ЗХУ-ын хамгийн алдартай хосууд буюу "ажилчин, нэгдлийн тариаланч эмэгтэй" хөшөө хэрхэн бүтээгдсэн, дотор нь юу байдаг. "Ажилчин ба колхозын охин"

ЗСБНХУ-ын гол бэлгэдлийн нэг болсон Вера Мухинагийн энэхүү дурсгалт бүтээлийг социалист реализмын жишиг гэж нэрлэжээ. Уран баримлын санаа нь "Тиранокластууд" (Критиас) ба "Самотракийн Ник" гэсэн эртний хоёр баримлын санааг нэгэн зэрэг нэгтгэх санааг гаргасан архитектор Иофангийнх юм. . Эхний тохиолдолд архитектор нь дарангуйлагч Гиппархын эсрэг хуйвалдаан зохиосон Хармодиус, Аристогейтон нарын нийтлэг баримлын шугамаас санаа авчээ. Хоёр дахь тохиолдолд - уран баримлын динамик, эх оронч дуу чимээ.

Улсын захиалгаар баримлыг дэлхийн үзэсгэлэнгийн Зөвлөлтийн павильоны үүдэнд байрлуулахаар заасан. Павильонууд болон ЗХУ нь бие биенийхээ эсрэг байрладаг тул уран баримлын найрлага нь нацизмаас коммунизмын үзэл суртлын давуу талыг харуулах ёстой байв.

Вера Мухина үзэл суртлын үндсэн ажлыг бүтээхэд ердийн цар хүрээ, авьяас чадвараараа хандсан. Хоёр дүр - ажилчин, тариачин эмэгтэй, ЗХУ-ын бэлгэ тэмдгийг толгой дээрээ өргөв. хадуур, алх. Тэд дээшээ чиглэсэн юм шиг, ялалтын мөч, агуу ялалтаар тэднийг нэгтгэдэг. Агуу Вера Мухинагийн тоглолтод ялалтын хөдөлмөрийн үзэл санаа, пролетари ба тариачдын мөнхийн эвдэршгүй нэгдэл болох коммунист үзэл баримтлал нь хувиршгүй, сэтгэл татам харагдаж байна.

Нэмэлт үр дүнд хүрэхийн тулд баримлыг зэвэрдэггүй ган нимгэн хуудаснаас хийхээр шийдсэн бөгөөд энэ нь гэрлийг тусгаж, нарны гэрлээс хамаарч өнгийг нь өөрчилдөг.

1937 оны тавдугаар сард ЗХУ-ын үзэсгэлэнгийн павильоныг 58 метр өндөр (бодит баримлын 25 метр, индэр 33 метр) баримал чимэглэв. ЗХУ-ын тагнуулын алба Германы павильоны дизайныг нухацтай сонирхож байсан тул Зөвлөлтийн павильоны өндөр хэд хэдэн метрээр өндөр байсан нь тус улсын удирдлагад таалагдаж, германчуудыг бухимдуулсан нь эргэлзээгүй юм.

Парисын оршин суугчид өдөрт хэд хэдэн удаа баримлыг үзэхээр очдог байсан, учир нь энэ нь өнгөө байнга өөрчилдөг - нар мандахад ягаан, өдөр нь тод мөнгө, нар жаргах үед алтан өнгөтэй байв.

Үзэсгэлэн дууссаны дараа Францчууд ЗСБНХУ-аас баримлыг худалдан авч Парист үлдээхийн тулд хөрөнгө босгож эхэлжээ. Сталин эрс татгалзав.

1940-өөд оны сүүлчээс хойш "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" кино нь Мосфильм кино студийн гол бэлэг тэмдэг байсаар ирсэн. Баримт болон уран сайхны кинонд уран баримал ихэвчлэн гардаг. Одоо тэр эрин үеийнхээ хамгийн гайхалтай, авъяаслаг дурсгал болжээ.

21-р зууны эхэн үед хөшөөг ноцтой, удаан үргэлжилсэн сэргээн босголтын ажил хийжээ. 2009 оноос хойш социалист реализмын жишиг Бүх Оросын үзэсгэлэнгийн төвийн үүд хаалгыг дахин чимэглэв.

Долдугаар сарын 1-нд мэндэлснээс хойш 127 жил болж байна Зөвлөлтийн уран барималч Вера Мухина, түүний хамгийн алдартай бүтээл нь хөшөө юм "Ажилчин ба колхозын охин". Үүнийг Зөвлөлтийн үеийн билэг тэмдэг, социалист реализмын жишиг гэж нэрлэдэг байсан ч нэгэн цагт тариачин эмэгтэйн даашинзны нугалахад хэн нэгэн хүн ардын дайсны дүрстэй мэт санагдсан тул баримал бараг л татгалзаж байсан. Л.Троцкий.

1936 онд ЗХУ Парист болох Дэлхийн урлаг, технологийн үзэсгэлэнд оролцохоор бэлтгэж байв. Архитектор Борис Иофан Зөвлөлтийн павильоныг дээвэр дээр нь баримал бүхий, динамикаар дээш чиглэсэн трамплин хэлбэрээр хийхийг санал болгов. Борис Иофан өөрийн санаагаа ингэж тайлбарлав: "Миний бодлоор Зөвлөлтийн павильон нь дэлхийн анхны социалист улсын ололт амжилтын хурдацтай өсөлт, манай агуу их бүтээн байгуулалтын эрин үеийн урам зориг, баяр баясгалантай байдлыг динамик байдлаар нь харуулсан ялалтын барилга гэж зурсан юм. социализм ... Тиймээс ямар ч хүн манай павильон дээр анх харахад энэ бол Зөвлөлт Холбоот Улсын павильон юм шиг санагдсан ... Энэ баримал нь надад хөнгөн цайвар металлаар хийгдсэн, мартагдашгүй Луврын Nike шиг урагшаа нисч байгаа мэт санагдав. далавчит ялалт."

Үзэсгэлэн нь өөрөө маш бага байсан, үнэндээ павильон нь гол үзмэр байв. Ажилчин, нэгдлийн тариаланч эмэгтэй Зөвлөлтийн газар нутгийн эзэд болох пролетари ба тариачдыг илэрхийлдэг. Иофаныг бүтээх санааг "Тиранослагчид" хэмээх эртний хөшөө өдөөсөн. Хадуур, алхны хослол нь Иофан, Мухина нарын олдвор биш бөгөөд энэ санааг зарим зураачдын бүтээлүүдэд аль хэдийн тусгасан байдаг. Архитектор ерөнхий төсөл боловсруулсан бөгөөд уран барималч түүний тодорхой шийдлийг олох ёстой байв.

1936 оны зун уран барималчдын дунд уралдаан зарлаж, энэ уралдаанд В.Андреев, М.Манизер, И.Шадр, В.Мухина нар төслөө танилцуулав. Мухинагийн олж мэдсэн гол зүйл бол дүрсний ард "нисдэг" бодисын ачаар олж авсан том баримлын илэрхий хөнгөн, агаартай байдал байв. “Миний араас эргэлдэж буй материйн хэсэг олон маргааныг үүсгэсэн бөгөөд үүнийг би найруулгад оруулсан, улаан хавтангуудыг бэлгэддэг, түүнгүйгээр бид нэг ч олон нийтийн жагсаалыг төсөөлөхийн аргагүй юм. Энэхүү "ороолт" нь маш их хэрэгцээтэй байсан тул үүнгүйгээр хөшөөний бүтэц, барилгатай холбоо тасрах болно" гэж Мухина хэлэв. Түүний төслийг анх нүцгэн байсан дүрүүдийг "хувцаслах" нөхцөлтэйгээр баталжээ.

1937 оны эхээр барималч байнга ажлаа тасалдуулж, засвар хийх шаардлагатай байсан тул уг ажлыг хуваарийн дагуу дуусгах боломжгүй, зарим газарт ган бүрхүүлтэй байсан тул уг ажил хийгдсэн үйлдвэрээс Мухинагийн эсрэг мэдэгдэл иржээ. хүрээ нь ардын дайсан Л.Троцкийн дүр байсан нь тодорхой харагдаж байна. Дараа нь тэд зэмлэсэнд ямар ч хариу үйлдэл үзүүлээгүй ч үзэсгэлэнгээс буцаж ирэхэд Зөвлөлтийн павильоны комиссар И.Межлаук болон хөшөөг бүтээхэд ажилласан хэд хэдэн инженерүүдийг баривчилжээ.

Хөшөөний хэмжээ нь гайхалтай байсан: 23.5 метр өндөр, 75 тонн жинтэй байв. Үзэсгэлэнд хүргэхийн тулд баримлыг 65 хэсэг болгон хувааж, 28 тавцан дээр ачсан. Парист угсарсны дараа хөшөө шуугиан тарьсан. Францын график зураач Ф.Мазерел “Таны уран баримал биднийг гайхшруулсан. Бид бүхэл бүтэн үдшийг энэ талаар ярилцаж, маргалдсаар өнгөрөөдөг." Пикассо голт бор Парисын тэнгэрт зэвэрдэггүй ган хэрхэн харагдахыг гайхшруулжээ.

Үзэсгэлэн дууссаны дараа баримлыг дахин задалж, Москвад хүргэв. Тэнд түүнийг зузаан ган хуудаснаас сэргээж, Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн үүдний өмнө хамаагүй доод тавцан дээр суурилуулсан. 1947 онд "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" хөшөө нь "Мосфильм" кино студийн бэлгэдэл болжээ. Мөн Вера Мухина хэлэгдээгүй цолыг зохих ёсоор хүртэв

"Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" бол Зөвлөлтийн үеийн үнэхээр өвөрмөц дурсгал юм. Дэлхийд алдартай энэхүү хөшөө, хамгийн энгийн нүүр царайтай шил нь ижил бүтээгчтэй гэдгийг цөөхөн хүн мэддэг. Ажилчин, колхозчин эмэгтэй хоёр гараа өргөж, пролетари ба тариачдын нэгдлийн бэлгэдэл болгон багаж хэрэгслийг тэнгэрт өргөж байна. ЗХУ-ын зүрх сэтгэлд зориулсан энэхүү уран баримлын дуэт хичнээн их нийлсэн бэ. HistoryTime энэ алдагдсан ач холбогдлыг эрхэм уншигчидтайгаа хамт ойлгохыг хичээх болно.

Уран баримал бүтээх санаа нь архитектор Борис Иофан юм. "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй" нь 1937 онд Парисын үзэсгэлэнд ЗХУ-ын павильонд манай улсын хүчийг илэрхийлэх ёстой байсан - энэ зорилгоор бүтээгдсэн. Энэ санааг хэрэгжүүлэхийн тулд тухайн үеийн хамгийн алдартай уран барималчдын дунд хаалттай тэмцээн зохион байгуулав. Энэ ялалтыг Вера Мухины төсөл хүртсэн бөгөөд гол дүрүүд нь зөвхөн урагшаа төдийгүй дээшээ итгэлтэй хөдөлгөөнөөр хөлдсөн нь Зөвлөлтийн жинхэнэ бэлгэдэлтэй нийцэж байв (Зөвлөлтийн алдарт дууны нэгэн адил санаарай: "өндөр, илүү өндөр, илүү өндөр. ”).

Холоос харахад Мухинагийн ажилчид нэг цул шиг сүлжилдсэн мэт. Гэхдээ үгүй! Монументал урлагийн хөшөө нь 5000 (!) Дэлгэрэнгүйгээс бүрдэнэ. Үүнийг хэдэн сарын турш угсарч, тусгайлан бүтээсэн хүрээ дээр зэвэрдэггүй ган хуудсыг байрлуулж, спот гагнуураар бэхлэв. Энэ нь тус улсад ийм гагнуурын үйл явцын анхны туршлага байв.

Парисын үзэсгэлэнд Зөвлөлтийн павильон нь Германыхын эсрэг талд, мэдээжийн хэрэг Эйфелийн цамхаг дунд байрладаг байв. Тэр үед Гитлер дөрвөн жил орчим засгийн эрхэнд байсан гэдгийг санаарай. Нацистууд өөрсдийн павильоныг Зөвлөлтийнхөөс хэдхэн метр өндөрт зориудаар зохион бүтээж, дээд хэсэгт нь илүү сүртэй байх үүднээс төмөр бүргэд суурилуулжээ. Гэсэн хэдий ч эзэн хааны гол шувуу нь Зөвлөлтийн аварга хөдөлмөрч хостой харьцуулахад маш өчүүхэн мэт харагддаг тул бараг л инээдэмтэй мэт санагдаж байв. Үзэгчид энэ үзвэрийг инээдтэй гэж үзэж, Ажилчин, колхозчин эмэгтэйн хөшөөг нэг бус удаа алга ташиж байсан гэж тэд хэлэв.

Үзэсгэлэнгийн төгсгөлд баримал Москвад буцаж ирсэн бөгөөд бараг 70 жилийн турш хөдөлж чадахгүй байв. 1987 онд тэд хөшөөг ВДНХ-ийн хойд хаалганаас нүүлгэхээр шийдсэн боловч зэврэлтэнд идэгдсэн хүрээг их хэмжээгээр шинэчлэх шаардлагатай болсон. Гэсэн хэдий ч 90-ээд оны хямралын улмаас хөшөөг зөвхөн 2003 онд дурсав. Үүнийг задалж ган хийц судлалын төв хүрээлэнгийн цехэд явуулсан. В.А. Кучеренко.

"Ажилчин, колхозчин охин" хөшөөг босгов.

Зургаан жилийн турш тэд хөшөөг сайтар хийх гэж оролдсон боловч хангалттай санхүүжилт байгаагүй. Үүний үр дүнд сэргээх эрхийг ариутгах татуургын коллекторын зураг төсөл эрхэлдэг компанид өгсөн бөгөөд энэ нь өргөн хүрээний мастерууд юм. Баг, удирдлагууд нь даалгасан ажилдаа хариуцлагатай хандаж, төлөвлөгөөг нарийвчлан гаргасан. Уран барималч Вадим Церковников уг бүтээлийг сэргээн засварлахын төлөө зургаан жил тэмцсэн бөгөөд сэргээн засварлагчдын эрдэм шинжилгээний удирдагч болжээ.

Хүрээг хуучин загварын дагуу сэргээсэн. 5000 эд анги тус бүрийн зургийг компьютерт авч, аль хэсгийг нь сэргээх, алийг нь бүрэн солих шаардлагатайг тодорхойлохын тулд өнгөт кодчилол хийсэн байна. Үүний үр дүнд ердөө 500 элемент ашиглах боломжгүй болсон байна. 2009 оны арваннэгдүгээр сард "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" баримлыг сэргээн засварлах ажил амжилттай дууссан.

Мөн оны арваннэгдүгээр сарын 28-нд тусгай краны тусламжтайгаар хөшөөг тусгай индэр дээр суурилуулж, дараа нь музей, үзэсгэлэнгийн төв нээгдэв.

ЗХУ-ын бэлгэдлийн дүрсийг "Мосфильм" кино студийн дэлгэцийн амраагч, шуудангийн марк, "ЗХУ-ын ВДНХ-ийн шагналт" медалиар мөнхлөх боломжтой.

Зөвлөлтийн уран барималч Вера Мухинагийн хамгийн алдартай бүтээл бол "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" хөшөө юм.

Үүнийг ЗХУ-ын үеийн бэлгэдэл, социалист реализмын жишиг гэж нэрлэдэг байсан ч нэгэн цагт тариачин эмэгтэйн даашинзны нугалахад хэн нэгэн нь дайсны дүр төрхтэй байсан тул баримал бараг татгалзаж байсан. хүмүүс Л.Троцкий ...


Архитектор Б.Иофаны Зөвлөлтийн павильоны төсөл
1936 онд ЗХУ Парист болох Дэлхийн урлаг, технологийн үзэсгэлэнд оролцохоор бэлтгэж байв. Архитектор Борис Иофан Зөвлөлтийн павильоныг дээвэр дээр нь баримал бүхий, динамикаар дээш чиглэсэн трамплин хэлбэрээр хийхийг санал болгов.
Борис Иофан санаагаа ингэж тайлбарлав.
“Миний бодлоор Зөвлөлтийн павильон нь дэлхийн анхны социалист улсын ололт амжилтын хурдацтай өсөлт, социализм байгуулах агуу эрин үеийн урам зориг, баяр баясгалантай байдлыг динамик байдлаар нь харуулсан ялалтын барилга болгон зурсан ... Ингэснээр ямар ч хүн Манай павильоныг анх харахад энэ бол ЗХУ-ын павильон юм шиг санагдах болно ... Энэ баримал надад хөнгөн цайвар металлаар хийгдсэн, мартагдашгүй Луврын Nike шиг урагшаа нисч байгаа мэт санагдсан - далавчит ялалт.

Парис дахь үзэсгэлэнгийн Зөвлөлтийн павильон, 1937 он


Үзэсгэлэн нь өөрөө маш бага байсан, үнэндээ павильон нь гол үзмэр байв. Ажилчин, нэгдлийн тариаланч эмэгтэй Зөвлөлтийн газар нутгийн эзэд болох пролетари ба тариачдыг илэрхийлдэг. Иофаныг бүтээх санааг "Тиранослагчид" хэмээх эртний хөшөө өдөөсөн.
Хадуур, алхны хослол нь Иофан, Мухина нарын олдвор биш бөгөөд энэ санааг зарим зураачдын бүтээлүүдэд аль хэдийн тусгасан байдаг. Архитектор ерөнхий төсөл боловсруулсан бөгөөд уран барималч түүний тодорхой шийдлийг олох ёстой байв.


Зүүн талд - Тиранноборцы. 5-р зуун МЭӨ д. Баруун талд - Вера Мухинагийн баримал *Ажилчин, колхозчин эмэгтэй*
1936 оны зун уран барималчдын дунд уралдаан зарлаж, энэ уралдаанд В.Андреев, М.Манизер, И.Шадр, В.Мухина нар төслөө танилцуулав. Мухинагийн олж мэдсэн гол зүйл бол дүрсний ард "нисдэг" бодисын ачаар олж авсан том баримлын илэрхий хөнгөн, агаартай байдал байв.
“Миний араас эргэлдэж буй материйн хэсэг олон маргааныг үүсгэсэн бөгөөд үүнийг би найруулгад оруулсан, улаан хавтангуудыг бэлгэддэг, түүнгүйгээр бид нэг ч олон нийтийн жагсаалыг төсөөлөхийн аргагүй юм. Энэхүү "ороолт" нь маш их хэрэгцээтэй байсан тул үүнгүйгээр хөшөөний бүтэц, барилгатай холбоо тасрах болно" гэж Мухина хэлэв.
Түүний төслийг анх нүцгэн байсан дүрүүдийг "хувцаслах" нөхцөлтэйгээр баталжээ.


В.Андреев, М.Манизер нарын уран баримлын төслүүд


Гипс загвар Б.Иофан, уран баримлын төсөл В.Мухина
1937 оны эхээр барималч байнга ажлаа тасалдуулж, засвар хийх шаардлагатай байсан тул уг ажлыг хуваарийн дагуу дуусгах боломжгүй, зарим газарт ган бүрхүүлтэй байсан тул уг ажил хийгдсэн үйлдвэрээс Мухинагийн эсрэг мэдэгдэл иржээ. хүрээ нь ардын дайсан Л.Троцкийн дүр байсан нь тодорхой харагдаж байна.
Дараа нь тэд зэмлэсэнд ямар ч хариу үйлдэл үзүүлээгүй ч үзэсгэлэнгээс буцаж ирэхэд Зөвлөлтийн павильоны комиссар И.Межлаук болон хөшөөг бүтээхэд ажилласан хэд хэдэн инженерүүдийг баривчилжээ.


Вера Мухина цехэд, 1940-өөд он


Зүүн талд нь туршилтын үйлдвэрт хөшөөг угсарч байна. Баруун талд угсарсан баримал байна.
Хөшөөний хэмжээ нь гайхалтай байсан: 23.5 метр өндөр, 75 тонн жинтэй байв. Үзэсгэлэнд хүргэхийн тулд баримлыг 65 хэсэг болгон хувааж, 28 тавцан дээр ачсан. Парист угсарсны дараа хөшөө шуугиан тарьсан.
Францын график зураач Ф.Мазерел “Таны уран баримал биднийг гайхшруулсан. Бид бүхэл бүтэн үдшийг энэ талаар ярилцаж, маргалдсаар өнгөрөөдөг." Пикассо голт бор Парисын тэнгэрт зэвэрдэггүй ган хэрхэн харагдахыг гайхшруулжээ.


Хөшөөг угсрах үйл явц
Ромен Ролланд: "Сена мөрний эрэг дээрх олон улсын үзэсгэлэнд Зөвлөлтийн хоёр аварга залуу хадуур, алх өргөөд ард түмнийг эрх чөлөө, эв нэгдэл, эв нэгдэлд уриалсан баатарлаг дуулал тэдний цээжнээс хэрхэн асгарч байгааг бид сонсож байна. тэднийг ялалтад хөтөлнө."


Уран баримлын ажлын загвар


Үзэсгэлэн дууссаны дараа баримлыг дахин задалж, Москвад хүргэв. Тэнд түүнийг зузаан ган хуудаснаас сэргээж, Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн үүдний өмнө хамаагүй доод тавцан дээр суурилуулсан.


1947 онд "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" хөшөө нь "Мосфильм" кино студийн бэлгэдэл болжээ. Вера Мухина ЗХУ-ын хөшөө баримлын тэргүүн хатагтайн нэр хүндтэй цолыг хүртжээ.

ЗХУ-ын албан бус бэлгэ тэмдэг болсон "Ажилчин, колхозчин охин"-ыг 20-р зууны хамгийн том баримал гэж олон шүүмжлэгчид үнэлдэг бөгөөд дөрвөн жилийн турш сэргээн засварлажээ. Энэ хооронд хөшөөг 1938 оноос хойш байрлуулсан ВДНХ-ийн хойд хаалган дээрх талбай удахгүй эрс өөрчлөгдөнө - тэнгэрт нисч буй ТУ-144-ийн бэлгэдэл болсон алдарт Монреалийн павильон түүний оронд алга болно. том байх болно олон үйлдэлт төв. Хөшөөний байршлын эцсийн шийдвэр хараахан гараагүй байна. Үүний зэрэгцээ, 20-р зууны үед түүнийг хотын янз бүрийн хэсэгт байрлуулах олон хувилбаруудыг хэлэлцсэн. Доор нийтэлсэн материалыг Москвагийн Ерөнхий төлөвлөгөөний NIIPI улсын нэгдсэн аж ахуйн нэгжийн "Түүх, соёлын цогцолборыг хамгаалах" шинжлэх ухаан, дизайны хэлтсээс өгсөн болно.

Парис дахь Дэлхийн үзэсгэлэнгийн Зөвлөлтийн павильоныг "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" хос төмөр барималаар титэмлэх санаа нь архитектор Б.М. Иофан. Иофан Америкийн эрх чөлөөний хөшөөг бүтээх туршлагад тулгуурласан бололтой, дуралюминий баримал хийхээр зорьсон, учир нь тэр хөшөөг гэрэл гэгээтэй, гэрэл гэгээтэй боловч гялалзсан металлаар төсөөлдөг байсан. Профессор П.Н. Металл ба түүнийг бүтээлч ашиглах аргын чиглэлээр алдартай мэргэжилтэн Львов архитекторыг таваар биш (Америкт хийсэн шиг) гагнуураар холбосон зэвэрдэггүй хром-никель ган ашиглахыг ятгасан. Туршилтын хэлбэрээр Микеланджелогийн алдарт "Дэвид" баримлын толгойг "цохисон" бөгөөд энэ туршилт маш амжилттай болсон боловч Иофаны тэмдэглэснээр бүх уран барималчид эхэндээ гангийн талаар эргэлзэж байсан.

Б.Иофан уралдааны төсөл дээр ажиллаж байхдаа “Төд удалгүй Зөвлөлтийн газар нутгийн эзэд болох ажилчин анги, нэгдлийн тариачдыг дүрсэлсэн залуу, охин хоёрын уран баримлын дүр төрхтэй болсон” гэж бичжээ. Тэд Зөвлөлтийн газрын бэлгэ тэмдэг болох хадуур алхыг өндөрт өргөв. Гэсэн хэдий ч сүүлийн үед тодорхой бэлгэ тэмдэг бүхий "зурагт хуудас" гарын дохио, тэр ч байтугай алх, хадуур барьсан залуу, охины дүрс хүртэл энэ бүхнийг Зөвлөлтийн урлагт олон удаа цохиж байсан гэж мэдэгдсээр байна. А.Стригалев Иофан зөвхөн "агаарт байгаа зүйл рүүгээ шийдэмгий хандсан" - энэ бол түүний төлөвлөгөөний хүч чадал, ятгах чадвар байсан" гэж мэдэгджээ. Иофаны нарийн бичгийн дарга И.Ю.

1936 оны зун Парисын павильонд зориулсан хөшөөний төлөө хаалттай уралдаан зарлав. В.А. Андреев, М.Г. Манизер, V.I. Мухина, И.Д. Шадр. Вера Игнатьевна хөшөөг урлахад шууд туслалцаа үзүүлэхийн тулд Вхутемас 3.G-ийн хуучин хоёр оюутанг урьсан. Иванов, Н.Г. Зеленская. Өрсөлдөх чадвартай төслүүдийг бэлтгэх эцсийн хугацаа богино байсан - гурван сар орчим.

Мухина ноорог дээр удаан ажилласангүй, гэхдээ маш эрчимтэй ажилласан. Түүний эрэл хайгуулын объектууд нь хөшиг, ажилчин, колхозчдын чөлөөт гаруудын байрлал байв. Тэрээр бүлгийн "дотор" эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн чөлөөт гарыг холбож, баруун гартаа ажилчин, зүүн гартаа колхозчны шинж чанаруудыг байрлуулахыг оролдсон бөгөөд ингэснээр хоёр талын хооронд нэлээд их орон зайн зөрүү гарч ирэв. хадуур ба алх. Иофаны ноорог дээр дүрүүдийн хөлийн түвшинд байрлах хэвтээ атираа өгдөг хөшиг нь дээшээ хөдөлж, бэлгэ тэмдгийн дараа шууд туг, туг хэлбэрээр, өөрөөр хэлбэл мөрний түвшинд дүрсэлсэн байв. болон ажилчин, колхозчны дарга нар.

Мухина төсөлдөө архитектурын дизайныг өөрчлөхөөр зоригтойгоор явсан. Тэрээр хөшөөний статик диагональ найрлагыг орхиж, нисдэг ороолт, гараа буцааж оруулснаар энэ найрлагыг динамик, хэвтээ болгосон; хоорондоо наалдсан дүрсүүдийн хатуу массын оронд агааргүй байдал гарч ирэв. Нэмж дурдахад Вера Игнатьевна хөшөөний хэмжээг өөрчлөхийг шаардаж, хөшөө, барилгыг "алтан зүсэлт" -ээр сольж, анхны ижил хэмжээтэй байна. Архитектор болон шүүгчдийн хувьд гэнэтийн байсан эдгээр бүх шинэлэг зүйл нь эцсийн шийдвэрийг гаргахад удаан хугацаанд саад болж байв. Үзэсгэлэнгийн комиссар И.И.Межлаук хувийн ярилцлагадаа Мухинагаас хөшөөг "хувцаслахыг" хүссэн тул Иофаны анхны загвараар дүрсүүд нүцгэн байсан. Мөн цуу яриагаар бол ямар ч "семантик" утгагүй ороолт нь хүчтэй эсэргүүцэлтэй тулгарсан. Би хөшөөний ороолтгүй, ганц ороолттой, сэрээтэй ороолттой гэсэн гурван хувилбарыг хийх ёстой байсан. Мухина мөн Иофановын хөшөөний ерөнхий дүр төрх, тэр байтугай бүхэл бүтэн павильоны мөн чанарын тухай үзэл баримтлалтай санал нийлэхгүй байв.

Б.М. Иофан Зөвлөлтийн павильоныг "ялалтын барилга" гэж төсөөлжээ. БА. Мухина "Архитектор Иофанаас павильоны төслийг хүлээн авсны дараа би бүлгийнхэн юуны түрүүнд дүрүүдийн сүр жавхлант шинж чанарыг бус, харин манай эриний динамик, миний харж буй бүтээлч сэтгэлгээг илэрхийлэх ёстой гэдгийг тэр даруй мэдэрсэн" гэж бичжээ. Манай орны хаа сайгүй, энэ нь надад маш их хайртай."

Энэ нь архитекторын анхны дизайны үндсэн өөрчлөлт байв. Иофан түүнтэй санал нийлж байсан нь маш их зүйлийг хэлж байна. Мухина тухайн үеийн Зөвлөлтийн нийгмийн ерөнхий сэтгэл санааг илүү нарийн, зөв ​​дүрслэн харуулсан төдийгүй архитектороос илүү өргөн хүрээнд павильоны архитектурт хамаарах зан чанар, боломжит дүрсийн боломжуудыг ойлгосон. Тэрээр бүлгийн хэвтээ чиг баримжаа, хөшөөний урагшлах хөдөлгөөнийг огцом нэмэгдүүлсэн (үнэндээ тэр бүр хүчирхэгжүүлээгүй, гэхдээ энэ хөдөлгөөнийг бүтээсэн, зөвхөн Иофаны төсөлд бүдэг бадаг дүрсэлсэн). Вера Игнатьевна өөрийн хийсэн өөрчлөлтүүдийг дурдаж, энэ тухай бичжээ: "Барилгын хэвтээ динамиктай харилцан найрлагыг илүү хүчтэй болгохын тулд бүхэл бүтэн бүлгийн хэвтээ хөдөлгөөн, уран баримлын ихэнх эзлэхүүнийг нэвтрүүлсэн; Энэ найрлагын чухал хэсэг нь бүлгийн ард нисч, нислэгийн шаардлагатай агаарыг өгдөг том даавуу байв ... "

Энэхүү "нисдэг биет"-ийг бүтээсэн нь Иофаны анхны ноорогоос хамгийн чухал ухралт байсан бөгөөд үүний зэрэгцээ Мухинагийн хамгийн гайхалтай олдворуудын нэг юм. Гэхдээ эхэндээ ороолт нь бас нэг үүрэг гүйцэтгэдэг байсан: биеийн зарим хэсгийг бүрхэх.

Хөшөөг Парис руу илгээхэд зургаан сар гаруй хугацаа үлдсэн бөгөөд төсөл батлагдаагүй байв. Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн орлогч даргын орлогч Е.К. Антонов ороолтыг эрс эсэргүүцэв. Молотов ороолтгүй загвар өмсөгчдөд дургүй байсан ч ерөнхийдөө Антоновыг дэмжиж байв. Эцэст нь тэд: "Зохиогч юу гэж бодож байна?" Вера Игнатьевна ороолтгүй загвар өмсөгч нь зүгээр л сайн биш гэж хэлсэн. Нэлээд ширүүн ярилцсаны дараа Молотов: "За зохиолчдоо итгэцгээе" гэж хэлээд хөнгөн ороолттой дунд зэргийн загварыг авсан. 1936 оны 11-р сарын 11-нд В.Мухинагийн төслийг материалд гүйцэтгэхээр эцэслэн баталжээ.

Галзуу хурдацтай ажил эхэлсэн: эхлээд байгалийн хэмжээнээсээ 1/15 хэмжээтэй хөшөө бүтээж, дараа нь ЦНИЙМАШ үйлдвэрт томруулж, ган болгон шилжүүлэв. 1/15 загварыг гэртээ, Вера Игнатьевнагийн цехийн өрөөнд хийсэн бөгөөд таазны өндөр (ойролцоогоор 6 м) байсан ч дээд талын гэрэлгүй байсан бөгөөд тэр өнцөг болон гэрэлтүүлгийн нөлөөллөөс маш их айдаг байв. Тиймээс тэрээр хуучин шавь нарынхаа нэг болох архитектор Борис Комаровоос хөшөөний өдрийн гэрлийн туршилтыг зохион байгуулахыг хүсчээ. 1/100 хэмжээтэй жижиг загварыг мөнгөн будгаар будаж, Planetarium-д аваачсан бөгөөд Парисын нарны байрлал, өндрийг хөшөөний чиг баримжаатай уялдуулан төхөөрөмж дээр загварчилсан. Үүний дараа Вера Игнатьевна бага зэрэг тайвширчээ. Хөшөөг зөвхөн алсаас төдийгүй доороос нь, асарын үүднээс шууд харах ёстой байсан тул ийм "эрсдэлтэй" цэгүүдээс олон гэрэл зургийг авчээ.

Төслийг эцэслэн батлахаас өмнө Зөвлөлтийн ордны барилгын металл бүтцийн хэлтэс уран баримлын бүлгийн дизайныг боловсруулах үүрэг хүлээж авсан. Үндсэн хүрээг "Стальмост" үйлдвэр үйлдвэрлэсэн бол хөшөөний нарийн ширийн зүйлийг болон түүний бүрэн угсралтыг ЦНИЙМАШ туршилтын үйлдвэр шууд цех болон үйлдвэрийн хашаанд "ган"-ын нэгний удирдлаган дор гүйцэтгэх ёстой байв. хүмүүс" гэж Мухинагийн нэрлэж заншсанаар профессор П.Н. Львов. Хөшөөний гол тулгуур хүрээ нь зөөлөн гангаар хийсэн зузаан хавтангаар хийсэн тавтай бүтэц юм. Энэ нь дээд амжилт тогтоосон хугацаанд хийгдсэн - 3 долоо хоног. Хүрээний жин 48 тонн орчим байна.

Бүрхүүл нь өнцгийн төмрөөр хийсэн завсрын хүрээний тусламжтайгаар суурь дээр өлгөгдсөн бөгөөд хэд хэдэн жижиг фермүүд байв. Бүрхүүлийг гадна болон дотор элсээр үлээхэд хүрээ бүхэлдээ улаан тугалгаар будсан байв. Бүрхүүл нь 8.5 тонн зэвэрдэггүй ган, завсрын хүрээний хувьд янз бүрийн профилын 15 тонн орчим ган авчээ. Бараг 24 метрийн хөшөөг барих үүрэг хүлээсэн инженерүүдийн хувьд энэ нь технологийн түүхэнд байгаагүй цоо шинэ ажил байлаа. Профессор Н.С. Стрелецкий дизайныг "экзотик" гэж нэрлэсэн.

Үйлдвэрийн ажлыг эхлүүлэхийн тулд уран барималчдаас зургаан метрийн загварыг хүлээн авч, түүнийгээ нэмэгдүүлэх ёстой байв. Гэсэн хэдий ч ийм загвар бэлтгэх хангалттай цаг хугацаа байгаагүй бөгөөд "маш шуургатай уулзалтуудын нэг" П.Н. Львов 15 дахин өсгөсөн хөшөөг ашиглахыг санал болгов. Энэ нь зоримог бөгөөд эрсдэлтэй санал байсан ч барималчдад сарын дотор нэг метр хагасын өндөртэй эцсийн загварыг бэлтгэх боломжийг олгосон юм. 15 дахин нэмэгдүүлэх арга нь зөвхөн харьцангуй нарийвчлалтай ерөнхий хэмжигдэхүүнийг өгсөн боловч хэлбэрийн хөнгөвчлөхөд ихээхэн хохирол учруулсан. 1-2 миллиметрийн алдаа нь их хэмжээний гажуудалд хүргэсэн. Ерөнхийдөө бодит хэмжээтэй баримлыг бүтээх явцад загварын гадаргуу дээр 200 орчим мянган солбицлын цэгийг хэмжиж, энэ ажилд техникч, зураач нарын 23 хүн оролцсон байна.

Гэсэн хэдий ч цаг хугацаа хомс байсан тул бүрхүүлийн бүх блокуудын нарийвчилсан зураг зурах боломжгүй байв. Вера Игнатьевна Журавлевтай хамт завсрын загвар, тэдгээрийн дагуу байгалийн хэмжээтэй модон хэлбэрийг бий болгоход хяналт тавьжээ. Эдгээр нь хөшөөний гадаргуугийн асар том "сөрөг" хэвлэмэлүүд байсан бөгөөд бүрхүүлийг бүхэлд нь 60 блок болгон хуваасан тул хэдэн зуун ширхэг байсан. Мухина, Зеленская, Иванова нарын хувьд эдгээр хэлбэрийг засах нь маш хэцүү ажил байсан - эцэст нь хөшөөний гадаргуугийн харьцангуй жижиг (нийт эзэлхүүнтэй харьцуулахад) хэсэг гарч ирэхийг үргэлж төсөөлөх шаардлагатай байв. , тэр ч байтугай "эерэг" хэлбэрээр ч гэсэн загвартай харьцуулахад 15 дахин нэмэгдсэн байна.

Инженерийн үүднээс авч үзвэл найрлагын хамгийн хэцүү элементүүдийн нэг нь колхозчны гараар буцааж шидсэн ороолт байв. Энэ нь 30 орчим метр хэмжээтэй, 10 метр хүрэх боломжтой, таван хагас тонн жинтэй, ямар ч тулгуургүйгээр хэвтээ байрлалтай байх ёстой байв. Эцэст нь инженер Б.Дзержкович, А.Прихожан нар ороолтны тусгай хүрээний фермийг тооцоолсон бөгөөд энэ нь орон зайд чөлөөтэй байрлалыг найдвартай баталгаажуулдаг. Харин тус үйлдвэрийн захирал С.Тамбовцев өөрийгөө хамгаалах үүднээс Засгийн газарт мэдэгдэл бичжээ. Мухина ажлаа зориудаар тасалдуулж, эцэс төгсгөлгүй засвар хийхийг шаардаж, тэр ч байтугай салхины шуурганд бүхэл бүтэн бүлгийг эвдэж чадах ороолт хүртэл гаргаж ирсэн тул хөшөөг цагт нь дуусгах боломжгүй гэж тэр хэлэв. Түүний "дохио" илүү үнэмшилтэй болгохын тулд тэрээр шинжээчдийн үзэж байгаагаар хүрээний ган бүрхүүлийн зарим хэсэгт "ардын дайсан" Л.Д. Троцки.

Тухайн үед энэ буруушаалт онцгой үр дагаварт хүргэсэнгүй. Гэвч Парисын үзэсгэлэн дуусч, хөшөө Москвад буцаж ирсний дараа Зөвлөлтийн павильоны комиссар Иван Межлаук, мөн хөшөөнд ажиллаж байсан хэд хэдэн инженерүүд баривчлагдахад Тамбовцевын зэмлэлийг бас сануулжээ. Тэд Сталиныг нас барсны дараа, Межлаукийг нас барсны дараа нөхөн сэргээжээ.

Бүх зүйл дууссаны дараа хөшөөний хэмжээсийг зааж өгсөн. Хадуурын үзүүр хүртэлх өндөр нь 23.5 метр, ажилчны гарын урт 8.5 метр, толгойны өндөр нь 2 метрээс дээш, хөшөөний нийт жин бараг 75 тонн юм. Хэд хоногийн дараа уран баримлыг буулгаж, цэвэрлэж, элсээр үлээж эхлэв. Бүх зүйлийг хайрцагт хийж, эсгий доторложээ. Уг баримал нь түүний хүрээ, дэр, багаж хэрэгсэл бүхий галт тэргийг бүхэлд нь буюу хорин найман вагоныг эзэлжээ. Польшид зарим хайрцгууд хонгилоор гарахгүй байж магадгүй гэсэн шалтгаанаар галт тэрэг саатсан байна. Галт тэргийг дагалдан явсан инженер Рафаэль хөшөөний хэсгүүдийг дараа нь гагнаж болохын тулд автоген төхөөрөмжөөр таслав.

Үзэсгэлэнгийн Францын гол барилга бол Трокадеро толгод дээр босгосон Пале де Шайлот байв. Сена мөрний эрэг дээр, Пасси далан дээр зүүн ба зүүн талд ЗСБНХУ-ын павильонд зориулж нарийхан тэгш өнцөгт талбайг хуваарилсан бөгөөд түүний эсрэг талд Варшавын талбайг хөндлөн Германы павильонд ойролцоогоор ижил тэгш өнцөгтийг хуваарилжээ. Сена мөрний эсрэг талын эргээс энэхүү найрлагыг бүхэлд нь тухайн үеийн Европын нийгэм, улс төрийн нөхцөл байдлын төлөвлөлтийн тусгал гэж үздэг байв.

Төсөл B.M. Иофана бол хос баримлын бүлгүүдээр титэмтэй, хурдацтай өргөгдсөн урт барилга байв. Павильон өөрөө үзмэр байх ёстой байсан бөгөөд хамгийн гайхалтай нь. Түүгээр ч барахгүй ялгуусан барилгын гялалзсан хэлбэрийн ард нэлээд муу үзэсгэлэн нуугдаж байв.

Хөшөөг угсарч, хүлээгдэж байсан хорин тав биш арван нэгэн өдрийн дотор дээд амжилт тогтоожээ. 1937 оны 5-р сарын 1-нд тэрээр Парисын тэнгэрт наранд гэрэлтэв. Хөшөө томорч, бүрхүүлээр хувцаслах тусам найз нөхөд, дайснууд хоёуланд нь илүү их сэтгэгдэл төрүүлэв. Барилгын ажил дуусахын өмнөхөн нэгэн өглөө, Бүгд найрамдах Испанийн ойролцоох павильонд ажиллаж байсан Испани ажилчдын нэг Зөвлөлтийн павильонд ирж, угсрах краны лебедчүүдийг яаралтай шалгахыг зөвлөжээ. Мөн дэмий хоосон биш - кабелийн нэг нь бөглөгдсөн байв. Тогорууны ачааллын үед энэ нь зайлшгүй хагарч, сүйрэлд хүргэж, магадгүй хөшөөг найдваргүй сүйтгэх болно.

Дөрөвдүгээр сард Эдийн засгийн сайд Ж.Шахт Германы павильон барих ажилд ирсэн. Тэрээр Германы павильоныг Зөвлөлтийн павильоноос өндөр байхыг шаардсан бөгөөд үүний дараа дээд хэсэгт нь өдрийн цагаар ажиллаж эхэлсэн бөгөөд цамхаг дахин авирчээ. Үүний үр дүнд нацист Рейхийн асар том сүлд - хумсандаа хас тэмдэг барьсан бүргэд "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" -ийн нүүрэн дээр байв. Гэсэн хэдий ч павильоны архитектурын массын өсөлтөөр онцолсон хөшөөний гайхалтай динамик нь Сена мөрний эрэг дээрх ерөнхий панорамд давамгайлж байсан тул баримлын урд байрлах статик цамхаг нь тэдний хурдацтай гүйлтийг зогсоосонгүй. гэхдээ зүгээр л зохисгүй саад тотгор мэт санагдсан.

Парисын павильон шиг том, шинж чанартай барилгад архитектур давамгайлах ёстой байв. Энэ хооронд асар нь зөвхөн уран баримлын бүлгийн индэр байхын тулд босгосон гэсэн тодорхой сэтгэгдэл төрүүлэв. Ийнхүү Иофан Зөвлөлтийн ордны төслөөс салж чадаагүй зүйл Парист давтагдсан: асар том том хөшөө гарч ирэв. Хажуугийн фасадыг Газган гантигаар биш, харин байгалийн чулуун үйрмэгийн хольц бүхий патентлагдсан гипс буюу симентолитын найрлагаар бүрж, зөвхөн босоо саваагаар задалсан цонхгүй үндсэн босоо эзэлхүүнийг хийснээр Иофан "үйлчилгээ" -ийг улам бүр онцолжээ. энэ төв хэсгийн. Дараа нь Нью-Йоркийн дэлхийн үзэсгэлэнд зориулж павильон барихдаа тэр ижил үндсэн схемийг давтсан - төв тулгуурыг титэм баримал - "Ажилчин" хөшөөний ноорог төслөө хэрэгжүүлэхийн тулд хамгийн сонирхолгүй, бараг бүрэн давтсан төслийг сонгосон. V.A. Андреева.

Үзэсгэлэн хаагдахад Францад Парис дахь хөшөөг орхих хүсэл гарч, тэр бүү хэл ЗХУ-аас худалдаж авах хөрөнгө босгох тухай асуудал ч гарч байсан. Гэхдээ хөшөөг буулгаж, Москвад хүргэхээр аль хэдийн шийдсэн. Баримлын нарийн төвөгтэй онцлогийг мэдэхгүй ажилчид, инженерүүдийн багийг буулгахаар илгээв. Хөшөөг автоген төхөөрөмжөөр хэсэг болгон хувааж, тавцан дээр хаясан. Хөшөөний зөвхөн толгой ба эрэгтэй гар нь эвдрэлгүйгээр Москвад хүрчээ. Гэсэн хэдий ч "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" киноны амжилт, олны дунд шуугиан дэгдээж, 1938 онд нээгдсэн Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн үүдэнд хөшөө босгох шийдвэр гаргажээ.

Москвад үүнийг зузаан ган хуудаснаас (2 мм хүртэл) сэргээж, Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн хойд хаалганы өмнө хамаагүй доод тавцан дээр суурилуулсан (талбай, хөшөөний зохион байгуулалтыг архитекторууд гүйцэтгэсэн). Н.Быкова, И.Таранов). Павильоны 34 метрийн цамхагийг давтсан суурийн анхны загварыг яаран 11 метрийн намхан, өөрөөр хэлбэл Парисын павильоны тулгуураас 3 дахин багааар сольжээ. Энэхүү шийдвэр бүтэлгүйтсэн нь өмнө нь тодорхой байсан бөгөөд хөшөөг суурилуулсны дараа бүр ч тодорхой болсон.

V.I-ийн хамгийн том мөрөөдөл. Мухина "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" жүжгийг Москвагийн дээгүүр, Лениний толгод дээр тавих ёстой байв. Дараачийн бүх жилүүдэд Вера Игнатьевна нас барах хүртлээ баримлыг шилжүүлэх шаардлагатай байгаа тухай засгийн газарт удаа дараа захидал илгээж, Москвагийн янз бүрийн газарт суурилуулах төслийг боловсруулжээ. Түүний сүүлийн хоёр хувилбарт зориулсан хувийн зургууд хадгалагдан үлджээ. Нэгд нь Москва голын суман дээр өндөр индэр дээр хөшөө тавих ёстой байв. Эмнэлэгт аль хэдийн дууссан хоёр дахь хувилбарт тэрээр Москва голын өндөр ирмэг дээр байрлах Лениний толгод дээр баримал суулгахыг санал болгов, ингэснээр эрэг дээрх өндөр нь ямар ч онцгой зардалгүйгээр хүссэн өндрийг өгөх болно. "хүүхдүүд" рүүгээ нисч, тэр хоёр дүрийг энхрийлэн дууддаг.

Хожим нь 1962 онд "Ажилчин ба колхозын эмэгтэй" бүтээлийг бүтээхэд Мухинагийн хамт олон - профессор П.Н. Львов, уран барималчид З.Г. Иванова, Н.Г. Зеленская хөшөөг нүүлгэх саналыг засгийн газарт дахин уриалав. 1975 онд СУИС-ийн тэргүүлэгчид Засгийн газарт ийм санал тавьж байжээ. Энэ удаад Москва хотын зөвлөлөөс хөшөөг нүүлгэж, илүү өндөр тавцан бэлтгэх шийдвэр гаргажээ. Дизайныг B.M-д даатгасан. Иофан. Гэвч 1976 оны эхээр өвчтэй байсан бөгөөд Барвиха дахь шинэ суурийн төсөл дээр үргэлжлүүлэн ажиллаж байхдаа Иофан нас барав.

1987 онд алдартай хамтлагийн байрыг олохын тулд өөр нэг уралдаан зарлав. ЦПКиО имийн эсрэг талд Крымын далан дээрх Төв Үзэсгэлэнгийн танхимын шинэ байрны ойролцоо баригдаагүй орон зай. Горький. Гэвч Мухинагийн засгийн газарт удаа дараа илгээсэн захидал (нас барахынхаа өмнөхөн илгээсэн сүүлчийнх нь) ч, дараа нь олон нийтийн уриалга ч үр дүнд хүрээгүй бөгөөд нээлттэй өрсөлдөөн нь хачирхалтай боловч тохиромжтой шийдвэрээр төгсөв: бүх зүйлийг байгаагаар нь үлдээх " хөшөөг шилжүүлэх нь төвөгтэй бөгөөд түүнийг хадгалах баталгаа болохгүй.

Мухина, Иофан нар баримлын бүлгийг илүү өндөр тавцан эсвэл сэргээн засварласан Парисын павильон руу шилжүүлэх замаар хөшөөний ердийн байршлыг хадгалах сонголтыг авч үзсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Уран баримлыг Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн үүдний урд байрлуулахдаа хот төлөвлөлтийн өвөрмөц нөхцөл байдал үүссэн нь уран баримлын бүлгийн хуванцар, дүрс, бэлгэдлийн шинж чанарыг ихээхэн онцлон тэмдэглэх боломжийг олгосон. Хөшөөг Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнгийн гол хаалганы тэнхлэгт байрлуулсан бөгөөд хот байгуулалтын суурь байдлыг оролцуулалгүйгээр нээлттэй, хөгжөөгүй орон зай, ногоон байгууламжийн дэвсгэр дээр хүлээн зөвшөөрөгдөж байсан бөгөөд үүнээс гадна энэ нь хотын хөгжлийн суурь дүр төрхийг агуулсан байв. Бүх холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн гол үзмэрүүд.

Гэвч цаг хугацаа өнгөрөхөд байдал өөрчлөгдсөн. 1950-иад онд Хойд орц нь 1970-аад онд үндсэн хаалга гэсэн статусаа алдсан. Монреалын павильоныг баримлын ард 2-р давхраас суурилуулсан. 20-р зуун ВДНХ-ийн эргэн тойрон дахь нутаг дэвсгэрүүд үйлдвэрлэлийн орон сууцны барилгын давалгаанд хамрагдаж байна. Эцэст нь 20-21-р зууны эхэн үед проспект Мирагийн хурдны зам дагуу гүүрэн гарц барьснаас болж уран баримлын бүлгийн талаарх ойлголт гажуудсан. 2003-2005 онд уртын гарцын дагуу монорель тээврийн системийн шугам өнгөрч, үзэсгэлэнгийн цогцолборын орон зай, хөшөөний байршлыг нүдээр тусгаарласан. 2003 оны намар "Ажилчин, колхозчин эмэгтэй" -ийг засвар, сэргээн засварлах ажилд зориулж буулгасан. Саяхан Монреалийн павильоныг буулгаж, оронд нь худалдааны төв барих шийдвэр гарсан. Үүний зэрэгцээ "Ажилчин, колхозчин охин" -ыг 40.6 м өндөртэй индэр дээр байрлуулж, анхны газарт нь буцааж өгөхийг санал болгож байна.

Үүний зэрэгцээ уран баримлын найрлагын үүрэг, түүний хот төлөвлөлтийн нөлөөллийн бүс нэмэгдэх нь дамжиггүй. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн хойд хаалганы шинэ бүтээн байгуулалт нь Ажилчин, колхозчин эмэгтэйн хөшөө, Бүх Оросын үзэсгэлэнгийн цогцолборын уламжлалт ойлголтод сөргөөр нөлөөлж болзошгүй юм. Эцэст нь хэлэхэд, бид төлөвлөсөн олон үйлдэлт цогцолборын параметрүүдийг шалгах зорилгоор NIIPI Ерөнхий төлөвлөгөөний ТӨҮГ-ын мэргэжилтнүүдийн хийсэн хот төлөвлөлтийн судалгааны зөвлөх хэсгийг толилуулж байна.

Харааны ландшафтын дүн шинжилгээ, түүний үр дүнгийн шинжээчдийн үнэлгээнд үндэслэн дараахь дүгнэлтийг гаргаж болно.
Ерөнхийдөө төлөвлөсөн цогцолборын цар хүрээ (үзэсгэлэнгийн павильонуудын хамгийн их өндөр нь 26.8 м, олон үйлдэлт төв нь 38.2 м / +182.2 м - 45.4 м + 189.4 м) нь одоо байгаа хотын орчны цар хүрээтэй тохирч байна. Үзэсгэлэнгийн барилгуудын өндрийн үзүүлэлтүүд нь Бүх Оросын үзэсгэлэнгийн төвийн цогцолборын соёлын өвийн объектуудыг хүлээн зөвшөөрөх нөхцөлийг гажуудуулахгүй болохыг судалгаагаар тогтоожээ. Хойд хаалганы нуман хаалганы талаарх ойлголтыг хүлээн зөвшөөрөхүйц өөрчлөх нөхцөлийг өмнөх судалгаанд тодорхойлсон болно. Хотын нөхцөл байдлыг алс болон дунд зайн төсөөллийн цэгүүдээс урьдчилан таамаглах нь эдгээр барилгуудын үзэгдэх орчин нь өчүүхэн шинж чанарыг нотолсон эсвэл харагдах байдлыг бүрэн үгүйсгэсэн (ногоон байгууламж, шинээр баригдсан барилгуудыг харгалзан).
Холбооны ач холбогдол бүхий улсын хамгаалалттай соёлын өв (хөшөөт урлагийн дурсгал) болох "Ажилчин ба колхозчин эмэгтэй" баримлын бүлэг бүхий олон үйлдэлт төвийн гурван хэмжээст найрлагыг нүдээр үзэх нь илүү маргаантай зүйл юм. 18, РСФСР-ын Сайд нарын Зөвлөлийн 1960 оны 8-р сарын 30-ны өдрийн 1327 тоот тогтоол).
Судалгаанд хамрагдаж буй төслийн зохиогчид Б.Иофаны Парисын павильоныг сэргээх асуудлыг авч үзээгүй. Танилцуулсан материалуудын дагуу баримал нь 40 орчим м өндөр индэрт шилжсэн бөгөөд энэ нь судалгаагаар түүний найрлагын ач холбогдлыг ихээхэн нэмэгдүүлж байгааг харуулж байна. Үүний зэрэгцээ, хөшөөний хамгаалалттай статустай холбогдуулан шинэ хэлбэрээр шийдсэн эсвэл анхны шийдвэрийн дагуу сэргээн засварласан баримлын шинэ суурийн асуудлыг Москвагийн Өвийн хорооны комисс хүлээн авах ёстой. тогтоосон журмаар.
Төсөл нь амфитеатр шиг эргэн тойронд байрлах олон үйлдэлт төвийн павильон бүхий хөшөөг онцлон тэмдэглэхэд оршино. Тус төвийн барилгуудын байршил нь Бүх Оросын үзэсгэлэнгийн төвийн бүрэлдэхүүнд багтдаг соёлын өвийн объектын хамгаалалтын бүсийн нутаг дэвсгэрт байгаа нь энэ нутаг дэвсгэрт тогтоосон хот төлөвлөлтийн зохицуулалтын горимд нийцэхгүй байгааг тэмдэглэх нь зүйтэй. 2006 оны 2-р сарын 7-ны PPM No83.
Хөшөөний бүтэц, бий болгосон архитектурын орчныг бүрдүүлэхэд чиглэсэн дизайны саналын хувилбаруудыг боловсруулахыг зөвлөж байна: Б.Иофаны анхны төслийн үзэл санааны дагуу суурийн хэв маягийн хэлбэрийг шийдэж, хувилбарыг боловсруулах боломжтой. илүү төвийг сахисан хуванцар шинж чанартай павильон, барилгуудын эзэлхүүн-орон зайн шийдэл. Тусгай хамгаалалттай бүсийн хилийн доторх нутаг дэвсгэрийг нөхөн сэргээх зөвшөөрөгдөх параметрүүдийг Тусгай хамгаалалттай бүсийн нутаг дэвсгэр дэх хот төлөвлөлтийн үйл ажиллагааг зохицуулах хороо тогтоодог. энэ оруулга руу. Чи чадна