ഇബ്‌സൻ ഡോൾ ഹൗസിൽ അവതരണം ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക. അവതരണം "ഒരു ഡോൾഹൗസ് ഉണ്ടാക്കുന്നു"

രചന

പുതിയ തത്വങ്ങൾ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി പ്രദർശിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ നാടകം എ ഡോൾസ് ഹൗസ് ആയിരുന്നു. 1879, അത് എഴുതിയപ്പോൾ, "ആശയങ്ങളുടെ നാടകം" ജനിച്ച വർഷമായി കണക്കാക്കാം, അതായത്, തീവ്രമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഏറ്റുമുട്ടലുകളുള്ള ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നാടകം. എ ഡോൾസ് ഹൗസിൽ, സ്ത്രീകളുടെ അവകാശങ്ങളുടെ പ്രശ്നം പൊതുവെ സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നമായി വികസിക്കുന്നു, കാരണം നോറയുടെ ദുരന്തം ക്രോഗ്സ്റ്റാഡിന്റെയും ക്രിസ്റ്റിനിയുടെയും ജീവിത പാതയിൽ ആവർത്തിക്കുന്ന ഒരു നിശ്ചിത അളവുകോലായി മാറുന്നു. ഒരു ഡോൾഹൗസിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പാവയുടെ ജീവിത നാടകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തോടെ ആരംഭിച്ച പ്രവർത്തനം, അപ്രതീക്ഷിതമായി ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഒരു മുൻകാല രചന സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ സത്തയിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറാനുള്ള അവസരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീ സ്വതന്ത്രമായ ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവൃത്തികളിൽ പ്രാപ്തനാണെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ ഭയപ്പെടുമ്പോൾ - രോഗിയായ ഭർത്താവിനെ രക്ഷിക്കുക, മരിക്കുന്ന പിതാവിനെ അശാന്തിയിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുക - കൂടാതെ സംസ്ഥാന നിയമങ്ങളും ഔദ്യോഗിക ധാർമ്മികതയും ഈ പ്രവൃത്തികളെ ഒരു കുറ്റകൃത്യമായി മാത്രം യോഗ്യമാക്കുന്നു.

ബില്ലിലെ വ്യാജ ഒപ്പ് ഇബ്സന്റെ രീതിയുടെ "രഹസ്യ" സ്വഭാവത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ "രഹസ്യത്തിന്റെ" സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ സത്തയുടെ വ്യക്തതയാണ് നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കം. സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ ആരംഭിക്കുന്നതിന് എട്ട് വർഷം മുമ്പ് സംഘർഷം ഉടലെടുത്തെങ്കിലും തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ കടന്നുപോകുന്ന സംഭവങ്ങൾ മുൻകാലങ്ങളിൽ ഉടലെടുത്ത അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിന്റെ സത്തയുടെ വ്യക്തതയായി മാറുന്നു. ഔദ്യോഗിക വീക്ഷണങ്ങളും സ്വാഭാവിക മനുഷ്യ ആവശ്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, നാടകത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം, ഇബ്സനു മുമ്പുള്ള നാടകീയതയ്ക്ക് സമാനമായി, സംഘട്ടനത്തിന്റെ നിഷേധം നൽകുന്നില്ല: നോറ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ വീട് വിടുന്നു, ഒരു പോസിറ്റീവ് പരിഹാരം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ശാന്തമായി മനസിലാക്കാനും അത് മനസ്സിലാക്കാനും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവരുടെ പരസ്പര പുനർജന്മമായ നോറയുടെ തിരിച്ചുവരവ് - അവളുടെ ഭർത്താവായ ഹെൽമർ "അത്ഭുതങ്ങളുടെ അത്ഭുതം" പ്രതീക്ഷിച്ച് തുടരുന്നു എന്നത് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അപൂർണ്ണതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

നാടകീയമായ സമയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നീക്കം ചെയ്യാവുന്ന വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങളുമായി ഇബ്സൻ വൈരുദ്ധ്യം കാണിക്കുന്നില്ല എന്നതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അപൂർണ്ണത, "ഓപ്പൺ എൻഡിങ്ങ്", എന്നാൽ നാടകകൃത്ത് തന്റെ കൃതികളെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ ഉള്ള ഒരു ഫോറമാക്കി മാറ്റുന്നു. ചർച്ചചെയ്തത്, സമൂഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ പരിശ്രമത്തിലൂടെ മാത്രമേ പരിഹരിക്കാനാകൂ, ഒരു കലാസൃഷ്ടിക്കുള്ളിലല്ല. ഒരു മുൻകാല നാടകം, പരമ്പരാഗത രചനയുള്ള ഒരു നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിന് മുമ്പുള്ള സംഭവങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഉയർന്നുവന്ന ഒരു പരിസമാപ്തിയാണ്, പുതിയ സംഭവങ്ങൾ അതിനെ പിന്തുടരും. അന്തർലീനമായ സാമൂഹിക വിയോജിപ്പുകളെ ധാർമ്മികതകളാക്കി മാറ്റുന്നതും മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഒരു വശം പരിഹരിക്കുന്നതും ഇബ്സന്റെ നാടകത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. നോറ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും എങ്ങനെ കാണുന്നു, ലോകത്തെയും ആളുകളെയും കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ധാരണ എങ്ങനെ മാറുന്നു എന്നതിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടും കനത്ത ഉൾക്കാഴ്ചയും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കമായി മാറുന്നു.

എല്ലാ ആധുനിക വീക്ഷണങ്ങളെയും മാനവികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളെ ചർച്ചകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാക്കി മാറ്റി. ഹെൽമറിനോട് നോറ പറഞ്ഞ വാക്കുകളോടെയാണ് പുതിയ നാടകം ആരംഭിച്ചതെന്ന് സമകാലികർ അവകാശപ്പെട്ടു: "എനിക്കും നിനക്കും എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കാനുണ്ട്." ഇബ്‌സന്റെ സൈക്കോളജിക്കൽ നാടകത്തിൽ പ്രതീകാത്മകത ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കും. ചെറിയ സ്ത്രീ സമൂഹത്തിനെതിരെ മത്സരിക്കുന്നു, ഒരു പാവ വീട്ടിൽ പാവയാകാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. നാടകത്തിന്റെ പേരും പ്രതീകാത്മകമാണ് - "ഒരു പാവയുടെ വീട്".

പ്രതീകാത്മകതയെ "ഗെയിമുകളുടെ" മുഴുവൻ സംവിധാനവും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു: നോറ കുട്ടികളുമായി, ഭർത്താവിനോടൊപ്പം, ഡോക്ടറുമായി കളിക്കുന്നു, അവർ അവളോടൊപ്പം കളിക്കുന്നു. ടാരന്റല്ലയുടെ റിഹേഴ്‌സൽ, മാക്രോണുകളുടെ കഥ തുടങ്ങിയവയാണ് ഗെയിം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. ഇതെല്ലാം നോറയും ഹെൽമറും തമ്മിലുള്ള അവസാന സംഭാഷണത്തിന് വായനക്കാരനെയും കാഴ്ചക്കാരനെയും സജ്ജമാക്കുന്നു, അവിടെ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെയും പിതാവിനെയും മുഴുവൻ സമൂഹത്തെയും ഒരു കളിപ്പാട്ടമാക്കി മാറ്റിയതിന് ആക്ഷേപിക്കുകയും കുട്ടികളെ കളിപ്പാട്ടങ്ങളാക്കി, സാധാരണ കളിയുടെ മോശം പാരമ്പര്യം തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. "പാവയുടെ വീട്" എന്ന ചിഹ്നം നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ഒരു വ്യക്തിയിലെ മനുഷ്യന്റെ ശൂന്യത.

ഒരു സ്ത്രീ തന്റെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചത് (ഇങ്ങനെയാണ് നാടകം അവസാനിക്കുന്നത്) അക്കാലത്ത് ഒരു അപവാദമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇബ്സന്റെ നാടകം സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ഓഡിറ്റോറിയത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന ഒരു ചർച്ചയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടു. കാഴ്ചക്കാരൻ തന്റെ "സഹ-രചയിതാവ്" ആയിത്തീരുന്നുവെന്ന് നാടകകൃത്ത് നേടി, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരെയും വായനക്കാരെയും വിഷമിപ്പിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു. പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മിക നിയമങ്ങൾക്കെതിരെ നോറയെപ്പോലെ മത്സരിക്കാനുള്ള ധൈര്യം നായിക കണ്ടെത്തിയില്ല എന്നതിന്റെ ദാരുണമായ അനന്തരഫലങ്ങൾ ഗോസ്റ്റ്സിൽ ഇബ്സൻ കാണിക്കുന്നു.

റിട്രോസ്പെക്റ്റീവ് കോമ്പോസിഷൻ നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തെയും എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് വിധേയമാക്കുന്നു. ആദർശങ്ങൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്നും നിയമങ്ങൾ കാലഹരണപ്പെട്ടുവെന്നും അവയ്ക്ക് കീഴടങ്ങൽ ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നുണ്ടെന്നും നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ മിസിസ് ആൽവിംഗ് മനസ്സിലാക്കുന്നു.
ഒരു ധാർമ്മിക ബാധ്യതയായി കണക്കാക്കുന്നു. അവൾ പറയുന്നു, “എനിക്ക് ഒരു പത്രം മാത്രം എടുക്കണം, ശവക്കുഴിയിൽ നിന്നുള്ള ഈ ആളുകൾ വരികൾക്കിടയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് എനിക്ക് ഇതിനകം കാണാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, വാസ്തവത്തിൽ, രാജ്യം മുഴുവൻ അത്തരം പ്രേതങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു ... ". ഈ നാടകത്തിലെ "പ്രേതങ്ങൾ" എല്ലാ പഴയ വിശ്വാസങ്ങളുടെയും നിയമങ്ങളുടെയും നിർവചനമായി മാറുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന് എതിരായ നിയമങ്ങളെ കളങ്കപ്പെടുത്താൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഈ ചിഹ്നം, നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും സൃഷ്ടിയിൽ തന്നെ ആവർത്തിച്ച് കളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ, ആദർശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ എ ഡോൾസ് ഹൗസിലെന്നപോലെ നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസ പ്രക്രിയയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവിന്റെ പുരോഗതിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സഭ സമർപ്പിച്ച കർത്തവ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റിയതിനാൽ, ശ്രീമതി ആൽവിംഗ് തന്റെ മകനായ ഓസ്വാൾഡിന്റെ സന്തോഷത്തിനും കഴിവിനും ആരോഗ്യത്തിനും കളങ്കം വരുത്തി. പോരാടാനുള്ള ധൈര്യം കണ്ടെത്താത്ത സത്യസന്ധരും കുലീനരുമായ ആളുകൾ "പ്രേതങ്ങളുടെ" ഭരണത്തിന് കീഴിൽ നശിക്കുന്നു. എന്നാൽ, ധീരമായ ചിന്തകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകളുടെ മനസ്സിനെ കീഴടക്കുന്നുവെന്ന് മിസ് ആൽവിംഗിന് ബോധ്യമുണ്ട്, പഴയ പിടിവാശികളുടെ മൂർച്ചയുള്ള ശക്തി അവസാനിക്കുകയാണ്.

എ ഡോൾസ് ഹൗസിലെന്നപോലെ വീണ്ടും സംഘർഷം അവസാനിച്ചിട്ടില്ല: സാമൂഹിക മനോഭാവങ്ങളും ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തലുകളും മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു, അവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നവർ വിജയിക്കുന്നു, നിയമവിധേയമാക്കിയതിന്റെ അസ്വാഭാവികത തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നവർ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഒരു സംഘട്ടന സാഹചര്യം മാത്രമേ പരിഹരിച്ചിട്ടുള്ളൂ: ഓസ്വാൾഡിന്റെ പ്രസ്താവന മനുഷ്യവിരുദ്ധ ലാൻഡ്‌മാർക്കുകളുടെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രോഗത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ പ്രകടനം സാഹചര്യത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഓസ്വാൾഡിന്റെ പാരമ്പര്യ രോഗത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഇബ്സന്റെ നാടകം, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ പ്രകൃതിവാദത്തിന്റെ പ്രതാപകാലത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഈ സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ആവർത്തിച്ച് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇബ്‌സെൻ ഫിസിയോളജിക്കൽ - അസുഖം - റിയലിസത്തിന് പ്രത്യേകമായ ഒരു സാമൂഹിക പാറ്റേണിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ പ്രകടനത്തിനായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു: മനുഷ്യത്വരഹിതമായ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് വ്യക്തിയുടെ ശാരീരികവും മാനസികവുമായ അധഃപതനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഒരു അമ്മയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും കഠിനമായ ശിക്ഷ അവളെ കാണുന്നതാണ്. അവളുടെ ബലഹീനത കൊണ്ട് മകനോട് മോശമായി പെരുമാറി.

സ്ലൈഡ് 1

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള MHK അവതരണം: ഹെൻറിക് ഇബ്സെൻ

പൂർത്തിയാക്കിയത്: ലുക്കോയനോവ മറീന, 11 ക്ലാസ്

സ്ലൈഡ് 2

സ്ലൈഡ് 3

പ്രശസ്ത നോർവീജിയൻ നാടകകൃത്ത്. ദേശീയ നോർവീജിയൻ തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ. സ്കാൻഡിനേവിയൻ കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റൊമാന്റിക് നാടകങ്ങൾ, ചരിത്ര നാടകങ്ങൾ. ദാർശനികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ നാടക കവിതകൾ "ബ്രാൻഡ്" (1866), "പിയർ ജിന്റ്" (1867). എ ഡോൾസ് ഹൗസ് (ദ ബറോ, 1879), ഗോസ്റ്റ്സ് (1881), എനിമി ഓഫ് ദി പീപ്പിൾ (1882) എന്നിവ നിശിതമായി വിമർശനാത്മകമായ സോഷ്യൽ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകങ്ങൾ.

സ്ലൈഡ് 4

1828 മാർച്ച് 20 ന് ക്രിസ്റ്റ്യാനിയ ബേയുടെ (തെക്കൻ നോർവേ) തീരത്തുള്ള സ്കീൻ എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിലാണ് ഹെൻറിക് ഇബ്സൻ ജനിച്ചത്. 1720-ൽ നോർവേയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ കപ്പൽ ഉടമകളുടെ പുരാതനവും സമ്പന്നവുമായ ഒരു ഡാനിഷ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം വരുന്നത്. ഇബ്സന്റെ പിതാവ്, ക്നുഡ് ഇബ്സെൻ, ആരോഗ്യകരമായ സ്വഭാവത്തിൽ സജീവമായിരുന്നു; ജന്മം കൊണ്ട് ജർമ്മൻകാരിയായ അമ്മ, ഒരു ധനികയായ സ്കീൻ വ്യാപാരിയുടെ മകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കർശനവും വരണ്ട സ്വഭാവവും അങ്ങേയറ്റം ഭക്തിയുമുള്ളവളായിരുന്നു. 1836-ൽ, ക്നുഡ് ഇബ്സെൻ പാപ്പരായി, സമ്പന്നവും സുസ്ഥിരവുമായ ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം നാടകീയമായി മാറി. മുൻ സുഹൃത്തുക്കളും പരിചയക്കാരും ക്രമേണ അകന്നുപോകാൻ തുടങ്ങി, ഗോസിപ്പുകളും പരിഹാസങ്ങളും എല്ലാത്തരം ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ആരംഭിച്ചു. മനുഷ്യന്റെ ക്രൂരത ഭാവി നാടകകൃത്തിൽ വളരെ കഠിനമായി പ്രതിഫലിച്ചു. അതിനാൽ, സ്വഭാവത്താൽ സാമൂഹികമല്ലാത്തതും വന്യവുമായ അവൻ ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ കഠിനമായ ഏകാന്തത തേടാൻ തുടങ്ങി.

സ്ലൈഡ് 5

ഹെൻറിക് ഇബ്‌സൻ ഒരു പ്രാഥമിക വിദ്യാലയത്തിൽ പഠിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച രചനകളാൽ അധ്യാപകരെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ 16-ാം വർഷത്തിൽ, 800 നിവാസികൾ മാത്രമുള്ള, അടുത്തുള്ള പട്ടണമായ ഗ്രിംസ്റ്റാഡിലെ ഒരു ഫാർമസിയിൽ ഹെൻറിക്ക് അപ്രന്റീസ് ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ഹെൻ‌റിക് ഇബ്‌സെൻ 5 വർഷം താമസിച്ചിരുന്ന ഫാർമസിയിൽ, യുവാവ് രഹസ്യമായി തുടർവിദ്യാഭ്യാസവും ഡോക്ടറൽ ബിരുദവും സ്വപ്നം കണ്ടു. തന്റെ വിപ്ലവ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ, സ്വതന്ത്ര ചിന്തകൾ, കാഠിന്യം എന്നിവയിലൂടെ അദ്ദേഹം തനിക്കെതിരെ നഗരത്തിന്റെ പൊതുജനാഭിപ്രായം ഉണർത്തി. ഒടുവിൽ, ഇബ്‌സൻ ഫാർമസി വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, ക്രിസ്റ്റ്യനിയയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ആദ്യം എല്ലാത്തരം ബുദ്ധിമുട്ടുകളും നിറഞ്ഞ ജീവിതം നയിക്കേണ്ടിവന്നു. ഇബ്‌സൻ 1851-ൽ ആന്ദ്രിംനർ എന്ന വാരിക സ്ഥാപിച്ചു, അത് മാസങ്ങളോളം നീണ്ടുനിന്നു. ഇവിടെ ഹെൻറിക്ക് നിരവധി കവിതകളും 3-ആക്ട് നാടകീയമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതിയും "നോർമ" സ്ഥാപിച്ചു.

സ്ലൈഡ് 6

ഹെൻറിക് ഇബ്സന്റെ ആദ്യ നാടകം, ചരിത്ര നാടകമായ കാറ്റിലിനയെക്കാൾ മനഃശാസ്ത്രപരമാണ്, 1850 മുതലുള്ളതാണ്. അതേ വർഷം തന്നെ, തന്റെ ദുരന്തമായ "കാംഫോജെൻ" അരങ്ങേറിയതായി ഇബ്സൻ നേടി. അതിനുശേഷം, മധ്യകാല ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം എടുത്ത പ്ലോട്ടുകൾ, കളിയ്ക്ക് ശേഷം നാടകം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. 1856-ൽ ക്രിസ്റ്റ്യാനിയയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച "Gildet pa Solhoug", ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങളിൽ കാര്യമായ വിജയം നേടിയ ആദ്യ നാടകമായിരുന്നു.

സ്ലൈഡ് 7

ഹെൻറിക് ഇബ്സന്റെ നാടകങ്ങൾ താരതമ്യേന അടുത്തിടെ യൂറോപ്പിൽ അറിയപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രശസ്തി അതിശയകരമായ വേഗതയിൽ വളർന്നു, സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ ഉയരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന നിരൂപകർ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും സോളയുടെയും പേരുകൾക്ക് അടുത്തായി നോർവീജിയൻ നാടകകൃത്തിനെ പരാമർശിക്കുന്നു. . എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, മതഭ്രാന്തരായ ആരാധകരോടൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം വേദനാജനകമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി കണക്കാക്കുന്ന തീക്ഷ്ണതയുള്ള എതിരാളികളുമുണ്ട്.

സ്ലൈഡ് 8

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ അതിശയകരമാണ്, കൂടാതെ സ്റ്റേജ് ടെക്നിക്കിന്റെ കുറ്റമറ്റ ഉദാഹരണങ്ങളും. ഹെൻറിക് ഇബ്‌സൻ ആധുനിക നാടകത്തിലേക്ക് ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങൾ തിരികെ നൽകി - സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഐക്യം, പ്രധാന ആശയത്തിന്റെ ആന്തരിക ശാഖ, അദൃശ്യമായ നാഡീവ്യൂഹം എല്ലാ വാക്യങ്ങളിലേക്കും തുളച്ചുകയറുന്നതുപോലെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. , നാടകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്കുകളും.

സ്ലൈഡ് 2

ഹെൻറിക് ഇബ്സെൻ 1828-1906