പെച്ചോറിന്റെ ഉന്മാദമായ കുതിച്ചുചാട്ടം വിവരിക്കുന്ന ശൈലി എന്താണ്. വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം: "ബേല" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം

ഓട്ടോ RUഏറ്റവും വലിയ വസ്തുനിഷ്ഠത, ആഴം, സമഗ്രത എന്നിവയോടെ നായകന്റെ സ്വഭാവവും ആന്തരിക ലോകവും വെളിപ്പെടുത്തേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. അതിനാൽ, ഓരോ കഥയിലും, അവൻ പെച്ചോറിനെ വ്യത്യസ്ത പരിതസ്ഥിതിയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവനെ കാണിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക നിലയിലും മാനസിക രൂപത്തിലും ഉള്ള ആളുകളുമായുള്ള കൂട്ടിയിടികളിൽ. ഓരോ തവണയും പെച്ചോറിൻ ഒരു പുതിയ വശത്ത് നിന്ന് വായനക്കാരന് തുറക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പുതിയതും പുതിയതുമായ വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്നു. ഇതേ ആവശ്യത്തിനായി, ലെർമോണ്ടോവ് നോവലിൽ മൂന്ന് ആഖ്യാതാക്കളെ നൽകുന്നു. ആദ്യം, പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവനോടൊപ്പം കോട്ടയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ലളിതവും എളിമയുള്ളവനുമായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ നിന്ന്. അപ്പോൾ പെച്ചോറിൻ അവനോടൊപ്പം ഒരേ സർക്കിളിലുള്ള ഒരാൾ, രചയിതാവ് കാണുന്നു; നായകന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ച്, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കഥയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത പുതിയ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം വായനക്കാരന് കാണിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ ധാരാളം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, കൂടാതെ ചില ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് സംസാരിച്ചു, ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ചില സവിശേഷതകൾ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ "വിചിത്രത".

വായനക്കാരൻനായകനെ ഇതിനകം വ്യക്തമായി കാണുന്നു, അവനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം അറിയാം, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, നായകൻ സ്വയം ഡയറിയിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവിടെ അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. ആദ്യം, തമാനിലെ ഒരു സങ്കടകരമായ കോമിക് സാഹസികതയിൽ അദ്ദേഹം പങ്കാളിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും തന്റെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ. അതിന്റെ സ്വഭാവം പ്രധാനമായും പ്രവൃത്തികളിലും പ്രവൃത്തികളിലും പ്രകടമാണ്; അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ കുറിച്ച് നമുക്ക് ഊഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. അവസാന രണ്ട് കഥകളിൽ, നായകന്റെ ഉള്ളിലെ മിസ്‌ആർ നിഷ്‌കരുണം തുറന്നുപറയുന്നു, ഈ വ്യക്തിയുടെ "വിചിത്രത" വിശദീകരിക്കുന്നു, കൂടാതെ പെച്ചോറിൻ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതയിലും പൊരുത്തക്കേടിലും വായനക്കാരന് പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അത്തരമൊരു നിർമ്മാണത്തിനും നായകന്റെ സ്വഭാവം കാണിക്കുന്ന രീതിക്കും ആന്തരിക യുക്തിയും ന്യായീകരണവുമുണ്ട്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ തനിക്കായി ഒരു ഇടം കണ്ടെത്താത്ത ഒരു മികച്ച ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ദുരന്തം ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ അവ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ആ വർഷങ്ങൾ.

കാണാൻ പ്രയാസമില്ലനോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ അത്ര സാധാരണമല്ല; "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന കഥ ഒഴികെയുള്ള ഓരോ കഥയുടെയും ഇതിവൃത്തം ഒന്നുകിൽ മൂർച്ചയുള്ള സംഘട്ടനമോ ആവേശകരമായ സാഹസികതയോ ആണ്: ഒരു സർക്കാസിയൻ സ്ത്രീയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ ("ബേല"), കള്ളക്കടത്തുകാരുമായുള്ള കൂട്ടിയിടി ("തമാൻ"), ധീരമായ ശ്രമം വിധി പരീക്ഷിക്കാൻ ("ഫാറ്റലിസ്റ്റ്"), ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ അവസാനിക്കുന്ന ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ ഗെയിം ("പ്രിൻസസ് മേരി"). എന്നാൽ കൃത്യമായി അത്തരം അസാധാരണ സംഭവങ്ങളാണ് പെച്ചോറിന് സാധാരണമായി മാറുന്നത് - അവൻ അവന്റെ സ്വഭാവത്തോടും സ്വഭാവത്തോടും യോജിക്കുന്നു (മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: “എല്ലാത്തിനുമുപരി, അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യണമെന്ന് കുടുംബം പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള ആളുകളുണ്ട്. അവർക്ക് സംഭവിക്കുക!"), അത്തരം അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിലാണ് നായകന്റെ സ്വഭാവം ഏറ്റവും വലിയ ഉറപ്പോടെയും ശക്തിയോടെയും പ്രകടമാകുന്നത്. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മൂർച്ചയും തീവ്രതയും കഥകളുടെ പ്രവർത്തനവും പോലുള്ള രചനയുടെ അത്തരമൊരു സവിശേഷത പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ വ്യക്തവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായി വരയ്ക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു. എല്ലാ ലവ് ഗേകളുടെയും പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് അദ്ദേഹം, അതിനാൽ, അവയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ചില സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവനെ എങ്ങനെ കാണിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംഭാഷണമാണ് പാഠങ്ങളിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം. വഴിയിൽ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറ്റ് ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു.

C1.പെച്ചോറിന്റെ പരാമർശം - "ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ച ഒരു നോട്ടം" - വായനക്കാരന്റെ കണ്ണിലെ തന്റെ മോണോലോഗിന്റെ ഉള്ളടക്കം എങ്ങനെ ശരിയാക്കുന്നു?

“ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ച ഒരു നോട്ടം,” പെച്ചോറിൻ മനഃപൂർവം മേരിയുടെ വികാരങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നു. ധാർമ്മിക "വികലമാക്കലുകൾ" (സ്കീം ശരിയാണ് - പക്ഷേ ഭാഗികമായി മാത്രം) നയിച്ച സംഭവങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള യഥാർത്ഥ കാരണ-പ്രഭാവ ബന്ധങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്ഥാപിക്കുക മാത്രമല്ല, - തന്റെ കഥ തീർച്ചയായും സെൻസിറ്റീവ് ആയ മേരിയിൽ നിന്ന് സഹതാപം ഉണർത്തുമെന്ന് പെച്ചോറിന് അറിയാം. ദയയുള്ള പെൺകുട്ടി. അനുകമ്പയിൽ നിന്ന്, പ്രണയത്തിലേക്ക് ഒരു ചുവട് - ഇത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്കെതിരെ പെച്ചോറിനിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയമാണ്. അത്തരമൊരു “ലക്ഷ്യമുള്ള” കുറ്റസമ്മതം പെച്ചോറിനെ സ്വന്തം അനുഭവങ്ങളെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, സ്വന്തം സ്വഭാവത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ കൂടുതൽ നിശിതമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ജേണൽ എൻട്രികൾ ആത്മാർത്ഥവും കരുണയില്ലാത്തതുമായ സ്വയം ഏറ്റുപറയലാണ്; മേരിക്ക് മുമ്പുള്ള മോണോലോഗ് ഒരു റൊമാന്റിക് മാസ്ക്, ഒരു സോപാധിക ചിത്രം, അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം തികച്ചും പ്രായോഗികമാണ് - പെൺകുട്ടി പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ.

മനഃശാസ്ത്ര ഗദ്യത്തിന്റെ ഗുരുക്കന്മാർ L.N. ടോൾസ്റ്റോയിയും F.M. ദസ്തയേവ്സ്കിയുമായിരുന്നു; "യുദ്ധവും സമാധാനവും", "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നിവയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ജീവിതം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഉപകരണമാണ്. മനുഷ്യവികാരങ്ങളുടെ ചലനാത്മകതയും അവയുടെ ഗ്രാഹ്യവും ട്രാക്കുചെയ്യുന്നതിനുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ തത്വങ്ങൾ എൽഎൻ ടോൾസ്റ്റോയ് അവകാശപ്പെടുന്നു (ആന്ദ്രേ ബോൾകോൺസ്‌കിയുടെയും പിയറി ബെസുഖോവിന്റെയും ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്); ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത" എന്നത് സൂക്ഷ്മമായ ആത്മീയ ചലനങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്ന സാഹിത്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. എഫ്എം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ പലപ്പോഴും സ്വയം ഒരു തർക്കമാണ്, ഇപ്പോൾ മുന്നോട്ട് വച്ച ഒരു തീസിസിന്റെ സ്ഥിരീകരണവും തൽക്ഷണ നിരാകരണവും, ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഒരു മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അനന്തമായ "ചർച്ച". നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോയിൽ, പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ വിഷയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പായിരുന്നു; കുറ്റകൃത്യത്തിലും ശിക്ഷയിലും, നായകന്റെ വിഭജിക്കപ്പെട്ട ആത്മാവും ബോധവും ആന്തരിക മോണോലോഗുകളിലെ വിരുദ്ധതകൾ നേരിട്ട് അറിയിക്കുന്നു. ഒരു വൃദ്ധയുടെ കൊലപാതകത്തിനുശേഷം റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ പ്രതിഫലനം ഒരു ഉദാഹരണമാണ്: “അമ്മേ, സഹോദരി, ഞാൻ അവരെ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു! ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇപ്പോൾ അവരെ വെറുക്കുന്നത്? വ്യത്യസ്ത "ശബ്ദങ്ങൾ"ക്കായി വാദിക്കുന്ന റാസ്കോൾനിക്കോവിന്റെ ആത്മാവിൽ സ്നേഹവും വിദ്വേഷവും ഒന്നിക്കുന്നു.

ഒരു ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ, ഞാൻ പൂമുഖത്തേക്ക് ചാടി, മുറ്റത്ത് ചുറ്റിനടന്ന എന്റെ സർക്കാസിയന്റെ മേൽ ചാടി, പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്കുള്ള റോഡിൽ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ യാത്ര തുടങ്ങി. തളർന്നുപോയ കുതിരയെ ഞാൻ നിഷ്കരുണം ഓടിച്ചു, അത് ശ്വാസംമുട്ടുകയും നുരയെ മൂടുകയും ചെയ്തു, പാറ നിറഞ്ഞ പാതയിലൂടെ എന്നെ ഓടിച്ചു.

പടിഞ്ഞാറൻ പർവതനിരകളുടെ ശിഖരത്തിൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കറുത്ത മേഘത്തിൽ സൂര്യൻ ഇതിനകം മറഞ്ഞിരുന്നു; താഴ്വര ഇരുണ്ടതും നനവുള്ളതുമായി. പോഡ്‌കുമോക്ക്, കല്ലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, നിശബ്ദവും ഏകതാനവുമായി അലറി. അക്ഷമയോടെ ഞാൻ ചാടിയെഴുന്നേറ്റു. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ അവളെ കണ്ടെത്താനാകുന്നില്ല എന്ന ചിന്ത ഒരു ചുറ്റിക പോലെ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ തട്ടി! - ഒരു മിനിറ്റ്, ഒരു മിനിറ്റ് കൂടി, അവളെ കാണാൻ, വിട പറയുക, അവളുടെ കൈ കുലുക്കുക ... ഞാൻ പ്രാർത്ഥിച്ചു, ശപിച്ചു, കരഞ്ഞു, ചിരിച്ചു ... ഇല്ല, എന്റെ ഉത്കണ്ഠയും നിരാശയും ഒന്നും പ്രകടിപ്പിക്കില്ല! .. അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടാനുള്ള അവസരവുമായി , വെറ എനിക്ക് ലോകത്തിലെ എല്ലാത്തിനും പ്രിയപ്പെട്ടവനായിത്തീർന്നു - ജീവനേക്കാൾ പ്രിയങ്കരം, ബഹുമാനം, സന്തോഷം! എന്തൊരു വിചിത്രവും ഉന്മാദവുമായ ആശയങ്ങളാണ് എന്റെ തലയിൽ അലയടിച്ചതെന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം.

നിഷ്കരുണം. അങ്ങനെ എന്റെ കുതിര കൂടുതൽ ശ്വാസം മുട്ടുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങി; അവൻ ഇതിനകം രണ്ടുതവണ ഇടറിവീണു.

എന്റെ കുതിരയ്ക്ക് ഒരു പത്തു മിനിറ്റ് കൂടി ശക്തി ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ എല്ലാം രക്ഷപ്പെട്ടേനെ! എന്നാൽ പെട്ടെന്ന്, ഒരു ചെറിയ മലയിടുക്കിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന്, പർവതങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുമ്പോൾ, ഒരു മൂർച്ചയുള്ള വളവിൽ, അവൻ നിലത്തു തട്ടി. ഞാൻ വേഗം ചാടി, അവനെ എടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഞാൻ കടിഞ്ഞാൺ വലിക്കുന്നു - വ്യർഥമായി: അവന്റെ ഞെരുങ്ങിയ പല്ലുകളിലൂടെ കഷ്ടിച്ച് കേൾക്കാവുന്ന ഒരു ഞരക്കം രക്ഷപ്പെട്ടു; ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം മരിച്ചു; അവസാന പ്രതീക്ഷയും നഷ്ടപ്പെട്ട ഞാൻ സ്റ്റെപ്പിയിൽ തനിച്ചായി; ഞാൻ നടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - എന്റെ കാലുകൾ വളഞ്ഞു; പകലിന്റെ ആകുലതകളാലും ഉറക്കമില്ലായ്മയാലും തളർന്ന ഞാൻ നനഞ്ഞ പുല്ലിൽ വീണു ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു.

വളരെ നേരം ഞാൻ അനങ്ങാതെ കിടന്നു കരഞ്ഞു, കണ്ണീരും കരച്ചിലും അടക്കാൻ ശ്രമിക്കാതെ; നെഞ്ച് പൊട്ടുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി; എന്റെ എല്ലാ കാഠിന്യവും എന്റെ സമനിലയും - പുകപോലെ അപ്രത്യക്ഷമായി. ആത്മാവ് തളർന്നു, മനസ്സ് നിശ്ശബ്ദമായി, ആ നിമിഷം ആരെങ്കിലും എന്നെ കണ്ടാൽ, അവൻ അവജ്ഞയോടെ തിരിഞ്ഞുപോകുമായിരുന്നു.

രാത്രിയിലെ മഞ്ഞുവീഴ്ചയും പർവതക്കാറ്റും എന്റെ ചൂടുള്ള തലയ്ക്ക് നവോന്മേഷം നൽകി, എന്റെ ചിന്തകൾ അവയുടെ പതിവ് ക്രമത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ, നഷ്ടപ്പെട്ട സന്തോഷത്തെ പിന്തുടരുന്നത് ഉപയോഗശൂന്യവും അശ്രദ്ധവുമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. എനിക്ക് മറ്റെന്താണ് വേണ്ടത്? - അവളെ കാണാൻ? - എന്തിനുവേണ്ടി? നമുക്കിടയിൽ എല്ലാം തീർന്നില്ലേ? ഒരു കയ്പേറിയ വിടവാങ്ങൽ ചുംബനം എന്റെ ഓർമ്മകളെ സമ്പന്നമാക്കില്ല, അതിനുശേഷം ഞങ്ങൾക്ക് വേർപിരിയുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും.

എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് കരയാൻ കഴിയുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്! എന്നിരുന്നാലും, ഒരുപക്ഷേ ഇത് അസ്വസ്ഥമായ ഞരമ്പുകൾ, ഉറക്കമില്ലാതെ ചെലവഴിച്ച ഒരു രാത്രി, തോക്കിന്റെ മൂക്കിന് നേരെ രണ്ട് മിനിറ്റ്, ഒഴിഞ്ഞ വയറു എന്നിവ മൂലമാകാം.

എല്ലാം നല്ലതിലേക്ക് പോകുന്നു! ഈ പുതിയ കഷ്ടപ്പാട്, ഒരു സൈനിക ശൈലിയിൽ, എന്നിൽ സന്തോഷകരമായ വഴിത്തിരിവുണ്ടാക്കി. കരയുന്നത് വലിയ കാര്യമാണ്; പിന്നെ, ഒരുപക്ഷെ, കുതിരപ്പുറത്ത് കയറാതെ, തിരിച്ച് വരുന്ന വഴിയിൽ പതിനഞ്ച് അടി നടക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ആ രാത്രി ഉറക്കം എന്റെ കണ്ണുകളെ അടയ്ക്കില്ലായിരുന്നു.

ഞാൻ രാവിലെ അഞ്ച് മണിക്ക് കിസ്‌ലോവോഡ്‌സ്കിൽ തിരിച്ചെത്തി, എന്റെ കട്ടിലിൽ ചാടി, നെപ്പോളിയന്റെ വാട്ടർലൂ ഉറക്കത്തിന് ശേഷം ഞാൻ ഉറങ്ങി.

ഉണർന്നപ്പോൾ പുറത്ത് ഇരുട്ടായിരുന്നു. ഞാൻ തുറന്ന ജനാലയ്ക്കരികിൽ ഇരുന്നു, എന്റെ ജാക്കറ്റ് അഴിച്ചു, മല കാറ്റ് എന്റെ നെഞ്ചിന് നവോന്മേഷം നൽകി, ക്ഷീണത്തിന്റെ കനത്ത ഉറക്കം ഇതുവരെ ശാന്തമായില്ല. നദിക്കപ്പുറം, അതിനെ മറയ്ക്കുന്ന ഇടതൂർന്ന ലിൻഡൻ മരങ്ങളുടെ മുകളിലൂടെ, കോട്ടയുടെയും പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളുടെയും കെട്ടിടങ്ങളിൽ തീ മിന്നിമറഞ്ഞു. ഞങ്ങളുടെ മുറ്റത്ത് എല്ലാം ശാന്തമായിരുന്നു, രാജകുമാരിയുടെ വീട്ടിൽ ഇരുട്ടായിരുന്നു.

ഡോക്ടർ കയറിപ്പോയി: നെറ്റി ചുളിഞ്ഞിരുന്നു; അവൻ തന്റെ പതിവിന് വിപരീതമായി എന്റെ നേരെ കൈ നീട്ടിയില്ല.

നിങ്ങൾ എവിടെ നിന്നാണ്, ഡോക്ടർ?

രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയയിൽ നിന്ന്; അവളുടെ മകൾക്ക് അസുഖമുണ്ട് - ഞരമ്പുകളുടെ വിശ്രമം ... അതെ, അതല്ല കാര്യം, പക്ഷേ ഇതാണ്: അധികാരികൾ ഊഹിക്കുന്നു, ഒന്നും ക്രിയാത്മകമായി തെളിയിക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഉപദേശിക്കുന്നു. രാജകുമാരി ഇന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു, നിങ്ങൾ അവളുടെ മകൾക്ക് വേണ്ടി ഷൂട്ട് ചെയ്യുകയാണെന്ന് അവൾക്കറിയാം. ഈ വൃദ്ധൻ അവളോട് എല്ലാം പറഞ്ഞു ... നിങ്ങൾ എന്താണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്? റെസ്റ്റോറന്റിൽ വെച്ച് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള നിങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിന് അവൻ സാക്ഷിയായി. ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ വന്നതാണ്. വിട. ഒരുപക്ഷേ ഞങ്ങൾ തമ്മിൽ വീണ്ടും കാണില്ല, അവർ നിങ്ങളെ എവിടെയെങ്കിലും അയച്ചേക്കാം.

അവൻ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിന്നു: അവൻ എന്റെ കൈ കുലുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... ഞാൻ അവനോട് ഒരു ചെറിയ ആഗ്രഹം കാണിച്ചാൽ, അവൻ സ്വയം എന്റെ കഴുത്തിൽ എറിയുമായിരുന്നു; എങ്കിലും ഞാൻ കല്ലുപോലെ തണുത്തു - അവൻ പുറത്തേക്കു പോയി.

ഇതാ ആളുകൾ! അവരെല്ലാം ഇതുപോലെയാണ്: ഒരു പ്രവൃത്തിയുടെ എല്ലാ മോശം വശങ്ങളും അവർക്ക് മുൻകൂട്ടി അറിയാം, അവർ സഹായിക്കുകയും ഉപദേശിക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മറ്റൊരു മാർഗത്തിന്റെ അസാധ്യത കണ്ട് - എന്നിട്ട് അവർ കൈ കഴുകുകയും ചെയ്തയാളിൽ നിന്ന് ദേഷ്യത്തോടെ പിന്തിരിയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ എല്ലാ ഭാരവും ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള ധൈര്യം. അവരെല്ലാം അങ്ങനെയാണ്, ദയയുള്ളവരും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമാനും! ..

(എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ")

IN 1."എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ അധ്യായത്തിന്റെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുക
സ്നിപ്പെറ്റ് എടുത്തു.

2 ന്.ആരുടെ പേരിലാണ് ഈ ഖണ്ഡികയിൽ കഥ പറയുന്നത്?

3 ന്.ഉപയോഗിക്കുന്ന ദൃശ്യമാധ്യമത്തിന്റെ പേരെന്താണ്

4 ന്.സാങ്കൽപ്പിക ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ മാർഗ്ഗത്തിന്റെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുക: "ഒരു ചിന്ത ... എന്റെ ഹൃദയത്തെ ചുറ്റിക കൊണ്ട് അടിക്കുക",

5 മണിക്ക്.ദൃശ്യമാധ്യമത്തിന്റെ പേരെന്താണ്? ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെനിലവിളിച്ചു", "തണുപ്പായി തുടർന്നു, കല്ലുപോലെ»?

6ന്.രചയിതാവ് അവലംബിക്കുന്ന മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പരിഹാസത്തിന്റെ പേരെന്താണ്: "എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അസ്വസ്ഥമായ ഞരമ്പുകൾ, ഉറക്കമില്ലാതെ ചെലവഴിച്ച ഒരു രാത്രി, തോക്കിന്റെ മൂക്കിന് നേരെ രണ്ട് മിനിറ്റ്, ഒഴിഞ്ഞ വയറുമായി"?

7ന്.സാഹിത്യത്തിലെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കിന്റെ പേരെന്താണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, വേട്ടയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള പ്രഭാതം)?

C1.എന്താണ് പെച്ചോറിനെ പിന്തുടരാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്, നായകന്റെ ഏത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് ഈ രംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്?

C2.ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്, കൂടാതെ "മനുഷ്യാത്മാവിനെ" ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പിൻഗാമിയായി ഏത് എഴുത്തുകാരെ വിളിക്കാം?

IN 1. മേരി രാജകുമാരി

2 ന്. പെച്ചോറിൻ

3 ന്. വ്യക്തിത്വം

4 ന്. ഭാവാര്ത്ഥം

5 മണിക്ക്. താരതമ്യം

6ന്. വിരോധാഭാസം

7ന്. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ

3 ന്.ഈ ശകലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന മൂന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും നോവലിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന അവയുടെ സവിശേഷതകളും തമ്മിൽ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ സ്ഥാപിക്കുക. ആദ്യ നിരയിലെ ഓരോ സ്ഥാനത്തിനും, രണ്ടാമത്തെ നിരയിൽ നിന്ന് അനുയോജ്യമായ സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുക.

4 ന്.ഈ ശകലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന മൂന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ ഭാവി വിധിയും തമ്മിൽ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ സ്ഥാപിക്കുക. ആദ്യ നിരയിലെ ഓരോ സ്ഥാനത്തിനും, രണ്ടാമത്തെ നിരയിൽ നിന്ന് അനുയോജ്യമായ സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുക

ഞാൻ ചിലപ്പോൾ എന്നെത്തന്നെ നിന്ദിക്കുന്നു... അതുകൊണ്ടാണ് മറ്റുള്ളവരെയും ഞാൻ നിന്ദിക്കുന്നത്?... ഉദാത്തമായ പ്രേരണകൾക്ക് ഞാൻ അശക്തനായി; സ്വയം പരിഹാസ്യമായി തോന്നാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. എന്റെ സ്ഥാനത്ത് മറ്റൊരാൾ രാജകുമാരിയുടെ മകനായ കോയൂർ എറ്റ് സാ ഫോർച്യൂണിനോട് നിർദ്ദേശിക്കുമായിരുന്നു; 14 എന്നാൽ വിവാഹം എന്ന വാക്കിന് എന്നിൽ മാന്ത്രിക ശക്തിയുണ്ട്: ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയെ എത്ര ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഞാൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കണമെന്ന് അവൾ എനിക്ക് തോന്നുകയാണെങ്കിൽ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്നേഹം! എന്റെ ഹൃദയം കല്ലായി മാറുന്നു, ഒന്നും അതിനെ വീണ്ടും ചൂടാക്കില്ല. ഇതല്ലാതെ എല്ലാ ത്യാഗങ്ങൾക്കും ഞാൻ തയ്യാറാണ്; എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുപത് മടങ്ങ്, ഞാൻ എന്റെ ബഹുമാനം പോലും പണയപ്പെടുത്തും ... പക്ഷേ ഞാൻ എന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം വിൽക്കില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അവളെ ഇത്രയധികം വിലമതിക്കുന്നത്? അതിൽ എനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്?.. ഞാൻ എവിടെയാണ് എന്നെ ഒരുക്കുന്നത്? ഭാവിയിൽ നിന്ന് ഞാൻ എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത്?.. ശരിക്കും, ഒന്നുമില്ല. ഇത് ഒരുതരം സഹജമായ ഭയമാണ്, വിവരണാതീതമായ ഒരു മുൻകരുതലാണ് ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചിലന്തികൾ, കാക്കകൾ, എലികൾ എന്നിവയെ അറിയാതെ ഭയപ്പെടുന്ന ആളുകളുണ്ട് ... ഞാൻ സമ്മതിക്കണോ? .. ഞാൻ കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, ഒരു വൃദ്ധ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. എന്നെ കുറിച്ച് അമ്മയോട്; ദുഷ്ടയായ ഒരു ഭാര്യയിൽ നിന്ന് അവൾ എന്റെ മരണം പ്രവചിച്ചു; ഇത് ആ സമയത്ത് എന്നെ വല്ലാതെ സ്പർശിച്ചു; വിവാഹത്തോടുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ വെറുപ്പ് എന്റെ ആത്മാവിൽ ജനിച്ചു ... അതിനിടയിൽ, അവളുടെ പ്രവചനം യാഥാർത്ഥ്യമാകുമെന്ന് എന്തോ എന്നോട് പറയുന്നു; ചുരുങ്ങിയത് അത് എത്രയും വേഗം യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും.

IN 1. M.Yu.Lermontov ന്റെ "A Hero of Our Time" എന്ന നോവലിന്റെ ഏത് അധ്യായത്തിന്റെ ഭാഗമാണ് പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയുടെ മുകളിലെ ഭാഗം?

2 ന്.ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിലെ ഈ അധ്യായത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ഏത് നഗരത്തിലാണ്?

3 ന്.അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അഭിനയിക്കുന്ന ഏകാന്തവും അസാധാരണവും നിഗൂഢവുമായ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ ഏത് സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ സവിശേഷതകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു?

4 ന്.നായകന്റെ വിശദമായ പ്രസ്താവനയുടെ രൂപത്തിന്റെ പേരെന്താണ്, സ്വയം അഭിസംബോധന ചെയ്തത് (പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി പ്രതിഫലനങ്ങൾ), വായനക്കാരോടോ നോവലിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെയോ?

5 മണിക്ക്.അതിശയോക്തിയുടെ കലാപരമായ സാങ്കേതികതയുടെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുക, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം നായകന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്: "നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുപത് മടങ്ങ്,ഞാൻ ലൈനിൽ ബഹുമാനം പോലും ഇടും..."

6ന്.ഒരു സ്വാർത്ഥനും വിവേകശൂന്യനും ക്രൂരനുമായ ഒരു നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാൻ വാചകത്തിന്റെ ഈ ശകലത്തിൽ എന്ത് കലാപരമായ ട്രോപ്പ് ഉപയോഗിക്കുന്നു - “എന്റെ ഹൃദയം കല്ലായി മാറുന്നു?

7ന്."എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായും പ്രമേയപരമായും പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന എം.യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പ്രശസ്തമായ കവിതയുടെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുക.

C1. M.Yu ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ രചനയിൽ ഡയറി എൻട്രികൾ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?

C2.മേൽപ്പറഞ്ഞ ശകലത്തിൽ നായകൻ തന്നോട് തന്നെ ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ നോവലിന്റെ എന്ത് പ്രശ്‌നമാണ്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മറ്റ് കൃതികളുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളുമായി അവ എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

IN 1. "മേരി രാജകുമാരി"

2 ന്. പ്യാറ്റിഗോർസ്ക്

3 ന്. റൊമാന്റിസിസം

4 ന്. മോണോലോഗ്

5 മണിക്ക്. ഹൈപ്പർബോള

6ന്. ഭാവാര്ത്ഥം

7ന്. "ചിന്ത"

വാസിലി പെട്രോവിച്ച്, - ക്യാപ്റ്റൻ പറഞ്ഞു, മേജറിലേക്ക് പോയി, - അവൻ ഉപേക്ഷിക്കില്ല - എനിക്ക് അവനെ അറിയാം. പിന്നെ വാതിൽ തകർത്താൽ നമ്മുടെ പലരും കൊല്ലപ്പെടും. നിങ്ങൾ അവനെ വെടിവയ്ക്കില്ലേ? ഷട്ടറിൽ വലിയ വിടവുണ്ട്.
ആ നിമിഷം, ഒരു വിചിത്രമായ ചിന്ത എന്റെ തലയിലൂടെ മിന്നിമറഞ്ഞു: വുലിച്ചിനെപ്പോലെ, എന്റെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു.
- കാത്തിരിക്കൂ, - ഞാൻ മേജറോട് പറഞ്ഞു, ഞാൻ അവനെ ജീവനോടെ കൊണ്ടുപോകും.
അവനുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കാൻ ക്യാപ്റ്റനോട് ആജ്ഞാപിക്കുകയും മൂന്ന് കോസാക്കുകൾ വാതിൽക്കൽ വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അവളെ തട്ടിമാറ്റാൻ തയ്യാറായി, ഈ അടയാളത്തിൽ എന്റെ സഹായത്തിനായി ഓടി, ഞാൻ കുടിലിന് ചുറ്റും പോയി നിർഭാഗ്യകരമായ ജാലകത്തെ സമീപിച്ചു. എന്റെ ഹൃദയം വേഗത്തിൽ മിടിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു.
- ഓ, നിങ്ങൾ ശപിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു! - യെസാവുൽ അലറി. - നിങ്ങൾ എന്താണ്, ഞങ്ങളെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്? അതോ ഞങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളെ നേരിടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? - അവൻ തന്റെ സർവ്വശക്തിയുമെടുത്ത് വാതിലിൽ മുട്ടാൻ തുടങ്ങി, ഞാൻ, വിള്ളലിലേക്ക് കണ്ണ് വെച്ചു, ഈ ഭാഗത്ത് നിന്ന് ഒരു ആക്രമണം പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത കോസാക്കിന്റെ ചലനങ്ങളെ പിന്തുടർന്നു - പെട്ടെന്ന് ഷട്ടർ വലിച്ചുകീറി തലയിലേക്ക് പാഞ്ഞു. ജാലകം. എന്റെ ചെവിക്ക് മുകളിൽ ഒരു ഷോട്ട് മുഴങ്ങി, ബുള്ളറ്റ് എപ്പൗലെറ്റ് കീറി. എന്നാൽ മുറിയിൽ നിറഞ്ഞ പുക എന്റെ എതിരാളിയെ അവന്റെ അരികിൽ കിടക്കുന്ന സേബർ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു. ഞാൻ അവന്റെ കൈകൾ പിടിച്ചു; കോസാക്കുകൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, കുറ്റവാളിയെ കെട്ടിയിട്ട് അകമ്പടിയോടെ കൊണ്ടുപോകുന്നതിന് മൂന്ന് മിനിറ്റ് കഴിഞ്ഞിരുന്നില്ല. ജനം ചിതറിയോടി. ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നെ അഭിനന്ദിച്ചു - തീർച്ചയായും, അത് എന്തായിരുന്നു!
ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഒരു മാരകവാദി ആകരുതെന്ന് എങ്ങനെ തോന്നും? എന്നാൽ അയാൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ബോധ്യമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് ആർക്കറിയാം? .. ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ വഞ്ചനയോ യുക്തിയുടെ തെറ്റോ ആണെന്ന് എത്ര തവണ നാം തെറ്റിദ്ധരിക്കും! ..
എല്ലാം സംശയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: മനസ്സിന്റെ ഈ സ്വഭാവം സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർണ്ണായകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല - നേരെമറിച്ച്, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയാത്തപ്പോൾ ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല - മരണം ഒഴിവാക്കാനാവില്ല!
കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങി, ഞാൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് എനിക്ക് സംഭവിച്ചതും ഞാൻ കണ്ടതും എല്ലാം പറഞ്ഞു, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായം അറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന് ഈ വാക്ക് മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അത് എനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര നന്നായി വിശദീകരിച്ചു, എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം തല കുലുക്കി പറഞ്ഞു:
- അതെ, സർ! തീർച്ചയായും! ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്! .. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഏഷ്യൻ ട്രിഗറുകൾ മോശമായി ലൂബ്രിക്കേറ്റ് ചെയ്താലോ അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ വിരൽ കൊണ്ട് ശക്തമായി അമർത്തുന്നില്ലെങ്കിലോ പലപ്പോഴും പരാജയപ്പെടും; എനിക്കും സർക്കാസിയൻ റൈഫിളുകൾ ഇഷ്ടമല്ലെന്ന് ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു; അവർ എങ്ങനെയെങ്കിലും ഞങ്ങളുടെ സഹോദരനോട് അപമര്യാദയായി പെരുമാറുന്നു: നിതംബം ചെറുതാണ്, നോക്കൂ, അത് നിങ്ങളുടെ മൂക്ക് കത്തിക്കും ... പക്ഷേ അവരുടെ ചെക്കറുകൾ എന്റെ ബഹുമാനം മാത്രമാണ്!
പിന്നെ കുറെ ആലോചിച്ച ശേഷം പറഞ്ഞു:
- അതെ, ഇത് പാവപ്പെട്ടവന്റെ സഹതാപമാണ് ... പിശാച് രാത്രിയിൽ മദ്യപിച്ച ഒരാളുമായി സംസാരിക്കാൻ അവനെ വലിച്ചിഴച്ചു! .. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അവന്റെ കുടുംബത്തിൽ എഴുതിയതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ് ...
എനിക്ക് അവനിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ഒന്നും നേടാനായില്ല: അദ്ദേഹം മെറ്റാഫിസിക്കൽ ചർച്ചകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

(എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ")

B1എം.യുവിന്റെ നോവലിലെ അധ്യായത്തിന്റെ (കഥ) പേരെന്താണ്? ലെർമോണ്ടോവ്, നിങ്ങൾ വായിച്ച ഒരു ശകലം?

B2വാചകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വാചകം എഴുതുക, ഈ ശകലത്തിൽ "തന്റെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ" തീരുമാനിച്ച നായകന്റെ ആന്തരികവും മാനസികവുമായ അവസ്ഥയുടെ വിലയിരുത്തലാണ്.

VZനായകന്റെ വിശദമായ ന്യായവാദം, സ്വയം അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിച്ച പദം സൂചിപ്പിക്കുക?

B4ഈ അധ്യായത്തിൽ കഥ പറയുന്ന നായകന്റെ പേരെന്താണ്.

B5സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഏത് സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര തരത്തിലാണ് ഈ നായകൻ പരമ്പരാഗതമായി ആരോപിക്കുന്നത്?

B6ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകന്റെ ആന്തരികവും വൈകാരികവുമായ അനുഭവങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രീതിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദം സൂചിപ്പിക്കുക: പരമാവധി സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും ആത്മപരിശോധനയ്ക്കുമുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹം, ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഡയറി സ്വഭാവം മുതലായവ.

B7ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ രണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ അതിലധികമോ) കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം എന്താണ്?

C1.കഥയിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾക്ക് പെച്ചോറിനും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും നൽകുന്ന വിശദീകരണങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം എന്താണ്, സമാനത എന്താണ്?

C2.ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിലെ ഏത് കൃതികളിലാണ് വിധി, മുൻവിധി എന്നിവ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ മുഴങ്ങുന്നത്, ഈ കൃതികൾ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

IN 1. ഫാറ്റലിസ്റ്റ്

2 ന്. "വിചിത്രമായ ചിന്ത"

3 ന്. ആന്തരിക മോണോലോഗ്

4 ന്. പെച്ചോറിൻ

5 മണിക്ക്. അധിക വ്യക്തി

6ന്. മനഃശാസ്ത്രം

താമസിയാതെ എല്ലാവരും വീട്ടിലേക്ക് പോയി, വുളിച്ചിന്റെ ഇംഗിതങ്ങളെക്കുറിച്ച് പലവിധത്തിൽ സംസാരിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ ഒരേ സ്വരത്തിൽ, എന്നെ അഹംഭാവി എന്ന് വിളിച്ചു, കാരണം സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെതിരെ ഞാൻ പന്തയം വെച്ചു; ഞാനില്ലാതെ അവന് സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു അവസരം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തതുപോലെ! ..

ഗ്രാമത്തിലെ ആളൊഴിഞ്ഞ വഴികളിലൂടെ ഞാൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി; ചന്ദ്രൻ, പൂർണ്ണവും ചുവപ്പും, തീയുടെ തിളക്കം പോലെ, വീടുകളുടെ മുല്ലയുള്ള ചക്രവാളത്തിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി; കടും നീല നിലവറയിൽ നക്ഷത്രങ്ങൾ ശാന്തമായി തിളങ്ങി, ഒരു തുണ്ട് ഭൂമിക്കുവേണ്ടിയോ ചില സാങ്കൽപ്പിക അവകാശങ്ങൾക്കോ ​​വേണ്ടിയുള്ള നമ്മുടെ നിസ്സാര തർക്കങ്ങളിൽ സ്വർഗത്തിലെ പ്രകാശമാനങ്ങൾ പങ്കാളികളാകുമെന്ന് കരുതുന്ന ജ്ഞാനികൾ ഒരിക്കൽ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഓർത്തപ്പോൾ എനിക്ക് തമാശയായി! അതും? ഈ വിളക്കുകൾ, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവരുടെ യുദ്ധങ്ങളും ആഘോഷങ്ങളും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന്, അവരുടെ മുൻകാല തിളക്കം കൊണ്ട് ജ്വലിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി മാത്രമാണ്, അവരുടെ അഭിനിവേശങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും അശ്രദ്ധമായി അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ കാടിന്റെ അരികിൽ കത്തിച്ച വെളിച്ചം പോലെ വളരെക്കാലമായി അണഞ്ഞുപോയി! എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ഇച്ഛാശക്തിയുടെ എന്ത് ശക്തിയാണ് അവർക്ക് ആത്മവിശ്വാസം നൽകിയത്, അസംഖ്യം നിവാസികളോടൊപ്പം ആകാശം മുഴുവൻ പങ്കാളിത്തത്തോടെ അവരെ നോക്കുന്നു, നിശബ്ദരാണെങ്കിലും മാറ്റമില്ല! .. ഞങ്ങൾ, അവരുടെ ദയനീയാവസ്ഥ!

ബോധ്യവും അഭിമാനവുമില്ലാതെ, ആനന്ദവും ഭയവുമില്ലാതെ ഭൂമിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന പിൻഗാമികൾ, അനിവാര്യമായ ഒരു അന്ത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയിൽ ഹൃദയത്തെ ഞെരുക്കുന്ന അനിയന്ത്രിതമായ ഭയം ഒഴികെ, മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്ക്കുവേണ്ടിയോ അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ നന്മയ്ക്കുവേണ്ടിയോ വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ നമുക്ക് ഇനി കഴിയില്ല. സ്വന്തം സന്തോഷം, അതിനാൽ അതിന്റെ അസാധ്യത ഞങ്ങൾക്കറിയാം, നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ ഒരു തെറ്റിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കുതിച്ചപ്പോൾ, അവരെപ്പോലെ, പ്രതീക്ഷയോ അനിശ്ചിതത്വമോ ഇല്ലാതെ, ഏത് പോരാട്ടത്തിലും ആത്മാവ് കണ്ടുമുട്ടുന്ന യഥാർത്ഥ ആനന്ദമാണെങ്കിലും, നിസ്സംഗതയോടെ നാം സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. ആളുകളുമായി അല്ലെങ്കിൽ വിധി ...

കൂടാതെ സമാനമായ മറ്റു പല ചിന്തകളും എന്റെ മനസ്സിലൂടെ കടന്നുപോയി; ചില അമൂർത്തമായ ചിന്തകളിൽ വസിക്കുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ലാത്തതിനാൽ ഞാൻ അവരെ തടഞ്ഞില്ല. ഇത് എന്തിലേക്കാണ് നയിക്കുന്നത്?.. എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ഞാൻ ഒരു സ്വപ്നജീവിയായിരുന്നു, എന്റെ അസ്വസ്ഥവും അത്യാഗ്രഹവും നിറഞ്ഞ ഭാവന എനിക്കായി വരച്ച ഇരുണ്ട, ഇപ്പോൾ റോസ് ചിത്രങ്ങളെ മാറിമാറി തഴുകാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ എനിക്ക് ഇതിൽ എന്താണ് അവശേഷിക്കുന്നത്? ഒരു പ്രേതവുമായുള്ള രാത്രി യുദ്ധത്തിന് ശേഷമുള്ള ക്ഷീണം മാത്രം, പശ്ചാത്താപം നിറഞ്ഞ അവ്യക്തമായ ഓർമ്മ. ഈ വ്യർത്ഥമായ പോരാട്ടത്തിൽ, ആത്മാവിന്റെ ചൂടും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ സ്ഥിരതയും ഞാൻ ക്ഷീണിച്ചു; മാനസികമായി അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ ഞാൻ ഈ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, പണ്ടേ അറിയാവുന്ന ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ മോശം അനുകരണം വായിക്കുന്ന ഒരാളെപ്പോലെ എനിക്ക് വിരസതയും വെറുപ്പും തോന്നി.

(എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ")

IN 1.മേൽപ്പറഞ്ഞ വാചകം നോവലിന്റെ ഏത് അധ്യായത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്?

2 ന്.പ്രകൃതിയുടെ വിവരണമായ കലാസൃഷ്ടിയുടെ പ്ലോട്ട്-കോമ്പോസിഷണൽ ഘടകത്തിന്റെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുക ("നക്ഷത്രങ്ങൾ ശാന്തമായി തിളങ്ങി ...").

3 ന്.ഏത് കലാപരമായ സാങ്കേതികതയാണ് അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് അവലംബിക്കുന്നത്, “പ്രതീക്ഷകൾ അവരോടൊപ്പം വളരെക്കാലമായി മങ്ങുന്നു, കാടിന്റെ അറ്റത്ത് കത്തുന്ന ജ്വാല പോലെ"തുടങ്ങിയവ.?

4 ന്.നായകന്റെ വിശദമായ പ്രസ്താവനയുടെ രൂപത്തിന്റെ പേരെന്താണ്, സ്വയം അഭിസംബോധന ചെയ്ത് സ്വന്തം ചിന്തകളിൽ (രാത്രി റോഡിലൂടെ നടക്കുന്ന പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ)?

5 മണിക്ക്.വാചകത്തിന്റെ ഉദ്ധരിച്ച ശകലത്തിൽ കാണുന്ന ആലങ്കാരിക നിർവചനങ്ങളുടെ പേരുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്: " അശ്രദ്ധഅലഞ്ഞുതിരിയുന്നവൻ"," വിശ്രമമില്ലാത്തഭാവന"," വർണ്ണാഭമായചിത്രങ്ങൾ" മുതലായവ?

6ന്.ശകലത്തിന്റെ ആദ്യ ഖണ്ഡികയിൽ നിന്ന്, പെച്ചോറിൻ സ്വയം "പ്രതിഫലം" നൽകുന്ന പദ-സ്വഭാവം എഴുതുക.

7ന്.വിവിധ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ എതിർപ്പിനെയും ഈ ശകലത്തിന്റെ ഘടനയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി കലാപരമായ സാങ്കേതികതയുടെ പേര് സൂചിപ്പിക്കുക: " അഭിനിവേശവും പ്രതീക്ഷയുംപൂർവികർ എതിർത്തു "സംശയങ്ങളും വ്യാമോഹങ്ങളും"പിൻഗാമികൾ.

C1.മുഴുവൻ നോവലിനും പ്രാധാന്യമുള്ള ഏത് വിഷയങ്ങളാണ് ലെർമോണ്ടോവ് വാചകത്തിന്റെ ഈ ശകലത്തിൽ ഉയർത്തുന്നത്?

C2.വിധിയുടെ മുൻനിശ്ചയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ ഇത്രയധികം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് അത്തരം പ്രശ്നങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നത്.

IN 1. "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്"

2 ന്. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ

3 ന്. താരതമ്യം

4 ന്. ആന്തരിക മോണോലോഗ്

5 മണിക്ക്. വിശേഷണങ്ങൾ

6ന്. ഈഗോയിസ്റ്റ്

പാഠം 61

"മാക്സിം മക്സിമിച്ച്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം
ഞാനും അതുപോലെയല്ലേ?

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ
I. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

അതിനാൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് തുറക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായൊന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടു, സംഭവങ്ങളുടെ ബാഹ്യ വശം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കാണുന്നത്, അതിനാൽ, വായനക്കാർക്ക്, പെച്ചോറിൻ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, നിഗൂഢമാണ്. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പെച്ചോറിൻ നൽകുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ നിഷ്കളങ്കതയ്ക്കും വിശുദ്ധിക്കും മാത്രമല്ല, പരിമിതമായ മനസ്സിനും പെച്ചോറിന്റെ ആന്തരിക ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയ്ക്കും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഇതിനകം ആദ്യ കഥയിൽ, മറ്റൊരു ആഖ്യാതാവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരാൾ തന്റെ കൊക്കേഷ്യൻ ഇംപ്രഷനുകളെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുന്നു.
II. സംഭാഷണം:

1. "ബേല" എന്ന കഥയിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അവനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് പഠിച്ചത്? (അത്രയൊന്നും അല്ല: അവൻ ടിഫ്ലിസിൽ നിന്ന് യാത്ര ചെയ്യുന്നു, "ഒരു വർഷത്തേക്ക്" കോക്കസസിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു, അവന്റെ സ്യൂട്ട്കേസിൽ ജോർജിയയെക്കുറിച്ചുള്ള യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്, കാരണം മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ "കഥകളിൽ" അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക ഉത്തരം നൽകിയില്ല. ഇത് നിഗൂഢതയുടെ ഒരു മൂടുപടം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു, വായനക്കാരന് അവനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല.)

2. "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന കഥയുടെ ആഖ്യാതാവ് ആരാണ്? (പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയുടെ "പ്രസാധകൻ" സോപാധിക രചയിതാവാണ് വിവരണം തുടരുന്നത്.)

3. ആഖ്യാതാക്കളുടെ മാറ്റത്തിന് കാരണം എന്താണ്? (Yu.M. Lotman എഴുതുന്നു: "അങ്ങനെ, പല കണ്ണാടികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നതുപോലെ, പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രം വായനക്കാരന് ക്രമേണ വെളിപ്പെടുന്നു, ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളൊന്നും പ്രത്യേകം എടുത്തിട്ടില്ല, പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ വിവരണം നൽകുന്നില്ല. ഇവയുടെ ആകെത്തുക മാത്രമാണ്. വാദിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

4. കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ഹ്രസ്വമായി വീണ്ടും പറയുക.

5. പെച്ചോറിൻ നിരീക്ഷകനെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ബാധിക്കുന്നത് എന്താണ്? (ഭാവം എല്ലാം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതാണ് - "അവൻ ഇടത്തരം ഉയരമുള്ളവനായിരുന്നു" എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വിവരണം വായിക്കുന്നു: "... സ്ത്രീകൾ പ്രത്യേകിച്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്.")

6. പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്? (ഛായാചിത്രം മനഃശാസ്ത്രപരമാണ്. ഇത് നായകന്റെ സ്വഭാവം, അവന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, പെച്ചോറിന്റെ ക്ഷീണവും തണുപ്പും, നായകന്റെ ചിലവഴിക്കാത്ത ശക്തികളെക്കുറിച്ച് വിശദീകരിക്കുന്നു. നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഈ വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും സങ്കീർണ്ണതയും ആഖ്യാതാവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. അവന്റെ ചിന്തകളുടെ ലോകത്ത് ഈ മുഴുകുമ്പോൾ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിനെ അടിച്ചമർത്തുന്നത് അവന്റെ അന്യവൽക്കരണം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലാണ്.)

7. എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനൊപ്പം താമസിക്കാത്തത്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ എവിടെയും തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല, സംഭാഷണം തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞതിന് ശേഷം, അവൻ തിടുക്കത്തിൽ റോഡിലേക്ക് തയ്യാറായോ?

8. എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ ഭൂതകാലത്തെ ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തത്?
III. ഒരു പട്ടിക വരച്ച് ബോർഡിലും നോട്ട്ബുക്കുകളിലും പൂരിപ്പിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അവസ്ഥയും അവരുടെ അനുഭവങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്	പെച്ചോറിൻ
സന്തോഷത്താൽ മതിമറന്നു, ആവേശഭരിതനായി, പെച്ചോറിൻറെ "കഴുത്തിൽ എറിയാൻ" ആഗ്രഹിച്ചു.	"... വളരെ തണുപ്പോടെ, സൗഹൃദപരമായ പുഞ്ചിരിയോടെയാണെങ്കിലും, നീട്ടി ... അവന്റെ കൈ ..."
"ഞാൻ ഒരു നിമിഷം സ്തംഭിച്ചുപോയി," എന്നിട്ട് "അത്യാഗ്രഹത്തോടെ അവന്റെ കൈ രണ്ടു കൈകൊണ്ടും പിടിച്ചു: അവനപ്പോഴും സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല."	പെച്ചോറിനാണ് ആദ്യം പറയുന്നത്: "എത്ര സന്തോഷിക്കുന്നു, പ്രിയ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ..."
എങ്ങനെ വിളിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല: "നിങ്ങൾ" - "നിങ്ങൾ" എന്നതിൽ? പെച്ചോറിൻ തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പോകരുതെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.	ഒരു ഏകാക്ഷര ഉത്തരം: "ഞാൻ പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നു - പിന്നെയും ..."
സംസാരം മങ്ങിയതാണ്, ആവേശം പകരുന്നു.	ഇപ്പോഴും ഏകാക്ഷര ഉത്തരങ്ങൾ: "എനിക്ക് പോകണം", "ഞാൻ നിന്നെ മിസ്സ് ചെയ്തു", ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ ഉച്ചരിക്കുന്നു.
കോട്ടയിലെ "ജീവിക്കുന്ന" കാര്യം എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു: വേട്ടയാടലിനെക്കുറിച്ച്, ബെല്ലിനെക്കുറിച്ച്.	"... അല്പം വിളറിയ ശേഷം തിരിഞ്ഞു ...". അവൻ വീണ്ടും ഏകാക്ഷരങ്ങളിൽ ഉത്തരം നൽകുകയും ബലമായി അലറുകയും ചെയ്യുന്നു.
സംസാരിക്കാൻ രണ്ട് മണിക്കൂർ താമസിക്കാൻ പെച്ചോറിനോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്.	വിനയത്തോടെയാണെങ്കിലും നിരസിക്കുക: “ശരിക്കും, എനിക്ക് ഒന്നും പറയാനില്ല, പ്രിയ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ...” അവൻ അവളെ കൈയ്യിൽ പിടിക്കുന്നു
അവന്റെ അസ്വസ്ഥത മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു	സൗഹാർദ്ദപരമായ രീതിയിൽ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു: "ഞാനും അതുപോലെ തന്നെയല്ലേ?" സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കെ അയാൾ വണ്ടിയിൽ കയറി.
പേപ്പറുകൾ എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. "എന്താ... അവരെക്കൊണ്ട് ചെയ്യാൻ?"	പൂർണ്ണമായ നിസ്സംഗത: "നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും!"

ഉപസംഹാരം:ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു വിഷാദരോഗിയെയാണ് പെച്ചോറിന്റെ മുഴുവൻ പെരുമാറ്റവും ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ കൂടിക്കാഴ്ച അവർക്കിടയിലുള്ള വിടവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു - സാധാരണക്കാരനും കുലീനനും തമ്മിലുള്ള. ബേലയുടെ മരണം ഓർക്കുന്നത് പെച്ചോറിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു എന്നതിന് പുറമേ, അവർ വളരെ വ്യത്യസ്തരാണ്, സംസാരിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല.

ഈ കഥയുടെ അവസാനം പഴയ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനെ കുറിച്ച് ധാരാളം വിശദീകരിക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ വ്യാമോഹങ്ങൾ, പരിമിതികൾ, പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ആഖ്യാതാവ് നേരിട്ട് സംസാരിക്കുന്നു.

IV. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

പെച്ചോറിന്റെ അഹങ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം അവൻ സാഹചര്യം കഴിയുന്നത്ര സുഗമമാക്കി: അവൻ കൈപിടിച്ചു, സൗഹൃദപരമായി അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു, വാക്കുകൾ ഉച്ചരിച്ചു: "എല്ലാവർക്കും അവരവരുടെ വഴിയുണ്ട് ..."

"കോട്ടയിലെ ജീവിതം" അനുസ്മരിക്കാനുള്ള ഓഫർ കേട്ടപ്പോൾ പെച്ചോറിൻ വിളറിയതെങ്ങനെയെന്ന് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് കണ്ടില്ല - ഇതിനർത്ഥം ബേലയെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് പെച്ചോറിന് വേദനാജനകമായിരുന്നു എന്നാണ്. പെച്ചോറിന്റെ പ്രതികരണം അവരുടെ സാമൂഹിക വ്യത്യാസങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനും മനസ്സിലായില്ല.

തന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കാനുള്ള പെച്ചോറിന്റെ വിമുഖത വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം: ഏകാന്തത, വാഞ്‌ഛ, നിർഭാഗ്യങ്ങളാൽ മനംപിരട്ടുന്നവൻ, അയാൾക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ - തനിച്ചായിരിക്കാൻ, ഓർമ്മകളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടാതെ, പ്രതീക്ഷകൾ. തീർച്ചയായും, അവൻ എല്ലാം ഓർക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മരണത്തിന്റെ കുറ്റവാളിയായിത്തീർന്നതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

കോട്ട വിട്ടതിനുശേഷം പെച്ചോറിനിൽ എന്താണ് മാറിയതെന്ന് ഡയലോഗ് കാണിക്കുന്നു: ജീവിതത്തോടുള്ള അവന്റെ നിസ്സംഗത തീവ്രമായി, അവൻ കൂടുതൽ പിൻവാങ്ങി. നായകന്റെ ഏകാന്തത ദുരന്തമായി മാറുന്നു.

പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ നിന്ന് ഓടുന്നില്ല - അവൻ തന്റെ അസന്തുഷ്ടമായ ചിന്തകളിൽ നിന്ന് ഓടുന്നു, ഭൂതകാലം പോലും അദ്ദേഹത്തിന് ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. തന്റെ ഡയറി ആത്യന്തികമായി തനിക്ക് ഒരു "വിലയേറിയ ഓർമ്മ" ആയിരിക്കുമെന്ന് ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം എഴുതി, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ തന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിസ്സംഗനാണ്. എന്നാൽ അവ അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെയും ആന്തരിക ചിന്തകളുടെയും ലോകത്തെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, തിരയലുകൾ, ഭൂതകാലത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ നിമിഷങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു; ജീവിതത്തിൽ യോഗ്യമായ ഒരു ഇടം കണ്ടെത്തുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ നിറഞ്ഞിരുന്ന തിരിച്ചെടുക്കാനാവാത്ത നാളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ് അവയിൽ. ഈ ഭൂതകാലമെല്ലാം കടന്നുപോയി, വർത്തമാനകാലം വളരെ സന്തോഷകരമല്ല, ഭാവി വ്യർത്ഥമാണ്. പ്രതിഭാധനനായ, മികച്ച വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഫലങ്ങളാണിവ.

കഥ സങ്കടകരമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു: പെച്ചോറിൻ അജ്ഞാതനായി പോയി, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പോയി, സങ്കടകരമായ ഒരു മീറ്റിംഗിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവന്റെ നീരസവും വേദനയും കൊണ്ട് തനിച്ചായി. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ അവസാന വരികൾ ഈ മാനസികാവസ്ഥയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
വി. ഗൃഹപാഠം.

1. "ജേണൽ ഓഫ് പെച്ചോറിൻ", "തമാൻ" എന്ന കഥ എന്നിവയുടെ "ആമുഖം" വായിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക.

2. വ്യക്തിഗത ചുമതല - "തമൻ, കഥയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം? (കാർഡ് 35-ന്).

കാർഡ് 35

"തമൻ" എന്ന കഥയിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പങ്ക് എന്താണ്? 1

റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെച്ചോറിനെ ആകർഷിക്കുന്ന നിഗൂഢതയുടെ ബോധം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, "അശുദ്ധമായ" സ്ഥലത്തിന്റെ നികൃഷ്ടത, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ തികച്ചും വിചിത്രമായ പ്രവൃത്തികൾ, പ്രകൃതിയുടെ ശക്തമായ ശക്തികൾ എന്നിവയുടെ വൈരുദ്ധ്യം നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു.

പെച്ചോറിൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ നിറങ്ങൾ എങ്ങനെ കാണാമെന്നും അതിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കാമെന്നും അഭിനന്ദിക്കണമെന്നും സംഭവിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കണമെന്നും അറിയാം. അവൻ തിരമാലകളുടെ പിറുപിറുപ്പ് കേൾക്കുന്നു, കടലിന്റെ ജീവിതത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തോഷകരമാണ് ("പ്രിൻസസ് മേരി", "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നീ കഥകൾ വായിക്കുന്നതിലൂടെ ഇത് കാണാൻ കഴിയും). പെച്ചോറിൻ പ്രകൃതിയെ കാണുക മാത്രമല്ല, ഒരു കലാകാരന്റെ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ വാക്ക് കൃത്യവും പ്രകടവുമാണ്: “കനത്ത തിരമാലകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഉരുട്ടി”, “കടും നീല തിരമാലകൾ ഇടതടവില്ലാതെ പിറുപിറുക്കുന്നു”. തിരമാലകളെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ, പക്ഷേ അവ അതിന്റെ വ്യത്യസ്ത അവസ്ഥകൾ അറിയിക്കുന്നു: ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, ഏകതാനമായ ക്രിയകൾ ശാന്തമായ കടലിന്റെ ചിത്രം നൽകുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - വിപരീതവും തിരമാലകളുടെ നിറത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശവും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കടലിന്റെ ചിത്രത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. Pechorin താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ബോട്ട്, "ഒരു താറാവ് പോലെ", അവൻ സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു "ഒരു മിനുസമാർന്ന ഉറവിടത്തിലേക്ക് എറിയപ്പെട്ട ഒരു കല്ല്."

എന്നിട്ടും, സാധാരണ സംഭാഷണ സ്വരങ്ങൾ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, വാക്യങ്ങൾ ഘടനയിൽ ലളിതമാണ്, പദാവലിയിലും വാക്യഘടനയിലും കർശനമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവ ഗാനരചനയിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

നോവലിൽ നിരവധി തവണ സംഭവിക്കുന്ന ഒരു കപ്പലിന്റെ ചിത്രം പോലും, ഒരു യഥാർത്ഥ ദൈനംദിന വിശദാംശം പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "... അവർ ഒരു ചെറിയ കപ്പൽ ഉയർത്തി പെട്ടെന്ന് ഓടിപ്പോയി ... ഒരു വെളുത്ത കപ്പൽ മിന്നിമറഞ്ഞു ..."

പാഠം 62

"തമൻ" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം.
ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ നിങ്ങൾ കാണുന്നു,

പ്രധാനം, അപകടകരമായ ഒന്നും മങ്ങാതിരിക്കുക

ty, കൊടുങ്കാറ്റുകളും ആശങ്കകളും ആവശ്യപ്പെടുന്നു ...

വി.ജി. ബെലിൻസ്കി
I. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

വിഭാഗമനുസരിച്ച് ആദ്യ രണ്ട് കഥകൾ യാത്രാ കുറിപ്പുകളാണെങ്കിൽ (ആഖ്യാതാവ് നിരസിച്ചു: "ഞാൻ ഒരു കഥ എഴുതുന്നില്ല, യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ"), അടുത്ത രണ്ട് കഥകൾ പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയാണ്.

ഒരു ഡയറി എന്നത് ഒരു വ്യക്തിഗത സ്വഭാവത്തിന്റെ രേഖയാണ്, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക്, അവർ മറ്റുള്ളവർക്ക് അറിയപ്പെടില്ലെന്ന് അറിയുമ്പോൾ, ബാഹ്യ സംഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ചലനങ്ങളും പ്രസ്താവിക്കാൻ കഴിയും. "ഈ ജേണൽ ... തനിക്കുവേണ്ടിയാണ്" താൻ എഴുതുന്നതെന്ന് പെച്ചോറിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാലാണ് അവരുടെ വിവരണത്തിൽ അദ്ദേഹം തുറന്നത്.

അതിനാൽ, നായകന്റെ ഡയറിയിലെ ആദ്യത്തെ കഥ നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട് - "തമൻ", അതിൽ നിന്ന് ഈ "മോശം പട്ടണത്തിൽ" പെച്ചോറിന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നു. ഈ കഥയിൽ, നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രാരംഭ ഘട്ടമുണ്ട്. ഇവിടെ അവൻ തനിക്കുവേണ്ടി സംസാരിക്കുന്നു. എല്ലാ സംഭവങ്ങളെയും നായകന്മാരെയും ഞങ്ങൾ അവന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ നോക്കുന്നു.

II. ചോദ്യങ്ങളുള്ള സംഭാഷണം:

1. "തമൻ" എന്ന കഥയിൽ പെച്ചോറിന്റെ ഏത് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ് വെളിപ്പെടുന്നത്? ഏത് രംഗങ്ങളിലാണ് അവർ ഏറ്റവും പ്രാധാന്യത്തോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്? [നിശ്ചയദാർഢ്യം, ധൈര്യം, ആളുകളോടുള്ള താൽപര്യം, സഹതപിക്കാനുള്ള കഴിവ്. ഈ ഗുണങ്ങൾ ദൃശ്യങ്ങളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു:

a) അന്ധനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ താൽപ്പര്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ആൺകുട്ടിയുടെ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, അവൻ അവനെ പിന്തുടരാൻ തുടങ്ങുന്നു.

b) പെൺകുട്ടിയുടെ നിരീക്ഷണവും അവളുമായുള്ള ആദ്യ സംഭാഷണവും അവനെ ഉപസംഹരിക്കുന്നു: "ഒരു വിചിത്ര ജീവി! .. ഞാൻ അത്തരമൊരു സ്ത്രീയെ കണ്ടിട്ടില്ല."

c) "മനോഹരമായ" പെച്ചോറിൻ എന്ന രംഗം അവനിൽ "യൗവനത്തിന്റെ അഭിനിവേശം" ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു: "അത് എന്റെ കണ്ണുകളിൽ ഇരുണ്ടുപോയി, എന്റെ തല കറങ്ങുന്നു ..." സജീവമായ തുടക്കം പെച്ചോറിനെ ഒരു തീയതിയിൽ പോകാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, പെൺകുട്ടി നിയോഗിച്ചത് രാത്രി.

d) അന്ധന്റെയും യാങ്കോയുടെയും കൂടിക്കാഴ്ച വീക്ഷിക്കുന്നത് നായകനിൽ സങ്കടമുണ്ടാക്കുന്നു, സങ്കടത്തോട് സഹതപിക്കാനുള്ള അവന്റെ കഴിവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. (അതിനിടെ, എന്റെ അൺഡിൻ ബോട്ടിലേക്ക് ചാടി ..." എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വായിക്കുന്നു: "... ഒരു കല്ല് ഏതാണ്ട് അടിയിലേക്ക് പോയത് പോലെ!")]

2. എന്തുകൊണ്ടാണ്, കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, "അശുദ്ധമായ" സ്ഥലത്തെ നിവാസികളുമായി അടുക്കാൻ പെച്ചോറിൻ വളരെ ഉത്സുകനായിരിക്കുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ അടുപ്പം അസാധ്യമായത്? ഈ ശ്രമം എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു? (പെച്ചോറിൻ ഒരു സജീവ വ്യക്തിയാണ്. ഇവിടെയും, ബെല്ലിലെന്നപോലെ, യഥാർത്ഥ സ്രോതസ്സുകളോട്, അപകടങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകത്തോട്, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ലോകത്തോട് അടുക്കാനുള്ള നായകന്റെ ആഗ്രഹം പ്രകടമാണ്.

എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ ആഴത്തിലുള്ള മനസ്സോടെ, "സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരിൽ" തന്റെ തിരക്കേറിയ ആത്മാവ് ആഗ്രഹിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും പൂർണ്ണത കണ്ടെത്താനുള്ള അസാധ്യത മറ്റാരെക്കാളും നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രൗഢമായ വശം, യഥാർത്ഥ ജീവിത വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, പിന്നീട് എല്ലാത്തിലും വെളിപ്പെടട്ടെ - നായകനും രചയിതാവിനും, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ യഥാർത്ഥ ലോകം അവികസിതവും എന്നാൽ അതിൽ ജീവിക്കുന്നതുമായ ഒരു സ്വതന്ത്ര, "അലാറങ്ങൾ" യുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് നിലനിർത്തും. മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ യുദ്ധങ്ങളും.)

3. പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി ഞങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ടെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്, അത് അവൻ കണ്ടതും അനുഭവിച്ചതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയാനുള്ള അവന്റെ കഴിവ് പ്രകടമാക്കുന്നു. അവന്റെ സൂക്ഷ്മമായ കാഴ്ചയും കേൾവിയും എല്ലാം മൂടിയിരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന് പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഒരു കലാകാരന്റെ ഭാഷയിൽ അതിനെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് അറിയാം. അങ്ങനെ, നായകൻ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി വായനക്കാർക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. (വ്യക്തിഗത ചുമതല പരിശോധിക്കുന്നു - "തമാൻ, കഥയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം? (കാർഡ് 35 ൽ).

4. നായകന്റെ പ്രവർത്തനം ആളുകൾക്ക് ദൗർഭാഗ്യം കൊണ്ടുവരുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ഏത് വികാരത്തോടെയാണ് നായകൻ വാക്കുകൾ ഉച്ചരിക്കുന്നത്: "അതെ, മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷങ്ങളെയും നിർഭാഗ്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് ..."? (അയാളുടെ പ്രവർത്തനം അവനിലേക്ക് തന്നെ നയിക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ, അതിന് ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യമില്ല, അവൻ ജിജ്ഞാസയുള്ളവനാണ്. നായകൻ യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തനത്തിനായി തിരയുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ സാമ്യം, ഒരു ഗെയിം കണ്ടെത്തുന്നു. ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെ ആക്രമിക്കുന്നതിൽ അയാൾ സ്വയം അലോസരപ്പെടുന്നു, ഇല്ല. അവർക്ക് സന്തോഷം നൽകുക, അവൻ ഈ ലോകത്ത് അപരിചിതനാണ്.)

III. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ആൺകുട്ടിയോട് പെച്ചോറിൻ ഖേദിക്കുന്നു. "സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരെ" താൻ ഭയപ്പെടുത്തിയെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവരുടെ ജീവിതം ഇപ്പോൾ മാറും. കരയുന്ന കുട്ടിയെ നോക്കി, അവനും തനിച്ചാണെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായി. കഥയിലുടനീളം ആദ്യമായി, അദ്ദേഹത്തിന് വികാരങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും വിധികളുടെയും ഐക്യത്തിന്റെ ഒരു വികാരമുണ്ട്.

എന്നിരുന്നാലും, അന്ധനായ ആൺകുട്ടി ഒരു അനുയോജ്യമായ കഥാപാത്രമല്ല, മറിച്ച് ദുഷ്പ്രവൃത്തികൾ ബാധിച്ച ഒരു ചെറിയ സ്വാർത്ഥനാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെച്ചോറിൻ കൊള്ളയടിച്ചത് അവനാണ്.

"റൊമാന്റിക് "മെർമെയ്ഡ്" രൂപഭാവം ലെർമോണ്ടോവ് രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നു, അണ്ടൈനുമായുള്ള എപ്പിസോഡ് നായകന്റെ ആന്തരിക ബലഹീനത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പ്രകൃതി ലോകത്തിന് അന്യനാണ്, അപകടങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ലളിതമായ ജീവിതം നയിക്കാനുള്ള അവന്റെ കഴിവില്ലായ്മ. ബുദ്ധിജീവിയും പരിഷ്കൃതനുമായ ഒരു നായകൻ പെട്ടെന്ന് സാധാരണക്കാരേക്കാൾ സംശയാസ്പദമായ നേട്ടങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, അവരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക് അനുവദിക്കപ്പെടുന്നില്ല. സാധാരണക്കാരുടെ ധൈര്യത്തിലും വൈദഗ്ധ്യത്തിലും അസൂയപ്പെടാനും സ്വാഭാവിക ലോകത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിൽ ഖേദിക്കാനും മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയൂ.

"ബെൽ" എന്ന സിനിമയിൽ നായകൻ സാധാരണക്കാരുടെ ആത്മാക്കളുമായി കളിക്കുന്നു, "തമൻ" എന്ന ചിത്രത്തിൽ അവൻ തന്നെ അവരുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറുന്നു" 1 .

ഉപസംഹാരം:എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ, കള്ളക്കടത്തുകാരുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, സ്വയം ഒരു കർമ്മനിരതനായി സ്വയം കാണിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു റൂം റൊമാന്റിക് സ്വപ്നക്കാരനല്ല, ഹാംലെറ്റല്ല, സംശയങ്ങളും പ്രതിഫലനവും മൂലം ഇച്ഛാശക്തി തളർന്നിരിക്കുന്നു. അവൻ ദൃഢനിശ്ചയവും ധീരനുമാണ്, എന്നാൽ അവന്റെ പ്രവർത്തനം അർത്ഥശൂന്യമായി മാറുന്നു. പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാനും ഭാവിയിലെ ഒരു ചരിത്രകാരൻ ഓർമ്മിക്കുന്ന പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാനും പെച്ചോറിന് തന്നിൽത്തന്നെ ശക്തി അനുഭവപ്പെടാനും അദ്ദേഹത്തിന് അവസരമില്ല. അവൻ പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: "എന്റെ അഭിലാഷം സാഹചര്യങ്ങളാൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു." അതിനാൽ, അവൻ സ്വയം പാഴാക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധികളിൽ ഇടപെടുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തിൽ നുഴഞ്ഞുകയറുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ സന്തോഷം അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നു.
IV. ഹോം വർക്ക്.

1. "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥ വായിക്കുന്നു.

2. വ്യക്തിഗത ചുമതല - "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് പെച്ചോറിൻ എന്താണ് വായിക്കുന്നത്?" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു സന്ദേശം തയ്യാറാക്കുക. (കാർഡ് 40-ന്).

3. ക്ലാസ് 4 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഓരോ ഗ്രൂപ്പിനും അടുത്ത പാഠത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്യാൻ ചോദ്യങ്ങളുള്ള ഒരു കാർഡ് ലഭിക്കും. ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ചോദ്യങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നു. അവയ്ക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ വീട്ടിൽ തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്.

കാർഡ് 36

പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും

1. പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് എന്ത് സ്വഭാവമാണ് നൽകുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിൽ അദ്ദേഹം ഇത്ര നിർവികാരത കാണിക്കുന്നത്? അവർ മറ്റൊരു റോഡിൽ കൂട്ടിയിടിക്കുമെന്നും ഒരാൾ നന്നായി ചെയ്യില്ലെന്നും അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

2. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ പെച്ചോറിനെ ക്രൂരമായ ഒരു തീരുമാനത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത് എന്താണ്?

3. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകം പെച്ചോറിന് അനിവാര്യമായിരുന്നോ?

4. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിനുശേഷം പെച്ചോറിന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? മരിക്കാനുള്ള അവന്റെ സന്നദ്ധതയെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് പറയുന്നത്?

5. അവൻ വിജയത്തിന്റെ വിജയം അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടോ?

കാർഡ് 37

പെച്ചോറിനും വെർണറും

1. പെച്ചോറിനും വെർണറും തമ്മിലുള്ള സമാനതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? എന്ത് സ്വഭാവമാണ് അവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത്? അവരുടെ വ്യത്യാസം എന്താണ്?

2. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ "പരസ്പരം ആത്മാക്കളെ വായിച്ചുകൊണ്ട്" സുഹൃത്തുക്കളാകാത്തത്? എന്താണ് അവരെ അകറ്റാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്?

കാർഡ് 38

പെച്ചോറിനും മേരിയും

1. എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ മേരിയുമായി ഒരു ഗെയിം ആരംഭിക്കുന്നത്?

2. പെച്ചോറിന്റെ എന്ത് പ്രവൃത്തികളാണ് മേരിയെ വെറുക്കാൻ ഇടയാക്കുന്നത്?

3. പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലായപ്പോൾ മേരി എങ്ങനെ മാറി? മേരിയോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ മനോഭാവം കഥയിലുടനീളം എങ്ങനെ മാറുന്നു?

4. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നത്? അവൾക്ക് തന്നെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൻ അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്?

കാർഡ് 39

പെച്ചോറിനും വെറയും

1. എന്തുകൊണ്ടാണ്, വെറയെ ഓർക്കുമ്പോൾ, പെച്ചോറിന്റെ ഹൃദയം പതിവിലും വേഗത്തിൽ സ്പന്ദിച്ചത്? അവൾ മേരിയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

2. വെറയുടെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം പെച്ചോറിൻ നിരാശ പ്രകടിപ്പിച്ചത് എന്താണ് വിശദീകരിക്കുന്നത്? ഈ പ്രചോദനം നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഏത് വശങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്?

കാർഡ് 40

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് പെച്ചോറിൻ എന്താണ് വായിക്കുന്നത്?

കവി തന്റെ നായകന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ച് സൂചിപ്പിച്ച ഒരു ഉദാഹരണമുണ്ട്. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് പെച്ചോറിൻ എന്താണ് വായിച്ചതെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം - ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ട് "സ്കോട്ടിഷ് പ്യൂരിറ്റൻസ്". പെച്ചോറിൻ ആവേശത്തോടെ വായിക്കുന്നു: "അടുത്ത ലോകത്തിലെ സ്കോട്ടിഷ് ബാർഡിന് തന്റെ പുസ്തകം നൽകുന്ന ഓരോ സന്തോഷകരമായ മിനിറ്റിനും പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശരിയാണോ?" വി. സ്കോട്ടിന്റെ മറ്റൊരു പുസ്തകം പെച്ചോറിന്റെ മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവ് ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചു - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് നൈജൽ", തികച്ചും സാഹസികമായ നോവൽ, എന്നാൽ "സ്കോട്ടിഷ് പ്യൂരിറ്റൻസ്" - വിഗ് പ്യൂരിറ്റൻസിന്റെ കടുത്ത പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു രാഷ്ട്രീയ നോവൽ. രാജാവും അനുയായികളും. "ശൂന്യമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ" മൂലമുണ്ടാകുന്ന ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസം, പെച്ചോറിൻ സ്വേച്ഛാധിപത്യ അധികാരത്തിനെതിരായ ജനകീയ പ്രക്ഷോഭത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു രാഷ്ട്രീയ നോവൽ വായിക്കുകയും "സ്വയം മറക്കുകയും" "പ്യൂരിറ്റൻസിന്റെ" പ്രധാന കഥാപാത്രമായി സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നായകൻ മോർട്ടൻ അതിൽ തന്റെ രാഷ്ട്രീയ നിലപാട് വ്യക്തമാക്കുന്നു: "എന്റെ ... ഒരു സ്വതന്ത്ര മനുഷ്യന്റെ അവകാശങ്ങളെ സ്വേച്ഛാധിപത്യപരമായി ചവിട്ടിമെതിക്കുന്ന ലോകത്തിലെ ഏത് ശക്തിയെയും ഞാൻ ചെറുക്കും ..." പെച്ചോറിനെ ആകർഷിക്കാനും അവനെ മറക്കാനും കഴിയുന്ന പേജുകളാണിത്. യുദ്ധവും മരണവും, അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന് രചയിതാവിനോട് വളരെ ഊഷ്മളമായി നന്ദി പറയാൻ കഴിഞ്ഞത്.

അതിനാൽ തന്റെ നായകന് ശരിക്കും "ഉയർന്ന അപ്പോയിന്റ്മെന്റ്" ഉണ്ടെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് കാണിച്ചു.

കുലീനമായ "ജല സമൂഹത്തിൽ" ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ദൈനംദിന മനോഭാവമുള്ള ഫിലിസ്‌റ്റൈനിനോട് പെച്ചോറിൻ ശത്രുത പുലർത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക വീക്ഷണം പ്രധാനമായും ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വീക്ഷണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിനെ ഒരു ആത്മകഥാപരമായ ചിത്രമായി കണ്ട ചില വിമർശകരെ ഇത് തെറ്റിദ്ധരിപ്പിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിനെ വിമർശിച്ചു, തന്റെ കാലത്തെ ഇരയായി താൻ ഒരു നായകനല്ലെന്ന് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. അവന്റെ തലമുറയിലെ പുരോഗമന ജനങ്ങളുടെ സാധാരണ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പെച്ചോറിൻ സവിശേഷതയാണ്: പ്രവർത്തനത്തിനായുള്ള ദാഹം, നിർബന്ധിത നിഷ്‌ക്രിയത്വം, സ്നേഹത്തിന്റെ ആവശ്യകത, പങ്കാളിത്തം, സ്വാർത്ഥമായ ഒറ്റപ്പെടൽ, ആളുകളുടെ അവിശ്വാസം, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വഭാവം, സംശയാസ്പദമായ പ്രതിഫലനം.

പാഠങ്ങൾ 63-64

"പ്രിൻസസ് മേരി" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം.

പെച്ചോറിനും അവന്റെ ഡബിൾസും (ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും വെർണറും).

പെച്ചോറിനും മേരിയും. പെച്ചോറിനും വെറയും
അവൻ തന്നെത്തന്നെ ഏറ്റവും ജിജ്ഞാസയാക്കി

അവരുടെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ നിറവേറ്റുകയും, അങ്ങനെയാകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു

നിങ്ങളുടെ ഏറ്റുപറച്ചിലിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആത്മാർത്ഥത പുലർത്താം, മാത്രമല്ല

തന്റെ യഥാർത്ഥ പോരായ്മകൾ തുറന്നു സമ്മതിക്കുന്നു

സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ, മാത്രമല്ല അഭൂതപൂർവമായ കണ്ടുപിടിത്തങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ

അവന്റെ ഏറ്റവും സ്വാഭാവികമായി തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു

പ്രസ്ഥാനം.

വി.ജി. ബെലിൻസ്കി
ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ
I. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

പരിചിതമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഒരു പരിഷ്കൃത സമൂഹത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ കഴിവുകളുടെ മുഴുവൻ ശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൻ ഒരു പ്രബല വ്യക്തിയാണ്, ഇവിടെ ഏത് രഹസ്യ ആഗ്രഹവും വ്യക്തവും അവന് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്, കൂടാതെ അവൻ സംഭവങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ പ്രവചിക്കുകയും അവന്റെ പദ്ധതികൾ സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ എല്ലാത്തിലും വിജയിക്കുന്നു, വിധി തന്നെ അവനെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. Pechorin ഓരോ വ്യക്തിയെയും അവന്റെ മുഖം തുറക്കുന്നു, അവന്റെ മുഖംമൂടി വലിച്ചെറിയുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവിനെ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. എന്നാൽ അവൻ തന്നെ പുതിയ ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ തേടാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, കാരണം പഴയവ അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. സ്വന്തം ആത്മാവിനെ വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, പെച്ചോറിൻ അഹംഭാവത്തിന്റെ നിഷേധത്തെ സമീപിക്കുന്നു, അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഈ പ്രാരംഭ തത്വം.

"രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ പെച്ചോറിൻ മതേതര പ്രതിനിധികളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, അതായത് സ്വന്തം സർക്കിളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന് കാരണമാകുന്ന തരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: അവന്റെ ഒരു വശത്ത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും മേരിയും ഉണ്ട്, നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ബാഹ്യ വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ബന്ധത്തിൽ, മറുവശത്ത് - വെർണറും വെറയും, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് യഥാർത്ഥ പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് നാം പഠിക്കുന്ന ബന്ധത്തിൽ നിന്ന്. കഥയിൽ 16 എൻട്രികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൃത്യമായി തീയതി: മെയ് 11 മുതൽ ജൂൺ 16 വരെ.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ സന്തുഷ്ടനാകാത്തത്? ആരാണ് യുദ്ധത്തിൽ വിജയിക്കുന്നത്: പെച്ചോറിൻ അല്ലെങ്കിൽ "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി"?

II. സംഭാഷണം:

1. പെച്ചോറിൻ സമൂഹത്തിലും തനിച്ചാണോ? (ഇതിനകം ആദ്യ എൻട്രി പെച്ചോറിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. നായകൻ തന്റെ ജാലകത്തിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു - ഗംഭീരമായി, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെ: "അത്തരമൊരു രാജ്യത്ത് ജീവിക്കുന്നത് രസകരമാണ്! .. ” അവൻ പുഷ്കിന്റെ കവിത ഉദ്ധരിക്കുന്നു: “മേഘങ്ങൾ”. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന്, അവൻ ഓർക്കുന്നതുപോലെ: "എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സമയമായി." നിങ്ങളുടെ ഏകാന്തതയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്ന് ഇവിടെ വെള്ളത്തിൽ എങ്ങനെയുള്ള ആളുകളാണെന്ന് കാണാനുള്ള സമയമാണിത് - പെച്ചോറിൻ എപ്പോഴും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ആളുകൾ, എന്നാൽ ആളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ തന്നെ പരിഹാസവും നിന്ദിക്കുന്നതും ധിക്കാരപരവുമായ ഒരു സ്വരം ഉയരുന്നു, അവൻ ഈ സമൂഹത്തെ തികച്ചും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ കാണുന്നു (ഒരു മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ വിവരണം വായിക്കുന്നു.)

2. അവൻ കാണുന്ന ആളുകൾ അവനിൽ വിരോധാഭാസമുണ്ടാക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? (ഈ ആളുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രധാന കാര്യം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകമല്ല, അവന്റെ രൂപം, സ്ത്രീകളുടെ വികാരങ്ങൾ ക്ഷണികവും ആഴമില്ലാത്തതുമാണ്. ഈ ആളുകൾക്ക് ലോർഗ്നെറ്റുകളുണ്ടെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് പെച്ചോറിൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് കാഴ്ചശക്തി കുറവായതുകൊണ്ടല്ല. ഈ "സംസാരിക്കുന്ന" വിശദാംശം അർത്ഥം നിറഞ്ഞതാണ്: ലോർഗ്നെറ്റ് അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് അസ്വാഭാവികത നൽകുന്നു, ആത്മീയ സമ്പർക്കം ഒഴികെ... പെച്ചോറിൻ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്.)

3. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ മേരിക്ക് നേരെ ഒരു ലോർഗ്നെറ്റ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത്? (ഇത് നായകന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിരോധാഭാസ സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു വശത്ത്, അവൻ ഈ ആളുകളെ വിമർശിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, അവൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. നായകന്റെ ഈ പെരുമാറ്റം അവന്റെ പ്രണയ ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. , അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല: കോമഡി, ഞങ്ങൾ പാറ്റ് ചെയ്യും." ഒരു യഥാർത്ഥ കേസിന്റെ അഭാവത്തിൽ, അഭിനയിക്കാൻ കുറച്ച് അവസരമെങ്കിലും ഉണ്ട്. ഗെയിം അവന്റെ സത്തയായി, അവന്റെ സംരക്ഷണ മുഖംമൂടിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു.)

III. വ്യക്തിഗത ചുമതല പരിശോധിക്കുന്നു - "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് പെച്ചോറിൻ എന്താണ് വായിക്കുന്നത്?" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം. (കാർഡ് 40-ന്).
III. ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന വിദ്യാർത്ഥികളുടെ റിപ്പോർട്ട്, ഓരോന്നിനും ചോദ്യങ്ങളുള്ള ഒരു കാർഡ് ലഭിച്ചു.
കാർഡ് സംഭാഷണം 36

പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും

1. പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് എന്ത് സ്വഭാവമാണ് നൽകുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണയിൽ പെച്ചോറിൻ ഇത്രയധികം അചഞ്ചലമായിരിക്കുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ "ഇടുങ്ങിയ റോഡിൽ കൂട്ടിയിടിക്കുക, ഒന്ന് ... നന്നായി പ്രവർത്തിക്കില്ല" എന്ന് അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നത്?

(“റെഡിമെയ്ഡ് ആഡംബര വാക്യങ്ങൾ ... ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു ...” എന്ന് ഉച്ചരിക്കുന്ന ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ രീതിയിൽ പെച്ചോറിന് അതൃപ്തിയുണ്ട്. എന്നാൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഇതിന് കഴിവുള്ളവനല്ലേ? പരാജയത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ മേരിയുമായുള്ള സംഭാഷണം ഓർക്കുക. അത് മാറുന്നു. നായകന്മാർക്കും പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വ്യത്യാസം പെച്ചോറിൻ, "റെഡിമെയ്ഡ് ആഡംബര വാക്യങ്ങൾ" ഉച്ചരിക്കുന്നത്, ആത്മാർത്ഥതയ്ക്ക് (രാജകുമാരിയുമായുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച) കഴിവുള്ളതാണ്, അതേസമയം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് കഴിവില്ല, പെച്ചോറിൻ അവനെ കവിത നിരസിക്കുന്നു. ("കവിതയുടെ ഒരു ചില്ലിക്കാശല്ല") ഇവിടെ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് കവിതയോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ഇവിടെ നമ്മൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് "ഉന്നതമായ, വികാരങ്ങളെയും ഭാവനയെയും ആഴത്തിൽ സ്വാധീനിക്കുന്ന" വാക്കാണ്. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് കഴിവില്ലാത്ത വാക്കാണിത്. വായനക്കാരന് മുമ്പ് ഒരു പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമില്ലാത്ത ഒരു സാധാരണ യുവാവ്.)

2. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ പെച്ചോറിനെ ക്രൂരമായ ഒരു തീരുമാനത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത് എന്താണ്? (ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ പെരുമാറ്റം നിരുപദ്രവകരവും പരിഹാസ്യവും മാത്രമല്ല. ചില പ്രിയപ്പെട്ട അഭിലാഷങ്ങളിൽ നിരാശനായി തോന്നുന്ന ഒരു നായകന്റെ മുഖംമൂടിക്ക് കീഴിൽ, നിസ്സാരവും സ്വാർത്ഥവും സ്വാർത്ഥവും ദ്രോഹവുമായ ഒരു ആത്മാവുണ്ട്. "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി"യുടെ കണ്ണിൽ മേരിയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

ക്രൂരമായ സ്വഭാവമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവനിൽ അവശേഷിക്കുന്നില്ല വരെ ലെർമോണ്ടോവ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിൽ നിന്ന് എല്ലാ മുഖംമൂടികളും തുടർച്ചയായി കീറുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിൽ കോപവും വെറുപ്പും വിജയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ പൂർണ്ണമായ ധാർമ്മിക അധഃപതനത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വായിൽ, "രാത്രിയിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ മൂലയിൽ നിന്ന് കുത്തും" എന്ന വാചകം ഒരു ലളിതമായ ഭീഷണിയല്ല. അവന്റെ സ്വാർത്ഥത ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ നഷ്ടവുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അവൻ പറയുന്ന അവഹേളനം ഉയർന്ന ധാർമ്മിക നിലവാരത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് വിദ്വേഷം ആത്മാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമായ വികാരമായി മാറിയ ഒരു വിനാശകരമായ ആത്മാവിൽ നിന്നാണ്. അങ്ങനെ, പെച്ചോറിന്റെ ധാർമ്മിക പരീക്ഷണത്തിനിടയിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുന്നു. വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വായിക്കുന്നത്: "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി നെഞ്ചിൽ തലവെച്ചു, ലജ്ജയും ഇരുണ്ടവനായി നിന്നു": "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി സൈറ്റിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.")

3. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകം പെച്ചോറിന് അനിവാര്യമായിരുന്നോ? (അവസാന നിമിഷം വരെ, പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് അവസരം നൽകി, അവന്റെ പ്രതികാരത്തിന് സുഹൃത്തിനോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, നഗരത്തിൽ പ്രചരിച്ച കിംവദന്തികൾ, എതിരാളികൾ മനഃപൂർവം കയറ്റാത്ത പിസ്റ്റൾ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ബുള്ളറ്റ് എന്നിവ ക്ഷമിക്കണം. അയാൾക്ക് നേരെ വെടിയുതിർത്തു, യഥാർത്ഥത്തിൽ നിരായുധനായി, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു ശൂന്യമായ ഷോട്ട് പ്രതീക്ഷ.. ഇതെല്ലാം തെളിയിക്കുന്നത് പെച്ചോറിൻ ഒരു വരണ്ട അഹംഭാവക്കാരനല്ല, തന്നിൽത്തന്നെ വ്യാപൃതനാണെന്നും, ഒരു വ്യക്തിയിൽ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും, അയാൾക്ക് കഴിവില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും നീചത്വം.)

യുദ്ധത്തിന് മുമ്പും സമയത്തും ശേഷവും പെച്ചോറിന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? മരിക്കാനുള്ള അവന്റെ സന്നദ്ധതയെക്കുറിച്ച് അത് എന്താണ് പറയുന്നത്?

(ജൂൺ 16 ന് റെക്കോർഡിന്റെ ശകലങ്ങൾ വായിക്കുന്നു: "ശരി? ഇതുപോലെ മരിക്കാൻ: ലോകത്തിന് ഒരു ചെറിയ നഷ്ടം ..." എന്ന വാക്കുകൾക്കൊപ്പം: "തമാശയും അരോചകവും!")

(പെച്ചോറിൻ ഒരു ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിന് ശാന്തമായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു: അവൻ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ, വെർണറുമായി ശാന്തമായി, പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് സംസാരിക്കുന്നു. അവൻ തണുത്തവനും മിടുക്കനുമാണ്. തന്നോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ സ്വാഭാവികവും ജീവനെ സ്നേഹിക്കുന്നവനുമായി മാറുന്നു. സ്ഥലത്തേക്കുള്ള വഴിയിൽ അവൻ കാണുന്നതെല്ലാം. യുദ്ധം അവനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു, അത് സമ്മതിക്കാൻ അവൻ ലജ്ജിക്കുന്നില്ല.

യുദ്ധസമയത്ത്, പെച്ചോറിൻ ഒരു ധൈര്യശാലിയെപ്പോലെ പെരുമാറുന്നു. ബാഹ്യമായി, അവൻ ശാന്തനാണ്. അവന്റെ നാഡിമിടിപ്പ് അനുഭവപ്പെട്ടപ്പോൾ മാത്രമാണ് വെർണർ അവനിൽ ആവേശത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചത്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു: “... ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിലെന്നപോലെ അവിടെ ഇരുട്ടും തണുപ്പും തോന്നി; പായലുകൾ നിറഞ്ഞ കൂർത്ത പാറകൾ... ഇരയെ കാത്തിരിക്കുന്നു.")

5. വിജയിയുടെ വിജയം പെച്ചോറിൻ അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടോ? (കോമഡി ഒരു ദുരന്തമായി മാറി. പെച്ചോറിന് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: "എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു കല്ലുണ്ടായിരുന്നു. സൂര്യൻ എനിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നി, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ എന്നെ ചൂടാക്കിയില്ല ... ഒരു മനുഷ്യന്റെ കാഴ്ച എനിക്ക് വേദനാജനകമായിരുന്നു: ഞാൻ തനിച്ചായിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ...")

ഉപസംഹാരം:ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി പെച്ചോറിന്റെ ഒരുതരം കാരിക്കേച്ചറാണ്: അവൻ അവനുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളവനാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അവന്റെ പൂർണ്ണമായ വിപരീതമാണ്. പെച്ചോറിനിലെ ദുരന്തം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിൽ തമാശയാണ്. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് പെച്ചോറിന്റെ എല്ലാ നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങളും ഉണ്ട് - സ്വാർത്ഥത, ലാളിത്യത്തിന്റെ അഭാവം, സ്വയം പ്രശംസ. അതേ സമയം, Pechorin ന്റെ ഒരു പോസിറ്റീവ് ഗുണവും ഇല്ല. പെച്ചോറിൻ സമൂഹവുമായി നിരന്തരമായ സംഘട്ടനത്തിലാണെങ്കിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അതിനോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ തനിക്കായി യോഗ്യമായ ഒരു പ്രവർത്തനം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ആഡംബരപരമായ പ്രവർത്തനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു (ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം അവാർഡുകൾക്കായി കോക്കസസിൽ എത്തിയവരിൽ ഒരാളായിരിക്കാം).

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ തന്റെ സ്വന്തം ആത്മാവിന്റെ നിസ്സാര വശത്തെ കൊല്ലാനുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ശ്രമമാണ്.

കാർഡ് സംഭാഷണം 37

പെച്ചോറിനും വെർണറും

1. പെച്ചോറിനും വെർണറും തമ്മിലുള്ള സമാനതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? എന്ത് സ്വഭാവമാണ് അവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത്? അവരുടെ വ്യത്യാസങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? (വീരന്മാരെ മഹത്തായ ബൗദ്ധിക ആവശ്യങ്ങളാൽ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു - "ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഒത്തുചേർന്ന് അമൂർത്ത വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ച് ഒരുമിച്ച് സംസാരിച്ചു", മനുഷ്യ ഹൃദയത്തിന്റെ "എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും" കുറിച്ചുള്ള അറിവ്.

ഡോ. വെർണർ ബോധമുള്ള, തത്വാധിഷ്ഠിത അഹംഭാവിയാണ്. സ്വന്തം വികസിത സ്ഥാനം മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി കഴിയില്ല. ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയ്ക്കായി അവൻ പരിശ്രമിക്കുന്നില്ല, കാരണം അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ സാധ്യത അദ്ദേഹം കാണുന്നില്ല. സ്വാഭാവിക ധാർമ്മിക വികാരം അവനിൽ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല, ഇതിൽ അവൻ പെച്ചോറിനുമായി സാമ്യമുള്ളവനാണ്, എന്നാൽ വെർണർ ഒരു ചിന്താഗതിക്കാരനും സംശയാസ്പദവുമാണ്. പെച്ചോറിന്റെ ആന്തരിക പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു. പെച്ചോറിൻ സജീവമാണെങ്കിൽ, പ്രവർത്തനത്തിൽ മാത്രമേ സത്യം കണ്ടെത്താനാകൂ എന്ന് അവനറിയാമെങ്കിൽ, വെർണർ ഊഹക്കച്ചവടമായ ലോജിക്കൽ ഫിലോസഫിസിലേക്ക് ചായുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന് പെച്ചോറിൻ അവനിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്ന വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ രോഗം വെർണറിൽ ഉടലെടുക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് നായകന്മാർ തണുത്ത് പിരിയുന്നത്.

വെർണറോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ പെച്ചോറിന് ഒരു നാടകീയ നിമിഷമാണ്, ഏതൊരു സൗഹൃദത്തിന്റെയും സ്വാർത്ഥ പശ്ചാത്തലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സംശയാസ്പദമായ പരാമർശങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു).

2. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ "പരസ്പരം ആത്മാക്കളെ വായിച്ചുകൊണ്ട്" സുഹൃത്തുക്കളാകാത്തത്? എന്താണ് അവരുടെ അകൽച്ചയിലേക്ക് നയിച്ചത്?

3. സമൂഹവുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ യുദ്ധത്തിൽ വെർണർ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?

കാർഡ് സംഭാഷണം 38

പെച്ചോറിനും മേരിയും

1. എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ മേരിയുമായി ഒരു ഗൂഢാലോചന ആരംഭിക്കുന്നത്?

(പെച്ചോറിന് എല്ലായ്പ്പോഴും അവന്റെ വികാരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. മേരിയോടുള്ള അവന്റെ മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ചോദിക്കുന്നു: "ഞാൻ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് വിഷമിക്കുന്നത്? ... ചെറുപ്പത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ നമ്മെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ വിശ്രമമില്ലാത്ത ആവശ്യമല്ല ഇത്", "ഒരു ആ മോശമായ, എന്നാൽ അജയ്യമായ ഒരു വികാരത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ്, അത് നമ്മുടെ അയൽക്കാരന്റെ മധുര വ്യാമോഹങ്ങളെ നശിപ്പിക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു" അല്ലാതെ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോടുള്ള അസൂയയല്ല.

ഇവിടെ, അത് മാറുന്നു, കാരണം ഇതാണ്: "... ഒരു യുവ, കഷ്ടിച്ച് പൂക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ കൈവശം വിവരണാതീതമായ ഒരു ആനന്ദമുണ്ട്! .."

"എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ അടങ്ങാത്ത അത്യാഗ്രഹം എനിക്ക് എന്നിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു ... മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും എന്നോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്, എന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി." നിങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ട ലളിതമായ സത്യങ്ങൾ അവൻ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല, നിങ്ങൾക്ക് അവരെ കഷ്ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എല്ലാവരും ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ, ഏത് ക്രൂരതയും സാധ്യമാകും. മറ്റുള്ളവരെ പീഡിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ആനന്ദം ഉപേക്ഷിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ സ്വയം വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു.

നോവലിലുടനീളം, ബേല, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, മേരി, വെറ എന്നിവർ അവന്റെ ഇഷ്ടം എങ്ങനെ അനുസരിക്കുന്നു എന്ന് നാം കാണുന്നു.)

2. പെച്ചോറിൻറെ എന്ത് പ്രവൃത്തികളാണ് മേരിക്ക് അവനോടുള്ള വെറുപ്പിന് കാരണമാകുന്നത്? (ആദ്യം മേരി നിസ്സംഗതയോടെ വെള്ളത്തിൽ പെച്ചോറിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അവന്റെ ധാർഷ്ട്യത്തിൽ പോലും ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, നോവലിന്റെ അവസാനം അവൾ പെച്ചോറിനെ വെറുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടേതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ വിദ്വേഷമാണ്. മനുഷ്യന്റെ അഭിമാനം.)

3. പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലായപ്പോൾ മേരി എങ്ങനെ മാറി? മേരിയോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ മനോഭാവം കഥയിലുടനീളം എങ്ങനെ മാറുന്നു? (രാജകുമാരിയിൽ സ്വാഭാവിക വികാരങ്ങളും സാമൂഹിക മുൻവിധികളും തമ്മിലുള്ള തുടർച്ചയായ പോരാട്ടം എങ്ങനെ നടക്കുന്നുവെന്ന് പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ നിരീക്ഷിക്കുകയും രേഖപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ അവൾ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിൽ പങ്കെടുത്തു: "ഒരു പക്ഷിയെക്കാൾ എളുപ്പമാണ്, അവൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ചാടി, കുനിഞ്ഞ് ഒരു ഗ്ലാസ് ഉയർത്തി. ... എന്നിട്ട് അവൾ ഭയങ്കരമായി ചുവന്നു, ഗാലറിയിൽ ചുറ്റും നോക്കി, അമ്മ ഒന്നും കണ്ടില്ലെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തി, അവൾ പെട്ടെന്ന് ശാന്തയായതായി തോന്നുന്നു. "ആദ്യത്തെ പ്രേരണ സ്വാഭാവികവും മാനുഷികവുമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് ഇതിനകം വളർത്തലിന്റെ ഒരു അടയാളമാണ്. അവളിൽ സ്വാഭാവികമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ എങ്ങനെ വാടിപ്പോകുന്നു, കോക്വെട്രിയും വാത്സല്യവും എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു, ആ നിമിഷം വരെ, മേരി പെച്ചോറിനുമായി പ്രണയത്തിലായപ്പോൾ, മതേതര "വിദ്യാഭ്യാസം" അവളിൽ നിലനിന്നിരുന്നു, അത് പെരുമാറ്റത്തിൽ അഹംഭാവപരമായ മാനദണ്ഡത്തിന് കാരണമായില്ല. എന്നിട്ടും അവളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ വേദനയിലൂടെ കടന്നുപോയി, പക്ഷേ പിന്നീട് സ്വാഭാവികവും സ്വാഭാവികവുമായ വികാരങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നു, അവൾ പെച്ചോറിനുമായി ആത്മാർത്ഥമായി പ്രണയത്തിലായി, ഇനി ഇവിടെ ഒരു സ്വാധീനവുമില്ല, അവളെ നിരീക്ഷിക്കുന്ന പെച്ചോറിൻ പോലും ഇങ്ങനെ വിളിച്ചുപറയുന്നു: “അവളുടെ ചടുലത, അവളുടെ കോക്വെട്രി, അവളുടെ ധിക്കാരപരമായ മിൻ, നിന്ദ്യമായ പുഞ്ചിരി, വ്യതിചലനമില്ലാത്ത നോട്ടം? ."

പെച്ചോറിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ പരീക്ഷണം വിജയിച്ച അവൾ ഇപ്പോൾ അമ്മയ്ക്ക് കീഴ്‌പെടുന്ന സൃഷ്ടിയല്ല, ആന്തരികമായി സ്വതന്ത്രയായ വ്യക്തിയാണ്.)

4. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നത്? അവൾക്ക് തന്നെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൻ അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്? ("മേരിയുമായുള്ള അവസാന സംഭാഷണം" എന്ന ശകലത്തിന്റെ വിശകലനം).

(പെച്ചോറിൻ ഈ സീനിൽ കളിക്കുന്നില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വാഭാവികമായ വികാരങ്ങൾ അവനുണ്ട് - സഹതാപം, അനുകമ്പ. എന്നാൽ മേരിയോട് സത്യസന്ധത പുലർത്താൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ താൻ അവളെ നോക്കി ചിരിച്ചുവെന്നും അവൾ അവനെ നിന്ദിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം നേരിട്ട് വിശദീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, പെച്ചോറിന് ഇത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല: "ഇത് അസഹനീയമായി: ഒരു മിനിറ്റ്, ഞാൻ അവളുടെ കാൽക്കൽ വീഴുമായിരുന്നു.")
കാർഡ് സംഭാഷണം 39

പെച്ചോറിനും വെറയും

1. എന്തുകൊണ്ടാണ്, വെറയെ ഓർക്കുമ്പോൾ, പെച്ചോറിന്റെ ഹൃദയം പതിവിലും വേഗത്തിൽ സ്പന്ദിച്ചത്? അവൾ മേരിയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? (പെച്ചോറിനോടുള്ള വെറയുടെ പ്രണയത്തിൽ രാജകുമാരിക്ക് ഇല്ലാത്ത ത്യാഗമുണ്ട്. വെറയുടെ ആർദ്രത ഒരു വ്യവസ്ഥയെയും ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, അത് അവളുടെ ആത്മാവിനൊപ്പം വളർന്നു. ഹൃദയത്തിന്റെ സംവേദനക്ഷമത പെച്ചോറിനെ അവസാനം വരെ മനസ്സിലാക്കാൻ വെറയെ അനുവദിച്ചു. ദുരാചാരങ്ങളും ദുഃഖവും.

വെറയോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ വികാരം വളരെ ശക്തവും ആത്മാർത്ഥവുമാണ്. ഇതാണ് അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ യഥാർത്ഥ സ്നേഹം. വെറ വെള്ളത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന നിമിഷത്തിൽ “ഭയങ്കരമായ സങ്കടം” അവന്റെ ഹൃദയത്തെ ഞെരുക്കുന്നു, “ദീർഘമായി മറന്നുപോയ വിറയൽ” അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് അവളുടെ സിരകളിലൂടെ ഒഴുകുന്നു, അവളുടെ രൂപം കാണുമ്പോൾ അവന്റെ ഹൃദയം വേദനയോടെ ചുരുങ്ങുന്നു - ഇതെല്ലാം ഒരു യഥാർത്ഥ വികാരത്തിന്റെ തെളിവാണ്, അല്ലാതെ പ്രണയത്തിന്റെ കളിയല്ല.

എന്നിട്ടും, വെറയ്ക്ക് വേണ്ടി, മറ്റ് സ്ത്രീകൾക്ക് വേണ്ടിയും അവൻ ഒന്നും ത്യജിക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അത് അവളിൽ അസൂയ ഉളവാക്കുന്നു, മേരിയുടെ പിന്നാലെ വലിച്ചിടുന്നു. എന്നാൽ ഒരു വ്യത്യാസമുണ്ട്: വിശ്വാസത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ, സ്നേഹത്തിനായുള്ള ഹൃദയത്തിന്റെ ആവേശകരമായ ആവശ്യം നിറവേറ്റുക മാത്രമല്ല, എടുക്കുക മാത്രമല്ല, അവൻ തന്റെ ഒരു ഭാഗം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, പെച്ചോറിൻറെ ഈ ഗുണം, തിരിച്ചുപിടിക്കാനാകാതെ പോയ വെറയ്ക്ക് വേണ്ടി ഭ്രാന്തമായി കുതിക്കുന്ന കുതിരയെ പിന്തുടരുന്ന ഭ്രാന്തന്റെ എപ്പിസോഡിൽ കടന്നുവരുന്നു.)

2. വെറയുടെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം പെച്ചോറിൻറെ നിരാശയെ എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കാം? (ഒരു സ്ത്രീ അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം "ലോകത്തിലെ എന്തിനേക്കാളും വിലപ്പെട്ടവളായി" മാറിയിരിക്കുന്നു. അവൻ വെറയെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാനും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാനും വൃദ്ധയുടെ പ്രവചനം മറക്കാനും അവന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ത്യജിക്കാനും സ്വപ്നം കാണുന്നു.) ഈ പ്രേരണ നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഏത് വശങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്? (ആത്മാർത്ഥതയെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾക്കുള്ള കഴിവിനെക്കുറിച്ചും.)

3. ഈ ക്ലൈമാക്‌സിൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ശക്തി മനസ്സിലാക്കാൻ ലെർമോണ്ടോവ് വായനക്കാരെ എങ്ങനെ സഹായിക്കുന്നു?

(പെച്ചോറിന് സന്തോഷവാനായിരിക്കാനും ആർക്കും സന്തോഷം നൽകാനും കഴിയില്ല. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം. ഡയറിയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: "ആ നിമിഷം ആരെങ്കിലും എന്നെ കണ്ടാൽ, അവൻ അവജ്ഞയോടെ പിന്തിരിയുമായിരുന്നു." ആന്തരിക ലോകത്തെ വെളിപ്പെടുത്താൻ ലെർമോണ്ടോവ് ഇവിടെ ഒരു വിശദാംശം ഉപയോഗിക്കുന്നു. നായകൻ: അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വികാരം ഉണർന്നയുടനെ, ആരെങ്കിലും ഇത് കണ്ടോ എന്നറിയാൻ അവൻ ചുറ്റും നോക്കുന്നു, അവൻ ശരിക്കും തന്റെ ആത്മാവിന്റെ പകുതിയെ കൊല്ലുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ആരും കാണാത്തവിധം ആഴത്തിൽ ഒളിപ്പിച്ചു. "നഷ്‌ടപ്പെട്ട സന്തോഷത്തെ പിന്തുടരുന്നത് ഉപയോഗശൂന്യവും അശ്രദ്ധവുമാണ്." അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് കരയാൻ കഴിയുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്."

ആത്മപരിശോധനയും സ്വയം വഞ്ചനയും ആരംഭിക്കുന്നു. ചിന്തകൾ സാധാരണ ക്രമത്തിൽ വരുന്നു, ഒഴിഞ്ഞ വയറാണ് തന്റെ കണ്ണുനീരിന്റെ ഉത്തരവാദിയെന്നും കണ്ണുനീർ, ഒരു ചാട്ടം, രാത്രി നടത്തം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, അവൻ രാത്രി നന്നായി ഉറങ്ങുമെന്നും ശരിക്കും "നെപ്പോളിയന്റെ സ്വപ്നം വീണു" എന്ന ഭയാനകമായ നിഗമനത്തിലെത്തി. ." ഇവിടെ നാം വീണ്ടും പെച്ചോറിന്റെ ദ്വൈതത നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

വി. ചോദ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം:

1. “രാജകുമാരി മേരി” എന്ന കഥയെക്കുറിച്ചുള്ള ബെലിൻസ്‌കിയുടെ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥം നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി: “ഈ നോവലിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കഥ - “രാജകുമാരി മേരി” വായിക്കാത്തവർക്ക്, അയാൾക്ക് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ആശയത്തെയോ അന്തസിനെയോ വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല” ? (“തമൻ”, “ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്” എന്നിവയിൽ ഇതിവൃത്തം പ്രാഥമികമായി പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, “പ്രിൻസസ് മേരി” ൽ വായനക്കാരന് പെച്ചോറിന്റെ സ്വന്തം കുറ്റസമ്മതം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് അവന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. “പ്രിൻസസ് മേരി” എന്ന കഥ നേരിയ ഗാനരചനയോടെ അവസാനിക്കുന്നു, പെച്ചോറിന്റെ ആത്മീയ അന്വേഷണത്തിന്റെ അപൂർണ്ണതയെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുന്നു, അവന്റെ ആന്തരിക വികാസത്തിന്റെ പ്രക്രിയ തുടരുന്നു, ഈ പ്രക്രിയയുടെ ആപേക്ഷിക ഫലം പ്രധാനപ്പെട്ട ധാർമ്മിക സത്യങ്ങളുടെ ധാരണയായിരുന്നു, നിസ്വാർത്ഥമായി, സ്വാർത്ഥമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളില്ലാതെ, സന്തോഷത്തിനായി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യാനുള്ള അവന്റെ കഴിവിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു. ജനങ്ങളുടെ നല്ലത്.)

2. കഥയുടെ അവസാനം വീണ്ടും വായിക്കുക: "ഇപ്പോൾ ഇവിടെ, ഈ വിരസമായ കോട്ടയിൽ, ഞാൻ പലപ്പോഴും എന്നോട് തന്നെ ചോദിക്കാറുണ്ട്..." കഥയുടെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന കപ്പലിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "സെയിൽ" എന്ന കവിതയിൽ, കപ്പൽ ഒരു യഥാർത്ഥ, കൊടുങ്കാറ്റുകളും ജീവിതത്തിന്റെ ആകുലതകളും നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രതീകമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. രാജകുമാരിയുമായുള്ള സന്തോഷകരമായ പ്രണയത്തിന്റെ "ശാന്തമായ സന്തോഷങ്ങൾ", വെറയുമായുള്ള, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഒരാൾക്ക് ആവശ്യമാണ്, അഭിനിവേശങ്ങൾ, ജീവിതത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ബിസിനസ്സ്, പെച്ചോറിന് ഇതില്ല, അതിനാൽ "മനഃസമാധാനം" അവനെ കൂടുതൽ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു. അവന് എന്ത് പ്രതീക്ഷിക്കാം? ഒരു പുതിയ കൊടുങ്കാറ്റിനായി കാത്തിരിക്കുക, അതിൽ വീണ്ടും ആരെങ്കിലും മരിക്കും, അവൻ അവന്റെ വിചിത്രമായ അവസ്ഥയിൽ തന്നെ തുടരും. വേദനയോ? .. മറ്റൊരു കഥ കൂടിയുണ്ട് - "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്".)
VI. ഹോം വർക്ക്.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയുടെ വായനയും വിശകലനവും.

പാഠം 65

"ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം
എല്ലാം സംശയിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു: അത്

മാനസികാവസ്ഥ കഥാപാത്രത്തിന്റെ നിർണ്ണായകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല

ra - നേരെമറിച്ച് ... ഞാൻ എപ്പോഴും ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു,

എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കേണ്ടതെന്ന് എനിക്ക് അറിയാത്തപ്പോൾ.

എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"
ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ
I. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്.

വിധിയുടെ പ്രശ്നം നോവലിൽ നിരന്തരം ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു. അതിന് പ്രാഥമിക പ്രാധാന്യമുണ്ട്. "വിധി" എന്ന വാക്ക് "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നതിന് മുമ്പുള്ള നോവലിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടുണ്ട് - 10 തവണ, 9 തവണ - പെച്ചോറിന്റെ "ജേണലിൽ".

I. Vinogradov ന്റെ കൃത്യമായ നിർവചനമനുസരിച്ച്, "The Fatalist" എന്ന കഥ, "ഒരുതരം" കീസ്റ്റോൺ ആണ്, അത് മുഴുവൻ നിലവറയും കൈവശം വയ്ക്കുകയും മൊത്തത്തിൽ ഐക്യവും സമ്പൂർണ്ണതയും നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു ..."

ഇത് നായകന്റെ വീക്ഷണത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കോണിനെ പ്രകടമാക്കുന്നു: പെച്ചോറിന്റെ മനസ്സും ഹൃദയവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളുടെ ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം. ഇവിടെ ദാർശനിക പ്രമേയം ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച, അനിവാര്യമായ വിധിയിലുള്ള വിശ്വാസമാണ് ഫാറ്റലിസം. ഫാറ്റലിസം വ്യക്തിപരമായ ഇച്ഛയെയും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെയും യുക്തിയെയും നിരാകരിക്കുന്നു.

വിധിയുടെ പ്രശ്നം, മുൻവിധി, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സമകാലികരെയും മുൻ തലമുറയിലെ ആളുകളെയും വിഷമിപ്പിച്ചു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ ഇത് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

ഒപ്പം പഴക്കമുള്ള മുൻവിധികളും

ശവപ്പെട്ടിയുടെ മാരകമായ രഹസ്യങ്ങളും,

വിധിയും ജീവിതവും -

എല്ലാം അവർ വിധിച്ചു.

പെച്ചോറിനും ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. വിധിയുണ്ടോ? ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നതെന്താണ്? (വാക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം വായിക്കുന്നു: "ഞാൻ ശൂന്യമായ ഇടവഴികളിലൂടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്നു ...")
II. സംഭാഷണം:

1. വുലിച്ചും പെച്ചോറിനും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണ്? എല്ലാ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളോടും കൂടി, എന്താണ് കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത്? (വൂലിച്ചിന് “ഒരു അഭിനിവേശം മാത്രമേയുള്ളൂ ... ഗെയിമിനോടുള്ള അഭിനിവേശം.” വ്യക്തമായും, അവൾ ശക്തമായ വികാരങ്ങളുടെ ശബ്ദം മുക്കിക്കളയാനുള്ള ഒരു മാർഗമായിരുന്നു. ഇത് പെച്ചോറിനുമായി അടുപ്പിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെയും മറ്റൊരാളുടെയും വിധിയും ജീവിതവും കളിക്കുന്നു. .

തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, വുലിച്ച് തന്റെ വിജയങ്ങളെ വിധിയിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവളെക്കാൾ ശക്തനാകാൻ, പെച്ചോറിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മുൻവിധിയുടെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾക്ക് സംശയമില്ല, കൂടാതെ “ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ജീവിതം സ്വതന്ത്രമായി വിനിയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാവരേയും സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. .., നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു മിനിറ്റ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു ".)

2. വുലിച്ചിന്റെ ഷോട്ട് പെച്ചോറിനിൽ എന്ത് മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി? (ആ സായാഹ്നത്തിലെ സംഭവം എന്നിൽ ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പുണ്ടാക്കി ..." എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വായിക്കുന്നത്: "അത്തരമൊരു മുൻകരുതൽ വളരെ സഹായകരമായിരുന്നു ...")

3. ഈ സംഭവത്തിന് ശേഷം Pechorin വിധിയിൽ വിശ്വസിച്ചോ? (കഥയുടെ സെൻട്രൽ എപ്പിസോഡിന്റെ വിശകലനം.) (മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു മനുഷ്യ വിധിയുടെ അസ്തിത്വമോ അഭാവമോ സംബന്ധിച്ച ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള റെഡിമെയ്ഡ് ഉത്തരങ്ങൾ പെച്ചോറിനില്ല, പക്ഷേ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയിൽ കഥാപാത്രത്തിന് കാര്യമായ പ്രാധാന്യമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. വ്യക്തി.)

4. Pechorin എങ്ങനെയാണ് പെരുമാറുന്നത്? സാഹചര്യത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം എന്ത് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു? (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു, "തന്റെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ താൻ ചിന്തിച്ചു." എന്നാൽ അതേ സമയം, യുക്തിസഹമായ പരിഗണനകളിൽ നിന്നല്ലെങ്കിലും യുക്തിക്ക് വിരുദ്ധമായി അവൻ ക്രമരഹിതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.) (വാക്കുകളിൽ നിന്ന് വായിക്കുന്നു: "ഓർഡറിംഗ് ക്യാപ്റ്റൻ അവനുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കാൻ .. . ” എന്ന വാക്കുകൾക്ക്: “ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നെ അഭിനന്ദിച്ചു - തീർച്ചയായും എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു!”)

5. ഉദ്യോഗസ്ഥർ പെച്ചോറിനെ എന്താണ് അഭിനന്ദിച്ചത്? (പെച്ചോറിൻ നിസ്സംശയമായും വീരകൃത്യം ചെയ്യുന്നു, ഇത് ബാരിക്കേഡുകളിൽ എവിടെയോ ഒരു നേട്ടമല്ലെങ്കിലും; ആദ്യമായി അവൻ മറ്റുള്ളവർക്ക് വേണ്ടി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തി "സാർവത്രിക", മനുഷ്യ താൽപ്പര്യവുമായി ഒന്നിച്ചു. മുമ്പ് തിന്മ ചെയ്തിരുന്ന അഹംഭാവി ഇച്ഛാശക്തി ഇപ്പോൾ നല്ലതായി മാറുന്നു, സ്വാർത്ഥതാൽപര്യങ്ങളില്ലാതെ അത് സാമൂഹിക അർത്ഥം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ പ്രവൃത്തി അവന്റെ ആത്മീയ വികാസത്തിന് സാധ്യമായ ദിശ തുറക്കുന്നു.)

6. പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രവൃത്തിയെ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നു? വിധിയെ സൗമ്യമായി പിന്തുടരാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? (പെച്ചോറിൻ ഒരു മാരകവാദിയായില്ല, അവൻ സ്വയം ഉത്തരവാദിയാണ്, അവന്റെ അപകർഷത, ദുരന്തം, അവൻ അത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആരെങ്കിലും തന്റെ വിധി തീരുമാനിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഒരു വ്യക്തി, ഒരു നായകന്. നമുക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ. പെച്ചോറിന്റെ മാരകതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക , പിന്നെ ഒരു പ്രത്യേക, “ഫലപ്രദമായ മാരകവാദം” എന്ന നിലയിൽ മാത്രം.

7. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ? മുൻനിശ്ചയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് അദ്ദേഹം നൽകിയ ഉത്തരത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? (മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ ഉത്തരത്തിലും പെച്ചോറിന്റെ സ്ഥാനത്തിലും, ഒരു സാമ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: രണ്ടുപേരും തങ്ങളെത്തന്നെ ആശ്രയിക്കാനും "സാമാന്യബുദ്ധി", "നേരിട്ടുള്ള ബോധം" എന്നിവയിൽ വിശ്വസിക്കാനും ഉപയോഗിക്കുന്നു. അത്തരം വീരന്മാരുടെ സമൂഹത്തിൽ അതിശയിക്കാനൊന്നുമില്ല: അവർ രണ്ടുപേരും ഭവനരഹിതരും ഏകാന്തതയും അസന്തുഷ്ടരും നേരിട്ടുള്ള വികാരങ്ങളും.അങ്ങനെ, നോവലിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ ബൗദ്ധിക സ്വഭാവവും മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ നാടോടി ആത്മാവും പരസ്പരം സമീപിക്കുന്നു.ഇരുവരും ഒരേ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അവരുടെ ധാർമ്മിക സഹജാവബോധം വിശ്വസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. )

8. അപ്പോൾ ആരാണ് മാരകവാദി? വുലിച്ച്, പെച്ചോറിൻ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്? അതോ ലെർമോണ്ടോവോ? (ഒരുപക്ഷേ, ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ രീതിയിൽ. എന്നാൽ പെച്ചോറിന്റെ (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ) മാരകവാദം ഫോർമുലയുമായി യോജിക്കുന്ന ഒന്നല്ല: “നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ വിധിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല.” ഈ മാരകവാദത്തിന് മറ്റൊരു ഫോർമുലയുണ്ട്: “ഞാൻ സമർപ്പിക്കില്ല! "ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ വിധിയുടെ അടിമയാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അവനെ നിശ്ചയദാർഢ്യം കൂട്ടുന്നു.)

9. പ്രണയത്തോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ മനോഭാവം എങ്ങനെ മാറുന്നു? (പെച്ചോറിൻ ഇനി പ്രണയത്തിൽ ആനന്ദം തേടുന്നില്ല. വുലിച്ചുമായുള്ള സംഭവത്തിന് ശേഷം, അവൻ പഴയ കോൺസ്റ്റബിളായ നാസ്ത്യയുടെ "സുന്ദരിയായ മകളെ" കണ്ടുമുട്ടുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ കാഴ്ച അവന്റെ വികാരങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നില്ല - "പക്ഷെ എനിക്ക് അവൾക്ക് സമയമില്ലായിരുന്നു. ”)

10. കാലക്രമത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം വ്യത്യസ്‌തമാണെങ്കിലും ഈ കഥ നോവലിലെ അവസാനമായത് എന്തുകൊണ്ട്? (പെച്ചോറിനിലേക്ക് വീണ ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെ ദാർശനിക ധാരണയെ കഥ സംഗ്രഹിക്കുന്നു.)

III. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക് 1.

അങ്ങനെ, വിധിയുടെ പ്രമേയം നോവലിൽ രണ്ട് വശങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1. ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്ന ഒരു ശക്തിയായാണ് വിധി മനസ്സിലാക്കുന്നത്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അത് മനുഷ്യജീവിതവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല: മനുഷ്യജീവിതം തന്നെ, അതിന്റെ അസ്തിത്വത്താൽ, സ്വർഗത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും ആലേഖനം ചെയ്തിരിക്കുന്ന നിയമത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുകയും അനുസരണയോടെ അത് നിറവേറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യജീവിതം ആവശ്യമുള്ളത്, അതിനായി മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ അർത്ഥവും ലക്ഷ്യവും ന്യായീകരിക്കാനും വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമാക്കാനും മാത്രമാണ്. വ്യക്തിപരമായ ഇച്ഛാശക്തി ഉയർന്ന ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, പ്രൊവിഡൻസ് ഇച്ഛയുടെ ആൾരൂപമായി മാറുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ആവശ്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അവൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നതെന്ന് മാത്രമേ തോന്നുകയുള്ളൂ. വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തിപരമായ ഇച്ഛാശക്തിയില്ല. വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ധാരണയോടെ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ലക്ഷ്യസ്ഥാനം "ഊഹിക്കാൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ഊഹിക്കാൻ" കഴിയും. ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ജീവിത പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ അവകാശമുണ്ട്, കാരണം അവന് അവന്റെ വിധി മാറ്റാൻ കഴിയില്ല.

2. വിധി ഒരു സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥിത ശക്തിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വ്യക്തിപരമായ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ആണെങ്കിലും, ഈ ഇച്ഛയ്ക്ക് അത് എന്തുകൊണ്ട് അങ്ങനെയാണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഒരു വ്യക്തി ഈ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, അല്ലാതെയല്ല എന്നതിന്റെ വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്. വ്യക്തിഗത ഇച്ഛാശക്തി നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അത് തന്നിരിക്കുന്ന പ്രോഗ്രാം നിറവേറ്റുന്നില്ല. അങ്ങനെ, വ്യക്തിത്വം സ്വർഗത്തിൽ നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അതിന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ശ്രമങ്ങളെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. അതിന്റെ പ്രവർത്തനം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക ഗുണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

"ഫാറ്റലിസ്റ്റിൽ" എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരും തുല്യ നിലയിലാണ്, പക്ഷേ പെച്ചോറിൻ മാത്രമാണ് കൊലയാളിയായ വുലിച്ചിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടിയെത്തിയത്. തൽഫലമായി, സാഹചര്യങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥ നേരിട്ടുള്ളതല്ല, പരോക്ഷമാണ്.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന കഥ പെച്ചോറിന്റെ ആത്മീയ അന്വേഷണത്തെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു, ഇത് വ്യക്തിഗത ഇച്ഛയെയും ഒരു വ്യക്തിയെ ആശ്രയിക്കാതെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ അയാൾക്ക് ഒരിക്കൽ കൂടി "ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ" അവസരം ലഭിച്ചു. സ്വാഭാവികവും സ്വാഭാവികവുമായ മാനുഷിക ഗുണങ്ങളുടെ പ്രഭാവലയത്തിൽ സംസാരിക്കുന്ന അദ്ദേഹം തന്റെ മികച്ച ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ ശക്തികളെ നയിക്കുന്നു. നായകൻ ആദ്യമായും അവസാനമായും വിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഈ സമയം വിധി അവനെ ഒഴിവാക്കുക മാത്രമല്ല, അവനെ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിനർത്ഥം യാഥാർത്ഥ്യം ദുരന്തം മാത്രമല്ല, സൗന്ദര്യവും സന്തോഷവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്നാണ്.

മനുഷ്യന്റെ വിധിയുടെ മാരകമായ മുൻനിർണ്ണയം തകരുന്നു, പക്ഷേ ദാരുണമായ സാമൂഹിക മുൻവിധി നിലനിൽക്കുന്നു (ജീവിതത്തിൽ ഒരാളുടെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ).
IV. എം.യുവിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ടെസ്റ്റ്. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" 2 .

നൽകിയിരിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഒന്നോ രണ്ടോ ഉത്തരങ്ങൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാം.

1. നോവലിന്റെ പ്രമേയം നിങ്ങൾ എങ്ങനെ നിർവചിക്കും?

a) "അധിക വ്യക്തി" എന്ന തീം,

b) ഒരു "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" യുമായുള്ള മികച്ച വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഇടപെടലിന്റെ തീം,

സി) വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും ഇടപെടലിന്റെ തീം.

2. നോവലിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം നിങ്ങൾ എങ്ങനെ നിർവചിക്കും?

a) മതേതര സമൂഹവുമായുള്ള നായകന്റെ സംഘർഷം,

b) നായകന്റെ തർക്കം,

സി) പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം.

3. എന്തുകൊണ്ടാണ് ലെർമോണ്ടോവിന് കഥകളുടെ കാലക്രമം ലംഘിക്കേണ്ടി വന്നത്?

എ) നായകന്റെ വികസനം, അവന്റെ പരിണാമം കാണിക്കാൻ,

b) പെച്ചോറിനിൽ അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ കാതൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ, സമയത്തെ ആശ്രയിക്കാതെ,

സി) പെച്ചോറിൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇതേ പ്രശ്‌നങ്ങളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് കാണിക്കാൻ.

4. എന്തുകൊണ്ടാണ് നോവലിന് അത്തരമൊരു രചന?

a) അത്തരമൊരു വിവരണ സമ്പ്രദായം നോവലിന്റെ രചനയുടെ പൊതു തത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - കടങ്കഥ മുതൽ കടങ്കഥ വരെ,

b) അത്തരമൊരു രചന നിങ്ങളെ കഥയെ വൈവിധ്യവത്കരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.
5. നോവലിന്റെ അവസാന കഥ "The Fatalist" ആയത് എന്തുകൊണ്ട്?

a) കാരണം അത് കാലക്രമത്തിൽ ഇതിവൃത്തം പൂർത്തിയാക്കുന്നു,

b) കാരണം കൊക്കേഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിലേക്കുള്ള പ്രവർത്തന കൈമാറ്റം ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഘടന സൃഷ്ടിക്കുന്നു,

സി) കാരണം പെച്ചോറിനിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുകയും പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ഫാറ്റലിസ്റ്റിലാണ്: സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛ, വിധി, മുൻനിശ്ചയം എന്നിവയെക്കുറിച്ച്.

6. പെച്ചോറിനെ ഒരു മാരകവാദി എന്ന് വിളിക്കാമോ?

a) ചില റിസർവേഷനുകൾക്കൊപ്പം,

b) കഴിയില്ല

സി) അവൻ ഒരു മാരകവാദിയാണോ അല്ലയോ എന്ന് പെച്ചോറിന് തന്നെ അറിയില്ല.

7. പെച്ചോറിനെ "ഒരു അധിക വ്യക്തി" എന്ന് വിളിക്കാമോ?

എ) അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന് അമിതമാണ്, എന്നാൽ അവന്റെ യുഗത്തിന് - വിശകലനത്തിന്റെയും തിരയലിന്റെയും യുഗത്തിന് അമിതമല്ല,

b) പെച്ചോറിൻ - "ഒരു അധിക വ്യക്തി" പ്രാഥമികമായി തനിക്കുവേണ്ടി,

സി) പെച്ചോറിൻ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും "അമിതമാണ്".

8. പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് ഹീറോ പെച്ചോറിൻ?

a) പോസിറ്റീവ്

b) നെഗറ്റീവ്,

c) കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല.

9. Onegin, Pechorin എന്നീ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ കൂടുതലായി എന്താണുള്ളത് - സമാനതകളോ വ്യത്യാസങ്ങളോ?

a) കൂടുതൽ സമാനമാണ്

b) സമാനതകളുണ്ട്, പക്ഷേ നിരവധി വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്,

സി) വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഇവ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പ്രതീകങ്ങളാണ്.

10. എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ തന്റെ ജീവിതാവസാനം മരണം തേടുന്നത്?

a) അവൻ ജീവിതത്തിൽ മടുത്തു,

b) ഭീരുത്വം

c) ജീവിതത്തിൽ തന്റെ ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യം താൻ കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ലെന്നും കണ്ടെത്തില്ലെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി.

ഉത്തരങ്ങൾ: 1 ഇഞ്ച്; 2 ബി; 3 ബി, സി; 4 എ; 5 ഇഞ്ച്; 6 ഇഞ്ച്; 7 എ; 8 ഇഞ്ച്; 9 ഇഞ്ച്; 10 എ, സി.

പാഠങ്ങൾ 66-67

പ്രസംഗത്തിന്റെ വികസനം.

M.Yu എന്ന നോവലിൽ പ്രവർത്തിക്കുക. ലെർമോണ്ടോവ

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"
ഉപന്യാസങ്ങളുടെ വിഷയങ്ങൾ

1. പെച്ചോറിൻ തന്റെ കാലത്തെ ഒരു നായകനാണോ?

2. Pechorin ആൻഡ് Onegin.

3. പെച്ചോറിനും ഹാംലെറ്റും.

4. പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും.

5. നോവലിലെ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ.

6. നോവലിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം.

7. നോവലിലെ കളിയുടെയും പ്രഹസനത്തിന്റെയും പ്രമേയം.

8. നോവലിന്റെ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്നിന്റെ വിശകലനം, ഉദാഹരണത്തിന്: "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ യുദ്ധം", "വേരയെ പിന്തുടരുന്ന രംഗം".
ഹോം വർക്ക്.

വ്യക്തിഗത ജോലികൾ - വിഷയങ്ങളിൽ സന്ദേശങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുക: "എൻ.വി.യുടെ കുട്ടിക്കാലം. ഗോഗോൾ", "ഡികാങ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ", "ക്രിയേറ്റീവ് മെച്യൂരിറ്റി" (41, 42, 43 കാർഡുകളിൽ).

കാർഡ് 41

കുട്ടിക്കാലം എൻ.വി. ഗോഗോൾ

നിഗൂഢവും ഭയങ്കരവുമായ, "ജീവിതത്തിന്റെ രാത്രി വശത്തേക്ക്" ഉയർന്ന ശ്രദ്ധ ആൺകുട്ടിയിൽ നേരത്തെ ഉണർന്നു.

1818-ൽ ഗോഗോളും സഹോദരൻ ഇവാനും ചേർന്ന് പോൾട്ടാവയിലെ ജില്ലാ സ്കൂളിൽ ചേർന്നു.

1819-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മരിച്ചു. ഗോഗോൾ ഈ മരണത്തെ കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു. അവൻ സ്കൂൾ വിട്ട് ഒരു അധ്യാപകനോടൊപ്പം വീട്ടിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1821 മെയ് 1 ന്, നിജിനിൽ തുറന്ന ജിംനേഷ്യം ഓഫ് ഹയർ സയൻസസിൽ ഗോഗോളിനെ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. ഈ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം സംയോജിപ്പിച്ച്, സാർസ്കോയ് സെലോ ലൈസിയത്തിന്റെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന്, സെക്കൻഡറി, ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം. പ്രവേശന പരീക്ഷയിൽ 40ൽ 22 പോയിന്റും ലഭിച്ചു. അത് ഒരു ശരാശരി ഫലമായിരുന്നു. പഠനത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു: ഗോഗോൾ ഒരു രോഗിയായ കുട്ടിയായിരുന്നു, അയാൾക്ക് ബന്ധുക്കളെ വളരെയധികം നഷ്ടമായി. എന്നിരുന്നാലും, ക്രമേണ, ജിംനേഷ്യം ജീവിതം അതിന്റെ പതിവ് ദിനചര്യയിലേക്ക് മടങ്ങി: അവർ ആറരയ്ക്ക് എഴുന്നേറ്റു, സ്വയം ക്രമപ്പെടുത്തി, തുടർന്ന് പ്രഭാത പ്രാർത്ഥന ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് അവർ ചായ കുടിച്ച് പുതിയ നിയമം വായിച്ചു. 9 മുതൽ 12 വരെ പാഠങ്ങൾ നടന്നു. തുടർന്ന് - 15 മിനിറ്റ് ഇടവേള, ഉച്ചഭക്ഷണം, ക്ലാസുകൾക്കുള്ള സമയം, 3 മുതൽ 5 വരെ വീണ്ടും പാഠങ്ങൾ. പിന്നെ വിശ്രമം, ചായ, പാഠങ്ങളുടെ ആവർത്തനം, അടുത്ത ദിവസത്തേക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ്, 7.30 മുതൽ 8 വരെ അത്താഴം, പിന്നെ 15 മിനിറ്റ് - സമയം "ചലനത്തിനുള്ള", വീണ്ടും പാഠങ്ങളുടെ ആവർത്തനം, 8.45 ന് - സായാഹ്ന പ്രാർത്ഥന. 9 മണിക്ക് അവർ ഉറങ്ങാൻ കിടന്നു. അങ്ങനെ എല്ലാ ദിവസവും. ഗോഗോൾ ജിംനേഷ്യത്തിലെ ഒരു ബോർഡറായിരുന്നു, നിജിനിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വിദ്യാർത്ഥികളെപ്പോലെ ഒരു സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനല്ല, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ കൂടുതൽ ഏകതാനമാക്കി.

1822 ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ഗോഗോൾ തന്റെ മാതാപിതാക്കളോട് ആട്ടിൻ തോൽ കോട്ട് അയയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു - "കാരണം അവർ ഞങ്ങൾക്ക് ഔദ്യോഗിക കോട്ടുകളോ ഓവർകോട്ടുകളോ നൽകുന്നില്ല, പക്ഷേ തണുപ്പ് വകവയ്ക്കാതെ യൂണിഫോമിൽ മാത്രം." വിശദാംശം ചെറുതാണ്, പക്ഷേ പ്രധാനമാണ് - കഠിനമായ സമയത്ത് ഒരു സേവിംഗ് “ഓവർകോട്ട്” ഉണ്ടാകരുത് എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് ആൺകുട്ടി സ്വന്തം ജീവിതാനുഭവത്തിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കി ...

ഇതിനകം ജിംനേഷ്യത്തിൽ, ഗോഗോൾ തന്റെ സഖാക്കളോടുള്ള കാസ്റ്റിസിറ്റി, പരിഹാസം തുടങ്ങിയ ഗുണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തെ "നിഗൂഢമായ കാർല" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, ഗോഗോൾ സ്വയം കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരനാണെന്ന് കാണിച്ചു, പ്രായമായ പുരുഷന്മാരുടെയും സ്ത്രീകളുടെയും കോമിക് വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു.

അച്ഛൻ മരിക്കുമ്പോൾ ഗോഗോൾ ആറാം ക്ലാസിൽ പഠിക്കുകയായിരുന്നു. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ, ഗോഗോൾ പക്വത പ്രാപിച്ചു, പൊതുസേവനം എന്ന ആശയം അവനിൽ ശക്തമായി.

നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അവൻ നീതിയിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. "അനീതി ... എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഹൃദയം പൊട്ടിത്തെറിച്ചു." ഒരു "യഥാർത്ഥ ക്രിസ്ത്യാനിയുടെ" കടമകളുടെ പൂർത്തീകരണവുമായി നാഗരിക ആശയം ലയിച്ചു. അദ്ദേഹം ഇതെല്ലാം നിർവഹിക്കേണ്ട ഒരു സ്ഥലവും ഉണ്ടായിരുന്നു - പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്.

1828-ൽ, ഗോഗോൾ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്ന പ്രതീക്ഷകളോടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹം എഴുതിയ റൊമാന്റിക് കവിത "ഹാൻസ് കുച്ചൽഗാർട്ടൻ" വഹിക്കുകയായിരുന്നു, പെട്ടെന്നുള്ള സാഹിത്യ പ്രശസ്തി പ്രതീക്ഷിച്ചു. പണം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ച് അദ്ദേഹം കവിത അച്ചടിച്ചു, പക്ഷേ മാസികകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വതയില്ലാത്ത സൃഷ്ടിയെ പരിഹസിച്ചു, വായനക്കാർ അത് വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. നിരാശയോടെ ഗോഗോൾ എല്ലാ കോപ്പികളും വാങ്ങി നശിപ്പിച്ചു. സേവനത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരാശനായിരുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്മയ്ക്ക് എഴുതുന്നു: “50 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ചില സംസ്ഥാന ഉപദേഷ്ടാവിന് സേവനം ചെയ്യുക, കഷ്ടിച്ച് കുറഞ്ഞുവരുന്ന ശമ്പളം ഉപയോഗിക്കുന്നത് എന്തൊരു അനുഗ്രഹമാണ്. മാന്യമായി സ്വയം പിന്തുണയ്ക്കാൻ, ഒരു ചില്ലിക്കാശിന് മനുഷ്യരാശിക്ക് നന്മ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശക്തിയില്ല.

ഗോഗോൾ ജന്മനാട് വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകുന്ന ഒരു കപ്പലിൽ കയറി, പക്ഷേ, ജർമ്മൻ തീരത്ത് ഇറങ്ങിയപ്പോൾ, യാത്രയ്ക്ക് ആവശ്യമായ പണമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, ഉടൻ തന്നെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി. യാത്ര എത്ര ചെറുതായിരുന്നാലും (ഏകദേശം രണ്ട് മാസം), അത് ജീവിതാനുഭവം വിപുലീകരിച്ചു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ വിദേശ സ്മരണകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നത് വെറുതെയല്ല. കൂടുതൽ വിമർശനാത്മകമായി, അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് നോക്കുന്നു. 1829 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ജോലി ലഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്, എന്നാൽ താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച സ്ഥാനം "അസൂയാവഹമായ"തായി തോന്നി, "ഒരു യഥാർത്ഥ നിസ്സാരത" അദ്ദേഹത്തിന് ശമ്പളം ലഭിച്ചു.

ഈ പ്രയാസകരമായ സമയത്ത്, ഗോഗോൾ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. സാഹിത്യം തന്റെ ജീവിത സൃഷ്ടിയാണെന്നും കവിയല്ല, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനാണ് താനെന്നും, അടിച്ചുപൊളിച്ച സാഹിത്യ പാതകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വന്തം വഴി തേടണമെന്നും അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. പാത കണ്ടെത്തി - ഉക്രേനിയൻ നാടോടിക്കഥകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ, ചരിത്രഗാനങ്ങൾ, ഊർജ്ജസ്വലമായ നാടോടി ജീവിതം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ അദ്ദേഹം മുഴുകി. ഈ ലോകം അവന്റെ മനസ്സിൽ ചാരനിറവും മുഷിഞ്ഞതുമായ ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെ എതിർത്തു, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്മയ്ക്ക് എഴുതിയതുപോലെ, “ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ആത്മാവും പ്രകാശിക്കുന്നില്ല, എല്ലാ ജീവനക്കാരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും, എല്ലാവരും അവരുടെ വകുപ്പുകളെയും കൊളീജിയങ്ങളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, എല്ലാം അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു, എല്ലാം നിഷ്ക്രിയവും നിസ്സാരവുമായ അധ്വാനത്തിൽ മുഴുകി, അതിൽ ജീവിതം നിഷ്ഫലമായി പാഴാകുന്നു. തുടക്കക്കാരനായ എഴുത്തുകാരനെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ നയിക്കുന്നതിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്ത പുഷ്കിനുമായുള്ള പരിചയമാണ് ഗോഗോളിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവ്. 1831-1832 ൽ. ഡികാങ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ ഗോഗോൾ രണ്ട് കഥകളുടെ വാല്യങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "ബിസാവ്രിയുക്, അല്ലെങ്കിൽ ഇവാൻ കുപാലയുടെ തലേദിവസം വൈകുന്നേരം" എന്ന കഥ അദ്ദേഹത്തെ പ്രശസ്തനാക്കി, ഇത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഗോഗോളിനായി ഒരു പുതിയ സേവനത്തിന്റെ വാതിലുകൾ തുറന്നു - അപ്പനേജസ് വകുപ്പിൽ. ഈ സേവനത്തിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു, രാഷ്ട്രീയത്തെയും ഭരണത്തെയും സ്വാധീനിക്കാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പ്രതിവർഷം 750 റൂബിൾ ശമ്പളത്തിൽ അസിസ്റ്റന്റ് ക്ലർക്ക് ആയി. അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥ മെച്ചപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം മറ്റ് മേഖലകളിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കുന്നത് തുടർന്നു: അദ്ദേഹം പതിവായി ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് സന്ദർശിച്ചു, പെയിന്റിംഗിൽ മെച്ചപ്പെട്ടു. ഈ സമയം, അദ്ദേഹം വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി, പി.എ. പ്ലെറ്റ്നെവ്, നിരവധി കുടുംബങ്ങൾക്ക് ഹോം ടീച്ചറായി ശുപാർശ ചെയ്യപ്പെട്ടു. അയാൾക്ക് ഇനി തനിച്ചായി തോന്നിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങൾ സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി - ഗോഗോളിനെ ദേശസ്നേഹി വനിതാ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ജൂനിയർ ചരിത്ര അധ്യാപകനായി നിയമിച്ചു. അദ്ദേഹം അപ്പനേജസ് വകുപ്പിൽ നിന്ന് രാജി കത്ത് സമർപ്പിക്കുകയും ഔദ്യോഗിക സേവനത്തോട് എന്നെന്നേക്കുമായി വിടപറയുകയും ചെയ്യുന്നു, അതോടൊപ്പം ഹൈസ്കൂൾ കാലം മുതൽ അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ച സ്വപ്നവും. സേവനം ഇനി മടുപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്, കൂടുതൽ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികൾ ചെയ്യാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി.

കാർഡ് 42

അടുത്ത പേജ് >>

“ഞങ്ങൾ എന്നെന്നേക്കുമായി പിരിയുന്നു ...” - വെറയുടെ അവസാന കത്തിൽ നിന്നുള്ള വരികളാണിത്. ചെറുതായി തോന്നുന്ന ഒരു സംഭവം. ഇത് ഞങ്ങൾ വായനക്കാർക്കുള്ളതാണ്. എന്നാൽ ഞാൻ പേജുകൾ വായിക്കുകയും ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളിലും തൃപ്തനാകാതെ പെച്ചോറിന്റെ ഒരു പുതിയ മുഖം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ആ ക്ഷീണിച്ച മുഖമല്ല, നിസ്സംഗതയോടെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാറ്റിനെയും ജിജ്ഞാസയോടെ മാത്രം, ഖേദമില്ലാതെ നോക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻറെ ആവേശഭരിതമായ ആത്മാവ്, ചെറുതായി വിറയ്ക്കുന്ന കൈകൾ എനിക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതെ, അവർ വിറച്ചു, കാരണം പെച്ചോറിൻ വളരെക്കാലം കത്ത് തുറക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഉത്കണ്ഠയോടെ, കനത്ത മുൻകരുതലോടെ അവൻ അത് തുറന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇവിടെ, ഒരുപക്ഷേ, പെച്ചോറിൻ ഏറ്റവും ഭയപ്പെട്ടിരുന്ന വാചകം ഇതാണ്: "ഞങ്ങൾ എന്നെന്നേക്കുമായി പിരിയുകയാണ് ..."

തുടർന്ന് പെച്ചോറിൻ വെറയെ പിന്തുടരുന്നത് വിവരിക്കുന്ന പേജുകൾ ഉണ്ടാകും. ജൂൺ 14-ലെ ഒരു ഡയറിക്കുറിപ്പ് അനിയന്ത്രിതമായി എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ഇടയാക്കിയ പേജുകൾ, അതിൽ അദ്ദേഹം "ഉത്തമമായ പ്രേരണകൾക്ക് പ്രാപ്തനല്ല" എന്ന് ഏറ്റുപറയുന്നു, "ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തെ ഇരുപത് തവണ നിരത്തിവെക്കും, എന്റെ ബഹുമാനം പോലും ... പക്ഷേ ഞാൻ ചെയ്യും. എന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം വിൽക്കരുത്...

എന്നാൽ നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ എപ്പിസോഡ് എന്നോട് എത്രമാത്രം പറഞ്ഞു! അവനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ അന്തിമ അഭിപ്രായം അവൻ എങ്ങനെ മാറ്റി. ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ എനിക്ക് അവനോടൊപ്പം തോന്നുന്നു. “ഇല്ല, മിസ്റ്റർ പെച്ചോറിൻ,” ഞാൻ അവനോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, “നിങ്ങളുടെ ആത്മാവ് പൂർണ്ണമായും നശിച്ചിട്ടില്ല, മാന്യമായ ആത്മീയ പ്രേരണകൾ അതിൽ അന്തർലീനമാണ്, കാരണം നിങ്ങൾ “ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ” പൂമുഖത്തേക്ക് ചാടില്ല, നിങ്ങൾ ചാടില്ല. നിങ്ങളുടെ സർക്കാസിയനിൽ, നിങ്ങൾ റോഡിലൂടെ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ പുറപ്പെടില്ല.

ഒരു ലെർമോണ്ടോവ് വാക്യം - അതിനു പിന്നിൽ ഒരു വേട്ടയുടെ മുഴുവൻ ഫ്രെയിമും. അതെ എന്താ! കഴിഞ്ഞ തവണ (ഒരുപക്ഷേ അവസാനത്തേതും) ഈ വികാരം വളരെ തിളക്കമാർന്നതായി ജ്വലിച്ചു - ക്ഷീണിതനായ കുതിരയെ അവൻ നിഷ്കരുണം ഓടിച്ചു, അത് കൂർക്കം വലിച്ച് നുരയിൽ പൊതിഞ്ഞ് കല്ലുള്ള മണ്ണിലൂടെ അവനെ ഓടിച്ചു. ആ നിമിഷം വെറ പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന പ്രശ്നമായി മാറി. പരാജയപ്പെട്ട, നഷ്ടപ്പെട്ട സന്തോഷം അവളോടൊപ്പം പിടിക്കാൻ. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ആവശ്യമെന്ന് അവൻ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ശരി, കുറഞ്ഞത് ഒരു കയ്പുള്ള, വിടവാങ്ങൽ ചുംബനമെങ്കിലും. ഒരു ചെറിയ എപ്പിസോഡ്, അതിൽ - ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം. അതെ എന്താ!

പ്രകൃതി പോലും ചില കാരണങ്ങളാൽ ഈ കൂടിക്കാഴ്ചയെ എതിർക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. "കറുത്ത മേഘത്തിൽ" സൂര്യൻ മറയ്ക്കും, അത് ഇരുണ്ടതും തോട്ടിൽ നനഞ്ഞതുമായിരിക്കും. ഇതിനിടയിൽ, പെച്ചോറിൻ്റെ മാനസികാവസ്ഥ എല്ലാവരെയും ദഹിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ആഗ്രഹത്തിൽ ജീവിച്ചു; ഒരു ചുറ്റിക പോലെയുള്ള ചിന്ത (എന്തൊരു താരതമ്യമാണ്!) ഹൃദയത്തിൽ തട്ടി: "അവളെ കാണാൻ, വിട പറയുക, കൈ കുലുക്കുക ..." അതിനാൽ എഴുത്തുകാരനായ ലെർമോണ്ടോവിന് പല കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചുരുക്കമായി പറയാൻ കഴിഞ്ഞു. ഭാഷയുടെ ആവിഷ്‌കാരമാർഗങ്ങൾ വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, രചയിതാവ് പറയുന്നത് വായിക്കുന്നതുപോലെയല്ല, മറിച്ച് കാണുന്നത് പോലെയാണ്. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്രിയകളിൽ മാനസികാവസ്ഥയുടെ പിരിമുറുക്കം ഞാൻ വായിച്ചു: "പ്രാർത്ഥിച്ചു", "ശപിച്ചു", "കരഞ്ഞു", "ചിരിക്കുന്നു", "തുടങ്ങി ..."

ഒപ്പം ഏറ്റവും ക്ലൈമാക്സ് നിമിഷവും. കുതിര വീണു, വെറയെ കാണാനുള്ള അവസാന അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, കുതിരയെ ഉയർത്താനും കാൽനടയായി പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കാനും പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. പക്ഷേ എന്റെ കാലുകൾ പിടഞ്ഞു. പിരിമുറുക്കം, ക്ഷീണം, നിരാശ എന്നിവയിൽ നിന്ന് കാലുകൾ വഴിമാറുന്നു. ഇപ്പോൾ പെച്ചോറിൻ സ്റ്റെപ്പിയിൽ തനിച്ചാണ്. ഇനി ഒരു യോദ്ധാവില്ല. പിന്നെ നായകനൊപ്പം നമ്മളെ കരയിപ്പിക്കുന്ന വരികൾ ഉണ്ടാകും. അവ ഇതാ: “ഏറെ നേരം ഞാൻ അനങ്ങാതെ കിടന്നു, കരഞ്ഞു കരഞ്ഞു, കണ്ണീരും കരച്ചിലും അടക്കാൻ ശ്രമിക്കാതെ; നെഞ്ച് പൊട്ടുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി; എന്റെ എല്ലാ ദൃഢതയും എന്റെ സമനിലയും - പുകപോലെ അപ്രത്യക്ഷമായി. ആത്മാവ് തളർന്നു, മനസ്സ് നിശ്ശബ്ദമായി, ആ നിമിഷം ആരെങ്കിലും എന്നെ കണ്ടാൽ, അവൻ അവജ്ഞയോടെ തിരിഞ്ഞുപോകുമായിരുന്നു. ഇല്ല, അവൻ പിന്തിരിയുകയില്ലായിരുന്നു, കാരണം ആദ്യമായി പെച്ചോറിൻ കരഞ്ഞു, കരഞ്ഞു, കരഞ്ഞു. എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും കരയാൻ കഴിയില്ല.

മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്യങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, എന്നാൽ അവയിൽ പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് ഉണങ്ങിയ മണ്ണല്ല, "ആത്മാവിന്റെ മനോഹരമായ പ്രേരണകൾ" ഉണ്ടെന്ന് രചയിതാവ് പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത ആശയവും കാണാൻ കഴിയും. അങ്ങനെയായിരിക്കാം. എന്നാൽ തന്നോടും വെളിച്ചത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ മുന്നേറിയ നായകന്റെ ജീവിതം അവളെ തളർത്തി, പെച്ചോറിൻ അവളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രേരണകളെ അവളുടെ ആഴത്തിൽ എവിടെയെങ്കിലും കുഴിച്ചിട്ടു.

"രാത്രി മഞ്ഞും പർവതക്കാറ്റും" നായകന്റെ തല പുതുക്കി "സാധാരണ ക്രമത്തിലേക്ക്" കൊണ്ടുവരുമെന്ന് ഒരു ചെറിയ വാക്യത്തോടെ ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതുന്നു. ഏത് "സാധാരണ ക്രമത്തിലാണ്" എന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഹൃദയത്തോടെയല്ല, ശാന്തമായ മനസ്സോടെ നേരിയ വിരോധാഭാസത്തോടെ: “എല്ലാം നല്ലതിന്! ഈ പുതിയ കഷ്ടപ്പാട്, സൈനിക ശൈലിയിൽ സംസാരിക്കുന്നത് എന്നിൽ സന്തോഷകരമായ വഴിത്തിരിവുണ്ടാക്കി. ഇത് ഇവിടെ നിരാശാജനകമായ ഞരമ്പുകളും ചേർക്കും, ഉറക്കമില്ലാത്ത ഒരു രാത്രി, "ഒഴിഞ്ഞ വയറ്".

എന്നാൽ ഇത് മറ്റൊരു പെച്ചോറിന്റെ വാക്കുകളാണ്, പെച്ചോറിൻ - കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു അഹംഭാവി. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ദുഷിച്ച ധാർമ്മിക തത്ത്വത്തോടെ: "ഞാൻ ആളുകളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും എന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി കാണുന്നു."