Чарли Паркерын товч намтар. Чарли Паркерын намтар (Чарли Паркер)

Паркерийг карьерийнхаа эхэн үед "Yardbird" гэж хочилдог байсан бөгөөд "Шувуу" гэсэн товчилсон хэлбэрийг амьдралынхаа туршид хэрэглэсээр байв. Энэ хоч Паркер өөрөө "Yardbird Suite" (Bird yard suite), "Ornithology" (Ornithology), "Bird Gets the Worm" (Bird gets the worm) болон "Bird of the Worm" зэрэг хэд хэдэн зохиолын нэрэнд тоглож байжээ. Диваажин" (Диваажин дахь шувуу).

Паркер бол өндөр нөлөө бүхий жазз хөгжмийн гоцлол дуучин бөгөөд хурдан хэмнэл, уран хийцтэй техник, импровизацын онцлогтой жазз хөгжмийн хэлбэр болох бибопыг хөгжүүлэхэд тэргүүлэгч хүн байсан. Чарли хурдан хөвчний өөрчлөлт, өөрчлөгдсөн хөвчний шинэ хувилбарууд, хөвч солих зэрэг хувьсгалт гармоник санааг боловсруулсан. Түүний өнгө аяс нь цэвэр, нэвчсэнээс эхлээд чихэрлэг, бараан өнгөтэй байв. Паркерын ихэнх бичлэгүүд нь уран сайхны техник, нарийн төвөгтэй уянгалаг шугамуудыг харуулдаг бөгөөд заримдаа жаззыг блюз, латин, сонгодог хөгжим зэрэг бусад хөгжмийн төрөлтэй хослуулсан байдаг.

Чарли Паркер бол beatnik дэд соёлын бэлгэ тэмдэг байсан бөгөөд дараа нь эдгээр үеийг даван туулж, жазз хөгжимчнийг зугаа цэнгэл биш харин эвлэршгүй, оюунлаг уран бүтээлч гэж дүрсэлсэн юм.

Намтар

Чарльз Паркер Жр.(Жижиг Чарльз Паркер) 1920 оны 8-р сарын 29-нд Канзас-Ситид төрж, Миссури мужийн Канзас-Ситид өссөн. Тэрээр Чарльз, Эдди Паркер хоёрын цорын ганц хүүхэд байв. Паркер Линкольн ахлах сургуульд сурч байсан. 1934 оны есдүгээр сард тэнд элсэн орж, нутгийн хөгжимчдийн эвлэлд элсэхийн өмнөхөн буюу 1935 оны арванхоёрдугаар сард сургуулиа төгсчээ.

Чарли Паркер 11 настайгаасаа саксофон тоглож эхэлсэн бөгөөд 14 настайдаа сургуулиас зээлсэн хөгжмийн зэмсгийг ашиглан сургуулийн хамтлагт элссэн байна. Түүний аав Чарльз ихэвчлэн эзгүй байсан ч төгөлдөр хуурч, бүжигчин, дуучин байсан тул хүүдээ хөгжмийн нөлөө үзүүлсэн хэвээр байв. Дараа нь тэр галт тэргэнд зөөгч эсвэл тогооч болсон. Паркерын ээж Эдди Western Union-ийн орон нутгийн салбарын оффист шөнө ажилладаг байв. Тэр үед түүний хамгийн том нөлөө нь түүнд импровизацын үндсийг зааж өгсөн залуу тромбончин байв.

Карьерын эхлэл

1930-аад оны сүүлээр Паркер нэлээд хичээнгүйлэн дасгал хийж эхэлсэн. Энэ хугацаанд тэрээр импровизацийг эзэмшиж, бэбоп хийхэд хүргэсэн зарим санааг боловсруулсан. Пол Десмонд өгсөн ярилцлагадаа тэрээр өдөрт 15 цаг хүртэл дасгал хийхэд 3-4 жил зарцуулсан гэжээ.

1942 онд Паркер МакШэнн хамтлагийг орхиж, Эрл Хайнстай нэг жил тоглосон. Энэ бүлэгт хожим Паркертай дуэт тоглосон Диззи Гиллеспи багтсан. Харамсалтай нь энэ үе нь 1942-1943 онд Америкийн хөгжимчдийн холбооны ажил хаялтаас болж, бичлэгийг түр зогсоосны улмаас бараг бичигдээгүй байна. Паркер Кларк Монрогийн Uptown House, Minton's Playhouse зэрэг Харлем клубууд хаагдсаны дараа тоглож байсан залуу хөгжимчидтэй нэгдэв. Эдгээр залуу босогчдын дунд Гиллеспи, төгөлдөр хуурч Телониус Монк, гитарчин Чарли Кристиан, бөмбөрчин Кенни Кларк нар багтжээ. Монк энэ хамтлагийн тухай хэлэхдээ: "Бид тэднийг манай хөгжмийг тоглохгүй байхыг хүссэн. Тэд бол дүүжингийн ашгийг булаасан цагаан хамтлагийн ахлагчид" гэжээ. Three Deuces, The Onyx зэрэг 52-р гудамжинд байдаг хамтлаг. Чарли Нью-Йоркт байхдаа хөгжмийн багш Маури Дойчтойгоо хамт суралцжээ.

Боп

Паркер 1950 онд өгсөн ярилцлагын дагуу, 1939 оны нэгэн шөнө гитарчин Уильям "Бидди" Флиттэй Cherokee jam сеанс тоглож байхдаа Чарли бие даасан хөгжлийн шинэ аргыг бодож олжээ. Хроматик хэмжүүрийн арван хоёр аяыг ямар ч товчлуур руу уянгалаг байдлаар орчуулж, энгийн жазз гоцлолын зарим хязгаарыг даван туулж чадна гэдгийг тэр ойлгосон.

Энэхүү шинэ төрлийн жазз хөгжлийнхөө эхэн үед залуу үеийнхнээ үл тоомсорлодог олон уламжлалт жазз хөгжимчид татгалзаж байв. Бибопперс эдгээр уламжлалт "хөгцтэй инжир"-ийн сорилтод хариу өгсөн. Гэсэн хэдий ч Колеман Хоукинс, Бенни Гудман зэрэг зарим хөгжимчид түүний хөгжлийн талаар эерэгээр ярьж, дагалдагчидтайгаа хамт шинэ урсгалын саатал, бичлэгт оролцов.

Хөгжимчдийн холбоо 1942-1944 он хүртэл бүх арилжааны бичлэгийг хоёр жил хориглосны улмаас Бебопын эхэн үеийн хөгжлийн ихэнх хэсэг нь хойч үедээ мэдэгдээгүй байв. Үүний үр дүнд тэрээр хязгаарлагдмал радио өртөлтийг хүлээн авсан. Бибоп хөгжимчид хүнд хэцүү үеийг туулсан ч олон нийтэд хүлээн зөвшөөрөгдсөн. 1945 он хүртэл бичлэгийн хориг цуцлагдах хүртэл Паркер Диззи Гиллеспи, Макс Роуч, Бад Пауэлл болон бусад хүмүүстэй хамтран ажилласан нь жазз ертөнцөд ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. Тэдний анхны жижиг хамтлагийн тоглолтуудын нэг нь 2005 онд нээгдэж, хэвлэгдсэн: 1945 оны 6-р сарын 22-нд Нью-Йорк дахь Таун Холл дахь концерт. Удалгүй Бибоп хөгжимчид болон шүтэн бишрэгчдийн дунд нэр хүндтэй болсон.

1945 оны 11-р сарын 26-нд Паркер "Бүх цаг үеийн хамгийн агуу жазз сесс" хэмээн зах зээлд худалдаалагдаж ирсэн Savoy шошгонд зориулсан сессийг дуусгав. Энэ хуралдааны үеэр бичигдсэн дуунууд нь "Ко-Ко" болон "Одоо цаг" зэрэг багтана.

Үүний дараахан Паркер/Гиллеспи хамтлаг Лос-Анжелес дахь Билли Берг клубт тоглохоор явсан ч амжилт олоогүй. Бүлгийн ихэнх нь Нью-Йорк руу буцаж ирсэн боловч Паркер Калифорнид үлдэж, буцах тасалбар зарж, героин худалдаж авав. Тэрээр Калифорнид маш их бэрхшээлийг туулж, эцэст нь Камарилло мужийн сэтгэцийн эмнэлэгт зургаан сар хэвтсэн.

Донтолт

Паркер героины архаг донтолтоос болж концертоо орхиж, удалгүй ажилгүй болжээ. Тэрээр гудамжинд мөнгө олох, хамтран зүтгэгч хөгжимчид, шүтэн бишрэгчдээсээ зээл авч, саксофоноо барьцаанд үлдээж, мөнгөө хар тамхинд зарцуулдаг байжээ. Жазз хөгжмийн ертөнцөд героин түгээмэл байсан бөгөөд хар тамхи худалдаж авахад хялбар байв.

Хэдийгээр энэ хугацаанд тэрээр олон гайхалтай бичлэгүүдийг бүтээсэн ч Чарли Паркерын зан байдал улам бүр тогтворгүй болсон. Түүний нүүж ирсэн Калифорнид героин олоход хэцүү байсан бөгөөд Паркер үүнийг нөхөхийн тулд маш их ууж эхэлсэн. 1946 оны 7-р сарын 29-ний өдрийн Dial шошгоны бичлэгүүд түүний нөхцөл байдлыг гэрчилж байна. Энэ хуралдааны өмнө Паркер нэг литр виски уусан. Чарли Паркерыг Dial 1-р боть дээр бичиж байхдаа Паркер "Max Making Wax" дууны анхны найрал дууныхаа эхний хоёр баарны ихэнхийг орхисон. Сүүлдээ ухаан ороход тэр гуйвж, микрофоноос холдов. Дараагийн ая болох "Хүн амраг" дээр продюсер Росс Рассел Паркерыг дэмжсэн. "Bebop" дууны бичлэг дээр (Паркер оройдоо сүүлчийн дууг бичсэн) тэрээр өөрийн бие даасан импровизацын эхний найман бариулаас эхэлдэг. Харин хоёр дахь найман бааранд Паркер тэмцэлдэж эхлэхэд бүрээчин Ховард МакГи цөхрөнгөө баран "Банг!" Паркер дээр. Чарльз Мингус "Хүн амраг"-ын энэ хувилбарыг дутагдалтай байсан ч Паркерын хамгийн агуу бичлэгүүдийн нэг гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч Паркер эдгээр пянзыг үзэн ядаж, тэднийг гаргасан Росс Расселийг хэзээ ч уучлаагүй. Чарли энэ аяыг 1951 онд Вервед зориулж дахин бичжээ.

Паркер эмнэлгээс гарахдаа цэвэрхэн, эрүүл байсан бөгөөд карьерынхаа зарим үзүүлбэр, бичлэгийг үргэлжлүүлэн хийжээ. Тэр Исламын шашинд орсон. Калифорниас явахаасаа өмнө Чарли эмнэлэгт хэвтсэн тухайгаа "Relaxin" дуугаа Камариллод бичжээ. Тэрээр Нью Йорк руу буцаж ирээд дахин героин хэрэглэж эхэлсэн бөгөөд Savoy болон Dial шошгонд зориулж олон арван бичлэг хийсэн нь түүний хамгийн онцлох үйл явдлуудын нэг хэвээр байна. Тэд бүрээчин Майлс Дэвис, бөмбөрчин Макс Роуч зэрэг "сонгодог тав"-тай хамт байсан.

Чарли Паркер ба утаснууд

Паркерын урт удаан хугацааны хүсэл нь утсаар тоглох явдал байв. Тэрээр сонгодог хөгжмийн сонирхолтой оюутан байсан бөгөөд орчин үеийнхэн Чарлиг Игорь Стравинскийн хөгжим, шинэчлэлийг хамгийн их сонирхдог байсан бөгөөд хожим нь Гурав дахь урсгал (гурав дахь урсгал) гэж нэрлэгддэг шинэ төрлийн төсөлтэй төстэй төсөлд оролцохыг хүсдэг гэж ярьдаг байсан. жазз стандартын гүйцэтгэлд утсыг оруулахаас ялгаатай нь жазз ба сонгодог элементүүдийг хослуулсан хөгжим.

1949 оны 11-р сарын 30-нд Норман Паркерт жазз, камерын хөгжимчдийн холимог хамтлагтай балладын цомог бичих ажлыг зохион байгуулжээ. Энэ удаагийн хуралдаанд зургаан мастер Чарли Паркерын "Зүгээр л найзууд", "Бүх зүйл надад тохиолдсон", "Парисын дөрөвдүгээр сар", "Зуны цаг", "Цаг хэд болсныг би мэдэхгүй байсан", "Хэрэв би тэгэх ёстой бол" гэсэн утсан цомгийг эмхэтгэсэн. "Чамайг" алдах.

Чарли Паркерын каталогид эдгээр бичлэгийн дуу ховор байдаг. Паркерын уран зохиол нь ердийн ажилтай харьцуулахад илүү боловсронгуй, хэмнэлттэй байдаг. Түүний өнгө аяс нь жижиг хамтлагийн бичлэгүүдээс илүү бараан, зөөлөн бөгөөд ихэнх гоцлол дуунууд нь импровизацын гармоник суурь гэхээсээ илүү анхны аялгуунуудын гоёмсог чимэглэл юм. Энэ бол Паркерын героин донтолтыг хянаж чадсан богино хугацаанд хийсэн цөөхөн бичлэгүүдийн нэг бөгөөд түүний ухаалаг байдал, оюун санааны тодорхой байдал нь энэ тоглоомд илэрдэг. Паркер мэдэгдэв Утастай шувуутүүний дуртай байсан. Жазз хөгжимд сонгодог хөгжмийн зэмсгийг ашиглах нь бүхэлдээ эх биш байсан ч хөгжмийн зохиолч утсан найрал хөгжимтэй бибопыг зохицуулсан анхны томоохон бүтээл байв.

Масси Холл дахь жазз

1953 онд Чарли Паркер Канадын Торонто хотын Масси Холл-д Гиллеспи, Мингус, Бад Пауэлл, Макс Роуч нартай нэгдэн тоглолт хийсэн. Харамсалтай нь тоглолт Роки Марсиано, Жерси Жо Уолкотт нарын хүнд жингийн боксын тэмцээнийг телевизээр цацсантай давхцсан тул үзэгч бараг байхгүй байв. Мингус тоглолтоо бичүүлснээр цомог гаргав Масси Холл дахь жазз. Энэ концерт дээр Паркер Графтон хуванцар саксофон тогложээ. Карьерынхаа энэ үед тэрээр шинэ дуу авиа, материалыг туршиж үзсэн.

Паркер Conn 6M, The Martin Handicraft, Selmer Model 22 зэрэг хэд хэдэн саксофон тоглож байсан гэдгээрээ алдартай. Паркер мөн 1947 онд түүнд зориулж тусгайлан бүтээсэн King "Super 20" саксофоноор тоглосон.

Үхлийн шувуу

Паркер 1955 оны 3-р сарын 12-нд Нью-Йорк дахь Стэнхоп зочид буудалд найз, ивээн тэтгэгч Баронесса де Панноника Коенигсвартерт зочилж, Дорсигийн ах дүүсийн шоуг телевизээр үзэж байхдаа нас баржээ. Үхлийн албан ёсны шалтгаан нь уушгины хатгалгаа, цус алдалт байсан боловч Паркер мөн элэгний хатууралтай, зүрхний шигдээстэй байжээ. Түүний задлан шинжилгээ хийсэн мөрдөн байцаагч Паркерын 34 настай цогцосны насыг ойролцоогоор 50-60 настай гэж буруу тогтоосон байна.

Паркер 1950 оноос хойш түүний хүү Берд, охин Пре хоёрын ээж Чан Ричардсонтой (цист фиброзын өвчнөөр нас барсан) хамт амьдарч байжээ. Тэрээр Чанг эхнэрээ гэж боддог ч түүнтэй албан ёсоор гэрлээгүй, өмнөх эхнэр Дорисоосоо (1948 онд гэрлэсэн) салаагүй. Энэ нь Паркерын өв залгамжлалын асуудлыг шийдвэрлэхэд хүргэсэн бөгөөд эцэст нь Нью-Йоркт чимээгүйхэн оршуулах хүслийг нь биелүүлэх боломжгүй болсон юм.

Паркер үхсэн ч Канзас-Ситид буцаж ирэхийг хэзээ ч хүсээгүй гэдгийг сайн мэддэг байсан. Паркер Чанд түүнийг төрөлх хотод нь оршуулахыг хүсэхгүй байгаагаа, Нью-Йоркийг түүний гэр гэж хэлсэн. Диззи Гиллеспи оршуулгын зардлыг төлж, төрийн салах ёс гүйцэтгэх ёслолыг зохион байгуулав. Харлемын жагсаалыг бага Адам Клэйтон Пауэлл удирдаж байсан бөгөөд ээжийнх нь хүслийн дагуу Паркерын цогцсыг Миссурид авчрахын өмнө дурсгалын концерт бас байсан. Паркерын бэлэвсэн эхнэр Паркерын гэр бүлийг Чарлиг шашингүй үзэлтэн гэдгийг мэддэг байсан ч Христийн шашны оршуулгатай гэж шүүмжилжээ. Паркерыг Миссури дахь Линкольн оршуулгын газарт, Цэнхэр Саммит гэгддэг тосгонд оршуулжээ.

Чарли Паркерын үл хөдлөх хөрөнгийг CMG Worldwide компани удирддаг.

Хөгжим

Чарли Паркерын зохиолын хэв маяг нь урьд өмнө байсан жааз хөгжмийн хэлбэр, стандартын анхны аялгууны интерполяцуудыг агуулдаг. Энэ дадлага өнөөг хүртэл жазз хөгжимд өргөн тархсан хэвээр байна. Тухайлбал, "Орнитологи" ("How High The Moon") болон "Yardbird Suite" дууны дууны хувилбар нь "What Price Love" дууны үг Паркер. Энэ практик нь bebop-ээс өмнө ердийн зүйл биш байсан ч уран бүтээлчид алдартай стандарт зохицуулалтаас татгалзаж, өөрсдийн зохиолоо бичиж эхэлснээр хөдөлгөөний барааны тэмдэг болжээ.

"Now"s The Time", "Billie's Bounce", "Cool Blues" зэрэг аялгуунууд нь ердийн арван хоёр барианы блюз дээр үндэслэсэн байсан бол Паркер мөн "Blues for Alice" хоолойд зориулж 12 баар бүхий өвөрмөц блюз хувилбарыг бүтээжээ. ". Эдгээр өвөрмөц хөвчийг "Шувууны өөрчлөлт" гэж нэрлэдэг. Түүний гоцлол дууны нэгэн адил түүний зарим бүтээлүүд урт, нарийн төвөгтэй уянгалаг шугамууд, хамгийн бага давталтаар тодорхойлогддог ч тэрээр зарим аялгуу, ялангуяа "Одоогийн цаг" дуундаа давталт ашигласан байдаг.

Паркер орчин үеийн соло жазз хөгжимд томоохон хувь нэмэр оруулсан хүн байсан бөгөөд триплет болон пикапуудыг аккорд руу тон оруулах уламжлалт бус аргаар ашигласан нь гоцлол дуучдад өмнө нь соло дуучдын зайлсхийдэг байсан өнгөрч буй аялгууг ашиглах эрх чөлөөг олгосон юм. Паркер өвөрмөц хэллэгийн арга барил, хэмнэлийн шинэлэг хэрэглээгээрээ биширдэг. Нас барсны дараа Чарли Паркерын "Omnibook" нэрээр хэвлэгдсэн түүний бичлэгүүд нь түүний нэр хүндийг нэмж, олон жилийн турш жазз хөгжимд ноёрхох Паркерын хэв маягийг хоёрдмол утгагүй тодорхойлсон юм.

Чарли Паркер

Чарли Паркер

Чарли Паркер

Дискографи

Савой рекордс

1944
Үхэшгүй мөнх Чарли Паркер
Шувуу: Багш авна
Encores

1945
Толгой эргэх Гиллеспи
Чарли Паркерын суут ухаантан
Чарли Паркерын түүх
Чарли Паркерын дурсгалын боть. 2

1947
Чарли Паркерын дурсгалын боть. 1

1948
Тахил дахь шувуу, боть. 1
Чарли Паркерын шинээр нээсэн талууд
"Шувуу" буцаж ирэв

1949
Тахил дахь шувуу, боть. 2
Тахил дахь шувуу

1950
Чарли Паркер Сексеттэй гэртээ өнгөрүүлсэн үдэш

Бичлэг залгах

1945
Улаан Норвогийн гайхалтай саатал сесс

1946
Alternate Masters Vol. 2

1947
Шувуу цэнхэрүүдийг үлээж байна
Cool Blues c/w Шувууны үүр
Alternate Masters Vol. 1
Crazeology c/w Crazeology, II: Найрал дуугаар тоглох 3 арга
Чарли Паркер боть. 4

Verve Records

1946
Жазз Филармонид, Боть. 2
Жазз Филармонид, Боть. 4

1948
Төрөл бүрийн уран бүтээлчид - Жаззын Потпурри
Чарли Паркерын түүх №1

1949
Чарли Паркерын суут ухаантан, №7 - Жазз хөгжмийн олон наст
Жазз Филармонид, Боть. 7
Филармони дахь жазз - Элла Фицжералд тоглодог
The Complete Charlie Parker On Verve - Шувуу

1950
Чарли Паркерын суут ухаантан, №4 - Шувуу ба диз
Чарли Паркерын түүх №3

1951
Чарли Паркерын суут ухаантан, №8 - Шведийн Шнапс
Чарли Паркерын суут ухаантан, №6 - Fiesta

1952
Чарли Паркерын суут ухаантан, №3 - Одоо цаг

1953
Чарли Паркерын дөрвөл

1954
Чарли Паркерын суут ухаантан, №5 - Чарли Паркер Коул Портерын дүрд тоглосон

эмхэтгэл

1940
Шувууны нүд, 1-р боть (Филологи)
Чарли Паркер Жей МакШенн ба түүний найрал хөгжимтэй хамт - Эрт шувуу (Stash)
Чарли Паркерын тоглосон Jay McShann найрал хөгжим - Early Bird (Онцгой сэдэв)

1941
Жей МакШэнн - Эрт шувуу Чарли Паркер, 1941-1943: Жаззын өвийн цуврал (MCA)
Бибопын бүрэн төрөлт (Stash)

1943
Бибопын төрөлт: Тенор дахь шувуу 1943 (Stash)

1945
Every Bit Of It 1945 (Онцлох сэдэв)
Чарли Паркер боть. 3 залуу шувуу 1945 (Жааз хөгжмийн мастерууд)
Толгой эргэх Гиллеспи
Шувууны нүд, 17-р боть (Филологи)
Чарли Паркер залгах боть. 5 (Онцлох)
Улаан Норвогийн гайхалтай саатал сесс (Онцгой байдлын төвд)
Диззи Гиллеспи/Чарли Паркер - Нью-Йорк хотын Таун Холл, 1945 оны 6-р сарын 22 (Хотын төв)
Шувууны нүд, 4-р боть (Филологи)
Бадамлянхуа газар дахь хашааны шувуу (Онцлох төв)

1946
Шувуутай рэппинг (Meexa)
Филармони дахь жазз - Хэр өндөр сар (Меркури)
Чарли Паркер залгах боть. 1 (Онцлох)

1947
The Legendary Dial Masters, Vol. 2 (Нутга)
Төрөл бүрийн уран бүтээлчид - Бүүвэйн хэмнэлтэй дуу (Онцлох төвд)
Чарли Паркер залгах боть. 2 (Онцлох)
Чарли Паркер залгах боть. 3 (Онцлох)
Чарли Паркер залгах боть. 4 (Онцлох төв)
Төрөл бүрийн уран бүтээлчид - Антропологи (Онцгой байдлын төвд)
Аллен Эйгер - О-Бла-Дигийн нутагт 1947-1953 (Хотын төв)
Чарли Паркер залгах боть. 6 (Онцлох)
Төрөл бүрийн уран бүтээлчид - The Jazz Scene (Clef)

1948
Чарли Паркерын тоглосон Gene Roland хамтлаг - Хэзээ ч байгаагүй хамтлаг (Онцлох төвд)
Шувууны нүд, 6-р боть (Филологи)
52-р гудамжны шувуу. (жааз хөгжмийн сургалт)
Чарли Паркер
Чарли Паркер
Чарли Паркер Эфир дээр, Боть. 1 (Эверест)

1949
Чарли Паркер - Нэвтрүүлгийн тоглолт, боть. 2 (ESP)
The Metronome All Stars - Swing to Be-Bop (RCA Camden)
Филармонид жазз - J.A.T.P. Карнеги Холл 1949 (Пабло)
Rara Avis Avis, Ховор шувуу (Сташ)
Төрөл бүрийн уран бүтээлчид - Альто Сакс (Норгран)
Зам дээрх шувуу (Жаз хөгжмийн үзүүлбэр)
Чарли Паркер/Диззи Гиллеспи - Bird And Diz (Universal (Япон))
Чарли Паркер
Чарли Паркер Францад 1949 (Жазз О.П. (Франц))
Чарли Паркер - Шувууны хайрцаг боть. 2 (Jazz Up (Итали))
Шувууны нүд, 5-р боть (Филологи)
Чавхдаст Чарли Паркер (Clef)
Шувууны нүд, 2-р боть (Филологи)
Шувууны нүд, 3-р боть (Филологи)
Үл итгэгчдийн бүжиг (S.C.A.M.)

1950
Чарли Паркер Амьд шувууны газар 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)
Чарли Паркер Nick's (Жаз хөгжмийн семинар JWS 500)
Чарли Паркер Аполло театрт ба Сент. Nick's Arena (Zim ZM 1007)
Чарли Паркер - Шувууны нүд, 15-р боть (Филологи (Ит) W 845-2)
Чарли Паркер - Фатс Наварро - Бад Пауэлл (Озон 4)
Чарли Паркер - Шувууны нутагт нэг шөнө (Колумбийн JG 34808)
Чарли Паркер - Бад Пауэлл - Фатс Наварро (Озон 9)
Чарли Паркер - Зүгээр л найзууд (S.C.A.M. JPG 4)
Чарли Паркер - Орон сууцны саатал (Zim ZM 1006)
В.А. - Манай шилдэг (Clef MGC 639)
Чарли Паркерын суут ухаантан, №4 - Шувуу ба диз (Verve MGV 8006)
Итгэмжтэй уялдаатай Майлс Дэвис (Alto AL 701)
Чарли Паркер - Төгс шувуу 1949-50 (Гротто 495)
Чарли Паркер - Баллад ба шувууны газар (Klacto (E) MG 101)
Чарли Паркер Биг хамтлаг (Mercury MGC 609)
Чарли Паркер - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)
Чарли Паркер - Аполло, Карнеги Холл, Шувууны талбайд амьдардаг чавхдастай шувуу (Колумбиа JC 34832)
Чарли Паркер - Таны хэзээ ч сонсож байгаагүй шувуу (Stash STCD 10)
Норман Гранц жазз концерт (Norgran MGN 3501-2)
Чарли Паркер Чикаго дахь Першингийн бүжгийн танхимд 1950 (Zim ZM 1003)
Чарли Паркерын түүх, №3 (Verve MGV 8002)
Чарли Паркер - Швед дэх шувуу (Spotlite (E) SPJ 124/25)
Чарли Паркер - Илүү олигтой бус, боть. 2 (Royal Jazz (D) RJD 506)
Мачито - Афро-Кубын жазз (Clef MGC 689)
Чарли Паркер Сексеттэй гэртээ өнгөрүүлсэн үдэш (Savoy MG 12152)

1951
Чарли Паркерын суут ухаантан, №8 - Шведийн Шнапс (Verve MGV 8010)
Гайхамшигт Чарли Паркер (Clef MGC 646)
Чарли Паркерын суут ухаантан, №6 - Fiesta (Verve MGV 8008)
Чарли Паркер - Бирдланд дахь дээд хэмжээний уулзалт (Колумбийн JC 34831)
Чарли Паркер - Bird Meets Birks (Klacto (E) MG 102)
Чарли Паркер - Аз жаргалтай "Шувуу" (Charlie Parker PLP 404)
Чарли Паркер Амьд Бостон, Филадельфи, Бруклин 1951 (EPM Musique (F) FDC 5711)
Чарли Паркер - Сүрэгтэй шувуу 1951 (Alamac QSR 2442)
Чарли Паркер - Илүү олигтой бус, боть. 1 (Royal Jazz (D) RJD 505)

1952
Чарли Паркер - Шинэ шувуу боть. 2 (Финикс LP 12)
Чарли Паркер/Сонни Крисс/Чет Бейкер - Инглвуд Жэм 6-16-"52 (Жааз Шастирын JCS 102)
Norman Granz" Jam Session, №1 (Mercury MGC 601)
Norman Granz" Jam Session, №2 (Mercury MGC 602)
Чарли Паркер Рокландын ордонд амьдардаг (Charlie Parker PLP 502)
Чарли Паркер - Баяртай (S.C.A.M. JPG 2)
Чарли Паркерын суут ухаантан, №3 - Одоо цаг (Verve MGV 8005)

1953
Майлс Дэвис - Цуглуулагчийн эд зүйлс (Prestige PRLP 7044)
Чарли Паркер - Монреаль 1953 (Uptown UP 27.36)
Чарли Паркер/Майлс Дэвис/Диззи Гиллеспи - Майлз ба толгой эргэх шувуу (Queen Disc (It) Q-002)
Чарли Паркер - Вашингтонд нэг шөнө (Электр/Хөгжимчин E1 60019)
Чарли Паркер - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)
Чарли Паркер Сторивилл дэх (Blue Note BT 85108)
Чарли Паркер - Оддын нүд (Klacto (E) MG 100)
Чарльз Мингус - Дэбютийн бүрэн бичлэг (Дебют 12DCD 4402-2)
The Quintet - Jazz At Massey Hall, Vol. 1 (Дебют DLP 2)
The Quintet - Jazz At Massey Hall (Дебют DEB 124)
Чарли Паркер - Шувуу Биркстэй уулзав (Марк Гарднер (И) MG 102)
Бад Пауэлл - 1953 оны зуны нэвтрүүлэг (ESP-Disk" ESP 3023)
Чарли Паркер - Шинэ шувуу: Hi Hat нэвтрүүлэг 1953 (Финикс LP 10)
Чарли Паркерын дөрвөл (Verve 825 671-2)

1954
Hi-Hat All Stars, Зочин Уран бүтээлчид, Чарли Паркер (Fresh Sound (Sp) FSR 303)
Чарли Паркер - Кентон ба шувуу (Jazz Supreme JS 703)
Чарли Паркерын суут ухаантан, №5 - Чарли Паркер Коул Портерын дүрд тоглосон (Verve MGV 8007)
Чарли Паркер - Майлс Дэвис - Ли Кониц (Озон 2)
В.А. - Эрин үеийн цуурай: Шувууны орны бүх одод Карнеги Холлд амьдардаг (Рулет RE 127)

Амьд бичлэгүүд
Townhall w-д амьдардаг. Толгой эргэх (1945)
Бадамлянхуа газар дахь хашааны шувуу (1945)
Шувуу ба Прес (1946) (Verve)
Филармони дахь жазз хөгжим (1946) (Полиграмм)
Шувуутай рэп хийх (1946-1951)
Карнеги Холл дахь Шувуу ба Диз (1947) (Цэнхэр тэмдэглэл)
Бүрэн Савойгийн амьд тоглолтууд (1947–1950)
52-р гудамжинд шувуу (1948)
Дийн Бенедеттигийн бүрэн бичлэг (1948–1951) (7 CD)
Филармони дахь жазз (1949) (Verve)
Чарли Паркер ба Карнеги Холл дахь орчин үеийн жазз хөгжмийн одод (1949) (Жасс)
Парис дахь шувуу (1949)
Франц дахь шувуу (1949)
Чарли Паркер бүх одод Хатан хааны өлгийд амьдардаг (1949)
Шувууны нутагт нэг шөнө (1950) (Колумби)
Санкт дахь шувуу Ник (1950)
Аполло театр дахь шувуу ба St. Никлас Арена (1950)
Орон сууцны Jam Sessions (1950)
Чарли Паркер Чикагогийн Pershing Ballroom-д 1950 (1950)
Швед дэх шувуу (1950) (Сторивилл)
Happy Bird (1951)
Бирдланд дахь дээд хэмжээний уулзалт (1951) (Колумби)
Рокландын ордонд амьдардаг (1952)
Jam Session (1952) (Полиграмм)
Jirayr Zorthian's Ranch дээр, 1952 оны 7-р сарын 14 (1952) (Ховор амьд бичлэг)
Домогт Рокландын ордны бүрэн концерт (1952)
Чарли Паркер: Монреаль 1953 (1953)
Вашингтон дахь нэг шөнө (1953) (VGM)
Өндөр малгайт шувуу (1953) (Цэнхэр тэмдэглэл)
Чарли Паркер Сторивилл дэх (1953)
Масси Холл дахь жазз хөгжмийн хамгийн агуу жазз концерт (1953).

Чарли "Шувуу" Паркер (1920 оны 8-р сарын 29-нд АНУ-ын Канзас мужид төрсөн - 1955 оны 3-р сарын 12-нд Нью-Йорк, АНУ нас барсан) бол орчин үеийн бүх жазз хөгжмийн үндэс болсон бебоп жанрын гарал үүслийн үндэс болсон гайхалтай альто саксофонч юм.

Паркер бол амьд ахуйдаа суут ухаантан гэж нэрлэгддэг цөөн хэдэн уран бүтээлчдийн нэг бөгөөд түүний нэр нь домогт байсан бөгөөд одоо ч хэвээр байна. Тэрээр өөрийн үеийн хүмүүсийн төсөөлөлд ер бусын тод ул мөр үлдээсэн нь зөвхөн жазз төдийгүй бусад урлаг, тэр дундаа уран зохиолд тусгалаа олсон юм. Өнөөдөр Паркерын дур булаам нөлөөг төдийгүй түүний тоглолтын хэлэнд тодорхой нөлөө үзүүлэхийг нэг хэлбэрээр эсвэл өөр хэлбэрээр мэдрэх жинхэнэ жазз хөгжимчинг төсөөлөхөд хэцүү байдаг.

Чарльз Паркер 1920 онд Канзас-Сити хотын негр хороололд төржээ. Түүний аав нь водевилл зураач, ээж нь сувилагч байжээ. Чарли сургуульд явсан бөгөөд тэнд мэдээж том найрал хөгжим байсан бөгөөд анхны хөгжмийн сэтгэгдэл нь гуулин баритон, кларнет тоглохтой холбоотой байв. Жааз хөгжим байнга сонсдог хүү альто саксофоныг мөрөөддөг байв. Ээж нь түүнд хөгжмийн зэмсэг худалдаж авсан бөгөөд арван таван настайдаа сургуулиа орхиж, мэргэжлийн хөгжимчин болжээ.

Зөвхөн бүжгийн байгууллагад л нэмэлт мөнгө олох боломжтой байсан. Шинээр ирсэн хүн нэг доллар, дөрөвний нэгийг төлж, дэлхийн бүх зүйлийг зааж өгсөн. Чарли бүтэлгүйтэхэд олон хүн хэрцгий инээж байсан ч тэр зөвхөн уруулаа хазсан. Дараа нь тэд түүнд "Ярд шувуу" хоч өгсөн бололтой - хашааны шувуу, жаахан салат. Гэтэл үлгэрчний таамаглаж байгаагаар муухай "хашаны шувуу" сайхан шувуу болж хувирав. "Шувуу" - "Шувуу" - жаззчид Паркерыг ингэж нэрлэж эхэлсэн нь огт өөр утгатай болж, жижиг боловч тод жааз хэлцийг бий болгосон: энд "Шувуун судлал", "Шувууны үүр", "Унасан навчис" сэдвүүд байна. ", Ширинга бүүвэйн дуу, Завинулын марштай Нью-Йоркийн алдарт "Birdland" клуб (Шувуудын орон) энд байна.

"Хөгжим бол таны туршлага, таны мэргэн ухаан, таны бодол юм. Хэрэв та үүнийг амьдрахгүй бол таны хэрэглүүрээс юу ч гарахгүй. Хөгжим өөрийн гэсэн тодорхой хил хязгаартай гэж бидэнд сургадаг. Гэхдээ урлагт хил хязгаар байдаггүй ... "-
Чарльз Паркер

Чарли гэрээсээ гарсны дараа 1940 онд Нью-Йоркт ирэх хүртлээ хамтлагаас хамтлаг, хотоос хотоор тэнүүчлэн жааз хөгжимчин болжээ. Тэр үед "цагийн дараа" гэж нэрлэгддэг жазз хөгжимчдийн дунд түгээмэл байсан - ажлын дараа тоглоомууд, дараа нь саатал сесс гэж нэрлэгддэг байв. Жам бүр өөрийн гэсэн хөгжимчидтэй байсан. Ийм "сесс" дээр Паркер түүний толгойд аль хэдийн эргэлдэж байсан хөгжмийг хайж байсан боловч түүний гарт ороогүй байна. Тэрээр Нью-Йоркийн амьдралын эхний саруудад нэгэн өдөр нэг гитарчны дагалдан "Чероки" дууны сэдвээр импровиз хийж байхдаа дээд аялгууг (байхгүй ба үл тоомсорлолт) онцлон тэмдэглэдэг болохыг олж мэдсэн. дагалдаж байгаа хөвчүүдийн дотроос тэр сонссон зүйлээ авдаг. Бибоп, дараа нь ребоп, дараа нь боп гэж нэрлэгдэж эхэлсэн хэв маягийн домог ийм юм. Үнэн хэрэгтээ чуулгын импровизацын урлагийн нэгэн адил жазз хөгжмийн шинэ хэв маяг олон хөгжимчдийн хамтарсан хөгжим хийх дадлагад төрж болно. Энэ хэв маягийг Паркераас гадна бүрээчин Диззи Гиллеспи, Фатс Наварро, гитарчин Чарли Кристиан, төгөлдөр хуурч Телониус Монк, Бад Пауэлл, бөмбөрчин Макс Роуч, Кенни нар Паркераас гадна Хенри Минтон клубт бий болгосон. Кларк байнга уулздаг байв. "Bebop" гэсэн нэр томъёо нь өөрөө ономатопеийн шинж чанартай байдаг. Анхнаасаа Канзас Ситигийн олон хөгжимчдийн хэв маягийг өөртөө шингээж авсан Паркер хэллэгийн төгсгөлд дууг нь "чадах" зуршилтай байсан нь түүнд илүү хэмнэлтэй ханалт өгчээ. Ер нь жазз хөгжмийг бүтээгчид онолчдод хэзээ ч найдаж байгаагүй. Бебоп ямар ч эрс шинэ сэдэвчилсэн материал авчирсангүй. Харин ч хөгжимчид хүн бүрийн сонсдог AABA төрлийн ердийн арван хоёр бартай блюз буюу гучин хоёр барын үе дээр импровизация хийхийг онцгойлон хүсдэг байв. Гэхдээ эдгээр сэдвүүдийн гармоник сүлжээнд тэд өөрсдийн ая зохиосон нь шинэ сэдэв болсон. Дадал зуршлаасаа болоод нарийн чихэнд ч эх сурвалжийг таних амаргүй байв. Үүний зэрэгцээ шинэ гармоник сүлжээнүүд дараалсан эргэлт, хроматизм, функциональ орлуулалтаар хангагдаж, шинэ аялгуу нь нарийн төвөгтэй цэг таслалаар дарагдаж, тэгш бус байдалд цохиулж, дуу шиг байхаа больж, цэвэр хөгжмийн зэмсэг болжээ.

Bebop-д хатуу өөрчлөлтийн сонгодог хэлбэр нь хамгийн дээд түвшинд хүрсэн. Гармоник хэлний шинэлэг зүйл нь авианы хазайлтыг маш өргөнөөр ашиглах явдал байсан боловч аялгууны шилжилт бүрийн дотор гармоник хэлхээ нь зөвхөн үндсэн функцийг агуулдаг бөгөөд дүрмээр бол урт биш байв. Энэ үе шатанд жазз импровизаторуудын ярианы хөгжмийн логик сэтгэлгээ, хэл бүрэн бүрэлдэн бий болсон нь практик чуулгын хөгжим бүтээх өргөн, шууд утгаараа масс үйл явцын үр дүн юм. Энэ үйл явцад хамгийн их хувь нэмэр оруулсан нь Чарли Паркер юм. Түүний хуруунууд хавхлагуудын дээгүүр эргэлдэж байв. Түүний царай яг л нисдэг шувуу шиг болжээ. Дуу, хэмнэл, зохицол, техник, ямар ч товчлуур дээр тэр шувуу шиг чөлөөтэй байсан. Түүний зөн совин, хөгжмийн уран зөгнөл, гайхалтай ой санамж нь гайхалтай байв. Түүний амьдралын эмх замбараагүй байдал, өндөр нам хоёрыг хослуулсан, өөрийгөө удаан шатаах нь намайг бас гайхшруулсан. Гэсэн хэдий ч ямар ч нөхцөл байдал, ямар ч хөгжмийн зэмсэг тоглодог байсан (мөн түүнд өөрийн гэсэн зүйл байдаггүй байсан) тэрээр бусдыг гайхшруулсан зүйлийг амархан тоглож чаддаг байв. Түүнийг Massey Hall-д шууд сонсоорой, энэ нь түүний хямд түрээсийн хуванцар хэрэгсэл тоглож байгаагийн тод жишээ юм.

1941 онд Минтонтой хийсэн туршилтуудын дараах Паркерын амьдралын гол үе шатууд цөөн байна. Гиллеспи, Наварро, Ститт, Эммонс, Гордон, Дамрон, Блэйки зэрэг ирээдүйн бүх бибоп оддыг цуглуулсан Билли Экштейн найрал хөгжимд (1944) Нобл Сислийн кларнет дээрх симфожаз (1942) дахь түүний ажлыг дурдах нь зүйтэй. Дайнаас буцаж ирсэн залуус бэбоп, Берди хоёрыг урам зоригтойгоор хүлээж авсан. Жазз хөгжмийн чиг хандлагыг тодорхойлсон 52-р гудамж нь Боп гудамж, Боп гудамж болжээ. Паркер тэнд хаанчилж, 19 настай бүрээчин Майлз Дэвисийг нээжээ. 1946 онд Лос Анжелес хотод Паркер "эвдэрч", Камариллогийн эмнэлэгт хэвтсэний дараа хөгжимчид түүнд хувцас, зэмсгийн мөнгө цуглуулжээ. 1949 онд Паркер Парис хотноо зохиогдсон анхны олон улсын жазз хөгжмийн наадамд оролцож, Нью-Йоркт буцаж ирээд Birdland клубээ нээв. Дараа жил - Скандинав, Парис, Лондон, дахин эмнэлэг. Дараа нь - клубын цуврал тоглолт, бинк, бичлэг, дуулиан шуугиан, амиа хорлох оролдлого. Үүний цаана Торонтогийн Massey Hall-д болсон тоглолтыг санамсаргүйгээр бичиж үлдээсэн тод сувд гялалзаж байна. 1955 оны 3-р сарын 12-нд Чарльз Паркерыг үхэл гүйцэв. Тэрээр орчин үеийн жаззыг үндэслэгч, 20-р зууны жазз хөгжмийн хамгийн чухал төлөөлөгчдийн нэг юм.

Нэмэлт мэдээлэл:

Леонид Оскерн. Чарли Паркер. Жазз саксофончны боолчлол ба эрх чөлөө

Чарли Паркер (29.08.1920 - 1955.03.12)

"Хөгжим бол таны өөрийн туршлага, таны мэргэн ухаан, таны бодол. Хэрэв та үүнийг амьдрахгүй бол таны хөгжмийн зэмсгээс юу ч гарч ирэхгүй. Хөгжимд өөрийн гэсэн тодорхой хил хязгаар байдаг гэж бидэнд сургадаг. Гэхдээ урлагт хил хязгаар байдаггүй ..."

Чарли Паркер бол амьд ахуйдаа суут ухаантан гэгдэж байсан цөөхөн хэдэн уран бүтээлчдийн нэг бөгөөд түүний нэр домогт байсан, одоо ч хэвээр байна. Тэрээр өөрийн үеийн хүмүүсийн төсөөлөлд ер бусын тод ул мөр үлдээсэн нь зөвхөн жазз төдийгүй бусад урлаг, тэр дундаа уран зохиолд тусгалаа олсон юм. Өнөөдөр Паркерын дур булаам нөлөөг төдийгүй түүний тоглолтын хэлэнд тодорхой нөлөө үзүүлэхийг нэг хэлбэрээр эсвэл өөр хэлбэрээр мэдрэх жинхэнэ жазз хөгжимчинг төсөөлөхөд хэцүү байдаг. "Шувуу" гэгддэг Чарли Паркерийг орчин үеийн жазз хөгжмийн эцэг гэж нэрлэх нь зүй ёсны хэрэг. Сэдвийн уянгалаг материалаас бүрэн ангид түүний зоримог импровизацууд нь алдартай жазз хөгжим болон импровизацын урлагийн шинэ хэлбэрүүдийн хооронд нэгэн төрлийн гүүр болсон юм.

Намтар:

Чарльз Кристофер Паркер 1920 оны наймдугаар сарын 29-нд Канзас-Ситид төржээ. Паркерын бага нас Канзас-Ситигийн хар геттод өнгөрсөн бөгөөд тэнд олон паб, зугаа цэнгэлийн газар, үргэлж хөгжим тоглодог байв. Гуравдугаар зэрэглэлийн дуучин, бүжигчин байсан аав нь удалгүй гэр бүлээ орхиж, хүүд хайрын халуун дулааныг нь өгсөн ээж Эдди Паркер нь түүнийг маш ихээр сүйтгэжээ. Өөр нэг бөгөөд хожим нь тодорхой болсон бол хувь заяаны бэлэг нь 45 доллараар худалдаж авсан альто саксофон байв. Чарли тоглож эхэлсэн бөгөөд бусад бүх зүйлийг мартав. Тэрээр ганцаараа суралцаж, бүх бэрхшээлийг ганцаараа даван туулж, хөгжмийн хуулийг ганцаараа олж мэдсэн. Хөгжмийн хүсэл тэмүүлэл түүнийг хэзээ ч орхисонгүй. Орой нь хотын хөгжимчдийн тоглолтыг сонсож, өдөр нь бие даан хичээллэдэг байв.
Сурах бичиг авах цаг байсангүй. 15 настайдаа Чарли сургуулиа орхиж, мэргэжлийн хөгжимчин болжээ. Гэсэн хэдий ч энэ хувиа хичээсэн, хөндийрсөн залуугийн мэргэжлийн ур чадвар хангалтгүй хэвээр байв. Тэрээр Лестер Янгийн соло дууг хуулбарлахыг оролддог, саатал, орон нутгийн янз бүрийн бүрэлдэхүүнийг өөрчилдөг. Тэрээр хожим дурссан:

"Бид орой есөн цагаас өглөөний таван цаг хүртэл зогсолтгүй тоглох ёстой байсан. Бид шөнө нэг доллар хорин таван цент авдаг байсан."

Тоглолтын техник хурдацтай хөгжиж байсан ч залуу Чарли том хамтлагуудын уялдаатай, жигд дуунд үнэхээр тохирохгүй байв. Тэр үргэлж өөрийнхөөрөө тоглохыг хичээж, өөрийн гэсэн өвөрмөц хөгжмийг байнга эрэлхийлдэг байв. Хүн болгонд таалагдсангүй. Нэгэн шөнийн саатал дээр Паркерын "юм"-д уурласан бөмбөрчин Жо Жонс танхим руу хэрхэн таваг шидсэн тухай сурах бичгийн түүх бий. Чарли босоод явлаа.
15 настайдаа Чарли 19 настай Ребекка Раффингтэй гэрлэсэн - энэ нь түүний анхны гэрлэлт байсан ч дараагийнх шигээ хурдан бөгөөд бүтэлгүйтсэн юм. 17 настайдаа "Шувуу" (түүний анхны хоч нь Yardbird) анх удаа аав болжээ. Үүний зэрэгцээ эсвэл арай эрт тэрээр эхлээд хар тамхитай танилцдаг.
Хэд хэдэн зохиолыг үзэж, Чикаго, Нью-Йоркоор зочилж, 1938 оны сүүлээр Канзас-Ситид буцаж ирснийхээ дараа Берд төгөлдөр хуурч Жей МакШанны найрал хөгжимд оров. Тэрээр энэ бүрэлдэхүүнтэй гурван жил гаруй тоглосон бөгөөд Паркерын анхны мэдэгдэж буй бичлэгүүд нь мөн энэ найрал хөгжимтэй хийгдсэн байдаг. Энд тэрээр төлөвшсөн мастер болжээ. Хамт ажиллагсад нь түүнийг альто саксофонч гэж өндрөөр үнэлдэг байсан ч тоглох ёстой байсан нь Чарлигийн сэтгэлд нийцсэнгүй. Тэр замаа хайсаар:

"Би хүн бүрийн хэрэглэдэг хэвшмэл зохицлоос залхсан. Би өөр зүйл байгаа байх гэж бодсоор байсан. Би үүнийг сонссон ч тоглож чадаагүй."

Тэгээд тэр тоглосон хэвээр:

"Би Cherokee-ийн сэдвээр удаан хугацааны турш импровиз хийсэн бөгөөд хөвчний дээд интервалаас аялгуу зохиож, үүний үндсэн дээр шинэ зохицол бий болгосноор би гэнэт өөрийнхөө дотор байнга байдаг зүйлийг тоглож чадсаныг гэнэт анзаарав. дахин төрөх."

Берд эрх чөлөөнд хүрэх замаа нээсний дараа МакШэннтэй тоглохоо больсон. 1942 оны эхээр тэрээр найрал хөгжмөө орхиж, хагас өлсгөлөн, гуйлгачин амьдралаа удирдаж, Нью-Йоркийн янз бүрийн клубт хөгжмөө үргэлжлүүлэн тоглов. Үндсэндээ Паркер Кларк Монрогийн Uptown House клубт ажиллаж байсан. Тэнд л түүнийг сэтгэлгээтэй хүмүүс анх сонссон.
1940 оноос хойш өөр нэг клуб болох "Минтон" тоглоомын байшин "Өнөөдрийн хэлснээр альтернатив хөгжмийн шүтэн бишрэгчид цугларчээ. Төгөлдөр хуурч Телониус Монк, бөмбөрчин Кенни Кларк, басс гитарчин Ник Фентон, бүрээчин Жо Гай нар клубын ажилтнуудад байнга ажиллаж байв. Орой. Гитарчин Чарли Кристиан, бүрээчин Диззи Гиллеспи, төгөлдөр хуурч Бад Пауэлл болон бусад хүмүүс байнга зочлон ирдэг саатал сессийг тогтмол зохион байгуулдаг байв. Намрын нэгэн орой Кларк, Монк хоёр нутгийн альто саксофончны яриаг сонсохоор Uptown руу явсан бөгөөд тэдний тухай цуурхал Минтонд хүрчээ. клуб.

Кенни Кларк:
"Шувуу урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй зүйл тоглов. Тэр надад бөмбөр зохиосон мэт хэллэг тоглосон. Тэр Лестер Янгаас хоёр дахин хурдан, Янгийн мөрөөдөж ч байгаагүй тийм эв найрамдалтай тоглосон. Шувуу бидний замаар алхаж байсан. , гэхдээ биднээс хамаагүй өмнө. Тэр олж мэдсэн зүйлийнхээ үнэ цэнийг мэдсэн байх магадлал багатай. Энэ бол зүгээр л түүний жазз хөгжим тоглох арга байсан, энэ бол өөрийнхөө нэг хэсэг байсан."

Мэдээжийн хэрэг Паркер удалгүй Минтоны клубт очсон. Одоо тэр өөрийнхөө дунд байсан. Хөгжмийн шинэ санааг солилцох нь улам хүчтэй болсон. Эндхийн хамгийн анхных нь Берд байв. Түүний эрх чөлөө гайхалтай, сонсогдоогүй дуу чимээний цуваагаар ялан дийлж байв. Диззи Гиллеспи тэр жилүүдэд түүний хажууд зогсож байсан бөгөөд бүтээлч төсөөллөөр Бердээс бараг дутахгүй, харин илүү хөгжилтэй, нийтэч зан чанартай байв.
Төрсөн хөгжмийг бэбоп гэж нэрлэдэг байв. Бараг бүх хүн Паркерыг өөрийн хаан гэж үздэг байв. Хаан туйлын туйлбартай, туйлын дур булаам хаан шиг аашилж байв. Түүний хөгжмийг хүлээн зөвшөөрсөн нь энэ хүний ​​гадаад ертөнцтэй харилцах харилцааг улам хүндрүүлсэн юм шиг санагдаж байв. Берд хамт ажиллагсад болон хайртай хүмүүстэйгээ харьцахдаа илүү тэвчээргүй, цочромтгой, давамгайлж байв. Ганцаардал түүнийг улам бүр нягтардаг хүр хорхойн үүрэнд ороосон. Мансууруулах бодисын донтолт улам хүчтэй болж, түүнээс ангижрах гэсэн оролдлого нь Паркерыг архины гарт оруулав.
Гэсэн хэдий ч Паркерын карьер тэр үед дээшлэх хөдөлгөөнөө үргэлжлүүлэв. 1943 онд Паркер төгөлдөр хуурч Эрл Хайнс, 1944 онд Хинс хамтлагийн дуучин асан Билли Экштейнтэй найрал хөгжимд тоглож байжээ. Жилийн эцэс гэхэд Бирд 52-р гудамжны клубуудын нэгэнд тоглож эхлэв.
1945 оны 2-3-р сард Берд, Диззи нар шинэ хэв маягийг бүх гялалзсан байдлаар харуулсан хэд хэдэн пянз бичжээ. Дараагийн чухал ач холбогдолтой бичлэгүүд 11-р сард Калифорнид Росс Расселтэй хамт "Dial" компанид гарч ирэв. Энд Паркер анхны ноцтой мэдрэлийн хямралыг даван туулсан.
Жазз ертөнц Берд 1947 оны эхээр л идэвхтэй ажилдаа эргэн ирж байгааг дахин харлаа. Энэ удаад Чарли Паркерын квинтетт залуу Майлс Дэвис (бүрээ) болон Макс Роуч (бөмбөрчин) багтжээ. Бердтэй харилцах нь хожим эдгээр томоохон хөгжимчдийн хувьд үнэлж баршгүй сургууль болсон юм. Гэвч тэд ийм харилцааг удаан хугацаанд тэсвэрлэж чадаагүй юм. 1948 онд хоёулаа цаашдын хамтын ажиллагаанаас татгалзсан. Гэхдээ үүнээс ч өмнө буюу 1947 оны есдүгээр сард Паркер Карнеги Холл-д ялалт байгуулсан тоглолтоо хийсэн. 1948 онд Бирд Metronome сэтгүүлийн санал асуулгаар оны шилдэг хөгжимчнөөр шалгарчээ.
Паркерыг 1949 онд Парис хотноо зохиогдсон жазз хөгжмийн наадамд квинтеттэйгээ ирэхэд нь Европчууд анх харсан боловч сүүлчийн удаа биш юм. Харин одоо Гиллеспи, дараа нь Дэвис, Роуч нартай салсны дараа түүний хажууд аль хэдийн өөр хүмүүс байсан - хүчирхэг мэргэжилтнүүд, гэхдээ тийм ч сэргэлэн биш, удирдагчийнхаа зугтахыг эелдэгхэн нурааж байв.
Удалгүй чавхдаст найрал хөгжимтэй хийсэн бичлэг нь Бирд стресстэх нэмэлт шалтгаан болсон. Сайн мөнгө авчирснаар эдгээр бичлэгүүд нь саяхан болтол зарим үзэл суртлын шүтэн бишрэгчдийг холдуулж байв. Арилжааны наймаа хийсэн гэж буруутгаж байсан. Сэтгэцийн эмнэлгүүдэд зочлох аялал нь улам бүр тасалдсан байв. 1954 онд Бирд хүнд цохилтонд өртөж, түүний хоёр настай охин Пре нас баржээ.
Бёрдын сэтгэл зүйн тэнцвэрийг сэргээх гэсэн бүх оролдлого нь дэмий хоосон байв. Хөдөөгийн элсэн цөлд өөрөөсөө нуугдах боломжгүй байсан - тэр дэлхийн жазз хөгжмийн төв Нью Йорк руу татагдсан. Түүний нэрээр нэрлэгдсэн Нью-Йоркийн клубт хийсэн цуврал тоглолтууд нь "Шувууны орон" гэж дуулиан шуугиантай төгсөв: Паркер өөр нэг уур хилэнгээр бүх хөгжимчдийг тарааж, тоглолтыг таслав. Клубын эзэд түүнтэй харьцахаас татгалзжээ. Бусад олон концертын газрууд түүнтэй ижил төстэй харилцаатай байсан. Шувууг эх орноосоо хөөжээ.
Паркерын сүүлчийн хоргодох газар нь түүний чинээлэг шүтэн бишрэгч Баронесса де Коенигсвартерын гэр байв. 1955 оны 3-р сарын 12-нд тэрээр зурагтын өмнө суугаад Ах дүү Дорси найрал хөгжмийн тоглолтыг үзжээ. Тэр мөчид үхэл түүнийг гүйцэв. Эмч нар үхлийн шалтгааныг элэгний хатуурал, ходоодны шарх гэж нэрлэдэг. Берд 35 нас хүртэл амьдарсангүй.

29/08/2010

Америкийн жазз саксофонч, хөгжмийн зохиолч Чарльз Кристофер Паркер(Charles Christopher Jr. Charlie Parker) 1920 оны 8-р сарын 29-нд Канзас-Сити хотын негр хороололд төрсөн. Түүний аав нь водевилл зураач, ээж нь сувилагч байжээ. Чарли том найрал хөгжимтэй сургуульд сурч байсан бөгөөд түүний анхны хөгжмийн сэтгэгдэл нь гуулин баритон, кларнет тоглохтой холбоотой юм. Жааз хөгжим байнга сонсдог хүү альто саксофоныг мөрөөддөг байв. Ээж нь түүнд зэмсэг худалдаж авсан бөгөөд тэр цагаас хойш хөгжимд дурлах хүсэл нь түүнийг орхисонгүй.

Тэрээр бие даан хөгжмийн чиглэлээр суралцсан. Орой нь хотын хөгжимчдийн тоглолтыг сонсож, өдөр нь бие даан хичээллэдэг байлаа. Чарли 14 настайдаа сургуулиа орхиж, саксофоныг эзэмшихэд бүх цагаа зориулжээ. Тэрээр орон нутгийн хамтлагуудтай тоглож, Count Basie оркестрт орохыг оролдсон боловч түүний нарийн төвөгтэй импровизацийг найрал хөгжмийн хөгжимчид ойлгосонгүй. Тэрээр хэд хэдэн зохиолыг үзэж, Чикаго, Нью-Йоркт очсон.

1938 оны сүүлээр Чарли Паркер Канзас-Ситид буцаж ирээд төгөлдөр хуурч Жей МакШанны найрал хөгжимд элсэв. Тэрээр энэ бүрэлдэхүүнтэй гурван жил гаруй тоглож байсан бөгөөд түүний анхны алдартай бичлэгүүд ч мөн энэ найрал хөгжимтэй хийгдсэн байдаг.

Карьерынхаа эхэнд Паркер "Yardberd" (Yardbird) хочтой байсан бөгөөд дараа нь Шувуу (Англи хэлээр "шувуу") болж богиноссон. Энэ хочийг түүний бүтээлүүдийн гарчиг (Yardbird Suite, Bird Feathers) ихэвчлэн ашигладаг байсан.

Дараа нь Нью-Йоркийн Birdland клубыг Паркерын нэрээр нэрлэжээ.

1942 оны эхээр тэрээр Жей МакШэнн найрал хөгжмийг орхиж, хагас өлсгөлөн, гуйлгачин амьдралаа удирдаж, Нью-Йоркийн янз бүрийн клубт хөгжмөө үргэлжлүүлэн тоглов. Паркер ихэвчлэн Кларк Монрогийн Uptown House клубт ажилладаг байв.

Тэр үед цагийн дараа гэж нэрлэгддэг жаззменуудын дунд түгээмэл байсан - ажлын дараа тоглодог байсан бөгөөд хожим нь саатал сесс гэж нэрлэгддэг байв. Жам бүр өөрийн гэсэн хөгжимчидтэй байсан. Паркер Mintons Playhouse дахь саатал хуралдаанд тогтмол оролцож, хамгийн хүчтэй хөгжмийн зохиолчдын нэг гэдгээрээ нэр хүндтэй болсон. Харлем клубуудын саатал дээр, ялангуяа Хенри Минтон клубт домог ёсоор Паркер өөрийн гэсэн шинэ хөгжмийн хэв маягийг бий болгосон бөгөөд үүнийг бибоп, дараа нь ребоп, дараа нь боп гэж нэрлэж эхэлсэн ("бибоп" гэдэг нэр томьёо нь ономатопеик юм).

1943 онд тенор саксофончоор ажиллах боломжтой болсон үед Паркер Эрл Хайнс найрал хөгжимд шилжсэн. 1944 онд тэрээр Хинс хамтлагийн дуучин асан Билли Экштейнийн квинтетт альто саксофон тоглож, Гиллеспи, Наварро, Ститт, Эммонс, Гордон, Дамрон, Арт Блэйки зэрэг ирээдүйн бүх бибоп оддыг цуглуулсан.

1945 оны 2-3-р сард Чарли Паркер, Диззи Гиллепси нар шинэ хэв маягийг бүх гялалзсан байдлаар харуулсан хэд хэдэн пянз бичжээ. Дараагийн чухал ач холбогдолтой бичлэгүүд 11-р сард Калифорнид Росс Расселтэй хамт Dial дээр гарч ирэв.

1945 онд Паркер өөрийн квинтетийг угсарчээ. Жилийн эцэс гэхэд тэрээр 52-р гудамжинд байрлах клубуудын нэгэнд тоглож эхэлсэн бөгөөд энэ нь Боперын гудамж болох Боп гудамж юм. Дайнаас буцаж ирсэн залуучууд Бибоп, Паркер хоёрыг урам зоригтойгоор хүлээн авав.

1946 онд тэрээр Норман Грантцын жазз Ат The Philharmonic дуутай Баруун эргийг зорьж, Ховард МакГи чуулгад тогложээ. Майлс Дэвис, Дьюк Жордан, Томми Поттер, Макс Роуч (1947) нартай квинтетийн бичлэг, чавхдаст хөгжимтэй бичлэг (1950) болон эх зохиолууд (Billies Bounce, Nows The Time, K.C. Blues, Confirmation, Ornithology, Scrapple From The Apple) ) асар их амжилт авчирсан. , Донна Ли, Ко Ко).

Паркерын карьер жигд бус, хэрүүлч зантай, хамтрагчдаа сэтгэлээр унагаж, олон цагийг эмнэлэгт өнгөрөөдөг байв. Мансууруулах бодисын донтолт улам хүчтэй болж, түүнээс ангижрах гэсэн оролдлого нь Паркерыг архины гарт оруулав. 1946 онд Лос Анжелес хотод Паркер "эвдэрч" Камарилло эмнэлэгт хэвтсэний дараа хөгжимчид түүнд хувцас, зэмсгийн мөнгө цуглуулжээ.

Тэрээр 1947 оны эхээр л идэвхтэй ажилдаа буцаж ирэв. 1947 оны 9-р сард Паркер Карнеги Холл-д ялалт байгуулав. 1948 онд Бирд Metronome сэтгүүлийн санал асуулгаар оны шилдэг хөгжимчнөөр шалгарчээ.

1949 онд Паркер Парис хотноо зохиогдсон анхны олон улсын жазз наадамд оролцож, Нью-Йоркт буцаж ирээд Birdland клубээ нээв.

Дараа жил нь тэрээр Скандинав, Парис, Лондон хотуудаар аялан тоглолт хийж, Торонтогийн Масси Холл-д тоглолтоо хийсэн. Дараа нь клубын тоглолт, архи дарс, рекорд, дуулиан шуугиан, амиа хорлох оролдлого зэрэг хэд хэдэн удаа гарсан.

1954 онд Бирд хүнд цохилтонд өртөж, түүний хоёр настай охин Пре нас баржээ. Паркерын сэтгэлзүйн тэнцвэрийг сэргээх гэсэн бүх оролдлого дэмий хоосон байв. Нью-Йоркийн нэгэн клубт түүний нэрэмжит цуврал тоглолтууд дуулиан шуугиантай төгсөв: өөр нэг уур хилэнгээр Паркер бүх хөгжимчдийг тарааж, тоглолтыг таслав. Клубын эзэд түүнтэй харьцахаас татгалзжээ. Бусад олон концертын газрууд түүнтэй ижил төстэй харилцаатай байсан.

1955 оны 3-р сарын 12-нд Чарли Паркер таалал төгсөв. Түүнийг Нью-Йорк дахь баян шүтэн бишрэгч Баронесса де Коенигсвартерын гэрт нь зурагт үзэж, Дорсигийн ах дүүсийн найрал хөгжмийн тоглолтыг үзэж байхад нь үхэл гүйцэв. Эмч нар үхлийн шалтгааныг элэгний хатуурал, ходоодны шарх гэж нэрлэдэг.

Альто саксофонч Чарли Паркерыг 20-р зууны жазз хөгжмийн хамгийн чухал дүрүүдийн нэг гэж хөгжмийн ертөнц хүлээн зөвшөөрдөг. Тэр бол виртуоз, хамгийн агуу жазз шинийг санаачлагч, bebop-ийг үндэслэгчдийн нэг байсан.

Клинт Иствуд түүний тухай "Шувуу" (1988) киног бүтээсэн бол Хулио Кортазар түүнийг "Мөөцөлдөгч" үлгэрийн баатар болгосон. 2006 онд Scythia хэвлэлийн газар Роберт Жорж Райснерийн "Шувуу. Чарли Паркерын домог" номыг хэвлүүлсэн.

Америкийн жазз саксофонч, хөгжмийн зохиолч (1920-1955)

Жаззын түүхэнд хоёр жинхэнэ суутнууд байсан гэж үздэг: олны хайртай, амраг Луис Армстронг, олон нийтийг бүх зүрх сэтгэлээрээ үзэн яддаг Чарли Паркер.

Ойролцоогоор ижил орчноос гаралтай хөгжимчдийн хоорондох ялгаа нь гайхалтай юм.

Чарльз Кристофер Паркер 1920 оны наймдугаар сарын 29-нд Канзас-Сити хотын захад төрсөн. Түүний аав Чарльз Паркер нь мужийн дуучин, бүжигчин байжээ. Аялан тоглолтын хувь тавилан түүнийг Канзас-Ситид авчирч, тэнд гэрлэж, удаан хугацаагаар үлдсэн. Бяцхан Чарлиг найман настай байхад гэр бүл нь Негро гетто руу нүүсэн: тэнд Паркер Ср клубуудын нэгний тайзан дээр ажил олох болно гэж найдаж байв. Саксофонч Лестер Янг, Бен Вебстер нар энэ нутагт амьдардаг байсан бөгөөд бусад жазз хөгжимчид концерт тоглож байсан тул энэ нь тодорхой утга учиртай байв. Гэсэн хэдий ч тэр үеийн бусад хүмүүсийн адил Паркерууд азтай байсангүй: Их хямрал эхэлж, хүмүүс хөгжимд дургүй байв. Хямрал нь гэр бүлийн харилцааг сүйтгэсэн: Паркер Ср удалгүй эхнэрээ орхисон. Чарлигийн ээж хүүдээ бүтэшгүй бүх хайраа өгсөн.

Чарли удалгүй хөгжим сонирхох болсон. Энэ хугацаанд тэрээр сонирхогчдын найрал хөгжимтэй сургуульд сурч байсан. Үүний дараа олон алдартай хөгжимчид гарч ирэв. Нэгэн өдөр ээж нь мөнгөө хэмнээд хүүдээ хуучин альто саксофон худалдаж авснаар Чарли тэр дороо, эргэлт буцалтгүй сонирхож эхлэв. Тэрээр хөгжмийн хуулиудын талаар ямар ч ойлголтгүй, өөрөө өөрийгөө сургаж, бусдаас сонссон зүйлээ давтахыг хичээдэг байв. Энэ жилүүдэд олон туршлагатай саксофон мастерууд түүний зөвлөгч болохыг эрэлхийлсэн боловч тэрээр хэнтэй ч ойртож байгаагүй. Түүний хувьд хөгжмийн зэмсгийн нууцыг бие даан эзэмших нь зарчмын асуудал байсан тул хичээлдээ удаан боловч баттай ахиж байв. Чарлиг 14 настай байхад ээж нь цэвэрлэгчээр ажилд орж, оройдоо ганцаараа үлдэж, нутгийн кабаретад алдартай хөгжимчдийн тоглохыг сонсохоор гэрээсээ гарчээ. Удалгүй тэрээр бүх жүжигчдээс Лестер Янгийг онцолсон.

Удалгүй Чарли сургуулийн бүжгийн хамтлагийн гишүүн болж, дараа нь сургуулиа хаяж, сургуулиа орхижээ. 15 настайдаа Паркер үнэхээр хоёр, гурван ая тоглож чаддаг байсан ч өөрийгөө туршлагатай хөгжимчин гэж үздэг байв. Тэрээр ер бусын ихэмсэг зан гаргаж, тайзан дээрээс түүнийг байнга шоолдог байсан ч тэр үүнийг анзаардаггүй байв. Мансууруулах бодист эрт донтсоныхоо улмаас Паркер шоронд хүртэл орж, тэндээсээ "шувуу" хэмээх алдарт хочтой болжээ. Бараг хүү хэвээрээ тэрээр өөрөөсөө 4 насаар ах охинтой гэрлэсэн боловч гэрлэлт амжилтгүй болсон.
Энэ бүх хугацаанд Паркер багажаа нэг өдрийн турш орхисонгүй. 1936 оны зун тэрээр автомашины ослын дараа даатгалд хамрагдсаны дараа шинэ саксофон авч, консерваторийн боловсрол эзэмшсэн Томми Дугласын найрал хөгжимд элсэв. Оркестр үдэш бүр тоглож, Чарли Паркер хурдан формтой болж эхлэв.
"Цэнхэр чөтгөрүүд" хамтлагийн саксофончин One Buster Smith тухайн үед Паркерын зөвлөгчөөр сайн дураараа ажиллаж байжээ. 1938 онд Смит найрал хөгжим цуглуулж, Паркерыг өөртөө авав. Гайхамшиг тохиолдов: Паркер Смитэд маш их дуртай байсан тул Чарли түүнийг эцэг гэж хүндэтгэлтэйгээр дуудаж, хөгжмийн бүтээлийн тайлбартай холбоотой бүх зүйлийг Смитээс авчээ.

1938 онд Чарли Паркер Чикаго руу нүүж, тэнд зарим ажил хийж, Нью-Йорк руу нүүж, гурван сарын турш ресторанд аяга таваг угаахаас өөр аргагүй болжээ. Гэсэн хэдий ч тэр ресторанд олон алдартай жаззменуудын дууг сонсож, үргэлжлүүлэн суралцжээ. 1939 оны сүүлчээс тэрээр Нью-Йоркийн жазз найрал хөгжимд тоглож байсан ч удалгүй Канзас Сити рүү буцаж, төгөлдөр хуурч Жей МакШенны найрал хөгжимд хөгжимчин болжээ. 1941 онд найрал хөгжим радиод зориулж хэд хэдэн жүжгийг бичүүлсэн. Бидний цаг үе хүртэл ирсэн бичлэг бол Чарли Паркерын оролцоотой анхны бичлэг юм. Тэдний хэлснээр, дашрамд хэлэхэд, тэр үед Чарли Паркерын тоглолтын эдгээр шинж чанаруудыг олж авахад хэцүү хэвээр байсан бөгөөд хожим түүнийг жааз хөгжмийн ертөнцөд гайхалтай дүр болгож чадсан гэж бид дүгнэж болно.
1942 оны 1-р сард Чарли Паркертай МакШэнн найрал хөгжим Нью-Йоркт тоглов. Төгөлдөр хуурч Жон Льюис хожим Паркер энэ үед "дууны болон хэмнэлийн шинэ системийг аль хэдийн олсон" гэж мэдэгджээ. Гэсэн хэдий ч тэр үед маш ховор зүйл байсан зөөврийн магнитофонтой клубт явж, сонссон бүхнээ бичиж байсан Жерри Ньюман 1942 онд Паркер хэрхэн тоглож байсныг соронзон хальс дээр бичиж үлдээжээ. Тэмдэглэлүүд нь Жон Льюисийн урам зоригтой үнэлгээ нь арай эрт байсан гэдгийг харуулж байна.

Гэсэн хэдий ч Паркер үсрэнгүй урагшилж, энэ нь түүний зан чанарт сайнаар туссангүй. Саксофонч бусдыг үл тоомсорлодог байсан бөгөөд үл тэвчих, ихэмсэг гэгддэг байв. Тэр зарчмын дагуу амьдардаг байсан: Берд нь ганцхан, өөр олон ... Гэвч найзууд нь түүнд туслахын тулд чадах бүхнээ хийсэн. Жишээлбэл, Диззи Гиллеспи түүнийг Билли Экштейн найрал хөгжимд элсүүлэхийг ятгасан. Энэ бол 1944 он буюу Паркерын бүтээлч хүч чадлын оргил үе байлаа. Тиймдээ ч тэр хамраа өндөрт өргөөд хэсэг хугацааны дараа дуулиантайгаар найрал хөгжмөө орхисон бололтой.

Паркер, Гиллеспи нар Нью-Йоркийн 52-р гудамжинд байдаг клубт, ялангуяа Минтоны тоглоомын ордонд ажиллаж, маш амжилттай тоглож байсан.Энэ үед Дэлхийн 2-р дайн аль хэдийн дуусч, Чарли Паркерыг аз дагалдаж, Кенийн бөмбөрчин зэрэг мастеруудтай тоглож байсан. Кларк, Макс Роуч, төгөлдөр хуурч Телониус лам, гитарчин Чарли Кристиан нар анхны бие даасан бичлэгүүдийг хийсэн ч түүний амьдрал улам дордож байв. Гэсэн хэдий ч Паркер, Гиллеспи хоёр Филармонид маш нэр хүндтэй жазз хөгжмийн концертод оролцсон нь асар их нөлөө үзүүлсэн. бүх жааз хөгжмийн хөгжлийн талаар.
Гэвч Паркерын клубын тоглолтын үеэр төрсөн зүйл нь жазз хөгжимд урьд өмнө байсан бүх ойлголтыг хөмрөв. Паркер, Гиллеспи болон тэдэнтэй хамт тоглож байсан хөгжимчид цоо шинэ хэв маягийг бий болгосон - бибоп буюу зүгээр л боп нь орчин үеийн бүх жазз хөгжим эхэлдэг. Бопын мөн чанар нь дараах байдалтай байв: маш чанга сонсогддог, гайхалтай хурдтай хөгжмийг найрал хөгжим биш, харин жижиг бүлгүүд, ихэнхдээ квартет, квинтет тоглодог байв. Хөгжимчид урьд өмнө нь эв нэгдэлтэй, чихэнд тааламжтай жазз хөгжмийг огт төсөөлшгүй зүйл болгон хувиргасан ер бусын аккорд, гармони ашиглан ердийн оршилгүйгээр импровиз хийж эхлэв. Олон ахмад хөгжимчид боп дуугармагц шүлсээ хаядаг. Жааз хөгжмийн тухай урьд өмнө байсан бүх санааг эвдсэн шинэ, хувьсгалт хөгжим төрөн гарч ирснээ ухаарсан залуу хүмүүс Паркерыг клубуудаар дагадаг байв.

Гэсэн хэдий ч Паркер аль хэдийн бүрэн архичин, хар тамхичин байсан. Ийм хүмүүс дүрмээр бол тэнцвэргүй сэтгэл зүйгээр ялгагдана. 1947 онд Паркер Лос-Анжелесаас Нью Йорк руу буцаж ирээд квинтетээ сэргээж, хотын клубт тоглож эхэлсэн. Гэвч энэ үед тэрээр Диззи Гиллеспитэй муудалцсан тул бөмбөрчин Макс Роуч, залуу бүрээчин Майлс Дэвис нарыг квинтеттээ урьсан. Энэ жил бүтээлчээр амжилтанд хүрсэн: маш олон хөгжим бичигдсэн боловч Паркерын зан чанар улам бүр дордов. Түүнийг хуучин найзуудтайгаа холбосон бүх утсыг таслах зорилго зориуд тавьсан бололтой. 1948 оны нэгэн орой Макс Роуч, Майлс Дэвис нар Паркерын бардам зан, хариуцлагагүй байдлыг тэвчиж чадалгүй түүнийг орхисон юм.
Энэ бүхний хувьд хамгийн хачирхалтай баримт бол 1948 онд Metronom сэтгүүлийн санал асуулгаар Паркер хамгийн алдартай хөгжимчнөөр шалгарсан ... Тэр жилүүдэд Чарлигийн хүндэтгэлд зориулж Birdland гэж нэрлэгддэг жазз клуб нээгдсэн нь мэдээжийн хэрэг. Паркер. Тэрээр квинтетийг шинэчилж чадсан бөгөөд энэ чуулга цэцэглэн хөгжиж, хөгжимчид сайн төлбөр авдаг байв. 1950-иад оны эхээр Паркер Европоор хэд хэдэн аялан тоглолт хийж, утсан хамтлагтай бичлэг хийсэн бөгөөд үүний дараа боп шүтэн бишрэгчид түүнийг шинэ хөгжмөөс урвасан гэж буруутгаж эхэлсэн.

Паркер эгц шумбалт руу оров. Нэгэн удаа “Birdland”-д тоглолт хийж байхдаа уур нь алдаж, чуулга тараасан. Дараа нь менежер клубт цаашдын тоглолтонд найдаж чадахгүй гэдгээ хэлэв. Үнэн хэрэгтээ энэ нь хөгжимчний сэтгэлзүйн өөр нэг хямрал гэсэн үг: Паркер дахин ууж эхлэв.
1955 оны 3-р сарын 9-нд тэрээр бопыг шүтэн бишрэгч Баронесса Панноника де Коенигсвартерын өрөөнд байв. Паркер өвчтэй байсан тул баронесса эмч дуудсан боловч Чарли өөрийгөө эмнэлэгт хэвтүүлэхийг зөвшөөрөөгүй.

Тэрээр 1955 оны гуравдугаар сарын 12-нд телевизийн нэвтрүүлэг үзэж байгаад нас баржээ. Үхлийн шалтгаан нь ходоодны шархлааны цочмог дайралт байв. Эмч нар түүнийг шалгахаар ирэхэд Паркер маш муухай харагдсан тул эмч "нас" гэсэн багананд 53 гэсэн тоог бичжээ. Үнэндээ Паркер гучин тав ч хүрээгүй байсан ...
Тиймээс гайхалтай авьяаслаг хөгжимчин таалал төгсөв. Бүх мэдээллээр Чарли Паркер эмч нарын "сэтгэцийн эмгэг" гэж нэрлэдэг гажиг өвчний хохирогч болсон юм. Энэ нь хүний ​​хувьд зөвхөн өөрийн гэсэн "би" байдаг бөгөөд түүний эргэн тойронд байгаа хүмүүсийг өргөдөл гэж үздэг нэгэн төрлийн аминч үзэл юм. Тэрээр бүх хүнийг дээрэлхэж, клубын эзэд, хөгжөөн дэмжигчид, хамгийн муу нь ажил олгогчидтой ихэмсэг ханддаг байв. Үүний үр дүнд түүний бүх хүсэл тэмүүллийг тэвчихийг зөвшөөрсөн хүмүүс л түүнтэй харилцдаг байв.

Түүний гүйцэтгэх ур чадварын нэг онцлог шинж чанар бол дүрмээр бол гэнэтийн газруудад аялгууг өргөлтөөр дүүргэх хүсэл юм. Паркерын бүтээсэн хөгжмийн сэдвүүд ("Орнитологи", "Одоо цаг хугацаа", "Хандгай хандгай", "Алимны цаас" болон бусад) нь бүрэн дуусаагүй аялгуу биш, харин ноорог, хөгжимчний нэгэн төрлийн уянгалаг хөшүүрэг байв. ижил бодолтой хүмүүсийг олохын тулд илгээсэн. Дадлагаас харахад тэрээр гайхалтай олон тооны ижил төстэй хүмүүсийг олсон.