Жозеф Гайдн хамгийн бүрэн гүйцэд намтар. Ф

Бүх цаг үеийн хамгийн агуу хөгжмийн зохиолчдын нэг бол Франц Жозеф Гайдн юм. Австри гаралтай гайхалтай хөгжимчин. Сонгодог хөгжмийн сургуулийн үндэс суурийг бий болгосон хүн, мөн бидний үед бидний ажиглаж буй найрал хөгжим, хөгжмийн зэмсгийн стандартыг бий болгосон хүн. Франц Йозеф эдгээр гавьяагаас гадна Венийн сонгодог сургуулийг төлөөлж байв. Хөгжим судлаачдын дунд симфони, дөрвөл хөгжмийн жанрыг анх Жозеф Гайдн зохиосон гэсэн ойлголт байдаг. Авьяаслаг хөгжмийн зохиолч маш сонирхолтой, үйл явдлаар дүүрэн амьдралыг туулсан. Та энэ хуудаснаас энэ болон бусад олон зүйлийг мэдэх болно.

Франц Жозеф Гайдн. Кино.

товч намтар

1732 оны 3-р сарын 31-нд Рорау (Доод Австри) үзэсгэлэнт коммунад бяцхан Жозеф мэндэлжээ. Түүний аав дугуйчин, ээж нь гал тогооны үйлчлэгч хийдэг байжээ. Дуулах дуртай аавынхаа ачаар ирээдүйн хөгжмийн зохиолч хөгжимд сонирхолтой болжээ. Бяцхан Иосефт байгалиасаа үнэмлэхүй өндөр, хэмнэлийн гайхалтай мэдрэмж заяасан. Эдгээр хөгжмийн чадвар нь авъяаслаг хүүг Гайнбургийн сүмийн найрал дуунд дуулах боломжийг олгосон. Дараа нь Франц Жозефыг Гэгээн Стефаны католик сүм дэх Венийн найрал дууны сүмд оруулах болно.
Арван зургаан настайдаа Жозеф ажилгүй болсон - найрал дууны байр. Энэ нь дуу хоолой өөрчлөгдөх үед л болсон. Одоо түүнд амьдрах орлого байхгүй. Цөхрөнгөө барсан залуу ямар ч ажилд ордог. Италийн гоцлол маэстро, хөгжмийн зохиолч Никола Порпора залууг зарц болгон авсан боловч Жозеф энэ ажилд бас ашиг олжээ. Хүү хөгжмийн шинжлэх ухаанд суралцаж, багшаас хичээл авч эхлэв.
Порпора Жозеф хөгжимд чин сэтгэлээсээ ханддаг байсныг анзаарсангүй, үүний үндсэн дээр алдартай хөгжмийн зохиолч залууд сонирхолтой ажил санал болгохоор шийджээ - түүний хувийн хамтрагч. Гайдн энэ албан тушаалд бараг арван жил ажилласан. Маэстро ажлынхаа төлбөрийг голчлон мөнгөөр ​​бус, залуу авьяастнуудаас хөгжмийн онол, эв найрамдлын чиглэлээр үнэ төлбөргүй судалжээ. Тиймээс авъяаслаг залуу янз бүрийн чиглэлд хөгжмийн олон чухал үндсийг сурсан. Цаг хугацаа өнгөрөхөд Гайдны материаллаг асуудал аажмаар алга болж, түүний анхны найруулгын бүтээлүүд олон нийтэд амжилттайгаар хүлээн зөвшөөрөгддөг. Энэ үед залуу хөгжмийн зохиолч анхны симфони бичдэг.
Тэр үед аль хэдийн "хэтэрхий оройтсон" гэж тооцогддог байсан ч Гайдн 28 настайдаа Анна Мария Келлертэй гэр бүл зохиохоор шийджээ. Мөн энэ гэрлэлт амжилтгүй болсон. Эхнэрийнхээ хэлснээр, Жозеф эрэгтэй хүний ​​хувьд садар самуун мэргэжилтэй байжээ. Хорин жил хамт амьдарсан хосууд хүүхэдтэй болоогүй нь гэр бүлийн түүхэнд амжилтгүй болсон. Гэвч таамаглашгүй амьдрал Франц Жозефыг залуу, дур булаам дуурийн дуучин Луиджиа Ползеллитэй уулзуулахад дөнгөж 19 настай байхад хүргэв. Гэвч хүсэл тэмүүлэл маш хурдан алга болсон. Гайдн баян, хүчирхэг хүмүүсийн дунд ивээлдээ авахыг эрэлхийлдэг. 1760-аад оны эхээр хөгжмийн зохиолч нөлөө бүхий Эстерхазийн гэр бүлийн ордонд хоёр дахь хамтлагийн ахлагчаар ажилд оржээ. Гайдн 30 жилийн турш энэ язгууртны ордонд ажиллаж байна. Энэ хугацаанд тэрээр асар олон тооны симфони зохиосон - 104.
Гайдн цөөхөн дотны найзуудтай байсан ч тэдний нэг нь Амадей Моцарт байв. Хөгжмийн зохиолчид 1781 онд уулзсан. 11 жилийн дараа Жозеф залуу Людвиг ван Бетховентой танилцаж, Хайдн түүнийг шавь болгодог. Ордон дахь үйлчилгээ нь ивээн тэтгэгчийн үхлээр дуусдаг - Жозеф байр сууриа алддаг. Гэхдээ Франц Жозеф Гайдн Австри улсад төдийгүй Орос, Англи, Франц зэрэг бусад олон оронд аль хэдийн дуулдаж байсан. Лондонд байх хугацаандаа хөгжмийн зохиолч асан Эстерхазийн гэр бүлийн хамтлагийн ахлагчаар ажиллаж байсан 20 жилийн хугацаанд бараг л нэг жилийн хугацаанд их хэмжээний орлого олсон байна.

Оросын дөрвөл op.33

Сонирхолтой баримтууд:

Жозеф Хайдын төрсөн өдрийг 3-р сарын 31-ний өдөр гэж нийтээр хүлээн зөвшөөрдөг. Гэхдээ түүний гэрчилгээнд өөр огноог зааж өгсөн - 4-р сарын 1. “Дөрөвдүгээр сарын 1-ний өдөр” баяраа тэмдэглэхгүйн тулд ийм өчүүхэн өөрчлөлт хийсэн гэж хөгжмийн зохиолчийн өдрийн тэмдэглэлд бичсэн байдаг.
Бяцхан Жозеф маш авъяастай байсан тул 6 настайдаа бөмбөр тоглож чаддаг байсан! Их долоо хоногийн жагсаалд оролцох ёстой байсан бөмбөрчин гэнэт нас барахад Гайдн түүнийг орлуулахыг хүсэв. Учир нь Ирээдүйн хөгжмийн зохиолч насныхаа онцлогоос шалтгаалан өндөр биш байсан тул нуруун дээр нь бөмбөр уясан бөгтөр хүн түүний урд алхаж, Жозеф энэ зэмсгийг тайван тоглож чаддаг байв. Ховор бөмбөр өнөөг хүртэл байсаар байна. Энэ нь Хайнбургийн сүмд байрладаг.

Гайдн Моцарттай маш хүчтэй нөхөрлөдөг байсан нь мэдэгдэж байна. Моцарт найзаа маш их хүндэлж, хүндэлдэг байв. Хэрэв Гайдн Амадеусын бүтээлийг шүүмжилсэн эсвэл ямар нэгэн зөвлөгөө өгсөн бол Моцарт үргэлж сонсдог байсан бол Иосеф залуу хөгжмийн зохиолчийн талаархи санаа бодлыг үргэлж нэгдүгээрт тавьдаг. Өвөрмөц зан ааш, насны зөрүүтэй байсан ч найз нөхөд нь хэрүүл маргаан, санал зөрөлдөөнгүй байв.

Симфони No94. "Гэнэтийн бэлэг"

1. Adagio - Vivace assai

2. Андате

3. Menuetto: Allegro molto

4. Төгсгөл: Allegro molto

Гайдн тимпани хэмнэлтэй симфонитой, эсвэл түүнийг "Гэнэтийн" гэж бас нэрлэдэг. Энэхүү симфони үүссэн түүх нь сонирхолтой юм. Жозеф үе үе найрал хөгжимтэй Лондонд аялан тоглолт хийдэг байсан бөгөөд нэг өдөр тэрээр концертын үеэр үзэгчдийн зарим нь хэрхэн унтаж байгааг эсвэл аль хэдийн сайхан зүүд зүүдэлж байгааг анзаарчээ. Их Британийн сэхээтнүүд сонгодог хөгжим сонсож дасаагүй, урлагт онцгой мэдрэмжгүй, харин британичууд уламжлалтай ард түмэн учраас үргэлж концерт үздэг байсан учраас ийм зүйл тохиолддог гэж Гайдн санал болгов. Хөгжмийн зохиолч, компанийн сүнс, хөгжилтэй нөхөр зальтай тоглохоор шийджээ. Хэсэг хугацааны дараа тэрээр английн олон нийтэд зориулсан тусгай симфони зохиожээ. Ажил нь намуухан, гөлгөр, бараг намуухан уянгалаг дуугаар эхэлсэн. Гэнэт дуугарах явцад бөмбөрийн цохилт, тимпани аянга сонсогдов. Ийм гэнэтийн зүйл уг ажилд нэг бус удаа давтагдсан. Ийнхүү Лондончууд Гайдн удирдаж байсан концертын танхимд унтхаа больжээ.

44-р симфони. "трауэр".

1. Allegro con brio

2. Menuetto - Аллегретто

3. Адажио 15:10

4. Presto 22:38

Төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан концерт, Д мажор.

Хөгжмийн зохиолчийн сүүлчийн бүтээл бол "Улирал" оратори юм. Тэр үүнийг маш хэцүү зохиодог, толгой өвдөж, нойр нь муудсан.

Агуу хөгжмийн зохиолч 78 насандаа таалал төгсөв (1809 оны 5-р сарын 31) Жозеф Гайдн Вена дахь гэртээ сүүлчийн өдрүүдээ өнгөрөөжээ. Хожим нь шарилыг Эйзенштадт хот руу тээвэрлэхээр шийджээ.

Гайдныг симфони, дөрвөлийн эцэг, сонгодог хөгжмийн зэмсгийн агуу үндэслэгч, орчин үеийн найрал хөгжмийн үндэслэгч гэж зүй ёсоор тооцдог.

Франц Жозеф Гайдн 1732 оны 3-р сарын 31-нд Доод Австри улсын Лейта голын зүүн эрэгт, Брук, Хайнбург хотуудын дунд, Унгарын хилийн ойролцоо орших Рорау хэмээх жижиг хотод төржээ. Гайдны өвөг дээдэс нь Австри-Германы тариачин гар урчууд байсан. Хөгжмийн зохиолчийн аав Матиас дасгалжуулагч байсан. Ээж Анна Мария Коллер тогоочоор ажилладаг байв.

Аавын хөгжим, хөгжимд дуртай байдал нь хүүхдүүдэд өвлөгджээ. Бяцхан Жозеф таван настайдаа хөгжимчдийн анхаарлыг татсан. Тэр маш сайн сонсгол, санах ой, хэмнэлийн мэдрэмжтэй байсан. Түүний эгшиглэнт мөнгөлөг хоолой хүн бүрийг биширэхэд хүргэв.

Хөгжмийн гайхалтай чадварынхаа ачаар хүү эхлээд Гайнбургийн жижиг хотын сүмийн найрал дуунд, дараа нь Вена дахь Гэгээн Стефаны сүмийн (үндсэн) найрал дууны сүмд оржээ. Энэ бол Гайдны амьдралын чухал үйл явдал байв. Эцсийн эцэст түүнд хөгжмийн боловсрол эзэмших өөр боломж байгаагүй.

Найрал дуунд дуулах нь Гайднд маш сайн байсан ч цорын ганц сургууль байв. Хүүгийн чадвар хурдацтай хөгжиж, хүнд хэцүү соло хэсгүүдийг түүнд даатгаж эхлэв. Сүмийн найрал дуучид ихэвчлэн хотын баяр ёслол, хурим, оршуулгын ёслолд оролцдог. Мөн найрал дууг шүүхийн баярт оролцохыг урьсан. Сүмд өөрөө тоглолт хийх, бэлтгэл сургуулилт хийхэд хэр их цаг зарцуулсан бэ? Энэ бүхэн бяцхан дуучдын хувьд хүнд ачаа байсан.

Жозеф хурдан ухаантай, шинэ бүхнийг хурдан ойлгодог байв. Тэр ч байтугай хийл, клавихорд тоглох цаг гаргаж, ихээхэн амжилтанд хүрсэн. Одоо л түүний хөгжим зохиох оролдлого нь дэмжлэг аваагүй. Тэрээр найрал дууны сүмд есөн жил ажиллахдаа удирдагчаас хоёрхон сургамж авсан!

Гэсэн хэдий ч хичээлүүд шууд гарч ирээгүй. Үүнээс өмнө би ажил хайж цөхрөнгөө барсан. Би бага багаар ажил олж чадсан ч энэ нь хангаагүй ч өлсөж үхэхгүй байх боломжийг олгосон. Гайдн дуу, хөгжмийн хичээл зааж, баярын үдэш хийл тоглож, заримдаа зүгээр л хурдны зам дээр тоглодог байв. Захиалга өгөхдөө тэрээр анхныхаа хэд хэдэн бүтээлийг зохиосон. Гэхдээ энэ бүх орлого санамсаргүй байсан. Гайдн хөгжмийн зохиолч болохын тулд шаргуу, шаргуу суралцах хэрэгтэй гэдгийг ойлгосон. Тэрээр онолын бүтээлүүд, ялангуяа И.Матесон, И.Фукс нарын номыг судалж эхэлсэн.

Венийн инээдмийн жүжигчин Иоганн Жозеф Курцтай хийсэн хамтын ажиллагаа нь ашигтай байсан. Курц тэр үед Вена хотод авъяаслаг жүжигчин, хэд хэдэн хуурамч жүжгийн зохиолч гэдгээрээ маш их алдартай байв.

Курц Гайднтай уулзсан даруйдаа түүний авъяас чадварыг үнэлж, түүний зохиосон "Тахир чөтгөр" комик дуурийн либреттод хөгжим зохиохыг санал болгов. Гайдн хөгжим бичсэн нь харамсалтай нь бидэнд ирээгүй байна. “Тахир чөтгөр” жүжгийг 1751-1752 оны өвөл Каринтын хаалганы театрт тоглож, амжилттай болсныг л бид мэднэ. "Гайдн түүний төлөө 25 дукат авсан бөгөөд өөрийгөө маш баян гэж үздэг."

1751 онд театрын тайзнаа гарч ирсэн залуу, одоо болтол олны танил болсон хөгжмийн зохиолчийн зоримог дебют нь түүнийг ардчилсан хүрээнийхэнд нэн даруй алдаршуулж, ... хуучин хөгжмийн уламжлалыг дэмжигчдээс маш муу шүүмжлэлийг авчирсан. Хожим нь "хүндрэл", "хөнгөмсөг" болон бусад нүглийн зэмлэлийг "давцгийн" янз бүрийн зүтгэлтнүүд Гайдны бусад бүтээлд, түүний симфониудаас эхлээд олон түмэнд шилжүүлсэн.

Гайдн бие даасан хөгжмийн зохиолчийн замд орохоос өмнө түүний бүтээлч залуу насны сүүлчийн үе шат нь Неаполитан сургуулийн төлөөлөгч, Италийн хөгжмийн зохиолч, хамтлагийн ахлагч Никола Антонио Порпоратай хийсэн хичээлүүд байв.

Порпора Гайдны зохиосон туршилтуудыг хянаж үзээд түүнд зааварчилгаа өгчээ. Гайдн багшийг шагнахын тулд дууны хичээлдээ дагалдан хөгжимчин байсан бөгөөд бүр түүнийг хүлээж байв.

Дээвэр дор, Гайдн бөөгнөрсөн хүйтэн дээврийн хонгилд хуучны эвдэрсэн клавихорд дээр алдартай хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийг судалж байв. Мөн ардын дуунууд! Венийн гудамжаар өдөр шөнөгүй тэнүүчилж, тэдний яриаг сонссон нь хэд билээ. Австри, Унгар, Чех, Украйн, Хорват, Тирол зэрэг олон төрлийн ардын аялгуу эгшиглэв. Тиймээс Гайдны бүтээлүүд эдгээр гайхалтай аялгуугаар шингэсэн байдаг бөгөөд ихэнх тохиолдолд хөгжилтэй, хөгжилтэй байдаг.

Гайдны амьдрал, уран бүтээлд эргэлтийн цэг аажмаар гарч ирэв. Түүний санхүүгийн байдал бага багаар сайжирч, амьдрал дахь байр суурь нь улам хүчирхэгжсэн. Үүний зэрэгцээ агуу бүтээлч авъяас нь анхны чухал үр жимсээ авчирсан.

Ойролцоогоор 1750 онд Гайдн энэ төрлийн орчин үеийн техникийг чадварлаг эзэмшсэн төдийгүй сүмийн "хөгжилтэй" хөгжим зохиох хүсэл эрмэлзэлийг харуулсан жижиг масс (F мажор) бичжээ. Хамгийн чухал баримт бол хөгжмийн зохиолч 1755 онд анхны утсан дөрвөл зохиосон явдал юм.

Хөгжимд дурлагч, газрын эзэн Карл Фурнбергтэй танил болсон нь түлхэц болсон юм. Фюрнбергийн анхаарал, материаллаг дэмжлэгээс урам зориг авсан Гайдн эхлээд утсан гурвалын цуврал, дараа нь анхны чавхдаст дөрвөл зохиож, удалгүй хорин орчим өөр хүмүүс дагав. 1756 онд Гайдн до мажор концерт зохиов. Гайдны буяны ажилтан ч санхүүгийн байдлаа бэхжүүлэхэд санаа тавьжээ. Тэрээр хөгжмийн зохиолчийг Венийн Богемийн язгууртан, хөгжим сонирхогч Count Josef Franz Morzin-д санал болгов. Морцин Вена хотод өвөлжиж, зун нь Пилзений ойролцоох Лукавиец эдлэнд амьдардаг байв. Морцины үйлчилгээнд хөгжмийн зохиолч, хамтлагийн ахлагчийн хувьд Гайдн үнэ төлбөргүй байр, хоол, цалин авч байв.

Энэ үйлчилгээ нь богино хугацаанд (1759-1760) байсан ч Гайдныг найрлагын цаашдын алхам хийхэд тусалсан. 1759 онд Гайдн анхны симфони бүтээж, дараагийн жилүүдэд өөр дөрвөн симфони бүтээжээ.

Чавхдаст дөрвөл болон симфони чиглэлээр аль алинд нь Гайдн шинэ хөгжмийн эрин үеийн төрлийг тодорхойлж, талстжуулах шаардлагатай болсон: дөрвөл зохиож, симфони зохиож байхдаа тэрээр зоригтой, тууштай шинийг санаачлагч гэдгээ харуулсан.

Гүн Морзинд үйлчилж байхдаа Гайдн өөрийн найз Венийн үсчин Иоганн Питер Келлерийн бага охин Тереза-д дурлаж, түүнтэй гэрлэхийг нухацтай бодож байжээ. Гэсэн хэдий ч охин үл мэдэгдэх шалтгаанаар эцэг эхийнхээ гэрээс явсан бөгөөд аав нь "Хайдн, чи миний том охинтой гэрлээрэй" гэж хэлэхээс өөр сайн зүйл олж чадаагүй юм. Гайдныг эерэг хариу өгөхөд юу нөлөөлсөн нь тодорхойгүй байна. Ямар нэг байдлаар, гэхдээ Гайдн зөвшөөрөв. Тэрээр 28 настай, сүйт бүсгүй - Мария Анна Алойсиа Аполлония Келлер - 32. 1760 оны 11-р сарын 26-нд гэрлэлтээ батлуулж, Гайдн ... олон арван жилийн турш аз жаргалгүй нөхөр болжээ.

Эхнэр нь удалгүй өөрийгөө хэт явцуу, уйтгартай, хэрүүлч зантай эмэгтэй гэдгээ харуулсан. Тэр нөхрийнхөө агуу авъяас чадварыг огт ойлгодоггүй, үнэлдэггүй байв. "Тэр нөхөр нь гуталчин эсвэл зураач байсан эсэх нь хамаагүй" гэж Хайдн өтөл насандаа хэлсэн удаатай.

Мария Анна Гайдны хэд хэдэн хөгжмийн гар бичмэлийг хайр найргүй устгаж, тэдгээрийг папилотт болон пате доторлогоонд ашигласан. Түүгээр ч барахгүй тэр маш үрэлгэн, шаарддаг байсан.

Гэрлэсний дараа Гайдн Count Morcin-тай үйлчлэх нөхцлийг зөрчсөн - сүүлчийнх нь зөвхөн гэрлээгүй хүмүүсийг сүмдээ хүлээн авав. Гэсэн хэдий ч тэрээр хувийн амьдралдаа гарсан өөрчлөлтийг удаан хугацаанд нуух шаардлагагүй байв. Санхүүгийн цочрол нь Морциныг хөгжмийн таашаалаасаа татгалзаж, сүмийг татан буулгахад хүргэв. Гайдн дахин байнгын орлогогүй үлдэх аюулд оржээ.

Гэвч дараа нь түүнд урлагийн шинэ, илүү хүчирхэг ивээн тэтгэгч болох Унгарын хамгийн баян, хамгийн нөлөө бүхий магнат хунтайж Пол Антон Эстерхазигаас санал иржээ. Морзины шилтгээн дэх Гайдн руу анхаарал хандуулж, Эстерхази түүний авьяасыг үнэлэв.

Вена хотоос холгүй орших Унгарын жижиг хот Айзенштадт, зун нь Эстергазын ордонд Гайдн гучин жил хамтлагийн дарга (удирдаач) хийжээ. Хамтлагийн ахлагчийн үүрэг бол найрал хөгжим, дуучдыг удирдан чиглүүлэх явдал байв. Гайдн мөн ханхүүгийн хүсэлтээр симфони, дуурь, дөрвөл болон бусад бүтээлүүдийг зохиох ёстой байв. Ихэнхдээ ааштай ханхүү маргааш гэхэд шинэ эссэ бичихийг тушаадаг! Авьяаслаг, ер бусын хичээл зүтгэл Гайдныг энд бас аварсан. Дуурийн жүжгүүд ар араасаа гарч, "Баавгай", "Хүүхдийн", "Сургуулийн багш" зэрэг симфониуд гарч ирэв.

Сүмийг удирдан чиглүүлсэн хөгжмийн зохиолч өөрийн бүтээсэн бүтээлүүдийнхээ амьд тоглолтыг сонсож чаддаг байв. Энэ нь хангалтгүй сонсогдож байсан бүх зүйлийг засах, ялангуяа амжилттай болсон зүйлийг санах боломжийг олгосон.

Гайдн хунтайж Эстерхазид үйлчлэх хугацаандаа ихэнх дуурь, дөрвөл, симфони зохиолоо бичжээ. Гайдн нийтдээ 104 симфони бүтээсэн!

Симфони дээр Гайдн зохиолыг хувь хүн болгох зорилт тавиагүй. Хөгжмийн зохиолчийн хөтөлбөр нь ихэвчлэн хувь хүний ​​холбоо, зургийн "ноорог" дээр суурилдаг. Энэ нь илүү хатуу бөгөөд тууштай байсан ч гэсэн "Салахуйн симфони" (1772) шиг цэвэр сэтгэл хөдлөлийн хувьд эсвэл "Цэргийн симфони" (1794) шиг жанрын хувьд тодорхой үйл явдлын үндэсгүй хэвээр байна.

Гайднийн симфони үзэл баримтлалын асар их үнэ цэнэ нь харьцангуй энгийн, мадаггүй зөв байдлын хувьд хүний ​​оюун санааны болон бие махбодийн ертөнцийн нэгдмэл байдлын маш органик тусгал, хэрэгжилтэд оршдог.

Энэ үзэл бодлыг E.T.A маш яруу найргаар илэрхийлсэн. Хоффман:

“Гайдны зохиолуудад хүүхэд шиг баяр хөөртэй сэтгэлийн илэрхийлэл давамгайлдаг; түүний симфониуд биднийг хязгааргүй ногоон төгөл рүү хөтөлж, баяр баясгалантай, алаг өнгийн олон тооны баяр баясгалантай, залуу эрэгтэйчүүд, охид бидний өмнө найрал бүжгээр гүйдэг; инээж буй хүүхдүүд модны ард, сарнайн бутны ард нуугдаж, хөгжилтэй цэцэг шидэж байна. Намрын өмнөх шиг хайраар дүүрэн амьдрал, аз жаргал, мөнхийн залуу нас; ямар ч зовлон, уй гашуу - зөвхөн хайрт дүрийнхээ төлөөх эгдүүтэй эгдүүтэй хүсэл тэмүүлэл, үдшийн ягаан туяанд ойртож алга болдоггүй, тэнд байхдаа шөнө ирдэггүй, учир нь тэр өөрөө үдэш юм. уулын дээгүүр, төгөл дээгүүр шатаж буй үүрийн гэгээ.

Хэйдийн гар урлал олон жилийн туршид төгс төгөлдөрт хүрсэн. Түүний хөгжим нь Эстерхазийн олон зочдын биширлийг байнга төрүүлдэг. Хөгжмийн зохиолчийн нэр эх орноосоо гадна Англи, Франц, Орос улсад алдартай болсон. 1786 онд Парист тоглосон зургаан симфонийг "Парис" гэж нэрлэжээ. Гэвч Гайдн хунтайжийн зөвшөөрөлгүйгээр хаашаа ч явах, бүтээлээ хэвлэх, зүгээр л хандивлах эрхгүй байв. Ханхүү "түүний" Капеллмейстерийн эзгүйд дургүй байв. Тэрээр Гайдн бусад зарц нарын хамт зааланд тодорхой цагт тушаалыг нь хүлээж байгаад дассан байв. Ийм мөчид хөгжмийн зохиолч өөрийн хараат байдлыг онцгой мэдэрдэг байв. "Би хамтлагийн ахлагч уу эсвэл хамтлагийн ахлагч уу?" гэж тэр найзууддаа бичсэн захидалдаа гашуунаар хэлэв. Нэгэнт тэр зугтаж, Вена руу очиж, танилууд, найз нөхөдтэйгээ уулзав. Хайрт Моцарттайгаа уулзахдаа ямар их баяр баясгалан авчирсан бэ! Сонирхолтой яриа нь Гайдн хийл, Моцарт хийл тоглож байсан дөрвөлүүдийн тоглолтонд оров. Моцарт Гайдны бичсэн дөрвөлүүдийг маш их баяртайгаар тоглов. Энэ төрөлд агуу хөгжмийн зохиолч өөрийгөө шавь гэж үздэг байв. Гэхдээ ийм уулзалт маш ховор байсан.

Гайднд өөр баяр баясгаланг мэдрэх боломж олдсон - хайрын баяр баясгалан. 1779 оны 3-р сарын 26-нд Полцеллисийг Эстерхазийн сүмд хүлээн авав. Хийлч Антонио залуу байхаа больсон. Түүний эхнэр Неаполоос гаралтай Мавритан гаралтай дуучин Луижи дөнгөж арван есөн настай байжээ. Тэр маш дур булаам байсан. Луйжиа нөхөртэйгээ аз жаргалгүй амьдарч байсан бөгөөд Гайдн ч мөн адил. Хэрүүлч, хэрүүлч эхнэрийнхээ хажууд ядарсан тэрээр Луижид дурлажээ. Энэхүү хүсэл тэмүүлэл нь аажмаар суларч, бүдгэрч, хөгжмийн зохиолчийн өндөр нас хүртэл үргэлжилсэн. Луижиа Гайдныг хариулсан бололтой, гэвч чин сэтгэлээсээ илүү хувийн ашиг сонирхол нь түүний хандлагад илэрч байв. Ямар ч байсан тэр Гайднаас тогтмол бөгөөд тууштай мөнгө авдаг байв.

Хэдний хүү Луижи Антониогийн хүүг хүртэл (энэ нь шударга эсэх нь тодорхойгүй) цуу яриа. Түүний том хүү Пьетро хөгжмийн зохиолчийн дуртай хүн болжээ: Гайдн түүнийг аав шигээ асарч, боловсрол, хүмүүжилд нь идэвхтэй оролцов.

Хэдийгээр хараат байр суурьтай байсан ч Гайдн албаа орхиж чадахгүй байв. Тухайн үед хөгжимчин зөвхөн шүүхийн сүмд ажиллах эсвэл сүмийн найрал дууг удирдах боломжтой байв. Гайднаас өмнө ганц ч хөгжмийн зохиолч бие даан оршин тогтнож байгаагүй. Гайдн байнгын ажлаасаа салж зүрхэлсэнгүй.

1791 онд Гайдн аль хэдийн 60 настай байхдаа хуучин хунтайж Эстерхази нас баржээ. Хөгжимд тийм ч их дурлаагүй түүний өв залгамжлагч сүмийг татан буулгажээ. Гэвч нэрд гарсан хөгжмийн зохиолчийг хамтлагийн ахлагчаар нь бичүүлсэнд бас л зусардсан. Энэ нь залуу Эстерхазийг Гайднд "зарц"-аа шинэ албандаа орохгүй байх хангалттай хэмжээний тэтгэвэр олгоход хүргэв.

Гайдн баяртай байсан! Эцэст нь тэр эрх чөлөөтэй, бие даасан! Англид тоглолт хийх санал тавихад тэр зөвшөөрсөн. Усан онгоцоор аялж байхдаа Гайдн анх удаа тэнгисийг харсан. Тэр энэ тухай хичнээн олон удаа мөрөөдөж, усны хязгааргүй элемент, долгионы хөдөлгөөн, усны өнгөний гоо үзэсгэлэн, хувирамтгай байдлыг төсөөлөхийг хичээсэн. Залуу насандаа Гайдн догшин далайн зургийг хөгжимд дамжуулахыг оролдсон.

Англи дахь амьдрал Гайдны хувьд бас ер бусын байсан. Түүний уран бүтээлийг удирдан явуулсан концертууд амжилттай болж өнгөрөв. Энэ нь түүний хөгжмийг анх удаа олон нийтэд нээлттэй хүлээн зөвшөөрсөн явдал байв. Оксфордын их сургууль түүнийг хүндэт гишүүнээр сонгов.

Гайдн Англид хоёр удаа айлчилсан. Олон жилийн турш хөгжмийн зохиолч Лондонгийн алдарт арван хоёр симфони зохиолоо бичжээ. Лондонгийн симфониуд нь Гайдны симфонийн хувьслыг төгсгөдөг. Түүний авьяас дээд цэгтээ хүрсэн. Хөгжим илүү гүн гүнзгий, илүү илэрхийлэлтэй сонсогдож, агуулга нь илүү ноцтой болж, найрал хөгжмийн өнгө улам баялаг, илүү олон янз болсон.

Хэйдэн маш завгүй байсан ч шинэ хөгжим сонсож чаджээ. Түүний орчин үеийн Германы хөгжмийн зохиолч Ханделийн оратори түүнд онцгой хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн. Генделийн хөгжмийн сэтгэгдэл маш их байсан тул Вена руу буцаж ирээд Гайдн "Дэлхийн бүтээн байгуулалт", "Улирал" гэсэн хоёр оратори бичжээ.

"Ертөнцийг бүтээх" киноны өрнөл нь туйлын энгийн бөгөөд гэнэн юм. Ораторийн эхний хоёр хэсэг нь Бурханы хүслээр ертөнц үүссэн тухай өгүүлдэг. Гурав дахь болон сүүлчийн хэсэг нь Адам, Ева хоёрын уналтаас өмнөх диваажингийн амьдралын тухай юм.

Гайдны "Дэлхийн бүтээн байгуулалт"-ын талаархи орчин үеийн хүмүүс болон ойрын удмынхны хэд хэдэн дүгнэлт нь онцлог шинж чанартай байдаг. Энэхүү оратори нь хөгжмийн зохиолчийг амьд байх хугацаандаа асар их амжилтанд хүрч, түүний алдар нэрийг ихээхэн өсгөсөн юм. Гэсэн хэдий ч шүүмжилсэн дуу хоолой ч байсан. Мэдээжийн хэрэг, Гайднийн хөгжмийн дүрслэл нь гүн ухаантан, гоо зүйчдийг цочирдуулж, "агуу" арга барилд нийцсэн. Серов "Дэлхий ертөнцийг бүтээх" тухай урам зоригтойгоор бичжээ.

“Энэ оратори ямар том бүтээл вэ! Дашрамд дурдахад, шувуудын бүтээлийг дүрсэлсэн нэг ари байдаг - энэ бол ономатопеийн хөгжмийн хамгийн өндөр ялалт бөгөөд үүнээс гадна "ямар эрч хүчтэй, ямар энгийн, ямар ухаалаг нигүүлсэл вэ!" - Энэ нь харьцуулах аргагүй юм. "Дөрвөн улирал" оратори нь Гайдны "Дэлхийн бүтээн байгуулалт"-аас ч илүү чухал бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөгдөх ёстой. "Улирал" ораторийн бичвэрийг "Бүтээлийн" зохиолын нэгэн адил ван Свитен бичсэн. Гайдны агуу ораториуудын хоёр дахь нь зөвхөн агуулгын хувьд төдийгүй хэлбэрийн хувьд илүү олон янз, гүнзгий хүн төрөлхтний шинж чанартай байдаг. Энэ бол бүхэл бүтэн гүн ухаан, байгаль, Гайднийн өвөг дээдсийн тариачны ёс суртахуун, ажил хөдөлмөр, байгалийг хайрлах хайр, хөдөөгийн амьдралын баяр баясгалан, гэнэн сэтгэлийн цэвэр ариун байдлыг харуулсан нэвтэрхий толь юм. Нэмж дурдахад, уг хуйвалдаан нь Гайдныг бүхэлд нь маш эв найртай, бүрэн дүүрэн, эв найртай хөгжмийн үзэл баримтлалыг бий болгох боломжийг олгосон.

"Дөрвөн улирал"-ын асар том дууны найруулга нь ядарсан Гайднд амаргүй байсан бөгөөд энэ нь түүнд олон санаа зовоож, нойргүй хоносон юм. Эцэст нь тэрээр толгой өвдөж, хөгжмийн үзүүлбэрийн тасралтгүй байдлаас болж зовж шаналж байв.

Лондонгийн симфони, ораториуд нь Гайдны уран бүтээлийн оргил үе байв. Ораторийн дараа тэр бараг юу ч бичсэнгүй. Амьдрал хэтэрхий стресстэй байсан. Түүний хүч чадал алга болсон. Хөгжмийн зохиолч сүүлийн жилүүдийг Вена хотын захад, жижигхэн байшинд өнгөрөөжээ. Хөгжмийн зохиолчийн авъяас чадварыг биширэгчид нам гүм, тусгаарлагдсан байшинд зочилсон. Ярилцлага нь өнгөрсөн үеийг хөндсөн. Гайдн залуу насаа дурсах дуртай байсан - шаргуу, хөдөлмөрч, гэхдээ зоримог, тууштай эрэл хайгуулаар дүүрэн байв.

Гайдн 1809 онд нас барж, Венад оршуулжээ. Дараа нь түүний шарилыг Эйзенштадт шилжүүлсэн бөгөөд тэрээр амьдралынхаа олон жилийг өнгөрөөжээ.

Хайдны хөгжмийн зохиолчийн хөгжмийн зэмсэг найрал хөгжим

Энэ бол жинхэнэ хөгжим! Энэ бол эрүүл хөгжмийн мэдрэмж, эрүүл амтыг төлөвшүүлэхийг хүссэн хүн бүрийн таашаал авах ёстой зүйл юм.
А.Серов

Австрийн агуу хөгжмийн зохиолч, В.А.Моцарт, Л.Бетховен нарын үеийн ахмад Ж.Гайднийн бүтээлч зам тавин жил үргэлжилж, 18-19-р зууны түүхэн хилийг давж, Венийн хөгжлийн бүх үе шатыг хамарсан. сонгодог сургууль - 1760-аад онд байгуулагдсан цагаасаа хойш. шинэ зууны эхэн үеийн Бетховены бүтээлийн оргил үе хүртэл. Бүтээлч үйл явцын эрч хүч, уран сэтгэмжийн баялаг, ойлголтын шинэлэг байдал, амьдралын эв нэгдэлтэй, салшгүй мэдрэмж нь Гайднийн урлагт амьдралынхаа сүүлийн жил хүртэл хадгалагдан үлджээ.

Тэргэнцэр үйлдвэрлэгчийн хүү Гайдн хөгжмийн ховор чадварыг олж нээсэн. Зургаан настайдаа Хайнбург руу нүүж, сүмийн найрал дуунд дуулж, хийл, клавиа хөгжим тоглож сурсан бөгөөд 1740 оноос Венад амьдарч, Гэгээн Стефаны сүмийн (Венийн сүм) сүмийн найрал дуучнаар ажиллаж байжээ. ). Гэсэн хэдий ч сүмд зөвхөн хүүгийн дуу хоолойг үнэлдэг байсан - ховор гурван дахин цэвэр ариун байдал, тэд түүнд соло хэсгүүдийн гүйцэтгэлийг даатгасан; Бага наснаасаа сэрж байсан хөгжмийн зохиолчийн хүсэл тэмүүлэл анзаарагдахгүй байв. Дуу тасарч эхлэхэд Гайдн сүмийг орхихоос өөр аргагүй болов. Вена дахь бие даасан амьдралын эхний жилүүд ялангуяа хэцүү байсан - тэр ядуу зүдүү, өлсгөлөн, байнгын хоргодох газаргүй тэнүүчилж байсан; Тэд хааяа л ганцаарчилсан хичээл олж эсвэл аялагч хамтлагт хийл тоглож чаддаг байв. Гэсэн хэдий ч хувь заяаны эргэлтийг үл харгалзан Гайдн зан чанарын нээлттэй байдал, түүнээс хэзээ ч урваж байгаагүй хошин шогийн мэдрэмж, мэргэжлийн хүсэл эрмэлзлийнхээ ноцтой байдлыг хоёуланг нь хадгалсан - тэрээр Ф.Е. Бахын клавигийн бүтээлийг судалж, бие даан эсрэг заалтыг судалж, танилцдаг. Германы хамгийн том онолчдын бүтээлүүд нь Италийн алдарт дуурийн хөгжмийн зохиолч, багш Н Порпорагаас зохиолын хичээл авдаг.

1759 онд Гайдн Капеллмейстерийн байрыг Count I. Mortsin-аас хүлээн авав. Анхны хөгжмийн зэмсгийн бүтээлүүд (симфони, дөрвөл, клавиер сонатууд) түүний ордны сүмд зориулж бичсэн. 1761 онд Морцин сүмийг татан буулгахад Гайдн Унгарын хамгийн баян магнат, урлагийн ивээн тэтгэгч П.Эстерхазитай гэрээ байгуулжээ. Дэд Капеллмейстерийн үүрэг, 5 жилийн дараа ноёны тэргүүн-капеллмейстерийн үүрэг нь зөвхөн хөгжим зохиох төдийгүй байв. Гайдн бэлтгэл сургуулилт хийх, сүмийн дэг журам сахиулах, тэмдэглэл, багаж хэрэгслийн аюулгүй байдлыг хариуцах гэх мэт шаардлагатай байв. Гайднийн бүх бүтээлүүд Эстерхазийн өмч байсан; хөгжмийн зохиолч бусад хүмүүсийн захиалгаар хөгжим бичих эрхгүй байсан тул хунтайжийн эзэмшлийг чөлөөтэй орхиж чадахгүй байв. (Гайдн Эстерхазийн эдлэнд амьдардаг байсан - Эйзенштадт, Эстергаз, хааяа Вена хотод очдог байсан.)

Гэсэн хэдий ч олон давуу тал, юуны түрүүнд хөгжмийн зохиолчийн бүх бүтээлийг гүйцэтгэсэн маш сайн найрал хөгжмийг захиран зарцуулах чадвар, материаллаг болон дотоодын аюулгүй байдал нь Гайдныг Эстерхазийн саналыг хүлээн авахад ятгасан юм. Гайдн бараг 30 жилийн турш шүүхийн албанд үлджээ. Ноёны зарцын гутамшигт байр сууринд тэрээр өөрийн нэр төр, дотоод бие даасан байдлаа хадгалж, тасралтгүй бүтээлч сайжруулалт хийхийг эрмэлздэг байв. Дэлхийгээс хол амьдарч, хөгжмийн өргөн ертөнцтэй бараг холбоогүй байсан тэрээр Эстерхазид үйлчлэх хугацаандаа Европын хэмжээний хамгийн агуу мастер болжээ. Гайдны бүтээлүүд хөгжмийн томоохон нийслэлүүдэд амжилттай тоглогдсон.

Тиймээс 1780-аад оны дундуур. Францын олон нийт "Парис" нэртэй зургаан симфонитой танилцав. Цаг хугацаа өнгөрөхөд нийлмэл материалууд өөрсдийн хараат байр сууриа улам бүр дарамталж, ганцаардлыг улам хурцатгаж байв.

"Оршуулга", "Зовлон", "Салах ёс" зэрэг жижиг симфониуудад драмын, сэтгэл түгшээсэн сэтгэл санааг дүрсэлсэн байдаг. Намтар, хошин шогийн, уянгын-гүн ухааны гэх мэт янз бүрийн тайлбар хийх олон шалтгааныг "Баяртай"-ын төгсгөлд өгсөн - энэ эцэс төгсгөлгүй үргэлжлэх Адажиогийн үеэр хөгжимчид найрал хөгжмийг нэг нэгээр нь орхиж, хоёр хийлч тайзан дээр үлдэж, аяыг дуусгах хүртэл. , нам гүм, зөөлөн ...

Гэсэн хэдий ч Гайдны хөгжимд ч, амьдралын мэдрэмжинд ч ертөнцийг эв найртай, тодорхой харах нь үргэлж давамгайлдаг. Гайдн байгальд, тариачдын амьдрал, ажил хөдөлмөр, хайртай хүмүүстэйгээ харилцах гэх мэт баяр баясгалангийн эх үүсвэрийг хаа сайгүй олжээ. Тиймээс 1781 онд Венад ирсэн Моцарттай танилцах нь жинхэнэ нөхөрлөл болж хувирав. Дотоодын гүн төрөл төрөгсөд, харилцан ойлголцол, харилцан хүндэтгэлд суурилсан эдгээр харилцаа нь хоёр хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч хөгжилд сайнаар нөлөөлсөн.

1790 онд нас барсан хунтайж П.Эстерхазийн өв залгамжлагч А.Эстерхази сүмийг татан буулгажээ. Албанаас бүрэн чөлөөлөгдөж, зөвхөн Капеллмейстер цолыг авч үлдсэн Гайдн хөгшин хунтайжийн гэрээслэлийн дагуу насан туршийн тэтгэвэр авч эхэлжээ. Удалгүй хуучин мөрөөдлөө биелүүлэх боломж гарч ирэв - Австриас гадуур аялах. 1790-ээд онд Гайдн Лондонд хоёр удаа аялан тоглолт хийсэн (1791-92, 1794-95). Энэ үеэр бичсэн 12 "Лондон" симфони нь Гайднийн бүтээлд энэ жанрыг хөгжүүлж, Венийн сонгодог симфони төлөвшсөн (бага зэрэг эрт буюу 1780-аад оны сүүлээр Моцартын сүүлчийн 3 симфони гарч ирсэн) оргил үе хэвээр үлдсэн юм. симфони хөгжмийн түүхэн дэх үзэгдлийн тухай. Лондонгийн симфониуд нь хөгжмийн зохиолчийн хувьд ер бусын бөгөөд туйлын сэтгэл татам нөхцөлд тоглогджээ. Шүүхийн салоны илүү хаалттай уур амьсгалд дассан Гайдн анх олон нийтийн концертод оролцож, ердийн ардчилсан үзэгчдийн хариу үйлдлийг мэдэрсэн. Түүний мэдэлд орчин үеийн симфонитой төстэй том найрал хөгжим байсан. Английн олон нийт Гайдны хөгжмийг маш их сонирхож байв. Оксфордод хөгжмийн ухааны доктор цол хүртсэн. Лондонд сонсогдсон Г.Ф.Хандель ораториуудын сэтгэгдэл дор "Дэлхийн бүтээн байгуулалт" (1798), "Улирал" (1801) гэсэн хоёр иргэний оратори бүтээжээ. Амьдралын гоо үзэсгэлэн, зохицол, хүн ба байгалийн эв нэгдлийн сонгодог үзэл санааг нотолсон эдгээр дурсгалт, туульс-гүн ухааны бүтээлүүд нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлч замыг зохих ёсоор титэм болгосон.

Хайдын амьдралын сүүлийн жилүүд Вена болон түүний захын Гумпендорф хотод өнгөрчээ. Хөгжмийн зохиолч хөгжилтэй, нийтэч, бодитой, хүмүүст ээлтэй хэвээр байсан ч шаргуу хөдөлмөрлөсөн. Гайдн Францын цэргүүд Австрийн нийслэлийг аль хэдийн эзэлсэн Наполеоны кампанит ажлын дунд хэцүү цаг үед таалал төгсөв. Вена хотыг бүслэх үеэр Гайдн хайртай хүмүүсээ тайтгаруулж: "Хүүхдүүд ээ, бүү ай, Гайдн байгаа газарт муу зүйл тохиолдохгүй" гэж хэлэв.

Гайдн асар их бүтээлч өв үлдээсэн - тухайн үеийн хөгжимд байсан бүх төрөл, хэлбэрээр 1000 орчим бүтээл (симфони, сонат, танхимын чуулга, концерт, дуурь, оратори, масс, дуу гэх мэт). Том циклийн хэлбэрүүд (104 симфони, 83 квартет, 52 клавиер сонат) нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийн гол, хамгийн нандин хэсгийг бүрдүүлдэг бөгөөд түүний түүхэн байр суурийг тодорхойлдог. П.И.Чайковский хөгжмийн зэмсгийн хувьсалд Г.Гайднийн бүтээлүүдийн онцгой ач холбогдлын талаар бичихдээ: “Гайдн өөрөө өөрийгөө мөнхөлсөн, хэрэв зохион бүтээснээрээ биш юм аа гэхэд Моцарт, Бетховен нарын хожим авчирсан сонат, симфони хоёрын тэрхүү гайхалтай, төгс тэнцвэртэй хэлбэрийг сайжруулснаараа мөнхөрсөн. бүрэн бүтэн байдал, гоо үзэсгэлэнгийн сүүлчийн зэрэг."

Гайдны уран бүтээл дэх симфони нь урт замыг туулсан: анхны жишээнүүдээс эхлээд өдөр тутмын болон танхимын хөгжмийн төрөлд ойр (серенада, дивертисс, дөрвөл), "Парис", "Лондон" симфониуд нь сонгодог хуулиудад нийцдэг. төрөл жанр бий болсон (мөчлөгийн хэсгүүдийн харьцаа, дараалал - сонат Аллегро, удаан хөдөлгөөн, минут, хурдан төгсгөл), сэдэвчилсэн шинж чанар, хөгжлийн арга техник гэх мэт. Гайднийн симфони нь "ертөнцийн ерөнхий дүр төрх" гэсэн утгыг олж авдаг. Амьдралын янз бүрийн талууд - ноцтой, драматик, уянгын-гүн ухаан, хошин шог нь эв нэгдэл, тэнцвэрт байдалд хүргэсэн. Гайднийн симфониуудын баялаг, ээдрээтэй ертөнц нь илэн далангүй, нийтэч, сонсогчдод анхаарлаа төвлөрүүлэх гайхалтай чанаруудыг агуулдаг. Тэдний хөгжмийн хэлний гол эх сурвалж нь төрөл бүрийн өдөр тутмын, дуу, бүжгийн аялгуу, заримдаа ардын аман зохиолын эх сурвалжаас шууд зээлсэн байдаг. Симфоник хөгжлийн нарийн төвөгтэй үйл явцад багтсан тэд шинэ дүрслэл, динамик боломжуудыг нээж өгдөг. Симфоник циклийн хэсгүүдийн (сонат, вариаци, рондо гэх мэт) бүрэн гүйцэд, төгс тэнцвэртэй, логикоор баригдсан хэлбэрүүд нь импровизацын элементүүд, гайхалтай хазайлт, гайхшралыг агуулсан сэтгэлгээний хөгжлийн үйл явцын сонирхлыг хурцалж, үргэлж сэтгэл татам, үйл явдлаар дүүрэн байдаг. Гайдны дуртай "сюрприз", "хошигнол" нь хөгжмийн зэмсгийн хамгийн ноцтой төрлийг ойлгоход тусалж, сонсогчдын дунд симфони ("Баавгай", "Тахиа", "Цаг", "Ан", "Сургуулийн багш" гэх мэт. . P.). Энэ жанрын ердийн хэв маягийг бүрдүүлснээр Гайдн 19-20-р зууны симфони хөгжих янз бүрийн замыг тодорхойлж, тэдгээрийн илрэлийн боломжуудын баялаг байдлыг илчилсэн. Гайдны гүйцсэн симфониудад найрал хөгжмийн сонгодог найрлагыг бүрдүүлсэн бөгөөд үүнд бүх төрлийн хөгжмийн зэмсэг (утас, модон үлээвэр, үлээвэр хөгжим, цохивор хөгжим) багтдаг. Квартетийн бүрэлдэхүүн ч тогтворжиж, бүх хөгжмийн зэмсэг (хоёр хийл, хийл, хийл) чуулгын бүрэн эрхт гишүүн болж байна. Хөгжмийн зохиолчийн уран зөгнөл үнэхээр шавхагдашгүй, тэр бүрд циклийг бий болгох шинэ сонголтууд, материалыг зохион байгуулах, хөгжүүлэх анхны аргуудыг нээж өгдөг Хайдын Клавиер сонатууд ихээхэн сонирхол татдаг. 1790-ээд онд бичигдсэн сүүлчийн сонатууд. шинэ хөгжмийн зэмсэг болох төгөлдөр хуурын илэрхийлэлд онцгой анхаарал хандуулсан.

Түүний бүхий л амьдралынхаа туршид урлаг нь Гайдны хувьд гол тулгуур, дотоод эв найрамдал, сэтгэлийн амар амгалан, эрүүл мэндийн байнгын эх сурвалж байсан бөгөөд ирээдүйн сонсогчдын хувьд энэ хэвээр байх болно гэж найдаж байв. Далан настай хөгжмийн зохиолч: "Энэ дэлхий дээр баяр баясгалантай, сэтгэл хангалуун хүмүүс цөөхөн байдаг" гэж бичжээ. Магадгүй таны ажил заримдаа санаа зовнил, ажил хэргийн ачаалал ихтэй хүн амар амгаланг авч, хэдэн минутын турш амрах эх сурвалж болж магадгүй юм.

Энэ жил Ж.Гайдн мэндэлсний 280 жилийн ой тохиож байна. Би энэ хөгжмийн зохиолчийн амьдралаас зарим баримтыг мэдэхийг сонирхож байсан.

1.Хөгжмийн зохиолчийн хэмжүүрт "төрсөн он сар өдөр" гэсэн баганад "4-р сарын 1" гэж бичсэн байдаг ч тэрээр өөрөө 1732 оны 3-р сарын 31-ний шөнө төрсөн гэж мэдэгджээ. 1778 онд хэвлэгдсэн намтар судлалын жижиг судалгаанд Гайдн дараах үгсийг онцолсон байдаг: "Миний ах Майкл намайг 3-р сарын 31-нд төрсөн гэж зарласан. Тэр хүмүүс намайг "Дөрөвдүгээр сарын 1"-ээр ирсэн гэж хэлэхийг хүссэнгүй.

2. Альберт Кристоф Дис, Гэйдний бага насны тухай бичсэн намтарч тэрээр зургаан настайдаа бөмбөр тоглож сурч, Ариун долоо хоногийн жагсаалд оролцож, гэнэт нас барсан бөмбөрчинг орлож байсан тухайгаа ярьжээ. . Бөмбөрийг бяцхан хүү тоглохоор бөгтөр нуруунд нь уясан байв. Энэ зэмсгийг Хайнбургийн сүмд хадгалсаар байна.

3. Гайдн ямар ч хөгжмийн онолын мэдлэггүйгээр хөгжим бичиж эхэлсэн. Нэгэн өдөр хамтлагийн ахлагч Гайдныг Онгон охины алдар хүндийн төлөө арван хоёр хоолойт найрал дуу бичиж байхад нь барьж авсан боловч шинэхэн хөгжмийн зохиолчид зөвлөгөө өгөх, туслахаас санаа зовсонгүй. Гайдн хэлэхдээ, сүмд байх хугацаандаа зөвлөгч түүнд онолын хоёр л хичээл заажээ. Хөгжмийг хэрхэн "зохицуулж" байгааг хүү практик дээр сурч, үйлчилгээнд дуулах ёстой бүх зүйлээ судалжээ.
Хожим нь тэрээр Иоганн Фридрих Рочлицэд хэлэхдээ: "Надад жинхэнэ багш байгаагүй. Би практик талаас нь суралцаж эхэлсэн - эхлээд дуулах, дараа нь хөгжмийн зэмсэг тоглох, дараа нь л хөгжмийн зэмсэг. Би судлахаасаа илүү сонссон. Би анхааралтай сонсож, ашиглахыг хичээсэн. Энэ нь надад хамгийн их сэтгэгдэл төрүүлсэн юм. Ингэж л би мэдлэг, ур чадвар эзэмшсэн."

4. 1754 онд Гайдн ээжийгээ дөчин долоон настайдаа нас барсан тухай мэдээ авчээ. Тавин таван настай Маттиас Гайдн удалгүй арван есхөн настай шивэгчинтэйгээ гэрлэжээ. Тиймээс Гайдн өөрөөсөө гурван насаар дүү хойд эхтэй байжээ.

5. Гайдны хайртай бүсгүй үл мэдэгдэх шалтгаанаар хурим хийхээс илүүтэйгээр хийдийг илүүд үздэг байжээ. Яагаад гэдэг нь тодорхойгүй байгаа ч Гайдн эгчтэйгээ гэрлэсэн бөгөөд тэр эгч нь ууртай, хөгжимд огт хайхрамжгүй ханджээ. Гайдн хамтран ажиллаж байсан хөгжимчдийн ярьснаар тэрээр нөхрөө залхаахын тулд жигд цаасны оронд түүний бүтээлийн гар бичмэлийг ашигладаг байжээ. Нэмж дурдахад эхнэр, нөхөр эцэг эхийн мэдрэмжийг мэдэрч чадаагүй - хосууд хүүхэдгүй байв.

6. Гэр бүлээсээ удаан салаад залхсан оркестрын хөгжимчид ханхүүд хамаатан садан, маэстротойгоо уулзах хүслээ уламжилж өгөхийг хүсч Гайдн руу хандсан бөгөөд урьдын адил тэдний тухай ярих овсгоотой арга бодож олжээ. түгшүүр - энэ удаад хөгжмийн онигооны тусламжтайгаар. 45-р симфони дээр эцсийн хөдөлгөөн нь хүлээгдэж буй F хурц мажорын оронд До-гийн голын товчлуураар төгсдөг (энэ нь тогтворгүй байдал, хурцадмал байдлыг шийдвэрлэх шаардлагатай хурцадмал байдлыг бий болгодог) Энэ үед Гайдн Adagio-г оруулан түүний сэтгэл санааг илэрхийлдэг. хөгжимчид ивээн тэтгэгчдээ. Оркестр нь анхных юм: хөгжмийн зэмсгүүд ар араасаа нам гүм болж, хөгжимчин бүр хэсэг дуусаад хөгжмийн тавцангийнхаа лаагаа унтрааж, нот цуглуулж, чимээгүйхэн гарч, эцэст нь зөвхөн хоёр хийл хөгжим тоглож байна. танхим. Аз болоход ханхүү огтхон ч уурлахгүй байсан тул хөгжимчид амралтаараа явахыг хүсчээ. Маргааш нь тэрээр бүх зарц нарынх нь гэр бүл үлдсэн Вена руу нэн даруй явахаар бэлтгэхийг тушаав. Тэгээд 45-р симфонийг тэр цагаас хойш "Баяртай" гэж нэрлэсэн.


7. Лондонгийн хэвлэн нийтлэгч Жон Бланд 1789 онд Гайдн амьдарч байсан Эстерхаз руу ирж, шинэ бүтээлүүдээ авчээ. Энэ айлчлалтай холбоотой түүх бий, яагаад гэвэл Ф минор чавхдаст дөрвөл Оп. 55 № 2, "Сахлын машин" гэж нэрлэдэг. Уйтгартай сахлын хутгаар сахлаа хусахад хэцүү байсан Гайдн домог ёсоор: "Сайн сахлын төлөө би хамгийн сайн дөрвөлжингөө өгөх болно" гэж хэлэв. Үүнийг сонссон Блэнд түүнд англи ган ​​сахлын иж бүрдэл өглөө. Хэдн үгэндээ үнэнч байж гар бичмэлээ хэвлэн нийтлэгчид хандивлав.

8. Гайдн, Моцарт нар анх 1781 онд Венад танилцжээ. Хоёр хөгжмийн зохиолчийн хооронд атаа жөтөө, өрсөлдөөний шинжгүй маш дотно нөхөрлөл бий болсон. Тэд бие биенийхээ ажилд ихээхэн хүндэтгэлтэй хандсан нь харилцан ойлголцолд хувь нэмэр оруулсан. Моцарт хуучин найздаа шинэ уран бүтээлээ үзүүлж, аливаа шүүмжлэлийг болзолгүйгээр хүлээж авдаг байв. Тэрээр Гайдны шавь биш байсан ч өөрийн үзэл бодлоо бусад хөгжимчдөөс, тэр дундаа эцгээсээ ч дээгүүр үнэлдэг байв. Тэд нас, ааш араншингаараа эрс ялгаатай байсан ч зан чанарын ялгаатай байсан ч найзууд хэзээ ч хэрэлдэж байгаагүй.


9. Моцартын дуурийг нээхээс өмнө Гайдн тайзан дээр байнга бичдэг байсан. Тэрээр дуурьаараа бахархдаг байсан ч энэ хөгжмийн төрөлд Моцартын давуу талыг мэдэрч, найздаа огт атаархдаггүй байсан тул тэднийг сонирхохоо больжээ. 1787 оны намар Гайдн Прагагаас шинэ дуурийн захиалга авчээ. Хариулт нь хөгжмийн зохиолчийн Моцартыг хайрлах сэтгэл, харь гаригийн Гайдн хувийн ашиг сонирхлын төлөө хэрхэн зүтгэж байсныг харж болох дараах захидал байв: "Чи надаас өөрт чинь дуурийн буффа бичиж өгөхийг гуйж байна. Хэрэв та тайзнаа тоглох гэж байгаа бол. Прагад, би таны саналаас татгалзахаас өөр аргагүйд хүрсэн тул миний бүх дуурь Эстерхазтай маш нягт холбоотой байсан тул түүнээс гадуур зохих ёсоор тоглох боломжгүй юм.Хэрэв би ялангуяа Прага театрт зориулж цоо шинэ бүтээл бичиж чадвал бүх зүйл өөр байх байсан. Гэсэн хэдий ч надад Моцарт шиг хүнтэй өрсөлдөхөд хэцүү байх болно."

10. Б мажор 102-р симфони яагаад "Гайхамшиг" гэж нэрлэгдсэнийг тайлбарласан түүх бий. Энэхүү симфони жүжгийн нээлтийн үеэр сүүлчийн эгшиг нь дуусмагц бүх үзэгчид хөгжмийн зохиолчийг биширч буйгаа илэрхийлэхээр танхимын урдуур гүйцгээв. Энэ үед асар том лааны суурь таазнаас унаж, саяхан үзэгчдийн сууж байсан газар дээр унав. Хэн ч гэмтээгүй нь гайхамшиг байлаа.

Томас Харди, 1791-1792

11. Уэльсийн хунтайж (дараа нь IV Жорж хаан) Жон Хоппнерээс Гайдны хөргийг захиалж хийлгэжээ. Хөгжмийн зохиолч зураачдаа зургаа авахуулахаар сандал дээр суухад түүний үргэлж хөгжилтэй, хөгжилтэй царай нь ер бусын ноцтой болжээ. Гайдн дахь инээмсэглэлийг буцааж өгөхийг хүссэн зураач хөрөг зурж байх үед нэр хүндтэй зочныхоо яриаг зугаацуулахын тулд Германы үйлчлэгчийг тусгайлан хөлсөлжээ. Үүний үр дүнд уран зураг дээр (одоо Букингемийн ордны цуглуулгад байгаа) Гайдн нүүрэндээ тийм хурц илэрхийлэл байдаггүй.

Жон Хоппнер, 1791 он

12. Гайдн өөрийгөө хэзээ ч царайлаг гэж боддоггүй, харин ч эсрэгээрээ байгаль түүнийг гаднаас нь харамласан гэж боддог байсан ч тэр үед хөгжмийн зохиолч хэзээ ч бүсгүйчүүдийн анхаарлыг холдуулсангүй. Түүний хөгжилтэй зан чанар, нарийн зусар нь түүнд таалагдсан. Тэрээр тэдний олонхтой маш сайн харилцаатай байсан ч хөгжимчин Иоганн Самуэль Шретерийн бэлэвсэн эхнэр, хатагтай Ребекка Шретертэй маш дотно байсан. Хэйдн Альберт Кристоф Дистэй уулзахдаа хэрвээ тэр үед ганц бие байсан бол түүнтэй гэрлэх байсан гэдгээ ч хүлээн зөвшөөрсөн. Ребекка Шретер хөгжмийн зохиолч руу галт хайрын захиасуудыг удаа дараа илгээж, өдрийн тэмдэглэлдээ анхааралтай хуулж бичжээ. Үүний зэрэгцээ тэрээр өөр хоёр эмэгтэйтэй, тэр үед Италид амьдардаг байсан Эстерхазын дуучин Луиджиа Полчелли, Марианна фон Гензингер нартай захидал харилцаатай байв.


13. Нэгэн өдөр хөгжмийн зохиолчийн найз, нэрт мэс засалч Жон Хантер хөгжимчин амьдралынхаа ихэнх хугацааг өнгөрүүлсэн хамрынхаа полипийг арилгахыг Гайднд санал болгов. Өвчтөн хагалгааны өрөөнд ирээд түүнийг хагалгааны үеэр барих ёстой байсан дөрвөн биетэй үйлчлэгчийг хараад айж, хашгирч, аймшигтайгаар тэмцэж эхэлсэн тул түүнд мэс засал хийх бүх оролдлогыг орхих шаардлагатай болжээ.

14. 1809 оны эхээр Гайдн бараг л тахир дутуу болсон. Түүний амьдралын сүүлийн өдрүүд тайван бус байсан: Наполеоны цэргүүд 5-р сарын эхээр Венаг эзлэн авав. Францчуудыг бөмбөгдөж байх үед Гайдны байшингийн ойролцоо бүрхүүл унаж, байшин бүхэлдээ чичирч, үйлчлэгч нарын дунд сандарч эхлэв. Өдөр гаруй зогссонгүй их бууны архирах чимээнд өвчтөн маш их зовсон байх. Гэсэн хэдий ч түүнд "Санаа зоволтгүй, Папа Гайдн энд байгаа цагт танд юу ч тохиолдохгүй" гэж зарц нараа тайвшруулах хүч чадалтай хэвээр байв. Вена бууж өгөхөд Наполеон үхэж буй хүнд саад учруулахгүйн тулд Гайдны байшингийн ойролцоо харуул байрлуулахыг тушаажээ. Гайдн бараг өдөр бүр өөрийн сул дорой байдлыг үл харгалзан Австрийн төрийн дууллыг төгөлдөр хуур дээр тоглодог байсан нь түрэмгийлэгчдийг эсэргүүцсэн үйлдэл юм.

15. 5-р сарын 31-ний өглөө эрт Хэйдн комд орж, чимээгүйхэн энэ ертөнцийг орхин оджээ. Дайсны цэргүүд удирдаж байсан хотод хүмүүс Гайдныг үхсэнийг мэдээд олон хоног өнгөрч байсан тул оршуулах ёслол бараг анзаарагдахгүй байв. 6-р сарын 15-нд хөгжмийн зохиолчийг хүндэтгэн оршуулах ёслол болж, Моцартын реквиемийг тоглов. Энэхүү ёслолд Францын олон ахмад офицерууд оролцов. Эхлээд Гайдныг Вена дахь оршуулгын газарт оршуулсан боловч 1820 онд түүний шарилыг Эйзенштадт руу шилжүүлжээ. Булшийг нээхэд хөгжмийн зохиолчийн гавлын яс байхгүй байсан нь тогтоогджээ. Оршуулах ёслол дээр Гэйдний хоёр найз хөгжмийн зохиолчийн толгойг авахын тулд булш ухагчаас хахууль өгсөн нь тогтоогджээ. 1895-1954 онуудад гавлын яс нь Вена дахь Хөгжим сонирхогчдын нийгэмлэгийн музейд байжээ. Дараа нь 1954 онд түүнийг үлдсэн шарилын хамт Эйзенштадт хотын сүм болох Бергкирхегийн цэцэрлэгт оршуулжээ.

Жозеф Гайдн (Гайдн) - Германы нэрт хөгжмийн зохиолч, 1732 оны 3-р сарын 31-нд Рорау (Австри) тосгонд төрж, 1809 оны 5-р сарын 31-нд Вена хотод таалал төгсөв. Гайдн ядуу тэрэгний арван хоёр хүүхдийн хоёр дахь нь байв. Хүүхэд байхдаа тэрээр хөгжмийн ер бусын чадварыг харуулж, эхлээд хөгжимчин төрөл төрөгсдөд дагалдан суралцаж, дараа нь найман жилийн турш Вена дахь Гэгээн Петрийн сүмийн сүмд дуучнаар төгссөн. Стивен. Тэнд тэрээр сургуулийн боловсрол эзэмшсэн бөгөөд дуулах, төгөлдөр хуур, хийл тоглох зэрэг чиглэлээр суралцсан. Тэнд тэрээр хөгжим зохиох анхны туршилтаа хийжээ. Гайдн том болж эхлэхэд түүний хоолой өөрчлөгдөж эхлэв; түүний оронд ижил найрал дуунд орсон дүү Михаил гурвалсан гоцлол дуулж эхэлсэн бөгөөд эцэст нь 18 настайдаа Гайдн найрал дуунаас гарахаас өөр аргагүй болжээ. Би дээврийн хонгилд амьдрах, хичээл зааж, дагалдан явах гэх мэт шаардлагатай байсан.

Жозеф Гайдн. Ф.Тейлерийн лав баримал, в. 1800

Аажмаар түүний анхны зохиолууд болох төгөлдөр хуурын сонат, дөрвөл зэрэг нь өргөн тархсан (гар бичмэл хэлбэрээр) 1759 онд Гайдн Лукавакт гүн Морцинтэй хамт хамтлагийн ахлагчаар ажиллаж, дашрамд хэлэхэд тэрээр анхны симфонигоо бичсэн. . Дараа нь Гайдн Венийн үсчин Келлерийн охинтой гэрлэж, ууртай, хэрүүлч, хөгжмийн талаар юу ч ойлгодоггүй байв. Тэр түүнтэй 40 жил амьдарсан; Тэд хүүхэдгүй байв.1761 онд Гайдн Эйзенштадт дахь Гүн Эстерхазийн сүмийн хоёр дахь капеллмейстер болжээ. Дараа нь Эстерхазийн найрал хөгжим 16-аас 30 болж нэмэгдсэн бөгөөд анхны Капеллмейстер нас барсны дараа Гайдн түүний байрыг эзэлжээ. Энд тэрээр ихэвчлэн баяр ёслол, Эстерхазийн ордонд тоглоход зориулж бичсэн ихэнх зохиолоо бүтээжээ.

Жозеф Гайдн. Шилдэг бүтээлүүд

1790 онд сүм татан буугдаж, Гайдн албаа алдсан боловч Эстерхазийн графууд 1400 флорины тэтгэвэр авч, улмаар чөлөөт, бие даасан бүтээлч ажилд өөрийгөө зориулж чаджээ. Яг энэ эрин үед Гайдн бидний цаг үеийн хамгийн чухал бүтээлүүдээ бичсэн юм. Мөн тэр жил түүнийг Лондонд урьсан: 700 фунт стерлингийн төлөө тэрээр тусгайлан бичсэн зургаан симфонигоо удирдах үүрэг хүлээсэн (“Англи”) Амжилт нь асар их байсан бөгөөд Гайдн Лондонд хоёр жил амьдарсан. Энэ үед Гайдныг шүтэх явдал Англид маш ихээр өссөн; Оксфордод түүнийг хөгжмийн доктор хэмээн зарлав. Энэхүү аялал, гадаадад байх нь Гайдийн амьдралд онцгой ач холбогдолтой байсан бөгөөд тэр болтол тэр эх орноо орхиж байгаагүй юм.

Вена руу буцахдаа Гайдн зам даяар хүндэтгэлтэй хүлээн авалт хийсэн; Бонн хотод тэрээр залуу Бетховентой танилцаж, удалгүй түүний шавь болжээ. 1794 онд Лондоноос хоёр дахь урилгын дагуу тэрээр тэнд очиж, хоёр улирал үлдсэн. Вена руу дахин буцаж ирээд 65-аас дээш настай байсан Гайдн Лидлигийн (Милтоны хэлснээр), "Улирал" хэмээх Томсоны үгээр "Дэлхийн бүтээл" хэмээх хоёр алдартай ораторио бичжээ. Англи хэл дээрх хоёр бичвэрийг Ван Свитен Гайднд зориулж орчуулсан. Гэсэн хэдий ч аажмаар хөгшрөлтийн сулрал Гайдныг даван туулж эхлэв. Францын Вена руу довтолсноор түүнд онцгой хүнд цохилт өгсөн; хэд хоногийн дараа тэр нас барсан.