ഒല്യയുടെ നേരിയ ശ്വാസം. ഒപ്പം

പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, ആദ്യം ഓർക്കുന്നത് ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ബുനിൻ ആണ്. അതിശയകരമായ ഒരു വികാരത്തെ വളരെ ഭക്തിയോടെയും സൂക്ഷ്മമായി വിവരിക്കുന്നതിനും പ്രണയത്തിലായ എല്ലാ ഷേഡുകളും കൃത്യമായി അറിയിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ കഴിയൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ലൈറ്റ് ബ്രീത്തിംഗ്" എന്ന കഥ, അതിന്റെ വിശകലനം ചുവടെ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ മുത്തുകളിൽ ഒന്നാണ്.

കഥയിലെ നായകന്മാർ

"ഈസി ബ്രീത്ത്" എന്നതിന്റെ വിശകലനം ആരംഭിക്കേണ്ടത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണത്തോടെയാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ എന്ന സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയാണ്. സ്വതസിദ്ധമായ, അശ്രദ്ധയായ ഒരു പെൺകുട്ടി. അവളുടെ സൗന്ദര്യവും കൃപയും കൊണ്ട് അവൾ മറ്റ് ജിംനേഷ്യം പെൺകുട്ടികൾക്കിടയിൽ വേറിട്ടു നിന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ അവൾക്ക് ധാരാളം ആരാധകരുണ്ടായിരുന്നു.

അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് മാല്യൂട്ടിൻ, അമ്പതുകാരനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഓൾഗയുടെ പിതാവിന്റെ സുഹൃത്ത്, ജിംനേഷ്യം മേധാവിയുടെ സഹോദരൻ. ഏകാകിയായ, സുന്ദരനായ മനുഷ്യൻ. വശീകരിച്ച ഒല്യ, അവൾക്ക് അവനെ ഇഷ്ടമാണെന്ന് കരുതി. അവൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, അതിനാൽ, പെൺകുട്ടിക്ക് തന്നോട് വെറുപ്പുണ്ടെന്ന് മനസിലാക്കിയ അയാൾ അവളെ വെടിവച്ചു.

ജിംനേഷ്യം മേധാവി, സഹോദരി മാല്യൂറ്റിന. നരച്ച മുടിയുള്ള എന്നാൽ ഇപ്പോഴും യൗവനക്കാരിയായ ഒരു സ്ത്രീ. കർശനമായ, വികാരരഹിതമായ. ഒലെങ്ക മെഷെർസ്കായയുടെ സജീവതയും ഉടനടിയും അവളെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു.

കൂൾ ലേഡി നായിക. സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മാറ്റിമറിച്ച ഒരു മധ്യവയസ്ക. അവൾ ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, അവളുടെ എല്ലാ അഭിനിവേശത്തോടും കൂടി അവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. ചെറുപ്പം, ഭാരം, സന്തോഷം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഓൾഗ മെഷെർസ്കായ അവളുമായി മാറിയത് അത്തരമൊരു സ്വപ്നമായിരുന്നു.

"ലൈറ്റ് ബ്രീത്ത്" എന്ന വിശകലനം കഥയുടെ സംഗ്രഹത്തോടെ തുടരണം. ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഒലിയ മെഷെർസ്കായയെ അടക്കം ചെയ്ത സെമിത്തേരിയുടെ വിവരണത്തോടെയാണ് ആഖ്യാനം ആരംഭിക്കുന്നത്. പെൺകുട്ടിയുടെ കണ്ണുകളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം ഉടനടി നൽകിയിരിക്കുന്നു - സന്തോഷകരവും അതിശയകരമാംവിധം സജീവവുമാണ്. സന്തോഷവതിയും സന്തോഷവതിയുമായ ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്ന ഒല്യയെക്കുറിച്ചായിരിക്കും കഥയെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

14 വയസ്സ് വരെ മെഷ്ചെർസ്കായ മറ്റ് ജിംനേഷ്യം പെൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല എന്ന് അത് തുടർന്നു പറയുന്നു. അവളുടെ സമപ്രായക്കാരിൽ പലരെയും പോലെ അവൾ സുന്ദരിയായ, കളിയായ പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു. എന്നാൽ അവൾക്ക് 14 വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ, ഒല്യ പൂത്തു, 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ എല്ലാവരും അവളെ ഒരു യഥാർത്ഥ സുന്ദരിയായി കണക്കാക്കി.

അവളുടെ രൂപം കൊണ്ട് വിഷമിച്ചില്ല, ഓട്ടത്തിൽ നിന്ന് മുഖം ചുവന്നത് ഗൗനിക്കാതെ, തലമുടി ഇളകിപ്പോയതിനാൽ പെൺകുട്ടി സമപ്രായക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തയായി. മെഷെർസ്കായയെപ്പോലെ ആരും പന്തുകളിൽ നൃത്തം ചെയ്തിട്ടില്ല. അവളെപ്പോലെ ആരും കരുതിയിരുന്നില്ല, ഒന്നാം ക്ലാസുകാർക്ക് അവളെപ്പോലെ ആരും സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ല.

അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞ ശൈത്യകാലത്ത്, പെൺകുട്ടി രസകരമായി ഭ്രാന്തനാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിച്ച അവൾ അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും അശ്രദ്ധയും സന്തോഷവതിയും ആയിരുന്നു. ഒരു ദിവസം, ജിംനേഷ്യം മേധാവി അവളെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വിളിച്ചു. നിസ്സാരയായതിന് അവൾ പെൺകുട്ടിയെ ശകാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒലെങ്ക, ഒട്ടും ലജ്ജിക്കാതെ, താൻ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറിയെന്ന് ഞെട്ടിക്കുന്ന കുറ്റസമ്മതം നടത്തുന്നു. മുതലാളിയുടെ സഹോദരൻ, അവളുടെ പിതാവിന്റെ സുഹൃത്ത് അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് മാല്യൂട്ടിൻ ഇതിന് ഉത്തരവാദിയാണ്.

ഈ വ്യക്തമായ സംഭാഷണത്തിന് ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഒല്യയെ വെടിവച്ചു. വിചാരണയിൽ, മെഷെർസ്കായ തന്നെ എല്ലാത്തിനും ഉത്തരവാദിയാണെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് മാല്യൂട്ടിൻ സ്വയം ന്യായീകരിച്ചു. അവൾ അവനെ വശീകരിച്ചു, അവനെ വിവാഹം കഴിക്കാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നിട്ട് അവൾക്ക് അവനോട് വെറുപ്പുണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞു, അവളുടെ ഡയറി വായിക്കാൻ അവളെ അനുവദിച്ചു, അവിടെ അവൾ അതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി.

എല്ലാ അവധിക്കാലത്തും അവളുടെ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ ഒലെങ്കയുടെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് വരുന്നു. കൂടാതെ ജീവിതം എത്രത്തോളം അന്യായമായിരിക്കുമെന്ന് ചിന്തിച്ച് മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിക്കുക. ഒരിക്കൽ കേട്ട ഒരു സംഭാഷണം അവൾ ഓർക്കുന്നു. ഒല്യ മെഷെർസ്കായ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു, അവളുടെ പിതാവിന്റെ ഒരു പുസ്തകത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ ലഘുവായ ശ്വസനം ഏറ്റവും പ്രധാനമാണെന്ന് അവൾ വായിച്ചു.

കോമ്പോസിഷൻ സവിശേഷതകൾ

"ലൈറ്റ് ബ്രീത്ത്" വിശകലനത്തിന്റെ അടുത്ത പോയിന്റ് രചനയുടെ സവിശേഷതകളാണ്. തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയാൽ ഈ കഥയെ വേർതിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, എഴുത്തുകാരൻ ഇതിനകം തന്നെ സങ്കടകരമായ കഥയുടെ അവസാനം വായനക്കാരനെ കാണിക്കുന്നു.

പിന്നീട് അവൻ തിരികെ വരുന്നു, പെൺകുട്ടിയുടെ ബാല്യത്തിലൂടെ വേഗത്തിൽ ഓടി അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഉന്നതിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വേഗത്തിൽ പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ വിവരണവും ഇതിന് തെളിവാണ്: അവൾ "കുതിച്ചുചാട്ടത്തിലൂടെ" കൂടുതൽ സുന്ദരിയാകുന്നു. പന്തുകൾ, സ്കേറ്റിംഗ് റിങ്കുകൾ, ചുറ്റും ഓടുന്നത് - ഇതെല്ലാം നായികയുടെ സജീവവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

കഥയിൽ മൂർച്ചയുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളും ഉണ്ട് - ഇവിടെ, ഒലെങ്ക ഒരു ധീരമായ കുറ്റസമ്മതം നടത്തുന്നു, ഒരു മാസത്തിനുശേഷം ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അവളെ വെടിവച്ചു. പിന്നെ ഏപ്രിൽ വന്നു. പ്രവർത്തന സമയത്തിലെ അത്തരമൊരു പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റം ഒല്യയുടെ ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം വേഗത്തിൽ സംഭവിച്ചുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ചിന്തിക്കാതെ അവൾ പ്രവർത്തിച്ചു. ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ അവൾ വർത്തമാനത്തിൽ ജീവിച്ചു.

അവസാനം സുഹൃത്തുക്കൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ഒല്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രഹസ്യം വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവൾക്ക് ശ്വസിക്കാൻ എളുപ്പമായിരുന്നു എന്നതാണ്.

നായികയുടെ ചിത്രം

"ഈസി ബ്രീത്ത്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനത്തിൽ, സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയായ ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ജീവിതത്തോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവത്തിലും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വീക്ഷണത്തിലും അവൾ മറ്റ് ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തയായിരുന്നു. എല്ലാം അവൾക്ക് ലളിതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായി തോന്നി, എല്ലാ പുതിയ ദിവസവും അവൾ സന്തോഷത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടി.

അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവൾ എപ്പോഴും പ്രകാശവും സുന്ദരവുമായിരുന്നു - അവളുടെ ജീവിതം ഒരു നിയമങ്ങളാലും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. സമൂഹത്തിൽ അത് എങ്ങനെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുമെന്ന് ചിന്തിക്കാതെ ഒല്യ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചത് ചെയ്തു. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാ ആളുകളും ഒരുപോലെ ആത്മാർത്ഥരും നല്ലവരുമായിരുന്നു, അതിനാലാണ് അവൾക്ക് അവനോട് സഹതാപം തോന്നിയില്ലെന്ന് മാലിയൂട്ടിനോട് വളരെ എളുപ്പത്തിൽ സമ്മതിച്ചത്.

അവർക്കിടയിൽ സംഭവിച്ചത് പ്രായപൂർത്തിയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ കൗതുകമായിരുന്നു. എന്നാൽ അത് തെറ്റാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുകയും മാല്യൂട്ടിനെ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒല്യ അവനെ തന്നെപ്പോലെ ശോഭയുള്ളവനായി കണക്കാക്കി. തന്നെ വെടിവെച്ച് കൊല്ലുമെന്ന അഹങ്കാരത്തോടെ അയാൾ ഇത്ര ക്രൂരനാകുമെന്ന് പെൺകുട്ടി കരുതിയിരുന്നില്ല. ആളുകൾ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കുന്ന, എല്ലാ ദിവസവും ആസ്വദിക്കാത്ത, ആളുകളിലെ നന്മ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കാത്ത ഒരു സമൂഹത്തിൽ ഒല്യയെപ്പോലുള്ള ആളുകൾക്ക് ജീവിക്കുക എളുപ്പമല്ല.

മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള താരതമ്യം

ബുനിന്റെ "ലൈറ്റ് ബ്രെത്ത്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനത്തിൽ, ബോസും കൂൾ ലേഡി ഒലിയയും പരാമർശിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ നായികമാർ പെൺകുട്ടിയുടെ പൂർണ്ണ വിരുദ്ധരാണ്. എല്ലാറ്റിന്റെയും തലയിൽ നിയമങ്ങളും സ്വപ്നങ്ങളും വെച്ചുകൊണ്ട് അവർ ആരോടും അടുക്കാതെ ജീവിതം നയിച്ചു.

ഒലെങ്ക ജീവിച്ചിരുന്ന യഥാർത്ഥ ശോഭനമായ ജീവിതം അവർ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് അവർ അവളുമായി ഒരു പ്രത്യേക ബന്ധം പുലർത്തുന്നത്. പെൺകുട്ടിയുടെ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും അവളുടെ ധൈര്യവും സമൂഹത്തെ ചെറുക്കാനുള്ള സന്നദ്ധതയും ബോസിനെ അലോസരപ്പെടുത്തുന്നു. അവളുടെ അശ്രദ്ധയെയും സന്തോഷത്തെയും സൗന്ദര്യത്തെയും ക്ലാസ്സി ലേഡി അഭിനന്ദിച്ചു.

എന്താണ് പേരിന്റെ അർത്ഥം

"ഈസി ബ്രീത്ത്" എന്ന കൃതിയുടെ വിശകലനത്തിൽ അതിന്റെ പേരിന്റെ അർത്ഥം പരിഗണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ലഘുവായ ശ്വസനം എന്നാൽ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? ശ്വാസം തന്നെയല്ല ഉദ്ദേശിച്ചത്, കൃത്യമായി അശ്രദ്ധ, വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിലെ ഉടനടി, അത് ഒലിയ മെഷെർസ്കായയിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു. ആത്മാർത്ഥത എപ്പോഴും ആളുകളെ ആകർഷിക്കുന്നു.

ഇത് ബുനിന്റെ "ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്" എന്നതിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിശകലനമായിരുന്നു, എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ - ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന, ഇന്ദ്രിയതയും വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രകടനത്തിന്റെ ശക്തിയും അറിയുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള.

സെമിത്തേരിയിൽ, ഒരു പുതിയ മൺതിട്ടയ്ക്ക് മുകളിൽ, ഓക്ക് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച, ശക്തമായ, ഭാരമുള്ള, മിനുസമാർന്ന ഒരു പുതിയ കുരിശ് ഉണ്ട്. ഏപ്രിൽ, ദിവസങ്ങൾ ചാരനിറമാണ്; സെമിത്തേരിയിലെ സ്മാരകങ്ങൾ, വിശാലമായ, കൗണ്ടി, നഗ്നമായ മരങ്ങൾക്കിടയിലൂടെ ഇപ്പോഴും വളരെ അകലെയാണ്, തണുത്ത കാറ്റ് കുരിശിന്റെ ചുവട്ടിലെ ചൈനാ റീത്ത് മിന്നിമറയുന്നു. സാമാന്യം വലുതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ ഒരു പോർസലൈൻ മെഡൽ കുരിശിൽ തന്നെ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മെഡാലിയനിൽ സന്തോഷവും അതിശയകരവുമായ ചടുലമായ കണ്ണുകളുള്ള ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രം ഉണ്ട്. ഇതാണ് ഒലിയ മെഷെർസ്കായ. ഒരു പെൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ, തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള ജിംനേഷ്യം വസ്ത്രങ്ങളുടെ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ അവൾ വേറിട്ടുനിന്നില്ല: അവളെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും, അവൾ സുന്ദരിയും സമ്പന്നനും സന്തുഷ്ടനുമായ പെൺകുട്ടികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു എന്നതൊഴിച്ചാൽ, അവൾ കഴിവുള്ളവളായിരുന്നു, പക്ഷേ കളിയും അശ്രദ്ധയും ആയിരുന്നു. ക്ലാസ്സിലെ സ്ത്രീ അവൾക്ക് നൽകുന്ന നിർദ്ദേശങ്ങൾ? പിന്നീട് അത് തഴച്ചുവളരാൻ തുടങ്ങി. പതിനാലാം വയസ്സിൽ, നേർത്ത അരക്കെട്ടും മെലിഞ്ഞ കാലുകളുമുള്ള അവളുടെ മുലകളും ആ രൂപങ്ങളും ഇതിനകം നന്നായി വരച്ചിരുന്നു, മനുഷ്യ വാക്ക് ഇതുവരെ പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ചാരുത; പതിനഞ്ചാം വയസ്സിൽ അവൾ ഒരു സുന്ദരിയായിരുന്നു. അവളുടെ ചില സുഹൃത്തുക്കൾ എത്ര ശ്രദ്ധയോടെ മുടി ചീകി, അവർ എത്ര വൃത്തിയുള്ളവരായിരുന്നു, അവരുടെ നിയന്ത്രിതമായ ചലനങ്ങൾ അവർ എത്ര ശ്രദ്ധിച്ചു! പക്ഷേ അവൾ ഒന്നിനെയും ഭയപ്പെട്ടില്ല - അവളുടെ വിരലുകളിൽ മഷി പുരണ്ടിട്ടില്ല, തുടുത്ത മുഖമല്ല, ഇളകിയ മുടിയല്ല, ഓട്ടത്തിൽ വീണപ്പോൾ നഗ്നയായ കാൽമുട്ടല്ല. അവളുടെ ആകുലതകളും പ്രയത്നങ്ങളും ഒന്നുമില്ലാതെ, എങ്ങനെയോ അദൃശ്യമായി, കഴിഞ്ഞ രണ്ട് വർഷമായി മുഴുവൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്നും അവളെ വേർതിരിക്കുന്നതെല്ലാം അവളിലേക്ക് വന്നു - കൃപ, ചാരുത, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ വ്യക്തമായ തിളക്കം ... ആരും നൃത്തം ചെയ്തില്ല. ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയെപ്പോലുള്ള പന്തുകളിൽ, അവളെപ്പോലെ ആരും സ്കേറ്റിംഗ് നടത്തിയില്ല, അവളെപ്പോലെ ആരും പന്തിൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവളെപ്പോലെ ആരും യുവാക്കൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവൾ അദൃശ്യമായി ഒരു പെൺകുട്ടിയായി, അവളുടെ ജിംനേഷ്യം പ്രശസ്തി അദൃശ്യമായി ശക്തിപ്പെട്ടു, അവൾ കാറ്റുള്ളവളാണെന്നും ആരാധകരില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഷെൻഷിൻ അവളുമായി ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്നും അവളും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നുവെന്നും അഭ്യൂഹങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. അവനോടുള്ള അവളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ മാറ്റമുണ്ടായി, അവൻ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു. അവളുടെ കഴിഞ്ഞ ശൈത്യകാലത്ത്, ജിംനേഷ്യത്തിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒല്യ മെഷെർസ്കായ രസകരമായി പൂർണ്ണമായും ഭ്രാന്തനായി. ശീതകാലം മഞ്ഞും, വെയിലും, മഞ്ഞും, മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള ജിംനേഷ്യം ഗാർഡനിലെ ഉയർന്ന സ്പ്രൂസ് വനത്തിന് പിന്നിൽ സൂര്യൻ നേരത്തെ അസ്തമിച്ചു, മാറ്റമില്ലാതെ, നല്ല, തിളക്കമുള്ള, നാളെ വാഗ്ദാനമായ മഞ്ഞും സൂര്യനും, കത്തീഡ്രൽ സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു നടത്തം, നഗര ഉദ്യാനത്തിലെ ഒരു സ്കേറ്റിംഗ് റിങ്ക്, പിങ്ക് വൈകുന്നേരവും സംഗീതവും ഇതും എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും ജനക്കൂട്ടം സ്കേറ്റിംഗ് റിങ്കിൽ തെന്നിമാറി, അതിൽ ഒല്യ മെഷെർസ്കായ ഏറ്റവും അശ്രദ്ധയും സന്തോഷവാനും ആയി തോന്നി. അങ്ങനെയിരിക്കെ ഒരു ദിവസം, ഒരു വലിയ ഇടവേളയിൽ, ഒന്നാം ക്ലാസുകാരിൽ നിന്ന് അവൾ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലെ അസംബ്ലി ഹാളിന് ചുറ്റും ഓടുമ്പോൾ, അവളെ പിന്തുടരുകയും ആനന്ദത്തോടെ ഞരങ്ങുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അപ്രതീക്ഷിതമായി അവളെ ഹെഡ്മിസ്ട്രസ് വിളിച്ചു. അവൾ തിടുക്കത്തിൽ നിർത്തി, ഒരു ദീർഘനിശ്വാസം മാത്രം എടുത്ത്, വേഗമേറിയതും ഇതിനകം പരിചിതവുമായ ഒരു സ്ത്രീ ചലനത്തിലൂടെ അവളുടെ മുടി നേരെയാക്കി, അവളുടെ ഏപ്രണിന്റെ കോണുകൾ തോളിലേക്ക് വലിച്ചിട്ട്, അവളുടെ കണ്ണുകൾ തിളങ്ങി, മുകളിലേക്ക് ഓടി. ഹെഡ്മിസ്ട്രസ്, ചെറുപ്പവും എന്നാൽ നരച്ച മുടിയും, രാജകീയ ഛായാചിത്രത്തിന് കീഴിൽ മേശപ്പുറത്ത് കൈകളിൽ നെയ്ത്തുമായി ശാന്തമായി ഇരുന്നു. "ഹലോ, മഡെമോസെല്ലെ മെഷെർസ്കായ," അവൾ ഫ്രഞ്ചിൽ പറഞ്ഞു, നെയ്റ്റിൽ നിന്ന് നോക്കാതെ. “നിർഭാഗ്യവശാൽ, നിങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കാൻ നിങ്ങളെ ഇവിടെ വിളിക്കാൻ ഞാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നത് ഇതാദ്യമല്ല. "ഞാൻ കേൾക്കുന്നു, മാഡം," മെഷ്ചെർസ്കായ മറുപടി പറഞ്ഞു, മേശയിലേക്ക് കയറി, അവളെ വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും നോക്കി, പക്ഷേ അവളുടെ മുഖത്ത് ഒരു ഭാവഭേദവുമില്ലാതെ, അവൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര ലാഘവത്തോടെയും ഭംഗിയോടെയും ഇരുന്നു. “ഞാൻ പറയുന്നത് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് മോശമായിരിക്കും, നിർഭാഗ്യവശാൽ, എനിക്ക് ഇത് ബോധ്യപ്പെട്ടു,” ഹെഡ്മിസ്ട്രസ് പറഞ്ഞു, ത്രെഡ് വലിച്ച് ലാക്വർ ചെയ്ത തറയിൽ ഒരു പന്ത് വളച്ചൊടിച്ച്, മെഷെർസ്കായ കൗതുകത്തോടെ നോക്കി, അവൾ അവളെ ഉയർത്തി. കണ്ണുകൾ. "ഞാൻ സ്വയം ആവർത്തിക്കില്ല, ഞാൻ ദീർഘമായി സംസാരിക്കില്ല," അവൾ പറഞ്ഞു. അസാധാരണമാംവിധം വൃത്തിയുള്ളതും വലുതുമായ ഈ ഓഫീസ് മെഷ്ചെർസ്കായയ്ക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് തണുത്തുറഞ്ഞ ദിവസങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്ന ഡച്ചിന്റെ ഊഷ്മളതയും മേശപ്പുറത്ത് താഴ്വരയിലെ താമരപ്പൂവിന്റെ പുതുമയും കൊണ്ട് നന്നായി ശ്വസിച്ചു. അവൾ യുവരാജാവിനെ നോക്കി, തിളങ്ങുന്ന ഹാളിന്റെ നടുവിൽ, യജമാനന്റെ പാൽ, ഭംഗിയായി വറുത്ത തലമുടിയിൽ തുല്യമായ വേർപിരിയലിൽ അവന്റെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിലും ചായം പൂശി, പ്രതീക്ഷയോടെ നിശബ്ദയായി. “നീ ഇനി ഒരു പെൺകുട്ടിയല്ല,” ഹെഡ്മിസ്ട്രസ് അർത്ഥവത്തായി പറഞ്ഞു, രഹസ്യമായി ദേഷ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. "അതെ, മാഡം," മെഷ്ചെർസ്കായ ലളിതമായി, ഏതാണ്ട് സന്തോഷത്തോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു. “എന്നാൽ ഒരു സ്ത്രീയും അല്ല,” ഹെഡ്മിസ്ട്രസ് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യത്തോടെ പറഞ്ഞു, അവളുടെ മങ്ങിയ മുഖം ചെറുതായി ചുവന്നു. ഒന്നാമതായി, ഈ ഹെയർസ്റ്റൈൽ എന്താണ്? ഇത് ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഹെയർസ്റ്റൈലാണ്! “എനിക്ക് നല്ല മുടിയുണ്ടെന്നത് എന്റെ തെറ്റല്ല, മാഡം,” മെഷെർസ്കായ മറുപടി പറഞ്ഞു, മനോഹരമായി വെട്ടിയിട്ട അവളുടെ തല രണ്ട് കൈകളാലും ചെറുതായി സ്പർശിച്ചു. "ആഹാ, അങ്ങനെയാണ്, നിങ്ങൾ കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ല!" പ്രധാനാധ്യാപിക പറഞ്ഞു. “നിങ്ങളുടെ മുടിക്ക് നിങ്ങൾ കുറ്റക്കാരല്ല, ഈ വിലയേറിയ ചീപ്പുകൾക്ക് നിങ്ങൾ കുറ്റക്കാരല്ല, ഇരുപത് റൂബിൾസ് വിലയുള്ള ഷൂസുകൾക്കായി നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കളെ നശിപ്പിച്ചതിന് നിങ്ങൾ കുറ്റക്കാരല്ല!” പക്ഷേ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവർത്തിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയാണെന്ന വസ്തുത നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും കാണാതെ പോകുന്നു ... തുടർന്ന് മെഷെർസ്കായ അവളുടെ ലാളിത്യവും ശാന്തതയും നഷ്ടപ്പെടാതെ, പെട്ടെന്ന് മാന്യമായി അവളെ തടസ്സപ്പെടുത്തി: - ക്ഷമിക്കണം, മാഡം, നിങ്ങൾ തെറ്റിദ്ധരിച്ചു: ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയാണ്. ഇതിന് കുറ്റപ്പെടുത്തുക - ആരാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? മാർപ്പാപ്പയുടെ സുഹൃത്തും അയൽക്കാരനും നിങ്ങളുടെ സഹോദരൻ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് മാല്യൂട്ടിനും. കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത് ഗ്രാമത്തിൽ ഇത് സംഭവിച്ചു ... ഈ സംഭാഷണത്തിന് ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ഒല്യ മെഷെർസ്കായ ഉൾപ്പെടുന്ന സർക്കിളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത, കാഴ്ചയിൽ വൃത്തികെട്ടതും പ്ലീബിയനുമായ ഒരു കോസാക്ക് ഓഫീസർ, സ്റ്റേഷൻ പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ, ഇപ്പോൾ എത്തിയ ഒരു വലിയ ജനക്കൂട്ടത്തിനിടയിൽ അവളെ വെടിവച്ചു. ഒരു തീവണ്ടി. മുതലാളിയെ അമ്പരപ്പിച്ച ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയുടെ അവിശ്വസനീയമായ കുറ്റസമ്മതം പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരീകരിച്ചു: മെഷെർസ്കായ തന്നെ ആകർഷിച്ചുവെന്നും തന്നോട് അടുത്തിരുന്നുവെന്നും ഭാര്യയായിരിക്കുമെന്ന് സത്യം ചെയ്തുവെന്നും സ്റ്റേഷനിൽ വെച്ച് ആ ദിവസം ഓഫീസർ ജുഡീഷ്യൽ അന്വേഷകനോട് പറഞ്ഞു. കൊലപാതകം, അവനെ നോവോചെർകാസ്കിലേക്ക് കണ്ടപ്പോൾ, അവൾ പെട്ടെന്ന് അവനോട് പറഞ്ഞു, താൻ ഒരിക്കലും അവനെ സ്നേഹിക്കാൻ വിചാരിച്ചിട്ടില്ല, വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ സംസാരമെല്ലാം അവനെ പരിഹസിച്ചുവെന്ന്, കൂടാതെ മാല്യൂട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡയറിയുടെ ആ പേജ് വായിക്കാൻ അവനു കൊടുത്തു. “ഞാൻ ഈ വരികളിലൂടെ ഓടി, അവിടെത്തന്നെ, അവൾ നടക്കുന്ന പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ, ഞാൻ വായന പൂർത്തിയാക്കുന്നത് കാത്ത്, ഞാൻ അവളെ വെടിവച്ചു,” ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പറഞ്ഞു. - ഈ ഡയറി, ഇതാ, കഴിഞ്ഞ വർഷം ജൂലൈ പത്താം തീയതി അതിൽ എഴുതിയത് നോക്കൂ. ഡയറിയിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരുന്നു. “ഇപ്പോൾ രാത്രിയുടെ രണ്ടാം മണിക്കൂറാണ്. ഞാൻ നല്ല ഉറക്കത്തിലേക്ക് വഴുതി വീണു, പക്ഷേ ഉടനെ ഉണർന്നു ... ഇന്ന് ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയായി! അച്ഛനും അമ്മയും ടോല്യയും എല്ലാവരും നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, ഞാൻ തനിച്ചായി. തനിച്ചായതിൽ ഞാൻ വളരെ സന്തോഷവാനായിരുന്നു! രാവിലെ ഞാൻ പൂന്തോട്ടത്തിൽ, വയലിൽ, കാട്ടിൽ നടന്നു, ഈ ലോകത്ത് ഞാൻ തനിച്ചാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, ജീവിതത്തിൽ മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം ഞാൻ ചിന്തിച്ചു. ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ഭക്ഷണം കഴിച്ചു, പിന്നെ ഒരു മണിക്കൂർ നേരം കളിച്ചു, ആ സംഗീതത്തിൽ ഞാൻ അന്തമില്ലാതെ ജീവിക്കുമെന്നും ആരെയും പോലെ സന്തോഷവാനായിരിക്കുമെന്നും എനിക്ക് തോന്നി. അപ്പോൾ ഞാൻ എന്റെ പിതാവിന്റെ ഓഫീസിൽ ഉറങ്ങി, നാല് മണിക്ക് കത്യ എന്നെ ഉണർത്തി അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് എത്തിയെന്ന് പറഞ്ഞു. ഞാൻ അവനിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, അവനെ സ്വീകരിക്കുന്നതും അവനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും എനിക്ക് വളരെ സന്തോഷകരമായിരുന്നു. അവൻ തന്റെ ഒരു ജോടി വ്യാറ്റ്കിയിൽ എത്തി, വളരെ മനോഹരമാണ്, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും പൂമുഖത്ത് നിന്നു, മഴയുള്ളതിനാൽ അവൻ താമസിച്ചു, വൈകുന്നേരത്തോടെ അത് ഉണങ്ങാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവൻ അച്ഛനെ കണ്ടെത്താത്തതിൽ ഖേദിച്ചു, വളരെ ആനിമേറ്റഡ് ആയിരുന്നു, എന്നോട് ഒരു മാന്യനെപ്പോലെ പെരുമാറി, അവൻ എന്നോട് വളരെക്കാലമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് അവൻ ഒരുപാട് കളിയാക്കി. ചായകുടിക്കും മുമ്പ് ഞങ്ങൾ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് നടക്കുമ്പോൾ, കാലാവസ്ഥ വീണ്ടും മനോഹരമായിരുന്നു, നനഞ്ഞ പൂന്തോട്ടം മുഴുവൻ സൂര്യൻ പ്രകാശിച്ചു, അത് തണുത്തുറഞ്ഞെങ്കിലും, അവൻ എന്നെ കൈപിടിച്ച് നയിച്ചു, അവൻ മാർഗരിറ്റിനൊപ്പം ഫൗസ്റ്റ് ആണെന്ന് പറഞ്ഞു. അയാൾക്ക് അമ്പത്താറ് വയസ്സുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ ഇപ്പോഴും വളരെ സുന്ദരനാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും നന്നായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു - എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഒരേയൊരു കാര്യം അവൻ ഒരു ലയൺഫിഷിൽ എത്തിയതാണ് - അയാൾക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് കൊളോണിന്റെ ഗന്ധമുണ്ട്, അവന്റെ കണ്ണുകൾ വളരെ ചെറുപ്പവും കറുത്തതുമാണ്. അവന്റെ താടി മനോഹരമായി രണ്ട് നീളമുള്ള ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും വെള്ളിയാണ്. ഞങ്ങൾ ഗ്ലാസ് വരാന്തയിൽ ചായ കുടിക്കുകയായിരുന്നു, എനിക്ക് സുഖമില്ലാതായി തോന്നി സോഫയിൽ കിടന്നു, അവൻ പുകവലിച്ചു, എന്നിട്ട് എന്റെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങി, വീണ്ടും ചില മര്യാദകൾ പറയാൻ തുടങ്ങി, എന്നിട്ട് എന്റെ കൈ പരിശോധിച്ച് ചുംബിച്ചു. ഞാൻ ഒരു സിൽക്ക് തൂവാല കൊണ്ട് മുഖം മറച്ചു, അവൻ തൂവാലയിലൂടെ എന്നെ പലതവണ ചുണ്ടിൽ ചുംബിച്ചു ... ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, എനിക്ക് ഭ്രാന്തായി, ഞാൻ അങ്ങനെയാണെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല! ഇനി എനിക്കൊരു പോംവഴിയേ ഉള്ളൂ ... എനിക്ക് അവനോട് വെറുപ്പ് തോന്നുന്നു, എനിക്ക് ഇതിനെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല! .. ” ഈ ഏപ്രിൽ ദിവസങ്ങളിൽ, നഗരം ശുദ്ധവും വരണ്ടതുമായിത്തീർന്നു, അതിലെ കല്ലുകൾ വെളുത്തതായി മാറി, അവയിൽ നടക്കുന്നത് എളുപ്പവും മനോഹരവുമാണ്. എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും കുർബാനയ്ക്ക് ശേഷം, കറുത്ത കുട്ടിയുടെ കയ്യുറകൾ ധരിച്ച്, ഒരു എബോണി കുടയും ധരിച്ച്, വിലാപത്തിൽ ഒരു ചെറിയ സ്ത്രീ, നഗരത്തിന് പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന കത്തീഡ്രൽ സ്ട്രീറ്റിലൂടെ നടക്കുന്നു. അവൾ ഹൈവേയിലൂടെ ഒരു വൃത്തികെട്ട ചതുരം മുറിച്ചുകടക്കുന്നു, അവിടെ ധാരാളം പുകയുന്ന ഫോർജുകളും ശുദ്ധവായു വീശുന്നു; ദൂരെ, ആശ്രമത്തിനും ജയിലിനും ഇടയിൽ, ആകാശത്തിന്റെ മേഘാവൃതമായ ചരിവ് വെളുത്തതായി മാറുകയും സ്പ്രിംഗ് ഫീൽഡ് ചാരനിറമാവുകയും ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന്, ആശ്രമത്തിന്റെ മതിലിന് താഴെയുള്ള കുളങ്ങൾക്കിടയിൽ നിങ്ങൾ വഴിയുണ്ടാക്കി ഇടതുവശത്തേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ കാണും , അത് പോലെ, ഒരു വലിയ താഴ്ന്ന പൂന്തോട്ടം, വെളുത്ത വേലി കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ കവാടങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ദൈവമാതാവിന്റെ അനുമാനം എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ചെറിയ സ്ത്രീ ഒരു ചെറിയ കുരിശ് ഉണ്ടാക്കി പ്രധാന പാതയിലൂടെ പതിവായി നടക്കുന്നു. ഓക്ക് ക്രോസിന് എതിർവശത്തുള്ള ബെഞ്ചിലെത്തി, അവൾ കാറ്റിലും വസന്തകാല തണുപ്പിലും ഒന്നോ രണ്ടോ മണിക്കൂർ ഇരിക്കും, ഇളം ബൂട്ടിലുള്ള അവളുടെ കാലുകളും ഇടുങ്ങിയ ഹസ്കിയിലുള്ള അവളുടെ കൈയും പൂർണ്ണമായും തണുക്കുന്നതുവരെ. തണുപ്പിലും മധുരമായി പാടുന്ന വസന്ത പക്ഷികൾ, പോർസലൈൻ റീത്തിൽ കാറ്റിന്റെ ശബ്ദം കേട്ട്, ഈ ചത്ത റീത്ത് മാത്രം കൺമുന്നിൽ ഇല്ലെങ്കിൽ തന്റെ പകുതി ജീവൻ നൽകുമെന്ന് അവൾ ചിലപ്പോൾ കരുതുന്നു. ഈ റീത്ത്, ഈ കുന്ന്, ഈ ഓക്ക് കുരിശ്! കുരിശിലെ ഈ കുത്തനെയുള്ള പോർസലൈൻ മെഡലിൽ നിന്ന് കണ്ണുകൾ അനശ്വരമായി തിളങ്ങുന്ന ഒരാളാണ് അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിലുള്ളത്, ഈ ശുദ്ധമായ രൂപവുമായി ഇപ്പോൾ ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ പേരുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ആ ഭയങ്കരമായ കാര്യം എങ്ങനെ സംയോജിപ്പിക്കാം? “എന്നാൽ അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ, ചെറിയ സ്ത്രീ സന്തോഷവതിയാണ്, എല്ലാ ആളുകളെയും പോലെ വികാരാധീനമായ സ്വപ്നങ്ങൾക്കായി. ഈ സ്ത്രീ ഒരു ക്ലാസ്സി ലേഡി ഒലിയ മെഷ്‌ചെർസ്കായയാണ്, അവളുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഫിക്ഷനിൽ വളരെക്കാലമായി ജീവിക്കുന്ന ഒരു മധ്യവയസ്കയായ പെൺകുട്ടി. ആദ്യം, അവളുടെ സഹോദരൻ, ദരിദ്രനും ശ്രദ്ധേയനുമല്ലാത്ത ഒരു മുദ്ര, അത്തരമൊരു കണ്ടുപിടുത്തമായിരുന്നു - അവൾ അവളുടെ മുഴുവൻ ആത്മാവിനെയും അവനുമായി, അവന്റെ ഭാവിയുമായി ഏകീകരിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൾക്ക് മിടുക്കനായി തോന്നി. മുക്ദനിനടുത്ത് വെച്ച് അയാൾ കൊല്ലപ്പെട്ടപ്പോൾ, താനൊരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രവർത്തകയാണെന്ന് അവൾ സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ മരണം ഒരു പുതിയ സ്വപ്നത്തിൽ അവളെ ആകർഷിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഒല്യ മെഷെർസ്കായ അവളുടെ നിരന്തരമായ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും വിഷയമാണ്. എല്ലാ അവധിക്കാലത്തും അവൾ അവളുടെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് പോകുന്നു, മണിക്കൂറുകളോളം ഓക്ക് കുരിശിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കുന്നില്ല, ശവപ്പെട്ടിയിൽ, പൂക്കൾക്കിടയിൽ ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ വിളറിയ മുഖം ഓർമ്മിക്കുന്നു - ഒരിക്കൽ അവൾ കേട്ടതും: ഒരിക്കൽ, ഒരു വലിയ ഇടവേളയിൽ, അകത്തേക്ക് നടക്കുന്നു. ജിംനേഷ്യം ഗാർഡൻ, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ പെട്ടെന്ന്, അവൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുഹൃത്തിനോട്, തടിച്ച, ഉയരമുള്ള സുബോട്ടിനയോട് പറഞ്ഞു: - ഞാൻ എന്റെ പിതാവിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നിൽ വായിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന് പഴയതും രസകരവുമായ ധാരാളം പുസ്തകങ്ങളുണ്ട് - ഒരു സ്ത്രീക്ക് എന്ത് സൗന്ദര്യം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ വായിച്ചു ... അവിടെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാം ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വളരെയധികം പറയുന്നു: നന്നായി, തീർച്ചയായും, കറുത്ത കണ്ണുകൾ റെസിൻ കൊണ്ട് തിളച്ചുമറിയുന്നു, - ദൈവത്താൽ, അതാണ് പറയുന്നത്: ടാർ ഉപയോഗിച്ച് തിളപ്പിക്കുക! - രാത്രി പോലെ കറുപ്പ്, കണ്പീലികൾ, സൌമ്യമായി കളിക്കുന്ന നാണം, നേർത്ത രൂപം, സാധാരണ കൈയേക്കാൾ നീളം - നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പതിവിലും നീളം! - ഒരു ചെറിയ കാൽ, മിതമായ വലിയ സ്തനങ്ങൾ, ശരിയായി വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പശുക്കിടാക്കൾ, ഷെൽ നിറമുള്ള കാൽമുട്ടുകൾ, ചരിഞ്ഞ തോളുകൾ - ഞാൻ ഏറെക്കുറെ മനസ്സുകൊണ്ട് ഒരുപാട് പഠിച്ചു, അതിനാൽ ഇതെല്ലാം ശരിയാണ്! എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? - എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസം! പക്ഷെ എനിക്കത് ഉണ്ട്, - ഞാൻ എങ്ങനെ നെടുവീർപ്പിടുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക, - ഇത് ശരിയാണോ, അല്ലേ? ഇപ്പോൾ ആ ഇളം ശ്വാസം ലോകത്ത്, ആ മേഘാവൃതമായ ആകാശത്ത്, ആ തണുത്ത വസന്തകാല കാറ്റിൽ വീണ്ടും അലിഞ്ഞുചേർന്നിരിക്കുന്നു. 1916

ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ശാശ്വതമാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല സാഹിത്യത്തിൽ, ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയും തുടർന്നു. ഇപ്പോൾ അർത്ഥം കണ്ടത് വ്യക്തമായ ചില ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിലല്ല, മറ്റെന്തോ ആണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "ജീവിക്കുന്ന ജീവിതം" എന്ന സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച്, ഈ ജീവിതം എന്താണെങ്കിലും മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം അതിൽത്തന്നെയാണ്. ഈ ആശയം V. Veresaev, A. Kuprin, I. Shmelev, B. Zaitsev എന്നിവർ പങ്കിട്ടു. I. ബുനിൻ തന്റെ രചനകളിൽ "ലിവിംഗ് ലൈഫ്" പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഈസി ബ്രീത്ത്" ഒരു വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, കഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണം ജീവിതമല്ല: സെമിത്തേരിയിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നതിനിടയിലാണ് ബുനിൻ ചെറുകഥയെ വിഭാവനം ചെയ്തത്. ഒരു യുവതിയുടെ ഛായാചിത്രമുള്ള ഒരു കുരിശ് കണ്ടപ്പോൾ, അവളുടെ ഉല്ലാസം ചുറ്റുമുള്ള സങ്കടകരമായ അന്തരീക്ഷവുമായി എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ഞെട്ടി. ജീവിതം എങ്ങനെയായിരുന്നു? ജീവനോടെയും സന്തോഷത്തോടെയുമുള്ള അവൾ എന്തിനാണ് ഇത്ര നേരത്തെ ഈ ലോകം വിട്ടുപോയത്? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ആർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ "ലൈറ്റ് ബ്രീത്ത്" എന്ന ചെറുകഥയിലെ നായികയായി മാറിയ ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതം ബുനിന്റെ ഭാവന വരച്ചു.

ഇതിവൃത്തം ബാഹ്യമായി ആഡംബരരഹിതമാണ്: സന്തോഷവതിയും വികസിതവളുമായ ഒല്യ മെഷെർസ്കായ അവളുടെ സ്ത്രീ ആകർഷണത്താൽ എതിർലിംഗത്തിൽ ജ്വലിക്കുന്ന താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുന്നു, അവളുടെ പെരുമാറ്റം ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ തലയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, വിദ്യാർത്ഥിക്ക് എത്ര പ്രധാനമാണെന്ന് പ്രബോധനപരമായ സംഭാഷണം നടത്താൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എളിമയാണ്. എന്നാൽ ഈ സംഭാഷണം അപ്രതീക്ഷിതമായി അവസാനിച്ചു: പെൺകുട്ടി പറഞ്ഞു, താൻ ഇനി ഒരു പെൺകുട്ടിയല്ല, മുതലാളിയുടെ സഹോദരനെയും ഫാദർ മാല്യൂട്ടിന്റെ സുഹൃത്തിനെയും കണ്ടതിനുശേഷം അവൾ ഒരു സ്ത്രീയായി. ഇത് ഒരേയൊരു പ്രണയകഥയല്ലെന്ന് താമസിയാതെ മനസ്സിലായി: ഒലിയ ഒരു കോസാക്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കണ്ടു. രണ്ടാമത്തേത് പെട്ടെന്നൊരു കല്യാണം ആസൂത്രണം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റേഷനിൽ, കാമുകൻ നോവോചെർകാസ്കിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, അവരുടെ ബന്ധം തനിക്ക് നിസ്സാരമാണെന്നും അവൾ വിവാഹം കഴിക്കില്ലെന്നും മെഷെർസ്കായ പറഞ്ഞു. എന്നിട്ട് അവളുടെ വീഴ്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡയറിക്കുറിപ്പ് വായിക്കാൻ അവൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പട്ടാളക്കാരൻ കാറ്റുള്ള പെൺകുട്ടിയെ വെടിവച്ചു, അവളുടെ ശവക്കുഴിയുടെ വിവരണത്തോടെയാണ് ചെറുകഥ ആരംഭിക്കുന്നത്. ഒരു തണുത്ത സ്ത്രീ പലപ്പോഴും സെമിത്തേരിയിൽ പോകുന്നു, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വിധി അവൾക്ക് ഒരു അർത്ഥമായി മാറി.

തീമുകൾ

ജീവിതത്തിന്റെ മൂല്യം, സൗന്ദര്യം, ലാളിത്യം എന്നിവയാണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയങ്ങൾ. ഒരു സ്ത്രീയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലാളിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയായി രചയിതാവ് തന്നെ തന്റെ കഥയെ വ്യാഖ്യാനിച്ചു: "ധൈര്യത്തിലും മരണത്തിലും എല്ലാത്തിലും നിഷ്കളങ്കതയും ലാളിത്യവും." ധാർമ്മികത ഉൾപ്പെടെയുള്ള നിയമങ്ങളിലും തത്വങ്ങളിലും സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താതെ ഒല്യ ജീവിച്ചു. ഈ ലളിതഹൃദയത്തിൽ, അധഃപതനത്തിന്റെ തലത്തിൽ എത്തിയപ്പോൾ, നായികയുടെ ചാരുത നിലനിന്നിരുന്നു. അവൾ ജീവിച്ചത് പോലെ തന്നെ ജീവിച്ചു, "ജീവിക്കുന്ന ജീവിതം" എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന് അനുസൃതമായി: ജീവിതം വളരെ മനോഹരമാണെങ്കിൽ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? അതുകൊണ്ട് അവൾ അവളുടെ ആകർഷണീയതയിൽ ആത്മാർത്ഥമായി സന്തോഷിച്ചു, വൃത്തിയും അലങ്കാരവും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. യുവാക്കളുടെ വികാരങ്ങൾ ഗൗരവമായി എടുക്കാതെ അവൾ രസകരമായിരുന്നു (അവളോടുള്ള സ്നേഹം കാരണം സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഷെൻഷിൻ ആത്മഹത്യയുടെ വക്കിലായിരുന്നു).

അദ്ധ്യാപിക ഒലിയയുടെ രൂപത്തിലായിരിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയുടെയും മന്ദതയുടെയും പ്രമേയവും ബുനിൻ സ്പർശിച്ചു. ഈ “പഴയ പെൺകുട്ടി” അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: അവൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു മിഥ്യാധാരണയാണ് അവൾക്ക് ഒരേയൊരു സന്തോഷം: “ആദ്യം, അവളുടെ സഹോദരൻ, ദരിദ്രനും ശ്രദ്ധേയനുമല്ലാത്ത ഒരു കൊടി, അത്തരമൊരു കണ്ടുപിടുത്തമായിരുന്നു - അവൾ അവളുടെ മുഴുവൻ ആത്മാവിനെയും അവനുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ഭാവി, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൾ മിടുക്കിയായി കാണപ്പെട്ടു. മുക്ദനിനടുത്ത് വെച്ച് അയാൾ കൊല്ലപ്പെട്ടപ്പോൾ, താനൊരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രവർത്തകയാണെന്ന് അവൾ സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ മരണം ഒരു പുതിയ സ്വപ്നത്തിൽ അവളെ ആകർഷിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഒല്യ മെഷെർസ്കായ അവളുടെ നിരന്തരമായ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും വിഷയമാണ്.

പ്രശ്നങ്ങൾ

• അഭിനിവേശങ്ങളും ഔചിത്യവും തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ പ്രശ്നം ചെറുകഥയിൽ വളരെ വിവാദപരമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ഒല്യയോട് എഴുത്തുകാരൻ വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു, അവളുടെ "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനത്തിൽ" ആകർഷകത്വത്തിന്റെയും സ്വാഭാവികതയുടെയും പര്യായമായി പാടുന്നു. നേരെമറിച്ച്, നായിക അവളുടെ നിസ്സാരതയ്ക്ക് ശിക്ഷിക്കപ്പെടുകയും കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - മരണം. ഇതിൽ നിന്ന് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം പിന്തുടരുന്നു: സമൂഹം അതിന്റെ കൺവെൻഷനുകളുള്ള വ്യക്തിക്ക് അടുപ്പമുള്ള മേഖലയിൽ പോലും അനുവാദം നൽകാൻ തയ്യാറല്ല. ഇത് നല്ലതാണെന്ന് പലരും കരുതുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും സ്വന്തം ആത്മാവിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആഗ്രഹങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മറയ്ക്കാനും അടിച്ചമർത്താനും അവർ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. എന്നാൽ ഐക്യം കൈവരിക്കുന്നതിന്, സമൂഹവും വ്യക്തിയും തമ്മിൽ ഒരു വിട്ടുവീഴ്ച ആവശ്യമാണ്, അല്ലാതെ അവരിൽ ഒരാളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ നിരുപാധികമായ പ്രാഥമികതയല്ല.
• നോവലിന്റെ പ്രശ്‌നകരമായ ഒരു സാമൂഹിക വശം നിങ്ങൾക്ക് എടുത്തുകാണിക്കാം: ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിന്റെ ഇരുണ്ടതും മങ്ങിയതുമായ അന്തരീക്ഷം, ആരും കണ്ടെത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ എന്തും സംഭവിക്കാം. അത്തരമൊരു സ്ഥലത്ത് യഥാർത്ഥത്തിൽ മറ്റൊന്നും ചെയ്യാനില്ല, ചാരനിറത്തിലുള്ള ദിനചര്യയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവരെ ചർച്ച ചെയ്യുകയും അപലപിക്കുകയും ചെയ്യുക, അഭിനിവേശത്തിലൂടെ മാത്രം. ഒല്യയ്ക്കും അവളുടെ അവസാന കാമുകനും ഇടയിൽ സാമൂഹിക അസമത്വം പ്രകടമാണ് ("വൃത്തികെട്ടതും പ്ലീബിയൻ രൂപഭാവമുള്ളതും, ഒല്യ മെഷെർസ്കായ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സർക്കിളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലായിരുന്നു"). വ്യക്തമായും, അതേ വർഗ മുൻവിധികൾ നിരസിക്കാനുള്ള കാരണമായി.
• രചയിതാവ് ഒല്യയുടെ കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നായികയുടെ വികാരങ്ങളും അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളും വിലയിരുത്തുമ്പോൾ അവ ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്: “ഞാൻ തനിച്ചായതിൽ ഞാൻ വളരെ സന്തോഷവാനാണ്! രാവിലെ ഞാൻ പൂന്തോട്ടത്തിൽ, വയലിൽ, കാട്ടിൽ നടന്നു, ഈ ലോകത്ത് ഞാൻ തനിച്ചാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, ജീവിതത്തിൽ മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം ഞാൻ ചിന്തിച്ചു. ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ഭക്ഷണം കഴിച്ചു, പിന്നെ ഒരു മണിക്കൂർ നേരം കളിച്ചു, ആ സംഗീതത്തിൽ ഞാൻ അന്തമില്ലാതെ ജീവിക്കുമെന്നും ആരെയും പോലെ സന്തോഷവാനായിരിക്കുമെന്നും എനിക്ക് തോന്നി. വ്യക്തമായും, പെൺകുട്ടിയെ വളർത്തുന്നതിൽ ആരും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, അവളുടെ പ്രശ്നം ഉപേക്ഷിക്കലിലാണ്: വികാരങ്ങളും യുക്തിയും തമ്മിൽ എങ്ങനെ സന്തുലിതമാക്കാമെന്ന് ആരും അവളെ പഠിപ്പിച്ചില്ല, കുറഞ്ഞത് സ്വന്തം ഉദാഹരണത്തിലൂടെ.

നായകന്മാരുടെ സവിശേഷതകൾ

1. നോവലിലെ പ്രധാനവും ഏറ്റവും വെളിപ്പെടുത്തിയതുമായ കഥാപാത്രം ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയാണ്. രചയിതാവ് അവളുടെ രൂപഭാവത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: പെൺകുട്ടി വളരെ സുന്ദരിയാണ്, സുന്ദരിയാണ്, സുന്ദരിയാണ്. എന്നാൽ ആന്തരിക ലോകത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പറയുന്നുള്ളൂ, ഊന്നൽ കാറ്റിനും തുറന്നുപറച്ചിലിനും മാത്രമാണ്. സ്ത്രീ മനോഹാരിതയുടെ അടിസ്ഥാനം നേരിയ ശ്വസനമാണെന്ന് ഒരു പുസ്തകത്തിൽ വായിച്ചതിനുശേഷം, അവൾ അത് ബാഹ്യമായും ആന്തരികമായും സജീവമായി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൾ ആഴത്തിൽ നെടുവീർപ്പിടുക മാത്രമല്ല, ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു നിശാശലഭത്തെപ്പോലെ ജീവിതത്തിലൂടെ ഒഴുകുന്നു. തീയ്ക്ക് ചുറ്റും വട്ടമിട്ടു പറക്കുന്ന നിശാശലഭങ്ങൾ സ്ഥിരമായി ചിറകുകൾ കത്തിക്കുന്നു, അതിനാൽ നായിക അവളുടെ പ്രാരംഭത്തിൽ മരിച്ചു.
2. കോസാക്ക് ഓഫീസർ മാരകവും നിഗൂഢവുമായ ഒരു നായകനാണ്, ഒലിയയിൽ നിന്നുള്ള മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസമല്ലാതെ അവനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല. അവർ എങ്ങനെ കണ്ടുമുട്ടി, കൊലപാതകത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ഗതി - ഇതെല്ലാം ഊഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. മിക്കവാറും, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വികാരാധീനനും ഉത്സാഹഭരിതനുമാണ്, അവൻ പ്രണയത്തിലായി (അല്ലെങ്കിൽ അവൻ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു), പക്ഷേ ഒല്യയുടെ നിസ്സാരതയിൽ അദ്ദേഹം തൃപ്തനല്ല. ആ പെൺകുട്ടി തനിക്കുള്ളതായിരിക്കണമെന്ന് നായകൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ അവളുടെ ജീവനെടുക്കാൻ പോലും അവൻ തയ്യാറായിരുന്നു.
3. കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ ഒരു ഘടകമായി, ക്ളാസി ലേഡി അപ്രതീക്ഷിതമായി ഫൈനലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾ ഒരിക്കലും സന്തോഷത്തിനായി ജീവിച്ചിരുന്നില്ല, അവൾ സ്വയം ലക്ഷ്യങ്ങൾ വെക്കുന്നു, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നു. അവളും ഒലിയയും കടമയും ആഗ്രഹവും തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ രണ്ട് തീവ്രതകളാണ്.

രചനയും തരവും

“ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്” എന്ന തരം ഒരു ചെറുകഥയാണ് (ചെറിയ പ്ലോട്ട് സ്റ്റോറി), നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളും വിഷയങ്ങളും ഒരു ചെറിയ വോള്യത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, സമൂഹത്തിലെ വിവിധ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

കഥയുടെ രചന പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു. ആഖ്യാനം ക്രമാനുഗതമാണ്, പക്ഷേ അത് ശിഥിലമാണ്. ആദ്യം, ഞങ്ങൾ ഒലിയയുടെ ശവകുടീരം കാണുന്നു, തുടർന്ന് അവളുടെ വിധി പറഞ്ഞു, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും വർത്തമാനകാലത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു - ഒരു മികച്ച സ്ത്രീയുടെ സെമിത്തേരി സന്ദർശനം. നായികയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ആഖ്യാനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു: ജിംനേഷ്യം മേധാവിയുമായുള്ള സംഭാഷണം, ഒല്യയുടെ വശീകരണം എന്നിവ അദ്ദേഹം വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ കൊലപാതകം, ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായുള്ള പരിചയം എന്നിവ കുറച്ച് വാക്കുകളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. . ബുനിൻ വികാരങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ, നിറങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥ വാട്ടർ കളറിൽ എഴുതിയതുപോലെയാണ്, അത് വായുസഞ്ചാരവും മൃദുത്വവും നിറഞ്ഞതാണ്, അതിനാൽ നിഷ്പക്ഷത ആകർഷകമായി വിവരിക്കുന്നു.

പേരിന്റെ അർത്ഥം

ഒലിയയുടെ പിതാവിന്റെ പക്കലുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാക്കൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സ്ത്രീ മനോഹാരിതയുടെ ആദ്യ ഘടകമാണ് “ലൈറ്റ് ശ്വസനം”. എളുപ്പം, നിസ്സാരതയായി മാറിയ പെൺകുട്ടി പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവൾ ലക്ഷ്യത്തിലെത്തി, അവൾ വില കൊടുത്തുവെങ്കിലും, "ഈ ഇളം ശ്വാസം വീണ്ടും ലോകത്ത്, ഈ മേഘാവൃതമായ ആകാശത്ത്, ഈ തണുത്ത വസന്തകാല കാറ്റിൽ."

കൂടാതെ, ലഘുത്വം നോവലിന്റെ ശൈലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: സ്‌മാരക കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും രചയിതാവ് മൂർച്ചയുള്ള കോണുകൾ ഉത്സാഹത്തോടെ ഒഴിവാക്കുന്നു: സത്യവും വിദൂരവുമായ സ്നേഹം, ബഹുമാനവും അപമാനവും, മിഥ്യയും യഥാർത്ഥ ജീവിതവും. എന്നാൽ ഈ കൃതി, എഴുത്തുകാരൻ ഇ. കോൾട്ടോൻസ്കായയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ലോകത്തിൽ അത്തരമൊരു സൗന്ദര്യമുണ്ടെന്നതിന് സ്രഷ്ടാവിനോടുള്ള തിളക്കമാർന്ന നന്ദി" എന്ന പ്രതീതി അവശേഷിക്കുന്നു.

ഒരാൾക്ക് ബുനിനെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി ഇമേജറി, അവതരണത്തിന്റെ ഭംഗി, ധൈര്യം എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞതാണ് - ഇത് ഒരു വസ്തുതയാണ്. അവൻ എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു, വിലക്കപ്പെട്ടവ പോലും, എന്നാൽ അശ്ലീലതയുടെ വക്കിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ പോകരുതെന്ന് അവനറിയാം. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ പ്രതിഭാധനനായ എഴുത്തുകാരൻ ഇന്നും സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നത്.

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

സെർജി സെൻകിൻ
പരസ്പരം പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ നോക്കുന്നു (ബുനിൻ എഴുതിയ "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം")

സെർജി സെൻകിൻ. നോട്ടങ്ങൾ കൈമാറുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ (ബുണിന്റെ നേരിയ ശ്വസനം)

സെർജി സെൻകിൻ(റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഫോർ ഹ്യുമാനിറ്റീസ്; ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ ഹയർ ഹ്യൂമാനിറ്റേറിയൻ സ്റ്റഡീസിലെ ചീഫ് ഗവേഷകൻ; ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി) [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

വ്യാഖ്യാനം:

ബുനിന്റെ "ലൈറ്റ് ബ്രെത്ത്" എന്ന ചെറുകഥയിൽ രണ്ട് വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - സാറിന്റെ മനോഹരമായ ഛായാചിത്രവും കഥയിലെ നായകന്റെ ശവകുടീരത്തിന്റെ ഫോട്ടോയും. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ വിശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവുമാണ്.

കീവേഡുകൾ:ബുനിൻ, "എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസോച്ഛ്വാസം", ഇൻട്രാഡീജിറ്റിക് ഇമേജുകൾ, ചിത്രത്തിന്റെ വിശുദ്ധീകരണം

സെർജി സെൻകിൻ(റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഫോർ ഹ്യുമാനിറ്റീസ്; റിസർച്ച് പ്രൊഫസർ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ അഡ്വാൻസ്ഡ് സ്റ്റഡീസ് ഇൻ ദി ഹ്യൂമാനിറ്റീസ്; ഡോക്ടർ ഓഫ് സയൻസസ്) [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

അമൂർത്തം:

ബുനിന്റെ നോവൽ നേരിയ ശ്വസനംരണ്ട് വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - സാറിന്റെ പെയിന്റർ ഛായാചിത്രം, കഥയിലെ നായികയുടെ ശവക്കല്ലറ ഫോട്ടോ. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും ആഖ്യാന പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ വിശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവുമാണ്.

പ്രധാന വാക്കുകൾ:ബുനിൻ, നേരിയ ശ്വസനം, ഇൻട്രാഡൈജിറ്റിക്കൽ ഇമേജുകൾ, ചിത്രത്തിന്റെ സാക്രലൈസേഷൻ

ഇപ്പോൾ പാഠപുസ്തക ചെറുകഥയിൽ ഐ.എ. ബുനിൻ “ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്” (1916), രണ്ട് വിഷ്വൽ ആർട്ടിഫാക്റ്റുകൾ നിലവിലുണ്ട്, സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു പെയിന്റിംഗും ഒരു ഫോട്ടോയും - ജിംനേഷ്യം മേധാവിയുടെ ഓഫീസിലെ ഒരു രാജകീയ ഛായാചിത്രം, അവിടെ കഥയിലെ നായിക ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയെ “ആണ് പരവതാനി", അവളുടെ മരണശേഷം ശവക്കല്ലറയിൽ ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ ഛായാചിത്രം. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും വായനക്കാർക്ക് മാത്രമല്ല, കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ അനുഭവങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ചക്രവാളത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: ഇത് intradiegetic, കഥയുടെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നതും അതിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കാളികളാകുന്നതുമായ അന്തർലീനമായ ചിത്രങ്ങൾ.

അവ വാചകത്തിൽ വളരെ ഹ്രസ്വമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം ഏതാനും വാക്കുകളിൽ രണ്ടുതവണ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു: “പ്രധാനാധ്യാപിക, യുവത്വമുള്ള, എന്നാൽ നരച്ച മുടിയുള്ള, ശാന്തമായി മേശപ്പുറത്ത് കൈകളിൽ നെയ്തുമായി ഇരുന്നു, രാജകീയ ഛായാചിത്രത്തിന് കീഴിൽ" (പേജ് 329), കൂടാതെ: "അവൾ [ഒല്യ] നോക്കി ഒരു യുവരാജാവിന്റെ മേൽ, ഒരുതരം തിളങ്ങുന്ന ഹാളിന്റെ നടുവിൽ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു ..."(പേജ് 330). എന്നിരുന്നാലും, രംഗത്തിന്റെ നാടകീയമായ വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ബോസിന്റെ ഓഫീസിലെ ഒരു രാജകീയ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഉദ്ദേശ്യം, അതിന്റെ സാധാരണ പ്രവർത്തനം ഉൾപ്പെടെ, അധികാരം നിയമാനുസൃതമാക്കുക എന്നതാണ് - ലൈംഗികതയെ അടിച്ചമർത്തൽ, ഇത് ബോസ് ഹൈസ്‌കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് വായിച്ച നൊട്ടേഷനാണ്. ഏണസ്റ്റ് കണ്ടോറോവിച്ചിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് രണ്ടാമത്തെ, അനുയോജ്യമായ "രാജാവിന്റെ ശരീരം" ആണ്, ഒരു യഥാർത്ഥ ബ്യൂറോക്രാറ്റിന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ നേരിട്ട് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു [കാന്റോറോവിച്ച് 2014] . എന്നിരുന്നാലും, ബുനിന്റെ ആഖ്യാനത്തിൽ, ഈ രണ്ട് വ്യക്തികളുടെ പ്രതീകാത്മക ഐക്യദാർഢ്യം തകർന്നിരിക്കുന്നു, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ സ്വന്തം ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടത്തിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്നു. തീർച്ചയായും, രാജാവും മേലധികാരിയും വ്യത്യസ്ത ലിംഗത്തിലുള്ള വ്യക്തികളാണ്; അതിലുപരിയായി, പിന്നീടുള്ളവയുടെ മറവിൽ, ഗാർഹിക-പെൺ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു കുറ്റവാളി വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വരവിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, മേലധികാരി ഒരു അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റർ ആകുന്നതുപോലെ സ്ത്രീകളുടെ സൂചി വർക്കിലും നെയ്റ്റിലും പേപ്പറുകളൊന്നും പഠിക്കാതെ ഏർപ്പെടുന്നു. രാജാവുമായുള്ള അവളുടെ പ്രതീകാത്മക ബന്ധം ഒരു രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കുടുംബ രൂപത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു: അവർ "മാതാപിതാക്കൾ", പെൺകുട്ടിയുടെ അച്ഛനും അമ്മയും ആണ്, അത് അവൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, "അമ്മ"ക്കെതിരെ "അച്ഛനുമായി" സഖ്യത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. ; ഛായാചിത്രത്തിലെ ചക്രവർത്തിയുമായി രഹസ്യമായി ഇടപെടുന്നത് ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തലവനുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ അവൾക്ക് ധൈര്യം നൽകുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഈഡിപൽ ത്രികോണം സ്ത്രീ പതിപ്പിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു: എ.കെ. സോൾക്കോവ്സ്കി, ഓഫീസിൽ നിന്ന് ഒല്യ അനുഭവിക്കുന്ന വിചിത്രമായ ആനന്ദത്തിൽ, അവൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ശാസിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും, “ബോസുമായി അത്ര വൈരുദ്ധ്യമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ബന്ധമാണ്.<…>"യുവ സാർ"" [ഷോൾക്കോവ്സ്കി 1992: 143]. വാസ്‌തവത്തിൽ, ലൈംഗികതയെ സംബന്ധിച്ച്‌ രണ്ട്‌ സ്‌ത്രീകൾ തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൽ സന്നിഹിതനായ ഈ പുരുഷന്‌ പ്രയോഗിച്ച "യുവ" എന്ന വിശേഷണം, അയാൾക്ക്‌ ഒരു കാമാത്മകത നൽകാൻ പര്യാപ്തമാണ്; റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിയായ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ മുഖത്തിന്റെ ശരിയായ സവിശേഷതകൾ ഓർമ്മിച്ച ബുനിന്റെ സമകാലികനായ ഓരോ വായനക്കാരനും "... മനോഹരം" എന്ന മറ്റൊരു വിശേഷണം കൂടി ഓർമ്മയിൽ വരണം. തീർച്ചയായും, ആഗസ്റ്റ് വ്യക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത് അസ്വീകാര്യമായ പരിചിതമായി തോന്നുമായിരുന്നു, അതിനാലാണ്, ഒരുപക്ഷേ, അത് വാചകത്തിൽ സെൻസർ ചെയ്തിരിക്കുന്നത്; എന്നാൽ നോവലിലെ നായിക രാജാവിനെ പരിചിതവും ഗൃഹാതുരവുമായ രീതിയിൽ കൃത്യമായി നോക്കുന്നു.

Il. 1. ഏണസ്റ്റ് ലിപ്ഗാർട്ട്. പരേഡ്
നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ ഛായാചിത്രം (സംസ്ഥാനം
സാർസ്കോ സെലോ മ്യൂസിയം-റിസർവ്)

Il. 2. ഇല്യ റെപിൻ. ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രം
നിക്കോളാസ് II (റഷ്യൻ മ്യൂസിയം)

സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായി അവളുടെ തൽക്ഷണ ഉല്ലാസം ഏതെങ്കിലും ആംഗ്യങ്ങളാൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അത് അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ചലനാത്മകതയാൽ മാത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓഫീസിലെ യജമാനത്തി സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുന്നു, "അവളുടെ നെയ്റ്റിൽ നിന്ന് അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്താതെ" (പേജ് 329), ഒല്യ "വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും അവളെ നോക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ മുഖത്ത് ഭാവഭേദമില്ലാതെ" (പേജ് 329). അപ്പോൾ പെൺകുട്ടി സ്വയം കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തുന്നു, മുതലാളി അവരെ ഉയർത്തുന്നു: "... കൂടാതെ, മെഷെർസ്കായ കൗതുകത്തോടെ നോക്കിയിരുന്ന ലാക്വർഡ് തറയിൽ ത്രെഡ് വലിച്ചിട്ട് ഒരു പന്ത് വളച്ചൊടിച്ച് അവൾ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി" (പേജ് 329). അവസാനമായി, ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയും അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തുന്നു - പക്ഷേ അവൾ മേലിൽ പ്രധാന അധ്യാപികയുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ മുകളിൽ, ഇപ്പോൾ "യുവ സാർ", തുടർന്ന് "പ്രധാനാധ്യാപികയുടെ പാൽ, ഭംഗിയുള്ള മുടിയിൽ പിരിയുമ്പോൾ" (പേജ് 330) . രണ്ട് സംവാദകർക്ക് ഒരിക്കലും അവരുടെ കണ്ണുകൾ കാണാൻ കഴിയുന്നില്ല, ഈ വിഷ്വൽ ഗെയിമിൽ ബോസിന്റെ രൂപം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഒന്നുകിൽ അവളുടെ കാൽക്കീഴിലുള്ള ഒരു പന്ത് അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ മുടി പിളർന്ന് മാറ്റുന്നു; അവർക്കിടയിൽ, ഒലിയയുടെ നോട്ടം വേഗത്തിൽ മിന്നിമറയുന്നു, ഇപ്പോഴും രാജാവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, മുതലാളിയിൽ നിന്ന് പെൺകുട്ടി രഹസ്യമായി കണ്ണുവയ്ക്കുന്നു. ഛായാചിത്രം പ്രധാന അധ്യാപികയുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, അതിൽ സാർ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - അതായത്, അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നതിന്, ഒല്യ അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തുകയും തല പിന്നിലേക്ക് എറിയുകയും വേണം - ഇത് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. വിഷ്വൽ റണ്ണിന്റെ വ്യാപ്തി. അത്തരം ഗ്ലൈഡിംഗ്, ഫോക്കസ് ചെയ്യാത്ത നോട്ടം, ആഖ്യാനത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇൻട്രാഡൈജെറ്റിക് ഇമേജുകളുടെ ധാരണയുടെ സവിശേഷതയാണ്: നോട്ടത്തിന്റെ ചലനത്തെ കഥയുടെ ചലനവുമായി ഉപമിക്കുകയും സ്വയം അതിനെ തള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈസി ബ്രീത്തിംഗിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന പെയിന്റിംഗ്, എഴുത്തുകാരൻ കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതാണ്. നിക്കോളാസ് II-ന്റെ പല അറിയപ്പെടുന്ന ചിത്രങ്ങളിൽ, ബുണിന്റെ വിവരണം ഏണസ്റ്റ് ലിപ്ഗാർട്ടിന്റെ (1900, ഇപ്പോൾ Tsarskoye Selo സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം-റിസർവിലുള്ള (ഇൽ. 1)) ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്; അതിൽ സാറിന്റെ മുഖം, ക്ലോസപ്പിൽ കാണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, തിളക്കമാർന്ന ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ "വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും, എന്നാൽ മുഖത്ത് ഒരു ഭാവവ്യത്യാസവുമില്ലാതെ" അവൻ നമ്മെ എങ്ങനെ നോക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം, അതായത്, ഒലിയ മെഷെർസ്കായ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു അവന്റെ മുഖഭാവങ്ങൾ അവളുടെ സ്വന്തം ശരീരഘടനയോടെ. ജാലകങ്ങളിലൂടെ പെയിന്റിംഗിൽ ഹാളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ശോഭയുള്ള പ്രകാശം, ഭിത്തിയിലെ ഈ ക്യാൻവാസിനെ ഒരു ജാലകമാക്കി, ദൃശ്യപരമായി പുറത്തേക്ക് തുറക്കുന്നു, "മഞ്ഞ്, വെയിൽ, മഞ്ഞ്" (പേജ് 329) ശീതകാലം, അടച്ച ഇടം തുറക്കുന്നു. സർക്കാർ ഓഫീസ്. ഇടം ദൃശ്യപരമായി മാത്രമല്ല, ആന്തരികമായും തുറക്കുന്നു: നോവലിന്റെ സോപാധികമായ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തിൽ (പേരില്ലാത്ത റഷ്യൻ നഗരം, പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ ശരാശരി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ), നിരുപാധികമായ യഥാർത്ഥ ലോകത്തേക്ക് ഒരു എക്സിറ്റ് തുറക്കുന്നു, അവിടെ ഭരണം നടത്തുന്ന ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം ശരിക്കും. നിലവിലുണ്ട്, ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രകാരൻ വരച്ചതാണ്. ഇന്നലത്തെ പത്രത്തിന്റെ സ്ക്രാപ്പ് ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരൻ ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ഒട്ടിച്ചത് പോലെ, ഈ ദൃശ്യ ചിത്രം ഏറ്റവും യഥാർത്ഥമായത്ബുനിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഘടകം.

കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിനും രാജാവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ് ചെറുപ്പക്കാർമനുഷ്യൻ പഴയത്ഛായാചിത്രം, അത്തരം പ്രായ ദ്വന്ദത, ഒരു വശത്ത്, ജിംനേഷ്യത്തിൽ ശക്തി പ്രദാനം ചെയ്യുന്ന പ്രതീകാത്മക "സെവൻ-ആൻഡ്" ഘടനയിൽ അസ്ഥിരത അവതരിപ്പിക്കുന്നു (നരച്ച മുടിയുള്ള "അമ്മ" "അച്ഛനേക്കാൾ" വളരെ പഴയതായി തോന്നുന്നു), കൂടാതെ മറുവശത്ത്, ഇതിനകം ഈ രംഗത്തിനപ്പുറം, ഒല്യയുടെ യഥാർത്ഥ കാമുകനും അവളുടെ ബോസിന്റെ സഹോദരനുമായ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് മാല്യൂട്ടിന്റെ അവ്യക്തമായ യൗവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു സുന്ദരനായ മനുഷ്യൻ ("അവന് അമ്പത്തിയാറ് വയസ്സുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ ഇപ്പോഴും വളരെ സുന്ദരനാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും സുഖമാണ് വസ്ത്രം ധരിച്ചു” (പേജ് 331)). മല്യുട്ടിന് ഒരു പാരഡിക്, കുറഞ്ഞ ഇരട്ടിയുണ്ട് - ഒല്യയുടെ മറ്റൊരു കാമുകൻ, "വൃത്തികെട്ടവനും പ്ലീബിയൻ രൂപമുള്ള" കോസാക്ക് ഓഫീസർ (പേജ് 330), മല്യുട്ടിനുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ അവൾ കളിയാക്കുന്നു; എന്നാൽ ബോസുമായുള്ള അവളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിൽ, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ പ്രവിശ്യാ വശീകരിക്കുന്ന മല്യുട്ടിൻ തന്നെ, ആദർശവൽക്കരിച്ച ചക്രവർത്തിയുടെ അടിസ്ഥാന ഇരട്ടയായി ഇതിനകം തന്നെ പരോക്ഷമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ രണ്ട് കുതിരപ്പടയാളികൾ തമ്മിലുള്ള പരോക്ഷമായ മത്സരം മുഴുവൻ രംഗത്തിന്റെയും ധാർമ്മിക അവ്യക്തതയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു: പ്രായപൂർത്തിയായ, "സ്ത്രീലിംഗ" പെരുമാറ്റത്തിനുള്ള അവളുടെ അവകാശം സംരക്ഷിക്കുന്നതിൽ, നായിക പ്രതീകാത്മകമായ "അച്ഛനുമായി" മനോഹരമായി ഉല്ലസിക്കുക മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ "അമ്മയെ" ബ്ലാക്ക് മെയിൽ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ സഹോദരന്റെ ലജ്ജാകരമായ രഹസ്യം. ലെവ് വൈഗോട്‌സ്‌കിയുടെ [വൈഗോറ്റ്‌സ്‌കി 1986: 183-205] പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഇവിടെ പെൺകുട്ടികളുടെ ഇറോസിന്റെ “നേരത്തെ ശ്വാസവും” കൗണ്ടി ജീവിതത്തിന്റെ “ലോകപ്രശ്‌നങ്ങളും” ഒരു സംഘട്ടനത്തിൽ വ്യക്തമായി കൂട്ടിമുട്ടുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും.

ചെറുകഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയുടെ ശവകുടീരവും വളരെ വിരളമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: “സാമാന്യം വലുതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ പോർസലൈൻ മെഡാലിയൻ കുരിശിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, മെഡലിൽ ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രം സന്തോഷത്തോടെയും അതിശയകരമായും ഉണ്ട്. ചടുലമായ കണ്ണുകൾ” (പേജ് 328). ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം പോലെ, അത് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നേടുന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ എക്ഫ്രാസ്റ്റിക് വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് ആളുകളുടെ അനുഭവങ്ങളുടെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും കഥയിൽ നിന്നാണ്. ഒന്നാമതായി, നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് "എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും" (പേജ് 332), "എല്ലാ അവധിക്കാലവും" (പേജ് 332) അവളുടെ ശവക്കുഴി സന്ദർശിക്കുകയും ആരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ശവക്കുഴി രണ്ടാം തവണ വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ക്ലാസ്സി ലേഡി ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയെക്കുറിച്ചാണ്: “ഈ റീത്ത്, ഈ കുന്ന്, ഓക്ക് കുരിശ്! കുരിശിലെ ഈ കുത്തനെയുള്ള പോർസലൈൻ മെഡലിൽ നിന്ന് അനശ്വരമായി കണ്ണുകൾ തിളങ്ങുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിലായിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ടോ ... ”(പേജ് 332). വ്യക്തമായും, ആദ്യ "രചയിതാവിന്റെ" വിവരണത്തിലെ നിരവധി ഘടകങ്ങളുടെ ആവർത്തനം; അതായത്, ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ നിഷ്കളങ്കതയും സ്വപ്‌നബുദ്ധിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ക്ലാസ്സി സ്ത്രീ കഥാകൃത്തിനോട് സാമ്യമുള്ളവളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അവനുമായി പരിചിതയാണ്: അവർ ഒരേ വിശദാംശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അതേ വാക്കുകളിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പരോക്ഷവും അനുചിതവുമായ നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ സംവിധാനത്തിന് നന്ദി, ഈ രണ്ടുപേരും - ആഖ്യാതാവും കഥാപാത്രവും, മറ്റൊരു ജോടി പുരുഷൻ + സ്ത്രീ - നായികയുടെ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ധാരണാത്മകവും മാനസികവുമായ അസോസിയേഷനുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല സംയുക്തമായി തുറക്കുന്നു. തണുത്ത സ്ത്രീയുടെ ഭാവനയിൽ, ജീവിതത്തിൽ അവളിൽ പ്രത്യേക വികാരങ്ങൾ ഉളവാക്കാത്തതായി തോന്നിയ അവളുടെ മരിച്ച വിദ്യാർത്ഥി, "ഒരു പുതിയ സ്വപ്നം കൊണ്ട് അവളെ ആകർഷിച്ചു" (പേജ് 332); മുമ്പ് യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അവളുടെ സഹോദരനെപ്പോലെ, ഈ പെൺകുട്ടി അവളുടെ രണ്ടാമത്തെ "ഞാൻ" ആയി മാറുന്നു, ഒരു ഉത്തമ പ്രതീകാത്മക ശരീരമാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അധികാരത്തെയല്ല, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹ-ആരാധനയെ ന്യായീകരിക്കുന്നു. ഒലിയയുടെ വിഷ്വൽ ഇമേജ് (കുരിശിലെ ഛായാചിത്രം) വിഷ്വൽ അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു: ആദ്യം ഇത് "ശവപ്പെട്ടിയിലെ ഒലിയ മെഷെർസ്കായയുടെ വിളറിയ മുഖം, പൂക്കൾക്കിടയിൽ" (പേജ് 333) - ഫോട്ടോഗ്രാഫിലെ കൃത്രിമ ചിത്രം മരിച്ചയാളുടെ യഥാർത്ഥ "മുഖം" എന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ജീവനോടെ, "അനശ്വരമായി" കാണപ്പെടുന്നു, ചിത്രം വീണ്ടും യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ യഥാർത്ഥമാണ്, തുടർന്ന് അവളുടെ സ്കൂൾ സുഹൃത്തിന്റെ "പൂർണ്ണവും ഉയരവുമുള്ള സുബോട്ടിന" (പേജ് 333) സ്കീമാറ്റിക്, എന്നാൽ ദൃശ്യപരമായി വ്യക്തമായ ചിത്രം ). ബുണിന്റെ ചെറുകഥയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന സ്വകാര്യ വിശദാംശങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകത എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് സോൾക്കോവ്സ്കി കാണിച്ചുതന്നു; ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇത് അനുബന്ധമായി പരസ്പരബന്ധിതമായ വിഷ്വൽ മോട്ടിഫുകളുടെ മിന്നലിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (അതുപോലെ തന്നെ ഓഡിറ്ററിയും - വാചകത്തിൽ നിരവധി തവണ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന ശവക്കുഴിയിലെ പോർസലൈൻ റീത്തിലെ കാറ്റിന്റെ ശബ്ദം ഇതാണ്), ഇത് നായികയുടെ അവിഭാജ്യ പ്രതിച്ഛായയെ മറയ്ക്കുന്നു. അവളുടെ സ്വകാര്യ രൂപകവും മെറ്റോണിമിക് പ്രൊജക്ഷനുകളും - ചിലപ്പോൾ ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിലെ മുഖത്തോടെ, അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ സുഹൃത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വിചിത്രമായ ഒരു ഛായാചിത്രം. കഥയിൽ മറ്റൊരു തരത്തിലും സ്വയം കാണിക്കാത്ത ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായ സുബോട്ടിനയുടെ ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്ലോട്ടിന് ആവശ്യമില്ലാത്ത സന്ദേശം, അടിസ്ഥാന ഇമേജ്-പോർട്രെയ്റ്റിൽ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യുകയും മറ്റ് ദൃശ്യ രൂപങ്ങൾക്കൊപ്പം അത് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സ്ലൈഡിംഗ് നോട്ടത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ബോസിന്റെ സീനിലെന്നപോലെ മാനസികമാണ്.

ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം പോലെ, അവനെക്കാൾ ശക്തവും, ഒലിയ മെഷെർസ്കായയുടെ ശവകുടീര ഛായാചിത്രം വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ രാഷ്ട്രീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതു പാരമ്പര്യങ്ങൾ കാരണം രാജകീയ പ്രതിച്ഛായ പവിത്രമാണെങ്കിൽ (പരമാധികാരത്തിന്റെ പവിത്രീകരണം ഇപ്പോഴും ലെനിൻ / സെക്രട്ടറി ജനറൽ / പ്രസിഡന്റിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ഓഫീസുകൾ അലങ്കരിക്കുന്നു), പിന്നെ ശവക്കുഴിയിലെ ഛായാചിത്രം ക്രോസ് യഥാർത്ഥമായി, കഥയുടെ ഗതിയിൽ നേരിട്ട് വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. മതപരമായ കൺവെൻഷനുകൾ മാത്രമല്ല - മരിച്ചവരോടുള്ള ബഹുമാനവും സെമിത്തേരി ഭൂമിയുടെ സമർപ്പണവും - മാത്രമല്ല, തണുത്ത സ്ത്രീ ഒല്യയുടെ ശവക്കുഴിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വ്യക്തിപരമായ ആരാധനയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക പദവി ഉറപ്പാക്കുന്നു. ഇതുകൂടാതെ, ഇവിടെ പവിത്രത എന്നത് ഒരു നിശ്ചിതമായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ആഖ്യാനത്തിലും കലണ്ടർ സമയത്തിലും വികസിക്കുന്നു. ബുനിൻ എഴുതിയ "ഈസ്റ്റർ നോവലുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒന്നാണ് "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം" എന്ന് അറിയാം: ഈ കഥ ആദ്യമായി "റഷ്യൻ വേഡ്" പത്രത്തിൽ 1916 ഏപ്രിൽ 10 ന് ഓർത്തഡോക്സ് ഈസ്റ്റർ അവധി ദിനത്തിലും തണുത്ത സ്ത്രീയിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. റഷ്യയിൽ സ്വീകരിച്ച ശവകുടീരങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്ന ഈസ്റ്റർ ആചാരത്തെ തുടർന്ന് "ഏപ്രിൽ ദിവസങ്ങളിലും" (പേജ് 332) അവളുടെ സെമിത്തേരി സന്ദർശിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ചർച്ച് കലണ്ടറുമായി സമന്വയിപ്പിച്ച അവളുടെ പാത മതപരമായ വസ്തുക്കളും ചിഹ്നങ്ങളും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: അവൾ നടക്കുന്നു കത്തീഡ്രൽതെരുവ്, പുരുഷനെ മറികടക്കുന്നു ആശ്രമം, ഗേറ്റിലൂടെ സെമിത്തേരിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിന് മുകളിൽ "എന്ന് എഴുതിയിരിക്കുന്നു ദൈവമാതാവിന്റെ അനുമാനം”(പേജ് 332), ഒടുവിൽ, മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്നു കുരിശ്ശവക്കുഴിയിൽ.

ദൈവമാതാവിന്റെ ഡോർമിഷൻ മറ്റൊരു പവിത്രമായ വിഷ്വൽ ഇമേജാണ്, പക്ഷേ ഇത് വളരെ ഹ്രസ്വമായി പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ചർച്ച് ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് കോഡിനെ പരാമർശിച്ച് അതിന്റെ പേരുകളിലൊന്നായി ചുരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നേരെമറിച്ച്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇൻട്രാ-ഡയേജറ്റിക്, ആഖ്യാനപരമായി സജീവമായതും പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, നോൺ-സഭാ വിശുദ്ധ ചിത്രങ്ങളും ചെറുകഥയുടെ അർത്ഥത്തെ ഉത്സവ പ്രൗഢിയിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നില്ല. വെവ്വേറെ എടുത്താൽ, സാറിന്റെ ഛായാചിത്രമോ ഒലിയയുടെ ഛായാചിത്രമോ മതപരമല്ല, പക്ഷേ അവ ഒരുമിച്ച് ക്രിസ്ത്യൻ മാതൃകയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിലെ സ്വേച്ഛാധിപതി സർവ്വശക്തനായ പിതാവിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതേസമയം ഒലിയ മെഷെർസ്കായ അക്രമാസക്തമായ മരണത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു ( കൂടാതെ, ഏതാണ്ട് സ്വമേധയാ മരിക്കുന്നത്: അവളുടെ കൊലയാളിയെ സ്വയം പ്രകോപിപ്പിച്ചു), തുടർന്ന് ഒരു ഉന്നതനായ പ്രഗത്ഭന്റെ ഭാവനയിൽ "അനശ്വരമായി" ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നത്, മറ്റൊരു പ്രതീകാത്മക കുടുംബ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ദൈവപുത്രനോട് ഉപമിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എപ്പിസോഡിലെ സാർ-പിതാവ് ഒരു നിമിഷം തന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഒരു ശക്തിയുടെ രൂപത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കാമാത്മകമായ ആകർഷകമായ ചിത്രമായും ഒരു കോക്വെറ്റിഷ് ഗെയിമിന്റെ വസ്തുവായും അവന്റെ യഥാർത്ഥ ഭൗമിക ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസായ അടിച്ചമർത്തുന്ന അമ്മയായും മാറുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു. -ബോസ്, ലജ്ജിക്കുന്നു, തുടർന്ന് മുഴുവൻ പ്ലോട്ടിന്റെയും അർത്ഥം ന്യൂട്രലൈസേഷനായി മാറുന്നു, official ദ്യോഗിക “മാതാപിതാക്കളുടെ” ശക്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു: കോമ്പോസിഷണൽ മൊണ്ടേജ്, ഒരിക്കൽ വൈഗോട്സ്കി വിശകലനം ചെയ്തു, ഈ ശക്തിയെ ഒരു യുവ അനിമോണിന്റെ മൃദുവായ സ്നേഹമുള്ള ശക്തി ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. തന്റെ പഴയ ആരാധകന്റെ പേരിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നവൻ. കനത്ത, പവിത്രമായ, സ്ഥിരതയുള്ള വസ്തുക്കളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, അന്തരീക്ഷ സ്വാധീനങ്ങളാൽ (തണുപ്പ്, കാറ്റ്) രൂപംകൊണ്ട പ്രകാശത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ ലാളിത്യത്തിന് ഉയർന്ന വിലയുണ്ട്. ക്രിസ്ത്യൻ പാരമ്പര്യത്തെ സമൂലമാക്കിക്കൊണ്ട്, ബുനിൻ ഈസ്റ്ററിനെ ലൗകിക ശക്തിയിൽ നിന്നും ജഡത്തിൽ നിന്നും മാത്രമല്ല, പൊതുവെ രൂപത്തിൽ നിന്നും വിമോചനത്തിന്റെ അവധിക്കാലമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. കഥയുടെ അവസാന രംഗത്തിൽ, നായികയുടെ ജീവനുള്ള രൂപം ആദ്യം ഒരു വിഷ്വൽ ഇമേജ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ദൃശ്യപരത പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ വിവരണത്തിലെ അന്തർലീനമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത വിധിയാണ് ഇത്തരമൊരു തിരോധാനം, അവിടെ അവ പലപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെടുകയോ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യുന്നു, ഔപചാരികമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് രൂപരഹിതമായ ഒരു പദാർത്ഥമായി മാറുന്നു (ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിക്ക് അതിനെ ഒരു "ആത്മാവ്" ആയി ക്രിയാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും) [Zenkin 2013]. ഒരു സുഹൃത്തുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ അവളുടെ രൂപത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ തുടർച്ചയായി പട്ടികപ്പെടുത്തുകയും നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ വായിച്ച “പഴയ, തമാശയുള്ള പുസ്തകം” അനുസരിച്ച് (പേജ് 333), ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ - കണ്ണുകൾ, കണ്പീലികൾ, ക്യാമ്പ് മുതലായവ - അങ്ങനെ അവസാനം പ്രധാന, ദൃശ്യേതര നിമിഷം, "ലൈറ്റ് ശ്വസനം" എന്നതിൽ വസിക്കുന്നു. മരണശേഷം, അവൾ സ്വയം ഈ ശ്വാസം തിരിച്ചറിയുകയും രൂപരഹിതമായ വായുവിൽ ലയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഇപ്പോൾ ഈ ഇളം ശ്വാസം ലോകത്ത്, ഈ മേഘാവൃതമായ ആകാശത്ത്, ഈ തണുത്ത വസന്തകാല കാറ്റിൽ" (പേജ് 333). ബുനിന്റെ മുൻഗാമിയായ ഫ്ലൂബെർട്ടുമായി ഒരു ഇന്റർടെക്സ്റ്റ്വൽ പ്രതിധ്വനിയുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായിക എമ്മ ബോവറിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അതേ രീതിയിൽ വിവരിച്ചു: , രാത്രിയിൽ, കടന്നുപോകുന്ന കാറ്റിലും നനഞ്ഞ ഗന്ധത്തിലും നദിയിൽ നിന്ന് ഉയരുന്നു" [Floubert 1947: 170]. ഈ പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യം മാഡം ബോവാരിയുമായി മാത്രമല്ല, പൊതുവായ ഇതിവൃത്ത രൂപരേഖയും - അലിഞ്ഞുപോയ, എന്നാൽ സുന്ദരമായ കണ്ണുകളുടെ സജീവമായ ഒരു പ്രവിശ്യാ സ്ത്രീയുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും കഥ, അവളുടെ മരണശേഷം അവൾ വിഷയമായി മാറുന്നു. അവളുടെ തന്ത്രശാലിയായ ആരാധകനു പുറത്തുനിന്നുള്ള ഒരു ആരാധനാക്രമം (ഫ്ളോബെർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇതാണ് ചാൾസ് ബോവറി). ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാത്രമല്ല, മരണാനന്തര ചിത്രത്തിനും മരണം-പിരിച്ചുവിടലിന്റെ പാന്തീസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനം ബുനിൻ പ്രയോഗിക്കുന്നു: നോവലിന്റെ അവസാന വാക്യത്തിൽ, ഒലിയ മെഷെർസ്കായയും അവളുടെ ശവക്കുഴിയും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നത് പ്രകൃതിയാൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. മരിച്ചയാളുടെ നിത്യസ്മാരകമാകുന്നതിനുപകരം, വിഷ്വൽ ഇമേജ് തന്നെ റദ്ദാക്കി, കാറ്റിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ഒരു പിടി പൊടി പോലെ. കഥയ്ക്കും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനും പുറത്ത്, 1916-ൽ ബൂ-നി-നു ഇതുവരെ അറിയാത്ത മരണത്തിന്റെയും എൻട്രോപ്പിയുടെയും മറ്റൊരു ക്രൂരമായ പ്രക്രിയ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഇത് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം സംഭവിക്കുന്ന ഒരു വിപ്ലവമാണ്, സുന്ദരനായ ചക്രവർത്തിയെ കൊല്ലുക, മിക്കതും നശിപ്പിക്കുക അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും , മിക്കവാറും, കൗണ്ടി യുവതിയുടെ ശവക്കുഴിയിലെ ദുർബലമായ പോർസലൈൻ അലങ്കാരങ്ങളും, ഒരുപക്ഷേ, ശവക്കുഴിയും ഒഴിവാക്കില്ല. ചരിത്രം എഴുത്തുകാരന്റെ തലയിലൂടെ സാഹിത്യം തുടർന്നു.

"ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്" എന്നതിലെ രണ്ട് വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ, കഥ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവത്തിന് നന്ദി, സ്നേഹം, ശക്തി, മരണം എന്നിവയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ അർത്ഥശാസ്ത്രം ധരിച്ച്, അവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്ത പോയിന്റുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുകയും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വായനക്കാരന്റെയും അഭിനേതാക്കളുടെയും വ്യക്തികൾ. ചിത്രത്തിലെ ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയും രാജാവും തമ്മിലുള്ള നോട്ടങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം ഫോട്ടോഗ്രാഫിലെ ഒലിയ മെഷ്‌ചെർസ്കായയും അവളുടെ ക്ലാസി ലേഡിയും തമ്മിലുള്ള നോട്ടങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തോടെ തുടരുന്നു: രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളും നോവലിന്റെ വാചകത്തിലൂടെ പരസ്പരം നോക്കുന്നു. സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിലെ ഒരു വിഷ്വൽ അട്രാക്ടറിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളായി അവ പ്രവർത്തിക്കും.

ഗ്രന്ഥസൂചിക / റഫറൻസുകൾ

[ബുനിൻ 1970] — ബുനിൻ ഐ.എ.പ്രിയപ്പെട്ടവ / ആമുഖം. കല. എൽ ക്രുട്ടിക്കോവ. എം.: കലാ സാഹിത്യം, 1970.

(ബുനിൻ ഐ.എ. Izbrannoe / Ed. L. Krutikova എഴുതിയത്. മോസ്കോ, 1970.)

[ബുനിൻ 2009] — ബുനിൻ ഐ.എ.ശേഖരിച്ച കൃതികൾ: 9 വാല്യങ്ങളിൽ / കമ്പ്. ഒപ്പം ആമുഖവും. കല. I. വ്ലാഡിമിറോവ, അഭിപ്രായം. എ ബാബോറെക്കോ. ടി. 4. എം.: ടെറ - ബുക്ക് ക്ലബ്, 2009.

(ബുനിൻ ഐ.എ.സോബ്രാനി ഉപന്യാസം: 9 വാല്യങ്ങളിൽ. /എഡ്. I. Vladimirov, A. Baboreko എന്നിവർ. വാല്യം. 4. മോസ്കോ, 2009.)

[വൈഗോട്സ്കി 1986] — വൈഗോട്സ്കി എൽ.എസ്.കലയുടെ മനഃശാസ്ത്രം / ആമുഖം. എ.എൻ. ലിയോണ്ടീവ്, അഭിപ്രായം. എൽ.എസ്. വൈഗോട്സ്കി, വ്യാച്ച്.വി. ഇവാനോവ. എം.: കല, 1986.

(വൈഗോട്സ്കി എൽ.എസ്.സൈക്കോളജി iskusstva / Ed. എ.എൻ. Leont'ev ആൻഡ് Vyach.Vs. ഇവാനോവ്. മോസ്കോ, 1986.)

[Zholkovsky 1992] — സോൾക്കോവ്സ്കി എ.കെ.അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സ്വപ്നങ്ങൾ: റഷ്യൻ ആധുനികതയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. മോസ്കോ: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1992.

(സോൾക്കോവ്സ്കി എ.കെ. Bluzhdayushchie sny: Iz istorii russkogo modernizma. മോസ്കോ, 1992.)

[സെൻകിൻ 2013] — സെൻകിൻ എസ്.എൻ.ഒരു ഫാന്റസി കഥയിലെ അന്തർലീനമായ ചിത്രം // എ.എം.പി.: എ.എമ്മിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി. പെസ്കോവ് / എഡ്. എ.ബോഡ്രോവ, എസ്.സെൻകിൻ, ഇ.ലിയാമിന, എൻ.മസൂർ, വി.മിൽചിൻ, എൻ.സ്പെറൻസ്കായ. എം.: RGGU, 2013. എസ്. 384-395.

(സെൻകിൻ എസ്.എൻ. Intradiegeticheskiy obraz v fantasti-ches-kom rasskaze // A.M.P.: Pamyati A.M. പെസ്കോവ / എഡ്. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-a, N. Ma-zur, V. Mil'china, N. Speranskaya എന്നിവർ. മോസ്കോ, 2013. പി. 384-395.)

[കാന്റോറോവിച്ച് 2014] — കാന്റോവിച്ച് ഇ.രാജാവിന്റെ രണ്ട് ശരീരങ്ങൾ: മധ്യകാല രാഷ്ട്രീയ ദൈവശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു പഠനം / പെർ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. എം.എ. ബോയ്റ്റ്സോവയും എ.യു. സെറെജീന. മോസ്കോ: ഗൈദർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, 2014.

(കാന്റോറോവിക് ഇ.എച്ച്.രാജാവിന്റെ രണ്ട് ശരീരങ്ങൾ: മധ്യകാല രാഷ്ട്രീയ ദൈവശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു പഠനം. മോസ്കോ, 2014. - റഷ്യയിൽ.)

[ഫ്ളോബെർട്ട് 1947] - ഫ്ലൂബെർട്ട് ജി.തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ / ഓരോ. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് എ. റോമ. എം.: OGIZ, 1947.

(ഫ്ലൂബെർട്ട് ജി. Izbrannye sochineniya. മോസ്കോ, 1947. - റഷ്യയിൽ.)

[യാംപോൾസ്കി 2004] — യാംപോൾസ്കി എം.ബി.പ്രതീകാത്മകതയുടെ ശരീരശാസ്ത്രം. പുസ്തകം. 1: ലെവിയാത്തന്റെ തിരിച്ചുവരവ്. മോസ്കോ: ന്യൂ ലിറ്റററി റിവ്യൂ, 2004.

(ഇയാംപോൾസ്കി എം.ബി.ഫിസിയോളജിയ സിംവോലിചെസ്‌കോഗോ. വാല്യം. 1: Vozvrashchenie Leviathan. മോസ്കോ, 2004.)

ബുധൻ പുതിയ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ അധികാര സ്ഥലത്ത് ഒരു സംഘടനാ ഘടകമെന്ന നിലയിൽ പരമാധികാരിയുടെ വിഷ്വൽ ഇമേജിനെക്കുറിച്ചുള്ള മിഖായേൽ യാംപോൾസ്കിയുടെ ചിന്തകൾ: [യാംപോൾസ്കി 2004].

അവളുടെ യഥാർത്ഥ മാതാപിതാക്കളെ മുതലാളിയുടെ വാക്കുകളിൽ പരോക്ഷമായി മാത്രമേ കഥയിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ: “... ഇരുപത് റൂബിൾസ് വിലയുള്ള ഷൂസിനായി നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കളെ നശിപ്പിക്കുകയാണ്” (പേജ് 330), തുടർന്ന് ഒലിയയുടെ ഡയറിയിൽ ചുരുക്കമായി: “അച്ഛാ, അമ്മയും ടോല്യയും, എല്ലാവരും നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, ഞാൻ തനിച്ചായി ”(പേജ് 331). അവരുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും ശാശ്വതമായി കുറയുകയും നശിപ്പിക്കുകയും ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ മകളെ അപരിചിതർക്കിടയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, പകരക്കാരായ മാതാപിതാക്കളുടെയും അവരുടെ സംശയാസ്പദമായ ബന്ധുക്കളുടെയും കാരുണ്യത്തിൽ.

രചനയിൽ സമാനമായ മറ്റൊരു ഛായാചിത്രമുണ്ട്, 1896-ൽ ഇല്യ റെപിൻ വരച്ചത് (ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ (അസുഖം 2)); അവിടെയുള്ള ചക്രവർത്തി ഇളയവനാണ് (28 വയസ്സ്) പൂർണ്ണവളർച്ചയിൽ "മികച്ച ഹാളിന്" നടുവിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതേസമയം ലിപ്ഗാർട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന് 32 വയസ്സുണ്ട്, ആ രൂപം കാൽമുട്ടുകളുടെ തലത്തിലുള്ള ഒരു ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ച് മുറിച്ചിരിക്കുന്നു . എന്നിരുന്നാലും, റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ, സാറിന്റെ ഭാവം അത്ര ചെറുപ്പമല്ല, അവന്റെ മുഖം വളരെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല; ഈ റിയലിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗ് ഔദ്യോഗിക പഠനം അലങ്കരിക്കുന്നതിനും "കളിയായ" (പേജ് 328) ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുടെ ലൈംഗിക താൽപ്പര്യത്തിനും അനുയോജ്യമല്ല.

ഈ വിഷ്വലൈസേഷൻ മോഡ് ക്ലാസിക്കലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിൽ ചിത്രത്തിന് കഴിയും ഫ്രെയിം ചെയ്യപ്പെടും, യഥാർത്ഥ പ്രോപ്പുകളുടെ വസ്‌തുക്കൾ പുറത്ത് സജ്ജീകരിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പനോരമകളിൽ). എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ ചിത്രം ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു (കൂടുതൽ, "അകത്ത് നിന്ന്" ഡൈജറ്റിക് റിയാലിറ്റി, കൂടാതെ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു ബാഹ്യ ചിത്രീകരണമായിട്ടല്ല) ഒരു മെറ്റീരിയലിലേക്കല്ല, മറിച്ച് ഒരു വാചകപരമായ, ആന്തരികമായി "നേർത്ത" പരിതസ്ഥിതിയിലാണ്; അത് സ്വന്തം "ഫ്രെയിം" എന്നതിനേക്കാൾ യഥാർത്ഥമാണ്.

1916-ൽ എഴുതിയതാണ് ബുനിന്റെ കഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്രെയിമിംഗ് ആഖ്യാനത്തിലെ വ്യാകരണപരമായ സാന്നിധ്യം, പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ സമീപകാലത്ത് നടന്നതായി വ്യക്തമാക്കുന്നു; തൽഫലമായി, "യുവരാജാവിന്റെ" ഛായാചിത്രം അവർക്ക് കുറഞ്ഞത് 15 വർഷം മുമ്പെങ്കിലും വരച്ചു. ഒരിക്കൽ ഈ ചിത്രം അവളുടെ ഓഫീസിൽ തൂക്കിയിട്ട്, അതിനുശേഷം സ്ഥിതിഗതികൾ മാറ്റാത്ത ബോസിന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായതിനാൽ ഈ താൽക്കാലിക അകലം സൂചിപ്പിക്കാം.

“... ഞങ്ങൾ അതിനെ ഗർഭാശയം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവിടെ ഞാൻ അതിനെ നേരിയ ശ്വസനം എന്ന് വിളിച്ചു” - ബുനിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ ജി.എൻ. കുസ്നെറ്റ്സോവ [ബുനിൻ 2009: 291] (എ. സാക്യന്റ്സിന്റെ വ്യാഖ്യാനം).

ആഖ്യാതാവിന്റെ പുരുഷ നോട്ടം വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, യുവ ഒലിയയുടെ മനോഹാരിതയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ. രണ്ട് ലിംഗ ജോഡികൾ - രാജാവ് / മുതലാളി, ആഖ്യാതാവ് / ക്ലാസ് ലേഡി - ഘടനാപരമായ സമാന്തരതയുണ്ട്: രണ്ട് ജോഡികളിലും, സ്ത്രീ ഡൈജറ്റിക് റിയാലിറ്റിയിൽ ഉണ്ട്, പുരുഷൻ ഇല്ല, ദൃശ്യ / ആഖ്യാന ഫ്രെയിമിന്റെ മറുവശത്താണ്. മനോഹരമായ മുഖം അല്ലെങ്കിൽ വോയ്‌സ്‌ഓവർ. രണ്ട് ജോഡികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും അടുത്താണ്: ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണവും വിനിയോഗവും (ഇമ്പീരിയസ് അല്ലെങ്കിൽ വിഷ്വൽ).

പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു അവ്യക്തത: ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ "മൂത്ത പെൺകുട്ടി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (പേജ് 332), സാധാരണ "പഴയ വേലക്കാരി" എന്നതിന് പകരം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഈ സൂത്രവാക്യം "യുവരാജാവ്" പോലെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അതേ ഓക്സിമോറൺ ആണ്: വാസ്തവത്തിൽ, അവ രണ്ടും ആകുന്നു ഒരിക്കൽ ആയിരുന്നുചെറുപ്പം ... "പെൺകുട്ടി" എന്നതിന്റെ അനാക്രോണിസ്റ്റിക് നിർവചനം ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയുടെ ("അപ്രതീക്ഷിതമായി അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയായി മാറി ..." (പേജ് 329)) പ്രതിധ്വനിക്കുകയും അവളുടെ ബോസുമായുള്ള അവളുടെ വാക്കാലുള്ള തർക്കത്തിന്റെ പദാവലി മാതൃകയുമായി യോജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ("നിങ്ങൾ ഇനി ഒരു പെൺകുട്ടിയല്ല ... പക്ഷേ ഒരു സ്ത്രീയുമല്ല ..." (പേജ് 330)). ഒരു "പെൺകുട്ടി" എന്ന നിലയിൽ മികച്ചത് സ്ത്രീ, "ചെറിയ സ്ത്രീ" (പേജ് 332), പ്രായത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു "ചെറിയ" സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുമായി തുല്യമാണ്, അവളുടെ സ്ത്രീത്വത്തിൽ (ലൈംഗികത) പോലും അവളെ മറികടക്കുന്നു.

ഈസി ബ്രീത്തിംഗിലെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളും അവയുടെ പൊതുവായ പ്രവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്: ഇവ "രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളാണ്" (റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിലെ ഇൻട്രാഡൈജെറ്റിക് ഇമേജിന്റെ ഒരു സാധാരണ വൈവിധ്യം), ഇത് നിയന്ത്രിത ഫ്രെയിമുകളുടെ സമൃദ്ധി", അവയിൽ നിന്ന് ഡൈജറ്റിക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. [Zholkovsky 1992: 141-142]. ഈ പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കക്കാരനെ "ലൈറ്റ് ബ്രീത്ത്" എന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കാം - നായികയുടെ കൊലയാളി, ഒരു കോസാക്ക് ഓഫീസർ " പ്ലെബിയൻതരം, കൃത്യമായി ഇല്ലായിരുന്നു ആ സർക്കിളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ ഉൾപ്പെട്ടതാണ്” (പേജ് 330). ഇപ്പോൾ, നോവലിന്റെ ഡൈജറ്റിക് ലോകത്തെ ഒരു മുൻകാല വീക്ഷണത്തോടെ, അവന്റെ കുറ്റകൃത്യം സാമൂഹിക താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ ആസന്നമായ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ അടയാളമായി വായിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ശപിക്കപ്പെട്ട ദിവസങ്ങളിൽ ബുനിൻ ഭയാനകതയോടെ വിവരിക്കും. (അലക്‌സാന്ദ്ര ഉറക്കോവയുടെ നിരീക്ഷണം, എന്റെ വാചകത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക വായനയ്ക്ക് ഞാൻ നന്ദിയുള്ളവനാണ്.)