എൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഒരു കഥയാണ് ആത്മകഥാപരമായ കൃതി. "ആത്മകഥാപരമായ ട്രൈലോജിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം എൽ

അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് പല വശങ്ങളുള്ളതും ശോഭയുള്ളതുമായ പ്രതിഭകളുടെ എഴുത്തുകാരനാണ്. നമ്മുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വർത്തമാനകാലത്തെയും ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തെയും കുറിച്ചുള്ള നോവലുകൾ, കഥകളും നാടകങ്ങളും, തിരക്കഥകളും രാഷ്ട്രീയ ലഘുലേഖകളും, ആത്മകഥാപരമായ കഥകളും കുട്ടികൾക്കായി യക്ഷിക്കഥകളും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.

A. N. ടോൾസ്റ്റോയ് സമാറ പ്രവിശ്യയിലെ നിക്കോളേവ്സ്ക് നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത് - ഇപ്പോൾ സരടോവ് മേഖലയിലെ പുഗച്ചേവ് നഗരം. നശിച്ചുപോയ ട്രാൻസ്-വോൾഗ ഭൂവുടമകളുടെ വന്യജീവികളുടെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്. 1909-1912 കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയ കഥകളിലും നോവലുകളിലും എഴുത്തുകാരൻ ഈ ജീവിതത്തെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചു. ("Mishuka Nalymov", "Eccentrics", "The Lame Master" മുതലായവ).

മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തെ ടോൾസ്റ്റോയ് ഉടൻ അംഗീകരിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം വിദേശത്തേക്ക് കുടിയേറി.

“പ്രവാസ ജീവിതം എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു,” ടോൾസ്റ്റോയ് പിന്നീട് തന്റെ ആത്മകഥയിൽ എഴുതി. "ഒരു പുരുഷൻ, ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് ഛേദിക്കപ്പെട്ടവൻ, ഭാരമില്ലാത്ത, വന്ധ്യനായ, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ആർക്കും ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തി എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് അവിടെ ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി."

മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള വാഞ്ഛ ബാല്യകാല സ്മരണകൾ ഉണർത്തി, എഴുത്തുകാരന്റെ ഓർമ്മയിൽ നേറ്റീവ് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ. "നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം" (1919) എന്ന ആത്മകഥാപരമായ കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്, അതിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ എത്ര ആഴത്തിലും ആത്മാർത്ഥമായും സ്നേഹിച്ചുവെന്നും അതിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ അകന്നുപോയി എന്നും ഒരാൾക്ക് തോന്നുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് കഥ പറയുന്നു, റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യൻ ജീവിതം, റഷ്യൻ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ മനോഹരമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പാരീസിൽ വച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് സയൻസ് ഫിക്ഷൻ നോവൽ എലിറ്റ എഴുതി.

1923-ൽ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതി: “ഞാൻ ഭൂമിയിലെ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിൽ പങ്കാളിയായി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ വെല്ലുവിളികൾ ഞാൻ കാണുന്നു.” എഴുത്തുകാരൻ സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു ("ബ്ലാക്ക് ഫ്രൈഡേ", "മിറേജ്", "യൂണിയൻ ഓഫ് ഫൈവ്"), സയൻസ് ഫിക്ഷൻ നോവൽ "ദി ഹൈപ്പർബോളോയിഡ് ഓഫ് എഞ്ചിനീയർ ഗാരിൻ", ട്രൈലോജി "വോക്കിംഗ് ത്രൂ ദ ടോർമെന്റ്സ്", ചരിത്ര നോവൽ "പീറ്റർ" ഞാൻ".

ടോൾസ്റ്റോയ് ഏകദേശം 22 വർഷത്തോളം "വോക്കിംഗ് ത്രൂ ദ ടോർമെന്റ്സ്" ("സഹോദരികൾ", "പതിനെട്ടാം വർഷം", "ഇരുണ്ട പ്രഭാതം") ട്രൈലോജിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. എഴുത്തുകാരൻ അതിന്റെ പ്രമേയത്തെ ഇപ്രകാരം നിർവചിച്ചു: "ഇത് നഷ്ടപ്പെട്ടതും തിരിച്ചുവന്നതുമായ മാതൃഭൂമിയാണ്." വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളായ കത്യ, ദശ, ടെലിജിൻ, റോഷ്ചിൻ എന്നിവരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പാതയെക്കുറിച്ചും ടോൾസ്റ്റോയ് പറയുന്നു. സോഷ്യലിസത്തിനായുള്ള രാജ്യവ്യാപകമായ പോരാട്ടത്തിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാനും വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം കണ്ടെത്താനും ത്രയത്തിലെ നായകന്മാരെ വിപ്ലവം സഹായിക്കുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ വായനക്കാരൻ അവരുമായി പിരിഞ്ഞു. രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. വിജയിച്ച ജനങ്ങൾ സോഷ്യലിസം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റെജിമെന്റിനോട് വിടപറഞ്ഞ്, ടെലിജിൻ എന്ന നോവലിലെ നായകന്മാർ പറയുന്നു: “ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു - ഇനിയും ഒരുപാട് ജോലികൾ മുന്നിലുണ്ട്, ശത്രു ഇതുവരെ തകർന്നിട്ടില്ല, അവനെ തകർക്കാൻ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല, അവൻ ആയിരിക്കണം നശിപ്പിച്ചു ... ഈ യുദ്ധം വിജയിക്കണം, അത് വിജയിക്കാനാവില്ല ... മഴയുള്ള, ഇരുണ്ട പ്രഭാതത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഒരു ശോഭയുള്ള ദിവസത്തിനായി യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഞങ്ങളുടെ ശത്രുക്കൾ കൊള്ളക്കാരുടെ ഇരുണ്ട രാത്രി ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ അസ്വസ്ഥതയോടെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചാലും ദിവസം ഉയരും ... "

റഷ്യൻ ജനത ചരിത്രത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി ഇതിഹാസത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും നീതിക്കും വേണ്ടി പോരാടുന്നു. ജനങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ - ഇവാൻ ഗോറ, അഗ്രിപ്പിന, ബാൾട്ടിക് നാവികർ - ടോൾസ്റ്റോയ് സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള അചഞ്ചലത, ധൈര്യം, വികാരങ്ങളുടെ വിശുദ്ധി, ഭക്തി എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മികച്ച കലാപരമായ ശക്തിയോടെ, വിപ്ലവ നേതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ ആഴം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിശ്ചയദാർഢ്യം, ഊർജ്ജം, എളിമ, ലാളിത്യം എന്നിവ കാണിക്കാൻ ട്രൈലോജിയിലെ ലെനിന്റെ ചിത്രം പകർത്താൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു.

ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതി: "റഷ്യൻ ജനതയുടെ രഹസ്യം, അതിന്റെ മഹത്വം മനസിലാക്കാൻ, നിങ്ങൾ അതിന്റെ ഭൂതകാലത്തെ നന്നായി അറിയേണ്ടതുണ്ട്: നമ്മുടെ ചരിത്രം, അതിന്റെ വേരുകൾ, റഷ്യൻ സ്വഭാവം ബന്ധിപ്പിച്ച ദാരുണവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ കാലഘട്ടങ്ങൾ."

ഈ കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് പെട്രൈൻ യുഗം. എ ടോൾസ്റ്റോയ് "പീറ്റർ I" എന്ന നോവലിൽ അവളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (ആദ്യ പുസ്തകം - 1929-1930, രണ്ടാമത്തെ പുസ്തകം - 1933-1934). ഇത് മഹാനായ പരിഷ്കർത്താവായ പീറ്റർ ഒന്നാമനെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ ജനതയുടെ ചരിത്രത്തിലെ "ദുരന്തവും സൃഷ്ടിപരവുമായ" കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നിലെ വിധിയെ കുറിച്ചും ഒരു നോവലാണ്. പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സത്യസന്ധമായി പറയുന്നു: സ്ട്രെൽറ്റ്സി കലാപം, ഗോലിറ്റ്സിൻ രാജകുമാരന്റെ ക്രിമിയൻ പ്രചാരണങ്ങൾ, അസോവിനായുള്ള പീറ്ററിന്റെ പോരാട്ടം, പീറ്ററിന്റെ വിദേശ യാത്രകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നവീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, റഷ്യയും സ്വീഡനും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം, സൃഷ്ടി. റഷ്യൻ കപ്പലും പുതിയ സൈന്യവും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ സ്ഥാപകവും മറ്റും. ഇതിനെല്ലാം പുറമേ, ടോൾസ്റ്റോയ് റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ ജീവിതവും ജനജീവിതവും കാണിക്കുന്നു.

ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ടോൾസ്റ്റോയ് ധാരാളം വസ്തുക്കൾ ഉപയോഗിച്ചു - ചരിത്ര ഗവേഷണം, പീറ്ററിന്റെ സമകാലികരുടെ കുറിപ്പുകളും കത്തുകളും, സൈനിക റിപ്പോർട്ടുകൾ, കോടതി ആർക്കൈവുകൾ. "പീറ്റർ I" സോവിയറ്റ് ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നോവലുകളിലൊന്നാണ്, ഇത് ഒരു വിദൂര യുഗത്തിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം, അതിന്റെ ഭൂതകാലത്തിൽ ന്യായമായ അഭിമാനം വളർത്തുന്നു.

കൊച്ചുകുട്ടികൾക്കായി, ടോൾസ്റ്റോയ് "ഗോൾഡൻ കീ, അല്ലെങ്കിൽ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് പിനോച്ചിയോ" എന്ന യക്ഷിക്കഥ എഴുതി. യക്ഷിക്കഥയുടെ മെറ്റീരിയലിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ചലച്ചിത്ര തിരക്കഥയും കുട്ടികളുടെ തിയേറ്ററിനായി ഒരു നാടകവും നിർമ്മിച്ചു.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, എ ടോൾസ്റ്റോയ് മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ശത്രുക്കൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ശക്തിയെയും വീരത്വത്തെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും: "മാതൃഭൂമി", "ജനങ്ങളുടെ രക്തം", "മോസ്കോ ശത്രുവിന്റെ ഭീഷണിയിലാണ്", "റഷ്യൻ കഥാപാത്രം" എന്ന കഥയും മറ്റുള്ളവയും സോവിയറ്റ് ജനതയെ പുതിയ നേട്ടങ്ങളിലേക്ക് പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

യുദ്ധസമയത്ത്, എ. ടോൾസ്റ്റോയ് "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" എന്ന നാടകീയ കഥയും സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ രണ്ട് നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "ദി ഈഗിൾ ആൻഡ് ദി ഈഗിൾ" (1941-1942), "ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വർഷങ്ങൾ" (1943).

ശ്രദ്ധേയനായ എഴുത്തുകാരൻ ഒരു മികച്ച പൊതു വ്യക്തി കൂടിയായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ആയി അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, യുഎസ്എസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലെ മുഴുവൻ അംഗമായും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു ദേശസ്‌നേഹിയായ എഴുത്തുകാരനും മാനവികവാദിയും, വിശാലമായ സർഗ്ഗാത്മക ശ്രേണിയിലുള്ള ഒരു കലാകാരനും, ഒരു തികഞ്ഞ സാഹിത്യരൂപത്തിന്റെ മാസ്റ്ററും, റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും സ്വന്തമാക്കിയ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു പ്രയാസകരമായ സർഗ്ഗാത്മക പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി, റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം നേടി.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ഏകദേശം അറുപത് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. നെക്രാസോവ് എഡിറ്റുചെയ്ത ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രമുഖ മാസികയായ സോവ്രെമെനിക്കിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ചൈൽഡ്ഹുഡ്" എന്ന കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട 1852 മുതലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അച്ചടിയിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. കഥയുടെ രചയിതാവിന് അന്ന് ഇരുപത്തിനാല് വയസ്സായിരുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇതുവരെ ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ പൂർണ്ണമായ പേരിനൊപ്പം തന്റെ ആദ്യ കൃതിയിൽ ഒപ്പിടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല: എൽ.എൻ.ടി.

അതേസമയം, "ബാല്യം" ശക്തിക്ക് മാത്രമല്ല, യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവിന്റെ പക്വതയ്ക്കും സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. ഇത് ഒരു സ്ഥാപിത മാസ്റ്ററുടെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു, ഇത് വായനക്കാരുടെയും സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. പത്രങ്ങളിൽ "കുട്ടിക്കാലം" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ (അതേ "സോവ്രെമെനിക്കിൽ"), ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പുതിയ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "ബോയ്ഹുഡ്", കോക്കസസിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ, തുടർന്ന് പ്രശസ്തമായ സെവാസ്റ്റോപോൾ കഥകൾ. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ എഴുത്തുകാരിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് സ്ഥാനം പിടിച്ചു, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വലിയ പ്രതീക്ഷയായി അവർ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ടോൾസ്റ്റോയിയെ നെക്രാസോവും തുർഗനേവും സ്വാഗതം ചെയ്തു, ചെർണിഷെവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തെ കുറിച്ച് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ലേഖനം എഴുതി, അത് ഇന്നും ടോൾസ്റ്റോയ് സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു മികച്ച കൃതിയാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയ് 1851 ജനുവരിയിൽ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, 1852 ജൂലൈയിൽ പൂർത്തിയാക്കി. ( ആത്മകഥാപരമായ കഥയായ ബാല്യവും കൗമാരവും എന്ന വിഷയത്തിൽ സമർത്ഥമായി എഴുതാൻ ഈ മെറ്റീരിയൽ സഹായിക്കും. സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും മനസിലാക്കാൻ സംഗ്രഹം സാധ്യമാക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ എഴുത്തുകാരുടെയും കവികളുടെയും സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, കഥകൾ, നാടകങ്ങൾ, കവിതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ഈ മെറ്റീരിയൽ ഉപയോഗപ്രദമാകും.) കുട്ടിക്കാലത്തെ ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിനും അവസാനത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഇടവേളയിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഗുരുതരമായ മാറ്റം സംഭവിച്ചു: 1851 ഏപ്രിലിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ നിക്കോളായ്ക്കൊപ്പം കോക്കസസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം സൈന്യത്തിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുശേഷം ടോൾസ്റ്റോയ് സൈന്യത്തിൽ ചേർന്നു. 1855 ലെ ശരത്കാലം വരെ അദ്ദേഹം സൈന്യത്തിലായിരുന്നു, സെവാസ്റ്റോപോളിന്റെ വീരോചിതമായ പ്രതിരോധത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കോക്കസസിലേക്കുള്ള യാത്രയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിലെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധി കാരണമായി. ഈ പ്രതിസന്ധി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ ആരംഭിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയ് വളരെ നേരത്തെ തന്നെ തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളിൽ, തന്നിൽ തന്നെ, താൻ ജീവിക്കേണ്ടി വന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ നെഗറ്റീവ് വശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങി. അലസത, മായ, ഗുരുതരമായ ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ അഭാവം, ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മ, അസത്യം - ഇവയാണ് ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ അടുത്ത ആളുകളിലും ഭാഗികമായി തന്നിലുമുള്ള രോഷത്തോടെ കുറിക്കുന്ന പോരായ്മകൾ. ടോൾസ്റ്റോയ് മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, അവൻ ജീവിതത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ജോലി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കുന്നത് അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല, 1847-ൽ അദ്ദേഹം യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിട്ടു, അതിൽ മൂന്ന് വർഷത്തെ താമസത്തിന് ശേഷം, കസാനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു - യസ്നയ പോളിയാന. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള എസ്റ്റേറ്റ് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും സെർഫുകളുടെ സാഹചര്യം ലഘൂകരിക്കുന്നതിന്. ഈ ശ്രമങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒന്നും ലഭിക്കുന്നില്ല. കർഷകർ അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അവരെ സഹായിക്കാനുള്ള അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ഭൂവുടമയുടെ തന്ത്രപരമായ തന്ത്രങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

തന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ അപ്രായോഗികതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട ടോൾസ്റ്റോയ് യുവാവ് പ്രധാനമായും മോസ്കോയിൽ, ഭാഗികമായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബാഹ്യമായി, സമ്പന്നമായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ സാധാരണ ജീവിതശൈലി അദ്ദേഹം നയിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഒന്നും അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തെയും അർത്ഥത്തെയും കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ ചിന്തിച്ചു. ചെറുപ്പക്കാരനായ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഈ തീവ്രമായ ചിന്താ പ്രവൃത്തി അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന ഡയറിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വളർന്നു, അദ്ദേഹത്തെ സാഹിത്യ ആശയങ്ങളുമായി കൂടുതൽ അടുപ്പിച്ചു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടത് സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നടന്ന ആഴത്തിലുള്ള പ്രക്രിയകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ ലോകവീക്ഷണമാണ്. ഇത് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന രേഖ യുവ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഡയറിയാണ്. ഡയറി എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരു വിദ്യാലയമായി വർത്തിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ കഴിവുകൾ രൂപപ്പെട്ടു.

കോക്കസസിലും, തുടർന്ന് സെവാസ്റ്റോപോളിലും, റഷ്യൻ സൈനികരുമായി, ലളിതവും അതേ സമയം ഗംഭീരവുമായ ആളുകളുമായി നിരന്തരമായ ആശയവിനിമയത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ജനങ്ങളോടുള്ള സഹതാപം ശക്തമായി, ചൂഷണ വ്യവസ്ഥയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം ആഴത്തിൽ വർദ്ധിച്ചു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം റഷ്യയിലെ വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഉയർച്ചയുടെ തുടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അതേ പ്രായത്തിലുള്ള മഹത്തായ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദിയായ ചെർണിഷെവ്സ്കി തന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ചെർണിഷെവ്സ്കിയും ടോൾസ്റ്റോയിയും വ്യത്യസ്ത പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിലപാടുകളിൽ നിലകൊണ്ടു: കർഷക വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു ചെർണിഷെവ്സ്കി, 70 കളുടെ അവസാനം വരെ ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രവും ജീവിത നിലപാടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവർക്ക് ആഴത്തിലുള്ള സഹതാപം ഉണ്ടായിരുന്നു. ആളുകൾ അവന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ ഭീകരത മനസ്സിലാക്കി, അവന്റെ വിധി ലഘൂകരിക്കാൻ എന്ത് മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് നിരന്തരം ചിന്തിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ജനങ്ങളോടുള്ള സഹതാപവും ജനങ്ങളുടെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കലാകാരന്റെ ധാരണയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ തന്നെ ശക്തവും ഉജ്ജ്വലവുമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി. യുവ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടികൾ അക്കാലത്തെ എല്ലാ വികസിത റഷ്യൻ സാഹിത്യങ്ങളുടെയും വളർച്ചയോടെ രാജ്യത്ത് ഒരു ജനാധിപത്യ മുന്നേറ്റത്തിന്റെ തുടക്കവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ടോൾസ്റ്റോയിയെ റഷ്യൻ ജനാധിപത്യം ഹൃദ്യമായി സ്വാഗതം ചെയ്തത്.

ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച ജനങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ആരംഭ പോയിന്റായി വർത്തിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളുടെയും പ്രധാന പ്രശ്നം ജനങ്ങളുടെ പ്രശ്നമാണ്.

ലേഖനത്തിൽ "എൽ. N. ടോൾസ്റ്റോയിയും ആധുനിക തൊഴിലാളി പ്രസ്ഥാനവും ”V. I. ലെനിൻ എഴുതി:

ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഗ്രാമീണ റഷ്യയെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, ഒരു ഭൂവുടമയുടെയും കർഷകന്റെയും ജീവിതം. ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിൽ പെട്ട ഈ ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം തന്റെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ നൽകി. ഗ്രാമീണ റഷ്യയുടെ എല്ലാ "പഴയ അടിത്തറകളുടെയും" മൂർച്ചയുള്ള തകർച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയെ മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചുറ്റും നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ലോകവീക്ഷണത്തിലും ഒരു വഴിത്തിരിവിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്തു. ജനനത്തിലൂടെയും വളർത്തലിലൂടെയും, ടോൾസ്റ്റോയ് റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഭൂവുടമ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു - ഈ പരിസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ സാധാരണ വീക്ഷണങ്ങളും അദ്ദേഹം തകർത്തു - കൂടാതെ, തന്റെ അവസാന കൃതികളിൽ, ആധുനിക ഭരണകൂടം, പള്ളി, സാമൂഹിക, സാമ്പത്തിക ക്രമങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ അദ്ദേഹം വികാരാധീനമായ വിമർശനം ഉന്നയിച്ചു. ജനങ്ങളുടെ ദാരിദ്ര്യം, പൊതുവെ കർഷകരുടെയും ചെറുകിട ഉടമസ്ഥരുടെയും നാശത്തിൽ, എല്ലാ ആധുനിക ജീവിതത്തെയും മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് വ്യാപിക്കുന്ന അക്രമത്തിന്റെയും കാപട്യത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ, ചെറുകഥകൾ, നാടകങ്ങൾ, നോവലുകൾ - "യുദ്ധവും സമാധാനവും", "അന്ന കരീന", "ഞായർ", - V. I. ലെനിൻ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ പ്രതിഫലിച്ചു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ ജീവിതത്തിൽ, 1861 മുതൽ 1905 വരെയുള്ള കാലഘട്ടം. ലെനിൻ ഈ കാലഘട്ടത്തെ 1905 ലെ വിപ്ലവം എന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിന്റെ കാലഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ കണ്ണാടിയായി ടോൾസ്റ്റോയിയെ ലെനിൻ പറയുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ കൃതിയിൽ അതിന്റെ ശക്തിയും ബലഹീനതയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുവെന്ന് ലെനിൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയിയെ ഏറ്റവും വലിയ റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റായി ലെനിൻ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിയുടെയും കലാപരമായ വികസനത്തിൽ ഒരു ചുവടുവയ്പ്പായിരുന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ റിയലിസം തന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം നിരന്തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അത് വളരെ ശക്തിയോടും മൗലികതയോടും കൂടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ തന്നെ പ്രകടമായി.

"കുട്ടിക്കാലം" അവസാനിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ടോൾസ്റ്റോയ് നാല് ഭാഗങ്ങളായി ഒരു കൃതി വിഭാവനം ചെയ്തു - "വികസനത്തിന്റെ നാല് കാലഘട്ടങ്ങൾ". ഈ കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന് കീഴിൽ "കുട്ടിക്കാലം", രണ്ടാമത്തേതിന് കീഴിൽ - "കൗമാരം", മൂന്നാമത്തേതിന് കീഴിൽ - "യുവത്വം", നാലാമത്തേതിന് കീഴിൽ - "യുവത്വം". ടോൾസ്റ്റോയ് മുഴുവൻ പദ്ധതിയും നടപ്പിലാക്കിയില്ല: "യുവത്വം" എഴുതിയിട്ടില്ല, "യുവത്വം" അവസാനിപ്പിച്ചില്ല, കഥയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ആദ്യ അധ്യായം മാത്രമാണ് ഡ്രാഫ്റ്റിൽ എഴുതിയത്. ടോൾസ്റ്റോയ് 1852 അവസാനം മുതൽ 1854 മാർച്ച് വരെ ബോയ്ഹുഡിനായി പ്രവർത്തിച്ചു. "യൂത്ത്" 1855 മാർച്ചിൽ ആരംഭിച്ചു - ടോൾസ്റ്റോയ് സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് വിട്ട് ഏകദേശം ഒരു വർഷം കഴിഞ്ഞപ്പോൾ 1856 സെപ്റ്റംബറിൽ പൂർത്തിയായി.

വികസനത്തിന്റെ നാല് കാലഘട്ടങ്ങൾ എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ആത്മീയ ജീവിതം ജനിക്കുമ്പോൾ, യുവത്വം വരെ, പൂർണ്ണമായും സ്വയം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ഒരു മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ കാണിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകന്റെ ചിത്രത്തിൽ, ഒരു വലിയ പരിധി വരെ, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. "ബാല്യം", "ബാല്യം", "യൗവ്വനം" എന്നിവ അതിനാൽ സാധാരണയായി ആത്മകഥാ കഥകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ മഹത്തായ ശക്തിയുടെ കഥകളാണിത്. വളരെ ചിത്രം; Nikolenka Irteniev ഒരു ആഴത്തിലുള്ള സാധാരണ ചിത്രമാണ്. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ചിത്രം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിനിധിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവൾ അവളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. തന്റെ നായകൻ ജീവിച്ച അന്തരീക്ഷം അവനെ എങ്ങനെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നുവെന്നും പരിസ്ഥിതിയെ എങ്ങനെ ചെറുക്കാൻ നായകൻ ശ്രമിക്കുന്നുവെന്നും ടോൾസ്റ്റോയ് കാണിക്കുന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകൻ ശക്തമായ സ്വഭാവവും മികച്ച കഴിവുകളുമുള്ള ആളാണ്. അയാൾക്ക് അങ്ങനെയായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അത്തരമൊരു നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ടോൾസ്റ്റോയ് സുഗമമാക്കി, കാരണം അദ്ദേഹം സ്വന്തം ജീവചരിത്രത്തെ ആശ്രയിച്ചു.

"കുട്ടിക്കാലം" എന്ന കഥയും മൊത്തത്തിൽ ആത്മകഥാപരമായ ട്രൈലോജിയും പലപ്പോഴും ഒരു കുലീനമായ ക്രോണിക്കിൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മകഥാപരമായ ട്രൈലോജി ഗോർക്കിയുടെ ആത്മകഥാപരമായ കൃതികൾക്ക് എതിരായിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് "സന്തോഷകരമായ ബാല്യകാലം", ഉത്കണ്ഠകളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അറിയാത്ത ഒരു കുട്ടിക്കാലം, കുലീനനായ ഒരു കുട്ടിയുടെ ബാല്യം, ഈ ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഗോർക്കി, അസന്തുഷ്ടമായ ബാല്യകാലം വിവരിച്ച ഒരു കലാകാരനായി ടോൾസ്റ്റോയിയെ എതിർക്കുന്നു എന്ന് ഗോർക്കിയുടെ കൃതിയിലെ ചില ഗവേഷകർ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. , ആകുലതകളും പ്രയാസങ്ങളും നിറഞ്ഞ ബാല്യം, സന്തോഷങ്ങളൊന്നും അറിയാത്ത ബാല്യം. ഗോർക്കിയെ ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് നിയമവിരുദ്ധമാണ്; ഇത് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മകഥാ ട്രൈലോജിയെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് വിവരിച്ച നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ബാല്യം അലിയോഷ പെഷ്‌കോവിന്റെ ബാല്യം പോലെയല്ല, മറിച്ച് അത് ഒരു തരത്തിലും മനോഹരവും സന്തോഷകരവുമായ ബാല്യമല്ല. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സംതൃപ്തിയെ അഭിനന്ദിക്കാൻ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ നായകനിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വശത്ത് താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു.

കുട്ടിക്കാലത്തും കൗമാരത്തിലും യൗവനത്തിലും നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ആത്മീയ വികാസത്തിലെ പ്രധാനവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ തുടക്കം നന്മയ്ക്കും സത്യത്തിനും സത്യത്തിനും സ്നേഹത്തിനും സൗന്ദര്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹമാണ്.

എന്താണ് കാരണങ്ങൾ, നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ഈ അഭിലാഷങ്ങളുടെ ഉറവിടം എന്താണ്?

നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ഈ ഉയർന്ന ആത്മീയ അഭിലാഷങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ ഉറവിടം അവന്റെ അമ്മയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, അവനുവേണ്ടി മനോഹരമായ എല്ലാം വ്യക്തിപരമാക്കി. ലളിതമായ റഷ്യൻ വനിതയായ നതാലിയ സവിഷ്ണ നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ആത്മീയ വികാസത്തിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

തന്റെ കഥയിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് കുട്ടിക്കാലത്തെ മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ സന്തോഷകരമായ സമയമാണെന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഏത് അർത്ഥത്തിൽ? കുട്ടിക്കാലത്തെ സന്തോഷം കൊണ്ട് അവൻ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? കഥയുടെ XV അധ്യായം "ബാല്യം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇത് വാക്കുകളിൽ തുടങ്ങുന്നു:

“സന്തോഷകരമായ, സന്തോഷകരമായ, തിരിച്ചെടുക്കാനാവാത്ത ബാല്യകാലം! എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കും, അവളുടെ ഓർമ്മകളെ വിലമതിക്കാതിരിക്കും? ഈ ഓർമ്മകൾ എന്റെ ആത്മാവിനെ നവീകരിക്കുകയും ഉയർത്തുകയും എനിക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച ആനന്ദത്തിന്റെ ഉറവിടമായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് വീണ്ടും കുട്ടിക്കാലത്തെ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു:

“ബാല്യത്തിൽ നിങ്ങൾക്കുണ്ടായിരുന്ന ആ പുതുമയും അശ്രദ്ധയും സ്നേഹത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും വിശ്വാസത്തിന്റെ ശക്തിയും എന്നെങ്കിലും തിരികെ വരുമോ? രണ്ട് മികച്ച ഗുണങ്ങൾ, നിഷ്കളങ്കമായ സൌന്ദര്യവും സ്നേഹത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത ആവശ്യവും മാത്രമാണ് ജീവിതത്തിലെ പ്രേരണകളേക്കാൾ മികച്ച സമയം എന്തായിരിക്കും?

അതിനാൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് കുട്ടിക്കാലത്തെ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ സമയമെന്ന് വിളിക്കുന്നത് നമ്മൾ കാണുന്നു, ഈ സമയത്ത് ഒരു വ്യക്തി മറ്റുള്ളവരോട് സ്നേഹം അനുഭവിക്കാനും അവർക്ക് നന്മ ചെയ്യാനും ഏറ്റവും പ്രാപ്തനാണ്. ഈ പരിമിതമായ അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമാണ് കുട്ടിക്കാലം തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സമയമായി ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് തോന്നിയത്.

വാസ്തവത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് വിവരിച്ച നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ബാല്യം ഒരു തരത്തിലും സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല. കുട്ടിക്കാലത്ത്, നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ് വളരെയധികം ധാർമ്മിക കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിച്ചു, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളിൽ നിരാശകൾ, അവനോട് ഏറ്റവും അടുത്തവർ ഉൾപ്പെടെ, തന്നിലെ നിരാശകൾ.

"കുട്ടിക്കാലം" എന്ന കഥ കുട്ടികളുടെ മുറിയിലെ ഒരു രംഗത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, നിസ്സാരവും നിസ്സാരവുമായ ഒരു സംഭവത്തോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. അധ്യാപകൻ കാൾ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു ഈച്ചയെ കൊന്നു, ചത്ത ഈച്ച നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ തലയിൽ വീണു. എന്തുകൊണ്ടാണ് കാൾ ഇവാനോവിച്ച് ഇത് ചെയ്തതെന്ന് നിക്കോലെങ്ക ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് കാൾ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ കട്ടിലിന് മുകളിൽ ഒരു ഈച്ചയെ കൊന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് കാൾ ഇവാനോവിച്ച് നിക്കോളെങ്കയെ കുഴപ്പത്തിലാക്കിയത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് കാൾ ഇവാനോവിച്ച് നിക്കോളെങ്കയുടെ സഹോദരൻ വോലോദ്യയുടെ കട്ടിലിന് മുകളിലൂടെ ഒരു ഈച്ചയെ കൊല്ലാത്തത്? ഈ ചോദ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, കാൾ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം തനിക്ക് പ്രശ്‌നമുണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്, നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ് എന്ന ഇരുണ്ട ചിന്തയിലേക്ക് നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിവ് വരുന്നു; കാൾ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു ദുഷ്ടനും അസുഖകരമായ വ്യക്തിയുമാണ്. എന്നാൽ കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ കടന്നുപോയി, കാൾ ഇവാനോവിച്ച് നിക്കോലെങ്കയുടെ കിടക്കയിലേക്ക് വന്ന് അവനെ ഇക്കിളിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. കാൾ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ഈ പ്രവൃത്തി നിക്കോലെങ്കയ്ക്ക് പ്രതിഫലനത്തിനായി പുതിയ മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്നു. കാൾ ഇവാനോവിച്ച് ഇക്കിളിപ്പെടുത്തിയതിൽ നിക്കോലെങ്ക സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ താൻ അങ്ങേയറ്റം അന്യായനാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു, മുമ്പ് കാൾ ഇവാനോവിച്ചിന് (തന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ ഈച്ചയെ കൊന്നപ്പോൾ) ഏറ്റവും ദുഷിച്ച ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ആരോപിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ ലോകം എത്ര സങ്കീർണ്ണമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഈ എപ്പിസോഡ് ഇതിനകം കാരണമുണ്ട്.

ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത, ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ പുറം ഷെല്ലും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് എങ്ങനെ നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനീവ് ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു എന്നതാണ്. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ് ക്രമേണ മനസ്സിലാക്കുന്നു, താൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആളുകൾ, തന്നോട് ഏറ്റവും അടുത്തവരും പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായ ആളുകളെ ഒഴിവാക്കാതെ, വാസ്തവത്തിൽ അവർ തോന്നാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവരല്ല. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ് ഓരോ വ്യക്തിയിലും അസ്വാഭാവികതയും അസത്യവും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ഇത് അവനിൽ ആളുകളോടും തന്നോടും ദയയില്ലായ്മ വികസിക്കുന്നു, കാരണം ആളുകളിൽ അന്തർലീനമായ അസത്യവും പ്രകൃതിവിരുദ്ധതയും അവൻ കാണുന്നു. തന്നിലെ ഈ ഗുണം ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ ധാർമ്മികമായി സ്വയം ശിക്ഷിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, XVI - "കവിതകൾ" എന്നത് സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. മുത്തശ്ശിയുടെ ജന്മദിനത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് നിക്കോലെങ്ക എഴുതിയ കവിതകൾ. മുത്തശ്ശിയെ സ്വന്തം അമ്മയെപ്പോലെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്നൊരു വരിയുണ്ട്. ഇത് കണ്ടെത്തിയ ശേഷം, നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ് അത്തരമൊരു വരി എങ്ങനെ എഴുതാമെന്ന് കണ്ടെത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഈ വാക്കുകളിൽ അമ്മയോടുള്ള ഒരുതരം വഞ്ചനയും മറുവശത്ത്, മുത്തശ്ശിയോടുള്ള ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മയും അവൻ കാണുന്നു. നിക്കോലെങ്ക ഇപ്രകാരം വാദിക്കുന്നു: ഈ വരി ആത്മാർത്ഥമാണെങ്കിൽ, അവൻ തന്റെ അമ്മയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു എന്നാണ്; അവൻ തന്റെ അമ്മയെ പഴയതുപോലെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം അവൻ തന്റെ മുത്തശ്ശിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കള്ളം ചെയ്തു എന്നാണ്.

മുകളിൽ പറഞ്ഞ എല്ലാ എപ്പിസോഡുകളും നായകന്റെ ആത്മീയ വളർച്ചയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഒരു പ്രകടനമാണ് അവനിലെ അപഗ്രഥന ശേഷിയുടെ വികാസം. എന്നാൽ അതേ വിശകലന കഴിവ്, കുട്ടിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തെ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു, അവനിൽ നിഷ്കളങ്കതയെ നശിപ്പിക്കുന്നു, നല്ലതും മനോഹരവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഉത്തരവാദിത്തമില്ലാത്ത വിശ്വാസം, ടോൾസ്റ്റോയ് കുട്ടിക്കാലത്തെ "ഏറ്റവും മികച്ച സമ്മാനം" ആയി കണക്കാക്കുന്നു. എട്ടാം അധ്യായത്തിൽ ഇത് നന്നായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - "ഗെയിംസ്". കുട്ടികൾ കളിക്കുന്നു, ഗെയിം അവർക്ക് വലിയ സന്തോഷം നൽകുന്നു. എന്നാൽ കളി അവർക്ക് യഥാർത്ഥ ജീവിതമായി തോന്നും വിധം അവർക്ക് ഈ ആനന്ദം ലഭിക്കുന്നു. ഈ നിഷ്കളങ്കമായ വിശ്വാസം നഷ്‌ടപ്പെടുമ്പോൾ, ഗെയിം കുട്ടികൾക്ക് ആനന്ദം നൽകുന്നത് നിർത്തുന്നു. ഗെയിം യഥാർത്ഥമല്ലെന്ന ആശയം ആദ്യമായി പ്രകടിപ്പിച്ചത്, വോലോദ്യ നിക്കോലെങ്കയുടെ ജ്യേഷ്ഠനാണ്. വോലോദ്യ പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് നിക്കോലെങ്ക മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, വോലോദ്യയുടെ വാക്കുകൾ അവനെ വല്ലാതെ അസ്വസ്ഥനാക്കി.

നിക്കോലെങ്ക പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: “നിങ്ങൾ ശരിക്കും വിധിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു കളിയും ഉണ്ടാകില്ല. കളിയൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല, പിന്നെ എന്താണ് അവശേഷിക്കുന്നത്? .. "

ഈ അവസാന വാചകം വളരെ പ്രധാനമാണ്. യഥാർത്ഥ ജീവിതം (ഒരു കളിയല്ല) നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന് ചെറിയ സന്തോഷം നൽകിയെന്ന് ഇത് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. നിക്കോലെങ്കയുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതം “വലിയ” ജീവിതമാണ്, അതായത് മുതിർന്നവർ, അവനുമായി അടുത്ത ആളുകൾ. ഇപ്പോൾ നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ് ജീവിക്കുന്നത് രണ്ട് ലോകങ്ങളിലാണ് - കുട്ടികളുടെ ലോകത്ത്, അതിന്റെ ഐക്യത്തോടെ ആകർഷിക്കുന്ന, മുതിർന്നവരുടെ ലോകത്തിൽ, പരസ്പര അവിശ്വാസം നിറഞ്ഞതാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കഥയിൽ ഒരു വലിയ സ്ഥാനം ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരത്തിന്റെ വിവരണമാണ്, മറ്റുള്ളവരെ സ്നേഹിക്കാനുള്ള കുട്ടിയുടെ ഈ കഴിവ്, ഒരുപക്ഷേ, ടോൾസ്റ്റോയിയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കുട്ടിയുടെ ഈ വികാരത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന ടോൾസ്റ്റോയ്, വലിയ ആളുകളുടെ ലോകം, ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിലെ മുതിർന്നവരുടെ ലോകം, ഈ വികാരത്തെ എങ്ങനെ നശിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു, എല്ലാ വിശുദ്ധിയിലും ഉടനടിയിലും വികസിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നില്ല. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിവ് ആൺകുട്ടിയായ സെറിയോഷ ഐവിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു;

എന്നാൽ അവന്റെ വാത്സല്യത്തെക്കുറിച്ച് അവന് ശരിക്കും പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ വികാരം അവനിൽ മരിച്ചു.

ഇലിങ്ക ഗ്രാപ്പുവിനോടുള്ള നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ മനോഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലെ മറ്റൊരു സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, "വലിയ" ലോകത്തിന്റെ മോശം സ്വാധീനം വീണ്ടും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. തന്റെ നായകന് പ്രണയത്തിന് മാത്രമല്ല, ക്രൂരതയ്ക്കും കഴിവുണ്ടെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് കാണിക്കുന്നു. ഇലെങ്ക ഗ്രാപ്പ് ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളായിരുന്നു, നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ സർക്കിളിലെ ആൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പരിഹാസത്തിനും ഭീഷണിപ്പെടുത്തലിനും വിധേയനായി. നിക്കോലെങ്ക അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി അടുക്കുന്നു. എന്നാൽ, എന്നത്തേയും പോലെ, അയാൾക്ക് ലജ്ജയും പശ്ചാത്താപവും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

നായകന്റെ അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥയുടെ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ, കുട്ടിക്കാലത്തെ അവന്റെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ വികാസത്തെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ അവസാന അധ്യായങ്ങളിൽ, മതേതര ആളുകളുടെ ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മ, അസത്യം, കാപട്യങ്ങൾ എന്നിവ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചാട്ടവാറാണ്. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ്, താനും അവന്റെ അടുത്ത ആളുകളും അമ്മയുടെ മരണത്തെ അതിജീവിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ സ്ത്രീ - നതാലിയ സവിഷ്ണ ഒഴികെ അവരാരും തന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം സ്ഥാപിക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ പിതാവ് ഞെട്ടിപ്പോയതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പിതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ ഗംഭീരനായിരുന്നുവെന്ന് നിക്കോലെങ്ക കുറിക്കുന്നു. ഇത് പിതാവിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പിതാവിന്റെ സങ്കടം "തികച്ചും ശുദ്ധമായ സങ്കടം" അല്ലെന്ന് അവനെ ചിന്തിപ്പിച്ചു. മുത്തശ്ശിയുടെ വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയിൽ നിക്കോലെങ്ക പൂർണമായി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. നിക്കോലെങ്കയെയും തന്നെയും ക്രൂരമായി അപലപിക്കുന്നു, ഒരു മിനിറ്റ് മാത്രം അവൻ തന്റെ സങ്കടത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചു.

നിക്കോലെങ്കയുടെ ആത്മാർത്ഥതയിൽ പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തി നതാലിയ സവിഷ്ണയാണ്. എന്നാൽ അവൾ മതേതര വൃത്തത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. കഥയുടെ അവസാന പേജുകൾ നതാലിയ സവിഷ്ണയുടെ ചിത്രത്തിന് പ്രത്യേകമായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിവ് തന്റെ അമ്മയുടെ ചിത്രത്തിന് അടുത്തായി നതാലിയ സവിഷ്ണയുടെ ചിത്രം സ്ഥാപിക്കുന്നു എന്നത് വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്. അങ്ങനെ, നതാലിയ സവിഷ്ണ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ തന്റെ അമ്മയുടെ അതേ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അതിലും പ്രധാനമാണ്.

"ബാല്യം" എന്ന കഥയുടെ അവസാന പേജുകൾ അഗാധമായ സങ്കടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അപ്പോഴേക്കും മരിച്ചുപോയ അമ്മയുടെയും നതാലിയ സവിഷ്ണയുടെയും ഓർമ്മകളുടെ പിടിയിലാണ് നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിവ്. അവരുടെ മരണത്തോടെ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകൾ ഇല്ലാതായി എന്ന് നിക്കോലെങ്കയ്ക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്.

"കൗമാരം" എന്ന കഥയിൽ, "കുട്ടിക്കാലം" എന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കുട്ടിയുടെ വിശകലന ശേഷിയും നല്ലതും മനോഹരവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവന്റെ വിശ്വാസവും തമ്മിലുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ സന്തുലിതാവസ്ഥ കാണിക്കുന്നു, നായകനിലുള്ള വിശ്വാസത്തെക്കാൾ വിശകലന ശേഷി നിലനിൽക്കുന്നു. "ബാല്യം" വളരെ ഇരുണ്ട ഒരു കഥയാണ്, ഇത് "ബാല്യത്തിൽ" നിന്നും "യൗവനത്തിൽ" നിന്നും ഈ കാര്യത്തിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്.

"കൗമാരത്തിന്റെ" ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ, നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിവ്, അവളുടെ വികസനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നതിന് മുമ്പ് കുട്ടിക്കാലത്തോട് വിട പറയുന്നു. കാൾ ഇവാനോവിച്ചിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായങ്ങളിലാണ് കുട്ടിക്കാലത്തെ അവസാന വിടവാങ്ങൽ നടക്കുന്നത്. നിക്കോലെങ്കയുമായി വേർപിരിഞ്ഞ്, കാൾ ഇവാനോവിച്ച് അവനോട് തന്റെ കഥ പറയുന്നു. അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് അഗാധമായ അസന്തുഷ്ടനായ വ്യക്തിയായി സംസാരിക്കുന്നു, അതേ സമയം, കാൾ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ കഥയിൽ നിന്ന്, അവൻ വളരെ ദയയുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്, അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആരെയും ഉപദ്രവിച്ചിട്ടില്ല, മറിച്ച്, അവൻ എപ്പോഴും ആളുകൾക്ക് നന്മ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു.

കാൾ ഇവാനോവിച്ച് നടത്തിയ എല്ലാ ദുർസാഹചര്യങ്ങളുടെയും ഫലമായി, അവൻ അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ലോകത്തിൽ നിന്ന് അകന്ന മനുഷ്യനായി. കാൾ ഇവാനോവിച്ച് നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവുമായി അടുത്തത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ വശത്താണ്, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തെ രസകരമാക്കുന്നത്. കാൾ ഇവാനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കഥയുടെ സഹായത്തോടെ, തന്റെ നായകന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു. കാൾ ഇവാനിച്ചിന്റെ കഥ പറയുന്ന അധ്യായങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അധ്യായങ്ങളുണ്ട്: “യൂണിറ്റ്”, “കീ”, “രാജ്യദ്രോഹി”, “ഗ്രഹണം”, “സ്വപ്നങ്ങൾ” - നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ തന്നെ ദുരനുഭവങ്ങളെ വിവരിക്കുന്ന അധ്യായങ്ങൾ .. ഈ അധ്യായങ്ങളിൽ, നിക്കോലെങ്ക ചിലപ്പോൾ, പ്രായത്തിലും സ്ഥാനത്തിലും വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കാൾ ഇവാനോവിച്ചിനോട് വളരെ സാമ്യമുണ്ട്. ഇവിടെ നിക്കോലെങ്ക തന്റെ വിധിയെ കാൾ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ വിധിയുമായി നേരിട്ട് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

കഥയിലെ നായകനെ കാൾ ഇവാനോവിച്ചുമായുള്ള ഈ താരതമ്യത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ആത്മീയ വികാസത്തിന്റെ അക്കാലത്ത്, കാൾ ഇവാനോവിച്ചിനെപ്പോലെ, താൻ ജീവിച്ചിരുന്ന ലോകത്തിൽ നിന്ന് അകന്ന വ്യക്തിയായി സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടുവെന്ന് കാണിക്കുക എന്നതാണ് ഈ അർത്ഥം.

നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ആത്മീയ ലോകവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന കാൾ ഇവാനിച്ചിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, ഒരു പുതിയ അധ്യാപകൻ വരുന്നു - ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ജെറോം. നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിനായുള്ള ജെറോം ആ ലോകത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്, അത് ഇതിനകം തന്നെ വെറുക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനമനുസരിച്ച് അത് ബഹുമാനിക്കേണ്ടി വന്നു. പ്രകോപിതനായ ഈ യുഗം അവനെ ഏകാന്തനാക്കി. അത്തരമൊരു പ്രകടമായ നാമം വഹിക്കുന്ന അധ്യായത്തിന് ശേഷം - "വിദ്വേഷം" (ഈ അധ്യായം ലോഗ്ബ്റ്റെ "യുവിന് സമർപ്പിക്കുകയും നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ മനോഭാവം ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോട് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു), "കന്യക" എന്ന അധ്യായം വരുന്നു. ഈ അധ്യായം ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. :

“എനിക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഏകാന്തത തോന്നി, ചുമതലയുണ്ടോ? ഏകാന്തമായ ചിന്തകളും നിരീക്ഷണങ്ങളുമായിരുന്നു എന്റെ ആനന്ദങ്ങൾ.

ഈ ഏകാന്തതയുടെ ഫലമായി, മറ്റൊരു സമൂഹത്തോടുള്ള നിക്കോലെങ്ക-ഇർട്ടെനിയേവിന്റെ ആകർഷണം സാധാരണക്കാരോട് ഉയർന്നുവരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകനും സാധാരണക്കാരുടെ ലോകവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഇപ്പോഴും വളരെ ദുർബലമാണ്. ഇതുവരെ, ഈ ബന്ധങ്ങൾ എപ്പിസോഡിക്, ക്രമരഹിതമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലയളവിൽ പോലും, സാധാരണക്കാരുടെ ലോകം നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിന് വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായകൻ ചലനത്തിലും വികാസത്തിലും കാണിക്കുന്നു. സംതൃപ്തിയും ആത്മസംതൃപ്തിയും അവന് തികച്ചും അന്യമാണ്. തന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തെ നിരന്തരം മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ ചുറ്റുമുള്ള കുലീനമായ അന്തരീക്ഷവുമായി എക്കാലത്തെയും ആഴത്തിലുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മകഥാപരമായ കഥകളിൽ സാമൂഹിക വിമർശനത്തിന്റെയും ഭരണ ന്യൂനപക്ഷത്തിന്റെ സാമൂഹിക അപലപത്തിന്റെയും ആത്മാവ് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. Niko-Lenka Irteniev-ൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് പിന്നീട് പിയറി ബെസുഖോവ് ("യുദ്ധവും സമാധാനവും"), കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ലെവിൻ ("അന്ന കരീന"), ദിമിത്രി നെഖ്ലിയുഡോവ് ("ഞായറാഴ്ച") തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർക്ക് നൽകിയ മുകുളത്തിൽ ആ സ്വത്തുക്കൾ കാണപ്പെടുന്നു. .

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മകഥാപരമായ കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് നൂറ് വർഷങ്ങൾ പിന്നിട്ടെങ്കിലും ഇന്നും അവർ തങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും നിലനിർത്തുന്നു. സോവിയറ്റ് വായനക്കാരന് അവ എഴുതുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്ത കാലത്തെ പുരോഗമന വായനക്കാരേക്കാൾ കുറവല്ല. ഒന്നാമതായി, ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള അവരുടെ സ്നേഹം, അവന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ എല്ലാ സമ്പത്തും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ആശയം, ഒരു വ്യക്തിയിലുള്ള വിശ്വാസം, അവന്റെ കഴിവ് എന്നിവയാൽ അവർ നമ്മോട് അടുത്താണ്. താഴ്ന്നതും അയോഗ്യവുമായ എല്ലാം പരാജയപ്പെടുത്തുക.

"ചൈൽഡ്ഹുഡ്" എന്ന കഥയിലൂടെ തന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ കരിയറിലുടനീളം അതിശയകരമായ നിരവധി കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച നോവലുകൾ - "യുദ്ധവും സമാധാനവും", "അന്ന കരീന", "ഞായർ" എന്നിവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ അഭിമാനമാണ്, റഷ്യൻ ജനത. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അടുത്ത് സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കലാകാരന് യൂറോപ്പിൽ ഇല്ലെന്ന് ഗോർക്കിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ലെനിൻ പറഞ്ഞു. ഗോർക്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് ലോകം മുഴുവൻ; ടോൾസ്റ്റോയിയെ വായിക്കാത്ത ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വയം ഒരു സംസ്ക്കാരമുള്ള വ്യക്തിയായി, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ അറിയാവുന്ന വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ല.

"ആദ്യത്തെ വ്യക്തി"യിൽ എഴുതിയ ആത്മകഥാപരമായ കൃതികൾ ഈ പേപ്പർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു: എൽഎൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കുട്ടിക്കാലം", "കൗമാരം", "യുവത്വം" എന്നീ ട്രൈലോജി; എസ്.ടി അക്സകോവ് എഴുതിയ "ബാഗ്രോവ്-കൊച്ചുമകന്റെ ബാല്യം"; എം. ഗോർക്കിയുടെ ട്രൈലോജി "ചൈൽഡ്ഹുഡ്", "ഇൻ പീപ്പിൾ", "എന്റെ സർവ്വകലാശാലകൾ"; എൻ.ജി. ഗാരിൻ - മിഖൈലോവ്സ്കി "ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ദി തീം"; I.S. ഷ്മെലേവിന്റെ "വേനൽക്കാലം"; A.N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് നികിത".

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ആത്മകഥാപരമായ കൃതികൾ

(അവ എന്തൊക്കെയാണ് സമാനമാണ്, അവ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു).

പല ആത്മകഥാപരമായ കൃതികളും "ആദ്യത്തെ വ്യക്തിയിൽ" എഴുതിയിട്ടുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കുട്ടിക്കാലം", "കൗമാരം", "യൗവനം"; തുർഗനേവിന്റെ കഥ "ആദ്യ പ്രണയം"; എസ്.ടി. അക്സകോവിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ നോവലുകൾ "ഫാമിലി ക്രോണിക്കിൾ", "ബാഗ്രോവിന്റെ ബാല്യം" -കൊച്ചുമകൻ"; I.A. ബുനിന്റെ നോവൽ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിയേവ്"; "ഇൻ റഷ്യ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള എം. ഗോർക്കിയുടെ കഥകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ചൈൽഡ്ഹുഡ്", "ഇൻ പീപ്പിൾ", "മൈ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റീസ്" എന്നീ ട്രൈലോജികളിൽ നിന്നും എം. തീം"; I. S. Shmelev "കർത്താവിന്റെ വേനൽക്കാലം"; A. N. ടോൾസ്റ്റോയ് "നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം"; I. S. തുർഗനേവ് "അസ്യ", "ആദ്യ പ്രണയം", "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ").

ആത്മകഥാപരമായ കൃതികളിൽ, പ്രധാന കാര്യം എല്ലായ്പ്പോഴും രചയിതാവ് തന്നെയാണ്, വിവരിച്ച എല്ലാ സംഭവങ്ങളും അവന്റെ ധാരണയിലൂടെ നേരിട്ട് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. എന്നിട്ടും ഈ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി കലാസൃഷ്ടികളാണ്, അവയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന വിവരങ്ങൾ രചയിതാവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കഥയായി കണക്കാക്കാനാവില്ല.

നമുക്ക് S.T. അക്സകോവ്, L.N. ടോൾസ്റ്റോയ്, A.M. ഗോർക്കി, I.S എന്നിവരുടെ കൃതികളിലേക്ക് തിരിയാം. ഷ്മെലേവയും എൻ.ജി. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി. എന്താണ് അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നത്?

കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം കുട്ടികളാണ്.

ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ വളർച്ചയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രം രചയിതാക്കൾ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്തു. അവരുടെ നായകന്റെ ഭൂതകാലം വിവരിക്കുന്നത് കാലക്രമത്തിലല്ല, മറിച്ച് കുട്ടിയുടെ മനസ്സിൽ അവശേഷിക്കുന്ന ഏറ്റവും ശക്തമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നതിലൂടെ, അക്കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തി ഈ സംഭവങ്ങളെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി, അവൻ എന്താണ് ചിന്തിച്ചത്, എങ്ങനെയെന്ന് വാക്കിന്റെ കലാകാരന്മാർ കാണിക്കുന്നു. അവൻ ലോകത്തെ അനുഭവിച്ചു. ചരിത്രത്തിന്റെ "ജീവനുള്ള ശ്വാസം" അനുഭവിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരെ അനുവദിക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യം ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഭവങ്ങളല്ല, മറിച്ച് വളർന്നുവരുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ അവയുടെ അപവർത്തനമാണ്; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രം, ജീവിതത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം, സ്വയം കണ്ടെത്താനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട്.

എല്ലാ എഴുത്തുകാരും അവരുടെ കൃതികളിൽ അവകാശപ്പെടുന്നത് ഒരു കുട്ടിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് അവന് ആവശ്യമുള്ള സ്നേഹമാണെന്നും തന്നോട് അടുപ്പമുള്ളവർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആളുകൾക്ക് ഉദാരമായി നൽകാൻ അവൻ തയ്യാറാണെന്നും ആണ്.

കുട്ടിക്കാലത്തെ പാഠങ്ങൾ നായകന്മാർ അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവരുടെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ ജീവിക്കുന്ന നാഴികക്കല്ലുകളായി അവർ അവനോടൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു.

കൃതികളുടെ ഇതിവൃത്തവും രചനയും രചയിതാക്കളുടെ ജീവിതത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ലോകവീക്ഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് അവർ അവരുടെ നായകന്മാരെ അറിയിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ സമൂഹത്തെ അടിച്ചമർത്തുന്ന ആത്മീയതയുടെയും അക്രമത്തിന്റെയും ക്രൂരതയുടെയും അഭാവത്തിനെതിരായ ഒരു മറുമരുന്നായി വളർന്നുവരുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് എല്ലാ സൃഷ്ടികൾക്കും അതിശയകരമായ ധാർമ്മിക ശക്തിയുണ്ട്.

കൃതികളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഒരു കുട്ടിയുടെ, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ, കാര്യങ്ങളുടെ കട്ടിയുള്ള കണ്ണുകളിലൂടെയും, മഹത്തായ ജീവിതത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് എല്ലാം വിലയിരുത്തുന്ന ഒരു ജ്ഞാനിയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെയും കാണുന്നു. അനുഭവം.

എന്താണ് ഈ ആത്മകഥാപരമായ കൃതികളെ വേർതിരിക്കുന്നത്?

എഎം ഗോർക്കി, എൽഎൻ ടോൾസ്റ്റോയ്, എൻജി ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ, രചയിതാക്കൾ നായകന്മാരുടെ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അവരുടെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു.

ഐഎസ് ഷ്മെലേവും എസ് ടി അക്സകോവും തങ്ങളുടെ നായകന്മാരുടെ ബാല്യകാല മതിപ്പുകൾ വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ചെറിയ നായകന്മാരുടെ ജീവിതം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ എഴുത്തുകാർ രൂപപ്പെടുത്തുകയും മൂടുകയും ചെയ്യുന്നു.

കുട്ടി വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാമൂഹിക ചുറ്റുപാടിലാണെന്നതിനാൽ ഗോർക്കിയുടെ കൃതി ആത്മകഥാപരമായ സ്വഭാവമുള്ള മറ്റ് കഥകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഗോർക്കി ചിത്രീകരിച്ച കുട്ടിക്കാലം, ജീവിതത്തിലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഗോർക്കിയുടെ കലാപരമായ ദൗത്യം താൻ ഉൾപ്പെട്ട മുഴുവൻ സാമൂഹിക തലങ്ങളുടെയും "ജീവിതത്തിലെ മ്ലേച്ഛതകൾ" കാണിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, കാഷിരിൻ കുടുംബത്തിൽ അലിയോഷ താമസിച്ചിരുന്ന “ഭയങ്കരമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ അടുത്തതും നിറഞ്ഞതുമായ വൃത്തം” കാണിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരന് പ്രധാനമായിരുന്നു. മറുവശത്ത്, തന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ വീട്ടിലും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തും കണ്ടുമുട്ടിയ ആ "സുന്ദരരായ ആത്മാക്കളുടെ" അൽയോഷയുടെ മേൽ ചെലുത്തിയ വലിയ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് പറയാൻ, "പുനർജന്മത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷ ... ശോഭയുള്ള, മനുഷ്യജീവിതത്തിലേക്ക്. ."

"കുട്ടിക്കാലത്തെ" നായകൻ ഈ ജീവിതത്തിലേക്ക്, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുന്നു, തിന്മയുടെയും ശത്രുതയുടെയും ഉത്ഭവം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, വെളിച്ചത്തിലേക്ക് എത്തുന്നു, അവന്റെ ബോധ്യങ്ങളെയും ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളെയും പ്രതിരോധിക്കുന്നു.

"എന്റെ സർവ്വകലാശാലകൾ" എന്ന കഥയ്ക്ക് ശക്തമായ പത്രപ്രവർത്തന തുടക്കമുണ്ട്, അത് ഗോർക്കിയുടെ വ്യക്തിത്വം, അവന്റെ ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു. പരിസ്ഥിതിയോടുള്ള അവന്റെ ചെറുത്തുനിൽപ്പാണ് ഒരു വ്യക്തിയെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ ആശയമാണ് ഈ കഥയുടെ പ്രധാന പാഠം.

മറ്റു എഴുത്തുകാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബാല്യകാലം ബന്ധുക്കളുടെ ലാളനയിലും സ്നേഹത്തിലും കുളിർപ്പിക്കുന്നു. കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ വെളിച്ചവും ഊഷ്മളതയും, സന്തോഷകരമായ ബാല്യത്തിന്റെ കവിതകൾ കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

എന്നാൽ മൂർച്ചയുള്ള സാമൂഹിക ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു: ഭൂവുടമയുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ-മതേതര ജീവിതത്തിന്റെയും ആകർഷകമല്ലാത്ത വശങ്ങൾ വ്യക്തമായും അലങ്കാരങ്ങളില്ലാതെയും വരച്ചിരിക്കുന്നു.

"കുട്ടിക്കാലം", "കൗമാരം" എന്നിവ നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും തെറ്റുകളും എഴുത്തുകാരൻ പൂർണ്ണവും ആത്മാർത്ഥവുമായ സഹതാപത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതിയിലെ നായകൻ നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിവ്, സെൻസിറ്റീവ് ആത്മാവുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയാണ്. അവൻ എല്ലാ മനുഷ്യർക്കും ഇടയിൽ ഐക്യം ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവരെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളെ കൂടുതൽ നിശിതമായി കാണുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ശ്രദ്ധിക്കാത്തത് കാണുന്നു. കുട്ടി തന്നെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മനുഷ്യന്റെ അനീതി കാണുന്നു. ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയ ചോദ്യങ്ങളാണ് ആ കുട്ടി അവന്റെ മുന്നിൽ വയ്ക്കുന്നത്. മനുഷ്യ ജീവിതത്തിൽ സ്നേഹം എന്താണ്? എന്താണ് നല്ലത്? എന്താണ് തിന്മ? എന്താണ് കഷ്ടപ്പാട്, കഷ്ടപ്പാടില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയുമോ? എന്താണ് സന്തോഷം (അസന്തുഷ്ടി)? എന്താണ് മരണം? എന്താണ് ദൈവം? അവസാനം: എന്താണ് ജീവിതം, എന്തിനാണ് ജീവിക്കുന്നത്?

നിക്കോലെങ്കയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത ആത്മപരിശോധനയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം, അവന്റെ ചിന്തകൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയുടെ കർശനമായ വിധിയാണ്. അവൻ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, അയോഗ്യമായ പ്രവൃത്തികൾക്ക് മാത്രമല്ല, വാക്കുകളും ചിന്തകളും പോലും സ്വയം ശിക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു സെൻസിറ്റീവ് കുട്ടിയുടെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ പീഡനമാണ്.

നായകന്റെ യുവത്വത്തിന്റെ കഥയിൽ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചിത്രം. തന്റെ മുൻകാല അഭിലാഷങ്ങളും ഉദാത്തമായ ആത്മീയ ഗുണങ്ങളും അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി. പക്ഷേ, ഒരു പ്രഭു സമൂഹത്തിന്റെ തെറ്റായ മുൻവിധികളിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്, അതിൽ നിന്ന് കഥയുടെ അവസാനത്തോടെ മാത്രമേ അവൻ മോചിതനാകൂ, തുടർന്ന് സംശയങ്ങളിലൂടെയും ഗുരുതരമായ ചിന്തകളിലൂടെയും കടന്നുപോയി മറ്റ് ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടിയതിന് ശേഷമാണ് - പ്രഭുക്കന്മാരല്ല.

യുവത്വം തെറ്റുകളുടെയും പുനർജന്മത്തിന്റെയും കഥയാണ്.

ബാല്യത്തെയും യുവത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് മുമ്പുതന്നെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയിയാണ് മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തീവ്രമായ ആന്തരിക പോരാട്ടം, ധാർമ്മിക ആത്മനിയന്ത്രണം, നായകന്റെ "ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത" എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന വിഷയം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്.

പിതാവ് വിരമിച്ച ജനറലായ ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് തിയോമ കർത്തഷേവ് ("ത്യോമയുടെ കുട്ടിക്കാലം") താമസിക്കുന്നത്, കുട്ടികളുടെ വളർത്തലിന് വളരെ കൃത്യമായ ദിശ നൽകുന്നു. ത്യോമയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവന്റെ തമാശകൾ പിതാവിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ശ്രദ്ധയുടെ വിഷയമായി മാറുന്നു, അവൻ തന്റെ മകന്റെ "വികാരപരമായ" വളർത്തലിനെ എതിർക്കുകയും അവനിൽ നിന്ന് ഒരു "വൃത്തികെട്ട സ്ലോബ്ബർ" ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തയോമയുടെ അമ്മ, മിടുക്കിയും മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസവുമുള്ള സ്ത്രീ, സ്വന്തം മകനെ വളർത്തുന്നതിൽ വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചപ്പാടാണ് ഉള്ളത്. അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏതൊരു വിദ്യാഭ്യാസ നടപടികളും കുട്ടിയുടെ മാനുഷിക അന്തസ്സ് നശിപ്പിക്കരുത്, ശാരീരിക ശിക്ഷയുടെ ഭീഷണിയാൽ ഭയപ്പെടുത്തി അവനെ ഒരു "മലിന മൃഗം" ആക്കി മാറ്റരുത്.

മോശം പെരുമാറ്റത്തിനുള്ള വധശിക്ഷകളുടെ മോശം ഓർമ്മ ടിയോമയിൽ വർഷങ്ങളോളം നിലനിൽക്കും. അങ്ങനെ, ഏതാണ്ട് ഇരുപത് വർഷത്തിനു ശേഷം, ആകസ്മികമായി സ്വന്തം വീട്ടിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, അവൻ ചാട്ടവാറടിയേറ്റ സ്ഥലവും, തന്റെ പിതാവിനോടുള്ള സ്വന്തം വികാരവും, "വിരോധി, ഒരിക്കലും അനുരഞ്ജനം ചെയ്തിട്ടില്ല" എന്ന് ഓർക്കുന്നു.

എൻ.ജി. ഗാരിൻ - മിഖൈലോവ്സ്കി തന്റെ നായകനെ, ദയയുള്ള, മതിപ്പുളവാക്കുന്ന, ചൂടുള്ള ആൺകുട്ടിയെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ക്രൂസിബിളുകളിലൂടെയും നയിക്കുന്നു. ഒന്നിലധികം തവണ, അവന്റെ നായകൻ ഒരു ബഗ് പോലെ "ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന കിണറ്റിൽ" വീഴുന്നു. (വീരന്മാരുടെ നിർജ്ജീവാവസ്ഥയുടെ പ്രതീകമായി വണ്ടിന്റെയും കിണറിന്റെയും ചിത്രം ടെട്രോളജിയിൽ ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്നു.) എന്നിരുന്നാലും, നായകന് പുനർജനിക്കാൻ കഴിയും. കുടുംബചരിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവും ഘടനയും പ്രതിസന്ധികളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഒരു അന്വേഷണമായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

“എന്റെ കോമ്പസ് എന്റെ ബഹുമാനമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് രണ്ട് കാര്യങ്ങളെ ആരാധിക്കാം - പ്രതിഭയും ദയയും, ”കർത്താഷേവ് തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് പറയുന്നു. നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഫുൾക്രം ജോലിയായിരിക്കും, അതിൽ നായകന്റെ കഴിവുകളും ആത്മീയവും ശാരീരികവുമായ ശക്തി വെളിപ്പെടുത്തും.

"ബാഗ്രോവിന്റെ ബാല്യകാലം - ചെറുമകൻ" എന്നതിൽ സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഇത് ശാന്തവും സംഭവബഹുലവുമായ ഒരു ബാല്യകാലത്തിന്റെ കഥയാണ്, കുട്ടിയുടെ അസാധാരണമായ സംവേദനക്ഷമത കൊണ്ട് മാത്രം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് അസാധാരണമായ സഹാനുഭൂതിയുള്ള വളർത്തൽ വഴി സുഗമമാക്കുന്നു. പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രത്യേക ശക്തി മനോഹരമായ ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലാണ്: "ഏതെങ്കിലും കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയെ സമൂഹത്തിൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരത നിലനിർത്താൻ കുടുംബം അനുവദിക്കുന്നു ... ഒരു വ്യക്തിയിൽ മൃഗത്തെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു," എ. പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതി. അക്സകോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലുള്ള കുടുംബം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ദേശസ്നേഹത്തിന്റെയും ബോധം വളർത്തുന്നുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

മാതാപിതാക്കളുടെ സ്നേഹം, ആർദ്രത, പരിചരണം എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു സാധാരണ ബാല്യമായിരുന്നു സെറേഷ ബഗ്രോവിന്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വശത്ത് കൃത്യതയും മറുവശത്ത് സൂക്ഷ്മമായ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും കാരണം അച്ഛനും അമ്മയും തമ്മിലുള്ള ഐക്യത്തിന്റെ അഭാവം അദ്ദേഹം ചിലപ്പോൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മ പ്രകൃതിയോട് നിസ്സംഗനാണെന്നും കർഷകരോട് അഹങ്കാരിയാണെന്നും സെറിയോഷ ആശ്ചര്യത്തോടെ കുറിച്ചു. കുറ്റത്തിന്റെ പങ്ക് അവൾക്കാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇതെല്ലാം നിഴലിച്ചു.

I. ഷ്മെലേവിന്റെ കഥ "കർത്താവിന്റെ വേനൽക്കാലം" കുട്ടിക്കാലത്തെ മതിപ്പുകളും കുട്ടിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വീട്, അച്ഛൻ, ആളുകൾ, റഷ്യ - ഇതെല്ലാം കുട്ടികളുടെ ധാരണയിലൂടെയാണ് നൽകുന്നത്.

ഇതിവൃത്തത്തിൽ, ആൺകുട്ടിക്ക് ഒരു മധ്യസ്ഥാനം, പിതാവിന് ഇടയിൽ ഒരുതരം കേന്ദ്രം, ബിസിനസ്സിലും ആശങ്കകളിലും അലയുന്ന, ശാന്തവും സമതുലിതവുമായ ഗോർക്കിൻ, തീർത്ഥാടകർ പിതാവിനായി എടുക്കുന്നു. ഓരോ അധ്യായത്തിന്റെയും പുതുമ ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് തുറക്കുന്ന സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ലോകത്താണ്.

കഥയിലെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ചിത്രം പല വശങ്ങളുള്ളതാണ്. തീർച്ചയായും ഇവ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളാണ്. വെളിച്ചം, സന്തോഷം - ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ പ്രകൃതിയുടെ ധാരണയിലെ ഈ പ്രചോദനം നിരന്തരം മുഴങ്ങുന്നു. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഒരു പ്രകാശമണ്ഡലം പോലെയാണ്. പ്രകൃതി ഒരു കുട്ടിയുടെ ജീവിതത്തെ ആത്മീയമാക്കുന്നു, അദൃശ്യമായ ത്രെഡുകളുമായി അതിനെ ശാശ്വതവും മനോഹരവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയോടെ, ദൈവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിലേക്കും ചിന്തയിലേക്കും പ്രവേശിക്കുന്നു. ഓർത്തഡോക്സ് അവധിദിനങ്ങളും മതപരമായ ആചാരങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്ന പേജുകളാണ് കഥയുടെ ഏറ്റവും കാവ്യാത്മക പേജുകൾ. അവർ ആത്മീയ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഭംഗി കാണിക്കുന്നു: "എല്ലാവരും എന്നോട് ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, ഞാൻ എല്ലാവരുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു," ആൺകുട്ടി സന്തോഷത്തോടെ ചിന്തിക്കുന്നു.

വാക്കിൽ സൃഷ്ടിച്ച പിതാവിന്റെ ഒരു പുത്രവില്ലും സ്മാരകവും പോലെയാണ് മുഴുവൻ കഥയും. വളരെ തിരക്കിലാണ്, അച്ഛൻ എപ്പോഴും മകന് വേണ്ടി, വീടിന് വേണ്ടി, ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി സമയം കണ്ടെത്തുന്നു.

I.S. ഷ്മെലേവിന്റെ സമകാലികരിലൊരാൾ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: “... പ്രതിഭയുടെ ശക്തി മഹത്തരമാണ്, എന്നാൽ അതിലും ശക്തവും ആഴമേറിയതും അപ്രതിരോധ്യവുമാണ് ഞെട്ടിക്കുന്നതും ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നതുമായ ആത്മാവിന്റെ ദുരന്തവും സത്യവും ... മറ്റാർക്കും അങ്ങനെ നൽകിയിട്ടില്ല. അവനെപ്പോലെ മറ്റൊരാളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ കേൾക്കാനും ഊഹിക്കാനുമുള്ള ഒരു സമ്മാനം.

A.N. ടോൾസ്റ്റോയ് "നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം". മറ്റ് കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കഥയിലെ ഓരോ അധ്യായവും നികിതയുടെ ജീവിതത്തിലെ ചില സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ കഥയാണ്, കൂടാതെ അതിന്റേതായ തലക്കെട്ടുമുണ്ട്.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, എ. ടോൾസ്റ്റോയ് മാന്ത്രിക റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുമായി പ്രണയത്തിലായി, സമ്പന്നവും ആലങ്കാരികവുമായ നാടോടി സംസാരം പഠിച്ചു, ജനങ്ങളോട് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറി, നികിതയ്ക്ക് ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം നൽകി.

ഈ ആൺകുട്ടിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും കവിത പകരുന്നു - സൗമ്യനും നിരീക്ഷകനും വളരെ ഗൗരവമുള്ളവനും. നികിതയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ സംഭവങ്ങളിൽ, രചയിതാവ് വിവരണാതീതമായ ഒരു മനോഹാരിത കണ്ടെത്തുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ കാവ്യവത്കരിക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഈ ആഗ്രഹം മറ്റുള്ളവരെ ബാധിക്കുന്നു.

കളിയായ പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞ ഈ കൃതിയിൽ, മുതിർന്നവരുടെയും കുട്ടികളുടെയും വലിയ ലോകവും ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളും വെളിപ്പെടുന്നു.

കൃതികളുടെ വിശകലനത്തിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ചില നായകന്മാരുടെ ജീവിതം സന്തുഷ്ട കുടുംബത്തിൽ ശാന്തമായും ശാന്തമായും വികസിക്കുന്നു (സെരിയോഷ ബഗ്രോവ്, നികിത).

മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ തമാശകൾ കളിക്കുന്നു, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പ്രണയത്തിലാകുന്നു, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാതാപിതാക്കളെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, വഴക്കിടുന്നു, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നു, ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി ജനനം മുതൽ മരണം വരെ പോരാടുന്നു.

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് ടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പൈതൃകം സമ്പന്നവും തീമാറ്റിക്, തരം പദങ്ങളിൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അങ്ങേയറ്റം അസമത്വമുണ്ട്. അത്യധികം പ്രഗത്ഭനായ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, കലാപരമായ സമ്മാനത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ടി. കവി, ഗദ്യ ലേഖകൻ, നാടകകൃത്ത്, സാമൂഹിക, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഗദ്യ പൈതൃകത്തിൽ കഥകൾ, നോവലുകൾ, സോഷ്യൽ സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ നോവലുകൾ, ചരിത്രപരം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ആത്മകഥാപരമായ ഓറിയന്റേഷൻ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ടി. മാസ്റ്റർപീസുകളും ("പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്") വ്യക്തമായ രാഷ്ട്രീയ സംയോജനമായ കൃതികളും സൃഷ്ടിച്ചു ("അപ്പം" എന്ന കഥ, "വിജയത്തിലേക്കുള്ള വഴി" എന്ന നാടകം, കൂടാതെ മറ്റു പലതും).

ടി.യുടെ ജീവിതം സമ്പന്നവും ആവേശകരവുമായ സംഭവങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ, അദ്ദേഹത്തെ "റെഡ് കൗണ്ട്" എന്നും "മൂന്നാം ടോൾസ്റ്റോയ്" എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു: "അതിനാൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ രണ്ട് ടോൾസ്റ്റോയികൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ - കൗണ്ട് അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്, കവിയും നോവലിന്റെ രചയിതാവും. സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ “പ്രിൻസ് സിൽവർ”, കൗണ്ട് ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്, ”ഐഎ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ടി അറിയാവുന്ന ബുനിൻ.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, ടി.യ്ക്ക് വലിയ ബഹുമതികൾ ലഭിച്ചു, സ്റ്റാലിനുമായുള്ള ആശയവിനിമയം വരെ പാർട്ടിയുടെയും സംസ്ഥാന അധികാരത്തിന്റെയും ഉയർന്ന മേഖലകളിൽ മികച്ച സ്വീകാര്യത ലഭിച്ചു. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കണക്കുകളിലൊന്നിന്റെ പിൻഗാമിയായ ടി. ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ നിരയിൽ ചേർന്നു.

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലേക്കുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ പാത പരിഗണിക്കുക. ഈ പാതയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള കാരണങ്ങളാൽ ഇതിന് മുമ്പായിരുന്നു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം ടി.ക്ക് ഉത്കണ്ഠയും ആവേശവും ഉണ്ടാക്കി. വിപ്ലവത്തെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, രാജ്യത്തുടനീളം വീശിയടിച്ച "രക്തത്തിന്റെയും ഭീകരതയുടെയും" ചുഴലിക്കാറ്റായി എഴുത്തുകാരൻ മനസ്സിലാക്കി. 1918 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ടി.യും കുടുംബവും ഉക്രെയ്നിലെ ഒരു സാഹിത്യ പര്യടനത്തിൽ വിശക്കുന്ന മോസ്കോ വിട്ടു. 1919 ഏപ്രിൽ വരെ, എഴുത്തുകാരൻ ഒഡെസയിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ നിരവധി പ്രമുഖ വാക്ക് കലാകാരന്മാരും കലാകാരന്മാരും പൊതു വ്യക്തികളും വിട്ടുപോയി. അക്കാലത്ത് ബുനിനും ഒഡെസയിലായിരുന്നു. ഉക്രെയ്നിലെ ഒരു സാഹിത്യ പര്യടനത്തിൽ നിന്നും ഒഡെസയിലെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും മതിപ്പുളവാക്കി, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് നെവ്സോറോവ് അല്ലെങ്കിൽ ഐബിക്കസ്" എന്ന സാഹസിക ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥയിൽ കലാശിച്ചു. ഒഡെസയിൽ, "സ്നേഹം ഒരു സുവർണ്ണ പുസ്തകം" എന്ന നാടകവും കൗണ്ട് കാഗ്ലിയോസ്ട്രോയുടെ ഇതിഹാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "മൂൺ ഡാംപ്നെസ്" എന്ന കഥയും പോലുള്ള കൃതികളുടെ പ്രവർത്തനം ടി. 1919 ഏപ്രിലിൽ, ശ്രീ.. ടി.യെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഇസ്താംബൂളിലേക്ക് മാറ്റി, അവിടെ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് കടന്നു.

മൊത്തം പ്രവാസം ടി. 4 വർഷം ചെലവഴിച്ചു. അവരിൽ രണ്ട് എഴുത്തുകാരൻ പാരീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. തുടർന്ന് 1921-ൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനിലേക്ക് മാറി. പാരീസിൽ, ടി., തന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു, മിക്കവാറും എല്ലാ പത്രങ്ങളിലും പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലും സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതുവഴി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരാഷ്ട്രീയതയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകി. പാരീസിലെ താമസം പിന്നീട് "ബ്ലാക്ക് ഗോൾഡ്" ("കുടിയേറ്റക്കാർ") എന്ന കഥയിലും കുടിയേറ്റ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് കൃതികളിലും പ്രതിഫലിച്ചു. 1921 നവംബറിൽ, ശ്രീ. ടി. ബെർലിനിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്മെനോവെക്കോവ് പത്രമായ "ഓൺ ദി ഈവ്" ("നാഴികക്കല്ലുകളുടെ മാറ്റം" - പ്രവാസത്തിലെ ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ സജീവമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിന്റെ നേതാക്കൾ ബോൾഷെവിക്കിന്റെ പിന്തുണ ആവശ്യപ്പെട്ടു. റഷ്യ). നാഴികക്കല്ലുകളുടെ മാറ്റവുമായുള്ള സഹകരണം ടി. ശക്തമായ ഗൃഹാതുരത്വം അനുഭവിച്ച എഴുത്തുകാരൻ, ബെർലിനിൽ താമസിക്കുന്നു, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദൃഢമായി ചിന്തിച്ചു. സ്മെനോവെഖോവിറ്റുകളുമായി സഹകരിച്ചതിന് എമിഗ്രേഷൻ ടി. 1922 ഏപ്രിലിൽ, ടി.യെ പാരീസിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, കാരണം "എൻ.വി.ക്കുള്ള തുറന്ന കത്തിൽ. വെള്ളക്കാരുടെ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ നേതാക്കളിൽ ഒരാളായ ചൈക്കോവ്സ്കി കുടിയേറ്റക്കാരോട് തന്നെത്തന്നെ എതിർത്തു. ബുനിൻ, മെറെഷ്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയ ബോൾഷെവിക് വിരുദ്ധ ചിന്താഗതിക്കാരായ എഴുത്തുകാർ ഒരു കൂട്ടായ കത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ ടി.യെ ധാർമികമായി അപലപിച്ചു. മുൻ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ വിലാപം അണിയിച്ചതായി ടി തന്നെ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. 1923 ഓഗസ്റ്റിൽ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ജന്മദേശത്തേക്ക് മടങ്ങി. മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തെ നിരസിച്ചതുമാണ് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്ന് ടി.യുടെ ഔദ്യോഗിക കുറ്റസമ്മതം പറയുന്നു. പ്രവാസജീവിതം തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടമായി എഴുത്തുകാരൻ എപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു. ടി എമിഗ്രേഷനിൽ, വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: വിപ്ലവകരമായ റഷ്യൻ ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള നോവൽ "സഹോദരിമാർ", സോഷ്യൽ ഫിക്ഷൻ നോവൽ "എലിറ്റ", ആത്മകഥാപരമായ കഥ "നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം" മുതലായവ. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളും നോവലുകളും. റഷ്യൻ കുടിയേറ്റക്കാർ ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: " ബുറോവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ", "കട്ടിലിനടിയിൽ കണ്ടെത്തിയ കൈയെഴുത്തുപ്രതി", "പാരീസിൽ" മുതലായവ.

"നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം

ഈ കഥ എഴുതാനുള്ള ആശയം ടി.ക്ക് എങ്ങനെ ഉണ്ടായി എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, വിക്ടർ പെറ്റലിൻ തന്റെ ഡോക്യുമെന്ററി കഥയിൽ പറയുന്നു “അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ജീവിതം. "റെഡ് എർൾ". ഒരിക്കൽ ടി., മകൻ നികിതയോടൊപ്പം പാരീസിലെ തെരുവുകളിലൂടെ നടക്കുകയായിരുന്നു. പെട്ടെന്ന് നികിത ചോദിച്ചു:

"അച്ഛാ, എന്താണ് സ്നോ ഡ്രിഫ്റ്റുകൾ?" “മഞ്ഞുതുള്ളികളോ? ശരി, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഇത് ഇങ്ങനെയാണ് ... ടോൾസ്റ്റോയ് അവ്യക്തമായി കൈ വീശി, അപ്പോഴും സ്വന്തം കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. എന്നിട്ട്, ചോദ്യത്തിന്റെ അർത്ഥം അവനിൽ എത്തിയപ്പോൾ, അവൻ ദേഷ്യപ്പെട്ടു: “എങ്ങനെ, സ്നോ ഡ്രിഫ്റ്റ് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലേ? എന്നിട്ടും, എവിടെ നിന്ന്? എല്ലാം ശരിയാണ്.

"അവൻ നിശബ്ദനായി. അപ്പോൾ അവന്റെ മുഖം മൃദുവായി, ചുളിവുകൾ മിനുസപ്പെടുത്തി, അത് അവന്റെ നെറ്റിയിലും കവിളിലും ഇതിനകം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത മടക്കുകൾ രൂപപ്പെട്ടു.

അവൻ തന്റെ കുട്ടിക്കാലം വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിച്ചു. മൃദുവായ മൃദുവായ മഞ്ഞുപാളികളിലേക്ക് ഒഴുകുന്നത് എത്ര മനോഹരമായിരുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും, ഒരുപക്ഷേ, ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സമയം, തന്റെ സ്റ്റെപ്പി ഫാം, ഒരു കുളം, ചാഗ്ര നദി, ഒഴുക്കിലെ വേനൽക്കാല രാത്രികൾ, തന്റെ ആദ്യ പ്രണയം അവൻ ഓർത്തു. അവന്റെ അമ്മയുടെയും ബോസ്ട്രോമിന്റെയും മനോഹരവും ദയയുള്ളതുമായ മുഖങ്ങൾ, അവൻ കടന്നു പോയതെല്ലാം ഓർമ്മിച്ചു, നക്ഷത്രനിബിഡമായ രാത്രികളും സ്റ്റെപ്പിയിലുടനീളമുള്ള ഭ്രാന്തമായ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും ഓർമ്മിച്ചു, അവന്റെ ആത്മാവ് ദീർഘായുസ്സുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവന വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു.

നികിതയുമായി അവർ വീട്ടിലെത്തി. അവൻ തന്റെ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഇവിടെ ശാന്തവും വെളിച്ചവുമായിരുന്നു. അതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഇപ്പോൾ എഴുതേണ്ടത് - നിങ്ങളുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച്. റഷ്യയെ കുറിച്ച്...

... ഈ എപ്പിസോഡ് നതാലിയ വാസിലീവ്ന ക്രാൻഡീവ്സ്കയ (ടി.യുടെ ആദ്യ ഭാര്യ) ഓർമ്മിക്കുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. താമസിയാതെ, ടി. ശരിക്കും "നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം" - "പല മികച്ച കാര്യങ്ങളുടെ കഥ" എഴുതാൻ തുടങ്ങി. ... കഥയുടെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിലൊന്ന് "സ്നോ ഡ്രിഫ്റ്റുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

1935-ൽ, ഈ കഥ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് ടി. പറഞ്ഞു: “ഞാൻ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും ഫ്രാൻസിലും ജർമ്മനിയിലും ചുറ്റിനടന്നു, റഷ്യയെയും റഷ്യൻ ഭാഷയെയും കുറിച്ച് എനിക്ക് ഗൃഹാതുരത്വം തോന്നിയതിനാൽ, ഞാൻ “നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം” എഴുതി. നികിത ഞാനാണ്, സമാറയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു ആൺകുട്ടി. ഈ പുസ്തകത്തിനായി ഞാൻ എന്റെ മുൻ നോവലുകളും നാടകങ്ങളും നൽകും! റഷ്യൻ പുസ്തകവും റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതിയതും...". "നികിതയുടെ കുട്ടിക്കാലം" എന്നത് ടി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ചെറിയ മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്. സോസ്നോവ്ക ഫാമിലെ തന്റെ രണ്ടാനച്ഛന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെലവഴിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ സന്തോഷകരമായ ആദ്യവർഷങ്ങളാണ് കഥയുടെ മെറ്റീരിയൽ. കഥയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് ചെറിയ നികിതയുടെ ചിത്രമുണ്ട്. T. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുട്ടികളുടെ ധാരണയുടെ സാരാംശം അറിയിക്കുന്നു, കുട്ടിയുടെ ആത്മാവിനെ സൂക്ഷ്മമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നികിതയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം മനോഹരമായി തോന്നുന്നു, ആകർഷകമായ ആകർഷണം, അസാധാരണമായ ആകർഷണം: ഒരു സണ്ണി ശീതകാല പ്രഭാതം, മൃദുവായ മഞ്ഞുവീഴ്ചകൾ, ഒരു നിഗൂഢമായ മതിൽ ഘടികാരം, സൗമ്യമായ തന്ത്രശാലിയായ പെൺകുട്ടി ലില്യ, കൂടാതെ ലളിതവും എന്നാൽ അതിശയകരവുമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ. ആദ്യ പതിപ്പുകളിൽ, "എ ടെയിൽ ഓഫ് മെനി എക്സലന്റ് തിംഗ്സ്" എന്ന പേരിൽ ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നികിതയുടെ ചിത്രത്തിന് അടുത്തായി, ഇത് റഷ്യയുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിത്രം, റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ടി. പ്രവാസിയുടെ ഹൃദയത്തോട് ചേർന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആദ്യ തരംഗത്തിന്റെ റഷ്യൻ സാഹിത്യ പ്രവാസികളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഗൃഹാതുരത്വബോധം സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണിത് (ബുനിൻ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിവ്", ഷ്മെലെവ് "വേനൽക്കാലത്തെ കർത്താവ്" മുതലായവ) . ജെ. നിവ ഉൾക്കാഴ്ചയോടെ കുറിക്കുന്നു, “ബുനിൻ ഗൃഹാതുരത്വത്തിൽ മുങ്ങി അതിന്റെ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള ഗായകനായി”, “ടി. റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി: "... കാരണം ... മഹത്തായ എന്തോ സംഭവിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി: റഷ്യ വീണ്ടും ശക്തവും ശക്തവുമായി മാറുകയാണ്."

"സഹോദരിമാർ"

"പീഡനത്തിലൂടെ നടക്കുക" എന്ന ട്രൈലോജിയുടെ ആദ്യ ഭാഗമാണിത്. 1919 ജൂലൈ മുതൽ 1921 ശരത്കാലം വരെ ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 1914 ലെ യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന്, അതിന്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ കാലഘട്ടത്തിലും വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും കാലത്ത് റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രം ടി. മധ്യഭാഗത്ത് സഹോദരിമാരായ കത്യ, ദഷ, എഞ്ചിനീയർ ടെലിജിൻ, ഓഫീസർ റോഷ്ചിൻ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളുണ്ട്. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള, വിപ്ലവ-യുദ്ധ കാലഘട്ടത്തിലെ അവരുടെ വിധി, ജീവിത പരീക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവ കാണിച്ചുകൊണ്ട് ടി. മറ്റെല്ലാ കുടിയേറ്റക്കാരെയും വിഷമിപ്പിച്ച റഷ്യയുടെ വിധിയാണ് ഇവിടെ എഴുത്തുകാരന്റെ കേന്ദ്ര വിഷയം. ഭാവിയിൽ, ഇതിനകം സോവിയറ്റ് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, വിപ്ലവത്തെ നിരസിക്കുന്ന ചില അധ്യായങ്ങൾ ടി. 1925-ൽ നോവൽ പുതിയ പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങി. ടി. തന്നെ ഈ നോവലിനെ തന്റെ കൃതിയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകമായി കണക്കാക്കി, അത് ആധുനികതയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയുടെയും കലാപരമായ പൊരുത്തപ്പെടുത്തലിന്റെയും തുടക്കമാണ്. ട്രൈലോജിയിലെ മറ്റ് നോവലുകളിൽ ടി. സോവിയറ്റ് റഷ്യയിലെ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇടയ്ക്കിടെ പ്രവർത്തിച്ചു. 1928 ൽ "പതിനെട്ടാം വർഷം" എന്ന നോവൽ പുറത്തിറങ്ങി, 1941 ജൂണിൽ എഴുത്തുകാരൻ മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി - "ഗ്ലൂമി മോർണിംഗ്". മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ജൂൺ 22 രാത്രിയിലാണ് ട്രൈലോജിയുടെ അവസാന നോവലിന്റെ പൂർത്തീകരണം നടന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെട്ടു. രണ്ടാം ഭാഗത്ത് - "പതിനെട്ടാം വർഷം" - ആദ്യ പുസ്തകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സോഷ്യൽ പനോരമ ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. ചരിത്രപരമായ രേഖകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നോവൽ: ആർക്കൈവൽ മെറ്റീരിയലുകൾ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ സാക്ഷ്യപത്രങ്ങൾ. 1935-1937 ൽ. "പതിനെട്ടാം വർഷത്തിന്" ഒരു തരത്തിലുള്ള കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി മാറിയ സാരിറ്റ്സിൻ പ്രതിരോധത്തെക്കുറിച്ച് "ബ്രെഡ്" എന്ന കഥ ടി. അധികാരികളുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് വ്യക്തമായി സൃഷ്ടിച്ച കഥയിൽ, അക്കാലത്തെ സംഭവങ്ങളിൽ സ്റ്റാലിന്റെയും വോറോഷിലോവിന്റെയും മികച്ച പങ്കിനെ ടി അവഗണിച്ചു. ജെ നിവയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് "സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നായിരിക്കാം." പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി അവസാനം വരെ കണ്ടെത്തുന്ന "ഗ്ലൂമി മോർണിംഗ്" എന്ന മൂന്നാം ഭാഗം കൂടുതലും എഴുതിയിരിക്കുന്നത് "അപ്പം" പോലെയുള്ള സമാന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലാണ്. ഇത് പ്രധാനമായും സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു അവസരവാദ സൃഷ്ടിയാണ്, അതിന്റെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ നിർബന്ധിത സന്തോഷകരമായ അന്ത്യത്തിലേക്ക് നയിക്കണം. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ട്രൈലോജി.

"എലിറ്റ

പ്രവാസത്തിൽ നിന്നുള്ള ടി. സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ, അദ്ദേഹം വൻ വിജയമായി, ചിത്രീകരിച്ചു. ജെ. നിവ ഈ കൃതിയെ "വിപ്ലവകരമായ പാത്തോസിന്റെയും സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെയും സങ്കരയിനം" ആയി കണക്കാക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സോഷ്യൽ സയൻസ് ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് "സോഷ്യൽ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ നോവൽ" ആയി "എലിറ്റ" മാറി. ഈ വർഷത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സയൻസ് ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടിക്കുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ അവാർഡിന് നോവൽ അതിന്റെ പേര് നൽകി. 1960-1980 കളിലെ മിക്ക സോഷ്യോ ഫിക്ഷൻ നോവലുകളും ഒരു ഡിഗ്രി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് പഴക്കമുള്ളതാണ്, ഇത് മറ്റ് ഗ്രഹങ്ങളിലെ നിവാസികളുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു (ഐ. എഫ്രെമോവിന്റെ "ഹാർട്ട് ഓഫ് ദി സർപ്പന്റ്"), ബഹിരാകാശത്ത് മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ (എസ്. ലെം "സോളാരിസ്") മറ്റുള്ളവ. ടി. ഇ. ബറോസിന്റെ "ചൊവ്വ" ചക്രത്തിന്റെ അനുഭവത്തെ ആശ്രയിച്ചു. നോവലിന് ശക്തമായ സാഹസികവും രസകരവുമായ തുടക്കമുണ്ട്. ടി., സ്വഭാവമനുസരിച്ച് വിവിധ പ്രായോഗിക തമാശകൾക്കും തട്ടിപ്പുകൾക്കും സാധ്യതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായതിനാൽ, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ഒരു ജോലി ആശയങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും ശ്മശാനം പോലെയാണെന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും വിശ്വസിച്ചിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, കൂടാതെ ഗദ്യത്തിൽ വിരസതയേക്കാൾ ഭയാനകമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല. ജെ വെർണിന്റെ ജനപ്രിയ നോവലുകളുമായി "എലിറ്റ" താരതമ്യം ചെയ്തു. ചൊവ്വയിലേക്ക് പറക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ഉപകരണം എഞ്ചിനീയർ ലോസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. റെഡ് ആർമി സൈനികനായ ഗുസെവ് ഒരു ഇന്റർപ്ലാനറ്ററി ഫ്ലൈറ്റിൽ അവന്റെ കൂട്ടാളിയായി മാറുന്നു. ചൊവ്വയിൽ ഒരിക്കൽ, നായകന്മാർ ഗ്രഹത്തിലെ നിവാസികളുമായി ബന്ധം കണ്ടെത്തുന്നു. ചൊവ്വയുടെ ഭരണാധികാരിയായ എലിറ്റയുടെ മകളുമായി എൽക്ക് പ്രണയത്തിലാകുന്നു, ചൊവ്വയുടെ നാഗരികതയുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും കഥ നായകനോട് പറയുന്നു. ചൊവ്വക്കാർ, എലിറ്റയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഭൂമിയിൽ നിന്നുള്ള അന്യഗ്രഹജീവികളുടെ പിൻഗാമികളാണ്, ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ മരിച്ച ഭൗമിക വംശത്തിലെ ഗോത്രങ്ങളിലൊന്നായ അറ്റ്ലാന്റിയൻസ്. നോവലിലെ ഫാന്റസിക്ക് ഒരു പരിധിവരെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതുമായ സ്വഭാവം നേടുന്നു. ചൊവ്വയിലേക്കുള്ള ഭൂവാസികളുടെ പറക്കൽ, തുസ്‌കബിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് ചൊവ്വക്കാരെ മോചിപ്പിക്കുന്നതിനായി അവിടെ ഒരു വിപ്ലവം നടത്താനുള്ള അവരുടെ ശ്രമം, പുതിയ, സോവിയറ്റ്, പഴയ, പാശ്ചാത്യ എന്നീ രണ്ട് നാഗരികതകളെ എതിർക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി കാണപ്പെടുന്നു. നാഗരികതകളുടെ തകർച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്പെംഗ്ലറുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ആശയങ്ങൾ നോവൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. നോവൽ എഴുതുമ്പോൾ, പുതിയ വ്യവസ്ഥകളിൽ വായനക്കാരന്റെ ഡിമാൻഡ് കണക്കിലെടുത്ത് ടി. 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്. ലോസും ഗുസെവും ചൊവ്വയിൽ വിപ്ലവകാരിയായ റഷ്യയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ഘടകം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ പുസ്തകത്തിൽ ഒരു ചെറിയ പരിധിവരെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തന്റെ നായകന്റെ ശാസ്ത്രീയവും സാങ്കേതികവുമായ കണ്ടുപിടുത്തം വിവരിക്കുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരൻ വളരെ ഹ്രസ്വമാണ്, ഒരു ബഹിരാകാശ പേടകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചോ, വായുവിലൂടെയുള്ള ചൊവ്വയുടെ പറക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ചലനത്തെക്കുറിച്ചോ ഒന്നും പറയുന്നില്ല.

സോവിയറ്റ് റഷ്യയിൽ ടി

പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ടി. പെട്രോഗ്രാഡിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി - ഡെറ്റ്സ്കോയ് സെലോ (മുമ്പ് സാർസ്കോയ്). ടി.ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പരിചയപ്പെടാൻ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. പലരും എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മാർത്ഥതയിൽ വിശ്വസിച്ചില്ല, സ്വാർത്ഥ കണക്കുകൂട്ടൽ, അവസരവാദം എന്നിവയിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവിന് പ്രേരിപ്പിച്ചു. തീർച്ചയായും, സോവിയറ്റ് റഷ്യയിലെ തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, അധികാരത്തിലുള്ളവരുമായി ഒന്നിലധികം തവണ ടി. 23-24 വയസ്സ് മുതൽ ഡയറി എൻട്രികളിൽ M. Bulgakov. ടി. "വൃത്തികെട്ട, സത്യസന്ധമല്ലാത്ത തമാശക്കാരൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. ടി.യുടെ ഭൗതിക വസ്‌തുക്കളോടുള്ള വലിയ ആസക്തിയും ഗംഭീരമായ ശൈലിയിൽ ജീവിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവണതയും അറിയപ്പെടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ബുനിന്റെ "ദി തേർഡ് ടോൾസ്റ്റോയ്" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പിൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അവിടെ രചയിതാവ് ടി.യുടെ "അപൂർവമായ വ്യക്തിഗത അധാർമികത ... അവന്റെ മുഴുവൻ സ്വഭാവത്തിന്റെയും അപൂർവ കഴിവുകളുള്ള, ഒരു മികച്ച കലാപരമായ സമ്മാനം" എന്ന സംയോജനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. ." പ്രവാസജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ച് തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ ടി.യുടെ കൃതിയിലെ പ്രമേയങ്ങളിലൊന്ന് പ്രവാസജീവിതത്തിന്റെ തുറന്നുകാട്ടലായിരുന്നു. 1930-ൽ എഴുതിയ ബ്ലാക്ക് ഗോൾഡ് എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ ലഘുലേഖ നോവൽ, എമിഗ്രന്റ്സ് എന്ന പേരിൽ 1938-ൽ പരിഷ്കരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതാണ് കുടിയേറ്റ വിരുദ്ധ പാത്തോസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി.

എമിഗ്രേഷനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, 20-കൾ ടി. ഈ വർഷത്തെ കൃതികൾ വിഷയത്തിലും വിഭാഗത്തിലും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. "The Adventures of Nevzorov, or Ibikus" എന്ന കഥ ഇതാ - ഒരു സാഹസികന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച്, അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം വിജയം നേടിയ ഒരു മുൻ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. (24-25), പുതിയ സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ - "നീല നഗരങ്ങൾ" (25), "വൈപ്പർ" (28). യഥാർത്ഥ പെറ്റിബൂർഷ്വാ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയാത്തവരുടെ ദുരന്തമാണ് രണ്ടാമത്തേത് കാണിക്കുന്നത്. പ്രധാന കഥാപാത്രം - ഓൾഗ സോട്ടോവ - സമ്പന്നരായ മാതാപിതാക്കളുടെ മകൾ, റെഡ് ആർമിയിൽ സ്വമേധയാ പോരാടി, NEP ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, അശ്ലീലമായ ഫിലിസ്റ്റൈൻ പരിതസ്ഥിതിയിൽ വേദനാജനകമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. 20-കളിൽ. ടി. അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു - "ദ യൂണിയൻ ഓഫ് ഫൈവ്", നോവൽ "ദി ഹൈപ്പർബോളോയിഡ് ഓഫ് എഞ്ചിനീയർ ഗാരിൻ". രണ്ടാമത്തേത് ലോക ആധിപത്യത്തിനായുള്ള ഉന്മാദ ശക്തിയുടെ ആഗ്രഹം കാണിക്കുന്നു, അത് പുതിയതും ഭൂരിഭാഗം സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളും അറിയാത്തതും ഈ ഭൂരിപക്ഷത്തിനെതിരെയുള്ള വംശഹത്യയുടെ സഹായത്തോടെ അവർ നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. 20-കളുടെ അവസാനത്തോടെ. "ദി ടേപ്പ്സ്ട്രി ഓഫ് മേരി ആന്റോനെറ്റ്" എന്ന ചരിത്രകഥ, "ഓൺ ദ റാക്ക്" എന്ന നാടകം, പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് യുഗത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1929-ൽ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്ന നോവൽ ആരംഭിച്ച ടി. ഈ നോവലിൽ ടി. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ നീണ്ട ഇടവേളകളോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. "പീറ്റർ ദി ഫസ്റ്റ്" ടിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. എഴുത്തുകാരനെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തവർ പോലും അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. അതിനാൽ, നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബുനിന്റെ അവലോകനം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു: "അലിയോഷ്ക, നിങ്ങൾ ഒരു തെണ്ടി ആണെങ്കിലും, നാശം ... പക്ഷേ കഴിവുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരൻ." സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധ എമിഗ്രേഷൻ ടി. "ജിപിയു സേവനത്തിലെ ഒരു കുപ്രസിദ്ധ പയ്യൻ" ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഈ നോവലിനെ ആസ്പദമാക്കി, ടിയുടെ തന്നെ സജീവ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, അതേ പേരിൽ ഒരു സിനിമ നിർമ്മിച്ചു. 30-കളിൽ. വലിയ സാഹിത്യ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകിയ ടി. 40-കളിൽ അദ്ദേഹം വിവിധ കോൺഗ്രസ്സുകളിലും എഴുത്തുകാരുടെ യോഗങ്ങളിലും മറ്റും സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നു. ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ കൃതികളും പത്രപ്രവർത്തന സ്വഭാവമുള്ള ലേഖനങ്ങളുമായി ടി. ഈ കാലയളവിൽ, ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, ദി ഈഗിൾ ആൻഡ് ദി ഈഗിൾ, സൈക്കിൾ സ്റ്റോറീസ് ഓഫ് ഇവാൻ സുദരേവിന്റെ ചരിത്രപരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ടി.യുടെ സാമൂഹികവും സാഹിത്യപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അന്നത്തെ വിഷയത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ പ്രതികരണങ്ങൾ, സ്വാഭാവികമായും എഴുത്തുകാരനെ അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മക സന്തുലിതാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. ടി., പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സാഹചര്യത്തിന്റെ തീവ്രത മനസ്സിലാക്കി. കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിലെയും പ്രതിഭാധനരായ എത്രയോ പ്രതിഭകൾ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമായി എന്ന് കാണാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് സുരക്ഷിതവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി നിലനിൽക്കുന്നതുമായ വിഷയങ്ങളിൽ എഴുതാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. മറച്ചുവെക്കാൻ പറ്റാത്ത, ഒരുപാടു കൺജങ്കറുകൾ സൃഷ്ടിച്ച, ഏതു വിമർശനത്തിനും താഴെയുള്ള കൃതികൾ. എന്നാൽ അവയ്‌ക്ക് അടുത്തായി അനിഷേധ്യമായ മാസ്റ്റർപീസുകളുണ്ട് - "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" കൂടാതെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ എഴുത്തുകാരനായ സി. കൊളോഡിയുടെ യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയ "ദ ഗോൾഡൻ കീ, അല്ലെങ്കിൽ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് പിനോച്ചിയോ" എന്ന യക്ഷിക്കഥ പോലുള്ള ഒരു ചെറിയ ലേഖനം പോലും. . 30 കളിലെ ബാലസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇത്. എന്നിരുന്നാലും, എസ്.ഐ. കോർമിലോവ്, “ഒരു നാടകത്തിലേക്കും തിരക്കഥയിലേക്കും (1938) പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ, താക്കോൽ പാവ തിയേറ്ററിലേക്കല്ല, മറിച്ച് “സന്തോഷത്തിന്റെ നാടിലേക്കാണ്” - സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ വാതിൽ തുറക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

ശ്വാസകോശ അർബുദം ബാധിച്ച്, 1945 ഫെബ്രുവരി 23 ന് ടി. ചരിത്ര നോവൽ പൂർത്തിയാക്കാതെ മരിച്ചു - "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്", ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പുസ്തകം. ജെ. നിവ എഴുത്തുകാരനെ "ഒരു അസ്ഥിര സിനിക്-പ്രോട്ട്യൂസ്" എന്ന് വിളിച്ചു, ഈ രൂപം "അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അപകീർത്തി വരുത്തി" എന്ന് വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സാഹിത്യ നിരൂപകന് ഉറപ്പാണ് “ടി. രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ വായിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും വേണം. ഒന്നാമതായി, ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റ്, കഥാകൃത്ത്, വാക്കുകളുടെ മാസ്റ്റർ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം വളരെ പ്രതിഭാധനനായിരുന്നു ... "അതിനാൽ, ജെ. നിവ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇത്" തന്റെ എല്ലാ കൃതികളെയും വിഴുങ്ങാൻ മറവിയെ അനുവദിക്കില്ല. "രണ്ടാമതായി, അവൻ സഞ്ചരിച്ച പാത മറ്റൊന്നിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ് - അതേ സമയം "നാഷണൽ ബോൾഷെവിക്" ബോധ്യങ്ങളുടെ ഫലമായി സ്റ്റാലിനെ അംഗീകരിച്ച റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് ...".

"പീറ്റേഴ്സ് ഡേ" എന്ന കഥയുടെയും "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്ന നോവലിന്റെയും ടി വിശകലനത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിലെ ചരിത്രപരമായ പ്രമേയം

ടിയുടെ കൃതിയിലെ പ്രധാന പ്രമേയങ്ങളിലൊന്നാണ് ചരിത്രപരമായ വിഷയം. അതേ സമയം, റഷ്യൻ ദേശീയ ചരിത്രത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള അപ്പീൽ ഈ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രത്യേകിച്ചും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായിരുന്നു. റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലത്തിൽ, ടി. ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെയും റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെയും "താക്കോൽ" അന്വേഷിച്ചു, ആധുനികതയുടെ പ്രക്രിയകൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ അവയിലൂടെ ശ്രമിച്ചു. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിനും കലാപരമായ ധാരണയ്ക്കുമുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹം ടി. തന്നെ വിശദീകരിച്ചു: “നാല് കാലഘട്ടങ്ങൾ എന്നെ ചിത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു: ... ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ യുഗം, പീറ്റർ, 18-20 കളിലെ ആഭ്യന്തര യുദ്ധം, ഒടുവിൽ, നമ്മുടേത് - ഇന്നത്തെ - അഭൂതപൂർവമായ വലിപ്പത്തിലും പ്രാധാന്യത്തിലും. എന്നാൽ അവളെക്കുറിച്ച് - അത് മുന്നിലാണ്. അതിൽ റഷ്യൻ ജനതയുടെ രഹസ്യം, അതിന്റെ മഹത്വം എന്നിവ മനസിലാക്കാൻ, നിങ്ങൾ അതിന്റെ ഭൂതകാലത്തെ നന്നായി അറിയേണ്ടതുണ്ട്: നമ്മുടെ ചരിത്രം, അതിന്റെ വേരുകൾ, റഷ്യൻ സ്വഭാവം ബന്ധിപ്പിച്ച ദാരുണവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ കാലഘട്ടങ്ങൾ.

റഷ്യ വിടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ ടി ചരിത്ര വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 1917-1918 ലും, പ്രവാസത്തിലും, എഴുത്തുകാരൻ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന "ഒബ്സെഷൻ", "പീറ്റേഴ്സ് ഡേ", "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ടൈം ഓഫ് ട്രബിൾസ്" തുടങ്ങിയ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ദേശീയ ചരിത്ര വിഷയങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. 20-കളുടെ അവസാനം മുതൽ ടി യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാനവ. 1929 ൽ "ഓൺ ദ റാക്ക്" എന്ന നാടകം എഴുതി. അന്നുമുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്ന നോവലിൽ ടി. 40-കളിൽ. ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു ചരിത്രപരമായ ഡയലോഗ് സൃഷ്ടിച്ചു.

പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ പദങ്ങളിൽ, ചരിത്രപരമായ വിഷയത്തിൽ ടി.യുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നത്, നിസ്സംശയമായും, പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിനായി സമർപ്പിച്ച കൃതികളാണ്. മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ ചിത്രവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമയവും ടിയുടെ കലാപരമായ ചിന്തയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. അതേ സമയം, ഈ ചിത്രത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കാനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് വർഷങ്ങളായി മാറി. നമുക്ക് രണ്ട് കൃതികളെ താരതമ്യം ചെയ്യാം - വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള കഥ "പീറ്റേഴ്സ് ഡേ", നോവൽ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്". അവയിൽ ആദ്യത്തേതിൽ, ടി. സ്ലാവോഫിലുകളുടെയും പ്രതീകങ്ങളുടെയും പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്നു - ഡി. മെറെഷ്കോവ്സ്കി, എ. ബെലി, പീറ്ററിനെ എതിർക്രിസ്തു സാർ ആയി ചിത്രീകരിച്ചു, റഷ്യക്കാരുടെ ആദിമ പാരമ്പര്യങ്ങളെയും മതപരമായ അഭിലാഷങ്ങളെയും ചവിട്ടിമെതിച്ചു. , സ്വേച്ഛാധിപത്യ ശക്തി.

എഴുത്തുകാരൻ പീറ്ററിന്റെ രൂപത്തെ ദൃഢമാക്കി, പ്രകൃതിദത്തമായ വിശദാംശങ്ങളാൽ അവന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം പൂരിതമാക്കി. പീറ്ററിന്റെ ഭയാനകമായ ക്രൂരത, അവന്റെ പ്രാകൃത വിനോദങ്ങൾ, പരുക്കൻ ശീലങ്ങൾ, അവന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം, ആളുകളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളോടുള്ള തികഞ്ഞ നിസ്സംഗത എന്നിവ ഈ കഥ കാണിക്കുന്നു. പീറ്ററിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ നിഷേധാത്മക വശങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവർ ജനങ്ങളുടെ ചുമലിൽ എത്ര വലിയ ഭാരം ചുമത്തിയെന്ന് കാണിക്കുന്നു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള സവാരി, പീറ്റർ അവളുടെ ജനങ്ങളോട് അവിശ്വസനീയമാംവിധം ക്രൂരനായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, ഈ വലിയ ക്രൂരതയെ ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം കഥയിൽ മുഴങ്ങുന്നു. എല്ലാവർക്കും വേണ്ടിയുള്ള താങ്ങാനാകാത്ത ഭാരമാണ് പീറ്റർ ഏറ്റെടുത്തത്. ഭരണകൂട കാര്യങ്ങളിൽ നിസ്സംഗരായ പരാന്നഭോജികളാലും രാജ്യദ്രോഹികളാലും ചുറ്റപ്പെട്ട, അതിരുകടന്ന ജോലി ഏറ്റെടുത്ത പീറ്ററിന്റെ ദാരുണമായ ഏകാന്തത “ഓൺ ദ റാക്ക്” എന്ന നാടകത്തിലും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ നാടകീയ കേന്ദ്രം പീറ്ററും മകൻ സാരെവിച്ച് അലക്സിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. അത് രക്തരൂക്ഷിതമായ നിന്ദയിലേക്ക് നയിച്ചു.

മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ ചിത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളുടെയും പരിവർത്തനങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനം "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്ന നോവലിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇവിടെ പീറ്റർ ഒരു ദേശസ്നേഹിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളും പരിവർത്തനങ്ങളും റഷ്യയുടെ വികസനത്തിന് അനിഷേധ്യമായ പോസിറ്റീവ് പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. പത്രോസിന്റെ അതിശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തി, അവന്റെ അക്ഷയമായ ഊർജ്ജം, ബുദ്ധിശക്തി, ഉത്സാഹം, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ടി., അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, "ഘടകങ്ങൾ, നിഷ്ക്രിയത്വം, ഏഷ്യാറ്റിസം എന്നിവയ്ക്കെതിരായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച്" സംസാരിച്ചു. 30-40 കളിലെ ടോൾസ്റ്റോയ് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ പീറ്റർ. അത് "യുഗത്തിന്റെ മനസ്സ്, ഇച്ഛ, ലക്ഷ്യബോധം", "സ്വാഭാവികത, നിഷ്ക്രിയത്വം, പ്രതികരണം" എന്നിവയെ എതിർക്കുന്നു. മാനസിക അസന്തുലിതാവസ്ഥ, മദ്യപാനം, പ്രാകൃത ക്രൂരത, അനിയന്ത്രിതമായ ക്രൂരത: പീറ്ററിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഏകപക്ഷീയമായ നെഗറ്റീവ് ഇമേജിനെതിരെ ടി. ടി. പീറ്ററിൽ തന്റെ കാലത്തെ ഒരു മനുഷ്യനെ കണ്ടു, ഈ ബഹുമുഖ വ്യക്തിത്വത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിലെ പെട്രൈൻ സദ്ഗുണങ്ങൾക്കൊപ്പം, നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ നെഗറ്റീവ് വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണവും ശ്രദ്ധേയമാണ്: ഒന്നിലും പിടിച്ചുനിൽക്കാൻ അവനറിയില്ല - വിനോദത്തിലോ നിസ്വാർത്ഥമായ ജോലിയിലോ അല്ല. ലക്ഷ്യം നേടുക. പീറ്റർ അസ്വസ്ഥനാണ്, തന്റെ പദ്ധതികൾക്കായി ലോകത്തിന്റെ അറ്റത്തേക്ക് പോലും ഓടാൻ ഏത് നിമിഷവും തയ്യാറാണ്, അവൻ മൂർച്ചയുള്ളവനും സത്യസന്ധനും കർക്കശക്കാരനും നീതിമാനും ആണ്, പരിഹാസവും ദയയും, ഉറച്ചതും, കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ എളുപ്പവുമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ചില ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നത്, ടി. പീറ്ററിനെ ആദർശവൽക്കരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പാത്തോളജിക്കൽ പ്രോപ്പർട്ടികൾ, പീറ്ററിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം, സ്വയം ഇച്ഛാശക്തി, ഹിസ്റ്റീരിയ എന്നിവയെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സംസ്ഥാന താൽപ്പര്യങ്ങളെ ന്യായീകരിച്ചു. ചില വിമർശകർ പീറ്ററിൽ ജനക്കൂട്ടത്തെ എതിർക്കുന്ന നീച്ച തരത്തിലുള്ള ഒരു വ്യക്തിത്വത്തെ കണ്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, വീക്ഷണം വ്യാപകമായിത്തീർന്നു, അതനുസരിച്ച് പീറ്ററിന്റെ വ്യക്തിത്വം സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ക്ഷമാപണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പീറ്ററിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, ശക്തമായ ഒരു വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കായി സാമൂഹിക ക്രമം നിറവേറ്റിയതായി ടി. നിരവധി നിരൂപകർ നോവലിനെ പ്രത്യേക സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കലാപരമായ ചിത്രമായി കാണുന്നു. അതിനാൽ, ഇ. ഡോബ്രെങ്കോ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "പീറ്റർ ഒരു അലങ്കാരമാണ്, അവിടെ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് പരിതസ്ഥിതിയിലെ ശക്തികളുടെ വിന്യാസം ചരിത്രപരമായ ചുറ്റുപാടുകൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു." മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ യഥാർത്ഥ വസ്തുനിഷ്ഠമായ സമയം ഒരു പുതിയ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് ടി. എഴുത്തുകാരൻ പറഞ്ഞു: “എനിക്കുവേണ്ടി പീറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, മാർക്സിസ്റ്റ് രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ആധുനികതയിലൂടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയാണ്. ഇത് നിങ്ങളുടെ കലാപരമായ വികാരത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. അതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് ചരിത്രം എനിക്ക് അതിന്റെ തൊട്ടുകൂടാത്ത സമ്പത്ത് വെളിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങിയത്. എന്നിരുന്നാലും, ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തെ നവീകരിക്കുന്നു എന്ന ആരോപണത്തോട് എഴുത്തുകാരൻ പ്രതികരിച്ചു, തന്റെ കൃതി ഒരു സാമ്യമല്ല, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവലല്ല. ഇത്, ടി.യുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ വക്കിലുള്ള റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു വലിയ, ഇതുവരെ തെറ്റായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ഒരു കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചരിത്ര നോവൽ ...".

സോവിയറ്റ് ചരിത്ര ഗദ്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്". ഈ നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, ഒരു ടൈറ്റാനിക് ജോലിയാണ് ടി. ഈ കൃതി വിപുലമായ വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ചരിത്രകാരന്മാരുടെ പഠനങ്ങൾ, പീറ്ററിന്റെ സമകാലികരുടെ കുറിപ്പുകൾ, ഡയറികൾ, കത്തുകൾ, ഉത്തരവുകൾ, നയതന്ത്ര റിപ്പോർട്ടുകൾ, ജുഡീഷ്യൽ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. തന്റെ നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങൾ ഉറക്കെ വായിക്കുന്ന ടിയുടെ സ്ഥിരം ശ്രോതാവായ ലെവ് കോഗൻ സംപ്രേഷണം ചെയ്ത ഇനിപ്പറയുന്ന എപ്പിസോഡ്, മഹാനായ പീറ്റർ യുഗത്തിന്റെ നിറമായ പീറ്ററിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ സത്യസന്ധതയ്ക്കും ആധികാരികതയ്ക്കും എഴുത്തുകാരൻ എത്രമാത്രം പരിശ്രമിച്ചുവെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. "ഒരിക്കൽ," എൽ. കോഗൻ പറയുന്നു, "മഹാനായ പത്രോസിന്റെ കാലത്തെ ഒരു പഴയ കൊത്തുപണി നോക്കിക്കൊണ്ട് വൈകുന്നേരം ഞാൻ അവനെ പിടികൂടി. കൊത്തുപണി മേശപ്പുറത്ത് ഒരു ചരിഞ്ഞ മരം സംഗീത സ്റ്റാൻഡിൽ പിൻ ചെയ്തു. കൊത്തുപണികൾ പത്രോസിനെ പൂർണ്ണവളർച്ചയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച്, ഒരു ഭൂതക്കണ്ണാടിയിലൂടെ, പ്യോട്ടറിന്റെ കഫ്താന്റെ ബട്ടണുകൾ തീവ്രമായി പരിശോധിച്ചു, അവ മിനുസമാർന്നതാണോ അതോ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള എംബോസിംഗ് ഉണ്ടോ എന്ന് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

ഇത് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, - അവൻ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, - എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ എന്താണ് നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയാത്തത്, അത് കഴുകനാണോ? ശരി, എന്നെ നോക്കൂ, എനിക്ക് നന്നായി കാണാൻ കഴിയില്ല.

പക്ഷെ എനിക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ബട്ടണുകളിൽ ചിത്രങ്ങളൊന്നും ഇല്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി.

ശരി, യൂണിഫോം സൈനികമാണെങ്കിൽ അത് നന്നായിരിക്കും, ബട്ടണുകളിലെ എംബോസിംഗ് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഇവിടെ, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഒരു യൂണിഫോം അല്ല, ഒരു കഫ്താൻ ...

ടി. പെട്ടെന്ന് അസാധാരണമായ നിരാശയിൽ അകപ്പെട്ടു, നശിച്ച ബട്ടണുകൾ കാരണം തനിക്ക് പീറ്ററിന്റെ പ്രതിച്ഛായ പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്നും ഇനി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും പരാതിപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഹെർമിറ്റേജിൽ പത്രോസിന്റെ സാധനങ്ങളുള്ള ഒരു നെഞ്ച് ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് ഓർത്തു, ഉടൻ തന്നെ ഹെർമിറ്റേജിൽ പോയി പീറ്ററിന്റെ കഫ്താൻ നെഞ്ചിൽ ഉണ്ടോ എന്ന് കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ പോകാൻ അസാധ്യമായിരുന്നു: പുറത്ത് രാത്രിയായിരുന്നു, ടി. പൂർണ്ണമായും അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു.

അടുത്ത ദിവസം, വൈകുന്നേരത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം എന്റെ അടുത്ത് വന്ന്, രാത്രി ഉറങ്ങാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു, രാവിലെ അദ്ദേഹം ഹെർമിറ്റേജിലേക്ക് പോയി. അമൂല്യമായ പെട്ടി ഡയറക്ടറുടെ ഓഫീസിൽ കൊണ്ടുവന്ന് തുറന്നു. പത്രോസിന്റെ സാധനങ്ങൾക്കിടയിൽ കൊത്തുപണിയുടെ അതേ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കഫ്താനും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബട്ടണുകൾ മിനുസമാർന്നതായിരുന്നു, - അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് ചിരിച്ചു, - ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രിയിൽ ഞാൻ ഈ അറിവിനായി പണം നൽകി, നശിച്ച മോത്ത്ബോളുകളിൽ നിന്ന് ഒരു നല്ല മണിക്കൂർ തുമ്മുന്നു. പക്ഷെ ഞാൻ പീറ്ററിനെ വീണ്ടും കാണുന്നു.

ടി.യുടെ നിസ്സംശയമായ ഗുണം, പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് അദ്ദേഹം പുനർനിർമ്മിക്കുകയും വിജ്ഞാനകോശപരമായി കൃത്യവും പ്ലാസ്റ്റിക്കും വിശ്വസനീയവുമായ ഒരു ചിത്രം വരച്ചു എന്നതാണ്. പീറ്ററിന്റെ ചിത്രം വികസനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം, ഒരു രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ, സൈനിക തന്ത്രജ്ഞൻ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപീകരണം നോവൽ കാണിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളെ ഭരണകൂടത്തിന്റെ പൊതു ലക്ഷ്യത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്ന ആശയം എന്നിവയാൽ നോവൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നോവൽ ചിത്രീകരിച്ച് സോവിയറ്റ് ദേശസ്നേഹ സിനിമയുടെ ക്ലാസിക് ആയി മാറി.

രചന

ആത്മകഥാപരമായ ട്രൈലോജി. എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കന്യകാത്വം", തുടർന്ന് "കൗമാരം" (1854), "യുവത്വം" (1857) എന്നീ കഥകളുടെ സോവ്രെമെനിക് മാസികയുടെ പേജുകളിൽ 1852-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് റഷ്യൻ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായി മാറി. ഈ കഥകളെ ആത്മകഥാ ട്രൈലോജി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ടോൾസ്റ്റോയ് വ്യക്തിപരമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളല്ല, വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ആത്മകഥ എഴുതിയിട്ടില്ലെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്.

നെക്രാസോവ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആദ്യ കഥ സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, എന്റെ ബാല്യകാലത്തിന്റെ കഥ എന്ന തലക്കെട്ടിൽ, എഴുത്തുകാരൻ നിശിതമായി എതിർത്തു. ചിത്രത്തിന്റെ ഏകത്വത്തിനല്ല, സാർവത്രികതയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകേണ്ടത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമായിരുന്നു. രചയിതാവിന്റെയും കൃതിയുടെ നായകന്റെയും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ - നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ്, ആരെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് കഥ പറയുന്നു, യോജിക്കുന്നില്ല. നിക്കോലെങ്കയുടെ ആന്തരിക ലോകം ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി വളരെ അടുത്താണ്. അതിനാൽ, ആത്മകഥ, വിശദാംശങ്ങളുടെ യാദൃശ്ചികതയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് രചയിതാവിന്റെയും അവന്റെ നായകന്റെയും ആത്മീയ പാതയുടെ സമാനതയിലാണ് - വളരെ ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു ആൺകുട്ടി, പ്രതിഫലനത്തിനും ആത്മപരിശോധനയ്ക്കും സാധ്യതയുള്ള, അതേ സമയം ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തെ നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. ജനങ്ങളും.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആത്മകഥാപരമായ ട്രൈലോജി കുട്ടികളുടെ വായനയെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ലെന്ന് കൃത്യമായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. മറിച്ച്, മുതിർന്നവർക്കുള്ള ഒരു കുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകമാണ്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കുട്ടിക്കാലം മനുഷ്യരാശിയുടെ മാനദണ്ഡവും മാതൃകയുമാണ്, കാരണം കുട്ടി ഇപ്പോഴും സ്വതസിദ്ധമാണ്, അവൻ ലളിതമായ സത്യങ്ങൾ പഠിക്കുന്നത് കാരണത്താലല്ല, മറിച്ച് തെറ്റായ വികാരത്തോടെയാണ്, ആളുകൾക്കിടയിൽ സ്വാഭാവിക ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാൻ അവനു കഴിയും, കാരണം അവൻ ഇതുവരെ ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല. കുലീനത, സമ്പത്ത് മുതലായവയുടെ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളോടെ, ടോൾസ്റ്റോയിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കാഴ്ചപ്പാട് പ്രധാനമാണ്: ആൺകുട്ടിയെ പ്രതിനിധീകരിച്ചുള്ള വിവരണം, തുടർന്ന് ചെറുപ്പക്കാരനായ നിക്കോലെങ്ക ഇർട്ടെനിയേവ്, ലോകത്തെ നോക്കാനും വിലയിരുത്താനും മനസ്സിലാക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം നൽകുന്നു. "സ്വാഭാവിക" ബാലിശമായ ബോധത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്, പരിസ്ഥിതിയുടെ മുൻവിധികളാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടാത്തതാണ്.

ട്രൈലോജിയിലെ നായകന്റെ ജീവിത പാതയുടെ ബുദ്ധിമുട്ട് കൃത്യമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, തന്റെ സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങളും ധാർമ്മിക നിയമങ്ങളും അംഗീകരിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ തന്നെ ക്രമേണ അവന്റെ പുതിയതും ഇപ്പോഴും നേരിട്ടുള്ളതുമായ ലോകവീക്ഷണം വികലമാകുന്നുവെന്നതാണ് (അതിനാൽ അവന്റെ ബന്ധങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത, നതാലിയ സവിഷ്ണ, കാൾ ഇവാനോവിച്ച്, ഇലെങ്ക ഗ്രാപ്പ എന്നിവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും തെറ്റിദ്ധാരണയും). "ബാല്യത്തിൽ" ആന്തരിക അവസ്ഥയുടെ ഐക്യത്തിന്റെ ലംഘനം ഇപ്പോഴും നിക്കോലെങ്കയ്ക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ലളിതമായ തെറ്റിദ്ധാരണയാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, "ബാല്യത്തിൽ" അവൻ ഇതിനകം സങ്കീർണ്ണവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു ലോകവുമായി ആത്മീയ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയാണ്. സമ്പന്നരും ദരിദ്രരും ഉണ്ട്, അവിടെ ആളുകൾ പരസ്പരം അപരിചിതരാക്കുന്ന ശക്തമായ ശക്തികളെ അനുസരിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ലക്ഷ്യം ജീവിതവുമായി നേരിട്ടുള്ള ബന്ധത്തിൽ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം കാണിക്കുക, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം അവന്റെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ആഗ്രഹത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുക, ഒരു വശത്ത്, സമൂഹത്തിൽ സ്വയം സ്ഥാപിക്കുക, മറുവശത്ത്, അതിനെ ചെറുക്കുക. അവന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം സംരക്ഷിക്കാൻ.

നിക്കോലെങ്കയുടെ ആത്മീയ ഏകാന്തതയും വേദനാജനകമായ "അസ്വസ്ഥതയും" "യൗവനത്തിൽ" കൂടുതൽ വർദ്ധിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് തികച്ചും പുതിയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ നേരിടുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ജനാധിപത്യ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ജീവിതവുമായി. ട്രൈലോജിയുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങളിൽ, രചയിതാവിന്റെയും നായകന്റെയും സ്ഥാനങ്ങൾ അടുത്തായിരുന്നു: "യുവത്വം" ശ്രദ്ധേയമായി വ്യതിചലിക്കുന്നു. നിക്കോലെങ്കയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണവും കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി. നായകൻ വിവിധ ജീവിത പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു - മതേതര മായയുടെ മായയും "മാന്യത" എന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആശയത്തിന്റെ മുൻവിധികളും തന്റെ സാധാരണ വീക്ഷണങ്ങളുടെ സാധുതയെ സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, അത് നേടാനുള്ള ആവശ്യവും അവസരവും അനുഭവപ്പെടും. പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക്.

അതിനാൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശം പ്രകടമാണ്: ചില ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, അതുപോലെ തന്നെ കരുണയില്ലാത്ത സത്യസന്ധത, നായകന്മാർ എങ്ങനെയെന്ന് കാണിക്കാൻ എഴുത്തുകാരനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ആത്മീയമായി അവനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ളത് ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ആദർശങ്ങളും നിസ്സാരമായവയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. , കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സ്വയം അറിയാവുന്നതും അവർ പോരാടാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുമായ തമാശയും ചിലപ്പോൾ ലജ്ജാകരവുമായ പോരായ്മകൾ, വ്യക്തമായ ധാർമ്മിക "കോഡുകൾ", പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങൾ എന്നിവ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ധാർമ്മിക പൂർണ്ണത എന്ന ആശയം ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ദാർശനിക ചിന്തയുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിലൊന്നായി മാറുന്നു.

മാനസികാനുഭവങ്ങളോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ അടുത്തതും തീവ്രവുമായ ശ്രദ്ധ, "ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക മെക്കാനിക്സ്" 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റി. 1853-ൽ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി:

* "ഇപ്പോൾ... വിശദാംശങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യം സംഭവങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു."

സാഹിത്യത്തിലെ മനഃശാസ്ത്രത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിലെ ദിശകളിലൊന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് തിരിച്ചറിയുകയും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ ആത്മകഥാപരമായ ട്രൈലോജിയിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ തീവ്രമായ താൽപ്പര്യം വ്യക്തമായി കാണുന്നത് ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ, നായകന്റെ ആന്തരിക വികാസം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത", ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആദ്യകാല അവലോകനത്തിൽ ചെർണിഷെവ്സ്കി എഴുതിയതുപോലെ. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നായകന്മാരുടെ ചലനങ്ങളും വികാരങ്ങളുടെ മാറ്റവും, അവരിൽ നടക്കുന്ന ധാർമ്മിക പോരാട്ടവും, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തും അവരുടെ ആത്മാവിലും മോശമായ എല്ലാത്തിനും എതിരെയുള്ള ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ വളർച്ച പിന്തുടരാൻ വായനക്കാരൻ പഠിച്ചു. "ഡയലക്റ്റിക്സ് ഓഫ് ദി സോൾ" ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ആദ്യ കൃതികളുടെ കലാപരമായ സംവിധാനത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിലൊന്നായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഉടൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കി.