പ്ലോട്ടിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ പോയിന്റിനെ വിളിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ രചന

ആമുഖം	സൃഷ്ടിയുടെ ഒരുതരം ആമുഖം, വൈകാരികമായും സംഭവബഹുലമായും വായനക്കാരനെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിലേക്ക് സജ്ജമാക്കുന്നു.
പ്രദർശനം	പ്ലോട്ടിന്റെ ആമുഖ, പ്രാരംഭ ഭാഗം, ബാഹ്യ അവസ്ഥകളുടെ ചിത്രം, ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ, ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ. ജോലിയിലെ തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെ ബാധിക്കില്ല.
കെട്ടുക	പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്ന ഇവന്റ്, അതിൽ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
പ്രവർത്തന വികസനം	എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ വിവരണം, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി.
ക്ലൈമാക്സ്	ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ നിമിഷം.
നിന്ദ	അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ ഫലമായി കൃതിയിൽ വികസിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്ഥാനം അവസാന രംഗങ്ങളാണ്.
ഉപസംഹാരം	സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന ഭാഗം, അതിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വിധിയും സംഭവങ്ങളുടെ വികാസവും നിർണ്ണയിക്കാനാകും. പ്രധാന കഥാഗതിയുടെ സമാപനത്തിന് ശേഷം സംഭവിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറുകഥയും ആകാം.

എക്സ്ട്രാപ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ

ഓപ്പണിംഗ് എപ്പിസോഡുകൾ	സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത എപ്പിസോഡുകൾ "തിരുകുക", എന്നാൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഓർമ്മകളായി നൽകിയിരിക്കുന്നു.
ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ	അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഗാനരചനയും ദാർശനികവും പത്രപ്രവർത്തനവുമാകാം. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് ചിത്രീകരിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും അറിയിക്കുന്നു. ഇവ നായകന്മാരെയും സംഭവങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലുകളോ അല്ലെങ്കിൽ ഏത് അവസരത്തിലും പൊതുവായ ന്യായവാദമോ ആകാം, ഒരാളുടെ ലക്ഷ്യത്തിന്റെയും സ്ഥാനത്തിന്റെയും വിശദീകരണം.
കലാപരമായ ഫ്രെയിമിംഗ്	ഒരു സംഭവമോ പ്രവൃത്തിയോ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രംഗങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തോടെ അതിനെ പൂരകമാക്കുന്നു.

വിഷയം - വിഷയം, ന്യായവാദം, അവതരണം, സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം. (എസ്. ഒഷെഗോവ്. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ നിഘണ്ടു, 1990.)

വിഷയം (ഗ്രീക്ക് തീമ) - 1). അവതരണ വിഷയം, ചിത്രങ്ങൾ, ഗവേഷണം, ചർച്ച; 2). ജീവിത സാമഗ്രികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും കലാപരമായ വിവരണത്തിന്റെ സ്വഭാവവും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്ന പ്രശ്നത്തിന്റെ പ്രസ്താവന; 3). ഒരു ഭാഷാപരമായ പ്രസ്താവനയുടെ വിഷയം (...). (വിദേശ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു, 1984.)

ഇതിനകം തന്നെ ഈ രണ്ട് നിർവചനങ്ങൾ വായനക്കാരനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കും: ആദ്യത്തേതിൽ, "തീം" എന്ന വാക്ക് "ഉള്ളടക്കം" എന്ന പദവുമായി അർത്ഥത്തിൽ തുല്യമാണ്, അതേസമയം ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം തീമിനെക്കാൾ വിശാലമാണ്, തീം അതിലൊന്നാണ്. ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വശങ്ങൾ; രണ്ടാമത്തേത് വിഷയത്തിന്റെയും പ്രശ്നത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ തമ്മിൽ യാതൊരു വ്യത്യാസവുമില്ല, വിഷയവും പ്രശ്‌നവും തത്വശാസ്ത്രപരമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണെങ്കിലും, അവ ഒരേ കാര്യമല്ല, നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ വ്യത്യാസം മനസ്സിലാക്കും.

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വിഷയത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം അഭികാമ്യമാണ്:

വിഷയം - ഇത് സൃഷ്ടിയിലെ കലാപരമായ പരിഗണനയുടെ വിഷയമായി മാറിയ ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസമാണ്. അത്തരം ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി തീം സാഹിത്യ സൃഷ്ടി. ലോകത്തെയും മനുഷ്യജീവിതത്തിലെയും എല്ലാ പ്രതിഭാസങ്ങളും കലാകാരന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ മേഖലയാണ്: സ്നേഹം, സൗഹൃദം, വിദ്വേഷം, വഞ്ചന, സൗന്ദര്യം, വൃത്തികെട്ടത, നീതി, നിയമലംഘനം, വീട്, കുടുംബം, സന്തോഷം, ദാരിദ്ര്യം, നിരാശ, ഏകാന്തത, ലോകത്തോടും തന്നോടും ഉള്ള പോരാട്ടം. , ഏകാന്തത, കഴിവും മിതത്വവും, ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷങ്ങൾ, പണം, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങൾ, മരണവും ജനനവും, ലോകത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളും രഹസ്യങ്ങളും മുതലായവ. ഇത്യാദി. - കലയിൽ തീമുകളായി മാറുന്ന ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളെ വിളിക്കുന്ന വാക്കുകളാണിത്.

രചയിതാവിന് രസകരമായ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് ജീവിത പ്രതിഭാസത്തെ ക്രിയാത്മകമായി പഠിക്കുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ ചുമതല. കലാപരമായി തീം വെളിപ്പെടുത്തുക.സ്വാഭാവികമായും, ഇത് മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു(അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ) പരിഗണനയിലുള്ള പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക്. തനിക്ക് ലഭ്യമായ ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കലാകാരൻ ചോദിക്കുന്ന ഈ ചോദ്യം ഇതാണ് പ്രശ്നംസാഹിത്യ സൃഷ്ടി.

അതിനാൽ, പ്രശ്നം ഒരു അദ്വിതീയ പരിഹാരമില്ലാത്തതോ തുല്യമായ ഒരു കൂട്ടം പരിഹാരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നതോ ആയ ഒരു ചോദ്യമാണ്. പ്രശ്നത്തിന്റെ സാധ്യമായ പരിഹാരങ്ങളുടെ അവ്യക്തത വ്യത്യസ്തമാണ് ചുമതലകൾ.അത്തരം ചോദ്യങ്ങളുടെ ശേഖരത്തെ വിളിക്കുന്നു പ്രശ്നങ്ങൾ.

രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുള്ള പ്രതിഭാസം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ് (അതായത്, കൂടുതൽ വിഷയം),കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങൾ (പ്രശ്നങ്ങൾ)അത് കാരണമാകും, ഈ ചോദ്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും, അതായത്, അത് ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ളതുമായിരിക്കും പ്രശ്നങ്ങൾസാഹിത്യ സൃഷ്ടി.

പ്രമേയവും പ്രശ്നവും ചരിത്രപരമായ ആശ്രിത പ്രതിഭാസങ്ങളാണ്. വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ കലാകാരന്മാർക്ക് വ്യത്യസ്ത തീമുകളും പ്രശ്നങ്ങളും നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്ൻ" എന്ന പുരാതന റഷ്യൻ കവിതയുടെ രചയിതാവ് രാജകീയ കലഹത്തെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം സ്വയം ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു: റഷ്യൻ രാജകുമാരന്മാരെ വ്യക്തിപരമായ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചും വഴക്കിനെക്കുറിച്ചും മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് എങ്ങനെ നിർത്താം. പരസ്പരം, ദുർബലമാകുന്ന കിയെവ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഭിന്നശക്തികളെ എങ്ങനെ ഒന്നിപ്പിക്കാം? പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് ട്രെഡിയാക്കോവ്സ്കി, ലോമോനോസോവ്, ഡെർഷാവിൻ എന്നിവരെ സംസ്ഥാനത്തെ ശാസ്ത്രീയവും സാംസ്കാരികവുമായ പരിവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു, ഒരു അനുയോജ്യമായ ഭരണാധികാരി എങ്ങനെയായിരിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, നിയമത്തിന് മുന്നിൽ ഒഴിവാക്കാതെ എല്ലാ പൗരന്മാരുടെയും പൗരാവകാശത്തിന്റെയും സമത്വത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിൽ ഉയർത്തി. റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാർ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും രഹസ്യങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഇരുണ്ട ഇടവേളകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, വിധിയെ ആശ്രയിക്കുന്നതിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു, കഴിവുള്ളതും അസാധാരണവുമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവില്ലാത്തതും ലൗകികവുമായ ഇടപെടലിന്റെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത പൈശാചിക ശക്തികൾ. നിവാസികളുടെ സമൂഹം.

19-ആം നൂറ്റാണ്ട്, വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, കലാകാരന്മാരെ പുതിയ വിഷയങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും പുതിയ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു:

പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ ശ്രമങ്ങളിലൂടെ, "ചെറിയ" മനുഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, സമൂഹത്തിൽ അവന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും "വലിയ" ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ചോദ്യം ഉയർന്നു.

സ്ത്രീകളുടെ തീം ഏറ്റവും പ്രധാനമായിത്തീർന്നു, അതോടൊപ്പം പൊതു "സ്ത്രീകളുടെ ചോദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതും; എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയും എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയും ഈ വിഷയത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി;

വീടിന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും തീം ഒരു പുതിയ അർത്ഥം നേടി, കൂടാതെ എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ് വളർത്തലും ഒരു വ്യക്തിയുടെ സന്തുഷ്ടനായിരിക്കാനുള്ള കഴിവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവം പഠിച്ചു;

വിജയിക്കാത്ത കർഷക പരിഷ്കരണവും കൂടുതൽ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭങ്ങളും കർഷകരിൽ അടുത്ത താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി, നെക്രാസോവ് കണ്ടെത്തിയ കർഷക ജീവിതത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും പ്രമേയം സാഹിത്യത്തിലെ മുൻനിരയായി മാറി, അതോടൊപ്പം ചോദ്യം: റഷ്യക്കാരുടെ ഗതി എന്തായിരിക്കും കർഷകരും എല്ലാ മഹത്തായ റഷ്യയും?

ചരിത്രത്തിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളും പൊതു മാനസികാവസ്ഥകളും നിഹിലിസത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ ജീവസുറ്റതാക്കുകയും വ്യക്തിവാദത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ പുതിയ വശങ്ങൾ തുറക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ചോദ്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി, തുർഗനേവ്, ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവർ കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: യുവതലമുറയ്‌ക്കെതിരെ എങ്ങനെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാം റാഡിക്കലിസത്തിന്റെയും ആക്രമണാത്മക വിദ്വേഷത്തിന്റെയും ദാരുണമായ തെറ്റുകൾ? "പിതാക്കന്മാരുടെ" "കുട്ടികളുടെ" തലമുറകളെ പ്രശ്നകരവും രക്തരൂക്ഷിതമായതുമായ ലോകത്ത് എങ്ങനെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാം? നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഇന്ന് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാം, രണ്ടും എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തനാകാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ എങ്ങനെ സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുക? ചെർണിഷെവ്സ്കി പൊതുനന്മയുടെ വിഷയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?" അങ്ങനെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സത്യസന്ധമായി സുഖപ്രദമായ ജീവിതം സമ്പാദിക്കാനും അതുവഴി പൊതു സമ്പത്ത് വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഴിയുമോ? സമൃദ്ധമായ ജീവിതത്തിനായി റഷ്യയെ എങ്ങനെ "സജ്ജരാക്കാം"? തുടങ്ങിയവ .

കുറിപ്പ്! ഒരു പ്രശ്നം ഒരു ചോദ്യമാണ്, അത് പ്രധാനമായും ഒരു ചോദ്യം ചെയ്യൽ രൂപത്തിലാണ് രൂപപ്പെടുത്തേണ്ടത്, പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശ്നങ്ങളുടെ രൂപീകരണം നിങ്ങളുടെ ലേഖനത്തിന്റെയോ സാഹിത്യത്തിലെ മറ്റ് സൃഷ്ടികളുടെയോ ചുമതലയാണെങ്കിൽ.

ചിലപ്പോൾ കലയിൽ, രചയിതാവ് ഉന്നയിക്കുന്ന ചോദ്യമാണ് യഥാർത്ഥ വഴിത്തിരിവായി മാറുന്നത് - പുതിയത്, മുമ്പ് സമൂഹത്തിന് അജ്ഞാതമാണ്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ കത്തുന്നതും സുപ്രധാനവുമാണ്. പ്രശ്‌നമുണ്ടാക്കാൻ വേണ്ടിയാണ് പല സൃഷ്ടികളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നത്.

അതിനാൽ, ഐഡിയ (ഗ്രീക്ക് ആശയം, ആശയം, പ്രാതിനിധ്യം) - സാഹിത്യത്തിൽ: ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം, രചയിതാവ് ഉന്നയിച്ച പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് നിർദ്ദേശിച്ച രീതി. ആശയങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണത, ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ സമ്പ്രദായം, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ഐഡിയ ഉള്ളടക്കംകലാപരമായ പ്രവൃത്തി.

അതിനാൽ, വിഷയം, പ്രശ്നം, ആശയം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള സെമാന്റിക് ബന്ധങ്ങളുടെ പദ്ധതി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം:

നിയന്ത്രിത മൂലക കോഡ് 1.7. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഭാഷ. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ആലങ്കാരികവും പ്രകടവുമായ മാർഗങ്ങൾ.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ആലങ്കാരികവും പ്രകടവുമായ മാർഗങ്ങൾ
ആശയം	നിർവ്വചനം	ഉദാഹരണങ്ങൾ
ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെയോ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയോ ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിർമ്മിച്ച സംഭാഷണ രൂപമാണ് ട്രോപ്പ്, അർത്ഥം (ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ട്രോപോസ്-വളവ്).
ഉപമ	ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ജീവിത ചിത്രത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു അമൂർത്ത ആശയത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രം. കെട്ടുകഥകളിൽ ആലഗറി പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്.	കൗശലക്കാരൻഒരു കുറുക്കന്റെ രൂപത്തിൽ സാങ്കൽപ്പികമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത്യാഗ്രഹം- ചെന്നായയുടെ രൂപത്തിൽ, തന്ത്രശാലിപാമ്പിന്റെ രൂപത്തിൽ.
ഹൈപ്പർബോള	ചിത്രീകരിച്ച പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ശക്തി, പ്രാധാന്യം, വലിപ്പം എന്നിവയുടെ അമിതമായ അതിശയോക്തി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗം.	... ഒരു അപൂർവ പക്ഷി ഡൈനിപ്പറിന്റെ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് പറക്കും. (എൻ.വി. ഗോഗോൾ, "ഭയങ്കരമായ പ്രതികാരം").
വിരോധാഭാസം	നർമ്മത്തിന്റെ തരങ്ങളിലൊന്നായ സൂക്ഷ്മമായ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പരിഹാസം. വിരോധാഭാസം നല്ല സ്വഭാവം, സങ്കടം, കോപം, കാസ്റ്റിക്, കോപം മുതലായവ ആകാം.	നിങ്ങൾ എല്ലാവരും പാടിയിട്ടുണ്ടോ? ഇതാണ് കേസ് ... (I.A. ക്രൈലോവ്, "ഡ്രാഗൺഫ്ലൈ ആൻഡ് ആന്റ്").
ലിറ്റോട്സ്	ഇത് ചിത്രീകരിച്ച വസ്തുവിന്റെ വ്യാപ്തി, ശക്തി, പ്രാധാന്യം എന്നിവയുടെ കുറച്ചുകാണലാണ്.	ഉദാഹരണത്തിന്, വാക്കാലുള്ള നാടോടി കലയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ - ഒരു വിരലുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി, ചിക്കൻ കാലുകളിൽ ഒരു കുടിൽ. സ്റ്റീൽ കത്തി - ഉരുക്ക്ഞരമ്പുകൾ. നിന്ന് തേനീച്ച കോശങ്ങൾമെഴുക് വയലിൽ ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കാൻ ഈച്ചകൾ.
മെറ്റോണിമി	പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമീപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അർത്ഥത്തിന്റെ കൈമാറ്റം (പേര്).	അതുകൊണ്ട് കുറച്ചുകൂടി കഴിക്കൂ പാത്രം,എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട! (I.A. Krylov, "Demyanova's ear") - ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് പ്ലേറ്റ് തന്നെ വിഭവങ്ങളുടെ ഒരു വസ്തുവായിട്ടല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഉള്ളടക്കമാണ്, അതായത്. ചെവി. എല്ലാം പതാകകൾഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കും.
വ്യക്തിത്വം (പ്രൊസോപിയ)	കലാപരമായ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളിലൊന്ന്, അതിൽ മൃഗങ്ങൾ, നിർജീവ വസ്തുക്കൾ, പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ എന്നിവ മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകളും ഗുണങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: സംസാരം, വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവയുടെ സമ്മാനം.	ആശ്വസിക്കാം നിശബ്ദംദുഃഖം ഒപ്പം ഫ്രിസ്കിയും ചിന്തിക്കുംസന്തോഷം… (A.S. പുഷ്കിൻ, "സുക്കോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക്").
പരിഹാസം	തിന്മയും പരിഹാസവും നിറഞ്ഞ പരിഹാസം, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ മാർഗങ്ങളിലൊന്ന്.	ഒരു വ്യക്തിയുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയോ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയോ അസാധാരണമായ സാരാംശം കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം കാണിക്കുന്നു ഉപവാചകവും ബാഹ്യ അർത്ഥവും.
Synecdoche	ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പേര് മൊത്തത്തിന് പകരം അതിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ പേര് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.	ഒരു പെൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ, തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ അവൾ വേറിട്ടുനിന്നില്ല വസ്ത്രങ്ങൾ. (I.A. ബുനിൻ, "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം").
താരതമ്യം	ആദ്യത്തേതുമായി പൊതുവായ സവിശേഷതകളുള്ള മറ്റൊരു പ്രതിഭാസവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിലെ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ ആശയത്തിന്റെയോ നിർവ്വചനം. താരതമ്യം ഒന്നുകിൽ സാമ്യതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (അവനെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു ...), അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായ വാക്കുകളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. പോലെ, കൃത്യമായി, പോലെഇത്യാദി.	അവൻ ആയിരുന്നു വൈകുന്നേരം പോലെ തോന്നുന്നുവ്യക്തമായ ... (M.Yu. Lermontov, "Demon").
പരാവർത്തനം	ഒരു വസ്തുവിന്റെയോ പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ പേരിന് പകരം അതിന്റെ അനിവാര്യമായ, നിർവചിക്കുന്ന സവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും വിവരിച്ച്, നമ്മുടെ മനസ്സിൽ ജീവിതത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.	സങ്കടകരമായ സമയം! ഓ ഹരം! (ശരത്കാലത്തെക്കുറിച്ച്). (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "ശരത്കാലം").
എപ്പിറ്റെറ്റ്	ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വത്ത്, ഗുണമേന്മ, പ്രതിഭാസം, വസ്തു എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ആലങ്കാരിക നിർവചനം.	മേഘം രാത്രി കഴിച്ചുകൂട്ടി സ്വർണ്ണനിറമുള്ള നെഞ്ചിൽ കൂറ്റൻ പാറ. (എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, "ക്ലിഫ്").
വിരുദ്ധത	ഒരു പൊതു ഘടനയോ ആന്തരിക അർത്ഥമോ ഉപയോഗിച്ച് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ, സ്ഥാനങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, അവസ്ഥകൾ എന്നിവയുടെ മൂർച്ചയുള്ള എതിർപ്പ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കലാപരമായ അല്ലെങ്കിൽ പ്രസംഗത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ചിത്രം.	അവർ സമ്മതിച്ചു. തിരമാലയും കല്ലും കവിതയും ഗദ്യവും, ഹിമവും തീയും പരസ്പരം അത്ര വ്യത്യസ്തമല്ല. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "യൂജിൻ വൺജിൻ").
ഓക്സിമോറോൺ	ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഫിഗർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് തെറ്റ്, വിപരീത അർത്ഥമുള്ള പദങ്ങളുടെ സംയോജനം (അതായത്, പൊരുത്തമില്ലാത്ത സംയോജനം). ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ മനഃപൂർവമായ ഉപയോഗമാണ് ഓക്സിമോറോണിന്റെ സവിശേഷത. ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഒരു ഓക്സിമോറോൺ എന്നത് വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ഒരു സാഹചര്യം പരിഹരിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. ഒരു ഓക്സിമോറോൺ പലപ്പോഴും കവിതകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.	ആ ദിവസം വന്നിരിക്കുന്നു. കട്ടിലിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കുന്നു മസെപ, ഈ ദുർബല രോഗി, ഈ മൃതദേഹം, ഇന്നലെ മാത്രം ശവക്കുഴിക്ക് മുകളിലൂടെ ദുർബലമായി ഞരങ്ങുന്നു. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "പോൾട്ടവ").
സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ച വാക്യഘടനയാണ്, അവ ഒരു നിശ്ചിത കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആവശ്യമാണ്.
അനഫോറ (ഐക്യം)	വ്യക്തിഗത പദങ്ങളുടെ വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ ആവർത്തനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. വ്യക്തിഗത വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ ആവർത്തനത്തിൽ ശബ്ദ ഐക്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.	കറുത്ത കണ്ണുള്ള പെൺകുട്ടി, കറുത്ത കണ്ണുള്ള കുതിര! (എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, "ആഗ്രഹം").
വിരുദ്ധത	കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്, അതിൽ, ആവിഷ്‌കാരക്ഷമത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, നേരിട്ട് വിപരീത ആശയങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ വളരെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതാണ്.	അവർ സമ്മതിച്ചു. വെള്ളവും കല്ലും. കവിതയും ഗദ്യവും, ഹിമവും തീയും അത്ര വ്യത്യസ്തമല്ല... (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "യൂജിൻ വൺജിൻ").
ഗ്രേഡേഷൻ	ക്രമാനുഗതമായ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ അല്ലെങ്കിൽ വർദ്ധിപ്പിക്കൽ - സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപങ്ങളിലൊന്ന്, അർത്ഥം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയോ കുറയുകയോ ചെയ്യുന്ന നിർവചനങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.	ഓടാൻ വിചാരിക്കരുത്! ഇത് ഞാനാണ് വിളിച്ചു. ഞാന് കണ്ടെത്തും. ഞാൻ അത് ഓടിക്കും. ഞാൻ അത് പൂർത്തിയാക്കും. ഞാൻ നിന്നെ പീഡിപ്പിക്കും! (വി.വി. മായകോവ്സ്കി, "അതിനെക്കുറിച്ച്").
വിപരീതം	പദങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള ക്രമത്തിന്റെ ലംഘനം, വാക്യത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ പുനഃക്രമീകരിക്കൽ, ഒരു പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരം, ഒരു വാക്യത്തിലെ വാക്കുകളുടെ അസാധാരണമായ ക്രമം.	പിന്നെ കന്യകയുടെ പാട്ട് കഷ്ടിച്ച് കേൾക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ ആഴമേറിയ നിശബ്ദതയിൽ താഴ്വരകൾ. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില").
ഓക്സിമോറോൺ	വിറ്റുവരവ്, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ നിർവ്വചനത്തിലെ അർത്ഥ ചിഹ്നങ്ങളിൽ കുത്തനെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായ സംയോജനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.	മുഴങ്ങുന്ന നിശബ്ദത, മധുര വേദനഇത്യാദി.
വാചാടോപപരമായ വിലാസം	(ഗ്രീക്ക് വാചാടോപത്തിൽ നിന്ന് - സ്പീക്കറിൽ നിന്ന്) വാചാടോപപരമായ അപ്പീലുകൾ കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, അവ പലപ്പോഴും പത്രപ്രവർത്തന ശൈലിയിലുള്ള പാഠങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവയുടെ ഉപയോഗം വായനക്കാരനെയോ ശ്രോതാവിനെയോ ഒരു സംഭാഷകൻ, ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, സംഭാഷണത്തിൽ പങ്കാളിയാക്കുന്നു.	റഷ്യന് വിജയങ്ങളുടെ ശീലം നഷ്ടപ്പെട്ടോ?
സ്ഥിരസ്ഥിതി	ചിന്ത പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ പറയാത്തതിനെ കുറിച്ച് വായനക്കാരൻ ഊഹിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു പ്രസ്താവനയെ തടസ്സപ്പെടുത്തൽ എന്നും വിളിക്കുന്നു.
എലിപ്പനി	ഒരു വാക്യത്തിലെ അംഗമായ, എളുപ്പത്തിൽ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ചില പദങ്ങളുടെ സംസാരത്തിലെ ഒഴിവാക്കൽ, മിക്കപ്പോഴും ഒരു പ്രവചനമാണ്.

സ്വരസൂചകമായ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ
യൂഫോണി	ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും സ്വാഭാവികതയും ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
അനുകരണം	കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് സമാനമായ, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ആവർത്തനം.	നീവ വീർക്കുകയും അലറുകയും ചെയ്തു, കോൾഡ്രൺ കുമിളകളും കറങ്ങുന്നതും ... (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ").
അസോണൻസ്	ഒരു വരിയിലെ ആവർത്തനം, വാക്യം, ഏകതാനമായ സ്വരാക്ഷര ശബ്ദങ്ങൾ.	ഇതാണു സമയം! ഇതാണു സമയം! ഹോൺ മുഴങ്ങുന്നു... (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "കൌണ്ട് നൂലിൻ").
ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ്	വാക്കിന്റെ ശബ്ദ ഘടനയുടെ ഉപയോഗം, കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് അതിന്റെ ശബ്ദം.	ഉദാഹരണത്തിന്, ഓനോമാറ്റോപ്പിയ, പക്ഷികളുടെ പാട്ട്, കുളമ്പുകളുടെ കരച്ചിൽ, കാടിന്റെയും നദിയുടെയും ശബ്ദം മുതലായവ അറിയിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കാം.
ചിത്ര വാക്യഘടന ഉപകരണങ്ങൾ
വാക്യഘടന സമാന്തരത(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് parallelos - അരികിൽ നടക്കുന്നു)	കാവ്യാത്മക സംഭാഷണ രീതികളിൽ ഒന്ന്. പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമാനതയോ വ്യത്യാസമോ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന് സമാന്തരമായി ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് രണ്ട് പ്രതിഭാസങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വാക്യഘടന സമാന്തരത്വത്തിന്, പദസമുച്ചയത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഏകതയാണ് ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷത.	ചുരുണ്ട ബിർച്ച്, കാറ്റില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു: എന്റെ ഹൃദയം തീക്ഷ്ണമാണ് സങ്കടമില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ വേദനിപ്പിച്ചു. (1) പത്ത് വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹം ഓപ്ഷന് ശേഷം ഓപ്ഷൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു. (2) ഇത് സ്കൂൾ ഉത്സാഹത്തെയും ക്ഷമയെയും കുറിച്ചല്ല - പുതിയ കോമ്പിനേഷനുകൾ എങ്ങനെ കണ്ടുപിടിക്കാമെന്നും പുതിയ ചോദ്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാമെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു. (3) അതിനാൽ ജോഹാനി ബാച്ച് തന്റെ ഫ്യൂഗുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, ഒരു തീമിൽ നിന്ന് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വ്യതിയാനങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുത്തു. ഈ ഉദാഹരണത്തിൽ, വാക്യങ്ങൾ 2 ഉം 3 ഉം ലിങ്ക് ചെയ്യാൻ വാക്യഘടന സമാന്തരതയും ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനവും ഉപയോഗിക്കുന്നു.
വാചാടോപപരമായ ഒരു ചോദ്യം	കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്, ഒരു ചോദ്യം ചെയ്യൽ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രസ്താവന നടത്തുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവയുടെ ഉപയോഗം വായനക്കാരനെയോ ശ്രോതാവിനെയോ സംഭാഷണത്തിൽ പങ്കാളിയാക്കുന്നു.	യൂറോപ്പുമായി തർക്കിക്കുന്നത് നമുക്ക് പുതിയതാണോ? റഷ്യന് വിജയങ്ങളുടെ ശീലം നഷ്ടപ്പെട്ടോ? (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "റഷ്യയിലെ അപവാദകർ").
ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തൽ, ആശ്ചര്യകരമായ വാക്യം.	വാക്യഘടനയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വൈകാരിക ബന്ധങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തരം വാക്യമാണിത് (കണികകൾ എന്തിനുവേണ്ടി, എങ്ങനെ, എന്ത്, ഇതുപോലെ, നന്നായിമുതലായവ). ഈ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ, ഉച്ചാരണത്തിന് പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് വിലയിരുത്തലിന്റെ അർത്ഥം നൽകുന്നു, സന്തോഷം, സങ്കടം, ഭയം, ആശ്ചര്യം മുതലായവയുടെ വികാരങ്ങൾ കൈമാറുന്നു.	ഓ, നിങ്ങൾ എത്ര കയ്പുള്ളവരാണ്, പിന്നീട്, യുവത്വം ആവശ്യമാണ്! (എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, "ദൂരത്തിനപ്പുറം"). നിനക്ക് എന്നെ ഇഷ്ടമാണോ? അതെ? അതെ? ഓ എന്തൊരു രാത്രി! അത്ഭുതകരമായ രാത്രി! (എ.പി. ചെക്കോവ്, "ദി ജമ്പർ").
അപ്പീൽ	കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്, എഴുത്തുകാരന്റെ അടിവരയിട്ടതും ചിലപ്പോൾ ആവർത്തിച്ചുള്ളതുമായ അഭ്യർത്ഥന തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നായകനോടും സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസങ്ങളോടും വായനക്കാരനോടും മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള നായകന്റെ അഭ്യർത്ഥനയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.	എന്നോടൊപ്പം സൗന്ദര്യം പാടരുത്. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "പാടരുത് ..."). നിങ്ങൾ, അഹങ്കാരികളായ സന്തതികൾ! (എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, "ഒരു കവിയുടെ മരണം").
യൂണിയനില്ലായ്മ (അസിൻഡെറ്റൺ)	യൂണിയനുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകളും വാക്യങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വിടവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. അവരുടെ അഭാവം സംഭാഷണ പ്രേരണയും ആവിഷ്‌കാരവും നൽകുന്നു, ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ സ്വരത്തെ അറിയിക്കുന്നു.	സ്വീഡൻ, റഷ്യൻ - കുത്തുകൾ, മുറിവുകൾ, മുറിവുകൾ. ഡ്രം ബീറ്റ്, ക്ലിക്കുകൾ, റാട്ടൽ. പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കം, കരഘോഷം, ഞരക്കം, ഞരക്കം... (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "പോൾട്ടവ").
പോളിയൂണിയൻ (ആവർത്തന സഖ്യങ്ങൾ)	ഒരേ യൂണിയനുകളുടെ ആവർത്തനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്.	മഞ്ഞിലൂടെ കൂൺ പച്ചയായി മാറുന്നു, ഐസിന് താഴെയുള്ള നദി തിളങ്ങുന്നു ... (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "വിന്റർ മോർണിംഗ്").

നിയന്ത്രിത മൂലക കോഡ് 1.8. ഗദ്യവും കവിതയും. വെർസിഫിക്കേഷന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ: മീറ്റർ, റിഥം, റൈം, ചരണങ്ങൾ.

പ്രദർശനം - സമയം, പ്രവർത്തന സ്ഥലം, രചന, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങൾ. പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കത്തിൽ എക്സ്പോസിഷൻ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അതിനെ നേരിട്ട് വിളിക്കുന്നു, മധ്യത്തിലാണെങ്കിൽ - വൈകി.

ശകുനം- പ്ലോട്ടിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം സൂചിപ്പിക്കുന്ന സൂചനകൾ.

ഒരു സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സംഭവമാണ് ടൈ.

വൈരുദ്ധ്യം - എന്തെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളോട് നായകന്മാരുടെ എതിർപ്പ്. ഇതാണ് സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം: സംഘർഷമില്ല - സംസാരിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ:

• മനുഷ്യൻ (മാനുഷിക സ്വഭാവം) വേഴ്സസ് മനുഷ്യൻ (മാനുഷിക സ്വഭാവം);
• പ്രകൃതിക്കെതിരായ മനുഷ്യൻ (സാഹചര്യങ്ങൾ);
• സമൂഹത്തിനെതിരായ മനുഷ്യൻ;
• സാങ്കേതികവിദ്യക്കെതിരെ മനുഷ്യൻ;
• അമാനുഷികതക്കെതിരെ മനുഷ്യൻ;
• മനുഷ്യൻ തനിക്കെതിരെ.

വളരുന്ന പ്രവർത്തനം- സംഘർഷത്തിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര. ആക്ഷൻ ബിൽഡ് അപ്പ് ചെയ്യുകയും ക്ലൈമാക്സിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രതിസന്ധി - സംഘർഷം അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തുന്നു. എതിർ കക്ഷികൾ മുഖാമുഖം കാണുന്നു. ക്ലൈമാക്സിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ അതോടൊപ്പം ഒരേസമയം പ്രതിസന്ധി സംഭവിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രതിസന്ധിയുടെ ഫലമാണ് ക്ലൈമാക്സ്. മിക്കപ്പോഴും ഇത് ജോലിയിലെ ഏറ്റവും രസകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ നിമിഷമാണ്. നായകൻ ഒന്നുകിൽ പൊട്ടിപ്പോകുകയോ പല്ലുകടിച്ച് എല്ലാ വഴിക്കും പോകാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു.

താഴേക്കുള്ള പ്രവർത്തനം- നിരാകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര അല്ലെങ്കിൽ നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

നിരാകരണം - സംഘർഷം പരിഹരിച്ചു: നായകൻ ഒന്നുകിൽ തന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നുമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ മരിക്കുന്നു.

കഥപറച്ചിലിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ അറിയേണ്ടത് പ്രധാനമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

കാരണം, സാഹിത്യത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകളായി, മനസ്സിൽ ഒരു കഥയുടെ സ്വാധീനത്തിനായി മനുഷ്യരാശി ഒരു പ്രത്യേക പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. കഥ അതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത് അലസവും യുക്തിരഹിതവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

അനേകം കഥാസന്ദർഭങ്ങളുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ സൃഷ്ടികളിൽ, മുകളിലുള്ള എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം; കൂടാതെ, നോവലിന്റെ പ്രധാന രംഗങ്ങൾ പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിന്റെ അതേ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്: യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിന്റെ വിവരണം നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം.

പ്ലാസിബിലിറ്റി

പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് സംഘർഷത്തിലേക്കും അതിന്റെ പരിഹാരത്തിലേക്കുമുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ വിശ്വസനീയമായിരിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതിനാൽ ഒരു അലസനായ നായകനെ യാത്രയ്ക്ക് അയയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ഏതൊരു കഥാപാത്രത്തിനും ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ ചെയ്യാൻ നല്ല കാരണം ഉണ്ടായിരിക്കണം.

ഇവാനുഷ്ക ദി ഫൂൾ ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് കയറുകയാണെങ്കിൽ, അവനെ ശക്തമായ ഒരു വികാരത്താൽ നയിക്കട്ടെ: സ്നേഹം, ഭയം, പ്രതികാര ദാഹം മുതലായവ.

ഓരോ സീനിലും യുക്തിയും സാമാന്യബുദ്ധിയും ആവശ്യമാണ്: നോവലിലെ നായകൻ ഒരു വിഡ്ഢിയാണെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് തീർച്ചയായും, വിഷ വ്യാളികൾ നിറഞ്ഞ വനത്തിലേക്ക് പോകാം. പക്ഷേ, അവൻ ന്യായബോധമുള്ള ആളാണെങ്കിൽ, ഗുരുതരമായ കാരണമില്ലാതെ അവൻ അവിടെ പോകില്ല.

യന്ത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൈവം

നിരാകരണം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമാണ്, മറ്റൊന്നുമല്ല. പുരാതന നാടകങ്ങളിൽ, എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും ചരടുകളിൽ വേദിയിലേക്ക് താഴ്ത്തിയ ഒരു ദേവതയ്ക്ക് പരിഹരിക്കാമായിരുന്നു. അന്നുമുതൽ, ഒരു മന്ത്രവാദിയുടെയോ മാലാഖയുടെയോ മേലധികാരിയുടെയോ വടി വീശിക്കൊണ്ട് എല്ലാ സംഘട്ടനങ്ങളും ഇല്ലാതാക്കുമ്പോൾ പരിഹാസ്യമായ അവസാനത്തെ "യന്ത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൈവം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രാചീനർക്ക് യോജിച്ചത് സമകാലികരെ മാത്രമേ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നുള്ളൂ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭാഗ്യമുള്ളവരാണെങ്കിൽ വായനക്കാരന് വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സ്ത്രീ വായ്പയ്ക്ക് പലിശ നൽകേണ്ടിവരുമ്പോൾ പണമുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ് കണ്ടെത്തുന്നു. അർഹരായ നായകന്മാരെ മാത്രമേ വായനക്കാരൻ ബഹുമാനിക്കുന്നുള്ളൂ - അതായത്, അവർ യോഗ്യമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തു.

പ്ലോട്ട്(ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്സുജെത് - വിഷയം, ഉള്ളടക്കം) -ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം. ചിലപ്പോൾ, പ്ലോട്ടിന് പുറമേ, സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തവും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്ലോട്ട് - ഒരു കൃതിയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ കാലക്രമം. പ്ലോട്ടും പ്ലോട്ടും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന ഉദാഹരണമാണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവൽ. നിങ്ങൾ ഇതിവൃത്തം (കാലക്രമം) പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, നോവലിലെ കഥകൾ മറ്റൊരു ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കണം: "തമാൻ", "രാജകുമാരി മേരി", "ബേല", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച്".

സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, രചയിതാവിന്റെ ആത്മീയ (ആന്തരിക) ജീവിതത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, പുഷ്‌കിന്റെ യൂജിൻ വൺജിനിലെയും ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസിലെയും ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനങ്ങളാണ്, ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്നുള്ളതല്ല.

രചന(ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് രചന - സമാഹാരം, കണക്ഷൻ) -ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണം. രചന സംഘടിപ്പിക്കാവുന്ന പ്ലോട്ട് (ജെ 1. ടോൾസ്റ്റോയ് "പന്ത് കഴിഞ്ഞ്") നോൺ-പ്ലോട്ട് (I. Bunin "Antonov Apples"). ഒരു ഗാനരചനയും പ്ലോട്ട്-ഡ്രൈവ് ചെയ്യാവുന്നതാണ് (നെക്രാസോവിന്റെ കവിത "ഫ്രണ്ട് ഡോർ അറ്റ് ദി ഫ്രണ്ട് ഡോർ", അത് ഒരു ഇതിഹാസ സംഭവത്തിന്റെ പ്ലോട്ടിന്റെ സവിശേഷതയാണ്), നോൺ-പ്ലോട്ട് (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കവിത "കൃതജ്ഞത").

ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

- ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം-കഥാപാത്രങ്ങളും മറ്റ് ചിത്രങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗും;

- പ്ലോട്ട് കോമ്പോസിഷൻ;

- നോൺ-പ്ലോട്ട് മൂലകങ്ങളുടെ ഘടന;

- വിവരണത്തിന്റെ വഴികൾ (രചയിതാവിൽ നിന്ന്, ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന്, നായകനിൽ നിന്ന്; വാക്കാലുള്ള കഥയുടെ രൂപത്തിൽ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, കത്തുകൾ);

- വിശദാംശങ്ങളുടെ ഘടന (സാഹചര്യം, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ);

- സംഭാഷണ ഘടന (ശൈലീപരമായ ഉപകരണങ്ങൾ).

ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം, തരം, തരം മുതലായവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം നിരവധി ഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: എക്സ്പോസിഷൻ, പ്ലോട്ട്, ക്ലൈമാക്സ്, നിന്ദ, ഉപസംഹാരം.

പ്രദർശനം(ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് എക്സ്പോസിയോ - അവതരണം, വിശദീകരണം) -കലാസൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനമായ സംഭവങ്ങളുടെ ചരിത്രാതീതകാലം. സാധാരണയായി, ഇത് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു, ആക്ഷൻ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പ്ലോട്ടിന് മുമ്പ്. പ്രദർശനം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. പ്രദർശനം നേരിട്ടുള്ളതാകാം, അതായത്, ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിൽ നിൽക്കുന്നത്, അല്ലെങ്കിൽ കാലതാമസം, അതായത്, ജോലിയുടെ മധ്യത്തിലോ അവസാനത്തിലോ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ എത്തുന്നതിന് മുമ്പുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാന അധ്യായത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. കാലതാമസം നേരിട്ട എക്സ്പോഷർ സാധാരണയായി സൃഷ്ടിക്ക് ഒരു നിഗൂഢതയും അവ്യക്തതയും നൽകുന്നു.

കെട്ടുക - അത് ഒരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കമായ ഒരു സംഭവമാണ്. ഇതിവൃത്തം ഒന്നുകിൽ നിലവിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അത് തന്നെ ("കെട്ടിടുക") വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഗോളിന്റെ "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്ന കോമഡിയിലെ ഇതിവൃത്തം ഓഡിറ്ററുടെ വരവ് അറിയിക്കുന്ന ഒരു കത്തിന്റെ മേയറുടെ രസീത് ആണ്.

ക്ലൈമാക്സ്(ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് കുറ്റവാളികൾ - മുകളിൽ) -പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കം, സംഘർഷത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്, വൈരുദ്ധ്യം അതിന്റെ പരിധിയിലെത്തുകയും പ്രത്യേകിച്ച് നിശിത രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ. അതിനാൽ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ഇടിമഴ" എന്ന നാടകത്തിലെ ക്ലൈമാക്സ് കാറ്ററിനയുടെ കുറ്റസമ്മതമാണ്. ജോലിയിൽ കൂടുതൽ സംഘർഷങ്ങൾ, ഒരു ക്ലൈമാക്സിൽ മാത്രം ആക്ഷൻ ടെൻഷൻ കുറയ്ക്കാൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ക്ലൈമാക്സ് സംഘട്ടനത്തിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പ്രകടനമാണ്, അതേ സമയം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിഷേധവും ഒരുക്കുന്നു.

നിന്ദ - സംഭവങ്ങളുടെ ഫലം. കലാപരമായ സംഘർഷത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന നിമിഷമാണിത്. നിരാകരണം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രവർത്തനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് പോലെ, ആഖ്യാനത്തിലെ അവസാന സെമാന്റിക് പോയിന്റ് ഇടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, N. ഗോഗോളിന്റെ ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിലെ നിശബ്ദ രംഗം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതാണ്, അവിടെ കോമഡിയുടെ എല്ലാ ഇതിവൃത്ത കെട്ടുകളും "അഴിഞ്ഞു" കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അന്തിമ വിലയിരുത്തൽ നൽകപ്പെടുന്നു. നിഷേധത്തിന് ഒരു സംഘർഷം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും (ഫോൺവിസിന്റെ "അണ്ടർഗ്രോത്ത്"), എന്നാൽ ഇത് സംഘർഷ സാഹചര്യങ്ങളെ ഇല്ലാതാക്കില്ല (ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "വോ ഫ്രം വിറ്റിൽ", പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിനിൽ" പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ തുടരുന്നു).

ഉപസംഹാരം(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് എപ്പിലോഗോസ് - പിൻവാക്ക്) -എല്ലായ്പ്പോഴും ജോലി അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. നായകന്മാരുടെ കൂടുതൽ വിധിയെക്കുറിച്ച് എപ്പിലോഗ് പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന എപ്പിലോഗിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കഠിനാധ്വാനത്തിൽ എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു.

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ - പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനം, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീമുമായി കാര്യമായ ബന്ധമില്ലാത്തതോ ബന്ധമില്ലാത്തതോ ആയ വിഷയങ്ങളിൽ രചയിതാവിന്റെ ലിറിക്കൽ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ. ഒരു വശത്ത്, അവർ സൃഷ്ടിയുടെ പ്ലോട്ട് വികസനത്തിന് തടസ്സം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, കേന്ദ്ര വിഷയവുമായി നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ ബന്ധപ്പെട്ട വിവിധ വിഷയങ്ങളിൽ തന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അഭിപ്രായം പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവ എഴുത്തുകാരനെ അനുവദിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗോഗോളിന്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്" ലെ ഗാനരചയിതാവ്.

സംഘർഷം(ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് സംഘർഷം - കൂട്ടിയിടി) -കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രങ്ങളും പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, നായകനും വിധിയും, അതുപോലെ തന്നെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ബാഹ്യവും (ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം" എന്നതിലെ "ഫേമസ്" സമൂഹവുമായുള്ള ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ) ആന്തരികവും (ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ആന്തരിക, മാനസിക സംഘർഷം) ആകാം. മിക്കപ്പോഴും, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഒരു കൃതിയിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "കഷ്ടം", പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ").

ആഖ്യാതാവ് - സൃഷ്ടിയുടെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ആശയം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രചയിതാവ് സ്വന്തം പേരിൽ വായനക്കാരോട് സംസാരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവിന്റെ ചിത്രം നെക്രസോവിന്റെ "റഷ്യയിൽ നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്" എന്ന കൃതിയിൽ ഉണ്ട്. "പോൾ പാതയിൽ" കണ്ടുമുട്ടുകയും "റസിൽ സന്തോഷത്തോടെ, സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കുന്നവർ" എന്ന് വാദിക്കുകയും ചെയ്ത ഏഴ് "താൽക്കാലിക ബാധ്യതയുള്ള" കഥ ആഖ്യാതാവ് ആരംഭിക്കുമ്പോൾ കവിതയുടെ ആദ്യ വരികളിൽ നിന്ന് ഇത് ഉയർന്നുവരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആഖ്യാതാവിന്റെ പങ്ക് പുരുഷന്മാർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്, അവർ ആരെയാണ് കേൾക്കുന്നത്, അവർ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിസ്സംഗമായ വിവരങ്ങളിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല. സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം കമന്റേറ്ററായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ആഖ്യാതാവിലൂടെയാണ് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പുരുഷന്മാരുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കവിതയുടെ ആദ്യ സീനുകളിൽ ഒന്നിൽ, കർഷകർ തർക്കിക്കുകയും "റഷ്യയിൽ സന്തോഷത്തോടെ, സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കുന്നത് ആരാണ്" എന്ന ചോദ്യത്തിന് പരിഹാരം കണ്ടെത്താനാകാതെ വരികയും ചെയ്തപ്പോൾ, കർഷകരുടെ അചഞ്ചലതയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു:

ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു കാളയെപ്പോലെ, തലയിൽ vtemyashitsya, എന്തൊരു ആഗ്രഹം - നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഓഹരി ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ തട്ടിമാറ്റാൻ കഴിയില്ല: അവർ ചെറുത്തുനിൽക്കുന്നു, എല്ലാവരും സ്വന്തം നിലയിലാണ്!

രചയിതാവ് - കല സ്രഷ്ടാവ്. സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൽ അതിന്റെ സാന്നിധ്യം വ്യത്യസ്ത അളവുകളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവൻ ഒന്നുകിൽ സൃഷ്ടിയുടെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ആശയം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, സ്വന്തം പേരിൽ വായനക്കാരനോട് സംസാരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് സ്വയം നീക്കം ചെയ്യുന്നതുപോലെ അവന്റെ "ഞാൻ" മറയ്ക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ഇമേജിന്റെ അത്തരമൊരു ഇരട്ട ഘടന എല്ലായ്പ്പോഴും എഴുത്തുകാരന്റെ പൊതുവായ ഉദ്ദേശ്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയും കൊണ്ട് വിശദീകരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ രചയിതാവ് തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ഒരു ചിത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം ഒരു കഥാപാത്രമാണ്, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നായകൻ, മറ്റ് നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെയോ കഥാകാരന്റെയോ സവിശേഷതകൾ അവനുണ്ട്; ജീവചരിത്ര രചയിതാവിനോട് അങ്ങേയറ്റം അടുപ്പമുള്ളതോ അല്ലെങ്കിൽ അവനിൽ നിന്ന് മനഃപൂർവ്വം അകന്നതോ ആകാം.

ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം. മറ്റ് നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതല്ല. നോവലിന്റെ എല്ലാ രംഗങ്ങളിലും രചയിതാവ് ഉണ്ട്, അവയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ, അവന്റെ വിശദീകരണങ്ങൾ, വിധിന്യായങ്ങൾ, വിലയിരുത്തലുകൾ എന്നിവ നൽകുന്നു. അദ്ദേഹം രചനയ്ക്ക് സവിശേഷമായ ഒരു മൗലികത നൽകുകയും ഒരു രചയിതാവ്-കഥാപാത്രം, ഒരു രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ്, ഒരു രചയിതാവ്-ഒരു ഗാനരചയിതാവ്, തന്നെക്കുറിച്ച്, തന്റെ അനുഭവങ്ങൾ, കാഴ്ചകൾ, ജീവിതം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു ഗാനരചയിതാവായി വായനക്കാരന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്വഭാവം(ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്സ്വഭാവം - വ്യക്തിത്വം, മുഖം) -ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവം. ചട്ടം പോലെ, കഥാപാത്രം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നു, എന്നാൽ രചയിതാവ് അല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യ നായകന്മാരിൽ ഒരാൾക്ക് അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമാണ്. ചില കൃതികളിൽ, ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം"), മറ്റുള്ളവയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ശ്രദ്ധ നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു ("യുദ്ധവും സമാധാനവും" എൽ. ടോൾസ്റ്റോയി).

സ്വഭാവം(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് സ്വഭാവം സ്വഭാവം, സവിശേഷത)പൊതുവായതും ആവർത്തിച്ചുള്ളതും വ്യക്തിഗതവും അതുല്യവുമായ ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം. കഥാപാത്രത്തിലൂടെ ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ദാരുണവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും മറ്റ് രീതികളും അനുസരിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ സാഹിത്യ തരത്തെയും വിഭാഗത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

സാഹിത്യ സ്വഭാവം ജീവിതത്തിലെ സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കേണ്ടതാണ്. ഒരു കഥാപാത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, എഴുത്തുകാരന് ഒരു യഥാർത്ഥ, ചരിത്രപരമായ വ്യക്തിയുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും കഴിയും. എന്നാൽ അവൻ അനിവാര്യമായും ഫിക്ഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, തന്റെ നായകൻ ഒരു ചരിത്രപുരുഷനാണെങ്കിൽ പോലും, പ്രോട്ടോടൈപ്പ് "ചിന്തിക്കുന്നു".

"കഥാപാത്രം", "കഥാപാത്രം" -ആശയങ്ങൾ സമാനമല്ല. പലപ്പോഴും വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന, നിരൂപകരും വായനക്കാരും അവ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിലാണ് സാഹിത്യം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. അതിനാൽ, ഒരേ കഥാപാത്രത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളെ കാണാൻ കഴിയും (തുർഗനേവിന്റെ നോവലായ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ബസരോവിന്റെ ചിത്രം). കൂടാതെ, ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ, ചട്ടം പോലെ, കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു കഥാപാത്രമല്ല, ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു പ്ലോട്ട് റോൾ മാത്രം ചെയ്യുന്നു. ചട്ടം പോലെ, സൃഷ്ടിയുടെ ദ്വിതീയ നായകന്മാർ കഥാപാത്രങ്ങളല്ല.

ടൈപ്പ് ചെയ്യുക - ഒരു പൊതുവൽക്കരിച്ച കലാപരമായ ചിത്രം, ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക പരിതസ്ഥിതിയുടെ ഏറ്റവും സാധ്യമായ, സ്വഭാവം. ഒരു തരം എന്നത് ഒരു സാമൂഹിക സാമാന്യവൽക്കരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രതീകമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "അമിതവ്യക്തി" എന്ന തരത്തിന്, അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യങ്ങളോടും കൂടി (ചാറ്റ്സ്കി, വൺജിൻ, പെച്ചോറിൻ, ഒബ്ലോമോവ്) പൊതുവായ സവിശേഷതകളുണ്ട്: വിദ്യാഭ്യാസം, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തോടുള്ള അതൃപ്തി, നീതിക്കുവേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം, സ്വയം തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ. സമൂഹം, ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടാകാനുള്ള കഴിവ് മുതലായവ. ഇ. ഓരോ തവണയും അതിന്റേതായ തരം വീരന്മാർക്ക് ജന്മം നൽകുന്നു. "അധിക വ്യക്തി" എന്നതിന് പകരം "പുതിയ ആളുകൾ" എന്ന തരം മാറ്റി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇത് നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ് ആണ്.

ഗാനരചയിതാവ് - കവിയുടെ ചിത്രം, "ഞാൻ" എന്ന ഗാനരചന. ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും സംഭവങ്ങളിലൂടെയും അല്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയിലൂടെ, ഒരു നിശ്ചിത ജീവിത സാഹചര്യത്തിന്റെ അനുഭവത്തിലൂടെയാണ്. ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മൂർത്തവും ഏകവുമായ പ്രകടനമാണ് ഗാനരചന. ഏറ്റവും വലിയ സമ്പൂർണ്ണതയോടെ, കവിയുടെ എല്ലാ കൃതികളിലും ഗാനരചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ വെളിപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, പുഷ്കിന്റെ പ്രത്യേക ഗാനരചനകളിൽ (“സൈബീരിയൻ അയിരുകളുടെ ആഴത്തിൽ ...”, “അഞ്ചാർ”, “പ്രവാചകൻ”, “മഹത്വത്തിന്റെ ആഗ്രഹം”, “ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു ...” കൂടാതെ മറ്റുള്ളവ), വിവിധ സംസ്ഥാനങ്ങൾ ഗാനരചയിതാവ് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ, ഒരുമിച്ച് എടുത്താൽ, അവർ നമുക്ക് അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ വീക്ഷണം നൽകുന്നു.

ഗാനരചയിതാവിന്റെ അനുഭവങ്ങൾ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ആയി കാണരുത് എന്നതുപോലെ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായ കവിയുടെ വ്യക്തിത്വവുമായി തിരിച്ചറിയരുത്. ജീവിത സാമഗ്രികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ, ഫിക്ഷൻ എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളിലെ കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായ പോലെ തന്നെ കവിയാണ് ഗാനരചയിതാവിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഇമേജ് സിസ്റ്റം - ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു കൂട്ടം കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ. ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ പ്രതീകങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ചിത്രങ്ങൾ-വിശദാംശങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ-ചിഹ്നങ്ങൾ മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ (നായകന്റെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ: സംഭാഷണം, മോണോലോഗ്-രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവം, പോർട്രെയ്റ്റ്, ആന്തരിക മോണോലോഗ് മുതലായവ)

ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

1. നായകന്റെ സംസാര സ്വഭാവം,അതിൽ മോണോലോഗും ഡയലോഗും ഉൾപ്പെടുന്നു. മോണോലോഗ്- ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംഭാഷണം മറ്റൊരു കഥാപാത്രത്തെയോ അല്ലെങ്കിൽ വായനക്കാരനെയോ അഭിസംബോധന ചെയ്യാതെ ഉത്തരം കണക്കാക്കാതെ. മോണോലോഗുകൾ നാടകീയ സൃഷ്ടികളുടെ സവിശേഷതയാണ് (ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് ഗ്രിബോഡോവിന്റെ വോ ഫ്രം വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗ് ആണ്). ഡയലോഗ്- കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വാക്കാലുള്ള ആശയവിനിമയം, അത് കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുകയും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ചില കൃതികളിൽ, കഥാപാത്രം തന്നെക്കുറിച്ച് വാക്കാലുള്ള കഥ, കുറിപ്പുകൾ, ഡയറികൾ, കത്തുകൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ആഫ്റ്റർ ദ ബോൾ" എന്ന കഥയിൽ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

2. പരസ്പര സ്വഭാവം,ഒരു കഥാപാത്രം മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ (ഗോഗോളിന്റെ ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടറിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പരസ്പര സവിശേഷതകൾ).

3. രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവം,രചയിതാവ് തന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ. അതിനാൽ, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" വായിക്കുമ്പോൾ, ആളുകളോടും സംഭവങ്ങളോടും രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം ഞങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അനുഭവപ്പെടുന്നു. അഭിനേതാക്കളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലും നേരിട്ടുള്ള വിലയിരുത്തലുകളിലും സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലും രചയിതാവിന്റെ സ്വരത്തിലും ഇത് വെളിപ്പെടുന്നു.

ഛായാചിത്രം - നായകന്റെ രൂപഭാവത്തിന്റെ ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിലെ ചിത്രം: മുഖ സവിശേഷതകൾ, രൂപങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, ഭാവങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ, പെരുമാറ്റം. സാഹിത്യത്തിൽ, പലപ്പോഴും ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രമുണ്ട്, അതിൽ നായകന്റെ രൂപത്തിലൂടെ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" ലെ പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രം).

പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ- ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം. ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ നായകനെയും അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പലപ്പോഴും വർത്തിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, കൊള്ളക്കാരനായ "മിലിട്ടറി കൗൺസിൽ" സന്ദർശിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പുഷ്‌കിന്റെ ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളിലെ ഗ്രിനെവിന്റെ ധാരണയിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. പുഗച്ചേവികൾ ഗ്രിനെവിനെ വധിക്കില്ലെന്ന് വ്യക്തമായപ്പോൾ ഈ സന്ദർശനം ).

"ശാശ്വത" തീമുകൾ - എല്ലായ്‌പ്പോഴും, എല്ലായ്‌പ്പോഴും, മനുഷ്യരാശിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള വിഷയങ്ങളാണിവ. അവയിൽ പൊതുവെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും ധാർമ്മികവുമായ ഉള്ളടക്കം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഓരോ കാലഘട്ടവും അവയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അതിന്റേതായ അർത്ഥം നൽകുന്നു. "ശാശ്വത" തീമുകളിൽ മരണത്തിന്റെ തീം, സ്നേഹത്തിന്റെ തീം എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പ്രേരണ - കഥയിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ പ്രധാന ഘടകം. വ്യത്യസ്ത സൃഷ്ടികളിൽ നിരന്തരം ആവർത്തിക്കുന്ന കലാപരമായ പ്ലോട്ട് എന്നും ഒരു മോട്ടിഫിനെ വിളിക്കുന്നു. ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി എഴുത്തുകാരുടെ പല കൃതികളിലും ഇത് അടങ്ങിയിരിക്കാം. "ശാശ്വത" ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ- നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഒരു കൃതിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്ന അത്തരം ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, അവയിൽ സാർവത്രികവും സാർവത്രികവുമായ പ്രാധാന്യമുള്ള അർത്ഥം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (യോഗത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, പാതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം, ഏകാന്തതയുടെ ഉദ്ദേശ്യം, മറ്റുള്ളവ).

സാഹിത്യത്തിൽ ഉണ്ട് "ശാശ്വത" ചിത്രങ്ങൾ. "ശാശ്വത" ചിത്രങ്ങൾ- അവരുടെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള സാഹിത്യകൃതികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ. വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെയും കാലഘട്ടങ്ങളിലെയും എഴുത്തുകാരുടെ മറ്റ് കൃതികളിൽ അവ കാണപ്പെടുന്നു. അവരുടെ പേരുകൾ സാധാരണ നാമങ്ങളായി മാറിയിരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും വിശേഷണങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാഹിത്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചില ഗുണങ്ങളെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഇവയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോസ്റ്റ്, ഡോൺ ജുവാൻ, ഹാംലെറ്റ്, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കെല്ലാം അവയുടെ കേവലമായ സാഹിത്യ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുകയും സാർവത്രിക മാനുഷിക അർത്ഥം നേടുകയും ചെയ്തു. അവ വളരെക്കാലം മുമ്പാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, പക്ഷേ അവ വീണ്ടും വീണ്ടും എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കാരണം അവ പൊതുവെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും എല്ലാ ആളുകൾക്കും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയാണ്
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും ബന്ധങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഉപയോഗിച്ച്
ഇതിവൃത്തം കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു
അവരുടെ അന്തർലീനമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. ഇതിവൃത്തം ബന്ധങ്ങൾ, സഹതാപങ്ങൾ,
ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്, ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ വളർച്ചയുടെ ചരിത്രം, തരം.
പ്ലോട്ട് അന്വേഷിക്കുമ്പോൾ, അത്തരം ഘടകങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്
പ്രദർശനം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, ക്ലൈമാക്സ്,
നിന്ദ, ഉപസംഹാരം.
പ്ലോട്ട് - (ഫ്രഞ്ച് സുജെത്, ലിറ്റ്. - വിഷയം), ഇതിഹാസം, നാടകം, കവിത,
സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, സിനിമ - പ്ലോട്ട് വിന്യസിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം,
ചിത്രീകരിച്ചവ സമർപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ക്രമവും പ്രചോദനവും
സംഭവങ്ങൾ. പരമ്പരാഗത ഉപയോഗത്തിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി
സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, സ്ഥല-സമയം
ചിത്രത്തിന്റെ ചലനാത്മകത.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ സംവിധാനമാണ് ഇതിവൃത്തം,
ഒരു നിശ്ചിത ബന്ധത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു
അഭിനേതാക്കളും ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവരോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവവും
ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ; തുടർന്നുള്ള. സംഭവങ്ങളുടെ കോഴ്സ്,
ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു;
ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ചലനാത്മക വശം.
പ്ലോട്ട് വീണ്ടും പറയാനാവില്ല, അത് അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു
കലയുടെ പ്രമേയം, പ്രശ്നം, ആശയം എന്നിവയോടൊപ്പം
പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

(എന്തിനെ കുറിച്ച്?) - കഥയുടെ പ്രധാന വിഷയം, പിന്നെ, നിമിത്തം
ഈ കഥ എവിടെ നിന്ന് ആരംഭിച്ചു.
ആഖ്യാനം എന്തിനെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു മാത്രമല്ല
ചില ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കായി ഇത് ചെയ്യുന്നു: എന്തെങ്കിലും വിശദീകരിക്കാൻ, തെളിയിക്കാൻ,
എന്തെങ്കിലും പഠിപ്പിക്കാൻ. അത്തരമൊരു ലക്ഷ്യം, പ്രധാന ദൗത്യം
കഥപറച്ചിൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു
.
(എന്തിന്?) - കഥയുടെ പ്രധാന ദൗത്യം:
വിശദീകരിക്കുക, തെളിയിക്കുക, പഠിപ്പിക്കുക.
ഒരു കൃതിയിൽ, രചയിതാവ് പലതും പരാമർശിച്ചേക്കാം
പ്രശ്നങ്ങളും ഒന്നിലധികം വിഷയങ്ങൾ അഭിസംബോധന ചെയ്യുക.
വിഷയങ്ങളുടെ കൂട്ടമാണ് സൃഷ്ടിയുടെ പ്രമേയം.
പ്രശ്നങ്ങളുടെ കൂട്ടം ജോലിയുടെ പ്രശ്നമാണ്.

പ്രധാന പ്രശ്നം എങ്ങനെ പരിഹരിക്കാം?
പ്രധാന പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം
പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനും പരിഹാരം
ജോലിയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ
സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ശബ്ദം.
താൻ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് എന്ത് തോന്നുന്നു?
സംഭവങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മുതലായവ
ഇതിനെല്ലാം ഒരു ധാർമ്മിക വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നുണ്ടോ?
രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം കാണിക്കുന്നു
മൂല്യനിർണ്ണയം (പ്രകടമായി നിറമുള്ളത്)
പദാവലി.
രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് അനാവരണം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, ചിലപ്പോൾ - ഇൻ
ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങൾ - രചയിതാവ് തന്റെ കാര്യം വ്യക്തമായി പറയുന്നു
ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുമായുള്ള ബന്ധം.

സാഹിത്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് ഇതിവൃത്തം
കൃതികൾ വീണ്ടും പറയാവുന്നവയാണ്.
കഥയുടെ യഥാർത്ഥ വശമാണ് ഇതിവൃത്തം, ആ സംഭവങ്ങൾ
കേസുകൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവയുടെ കാരണ-കാലക്രമത്തിലുള്ള അവസ്ഥകൾ
ക്രമീകരിച്ചതും ക്രമീകരിച്ചതുമായ ക്രമങ്ങൾ
കണ്ട പാറ്റേണുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പ്ലോട്ടിലെ രചയിതാവ്
ചിത്രീകരിച്ച പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വികാസത്തിൽ രചയിതാവ്.
ഇത് വേർതിരിച്ചറിയണം:
1. സൃഷ്ടിയുടെ "യഥാർത്ഥ" അടിസ്ഥാനം, അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭവങ്ങൾ
പ്രീ-സെലക്ഷന്റെ ഉൽപ്പന്നം എങ്ങനെയെന്ന് വിവരിക്കുന്നു
യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയോ ഫിക്ഷന്റെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കലാകാരൻ
ഒരു പ്ലോട്ട് എന്ന് വിളിക്കാം, അതായത്, ഒരു ആഖ്യാന വിഷയം,
പ്ലോട്ടിലെ കൂടുതൽ പ്രോസസ്സിംഗിന് വിധേയമാണ്;
2. അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആഖ്യാന വിഷയത്തിന്റെ വികാസവും
ഡാറ്റ മെറ്റീരിയലിലെ ഏതെങ്കിലും പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം
സംഭവങ്ങൾ (അതായത് പ്ലോട്ട്).

സ്വഭാവം അനുസരിച്ച്
യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും
വസ്തുവിന്റെ സ്വഭാവം തന്നെ
കഥകൾ ആകാം
പുരാണ, അതിമനോഹരമായ,
റൊമാന്റിക്, ഉട്ടോപ്യൻ,
റിയലിസ്റ്റിക്, മുതലായവ
തീമാറ്റിക് വൈവിധ്യം
ഇതിവൃത്തം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്. ഓരോ
ചരിത്ര കാലഘട്ടം, ഓരോന്നും
വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടം
കലാപരമായ സൃഷ്ടി,
ഓരോ സാഹിത്യകാരനും
ദിശ സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിക്കുന്നു
സ്വഭാവ പ്ലോട്ടുകൾ, അത് പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു
പ്ലോട്ടുകളുടെ പ്രത്യേക ചരിത്ര സവിശേഷതകൾ.

സംഘർഷം - (lat. Conflictus - " കൂട്ടിയിടി") - നിശിതം
അതിന്റെ വഴിയും പരിഹാരവും കണ്ടെത്തുന്ന വൈരുദ്ധ്യം
പ്രവർത്തനത്തിൽ, പോരാട്ടത്തിൽ.
സംഘർഷം സാഹിത്യ ആഖ്യാനത്തിന്റെ "വസന്തമാണ്".
കലാപരമായ സംഘർഷം അതിന്റെ ഫലമായി ഉണ്ടാകുന്നു
ഏതെങ്കിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ അല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റുമുട്ടൽ
ഒരുതരം ശക്തി.
അത് കഥയുടെ ചാലകശക്തിയാണ്. അത് വികസിക്കുന്നത് സംഘർഷമാണ്
കഥയുടെ പ്രവർത്തനം, അതിന്റെ താളം നിർണ്ണയിക്കുന്നു
സംഭവങ്ങളുടെ ക്രമം.

പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു
വഴി
അതിന്റെ വികസനത്തിൽ, കലാപരമായ സംഘർഷം കടന്നുപോകുന്നു
നിരവധി ഘട്ടങ്ങൾ, അവയിൽ ഓരോന്നും വളരെ പ്രധാനമാണ്
സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ലോകം മൊത്തത്തിൽ നിർണ്ണയിക്കുന്നു
ജോലിയുടെ നിർമ്മാണം, അല്ലെങ്കിൽ
രചന.

ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്
കൊള്ളക്കാരൻ രാപ്പാടി
ശാരീരിക ശക്തി
ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ്
വ്ലാഡിമിർ രാജകുമാരൻ
ധാർമിക ശക്തി
ഈ സംഘട്ടനത്തിൽ നിന്ന് ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ് വിജയിച്ചു,
വ്‌ളാഡിമിർ രാജകുമാരനെക്കാൾ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠത നേടി =>
നാടോടി ആദർശം => സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം

ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവും
1.
2.
3.
ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സ് നശിപ്പിക്കുന്നു
വഴിയിൽ തടസ്സം
റഷ്യയുടെ ഏകീകരണം =>
തടസ്സങ്ങൾ തകർക്കുന്നു
ചെർനിഗോവിനെയും കൈവിനെയും വിഭജിച്ചു.
അവരുടെ ശക്തിയിലുള്ള ജനങ്ങളുടെ വിശ്വാസം
ശക്തി.
ഏറ്റുമുട്ടൽ: ഇല്യ
മുറോമെറ്റ്സ് - ഒരു ഗ്രാമവാസിയും വ്ലാഡിമിർ രാജകുമാരനും
ധാർമിക
രാജകുമാരൻ, അവന്റെ സ്ഥാനം അനുസരിച്ച്, വേണം
ഭൂമിയുടെ സംരക്ഷകനാകുക
റഷ്യൻ, പക്ഷേ അവൻ നിഷ്ക്രിയനാണ്, കാരണം.
തിന്മയുടെ വാഹകനാണ്.
ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലെ ആളുകൾ തന്നെ
മനുഷ്യനു വേണ്ടി നിലകൊള്ളുക
മാന്യത => ധാർമ്മികത
ഇല്യ മുറോമെറ്റ്സിന്റെ ശ്രേഷ്ഠത
വ്ലാഡിമിർ രാജകുമാരൻ
ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം:
ജനങ്ങളുടെ കൈകളിലെ റഷ്യൻ ഭൂമിയുടെ സംരക്ഷണവും ഏകീകരണവും

രചന - (lat. കമ്പോസിയോ - സമാഹാരം,
ബന്ധനം, ചേരൽ, ചേരൽ).
വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടകങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, സ്ഥാനം, കണക്ഷൻ
ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ കലാരൂപം.
രചനയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: പ്ലെയ്‌സ്‌മെന്റും പരസ്പര ബന്ധവും
പ്രതീകങ്ങൾ ("ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം" ആയി രചന), ഇവന്റുകൾ കൂടാതെ
പ്രവൃത്തികൾ (പ്ലോട്ടിന്റെ രചന), കഥകൾ തിരുകുക കൂടാതെ
ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ (പ്ലോട്ടിന് പുറത്തുള്ള രചന
ഘടകങ്ങൾ), വിവരണത്തിന്റെ വഴികൾ അല്ലെങ്കിൽ കോണുകൾ (യഥാർത്ഥത്തിൽ
ആഖ്യാന രചന), സാഹചര്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ,
പെരുമാറ്റം, അനുഭവങ്ങൾ (വിശദാംശങ്ങളുടെ രചന).
ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം, ആൾട്ടർനേഷൻ, അനുപാതം, പരസ്പരബന്ധം
സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ സേവനം
കലാകാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ സാക്ഷാത്കാരം.

ഏറ്റവും ഉയർന്നതാണ് ക്ലൈമാക്സ്
പ്രവർത്തനത്തിൽ പോയിന്റ്
പ്രദർശനം
ആമുഖം
ഉപസംഹാരം (പിന്നീട്)
II. പ്രധാന ഭാഗം III. ഉപസംഹാരം

പ്രധാന വിവരണത്തിൽ നിന്നും വേർപെട്ട ഒരു കൃതിയുടെ ഭാഗം
അതിനുമുമ്പ്.
പശ്ചാത്തലം, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള ആദ്യ പരിചയം
പ്രവൃത്തികൾ, സംഭവങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്ന സ്ഥലം, സമയം
തുടങ്ങിയവ.
സംഘർഷത്തിന്റെ ആവിർഭാവവും വികാസവും.
സ്ഥിരമായ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, സംഘർഷത്തിന്റെ വികസനം.
എതിർ ശക്തികൾ ചില നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളുന്നു
പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ട്.
കലാപരമായ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള നിർണായക പോയിന്റ്
സംഘർഷം, കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, സ്വന്തം ആവശ്യമുണ്ട്
ഉടനടി അനുമതി.
സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം തന്നെ
പ്രധാന വിവരണത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ ഒരു ഭാഗം അടങ്ങിയിരിക്കാം
വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾക്ക് ശേഷമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറിയ സന്ദേശം.

ബാഹ്യ ഘടന -
ഇത് വാചകത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ്,
സ്വഭാവസവിശേഷത
തുടർച്ച, വേണ്ടി
വ്യതിരിക്തമായ യൂണിറ്റുകൾ.
ആന്തരികം
(അർഥപൂർണമായ)
രചന
സിസ്റ്റം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്
കഥാപാത്ര ചിത്രങ്ങൾ,
ഫീച്ചറുകൾ
സംഘർഷവും
പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രത്യേകത,
അതിനാൽ, രചന അർത്ഥപൂർണ്ണമായ ഒരു പ്രകടനമാണ്
തുടർച്ചയിൽ നിർത്തലാക്കൽ.

രചന
പ്രദർശനം
തന്ത്രം
പ്രവർത്തന വികസനം
ഏറ്റവും ഉയർന്നതാണ് ക്ലൈമാക്സ്
പ്രവർത്തനത്തിൽ പോയിന്റ്
വികസനത്തിൽ ഇടിവ്
നിന്ദ
ഉപസംഹാരം (പിന്നീട്)
സങ്കീർണ്ണമായ പദ്ധതി
I. ആമുഖം (എക്സ്പോസിഷൻ)
II. പ്രധാന ഭാഗം
1. ടൈ.
2. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം.
2.1. …………………
2.2. …………………
2.3. …………………
3. ക്ലൈമാക്സ്.
4. വികസനത്തിൽ ഇടിവ്
പ്രവർത്തനങ്ങൾ.
5. വിഘടിപ്പിക്കൽ.
III. ഉപസംഹാരം.

സമയം
ഗുണമേന്മയുള്ള
പ്ലോട്ട്
സ്ഥലം
അളവ്
തന്ത്രം

സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന പ്രധാനമാണ്
രചയിതാവിന്റെ ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള വഴി.
കല
ചിത്രം
സ്ഥിരതയുള്ള
രേഖീയമായ,
അഥവാ
"കഥ
കഥയിൽ"
ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകൾ
കണ്ണാടി
മോതിരം
വിപരീതം

ഇതിവൃത്തമാകുമ്പോൾ, ആഖ്യാനത്തിന്റെ അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം അത് അനുമാനിക്കുന്നു,
പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, ക്ലൈമാക്സ്, അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ എന്നിവ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു
സുഹൃത്ത്.
ഒരു നിന്ദയോടെയാണ് ജോലി ആരംഭിക്കുന്നത് (സാധാരണ
ഡിറ്റക്ടീവ് തരം).
കഷണം ആരംഭിച്ചിടത്ത് തന്നെ അവസാനിക്കുന്നു.
ഉള്ള രണ്ടോ അതിലധികമോ വിവരണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു
സ്വതന്ത്രമായ കലാപരമായ സംഘർഷം, അങ്ങനെ ഉണ്ടാകുന്നു
ഒരു കഥയ്ക്കുള്ളിലെ ഒരു കഥ, അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നിലധികം കഥകൾ സംയോജിപ്പിക്കുക
ഒരു സാധാരണ കഥ (ഫ്രെയിം).

നായകന്റെ രൂപം:
അപമാനം, ട്രിപ്പിൾ
ഇൽമെനോസെറോയിലേക്കുള്ള വരവ്
നിരാകരണം - സദ്കോയുടെ മോചനം
പ്രദർശനം
ടൈ - സംഭാഷണത്തിന്റെ തുടക്കം
കടൽ രാജാവിനൊപ്പം
ധാർമ്മിക വിജയം
കടൽ രാജാവിന് മുകളിൽ
വെലിക്കിയിലേക്ക് സാഡ്കോയുടെ തിരിച്ചുവരവ്
നോവ്ഗൊറോഡും ദൈവത്തോടുള്ള പ്രതികാരവും
നിന്റെ രക്ഷ

കഥയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു
ലിനറ്റ്; അവസരത്തിൽ
ഒരു കഥയ്ക്ക്
ബന്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം
ലിറ്റിൽ ആൻഡ് ഹാൻസ് ഒപ്പം
ഗ്യു-മെൽനിക്
നിരാകരണം - ലിറ്റിൽ ഹാൻസ് മരണം
പ്രദർശനം
ഇതിവൃത്തം - കഥയുടെ തുടക്കം
ലിറ്റിൽ ഹാൻസിനെക്കുറിച്ച്
"നീ പറയുന്നത് കേൾക്കാൻ എന്തൊരു രസമാണ്"
ഉപസംഹാരം: വെള്ളം
എലിക്ക് സദാചാരം മനസ്സിലായില്ല
ഒ. വൈൽഡിന്റെ യക്ഷിക്കഥ "ഒരു അർപ്പണബോധമുള്ള സുഹൃത്ത്" - വീഴ്ചയുടെ കഥ
മഹത്തായ, ആർദ്രമായ, സെൻസിറ്റീവ്, പ്രതികരിക്കുന്ന ആത്മാവ്

ഒരു കിന്നരം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - പ്രധാനം
ആത്മീയ സമ്പത്ത് =>
ആളുകൾക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നു
നിങ്ങളുടെ കഴിവ് കൊണ്ട്
സമ്മാനങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു
കടൽ രാജാവ്
ഏറ്റവും മാറ്റങ്ങൾ
അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം
യുമായി മത്സരം
മിസ്റ്റർ ഗ്രേറ്റ്
നോവ്ഗൊറോഡ് -
അത് നഷ്ടപ്പെടുന്നു
മടങ്ങുക
എന്റെ
നിയമനം
ജീവിതത്തിൽ
സഹായം സ്വീകരിക്കുന്നു
മൈക്കോള മൊഷൈസ്കി
കടൽ രാജാവിനോട് കിന്നാരം ചൊല്ലൽ => ആളുകളുടെ മരണം

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണമാണ് രചന. രചനയുടെ സിദ്ധാന്തം പറയുന്നതിനാൽ, വാചകം വായനക്കാരിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് രചനയാണ്: രസകരമായ കഥകൾ പറയാൻ മാത്രമല്ല, അവ ശരിയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നതും പ്രധാനമാണ്.

ഇത് കോമ്പോസിഷന്റെ വ്യത്യസ്ത നിർവചനങ്ങൾ നൽകുന്നു, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും ലളിതമായ നിർവചനം ഇപ്രകാരമാണ്: രചന എന്നത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണമാണ്, ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം.
ഒരു വാചകത്തിന്റെ ആന്തരിക ഓർഗനൈസേഷനാണ് രചന. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ എങ്ങനെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് രചന. രചനയുടെ ഉള്ളടക്കം, രചയിതാവിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്രവർത്തന വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ (കോമ്പോസിഷൻ ഘടകങ്ങൾ):

കോമ്പോസിഷൻ ഘടകങ്ങൾ- ജോലിയിലെ സംഘർഷത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക:

ആമുഖം -പ്രധാന കഥ പ്രതീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് കൃതി തുറക്കുന്ന ആമുഖ വാചകം. ചട്ടം പോലെ, പ്രമേയപരമായി തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ "ഗേറ്റ്" ആണ്, അതായത്, കൂടുതൽ വിവരണത്തിന്റെ അർത്ഥം തുളച്ചുകയറാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു.

പ്രദർശനം- കലാസൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനമായ സംഭവങ്ങളുടെ ചരിത്രാതീതകാലം. ചട്ടം പോലെ, എക്‌സ്‌പോസിഷൻ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു, ആക്ഷൻ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള അവരുടെ ക്രമീകരണം, പ്ലോട്ടിന് മുമ്പ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് നായകൻ ഈ രീതിയിൽ പെരുമാറുന്നതെന്ന് എക്സ്പോസിഷൻ വായനക്കാരോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. എക്സ്പോഷർ നേരിട്ടോ കാലതാമസമോ ആകാം. നേരിട്ടുള്ള എക്സ്പോഷർസൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു: ഒരു ഉദാഹരണം ഡുമാസിന്റെ ദി ത്രീ മസ്‌കറ്റിയേഴ്‌സ് എന്ന നോവൽ, അത് ഡി ആർടാഗ്നൻ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രവും യുവ ഗാസ്‌കണിന്റെ സവിശേഷതകളുമായി ആരംഭിക്കുന്നു. കാലതാമസം എക്സ്പോഷർമധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു (ഐ.എ. ഗോഞ്ചറോവ് "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിൽ ഇല്യ ഇലിച്ചിന്റെ കഥ "ഒബ്ലോമോവ്സ് ഡ്രീം" എന്നതിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, അതായത്, ജോലിയുടെ ഏതാണ്ട് മധ്യത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ വാചകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ (പാഠപുസ്തകം) ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഉദാഹരണം: പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിൽ എത്തുന്നതിന് മുമ്പുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ അവസാന അധ്യായത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു). കാലതാമസമുള്ള എക്സ്പോഷർ സൃഷ്ടിക്ക് ഒരു നിഗൂഢത നൽകുന്നു.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തംഒരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കമായി മാറുന്ന ഒരു സംഭവമാണ്. പ്ലോട്ട് ഒന്നുകിൽ നിലവിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ ഇതിവൃത്തം നായകന്റെ അമ്മാവന്റെ മരണമാണ്, അത് അവനെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി ഒരു അനന്തരാവകാശത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഹാരി പോട്ടറിന്റെ കഥയിൽ, ഇതിവൃത്തം ഹോഗ്‌വാർട്ടിൽ നിന്നുള്ള ക്ഷണക്കത്ത് ആണ്, അത് നായകന് ലഭിക്കുന്നു, അതിന് നന്ദി, അവൻ ഒരു മാന്ത്രികനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

പ്രധാന പ്രവർത്തനം, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വികസനം -തുടക്കത്തിന് ശേഷവും ക്ലൈമാക്‌സിന് മുമ്പും കഥാപാത്രങ്ങൾ എടുക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ.

ക്ലൈമാക്സ്(ലാറ്റിൻ കുൽമെനിൽ നിന്ന് - കൊടുമുടി) - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കം. വൈരുദ്ധ്യം അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പരിധിയിലെത്തുകയും പ്രത്യേകിച്ച് നിശിത രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ ഇത് സംഘർഷത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റാണ്. "മൂന്ന് മസ്കറ്റിയേഴ്സിലെ" ക്ലൈമാക്സ് കോൺസ്റ്റൻസ് ബൊണാസിയസിന്റെ മരണത്തിന്റെ രംഗമാണ്, "യൂജിൻ വൺജിൻ" - വൺജിന്റെയും ടാറ്റിയാനയുടെയും വിശദീകരണത്തിന്റെ രംഗം, "ഹാരി പോട്ടർ" നെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ കഥയിൽ - വഴക്കിന്റെ രംഗം. വോൾഡ്മോർട്ട്. ഒരു കൃതിയിൽ കൂടുതൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഒരു ക്ലൈമാക്സിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അതിനാൽ നിരവധി ക്ലൈമാക്സുകൾ ഉണ്ടാകാം. ക്ലൈമാക്സ് സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും നിശിത പ്രകടനമാണ്, അതേ സമയം അത് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിഷേധം തയ്യാറാക്കുന്നു, അതിനാൽ അത് ചിലപ്പോൾ അതിന് മുമ്പായിരിക്കാം. അത്തരം കൃതികളിൽ, ക്ലൈമാക്സിനെ നിന്ദയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

നിന്ദ- സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഫലം. കലാപരമായ സംഘർഷത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന നിമിഷമാണിത്. നിരാകരണം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രവർത്തനവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് പോലെ, ആഖ്യാനത്തിലെ അവസാന സെമാന്റിക് പോയിന്റ് ഇടുന്നു. നിഷേധത്തിന് സംഘർഷം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും: ഉദാഹരണത്തിന്, ദി ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സിൽ, ഇതാണ് മിലാഡിയുടെ വധശിക്ഷ. വോൾഡ്‌മോർട്ടിനെതിരായ അന്തിമ വിജയമാണ് ഹാരി പോട്ടറിലെ അവസാന നിന്ദ. എന്നിരുന്നാലും, നിരാകരണം വൈരുദ്ധ്യം ഇല്ലാതാക്കില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, "യൂജിൻ വൺജിൻ", "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്നിവയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ തുടരുന്നു.

എപ്പിലോഗ് (ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന്എപ്പിലോഗോസ് - പിൻവാക്ക്)- എല്ലായ്പ്പോഴും അവസാനിപ്പിക്കുന്നു, ജോലി അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. നായകന്മാരുടെ കൂടുതൽ വിധിയെക്കുറിച്ച് എപ്പിലോഗ് പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കഠിനാധ്വാനത്തിൽ റാസ്കോൾനികോവ് എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും ശിക്ഷയുടെയും എപ്പിലോഗിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി സംസാരിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും എപ്പിലോഗിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് നോവലിലെ എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും പെരുമാറ്റവും എങ്ങനെ മാറിയെന്നും സംസാരിക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ- പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനം, രചയിതാവിന്റെ ലിറിക്കൽ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ, സൃഷ്ടിയുടെ തീമുമായി ബന്ധമില്ലാത്തതോ അല്ലാത്തതോ. ഒരു വശത്ത്, ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, മറുവശത്ത്, കേന്ദ്ര വിഷയവുമായി നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ ബന്ധപ്പെട്ട വിവിധ വിഷയങ്ങളിൽ തന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അഭിപ്രായം തുറന്ന് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ എഴുത്തുകാരനെ അനുവദിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ യൂജിൻ വൺജിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസിലെ പ്രശസ്തമായ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ ഇവയാണ്.

രചനയുടെ തരങ്ങൾ:

പരമ്പരാഗത വർഗ്ഗീകരണം:

നേരിട്ടുള്ള (ലീനിയർ, സീരിയൽ)– കൃതിയിലെ സംഭവങ്ങൾ കാലക്രമത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. A.S. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "Woe from Wit", L.N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "War and Peace".
റിംഗ് -ജോലിയുടെ തുടക്കവും അവസാനവും പരസ്പരം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ: വൺജിൻ ടാറ്റിയാനയെ നിരസിക്കുന്നു, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ ടാറ്റിയാന വൺജിൻ നിരസിക്കുന്നു.
കണ്ണാടി -ആവർത്തനത്തിന്റെയും എതിർപ്പിന്റെയും സാങ്കേതികതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി പ്രാരംഭവും അവസാനവുമായ ചിത്രങ്ങൾ നേരെ വിപരീതമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അന്ന കരെനീന" യുടെ ആദ്യ സീനുകളിൽ ഒന്നിൽ, ട്രെയിനിന്റെ ചക്രങ്ങൾക്കടിയിൽ ഒരാളുടെ മരണം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം അവളുടെ ജീവിതം എടുക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.
ഒരു കഥയ്ക്കുള്ളിലെ കഥ -കഥയിലെ ഒരു കഥാപാത്രമാണ് പ്രധാന കഥ പറയുന്നത്. ഈ സ്കീം അനുസരിച്ച്, എം.ഗോർക്കിയുടെ കഥ "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" നിർമ്മിച്ചതാണ്.

A.Besin ന്റെ വർഗ്ഗീകരണം ("ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ വിശകലനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും രീതികളും" എന്ന മോണോഗ്രാഫ് അനുസരിച്ച്):

ലീനിയർ -കൃതിയിലെ സംഭവങ്ങൾ കാലക്രമത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
കണ്ണാടി -പ്രാരംഭവും അവസാനവുമായ ചിത്രങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും കൃത്യമായി വിപരീതമായി ആവർത്തിക്കുന്നു, പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു.
റിംഗ് -സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കവും അവസാനവും പരസ്പരം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, സമാനമായ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ഇവന്റുകൾ എന്നിവയുണ്ട്.
റിട്രോസ്പെക്ഷൻ -വിവരണ പ്രക്രിയയിൽ, രചയിതാവ് "ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് വ്യതിചലനങ്ങൾ" നടത്തുന്നു. വി. നബോക്കോവ് "മഷെങ്ക" യുടെ കഥ ഈ സാങ്കേതികതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: തന്റെ മുൻ കാമുകൻ താൻ ഇപ്പോൾ താമസിക്കുന്ന നഗരത്തിലേക്ക് വരുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കിയ നായകൻ, അവളെ കാണാൻ കാത്തിരിക്കുകയും അവരുടെ കത്തിടപാടുകൾ വായിക്കുകയും അവരുടെ എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവൽ ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
സ്ഥിരസ്ഥിതി -ബാക്കിയുള്ളതിന് മുമ്പ് നടന്ന സംഭവത്തെക്കുറിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അങ്ങനെ, A.S. പുഷ്‌കിന്റെ ദി സ്നോസ്റ്റോമിൽ, വീട്ടിൽ നിന്ന് പറന്നുയരുന്നതിനിടയിൽ നായികയ്ക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചുവെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അപകീർത്തികരമായ സമയത്ത് മാത്രമാണ്.
സൗ ജന്യം -സമ്മിശ്ര പ്രവർത്തനങ്ങൾ. അത്തരം ഒരു കൃതിയിൽ, ഒരു മിറർ കോമ്പോസിഷന്റെ ഘടകങ്ങൾ, സ്ഥിരസ്ഥിതി, ബഹുമാനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ, വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുനിർത്തുന്നതിനും കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള മറ്റ് നിരവധി രചനാ സാങ്കേതികതകൾ എന്നിവ കണ്ടെത്താനാകും.