റും ഉള്ള ഒരു കേക്ക് നൽകുമ്പോൾ, അവൾക്ക് ഇത് വളരെ കൊഴുപ്പാണെന്ന് പറഞ്ഞ് അവൾ നിരസിച്ചപ്പോൾ, അവൻ പിറുപിറുക്കുന്നു, "ഞാൻ വീണ്ടും ഒരു കുളത്തിലാണ്!" - പിന്നീട് സ്വന്തം സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്ന അതേ ലാഘവത്തോടെ രണ്ട് പൊതികളും ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുന്നു. നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടികളും തട്ടിപ്പുകാരും വഞ്ചകരും വിഡ്ഢികളും വ്യാജ മനുഷ്യസ്‌നേഹികളും ഭ്രാന്തന്മാരും - ഒരു കാന്തം പോലെ ആളുകളെ തന്നിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്ന ഏറ്റവും മധുരവും ദയയും അതിശയകരവുമായ ധനികനായ ജോൺ ജാർണ്ടിസ് ആണെന്ന് പിന്നീട് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് ഡിക്കൻസിയൻ ലണ്ടനിൽ വന്നിരുന്നെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയും നല്ല മനസ്സും ഇതേ രീതിയിൽ ആളുകളെ ആകർഷിക്കുമായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

ഇതിനകം പതിനേഴാം അധ്യായത്തിൽ, ആദ്യമായി, നരച്ച മുടിയുള്ള ജാർണ്ടിസ് ഇരുപത്തിയൊന്ന് വയസ്സുള്ള എസ്തറുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്നും അതിനെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നുവെന്നും സൂചനയുണ്ട്. ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ തീം ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് അവളുടെ അയൽവാസിയായ മിസ്റ്റർ ബോയ്‌തോണിന്റെ ഒരു കൂട്ടം അതിഥികളെ കാണുകയും ചെറുപ്പക്കാർ അവളെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. “നിങ്ങൾ ഒരു താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്, എന്നാൽ അത്തരം സുന്ദരികളെ മാത്രം നിങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ പ്രശസ്തി നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് സൂക്ഷിക്കുക,” ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് പറഞ്ഞു, വീണ്ടും മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ജാർണ്ടിസിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ലോർഡ് ചാൻസലർ അദ്ദേഹത്തെ റിച്ചാർഡിന്റെയും അഡയുടെയും രക്ഷാധികാരിയായി നിയമിച്ചു എന്ന വസ്തുതയെ അവളുടെ പരാമർശം സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും തർക്കത്തിന്റെ സാരം അവർക്കിടയിൽ സംസ്ഥാനം എങ്ങനെ വിഭജിക്കാം എന്നതാണ്. അതിനാൽ, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ജാർൻഡൈസിന്റെ ക്വിക്‌സോട്ടിസിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അതായത് നിയമപരമായി തന്റെ എതിരാളികളായവർക്ക് അവൻ അഭയവും പിന്തുണയും നൽകുന്നു. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ സഹോദരിയും എസ്തറിന്റെ സ്വന്തം അമ്മായിയുമായ മിസ് ബാർബറിയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള തന്റെ സ്വന്തം തീരുമാനമാണ് എസ്തറിന്റെ കസ്റ്റഡി.

എസ്തറിന്റെ അസുഖം കഴിഞ്ഞ് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ജോൺ ജാർഡിസ് അവൾക്ക് ഒരു നിർദ്ദേശവുമായി ഒരു കത്ത് എഴുതാനുള്ള തീരുമാനത്തിലെത്തി. പക്ഷേ - ഇതാണ് മുഴുവൻ കാര്യവും - എസ്ഥറിനേക്കാൾ മുപ്പത് വയസ്സെങ്കിലും പ്രായമുള്ള ഒരു പുരുഷൻ അവൾക്ക് വിവാഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ക്രൂരമായ ഒരു ലോകത്തിൽ നിന്ന് അവളെ സംരക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളോടുള്ള മനോഭാവം അവൻ മാറ്റില്ല, അവളിൽ തുടരുന്നു. സുഹൃത്തും പ്രിയങ്കരനാകുന്നില്ല. എന്റെ ധാരണ ശരിയാണെങ്കിൽ, ജാർഡിസിന്റെ ക്വിക്സോട്ടിസിസം ഇതിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കത്തിന്റെ രസീതിനായി എസ്തറിനെ തയ്യാറാക്കുന്നതിനുള്ള മുഴുവൻ പദ്ധതിയിലും ഉണ്ട്, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം അവൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്നതും ഒരാഴ്ചത്തെ പ്രതിഫലനത്തിന് ശേഷം ചാർളിക്ക് അയയ്ക്കേണ്ടതുമാണ്. :

“ആ ശൈത്യകാല ദിനം മുതൽ, ഞങ്ങൾ മെയിൽ കോച്ചിൽ കയറിയപ്പോൾ, നിങ്ങൾ എന്നെ മാറ്റാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, പ്രിയ. പക്ഷേ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അതിനുശേഷം നിങ്ങൾ എനിക്ക് അനന്തമായി വളരെയധികം നന്മ ചെയ്തു.

“ഓ, രക്ഷാധികാരി, നീയോ? അന്നുമുതൽ നീ എനിക്കായി എന്തുചെയ്യാത്തത്!

“ശരി,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, “ഇപ്പോൾ ഓർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല.

പക്ഷേ അത് എങ്ങനെ മറക്കാൻ കഴിയും? “അതെ, എസ്ഥേർ,” അവൻ മൃദുവായി എന്നാൽ ഗൗരവത്തോടെ പറഞ്ഞു, “ഇനി നമ്മൾ അത് മറക്കണം ... തൽക്കാലം മറക്കുക. ഇപ്പോൾ ഒന്നിനും എന്നെ മാറ്റാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കേണ്ടതുണ്ട് - നിങ്ങൾ എന്നെ അറിയുന്ന രീതിയിൽ ഞാൻ എന്നേക്കും നിലനിൽക്കും. അത് ഉറപ്പിച്ചു പറയാമോ പ്രിയേ?

- കഴിയും; എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, ഞാൻ പറഞ്ഞു.

“അത് ധാരാളം,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - ഇതാണ് എല്ലാം. എന്നാൽ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ വാക്ക് സ്വീകരിക്കരുത്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ ഒന്നിനും എന്നെ മാറ്റാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടുന്നതുവരെ എനിക്ക് തോന്നുന്നത് ഞാൻ എഴുതില്ല. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ചെറിയ സംശയം പോലും ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ഒന്നും എഴുതില്ല. പക്വമായ ചിന്തയിൽ, ഈ ആത്മവിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, കൃത്യമായി ഒരാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ചാർലിയെ എനിക്ക് "ഒരു കത്തിന്" അയയ്ക്കുക. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് തീർത്തും ഉറപ്പില്ലെങ്കിൽ അയക്കരുത്. ഓർക്കുക, ഈ സാഹചര്യത്തിലും, മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എന്നപോലെ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സത്യസന്ധതയെ ആശ്രയിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ആത്മവിശ്വാസമില്ലെങ്കിൽ, ചാർലിയെ അയയ്ക്കരുത്!

“ഗാർഡിയൻ,” ഞാൻ പറഞ്ഞു, “എന്നാൽ എനിക്ക് ഇതിനകം ഉറപ്പുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ മാറ്റാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ എനിക്ക് എന്റെ മനസ്സ് മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ ചാർലിയെ ഒരു കത്ത് അയയ്ക്കാം.

അവൻ എന്റെ കൈ തട്ടിമാറ്റി, ഒരു വാക്കുപോലും പറഞ്ഞില്ല.

ഒരു യുവതിയോട് അഗാധമായ വികാരം ഉള്ള ഒരു മുതിർന്ന പുരുഷനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരം നിബന്ധനകൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നത് ആത്മനിഷേധവും ദാരുണവുമായ പ്രലോഭനമാണ്. എസ്ഥേർ അവനെ വളരെ സമർത്ഥമായി സ്വീകരിക്കുന്നു: "അവന്റെ ഔദാര്യം എന്നെ രൂപഭേദം വരുത്തിയ മാറ്റത്തേക്കാളും എനിക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച അപമാനത്തേക്കാളും ഉയർന്നതാണ്"; എസ്തറിന്റെ മാറ്റത്തിന്റെ രൂപഭേദം ഡിക്കൻസിന്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങളിൽ ക്രമേണ അസാധുവാകും. വാസ്തവത്തിൽ - താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു കക്ഷിക്കും ഇത് സംഭവിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നില്ല - എസ്തർ സമ്മേഴ്‌സനോ, ജോൺ ജാർണ്ടിസോ, ചാൾസ് ഡിക്കൻസനോ - വിവാഹം എസ്തറിന് തോന്നുന്നത്ര നല്ലതായിരിക്കില്ല, കാരണം ഈ അസമമായ വിവാഹം എസ്തറിനെ സാധാരണ നിലയിലാക്കില്ല. മാതൃത്വവും മറുവശത്ത്, മറ്റൊരു പുരുഷനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം നിയമവിരുദ്ധവും അധാർമികവുമാക്കുന്നു. സന്തോഷത്തോടെയും നന്ദിയോടെയും കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചുകൊണ്ട് എസ്തർ കണ്ണാടിയിലെ അവളുടെ പ്രതിഫലനത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുമ്പോൾ “കൂട്ടിലെ പക്ഷി” തീമിന്റെ പ്രതിധ്വനി ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു: “നിങ്ങൾ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ യജമാനത്തിയാകുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ സന്തോഷവാനായിരിക്കണം. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ എപ്പോഴും സന്തോഷവാനായിരിക്കണം; അതിനാൽ നമുക്ക് ഇപ്പോൾ ആരംഭിക്കാം."

കാഡി രോഗബാധിതനാകുമ്പോൾ ജാർണ്ടിസും വുഡ്‌കോർട്ടും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വ്യക്തമാകും:

"നിങ്ങൾക്കറിയാമോ," ഗാർഡിയൻ പെട്ടെന്ന് പറഞ്ഞു, "നമുക്ക് വുഡ്കോർട്ടിനെ ക്ഷണിക്കണം."

അവൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന വഴിമാറി ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - ഇത് എന്താണ്, ഒരു അവ്യക്തമായ മുൻകരുതൽ? ഈ സമയത്ത്, വുഡ്‌കോർട്ട് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകാനൊരുങ്ങുകയാണ്, അവിടെ നിരസിക്കപ്പെട്ട പ്രണയികൾ പലപ്പോഴും ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ് നോവലുകളിൽ പോകുന്നു. ഏകദേശം പത്ത് അധ്യായങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എസ്തറുമായുള്ള മകന്റെ അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് നേരത്തെ ഊഹിച്ച് അവരുടെ ബന്ധം തകർക്കാൻ ശ്രമിച്ച യുവ ഡോക്ടറുടെ അമ്മ ശ്രീമതി വുഡ്‌കോർട്ട് മെച്ചപ്പെട്ടതായി മാറിയെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൾ ഇപ്പോൾ അത്ര വിചിത്രമല്ല, കുറച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അവളുടെ വംശപരമ്പര. ഡിക്കൻസ് തന്റെ സ്ത്രീ വായനക്കാർക്ക് സ്വീകാര്യമായ ഒരു അമ്മായിയമ്മയെ ഒരുക്കുന്നു. എസ്തറിനൊപ്പം താമസിക്കാൻ ശ്രീമതി വുഡ്‌കോർട്ടിനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ജാർണ്ടിസിന്റെ കുലീനത ശ്രദ്ധിക്കുക - അലന് ഇരുവരെയും സന്ദർശിക്കാൻ കഴിയും. വുഡ്‌കോർട്ട് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകുന്നില്ല, അവൻ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒരു രാജ്യ ഡോക്ടറായി, പാവപ്പെട്ടവരെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നു എന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവളുടെ "പോക്ക്മാർക്ക് ചെയ്ത മുഖം" അവനുവേണ്ടി അല്പം പോലും മാറിയിട്ടില്ലെന്നും എസ്തർ വുഡ്‌കോർട്ടിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. വളരെ താമസിച്ചു! അവൾ ജാർണ്ടിസിന് വാക്ക് നൽകി, അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള വിലാപം കാരണം മാത്രമാണ് വിവാഹം വൈകുന്നതെന്ന് അവൾ കരുതുന്നു. എന്നാൽ ഡിക്കൻസിനും ജാർഡിസിനും ഒരു വലിയ ആശ്ചര്യമുണ്ട്. രംഗം മൊത്തത്തിൽ വിജയകരമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല, പക്ഷേ അത് വികാരഭരിതമായ വായനക്കാരനെ സന്തോഷിപ്പിക്കും.

ശരിയാണ്, ആ നിമിഷം എസ്തറിന്റെ വിവാഹനിശ്ചയത്തെക്കുറിച്ച് വുഡ്‌കോർട്ടിന് അറിയാമായിരുന്നോ എന്ന് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല, കാരണം അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ, ഇത്രയും ഗംഭീരമായ രൂപത്തിൽ പോലും അവൻ തന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുമായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഡിക്കൻസും എസ്തറും (ഇതിനകം സംഭവിച്ചതിന്റെ ആഖ്യാതാവെന്ന നിലയിൽ) വഞ്ചിക്കുകയാണ് - ജാർണ്ടിസ് മാന്യമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുമെന്ന് അവർക്കറിയാം. അതിനാൽ എസ്തറും ഡിക്കൻസും വായനക്കാരന്റെ ചെലവിൽ അൽപ്പം ആസ്വദിക്കാൻ പോകുന്നു. "മിസ്ട്രസ് ഓഫ് ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്" ആകാൻ താൻ തയ്യാറാണെന്ന് അവൾ ജാർണ്ടിസിനോട് പറയുന്നു. “ശരി, അടുത്ത മാസം പറയൂ,” ജാർഡിസ് മറുപടി പറഞ്ഞു. ഒരു വീട് കണ്ടെത്താൻ വുഡ്‌കോർട്ടിനെ സഹായിക്കാൻ അദ്ദേഹം യോർക്ക്ഷെയറിലേക്ക് പോകുന്നു. താൻ തിരഞ്ഞെടുത്തത് കാണാൻ വരാൻ അവൻ എസ്തറിനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ബോംബ് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. വീടിന്റെ പേര് ഒന്നുതന്നെയാണ് - ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്, എസ്തർ അതിന്റെ യജമാനത്തിയാകും, കാരണം കുലീനനായ ജാർഡിസ് അവളെ വുഡ്‌കോർട്ടിലേക്ക് വിട്ടു. ഇത് മഹത്തായ രീതിയിൽ തയ്യാറാക്കിയതാണ്, പ്രതിഫലം ഇപ്രകാരമാണ്: എല്ലാം അറിയുന്ന ശ്രീമതി വുഡ്‌കോർട്ട് ഇപ്പോൾ യൂണിയനെ അംഗീകരിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ജാർണ്ടിസിന്റെ സമ്മതത്തോടെ വുഡ്കോർട്ട് തന്റെ ഹൃദയം തുറന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. റിച്ചാർഡിന്റെ മരണശേഷം, ജോൺ ജാർഡിസിന് ഇപ്പോഴും ഒരു യുവഭാര്യയെ കണ്ടെത്താനാകുമെന്ന മങ്ങിയ പ്രതീക്ഷ ഉണ്ടായിരുന്നു - റിച്ചാർഡിന്റെ വിധവയായ അഡ. പക്ഷേ, ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, നോവലിലെ എല്ലാ നിർഭാഗ്യവാന്മാരുടെയും പ്രതീകാത്മക സംരക്ഷകനാണ് ജാർണ്ടിസ്.

വി. കുടുംബാംഗങ്ങളും ഐഡന്റിഫിക്കേഷനുകളും

നെമോയെക്കുറിച്ച് ജോയെ ചോദ്യം ചെയ്ത സ്ത്രീ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ആണെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ, ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ ജോ മിലാഡിയുടെ പിരിച്ചുവിട്ട വേലക്കാരിയായ ഒർട്ടാൻസിനെ മൂടുപടത്തിനടിയിൽ കാണിക്കുകയും അയാൾ വസ്ത്രങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ മോതിരം പതിച്ച കൈ ഒരേപോലെയല്ല, ഒരേ ശബ്ദവുമല്ല. തുടർന്ന്, വേലക്കാരി തുൽക്കിംഗ്ഹോണിനെ കൊലപ്പെടുത്തിയത് ഡിക്കൻസിന് തികച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, എന്നാൽ എന്തായാലും, അവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ജോയിൽ നിന്ന് നെമോയെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചത് ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ആണെന്ന് ഇപ്പോൾ ഡിറ്റക്ടീവുകൾക്ക് അറിയാം. മറ്റൊരു മുഖംമൂടി: ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ വസൂരിയിൽ നിന്ന് സുഖം പ്രാപിക്കുന്ന എസ്തറിനെ സന്ദർശിക്കുന്ന മിസ് ഫ്ലൈറ്റ്, ഇഷ്ടിക നിർമ്മാതാവിന്റെ വീട്ടിലെ പർദ്ദ ധരിച്ച ഒരു സ്ത്രീ (ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക്) അവളുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിച്ചതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. (ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക്, നമുക്കറിയാം, എസ്തർ അവളുടെ മകളാണെന്ന് ഇപ്പോൾ അറിയാം - അറിവ് പ്രതികരണശേഷി വളർത്തുന്നു.) മൂടുപടം ധരിച്ച സ്ത്രീ എസ്ഥർ ഒരിക്കൽ മരിച്ച കുഞ്ഞിനെ മൂടിയ തൂവാല ഒരു സുവനീറായി എടുത്തു - ഇതൊരു പ്രതീകാത്മക പ്രവൃത്തിയാണ്. ഒരു കല്ലുകൊണ്ട് രണ്ട് പക്ഷികളെ കൊല്ലാൻ ഡിക്കൻസ് മിസ് ഫ്ലൈറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഇതാദ്യമല്ല: ഒന്നാമതായി, വായനക്കാരനെ രസിപ്പിക്കാനും, രണ്ടാമതായി, ഈ നായികയുടെ ആത്മാവിൽ ഇല്ലാത്ത ബുദ്ധിപരമായ വിവരങ്ങൾ അവനെ അറിയിക്കാനും.

ഡിറ്റക്റ്റീവ് ബക്കറ്റിന് നിരവധി വേഷങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ ഏറ്റവും മോശമായത് ബെഗ്നെറ്റുകളിൽ സൗഹൃദത്തിന്റെ മറവിൽ വിഡ്ഢികളാകുന്നു, അതേസമയം ജോർജിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കുന്നില്ല, അങ്ങനെ പിന്നീട്, അവനോടൊപ്പം പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, അവനെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. ജയിൽ. മാസ്‌കറേഡിലെ മികച്ച മാസ്റ്ററായ ബക്കറ്റിന് മറ്റൊരാളുടെ മാസ്‌ക്വെറേഡ് കണ്ടുപിടിക്കാൻ കഴിയും. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് സെമിത്തേരി കവാടത്തിൽ മരിച്ചതായി ബക്കറ്റും എസ്തറും കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരന്റെ ഭാര്യയായ ജെന്നിയുമായി ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ കൈമാറിയെന്നും ലണ്ടനിലേക്ക് തിരിയാൻ തീരുമാനിച്ചതെന്നും തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഷെർലോക്ക്ഹോമിയൻ രീതിയിൽ ബക്കറ്റും പറയുന്നു. മരിച്ചയാളുടെ "കനത്ത തല" ഉയർത്തുന്നത് വരെ എസ്തറിന് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. "ഞാൻ എന്റെ അമ്മയെ കണ്ടു, തണുത്ത, മരിച്ചു!" മെലോഡ്രാമാറ്റിക്, എന്നാൽ നന്നായി അഭിനയിച്ചു.

VI. സൂചനയിലേക്കുള്ള തെറ്റായതും സത്യവുമായ വഴികൾ

മുൻ അധ്യായങ്ങളിലെ മൂടൽമഞ്ഞ് തീം കട്ടികൂടിയതോടെ, ജോൺ ജാർൻഡൈസിന്റെ വീടായ ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് ഇരുണ്ട ഇരുണ്ടതയുടെ പ്രതീകമായി തോന്നിയേക്കാം. പക്ഷേ ഇല്ല - ഒരു സമർത്ഥമായ പ്ലോട്ട് നീക്കത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഞങ്ങൾ ശോഭയുള്ള സൂര്യപ്രകാശത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും മൂടൽമഞ്ഞ് കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് കുറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു തണുത്ത വീട് മനോഹരമായ, സന്തോഷകരമായ വീടാണ്. ഇതിന്റെ താക്കോൽ ചാൻസലറുടെ കോടതിയിൽ നേരത്തെ നൽകിയത് നല്ല വായനക്കാരൻ ഓർക്കും: "പ്രശ്നത്തിലുള്ള ജാർണ്ടിസ്," ലോർഡ് ചാൻസലർ തുടങ്ങി, ഫയൽ തുടർന്നു, "ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ ഉടമ ജാർണ്ടിയാണോ?

“അതെ, എന്റെ കർത്താവേ, ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ ഉടമയാണ്,” മിസ്റ്റർ കെംഗെ പറഞ്ഞു.

“അസുഖകരമായ പേര്,” ലോർഡ് ചാൻസലർ പറഞ്ഞു.

“എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഇത് ഒരു സുഖപ്രദമായ വീടാണ്, എന്റെ കർത്താവേ,” മിസ്റ്റർ കെംഗെ പറഞ്ഞു.

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിലേക്കുള്ള യാത്രയ്‌ക്കായി ലണ്ടനിൽ ആരോപണങ്ങൾ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, താൻ ജാർഡിസിനെ അവ്യക്തമായി ഓർക്കുന്നുവെന്ന് റിച്ചാർഡ് അഡയെ അറിയിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഒരുതരം പരുഷനായ, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, ചുവന്ന കവിൾത്തടമുള്ള മനുഷ്യനെ ഓർക്കുന്നു." എന്നിരുന്നാലും, വീട്ടിലെ സൂര്യന്റെ ഊഷ്മളതയും സമൃദ്ധിയും ഒരു വലിയ ആശ്ചര്യമായി മാറുന്നു.

ടൽക്കിംഗ്ഹോണിന്റെ കൊലയാളിയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ത്രെഡുകൾ സമർത്ഥമായി ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. ഒരു ഫ്രഞ്ച് വനിത തന്റെ ഗാലറി-ഷൂട്ടിംഗ് ഗാലറിയിലേക്ക് പോകുന്നു എന്ന പരാമർശം ഡിക്കൻസ് മിസ്റ്റർ ജോർജ്ജ് ഉപേക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത് വളരെ മികച്ചതാണ്. (മിക്ക വായനക്കാരും ഈ ബന്ധം കാണുന്നില്ലെങ്കിലും ഷൂട്ടിംഗിൽ നിന്ന് ഹോർട്ടൻസ് പ്രയോജനപ്പെടും.) എന്നാൽ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ കാര്യമോ? "ഓ, അങ്ങനെ ആയിരുന്നെങ്കിൽ!" - ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് തന്റെ കസിൻ വോളൂമിയയുടെ പരാമർശത്തോട് മാനസികമായി പ്രതികരിക്കുന്നു, ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ അശ്രദ്ധയെക്കുറിച്ച് അവളോട് വികാരങ്ങൾ പകർന്നു: "അയാൾ ഇതിനകം മരിച്ചിരുന്നോ എന്ന് ചിന്തിക്കാൻ പോലും ഞാൻ തയ്യാറാണോ?" ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ ഈ ചിന്തയാണ് തുൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ കൊലപാതക വാർത്തയിലേക്ക് വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുന്നത്. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് വക്കീലിനെ കൊന്നുവെന്ന് വായനക്കാരനെ വഞ്ചിച്ചേക്കാം, പക്ഷേ ഡിറ്റക്ടീവ് കഥകളുടെ വായനക്കാരൻ വഞ്ചിക്കപ്പെടാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം, ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നു, അവൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തോടെ തന്റെ അറകളിലേക്ക് ഓടുന്നു. അവൻ താമസിയാതെ മരിച്ചേക്കുമെന്ന് സൂചനയുണ്ട് (“നക്ഷത്രങ്ങൾ പുറത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഇളം പ്രഭാതം, ഗോപുരത്തിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ മുഖം കാണുമ്പോൾ, പകൽസമയത്ത് ഒരിക്കലും കാണാത്തത്ര പഴക്കമുണ്ട്, ശവക്കുഴിയുമായി ശവക്കുഴിക്കാരന് ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇതിനകം വിളിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഉടൻ തന്നെ ശവക്കുഴി കുഴിക്കാൻ തുടങ്ങും” ), വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട വായനക്കാരന്റെ മരണം ഇപ്പോൾ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കുമായി ദൃഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; യഥാർത്ഥ കൊലപാതകിയായ ഒർട്ടാൻസിനെ കുറിച്ച്, തൽക്കാലം ഒരു കിംവദന്തിയോ ആത്മാവോ അല്ല.

ഒർട്ടൻസ് തുൽക്കിംഗ്ഹോണിൽ വന്ന് തന്റെ അനിഷ്ടം അറിയിക്കുന്നു. ജോയുടെ മുന്നിൽ മിലാഡിയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് കാണിച്ചതിന്റെ പ്രതിഫലത്തിൽ അവൾ തൃപ്തനല്ല; അവൾ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിനെ വെറുക്കുന്നു; സമ്പന്നമായ ഒരു വീട്ടിൽ നല്ലൊരു സ്ഥാനം ലഭിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതല്ല, ഫ്രഞ്ച് രീതിയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കാനുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ പരിഹാസ്യമാണ്. അതേസമയം, ഇത് ഒരു കടുവയാണ്, തുൽക്കിംഗ്ഹോണിന്റെ ഭീഷണികളോടുള്ള അവളുടെ പ്രതികരണം, അവനെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നത് തുടർന്നാൽ ജയിലിൽ അടയ്ക്കും.

ജോലിക്കാരിയായ റോസയെ പിരിച്ചുവിട്ടത് നിലവിലെ സ്ഥിതി നിലനിർത്താനുള്ള അവരുടെ കരാർ ലംഘിച്ചുവെന്നും ഇപ്പോൾ അവളുടെ രഹസ്യം സർ ലെസ്റ്ററിനോട് വെളിപ്പെടുത്തണമെന്നും ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി, തുൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു - അവന്റെ മരണത്തിലേക്ക്, ഡിക്കൻസ് സൂചന നൽകുന്നു. ചന്ദ്രന്റെ തെരുവുകളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയാൻ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് വീട് വിട്ടു - തുൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന് ശേഷം അത് മാറുന്നു. വായനക്കാരൻ വിദഗ്ദ്ധനാണ്: ഇതൊരു നീട്ടലാണ്. ലേഖകൻ എന്നെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നു; യഥാർത്ഥ കൊലയാളി മറ്റാരോ ആണ്. ഒരുപക്ഷേ മിസ്റ്റർ ജോർജ്? അവൻ ഒരു നല്ല മനുഷ്യനായിരിക്കാം, പക്ഷേ അയാൾക്ക് അക്രമ സ്വഭാവമുണ്ട്. എന്തിനധികം, ബെഗ്നെറ്റിന്റെ വളരെ വിരസമായ ജന്മദിന പാർട്ടിയിൽ, മിസ്റ്റർ ജോർജ് വിളറിയവനും അസ്വസ്ഥനുമായി കാണപ്പെടുന്നു. (ഇവിടെ! - വായനക്കാരൻ കുറിക്കുന്നു.) ജോ മരിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ ജോർജ്ജ് തന്റെ തളർച്ച വിശദീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വായനക്കാരിൽ സംശയങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് ജോർജ്ജ് അറസ്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, എസ്തറും ജാർൻഡീസും ബെഗ്നറ്റും അവനെ ജയിലിൽ സന്ദർശിക്കുന്നു. ഇവിടെ കഥ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത ട്വിസ്റ്റ് എടുക്കുന്നു: കുറ്റകൃത്യം നടന്ന രാത്രിയിൽ ടൽക്കിംഗ്ഹോണിന്റെ വീട്ടിലേക്കുള്ള കോണിപ്പടിയിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു സ്ത്രീയെ ജോർജ്ജ് വിവരിക്കുന്നു. ഭാവത്തിലും ഉയരത്തിലും അവൾ... എസ്തറിനെപ്പോലെയായിരുന്നു. അവൾ വിശാലമായ, തൊങ്ങലുകളുള്ള കറുത്ത മാന്റില ധരിച്ചിരുന്നു. മന്ദബുദ്ധിയായ വായനക്കാരൻ ഉടൻ തീരുമാനിക്കുന്നു: ജോർജ്ജ് കുറ്റം ചെയ്യാൻ വളരെ നല്ലവനാണ്. തീർച്ചയായും, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ഒരു മകളെപ്പോലെയായിരുന്നു. എന്നാൽ വിവേകമുള്ള വായനക്കാരൻ എതിർക്കും: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിനെ വിജയകരമായി ചിത്രീകരിച്ച മറ്റൊരു സ്ത്രീയെ ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അറിയാം.

ഇവിടെ ദ്വിതീയ രഹസ്യങ്ങളിലൊന്ന് വെളിപ്പെടുന്നു.

ജോർജിന്റെ അമ്മ ആരാണെന്ന് മിസ്സിസ് ബെഗ്നെറ്റിന് അറിയാം, അവളെ ലഭിക്കാൻ ചെസ്നി വോൾഡിലേക്ക് പോകുന്നു. (രണ്ട് അമ്മമാരും ഒരേ സ്ഥലത്താണ് - എസ്തറിന്റെയും ജോർജിന്റെയും സ്ഥാനത്തിന്റെ സമാനത.)

ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ ശവസംസ്‌കാരം, മുമ്പത്തെ, പകരം പരന്നവയ്‌ക്ക് മുകളിൽ ഉയരുന്ന ഒരു തിരമാല പോലെ ഗംഭീരമായ ഒരു അധ്യായമാണ്. ടൽക്കിംഗ്ഹോണിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ, ഡിറ്റക്റ്റീവ് ബക്കറ്റ് തന്റെ ഭാര്യയെയും താമസക്കാരനെയും ഒരു അടച്ച വണ്ടിയിൽ നിന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു (ആരാണ് അവന്റെ ലോഡ്ജർ? ഒർട്ടൻസ്!). പ്ലോട്ടിൽ ബക്കറ്റിന്റെ പങ്ക് വർദ്ധിക്കുന്നു. നിഗൂഢതയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ അവസാനം വരെ ഇത് ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്നു. ഒരു പ്രഹരം അവനെ മാറ്റുമെങ്കിലും സർ ലെസ്റ്റർ ഇപ്പോഴും ഒരു പൊള്ളയായ വിഡ്ഢിയാണ്. ഉയരമുള്ള ഒരു ഫുട്‌മാനുമായുള്ള ബക്കറ്റിന്റെ രസകരമായ ഷെർലക്‌ഹോംസ് സംഭാഷണം നടക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത്, കുറ്റകൃത്യം നടന്ന രാത്രി, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് വീട്ടിൽ നിന്ന് മണിക്കൂറുകളോളം ഇല്ലായിരുന്നു, ജോർജിന്റെ വിവരണം അനുസരിച്ച്, താൻ കണ്ടുമുട്ടിയ സ്ത്രീയുടെ അതേ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു. തുൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ വീട്ടിലെ കോണിപ്പടിയിൽ, കുറ്റകൃത്യം നടന്ന ആ സമയത്ത്. (ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിനെ കൊന്നത് ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കല്ല, ഒർട്ടാൻസാണെന്ന് ബക്കറ്റിന് അറിയാവുന്നതിനാൽ, ഈ രംഗം വായനക്കാരനെ ബോധപൂർവമായ വഞ്ചനയാണ്.) ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കാണ് കൊലയാളി എന്ന് ഈ ഘട്ടത്തിൽ വായനക്കാരൻ വിശ്വസിക്കുമോ ഇല്ലയോ എന്നത് അവനാണ്. പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് നോവലിന്റെ രചയിതാവ് യഥാർത്ഥ കൊലയാളിയെ അജ്ഞാത അക്ഷരങ്ങളിൽ വിളിക്കേണ്ടതില്ല (ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി ഹോർട്ടൻസ് അവരെ അയയ്ക്കുന്നു). ഒടുവിൽ, ബക്കറ്റ് സ്ഥാപിച്ച വലയിൽ ഒർട്ടാൻസ് കുടുങ്ങി. വാടകക്കാരനെ നോക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ച ബക്കറ്റിന്റെ ഭാര്യ, ചെസ്‌നി വോൾഡിലെ ഡെഡ്‌ലോക്ക് വീടിന്റെ ഒരു വിവരണം അവളുടെ മുറിയിൽ കണ്ടെത്തി, പിസ്റ്റളിനുള്ള വാഡ് നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്‌ക്രാപ്പ് ലേഖനത്തിൽ അടങ്ങിയിട്ടില്ല, പിസ്റ്റൾ തന്നെ മീൻപിടിക്കും ഹോർട്ടൻസും മിസ്സിസ് ബക്കറ്റും ഞായറാഴ്ച നടക്കാൻ പോയ കുളത്തിന് പുറത്ത്. മറ്റൊരു രംഗത്തിൽ വായനക്കാരനെ ബോധപൂർവം വഞ്ചിക്കുന്നു. ബ്ലാക്ക്‌മെയിലർമാരെ ഒഴിവാക്കിയ ശേഷം, സ്മോൾവീഡ് കുടുംബം, ബക്കറ്റ്, സർ ലെസ്റ്ററുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, മെലോഡ്രാമാറ്റിക്കായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "അറസ്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടേണ്ട വ്യക്തി ഇപ്പോൾ ഇവിടെ വീട്ടിലാണ് ... ഞാൻ അവളെ കസ്റ്റഡിയിൽ എടുക്കാൻ പോകുന്നു. നിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ." വീട്ടിലെ ഒരേയൊരു സ്ത്രീ, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ആണെന്ന് വായനക്കാരൻ അനുമാനിക്കുന്നു, എന്നാൽ വായനക്കാരനെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ, പ്രതിഫലം പ്രതീക്ഷിച്ച് തന്നോടൊപ്പം വന്ന ഓർട്ടാൻസിനെയാണ് ബക്കറ്റ് പരാമർശിക്കുന്നത്. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക്, കുറ്റകൃത്യം പരിഹരിച്ചുവെന്ന് അറിയാതെ, ഓടിപ്പോയി, എസ്തറും ബക്കറ്റും പിന്തുടരുന്നു, ലണ്ടനിൽ ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡനെ അടക്കം ചെയ്ത സെമിത്തേരിയുടെ കവാടത്തിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി.

VII. അപ്രതീക്ഷിത ലിങ്കുകൾ

കഥയിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്ന ഒരു കൗതുകകരമായ സവിശേഷത "അപ്രതീക്ഷിതമായ ബന്ധങ്ങൾ" ആണ്. അതിനാൽ:

1. എസ്തറിനെ വളർത്തുന്ന മിസ് ബാർബറി ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ സഹോദരിയും പിന്നീട് ബോയ്‌തോൺ സ്നേഹിച്ച സ്ത്രീയുമായി മാറുന്നു.

2. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ മകളായി എസ്തർ മാറുന്നു.

3. നെമോ (ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡൻ) എസ്തറിന്റെ പിതാവായി മാറുന്നു.

4. ഡെഡ്‌ലോക്ക്‌സിന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയായ ശ്രീമതി റൗൺസ്‌വെല്ലിന്റെ മകനായി ശ്രീ ജോർജ്ജ് മാറുന്നു. ജോർജ്ജ് ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നുവെന്നും ഇത് മാറുന്നു.

5. എസ്തറിന്റെ അമ്മായിയുടെ വീട്ടിലെ മുൻ വേലക്കാരി മിസിസ് റേച്ചൽ ആയി മാറുന്നത് മിസ്സിസ് ചാഡ്ബാൻഡ് ആണ്.

6. ബക്കറ്റിന്റെ നിഗൂഢമായ വാടകക്കാരനായി ഒർട്ടാൻസ് മാറുന്നു.

7. മിസ്സിസ് സ്മോൾവീഡിന്റെ സഹോദരനായി ക്രൂക്ക് മാറുന്നു.

VIII. മോശവും അത്ര നല്ലതല്ലാത്തതുമായ നായകന്മാർ കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുന്നു

തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്താൻ ഗപ്പിയോട് എസ്തറിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയാണ് നോവലിന്റെ വഴിത്തിരിവുകളിൽ ഒന്ന്. അവൾ പറയുന്നു: "എനിക്ക് എന്റെ ഉത്ഭവം അറിയാം, ഒരു അന്വേഷണത്തിലൂടെയും എന്റെ പങ്ക് മെച്ചപ്പെടുത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പ് നൽകാൻ കഴിയും." ഗപ്പിയുടെ വരികൾ (അക്ഷരങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമായതിനാൽ ഇതിനകം പകുതി അർത്ഥവത്താക്കിയിട്ടുണ്ട്) അത് ടൽക്കിംഗ്ഹോണിന്റെ പ്രമേയവുമായി ഇടകലരാതിരിക്കാൻ രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചതായി ഞാൻ കരുതുന്നു. “അവന്റെ മുഖം അൽപ്പം ലജ്ജിച്ചു” - ഇത് ഗപ്പിയുടെ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഡിക്കൻസ് ഈ തട്ടിപ്പുകാരനെ തന്നേക്കാൾ മികച്ചതാക്കുന്നു. എസ്തറിന്റെ വികൃതമായ മുഖവും കൂറുമാറ്റവും കണ്ട അവന്റെ ഞെട്ടൽ അവൻ അവളെ യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു (ഒരു പോയിന്റ് നഷ്ടം), ഒരു വിരൂപയായ പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൻ തയ്യാറല്ല, അവൾ ഒരു ധനിക പ്രഭുവായി മാറിയാലും, അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമായ ഒരു പോയിന്റാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു ദുർബലമായ ഭാഗമാണ്.

സർ ലെസ്റ്റർ ബക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഭയാനകമായ സത്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു. തന്റെ കൈകൾ കൊണ്ട് മുഖം മറച്ചുകൊണ്ട്, ഒരു ഞരക്കത്തോടെ സർ ലെസ്റ്റർ മിസ്റ്റർ ബക്കറ്റിനോട് അൽപ്പനേരം മിണ്ടാതിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ അവൻ തന്റെ മുഖത്ത് നിന്ന് കൈകൾ എടുത്തുമാറ്റി, തന്റെ അന്തസ്സും ബാഹ്യമായ ശാന്തതയും നിലനിർത്തുന്നു - അവന്റെ മുഖം മുടി പോലെ വെളുത്തതാണെങ്കിലും - മിസ്റ്റർ ബക്കറ്റ് അൽപ്പം പോലും ഭയപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നല്ലതോ ചീത്തയോ ആയാലും സർ ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവാണിത് ഈ പരിവർത്തനം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തിരിച്ചടി നൽകി. സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, സർ ലെയ്‌സെസ്റ്റർ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിനോട് ക്ഷമിക്കുന്നു, മാന്യമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് കഴിവുള്ള ഒരു സ്‌നേഹസമ്പന്നനായ വ്യക്തിയാണെന്ന് സ്വയം കാണിക്കുന്നു, ഒപ്പം ജോർജുമായുള്ള രംഗവും ഭാര്യയുടെ തിരിച്ചുവരവിന്റെ പ്രതീക്ഷയും അദ്ദേഹത്തെ ആഴത്തിൽ സ്വാധീനിച്ചു. തന്റെ ഭാര്യയോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം മാറിയിട്ടില്ലെന്ന് പറയുമ്പോൾ സർ ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന്റെ "പ്രഖ്യാപനം" ഇപ്പോൾ "ആഴമുള്ളതും ചലിക്കുന്നതുമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു." കുറച്ചുകൂടി - ജോൺ ജാർണ്ടിസിന്റെ ഒരു ഇരട്ടി നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്. ഇപ്പോൾ ഒരു പ്രഭുവും ഒരു നല്ല സാധാരണക്കാരനെപ്പോലെ നല്ലവനാണ്!

കഥപറച്ചിലിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ നമ്മൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ഒന്നാമതായി, ഇതാണ് അതിന്റെ ഘടന, അതായത്, ഒരു നിശ്ചിത ചരിത്രത്തിന്റെ വികാസം, അതിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും രചയിതാവ് അവ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കുന്നു; അവയുടെ പരസ്പരബന്ധം, വ്യത്യസ്ത തീമുകൾ, തീമാറ്റിക് ലൈനുകൾ, അവയുടെ കവലകൾ; ഒന്നോ അതിലധികമോ നേരിട്ടോ പരോക്ഷമോ ആയ പ്രവർത്തനം ഉണ്ടാക്കുന്നതിനായി വിവിധ പ്ലോട്ട് കുഴപ്പങ്ങൾ; ഫലങ്ങളുടെയും അനന്തരഫലങ്ങളുടെയും തയ്യാറെടുപ്പ്. ചുരുക്കത്തിൽ, ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ കണക്കുകൂട്ടിയ സ്കീമാണ്. ഇതാണ് ഘടന.

രൂപത്തിന്റെ മറുവശം ശൈലിയാണ്, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഈ ഘടന എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഇത് രചയിതാവിന്റെ രീതിയാണ്, അവന്റെ പെരുമാറ്റം പോലും, എല്ലാത്തരം തന്ത്രങ്ങളും; അതൊരു ഉജ്ജ്വലമായ ശൈലിയാണെങ്കിൽ, അത് ഏത് തരത്തിലുള്ള ഇമേജറിയാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് - എത്രത്തോളം വിജയകരമായിരുന്നു; രചയിതാവ് താരതമ്യങ്ങൾ അവലംബിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ എങ്ങനെ രൂപകങ്ങളും സമാനതകളും - വെവ്വേറെയോ ഒന്നിച്ചോ ഉപയോഗിക്കുകയും വൈവിധ്യവത്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ശൈലിയുടെ ഫലപ്രാപ്തി സാഹിത്യത്തിന്റെ താക്കോലാണ്, ഡിക്കൻസ്, ഗോഗോൾ, ഫ്ലൂബെർട്ട്, ടോൾസ്റ്റോയ്, എല്ലാ മഹാൻമാർക്കും മാന്ത്രിക താക്കോൽ.

ഫോം (ഘടനയും ശൈലിയും) = ഉള്ളടക്കം; എന്തുകൊണ്ട്, എങ്ങനെ = എന്ത്. ഡിക്കൻസിന്റെ ശൈലിയിൽ നമ്മൾ ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് അങ്ങേയറ്റം വൈകാരികമായ ഇമേജറിയാണ്, വൈകാരിക പ്രതികരണം ഉണർത്താനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയാണ്.

1. ഉജ്ജ്വലമായ നടപ്പാക്കൽ (വാചാടോപത്തോടുകൂടിയും അല്ലാതെയും)

ഇമേജറിയുടെ മിന്നുന്ന മിന്നലുകൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു - അവ നീട്ടാൻ കഴിയില്ല - ഇപ്പോൾ മനോഹരമായ ചിത്ര വിശദാംശങ്ങൾ വീണ്ടും ശേഖരിക്കപ്പെടുന്നു. സംഭാഷണത്തിലൂടെയോ പ്രതിഫലനത്തിലൂടെയോ ഡിക്കൻസ് വായനക്കാരനെ ചില വിവരങ്ങൾ അറിയിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇമേജറി ശ്രദ്ധേയമല്ല. എന്നാൽ ഗംഭീരമായ ശകലങ്ങളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, സുപ്രീം ചാൻസലറുടെ കോടതിയുടെ വിവരണത്തിലെ മൂടൽമഞ്ഞ് തീമിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ്: "ദിവസം പ്രഭു ചാൻസലറെപ്പോലെ ആയിത്തീർന്നു - അത്തരമൊരു ദിവസത്തിൽ മാത്രം, അത് അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്. ഇവിടെ ഇരിക്കൂ - ചാൻസലർ പ്രഭു ഇന്ന് തലയ്ക്ക് ചുറ്റും മൂടൽമഞ്ഞുള്ള പ്രകാശവലയവുമായി ഇരിക്കുന്നു, സിന്ദൂരം നിറഞ്ഞ തുണിത്തരങ്ങളും ഡ്രെപ്പറികളും കൊണ്ട് മൃദുവായ വേലിയിൽ, ഗംഭീരമായ വശത്തെ പൊള്ളലുകളും നേർത്ത ശബ്ദവുമുള്ള, കോടതി കേസിന്റെ അനന്തമായ സംഗ്രഹം വായിക്കുന്ന ഒരു പോർട്ടലി വക്കീലിനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഓവർഹെഡ് ലൈറ്റിന്റെ ജാലകത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, അതിനപ്പുറം അവൻ മൂടൽമഞ്ഞ് മാത്രം കാണുന്നു.

"ജാർൻഡൈസ് കേസ് തീർപ്പാക്കിയ ഉടൻ ഒരു പുതിയ കളിപ്പാട്ടക്കുതിര വാഗ്ദാനം ചെയ്യപ്പെട്ട ചെറിയ വാദി അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിക്ക്, വളരാനും ഒരു യഥാർത്ഥ കുതിരയെ സ്വന്തമാക്കാനും അടുത്ത ലോകത്തേക്ക് കുതിക്കാനും സമയമുണ്ടായിരുന്നു." രണ്ട് വാർഡുകളും അമ്മാവനോടൊപ്പം താമസിക്കുമെന്ന് കോടതി തീരുമാനിക്കുന്നു. ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ പ്രകൃതിദത്തവും മനുഷ്യനുമായ മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ ഗംഭീരമായ ശേഖരണത്തിന്റെ ഫലമാണ് ഇത് മുഴുവൻ ഫലവും. അങ്ങനെ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ (രണ്ട് വാർഡുകളും ജാർണ്ടികളും) വായനക്കാരന് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇതുവരെ പേരിടാത്ത, അമൂർത്തമായി. അവ മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, അവ വീണ്ടും അതിൽ അലിഞ്ഞുപോകുന്നതുവരെ രചയിതാവ് അവരെ അവിടെ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു, അധ്യായം അവസാനിക്കുന്നു.

ചെസ്‌നി വോൾഡിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യജമാനത്തി ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെയും ആദ്യ വിവരണം ശരിക്കും ഉജ്ജ്വലമാണ്: “ലിങ്കൺഷയറിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ട്. പാർക്കിലെ പാലം തകർന്നു - അതിന്റെ ഒരു കമാനം വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ ഒലിച്ചുപോയി. ചുറ്റുമുള്ള താഴ്ന്ന പ്രദേശങ്ങൾ അര മൈൽ വീതിയുള്ള അണക്കെട്ട് നദിയായി മാറി, ദ്വീപുകളിൽ മുഷിഞ്ഞ മരങ്ങൾ വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു, വെള്ളം എല്ലാം കുമിളകളായി - കാരണം മഴ പെയ്യുകയും പകലും പെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ "എസ്റ്റേറ്റിൽ" വിരസത അസഹനീയമായിരുന്നു. കാലാവസ്ഥ വളരെ ഈർപ്പമുള്ളതായിരുന്നു, രാത്രിയും പകലും മഴ പെയ്തു, മരങ്ങൾ നനഞ്ഞിരിക്കണം, വനപാലകർ വെട്ടി മുറിക്കുമ്പോൾ, ഒരു മുട്ടും വിള്ളലും കേൾക്കുന്നില്ല - അത് ഒരു കോടാലി പോലെ തോന്നുന്നു. മൃദുവായി അടിക്കുന്നു. മാൻ അസ്ഥിയിൽ ഒലിച്ചുപോയിരിക്കണം, അവ കടന്നുപോകുന്നിടത്ത് അവയുടെ ട്രാക്കുകളിൽ കുളങ്ങളുണ്ട്. ഈ ഈർപ്പമുള്ള വായുവിൽ ഒരു ഷോട്ട് നിശബ്ദമായി തോന്നുന്നു, തോക്കിൽ നിന്നുള്ള പുക അലസമായ മേഘം പോലെ ഒരു പച്ച കുന്നിന് നേരെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു, അതിന് മുകളിൽ ഒരു തോട്ടമുണ്ട്, അതിനെതിരെ മഴയുടെ ഒരു ഗ്രിഡ് വ്യക്തമായി നിൽക്കുന്നു. മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ അറകളിലെ ജനാലകളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ച ഒരു ലെഡ് പെയിന്റിംഗ് പെയിന്റിംഗിനെയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചൈനീസ് മഷി ഡ്രോയിംഗിനെയോ പോലെയാണ്. വീടിന്റെ മുൻവശത്തെ കൽ ടെറസിലെ പാത്രങ്ങളിൽ പകൽ മുഴുവൻ മഴവെള്ളം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, രാത്രി മുഴുവൻ അത് കവിഞ്ഞൊഴുകുന്നതും കനത്ത തുള്ളികൾ - ഡ്രിപ്പ്-ഡ്രിപ്പ്-ഡ്രിപ്പ് - വിശാലമായ കൊടിമരം തറയിൽ വീഴുന്നതും കേൾക്കാം. "ഗോസ്റ്റ് പാത്ത്". ഞായറാഴ്ച നിങ്ങൾ പാർക്കിന്റെ നടുവിലുള്ള പള്ളിയിൽ പോകുന്നു, നിങ്ങൾ കാണുന്നു - അകത്ത് പൂപ്പൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഓക്ക് പ്രസംഗവേദിയിൽ തണുത്ത വിയർപ്പ് പൊട്ടി, നിങ്ങൾക്ക് അത്തരമൊരു മണം അനുഭവപ്പെടുന്നു, നിങ്ങളുടെ വായിൽ അത്തരമൊരു രുചി, നിങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ. ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ പൂർവ്വികരുടെ ക്രിപ്റ്റിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് (കുട്ടികളില്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീ), പോർട്ടറുടെ ലോഡ്ജിലെ തന്റെ ബൂഡോയറിൽ നിന്ന് സന്ധ്യാസമയത്ത് നോക്കുമ്പോൾ, ലാറ്റിസ് ജനാലകളുടെ പാളികളിൽ ഒരു ചിമ്മിനി ജ്വാലയുടെ പ്രതിഫലനവും ചിമ്മിനിയിൽ നിന്ന് പുക ഉയരുന്നതും ഒരു സ്ത്രീയെ പിന്തുടരുന്നതും കണ്ടു. ഈർപ്പം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന, എണ്ണക്കപ്പയിൽ ഒരു മനുഷ്യനെ കാണാൻ മഴയത്ത് ഗേറ്റിലേക്ക് ഓടിയ കുട്ടി - ഞാൻ കണ്ടു, എന്റെ മനസ്സമാധാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. മിലാഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ഇപ്പോൾ പറയുന്നത് താൻ ഇതെല്ലാം കൊണ്ട് "മരണം വരെ മടുത്തു" എന്നാണ്. ചെസ്‌നി വോൾഡിലെ മഴ ലണ്ടൻ മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ നാടൻ പ്രതിരൂപമാണ്; ഗേറ്റ് കീപ്പറുടെ കുട്ടി ഒരു ബാലിശമായ പ്രമേയത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരനാണ്.

മിസ്റ്റർ ബോയ്‌തോൺ എസ്തറിനെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളെയും കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, ഉറക്കവും വെയിലുമേറ്റ് നനഞ്ഞ പട്ടണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരമായ വിവരണമുണ്ട്: “ഞങ്ങൾ പാസഞ്ചർ വണ്ടിയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടേണ്ട പട്ടണത്തിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ വൈകുന്നേരമായിരുന്നു, ഒരു കുത്തനെയുള്ള ഒരു നോൺസ്ക്രിപ്റ്റ് നഗരം. ചർച്ച് ബെൽഫ്രി, ഒരു മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയർ, ഈ സ്ക്വയറിലെ ഒരു കൽ ചാപ്പൽ, സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്ന ഒരേയൊരു തെരുവ്, ഒരു കുളം, അതിലേക്ക്, തണുപ്പ് തേടി, ഒരു പഴയ കുതിര അലഞ്ഞു, പിന്നെ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലാതെ കിടക്കുന്ന വളരെ കുറച്ച് നിവാസികൾ അല്ലെങ്കിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു ചെറിയ തണൽ കണ്ടെത്തിയ തണുപ്പിൽ കൈകൾ കൂപ്പി നിന്നു. വഴിയിലുടനീളം ഞങ്ങളെ അനുഗമിക്കുന്ന ഇലകളുടെ തുരുമ്പിക്കലിനുശേഷം, അതിന്റെ അതിർത്തിയിൽ അലയുന്ന റൊട്ടിക്ക് ശേഷം, ഈ നഗരം ഇംഗ്ലണ്ടിലെ എല്ലാ പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങളിലും വെച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും നിദ്രയും ഉറക്കവുമുള്ളതായി തോന്നി.

വസൂരി ബാധിച്ച്, എസ്തറിന് വേദനാജനകമായ സംവേദനങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു: “ഇതിലും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ആ ദിവസങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നുണ്ടോ, ഒരു വലിയ ഇരുണ്ട സ്ഥലത്ത് ഞാൻ ഒരുതരം ജ്വലിക്കുന്ന വൃത്തം - ഒന്നുകിൽ ഒരു മാല, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മോതിരം അല്ലെങ്കിൽ അടച്ച ചങ്ങല. നക്ഷത്രങ്ങളുടെ, ഞാൻ ഉണ്ടായിരുന്ന കണ്ണികളിൽ ഒന്ന്! വൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ മാത്രം ഞാൻ പ്രാർത്ഥിച്ച ദിവസങ്ങളായിരുന്നു അത് - ഈ ഭയാനകമായ ദർശനത്തിന്റെ ഒരു കണികയായി തോന്നുന്നത് വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ഭയവും വേദനാജനകവുമായിരുന്നു!

എസ്തർ ചാർലിയെ മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിന് ഒരു കത്ത് അയച്ചപ്പോൾ, വീടിന്റെ വിവരണം ഫലവത്താകുന്നു; വീട് പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "അവൻ നിശ്ചയിച്ച സായാഹ്നം വന്നപ്പോൾ, ഞാൻ തനിച്ചായപ്പോൾ, ഞാൻ ചാർളിയോട് പറഞ്ഞു:

"ചാർളി, പോയി മിസ്റ്റർ ജാർൻഡൈസിനെ തട്ടി പറയൂ, നീ എന്റെ ഒരു കത്ത് വാങ്ങാൻ വന്നതാണെന്ന്."

ചാർളി പടികൾ ഇറങ്ങി, പടികൾ കയറി, ഇടനാഴികളിലൂടെ നടന്നു, അവളുടെ ചുവടുകൾ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, അന്നു വൈകുന്നേരം ഈ പഴയ വീട്ടിലെ വളഞ്ഞുപുളഞ്ഞ വഴികളും വഴികളും എനിക്ക് യുക്തിരഹിതമായി നീണ്ടതായി തോന്നി; പിന്നെ അവൾ തിരികെ പോയി, ഇടനാഴികളിലൂടെ, പടികൾ ഇറങ്ങി, പടികൾ കയറി, ഒടുവിൽ കത്ത് കൊണ്ടുവന്നു.

“ഇത് മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കുക, ചാർളി,” ഞാൻ പറഞ്ഞു. ചാർളി കത്ത് മേശപ്പുറത്ത് വച്ചിട്ട് ഉറങ്ങാൻ കിടന്നു, ഞാൻ കവറിലേക്ക് നോക്കി, പക്ഷേ അതിൽ തൊടാതെ, പലതും ആലോചിച്ചു.

റിച്ചാർഡിനെ കാണാൻ എസ്തർ ഡീൽ തുറമുഖത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ, തുറമുഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം ഇങ്ങനെയാണ്: “എന്നാൽ മൂടൽമഞ്ഞ് ഒരു തിരശ്ശീല പോലെ ഉയരാൻ തുടങ്ങി, ഞങ്ങൾ മുമ്പ് സംശയിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരുപാട് കപ്പലുകൾ കണ്ടു. റോഡരികിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന കപ്പലുകളുടെ എണ്ണം ദാസൻ ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞെങ്കിലും ആകെ എത്രയുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് ഓർമയില്ല. അവിടെ വലിയ കപ്പലുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് നാട്ടിലെത്തിയത്; സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുമ്പോൾ, മേഘങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കുകയും, വെള്ളി തടാകങ്ങൾ പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഇരുണ്ട കടലിൽ പ്രകാശ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഇടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, കപ്പലുകളിലെ വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും മാറുന്ന കളി, അവയ്‌ക്കും തീരത്തിനും ഇടയിൽ ചെറുവള്ളങ്ങളുടെ തിരക്ക്, കപ്പലുകളിലെ ജീവിതവും ചലനവും എല്ലാറ്റിലും, അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളവ - ഇതെല്ലാം അസാധാരണമായി മനോഹരമായി.

അത്തരം വിവരണങ്ങൾ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കാത്ത നിസ്സാരകാര്യങ്ങളാണെന്ന് മറ്റുള്ളവർക്ക് തോന്നിയേക്കാം, എന്നാൽ എല്ലാ സാഹിത്യവും അത്തരം നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ മഹത്തായ ആശയങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ഓരോ തവണയും വെളിപ്പെടുത്തലുകളാണുള്ളത്; അത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് ദാർശനിക വിദ്യാലയങ്ങളല്ല, മറിച്ച് കഴിവുള്ള വ്യക്തികളാണ്. സാഹിത്യം ഒന്നിനെക്കുറിച്ചല്ല - അത് എന്തോ തന്നെയാണ്, അതിന്റെ സത്ത അതിൽത്തന്നെയാണ്. ഒരു മാസ്റ്റർപീസിനു പുറത്ത് സാഹിത്യം നിലനിൽക്കുന്നില്ല. ഡീലിലെ തുറമുഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം റിച്ചാർഡിനെ കാണാൻ ഈ നഗരത്തിലേക്ക് പോകുന്ന നിമിഷത്തിലാണ്, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന് അസ്ഥാനത്തായതും, അവന്റെ മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ദുഷിച്ച വിധിയും, എസ്തറിനെ അസ്വസ്ഥയാക്കുകയും അവനെ സഹായിക്കാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. . അവളുടെ തോളിൽ, ഡിക്കൻസ് ഞങ്ങൾക്ക് തുറമുഖം കാണിച്ചുതരുന്നു. അവിടെ കപ്പലുകൾ നിൽക്കുന്നു, മൂടൽമഞ്ഞ് ഉയരുമ്പോൾ മാന്ത്രികവിദ്യകൊണ്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന നിരവധി ബോട്ടുകൾ. അവയിൽ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് എത്തിയ ഒരു വലിയ കച്ചവടക്കപ്പൽ ഉണ്ട്: “... സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുമ്പോൾ, മേഘങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കുകയും, വെള്ളി തടാകങ്ങൾ പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഇരുണ്ട കടലിലേക്ക് പ്രകാശ പ്രതിഫലനങ്ങൾ എറിയുകയും ചെയ്തപ്പോൾ .. .”. നമുക്ക് ഇവിടെ നിർത്താം: നമുക്ക് അത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ? തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾക്ക് കഴിയും, ഞങ്ങൾ അത് അംഗീകാരത്തിന്റെ ആവേശത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം, സാധാരണ സാഹിത്യ കടലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ഇന്ദ്രിയ നോട്ടത്തോടെ ഡിക്കൻസ് ആദ്യമായി ഈ വെള്ളി തടാകങ്ങളെ കടും നീല നിറത്തിൽ പിടികൂടി, അത് കണ്ടു, ഉടനെ. അതിനെ വാക്കുകളിലാക്കി. കൂടുതൽ കൃത്യമായി: വാക്കുകളില്ലാതെ, ഈ ചിത്രം നിലനിൽക്കില്ല; ഈ വിവരണത്തിലെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ മൃദുവായ, തുരുമ്പെടുക്കുന്ന, ഒഴുകുന്ന ശബ്ദം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചാൽ, ചിത്രത്തിന് ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ ഒരു ശബ്ദം ആവശ്യമാണെന്ന് വ്യക്തമാകും. "കപ്പലുകളിലെ വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ഷിഫ്റ്റിംഗ് പ്ലേ" ഡിക്കൻസ് തുടർന്നും കാണിക്കുന്നു - ഈ ആനന്ദകരമായ കടൽത്തീരത്ത് സൂക്ഷ്മമായ നിഴലുകളും വെള്ളിവെളിച്ചവും പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തേക്കാൾ മികച്ച വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാനും ഇടാനും കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഈ മാന്ത്രികതയെല്ലാം വെറും കളിയാണെന്ന് കരുതുന്നവർക്ക്, കഥയ്ക്ക് മുൻവിധികളില്ലാതെ മായ്‌ക്കാവുന്ന മനോഹരമായ ഗെയിം, ഇത് കഥയാണെന്ന് ഞാൻ അവരോട് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: ഈ അതുല്യമായ പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിൽ ഇന്ത്യയിൽ നിന്നുള്ള കപ്പൽ മടങ്ങുന്നു. - ഇതിനകം തിരിച്ചെത്തി! "ഡോക്ടർ വുഡ്‌കോർട്ടിന്റെ എസ്തർ, അവർ കണ്ടുമുട്ടാൻ പോകുന്നു." വെള്ളി നിഴലുകളുള്ള, വിറയ്ക്കുന്ന പ്രകാശക്കുളങ്ങളും, മിന്നുന്ന ബോട്ടുകളുടെ പ്രക്ഷുബ്ധതയുമുള്ള ഈ ഭൂപ്രകൃതി, പിന്നിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ അതിശയകരമായ ആവേശം, ഒരു മീറ്റിംഗിന്റെ ആനന്ദം, കരഘോഷം എന്നിവയാൽ നിറയും. ഡിക്കൻസ് തന്റെ പുസ്തകത്തിന് പ്രതീക്ഷിച്ചത് ഇത്തരമൊരു സ്വീകരണമാണ്.

2. മികച്ച വിശദാംശങ്ങളുടെ ഔട്ട്‌ലൈൻ ലിസ്റ്റ്

ഇതിനകം ഉദ്ധരിച്ച ഖണ്ഡികയിൽ നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ലണ്ടൻ. ശരത്കാല കോടതി സെഷൻ - "മൈക്കിൾസ് ഡേ സെഷൻ" - അടുത്തിടെ ആരംഭിച്ചു ... അസഹനീയമായ നവംബർ കാലാവസ്ഥ.<...>നായ്ക്കളെ കാണാൻ പോലും പറ്റാത്ത വിധം ചെളിയിൽ പുതഞ്ഞിരിക്കുകയാണ്. കുതിരകൾ വളരെ മെച്ചമല്ല - അവ കണ്ണടകൾ വരെ തെറിച്ചിരിക്കുന്നു.<...>എല്ലായിടത്തും മൂടൽമഞ്ഞ് ഉണ്ട്."

നെമോയെ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ: “പാരിഷ് വാർഡൻ എല്ലാ പ്രാദേശിക കടകളും അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും ചുറ്റിനടന്ന് നിവാസികളെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു ... ആരോ പോലീസുകാരൻ ഭക്ഷണശാലയിലെ സേവകനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുന്നത് കണ്ടു.<...>പരിഹാസ്യമായ, ബാലിശമായ ശബ്ദത്തിൽ, അവൾ [പ്രേക്ഷകർ] ഇടവക വാർഡനെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു... ഒടുവിൽ, വൈദികന്റെ ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് പോലീസുകാരൻ കണ്ടെത്തുന്നു...” (കാർലൈലും ഇത്തരത്തിലുള്ള വരണ്ട പട്ടിക ഉപയോഗിക്കുന്നു.)

"മിസ്റ്റർ സ്നാഗ്സ്ബി വരുന്നു, വഴുവഴുപ്പുള്ള, ആവിയിൽ വേവിച്ച, "ചൈനീസ് കള" മണക്കുന്നു, എന്തെങ്കിലും ചവച്ചുകൊണ്ട്. അവൻ ഒരു കഷണം റൊട്ടിയും വെണ്ണയും വേഗത്തിൽ വിഴുങ്ങാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സംസാരിക്കുന്നു:

“എന്തൊരു അത്ഭുതം, സർ! അതെ, ഇത് മിസ്റ്റർ ടൽക്കിംഗ്‌ഹോൺ ആണ്!" (ഇവിടെ, അരിഞ്ഞ, ഊർജ്ജസ്വലമായ ശൈലി ശോഭയുള്ള വിശേഷണങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - കാർലൈൽ പോലെ.)

3. വാചാടോപപരമായ കണക്കുകൾ: താരതമ്യങ്ങളും രൂപകങ്ങളും

"ഇഷ്‌ടപ്പെടുക" അല്ലെങ്കിൽ "ഇത് തോന്നുന്നത് പോലെ" എന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ താരതമ്യങ്ങൾ നേരിട്ടുള്ള സമാനതകളാണ്. “മിസ്റ്റർ ടെംഗിളിന്റെ (അഭിഭാഷകൻ. -വി. ഐ.) പഠിച്ച പതിനെട്ട് സഹോദരങ്ങൾ, ഓരോരുത്തരും കേസിന്റെ സംഗ്രഹം പതിനെണ്ണൂറ് ഷീറ്റുകളിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു പിയാനോയിൽ പതിനെട്ട് ചുറ്റികകൾ പോലെ ചാടി, പതിനെട്ട് വില്ലുകൾ ഉണ്ടാക്കിയ ശേഷം, അതിൽ മുങ്ങുന്നു. അവരുടെ പതിനെട്ട് സ്ഥലങ്ങൾ, ഇരുട്ടിൽ മുങ്ങിപ്പോയി."

മിസ്സിസ് ജെല്ലിബിയോടൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിക്കാൻ പോകുന്ന നോവലിലെ യുവ നായകന്മാരുമൊത്തുള്ള വണ്ടി "കോടമഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ഒരു നീണ്ട ജലസംഭരണി പോലെ ഉയർന്ന വീടുകളുള്ള ഇടുങ്ങിയ തെരുവിൽ" എത്തുന്നു.

കാഡിയുടെ വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, ശ്രീമതി ജെല്ലിബിയുടെ വൃത്തിഹീനമായ മുടി "ഒരു തോട്ടിപ്പണിക്കാരന്റെ മേനി പോലെ പിണഞ്ഞിരുന്നു." നേരം പുലരുമ്പോൾ, വിളക്ക് കൊളുത്തുന്നയാൾ "അന്ധകാരത്തെ ചെറുതായി അകറ്റാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയുടെ ആരാച്ചാരെപ്പോലെ തന്റെ ചുറ്റുപാടുകൾ ആരംഭിക്കുന്നു."

"മിസ്റ്റർ വോൾസ്, ശാന്തനും അസ്വസ്ഥനുമല്ല, മാന്യനായ ഒരു മനുഷ്യന് യോജിച്ചതുപോലെ, തന്റെ ഇറുകിയ കറുത്ത കയ്യുറകൾ ഊരി, തൊലി കളയുന്നത് പോലെ, ഇറുകിയ ടോപ്പ് തൊപ്പി വലിച്ചുകീറി, സ്വന്തം തലയോട്ടി ചുരണ്ടുന്നതുപോലെ, അവന്റെ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു. ."

ഒരു രൂപകം ഒരു വസ്തുവിനെ ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുന്നു, പ്രതിനിധാനത്തിൽ മറ്റൊന്നിനെ ഉണർത്തുന്നു, "അതുപോലെ" ബൈൻഡിംഗ് ഇല്ലാതെ; ചിലപ്പോൾ ഡിക്കൻസ് രൂപകവും ഉപമയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

അറ്റോർണി ടൽക്കിംഗ്‌ഹോണിന്റെ വേഷവിധാനം വളരെ വ്യക്തിപരവും ഒരു ജീവനക്കാരന് വളരെ അനുയോജ്യവുമാണ്. "അവൻ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, സംസാരിക്കാൻ, നിയമപരമായ രഹസ്യങ്ങളുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ, ഡെഡ്‌ലോക്കുകളുടെ നിയമ നിലവറയുടെ ചുമതലയുള്ള ബട്ട്‌ലർ."

ജെല്ലിബിയുടെ വീട്ടിൽ, "കുട്ടികൾ ആടിയുലഞ്ഞു, വീണ്ടും വീണ്ടും വീണു, അനുഭവപരിചയമുള്ള ദുരനുഭവങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ അവരുടെ കാലിൽ അവശേഷിപ്പിച്ചു, അത് ബാലിശമായ ദുരന്തങ്ങളുടെ ഒരുതരം ഹ്രസ്വ ചരിത്രമായി മാറി."

"... ഇരുണ്ട ചിറകുള്ള ഏകാന്തത ചെസ്‌നി-വോൾഡിന് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു."

വാദിയായ ടോം ജാർൻഡൈസിന്റെ തലയിൽ വെടിയുണ്ട വെച്ച വീട് ശ്രീ. ജാർൻഡൈസിനൊപ്പം സന്ദർശിച്ച ശേഷം എസ്തർ എഴുതുന്നു:

"ഇത് മരിക്കുന്ന അന്ധമായ വീടുകളുടെ ഒരു തെരുവാണ്, അവരുടെ കണ്ണുകൾ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് കൊത്തിയെടുത്തതാണ്, ഒരു ഗ്ലാസ് പോലും ഇല്ലാതെ, ഒരു വിൻഡോ ഫ്രെയിമില്ലാതെ ജാലകങ്ങൾ ഉള്ള ഒരു തെരുവ് ..." 10

4. ആവർത്തനങ്ങൾ

ഡിക്കൻസ് വിചിത്രമായ മന്ത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവിഷ്‌കാരതയോടെ വാക്കാലുള്ള സൂത്രവാക്യങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു; ഇതൊരു പ്രസംഗമാണ്. “പ്രഭു ചാൻസലറുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ദിവസം ഉയർന്നു - അങ്ങനെയുള്ള, അത്തരമൊരു ദിവസത്തിൽ മാത്രം, അവൻ ഇവിടെ ഇരിക്കുന്നതാണ് ഉചിതം... മൂടൽമഞ്ഞിൽ, അവരിൽ ഇരുപതോളം പേർ ഇന്ന് ഇവിടെ അലഞ്ഞുനടന്നു, അതിലൊന്ന് അടുക്കി. തീർത്തും നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ചില വ്യവഹാരങ്ങളുടെ പതിനായിരം പോയിന്റുകൾ, വഴുവഴുപ്പുള്ള മുൻവിധികളിൽ പരസ്പരം ഇടിച്ചുകയറുന്നു, സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ മുട്ടോളം താഴുന്നു, സംരക്ഷകമായ ആട് രോമമുള്ള വിഗ്ഗുകളും കുതിരമുടിയും തലയിൽ അടിച്ച് അലസമായ സംസാരത്തിന്റെ ചുവരുകളിൽ ഗൌരവമായി പെരുമാറുന്നു. വ്യവഹാരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാ അഭിഭാഷകരുമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ദിവസം ഉയർന്നു ... അങ്ങനെയുള്ള ഒരു ദിവസം അവർ ഇവിടെ ഇരിക്കുന്നത് അനുയോജ്യമാണ്, നീണ്ട പരവതാനി വിരിച്ച "നന്നായി" (സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ലെങ്കിലും. താഴെ); ചുവന്ന തുണി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ രജിസ്ട്രാറുടെ മേശയ്‌ക്കും പട്ടുടുപ്പിൽ വക്കീലന്മാർക്കും ഇടയിൽ ഒരു നിരയായി അവരെല്ലാം ഇവിടെ ഇരിക്കുന്നു, അവരുടെ മുന്നിൽ കൂമ്പാരം ... ധാരാളം വിലയുള്ള അസംബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു പർവ്വതം.

പക്ഷേ, അവിടെയും ഇവിടെയും കത്തുന്ന മെഴുകുതിരികൾ കളയാൻ കഴിയാത്ത ഇരുട്ടിൽ ഈ കോടതി എങ്ങനെ മുങ്ങാതിരിക്കും; ഇവിടെ എന്നെന്നേക്കുമായി പറ്റിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, ഇത്രയും കട്ടിയുള്ള മൂടുപടത്തിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് എങ്ങനെ അതിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കാതിരിക്കും; ജാലകങ്ങളിലേക്ക് പകൽ വെളിച്ചം കടക്കാത്ത തരത്തിൽ നിറമുള്ള ഗ്ലാസ് എങ്ങനെ മങ്ങുന്നില്ല; ചില്ലുവാതിലുകൾക്കിടയിലൂടെ അകത്തേക്ക് നോക്കിക്കൊണ്ടിരുന്ന വഴിപോക്കർ, ഈ അപകീർത്തികരമായ കാഴ്ചയെയും സീലിംഗിൽ നിന്ന് പൊള്ളയായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന വാക്കുകളെയും ഭയപ്പെടാതെ, ഹൈ ചാൻസലർ തമ്പുരാൻ ഇരിക്കുന്ന പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ നിന്ന് മുകൾഭാഗത്തേക്ക് വിചിന്തനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഇവിടെ പ്രവേശിക്കാൻ എത്ര ധൈര്യപ്പെടുന്നു വെളിച്ചം കടക്കാത്ത ജനൽ, മൂടൽമഞ്ഞിൽ അവന്റെ പരികോൺ-വാഹകർ നഷ്ടപ്പെട്ടു! ആരംഭം മൂന്നു പ്രാവശ്യം ആവർത്തിച്ചതിന്റെ പ്രഭാവം ശ്രദ്ധിക്കുക, "ദിവസം പൊരുത്തപ്പെടാൻ ഉയർന്നു", "എങ്ങനെ" എന്ന ഞരക്കം നാല് തവണ, അനുരഞ്ജനം നൽകുന്ന പതിവ് ശബ്ദ ആവർത്തനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക.

പാർലമെന്റ് തിരഞ്ഞെടുപ്പിനോടനുബന്ധിച്ച് സർ ലെയ്‌സെസ്റ്ററിന്റെയും ബന്ധുക്കളുടെയും ചെസ്‌നി വോൾഡിലെ വരവ് പ്രതീക്ഷിച്ച്, "അവരും" എന്ന കോറസ് ആവർത്തിക്കുന്നു: "പഴയ വീട് സങ്കടകരവും ഗംഭീരവുമായി തോന്നുന്നു, അവിടെ താമസിക്കാൻ വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ്, പക്ഷേ ഇല്ല. ചുവരുകളിലെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഒഴികെയുള്ള നിവാസികൾ. "അവർ വന്നു പോയി," ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഡെഡ്‌ലോക്ക് ഈ ഛായാചിത്രങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ചിന്തയിൽ പറഞ്ഞേക്കാം; ഞാൻ ഇപ്പോൾ കാണുന്നതുപോലെ ഈ ഗാലറി വിജനവും നിശ്ശബ്ദവുമാണെന്ന് അവർ കണ്ടു; ഞാൻ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ എസ്റ്റേറ്റ് സംഭവിക്കുമെന്ന് അവർ സങ്കൽപ്പിച്ചു. അവർ പോകുമ്പോൾ ശൂന്യമായിരിക്കുക; അവരില്ലാതെ അത് ചെയ്യാൻ എനിക്ക് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ അവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു; ഞാൻ അവർക്കായി അപ്രത്യക്ഷനായതുപോലെ അവർ ഇപ്പോൾ എനിക്കായി അപ്രത്യക്ഷരായി, എന്റെ പിന്നിലെ വാതിൽ അടച്ചു, അത് അടഞ്ഞു വീടിനുള്ളിൽ മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദം; അവർ ഉദാസീനമായ വിസ്മൃതിയിൽ ഏർപ്പെട്ടു, അവർ മരിച്ചു.

5. വാചാടോപപരമായ ചോദ്യവും ഉത്തരവും

ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ പലപ്പോഴും ആവർത്തനവുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. “അതിനാൽ, ഈ ഇരുണ്ട ദിവസത്തിൽ, ചാൻസലർ പ്രഭുവിൻറെ കോടതിയിൽ ഹാജരാകുന്നു, ലോർഡ് ചാൻസലർ തന്നെ, പരിഗണിക്കുന്ന ഒരു കേസിൽ വാദിക്കുന്ന ഒരു അഭിഭാഷകൻ, ഒരു കേസിലും വാദിക്കാത്ത രണ്ടോ മൂന്നോ അഭിഭാഷകർ, കൂടാതെ "കിണറ്റിൽ" മുകളിൽ പറഞ്ഞ അഭിഭാഷകർ? ഇവിടെ, വിഗ്ഗും ഗൗണും ധരിച്ച് സെക്രട്ടറി, ജഡ്ജിയുടെ താഴെ ഇരിക്കുന്നു; ഇവിടെ, ഒരു ജുഡീഷ്യൽ യൂണിഫോം ധരിച്ച്, ഒന്നുകിൽ ഓർഡർ, അല്ലെങ്കിൽ നിയമസാധുത, അല്ലെങ്കിൽ രാജാവിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സംരക്ഷകർ രണ്ടോ മൂന്നോ ഉണ്ട്.

ഒളിച്ചോടിയ ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിനെ അന്വേഷിച്ച് തന്നോടൊപ്പം പോകാൻ ഹെസ്റ്ററിനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ബക്കറ്റ് ജാർൻഡൈസിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് ബക്കറ്റിന്റെ ചിന്തകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു: "അവൾ എവിടെയാണ്? ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടോ മരിച്ചോ, അവൾ എവിടെയാണ്? അവൻ മടക്കി സൂക്ഷിച്ചു വെച്ചിരിക്കുന്ന തൂവാല അവൾ കണ്ടെത്തിയ മുറി മാന്ത്രിക ശക്തിയാൽ കാണിച്ചുകൊടുത്തിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ തൂവാലകൊണ്ട് ആ ചെട്ടിയ വീടിനു ചുറ്റും രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിൽ മൂടിക്കിടക്കുന്ന തരിശുഭൂമി കാണിച്ചുകൊടുത്തിരുന്നെങ്കിൽ, ബക്കറ്റ് ആകുമായിരുന്നോ? അവളെ അവിടെ ട്രാക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? ചൂളകളിൽ ഇളം നീല തീകൾ ജ്വലിക്കുന്ന തരിശുഭൂമിയിൽ... ആരുടെയോ ഏകാന്ത നിഴൽ തഴയുന്നു, ഈ ശോകമൂകമായ ലോകത്ത്, മഞ്ഞ് മൂടിയ, കാറ്റിനാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന, എല്ലാ മനുഷ്യരിൽ നിന്നും പറിച്ചെടുക്കപ്പെട്ടതുപോലെ. ഇതൊരു സ്ത്രീയാണ്; എന്നാൽ അവൾ ഒരു ഭിക്ഷക്കാരിയെപ്പോലെയാണ് വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത്തരം തുണിക്കഷണങ്ങളിൽ ആരും ഡെഡ്‌ലോക്ക്സിന്റെ വെസ്റ്റിബ്യൂൾ കടന്നില്ല, കൂറ്റൻ വാതിൽ തുറന്ന് അവരുടെ വീട് വിട്ടിറങ്ങിയില്ല.

ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുമ്പോൾ, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് ജെന്നിയുമായി വസ്ത്രം മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ ഡിക്കൻസ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ബക്കറ്റിനെ അദ്ദേഹം സത്യം ഊഹിക്കുന്നതുവരെ കുറച്ചുനേരം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കും.

6 കാർലിലിന്റെ അപ്പോസ്ട്രോഫിക് രീതി

ഞെട്ടിപ്പോയ ശ്രോതാക്കളോടും, ശില്പപരമായി മരവിച്ച മഹാപാപികളോടും, ചില പ്രകൃതി ഘടകങ്ങളോടും, അനീതിയുടെ ഇരകളോടും അപ്പോസ്‌ട്രോഫിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാം. നെമോയുടെ ശവകുടീരം സന്ദർശിക്കാൻ ജോ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് ഒളിച്ചോടുമ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് ഒരു അപ്പോസ്‌ട്രോഫിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു: "കേൾക്കൂ, രാത്രി, കേൾക്കൂ, ഇരുട്ട്: അത് എത്രത്തോളം മെച്ചപ്പെടും, എത്രയും വേഗം നിങ്ങൾ വരുന്നുവോ, അത്രയും കാലം നിങ്ങൾ ഇതുപോലെയുള്ള സ്ഥലത്ത് തങ്ങുന്നു! വൃത്തികെട്ട വീടുകളുടെ ജാലകങ്ങളിൽ അപൂർവമായ വിളക്കുകൾ കേൾക്കൂ, അവയിൽ അധർമ്മം സൃഷ്ടിക്കുന്ന നിങ്ങൾ അത് ചെയ്യുക, കുറഞ്ഞത് ഈ ഭീമാകാരമായ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് സ്വയം വേലി കെട്ടുക! കേൾക്കൂ, വാതക ജ്വാല, ഇരുമ്പ് ഗേറ്റുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ കത്തുന്ന, വിഷം കലർന്ന വായുവിൽ, ഒരു മന്ത്രവാദിനിയുടെ തൈലം കൊണ്ട് അവരെ മൂടുന്നു, സ്പർശനത്തിന് മെലിഞ്ഞിരിക്കുന്നു! ജോയുടെ മരണവേളയിൽ ഇതിനകം ഉദ്ധരിച്ച അപ്പോസ്‌ട്രോഫിയും ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിനുമുമ്പ്, ക്രൂക്കിന്റെ ആശ്ചര്യകരമായ മരണം കണ്ടെത്തിയ ഗപ്പിയും വീവലും സഹായത്തിനായി കരയുന്ന ഭാഗത്തിലെ അപ്പോസ്‌ട്രോഫിയും.

7. എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ

ഉജ്ജ്വലമായ കവിതയുടെ അടിസ്ഥാന പ്രമേയമായി ഡിക്കൻസ് ആഡംബരപൂർണ്ണമായ നാമവിശേഷണം അല്ലെങ്കിൽ ക്രിയ അല്ലെങ്കിൽ നാമം ഒരു വിശേഷണമായി വളർത്തുന്നു; അത് പൂർണ്ണ ശരീരമുള്ള ഒരു വിത്താണ്, അതിൽ നിന്ന് തഴച്ചുവളരുന്നതും വ്യാപിക്കുന്നതുമായ ഒരു രൂപകം ഉയരും. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പാലത്തിന്റെ റെയിലിംഗിൽ ചാരി നിന്ന് ആളുകൾ താഴേക്ക് നോക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു - "മൂടൽമഞ്ഞുള്ള അധോലോകത്തിലേക്ക്." അപ്രന്റിസ് ഗുമസ്തന്മാർ തമാശയുള്ള ഒരു വ്യവഹാരത്തിൽ "അവരുടെ നിയമപരമായ ബുദ്ധി" ശീലമാക്കിയിരിക്കുന്നു. അഡ പറഞ്ഞതുപോലെ, മിസ്സിസ് പാർഡിഗലിന്റെ വിടർന്ന കണ്ണുകൾ "അവളുടെ നെറ്റിയിൽ നോക്കി." "വിശ്രമമില്ലാതെ തന്റെ ലഘുചിത്രം കടിച്ചുകൊണ്ട്" ക്രൂക്കിന്റെ വീട്ടിലെ തന്റെ ക്വാർട്ടേഴ്‌സിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകരുതെന്ന് ഗപ്പി വീവലിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്കിന്റെ തിരിച്ചുവരവിനായി സർ ലെസ്റ്റർ കാത്തിരിക്കുന്നു. രാത്രി വൈകിയും ഈ പാദത്തിൽ ഇത് ശാന്തമാണ്, "ആരെങ്കിലും ഉല്ലാസക്കാരൻ മദ്യപിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഭ്രാന്തൻ," അവൻ പാട്ടുകൾ പാടി ഇവിടെ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു.

മൂർച്ചയുള്ള, തീക്ഷ്ണമായ കണ്ണുകളുള്ള എല്ലാ മികച്ച എഴുത്തുകാരിലും, അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പശ്ചാത്തലം കാരണം ഒരു ഹാക്ക്നീഡ് വിശേഷണം ചിലപ്പോൾ പുതിയ ജീവിതവും പുതുമയും കൈവരുന്നു. "ഉടൻ, ആവശ്യമുള്ള വെളിച്ചം ചുവരുകളെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു, - ഇതാണ് ക്രൂക്ക് (മെഴുകുതിരി കത്തിക്കാൻ താഴേക്ക് പോയത്. - വി.എൻ.) പച്ചക്കണ്ണുള്ള പൂച്ചയുമായി പതുക്കെ പടികൾ കയറുന്നു, അവനെ പിന്തുടരുന്നു." എല്ലാ പൂച്ചകൾക്കും പച്ച കണ്ണുകളുണ്ട് - എന്നാൽ മെഴുകുതിരിയിൽ നിന്ന് പതുക്കെ പടികൾ കയറുന്ന ഈ കണ്ണുകൾ എത്ര പച്ചയായി ഒഴുകുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. പലപ്പോഴും വിശേഷണത്തിന്റെ സ്ഥാനവും അയൽ പദങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനവും അതിന് അസാധാരണമായ ഒരു ചാം നൽകുന്നു.

8. പേരുകൾ സംസാരിക്കുന്നു

ക്രൂക്ക് (ക്രൂക്ക് - ഹുക്ക്) കൂടാതെ, നോവലിൽ ബ്ലേസ് ആൻഡ് സ്പാർക്കിൾ (ബ്ലേസ് - ഷൈൻ, സ്പാർക്കിൾ - സ്പാർക്കിൾ), മിസ്റ്റർ ബ്ലോവേഴ്സ്, മിസ്റ്റർ ടാംഗിൾ (ബ്ലോവർ - ട്രെപാച്ച്, ടാംഗിൾ - കൺഫ്യൂഷൻ) എന്നിവയുണ്ട് - ഇവർ അഭിഭാഷകരാണ്; ബുദ്ധൻ, കുഡ്ൽ, ഡൂഡിൽ മുതലായവ (ബൂഡിൽ - കൈക്കൂലി, ഡൂഡിൽ - തട്ടിപ്പുകാരൻ) - രാഷ്ട്രീയക്കാർ. ഇതൊരു പഴയ കോമഡി ടെക്നിക്കാണ്.

9. അലിറ്ററേഷനും അസോണൻസും

ആവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഇതിനകം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. പക്ഷേ, മിസ്റ്റർ സ്മോൾവീഡ് തന്റെ ഭാര്യയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് കേൾക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷം ഞങ്ങൾ സ്വയം നിഷേധിക്കുകയില്ല: "നീ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, പ്രാൻസിംഗ്, ശംബ്ലിംഗ്, സ്‌ക്രാംബ്ലിംഗ്, പോൾ-പററ്റ്" ("നിങ്ങൾ മാഗ്‌പി, ജാക്ക്‌ഡോ, തത്ത, നിങ്ങൾ അവിടെ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നത്?") - ഒരു മാതൃകാപരമായ അനുമാനം; ഇവിടെ ഒരു ഉപമയുണ്ട്: പാലത്തിന്റെ കമാനം "നീരും സോപ്പും" ("കഴുകി കൊണ്ടുപോയി") ആയി മാറി - ലിങ്കൺഷയർ മാനറിൽ, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് "മരിച്ച" (മരണം സംഭവിച്ച) ലോകത്ത് താമസിക്കുന്നു. "Jarndys and Jarndys" എന്നത് ഒരു അർത്ഥത്തിൽ, അസംബന്ധത്തിന്റെ പോയിന്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്ന ഒരു പൂർണ്ണമായ ഉപമയാണ്.

10. സ്വീകരണം "I-I-I"

ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ അഡയോടും റിച്ചാർഡിനോടും ഉള്ള സൗഹൃദപരമായ ഇടപഴകലിനെ എസ്തർ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഈ രീതി എസ്തറിന്റെ രീതിയുടെ ആഹ്ലാദത്തെ അറിയിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഇരുന്നു, പിന്നീട് നടന്നു, അവനോടും അഡയോടും സംസാരിച്ചു, അവർ എങ്ങനെ പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രണയത്തിലായി എന്ന് ശ്രദ്ധിച്ചു. പകൽ, അതേക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും പറയാതെ, ഓരോരുത്തനും തന്റെ പ്രണയമാണ് ഏറ്റവും വലിയ രഹസ്യം എന്ന് സ്വയം ചിന്തിച്ച് ലജ്ജിച്ചു ... "ജാർണ്ടിസിന്റെ ഓഫർ എസ്തർ സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം:" ഞാൻ അവന്റെ കഴുത്തിൽ കൈകൾ വീശി അവനെ ചുംബിച്ചു, ഞാൻ തന്നെയാണോ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ യജമാനത്തി എന്ന് അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു, ഞാൻ പറഞ്ഞു: "അതെ"; എന്നാൽ ഇതുവരെ എല്ലാം അതേപടി തുടരുന്നു, ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച് സ്കേറ്റിംഗിന് പോയി, എന്റെ സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയോട് ഞാൻ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല (അദ. - വി.എൻ.) ”.

11. നർമ്മം, കലാപരമായ, സാങ്കൽപ്പിക, വിചിത്രമായ വ്യാഖ്യാനം

"അവന്റെ കുടുംബം പർവതങ്ങൾ പോലെ പുരാതനമാണ്, എന്നാൽ അനന്തമായി കൂടുതൽ ആദരണീയമാണ്"; അല്ലെങ്കിൽ: "കോഴി വീട്ടിൽ ഒരു ടർക്കി, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പാരമ്പര്യ നീരസത്താൽ എപ്പോഴും അസ്വസ്ഥനാകും (ക്രിസ്മസിന് ടർക്കികൾ അറുക്കപ്പെടണം)"; അല്ലെങ്കിൽ: "സന്തോഷത്തോടെയുള്ള കോഴി കൂവുന്നത്, ചില കാരണങ്ങളാൽ, എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അറിയാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ട്? - കാർസിറ്റർ സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു ചെറിയ ഡയറിയുടെ നിലവറയിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിക്കുന്നതെങ്കിലും പ്രഭാതം സ്ഥിരമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു ”; അല്ലെങ്കിൽ: "ചുരുക്കമുള്ള, തന്ത്രശാലിയായ മരുമകൾ, വരച്ച, ഒരുപക്ഷേ വളരെ ഇറുകിയതും, മൂർച്ചയുള്ള മൂക്കോടുകൂടിയതും, ഒരു ശരത്കാല സായാഹ്നത്തിലെ മൂർച്ചയുള്ള തണുപ്പിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കും, അത് അവസാനത്തോട് അടുക്കുന്തോറും തണുപ്പാണ്."

12. വാക്ക്

"ഇൽ ഫൗട്ട് മാംഗർ (ഫ്രഞ്ച് ഇൽ ഫൗട്ട് മാംഗറിന്റെ അഴിമതി, നിങ്ങൾ കഴിക്കേണ്ടതുണ്ട്), നിങ്ങൾക്കറിയാം," മിസ്റ്റർ ജോബ്ലിംഗ് വിശദീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു മനുഷ്യന്റെ സ്യൂട്ടിന്റെ ആക്സസറികളിലൊന്നിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതുപോലെ അദ്ദേഹം അവസാന വാക്ക് പറഞ്ഞു. ഇവിടെ നിന്ന് ജോയ്‌സിന്റെ ഫിന്നഗൻസ് വേക്കിലേക്ക് ഇനിയും ഒരുപാട് ദൂരമുണ്ട്.

13. പരോക്ഷ പ്രസംഗം

ഇത് സാമുവൽ ജോൺസണിന്റെയും ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെയും ശൈലിയുടെ കൂടുതൽ വികാസമാണ്, അതിലും കൂടുതൽ സംഭാഷണ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ. നെമോയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണത്തിൽ, മിസ്സിസ് പൈപ്പറിന്റെ സാക്ഷ്യം പരോക്ഷമായി നൽകുന്നു: “ശരി, മിസിസ് പൈപ്പറിന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറയാനുണ്ട്-മിക്കപ്പോഴും പരാൻതീസിസിലും വിരാമചിഹ്നവുമില്ല-പക്ഷേ അവൾക്ക് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പറയാനുള്ളൂ. മിസ്സിസ് പൈപ്പർ ഈ ഇടവഴിയിലാണ് താമസിക്കുന്നത് (അവളുടെ ഭർത്താവ് മരപ്പണിക്കാരനായി ജോലി ചെയ്യുന്നു), എല്ലാ അയൽക്കാർക്കും വളരെക്കാലമായി ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു (അലക്സാണ്ടർ ജെയിംസ് പൈപ്പറിന്റെ സ്നാനത്തിന് രണ്ട് ദിവസം മുമ്പുള്ള ദിവസം മുതൽ ഇത് കണക്കാക്കാം. ഒന്നര വർഷവും നാല് ദിവസവും ഉള്ളപ്പോൾ സ്നാനമേറ്റു, കാരണം അവൻ അതിജീവിക്കുമെന്ന് അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, അതിനാൽ കുട്ടി പല്ലുവേദന അനുഭവിച്ചു, മാന്യരേ), ഇരയെ ശ്രീമതി പൈപ്പർ വിളിക്കുന്നതുപോലെ അയൽവാസികൾക്ക് പണ്ടേ ബോധ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. , തന്റെ ആത്മാവ് വിറ്റതായി കിംവദന്തി പരന്നു. ഇരയെ വിചിത്രമായി കണ്ടതിനാലാണ് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിച്ചതെന്ന് അവൾ കരുതുന്നു. അവൾ നിരന്തരം ഇരയെ കാണുകയും അവൻ ക്രൂരനായി കാണപ്പെടുകയും കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കരുതെന്നും കണ്ടെത്തി, കാരണം ചില കുട്ടികൾ വളരെ ലജ്ജാശീലരാണ് (ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംശയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഇവിടെ സന്നിഹിതരാകുന്ന മിസ്സിസ് പെർകിൻസിനെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. മിസ്സിസ് പൈപ്പറിനായി, അവളുടെ ഭർത്താവിനും അവളുടെ മുഴുവൻ കുടുംബത്തിനും വേണ്ടി). ഇരയെ കുട്ടികൾ എങ്ങനെ ഉപദ്രവിക്കുകയും കളിയാക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു (അവർ കുട്ടികളാണ് - നിങ്ങൾക്ക് അവരിൽ നിന്ന് എന്ത് എടുക്കാം?) - പ്രത്യേകിച്ച് അവർ കളിക്കുന്നവരാണെങ്കിൽ, അവർ ഒരുതരം മഫുസിലിനെപ്പോലെ പെരുമാറുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കാനാവില്ല. നിങ്ങൾ കുട്ടിക്കാലത്ത് ആയിരുന്നില്ല.

കഥയെ വേഗത്തിലാക്കുന്നതിനോ മാനസികാവസ്ഥയെ കട്ടിയാക്കുന്നതിനോ വേണ്ടി - പരോക്ഷമായ സംഭാഷണ അവതരണത്തിലൂടെ പലപ്പോഴും വിചിത്ര നായകന്മാരെ ബഹുമാനിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ ഈ കേസിലെന്നപോലെ, ഗാനരചനാ ആവർത്തനങ്ങളാൽ അനുഗമിക്കപ്പെടുന്നു. രഹസ്യമായി വിവാഹിതയായ അഡയെ റിച്ചാർഡിനെ സന്ദർശിക്കാൻ അവളോടൊപ്പം പോകാൻ എസ്തർ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: "എന്റെ പ്രിയേ," ഞാൻ തുടങ്ങി, "ഞാൻ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ വീട്ടിൽ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, നിങ്ങൾ റിച്ചാർഡുമായി വഴക്കിട്ടിരുന്നില്ലേ?

- ഇല്ല, എസ്തർ.

ഒരുപക്ഷേ അവൻ വളരെക്കാലമായി നിങ്ങൾക്ക് കത്തെഴുതിയിട്ടില്ലേ? ഞാൻ ചോദിച്ചു.

“ഇല്ല, ഞാൻ ചെയ്തു,” അഡ മറുപടി പറഞ്ഞു.

കണ്ണുകളിൽ അത്തരം കയ്പേറിയ കണ്ണുനീർ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മുഖം അത്തരം സ്നേഹം ശ്വസിക്കുന്നു! എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തിനെ എനിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഞാനെന്താ റിച്ചാർഡിലേക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് പോയിക്കൂടാ? ഞാന് പറഞ്ഞു. ഇല്ല, എനിക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് പോകാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് അദ കരുതുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അവൾ എന്റെ കൂടെ വരുമോ? അതെ, നമ്മൾ ഒരുമിച്ച് പോകുന്നതാണ് നല്ലത് എന്ന് അഡ കരുതുന്നു. നമുക്ക് ഇപ്പോൾ പോകേണ്ടേ? അതെ, നമുക്ക് ഇപ്പോൾ പോകാം. ഇല്ല, എന്റെ പെൺകുട്ടിക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അവളുടെ മുഖം സ്നേഹത്താൽ തിളങ്ങുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഒരു എഴുത്തുകാരന് ഒരു നല്ല കഥാകാരനോ നല്ല സദാചാരവാദിയോ ആകാം, എന്നാൽ അവൻ ഒരു മാന്ത്രികനല്ല, കലാകാരനല്ലെങ്കിൽ, അവൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനല്ല, ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനല്ല. ഡിക്കൻസ് ഒരു നല്ല സദാചാരവാദിയും നല്ല കഥാകാരനും മികച്ച മാന്ത്രികനുമാണ്, എന്നാൽ ഒരു കഥാകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം മറ്റെല്ലാറ്റിനേക്കാളും അൽപ്പം താഴെയാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും കഥാപാത്രങ്ങളെയും അവരുടെ ചുറ്റുപാടുകളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം മികവ് പുലർത്തുന്നു, എന്നാൽ പൊതുവായ ഒരു പ്രവർത്തന പദ്ധതിയിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അവൻ പലപ്പോഴും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല.

ഒരു മഹത്തായ കലാസൃഷ്ടി നമ്മിൽ ഉണ്ടാക്കുന്ന ക്യുമുലേറ്റീവ് മതിപ്പ് എന്താണ്? ("ഞങ്ങൾ" എന്നതുകൊണ്ട് ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു നല്ല വായനക്കാരനെയാണ്.) കവിതയുടെ കൃത്യതയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആനന്ദവും. ഇതാണ് ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്വാധീനം. ഇവിടെ ഡിക്കൻസ് മാന്ത്രികൻ, ഡിക്കൻസ് കലാകാരൻ ഒന്നാമതെത്തി. "ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ" ഒരു സദാചാരവാദി-അധ്യാപകൻ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നത് മികച്ച രീതിയിൽ അല്ല. അവിടെയും ഇവിടെയും ഇടറി വീഴുന്ന ആഖ്യാതാവ് ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ ഒട്ടും തിളങ്ങുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും നോവലിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടന ഗംഭീരമായി തുടരുന്നു.

ആഖ്യാനത്തിൽ ചില പിഴവുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, ഡിക്കൻസ് ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനായി തുടരുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും തീമുകളുടെയും ഒരു വലിയ കൂട്ടം കൈകാര്യം ചെയ്യുക, ആളുകളെയും സംഭവങ്ങളെയും ബന്ധിപ്പിച്ച് നിർത്തുക, സംഭാഷണത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളെ പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയും - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആളുകളെ സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയിൽ അവരെ ജീവനോടെ നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുക. ഒരു നീണ്ട നോവലിന്റെ ഗതി-ഇത് തീർച്ചയായും മഹത്വത്തിന്റെ അടയാളമാണ്. അപ്പൂപ്പൻ സ്മോൾവീഡ് ജോർജ്ജ് ഗാലറി-ഡാഷിലെ ചാരുകസേരയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അവനിൽ നിന്ന് ക്യാപ്റ്റൻ ഹൂഡന്റെ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ ഒരു സാമ്പിൾ ലഭിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അവനെ ഒരു കോച്ച് ഡ്രൈവറും മറ്റൊരാളും കൊണ്ടുപോകുന്നു. മറ്റൊരു ചുമട്ടുതൊഴിലാളിയോട് അദ്ദേഹം വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, “ഞങ്ങൾ തെരുവിൽ ഒരു പൈന്റ് ബിയറിന് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. ഇതിന് രണ്ട് പെൻസാണ് വില. ജൂഡി (അവൻ തന്റെ മകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. - വി. കെ), ഈ യുവാവിന് രണ്ട് പെൻസ് നൽകുക.<...>അത്തരമൊരു നിസ്സാരകാര്യത്തിന് ചെലവേറിയത്.

"നല്ല കൂട്ടാളി" എന്ന് പറഞ്ഞു, ലണ്ടന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ തെരുവുകളിൽ പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിത്തെറിച്ച ചുവന്ന ജാക്കറ്റുകളിൽ - കുതിരകളെ പിടിക്കാനോ വണ്ടി ഓടിക്കാനോ മനസ്സോടെ ഏറ്റെടുക്കുന്ന മനുഷ്യ പൂപ്പലിന്റെ വിചിത്രമായ മാതൃകകളിലൊന്ന് - പറഞ്ഞ നല്ല വ്യക്തിക്ക് രണ്ട് പൈസയില്ലാതെ ലഭിക്കുന്നു. വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ, നാണയങ്ങൾ വായുവിൽ എറിയുന്നു, അവയെ പിടിച്ച് ദൂരേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഈ ആംഗ്യവും, ഈ ഒരൊറ്റ ആംഗ്യവും, "ഓവർ-ഹാൻഡഡ്" എന്ന വിശേഷണത്തോടെ (മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു, വീഴുന്ന നാണയങ്ങളെ "ചേസിംഗ്", ഇത് വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടില്ല. - ഓരോ കുറിപ്പും.) ഒരു നിസ്സാര കാര്യമാണ്, പക്ഷേ വായനക്കാരന്റെ ഭാവനയിൽ ഈ വ്യക്തി അങ്ങനെ ചെയ്യും. എന്നേക്കും ജീവിച്ചിരിക്കുക.

രണ്ട് പൈസ വായുവിലേക്ക് എറിയുന്ന സഹജീവികളെപ്പോലെ, ഏറ്റവും പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത, ക്രമരഹിതമായ നായകന്മാർക്ക് പോലും ജീവിക്കാനും വർദ്ധിപ്പിക്കാനും അവകാശമുള്ള മാന്ത്രിക ജനാധിപത്യമാണ് മികച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകം.

കുറിപ്പുകൾ.

1. "ദൈവത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും നിയമങ്ങൾ .." എ. ഇ. ഹൗസ്‌മാൻ (1859-1936) എന്ന കവിത, വൈ. ടൗബിന്റെ വിവർത്തനത്തിൽ എഡി.: ഇംഗ്ലീഷ് കവിതകൾ റഷ്യൻ വിവർത്തനങ്ങളിൽ ഉദ്ധരിച്ചിട്ടുണ്ട്. XX നൂറ്റാണ്ട് - എം., 1984.

2. നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ M. Klyagina-Kondratieva യുടെ വിവർത്തനത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരണമനുസരിച്ച് നൽകിയിരിക്കുന്നു: ഡിക്കൻസ് Ch. Sobr. cit.: 30 T. - M .: ഖുഡോജ്. ലിറ്റ്., 1960.

3. ഇംഗ്ലീഷിൽ, "വർഷങ്ങൾ", "വിമാനം" (വിമാനം) എന്നീ വാക്കുകളും നായികയുടെ കുടുംബപ്പേരും ഹോമോണിമുകളാണ്. - കുറിപ്പ്. ഓരോ.

4. കാർലൈൽ തോമസ്. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം: ചരിത്രം / പെർ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. Y. ഡുബ്രോവിൻ, ഇ. മെൽനിക്കോവ. - എം, 1991. - എസ്. 347, 294. - കുറിപ്പ്. ഓരോ.

5. ഇതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ബക്കറ്റിന്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ, പഴയ സ്മോൾവീഡ്, ക്രൂക്കിന്റെ വേസ്റ്റ് പേപ്പറിന്റെ കൂമ്പാരത്തിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ജാർണ്ടിസിന്റെ വിൽപത്രം തിരികെ നൽകുന്നു. ഈ വിൽപത്രം കോടതിയിൽ മത്സരിച്ചതിനേക്കാൾ സമീപകാലമാണ്, അതനുസരിച്ച് സ്വത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അഡയ്ക്കും റിച്ചാർഡിനും ലഭിച്ചു. ഇത് വ്യവഹാരം വേഗത്തിൽ അവസാനിപ്പിക്കുമെന്ന് ഇതിനകം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. - ഫാ. ബി.

6. അമേരിക്കൻ വേഴ്സസ് ഹോമറിക്ക് (lat.).

7. V.N. യുടെ പേപ്പറുകൾക്കിടയിൽ ഒരു കുറിപ്പുണ്ട്: "എസ്തറിന്റെ വേലക്കാരിയായ ചാർളി അവളുടെ "വെളിച്ച നിഴൽ" ആണ്, ഇരുണ്ട നിഴലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലേഡി ഡെഡ്‌ലോക്ക് അവളെ പുറത്താക്കിയതിന് ശേഷം എസ്തറിന് അവളുടെ സേവനം വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഒർട്ടാൻസ്. അതിൽ വിജയിക്കുക". - ഫാ. ബി

8. V.N. ഒരു ഉദാഹരണം നൽകുന്നു: "ക്ലോക്ക് ടിക്ക് ചെയ്തു, തീ ക്ലിക്ക് ചെയ്തു". റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിൽ (“ഘടികാരത്തിൽ ടിക്കിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നു, വിറക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു”), ഉപന്യാസം അറിയിച്ചിട്ടില്ല - ശ്രദ്ധിക്കുക. ed. റഷ്യൻ വാചകം.

9. അടച്ച ഷീറ്റിൽ, V. N. താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു - ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന് അനുകൂലമല്ല - ഫാനി പ്രൈസ് അവളുടെ കുടുംബത്തെ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ പോർട്സ്മൗത്ത് തുറമുഖത്തെ കടലിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വിവരണം: “ദിവസം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. ഇത് ഇപ്പോഴും മാർച്ച് മാസമാണ്, പക്ഷേ മൃദുവായ, ഇളം കാറ്റിൽ, ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു മേഘത്തിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശോഭയുള്ള സൂര്യനിൽ, ഏപ്രിൽ ആണെന്ന് തോന്നുന്നു, വസന്തകാല ആകാശത്തിന് കീഴിൽ ചുറ്റും അത്തരമൊരു സൗന്ദര്യമുണ്ട് (കുറച്ച് വിരസത. - V.N.), അതിനാൽ കപ്പലുകളിലെ നിഴലുകൾ സ്പിറ്റ്ഹെഡിലും അവയുടെ പിന്നിലുള്ള ദ്വീപിലും കളിക്കുന്നു, ഈ ഉയർന്ന വേലിയേറ്റ സമയത്ത് കടൽ ഓരോ മിനിറ്റിലും മാറുന്നു, സന്തോഷത്തോടെ, അത് മഹത്തായ ശബ്ദത്തോടെ കൊത്തളങ്ങളിൽ കുതിക്കുന്നു, ”മുതലായവ. . പൊതുവെ നിലവാരമുള്ളതും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമാണ്." - ഫാ. ബി.

10. എസ്തറിന്റെ കഥയിൽ, ഈ വാക്കുകൾ മിസ്റ്റർ ജാർണ്ടിസിന്റേതാണ്. - കുറിപ്പ്. ഓരോ.

ലണ്ടനിലെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഓഫ് ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് (ലണ്ടൻ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ) - പ്രദർശനങ്ങൾ, പ്രവർത്തന സമയം, വിലാസം, ഫോൺ നമ്പറുകൾ, ഔദ്യോഗിക വെബ്സൈറ്റ്.

  • മെയ് മാസത്തെ ടൂറുകൾലോകമെമ്പാടും
  • ചൂടുള്ള ടൂറുകൾലോകമെമ്പാടും

ലണ്ടനിൽ, ഹോൾബോൺ ജില്ലയിലെ 48 ഡൗട്ടി സ്ട്രീറ്റിൽ മനോഹരമായി പുനഃസ്ഥാപിച്ച ഒരു വീട്ടിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം, അതിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം, പഴയ ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ജീവിതം. ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്, ഡേവിഡ് കോപ്പർഫീൽഡ്, എ ടെയിൽ ഓഫ് ടു സിറ്റി, ദി പിക്ക്വിക്ക് പേപ്പേഴ്സ് തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത കൃതികളുടെ രചയിതാവായ ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് എന്ന മഹാനായ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരന്റെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയമാണിത്.

അടുത്തിടെ, ഡൗട്ടി സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു സാധാരണ പഴയ വീടായിരുന്നു അത് - കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും അറിയാമായിരുന്നു. 1923-ൽ, അവർ അത് പൊളിക്കാൻ പോലും തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ ഡിക്കൻസ് സൊസൈറ്റിയുടെ ശ്രമങ്ങളിലൂടെ, കെട്ടിടം വാങ്ങി, അതിൽ ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് വളരെക്കാലമായി സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാർക്കും വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സാഹിത്യ ഫാക്കൽറ്റികൾ. ഇപ്പോൾ, ദ്വിശതാബ്ദി വാർഷികത്തിന്റെ തലേന്ന്, എഴുത്തുകാരനിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിലുമുള്ള വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം ഫലം കണ്ടു - മ്യൂസിയം നവീകരിച്ച് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. പണി തുടങ്ങി ഒരു മാസത്തിനു ശേഷം 2012 ഡിസംബർ 10ന് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നുകൊടുത്തു.

എഴുത്തുകാരനായ ചാൾസ് ഡിക്കൻസും ഭാര്യ കാതറിനും (1837-1839) ഒരിക്കൽ താമസിച്ചിരുന്ന നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു വീട് ഇതാണ്. ഈ അതുല്യമായ വീടിന്റെ യഥാർത്ഥ അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ മാസ്റ്റർ പുനഃസ്ഥാപകർ അവരുടെ എല്ലാ കഴിവുകളും പരിശ്രമങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു. ഫർണിച്ചറുകൾ, മിക്ക വസ്തുക്കളും ഒരിക്കൽ ഡിക്കൻസിന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും വകയായിരുന്നു.

ഇവിടെ എഴുത്തുകാരൻ അൽപനേരം പുറത്തുപോയി, താമസിയാതെ അവന്റെ വീട്ടുവാതിൽക്കൽ പ്രവേശിക്കുമെന്ന് ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട്. ഈ വീട്ടിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ The Posthumous Papers of the Pickwick Club എന്ന നോവൽ പൂർത്തിയാക്കിയതും The Adventures of Oliver Twist എഴുതിയതും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് പെൺമക്കൾ ഇവിടെ ജനിച്ചു (ആകെ 10 കുട്ടികൾ), സഹോദരി മേരി 17-ാം വയസ്സിൽ മരിച്ചു. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കഥാകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തിയും സാർവത്രിക അംഗീകാരവും അദ്ദേഹം നേടിയത് ഇവിടെയാണ്.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് ഹൗസ് മ്യൂസിയം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു സാധാരണ മധ്യവർഗ ഇംഗ്ലീഷ് ഭവനം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു: എല്ലാ പാത്രങ്ങളുമുള്ള ഒരു അടുക്കള, ഗംഭീരമായ കിടക്കയും മേലാപ്പും ഉള്ള ഒരു കിടപ്പുമുറി, വളരെ മനോഹരമായ ഒരു സ്വീകരണമുറി, വിക്ടോറിയൻ കൊണ്ട് നിരത്തിയ ഡൈനിംഗ് ടേബിളുള്ള ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം- ഡിക്കൻസിന്റെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ചിത്രങ്ങളുള്ള സ്റ്റൈൽ പ്ലേറ്റുകൾ.

എഴുത്തുകാരന്റെ വാർഡ്രോബ്, മേശ, കസേര, ഷേവിംഗ് കിറ്റ്, കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ആദ്യ പതിപ്പുകൾ എന്നിവയുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് സ്റ്റുഡിയോയാണ് രണ്ടാം നില. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് പെയിന്റിംഗ് വസ്തുക്കൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ വസ്തുക്കൾ, കത്തുകൾ എന്നിവയും പരിചയപ്പെടാം. മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഹാളുകളിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ, പഴയ ലണ്ടനിലെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രദർശനങ്ങളും പെയിന്റിംഗുകളും നോക്കുമ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് കണ്ടതുപോലെ നഗരത്തെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും: സ്റ്റേജ് കോച്ചുകളും ഗ്യാസ് ലാമ്പുകളും, അതിന്റെ മോഡലുകളും മ്യൂസിയത്തിലുണ്ട്.

കൂടാതെ, ഈ ശ്രദ്ധേയമായ പേനയുടെ സൃഷ്ടികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിനിമകൾക്കായുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ഇന്റീരിയർ ഇനങ്ങളും വസ്ത്ര മോഡലുകളും മ്യൂസിയം സംഭരിക്കുന്നു.

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് ഹൗസ് മ്യൂസിയത്തിൽ എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാം

ലണ്ടൻ, WC1N 2LX, 48 ഡൗട്ടി സ്ട്രീറ്റിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മ്യൂസിയത്തിൽ, ട്യൂബ് വഴി ചാൻസറി ലെയ്നിലോ ഹോൾബോൺ (സെൻട്രൽ ലൈൻ) അല്ലെങ്കിൽ റസ്സൽ സ്ക്വയർ (പിക്കാഡിലി ലൈൻ) അല്ലെങ്കിൽ കിംഗ്സ് ക്രോസ് സെന്റ് പാൻക്രാസ്", അല്ലെങ്കിൽ 7, 17 ബസുകളിലോ എത്തിച്ചേരാം. 19, 38, 45, 46, 55, 243.

ജോലിചെയ്യുന്ന സമയം

തിങ്കൾ മുതൽ ഞായർ വരെ 10:00 മുതൽ 17:00 വരെ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി മ്യൂസിയം തുറന്നിരിക്കും, പൊതു അവധി ദിവസങ്ങളിൽ അടച്ചിരിക്കും. ബോക്സ് ഓഫീസ് 16:00 വരെ തുറന്നിരിക്കും.

ടിക്കറ്റ് വില

പ്രവേശനം: 9.50 GBP, 6 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള കുട്ടികൾക്ക് സൗജന്യമാണ്.

പേജിലെ വിലകൾ 2019 നവംബറിനുള്ളതാണ്.


മുകളിൽ