പെയിന്റിംഗിലെ സൃഷ്ടിപരത. ദൃശ്യകലയിലെ ശൈലികളും പ്രവണതകളും

കാഠിന്യം, ജ്യാമിതീയത, രൂപങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തത, ഏകശിലാരൂപം എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത.

വാസ്തുവിദ്യയിൽ, A. A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg എന്നിവരുടെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രസംഗങ്ങളിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു, സഹോദരന്മാർ A. A., V. A., L.A എന്നിവർ സൃഷ്ടിച്ച മോസ്കോയ്ക്കുള്ള ലേബർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റിൽ അവ ആദ്യമായി പ്രായോഗികമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വെസ്നിൻ (1923) അതിന്റെ വ്യക്തവും യുക്തിസഹവുമായ പദ്ധതിയും കെട്ടിടത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിത്തറയും (റിൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ് ഫ്രെയിം) ബാഹ്യ രൂപത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

1926-ൽ, കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ ഔദ്യോഗിക ക്രിയേറ്റീവ് സംഘടനയായ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് (OCA) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഫംഗ്ഷണൽ ഡിസൈൻ രീതി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഡെവലപ്പറായിരുന്നു ഈ സംഘടന. അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, ലേബർ കൊട്ടാരങ്ങൾ, തൊഴിലാളികളുടെ ക്ലബ്ബുകൾ, സാമുദായിക ഭവനങ്ങൾ എന്നിവയാണ് നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ സവിശേഷത.

വിദേശ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം ഏറെക്കുറെ ഏകപക്ഷീയമാണ്: വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഇത് ഫങ്ഷണലിസത്തിനുള്ളിലെ ഒരു പ്രവണതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ആധുനിക ഘടനകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിന് ഊന്നൽ നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു, പെയിന്റിംഗിലും ശില്പകലയിലും ഇത് ചില അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകളിൽ ഒന്നാണ്. ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിനായുള്ള ഔപചാരിക തിരയലുകൾ (ശിൽപികൾ I. ഗാബോ, എ. പെവ്സ്നർ).

ഈ കാലയളവിൽ, സൃഷ്ടിപരമായ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനവും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിലനിന്നിരുന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവം

പുതിയ, അവന്റ്-ഗാർഡ്, തൊഴിലാളിവർഗ കലയുടെ ദിശകളിലൊന്നായി ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം ഉയർന്നുവന്ന സോവിയറ്റ് പ്രതിഭാസമായി കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കലയിലെ ഏതൊരു പ്രതിഭാസത്തെയും പോലെ, ഇത് ഒരു രാജ്യത്ത് പരിമിതപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഈ ശൈലിയുടെ മുൻഗാമി ഈഫൽ ടവർ ആയിരുന്നു, അത് ആർട്ട് നോവുവിന്റെയും നഗ്ന നിർമ്മിതിയുടെയും ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനത്തിൽ വ്‌ളാഡിമിർ മായകോവ്സ്കി എഴുതിയതുപോലെ: "ആദ്യമായി, ഫ്രാൻസിൽ നിന്നല്ല, റഷ്യയിൽ നിന്നാണ്, കലയുടെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് വന്നത് - സൃഷ്ടിപരത ..."

"പഴയ" എല്ലാറ്റിന്റെയും വിസ്മൃതി അർത്ഥമാക്കുന്ന പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, "കലയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കല" നിരസിക്കുന്നതായി പുതുമയുള്ളവർ പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇനി മുതൽ, കല ഉൽപ്പാദനത്തെയും ഉൽപ്പാദനത്തെയും - ജനങ്ങളെ സേവിക്കണമായിരുന്നു.

പിന്നീട് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേർന്നവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രയോജനവാദത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരായിരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരായിരുന്നു. "ബോധപൂർവ്വം ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ" അവർ കലാകാരന്മാരോട് ആഹ്വാനം ചെയ്യുകയും സൗകര്യപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും നന്നായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ നഗരത്തിൽ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പുതിയ യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിയെ സ്വപ്നം കണ്ടു.

അങ്ങനെ, "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ടിന്റെ" സൈദ്ധാന്തികരിലൊരാൾ ബോറിസ് അർവാറ്റോവ് എഴുതി “... അവർ മനോഹരമായ ഒരു ശരീരത്തെ ചിത്രീകരിക്കില്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിയെ പഠിപ്പിക്കും; വനം വരയ്ക്കാനല്ല, പാർക്കുകളും പൂന്തോട്ടങ്ങളും വളർത്താൻ; ചുവരുകൾ പെയിന്റിംഗുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കാനല്ല, മറിച്ച് ഈ ചുവരുകൾ വരയ്ക്കാനാണ് ... "

"പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" എന്നത് ഒരു ആശയമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, പക്ഷേ ഈ ദിശയുടെ സൈദ്ധാന്തികർ ഈ പദം തന്നെ കൃത്യമായി ഉച്ചരിച്ചു (അവരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിലും ബ്രോഷറുകളിലും, "നിർമ്മാണം", "നിർമ്മാണാത്മകം", "സ്ഥലത്തിന്റെ നിർമ്മാണം" എന്നീ വാക്കുകളും നിരന്തരം ഉണ്ടായിരുന്നു. നേരിട്ടു).

മേൽപ്പറഞ്ഞ ദിശയ്ക്ക് പുറമേ, 1910 കളിലെ വിഷ്വൽ ആർട്‌സിലെ ഫ്യൂച്ചറിസം, സുപ്രീമാറ്റിസം, ക്യൂബിസം, പ്യൂരിസം, മറ്റ് നൂതന പ്രവണതകൾ എന്നിവയാൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ വികാസത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ആധുനിക റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് നേരിട്ട് ആകർഷിക്കുന്ന "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" ആയിരുന്നു. 1920-കളിലെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ സാമൂഹികമായി വ്യവസ്ഥാപിതമായ അടിസ്ഥാനമായി മാറി.(ആദ്യ പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികളുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ).

പദത്തിന്റെ ജനനം

"കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസം" എന്ന പദം 1920-ൽ തന്നെ സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരും വാസ്തുശില്പികളും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു: അലക്സാണ്ടർ റോഡ്‌ചെങ്കോയും മൂന്നാം ഇന്റർനാഷണൽ ടവറിന്റെ പ്രോജക്റ്റിന്റെ രചയിതാവായ വ്‌ളാഡിമിർ ടാറ്റ്‌ലിനും തങ്ങളെ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ എന്ന് വിളിച്ചു. ആദ്യമായി, 1922 ൽ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് ഗാനിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഔദ്യോഗികമായി നിയുക്തമാക്കി, അതിനെ "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

"... ഒരു കൂട്ടം കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ഭൗതിക മൂല്യങ്ങളുടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആവിഷ്‌കാരമാണ് ... ടെക്‌റ്റോണിക്‌സ്, നിർമ്മാണം, ഘടന എന്നിവ വ്യാവസായിക സംസ്‌കാരത്തിന്റെ മൊബിലൈസിംഗ് മെറ്റീരിയൽ ഘടകങ്ങളാണ്" എന്ന് എ.എം.ഗാൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു.

അതായത്, പുതിയ റഷ്യയുടെ സംസ്കാരം വ്യാവസായികമാണെന്ന് വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

വാസ്തുവിദ്യയിൽ സൃഷ്ടിപരത

1922-1923 ൽ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം വീണ്ടെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയ മോസ്കോയിൽ, ആദ്യത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ മത്സരങ്ങൾ നടന്നു (മോസ്കോയിലെ ലേബർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ പദ്ധതികൾക്കായി, ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കായ പ്രാവ്ദ പത്രത്തിന്റെ മോസ്കോ ശാഖയുടെ കെട്ടിടം, കെട്ടിടം ആർക്കോസ് ജോയിന്റ് സ്റ്റോക്ക് കമ്പനി), അതിൽ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, മൊയ്‌സി ഗിൻസ്‌ബർഗ്, വെസ്‌നിൻ സഹോദരന്മാർ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്, ഇല്യ ഗൊലോസോവ് തുടങ്ങിയവർ വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുതന്നെ തങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിച്ചു. പല പ്രോജക്റ്റുകളും പുതിയ ആശയങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞു, അത് പിന്നീട് അടിസ്ഥാനമായി. പുതിയ ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷനുകൾ - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളും യുക്തിവാദികളും. യുക്തിവാദികൾ അസോസിയേഷൻ "അസ്നോവ" (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ന്യൂ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്) സൃഷ്ടിച്ചു, അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ നിക്കോളായ് ലഡോവ്സ്കി, വ്ളാഡിമിർ ക്രിസ്റ്റ്സ്കി എന്നിവരായിരുന്നു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളാകട്ടെ, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗും നേതൃത്വം നൽകുന്ന OCA (അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്‌ട്‌സ്) യിൽ ഐക്യപ്പെട്ടു. രണ്ട് വൈദ്യുതധാരകൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമായിരുന്നു: ഡിസൈൻ നിർണ്ണയിച്ച കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയാൽ, യുക്തിവാദികൾ കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ കണക്കാക്കുന്നു. ദ്വിതീയവും കണക്കിലെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഒന്നാമതായി, ധാരണയുടെ മാനസിക സവിശേഷതകൾ.

ജീവിതത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നത് അവരുടെ ദൗത്യമായി കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ കണ്ടു, ചരിത്രപരമായ തുടർച്ചയുടെ നിഷേധം, ക്ലാസിക്കൽ ശൈലികളുടെ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ നിരസിക്കുക, സ്പേഷ്യലിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒരു ഫംഗ്ഷണൽ സ്കീമിന്റെ ഉപയോഗം എന്നിവയിലൂടെ ഇത് സുഗമമാക്കേണ്ടതായിരുന്നു. രചന. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ആവിഷ്‌കാരത്തിനായി തിരയുന്നത് അലങ്കാരത്തിലല്ല, മറിച്ച് ലളിതമായ ഘടനകളുടെ ചലനാത്മകത, ഘടനയുടെ ലംബങ്ങൾ, തിരശ്ചീനങ്ങൾ, കെട്ടിട പദ്ധതിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവയിലാണ്.

ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

കഴിവുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ പ്രവർത്തനം - സഹോദരങ്ങളായ ലിയോണിഡ്, വിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ വെസ്നിൻ - കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബിൽഡിംഗ് ഡിസൈനിലും പെയിന്റിംഗിലും പുസ്തക രൂപകല്പനയിലും നല്ല അനുഭവം ഉള്ള ഒരു ലാക്കോണിക് "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം അവർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

മോസ്കോയിലെ ലേബർ കൊട്ടാരം പണിയുന്നതിനുള്ള പ്രോജക്ടുകൾക്കായുള്ള മത്സരത്തിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ആദ്യമായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. വെസ്നിൻസ് പ്രോജക്റ്റ് പ്ലാനിന്റെ യുക്തിസഹവും നമ്മുടെ കാലത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയങ്ങളുമായി ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളും മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും പുതിയ നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെയും ഘടനകളുടെയും ഉപയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അടുത്ത ഘട്ടം "ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ പ്രാവ്ദ" (മോസ്കോ ബ്രാഞ്ച്) എന്ന പത്രത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിന്റെ മത്സര രൂപകൽപ്പനയായിരുന്നു. ചുമതല വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നു - ഒരു ചെറിയ പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു - സ്ട്രാസ്റ്റ്നയ സ്ക്വയറിൽ 6 × 6 മീറ്റർ. വെസ്നിൻസ് ഒരു മിനിയേച്ചർ, മെലിഞ്ഞ ആറ് നില കെട്ടിടം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഒരു ഓഫീസും എഡിറ്റോറിയൽ പരിസരവും മാത്രമല്ല, ഒരു ന്യൂസ്‌സ്റ്റാൻഡ്, ഒരു ലോബി, ഒരു വായനശാല എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു (നിർമ്മാതാക്കളുടെ ചുമതലകളിലൊന്ന് പരമാവധി സുപ്രധാന പരിസരങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഒരു ചെറിയ പ്രദേശത്ത്).

മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗ് ആയിരുന്നു വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത സഹകാരിയും സഹായിയും. ശൈലിയും പ്രായവും എന്ന തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ഓരോ കലാരൂപവും "അതിന്റെ" ചരിത്ര കാലഘട്ടവുമായി പര്യാപ്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതകളുടെ വികസനം, പ്രത്യേകിച്ച്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു "... ജീവിതത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ യന്ത്രവൽക്കരണം"കാർ ആണ് "... നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘടകം, മനഃശാസ്ത്രം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം."ഗിൻസ്ബർഗും വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും ചേർന്ന് ആധുനിക വാസ്തുശില്പികളുടെ അസോസിയേഷൻ (OSA) സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രമുഖ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1926 മുതൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി - "മോഡേൺ ആർക്കിടെക്ചർ" ("SA"). മാസിക അഞ്ച് വർഷമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അലക്‌സി ഗാൻ, വർവര സ്റ്റെപനോവ, സോളമൻ ടെലിംഗേറ്റർ എന്നിവർ ചേർന്നാണ് കവറുകൾ ഡിസൈൻ ചെയ്തത്.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഉയർച്ച

കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ, നഗര സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ ശാസ്ത്രീയ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പക്വമായ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഒരു പ്രവർത്തന രീതി ഉപയോഗിച്ചു. അങ്ങനെ, പ്രത്യയശാസ്ത്ര-കലാപരമായ, പ്രയോജന-പ്രായോഗിക ചുമതലകൾ ഒരുമിച്ച് പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. ഓരോ ഫംഗ്‌ഷനും ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായ സ്‌പേസ് പ്ലാനിംഗ് ഘടനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (ഫോം ഫംഗ്‌ഷനുമായി യോജിക്കുന്നു).

ഈ തരംഗത്തിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ "റാങ്കുകളുടെ വിശുദ്ധി"ക്കുവേണ്ടിയും നിർമ്മിതിവാദത്തോടുള്ള ശൈലീപരമായ മനോഭാവത്തിനെതിരെയും പോരാടുകയാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിർമ്മിതിവാദത്തെ ഒരു രീതിയിൽ നിന്ന് ഒരു ശൈലിയിലേക്ക്, ബാഹ്യ അനുകരണത്തിലേക്ക്, സത്ത മനസ്സിലാക്കാതെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനെതിരെ OCA യുടെ നേതാക്കൾ പോരാടി. അതിനാൽ, ഇസ്വെസ്റ്റിയ ഹൗസ് സൃഷ്ടിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റ് ഗ്രിഗറി ബാർഖിൻ ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, നിർമ്മാതാക്കൾ ലെ കോർബ്യൂസിയറുടെ ആശയങ്ങളിൽ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു: രചയിതാവ് തന്നെ റഷ്യയിലെത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒസിഎയുടെ നേതാക്കളുമായി ഫലപ്രദമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും സഹകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒസി‌എയിൽ, സഹോദരന്മാരായ ഇല്യ, പാന്റലീമോൻ ഗൊലോസോവ്, ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്, മിഖായേൽ ബാർഷ്, വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവ് തുടങ്ങിയ നിരവധി വാഗ്ദാന വാസ്തുശില്പികൾക്ക് സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിക്കുന്നു. വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രങ്ങൾ, ക്ലബ്ബുകൾ, റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ സജീവമായി ഏർപ്പെടുന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരം, ക്ലബ്ബുകളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭവനങ്ങളുടെയും കെട്ടിടങ്ങളായിരുന്നു. ഒരു ഉദാഹരണമാണ് മോസ്കോയിലെ പ്രോലെറ്റാർസ്കി ജില്ലയുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭവനം, സംസ്കാരത്തിന്റെ പാലസ് സില എന്നറിയപ്പെടുന്നു; വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം 1931-1937 ലാണ് നിർമ്മാണം നടന്നത്. പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാക്കൾ ലെ കോർബ്യൂസിയറിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന അഞ്ച് തത്വങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു: കൂറ്റൻ മതിലുകൾക്ക് പകരം തൂണുകളുടെ ഉപയോഗം, സ്വതന്ത്ര ആസൂത്രണം, മുൻഭാഗത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപകൽപ്പന, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, പരന്ന മേൽക്കൂര. ക്ലബ്ബിന്റെ വോള്യങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ജ്യാമിതീയവും നീളമേറിയ സമാന്തര പൈപ്പുകളുമാണ്, അതിൽ ബാൽക്കണിയിലെ സ്റ്റെയർവെല്ലുകളുടെയും സിലിണ്ടറുകളുടെയും പ്രൊജക്ഷനുകൾ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു.

ഫംഗ്ഷണൽ രീതി നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്വഭാവ ഉദാഹരണം സാമുദായിക ഭവനങ്ങളാണ്, ഇതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ ലെ കോർബ്യൂസിയർ പ്രകടിപ്പിച്ച തത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: "ഒരു വീട് ജീവിക്കാനുള്ള ഒരു യന്ത്രമാണ്." ഈ തരത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ഉദാഹരണം മോസ്കോയിലെ ഓർസോണികിഡ്സെ സ്ട്രീറ്റിലെ ടെക്സ്റ്റൈൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഡോർമിറ്ററി-കമ്യൂൺ ആണ്. 1930-1931 ൽ നടപ്പിലാക്കിയ പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ്, പ്രധാനമായും വ്യാവസായിക വാസ്തുവിദ്യയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ഇവാൻ നിക്കോളേവ് ആയിരുന്നു. ഒരു സാമുദായിക ഭവനം എന്ന ആശയം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സാമൂഹികവൽക്കരണത്തെ മുൻനിർത്തി. പദ്ധതിയുടെ ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചത് വിദ്യാർത്ഥികൾ തന്നെ; വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കർശനമായ ദിനചര്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ് കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പദ്ധതി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചത്. രാവിലെ, വിദ്യാർത്ഥി സ്വീകരണമുറിയിൽ ഉണർന്നു - 2.3 മുതൽ 2.7 മീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ, കിടക്കകളും സ്റ്റൂളുകളും മാത്രമുള്ള ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ - സാനിറ്ററി കെട്ടിടത്തിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൻ തുടർച്ചയായി ഷവറുകളും ചാർജിംഗ് റൂമുകളും ലോക്കർ റൂമുകളും കടന്നു. ഒരു കൺവെയർ ബെൽറ്റ്. സാനിറ്ററി കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന്, വാടകക്കാരൻ ഒരു താഴ്ന്ന പൊതു കെട്ടിടത്തിലേക്കോ പടികളിലേക്കോ ഇറങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഡൈനിംഗ് റൂമിലേക്ക് പോയി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്കോ കെട്ടിടത്തിന്റെ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിലേക്കോ പോയി - ടീം വർക്കിനുള്ള ഹാളുകൾ, വ്യക്തിഗത ബൂത്തുകൾ. പഠനം, ഒരു ലൈബ്രറി, ഒരു അസംബ്ലി ഹാൾ. പൊതു കെട്ടിടത്തിൽ മൂന്ന് വയസ്സിന് താഴെയുള്ള കുട്ടികൾക്കായി നഴ്സറികളും ഉണ്ടായിരുന്നു, മേൽക്കൂരയിൽ ഒരു തുറന്ന ടെറസ് ക്രമീകരിച്ചു. 1960-കളിൽ നടത്തിയ ഹോസ്റ്റലിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഫലമായി, കർശനമായ ദിനചര്യയുടെ യഥാർത്ഥ പദ്ധതി ലംഘിക്കപ്പെട്ടു.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തി എ വെസ്നിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിലെ സ്വദേശിയായ ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്, ഒരു ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉട്ടോപ്യൻ, ഭാവിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് ആ പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ പ്രയോഗം ലഭിച്ചില്ല. ലെ കോർബ്യൂസിയർ തന്നെ ലിയോനിഡോവിനെ വിളിച്ചു "റഷ്യൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ കവിയും പ്രതീക്ഷയും". ലിയോനിഡോവിന്റെ കൃതികൾ അവരുടെ വരികളിൽ ഇപ്പോഴും ആനന്ദിക്കുന്നു - അവ അവിശ്വസനീയമാംവിധം, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ആധുനികമാണ്.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസം നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു

അക്കാലത്തും, നിർമ്മിതിവാദവും യുക്തിവാദവും മറ്റ് നൂതന പ്രവണതകളും പ്രബലമായിരുന്നപ്പോൾ, ഉറച്ച "യാഥാസ്ഥിതികർ" അവരെ ഇതിനകം എതിർത്തിരുന്നു. പുരാതന ഗ്രീസ്, റോം, പല്ലാഡിയോ, പിരാനേസി, റാസ്ട്രെല്ലി, ബാഷെനോവ് എന്നിവയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഉത്ഭവിച്ച പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളുടെ ഭാഷ സംസാരിക്കാനുള്ള അവരുടെ അവകാശത്തെ അവർ പ്രതിരോധിച്ചു.

അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസ്റ്റർ ഇവാൻ ഫോമിൻ തന്റെ "റെഡ് ഡോറിക്ക" യും നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആരാധകനായ മോസ്കോ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇവാൻ സോൾട്ടോവ്സ്കിയുമാണ്.

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യവും അതിന്റെ ഫലമായി കലയും വലിയ അളവിൽ മാറി. നൂതനവും അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രസ്ഥാനങ്ങളും ആദ്യം നിശിത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി, പിന്നീട് അവ ബൂർഷ്വാകളായി പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് എം. ഗിൻസ്ബർഗ് എഴുതിയതുപോലെ, ഓരോ കാലഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ കലാരൂപമുണ്ട്.

റൊമാന്റിക്-ഉട്ടോപ്യൻ, കർശനവും വിപ്ലവാത്മകവുമായ സന്യാസം, സമഗ്രാധിപത്യ ബറോക്കിന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപങ്ങളും സ്റ്റാലിന്റെ നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ധിക്കാരപരമായ ആവർത്തനവും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഇനിപ്പറയുന്ന വസ്തുത വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു - സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ “വലത് കോണുകൾ”, “ബൂർഷ്വാ ഔപചാരികത”, “ലിയോണിഡിസം” എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ ഒരു പോരാട്ടം നടന്നു, ലൂയി പതിനാലാമന്റെ ശൈലിയിലുള്ള കൊട്ടാരങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും തൊഴിലാളിവർഗമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി.

നിർമ്മിതികൾ അപമാനിതരായി. അവരിൽ "പുനർനിർമ്മാണം" ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവർ അവരുടെ ദിവസാവസാനം വരെ ദയനീയമായ ഒരു അസ്തിത്വം പുറത്തെടുത്തു (അല്ലെങ്കിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു). എന്നിരുന്നാലും, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇല്യ ഗൊലോസോവ്, 1930 കളുടെ സംയോജനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല രസകരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരും പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ അവർക്ക് മുമ്പത്തെപ്പോലെ അധികാരമില്ല.

1932-1936 കാലഘട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എസ്.ഒ. ഖാൻ-മഗോമെഡോവ്, എ.എൻ. സെലിവാനോവ എന്നിവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ. സോപാധികമായി "പോസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പരിവർത്തന ശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചിത്രശാല

ഡിസൈനിലും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

വാസ്തുവിദ്യയുമായി പ്രാഥമികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു ദിശയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ദർശനം ഏകപക്ഷീയവും അങ്ങേയറ്റം തെറ്റും ആയിരിക്കും, കാരണം, ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ രീതിയാകുന്നതിനുമുമ്പ്, ഡിസൈൻ, പ്രിന്റിംഗ്, കല എന്നിവയിൽ സൃഷ്ടിപരത നിലനിന്നിരുന്നു. ഛായാഗ്രഹണത്തിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം കോമ്പോസിഷന്റെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, തലകറങ്ങുന്ന കോണുകളിൽ നിന്ന് വോളിയം ശക്തമായി കുറയ്ക്കുന്നു. അത്തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തിയത്, പ്രത്യേകിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ റോഡ്ചെങ്കോ ആണ്.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗ്രാഫിക് രൂപങ്ങളിൽ, കൈകൊണ്ട് വരച്ച ചിത്രീകരണത്തിനുപകരം ഫോട്ടോമോണ്ടേജ്, അങ്ങേയറ്റത്തെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണം, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള താളങ്ങൾക്ക് കീഴ്‌പ്പെടുത്തൽ എന്നിവയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷത. വർണ്ണ സ്കീമും സ്ഥിരതയുള്ളതായിരുന്നു: കറുപ്പ്, ചുവപ്പ്, വെള്ള, ചാരനിറം, നീലയും മഞ്ഞയും ചേർത്ത്. ഫാഷൻ മേഖലയിൽ, ചില സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവണതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു - വസ്ത്ര രൂപകൽപ്പനയിലെ നേർരേഖകളോടുള്ള ആഗോള അഭിനിവേശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാർ ശക്തമായി ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാരിൽ, വർവര സ്റ്റെപനോവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, 1924 മുതൽ, ല്യൂബോവ് പോപോവയ്‌ക്കൊപ്പം, മോസ്കോയിലെ ഒന്നാം കോട്ടൺ പ്രിന്റിംഗ് ഫാക്ടറിക്കായി ഫാബ്രിക് ഡിസൈനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, VKhUTEMAS ന്റെ ടെക്സ്റ്റൈൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്പോർട്സ്, കാഷ്വൽ വസ്ത്രങ്ങളുടെ മോഡലുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. .

ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഫാഷൻ മോഡൽ പ്രശസ്ത ലില്ലി യൂറിയേവ്ന ബ്രിക്ക് ആയിരുന്നു.

സാഹിത്യത്തിലെ സൃഷ്ടിപരത

1923-ൽ, നിരവധി മാനിഫെസ്റ്റോകൾ സൃഷ്ടിപരതയെ സാഹിത്യത്തിലെ (പ്രാഥമികമായി കവിതയിൽ) ഒരു പ്രവണതയായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ലിറ്റററി സെന്റർ" സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. കവികളായ ഇല്യ സെൽവിൻസ്‌കി, വെരാ ഇൻബർ, വ്‌ളാഡിമിർ ലുഗോവ്‌സ്‌കോയ്, ബോറിസ് അഗപോവ്, സാഹിത്യ നിരൂപകരായ കോർനെലി സെലിൻസ്‌കി, അലക്സാണ്ടർ ക്വ്യാറ്റ്‌കോവ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയവർ പങ്കെടുത്തു. "വ്യാവസായിക" വിഷയങ്ങളോടുള്ള കവിതയുടെ അടുപ്പം കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ പ്രഖ്യാപിച്ചു (ശേഖരങ്ങളുടെ സ്വഭാവ നാമങ്ങൾ: "സംസ്ഥാന സാഹിത്യ ആസൂത്രണ സമിതി", "ബിസിനസ്"), ഉപന്യാസം, "പ്രൊസൈസങ്ങളുടെ" വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, ഒരു പുതിയ മീറ്ററിന്റെ ഉപയോഗം - തന്ത്രങ്ങൾ, പാരായണം കൊണ്ട് പരീക്ഷണങ്ങൾ. 1930 ആയപ്പോഴേക്കും കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ RAPP യുടെ ഉപദ്രവത്തിന് ഇരയാകുകയും അവരുടെ പിരിച്ചുവിടൽ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ

• വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങൾ
• മോസസ് ഗിൻസ്ബർഗ്
• അലക്സാണ്ടർ ഗെഗെല്ലോ
• ഇല്യ ഗൊലോസോവ്
• ബോറിസ് ഗോർഡീവ്
• ബോറിസ് ഇയോഫാൻ
• ജോസഫ് കാരക്കിസ്
• മിഖായേൽ കോണ്ട്രാറ്റീവ്
• ലെ കോർബ്യൂസിയർ
• ഇവാൻ ലിയോനിഡോവ്
• ഒലെഗ് ലിയാലിൻ
• കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്
• വ്ലാഡിമിർ ഷെർവുഡ് - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ മുൻഗാമി
• എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം(lat. - ബിൽഡിംഗ്) - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയിലെ ഒരു ദിശ, ക്യൂബിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവയുമായി തുടർച്ചയായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് സ്വന്തം കലാപരമായ ശൈലിക്ക് കാരണമായി, ഇത് സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ, പെയിന്റിംഗ്, പ്രായോഗിക കല, കവിത എന്നിവയെ 20-കളുടെ തുടക്കത്തെ ബാധിച്ചു. 30 സെ; പ്രധാന ഇൻസ്റ്റലേഷൻ നിർമ്മിതിവാദംരൂപരേഖയിൽ വ്യാവസായിക ജീവിതത്തിന്റെ പരിശീലനവുമായി കലയുടെ ഒരു ഒത്തുചേരൽ ഉണ്ടായിരുന്നു: രൂപരേഖകളുടെ ജ്യാമിതീയവൽക്കരണവും വാസ്തുവിദ്യയിലെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സാങ്കേതിക അടിത്തറയുടെ വെളിപ്പെടുത്തലും, പ്രായോഗിക കലയിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും പ്രവർത്തനപരമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ട രൂപകൽപ്പന.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം- 1920 കളിലെയും 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിലെയും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശൈലിയാണിത്. ഈ ശൈലി നൂതന സാങ്കേതികവിദ്യയും എഞ്ചിനീയറിംഗ് സംവിധാനങ്ങളും വ്യക്തമായ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സാമൂഹിക ശ്രദ്ധയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ശൈലി നിരവധി മത്സര ദിശകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, രസകരമായ നിരവധി പ്രോജക്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അവയിൽ ചിലത് നടപ്പിലാക്കി. 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഈ ശൈലി അധികാരത്തിലിരുന്നവർക്കിടയിൽ ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്തായി. വാസ്തുവിദ്യയുടെ കൂടുതൽ വികസനത്തിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഹൗസ് ഓഫ് ദി ചെക്കിസ്റ്റ് (നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്) - ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം, © സൈറ്റ്

"നിർമ്മിതിവാദം" എന്ന പദം

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസംകൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് കലയുടെ വിശാലമായ ദിശയിൽ നിന്നാണ് വാസ്തുവിദ്യയിലേക്ക് വന്നത്, അത് റഷ്യൻ ഫ്യൂച്ചറിസത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. ഒരു ചലനാത്മക ഘടകത്തോടുകൂടിയ വസ്തുനിഷ്ഠമല്ലാത്ത നിർമ്മിതികളെ തികച്ചും അമൂർത്തമാക്കുന്നതിന് ഒരു ത്രിമാന ക്യൂബിസ്റ്റ് ദർശനം പ്രയോഗിക്കാൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർട്ട് ശ്രമിച്ചു. 1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, എല്ലാ ശ്രദ്ധയും പുതിയ കാലത്തെ പുതിയ സാമൂഹിക ആവശ്യകതകളിലേക്കും വ്യാവസായിക ജോലികളിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. രണ്ട് വ്യക്തമായ ദിശകൾ ഉയർന്നുവന്നു: ആദ്യത്തേത് - അന്റോയിൻ പെവ്‌സ്‌നറുടെയും നഹൂം ഗാബോയുടെയും റിയലിസ്റ്റിക് മാനിഫെസ്റ്റോയിൽ, ബഹിരാകാശത്തിനും താളത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് - ശുദ്ധമായ കലയെ പ്രതിരോധിക്കുന്നവരും പ്രൊഡാക്ടിവിസ്റ്റുകളും (കൺസ്‌ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് സമ്പ്രദായങ്ങൾ) തമ്മിലുള്ള ജ്ഞാനോദയ കമ്മീഷണേറ്റിലെ പോരാട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അലക്‌സാണ്ടർ റോഡ്‌ചെങ്കോ, വർവാര സ്റ്റെപനോവ, വ്‌ളാഡിമിർ ടാറ്റ്‌ലിൻ എന്നിവരായിരുന്നു, വ്യാവസായിക ഉൽപ്പാദനത്തിൽ കലയും പങ്കാളിയാകണമെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്ന ഒരു കൂട്ടം സാമൂഹികാഭിമുഖ്യമുള്ള കലാകാരന്മാർ. അപ്ലൈഡ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം.

1922-ൽ പെവ്‌സ്‌നറും ഗാബോയും കുടിയേറിയപ്പോഴാണ് പിളർപ്പ് സംഭവിച്ചത്. ഇപ്പോൾ പ്രസ്ഥാനം വികസിച്ചത് സാമൂഹികമായി പ്രയോജനകരമായ ശ്രദ്ധയോടെയാണ്. മിക്ക ഉൽപ്പന്ന പ്രവർത്തകരും പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ടിന്റെയും LEF മാസികയുടെയും (ലെഫ്റ്റ് ഫ്രണ്ട് ഓഫ് ആർട്സ്) പിന്തുണ നേടുകയും പിന്നീട് OCA ആർക്കിടെക്ചറൽ ഗ്രൂപ്പിലെ പ്രബല ശക്തിയായി മാറുകയും ചെയ്തു.

വാസ്തുവിദ്യയിൽ വിപ്ലവം

1919-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കോമിന്റേണിനായി ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് വ്‌ളാഡിമിർ ടാറ്റ്‌ലിൻ അവതരിപ്പിച്ചതാണ് ആദ്യത്തേതും ഏറ്റവും പ്രശസ്തവുമായ കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് പ്രോജക്റ്റ്. ഈ പദ്ധതിയെ പലപ്പോഴും ടാലിൻ ടവർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അത് യാഥാർത്ഥ്യമാകാതെ തുടർന്നുവെങ്കിലും, മെറ്റീരിയലുകളും - ഗ്ലാസും സ്റ്റീലും - അതിന്റെ ഭാവി സ്വഭാവവും രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലവും (അതിന്റെ ആന്തരിക വോള്യങ്ങളുടെ ചലനം വിപ്ലവത്തെയും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു) 1920 കളിലെ എല്ലാ പ്രോജക്റ്റുകൾക്കും ടോൺ സജ്ജമാക്കി.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള മറ്റൊരു അറിയപ്പെടുന്ന പ്രോജക്റ്റ് ആണ് ലെനിൻ ട്രിബ്യൂൺ (എഴുത്തുകാരൻ എൽ ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി (1920) ഒരു സ്പീക്കറിനുള്ള ചലിക്കുന്ന പോഡിയത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ. ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്ത്, UNOVIS ഗ്രൂപ്പ് (പുതിയ കലയുടെ സ്ഥിരീകരണം) രൂപീകരിച്ചു, കാസിമിർ മാലെവിച്ചും ലിസിറ്റ്‌സ്‌കിയും നേതൃത്വം നൽകി.സുപ്രീമാറ്റിസത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ ഉട്ടോപ്യൻ നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു.ഗുസ്താവ് ഈഫൽ, ന്യൂയോർക്കിലെയും ചിക്കാഗോയിലെയും അംബരചുംബികളായ പാശ്ചാത്യ ഹൈടെക് പ്രോജക്ടുകളിൽ നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണാം.

അസ്നോവയും യുക്തിവാദവും

ആഭ്യന്തരയുദ്ധം കഴിഞ്ഞയുടനെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ട്രഷറി ശൂന്യമായിരുന്നു, പുതിയ വീടുകൾ പണിയാൻ ഒന്നുമില്ല. എന്നിട്ടും, 1921-ൽ, ASNOVA (പുതിയ ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ അസോസിയേഷൻ) സംഘടിപ്പിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റ് നിക്കോളായ് ലഡോവ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ സോവിയറ്റ് അവന്റ്-ഗാർഡ് സ്കൂൾ Vkhutemas (ഉയർന്ന ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആൻഡ് ടെക്നിക്കൽ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അധ്യാപന രീതികൾ അതിശയകരമായിരുന്നു; രൂപത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ (ഗെസ്റ്റാൾട്ട് സൈക്കോളജി) ഉപയോഗിച്ചു, രൂപവുമായി ധീരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി (ഉദാഹരണത്തിന്, സിംബിർചേവിന്റെ ഗ്ലാസ് ഹാംഗിംഗ് റെസ്റ്റോറന്റ്). ഈ അസോസിയേഷനിൽ ഉൾപ്പെട്ട വാസ്തുശില്പികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവ്, വ്ലാഡിമിർ ക്രിൻസ്കി, യുവ ബെർട്ടോൾഡ് ല്യൂബെറ്റ്കിൻ.

വർക്കിംഗ് ക്ലബ്. സുവേവ, 1927.

1923-1935 ലെ പ്രോജക്റ്റുകൾ, ലിസിറ്റ്സ്കി, മാർട്ട് ഷ്തം എന്നിവയുടെ തിരശ്ചീന അംബരചുംബികൾ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മെൽനിക്കോവിന്റെ പവലിയനുകൾ എന്നിവ ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ മൗലികതയും അഭിലാഷവും പ്രകടമാക്കുന്നു. 1925 ലെ പാരീസ് ഫൈൻ ആർട്സ് എക്സിബിഷനിൽ മെൽനിക്കോവ് സോവിയറ്റ് പവലിയൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം പുതിയ ശൈലി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. റോഡ്ചെങ്കോയാണ് ഇതിന്റെ മുറികൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം എലിറ്റ (1924) എന്ന സിനിമയിൽ കാണാം, അവിടെ അലക്സാണ്ടർ എക്സ്റ്ററിന്റെ പുറംഭാഗങ്ങളും അകത്തളങ്ങളും ഒരു കോണീയ ജ്യാമിതീയ രൂപത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. 1924-ലെ മോസെൽപ്രോം സ്റ്റേറ്റ് സ്റ്റോറും പുതിയ തലമുറയിലെ പുതിയ സാമ്പത്തിക നയം വാങ്ങുന്നവർക്കായി ആദ്യകാല ആധുനിക ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്; മോസ്‌റ്റോർഗ് ആർക്കിടെക്റ്റ്‌സ് വെസ്‌നിൻ സഹോദരന്മാർ, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം നിർമ്മിച്ചു. ഇസ്വെസ്റ്റിയയുടെ ഹെഡ് ഓഫീസ് പോലെയുള്ള പൊതുജനങ്ങൾക്കുള്ള ആധുനിക ഓഫീസുകളും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. 1926-1927 കാലഘട്ടത്തിൽ ഗ്രിഗറി ബാർഖിൻ ആണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്.

OCA (സമകാലിക വാസ്തുശില്പികളുടെ സംഘടന)

1923-24 കാലഘട്ടത്തിൽ തണുത്തതും കൂടുതൽ സാങ്കേതികവുമായ ഒരു ഘടനാപരമായ ശൈലി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്, ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്കയ പ്രാവ്ദയ്ക്കായി വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ ഓഫീസ് കെട്ടിടത്തിന്റെ പദ്ധതി. 1925-ൽ, Vkhutemas-മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന അലക്സി വെസ്നിനും Moisei Ginzburg-ഉം ചേർന്ന് OCA ഗ്രൂപ്പ് സ്ഥാപിച്ചു. ഈ ഗ്രൂപ്പിന് വെയ്മർ ജർമ്മൻ ഫങ്ഷണലിസവുമായി (ഏണസ്റ്റ് മേയുടെ കെട്ടിട രൂപകല്പനകൾ) വളരെ സാമ്യമുണ്ടായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സഹവാസ കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് പകരം പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങൾ (കമ്യൂൺ ഹൌസുകൾ) വന്നു. കാലാവധി "സോഷ്യൽ കണ്ടൻസർ"ലെനിന്റെ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ വിവരിച്ചു.

സംയുക്ത വസതിയുടെ വീടുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവാൻ നിക്കോളേവ് ടെക്സ്റ്റൈൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ (ഓർഡ്സോണിക്കിഡ്സെ സെന്റ്, മോസ്കോ, 1929-1931) കമ്യൂണിന്റെ വീട്, ഗിൻസ്ബർഗ് നിർമ്മിച്ച ഗോസ്ട്രാക്ക് അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടം, നാർകോംഫിൻ വീട് എന്നിവയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്. . നിർമ്മാണ ശൈലിയിലുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ ഖാർകോവ്, മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചു. ഗിൻസ്ബർഗ് അൽമ-അറ്റയിലെ സർക്കാർ കെട്ടിടം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ - മോസ്കോയിലെ ഒരു സിനിമാ നടൻ സ്കൂൾ. പഴയ തത്ത്വങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിന്റെ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുക എന്ന ആശയത്തെ ഗിൻസ്ബർഗ് വിമർശിച്ചു: പങ്കിട്ട വീടുകളോടുള്ള മനോഭാവം ബൂർഷ്വാ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളോടുള്ള സമാനമാണ്. നിത്യജീവിതത്തിലെ എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര കണക്കിലെടുക്കുക എന്നതാണ് കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് സമീപനം ... ഒരു പുതിയ ജീവിതരീതി സൃഷ്ടിക്കാൻ തൊഴിലാളിവർഗവുമായി ചേർന്ന് പ്രവർത്തിക്കുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം. OSA 1926 മുതൽ 1930 വരെ SA (ആധുനിക വാസ്തുവിദ്യ) ജേണൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. യുക്തിവാദിയായ ലഡോവ്സ്കി 1929-ൽ സ്വന്തം സഹവാസ ഭവനം രൂപകല്പന ചെയ്തു. അതിരുകടന്ന പ്രോജക്റ്റ്: അന്റോനോവ്, സോകോലോവ്, തുംബസോവ് എന്നിവർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത സെർഡ്ലോവ്സ്കിലെ (ഇന്ന് യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്) ചെക്കിസ്റ്റ് ഗ്രാമം. അരിവാളിന്റെയും ചുറ്റികയുടെയും രൂപത്തിലുള്ള ഒരു പാർപ്പിട സമുച്ചയം ചെക്കയിലെ അംഗങ്ങൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതാണ്, ഇന്ന് അതൊരു ഹോട്ടലാണ്.

ദൈനംദിന ജീവിതവും ഉട്ടോപ്യയും

മോസ്കോ വാസ്തുവിദ്യയിലെ സൃഷ്ടിപരത

കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് വർക്ക് സെറ്റിൽമെന്റ് - സെന്റ്. കൊറോലെങ്കോ - കൊളോഡെസ്നയ സ്ട്രീറ്റ് (VAO മോസ്കോ)
ഫോട്ടോ: @ സൈറ്റ്

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ഡോർമിറ്ററി കോംപ്ലക്സ് ബി. പിറോഗോവ്സ്കയ, 5 - മോസ്കോയിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിർമ്മാണം

മോസ്കോയിലെ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ശൈലിയിലുള്ള പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ

സംസ്കാരത്തിന്റെ കൊട്ടാരം. I. V. റുസകോവ, ഫോട്ടോ: @ സൈറ്റ്

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം(ലാറ്റിൻ "കൺസ്ട്രക്ഷൻ" - നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ) 1917 ൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുകയും 1920 കളിൽ സോവിയറ്റ് കലയിൽ ഒരു പ്രവണതയായി മാറുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ പക്വത പ്രാപിക്കുകയും ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സമൂഹത്തിന്റെ ഉട്ടോപ്യയുമായി ലയിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിഷ്വൽ ഡിസൈനിന്റെ ആശയങ്ങൾ ജനങ്ങളുടെ ബോധത്തിലും പൊതുജനങ്ങളുടെ നിലനിൽപ്പിലും ഒരു വിപ്ലവമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

1921 ൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൾച്ചറിന്റെ യുവജന സംഘത്തിന്റെ യോഗത്തിലാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ നിർവചനം അവതരിപ്പിച്ചത്.

ഈ ശൈലി പിന്തുടരുന്നവർ കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിവിധ മേഖലകളിൽ സജീവമായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. അവർ ബൂർഷ്വാസിയുടെ ആഡംബര ജീവിതത്തെ പ്രയോജനവാദവും ഏറ്റവും പുതിയ വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപങ്ങളുടെ ലാളിത്യവും തമ്മിൽ താരതമ്യം ചെയ്തു - ഇങ്ങനെയാണ് അവർ ജനങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങളിൽ ജനാധിപത്യത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കിയത്.

സോവിയറ്റ് ഭരണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ് ഈ ശൈലി രൂപപ്പെട്ടത്, അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രസ്ഥാനങ്ങളെ (സുപ്രീമാറ്റിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം) പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന നിരവധി വാസ്തുശില്പികളുടെയും ഡിസൈനർമാരുടെയും ഇടപെടലിന് നന്ദി.

തൽഫലമായി, ഈ പ്രവണതയുടെ അനുയായികളുടെ ഔപചാരിക-സൗന്ദര്യപരമായ തിരയൽ - എ. റോഡ്ചെങ്കോ, വി. ടാറ്റ്ലിൻ, ഇ. ലിസിറ്റ്സ്കി - ഗണ്യമായി വളർന്നു.

20-കളിൽ. റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള ചിത്രകലയുടെ വഴിത്തിരിവ് നിരൂപകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

രണ്ടാമത്തേത്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആലങ്കാരികതയിലും (അമൂർത്തീകരണത്തിന് പകരം) പെയിന്റിംഗിലെ ക്ലാസിക്കൽ അടിത്തറയിലും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു. പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഊന്നൽ വിശദീകരിച്ചു: സോവിയറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെ കല ലോക സംസ്കാരം നേടിയ ഏറ്റവും മികച്ചത് ആസ്വദിച്ചു. ഈ ശൈലിയുടെ വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ രൂപത്തിന്റെ ആവശ്യകത നിർണ്ണയിച്ചത് ഇതാണ്.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം അന്നത്തെ സാങ്കേതിക പ്രക്രിയകളുടെ രീതികൾ അനുകരിച്ചു.

സ്ഥലത്തിന്റെ ദ്വിമാനതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി പെയിന്റിംഗ് ഈ തത്വം തിരിച്ചറിഞ്ഞു: രൂപങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും അമൂർത്തത ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ഡ്രോയിംഗും മെഷീൻ സാങ്കേതികവിദ്യയും പോലെ ഉപരിതലത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

സൃഷ്ടികൾ വസ്തുക്കളുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് വിഷയങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായിരുന്നു.

കോമ്പോസിഷൻ ഔപചാരിക സാങ്കേതികതയുടെ ഘടകങ്ങളും പുറം ലോകവുമായുള്ള അവയുടെ ഇടപെടലും നിർണ്ണയിച്ചു.

ചിത്രകാരന്മാർ വ്യക്തിത്വമില്ലായ്മയുടെ അടിസ്ഥാന പാലറ്റിലും ഘടനയിലും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഗ്രാഫിക് ഘടകങ്ങൾ ഇതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, വി. ടാറ്റ്ലിൻ തന്റെ കൃതികളിൽ, മിക്കപ്പോഴും എതിർ-ആശ്വാസങ്ങളിൽ, യുക്തിവാദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, "കലാപരമായ അല്ലാത്ത" വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിച്ച് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

III ഇന്റർനാഷണലിന്റെ സ്മാരകത്തിന്റെ മാതൃക, വി. ടാറ്റ്ലിൻ പുതിയ മനുഷ്യൻ, ഇ. ലിസിറ്റ്‌സ്‌കി ബുക്സ്, എ റോഡ്ചെങ്കോ

അതേ സമയം, K. Malevich സുപ്രിമാറ്റിസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ലളിതമായ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി - പരമ്പരാഗതമായി ഒരു വൃത്തവും ഒരു ചതുരവും. ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കം പൂർണ്ണമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

ഈ രണ്ട് ദിശകളിലേക്കും തിരിഞ്ഞ്, 1909 മുതൽ M. Larionov "വരിയിരിക്കുന്ന" ഘടനകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1917 മുതൽ സഹോദരങ്ങളായ എൻ. ഗാബോയും എൻ. പെവ്‌സ്‌നറും കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ പ്രധാന അനുയായികളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ആധുനിക മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗം (മെറ്റലും സെല്ലുലോയിഡും) പ്രകാശകിരണങ്ങളുടെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ചലനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

1920-ൽ, റിയലിസ്റ്റ് മാനിഫെസ്റ്റോയിൽ സഹോദരങ്ങൾ അവരുടെ ചിത്രപരമായ രീതിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക അടിസ്ഥാനം വിവരിച്ചു. 1922 മുതൽ, സോവിയറ്റ് സർക്കാർ "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം" പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഇത് ബ്രഷിന്റെ ഭൂരിഭാഗം യജമാനന്മാരെയും കുടിയേറാൻ നിർബന്ധിച്ചു. അവരിൽ ഒരാളാണ് ഡ്രോയിംഗ് പഠിപ്പിക്കാൻ ബൗഹാസിൽ പോയ എൽ ലിസിറ്റ്സ്കി.

പി. മോൻഡ്രിയനും തിയോ വാൻ ഡോസ്ബർഗും പ്രതിനിധീകരിച്ച ഡി സ്റ്റൈൽ പ്രസ്ഥാനമാണ് ഡച്ച് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചത്. ആദ്യത്തേത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു തിരശ്ചീന-ലംബ ഗ്രിഡ് ഉപയോഗിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത്, ഒരു ഡയഗണൽ പ്രയോഗിച്ചുകൊണ്ട് ചലനാത്മക ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

1930-കളിൽ F. കുപ്ക കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന് മറ്റൊരു പ്രചോദനം നൽകുകയും അതിന് കൃത്യമായ നിർവചനം നൽകുകയും ചെയ്തു.ഒരു കലാസൃഷ്ടി തന്നെ ഒരു അമൂർത്തമായ യാഥാർത്ഥ്യമാണെന്നും ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട നിരവധി ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ അർത്ഥം ആർക്കിടെക്റ്റോണിക് അവസ്ഥകളുമായുള്ള ആർക്കൈറ്റിപൽ രൂപത്തിന്റെ ഏകീകരണത്തിലാണ്.

ഒരുപക്ഷേ, പ്രശസ്ത ശിൽപമായ "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, ലെനിൻ ശവകുടീരം - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങളേക്കാൾ സോവിയറ്റ് ചിഹ്നങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഈ മഹത്തായ ശൈലി ദീർഘകാലം മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും ഭരണം നടത്തിയില്ലെങ്കിലും, അതിന്റെ വ്യാപ്തിയും മൗലികതയും ആത്മീയ യുക്തിയും സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടവുമായി "സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ്" സാമ്രാജ്യ ശൈലിയെയും "ക്രൂഷ്ചേവിന്റെ" വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങളെയും അപേക്ഷിച്ച് വളരെ ശക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് യൂണിയനിലേക്ക്: കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ചരിത്രം

ആദ്യകാല സോവിയറ്റ് വർഷങ്ങളിൽ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഉടലെടുത്ത വാസ്തുവിദ്യാ രീതിയാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തെ വിളിക്കുന്നത് എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് നേരത്തെ ഉത്ഭവിച്ചത്, അക്കാലത്ത് നിലവിലില്ലാത്ത സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അല്ല ...
1851-ൽ ലണ്ടനിൽ നടന്ന ആദ്യ ലോക പ്രദർശനത്തിനായുള്ള പവലിയനുകളും ഈഫൽ ടവറും വാസ്തുവിദ്യാ നിർമ്മാണത്തിന്റെ മുൻഗാമികളെ വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ പദം തന്നെ - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം - സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരും വാസ്തുശില്പികളും ലോകത്തിന് നിർദ്ദേശിച്ചു.
1920-കൾ പഴയതും പുതിയതും പരമ്പരാഗതവും വിപ്ലവകരവുമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു, നൂതന രൂപങ്ങൾക്കും ആശയങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള തിരച്ചിൽ. നിർമ്മിതിവാദികൾ എന്ന് ആദ്യം സ്വയം വിളിച്ചവർ കലയെ കലയെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു, രണ്ടാമത്തേത് തികച്ചും ഉപയോഗപ്രദമായ കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും ഉൽപാദനത്തെ സേവിക്കാനും ബാധ്യസ്ഥരാണെന്ന് വാദിച്ചു. പുതിയ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചുമതല, "ഭൗതിക മൂല്യങ്ങളുടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രകടനമാണ്" എന്ന് അവർ പ്രഖ്യാപിച്ചു.

അതുകൊണ്ട് ശൈലിയിൽ ആകർഷകമായ കെട്ടിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം- സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ വീടുകൾ, ട്രേഡ് യൂണിയനുകളുടെ കൊട്ടാരങ്ങൾ, അടുക്കള ഫാക്ടറികൾ, പാർപ്പിട സമുച്ചയങ്ങൾ.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസവും സമാന ശൈലികളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം

മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, നിങ്ങൾ പറയുന്നു, എന്നാൽ ഈ സോവിയറ്റ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മറ്റ് മിനിമലിസ്റ്റ് പ്രവണതകളിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫങ്ഷണലിസത്തിൽ നിന്ന്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവതരണത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പ്രായോഗികതയും ലാളിത്യവും അദ്ദേഹം പ്രസംഗിക്കുന്നു.
കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഉയർന്ന പ്രവർത്തനക്ഷമതയെ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ശ്രമിച്ചുവെന്നതാണ് പ്രധാന വ്യത്യാസം. ഇത് നേടിയത് അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ മൂലമല്ല, രൂപങ്ങളും വസ്തുക്കളും മൂലമാണ്.

ആശയപരമായ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ:

1. ദൃഢത (വളരെ വലുതും വിഘടിച്ചതുമായ കെട്ടിടങ്ങൾ പോലും മൊത്തത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു);
2. വിഭജനം (വീടുകൾ പലപ്പോഴും പരസ്പരം കടന്നുപോകുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു);
3. ഫങ്ഷണലിസത്തിൽ അന്തർലീനമായതിനേക്കാൾ വലിയ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ. തീർച്ചയായും, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ ഭാവനകളൊന്നും വാഗ്ദാനം ചെയ്തില്ല, പക്ഷേ തീർച്ചയായും രൂപങ്ങളുള്ള ഒരു കളി ഉണ്ടായിരുന്നു: ചുവരുകളുടെ ചതുരങ്ങൾ ബാൽക്കണിയിലെ സിലിണ്ടറുകളിലേക്കും സമാന്തര പൈപ്പുകൾ സമചതുരകളിലേക്കും പടികളുടെ റിസാലിറ്റുകളിലേക്കും ഒഴുകി.

ലിസ്റ്റുചെയ്ത സവിശേഷതകൾക്ക് പുറമേ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ നിർമ്മിച്ച സോവിയറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളും പരന്ന മേൽക്കൂരകൾ, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, കൂറ്റൻ തൂണുകൾ എന്നിവയാൽ സവിശേഷതകളാണ്.

പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വ്യത്യാസങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്താം: പൊതുവേ, അവൻ ലളിതമായ വസ്തുക്കളും പിശുക്കൻ രൂപങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ സൗകര്യത്തിന് മുൻ‌തൂക്കം നൽകുന്നു, കൂടാതെ സൃഷ്ടിവാദികളും അതിൽ സൗന്ദര്യം കാണുന്നതിനാൽ.

മെറ്റീരിയലുകളും ശൈലി പാലറ്റും

കോൺക്രീറ്റും ഗ്ലാസും പ്രധാന "ഘടകങ്ങൾ" ആണ്, അതിൽ നിന്ന് എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും സൃഷ്ടിപരമായ ആത്മാവിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു. പിന്നീട്, ലോഹവും പ്ലാസ്റ്റിക്കും മറ്റ് ആധുനിക അസംസ്കൃത വസ്തുക്കളും അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു.

പെയിന്റുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ നിറങ്ങൾ ഇവയാണ്:

• ലൈറ്റ് ഗ്രേ,
• സ്ലേറ്റ്,
• വെള്ള,
• ബീജ്,
• കടും ചുവപ്പ്,
• ചുവപ്പ്-തവിട്ട്.

ഈ വിഭാഗത്തിലെ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സവിശേഷത നിശബ്ദവും തുല്യവുമായ സ്വരമാണ്. ലോഹത്തിന്റെയും ഗ്ലാസിന്റെയും മിഴിവാണ് അധിക നിറം കൊണ്ടുവരുന്നത്.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ വിസ്മൃതിയും തിരിച്ചുവരവും

1920-കളിൽ, അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകൾ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചപ്പോഴും, നിർമ്മിതിവാദം ബഹുജന സഹതാപം നേടിയില്ല. പ്രതിരോധിച്ചവരിൽ നിന്നും പുരാതന കാലത്ത് ഉത്ഭവിച്ചവരിൽ നിന്നും മറ്റ് പുതിയ വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത തെളിയിച്ചവരിൽ നിന്നും വിമർശനത്തിന്റെ കുന്തങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നേരെ പറന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ, തർക്കം അവസാനിച്ചു: ക്രിയാത്മകതയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ താളാത്മകവും കർശനവുമായ വരികൾ പെട്ടെന്ന് ബൂർഷ്വാ ഔപചാരികതയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു ... കൂടാതെ റൊമാന്റിക്, എന്നാൽ പരുഷമായ, ഉട്ടോപ്യൻ, എന്നാൽ യുക്തിസഹമായ, തൊഴിലാളിവർഗ സന്യാസം കെട്ടിടങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ശൈലി പിന്നീട് സോവിയറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. നിയോക്ലാസിസവും "സ്റ്റാലിന്റെ" സാമ്രാജ്യ ശൈലിയും.

70-കളിൽ, മറ്റൊരു "ആധിക്യത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ" വർഷങ്ങളിൽ പുതുക്കിയ നിർമ്മിതിവാദം തിരിച്ചെത്തി. ശരി, ഈ ശൈലിയുടെ മൂന്നാമത്തെ വരവ് ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അടുത്തിടെ നടന്നു. അതെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വീണ്ടും പ്രസക്തമാണ്, നഗരത്തിലല്ല, അതിനു പുറത്താണ്.

ആധുനിക കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം: ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ

ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമി സ്കാൻഡിനേവിയൻ നാട്ടിൻപുറങ്ങളിലെ വാസ്തുവിദ്യയാണ്, ഈ ശൈലിയെ അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നു - സ്കാൻഡിനേവിയൻ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിൽ അന്തർലീനമായ ലാക്കോണിക് ജ്യാമിതിയും ഉയർന്ന ഉപയോഗക്ഷമതയും ഇന്ന് സ്വാഭാവികത, സ്വാഭാവികത, പ്രകാശത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും സമൃദ്ധി എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ബാഹ്യ ലാളിത്യം കാരണം, അത്തരം വീടുകൾ ജൈവപരമായും ഫലപ്രദമായും ഏത് ഭൂപ്രകൃതിയിലും ഏത് പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയിലും യോജിക്കുന്നു. അവർ തങ്ങളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നില്ല, ഇതിന് നന്ദി, സമീപത്തുള്ള മരങ്ങൾ, ഒരു റിസർവോയർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കുന്ന് എന്നിവ ദ്വിതീയമാകില്ല, പക്ഷേ കെട്ടിടത്തെ മനോഹരമായി ഫ്രെയിം ചെയ്യുക, അത് തുടരുക.

ആധുനിക കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എന്നത് ആകൃതികളും വരകളും ഉപയോഗിച്ചുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പരിസ്ഥിതി സൗഹൃദവും കെട്ടിട നിർമ്മാണത്തിന്റെയും ഫിനിഷിംഗ് വിഭവങ്ങളുടെയും ഉയർന്ന ഊർജ്ജ ദക്ഷത, ഏറ്റവും പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, അതുപോലെ ഒരു വലിയ ഗ്ലാസ് ഏരിയ.

കല്ല്, സെറാമിക് ടൈലുകൾ, വികസിപ്പിച്ച കളിമൺ പാനലുകൾ, ക്ലാഡിംഗ്, കർശനമായ ആകൃതിയിലുള്ള ഇഷ്ടികകൾ, അതുപോലെ ഏറ്റവും പുതിയ വസ്തുക്കൾ എന്നിവ പോലെ മരം ഇനി നിരോധിച്ചിട്ടില്ല. വഴിയിൽ, അവ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതും ആകർഷകവുമായ ടെക്സ്ചർ മാത്രമല്ല, വീട്ടുകാർക്ക് പരമാവധി ആശ്വാസം നൽകുന്നതിന് സ്പർശനപരമായി മനോഹരവും ആയിരിക്കണം.

വിശാലമായ, ലളിതമായ വരാന്തകളും ടെറസുകളും (പരന്ന മേൽക്കൂരകളിലുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ), പനോരമിക് വിൻഡോകൾ, പ്രകൃതിയുമായി ലയിക്കുന്നതിന്റെ മിഥ്യാധാരണ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മുഴുവൻ ഗ്ലാസ് ഭിത്തികളും; ചാരനിറം, കറുപ്പും വെളുപ്പും, നിയന്ത്രിത ഗാമ - ഇതാണ് ആധുനിക നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ഭാഷ.

അത്തരം വീടുകളുടെ ബാഹ്യ അലങ്കാരം, ഒന്നാമതായി:

• ചലനാത്മകതയും കർശനവും ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ വരികളുടെ സംയോജനവും;
• സെഗ്‌മെന്റുകളുടെ വൈവിധ്യം - വിൻഡോകൾ, ടെറസുകൾ, മേലാപ്പുകൾ;
• പിന്തുടരൽ, പ്രവേശന കവാടങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരത;
• ഫിനിഷ് ടെക്സ്ചർ, മിതമായ ഗ്ലാസ് ഗ്ലിമർ;
• ഇളം ഇരുണ്ട ടോണുകളുടെ വ്യത്യാസം, വെളുത്ത പ്ലാസ്റ്റർ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള കല്ല്.

സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ മികച്ച നേട്ടമാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം, ഒരു പുതിയ പ്രവണത, കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും അതുല്യമായ കാഴ്ച. ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണത എന്ന നിലയിൽ, 1920 കളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം ഉയർന്നുവന്നു, കാഠിന്യം, ജ്യാമിതീയത, ലാക്കോണിക് രൂപങ്ങൾ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനക്ഷമത എന്നിവയാൽ അതിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. വാസ്തുശില്പികളായ വെസ്നിൻസ്, ഗിൻസ്ബർഗ്, ഗൊലോസോവ്സ്, മെൽനിക്കോവ്, ലിയോനിഡോവ് എന്നിവരാണ് കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ നേതാക്കൾ.

വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനം സമൂഹത്തിന്റെ വികസനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ചരിത്രപരമായ സന്ദർഭവും കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനവും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും - പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളുടെയും മെക്കാനിസങ്ങളുടെയും കണ്ടുപിടുത്തം. ഈ രണ്ട് ഘടകങ്ങളും വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പുതിയ ശൈലിയുടെ ആവിർഭാവത്തെ സ്വാധീനിച്ചു - കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം. ഒന്നാമതായി, ഒരു വർഗ്ഗ സമൂഹത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക സ്ഥാനം വ്യക്തിപരമാക്കുന്ന ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ പുതിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല; പാഴായ അധ്വാനവും ഒരാളുടെ സമ്പത്ത് കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും മാത്രമാണ് ആഡംബര വസ്തുക്കളിൽ കാണുന്നത്. മനപ്പൂർവ്വം നട്ടുവളർത്തിയ സന്യാസം ഗംഭീരമായ ആഡംബരത്തെ എതിർത്തു, ഇത് രാജ്യത്തെ ഭരണവർഗത്തിന്റെ - തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മാനദണ്ഡമായി മാറി. രണ്ടാമതായി, വ്യാവസായിക വിപ്ലവവും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയും ഇതിനകം തന്നെ അവരുടെ സംഭാവന നൽകിയിട്ടുണ്ട് - പുതിയ നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ കണ്ടുപിടുത്തം, ഒന്നാമതായി, മുമ്പ് സാധ്യമല്ലാത്ത പുതിയ രൂപങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം എന്നത് സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു ദിശയാണ് (പടിഞ്ഞാറ്, ഫങ്ഷണലിസം അതിനോട് ഏറ്റവും അടുത്താണ്). തൊഴിലാളിവർഗം അധികാരത്തിൽ വന്നതിനുശേഷം, വിനാശകരമായ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം, രാജ്യം വീണ്ടെടുക്കാനും കെട്ടിപ്പടുക്കാനും തുടങ്ങി, ഇത് പഴയ നിയമങ്ങൾ നിരസിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു പുതിയ സമീപനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഒന്ന് വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാരുടെ പദ്ധതിയാണ്. 1923-ൽ, മോസ്കോയ്ക്കുള്ള പാലസ് ഓഫ് ലേബറിന്റെ പ്രോജക്റ്റിനായി ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഈ മത്സരത്തിൽ മൂന്നാം സ്ഥാനം എ.എ., വി.എ., എൽ.എ. വെസ്നിൻ എന്നിവരുടെ പ്രോജക്റ്റാണ് എടുത്തത്, ഇത് പരിസരത്തിന്റെ വിന്യാസത്തോടുള്ള നൂതനമായ സമീപനത്തിന് വേറിട്ടുനിന്നു. നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളുടെ ഉപയോഗവും എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചും ഈ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം പിന്നീട് സംസാരിച്ചു: “വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ച 1923 വർഷം അവർ ഓർക്കട്ടെ, വെസ്നിൻമാർക്ക് ലേബർ കൊട്ടാരത്തിന് ഒരു അവാർഡ് നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് അവർ വാദിച്ചത് എങ്ങനെയെന്ന് അവർ ഓർക്കട്ടെ, വാസ്തുവിദ്യ തെറ്റായ വഴിക്ക് പോകുമെന്നതിനാൽ, അവർ വാസ്തുശില്പിയായ ട്രോട്സ്കിക്ക് അവാർഡ് നൽകി - എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വാസ്തുവിദ്യ ഒരു പുതിയ പാത സ്വീകരിച്ചു. അതിനുമുമ്പ് വെസ്നിനുകൾ പ്രധാനമായും വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അതായത്, പ്രധാന കാര്യം പ്രവർത്തിക്കുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ, അവയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുമ്പോൾ, അലങ്കാരം അത്ര പ്രധാന ഘടകമല്ല.

കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയോടുള്ള ഈ സമീപനം പുതിയ രാജ്യത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യങ്ങളുമായി ആന്തരികമായി വളരെ വ്യഞ്ജനമായി മാറി, "കലയെ കലയ്ക്ക് വേണ്ടി" നിരസിക്കുന്നു, കൂടാതെ "കലാകാരന്മാരോട് ബോധപൂർവ്വം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന നിർമ്മാണ കല" എന്നതിനോട് അടുത്താണ്. കാര്യങ്ങൾ. "പ്രൊഡക്ഷൻ ആർട്ട്" എന്നത് ഒരു ആശയം മാത്രമായിരുന്നു, എന്നാൽ "കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം" എന്ന പദം തന്നെ ഈ പ്രത്യേക ദിശയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ നിർദ്ദേശിച്ചു: അവർ പലപ്പോഴും "നിർമ്മാണം", "നിർമ്മാണാത്മകം", "സ്ഥലത്തിന്റെ നിർമ്മാണം" എന്നീ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. വ്യാവസായിക കലയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന ആശയങ്ങൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളും പങ്കിട്ടു - കലാപരമായ അധ്വാനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നിഷേധിക്കൽ (എല്ലാ അധ്വാനവും കലയാണ്, പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അധ്വാനം, സംഗീതം മാത്രമല്ല) രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ കുറയ്ക്കൽ. ഉപയോഗപ്രദമായ ഒരു വസ്തുവിന്റെ ഉൽപ്പാദനം (യഥാർത്ഥ പ്രയോജനം നൽകുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടാവൂ) , സൗന്ദര്യത്തിന് മാത്രം വസ്തുക്കൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല). കൂടാതെ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ നൂതനമായ ആർട്ട് ട്രെൻഡുകൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു: ഫ്യൂച്ചറിസം, സുപ്രീമാറ്റിസം, ക്യൂബിസം, പ്യൂരിസം.

ആദ്യകാല കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

കൺസ്ട്രക്ടിവിസത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഗവേഷകർ അതിന്റെ രണ്ട് സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഒന്നാമതായി, രൂപപ്പെടുത്തലിന്റെ കലാപരമായ കാര്യങ്ങളിൽ ഇത് മൗലികതയാണ്: അക്കാലത്ത്, പാശ്ചാത്യ വാസ്തുവിദ്യയും അതിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പ്രവണതകളും സൃഷ്ടിപരമായ ആർക്കിടെക്റ്റുകളെ പ്രായോഗികമായി സ്വാധീനിച്ചില്ല, അവർ അവരുടെ സ്വന്തം ദിശയിൽ വികസിച്ചു, പ്രായോഗികമായി പാശ്ചാത്യ സഹപ്രവർത്തകരുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. രണ്ടാമതായി, വാസ്തുവിദ്യാ ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമാണിത്: വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരം ഉപേക്ഷിച്ച്, നിർമ്മാതാക്കൾ അതിനെ പെയിന്റിംഗോ ശില്പമോ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചില്ല, അവയിലൂടെ കെട്ടിടം അലങ്കരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, പക്ഷേ വാസ്തുവിദ്യയിൽ കൃത്യമായി പുതിയ സാധ്യതകൾ പരീക്ഷിക്കുകയും നോക്കുകയും ചെയ്തു. . തീർച്ചയായും, വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെയും സമന്വയം - സൈൻബോർഡുകൾ, ഷോപ്പ് വിൻഡോകൾ, സിറ്റി ക്ലോക്കുകൾ മുതലായവ. - ആയിരുന്നു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിൽ വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണത മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് കലയിലെ പൊതു പ്രവണതയും ഉൾപ്പെടുന്നു, ബ്രിക്, റോഡ്ചെങ്കോ, മായകോവ്സ്കി തങ്ങളെ സൃഷ്ടിവാദികളായി കണക്കാക്കി, കെട്ടിടങ്ങളുടെയും നഗര പരിസ്ഥിതിയുടെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുടെയും പൊതുവായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു.

ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ പ്രവണതയെന്ന നിലയിൽ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ എ.എ.വെസ്നിൻ, എം.യാ. ഗിൻസ്ബർഗ് എന്നിവരുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ 1926-ൽ പൊതു സംഘടനയായ ഒഎസ്എ - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മോഡേൺ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. കെട്ടിടങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ ഈ ഔദ്യോഗിക ക്രിയേറ്റീവ് ഓർഗനൈസേഷൻ അതിന്റേതായ ഡിസൈൻ രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ഓരോ ഫംഗ്ഷനും ഏറ്റവും യുക്തിസഹമായ ബഹിരാകാശ-ആസൂത്രണ ഘടനയുമായി യോജിക്കുന്നു, അതായത്, ഫോം ഫംഗ്ഷനുമായി യോജിക്കുന്നു. OCA അസോസിയേഷൻ "മോഡേൺ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ജേണൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എക്സിബിഷനുകൾ, കോൺഗ്രസുകൾ, കോൺഫറൻസുകൾ എന്നിവ നടത്തി. 1930-ൽ, ഓൾ-യൂണിയൻ ആർക്കിടെക്ചറൽ ആൻഡ് സയന്റിഫിക് സൊസൈറ്റിയുടെ കീഴിൽ OSA SASS (സോഷ്യലിസ്റ്റ് കൺസ്ട്രക്ഷൻസിന്റെ സെക്ടർ ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റ്സ്) ആയി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, 1932-ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റ്സ് യൂണിയൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ നിലനിന്നിരുന്നു.

നിർമ്മാണാത്മകതയുടെ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ

പ്രോജക്റ്റ് മുതൽ പ്രോജക്റ്റ് വരെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടം മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും ക്രമേണ രൂപപ്പെട്ടു: ഫ്രെയിം ഘടനയെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യൽ - അതിന് കീഴ്പ്പെടുത്തൽ മുതൽ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് അതിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നത് വരെ; വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ലാക്കോണിക് കോമ്പോസിഷൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവണത - രൂപത്തിന്റെ വിപുലീകരണം, ചെറിയ ഉച്ചാരണങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കൽ, മുൻഭാഗം ലളിതമാക്കൽ. 1920-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വന്ന ലെ കോർബ്യൂസിയർ, സൃഷ്ടിവാദികളിൽ കുറച്ച് സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അവരുടെ യഥാർത്ഥ മാർഗങ്ങളും രീതികളും സോവിയറ്റ് അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോട് അടുത്തായിരുന്നു. എന്നാൽ ദശാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം വീണ്ടും പാശ്ചാത്യ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറി, അതിന്റേതായ രീതിയിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, പുതിയ ശോഭയുള്ള കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ആവിർഭാവം ഇത് സുഗമമാക്കി - I. ലിയോനിഡോവ്, ഗോലോസോവ് സഹോദരന്മാർ, എം. ബാർഷ്, വി. വ്ലാഡിമിറോവ്.

സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജോലിയും ജീവിതവും സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ ആശയങ്ങൾ അക്കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിച്ചു. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ സംസ്കാരത്തിന്റെ വീടുകൾ, ക്ലബ്ബുകൾ, വ്യാവസായിക കെട്ടിടങ്ങൾ, അക്കാലത്തെ ചൈതന്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. സാംസ്കാരിക ഭവനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ പ്രോജക്റ്റ് വെസ്നിൻ സഹോദരങ്ങളുടെ പ്രോജക്റ്റായിരുന്നു, അത് പൂർണ്ണമായും നടപ്പിലാക്കിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും സൃഷ്ടിപരമായ സൃഷ്ടികളുടെ നാഴികക്കല്ലായി മാറി: മോസ്കോയിലെ പ്രോലെറ്റാർസ്കി ജില്ലയുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭവനം (സില പാലസ് ഓഫ് കൾച്ചർ) . 1931-1937 ലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്, പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ലെ കോർബ്യൂസിയറിന്റെ അഞ്ച് തത്വങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു: മതിലുകൾക്ക് പകരം തൂണുകൾ, സ്വതന്ത്ര ആസൂത്രണം, മുൻഭാഗത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപകൽപ്പന, നീളമേറിയ ജാലകങ്ങൾ, പരന്ന മേൽക്കൂര. കെട്ടിടത്തിന്റെ ആകൃതി നിർണ്ണയിച്ചത് സംസ്കാരത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത സെല്ലുകളുടെ ആന്തരിക ലേഔട്ടും ആണ്.

കമ്യൂൺ വീടുകൾ

സോവിയറ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച ഹൗസ്-കമ്യൂൺ ആയിരുന്നു ഒരു പ്രത്യേക രസകരമായ പ്രതിഭാസം. 1930 - 1931 ൽ, മോസ്കോയിലെ ഓർസോണികിഡ്സെ സ്ട്രീറ്റിൽ, I. നിക്കോളേവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് ടെക്സ്റ്റൈൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഒരു ഡോർമിറ്ററി-കമ്യൂൺ സ്ഥാപിച്ചു. പദ്ധതിയുടെ ആശയം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ജീവിതം കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നതിനും ടൈപ്പുചെയ്യുന്നതിനുമായി ചുരുക്കി, ദൈനംദിന ദിനചര്യയുടെ ഓരോ കാലഘട്ടവും ഒരു പ്രത്യേക മുറിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം - ഒരു സ്ലീപ്പിംഗ് ക്യാബിൻ, ഒരു സാനിറ്ററി കെട്ടിടം, ഒരു ജിം മുതലായവ. അതനുസരിച്ച്, കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പന വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഈ പ്രവർത്തന രീതിക്ക് കീഴിലാണ്: ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം, വിവിധ മുറികളുടെ വിസ്തീർണ്ണം, അവയെ സേവിക്കുന്ന ആന്തരിക ആശയവിനിമയങ്ങൾ, വിൻഡോകളുടെ ആകൃതിയും വിസ്തൃതിയും.

നിയോക്ലാസിസിസം, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം മാറി, നിർമ്മിതിവാദത്തിന് തികച്ചും വിപരീതമായ ശൈലികൾ പ്രസംഗിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ സ്വാധീനം - ഷുസേവ്, സോൾട്ടോവ്സ്കി - വാസ്തുവിദ്യയിൽ വർദ്ധിച്ചു. 1932-ൽ, സോൾട്ടോവ്സ്കി തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വീട് മൊഖോവയയിൽ നിർമ്മിച്ചു, പൂർണ്ണമായും നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, അതിനെ ഉടൻ തന്നെ "നിർമ്മിതിവാദത്തിന്റെ ശവപ്പെട്ടിയിലെ നഖം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്വാധീനമുള്ള ആരാധകർ അത്തരമൊരു ശൈലിയെ പിന്തുണച്ചു; കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന്റെ സന്യാസ പ്രണയത്തിന് ഡിമാൻഡ് കുറഞ്ഞു. വാസ്തുവിദ്യയിലെ അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകൾ നിശിതമായി വിമർശിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് ബൂർഷ്വാ എന്ന നിലയിൽ പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം നാണക്കേടായി, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകളായി ആരംഭിച്ച പല യുവ വാസ്തുശില്പികളും നിയോക്ലാസിസത്തിന് അനുകൂലമായി തങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പരിഷ്കരിച്ചു. ചില കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, I. ഗൊലോസോവ്, വെസ്നിൻ സഹോദരന്മാർ, 1930 കളിലെ സാഹചര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടരാനും കഴിഞ്ഞു, എന്നാൽ അവർക്ക് മുമ്പത്തെപ്പോലെ അധികാരമില്ലായിരുന്നു.

കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസത്തിന് ശേഷം

നിയോക്ലാസിസത്തിനും, നിയോക്ലാസിസത്തിനും വഴിമാറിയെങ്കിലും, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസം മുഴുവൻ സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യയെയും ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു.