ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകം ഹ്രസ്വമായി എഴുതിയതിന്റെ ചരിത്രം. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്": സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, തരം, നായകന്മാർ

1

1901 ജനുവരി 31 ന് "ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്സ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. നാടകത്തിന്റെ പൂർണമായ പ്രാധാന്യവും സൗന്ദര്യവും പിന്നീട് നിരവധി പ്രേക്ഷകർ തിരിച്ചറിഞ്ഞെങ്കിലും നാടകം വലിയ വിജയമായിരുന്നു. മാർച്ച് 1 Vl.I. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ചെക്കോവിനെ ടെലിഗ്രാഫ് ചെയ്തു: “അവർ ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്‌സിനെ കളിച്ചു, വിജയം മോസ്കോയിലേതിന് തുല്യമാണ് ... അവർ അത്ഭുതകരമായി കളിച്ചു ... ആദ്യ പ്രവൃത്തി, ചൂടുള്ള വെല്ലുവിളികൾ. രണ്ടാമത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു. ലാസ്റ്റ് സ്റ്റാൻഡിംഗ് ഓവേഷൻ". അതേ വർഷം മാർച്ചിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ കണ്ട പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് എം. ഗോർക്കി അദ്ദേഹത്തെ അറിയിച്ചു: “മൂന്ന് സഹോദരിമാർ ഓണാണ് - അതിശയകരമാണ്! അങ്കിൾ വന്യയേക്കാൾ മികച്ചത്. കളിയല്ല സംഗീതം.

പക്ഷേ, നാടക ജീവിതത്തിലെ മഹത്തായ സംഭവമായി മാറിയ നാടകം ഇപ്പോഴും പ്രേക്ഷകരിൽ കനത്ത മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. "എനിക്ക് ഒരു കൃതി അറിയില്ല," തിയേറ്റർ നിരൂപകൻ പി. യാർട്‌സെവ് എഴുതി, "അത് കഠിനമായ ഭ്രാന്തമായ വികാരത്തോടെ" ബാധിക്കാൻ" കൂടുതൽ കഴിവുള്ളതായിരിക്കും ..." മൂന്ന് സഹോദരിമാർ "ആത്മാവിൽ ഒരു കല്ല് പോലെ സെറ്റ് ചെയ്യുന്നു."

സന്തോഷകരവും സന്തോഷകരവുമായ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ ചെക്കോവ് ആഗ്രഹിച്ചു.

1901 ന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഭാവി നാടകത്തിന്റെ ആശയമോ ഇതിവൃത്തമോ കഥാപാത്രങ്ങളോ ഇതുവരെ നാടകകൃത്തിന്റെ മനസ്സിൽ വ്യക്തത നേടിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹം ഇതുവരെ അതിന് ഒരു തലക്കെട്ട് കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല. സന്തോഷകരമായ ഒരു നാടകം, ഒരു കോമഡി എഴുതാൻ ആഗ്രഹം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. 1901 മാർച്ച് 7-ന് എഴുത്തുകാരൻ ഒ.എൽ. നിപ്പർ: "ഞാൻ എഴുതുന്ന അടുത്ത നാടകം തീർച്ചയായും രസകരവും വളരെ രസകരവുമാണ്, കുറഞ്ഞത് ആശയത്തിലെങ്കിലും" (പി., വാല്യം. 9, പേജ്. 220). 1901 ഏപ്രിൽ 22-ന് അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിച്ചു: “നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ, ആർട്ട് തിയേറ്ററിനായി 4-ആക്ട് വാഡ്‌വില്ലെ അല്ലെങ്കിൽ കോമഡി എഴുതാനുള്ള ശക്തമായ ആഗ്രഹം എന്റെ മേൽ വന്നു. ഞാൻ എഴുതും, ഒന്നും ഇടപെടുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ അത് 1903 അവസാനത്തിന് മുമ്പല്ല തിയേറ്ററിൽ നൽകൂ. (പി., വാല്യം 10, പേജ് 15).

മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഈ സന്ദർശന വേളയിൽ ചെക്കോവ് പങ്കെടുത്ത ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ, ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ കലാകാരന്മാർ ഒരു പുതിയ നാടകം എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തോട് നിരന്തരം അപേക്ഷിച്ചു. "അത് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി," കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, - ഒരു തുറന്ന ജാലകം, പൂന്തോട്ടത്തിൽ നിന്ന് മുറിയിലേക്ക് കയറുന്ന വെളുത്ത പൂക്കളുള്ള ചെറികളുടെ ഒരു ശാഖ. ആർട്ടിയോം ഇതിനകം ഒരു കുറവായി മാറിയിരുന്നു, തുടർന്ന്, വ്യക്തമായ കാരണമൊന്നുമില്ലാതെ, ഒരു മാനേജരായി. അവന്റെ യജമാനൻ, ചിലപ്പോൾ ഇത് യജമാനത്തിയാണെന്ന് അവനു തോന്നി, എല്ലായ്പ്പോഴും പണമില്ലാത്തവളായിരുന്നു, നിർണായക നിമിഷങ്ങളിൽ അവൾ സഹായത്തിനായി അവളുടെ ഫുട്‌മാൻ അല്ലെങ്കിൽ മാനേജരുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അവിടെ നിന്ന് ധാരാളം പണം സ്വരൂപിച്ചു.

അപ്പോൾ ബില്യാർഡ് കളിക്കാരുടെ ഒരു കമ്പനി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവരിൽ ഒരാൾ ഏറ്റവും ആർജ്ജവമുള്ള അമേച്വർ, കൈകളില്ലാത്ത, വളരെ സന്തോഷവാനും സന്തോഷവാനും, എപ്പോഴും ഉച്ചത്തിൽ നിലവിളിക്കുന്നു ... അപ്പോൾ ഒരു ബോസ്കെറ്റ് റൂം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പിന്നീട് അത് വീണ്ടും ഒരു ബില്യാർഡ് റൂം മാറ്റി" (ഐബിഡ്., പേജ് 353).

1901 ഡിസംബർ 18 ന്, അനാരോഗ്യത്താൽ നിർബന്ധിതനായ ആലസ്യത്തെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു, ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതി: "എന്നാൽ പിശാച് ഒരു നുകം പോലെ നടക്കുന്ന ഒരു തമാശ നാടകം എഴുതാൻ ഞാൻ ഇപ്പോഴും സ്വപ്നം കാണുന്നു" (പി., വാല്യം 10, പേജ്. 143).

ഏപ്രിൽ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി യാൽറ്റയിലെ ചെക്കോവിനെ സന്ദർശിച്ചു, "ഒരു പുതിയ നാടകത്തിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളുമായി അവനെ ഉപദ്രവിച്ചപ്പോൾ, ചെക്കോവ് പറഞ്ഞു: "ഇവിടെ, ഇവിടെ ..." - അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ കഷണം പുറത്തെടുത്തു. ചെറിയ, ചെറിയ കൈയക്ഷരത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ പേപ്പർ "(സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വാല്യം 5, പേജ് 357). 1902 ജൂലൈ 6-ന് ചെക്കോവ് തന്റെ സഹോദരി എം.പി. യാൽറ്റയിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് ഈ ലഘുലേഖ അയയ്ക്കാൻ ചെക്കോവ്. അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്റെ മേശ തുറക്കുക, ഡ്രോയറിന്റെ മുൻവശത്ത് ഭാവിയിലെ ഒരു നാടകത്തിനായി ചെറിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ എഴുതിയ എട്ടിലൊന്ന് കടലാസ് (അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നോട്ട് പേപ്പറിന്റെ 1/3) ഉണ്ടെങ്കിൽ, അത് എനിക്ക് അയയ്ക്കുക കത്ത്. വഴിയിൽ, ഈ ഷീറ്റിൽ നിരവധി പേരുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്" (പി., വാല്യം 10, പേജ്. 241).

1902-ലെ വേനൽക്കാലമായപ്പോഴേക്കും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പൊതുവായ രൂപരേഖ നാടകകൃത്തിന് വ്യക്തമായിത്തീർന്നു, ഓഗസ്റ്റ് 1-ന് നാടകം പൂർത്തിയാക്കുമെന്ന ആത്മവിശ്വാസം പോലും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.

ചെക്കോവ് അതിന് ഒരു തലക്കെട്ടും കണ്ടെത്തി. ഏറ്റവും അടുത്തവരിൽ നിന്ന് പോലും അദ്ദേഹം ഈ തലക്കെട്ട് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മറച്ചു. തലക്കെട്ട് അകാലത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടു. ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യമായി വിളിച്ചു. ജൂൺ ആദ്യം, ഇതിനകം സുഖം പ്രാപിച്ച O.L. വീണ്ടും ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായി. നിപ്പർ. “ചെക്കോവ് അവളുടെ കിടക്ക വിട്ടുകൊടുത്തില്ല. ഒരിക്കൽ, രോഗിയെ രസിപ്പിക്കാൻ, രോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിക്കാൻ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "നാടകത്തിന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയണോ?" അത് സന്തോഷിപ്പിക്കുമെന്നും ഇരുട്ടിനെ തകർക്കുമെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു. അവൻ ഓൾഗ ലിയോനാർഡോവ്നയുടെ ചെവിയിലേക്ക് ചാഞ്ഞ് മൃദുവായി മന്ത്രിച്ചു, അതിനാൽ ദൈവം വിലക്കട്ടെ, മറ്റാരും കേൾക്കില്ല, എന്നിരുന്നാലും മുറിയിൽ അവർ രണ്ടുപേരും ഒഴികെ മറ്റാരും ഇല്ലായിരുന്നു: "ചെറി തോട്ടം."

1902 അവസാനത്തോടെ, ചെക്കോവ് നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് (ഏറ്റവും രഹസ്യമായി!) തന്റെ സഹോദരി എം.പി. ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ചെക്കോവ: “ഞാൻ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി. ഞങ്ങൾ ഉറുമ്പിന്റെ കൂടെ ഇരുന്നു. പാവൽ. അവന്റെ ഓഫീസിൽ. അവൻ മേശപ്പുറത്തുണ്ട്, ഞാൻ ജനാലയ്ക്കരികിലാണ്... മോസ്കോയിൽ അവർ അവനിൽ നിന്ന് നാടകങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു... അന്തോഷ നിശബ്ദമായി ശ്രദ്ധിച്ചു ... എന്നിട്ട് പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് നിശബ്ദമായി ലജ്ജയോടെ പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എഴുതുകയാണ്, ഞാൻ എഴുത്തു...". നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിൽ എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. കുറെ നേരം ഒന്നും മിണ്ടാൻ തോന്നിയില്ല, എന്നിട്ട് ഒരു കടലാസ് കീറിയിട്ട് എന്തോ എഴുതി എന്റെ കയ്യിൽ തന്നു. ഞാൻ വായിച്ചു: ചെറി തോട്ടം.

ചെക്കോവ് ജൂലൈ, ഓഗസ്റ്റ് മാസങ്ങളിൽ മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം, ല്യൂബിമോവ്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു. ഈ പ്രദേശത്തിന്റെ മനോഹരമായ പ്രകൃതിയിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു. യാൽറ്റയിൽ അവനെ വളരെയധികം ഭാരപ്പെടുത്തിയിരുന്ന അസ്വാസ്ഥ്യമുള്ള സന്ദർശകരുടെ നിശബ്ദതയിലും ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിലും അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു. അവൻ നന്നായി ചിന്തിച്ചു. ഇവിടെയാണ് പുതിയ നാടക സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പൊതു പദ്ധതി ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടത്. ചെക്കോവ് പ്ലോട്ടിൽ സന്തുഷ്ടനാകുകയും അത് "മനോഹരം" എന്ന് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു (പി., വാല്യം. 11, പേജ്. 28).

ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സംവിധായകർ, തന്റെ പുതിയ നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, അതിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവയുമായി പൊതുവായി പരിചയപ്പെട്ടിരുന്ന ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സംവിധായകർ, അതിന്റെ നിർമ്മാണം രൂപകൽപന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി: അവർ സാധ്യമായ കലാകാരന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു; പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആദ്യ പരിഗണന നൽകി. എന്നാൽ അതിനെല്ലാം, ചെക്കോവ് ഇതുവരെ വാചകം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നില്ല.

ഒക്ടോബർ ഒന്നിന് അദ്ദേഹം കെ. അലക്സീവ് (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി): “ഒക്ടോബർ 15 ന് ഞാൻ മോസ്കോയിൽ ഉണ്ടാകും, എന്റെ നാടകം ഇപ്പോഴും തയ്യാറാകാത്തത് എന്തുകൊണ്ടെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് വിശദീകരിക്കും. ഒരു ഗൂഢാലോചനയുണ്ട്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ആവശ്യത്തിന് വെടിമരുന്നില്ല" (അതേ., പേജ് 54). 1902 ഡിസംബർ 14-ന്, നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാര്യയുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ചെറി തോട്ടത്തിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതാം" (ibid., പേജ് 91). പത്ത് ദിവസത്തിന് ശേഷം, ഒരു പുതിയ നാടക സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ചിന്തകൾ പങ്കുവെച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം അവളെ അറിയിച്ചു: “എന്റെ ചെറി തോട്ടം മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലായിരിക്കും. അതാണ് ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഞാൻ ഇതുവരെ തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ല. ഞാൻ സുഖം പ്രാപിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ഞാൻ വീണ്ടും തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാൻ തുടങ്ങും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞാൻ എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ചു" (അതേ, പേജ് 101).

2

ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച്, ചെക്കോവ് ക്രമേണ അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഘടന തിരഞ്ഞെടുത്ത് രൂപപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവൻ തന്റെ ദീർഘകാല ഇംപ്രഷനുകളുടെ ശേഖരവും അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളവയും എല്ലാ ദിവസവും കാണുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്തു. 70-കളുടെ അവസാനം മുതൽ, ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ, ചെക്കോവ് പഴയതും നശിച്ചതുമായ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ജീവിതവും അവരുടെ നിവാസികളുടെ ആചാരങ്ങളും നിരീക്ഷിച്ചു, ഡോൺ സ്റ്റെപ്പുകളിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ നടത്തി, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ പി. ക്രാവ്ത്സോവിലേക്ക്.

1888 മെയ് മാസത്തിൽ അദ്ദേഹം എ.വി.യുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിച്ചു. ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ലിന്റ്‌വാരേവ, അവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി, “പ്രകൃതിയും ജീവിതവും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇപ്പോൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതും എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകളിൽ നിരസിച്ചതുമായ പാറ്റേൺ അനുസരിച്ചാണ്: രാവും പകലും പാടുന്ന നൈറ്റിംഗേലുകളെ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, നായ്ക്കളുടെ കുര. ദൂരെ നിന്ന് കേൾക്കുന്നത്, ഓ, പഴയ അവഗണിക്കപ്പെട്ട പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളുടെ ആത്മാക്കൾ താമസിക്കുന്ന, വളരെ കാവ്യാത്മകവും സങ്കടകരവുമായ എസ്റ്റേറ്റുകളെ കുറിച്ച്, അവസാന ശ്വാസത്തിൽ ശ്വസിക്കുന്ന പഴയ ഫ്യൂഡൽ സേവകരെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, ദാഹിക്കുന്ന പെൺകുട്ടികളെക്കുറിച്ച് ഏറ്റവും സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് പ്രണയം ... ”(P., vol. 2, p. 277). ഈ കത്തിൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ, ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം അതിന്റെ പ്രധാന സംഭവത്തിൽ (കവിത എസ്റ്റേറ്റുകൾ കർശനമായി പായ്ക്ക് ചെയ്തിരിക്കുന്നു), വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല (സേവക്കാരായ ലക്കികൾ) മാത്രമല്ല, സ്വകാര്യ എപ്പിസോഡുകളിൽ പോലും (താരതമ്യം ചെയ്യുക, ഉദാഹരണത്തിന്, " സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളുടെ ആത്മാക്കൾ" റാണെവ്സ്കയയുടെ പരാമർശത്തോടെ: "നോക്കൂ, പരേതയായ അമ്മ പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ നടക്കുന്നു ... വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ!") (എസ്., വാല്യം 13, പേജ് 210).

1892-ൽ, മോസ്കോ പ്രവിശ്യയിലെ സെർപുഖോവ് ജില്ലയിൽ ചെക്കോവ് സ്വന്തമായി മെലിഖോവോ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങുകയും 1899 വരെ അതിൽ താമസിക്കുകയും ചെയ്തു. സെംസ്റ്റോയും മെഡിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളും ജില്ലയിലെ നിരവധി ഭൂവുടമകളെ സന്ദർശിക്കാനും അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, ആചാരങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാനും അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം നൽകി. പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മതിപ്പുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചെക്കോവ് നിരവധി ഗദ്യ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു: “വൈകിയ പൂക്കൾ” (1882), “ഡ്രാമ ഓൺ ദി ഹണ്ട്” (1884), “ഇൻ ദി എസ്റ്റേറ്റ്” (1894). "അറ്റ് ഫ്രണ്ട്സ്" (1898) എന്ന കഥയിൽ, ചെക്കോവ് ഭ്രൂണത്തിൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം മാത്രമല്ല, വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളും നൽകി, ഉദാഹരണത്തിന്, ലോസെവ്, ഗേവിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

1900-ന്റെ അവസാനത്തിലും 1901-ന്റെ തുടക്കത്തിലും ചെക്കോവ് വിദേശയാത്ര നടത്തി. അവരുടെ ഭാഗ്യം പാഴാക്കിയ റഷ്യൻ ബാറുകളുടെ നിഷ്‌ക്രിയ ജീവിതം നിരീക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം അവസരങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. 1901 ജനുവരി 6-ന് അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ: “എന്തൊരു നിസ്സാര സ്ത്രീകളേ, ഓ, പ്രിയേ, എത്ര നിസ്സാരമാണ്! അവരിൽ ഒരാൾക്ക് 45 വിജയികളായ ടിക്കറ്റുകൾ ഉണ്ട്, അവൾ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലാതെ ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു, ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പലപ്പോഴും മോണ്ടെ-കാർലോയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അവൾ ഭീരുത്വം കളിക്കുന്നു, ജനുവരി 6 ന് കളിക്കാൻ പോകുന്നില്ല, കാരണം നാളെ അവധിയാണ്! ഇവിടെ, പ്രത്യേകിച്ച് മോണ്ടെ കാർലോയിൽ എത്ര റഷ്യൻ പണം പാഴാക്കുന്നു" (പി., വാല്യം. 9, പേജ്. 176). തുടക്കത്തിൽ ചെക്കോവ് പഴയ ഭൂവുടമയെ, അതായത് റാണെവ്സ്കയയെ "മോണ്ടെ കാർലോയിൽ നിന്നുള്ള ഭൂവുടമ" എന്ന് വിളിച്ചത് കൗതുകകരമാണ്.

ഗേവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കും റാണെവ്സ്കായയ്ക്കും ചെക്കോവിന് യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾക്ക് കുറവില്ല. അവൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് ഉറപ്പുനൽകി: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് യാഥാർത്ഥ്യമാണ്! അതായിരുന്നു. ഞാൻ അത് ഉണ്ടാക്കിയില്ല ..." കൂടാതെ തന്റെ സഹയാത്രികൻ ഗ്രാമം വിട്ട് നഗരത്തിലേക്ക് പോയതിനാൽ ദിവസം മുഴുവൻ കിടപ്പിലായ ഒരു പഴയ മാന്യനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. , മാസ്റ്ററുടെ ട്രൗസർ പുറത്തെടുക്കാതെ. ഒപ്പം ട്രൗസറും അടുത്തുള്ള അലമാരയിൽ തൂക്കിയിട്ടു.

എപിഖോഡോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ അടിസ്ഥാനം, എല്ലാ സാധ്യതയിലും, എഴുത്തുകാരനായ എ.ഐ.യുടെ പഴയ പരിചയക്കാരനായിരുന്നു. ഇവാനെങ്കോ, ജീവിതത്തിൽ ഒരു വലിയ പരാജിതൻ. എം.പി. എഴുത്തുകാരന്റെ സഹോദരനായ ചെക്കോവ് അദ്ദേഹത്തെ "എപിഖോഡോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്" എന്ന് നേരിട്ട് വിളിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, "മോസ്കോയിലേക്ക് പഠിക്കാൻ കുടിയേറിയ ലിറ്റിൽ റഷ്യയിൽ തന്റെ പിതാവുമായി ഒത്തുപോകാത്ത ദയയുള്ള, അസന്തുഷ്ടനായ ഹോഖ്ലിക്ക്." ഇവിടെ അദ്ദേഹം പിയാനോ ക്ലാസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഒരു പരീക്ഷ എഴുതി, വിജയിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടത്ര ഉപകരണം ഇല്ലായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഓടക്കുഴൽ പഠിക്കേണ്ടിവന്നു. ഇവാനെങ്കോ ചെക്കോവിന്റെ കുടുംബത്തെ കണ്ടുമുട്ടി, പൂർണ്ണമായും അവളോടൊപ്പം തുടർന്നു. “അദ്ദേഹം ദയനീയനായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, സ്നേഹമുള്ളവനും സൗമ്യനും വാത്സല്യമുള്ളവനുമായിരുന്നു. അസാധാരണമാം വിധം ദീര് ഘനേരം സംസാരിച്ചു, അവര് പറയുന്നത് കേള് ക്കാത്തപ്പോള് ദേഷ്യം തോന്നിയില്ല. ചെക്കോവ് അദ്ദേഹത്തെ "വിഡ്ഢി" എന്ന് വിളിച്ചു. "ഇരുപത്തിരണ്ട് ദൗർഭാഗ്യങ്ങൾ" എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള എപിഖോഡോവിന്റെ ചില സ്വത്തുക്കൾ ചെക്കോവ് ഒരു ജഗ്ലറിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. 1902 ലെ വേനൽക്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ഇടയ്ക്കിടെ അക്വേറിയം സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സമർത്ഥനായ ജഗ്ലറെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അനുസ്മരിക്കുന്നു, "അദ്ദേഹം ടെയിൽകോട്ടിൽ ഒരു വലിയ മനുഷ്യനായിരുന്നു, തടിച്ച, അൽപ്പം ഉറക്കമുള്ള, മികച്ച, മികച്ച ഹാസ്യാത്മകതയോടെ, തന്റെ ജാലവിദ്യകൾക്കിടയിൽ ഒരു പരാജിതനായി കളിക്കുന്നു. "ഇരുപത്തിരണ്ട് നിർഭാഗ്യങ്ങൾ" അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിച്ചു ... ഞാൻ കരുതുന്നു, - അവസാനിക്കുന്നു കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, - അത് എപിഖോഡോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആയിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ ഒന്ന്.

അതേ വർഷം, ല്യൂബിമോവ്കയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, എസ്റ്റേറ്റ് കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, ചെക്കോവ് ഒരു ജീവനക്കാരനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് എപിഖോഡോവിന്റെ ചിത്രത്തിനായി ചില സവിശേഷതകൾ എടുത്തു. "ചെക്കോവ് പലപ്പോഴും അവനുമായി സംസാരിച്ചു, ഒരാൾ പഠിക്കണം, ഒരാൾ സാക്ഷരനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായിരിക്കണം എന്ന് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. അങ്ങനെയാകാൻ, എപിഖോഡോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആദ്യം സ്വയം ഒരു ചുവന്ന ടൈ വാങ്ങി, ഫ്രഞ്ച് പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു" (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വാല്യം 1, പേജ് 267). എപിഖോഡോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ വളരെ വിചിത്രവും നിർഭാഗ്യവാനും ആയ യെഗോറിനെക്കുറിച്ച് തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. "പിഴയായി സേവിക്കുന്നത് ഒരു വ്യക്തിയെ അപമാനിക്കുന്നതാണ്" എന്ന് എഴുത്തുകാരൻ അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, അക്കൗണ്ടിംഗ് പഠിച്ച് ഒരു ഗുമസ്തനായി എവിടെയെങ്കിലും പോകാൻ ഉപദേശിച്ചു. യെഗോർ അത് തന്നെ ചെയ്തു. ആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച് "... വളരെ സന്തോഷിച്ചു." I.G യുടെ വേഷത്തിൽ എപിഖോഡോവിന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ ചെക്കോവ് ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കാം. സെംസ്‌റ്റ്‌വോ സർജനായ വിറ്റെ, സെർപുഖോവ് ജില്ലയിലെ മെഡിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് ചെക്കോവിന് പരിചിതനാണ്. തന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ, ചെക്കോവ് കുറിച്ചു: "വിറ്റെ - എപിഖോഡോവ്" (എസ്., വാല്യം 17, പേജ് 148).

ലുബിമോവ്കയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ ചെക്കോവ് കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് വനിതയായിരുന്നു ഷാർലറ്റിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ യഥാർത്ഥ മാതൃക (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വാല്യം 1, പേജ് 226-267). എന്നാൽ തനിക്ക് അറിയാവുന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള മറ്റ് സ്ത്രീകളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളും ചെക്കോവ് പ്രയോജനപ്പെടുത്തി. അവൻ ഒരു തരം വരച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് ഷാർലറ്റിനെ ല്യൂബിമോവിന്റെ ഇംഗ്ലീഷുകാരിയായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഷാർലറ്റിന്റെ വേഷം ചെയ്ത കലാകാരിയെ ഈ ഇംഗ്ലീഷുകാരിയെപ്പോലെയാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം വളരെ ആവേശഭരിതനായത്. ചെക്കോവ് ഇതിൽ സ്വാഭാവികതയുടെ അപകടം കണ്ടു, ഒരു വ്യക്തിഗത വ്യക്തിത്വത്തെ പകർത്തി, ഷാർലറ്റ് "തീർച്ചയായും ഒരു ജർമ്മൻകാരിയായിരിക്കണം, തീർച്ചയായും മെലിഞ്ഞതും വലുതും, നടി മുറാട്ടോവയെപ്പോലെ, ഷാർലറ്റ് എഴുതിത്തള്ളിയ ഇംഗ്ലീഷുകാരിയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി" എന്ന് സംവിധായകന് ഉറപ്പുനൽകി. അതേ, പേജ് 267).

ട്രോഫിമോവിന്റെ ചിത്രത്തിന് ചെക്കോവിന് സാമഗ്രികളുടെ കുറവില്ലായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്നെ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, വിദ്യാർത്ഥി പരിസ്ഥിതിയെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് പലപ്പോഴും വിദ്യാർത്ഥികൾ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു - എഴുത്തുകാരന്റെ സഹോദരിയുടെയും സഹോദരന്മാരുടെയും സഖാക്കളും സുഹൃത്തുക്കളും. 1888-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ലിന്റ്വാരേവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ചെക്കോവ് ദിവസവും പി.എം. ലിന്റ്വാരേവ്, സർവകലാശാലയുടെ നാലാം വർഷത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. ചെക്കോവ് വിദ്യാർത്ഥികളോട് വളരെ സഹതാപത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്. 1899-ൽ, ടാഗൻറോഗിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ കാലത്തെക്കാൾ മോശമാണെന്ന് ധാരാളം സംസാരമുണ്ട്. ഞാൻ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവർ വളരെ മികച്ചവരാണ് ... അവർ കൂടുതൽ ജോലി ചെയ്യുകയും കുറച്ച് കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ വർഷത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ചെക്കോവ്, ഐ.ഐ.ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ. ഓർലോവ് എഴുതി: "വിദ്യാർത്ഥികളും വിദ്യാർത്ഥികളും സത്യസന്ധരും നല്ല ആളുകളുമാണ്, ഇതാണ് ഞങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷ, ഇതാണ് റഷ്യയുടെ ഭാവി" (പി., വാല്യം 8, പേജ് 101). ട്രോഫിമോവിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ ഒന്ന് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ അമ്മയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു വേലക്കാരിയുടെ മകനായിരുന്നു. "ഓഫീസ് വിടാനും മെട്രിക്കുലേഷൻ പരീക്ഷയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കാനും യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പ്രവേശിക്കാനും" ആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി! ചെക്കോവിന്റെ ഉപദേശം നടപ്പിലാക്കി. ഈ യുവാവിന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ: “കോണീയത”, “മേഘാകൃതിയിലുള്ള രൂപം” - എഴുത്തുകാരൻ “പെത്യ ട്രോഫിമോവിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു”.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ച ചെക്കോവ് അവർക്കായി തന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ചില വാക്കുകളും പദപ്രയോഗങ്ങളും ശൈലികളും ഉപയോഗിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രോഫിമോവിന് - "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" (എസ്., വി. 17, പേജ് 14); ലോപഖിന് വേണ്ടി - "ഇത് നിങ്ങളുടെ ഭാവനയുടെ ഒരു ഭാവനയാണ്, അജ്ഞാതമായ ഇരുട്ടിൽ പൊതിഞ്ഞതാണ്" (ibid., p. 43, 156); പിഷ്ചിക്ക്, "വിശക്കുന്ന നായ മാംസത്തിൽ മാത്രം വിശ്വസിക്കുന്നു" (ibid., pp. 44, 156), "ഒരു പൊതിയിൽ കയറി, കുരയ്ക്കരുത്, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ വാൽ ആട്ടുക" (പേജ് 157); ഫിർസിന് - "ക്ലൂട്ടി!" (അതേ., പേജ് 94); ഗേവിന്, "ഒരു മനുഷ്യൻ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു" (ibid., p. 95); റാണെവ്സ്കായയ്ക്ക് വേണ്ടി - “ഇത് സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? - ഞാൻ കേൾക്കുന്നില്ല" (പേജ് 149).

ഫിർസും അവന്റെ യജമാനന്മാരും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗവും നോട്ട്ബുക്കിൽ കാണാം, അത് രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ നടക്കുന്നു: “ഫിർസ്: ദൗർഭാഗ്യത്തിന് മുമ്പ് അത് വളരെ മുഴങ്ങിയിരുന്നു. എന്ത് നിർഭാഗ്യത്തിന് മുമ്പ്? - ഇഷ്ടത്തിന് മുമ്പ് ”(എസ്., വാല്യം 17, പേജ് 148). എഴുത്തുകാരൻ വേർതിരിച്ചെടുത്തതും നാടകത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചതുമായ മറ്റ് വസ്തുക്കളും ചെക്കോവിന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യ പുസ്തകത്തിൽ ഒരു എൻട്രിയുണ്ട്: “മന്ത്രിസഭ നൂറുവർഷത്തെ സാന്നിധ്യത്തിൽ നിൽക്കുന്നു, അത് പേപ്പറുകളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും; ഉദ്യോഗസ്ഥർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാർഷികം ഗൗരവമായി ആഘോഷിക്കുന്നു” (ഇബിഡ്., പേജ് 96). ഈ എൻട്രി ഗേവിന്റെ വേഷത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചു. ട്രോഫിമോവിന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ ശകലങ്ങളും ഉണ്ട്: “നമ്മൾ ഭാവിയെ മാത്രം മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട് പ്രവർത്തിക്കണം” (ibid., പേജ് 17), “ബുദ്ധിജീവികൾ ഒന്നിനും കൊള്ളില്ല, കാരണം അവർ ധാരാളം ചായ കുടിക്കുന്നു, ധാരാളം സംസാരിക്കുന്നു, മുറി നിറയെ പുക, ഒഴിഞ്ഞ കുപ്പികൾ.” ഒരുപക്ഷേ, റാണെവ്‌സ്കായയുടെ “മേശവിരികൾക്ക് സോപ്പിന്റെ മണം” എന്ന പരാമർശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഇതായിരുന്നു: “റഷ്യൻ ഭക്ഷണശാലകളിൽ ഇത് വൃത്തിയുള്ള മേശവിരികളാൽ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്നു” (ഇബിഡ്., പേജ് 9). ചെക്കോവിന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ ചുറ്റികയിൽ പോകുന്ന ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് (അതേസമയം, പേജ് 118), മെന്റണിനടുത്തുള്ള വില്ല, ചെക്കോവിന് തന്റെ നാടകത്തിനായി ഉപയോഗിക്കാവുന്ന മറ്റുള്ളവ എന്നിവയെ കുറിച്ച് പരാമർശമുണ്ട്. നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകവും ഇതിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്തതാണ് (അതേ, പേജ് 122).

ചെക്കോവിന്റെ മനസ്സിൽ നിക്ഷേപിക്കപ്പെട്ട ലൈഫ് ഇംപ്രഷനുകൾ, വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനവും ക്രമീകരണവും ആയി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം അവ പകർത്തിയില്ല. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം വീക്ഷണത്തിനും കലയുടെ ചുമതലകൾക്കും അനുസൃതമായി അദ്ദേഹം തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും ഈ കൃതിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയത്തിന് വിധേയമാക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ഷാർലറ്റിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ചെക്കോവിന് പരിചിതയായ ഒരു ഇംഗ്ലീഷുകാരി, സന്തോഷവും ഉത്കേന്ദ്രതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ഷാർലറ്റ് ഇംഗ്ലീഷ് സ്ത്രീയുടെ ഉത്കേന്ദ്രത നിലനിർത്തി, പക്ഷേ എഴുത്തുകാരൻ അവൾക്ക് ഏകാന്തതയുടെ കയ്പും തകർന്നതും സ്ഥിരതയില്ലാത്തതുമായ വിധിയോടുള്ള അതൃപ്തിയും നൽകി.

പ്രത്യക്ഷമായും എപിഖോഡോവിന്റെ പ്രധാന പ്രോട്ടോടൈപ്പായ ഇവാനെങ്കോ ദയയുള്ള, നല്ല, കടപ്പാടുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാജയങ്ങൾ സാർവത്രിക സഹതാപം ഉണർത്തി. എപിഖോഡോവിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ കാഴ്ചകൾ, പരുഷത, അഹങ്കാരം, ഒരു സാധാരണ ക്ലൂട്ട്സിന്റെ മറ്റ് സവിശേഷതകൾ എന്നിവ നൽകി, അത് നാമമാത്രമായ മൂല്യം നേടി.

കെ.എസ്. ഒരിക്കൽ ചെക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെ വിശേഷിപ്പിച്ച സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പറഞ്ഞു, “അദ്ദേഹം ഉയർന്നതും ഉയർന്നതുമായ ഒരു പാറയെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, അതിന് മുകളിൽ ചെക്കോവ് ഇരിക്കുന്നു. താഴെ, ആളുകൾ, ചെറിയ ആളുകൾ, തടിച്ചുകൂടുന്നു; അവൻ ശ്രദ്ധയോടെ, കുനിഞ്ഞ് അവരെ പരിശോധിക്കുന്നു. ഞാൻ എപിഖോഡോവിനെ കണ്ടു - പിടിക്കൂ! പിടിച്ചു അവന്റെ അടുത്ത് വെച്ചു; പിന്നെ ഫിർസ്, ഗേവ്, ലോപാഖിൻ, റാണെവ്സ്കയ മുതലായവ. എന്നിട്ട് അവൻ അവരെ ക്രമീകരിക്കും, അവയിൽ ജീവൻ ശ്വസിക്കും, അവർ അവനോടൊപ്പം നീങ്ങും, അവർ നിർത്തുന്നില്ലെന്നും ഉറങ്ങുന്നില്ലെന്നും അവൻ ഉറപ്പാക്കുന്നു, പ്രധാന കാര്യം അവർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്.

3

ചെക്കോവ് ഒരു കോമഡിയായി വിഭാവനം ചെയ്തതും ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചതുമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, വളരെക്കാലമായി അതിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ആവശ്യമായ, ചിന്തനീയമായ ഇവന്റ് കണക്ഷൻ നേടിയില്ല. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എല്ലാ ഇതിവൃത്ത ബന്ധങ്ങളും പൂർണ്ണമായി പരിഹരിക്കാതെ, നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയും മനസ്സിലാക്കാതെ, നാടകകൃത്ത് അത് എഴുതാൻ തുടങ്ങില്ല. 1903 ജനുവരി 1 ന് അദ്ദേഹം സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: “ഫെബ്രുവരിയിൽ ഞാൻ നാടകം ആരംഭിക്കും, കുറഞ്ഞത് ഞാൻ അതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. പൂർത്തിയായ ഒരു നാടകവുമായി ഞാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് വരും" (പി., വാല്യം 11, പേജ് 110). ചെക്കോവ് അക്കാലത്ത് ഗദ്യകൃതികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് "ദി ബ്രൈഡ്" എന്ന കഥയിൽ, എന്നാൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ, അതിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ഇതിവൃത്തം, രചന എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനം നിർത്താതെ എഴുത്തുകാരനെ കൂടുതൽ ശക്തമായി പിടികൂടി.

"ചെറി തോട്ടം" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളും എഴുത്തുകാരന്റെ മറ്റെല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വേദനാജനകമായ അവസ്ഥയാൽ തടസ്സപ്പെട്ടു. അവൻ പ്ലൂറിസി ബാധിച്ചു. ഒന്നും ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഇത് അവരുടെ കഴിവിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ഇടയാക്കി. ജനുവരി 23-ന് അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ: “ഇന്ന് എനിക്ക് നെമിറോവിച്ചിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു ... എന്റെ കളിയെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചു. ഞാൻ എന്റെ നാടകം എഴുതും എന്നത് രണ്ട് തവണ രണ്ട് തവണ നാല് ഉണ്ടാക്കുന്നത് പോലെ ശരിയാണ്, തീർച്ചയായും എനിക്ക് നല്ല ആരോഗ്യമുണ്ട്; പക്ഷേ അത് വിജയിക്കുമോ, എന്തെങ്കിലും പുറത്തുവരുമോ, എനിക്കറിയില്ല" (പി., വാല്യം. 11, പേജ്. 129). വി.എഫിന് അയച്ച കത്തിലും അനിശ്ചിതത്വം പ്രകടമായി. കോമിസാർഷെവ്സ്കയ, താൻ തുറക്കുന്ന തിയേറ്ററിലേക്ക് എഴുത്തുകാരനോട് ഒരു നാടകം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ജനുവരി 27 ന്, ചെക്കോവ് അവളോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: “നാടകത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്നവ പറയും: 1) നാടകം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടതാണ്, ഇത് ശരിയാണ്, എനിക്ക് ഇതിനകം അതിന്റെ തലക്കെട്ടുണ്ട് (“ചെറി ഓർച്ചാർഡ്” - പക്ഷേ ഇത് ഇപ്പോഴും ഒരു രഹസ്യമാണ്. ), ഞാൻ അത് എഴുതാൻ തുടങ്ങും, ഒരുപക്ഷേ ഫെബ്രുവരി അവസാനത്തിന് ശേഷം, തീർച്ചയായും, ഞാൻ ആരോഗ്യവാനാണെങ്കിൽ; 2) ഈ നാടകത്തിൽ പ്രധാന വേഷം ചെയ്യുന്നത് വൃദ്ധ സ്ത്രീകളാണ്!! - രചയിതാവിന്റെ വലിയ ഖേദത്തിന്..." (ibid., പേജ് 134).

രോഗത്തിൽ നിന്ന് ആശ്വാസം വന്നയുടനെ, ചെക്കോവ് ഉടൻ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അവൻ സ്വന്തം ശക്തിയിൽ വിശ്വാസം വീണ്ടെടുത്തു. ഇതിനകം ജനുവരി 30 ന്, അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ: "ഞാൻ ഒരു നാടകം എഴുതും" (പി., വാല്യം 11, പേജ് 138). നാടകം, അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിൽ ഇതിനകം ചിന്തിച്ചു, എഴുതാൻ ഒരു മാസത്തിൽ കൂടുതൽ ആവശ്യമില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. ഫെബ്രുവരി 5 ന് അദ്ദേഹം സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയെ അറിയിച്ചു: “... ഫെബ്രുവരി 20 ന് ശേഷം, ഒരു നാടകത്തിനായി ഇരുന്നു മാർച്ച് 20 ന് അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഇത് ഇതിനകം എന്റെ തലയിലുണ്ട്. ഇതിനെ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, നാല് പ്രവൃത്തികൾ, ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ജനാലകളിലൂടെ ചെറി പൂക്കൾ കാണാം, കട്ടിയുള്ള വെളുത്ത പൂന്തോട്ടം. ഒപ്പം വെള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ച സ്ത്രീകളും. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിഷ്‌നെവ്‌സ്‌കി ഒരുപാട് ചിരിക്കും - തീർച്ചയായും, അത് എന്ത് കാരണത്താലാണ് എന്ന് അറിയില്ല” (ഐബിഡ്., പേജ് 142).

ഫെബ്രുവരി 11 ചെക്കോവ് ഒ.എൽ. ഫെബ്രുവരി 21 ന് നാടകം എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്ന നിപ്പർ, അവൾ "വിഡ്ഢി" (അതായത്, വാര്യ. - എ.ആർ.) കളിക്കുമെന്ന അനുമാനം പ്രകടിപ്പിച്ചു, "ആരാണ് വൃദ്ധയെ - അമ്മയെ അവതരിപ്പിക്കുക?" (പി., വാല്യം 11, പേജ് 151). ഫെബ്രുവരി 27 ന് അദ്ദേഹം "മണവാട്ടി" എന്ന കഥ പൂർത്തിയാക്കി, മാർച്ച് 1 ന് അദ്ദേഹം ഭാര്യയെ അറിയിച്ചു: "... നാടകത്തിനായി ഞാൻ ഇതിനകം പേപ്പർ മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കുകയും തലക്കെട്ട് എഴുതുകയും ചെയ്തു" (ibid., പേജ് 168). ). 1903 മാർച്ചിലോ മെയ് മാസത്തിലോ ചെക്കോവ് നാടകം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയില്ല. എന്നാൽ ഈ സമയമത്രയും അദ്ദേഹം അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കുറിച്ച് തീവ്രമായി ചിന്തിച്ചു, അവരുടെ ബന്ധങ്ങളും നാടകത്തിലെ സ്ഥാനവും വ്യക്തമാക്കി. നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധുക്കളുമായും പരിചയക്കാരുമായും കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി.

അതിനാൽ, നോട്ട്ബുക്കിൽ ലോപാഖിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന എൻട്രികൾ ഉണ്ട്: 1) "ലോപാഖിന്റെ പിതാവ് ടെർബെറ്റ്സ്കിയിൽ ഒരു സെർഫ് ആയിരുന്നു"; 2) “ലോപ്പ് .: ഞാൻ എനിക്കായി ഒരു ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, അത് കൂടുതൽ മനോഹരമായി ക്രമീകരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഒരു പലക ഒഴികെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവന്നില്ല: പുറത്തുനിന്നുള്ളവരിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം കർശനമായി നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു”; 3) ലോപ്പ്. റിഷു: - തടവുകാരുടെ കമ്പനികളിൽ നിങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കും ”; 4) "പുരുഷന്മാർ അമിതമായി കുടിക്കാൻ തുടങ്ങി - ലോപാഖിൻ: അത് ശരിയാണ്" (എസ്., വാല്യം 17, പേജ് 148, 149). ഇത്, ഒരുപക്ഷേ ലോപാഖിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രാരംഭ രേഖാചിത്രം, നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ ക്രമേണ മാറുന്നു.

മാർച്ച് അഞ്ചിന് അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ: "ചെറി തോട്ടത്തിൽ നിങ്ങൾ 22 വയസ്സ് പ്രായമുള്ള വർവര യെഗോറോവ്ന അല്ലെങ്കിൽ വര്യ ആയിരിക്കും" (പി., വാല്യം 11, പേജ്. 172). മാർച്ച് 6 ന്, വാര്യയുടെ വേഷം കോമിക് ആണെന്ന് അദ്ദേഹം കുറിപ്പിട്ടു. ചെക്കോവ് ലോപാഖിന്റെ വേഷം കോമിക് ആയി ചിത്രീകരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാഥമിക അനുമാനമനുസരിച്ച്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് (ഐബിഡ്.) നൽകി.

ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ചെക്കോവ് അപ്രതീക്ഷിതമായ സങ്കീർണതകളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും നേരിട്ടു. “പിന്നെ നാടകം, വഴി,” അദ്ദേഹം O.L. നിപ്പർ - ഞാൻ പൂർണ്ണമായും വിജയിച്ചില്ല. ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രം ഇതുവരെ വേണ്ടത്ര ചിന്തിക്കുകയും ഇടപെടുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല; എന്നാൽ ഈസ്റ്ററോടെ, ഈ മുഖം ഇതിനകം വ്യക്തമാകുമെന്നും ഞാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ നിന്ന് മുക്തനാകുമെന്നും ഞാൻ കരുതുന്നു ”(പി., വാല്യം 11, പേജ്. 179). ഈ മുഖം എന്താണ്? യഥാർത്ഥത്തിൽ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു വൃദ്ധയായിരുന്ന റാണേവ്സ്കയയല്ലേ. ഏപ്രിൽ 11 ചെക്കോവ് ഒ.എൽ. നിപ്പർ: ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ വൃദ്ധയായി അഭിനയിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നടി ഉണ്ടാകുമോ? ഇല്ലെങ്കിൽ പിന്നെ നാടകമുണ്ടാവില്ല, ഞാനത് എഴുതുകപോലുമില്ല” (അതേ, പേജ് 192). 4 ദിവസത്തിനുശേഷം, ഏപ്രിൽ 15 ന് വീണ്ടും: “നിങ്ങളുടെ തിയേറ്ററിലേക്ക് എഴുതാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല - പ്രധാനമായും നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വൃദ്ധ ഇല്ലെന്ന കാരണത്താൽ. അവർ ഒരു വൃദ്ധയുടെ വേഷം അടിച്ചേൽപ്പിക്കും, അതിനിടയിൽ നിങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു വേഷമുണ്ട്, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ഇതിനകം സീഗലിൽ ഒരു വൃദ്ധയെ അവതരിപ്പിച്ചു" (ibid., pp. 194-195).

കഠിനാധ്വാനം ഫലം കണ്ടു. നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും അവയുടെ പരസ്പര ബന്ധവും വികാസവും കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ചെക്കോവിന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവളെ അലങ്കോലമാക്കിയതെല്ലാം അവൻ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവളുടെ ഊഷ്മളത നഷ്ടപ്പെടുത്തി. മാർച്ച് 21 ന് അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ: “ചെറി തോട്ടം ആയിരിക്കും, കഴിയുന്നത്ര കുറച്ച് അഭിനേതാക്കൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ; വളരെ അടുപ്പമുള്ളത്” (പി., വാല്യം 11, പേജ് 182).

തന്റെ പുതിയ നാടകത്തിൽ, മുൻ നാടകകൃതികളിൽ താൻ ഇതിനകം നടപ്പിലാക്കിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ തത്വങ്ങൾ, സാധാരണ, ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യം, അതിന്റെ അന്തർലീനമായ സങ്കീർണ്ണതയിലും പൊരുത്തക്കേടിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ജീവിതം അതിന്റെ സാധാരണ തീരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയർന്നു, മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത അതിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൻ ക്രിയാത്മകമായി നിർത്തിയതായി ചെക്കോവിന് തോന്നി. അദ്ദേഹത്തെ സംശയങ്ങളാൽ പിടികൂടി, ഏപ്രിൽ 17 ന് അദ്ദേഹം ഉത്കണ്ഠയോടെ എഴുതി: "നാടകം ക്രമേണ മെച്ചപ്പെടുകയാണ്, എന്റെ ടോൺ പൊതുവെ കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, അത് തോന്നുന്നു" (ibid., p. 196).

യാൽറ്റയിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് ചെക്കോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും താളം നിരവധി സന്ദർശകരാൽ നിരന്തരം അസ്വസ്ഥമായിരുന്നു: സുഹൃത്തുക്കൾ, പരിചയക്കാർ, കഴിവുകളുടെ ആരാധകർ, അപേക്ഷകർ, ജിജ്ഞാസയുള്ള ആളുകൾ. ഇതിൽ ചെക്കോവ് വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു. 1903 ഏപ്രിൽ 9-ന് ഒ.എല്ലിന് പരാതി നൽകി. സന്ദർശകരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന നിപ്പർ, അവൻ അവളെ അറിയിച്ചു: “ഞാൻ മോസ്കോയിൽ നാടകം എഴുതും, ഇവിടെ എഴുതുക അസാധ്യമാണ്. പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് പോലും വായിക്കാൻ അനുവദിക്കില്ല” (പി., വാല്യം. 11, പേജ്. 191). ജൂൺ 17 ന് അയച്ച കത്തിൽ എൻ.ഇ. താൻ നാടകം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയിട്ടില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം എഫ്രോസിനോട് പറഞ്ഞു (ഇബിഡ്., പേജ് 226). ചെക്കോവ് അപ്പോഴും സ്കെച്ചുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിലും വരയ്ക്കുന്നതിലും തിരക്കിലായിരുന്നു, പക്ഷേ ചിത്രം മൊത്തത്തിൽ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നില്ല.

4

1903 മെയ് 25 ന്, ചെക്കോവ് നരോ-ഫോമിൻസ്കിലെ മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ഡാച്ചയിൽ താമസമാക്കി. ജൂൺ നാലിന് അദ്ദേഹം എൽ.വി. മധ്യഭാഗം: "ഞാൻ വലിയ ജാലകത്തിൽ ഇരുന്ന് അൽപ്പം കുറച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു" (പി., വാല്യം 11, പേജ്. 217). ജൂൺ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തിനായി ഒരു യോജിച്ച വാചകം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്ത്, നാടകത്തിന്റെ ഇതിനകം എഴുതിയ നിരവധി രംഗങ്ങൾ നഷ്‌ടപ്പെട്ടു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി വൈകിപ്പിച്ചിരിക്കാം. ഒരിക്കൽ “ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് അവളുടെ ഷീറ്റുകൾ മേശപ്പുറത്ത് ഉപേക്ഷിച്ചു, അവൻ തന്നെ അയൽവാസികളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. ഈ സമയത്ത്, പെട്ടെന്ന് ഒരു വേനൽക്കാല ഇടിമിന്നൽ ഉയർന്നു, ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് ജനാലയിലൂടെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും മേശയിൽ നിന്ന് പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്തു, ചെക്കോവിന്റെ ചെറിയ കൈപ്പടയിൽ മഷിയിൽ എഴുതിയ നാടകത്തിന്റെ രണ്ടോ മൂന്നോ ഷീറ്റുകൾ ...

"അവരുടെ കയ്യിൽ എന്തായിരുന്നു എന്ന് നിനക്ക് ഓർമ്മയില്ലേ?" അവർ അവനോട് ചോദിച്ചു.

ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ലെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക, ”അവൻ പുഞ്ചിരിയോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു. - നമുക്ക് ഈ രംഗങ്ങൾ വീണ്ടും എഴുതേണ്ടി വരും.

ജൂലൈ 7 ന്, ചെക്കോവ് യാൽറ്റയിലേക്ക് പോയി, തന്റെ ഒഴിവു സമയങ്ങളെല്ലാം നാടകത്തിൽ മാത്രം മുഴുകി. ജൂലൈ 28ന് അദ്ദേഹം കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി: "എന്റെ നാടകം തയ്യാറല്ല, അത് സാവധാനത്തിൽ നീങ്ങുന്നു, അത് അലസത, അതിശയകരമായ കാലാവസ്ഥ, പ്ലോട്ടിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ട് എന്നിവയാൽ ഞാൻ വിശദീകരിക്കുന്നു ... നിങ്ങളുടെ റോൾ, കൊള്ളാം, പുറത്തുവന്നു" (പി., വാല്യം 11, പേജ് 236).

ചെക്കോവ് നാടകത്തിന്റെ ക്രമീകരണം കഴിയുന്നത്ര ലളിതമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. “നാടകത്തിലെ സാഹചര്യപരമായ ഭാഗം,” അദ്ദേഹം ഓഗസ്റ്റ് 22-ന് വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ‌ചെങ്കോ, - ഞാൻ ഇത് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതായി കുറച്ചു, പ്രത്യേക അലങ്കാരങ്ങളൊന്നും ആവശ്യമില്ല, വെടിമരുന്ന് കണ്ടുപിടിക്കേണ്ടതില്ല ”(ഐബിഡ്., പേജ് 242).

നാടകകൃത്ത് വളരെക്കാലമായി രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിന് ആവശ്യമായ സ്റ്റേജ് ആൾരൂപം കണ്ടെത്തിയില്ല, അത് ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വിരസവും വിസ്കോസും ഏകതാനവുമായി തോന്നി. സെപ്തംബർ 2-ന് അദ്ദേഹം വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ: “എന്റെ നാടകം (ഇന്ന് വരെ ഞാൻ ജോലി ചെയ്ത അതേ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുകയാണെങ്കിൽ) ഉടൻ പൂർത്തിയാകും, വിശ്രമിക്കുക. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി എഴുതുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒന്നും പുറത്തുവന്നിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു" (പി., വാല്യം. 11, പേജ്. 246).

നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ, അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ മാറി. അതിനാൽ, “വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ” കുറച്ചുകൂടി ചെറുപ്പമായി, അവളുടെ പങ്ക് ഇതിനകം തന്നെ O.L. നിപ്പർ. വി.ഐക്ക് അയച്ച കത്തിൽ. ചെക്കോവ് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയ്ക്ക് എഴുതി: "എന്റെ നാടകത്തിൽ ഓൾഗ അമ്മയുടെ വേഷം ചെയ്യും" (ഇബിഡ്.).

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം യഥാർത്ഥ "സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ" സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. താൻ എഴുതിയതിന്റെ മാന്യതയെക്കുറിച്ച് ചെക്കോവ് ആവർത്തിച്ച് സംശയങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു, തിയേറ്ററിൽ നിന്ന്, സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്ന്, കുമിഞ്ഞുകൂടുന്ന സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ കഴുതകൾ ആവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെന്നും പുതിയതൊന്നും ചെയ്യാൻ കഴിവില്ലെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. , ഒറിജിനൽ. അവന്റെ മുന്നിൽ ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായ ഒരു നാടകം ഉള്ളതിനാൽ, സെപ്റ്റംബർ 20 ന് അദ്ദേഹം ഭാര്യക്ക് എഴുതി: “എനിക്ക് ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്ന എല്ലാത്തിൽ നിന്നും ഞാൻ വളരെ അകലെയാണ്. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ ഇതിനകം കാലഹരണപ്പെട്ടതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഞാൻ എഴുതുന്ന ഓരോ വാക്യവും ഒന്നിനും വിലയില്ലാത്തതും ഉപയോഗശൂന്യവുമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു ”(പി., വാല്യം 11, പേജ്. 252).

നാടകത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗം ചെക്കോവിന് കൂടുതൽ എളുപ്പത്തിൽ വന്നു. സെപ്റ്റംബർ 23 ന്, ആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച് ഒ.എൽ. നിപ്പർ: “എന്റെ നാടകത്തിലെ നാലാമത്തെ അഭിനയം, മറ്റ് പ്രവൃത്തികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഉള്ളടക്കത്തിൽ തുച്ഛമാണ്, പക്ഷേ ഫലപ്രദമാണ്. നിങ്ങളുടെ റോളിന്റെ അവസാനം മോശമല്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു” (അതേ., പേജ് 253-254).

സെപ്റ്റംബർ 25-ന്, ചെക്കോവ് ഈ ആക്ടിന്റെ രചന പൂർത്തിയാക്കി, സെപ്റ്റംബർ 26-ന് നാടകം പൂർത്തിയായി. നാടകകൃത്ത് തന്റെ മുന്നിലുള്ള മുഴുവൻ കൃതികളും കണ്ടുകഴിഞ്ഞു, ഇത്തവണ അത് അദ്ദേഹത്തിന് കാലഹരണപ്പെട്ടതായി തോന്നിയില്ല. "എനിക്ക് തോന്നുന്നു," അദ്ദേഹം O.L-നോട് സമ്മതിച്ചു. നിപ്പർ, - എന്റെ നാടകത്തിൽ, അത് എത്ര വിരസമാണെങ്കിലും, പുതിയ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട് ”(പി., വാല്യം. 11, പേജ്. 256). അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവളുടെ മുഖങ്ങൾ "ജീവനോടെ പുറത്തുവന്നു" എന്നത് തർക്കമില്ലാത്ത കാര്യമായിരുന്നു (ഐബിഡ്., പേജ് 257).

5

നാടകം സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ ഉപേക്ഷിച്ചു. അത് മാറ്റിയെഴുതിയാൽ മതിയായിരുന്നു. പക്ഷേ, കത്തിടപാടുകൾക്കിടയിൽ നാടകത്തിന്റെ വാചകം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിച്ച ചെക്കോവ് അതിൽ വീണ്ടും ബലഹീനതകൾ കണ്ടെത്തി, അത് മാറ്റവും മിനുക്കലും ആവശ്യമാണ്. “നാടകം ഇതിനകം അവസാനിച്ചു,” അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ, - എന്നാൽ ഞാൻ പതുക്കെ വീണ്ടും എഴുതുന്നു, കാരണം എനിക്ക് വീണ്ടും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുക; ഞാൻ രണ്ടോ മൂന്നോ സ്ഥലങ്ങൾ പൂർത്തിയാകാതെ അയയ്‌ക്കും, ഞാൻ അവ പിന്നീട് മാറ്റിവയ്ക്കും - ക്ഷമിക്കണം" (പി., വാല്യം 11, 258-259). ചെക്കോവ് പല രംഗങ്ങളും പൂർണ്ണമായും പുനർനിർമ്മിച്ചു. "ചില ഭാഗങ്ങൾ," ഒക്ടോബർ 3-ന് അദ്ദേഹം എഴുതി, "എനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടമല്ല, ഞാൻ അവ വീണ്ടും എഴുതുകയും വീണ്ടും എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു" (ibid., p. 262). ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അത് പുനരവലോകനത്തിനു ശേഷവും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു ചിലന്തിവല പോലെ വിരസവും ഏകതാനവുമാണ്" (ibid., p. 267). ഇനിപ്പറയുന്ന മിസ് എൻ സീനിൽ നിന്നാണ് ഈ പ്രവൃത്തി ആരംഭിച്ചത്: യാഷയും ദുന്യാഷയും ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നു, എപിഖോഡോവ് അവരുടെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്നു. ട്രോഫിമോവും അന്യയും എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് റോഡിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. അനിയയും ട്രോഫിമോവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തോടെയാണ് പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചത്:

« അന്യ. മുത്തശ്ശി അവിവാഹിതയാണ്, വളരെ ധനികയാണ്. അവൾ അമ്മയെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ ഞാൻ അവളുമായി വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അവൾ എന്നോട് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സംസാരിച്ചിരുന്നുള്ളൂ. പിന്നെ ഒന്നുമില്ല, മയപ്പെടുത്തി. അവൾ പണം അയയ്ക്കാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, യാത്രയ്ക്കുള്ള പണം എനിക്കും ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്നയ്ക്കും നൽകി. എന്നാൽ അത് എത്ര ഭയാനകമാണ്, ഒരു പാവപ്പെട്ട ബന്ധുവിനെപ്പോലെ തോന്നുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ട്രോഫിമോവ്. ഇവിടെ ഇതിനകം ആരോ ഉണ്ട്, തോന്നുന്നു ... അവർ ഇരിക്കുകയാണ്. അങ്ങനെയെങ്കിൽ നമുക്ക് മുന്നോട്ട് പോകാം.

അന്യ. മൂന്നാഴ്ചയായി ഞാൻ വീട്ടിലില്ല. വളരെ വിരസത! (അവര് വിടവാങ്ങുന്നു.)"

അനിയയുടെയും ട്രോഫിമോവിന്റെയും വേർപാടിന് ശേഷം, ദുനിയാഷ യാഷയുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു: “ഇപ്പോഴും, വിദേശത്തായിരിക്കുന്നതിൽ എന്തൊരു സന്തോഷം,” തുടർന്ന് നമുക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന ക്രമത്തിൽ പ്രവർത്തനം വികസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, വാരിയുടെയും ഷാർലറ്റിന്റെയും ഒരു അധിക സംഭാഷണത്തോടെ. എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് റോഡിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഫിയേഴ്സിന്റെയും ഷാർലറ്റിന്റെയും ഒരു വലിയ ദൃശ്യത്തോടെ അവസാനിച്ചു.

വര്യയും ഷാർലറ്റും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം റാണെവ്സ്കയ, ഗേവ്, ലോപാഖിൻ എന്നിവർ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, ലോപാഖിൻ ആക്രോശിച്ചതിന് ശേഷം ആരംഭിച്ചു: “എന്താണ് ചിന്തിക്കേണ്ടത്!” അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഇതാ:

« വര്യ. അവൾ മിടുക്കിയും നന്നായി വളർത്തിയതുമായ പെൺകുട്ടിയാണ്, ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല, എന്നിട്ടും നിങ്ങൾ അവളെ ഒരു യുവാവിനൊപ്പം തനിച്ചാക്കരുത്. ഒമ്പത് മണിക്ക് അത്താഴം, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, വൈകരുത്.

ഷാർലറ്റ്. എനിക്ക് കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല ... (നിശബ്ദമായി ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു).

വര്യ. അതിൽ കാര്യമില്ല. ക്രമത്തിന് അത് ആവശ്യമാണ്. നിങ്ങൾ കാണുന്നു, അവർ അവിടെ കരയിൽ ഇരിക്കുന്നു ... (വാര്യയും ഷാർലറ്റും പോകുന്നു).

ആക്ഷന്റെ തുടർന്നുള്ള വികാസത്തിൽ, അനിയയും ട്രോഫിമോവും വാര്യയിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, ഫിർസ് സ്റ്റേജിൽ വന്നു, എന്തോ പിറുപിറുത്ത്, നിലത്ത്, ബെഞ്ചിന് സമീപം തിരഞ്ഞു. അപ്പോൾ ഷാർലറ്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വളരെ ഏകാന്തത അനുഭവിച്ച ഈ ആളുകൾക്കിടയിൽ, ഒരു സംഭാഷണം തുടർന്നു:

« ഫിർസ്(മുറുമുറുപ്പ്). ഓ, വിഡ്ഢി!

ഷാർലറ്റ്. (ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു അവന്റെ തൊപ്പി എടുക്കുന്നു). അത് നിങ്ങളാണോ, ഫിർസ്? എന്താണ് നിങ്ങൾ തിരയുന്നത്?

« ഫിർസ്. യുവതിയുടെ പഴ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഷാർലറ്റ്(ഇതിനായി തിരയുന്നു). ഇതാ ഒരു ഫാൻ... പിന്നെ ഇതാ ഒരു തൂവാല... അതിന് പെർഫ്യൂമിന്റെ ഗന്ധമുണ്ട്... (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക). കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന നിരന്തരം തോൽക്കുന്നു. അവൾക്കും ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു (നിശബ്ദമായി ഒരു പാട്ട് പാടുന്നു). എനിക്ക്, മുത്തച്ഛന്, യഥാർത്ഥ പാസ്‌പോർട്ട് ഇല്ല, എനിക്ക് എത്ര വയസ്സുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ഞാൻ ചെറുപ്പമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു ... (ഫാർസിൽ ഒരു തൊപ്പി ഇടുന്നു, അവൻ അനങ്ങാതെ ഇരിക്കുന്നു). ഓ, ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എന്റെ പ്രിയ കർത്താവേ! (ചിരിക്കുന്നു). ഐൻ, സ്വീ, ഡ്രെ! (ഫിർസിൽ നിന്ന് തൊപ്പി നീക്കം ചെയ്യുന്നു, അത് സ്വയം ധരിക്കുന്നു). ഞാൻ കൊച്ചുകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ അച്ഛനും അമ്മയും മേളകളിൽ പോയി പെർഫോമൻസ് നടത്തിയിരുന്നു. വളരെ നല്ലത്. ഞാൻ സാൾട്ടോ മോർട്ടേലും അതുപോലുള്ള കാര്യങ്ങളും ചാടുകയായിരുന്നു. എന്റെ അച്ഛനും അമ്മയും മരിച്ചപ്പോൾ, ഒരു ജർമ്മൻ സ്ത്രീ എന്നെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. നന്നായി. ഞാൻ വളർന്നു, പിന്നീട് ഒരു ഗവർണറായി പോയി, പക്ഷേ ഞാൻ എവിടെയാണ്, ഞാൻ ആരാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല ... ആരാണ് എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ, ഒരുപക്ഷേ അവർ വിവാഹം കഴിച്ചില്ലായിരിക്കാം ... എനിക്കറിയില്ല .. . (പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു കുക്കുമ്പർ എടുത്ത് തിന്നുന്നു). എനിക്കൊന്നും അറിയില്ല.

ഫിർസ്. എനിക്ക് 20 അല്ലെങ്കിൽ 25 വയസ്സായിരുന്നു, നമുക്ക് പോകാം, ഇത് ഞാനും, ഡീക്കന്റെ പിതാവിന്റെ മകനും, പാചകക്കാരനായ വാസിലിയും, ഇവിടെ ഒരാൾ ഒരു കല്ലിൽ ഇരിക്കുന്നു ... മറ്റൊരാളുടെ, അപരിചിതമായ ... ചില കാരണങ്ങളാൽ ഞാൻ ഭയങ്കരനായി പോയി, പക്ഷേ എന്നെ കൂടാതെ അവർ അവനെ കൊണ്ടുപോയി കൊന്നു ... അവന്റെ പക്കൽ പണമുണ്ടായിരുന്നു.

ഷാർലറ്റ്. നന്നായി? വെയ്റ്റർ.

ഫിർസ്. അപ്പോൾ, അതിനർത്ഥം, കോടതി ധാരാളം വന്നു, അവർ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി ... അവർ എന്നെ കൊണ്ടുപോയി ... എന്നെയും ... ഞാൻ രണ്ട് വർഷം ജയിലിൽ കിടന്നു ... പിന്നെ ഒന്നുമില്ല, അവർ എന്നെ വിട്ടയച്ചു. ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു ... (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക). നിങ്ങൾ എല്ലാം ഓർക്കുകയില്ല ...

ഷാർലറ്റ്. നിനക്ക് മരിക്കാൻ സമയമായി അപ്പൂപ്പൻ... (വെള്ളരിക്ക തിന്നുന്നു).

ഫിർസ്. എ? (സ്വയം പിറുപിറുക്കുന്നു). അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ചു പോയി എന്നർത്ഥം അവിടെ ഒരു സ്റ്റോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു ... അമ്മാവൻ വണ്ടിയിൽ നിന്ന് ചാടി ... ഒരു ചാക്ക് എടുത്തു ... ആ ചാക്കിൽ വീണ്ടും ഒരു ചാക്ക് ... അവൻ നോക്കുന്നു, അവിടെയുണ്ട്. എന്തോ - ഞെട്ടൽ, ഞെട്ടൽ!

ഷാർലറ്റ്(ചിരിക്കുന്നു, നിശബ്ദമായി). ഡ്രൈഗ്, ജെർക്ക്!

അങ്ങനെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി അവസാനിച്ചു.

ചെക്കോവ് നടത്തിയ സൂക്ഷ്മമായ മിനുക്കുപണികൾ കൊണ്ട് 12 ദിവസം കൊണ്ട് (ഒക്‌ടോബർ 7 വരെ) രണ്ടര പ്രവൃത്തികൾ മാത്രമാണ് മാറ്റിയെഴുതിയത്. "ഞാൻ വലിക്കുന്നു, വലിക്കുന്നു, വലിക്കുന്നു," അദ്ദേഹം അന്ന് ഒ.എൽ. നിപ്പർ, - ഞാൻ വലിക്കുന്നതിനാൽ, എന്റെ നാടകം അളക്കാനാവാത്തത്ര വലുതും ഭീമാകാരവുമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഞാൻ പരിഭ്രാന്തനാണ്, അതിനോടുള്ള എല്ലാ വിശപ്പും നഷ്ടപ്പെട്ടു ”(പി., വാല്യം. 11, പേജ്. 265). 1903 ഒക്ടോബർ 6-ന് ചെക്കോവ് എം. ഗോർക്കിയെ അറിയിച്ചു: “ഞാൻ നാടകം പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ ഞാൻ അത് വളരെ സാവധാനത്തിൽ മാറ്റിയെഴുതുകയാണ്. ഒക്‌ടോബർ 10-ന് ഞാൻ അത് പൂർത്തിയാക്കി അയച്ചേക്കാം” (അതേ, പേജ് 264). ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ നേതാക്കളും കലാകാരന്മാരും നാടകകൃത്തിനെ തിടുക്കപ്പെട്ടു. അവർക്കും വായു പോലെ ഒരു പുതിയ ചെക്കോവ് നാടകം ആവശ്യമായിരുന്നു. തിരികെ സെപ്റ്റംബറിൽ, വി.ഐ. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ചോദിച്ചു: "പ്രിനാലിയാഗ്, ആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച്! .. ഓ, ഞങ്ങൾക്ക് അവളെ എങ്ങനെ വേണം ...". മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും ഒ.എൽ. നാടകം എത്രയും വേഗം പൂർത്തിയാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത നിപ്പർ എഴുത്തുകാരനെ സ്ഥിരമായി ഓർമ്മിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ കലാകാരൻ സ്വയം ആവശ്യപ്പെട്ട് നാടകം വൈകിപ്പിക്കുകയും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. "ഞാൻ നാടകം മാറ്റിയെഴുതുകയാണ്," അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ ഒക്ടോബർ 9, 1903 - ഞാൻ ഉടൻ പൂർത്തിയാക്കും ... ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുനൽകുന്നു, എല്ലാ അധിക ദിവസവും മാത്രം നല്ലത്, കാരണം എന്റെ കളി മെച്ചപ്പെടുകയും മെച്ചപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്റെ മുഖം ഇതിനകം വ്യക്തമാണ്. സെൻസർഷിപ്പ് മറികടക്കാൻ കഴിയുന്ന സ്ഥലങ്ങളുണ്ടെന്ന് ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, അത് ഭയങ്കരമായിരിക്കും ”(പി., വാല്യം 11, പേജ് 269).

ഗേവിന്റെ ഇമേജിന്റെ കൂടുതൽ പ്രത്യേകതയ്ക്കായി, നാടകകൃത്ത് ബില്യാർഡ് കളിക്കാരുടെ പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു. അയാൾ ഭാര്യയുടെ സഹോദരനോട് ചോദിച്ചു - കെ.എൽ. ബില്യാർഡ് കളിക്കാരുടെ കളി കാണാനും അവരുടെ പദപ്രയോഗങ്ങൾ എഴുതാനും നിപ്പർ. ഒക്ടോബർ 9 കെ.എൽ. നിപ്പർ അവനോട് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ രണ്ട് ചെറിയ മനുഷ്യരെ കണ്ടു, ഞാൻ രണ്ട് മണിക്കൂർ സിറ്റി ഗാർഡനിലെ ബില്യാർഡ് മുറിയിൽ ഇരുന്നു, പക്ഷേ അത്തരം പ്രത്യേക ബില്യാർഡ് പദങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ കുറച്ച് പഠിച്ചു: അവർ കൂടുതൽ മന്ദബുദ്ധിയോടെ കളിക്കുന്നു, ശ്വാസത്തിന് താഴെയുള്ള നീക്കങ്ങൾ പിറുപിറുക്കുന്നു ..." .

കെ.എൽ. ബില്ല്യാർഡ് കളിക്കാരുടെ 22 ഭാവങ്ങൾ ചെക്കോവിനായി നിപ്പർ എഴുതി. അദ്ദേഹം എഴുത്തുകാരന് അയച്ച ഈ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ പട്ടികയുടെ തുടക്കം ഇതാ:

“1 - (ഇട്ട്) - 2 വശങ്ങളിൽ നിന്ന് മധ്യത്തിലേക്ക്.

2 - മധ്യത്തിൽ ക്രാസ്.

3 - ഞാൻ നടുവിൽ, മൂലയിൽ വെട്ടി.

4 - കോണിൽ ഇരട്ട, മധ്യത്തിൽ.

5 - ഞാൻ വൃത്തിയാക്കി.

6 - പന്തിൽ നിന്ന് വലത്തേക്ക് (ഇടത്) മൂലയിലേക്ക്.

7 - ഒരു പന്ത് ഉപയോഗിച്ച് (അതായത്, നിങ്ങളുടെ മറ്റൊരു പന്തിനൊപ്പം) മൂലയിലേക്ക്! .

ഈ പദപ്രയോഗങ്ങൾ ചെക്കോവിന് ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു, അവയിൽ ചിലത് അദ്ദേഹം ഗേവിന്റെ വേഷത്തിൽ ചേർത്തു. കൃത്യമായി പറയാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ കെ.എൽ.യുടെ നിരീക്ഷണങ്ങളിൽ തൃപ്തനായിരുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഒക്‌ടോബർ 14-ന് നിപ്പർ തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതി: “അവർ ബില്യാർഡ്‌സ് കളിക്കുന്നതും കൂടുതൽ ബില്യാർഡ് പദങ്ങൾ എഴുതുന്നതും കേൾക്കാൻ വിഷ്‌നെവ്‌സ്‌കിയോട് ആവശ്യപ്പെടുക. ഞാൻ ബില്യാർഡ്സ് കളിക്കാറില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ കളിക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ ഞാൻ എല്ലാം മറന്നു, എന്റെ കളിയിലെ എല്ലാം ആകസ്മികമാണ് ... ”(പി., വാല്യം 11, പേജ്. 273).

തന്നോടുള്ള ചെക്കോവിന്റെ കൃത്യത വളരെ വലുതായിരുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ നാടകം രണ്ടാം തവണ മാറ്റിയെഴുതിയ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അതിൽ നിരവധി തിരുത്തലുകളും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും ചുരുക്കങ്ങളും വരുത്തി. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, റാണെവ്സ്കയ തന്റെ സഹോദരനോട് ലോപാഖിന് എത്ര കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ചോദിച്ചു, ഗയേവ് 40 ആയിരം തുകയ്ക്ക് പേരിട്ടു (RGB. F. 331, l. 13). ചെക്കോവ് ഈ എപ്പിസോഡ് അമിതമായി കണക്കാക്കുകയും അത് മറികടക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ പ്രവൃത്തിയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ റാണെവ്സ്കായയുടെ "സന്തോഷം എന്നോടൊപ്പം ഉണർന്നു" എന്ന പ്രയോഗത്തെ കൂടുതൽ പ്രകടമായ ഒന്നാക്കി മാറ്റി: "സന്തോഷം എന്നോടൊപ്പം ഉണർന്നു" (l. 14). അതേ സമയം, ആദ്യ ആക്ടിൽ, ഗേവിനോടുള്ള അനിയയുടെ "പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മാവൻ മാത്രം" എന്ന വിലാസം കൂടുതൽ താളാത്മകമായ "എന്നാൽ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മാവൻ" (l. 16) എന്ന് തിരുത്തി.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, റാണെവ്സ്കയയുടെ വേഷത്തിൽ ചില ജനറലുകളോടുള്ള ഗേവിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ പ്രതീക്ഷകളെ അവൾ നിരാകരിക്കുന്ന ഒരു പരാമർശം ഉൾപ്പെടുന്നു. അജ്ഞാതനായ ഒരു ജനറലിൽ നിന്ന് പണം കടം വാങ്ങാനുള്ള ഗേവിന്റെ പദ്ധതിയോടുള്ള ലോപഖിന്റെ അവിശ്വാസം പൂർണ്ണമായി പങ്കുവെക്കുന്ന ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന പറയുന്നു: “അവൻ വ്യാമോഹമാണ്. ജനറൽമാരില്ല” (RGB. F. 331, l. 25). ട്രോഫിമോവ്, അനിയയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, തുടക്കത്തിൽ പറഞ്ഞു: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് നിങ്ങളെയെല്ലാം ദുഷിപ്പിച്ചു." പക്ഷേ, വ്യക്തമായും, സെൻസർഷിപ്പിനെ ഭയന്ന്, ചെക്കോവ് "ദുഷിച്ച" എന്ന വാക്ക് മറികടന്ന് പകരം എഴുതി: "പുനർജന്മം" (l. 29).

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, അവനെ പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനുള്ള യാഷയുടെ അഭ്യർത്ഥനയിൽ, അവൻ റാണെവ്സ്കയയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, "എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും, നിങ്ങൾ തന്നെ കാണുക" (l. 40). ഇത് "നാഗരിക" കാലാളന്റെ പരിചിതമായ സ്വരത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തി.

നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് ചാടാൻ ഉപദേശിച്ച ഒരു തത്ത്വചിന്തകനെക്കുറിച്ചുള്ള പിഷ്‌ചിക്കിന്റെ കഥയിൽ, "അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കൂ!" എന്ന പ്രയോഗം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ 24 വർഷമായി ബ്രിട്ടീഷുകാർക്ക് കളിമണ്ണ് ഉപയോഗിച്ച് തന്ത്രം കീഴടക്കിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പിഷ്‌ചിക്കിന്റെ സന്ദേശത്തിന് ശേഷം അതേ പ്രയോഗം എഴുത്തുകാരൻ മറികടക്കുന്നു. ഒരു രംഗത്തിൽ പിസ്‌സിക്കിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ അടുത്ത ആവർത്തനം വളരെ കടന്നുകയറ്റമാണെന്ന് ചെക്കോവ് കണ്ടെത്തി. തുടക്കത്തിൽ, റാണെവ്സ്കായയോട് വിടപറയുന്ന പിഷ്ചിക് പറഞ്ഞു: "ഇത് ഓർക്കുക ... കുതിരയും പറയൂ:" അത്തരത്തിലുള്ളതും ... സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക് ... ലോകത്ത് ഒരു കുതിര "(l. 50). അവസാന വാക്ക്, ആവർത്തിച്ചുള്ള ഒന്നായി, ചെക്കോവും നീക്കം ചെയ്യുന്നു. റാണെവ്സ്കയ പറഞ്ഞ പിഷ്ചിക്കിന്റെ വേർപിരിയൽ വാക്കുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന “തമാശ” എന്ന പരാമർശവും അദ്ദേഹം ഒഴിവാക്കുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ ഡബിൾ റീറൈറ്റിംഗ് ഒക്ടോബർ 12 അല്ലെങ്കിൽ 13 ന് പൂർത്തിയാക്കി, ഒക്ടോബർ 14 ന് അത് മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു. പുനരാലേഖന സമയത്ത് വലിയ പരിഷ്കരണം നടത്തിയിട്ടും, നാടകം രചയിതാവിന് പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായതായി തോന്നിയില്ല. അദ്ദേഹത്തെ ഇത്ര അടിയന്തിരമായി തിരക്കിയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ചെക്കോവ് വാചകം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് തുടരുമായിരുന്നു. "നാടകത്തിൽ എന്തോ ഉണ്ട്," അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ, - ഇത് വീണ്ടും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട് ... ആക്റ്റ് IV പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല, II-ൽ എന്തെങ്കിലും ഇളക്കിവിടേണ്ടതുണ്ട്, കൂടാതെ, III-ന്റെ അവസാനത്തിൽ 2-3 വാക്കുകൾ മാറ്റണം, അല്ലാത്തപക്ഷം, ഒരുപക്ഷേ, അത് തോന്നുന്നു "അങ്കിൾ വന്യ" യുടെ അവസാനം പോലെ ”(പി. , വാല്യം. 11, പേജ്. 276). റാണെവ്‌സ്കായയുടെ വേഷം "III, ഐ ആക്ടുകളിൽ മാത്രമാണ് നിർമ്മിച്ചത്, ബാക്കിയുള്ളവയിൽ അവൾ പ്ലാസ്റ്ററിട്ടതാണ്" (ibid., പേജ് 271) എന്ന് നാടകകൃത്ത് വിശ്വസിച്ചു.

നാടകം മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ച ശേഷം, ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ നേതാക്കളുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും വിലയിരുത്തലിനായി ചെക്കോവ് ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കാൻ തുടങ്ങി. "ഞാൻ ഇന്നലെ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതിയില്ല," അദ്ദേഹം ഒക്ടോബർ 19 ന് ഒ.എൽ. നിപ്പർ, - കാരണം എല്ലാ സമയത്തും ഞാൻ ഒരു ടെലിഗ്രാമിനായി ശ്വാസമടക്കി കാത്തിരുന്നു ... ഞാൻ ഭീരുത്വം പാലിച്ചു, ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ അചഞ്ചലതയും ചില വിദ്യാർത്ഥി ട്രോഫിമോവിന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത ജോലിയുമാണ് എന്നെ പ്രധാനമായും ഭയപ്പെടുത്തിയത്" (P., vol. 11, pp. 278-279). അതേ ദിവസം തന്നെ ചെക്കോവിന് Vl.I-ൽ നിന്ന് ഒരു ടെലിഗ്രാം ലഭിച്ചു. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" "ഒരു സ്റ്റേജ് വർക്കായി, ഒരുപക്ഷേ മുമ്പത്തെ എല്ലാ നാടകങ്ങളേക്കാളും കൂടുതൽ നാടകം" എന്ന് എഴുതിയത്. രണ്ടു ദിവസം കഴിഞ്ഞ് നാടകകൃത്ത് കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി: “ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി, എനിക്ക് ബോധം വരാൻ കഴിയുന്നില്ല. ഞാൻ അവിശ്വസനീയമായ സന്തോഷത്തിലാണ്. താങ്കൾ എഴുതിയ മനോഹരമായ കാര്യങ്ങളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചതായി ഞാൻ കാണുന്നത് നാടകത്തെയാണ്. മിടുക്കനായ എഴുത്തുകാരനെ ഞാൻ ഹൃദയപൂർവ്വം അഭിനന്ദിക്കുന്നു. എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഓരോ വാക്കും ഞാൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഈ ആവേശഭരിതമായ പാനിജിറിക് ചെക്കോവിന്റെ അപ്രീതി ഉണർത്തി. അന്നുതന്നെ അദ്ദേഹം ഒ.എൽ. നിപ്പർ: “അലക്‌സീവിൽ നിന്ന് എനിക്ക് ഒരു ടെലിഗ്രാം ലഭിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം എന്റെ നാടകത്തെ മിടുക്കൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇതിനർത്ഥം നാടകത്തെ അമിതമായി പ്രശംസിക്കുകയും സന്തോഷകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അതിന് ലഭിക്കുമായിരുന്ന വിജയത്തിന്റെ നല്ലൊരു പകുതി നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു” (പി., വാല്യം 11 , പേജ് 280).

ഒക്‌ടോബർ 21-ന് ആർട്ട് തിയറ്ററിലെ മുഴുവൻ ട്രൂപ്പിലും നാടകം വായിച്ചു. അഭിനേതാക്കളെ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് പിടികൂടി, അതിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും അഭിനന്ദിച്ചു, അവസാന പ്രവൃത്തിയിൽ കരഞ്ഞു. "ഇത്രയും ഏകകണ്ഠമായ ആവേശത്തോടെ ഒരു നാടകം മുമ്പൊരിക്കലും ലഭിച്ചിട്ടില്ല" എന്ന് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ചെക്കോവിനെ അറിയിച്ചു.

6

ചെക്കോവ് മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ച ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി നിരവധി കോപ്പികളായി വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ സെൻസർഷിപ്പിനായി നാടകത്തിന്റെ ഒരു കോപ്പി ഉടൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു, 1903 നവംബർ 25-ന് അത് സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ ഈ പകർപ്പ്, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളിലൊന്ന് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ വിളിക്കും യാൽറ്റ, അഥവാ സെൻസർ ചെയ്തുകൈയെഴുത്തുപ്രതി (അതിൽ ഒരു ലിഖിതമുണ്ട്: "ഇത് അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചിരിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, നവംബർ 25, 1903, നാടകീയ രചനകളുടെ സെൻസർ. വെരെഷ്ചഗിൻ").

ഡിസംബർ 4 എ.പി. ചെക്കോവ് മോസ്കോയിലെത്തി. ഇവിടെ ആർട്ട് തിയേറ്റർ സജീവമായി ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് സ്റ്റേജിനായി ഒരുക്കുകയായിരുന്നു. അവിടെ എത്തിയപ്പോൾ, ചെക്കോവിന് അസുഖം തോന്നി, അവനെ ക്ഷീണിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ, "ആദ്യ വായനകൾ" എന്ന് കലാകാരൻ ഇ.എം. മുരാറ്റോവ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നടന്നു. തുടർന്നുള്ള സമയത്ത്, നാടകകൃത്ത് തിയേറ്ററിലെ തന്റെ നാടകത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരുമായി അവരുടെ റോളുകൾ ചർച്ച ചെയ്യുകയും നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ ദിവസവും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. തിയേറ്റർ മാനേജർമാരും പ്രകടനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ട അഭിനേതാക്കളും അതിന്റെ വിജയത്തിൽ വലിയ വിശ്വാസത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടും, ചെക്കോവിന് അതിനെക്കുറിച്ച് സംശയമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംശയം വളരെ നിർണായകമായിരുന്നു, നാടകം 3,000 റുബിളിന് മാത്രം ശാശ്വതമായ വസ്തുവായി വാങ്ങാൻ അദ്ദേഹം തിയേറ്റർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

പ്രധാന കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ചെക്കോവ് വരുത്തി ഒട്ടിച്ച പുതിയ തിരുത്തലുകൾ വളരെ കൂടുതലായി മാറി. ഇതിനകം ഡിസംബർ 16 ന്, എം. ഗോർക്കി കെ.പി. "അറിവ്" എന്ന ശേഖരത്തിന് ഭേദഗതികൾക്കായി നൽകിയ നാടകത്തിന്റെ തെളിവ് തനിക്ക് അയയ്ക്കാനുള്ള ചെക്കോവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയെക്കുറിച്ച് പ്യാറ്റ്നിറ്റ്സ്കി. ഗോർക്കി എഴുതി, “ഇപ്പോളും അദ്ദേഹം നാടകത്തിൽ നിരവധി ഭേദഗതികൾ വരുത്തിയിട്ടുണ്ട്.” വാചകം മിനുക്കിക്കൊണ്ട്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ സത്ത, അവയുടെ അന്തർലീനമായ സങ്കീർണ്ണതയും പൊരുത്തക്കേടും, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പരമാവധി കത്തിടപാടുകൾക്കായി, അവരുടെ സംസാരത്തിന്റെ കൂടുതൽ വർണ്ണാഭമായതയ്ക്കായി ചെക്കോവ് പരിശ്രമിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ രചനാ സമന്വയം, ചടുലത, സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യം എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചു.

ഒന്നാമതായി, ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ തിരുത്തലുകളിലേക്ക് തിരിയാം.

റാണെവ്‌സ്കായയുടെ ദയാവായ്പ് നിഴലിക്കുന്നതിനായി, അവളുടെ റോളിലേക്ക് പുതിയ സ്നേഹാദരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: "നന്ദി, എന്റെ വൃദ്ധൻ," അവൾ ഫിർസിനോട് പറഞ്ഞു അവനെ ചുംബിക്കുന്നു (ഡി. ഐ) (RSL. F. 331, l. 9) . "വെട്ടുക?" - ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്‌ന ഒരു ചെറി തോട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലോപാഖിന്റെ നിർദ്ദേശം അമ്പരപ്പിലും അപ്രീതിയിലും ആവർത്തിച്ചു. എന്നിട്ട് അവൾ തുടർന്നു: "പ്രവിശ്യയിൽ മുഴുവൻ രസകരവും ശ്രദ്ധേയവുമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ, അത് ഞങ്ങളുടെ ചെറി തോട്ടം മാത്രമാണ്" (എൽ. 7). ഈ പരാമർശത്തിന്റെ ഉറപ്പും വർഗ്ഗീകരണവും റാണെവ്സ്കയയിലേക്ക് പോയില്ല. ചെക്കോവ്, ഇത് അനുഭവപ്പെട്ടു, അവളുടെ ചോദ്യത്തോടൊപ്പം മയപ്പെടുത്തുന്ന ഭാവത്തോടെ: "എന്റെ പ്രിയേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല" (l. 10). റാണെവ്സ്കായ തന്റെ മകനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മയിൽ, "മകൻ" എന്ന വാക്കിന് പകരം കൂടുതൽ സൗഹാർദ്ദപരവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ ഒരു പദപ്രയോഗം ഉണ്ട്: "എന്റെ കുട്ടി മുങ്ങിമരിച്ചു" (l. 23). മുമ്പ്, റാണെവ്സ്കയ, ഗേവിന്റെ ചലനം ശ്രദ്ധിച്ചു, ബില്യാർഡ്സ് ഗെയിം അനുസ്മരിച്ചു: “കോണിൽ മഞ്ഞ! നടുവിൽ ഇരട്ടി! ചെക്കോവ് ഈ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു ആമുഖം നൽകി: “എങ്ങനെയുണ്ട്? ഞാൻ ഓർക്കട്ടെ..." (എൽ. 8). അവളുടെ പരാമർശത്തിന് ആവശ്യമായ സ്വാഭാവികത ലഭിച്ചു.

ഗേവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ പരാമർശിക്കുമ്പോൾ, ചെക്കോവ് അവനിൽ അടിസ്ഥാനരഹിതമായ, ശൂന്യമായ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം ശക്തിപ്പെടുത്തി. എസ്റ്റേറ്റിന് പലിശ നൽകുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗേവിന്റെ ഉറപ്പുകൾക്ക് എഴുത്തുകാരൻ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ നൽകി: “എന്റെ ബഹുമാനത്താൽ, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും, എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു! എന്റെ സന്തോഷത്താൽ ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു! ഇതാ നിങ്ങൾക്കായി എന്റെ കൈയുണ്ട്, പിന്നെ ഞാൻ നിങ്ങളെ ലേലത്തിന് പോകാൻ അനുവദിച്ചാൽ എന്നെ നീചനും സത്യസന്ധനുമല്ലാത്ത ആളെന്ന് വിളിക്കൂ. എന്റെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളോടും ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു! ” (RSL. F. 331, l. 17).

ലോപാഖിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ പരിഷ്‌ക്കരണത്തിന് വിധേയമായി, ചെക്കോവ് തിരുത്തലുകളും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും നടത്തുന്നു, അത് വ്യാപാരിയുടെ രൂപത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും അവനെ ബുദ്ധിമാനാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, ലോപാഖിന്റെ സാംസ്കാരിക ബന്ധം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ സൗഹാർദ്ദപരമായ പൊട്ടിത്തെറികൾ, നാടകകൃത്ത് റാണെവ്സ്കയയോടുള്ള തന്റെ അഭ്യർത്ഥനകളെ "ഗംഭീരമായ", "അതിശയകരമായ, ഹൃദയസ്പർശിയായ കണ്ണുകൾ", "ദയയുള്ള ദൈവം!", "നാട്ടിലേക്കാൾ കൂടുതൽ" (ibid., ഷീറ്റ് 9). ലോപാഖിൻ റെയ്വ്സ്കായയോടുള്ള അഭിസംബോധനയിൽ, ഒരു ഉൾപ്പെടുത്തൽ നടത്തുന്നു: "അങ്ങനെ നിങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ, ഹൃദയസ്പർശിയായ കണ്ണുകൾ എന്നെ നോക്കുന്നു, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, കരുണയുള്ള ദൈവമേ!"

എസ്റ്റേറ്റ് ലേലത്തിൽ വിൽക്കുന്നതിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ലോപാഖിന്റെ ഉപദേശവും വേനൽക്കാല നിവാസികളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ന്യായവാദവും മൃദുവും കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും ആത്മാർത്ഥവുമാകുന്നു. ആദ്യകാല (സെൻസർ ചെയ്‌ത) കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ, ലോപാഖിൻ പറഞ്ഞു: “അതിനാൽ പോകുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ( ക്ലോക്കിലേക്ക് നോക്കുന്നു). ഞാൻ എസ്റ്റേറ്റിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. നിങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് നഷ്ടം വരുത്താതിരിക്കാൻ, നിങ്ങൾ എല്ലാ ദിവസവും പുലർച്ചെ നാല് മണിക്ക് എഴുന്നേറ്റ് ദിവസം മുഴുവൻ ജോലി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. നിങ്ങൾക്കായി, തീർച്ചയായും, ഇത് അസാധ്യമാണ്, ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു ... പക്ഷേ മറ്റൊരു വഴിയുണ്ട് ”(ജിടിബി, എൽ. 6), - അച്ചടിയിലെന്നപോലെ. ഒരു ബിസിനസുകാരന്റെയും, ഒരു സംരംഭകന്റെയും, അന്യഗ്രഹജീവിയുടെയും, ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ഉടമകളോട് പോലും ശത്രുവിന്റെയും ഉപദേശമായിരുന്നു അത്.

അവസാന പതിപ്പിൽ, ചെക്കോവ് ലോപഖിനെ വ്യത്യസ്തമായി വരച്ചു. അതിനാൽ, റാണെവ്സ്കയയോട് ആഴത്തിലുള്ള മനോഭാവമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ മൃദുവും അതിലോലവുമായ അപ്പീലായി അദ്ദേഹം ഈ നിഷ്കളങ്കമായ ഉപദേശം മാറ്റി. “ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെ സന്തോഷകരവും സന്തോഷപ്രദവുമായ ഒരു കാര്യം പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ( ക്ലോക്കിലേക്ക് നോക്കുന്നു). ഞാൻ ഇപ്പോൾ പോകുന്നു, സംസാരിക്കാൻ സമയമില്ല ... ശരി, അതെ, ഞാൻ രണ്ടോ മൂന്നോ വാക്കുകളിൽ പറയാം. നിങ്ങളുടെ ചെറി തോട്ടം കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, ഓഗസ്റ്റ് 22 ന് ഒരു ലേലം ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ വിഷമിക്കേണ്ട, സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങുക, ഒരു പോംവഴിയുണ്ട് ... ഇതാ എന്റെ പ്രോജക്റ്റ് ”(RSL. F. 331, l. 10), മുതലായവ. വേനൽക്കാല നിവാസികളെക്കുറിച്ചുള്ള ലോപാഖിന്റെ പ്രസംഗം അതേ സ്പിരിറ്റിൽ ശരിയാക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കായയോട് വിട പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, ലോപാഖിൻ ഒരിക്കൽ കൂടി അവളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു: "ഗൌരവമായി ചിന്തിക്കുക" (l. 12).

വേനൽക്കാല നിവാസികളെക്കുറിച്ചുള്ള ലോപാഖിന്റെ ന്യായവാദത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ആദ്യം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു: “... പത്തോ ഇരുപതോ വർഷത്തിനുള്ളിൽ, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണെന്ന് കാണിക്കും. ഇപ്പോൾ അവൻ ബാൽക്കണിയിൽ ചായ മാത്രമേ കുടിക്കൂ, പക്ഷേ അവന്റെ ഒരു ദശാംശത്തിൽ അവൻ വീട്ടുകാരെ പരിപാലിക്കും, പിന്നെ, എന്താണ് തമാശയല്ല, നിങ്ങൾ അവനുമായി കണക്കാക്കേണ്ടിവരും ”(ജിടിബി, എൽ. 8) . യുക്തിവാദത്തിന്റെ ഈ ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കവും (“പത്തോ ഇരുപതോ വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് പെരുകി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങും”) അവസാനവും (“അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ചെറി തോട്ടം സന്തോഷവും സമ്പന്നവുമാകും, നിങ്ങൾ അത് തിരിച്ചറിയുകയില്ല”) ചെക്കോവ് വീണ്ടും എഡിറ്റ് ചെയ്യുന്നു. (RSL. F. 331, l. പതിനൊന്ന്). അതേ സമയം, ചെക്കോവ് ലോപാഖിന്റെ റോളിലേക്ക് രണ്ട് പദപ്രയോഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ ഉച്ചരിച്ചു: “അഭിനന്ദനങ്ങൾ (“ഒരു വാക്കിൽ, അഭിനന്ദനങ്ങൾ, നിങ്ങൾ രക്ഷപ്പെട്ടു”), “ഞാൻ നിങ്ങളോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു” (“മറ്റൊരു വഴിയുമില്ല. ... ഞാൻ നിങ്ങളോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു”) (l. 10, പതിനൊന്ന്). അതേ സമയം, പരാമർശം മാറ്റി " ഹംസ്"ഓൺ" മൃദുവായി മൂളി"(എൽ. 24).

ഫിർസിന്റെ പങ്ക് വിപുലീകരിച്ചുകൊണ്ട്, ചെക്കോവ് യജമാനന്മാരോടുള്ള തന്റെ ഭക്തി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നേരത്തെ, വാര്യയുടെ ചോദ്യത്തിന്: "ഫിർസ്, നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്?" അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "നിനക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്?" ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാമർശം തുടരുകയാണ്. അവൻ സന്തോഷത്തോടെ പറയുന്നു: “എന്റെ സ്ത്രീ വന്നിരിക്കുന്നു! കാത്തിരുന്നു! ഇനിയെങ്കിലും മരിക്കണം... ( സന്തോഷം കൊണ്ട് കരഞ്ഞു)” (RSL. F. 331, l. 8). ആദ്യ പതിപ്പിൽ, റാണെവ്സ്കയയുടെ അപ്പീലിനോട് ഫിർസ് അതേ രീതിയിൽ പ്രതികരിച്ചു: "നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്?" പക്ഷേ, വർണ്ണാഭമായ, തന്റെ വേഷത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യം, ചെക്കോവ് ഈ പരാമർശം മാറ്റുന്നു. "നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് ഇഷ്ടം?" എന്നതിന് പകരം ബധിര സരളങ്ങൾ "ഇന്നലെ തലേദിവസം" (ibid., l. 9) മറുപടി നൽകുന്നു.

അതേ പതിപ്പിൽ, ഫിർസ് പറഞ്ഞു: “പഴയ ദിവസങ്ങളിൽ, 40-50 വർഷം മുമ്പ്, ഷാമം ഉണക്കി, കുതിർത്ത്, അച്ചാറിട്ട്, ജാം പാകം ചെയ്തു, ഉണക്കിയ ചെറികൾ മോസ്കോയിലേക്കും ഖാർക്കോവിലേക്കും വണ്ടികളിൽ അയച്ചിരുന്നു” ( GTB, ഫോൾ. 7). ഈ കഥയുടെ നാടകീയത വർദ്ധിപ്പിച്ച്, ഗേവിന്റെ ഒരു പരാമർശത്തോടെ ചെക്കോവ് അതിനെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, ഈ കഥ ഇനിപ്പറയുന്ന രൂപത്തിൽ എടുത്തു:

« ഫിർസ്. പഴയ ദിവസങ്ങളിൽ, 40-50 വർഷം മുമ്പ്, ഷാമം ഉണക്കി, കുതിർത്ത്, അച്ചാറിട്ട്, ജാം പാകം ചെയ്തു, അത് സംഭവിച്ചു ...

ഗേവ്. മിണ്ടാതിരിക്കൂ, ഫിർസ്.

ഫിർസ്. അത് സംഭവിച്ചു ... ”(RSL. F. 331, l. 11), മുതലായവ.

വാര്യയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, അവളുടെ സ്ഥാനത്തോടുള്ള അവളുടെ അതൃപ്തി ശക്തിപ്പെടുത്തേണ്ടതും ശാന്തവും ധ്യാനാത്മകവുമായ ജീവിതത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി സ്ഥാപിക്കേണ്ടതും ആവശ്യമാണെന്ന് ചെക്കോവ് കണക്കാക്കി. അവൻ അവളുടെ പരാമർശത്തിൽ ഈ വാക്കുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തി: "ഞാൻ ഇപ്പോഴും വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിൽ പോകും ... ഞാൻ പോയി പോകും" (ibid., ഫോൾ. 7).

മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം പ്രധാനമായും വ്യക്തിഗത പദപ്രയോഗങ്ങളും വാക്കുകളും ചേർക്കുന്നതിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എപിഖോഡോവിന്റെ പങ്ക് "ഇത് അതിശയകരമാണ്!" ഈ വാചകം ഉപയോഗിച്ച്, ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കത്തിൽ നഴ്സറി വിടുന്നതിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം തന്റെ ന്യായവാദം പൂർത്തിയാക്കി. അന്യയുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പരാമർശങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്: ദുഃഖത്തോടെ(“അമ്മ ഇത് വാങ്ങി”) (RGB. F. 331, l. 3), കുട്ടികളെപ്പോലെയുള്ള വിനോദം(“പാരീസിൽ ഞാൻ ഒരു ബലൂണിൽ പറന്നു!”) (l. 7).

കൂടുതൽ സുപ്രധാനമായ തിരുത്തലുകൾക്ക് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ആവശ്യമാണ്. ചെക്കോവ് എപിഖോഡോവിന്റെ വർണ്ണാഭമായ ചിത്രം കോൺക്രീറ്റുചെയ്‌തു, ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ഈ വാക്കുകൾ നൽകി: “ഞാൻ ഒരു വികസിത വ്യക്തിയാണ്, ഞാൻ വിവിധ പണ്ഡിത പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിന്റെ ദിശ എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അല്ലെങ്കിൽ എന്നെത്തന്നെ വെടിവയ്ക്കാൻ, എന്നാൽ എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ എപ്പോഴും ഒരു റിവോൾവർ എന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഇതാ അവൻ... ( ഒരു റിവോൾവർ കാണിക്കുന്നു)” (ibid., l. 19). ആദ്യ പതിപ്പിൽ, "യഥാർത്ഥത്തിൽ, മറ്റ് വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാതെ" എന്ന വാക്കുകളിൽ ആരംഭിച്ച എപിഖോഡോവിന്റെ ന്യായവാദം ഇതുപോലെ അവസാനിച്ചു: "അത് ഞാനാണ്, വഴിയിൽ, അവ്ഡോത്യ ഫെഡോറോവ്ന, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് പറയുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായി .. . ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക). ഞാൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കട്ടെ, അവ്ഡോത്യ ഫെഡോറോവ്ന" (സ്റ്റേറ്റ് ലൈബ്രറി, ഫോൾ. 15-16). ഈ വിലാസത്തിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ എപിഖോഡോവിന്റെ സ്വഭാവമല്ല, അതിനാൽ ചെക്കോവ് അവയെ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി: “നിങ്ങൾ ബക്കിൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) അവ്ദോത്യ ഫെഡോറോവ്ന, കുറച്ച് വാക്കുകൾക്ക് നിങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" (RSL, F. 331, ഫോൾ. 20). എപിഖോഡോവിന്റെ പങ്ക് വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് തന്റെ പദപ്രയോഗത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "എന്റെ റിവോൾവർ എന്തുചെയ്യണമെന്ന് ഇപ്പോൾ എനിക്കറിയാം." ഈ പരാമർശം ദുനിയാഷയുടെ അധിക വാക്കുകളും നിർണ്ണയിച്ചു: "ദൈവം വിലക്കട്ടെ, അവൻ സ്വയം വെടിവയ്ക്കും" (ഐബിഡ്.).

യാഷയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി മൂർച്ച കൂട്ടിക്കൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന ന്യായവാദം അവതരിപ്പിക്കുന്നു: "( അലറുന്നു.) അതെ, സർ ... എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഇതുപോലെയാണ്: ഒരു പെൺകുട്ടി ആരെയെങ്കിലും സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൾ അധാർമ്മികയാണ്. ദുനിയാഷയുമായി മാത്രം രസിക്കുകയും അവളെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു തണുത്ത, അധഃപതിച്ച അഹംഭാവിയുടെ ഗുണങ്ങൾ യാഷയിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്ന നാടകകൃത്ത് ഈ എപ്പിസോഡിലെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അവസാന വരിക്ക് അനുബന്ധമായി നൽകി: “അല്ലെങ്കിൽ അവർ എന്നെ കാണുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യും, ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം ഒരു ഡേറ്റിൽ ആയിരുന്നതുപോലെ. എനിക്കത് സഹിക്കാനാവില്ല" (അതേ.).

"വേലക്കാരുടെ" രംഗം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന "മാന്യന്മാർ" എന്ന രംഗത്തിൽ, ആളുകൾ "ശരിക്കും ഭീമന്മാരായിരിക്കണം" എന്ന ലോപാഖിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം നാടകകൃത്ത് ഇനിപ്പറയുന്ന കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ ഉൾപ്പെടുത്തി:

« ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. നിങ്ങൾക്ക് ഭീമന്മാരെ ആവശ്യമുണ്ടോ? അവർ യക്ഷിക്കഥകളിൽ മാത്രം നല്ലവരാണ്, അതിനാൽ അവർ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു.

(എപിഖോഡോവ് സ്റ്റേജിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് കടന്നുപോകുന്നു).

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന(ചിന്തയോടെ). എപിഖോഡോവ് വരുന്നു...

അന്യ(ചിന്തയോടെ). എപിഖോഡോവ് വരുന്നു.

വര്യ. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ നമ്മോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നത്? ദിവസം മുഴുവൻ വെറുതെ തിന്നുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു...

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഞാൻ എപിഖോഡോവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു. തന്റെ നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, അത് തമാശയായി മാറുന്നു. അവനെ പുറത്താക്കരുത്, വര്യാ.

വര്യ. നിനക്ക് പറ്റില്ല അമ്മേ. നീചനായ അവനെ പുറത്താക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ”(RSL. F. 331, l. 27).

"മാന്യന്മാർ" രംഗത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പങ്കാളികളുടെയും വേഷങ്ങൾ ചെക്കോവ് സമ്പന്നമാക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ, യാൽറ്റ എഡിഷൻ, ലോപാഖിൻ, സ്റ്റേജിൽ പോകുമ്പോൾ, കർശനമായി, ആവശ്യത്തോടെ, വരണ്ട രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു: “നാം ഒടുവിൽ തീരുമാനിക്കണം - സമയം കാത്തിരിക്കുന്നില്ല. ഡാച്ചകൾക്കായി ഭൂമി നൽകാൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ? ” (GTB, l. 16). മാറ്റത്തിന് ശേഷം, ലോപാഖിന്റെ അപ്പീൽ മൃദുത്വവും യാചനയും നേടി: “ഞങ്ങൾ ഒടുവിൽ തീരുമാനിക്കണം - സമയം കാത്തിരിക്കുന്നില്ല. ചോദ്യം പൂർണ്ണമായും ശൂന്യമാണ്. ഡാച്ചകൾക്കായി ഭൂമി നൽകാൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ? ഒറ്റവാക്കിൽ ഉത്തരം: അതെ അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല? ഒരു വാക്ക് മാത്രം!" (RSL. F. 331, l. 20). അടുത്ത പരാമർശത്തിൽ, ലോപാഖിൻ ആദ്യ അപ്പീലിന്റെ വാക്കുകൾ ഏതാണ്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തിച്ചു: "ഡച്ചകൾക്കായി ഭൂമി നൽകാൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ?" ലോപാഖിന്റെ പ്രസംഗം വൈവിധ്യവൽക്കരിച്ചുകൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ ഈ പരാമർശത്തെ മറ്റൊരു പരാമർശം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി: "ഒരു വാക്ക് മാത്രം ( അപേക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്). എനിക്കൊരു ഉത്തരം തരൂ!" (ibid., l. 21).

കൂടുതൽ സംഭാഷണത്തിൽ, അദ്ദേഹം റാണെവ്സ്കായയോട് പറഞ്ഞു: “നിങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്‌ക്കുണ്ട്. ഇത് വിൽപ്പനയിലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുക! നിനക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടോ?" (GTB, l. 17). എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് അറിയാമായിരുന്ന ലോപഖിന്റെ വായിലെ അവസാന വാക്കുകൾ, ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഏക വിശ്വസനീയമായ മാർഗം റാണെവ്സ്കായയ്ക്ക് സ്ഥിരമായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ചെക്കോവിന് അനുചിതമായി തോന്നി, അവൻ അവ ഇതുപോലെ മാറ്റി: “നിങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്‌ക്കുണ്ട്, പക്ഷേ നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും ചെയ്യില്ല. മനസ്സിലാകുന്നില്ല” (RSL. F. 331, ഷീറ്റ് 22).

ലോപാഖിൻ, റാണെവ്സ്കയയ്ക്ക് ഒരു സേവിംഗ് പാത വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പ്രഖ്യാപിച്ചു: "ഒടുവിൽ ഡച്ചകൾ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, മൂന്ന് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത്ര പണം ലഭിക്കും" (GTB, l. 17). ആസന്നമായ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലോപാഖിന്റെ മുൻ മുന്നറിയിപ്പുകൾക്ക് അനുസൃതമായി - എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പന - ചെക്കോവ് ഈ വാക്യത്തിന്റെ മൂർത്തതയും വർഗ്ഗീകരണവും ബോധ്യപ്പെടുത്തലും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു: "ഡച്ചകൾ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ ഒടുവിൽ തീരുമാനിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, അവർ നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത്ര പണം നൽകും. , തുടർന്ന് നിങ്ങൾ രക്ഷിക്കപ്പെടും" (RGB. F 331, ഷീറ്റ് 22).

റാണെവ്സ്കായയുടെ വേഷത്തിൽ നിരവധി പുതിയ സ്പർശനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. മുമ്പ്, നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിനായുള്ള ലോപാഖിന്റെ നിശിത നിന്ദകൾക്ക്, റാണെവ്സ്കയ എങ്ങനെയെങ്കിലും ക്ഷീണത്തോടെയും അവ്യക്തമായും ഉത്തരം നൽകി: “എന്ത്? എന്താണ് പഠിക്കുക?" (GTB, l. 17). അവളുടെ ഉത്തരം വളരെ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ഞങ്ങൾ എന്തുചെയ്യും? എന്താണ് പഠിക്കുക?" (RSL. F. 331, l. 22). ഇതിന് അനുസൃതമായി, ലോപാഖിനോടുള്ള അവളുടെ കൂടുതൽ അഭ്യർത്ഥനയിൽ, വാക്കുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: “പ്രിയ” (“എന്റെ പ്രിയേ, താമസിക്കുക”), “എന്റെ സുഹൃത്ത്” (“നിങ്ങൾ വിവാഹം കഴിക്കണം, എന്റെ സുഹൃത്തേ”) (ibid., l. 26 ).

തിയേറ്റർ ഇതിനകം അംഗീകരിച്ചതും സെൻസർഷിപ്പ് അനുവദിച്ചതുമായ നാടകത്തിൽ, ചെക്കോവ്, അസാധാരണമായ കൃത്യതയോടെ, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ പുതിയ സൂക്ഷ്മതകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ചെക്കോവ് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം മാത്രമല്ല, പരാമർശങ്ങളും അതിശയകരമാംവിധം സമഗ്രമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്തതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്യമായിരിക്കും: " സരളവൃക്ഷങ്ങൾ ഒരു പുരാതന ലിവറിയും ഉയരമുള്ള തൊപ്പിയും ധരിച്ച് ഒരു വടിയിൽ ചാരി സ്റ്റേജിലൂടെ തിടുക്കപ്പെട്ടു; അവൻ എന്തോ..." തുടങ്ങിയവ. യാൽറ്റയിൽ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, ഈ പരാമർശം ഇനിപ്പറയുന്ന രൂപത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു: ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രിയേവ്നയെ കാണാൻ പോയ ഫിർസ് തിടുക്കത്തിൽ സ്റ്റേജിന് കുറുകെ കടന്നുപോകുന്നു; അവൻ ഒരു പഴയ ലിവറിലാണ്, ഉയർന്ന തൊപ്പിയിൽ, ഒരു വടിയിൽ ചാരി, അവൻ എന്തോ ആണ് ...". മോസ്കോയിൽ, ഈ പരാമർശം ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് സ്വന്തമാക്കി, അത് ദാസന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമം വ്യക്തമാക്കുന്നു: " ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രിയേവ്നയെ കാണാൻ പോയ ഫിർസ്, ഒരു വടിയിൽ ചാരി വേദിക്ക് കുറുകെ ധൃതിയിൽ കടന്നുപോകുന്നു; അവൻ ഒരു പഴയ ലിവറിയിലും ഉയർന്ന തൊപ്പിയിലുമാണ്, അവൻ എന്തോ ആണ് ..." തുടങ്ങിയവ. (RSL. F. 331, l. 4).

സെൻസർഷിപ്പിന്റെ ആവശ്യകതകൾ കാരണം ചെക്കോവിന് നാടകത്തിൽ രണ്ട് തിരുത്തലുകൾ വരുത്തേണ്ടി വന്നു. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, മാന്യന്മാരുടെ രംഗത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥി ട്രോഫിമോവ് ഒരു ഡയട്രിബ് നൽകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് സെൻസർഷിപ്പ് ഈ വാക്കുകൾ ഒഴിവാക്കി: “എല്ലാവരുടെയും കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പ്, തൊഴിലാളികൾ വെറുപ്പോടെ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, തലയിണകളില്ലാതെ ഉറങ്ങുന്നു, മുപ്പതോ നാൽപ്പതോ ഒരു മുറിയിൽ” ( GTB, ഫോൾ. 22). ചെക്കോവ് അവരെ മാറ്റി: "ഞങ്ങളിൽ ബഹുഭൂരിപക്ഷവും, നൂറിൽ തൊണ്ണൂറ്റി ഒമ്പത് പേരും, കാട്ടാളന്മാരെപ്പോലെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്, അൽപ്പം - ഇപ്പോൾ അവർ കുത്തുന്നു, ശപിക്കുന്നു, അവർ വെറുപ്പോടെ തിന്നുന്നു, ചെളിയിൽ, മയക്കത്തിൽ ഉറങ്ങുന്നു." മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ട്രോഫിമോവിന്റെ അനിയയുടെ അഭിസംബോധനയിലെ വാക്കുകൾ സെൻസർഷിപ്പ് ഇരുണ്ടതാക്കുന്നു: “ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കുക - എല്ലാത്തിനുമുപരി, മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നതും ഇപ്പോൾ ജീവിക്കുന്നതുമായ നിങ്ങളെയെല്ലാം ഇത് പുനർജനിച്ചു, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ അമ്മയും നീയും അമ്മാവനും ഇനി നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. കടത്തിൽ ജീവിക്കുക, മറ്റൊരാളുടെ ചെലവിൽ , മുൻവശത്തേക്കാൾ നിങ്ങൾ അനുവദിക്കാത്ത ആളുകളുടെ ചെലവിൽ ”(ibid., l. 24). ഈ വാക്കുകൾക്ക് പകരം വയ്ക്കാൻ ചെക്കോവ് നിർബന്ധിതനായി: “ഓ, ഇത് ഭയങ്കരമാണ്, നിങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടം ഭയങ്കരമാണ്, വൈകുന്നേരമോ രാത്രിയോ നിങ്ങൾ പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ, മരങ്ങളിലെ പഴയ പുറംതൊലി മങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു. ചെറി മരങ്ങൾ നൂറോ ഇരുനൂറോ വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് എന്തായിരുന്നുവെന്ന് സ്വപ്നത്തിൽ കാണുന്നു, കനത്ത ദർശനങ്ങൾ അവരെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) - എന്താണ് പറയേണ്ടത് ”(RSL. F. 331, l. 29).

ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ രേഖപ്പെടുത്തിയ എല്ലാ തിരുത്തലുകളും 1903 ഒക്ടോബറിൽ മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ച പ്രധാന കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച ഈ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയെ സോപാധികമായി മോസ്കോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഇത് ആർ‌എസ്‌എല്ലിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണ വകുപ്പിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക) .

ഇതിനകം റിഹേഴ്സൽ ചെയ്ത നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ഗൗരവമേറിയ കൃതി ആർട്ട് തിയേറ്ററിന് പുറത്ത് പ്രശസ്തി നേടി. അങ്ങനെ, നാടകകൃത്ത് "നാടകത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം തിരിച്ചെടുക്കുകയും സമഗ്രമായ മാറ്റത്തിന് വിധേയമാക്കുകയും ചെയ്തു" (1904, നമ്പർ 1, പേജ് 5) എന്ന് ജേണൽ തിയേറ്റർ ആൻഡ് ആർട്ട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു.

7

1904 ജനുവരി 17 ന് ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വളരെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക പ്രതികരണങ്ങൾക്കിടയിലും - പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ്, ആശയക്കുഴപ്പം - ഒരു മികച്ച നാടക സംഭവമായി കാണപ്പെട്ടു. ജനുവരി 18 ന്, മോസ്കോ പത്രമായ റസ്കി ലിസ്റ്റോക്ക് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: “ഇന്നലെ, ആദ്യമായി, എ.പി.യുടെ ഒരു പുതിയ നാടകം. ചെക്കോവ് "ചെറി തോട്ടം". മുഴുവൻ സാഹിത്യവും കലാപരവുമായ മോസ്കോ ഹാളിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. "ചെറി തോട്ടത്തിൽ" നിന്നുള്ള മതിപ്പ് വളരെ വലുതാണ്. രചയിതാവ് വരച്ച മുഖങ്ങളെല്ലാം നമുക്ക് വളരെ അടുത്തും പരിചിതവുമായിരുന്നു; ജീവിതം, റഷ്യൻ ജീവിതം, വളരെ വിശ്വസ്തതയോടെ പിടിച്ചെടുക്കുകയും വ്യക്തമായും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലൂടെ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു, അവസാന രംഗം വരെ നാടകത്തോടുള്ള താൽപര്യം അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. എല്ലാ അവതാരകരും അവരുടെ റോളുകളിൽ നിന്ന് ശോഭയുള്ളതും രസകരവുമായ തരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. ജനുവരി 25 "അലാറം ക്ലോക്ക്" എന്ന മാസികയിൽ ഒപ്പിട്ടു Imp, കവിതകൾ അച്ചടിച്ചു: “എ.പി. ചെക്കോവ് ("ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം):

നമ്മുടെ കാലത്തെ സാഹിത്യം

എല്ലാം ബർഡോക്കുകൾ കൊണ്ട് പടർന്നിരിക്കുന്നു ...

അതിൽ ഇനി മുതൽ "ചെറി തോട്ടം"

അത് "പുതിയ പൂക്കൾ" കൊണ്ട് വിളിക്കട്ടെ.

സ്നാനി പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ശേഖരത്തിനായി നാടകം ടൈപ്പ് ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു, അതിന്റെ പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. 1904 ജനുവരി 20-ന് ചെക്കോവ് എൽ.വി. Sredinu: "നാടകവുമായി എന്റെ റിഗ്മറോൾ തീർന്നു, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് മേശയിലിരുന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എഴുതാം" (പി., വാല്യം 12, പേജ്. 16). അതേസമയം, നാടകത്തിലോ അതിന്റെ സ്റ്റേജിംഗിലോ ചെക്കോവ് പൂർണ്ണമായും തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. എല്ലാ പ്രധാന കാര്യങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കി ഉപേക്ഷിച്ചെങ്കിലും നാടകവുമായുള്ള "റിഗ്ഗർ" തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരൻ ഇപ്പോഴും നാടകത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് സ്വയം വലിച്ചുകീറാൻ കഴിയാതെ അതിന്റെ വാചകത്തിൽ പുതിയ തിരുത്തലുകൾ വരുത്തി. ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണമാണ് ഈ തിരുത്തലുകളിൽ ഒന്ന്. രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, "യുവത്വത്തിന്റെ സജീവമായ രംഗത്തിന് ശേഷം ... പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ താഴ്ത്തി" (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വാല്യം 1, പേ. 473). ആദ്യ പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിന്റെ ബലഹീനതകൾ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഈ എപ്പിസോഡ് ചിത്രീകരിക്കാൻ ചെക്കോവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പറഞ്ഞു, ചെക്കോവ് "വളരെ ദുഃഖിതനായി, അന്ന് ഞങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയ വേദനയിൽ നിന്ന് വിളറിപ്പോയി, പക്ഷേ, ചിന്തിച്ച് സുഖം പ്രാപിച്ചതിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "കുറയ്ക്കുക!"" (ഇബിഡ്., പേജ് 270).

നാടകത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ടൈപ്പ്റൈറ്റഡ് കോപ്പിയിൽ ചെക്കോവ് പുതിയ തിരുത്തലുകൾ വരുത്തി, അതിൽ നിന്ന് അവ നാടക കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയുടെ വാചകത്തിലേക്കും നാടകത്തിന്റെ പ്രൂഫ് റീഡിംഗിലേക്കും മാറ്റി, ആദ്യം വിജ്ഞാനത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തത്ഫലമായി, നാടകത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഗ്രന്ഥകർത്താവിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി (പതിപ്പ്) ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത് ഞങ്ങളിലേക്ക് എത്തിയില്ല. രണ്ടാമത്തേതും (മോസ്കോ) മൂന്നാമത്തെയും കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ രണ്ടാമത്തെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയെ അച്ചടിച്ച വാചകവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂ. ഫിയേഴ്സിന്റെയും ഷാർലറ്റിന്റെയും ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച രംഗം ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനൊപ്പം ഈ പുതിയ തിരുത്തലുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ പിഷ്ചിക്കും ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ഉൾപ്പെടുന്നു:

« പിഷ്ചിക് (ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന). പാരീസിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്? എങ്ങനെ? തവള തിന്നോ?

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. മുതലകളെ തിന്നു.

പിഷ്ചിക്. നിനക്ക് തോന്നുന്നുണ്ടോ..."

അതേ സമയം, ഗുളികകളുള്ള എപ്പിസോഡും നാടകത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു:

« യാഷ (Lyubov Andreevna മരുന്ന് നൽകുന്നു). ഇനി കുറച്ചു ഗുളികകൾ കഴിച്ചേക്കാം...

പിഷ്ചിക്. മരുന്ന് കഴിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല പ്രിയേ... അവ ദോഷമോ ഗുണമോ ചെയ്യുന്നില്ല... ഇവിടെ തരൂ... പ്രിയേ. (അവൻ ഗുളികകൾ കഴിക്കുകയും കൈപ്പത്തിയിൽ ഒഴിക്കുകയും അവയിൽ ഊതുകയും വായിൽ വയ്ക്കുകയും kvass കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.). ഇവിടെ!

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന (ഭയപ്പെട്ടു). അതെ, നിങ്ങൾക്ക് ഭ്രാന്താണ്!

പിഷ്ചിക്. ഞാൻ എല്ലാ ഗുളികകളും കഴിച്ചു.

ലോപാഖിൻ. എന്തൊരു അഗാധമാണ്. (എല്ലാവരും ചിരിക്കുന്നു.)

ഫിർസ്. അവർ ഞങ്ങളോടൊപ്പം സ്വ്യാറ്റോയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ അര ബക്കറ്റ് വെള്ളരി കഴിച്ചു ... "

ഇപ്പോൾ ഉദ്ധരിച്ച കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ പിഷ്‌ചിക്കിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ കോമിക് സ്വഭാവത്തെ വ്യക്തമായി ശക്തിപ്പെടുത്തി. പിഷ്‌ചിക്കും റാണെവ്‌സ്കയയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണവും ഗുളികകളുള്ള എപ്പിസോഡും ഉൾപ്പെടുത്തി, ചെക്കോവ് അതേ സമയം ഷാർലറ്റിന്റെ തന്ത്രം ഉപയോഗിച്ച് രംഗം ഒഴിവാക്കി. യാൽറ്റയിൽ ( അല്ലെങ്കിൽ സെൻസർ ചെയ്തു) കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ, ഷാർലറ്റ്, സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ്, വാതിലിനടുത്തെത്തി ചോദിച്ചു: “ആരോ വാതിലിനു പുറത്ത് നിൽക്കുന്നു. ആരുണ്ട് അവിടെ? ( മറുവശത്ത് നിന്ന് വാതിലിൽ മുട്ടുക.) ആരാണ് മുട്ടുന്നത്? ( മുട്ടുക). ഇതാണ് എന്റെ പ്രതിശ്രുത വരൻ! ( ഇലകൾ. എല്ലാവരും ചിരിക്കുന്നു)” (GTB, l. 9).

മോസ്കോയിൽ എത്തിയ ചെക്കോവ് ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് നൽകി:

« ലോപാഖിൻ. ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, എനിക്ക് തന്ത്രം കാണിക്കൂ.

ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന. ഷാർലറ്റ്, തന്ത്രം കാണിക്കൂ!

ഷാർലറ്റ് (വാതിൽക്കൽ വരുന്നു). ആരാണ് വാതിലിനു പിന്നിൽ. ആരുണ്ട് അവിടെ? ( മറുവശത്ത് നിന്ന് വാതിലിൽ മുട്ടുക). അത് ആരെയാണ് മുട്ടുന്നത്? ( മുട്ടുക). ഇതാണ് മിസ്റ്റർ ഗ്രൂം. ( ഇലകൾ. എല്ലാവരും ചിരിക്കുന്നു) ”(RSL. F. 331, l. 12).

എന്നാൽ ഈ ഓപ്ഷൻ നാടകകൃത്തിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് രംഗം നീക്കം ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. തന്ത്രം കാണിക്കാനുള്ള ലോപാഖിന്റെയും റാണെവ്സ്കയയുടെയും അഭ്യർത്ഥനകളോട് ഷാർലറ്റ് പ്രതികരിക്കുന്നു: “ആവശ്യമില്ല. എനിക്ക് ഉറങ്ങണം." ഒപ്പം ഇലകളും.

ഫിർസിന്റെയും ഷാർലറ്റിന്റെയും രംഗം ഒഴിവാക്കാനുള്ള സംവിധായകന്റെ ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ചെക്കോവ് രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പുനഃക്രമീകരണങ്ങൾ നടത്തി. ഈ രംഗത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം, അതായത് അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഷാർലറ്റിന്റെ കഥ, ചെക്കോവ് തുടർന്നു, അതേ പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കത്തിലേക്ക് അത് മാറ്റുകയും അത് അനിയയും ട്രോഫിമോവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. യുവാക്കളുടെ സംഭാഷണം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പുതിയതൊന്നും അവതരിപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ അത് മന്ദഗതിയിലാക്കി. അങ്ങനെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഇപ്പോൾ സേവകരുടെ ഒരു രംഗത്തോടെയും നേരിട്ട് ഷാർലറ്റിന്റെ മോണോലോഗിലൂടെയും ആരംഭിച്ചു. എപിഖോഡോവിന്റെ ന്യായവാദം നാടകകൃത്ത് വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതായി തോന്നി, അത് ഒരു മോണോലോഗായി മാറി, തുടർന്ന് ഷാർലറ്റിന്റെ പരാമർശത്തോടെ അദ്ദേഹം അതിനെ വേർതിരിച്ചു: "അത് കഴിഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ ഞാൻ പോകാം," മുതലായവ.

ചെക്കോവ് ഈ അഭിനയത്തിലും മാന്യന്മാരുടെ രംഗത്തിലും ചില മാറ്റങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. വരയയും അനിയയും റോഡിലൂടെ നടന്ന എപ്പിസോഡ് അദ്ദേഹം നീക്കംചെയ്തു, കാരണം അവരുടെ സംഭാഷണം, ആക്ഷൻ വികസിപ്പിക്കാതെ, റാണെവ്സ്കായയുമായും ഗേവുമായുള്ള ലോപാഖിന്റെ സംഭാഷണത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. എപിഖോഡോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വാര്യ, ലോപാഖിൻ, റാണെവ്സ്കയ എന്നിവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളും അദ്ദേഹം ഒഴിവാക്കി, കാരണം അവർ ഇതിനകം വ്യക്തമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലേക്ക് ഒന്നും ചേർത്തില്ല. ഇപ്പോൾ അന്തിമമായി മാറിയ യുവ രംഗം ഭാഗികമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. നേരത്തെ, അനിയയുടെ ആവേശകരമായ ആശ്ചര്യത്തിന് ശേഷം: "എത്ര നന്നായി പറഞ്ഞു!" - അവർ അഭിപ്രായങ്ങൾ കൈമാറി:

« ട്രോഫിമോവ്. ശ്ശ്... ആരോ വരുന്നു. വീണ്ടും ഈ വാര്യ! ( ദേഷ്യത്തോടെ). അതിരുകടന്ന.

അന്യ. നന്നായി? നമുക്ക് നദിയിലേക്ക് പോകാം. അത് അവിടെ നല്ലതാണ്.

ട്രോഫിമോവ്. നമുക്ക് പോകാം... ( പോകൂ).

അന്യ. ചന്ദ്രൻ ഉടൻ ഉദിക്കും ദൂരെ പോവുക)” (GTB, l. 24).

ഈ പരാമർശങ്ങൾ വളരെ പെട്ടെന്ന്, വ്യക്തതയോടെ കുറച്ചുകൊണ്ട്, ട്രോഫിമോവിന്റെ പ്രസംഗങ്ങളെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥവും, ആവിഷ്കാരത്തിൽ ഉജ്ജ്വലവും, ദയനീയമായ സ്വരവും. വിദ്യാർത്ഥി തന്നെ അവരിൽ ആവേശഭരിതനായി, തന്റെ യുവ ശ്രോതാവിനെ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക്, പൊതു സേവനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ചെക്കോവ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ പോരായ്മ അനുഭവിക്കുകയും അത് ശരിയാക്കുകയും ചെയ്തു. സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ചെറുപ്പക്കാരുടെ ദയനീയമായ സംഭാഷണം അദ്ദേഹം തുടരുകയും അതിന് യഥാർത്ഥ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം നൽകുകയും ചെയ്തു, ഉദയ ചന്ദ്രന്റെ ചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചു - അനിയയും ട്രോഫിമോവും ചന്ദ്രനെ നദിയിലേക്ക് അഭിനന്ദിക്കാൻ പോകുന്നു.

1904 ഫെബ്രുവരി 16-ന് പ്രീമിയറിന് ശേഷം ചെക്കോവ് വരുത്തിയ രണ്ടാമത്തെ നിയമത്തിന്റെ ഭേദഗതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ന്യൂസ് ഓഫ് ദ ഡേ ദിനപത്രത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന സന്ദേശം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: “എ.പി. ചെക്കോവ് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, ഈ മാറ്റങ്ങളോടെ നാടകം അതിന്റെ അവസാന പ്രകടനത്തിലേക്ക് നീങ്ങി. അവ്യക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിച്ച രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയെ അവർ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു. ആക്ടിന്റെ മുമ്പത്തെ അവസാനം, ഷാർലറ്റും ഫിർസും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം പൂർണ്ണമായും വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ അനിയയും ട്രോഫിമോവും നദിയിലേക്ക് ഓടിപ്പോകുന്ന ഒരു രംഗത്തോടെയാണ് പ്രവൃത്തി അവസാനിക്കുന്നത്. യുവ വികാരം, യുവ വിശ്വാസം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കുറിപ്പുകൾ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാന മതിപ്പിനെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായി വർണ്ണിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അത് ഇനി അത്ര വിസ്കോസ് ആയി തോന്നുന്നില്ല. ഷാർലറ്റിന്റെ കഥയുടെ ഒരു ഭാഗം - മാതാപിതാക്കളെ, മന്ത്രവാദികളെ, കുട്ടിക്കാലം - പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. എപിഖോഡോവിന്റെ "ക്രൂരമായ പ്രണയം" ആദ്യ രംഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഗിറ്റാറുമായി മിസ്റ്റർ മോസ്‌ക്‌വിൻ ഇത് വളരെ ഹാസ്യത്തോടെ പാടിയിരിക്കുന്നു. പശ്ചാത്തലത്തിൽ എപിഖോഡോവ് കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഹ്രസ്വ നിശ്ശബ്ദ ദൃശ്യത്തിൽ ഗിറ്റാർ അകമ്പടി ചേർത്തു. ഈ രംഗം പൂർണ്ണമായും അനാവശ്യവും അതിരുകടന്നതുമായി തുടർന്നു, ഇപ്പോൾ അത് ഈ നിമിഷത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള നിറത്തിലേക്ക് എന്തെങ്കിലും ചേർക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ഷാർലറ്റിന്റെ തന്ത്രങ്ങളുടെ രംഗത്തിൽ അവൾ ഉച്ചരിച്ച റാണെവ്സ്കയയുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള രണ്ട് വരികളിൽ ഒന്ന് നാടകകൃത്ത് ഉപേക്ഷിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് സ്റ്റേഷൻ മേധാവിക്ക് കൈമാറി. മുൻ പതിപ്പുകളിൽ ഇത്: ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന (അഭിനന്ദിക്കുന്നു). ബ്രാവോ, ബ്രാവോ! ( ഹാളിലും കരഘോഷം)". അത് മാറി: സ്റ്റേഷൻ മാസ്റ്റർ (അഭിനന്ദിക്കുന്നു). ലേഡി വെൻട്രിലോക്വിസ്റ്റ്, ബ്രാവോ!"

ഈ കാലയളവിൽ വരുത്തിയ മറ്റെല്ലാ ഭേദഗതികളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവത്തെ ആഴത്തിലാക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. മുൻ പതിപ്പുകളിൽ റാണെവ്സ്കയയുടെ പങ്ക് ഇതിനകം തന്നെ ആവശ്യമായ സമ്പൂർണ്ണത നേടിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ നാടകം പുനഃപരിശോധിച്ചപ്പോൾ, നിരവധി പുതിയ വാക്കുകളും പ്രയോഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഈ വേഷം വിപുലീകരിക്കാൻ ചെക്കോവ് കണ്ടെത്തി. എല്ലാവരും റാണെവ്സ്കയയും ട്രോഫിമോവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അത് മൂന്നാം ഘട്ടത്തിൽ നടക്കുന്നു. ഇവിടെ അവർ: "എന്നാൽ എനിക്ക് തീർച്ചയായും എന്റെ കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഞാൻ ഒന്നും കാണുന്നില്ല"; "എന്നാൽ എന്നോട് പറയൂ, എന്റെ പ്രിയേ"; "ഇത്" ("നിങ്ങൾ ചെറുപ്പമായതുകൊണ്ടാണോ"); "വിധി മാത്രം നിങ്ങളെ സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് എറിയുന്നു." ആദ്യത്തെ മൂന്ന് ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ റാണെവ്സ്കായയുടെ മൃദുത്വത്തെയും വികാരത്തെയും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നുവെങ്കിൽ, അവസാന വാചകം, മറ്റ് വസ്തുതകൾക്കൊപ്പം, ട്രോഫിമോവ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി ഇത്രയും കാലം താമസിച്ചതിന്റെ കാരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അദ്ദേഹത്തെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് നിരന്തരം പുറത്താക്കി.

ലോപാഖിന്റെ റോളിന്റെ എഡിറ്റിംഗാണ് കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ളത്. ലോപഖിന് ആർദ്രത, സങ്കീർണ്ണത, കലാപരത എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്ന ട്രോഫിമോവിന്റെ വാക്കുകൾ ഇപ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "എല്ലാത്തിനുമുപരി," ട്രോഫിമോവ് പറയുന്നു, ലോപാഖിനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, "ഞാൻ ഇപ്പോഴും നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് നേർത്ത, അതിലോലമായ വിരലുകൾ ഉണ്ട്, ഒരു കലാകാരനെപ്പോലെ, നിങ്ങൾക്ക് അത്തരമൊരു ആർദ്രമായ ആത്മാവുണ്ട്. ഈ സ്വഭാവത്തിന് അനുസൃതമായി, ചില സംഭാഷണ സങ്കീർണ്ണതയുടെ പ്രവണതകൾ ലോപാഖിന്റെ വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വേനൽക്കാല നിവാസികളെക്കുറിച്ചുള്ള ലോപാഖിന്റെ ന്യായവാദത്തിന്റെ മൂന്നാം പതിപ്പ് ചെക്കോവ് നൽകുന്നു: "അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ചെറി തോട്ടം സന്തോഷകരവും സമ്പന്നവും ആഡംബരപൂർണവുമാകും."

ആക്ട് III-ൽ, ലോപാഖിന്റെ മോണോലോഗിൽ, "എന്നെ നോക്കി ചിരിക്കരുത്!" ഇതായിരുന്നു: "എനിക്ക് ഇത് ആവശ്യമില്ല, എനിക്ക് ആവശ്യമില്ല, എനിക്ക് ആവശ്യമില്ല!" ചെക്കോവ് ഈ വാക്കുകൾ അമിതമായി കണക്കാക്കുകയും അവ ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്തു. അഭിപ്രായങ്ങൾ ഒരേ മോണോലോഗിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു. അതിനുമുമ്പ് അത്: കീകൾ ഉയർത്തുന്നു"(വാര്യ ഉപേക്ഷിച്ചു. - എ. ആർ.) (RSL. F. 331, l. 43), അത് ഇങ്ങനെയായി:" താക്കോലുകൾ ഉയർത്തുന്നു, സ്നേഹപൂർവ്വം പുഞ്ചിരിക്കുന്നു". ലോപാഖിന്റെ ആശ്ചര്യങ്ങൾ: “അതെന്താണ്? സംഗീതം, ഇത് വ്യക്തമായി പ്ലേ ചെയ്യുക! എല്ലാം ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ ആകട്ടെ! ” ചെക്കോവ് ഈ പരാമർശത്തെ അനുഗമിച്ചു: " പരിഹാസത്തോടെ”, അത് അവരെ ഉടനടി സങ്കീർണ്ണമാക്കി, പരുക്കൻ വർഗ്ഗീകരണം നഷ്ടപ്പെടുത്തി. മൂന്നാമത്തെ കുറിപ്പ് " ഓർക്കസ്ട്ര ട്യൂണിംഗ് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാം"ലോപാഖിന്റെ സംഗീതജ്ഞരോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന വിശദീകരിക്കാൻ ചേർത്തിരിക്കുന്നു: "ഹേയ്, സംഗീതജ്ഞർ" മുതലായവ. ( അവിടെ). ഇവിടെ, ലോപാഖിൻ മുതൽ വര്യ വരെയുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഉറപ്പും ശക്തിപ്പെടുന്നു. മുമ്പ്, വാരയെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള റാണെവ്സ്കയയുടെ നിർദ്ദേശത്തിന് അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: “അപ്പോൾ എന്താണ്? എനിക്ക് പ്രശ്നമില്ല..." അവിടെ). "അവൾ ഒരു നല്ല പെൺകുട്ടിയാണ്" എന്ന വാക്കുകളോട് കൂടി ചെക്കോവ് ഈ പരാമർശം കൂട്ടിച്ചേർത്തു. ഈ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം, വാരിയയെ ഒരു എളിമയുള്ള തൊഴിലാളിയെന്ന നിലയിൽ റാണെവ്സ്കയയുടെ വിലയിരുത്തൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ലോപാഖിന് പ്രത്യേക സഹതാപമൊന്നും തോന്നിയിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമാകും - വര്യയോട് അമിതമായ വികാരം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അതേ സമയം അവതരിപ്പിച്ച ലോപാഖിന്റെ കുറ്റസമ്മതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ: "നിങ്ങളില്ലാതെ, ഞാൻ ഒരു ഓഫർ നൽകില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു."

ലോപാഖിന്റെ സംഭാഷണത്തിന് അനുബന്ധമായി രണ്ട് പരാമർശങ്ങൾ കൂടിയുണ്ട്: “അവൻ സംസാരിക്കട്ടെ” (അതായത്, ഗേവ് അവനെക്കുറിച്ച് ഒരു മുഷ്ടിയും മുഷ്ടിയുമായി; ഡി. ഞാൻ), “അവൻ മാത്രം ഇരിക്കില്ല, അവൻ വളരെ മടിയനാണ്” (ഗേവിനെ കുറിച്ച്, ഒരു ബാങ്കിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനത്തെത്തി; d. IV).

ട്രോഫിമോവിന്റെ പങ്ക്, ലോപാഖിന്റെ ഇതിനകം നൽകിയ വിലയിരുത്തലിനുപുറമെ, നിരവധി അധിക സ്പർശനങ്ങളും നേടി. ലോപാഖിന്റെ ചോദ്യത്തിന്: "നിങ്ങൾ അവിടെ എത്തുമോ?" - അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എത്തും അല്ലെങ്കിൽ എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാമെന്ന വഴി മറ്റുള്ളവരെ കാണിക്കും." ഭാവിയിൽ ട്രോഫിമോവിന്റെ വിശ്വാസം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ചെക്കോവ്, "ഞാൻ അവിടെയെത്തും" എന്ന നിർണ്ണായക പ്രസ്താവനയോടെ ഈ വാക്യത്തിന് മുമ്പായി, കൂടാതെ ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം വിദ്യാർത്ഥി തന്റെ ചിന്ത പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ട്രോഫിമോവിന്റെ സമഗ്രതയും തീക്ഷ്ണതയും ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, നാടകകൃത്ത് ആക്റ്റ് III-ൽ റാണെവ്സ്കായയ്ക്ക് മറുപടിയായി ഇനിപ്പറയുന്ന പരാമർശവും പരാമർശവും ചേർക്കുന്നു: "( വിടുന്നു, പക്ഷേ ഉടൻ മടങ്ങിവരും). അത് ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ തീർന്നു!" വര്യയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ, ട്രോഫിമോവിന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ അനിയയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത വാക്കുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "ഞങ്ങളെ മുഴുവൻ ദിവസങ്ങളിലും ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല" (d. II).

ബാലിശമായി വഞ്ചിതയായ അന്യയുടെ സ്വാഭാവികതയിൽ വരച്ച ചെക്കോവ്, എസ്റ്റേറ്റിന് പലിശ നൽകാനുള്ള ഗേവിന്റെ പ്രതിജ്ഞയോടുള്ള അവളുടെ പ്രതികരണത്തോടൊപ്പം ഒരു പരാമർശം നടത്തി: ശാന്തമായ മാനസികാവസ്ഥ അവളിലേക്ക് മടങ്ങി, അവൾ സന്തോഷവതിയാണ്", പ്രതികരണത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം വാക്കുകൾ നൽകി:" ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്. അതേ (ആദ്യത്തെ) പ്രവൃത്തിയിൽ, അനിയയുടെ സംസാരം ദൃഢമാക്കുന്നതിന്, "അതിലേക്ക്" ("ആറ് വർഷം മുമ്പ്"), "പ്രെറ്റി" ("ഏഴു വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി") എന്നീ വാക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ നിയമത്തിൽ, അന്യയെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് പരാമർശങ്ങളും ചേർക്കുന്നു. പരാമർശത്തിലേക്ക് " വാര്യയെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു"" എന്ന വാക്ക് ചേർത്തു നിശബ്ദം”, കൂടാതെ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപനയെക്കുറിച്ച് കിംവദന്തി പ്രചരിപ്പിച്ച അടുക്കളയിലെ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള അന്യയുടെ സന്ദേശത്തിൽ, ഈ പരാമർശം അറ്റാച്ചുചെയ്യുന്നു:“ ആവേശത്തോടെ».

വാരിയുടെ വേഷത്തിൽ ചില സൂക്ഷ്മതകൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്. അവരുടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ അനിയയോട് പറഞ്ഞ ലോപാഖിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വാക്കുകൾ ഇല്ലാതാക്കി: "അവൻ തന്നെ ഇപ്പോൾ ഒരു ഓഫർ നൽകാൻ പോകുന്നതായി തോന്നുന്നു" (RSL. F. 331, l. 7). ഇത് അവളുടെ വിവാഹത്തിനുള്ള സാധ്യതകളെ ഉടനടി ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളും നീക്കംചെയ്‌തു, അതിൽ വാര്യ അസാധാരണവും വളരെ അസ്വസ്ഥവും നാടകീയവുമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: “ചിലപ്പോൾ ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, സ്വയം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല” (l. 9). ചെക്കോവ് അവളുടെ മൂർച്ചയുള്ളതും അനുചിതവും പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ സന്തോഷത്തോടെ കരയുന്ന ഫിർസിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശവും നീക്കം ചെയ്യുന്നു: "ശരി, വിഡ്ഢി!" (എൽ. 8). കൂടാതെ, വാര്യ പറയുന്നതനുസരിച്ച്: "അങ്കിൾ അത് വാങ്ങി, എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്," ചെക്കോവ് ഒരു പരാമർശം കൂട്ടിച്ചേർത്തു: " അവളെ സമാധാനിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു"(d. III). റീമാർക്ക് - " അവൻ ആഞ്ഞടിക്കുന്നു, ആ പ്രഹരം ലോപഖിനെ അടിക്കുന്നു, ആ സമയത്ത് പ്രവേശിക്കുന്നു"- അവൻ മറ്റൊരു പതിപ്പിൽ നൽകുന്നു:" അവൻ ആടുന്നു, ഈ സമയത്ത് ലോപാഖിൻ പ്രവേശിക്കുന്നു"(d. III). പരാമർശത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം - " ലോപാഖിൻ തിരിച്ചുവരുന്നു"- ഇങ്ങനെ മാറ്റി:" ലോപാഖിൻ ഭയന്നതായി നടിക്കുന്നു"(d. IV).

ദുനിയാഷയുടെ വേഷത്തിൽ, കപടമായ ആർദ്രത, ദുർബലത, സ്വപ്നതുല്യത എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ ചെക്കോവ് ആഴത്തിലാക്കി. "കൈകൾ വിറയ്ക്കുന്നു" എന്ന വാക്കുകളോട് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു; "ഞാൻ മയങ്ങാൻ പോകുന്നു." "കർത്താവേ ... കർത്താവേ" എന്ന പ്രയോഗം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു: "ഞാൻ ഇപ്പോൾ വീഴും ... ഓ, ഞാൻ വീഴും!" "ഞാൻ വളരെ സൂക്ഷ്മമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്." അതേ പ്രവൃത്തിയിൽ എപിഖോഡോവിനോടുള്ള അവളുടെ ഉത്തരം: "ദയവായി, നമുക്ക് പിന്നീട് സംസാരിക്കാം ... മറ്റൊരു സ്ഥലത്ത്" എന്ന് മാറ്റി: "ദയവായി, ഞങ്ങൾ പിന്നീട് സംസാരിക്കാം, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ എന്നെ വെറുതെ വിടൂ. ഇപ്പോൾ ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു ഒരു ആരാധകനുമായി കളിക്കുന്നു)". തെറ്റായ സ്വാധീനത്തിന്റെ അതേ ശൈലിയിൽ, എപിഖോഡോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ദുനിയാഷയുടെ കഥയിൽ അഭിമാനകരമായ ഒരു പ്രസ്താവന ഉൾപ്പെടുന്നു: "അവൻ എന്നെ ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കുന്നു" (കേസ് I).

നാടകത്തിന്റെ അവസാന മിനുക്കുപണികൾ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെയും ബാധിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു പരിധി വരെ. യാഷയുടെ ആത്മസംതൃപ്തി ഊന്നിപ്പറയുന്ന ചെക്കോവ്, എപിഖോഡോവിനെ നിരാകരിച്ച് വിലയിരുത്തുന്നത് "ശൂന്യനായ മനുഷ്യൻ!" യഷയിലെ അഹംഭാവപരമായ നിസ്സംഗത, ധാർമ്മിക സിനിസിസം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ എഴുത്തുകാരൻ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. മുമ്പ്, അദ്ദേഹം ഫിർസിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾക്ക് ഒരു പരാമർശത്തോടെ ഉത്തരം നൽകി: “നിങ്ങൾ ക്ഷീണിതനാണ്, മുത്തച്ഛൻ ( ചിരിക്കുന്നു). നിങ്ങൾ എത്രയും വേഗം മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ” (RSL, F. 331, ഫോൾ. 39). റീമാർക്ക് " ചിരിക്കുന്നു' എന്നത് ഇപ്പോൾ 'യൗൺസ്' എന്നാക്കി മാറ്റി. എപിഖോഡോവ് ആക്റ്റ് IV-ൽ, ആദ്യമായി പോകുന്നു, " കഠിനവും ചതഞ്ഞതുമായ എന്തോ ഒന്ന് ചവിട്ടി"(l. 48), അവസാന പതിപ്പിൽ:" അയാൾ സ്യൂട്ട്കേസ് തൊപ്പി പെട്ടിക്ക് മുകളിൽ വെച്ച് ചതച്ചു.". ഇത് കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. മുൻ പതിപ്പുകളിൽ, ഫിർസ്, സ്ത്രീയെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, " സന്തോഷം കൊണ്ട് കരഞ്ഞു”(l. 8), അവസാന വാചകത്തിൽ:“ സന്തോഷം കൊണ്ട് കരയുന്നു". ഇത് കൂടുതൽ സ്വാഭാവികമാണ്. ഫിർസിന്റെ സമാപന കുറിപ്പിലെ വാക്കുകൾ നാടകകൃത്ത് ഒഴിവാക്കി: "ഞാൻ ഇരിക്കാം... എനിക്ക് സുഖം തോന്നുന്നു, അത് പോലെ സുഖകരമാണ്" (എൽ. 55). ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ വാക്കുകൾ അവസാന രംഗത്തിന്റെ പൊതു സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചു, കൂടാതെ ഫിർസിന്റെ രോഗാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല; ആദ്യ പതിപ്പുകളിൽ ഇതായിരുന്നു: ഫിർസ് കോട്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു”(l. 24), പ്രസ്സിനായി ചെക്കോവ് മറ്റൊരു പതിപ്പ് നൽകി.

ഗേവിന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രസംഗം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നാടകകൃത്തിന് വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതായി തോന്നി, അവൻ അതിന്റെ അവസാനത്തെ മറികടന്നു: "എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾക്കും, എന്നെപ്പോലെ തന്നെ തോന്നി" (ആർഎസ്എൽ. എഫ്. 331, എൽ. 52-53) . ഗേവിന്റെ റോളിലേക്ക് രണ്ട് പരാമർശങ്ങളും ചേർത്തു: " തമാശ- വാക്കുകളിലേക്ക്: "തീർച്ചയായും, ഇപ്പോൾ എല്ലാം ശരിയാണ്," ഒപ്പം " ദുഃഖത്തോടെ"- വാക്കുകൾക്ക്:" നടുവിൽ മഞ്ഞയുടെ ഇരട്ടി.

കൈയെഴുത്തുപ്രതി ടൈപ്പ് സെറ്റിംഗിന് അയച്ചതിനുശേഷം ചെക്കോവ് വരുത്തിയ എല്ലാ തിരുത്തലുകളും അദ്ദേഹം 1904 ജനുവരി അവസാനം വായിച്ച ആദ്യത്തെ പ്രൂഫ് റീഡിംഗിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (പി., വാല്യം. 12, പേജ്. 27).

8

മാർച്ച് 24-ന് ഒ.എൽ. ദുനിയാഷ ചെക്കോവിന്റെ വേഷത്തിന്റെ ചില വിശദാംശങ്ങൾ അച്ചടിച്ച വാചകത്തെ പരാമർശിച്ച് നിപ്പർ ഇതിനകം ഉത്തരം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. "ദുനിയാഷ എന്ന വേലക്കാരിയായി അഭിനയിക്കുന്ന നടിയോട് നോളജ് പതിപ്പിലോ തെളിവിലോ ചെറി തോട്ടം വായിക്കാൻ പറയൂ; അവിടെ അവൾ എവിടെ പൊടിക്കണമെന്നും മറ്റും കാണും. ഇത്യാദി. അവൻ അത് മുടങ്ങാതെ വായിക്കട്ടെ, നിങ്ങളുടെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ എല്ലാം കലർത്തി പുരട്ടിയിരിക്കുന്നു ”(പി., വാല്യം 12, പേജ്. 70). ഇതിലൂടെ ചെക്കോവ് അച്ചടിച്ച വാചകത്തിന്റെ കാനോനിസിറ്റി സ്ഥാപിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനും, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നാടകം അവതരിപ്പിച്ച വാചകത്തിന് അച്ചടിച്ചതിൽ നിന്ന് ചില വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഇതിനുള്ള കാരണങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഒന്നാമതായി, പ്രകടനം തയ്യാറാക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, അഭിനേതാക്കൾ തന്നെ അവരുടെ റോളുകളിലേക്ക് വ്യക്തിഗത പകർപ്പുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അവർ ആ വേഷവുമായി പരിചയപ്പെടുകയും അതിനെ സമ്പന്നമാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു. 1904 മാർച്ച് 16 ഒ.എൽ. നിപ്പർ ചെക്കോവിന് എഴുതി: “നാലാം ആക്ടിൽ ഒരു വാചകം ചേർക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് മോസ്ക്വിൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ കാർഡ്ബോർഡ് തകർക്കുമ്പോൾ, യാഷ പറയുന്നു: "22 നിർഭാഗ്യങ്ങൾ", മോസ്ക്വിൻ ശരിക്കും പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "ശരി, ഇത് ആർക്കും സംഭവിക്കാം." അവൻ എങ്ങനെയോ ആകസ്മികമായി അത് പറഞ്ഞു, പൊതുജനങ്ങൾ അത് സ്വീകരിച്ചു. ചെക്കോവ് ഉടൻ തന്നെ ഈ ഉൾപ്പെടുത്തലിന് സമ്മതിച്ചു. "മോസ്‌ക്വിനിനോട് പറയൂ, അവന് പുതിയ വാക്കുകൾ തിരുകാൻ കഴിയുമെന്ന്, തെളിവുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ തന്നെ അവ തിരുകാം. ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഫുൾ കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ച് നൽകുന്നു" (പി., വാല്യം. 12, പേജ്. 67).

ഏപ്രിൽ അവസാനം, ചെക്കോവ് നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് വായിച്ചു, അത് "അറിവ്" എന്ന രണ്ടാമത്തെ ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എന്നാൽ എപിഖോഡോവിന്റെ പരാമർശം, ഐ.എം. മോസ്ക്വിൻ സംഭാവന നൽകിയില്ല. എന്തുകൊണ്ട്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ ഇതിനകം അത് അംഗീകരിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചെക്കോവ് അത് ഉൾപ്പെടുത്താൻ മറന്നു. കളക്ഷന്റെ റിലീസ് വളരെ വൈകിയതിനാൽ, പ്രവിശ്യാ തിയേറ്ററുകൾ നിർമ്മാണത്തിനായി നാടകത്തിന്റെ വാചകം അടിയന്തിരമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനാൽ, തെളിവുകൾ വായിക്കാനും അയയ്ക്കാനും അദ്ദേഹം തിടുക്കം കൂട്ടി. ഈ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ചെക്കോവിന് വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഈ ദിവസങ്ങളിൽ നാടകകൃത്ത് വളരെ മോശമായി തോന്നി. എ.എഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേക പതിപ്പിന്റെ തെളിവുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഈ പരാമർശം ഉൾപ്പെടുത്തുമായിരുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. മാർക്സ്. നാടകത്തിൽ മറ്റ് തിരുത്തലുകൾ വരുത്താൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചു. മെയ് 31 ന് അദ്ദേഹം എ.എഫ്. മാർക്സ്: "ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് തെളിവുകൾ അയച്ചു, ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആത്മാർത്ഥമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അത് പൂർത്തിയാക്കുന്നതുവരെ എന്റെ നാടകം റിലീസ് ചെയ്യരുതെന്ന്; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മറ്റൊരു വിവരണം ചേർക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" (പി., വാല്യം. 12, പേജ്. 110).

അതിനാൽ, തെളിവുകൾ ശരിയാക്കി, "അഞ്ചോ ആറോ വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി" നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉച്ചരിച്ച ലോപാഖിന്റെ വാക്കുകൾ "... പതിനഞ്ച്" എന്ന് ചെക്കോവ് മാറ്റി. ഈ പ്രായത്തിൽ, റാണെവ്സ്കയയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച ലോപാഖിനിൽ ഉണ്ടാക്കിയ വലിയ മതിപ്പ് വ്യക്തമായി. കലാകാരന്മാർ നിർദ്ദേശിച്ച തന്റെ നാടകത്തിൽ ചെക്കോവ് മറ്റെന്തെങ്കിലും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ നടത്തിയിട്ടുണ്ടാകാം (ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് പ്രോംപ്റ്റർ പകർപ്പുകൾ - ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആദ്യകാല നിർമ്മാണം - അച്ചടിച്ച വാചകവുമായി നിരവധി വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ട്). എന്നിരുന്നാലും, യഷയുടെ ഫ്രഞ്ച് പദപ്രയോഗങ്ങൾ പോലെയുള്ള പല "ഗാഗുകളും" ചെക്കോവിന്റെ അപ്രീതിക്ക് കാരണമായി: "... ഇത് ഞാനല്ല! ഇതാണ് അവർ കൊണ്ടുവന്നത്! ഇത് ഭയങ്കരമാണ്: അഭിനേതാക്കൾ പറയുന്നു, അവരുടെ മനസ്സിൽ വരുന്നതെന്തും ചെയ്യുക, രചയിതാവ് ഉത്തരം നൽകുന്നു!

9

ചെക്കോവ്, തന്റെ അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, യുവ എഴുത്തുകാരെ അവരുടെ കൃതികൾ വീണ്ടും വായിക്കാനും റീമേക്ക് ചെയ്യാനും ചുരുക്കാനും കഠിനമായി മിനുക്കാനും നിരന്തരം ഉപദേശിച്ചു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എഴുത്ത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ജോലി ചെയ്യുക, അവന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളും ശക്തിയും ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുക. ചെക്കോവ് എൽ.എസ്. 1893-ൽ മിസിനോവ ഒരു സൗഹൃദ കത്തിൽ (ഓഗസ്റ്റ് 22) തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രചനയെ "അവളുടെ സന്തോഷത്തിനായി" എന്ന് വിളിച്ചു. അവൻ അവളോട് നൽകിയ മറുപടി ഇതാണ്: “നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിന് വേണ്ടി എഴുതുന്നതുപോലെ, സുന്ദരിയായ നിങ്ങൾ ഇത് ട്വീറ്റ് ചെയ്തത്, ജീവിതത്തെ തുരങ്കം വയ്ക്കുന്ന ഈ പുഴുവിന്റെ എല്ലാ കാഠിന്യവും അടിച്ചമർത്തുന്ന ശക്തിയും നിങ്ങൾക്ക് പരിചയമില്ലാത്തതുകൊണ്ടാണ്, അത് എത്ര ചെറുതാണെങ്കിലും. നിങ്ങൾ" (പി., വാല്യം 5, പേജ് 232).

ഒരു പ്രതിഭയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ പോലും യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ദീർഘവും ക്ഷമയും സൂക്ഷ്മവുമായ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ എന്ന് നീണ്ട വർഷത്തെ എഴുത്ത് ചെക്കോവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. "ജോലി ചെയ്യണം! ഒരുപാട് ജോലി ചെയ്യാൻ! അവൻ ആവർത്തിച്ചു. "കൂടുതൽ വിലയേറിയ കാര്യം, അത് കർശനമായി കൈകാര്യം ചെയ്യണം."

കലാപരമായ പ്രതിഭയുടെയും നീണ്ട, കഠിനമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഫലം ചെക്കോവിന്റെ കാവ്യാത്മക മാസ്റ്റർപീസ് ആയിരുന്നു - "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം.

“... നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ തന്നെ പ്രതീകാത്മകത മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ചെക്കോവ് നാടകത്തെ ചെറി തോട്ടം എന്ന് വിളിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന തലക്കെട്ടിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, ഈ എപ്പിസോഡ് ഓർമ്മിച്ചുകൊണ്ട്, തലക്കെട്ട് മാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് അറിയിച്ച്, ചെക്കോവ് അത് ആസ്വദിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് പറഞ്ഞു, "ചെറി" എന്ന വാക്കിലെ മൃദുവായ ശബ്ദത്തിൽ അമർത്തി, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ മുൻ, സുന്ദരിയായ, തഴുകാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അനാവശ്യമായ ജീവിതം, അവൻ തന്റെ കളിയിൽ കണ്ണീരോടെ നശിപ്പിച്ചു. ഇത്തവണ ഞാൻ സൂക്ഷ്മത മനസ്സിലാക്കി: "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വരുമാനം ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒരു ബിസിനസ്, വാണിജ്യ ഉദ്യാനമാണ്. അങ്ങനെയൊരു പൂന്തോട്ടമാണ് ഇപ്പോൾ ആവശ്യം. എന്നാൽ "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വരുമാനം നൽകുന്നില്ല, അത് അതിൽ തന്നെയും പൂക്കുന്ന വെള്ളയിൽ മുൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കവിതയും നിലനിർത്തുന്നു. അത്തരം ഒരു പൂന്തോട്ടം വളരുകയും പൂവിടുകയും ചെയ്യുന്നു, കേടായ സൗന്ദര്യവർദ്ധകരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് വേണ്ടി. അതിനെ നശിപ്പിക്കുന്നത് ദയനീയമാണ്, പക്ഷേ അത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം രാജ്യത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക വികസന പ്രക്രിയയ്ക്ക് അത് ആവശ്യമാണ്” (സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വാല്യം 1, പേജ് 269).

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകത, സംവിധായകൻ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, പൂർണ്ണമായ സംതൃപ്തി നൽകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല നമ്മുടെ വായനക്കാർക്കും കാഴ്ചക്കാർക്കും ഇടയിൽ ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നേക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, എന്തുകൊണ്ട് ഔട്ട്ഗോയിംഗ്, കാലഹരണപ്പെട്ടതിന്റെ പ്രതീകമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു ചെറി തോട്ടം- കവിതയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വം? നെക്രസോവിന്റെ അത്ഭുതകരമായ വരികൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു:

പാലിൽ മുക്കിയ പോലെ

ചെറി തോട്ടങ്ങളുണ്ട്,

ശാന്തമായ ശബ്ദം...

("പച്ച ശബ്ദം").

ഭൂതകാലത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുപകരം നശിപ്പിക്കാൻ പുതിയ തലമുറ ആവശ്യപ്പെടുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?.. അതേ സമയം, നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ കുറച്ച് സത്യമുണ്ടെന്ന് സമ്മതിക്കണം.

എന്നാൽ നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകത ഇപ്പോൾ പറഞ്ഞതിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, അത് കൂടുതൽ വലുതും ബഹുമുഖവുമാണ്. അത് ഭൂതകാലത്തെ മാത്രമല്ല, ഭാവിയെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. റാണെവ്‌സ്കയയുടെയും ഗേവിന്റെയും ചെറി തോട്ടം കാലഹരണപ്പെട്ടതും വിട്ടുപോകുന്നതും ഭൂതകാലവുമാണ്. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, ട്രോഫിമോവും അനിയയും അവരുടെ പിന്നിൽ ചെക്കോവും ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു. അവരുടെ മനസ്സിലെ ഈ ഭാവി ഒരു പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയും ഏറ്റെടുത്തു, എന്നാൽ അതിലും ആഡംബരപൂർണ്ണമായ, എല്ലാ ആളുകൾക്കും സന്തോഷം പകരാൻ കഴിവുള്ളതാണ്. അതിനാൽ, നാടകത്തിന്റെ വികാസത്തിലുടനീളം, അതിൽ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ചെറി തോട്ടംജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം പോലെ...

നാടകത്തെ വിവരിച്ചുകൊണ്ട് കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി എഴുതി: "അതിന്റെ ചാരുത അതിന്റെ അവ്യക്തവും ആഴത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൌരഭ്യവുമാണ്" (വാല്യം 1, പേജ് 270).

ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ഈ മനോഹാരിത പ്രധാനമായും നൽകുന്നത് താൽക്കാലികമായി നിർത്തലുകൾ, സംഗീതം, യഥാർത്ഥ പ്രതീകാത്മകതയുടെ മാർഗങ്ങളാണ്, അത് നാടകത്തിന്റെ മാനസിക പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ഉള്ളടക്കം വികസിപ്പിക്കുകയും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... "

ചെക്കോവ് 1901 ലെ വസന്തകാലത്ത് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം എഴുതാനുള്ള ആശയം ആദ്യമായി പരാമർശിക്കുന്നു. ആദ്യം, "പിശാച് ഒരു നുകം പോലെ നടക്കുന്നിടത്തെല്ലാം ഒരു തമാശ കളിയായാണ്" അയാൾ അവളെ ഗർഭം ധരിച്ചത്. 1903-ൽ, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ജോലി തുടരുമ്പോൾ, A.P. ചെക്കോവ് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതുന്നു: "മുഴുവൻ നാടകവും സന്തോഷകരവും നിസ്സാരവുമാണ്." "എസ്റ്റേറ്റ് ചുറ്റികയിൽ പോകുന്നു" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം എഴുത്തുകാരന് ഒരു തരത്തിലും പുതിയതായിരുന്നില്ല.

മുമ്പ്, "പിതൃശൂന്യത" (1878-1881) എന്ന നാടകത്തിൽ അവളെ സ്പർശിച്ചു. തന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, ചെക്കോവ് താൽപ്പര്യവും ആവേശവുമായിരുന്നു

എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപനയുടെയും വീട് നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെയും മാനസിക ദുരന്തം. അതിനാൽ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, ടാഗൻറോഗിലെ പിതാവിന്റെ വീട് വിറ്റതിന്റെ ഓർമ്മകളും, ചെക്കോവ് കുടുംബം സന്ദർശിച്ച മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ബാബ്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കിസെലെവ്സുമായുള്ള പരിചയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതാനുഭവങ്ങളിൽ പലതും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1885-1887 വേനൽക്കാലത്ത്.

കടങ്ങൾക്കായി എസ്റ്റേറ്റ് നിർബന്ധിതമായി വിറ്റതിന് ശേഷം കലുഗയിലെ ബാങ്കിന്റെ ബോർഡിൽ അംഗമായ എ.എസ്. കിസെലേവിൽ നിന്ന് ഗേവിന്റെ ചിത്രം പല തരത്തിൽ എഴുതിത്തള്ളി. 1888-ലും 1889-ലും, ഖാർക്കോവ് പ്രവിശ്യയിലെ സുമിക്ക് സമീപമുള്ള ലിന്റ്വാരേവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെക്കോവ് വിശ്രമിച്ചു. അവിടെ അവഗണിക്കപ്പെട്ട് മരിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരെ അവൻ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു.

എസ്റ്റേറ്റുകൾ.

1892-1898 കാലഘട്ടത്തിൽ, തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ മെലിഖോവോയിലും, 1902 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റായ ല്യൂബിമോവ്കയിലും താമസിച്ചിരുന്ന ചെക്കോവിന് ഇതേ ചിത്രം വിശദമായി നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കഠിനമായ ബിസിനസ്സ് മിടുക്ക് കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമായ "മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ" വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തി, അവരുടെ നശിച്ച യജമാനന്മാരെ "കുലീന കൂടുകളിൽ" നിന്ന് ക്രമേണ പുറത്താക്കി, ചിന്താശൂന്യമായി അവരുടെ ഭാഗ്യം ജീവിച്ചു. ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം, ചെക്കോവ് നാടകത്തിന്റെ ആശയം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് മരിക്കുന്ന കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകളിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പല വിശദാംശങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് രചയിതാവിൽ നിന്ന് അസാധാരണമായ പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതുന്നു: "ഞാൻ ഒരു ദിവസം നാല് വരികൾ എഴുതുന്നു, അസഹനീയമായ പീഡനം അനുഭവിക്കുന്നവർ." അസുഖങ്ങളോടും ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങളോടും നിരന്തരം പോരാടുന്ന ചെക്കോവ് ഒരു “പെപ്പി പ്ലേ” എഴുതുന്നു.
1903 ഒക്ടോബർ 5 ന്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ എൻ.കെ. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി തന്റെ ഒരു ലേഖകന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ഞാൻ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. അവൻ മോശമാണ്. ശരത്കാലത്തിലെ ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ ദിവസം പോലെ അത് കത്തുന്നു. അതിലോലമായ, സൂക്ഷ്മമായ, കഷ്ടിച്ച് കാണാവുന്ന സ്വരങ്ങൾ.

മനോഹരമായ ഒരു ദിവസം, ലാളന, സമാധാനം, കടൽ, പർവതങ്ങൾ അതിൽ ഉറങ്ങുന്നു, ഈ നിമിഷം ശാശ്വതമായി തോന്നുന്നു. നാളെ ... അവൻ തന്റെ നാളെയെ അറിയുന്നു, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം പൂർത്തിയാക്കിയതിൽ സന്തോഷവും സംതൃപ്തിയും ഉണ്ട്.

(ഇതുവരെ റേറ്റിംഗുകളൊന്നുമില്ല)

ബന്ധപ്പെട്ട പോസ്റ്റുകൾ:

1. 1901 ലെ വസന്തകാലത്ത് തന്റെ ഒരു കത്തിൽ ഈ നാടകം എഴുതാനുള്ള ആശയം എ.പി ചെക്കോവ് ആദ്യമായി പരാമർശിക്കുന്നു. "ഒരു തമാശ നാടകം പോലെ, പിശാച് ഒരു നുകം പോലെ നടക്കുന്നിടത്തെല്ലാം" ഒരു കോമഡി ആയിട്ടാണ് അവളെ അവൻ സങ്കൽപ്പിച്ചത്. 1903-ൽ, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ, എ.പി. ചെക്കോവ് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതി: "മുഴുവൻ നാടകവും സന്തോഷകരവും നിസ്സാരവുമാണ്." അതിന്റെ തീം "എസ്റ്റേറ്റ് ചുറ്റിക്കറങ്ങുന്നു" [...] ...
2. രചയിതാവിന് നന്നായി അറിയാവുന്ന പ്രശ്‌നങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം: കടങ്ങൾക്കായി ഒരു വീട് വിൽക്കൽ, ചെക്കോവിന്റെ വീട് വാങ്ങാൻ അവന്റെ പിതാവിന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ശ്രമം, ഒടുവിൽ, അന്യയുടെ “മോചനം” സംസ്ഥാനത്തിന് സമാനമാണ്. "ടാഗൻറോഗ് അടിമത്തത്തിന്" ശേഷം എഴുത്തുകാരന്റെ. നാടകത്തിന്റെ ആശയം 1901 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ജോലി 1903 വരെ ആരംഭിച്ചില്ല, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ പൂർത്തിയാകും […]...
3. എ പി ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ആശയം 1901 ലെ വസന്തകാലമാണ്. അതിനാൽ, മാർച്ചിൽ, നാടകകൃത്ത്, തന്റെ ഭാര്യ ഒഎൽ നിപ്പർ-ചെക്കോവയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, താൻ വളരെ രസകരമായ ഒരു നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയാണെന്ന് പരാമർശിച്ചു. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ അഭിനേതാക്കളുമായി ചെക്കോവ് പ്രത്യേക കുറിപ്പുകൾ പങ്കുവെച്ചത്: “പൂന്തോട്ടത്തിൽ നിന്ന് നേരെ തുറന്ന ഇടത്തിലൂടെ മുറിയിലേക്ക് കയറിയ ചെറികളുടെ ഒരു ശാഖ […]...
4. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ തരം നിർവചിക്കുക ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തർക്കങ്ങൾ എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ തരം നിർവചിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു പുതിയ നാടകമാണ് പ്ലാൻ ചെയ്തത്, അതിൽ എല്ലാം തലകീഴായി മാറും. ഇതാണ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച […]
5. "ദ ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടക കൃതിയാണ്, "കുലീന കൂടുകളുടെ" കടന്നുപോകുന്ന സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സങ്കടകരമായ ഒരു കഥ. N. A. Leikin-ന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, ചെക്കോവ് സമ്മതിച്ചു: "റഷ്യയിൽ എസ്റ്റേറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതെല്ലാം ഞാൻ ഭയങ്കരമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. ഈ വാക്കിന് കാവ്യാത്മകമായ അർത്ഥം ഇതുവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും നാടകകൃത്ത് പ്രിയപ്പെട്ടവളായിരുന്നു, അവൾ കുടുംബത്തിന്റെ ഊഷ്മളതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തി [...] ...
6. പദ്ധതി സൃഷ്ടിയുടെ ഉത്ഭവം മൗലികതയും സമയബന്ധിതവും വേദനയിൽ ജനിച്ച ഒരു നാടകം കലാപരമായ രീതികളും ശൈലിയും സൃഷ്ടിയുടെ ഉത്ഭവം പലപ്പോഴും ഉയരുന്ന ചോദ്യം ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ എന്താണ്? ഇത് മനസിലാക്കാൻ, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ഏത് കാലഘട്ടത്തിലാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അവൻ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജനിച്ചു, സമൂഹം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ആളുകൾ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു [...] ...
7. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഗോർക്കി നാടകീയതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ നാടകങ്ങൾ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം എഴുതുന്നു. "പെറ്റി ബൂർഷ്വാ" എന്നതിനേക്കാൾ മുമ്പാണ് "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" വിഭാവനം ചെയ്തത്, "സമ്മർ റെസിഡന്റ്സ്" എന്ന ആശയം "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" ന്റെ ആദ്യ പ്രീമിയറിന് മുമ്പുതന്നെ രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. 1900-ൽ നാടകത്തിന്റെ പണി ആരംഭിച്ചു. അടുത്ത വർഷം ജനുവരിയിൽ, ഗോർക്കി സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിക്ക് എഴുതി: “ഞാൻ മറ്റൊരു നാടകം ആരംഭിച്ചു. ബോസ്യാറ്റ്സ്കായ. ഇരുപതോളം പേർ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. വളരെ […]...
8. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക നാടകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതിയായി മാറി, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നാടക പ്രതിഭകൾ അതിന്റെ ഗ്രാഹ്യത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, എന്നാൽ ചെക്കോവിന്റെ കോമഡിയുടെ മിക്ക സ്റ്റേജ് വ്യാഖ്യാനങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് എഴുത്തുകാരന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ - റഷ്യയിലാണ്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ പ്രീമിയർ 1904 ൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്നു, സംവിധായകർ കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ എന്നിവരായിരുന്നു. […]...
9. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ ഒരു പ്രതീകാത്മക ഭാരവും വഹിക്കുന്നില്ല. പ്രതീകാത്മകമായ അർത്ഥം നേടുന്ന ഉദ്യാനം - നിർജീവ വസ്തുവിലേക്ക് ചെക്കോവ് രൂപകപരമായ ഊന്നൽ കൈമാറുന്നു. ഈ നാടകത്തിലെ പൂന്തോട്ടം ഒരു അലങ്കാരമല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്റ്റേജ് ഇമേജാണ്. അത് അധ്വാനത്തിന്റെ അളവിനെ, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അളവിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ പൂന്തോട്ടം ഒരു നീണ്ട സമാധാനപരമായ ജീവിതം, തലമുറകളുടെ തുടർച്ച, നീണ്ട അശ്രാന്ത പരിശ്രമം, കണക്കിലെടുക്കാതെ [...] ...
10. ചെറി തോട്ടം ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് ചെക്കോവ് തറപ്പിച്ചു പറഞ്ഞു. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ആദ്യ സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർമാർ അത് ഒരു ദുരന്തമായി വായിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ തരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കം ഇന്നും തുടരുന്നു. സംവിധായകരുടെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിശാലമാണ്: ഹാസ്യം, നാടകം, ഗാനരചയിതാവ്, ട്രാജികോമഡി, ദുരന്തം. ഈ ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്നതിലെ ദുരന്തം നിരന്തരം പ്രഹസനത്തിലേക്ക് വഴിതെറ്റുന്നു, ഒപ്പം നാടകം കോമിക്കിലൂടെ ഉയർന്നുവരുന്നു. […]...
11. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം 1903-ൽ എ.പി.ചെക്കോവ് എഴുതിയത് യുഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ്. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യ വലിയ മാറ്റങ്ങളുടെ പടിവാതിൽക്കലാണെന്ന തോന്നൽ രചയിതാവിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഏതൊരു വ്യക്തിയെയും പോലെ, ചെക്കോവ് ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, ആളുകൾക്ക് ശോഭയുള്ളതും ശുദ്ധവും മനോഹരവുമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുന്ന ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്. മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതം പ്രതീക്ഷിക്കാനുള്ള ഈ പ്രേരണയാണ് നാടകത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നത് [...] ...
12. സാഹിത്യത്തിലെ നവീകരണം ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കുന്ന കാനോനുകളുടെ നാശമാണ്. നൂതന എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ജീവിത സാമഗ്രികളുടെ പ്രത്യേകതകളാണ് കാനോനുകളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നത് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. സുപ്രധാന പദാർത്ഥം അതിന്റെ കാലത്തിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു. "സമയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ" ഉണ്ട്, അതായത്, ഈ ആശയങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന "സമയത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ". നൂതന എഴുത്തുകാരൻ സ്ഥാപിത നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു [...] ...
13. 1. ഒരു രംഗമായും നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായും ചെറി തോട്ടം. 2. നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വർത്തമാനത്തിലും ഭൂതകാലത്തും ഭാവിയിലും ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ അർത്ഥം. 3. റഷ്യയുമായുള്ള ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ താരതമ്യം. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന പേര് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു പഴയ നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്. വീടിന് ചുറ്റും ഒരു വലിയ ചെറി തോട്ടമുണ്ട്. മാത്രമല്ല, നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികസനം ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു [...] ...
14. ചെക്കോവിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള സംവിധാനത്തിൽ, വർത്തമാനകാലത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന രൂപങ്ങളിലൊന്നാണ് വര്യ. തന്റെ ഭൂതകാലത്തെ തകർക്കാൻ കഴിയാത്ത റാണെവ്‌സ്കായ, വളർത്തു അമ്മ, വിദൂര ഭാവിയിൽ ജീവിക്കുന്ന അവളുടെ അർദ്ധസഹോദരി അന്യ എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കാലത്തിന് പൂർണ്ണമായും പര്യാപ്തമായ വ്യക്തിയാണ് വാര്യ. സാഹചര്യം ന്യായമായി വിലയിരുത്താൻ ഇത് അവളെ അനുവദിക്കുന്നു. കർശനവും യുക്തിസഹവും, […]
15. 1. ജീവിതവും പൂന്തോട്ടവും (എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). 2. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രമേയം. 3. "ഭാവിയിൽ ഒരു മലഞ്ചെരിവിന്റെ അരികിൽ" (എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). 4. ജനാലകൾക്ക് പുറത്ത് മറ്റൊരു ജീവിതം ഉള്ളപ്പോൾ ... (എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്"). 5. ചെക്കോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഭാവി […]...
16. “ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്” നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ പ്രശ്നം ആസൂത്രണം ചെയ്യുക നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന തീം സൃഷ്ടിയുടെ പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം “ചെറി തോട്ടം” എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ പ്രശ്നം അവസാനമായി എ.പി.യുടെ കളി, പിന്നെ നശിച്ചുപോയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആഡംബരപൂർണമായ ചെറി തോട്ടം. എന്നിരുന്നാലും, പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ വിൽപ്പന […]...
17. ചെക്കോവിന്റെ കഥകൾ പരിഗണിക്കുക. ഗാനരചനാ മൂഡ്, തുളച്ചുകയറുന്ന സങ്കടവും ചിരിയും... അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ അങ്ങനെയാണ് - അസാധാരണമായ നാടകങ്ങൾ, അതിലുപരിയായി ചെക്കോവിന്റെ സമകാലികർക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നി. എന്നാൽ ചെക്കോവിന്റെ നിറങ്ങളുടെ "വാട്ടർ കളർ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചന, തുളച്ചുകയറുന്ന കൃത്യത, തുറന്നുപറച്ചിൽ എന്നിവ ഏറ്റവും വ്യക്തമായും ആഴത്തിലും പ്രകടമായത് അവയിലാണ്. ചെക്കോവിന്റെ നാടകരചനയ്ക്ക് നിരവധി പദ്ധതികളുണ്ട്, കഥാപാത്രങ്ങൾ പറയുന്നത് ഒരു തരത്തിലും [...] ...
18. "പിശാച് ഒരു നുകം പോലെ നടക്കുന്നിടത്തെല്ലാം" ഒരു തമാശ നാടകമായാണ് ചെക്കോവ് ഈ കൃതിയെ വിഭാവനം ചെയ്തത്. എന്നാൽ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും വി.ഐ.നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും ഈ കൃതിയെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു, ഇത് ഒരു നാടകമായി മനസ്സിലാക്കി. വീടിന്റെയും പൂന്തോട്ടത്തിന്റെയും ഉടമകളുടെ മാറ്റം, കടങ്ങൾക്കായി ഒരു സാധാരണ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കുക എന്നിവയാണ് ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ബാഹ്യ പ്ലോട്ട്. ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ളതും പ്രായോഗികവുമായ വ്യാപാരി ലോപാഖിൻ ഇവിടെയുള്ള മനോഹരങ്ങളെ എതിർക്കുന്നു, പക്ഷേ തീർത്തും അല്ല [...] ...
19. 1903 ഒക്ടോബർ 5-ന് എൻ.കെ. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി തന്റെ ലേഖകരിൽ ഒരാൾക്ക് എഴുതി: “ഞാൻ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. അവൻ മോശമാണ്. ശരത്കാലത്തിലെ ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ ദിവസം പോലെ അത് കത്തുന്നു. അതിലോലമായ, സൂക്ഷ്മമായ, കഷ്ടിച്ച് കാണാവുന്ന സ്വരങ്ങൾ. മനോഹരമായ ഒരു ദിവസം, ലാളന, സമാധാനം, കടൽ, പർവതങ്ങൾ അതിൽ ഉറങ്ങുന്നു, ഈ നിമിഷം ശാശ്വതമായി തോന്നുന്നു. നാളെയും... അവന് അവന്റെ നാളെ അറിയാം […]...
20. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം ചെക്കോവിന്റെ അവസാന കൃതിയാണ്. എൺപതുകളിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ട ആളുകളുടെ ദാരുണമായ സാഹചര്യം ചെക്കോവ് അറിയിച്ചു. 1904-ൽ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലാണ് നാടകം അരങ്ങേറിയത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരുന്നു, ഒടുവിൽ റഷ്യ ഒരു മുതലാളിത്ത രാജ്യമായി മാറുന്നു, ഫാക്ടറികളുടെയും ഫാക്ടറികളുടെയും റെയിൽവേയുടെയും രാജ്യമായി. അലക്സാണ്ടർ പി കർഷകരുടെ വിമോചനത്തോടെ ഈ പ്രക്രിയ ത്വരിതപ്പെടുത്തി. പുതിയതിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു […]...
21. എ പി ചെക്കോവിന്റെ അവസാന കൃതിയാണ് ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകം. 1904-ൽ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലാണ് ഇത് അരങ്ങേറിയത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരുന്നു, റഷ്യ ഒരു മുതലാളിത്ത രാജ്യമായി മാറുന്നു, ഫാക്ടറികളുടെയും പ്ലാന്റുകളുടെയും റെയിൽവേയുടെയും രാജ്യമായി. കർഷകരുടെ വിമോചനത്തിനു ശേഷം ഈ പ്രക്രിയ ത്വരിതപ്പെട്ടു. പുതിയതിന്റെ സവിശേഷതകൾ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുമായി മാത്രമല്ല, സമൂഹവുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ മാറുകയാണ് […]...
22. അപ്പോൾ അവൻ എന്താണെന്ന് നാം കാണിച്ചുകൊടുക്കുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തി കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടും. എപി ചെക്കോവ് ചെക്കോവിന് മുമ്പുള്ള ക്ലാസിക്കൽ നാടകങ്ങളിലെ സംഘർഷങ്ങൾ: ഹാംലെറ്റും ക്ലോഡിയസും, ചാറ്റ്‌സ്‌കിയും ഫാമുസോവും കാറ്ററീനയും കബനോവയും. ചെക്കോവ് അങ്ങനെയല്ല. ആരോടാണ് സഹതാപം കാണിക്കേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. അവരെല്ലാം നല്ല ആളുകളാണെന്ന് തോന്നുന്നു: റാണെവ്സ്കയ, ലോപാഖിൻ, ട്രോഫിമോവ്. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ട് അവർ അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല […]
23. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്നത് ഈ ചിത്രം പോലെ തന്നെ ശേഷിയുള്ളതും അവ്യക്തവുമായ പേരാണ്. അത് നാടകത്തിന്റെ രംഗമായി മാത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ വിൽപ്പന അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്താണ്, കോമഡിയിലെ എല്ലാ നായകന്മാരും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് പറയാം. എന്നാൽ അതിലും പ്രധാനമാണ് ചെറി തോട്ടത്തിന്റെ ചിത്രത്തോട് ചേർത്തിരിക്കുന്ന അർത്ഥം. ആദ്യം ചെക്കോവ് […]
24. ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷയ്ക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ്: വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം: എപി ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ: ചിത്രങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവം, ജീവിതത്തിലെ നിസ്സഹായത എ.പി. ചെക്കോവ് റഷ്യൻ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വഴിത്തിരിവ് ചിത്രീകരിച്ചു. ഭൂവുടമകളുടെയും സെർഫുകളുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ജീവിതത്തിൽ സാമ്രാജ്യം. എപി ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഫ്യൂഡൽ (എൽ.എ. റാണെവ്സ്കയ, ഗേവ്, അന്ന), ബൂർഷ്വാ [...] ...
25. ആന്റൺ ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടകമായിരുന്നു ചെറി തോട്ടം. തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, 1904-ൽ, സമൂഹത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇത് എഴുതി. സാമൂഹിക വിസ്ഫോടനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ അനുഭവപ്പെടാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ നിമിഷത്തിന്റെ അനിശ്ചിതത്വം ഏതാണ്ട് സ്വമേധയാ തന്റെ ദിവസത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം മനസ്സിലാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ […]...
26. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ ഇന്നുവരെ ശമിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവ ആരംഭിച്ചത് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ നേതാക്കളും രചയിതാവും തന്നെയാണ്. "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ കനത്ത നാടകം" എന്ന നാടകത്തിൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും കണ്ടു, ചെക്കോവ് അവകാശപ്പെട്ടു: "ഞാൻ ഒരു നാടകവുമായല്ല, ഒരു കോമഡിയുമായാണ് വന്നത്, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒരു പ്രഹസനം പോലും." പ്രകടനത്തിൽ "കരയുന്ന ടോൺ" ഉണ്ടാകരുതെന്ന് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു. ശരിക്കും, […]...
27. 1. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് പരമ്പരാഗതമായ ഏത് തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും A.P. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു? കുലീനമായ കൂടുകളുടെ നാശം, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നാശം, അതിനെ ബൂർഷ്വാസി ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനുള്ള വരവിന്റെ പരമ്പരാഗത പ്രമേയം. ചെറി തോട്ടം ഒരു സാധാരണ കുലീനമായ കൂടാണ്. 2. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ ഗേവ് എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്? അധഃപതിച്ച പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ശകലമാണ് ഗേവ്, [...] ...
28. എ പി ചെക്കോവിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും വായനക്കാരന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും വിദൂര കോണുകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്ന രസകരമായ ബഹുമുഖ ചിത്രങ്ങളാണ്. അവ ഗാനരചനയും വ്യക്തവും ദുരന്തവുമാണ് ... അവർക്ക് സന്തോഷകരമായ ചിരിയും സങ്കടകരമായ കുറിപ്പുകളും ഉണ്ട്. ഇതാണ് രചയിതാവിന്റെ കൃതികളെ സവിശേഷവും അസാധാരണവുമാക്കുന്നത്. ചെക്കോവിന്റെ കൃതികൾ ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" രചയിതാവ് പരാമർശിക്കുന്നു [...] ...
29. ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ചെക്കോവിന്റെ അവസാനത്തെ കളിയും അവസാനത്തെ കളിയും ആയിരുന്നു. സമൂഹത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവിൽ, തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം അത് എഴുതി. സാമൂഹിക വിസ്ഫോടനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ നിമിഷത്തിന്റെ അനിശ്ചിതത്വം ഭൂതകാലത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മനസ്സിലാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ ഏതാണ്ട് സ്വമേധയാ ഉണർത്തി […]...
30. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ചെക്കോവ് എഴുതിയതാണ്. ഈ നാടകം അറിയാത്ത ഒരാളെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഹൃദയസ്പർശിയായ ഈ കൃതിയിൽ, ചെക്കോവ്, കൂടുതൽ കാരുണ്യവും മാനുഷികവുമായ ലോകത്തോട് വിട പറയുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന കൃതി പഠിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ ഒരു സവിശേഷത ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: അവരെല്ലാം സാധാരണക്കാരാണ്, ആരും [...] ...
31. നാടകത്തിൽ, ചെക്കോവ് കുലീനമായ കൂടുകളുടെ മരണത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നാശവും അതിന് പകരമായി പുതിയ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ വരവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഭൂതകാല റഷ്യ, ചെറി തോട്ടങ്ങളുടെ റഷ്യ, അവയുടെ ഭംഗിയുള്ള സൗന്ദര്യം, റാണെവ്സ്കയയുടെയും ഗേവിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇവ പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ശകലങ്ങളാണ്. അവ നിർണ്ണായകമാണ്, ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, നിഷ്ക്രിയമാണ്. അവർക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം ഗേവ് [...] ...
32. ഓരോ മനുഷ്യന്റെയും വിധി അവന്റെ ധാർമ്മികതയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. എപി ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടകമാണ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന പുരാതന പഴഞ്ചൊല്ല്. അവൻ അവളുടെ പ്രിന്റുകൾ കൈകളിൽ പിടിച്ചപ്പോൾ, അയാൾക്ക് വളരെക്കാലം ജീവിച്ചിരുന്നില്ല, കുറച്ച് മാസങ്ങൾ. ഏതൊരു നാടകത്തെയും പോലെ, അതിൽ വിവിധ അഭിനേതാക്കൾ വസിക്കുന്നു: അവയിൽ പ്രധാന, ദ്വിതീയ, എപ്പിസോഡിക്. എന്നാൽ പക്വതയുള്ള ചെക്കോവ് സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും മിക്കവാറും എപ്പോഴും തുറന്ന [...] ...
33. A.P. ചെക്കോവിന് "അമിത", ക്രമരഹിതമായ ശൈലികൾ, വാക്കുകൾ ഇല്ല. എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃഢമായും യുക്തിപരമായും പ്രധാന ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകമാണ്: "പഴയതും വൃത്തികെട്ടതും ദീർഘകാലം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ ചാപ്പൽ...", "ഒരു കാലത്ത് കല്ലറകളായിരുന്ന കല്ലുകൾ...", "അവ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയ നഗരം. വളരെ നല്ല കാലാവസ്ഥയിൽ കാണുന്നു..." ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ചുള്ള നായകന്മാരുടെ ധാരണ പ്രകടമാണ് [...] ...
34. ചെക്കോവിന്റെ പഴയ നാടകങ്ങളിൽ, സംഭവങ്ങളിൽ നിശബ്ദ പങ്കാളിയായിരുന്നു, ഉടമകളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പറയാൻ കഴിയുന്ന വാസസ്ഥലം. പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ വികസിക്കുമ്പോൾ, പങ്കെടുക്കുന്നവർ കൂടുതൽ വ്യക്തമാവുകയും ഇന്റീരിയറുകളുടെ സഹായ വാചാലതയിൽ കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കുറയുകയും ചെയ്തു. നിലവിലെ ഉടമകൾ കൃത്യസമയത്ത് പോകുമെന്നും മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ ഒരേ മേൽക്കൂരയിൽ മുഴങ്ങുമെന്നും അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. അവസാന നാടകത്തിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്: ഗേവ്സിന്റെ മേൽക്കൂരയിൽ [...] ...
35. 1903 സെപ്റ്റംബർ 15 ന്, ചെക്കോവ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ഭാര്യ എംപി അലക്സീവയ്ക്ക് (ലിലിന) എഴുതി: "എനിക്ക് ഒരു നാടകം ലഭിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഒരു കോമഡി, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒരു പ്രഹസനം പോലും ലഭിച്ചു ..." നാടകം വായിച്ചതിനുശേഷം, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ചെക്കോവിന് ഉത്തരം നൽകി: " താങ്കൾ എഴുതിയതുപോലെ ഇതൊരു കോമഡിയല്ല, പ്രഹസനമല്ല. ഇതൊരു ദുരന്തമാണ്..." അതിനുശേഷം, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവാദം അവസാനിച്ചിട്ടില്ല. പരമ്പരാഗത ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ വിദ്യാർത്ഥികളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു: "എന്തുകൊണ്ട് [...]
36. "ചെറി തോട്ടം" ... ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ ഈ നാടകം അറിയാത്ത ഒരാളെ കണ്ടെത്തുക അസാധ്യമാണ്. ഈ വാക്കുകളുടെ ശബ്ദത്തിൽ തന്നെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട് - "ചെറി തോട്ടം". ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വാൻ ഗാനമാണ്, ലോകത്തെ അവസാനത്തെ "ക്ഷമിക്കുക", അത് കൂടുതൽ മാനുഷികവും കൂടുതൽ കരുണയുള്ളതും കൂടുതൽ മനോഹരവുമാണ്. നാല് വേഷങ്ങളിൽ കോമഡി. ചെക്കോവ് നിർബന്ധപൂർവ്വം ശുപാർശ ചെയ്ത പാഠത്തിലെ സംഭാഷണങ്ങൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു […]
37. ചെക്കോവിന് "അമിത", ക്രമരഹിതമായ ശൈലികൾ, വാക്കുകൾ ഇല്ല. എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃഢമായും യുക്തിപരമായും പ്രധാന ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകമാണ്: "പഴയതും ചീഞ്ഞളിഞ്ഞതും ദീർഘകാലം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ ചാപ്പൽ...", "ഒരുകാലത്ത് ശവക്കല്ലറകളായിരുന്ന കല്ലുകൾ...", "നല്ല കാലാവസ്ഥയിൽ മാത്രം കാണാൻ കഴിയുന്ന അവ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയ നഗരം...". ഭൂതകാലത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ചുള്ള നായകന്മാരുടെ ധാരണ, സംവിധാനം ചെയ്ത മോണോലോഗുകളിൽ മാത്രമല്ല പ്രകടമാകുന്നത്, […] ...
38. നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക പദവികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുക - സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ ഒന്നായി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക പദവികൾ - എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടകത്തിലെ സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നായി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" പ്രധാന, ദ്വിതീയ പ്രതീകങ്ങളായി വിഭജനമില്ല. അവയെല്ലാം പ്രധാനപ്പെട്ടവയാണ്, എപ്പിസോഡിക് വേഷങ്ങൾക്ക് പോലും വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട് [...] ...

ചെക്കോവ് 1901 ലെ വസന്തകാലത്ത് എഴുതിയ ഒരു കത്തിലാണ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം എഴുതാനുള്ള ആശയം ആദ്യമായി പരാമർശിച്ചത്. ആദ്യം, "പിശാച് ഒരു നുകം പോലെ നടക്കുന്നിടത്തെല്ലാം ഒരു തമാശ കളിയായാണ്" അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്തത്. 1903-ൽ, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ജോലി തുടർന്നപ്പോൾ, എ.പി. ചെക്കോവ് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതി: "മുഴുവൻ നാടകവും സന്തോഷകരവും നിസ്സാരവുമാണ്." "എസ്റ്റേറ്റ് ചുറ്റികയറുന്നു" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം എഴുത്തുകാരന് ഒരു തരത്തിലും പുതിയതായിരുന്നില്ല. മുമ്പ്, "പിതൃശൂന്യത" (1878-1881) എന്ന നാടകത്തിൽ അവളെ സ്പർശിച്ചു. തന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കുന്നതിന്റെയും വീട് നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെയും മാനസിക ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് ചെക്കോവിന് താൽപ്പര്യവും ആശങ്കയും ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം, ടാഗൻറോഗിലെ പിതാവിന്റെ വീട് വിൽക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതാനുഭവങ്ങളിൽ പലതും, വേനൽക്കാലത്ത് ചെക്കോവ് കുടുംബം സന്ദർശിച്ച മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ബാബ്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കിസെലെവ്സുമായുള്ള പരിചയവും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1885-1887. കടങ്ങൾക്കായി എസ്റ്റേറ്റ് നിർബന്ധിതമായി വിറ്റതിന് ശേഷം കലുഗയിലെ ബാങ്കിന്റെ ബോർഡിൽ അംഗമായ എ.എസ്. കിസെലേവിൽ നിന്ന് ഗേവിന്റെ ചിത്രം പല തരത്തിൽ എഴുതിത്തള്ളി. 1888-ലും 1889-ലും, ഖാർക്കോവ് പ്രവിശ്യയിലെ സുമിക്ക് സമീപമുള്ള ലിന്റ്വാരേവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെക്കോവ് വിശ്രമിച്ചു. അവിടെ അവഗണിക്കപ്പെടുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ അദ്ദേഹം സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. 1892-1898 കാലഘട്ടത്തിൽ, തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ മെലിഖോവോയിലും, 1902 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റായ ല്യൂബിമോവ്കയിലും താമസിച്ചിരുന്ന ചെക്കോവിന് ഇതേ ചിത്രം വിശദമായി നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കഠിനമായ ബിസിനസ്സ് മിടുക്ക് കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമായ "മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ" വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തി, അവരുടെ നശിച്ച യജമാനന്മാരെ "കുലീന കൂടുകളിൽ" നിന്ന് ക്രമേണ പുറത്താക്കി. ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം, ചെക്കോവ് നാടകത്തിന്റെ ആശയം വരച്ചു, അത് പിന്നീട് മരിക്കുന്ന കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകളിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പല വിശദാംശങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് രചയിതാവിൽ നിന്ന് അസാധാരണമായ പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, അവൻ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതുന്നു: "ഞാൻ ഒരു ദിവസം നാല് വരികൾ എഴുതുന്നു, അസഹനീയമായ പീഡനം അനുഭവിക്കുന്നവർ." അസുഖങ്ങളോടും ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങളോടും നിരന്തരം പോരാടുന്ന ചെക്കോവ് ഒരു "പെപ്പി പ്ലേ" എഴുതുന്നു.

1903 ഒക്ടോബർ 5 ന്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ N.K. ഗാരിൻ-മിഖൈലോവ്സ്കി തന്റെ ഒരു ലേഖകനെഴുതിയ കത്തിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: "ഞാൻ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. അവൻ മോശമാണ്. , ലാളന, സമാധാനം, കടൽ, പർവതങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നു. അത്, ഈ നിമിഷം ഒരു അത്ഭുതകരമായ പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ച് ശാശ്വതമായി തോന്നുന്നു.

ചെക്കോവ് സംവിധായകർക്കും അഭിനേതാക്കൾക്കും നിരവധി കത്തുകൾ അയയ്ക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ ചില രംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിശദമായി അഭിപ്രായമിടുന്നു, നാടകത്തിന്റെ ഹാസ്യ സവിശേഷതകൾക്ക് പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. എന്നാൽ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും വി. ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകരായ I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ഇത് ഒരു നാടകമായി മനസ്സിലാക്കി. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ട്രൂപ്പിന്റെ നാടകത്തിന്റെ വായന "ഏകകണ്ഠമായ ആവേശത്തോടെ" സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ചെക്കോവിന് എഴുതുന്നു: "ഞാൻ ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു, ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നിയന്ത്രിക്കാനായില്ല. നിങ്ങൾ പറയുന്നത് ഞാൻ കേൾക്കുന്നു: "ക്ഷമിക്കണം, പക്ഷേ ഇതൊരു പ്രഹസനമാണ്." ഇല്ല, ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിക്ക് ഇത് ഒരു ദുരന്തമാണ്. .. ഈ കളിയുടെ ആർദ്രതയും സ്നേഹവും എനിക്ക് പ്രത്യേകമായി തോന്നുന്നു."

നാടകത്തിന്റെ സ്റ്റേജിന് ഒരു പ്രത്യേക നാടക ഭാഷ, പുതിയ ശബ്ദങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു. ഇത് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവും അഭിനേതാക്കളും നന്നായി മനസ്സിലാക്കി. 1903 നവംബർ 11-ന് എം.പി. ലിലിന (അന്യയുടെ വേഷത്തിലെ ആദ്യ അവതാരക) എ.പി. ചെക്കോവിന് എഴുതി: "... ചെറി തോട്ടം ഒരു നാടകമല്ല, മറിച്ച് ഒരു സംഗീത ശകലമാണ്, ഒരു സിംഫണിയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. കളി പ്രത്യേകിച്ച് സത്യസന്ധമായി കളിക്കണം, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ പരുക്ക് ഇല്ലാതെ."
എന്നിരുന്നാലും, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ സംവിധായകന്റെ വ്യാഖ്യാനം ചെക്കോവിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. "ഇതൊരു ദുരന്തമാണ്, അവസാന പ്രവർത്തനത്തിൽ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയ മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തിന്റെ ഫലം എന്തുതന്നെയായാലും," സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി രചയിതാവിന് എഴുതുന്നു, നാടകത്തിന്റെ നാടകീയമായ ഒരു അവസാനത്തിലേക്കുള്ള നാടകത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെ യുക്തിയും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അത് ആദ്യത്തേതിന്റെ അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. ജീവിതം, വീടിന്റെ നഷ്ടം, തോട്ടത്തിന്റെ മരണം. പ്രകടനത്തിന് ഹാസ്യ സ്വരങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ ചെക്കോവ് അങ്ങേയറ്റം രോഷാകുലനായിരുന്നു. ഗേവിന്റെ വേഷം ചെയ്ത സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിലെ ആക്ഷൻ വളരെയധികം വലിച്ചിഴച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാര്യയോട് ഏറ്റുപറയുന്നു: "ഇത് എത്ര ഭയാനകമാണ്! പരമാവധി 12 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കേണ്ട പ്രവൃത്തി, നിങ്ങൾക്ക് 40 മിനിറ്റ് സമയമുണ്ട്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി എന്റെ കളി നശിപ്പിച്ചു."

1903 ഡിസംബറിൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പരാതിപ്പെട്ടു: "ചെറി തോട്ടം" "ഇതുവരെ പൂക്കുന്നില്ല. പൂക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, രചയിതാവ് എത്തി ഞങ്ങളെ എല്ലാവരെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. പൂക്കൾ വീണു, ഇപ്പോൾ പുതിയ മുകുളങ്ങൾ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുള്ളൂ."

വീടിനെ കുറിച്ചും ജീവിതത്തെ കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തെ കുറിച്ചും പ്രണയത്തെ കുറിച്ചും നഷ്ടങ്ങളെ കുറിച്ചും അതിവേഗം രക്ഷപ്പെടുന്ന സമയത്തെ കുറിച്ചും ഒരു നാടകമായി A.P. ചെക്കോവ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇത് തർക്കത്തിന് അതീതമായി തോന്നിയില്ല. ചെക്കോവിന്റെ ഓരോ പുതിയ നാടകവും വ്യത്യസ്തമായ വിലയിരുത്തലുകൾക്ക് കാരണമായി. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന കോമഡി ഒരു അപവാദമല്ല, അവിടെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം, കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചെക്കോവിന്റെ നാടകീയതയുടെ കാവ്യാത്മകത എന്നിവ പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായിരുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, എ.എം. ഗോർക്കി ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" പഴയ രൂപങ്ങളുടെ പുനരാവിഷ്കരണമായി വിശേഷിപ്പിച്ചു: "ഞാൻ ചെക്കോവിന്റെ നാടകം ശ്രദ്ധിച്ചു - വായിക്കുമ്പോൾ അത് വലിയ കാര്യത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നില്ല. പുതിയത് - ഒരു വാക്കല്ല. എല്ലാം - മാനസികാവസ്ഥകൾ, ആശയങ്ങൾ - നിങ്ങൾക്ക് അവരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ - മുഖങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ നേരത്തെ തന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു.തീർച്ചയായും - മനോഹരമായി - തീർച്ചയായും - സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് അത് പച്ച വിഷാദം കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരിൽ വീശും, പക്ഷേ വിഷാദം എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. കുറിച്ച്.

നിരന്തരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾക്കിടയിലും, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത് 1904 ജനുവരി 17-ന് - എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ ജന്മദിനത്തിലാണ്. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് ആർട്ട് തിയേറ്റർ അത് നിശ്ചയിച്ചത്. മോസ്കോയിലെ മുഴുവൻ കലാപരവും സാഹിത്യപരവുമായ വരേണ്യവർഗം ഹാളിൽ ഒത്തുകൂടി, കാണികളിൽ എ. രചയിതാവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിക്ക് ശേഷം വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് നീണ്ട കരഘോഷത്തോടെയാണ്. എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ അവസാന നാടകം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സാക്ഷ്യമായിത്തീർന്നു, അതിന്റെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം ആരംഭിച്ചു.

ആവശ്യപ്പെടുന്ന റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾ വളരെ ആവേശത്തോടെ നാടകത്തെ വരവേറ്റു, അതിന്റെ ശോഭയുള്ള ആത്മാവിന് കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ റഷ്യയിലെ പല തിയേറ്ററുകളിലും വിജയകരമായി അരങ്ങേറി. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രകടനം ചെക്കോവ് ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല. "ചെക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായം ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിട്ടില്ല," സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി എഴുതി, തിയേറ്ററിന്റെ വികസനത്തിൽ എ.പി.

നിർണായകമായ പ്രവചനങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ദേശീയ നാടകവേദിയിലെ മങ്ങാത്ത ക്ലാസിക് ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു ചെറി ഓർച്ചാർഡ്. നാടകകലയിലെ രചയിതാവിന്റെ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കാഴ്ചപ്പാട് അസാധാരണമാംവിധം ഈ ചിന്തനീയമായ കൃതിയിൽ പ്രകടമാണ്.

ചെക്കോവിന്റെ ചെറി തോട്ടം.
ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്! ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ ഈ പേരുമായി എത്രമാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിശയകരമായ കഴിവുകളും കഠിനാധ്വാനവും അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അതായത്, ഈ ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മികച്ച പ്രതിനിധികളുമായി തുല്യമാക്കി.
ലാളിത്യത്തിന്റെയും സംക്ഷിപ്തതയുടെയും ഉയർന്ന കലയിൽ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അതേ സമയം, ആഖ്യാനത്തിന്റെ വൈകാരികവും അർത്ഥപരവുമായ ആവിഷ്‌കാരക്ഷമത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിൽ പരിശ്രമിച്ചു.
എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അസഹനീയമായ ആഗ്രഹത്തോടുള്ള നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തിലൂടെയാണ് കടന്നുപോകുന്നത്. ഭാവിയിലേക്ക് മാത്രമല്ല കണ്ണുകൾ തിരിഞ്ഞ ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാൾ - അവൻ ഈ ഭാവി ജീവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേന ഉപയോഗിച്ച്, വായനക്കാരായ ഞങ്ങളെ, ക്ഷണികമല്ലാത്ത, എന്നാൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു.
IN 1904 1998-ൽ, എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ വിജയിച്ചു. ചെക്കോവിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സമ്മിശ്ര വിമർശനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ദ ചെറി ഓർച്ചാർഡ് ഉടനടി നിരുപാധികമായും അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. മാത്രമല്ല, പ്രതീകാത്മകതയിലേക്കും വിചിത്രതയിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു "പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ" പിറവിക്ക് നാടകം പ്രചോദനം നൽകി.
ചെറി തോട്ടം ഒരു എപ്പിലോഗ് ആയിത്തീർന്നു, ഒരു യുഗം മുഴുവനും ഒരു അഭ്യർത്ഥനയായി. ഉജ്ജ്വലമായ പാരഡിയും നിരാശാജനകമായ കോമഡിയും, ഭാവിയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് പ്രതീക്ഷ നൽകുന്ന ഒരു അന്തിമഭാഗവും, ഇത് ഒരുപക്ഷേ ഈ നാടകത്തിന്റെ പ്രധാനവും നൂതനവുമായ പ്രതിഭാസമാണ്.
ചെക്കോവ്, ഉച്ചാരണങ്ങൾ വളരെ കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കുന്നത്, ആദർശത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി നമുക്ക് ഒരു ധാരണ നൽകുന്നു, അതില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അർത്ഥവത്തായ ഒരു മനുഷ്യജീവിതം അസാധ്യമാണ്. ആത്മീയതയില്ലാത്ത പ്രായോഗികത നശിച്ചുപോകുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന മുതലാളിത്തത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ലോപാഖിനോടല്ല, മറിച്ച് "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" പെത്യ ട്രോഫിമോവിനോടാണ് ചെക്കോവ് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നത്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ദയനീയവും രസകരവുമാണ്, പക്ഷേ രചയിതാവ് ഭാവി കാണുന്നത് അവനുവേണ്ടിയാണ്. കാരണം പെത്യ ദയയുള്ളവനാണ്.
അന്യ, ചെക്കോവ് സഹതപിക്കുന്ന മറ്റൊരു കഥാപാത്രം. ഇത് അയോഗ്യവും പരിഹാസ്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവളിൽ ഒരു പ്രത്യേക മനോഹാരിതയും പരിശുദ്ധിയും ഉണ്ട്, അതിനായി ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് അവളോട് എല്ലാം ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ലോപാഖിൻസ്, റാണെവ്സ്കയ മുതലായവ നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, ചെക്കോവ് ഇപ്പോഴും നല്ല റൊമാന്റിക്സിന്റെ ഭാവി കാണുന്നു. അവർ ഒരു പരിധിവരെ നിസ്സഹായരാണെങ്കിൽ പോലും.
ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ രോഷം ലോപാഖിന്റെ അലംഭാവത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ മാനവികതയുടെ എല്ലാ മൗലികതയുമുള്ള ഒരാൾക്ക് ഇത് അനുഭവിക്കാനോ കേൾക്കാനോ കഴിയില്ല. ഒരു ബോർഡ് അപ്പ് വീട്ടിൽ മറന്നു, ഫിർസ് ഒരു രൂപകം പോലെ തോന്നുന്നു, അതിന്റെ അർത്ഥം ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്. ഫിർസ് വിഡ്ഢി, വൃദ്ധനായിരിക്കട്ടെ, പക്ഷേ അവൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, അവൻ മറന്നുപോയിരിക്കുന്നു. മനുഷ്യൻ മറന്നുപോയി!
നാടകത്തിന്റെ സാരാംശം അതിന്റെ ദൈനംദിനതയിലാണ്. എന്നാൽ ശൂന്യമായ, ബോർഡഡ്-അപ്പ് വീടും അതിൽ മറന്നുപോയ ഫിർസും ഒരു ചെറി തോട്ടം മുറിക്കുന്ന കോടാലിയുടെ ശബ്ദവും നിരാശാജനകമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, നമ്മുടെ ആത്മാവിന്റെ സൂക്ഷ്മവും വേദനാജനകവുമായ അവസ്ഥയെ സ്പർശിക്കുകയും വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരിക്കൽ, തന്റെ നായകന്റെ വായിലൂടെ, ശുക്ഷിൻ പറഞ്ഞു: "മരണമല്ല ഭയങ്കരമായത്, വേർപിരിയലാണ്."
എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകം ഇതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ്, വേർപിരിയലിനെക്കുറിച്ചാണ്. വേർപിരിയൽ, ദാർശനിക അർത്ഥത്തിൽ, ജീവിതവുമായി. മൊത്തത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും വിജയിക്കാതിരിക്കട്ടെ, ഒരു പരിധിവരെ അസന്തുഷ്ടനായിരിക്കട്ടെ, ഉപയോഗശൂന്യമായ അഭിലാഷങ്ങളിൽ കഴിഞ്ഞിരിക്കട്ടെ, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ആകാത്ത ഒന്ന്. അയ്യോ, ഈ ധാരണ സാധാരണയായി നശ്വരമായ ഭൂമിയിലെ നമ്മുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അവസാനത്തിലാണ് വരുന്നത്.
"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" വളരെ ദാരുണമായ ഒരു സംഗതിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ചെക്കോവ് അതിനെ കോമഡി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസമോ? ഒരിക്കലുമില്ല. ഇത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ മരിക്കുന്ന കൃതി, വായനക്കാരന്, യുഗം, ജീവിതം എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഒരുതരം വിടവാങ്ങലാണ് ... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതിനാൽ, ഭയവും സങ്കടവും അതേ സമയം സന്തോഷവും മുഴുവൻ നാടകത്തിലൂടെയും "പകർന്നു".
ചെക്കോവ് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിനെ ഒരു കോമഡി എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചത് ഈ വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കാനല്ല, മറിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള സൂചനയായാണ്. ഒരു നാടകം ഒരു ദുരന്തമായി കളിച്ച്, ദുരന്തം നേടിയെടുക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൾ സങ്കടപ്പെടുകയോ ഭയപ്പെടുത്തുകയോ സങ്കടപ്പെടുകയോ ചെയ്യില്ല, അവൾ ഒന്നുമല്ല. ഒരു കോമഡി വ്യാഖ്യാനത്തിൽ മാത്രമേ, വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ എത്തിയാൽ, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ തീവ്രതയെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ.
സാർവത്രിക മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എ.പി.ചെക്കോവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഇന്നും നമ്മെ നിസ്സംഗരാക്കുന്നില്ല. ആധുനിക വേദിയിലെ ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നാടക പ്രകടനങ്ങൾ ഇതിന് തെളിവാണ്.

സൃഷ്ടിയുടെ ഉത്ഭവം

പലപ്പോഴും ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു, ചെക്കോവിന്റെ "ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിൽ എന്തായിരിക്കണം? ഇത് മനസിലാക്കാൻ, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ഏത് കാലഘട്ടത്തിലാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്, സമൂഹം മാറുകയായിരുന്നു, ആളുകളും അവരുടെ ലോകവീക്ഷണവും മാറുകയാണ്, റഷ്യ ഒരു പുതിയ സംവിധാനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയായിരുന്നു, അത് സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയതിന് ശേഷം അതിവേഗം വികസിച്ചു. എ.പി.യുടെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. ചെക്കോവ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കൃതി - ഒരുപക്ഷേ, 1879-ൽ യുവ ആന്റൺ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയതോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്.

ചെറുപ്പം മുതലേ, ആന്റൺ ചെക്കോവ് നാടകീയതയോട് താൽപ്പര്യമുള്ളയാളായിരുന്നു, ജിംനേഷ്യം വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നതിനാൽ ഈ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ എഴുത്തിന്റെ ഈ ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം അറിയപ്പെട്ടു. 1878-ൽ എഴുതിയ നാടകങ്ങളിലൊന്നിന്റെ പേര് "പിതൃശൂന്യത" എന്നാണ്. വളരെ വലിയ ഒരു കൃതി, ഇത് 1957 ൽ മാത്രമാണ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയത്. നാടകത്തിന്റെ വോളിയം ചെക്കോവിന്റെ ശൈലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അവിടെ "സംക്ഷിപ്തത പ്രതിഭയുടെ സഹോദരിയാണ്", എന്നാൽ റഷ്യൻ നാടകവേദിയെ മുഴുവൻ മാറ്റിമറിച്ച ആ സ്പർശനങ്ങൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്.

ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ പിതാവിന് ചെക്കോവിന്റെ വീടിന്റെ ഒന്നാം നിലയിൽ ഒരു ചെറിയ കട ഉണ്ടായിരുന്നു, കുടുംബം രണ്ടാമത്തേതിൽ താമസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1894 മുതൽ, സ്റ്റോറിലെ കാര്യങ്ങൾ മോശമായിത്തുടങ്ങി, 1897-ൽ പിതാവ് പൂർണ്ണമായും പാപ്പരായി, സ്വത്ത് വിറ്റതിനുശേഷം, മുഴുവൻ കുടുംബവും മോസ്കോയിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി, അതിൽ മുതിർന്ന കുട്ടികൾ ഇതിനകം സ്ഥിരതാമസമാക്കിയിരുന്നു. ആ സമയം. അതിനാൽ, ചെറുപ്പം മുതലേ, ആന്റൺ ചെക്കോവ് നിങ്ങൾ ഏറ്റവും വിലയേറിയ കാര്യവുമായി പങ്കുചേരേണ്ടിവരുമ്പോൾ അത് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കി - നിങ്ങളുടെ കടങ്ങൾ വീട്ടാനുള്ള നിങ്ങളുടെ വീട്. ഇതിനകം കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള പ്രായത്തിൽ, "പുതിയ ആളുകൾക്ക്" ലേലത്തിൽ കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ വിൽക്കുന്ന കേസുകൾ ചെക്കോവ് ആവർത്തിച്ച് നേരിട്ടു, ആധുനിക രീതിയിൽ - ബിസിനസുകാർക്ക്.

മൗലികതയും സമയബന്ധിതതയും

ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് 1901-ൽ, ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ ആദ്യമായി, താൻ മുമ്പ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ നാടകം ആവിഷ്കരിച്ചതായി പ്രഖ്യാപിച്ചതോടെയാണ്. തുടക്കം മുതലേ, അദ്ദേഹം അതിനെ ഒരുതരം ഹാസ്യ പ്രഹസനമായി വിഭാവനം ചെയ്തു, അതിൽ എല്ലാം വളരെ നിസ്സാരവും രസകരവും അശ്രദ്ധവുമായിരിക്കും. ഒരു പഴയ ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കുന്നതായിരുന്നു നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം. "പിതൃശൂന്യത" എന്നതിൽ നേരത്തെ തന്നെ ഈ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്താൻ ചെക്കോവ് ശ്രമിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് 170 പേജ് കൈയ്യക്ഷര വാചകം എടുത്തു, അത്തരമൊരു വോള്യത്തിന്റെ ഒരു നാടകം ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതെ, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ ആദ്യകാല സന്തതികളെ ഓർക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. നാടകകൃത്തിന്റെ കഴിവ് പൂർണതയിലേക്ക് ഉയർത്തിയ ശേഷം, അവൻ വീണ്ടും അവളെ ഏറ്റെടുത്തു.

വീട് വിൽക്കുന്ന സാഹചര്യം ചെക്കോവിനോട് അടുത്തതും പരിചിതവുമായിരുന്നു, ടാഗൻറോഗിലെ പിതാവിന്റെ വീട് വിറ്റതിന് ശേഷം, അത്തരം കേസുകളുടെ മാനസിക ദുരന്തത്തിൽ അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യവും ആവേശവും പ്രകടിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വേദനാജനകമായ ഇംപ്രഷനുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് എ.എസ്. കിസെലേവിന്റെ കഥയും നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. എഴുത്തുകാരന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പായി ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട നിരവധി കുലീന എസ്റ്റേറ്റുകൾ കടന്നുപോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വിശ്രമിച്ചു. നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആ ഭാഗങ്ങളിൽ നടക്കുന്നു. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ അതേ പരിതാപകരമായ അവസ്ഥയും മെലിഖോവോയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ അവരുടെ ഉടമകളുടെ അവസ്ഥയും നിരീക്ഷിച്ചു, കൂടാതെ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം നിരീക്ഷിക്കുകയും 10 വർഷത്തിലേറെയായി എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദാരിദ്ര്യ പ്രക്രിയ വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു, അവർ തങ്ങളുടെ ഭാഗ്യം വെറുതെ ജീവിച്ചു, അവ വിവേകശൂന്യമായി പാഴാക്കി, അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ആധുനിക ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അഭിമാനവും കുലീനരുമായ ആളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ ചിത്രം കൂട്ടായി മാറി, അതിൽ നിന്ന് അവരുടെ യജമാനന്മാരുടെ ക്ഷേമത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന സെർഫുകളുടെ രൂപത്തിൽ മനുഷ്യവിഭവം സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശം അപ്രത്യക്ഷമായി.

വേദനയിൽ പിറന്ന നാടകം

നാടകത്തിന്റെ ജോലിയുടെ തുടക്കം മുതൽ അതിന്റെ നിർമ്മാണം വരെ ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷം കടന്നുപോയി. ഇത് പല കാരണങ്ങളാൽ സംഭവിച്ചു. പ്രധാനമായ ഒന്ന് രചയിതാവിന്റെ മോശം ആരോഗ്യമാണ്, ജോലി വളരെ സാവധാനത്തിലാണ് പുരോഗമിക്കുന്നതെന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അയച്ച കത്തിൽ പോലും അദ്ദേഹം പരാതിപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ ഇത് ഒരു ദിവസം നാല് വരിയിൽ കൂടുതൽ എഴുതുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടും, അദ്ദേഹം ഒരു കൃതി എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു.

രണ്ടാമത്തെ കാരണം, സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള തന്റെ നാടകത്തിൽ ചേരാനുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ആഗ്രഹം എന്ന് വിളിക്കാം, നശിച്ച ഭൂവുടമകളുടെ മാത്രമല്ല, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണക്കാരായ ലോപാഖിൻ, നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളുടെ മുഴുവൻ ഫലവും. ട്രോഫിമോവ്, വിപ്ലവ ചിന്താഗതിയുള്ള ഒരു ബുദ്ധിജീവിയായി ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. യാഷയുടെ പ്രതിച്ഛായയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന് പോലും വളരെയധികം പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്, കാരണം അദ്ദേഹത്തിലൂടെയാണ് തന്റെ വേരുകളുടെ ചരിത്രപരമായ ഓർമ്മ എങ്ങനെ മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും സമൂഹവും മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള മനോഭാവവും എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്നും ചെക്കോവ് കാണിച്ചുതന്നത്.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജോലി വളരെ സൂക്ഷ്മമായിരുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ആശയം പൂർണ്ണമായി പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്തിക്കാൻ അഭിനേതാക്കൾക്ക് കഴിയുമെന്നത് ചെക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനമായിരുന്നു. അക്ഷരങ്ങളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം വിശദമായി വിവരിച്ചു, ഓരോ സീനിലും വിശദമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകി. തന്റെ നാടകം ഒരു നാടകമല്ല, ഒരു കോമഡിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, V.I. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും കെ. നാടകത്തിൽ ഹാസ്യപരമായ ഒന്നും പരിഗണിക്കാൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്‌കിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് രചയിതാവിനെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിന്റെ നിർമ്മാണം സ്റ്റേജ് സംവിധായകർക്കും നാടകകൃത്തിനും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1904 ജനുവരി 17 ന് ചെക്കോവിന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ നടന്ന പ്രീമിയറിന് ശേഷം വിമർശകർക്കിടയിൽ തർക്കങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ആരും അവളോട് നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല.

കലാപരമായ രീതികളും ശൈലിയും

ഒരു വശത്ത്, ചെക്കോവിന്റെ കോമഡി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എഴുതിയതിന്റെ ചരിത്രം അത്ര നീണ്ടതല്ല, മറുവശത്ത്, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവളിലേക്ക് പോയി. പതിറ്റാണ്ടുകളായി ചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിൽ പാത്തോസുകളില്ലാതെ ദൈനംദിന ജീവിതം കാണിക്കുന്ന കലാപരമായ സാങ്കേതികതകളും ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി. നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ചെക്കോവിന്റെ കഴിവിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ആരംഭിച്ച പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ വാർഷികത്തിലെ മറ്റൊരു മൂലക്കല്ലായി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" മാറി.

ആദ്യ നിർമ്മാണ നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെ, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകർക്ക് ഈ നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് പൊതുവായ അഭിപ്രായമില്ല. സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ ആഴത്തിലുള്ള ഒരു ദുരന്തം ആരോ കാണുന്നു, അതിനെ നാടകമെന്ന് വിളിക്കുന്നു, ചിലർ നാടകത്തെ ഒരു ദുരന്തമായോ ദുരന്തമായോ കാണുന്നു. എന്നാൽ ചെറി തോട്ടം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രമല്ല, ആഗോള നാടകകലയിലും വളരെക്കാലമായി ഒരു ക്ലാസിക് ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന അഭിപ്രായത്തിൽ എല്ലാവരും ഏകകണ്ഠമാണ്.

പ്രശസ്തമായ നാടകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെയും എഴുത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം, ഈ അത്ഭുതകരമായ കോമഡി പഠിക്കുമ്പോൾ ഒരു സംഗ്രഹവും പാഠങ്ങളും തയ്യാറാക്കാൻ ഗ്രേഡ് 10 വിദ്യാർത്ഥികളെ സഹായിക്കും.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്