Нарны цохилт. "Нарны цохилт" өгүүллэг (1925) Нарны цохилт Бунин будагны үнэртэй сонсогддог
Агуулгын хүснэгт
Бахтин, M. M. Роман дахь цаг хугацаа ба хронотопын хэлбэрүүд: түүхэн яруу найргийн тухай эссэ [Текст]/ M. M. Бахтин // Бахтин M. M. Уран зохиол, гоо зүйн асуултууд. - М.: Уран зохиол, 1975. - S. 234 - 407.
Бунин, I. A. Нарны цохилт / I. A. Бунин // Бунин I. A. Өгүүллэгүүд. - М: Уран зохиол, 1985. - S. 274 - 280.
Валгина, N. S. Текстийн онол [Текст]: сурах бичиг / N. S. Valgina. – М.: Логос, 2003. – 210 х.
Касаткина, T. A. "Гэмт хэрэг ба шийтгэл" дэх цаг хугацаа, орон зай, дүр төрх, нэр, өнгөний бэлгэдэл, бэлгэдлийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл [Текст]: тайлбар / T. A. Касаткина // Достоевский: тайлбарт оруулсан нэмэлтүүд / ed. Т.А.Касаткина; Дэлхийн уран зохиолын хүрээлэн. тэд. A. M. Горький. - М.: Наука, 2005. - S. 236 - 269.
Лихачев, Д. Уран бүтээлийн дотоод ертөнц [Текст]/ Д.Лихачев // Уран зохиолын асуултууд. - 1968. - No 8. - S. 74 - 87.
Лотман, Ю.М. 19-р зууны Оросын романы зохиолын орон зай [Текст]/ Ю.М.Лотман // Лотман Ю.М. Яруу найргийн үгийн сургуульд: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. - М.: Боловсрол, 1988. - S. 325 - 348.
Роднянская, I. B. Уран сайхны цаг хугацаа ба орон зай [Текст]/ I. B. Rodnyanskaya // Утга зохиолын нэвтэрхий толь, нэр томъёо, ухагдахуун / ред. A. N. Николюкина; INION RAN. - М.: Интелвак, 2001. - S. 1174-1177.
Топоров, V. N. Орон зай ба текст [Текст]/ В.Н.Топоров // Текст: семантик ба бүтэц. - М., 1983. - S. 227 - 284.
Чернейко, В. Уран зохиолд орон зай, цаг хугацааг дүрслэх арга замууд [Текст]/ V. Cherneiko // Философийн шинжлэх ухаан. - 1994. - No 2. - S. 58 - 70.
"Нарны цохилт" өгүүллэг (1925)
1926 онд "Современные записки"-д хэвлэгдсэн энэ түүх 1920-иод оны Бунины зохиол дахь хамгийн гайхалтай үзэгдлүүдийн нэг болжээ. "Адал явдал" -ын товч хайрын тойм зурагтай төстэй уг өгүүллийн семантик цөм нь Бунин эрозын мөн чанар, түүний хувь хүний оюун санааны туршлагын ертөнцөд эзлэх байр суурийг гүнзгий ойлгох явдал юм. Үзэсгэлэнг багасгаж, эхний мөрүүдээс эхлэн дүрүүдийн гэнэтийн уулзалтыг (нэрээр нь дурдаагүй) зурснаар зохиолч олон тооны үйл явдлын логикийг хүрээлэн буй орчны байгалийн болон объектив оршихуйн сэтгэлзүйн хувьд ханасан нарийн ширийн зүйлсээр сольжээ. - "Шөнийн зуны тосгоны дулаан, үнэр" -ээс эхлээд уурын усан онгоцны хөлөг онгоцны зогсоол руу чиглэсэн "Волга паначе" хүртэл. Энд байгаа дүрүүдийн харилцан таталцал нь уламжлалт сэтгэлзүйн сэдэлээс гадуур болж хувирч, "галзуурал", "нарны туяа" -тай адилтгаж, хүн хоорондын, иррациональ шинж чанарыг агуулсан байдаг. Дэвшилтэт өрнөлийн динамикийн оронд дүр төрх нь өгүүлэмжийн салангид байдлыг урьдчилан тодорхойлсон дүрүүдийн амьдралын шийдвэрлэх мөч болох "агшин" гарч ирдэг. Дэслэгч ба түүний хамтрагч хоёрын хоорондох хайр сэтгэлийн "хоромд" нэг дор гурван цаг хугацааны хэмжигдэхүүнүүдийн хооронд гүүр шидэгддэг - одоогийн агшин, өнгөрсөн үеийн дурсамж, ирээдүйн зөн совингийн зөн совин.
"... Хоёулаа үнсэлтдээ маш их догдолж амьсгал хураасан тул олон жилийн турш энэ мөчийг дурсав: нэг нь ч, нөгөө нь ч амьдралынхаа туршид ийм зүйлийг хэзээ ч үзэж байгаагүй."
Энд онцолсон зүйл бол цаг хугацааны субъектив-уянгын туршлага юм. Бунины зохиолд хронотопын хэлбэрийг нэгтгэх нь сүүлийн үеийн сэтгэлзүйн нээлтүүдийг харгалзан дотоод туршлагын синхрончлолыг (Толстойн "диалектик" -ээс ялгаатай) илэрхийлэх, сэтгэцийн амьдралын үл мэдэгдэх, ухамсаргүй давхаргыг тодруулах боломжийг олгодог. Бие махбодийн ойртож, сүнслэг, оюун санааны мэдрэмжийн энэ "хүрш" нь түүхийн оргил үе болж, түүнээс баатрын дотоод танин мэдэхүй, хайрын мөн чанарын талаархи ойлголт хүртэл сунадаг.
Психологизмын бодит зарчмуудыг дахин эргэцүүлэн бодож, Бунин дүрүүдийн нарийвчилсан дотоод монологуудыг орхиж, "гадны дүрслэл" -ийн тасархай шугамаар сүнслэг импульсийг илчлэх шууд бус аргыг идэвхтэй ашигладаг. "Танихгүй" хүний дүр төрхийг гэнэтийн метонимик нарийн ширийн зүйлсээр дамжуулан өгдөг: эдгээр нь юуны түрүүнд синестези дээр үндэслэсэн хөрөг зураас юм ("гар нь бор шаргал үнэртэй байсан", "түүний бор, даавуун даашинзны үнэр"). Ерөнхийдөө мөнгөн эриний соёлд эмэгтэй хүний дүр төрх онцгой жинтэй болж, оюун санааны амьдралын нууцлаг сүлжмэл байдлын биелэл болж, эросын бүх нийтийн хүчинд онцгой мэдрэмжтэй байдаг (Софийн тухай В.С. Соловьевын гүн ухааны санаа, контекст). бэлгэдлийн яруу найргийн тухай, Бунин, Куприн гэх мэт олон баатруудын эргэн тойрон дахь нууцлаг аура.) -Гэхдээ Бунин дахь энэ дүр, ерөнхийдөө хайр дурлалын дүрслэл нь бэлгэдлийн ид шидийн "манан" -аас хол бөгөөд үүнээс ургадаг. мэдрэхүйн өвөрмөц байдал, ойлгомжгүй байдал нь сэтгэл татам.
Зохиолын баатар бие махбодын хордлогоос аажим аажмаар "хоцрогдсон" ухаарч, "хамтдаа байхдаа огтхон ч байгаагүй, өөрт нь төсөөлж ч чадахгүй байсан хачирхалтай, ойлгомжгүй мэдрэмж ..." Хайрын туршлага. дэслэгч нарт амьдарч, туулсан бүх зүйлийн жинхэнэ "үнийг" илчилж, гадаад ертөнцийн баатар шинэ төсөөлөлд хугарсан. Энэ бол "баяртай", хязгааргүй эрхэмсэг, тэр Волга мужийн дуу чимээ, үнэрээс, түүний хувирсан сүнс нь "энэ халуунд ч, захын бүх үнэрээс ч" мэдэрч байгааг "хэмжээгүй аз жаргал" гэж ойлгож эхэлдэг. "
Гэсэн хэдий ч "амьдралаас илүү хэрэгцээтэй" хайрын таашаалын "хэмжээгүй" нь Бунины зохиолд энэхүү онтологийн бүрэн бүтэн байдал нь бодит байдлын "өдөр тутмын" илрэлүүдтэй үл нийцэх мэдрэмжтэй эсрэгээрээ хослуулсан байдаг. Тиймээс "тэд аль хэдийн чанга, хөгжилтэй, шийдэмгий, үүргээ ухамсарлан дуулж байсан" сүмд үйлчлэлийн сэтгэгдэл төрж, түүн рүү харав. жирийн Гэрэл зургийн үзэсгэлэн дээрх хүмүүсийн зургууд баатрын сэтгэлийг өвдөлтөөр дүүргэдэг:
"Ямар зэрлэг, аймшигтай өдөр тутмын, эгэл жирийн, зүрх цохилж байхад ... энэ аймшигт "нарны цохилт", хэтэрхий их хайр, хэтэрхий их аз жаргал!"
Уг дүрийг ойлгоход Бунины мэдрэмжийг хайрлах эмгэнэлт үзэл баримтлалын гол цөм нь хүнийг мөнхөд холбож, дэлхийн ертөнцийг үзэх үзэл, орон зай-цаг хугацааны шинж тэмдгүүдийн хязгаараас гамшигт хүргэдэг. Зохиолын уран сайхны цаг хугацаа - баатруудын хайрын дотно харилцаанаас эхлээд төгсгөлийн хэсэг дэх дэслэгчийн мэдрэмжийг дүрслэх хүртэл гүн гүнзгий байдаг. он цагийн дараалалгүй мөн объект-зураг хэлбэрийг субъектив болгох ерөнхий хандлагад захирагддаг: "Би өчигдөр, өнөө өглөө хоёрыг арван жилийн өмнөх шиг санаж байна."
Өгүүллийн бүтцийн шинэчлэл нь өгүүлэлд зөвхөн үзэсгэлэнгийн хэсгийг багасгахад төдийгүй, лейтмотив найрлагын зарчмуудын ач холбогдлоор (баатрын нүдээр харуулсан хотын дүр төрхөөр), дээр дурдсан ассоциатив хөдөлгөөнүүдээр илэрдэг. учир шалтгааны детерминизм. Бунин "Чеховын тухай" номондоо Чеховын хамгийн үнэ цэнэтэй зөвлөгөөнүүдийн нэг болох "Миний бодлоор өгүүллэг бичсэнийхээ дараа эхлэл төгсгөлийг нь зурах хэрэгтэй" гэж дурссан байдаг.
"Нарны цохилт" киноны Волга мөрний сүүлчийн ландшафт нь бодит үнэн байдлыг дүрслэлийн бэлгэдлийн ерөнхий дүр төрхтэй хослуулсан бөгөөд дүрийн хувийн оршин тогтнох оргил мөчүүдийн "гал"-тай холбож, түүхэнд онтологийн хэтийн төлөвийг өгдөг.
"Зуны харанхуй үүрийн гэгээ хол зайд сөнөж, гол мөрөнд гунигтай, нойрмог, олон өнгийн тусгалаа туссан бөгөөд энэ үүрийн дор зарим газраа чичирхийлсэн долгионоор гэрэлтэж, эргэн тойронд харанхуйд тархсан гэрэл хөвж байв. Тэгээд буцаж хөвөв."
Өгүүллэг дэх нууцлаг "Ижил мөрний ертөнц"-ийн ландшафтын дүр төрх нь ой санамж, бүтээлч төсөөллийн хүчээр хадгалагдан үлдсэн Оросын тухай зохиолчийн далд дурсах мэдрэмжээр улам бүр нэмэгджээ. Бунины цагаачлан ирсэн богино зохиол ("Бурханы мод", "Хадасчид"), мөн "Арсеньевын амьдрал" роман дахь Оросын дүр төрх нь амьд объектив байдлаа алдалгүйгээр гашуун цочмог уянгын уран зохиолоор ханасан байдаг. мэдрэмж.
Ийнхүү "Нарны туяа" өгүүллэгт зохиолчийн оюун санааны утгагүй гүн гүнзгий, хайрын нууцыг ойлгох уран сайхны төгс байдал илчлэгдсэн нь 20-р зууны Орос, гадаадын зохиолын онцлог шинж чанарт илэрчээ. сэтгэл судлалын хэлбэр, зохиолын зохион байгуулалтын зарчмуудыг шинэчлэх. Энэ чиглэлээр олон модернист туршилтуудтай тулгарсан Бунин хүний зан чанарын "дэлхий" үндэс, өдөр тутмын амьдралын бодит байдлыг сонирхож, реалист сонгодог зохиолын дээд амжилтыг өвлөн авсан.
Оросын уран зохиолын сувд, модернизмын эрин үеийн тод төлөөлөгч Иван Алексеевич Бунин дэлхийн соёлын өвөрмөц үзэгдэл болжээ. Тэрээр Оросын реалист сургуулийн залгамжлагч байсан боловч зохиолдоо А.К. Жолковский, "уламжлалт реализм эрс өөрчлөгдсөн" [Жолковский, 1994: 103], энэ нь зохиолчийн бие даасан уран сайхны хэв маягийн онцлогт тусгагдсан байв. Түүний ихэнх өгүүллэгүүдийн өрнөл нь хөдөлгөөнгүй, дүрүүд нь үйлдлээс хасагдсан мэт санагдаж, бодол санаа, мөрөөдөл, дуу хоолой, дуу чимээний талаар илүү их санаа зовдог. Тэдний ертөнцийн орон зайд хувь хүний нарийн ширийн зүйлс, өнгө, үнэр, мэдрэмж нь чухал өргөлтийг олж авдаг. Үүнийг I.A-ийн шилдэг бүтээлүүдийн нэгд бүрэн толилуулсан болно. Бунин "Нарны цохилт", 1925 онд Парист бичиж, 1926 онд Оросын цагаачлалын "Орчин үеийн тэмдэглэл" сэтгүүлд нийтлэгдсэн. Зохиолч өөрөө үлгэрийн гар бичмэлийн захад "Илүү их зүйл байхгүй" гэж маш товч бөгөөд үнэн зөв тэмдэглэсэн бөгөөд энэ нь И.А. Бунина [Оросын зохиолчид. 1800-1917: Намтар толь бичиг, 1989: 360].
Бүтээлийн өрнөл нь залуу дэслэгч, дур булаам хатагтай хоёрын санамсаргүй учрал дээр тулгуурласан бөгөөд уншигчдын хувьд дур булаам үл таних нэгэн хэвээр байна. Энэ ажилд дэслэгчийн нэрийг мөн нэрлээгүйг бид тэмдэглэж байна. Зохиолчийн адал явдал гэж нэрлэсэн энэ түр зуурын танил нь зохиолын баатруудын хувьд чухал ач холбогдолтой бөгөөд үхэлд хүргэх бөгөөд зохиолд үзэл санаа, утгын гол цөм болох болно. Үйл явдлын өрнөл хөлөг онгоцон дээр өрнөж, дэслэгч нэлээд дур булаам нэгэн хүний анхаарлыг татаж, түүнийг "цохихоор" шийджээ. Магадгүй дараа нь түүнд энэ ердийн явдал бол бакалаврын амьдралын өөр нэг тохиолдол, амархан сээтэгнэх, түр зуурын хобби юм шиг санагдаж байсан байх. Энэ хэрэг түүний ердийн амьдралыг бүхэлд нь орвонгоор нь эргүүлж чадна гэж бодсонгүй, дэслэгч аялагчдаа нэгдүгээр хөлөг онгоцны зогсоол дээр буухыг санал болгов.
Бүтээлийн уран сайхны орон зай харьцангуй хаалттай: эхлээд үйл ажиллагаа нь усан онгоцон дээр өрнөж, дараа нь мужийн жижиг зочид буудал руу шилждэг. Хаалтыг өөр нэг нарийн ширийн зүйлээр онцлон тэмдэглэв: "хөлчин хаалгаа хаажээ." Ганцаараа үлдсэн түүхийн баатрууд өөрсдийнхөө сэтгэлийг хөдөлгөж, эсэргүүцэх чадваргүй болсон мэдрэмждээ ууссан мэт санагдав. Олон жилийн дараа, зохиолчийн хэлснээр хоёулаа үүнийг санах болно, учир нь "аль аль нь амьдралынхаа туршид ийм зүйлийг хэзээ ч амсаагүй, нэг нь ч, нөгөө нь ч байгаагүй".
Эхлээд дэслэгч нь цэвэр физиологийн хүсэл тэмүүлэлтэй, үл таних хүн бол хөнгөмсөг, бүр завхарсан эмэгтэй юм шиг санагдаж болох ч дараа нь уншигч эсрэгээрээ гэдэгт итгэлтэй байна. Бүтээлийн нэрийн жинхэнэ утга учир, дүрүүдийн жинхэнэ мэдрэмж нь "нэргүй бяцхан эмэгтэй"-ийн салах ёс гүйцэтгэсэн мэдүүлэгт илчлэгдсэн байдаг: "Би та нарын миний тухай бодож байгаа шиг тийм биш гэдгийг би чамд хүндэлье. . Надад тохиолдсон зүйлтэй төстэй зүйл хэзээ ч байгаагүй, дахин хэзээ ч болохгүй. Яг л хиртэлт намайг цохиж байгаа юм шиг... Эс тэгвээс бид хоёр наранд цохиулсан юм шиг..."
Хамтрагчтайгаа амархан салахдаа дэслэгч гэнэт ямар нэгэн үл ойлгогдох, байнга нэмэгдэж буй түгшүүрийг мэдэрч эхлэв. Зохиолч баатрын дотоод ертөнцөд анхаарлаа хандуулж, түүний мэдрэмж, үйлдлийн сэтгэл зүйг илчлэхийг эрэлхийлдэг. И.Б. Зохиолч Ничипоров "реализмын бодит зарчмуудыг дахин эргэцүүлэн бодож", "баатруудын боловсруулсан дотоод монологоос татгалзаж, оюун санааны түлхэцийг илчлэх шууд бус аргыг идэвхтэй ашигладаг" [Ничипоров]. Залуу эр шатаж буй хүсэл тэмүүлэлтэй шууд утгаараа идэгдэж, түүнийг юу ч унтрааж чадахгүй: архи ч, хотоор тэнүүчлэх ч, дурсамж ч үгүй. Өгүүллийн бичвэрт багтсан риторик асуулт, дуугаар баатрын байдлыг онцлон тэмдэглэв: "Яагаад үүнийг батлах гэж? Яагаад итгүүлэх гэж?", "... энэ гэнэтийн, санаанд оромгүй хайраас яаж салах вэ?", "Надад юу байна?", "Би мэдрэлээ бүрэн алдсан!"
Зохиолын нэгэн чухал үүргийг уран сайхны цаг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь бодит цагийн хүрээг сүйтгэж, хоёр хоногоос бага хугацааг хамарч, эхлээд арван жил, дараа нь бүхэл бүтэн амьдрал болж хувирдаг. Үүнийг тайлбарлая. Ажлын төгсгөлд түр зуурын аз жаргалаа алдсандаа харамссан залуу дэслэгч арван жилийн өмнөх шиг өчигдөр, шинэ өглөөг дурсан ярина. Тэгээд усан онгоцны тавцан дээр сууж байхдаа тэр "арван насаар хөгшин" мэт санагддаг. Зохиогч энэ тодорхой эпитетийг зориудаар ашиглаж, баатрын насыг онцлон тэмдэглэсэн (эцсийн эцэст тэр арван жилийн дотор хөгширч чадахгүй), харин аз жаргалын төгсгөл, улмаар амьдралыг онцолжээ. Үүний зэрэгцээ "Цардуултай захтай цагаан нимгэн цамцанд залуу, гүн аз жаргалгүй зүйл байсан" гэдгийг анхаарах хэрэгтэй. Энэхүү нарийн ширийн зүйл нь "хөгшин" гэсэн үгтэй зөрчилддөггүй бөгөөд зөвхөн хайрын драмын жүжигт өртсөн хүний хамгаалалтгүй, арчаагүй байдал, даван туулахын аргагүй гамшгийн өмнө хүүхэд ямар мэдрэмж төрдөгийг онцолж өгдөг. Саяхан, эрэлхэг зоригт офицер өвдөлтийг даван туулж чадалгүй шүдээ хавирч, нүдээ анин уйлж байв. Үүнд бас хүүхэд шиг, найдваргүй зүйл бий.
Түүхийн баатрын сэтгэлийн шаналал нь одоо тэрээр жинхэнэ хайр, аз жаргалын агуу үнийг "хэтэрхий их" гэдгийг мэдэж байгааг харуулж байна гэж И.А. Бунин. "Бас" гэдэг үгийг энд зориудаар ашигласан: дэслэгчийн зүрхийг шархлуулсан, даван туулах аргагүй эмгэнэлт явдалд анхаарлаа хандуулж байна.
Та бүхний мэдэж байгаагаар I.A-ийн анхны түүхүүд. Бунин уянгын болон импрессионизмаар ялгагдана. Энэ бүтээлд мөн агшин, агшин нь өгүүлэмжийн уран сайхны анхаарлыг тодорхойлдог. Энэ бол өнгөрсөн (өмнө нь баатрууд ийм мэдрэмжийг мэдэрдэггүй байсан) ба ирээдүй (тэд энэ уулзалтыг олон жилийн турш санаж байх болно) хоёрын хоорондох холбоос бөгөөд тэр өөрөө одоо байгаа бөгөөд энэ нь шударга бусаар хурдан өнгөрч байна.
Энэ түүхэнд I.A. Бунин өөрийгөө үнэлж баршгүй яруу найргийн авьяастай, уран сайхны зохиолын гайхалтай мастер гэдгээ баталжээ. Бүтээлийн гарчигт байгаа “нарны цохилт” зүйрлэл нь “хэт их хайр, хэт их аз жаргалын” бэлгэдэл болж хувирдаг. Зохиогч дэслэгчийн амар амгаланг эрэлхийлэн хотыг тойрон алхаж явсан гашуун туршлагыг зүйрлэлийн тусламжтайгаар хүргэж байна: "Тэр Туркестаны хаа нэгтээ асар том шилжилт хийсэн юм шиг ядарч туйлдсан зочид буудал руу буцаж ирэв. Сахарын цөлд." Зураачийн бийр дор "энгийн дур булаам инээд", "жижигхэн, хүчтэй гар", "жижигхэн, хүчтэй гар" гэх мэт уран сайхны хөрөг зургийн техникийг асаан бүтээсэн дур булаам үл таних хүний дүр төрх гарч ирдэг. бор шаргал, "хүчтэй бие", "түүний амьд, энгийн, хөгжилтэй дуу хоолой", "хөнгөн даавуун даашинз", "сайн англи одеколон". Дэслэгчийн нүүрэнд гүн гүнзгий хохирол амссан хүний тод бөгөөд туйлын нарийвчлалтай хөргийг толилуулж байна: "Наранд түлэгдсэн саарал, наранд түлэгдсэн цагаан сахалтай, наранд түлэгдсэнээс ч илүү цайсан мэт нүд нь хөхрөв. ”, энэ нь одоо “сэтгэл хөдөлсөн, галзуу илэрхийлэл”-ийг олж авсан.
Ажлын чухал элемент бол уран сайхны ландшафт юм. Уншигч зах, сүм хийд, гудамж, дэлгүүр, зочид буудал бүхий жижиг Волга хотыг өөрийн нүдээр хардаг. Энэ бүхэн чимээ шуугианаар дүүрэн бөгөөд хамгийн чухал нь үнэртэж байна: "... өглөөний арван цагт нартай, халуун, аз жаргалтай, сүм хийдийн дуу чимээтэй, зочид буудлын өмнөх талбай дээр захтай. хадлан, давирхайн үнэр, мөн Оросын гүнгийн хот шиг үнэртэх тэр бүх нарийн төвөгтэй, анхилуун үнэртэй ..." Зохиогч хотын ландшафтыг дүрслэхдээ антиномийг ашигладаг: гадаад ертөнцийн баяр баясгалан, баатрын дотоод ертөнцийн гүн гүнзгий жүжиг. . Энэ хотын эргэн тойрон дахь бүх зүйл амьдрал, аз жаргалаар дүүрэн байсан бөгөөд дэслэгчийн зүрх сэтгэл нь өвдөж, хэсэг хэсгээрээ урагдаж, "Маргааш түүнийг ямар нэгэн гайхамшгаар буцааж өгөх боломжтой бол тэр маргааш эргэлзэлгүйгээр үхэх болно" гэж хүссэн, хайртай харь хүн .
Ерөнхийдөө "Нарны цохилт" өгүүллэгт нарийн уянгын үг, гүн гүнзгий сэтгэл зүй шингэсэн байдаг. Зохиолч энэ бүтээлдээ "аз жаргалын түр зуурынхыг эсэргүүцэх мэдрэмж", "амарсан аз жаргалын дараа амьдралын утга учиргүй байдлын эсрэг" [Вагеманс, 2002: 446] харуулж чадсан. Маш товч хэлбэрээр, гэхдээ маш их сэтгэл хөдлөлийн хүчээр И.А. Бунин энд жинхэнэ аз жаргалтай хайр дурлалыг гэнэт таньж, гэнэт алдсан хүний эмгэнэлт явдлыг дүрслэн, хүний нууцлаг сэтгэлийн гүнд нуугдаж буй үндэслэлгүй, нуугдмал байдлыг харуулсан.
Ном зүй
1. Бунин И.А. Дөрвөн боть бүтээлүүдийг цуглуулсан. III боть. – М.: Правда, 1988. – 544 х.
2. Wagemans E. Их Петрээс өнөөг хүртэлх Оросын уран зохиол. Пер. Д.Силвестров. - М.: RGGU, 2002. - 554 х.
3. Жолковский А.К. Тэнэмэл мөрөөдөл болон бусад ажил. - М .: Шинжлэх ухаан. "Дорнын уран зохиол" хэвлэлийн компани, 1994. - 428 х.
4. Ничипоров И.Б. Нарны цохилтын түүх. – Хандалтын горим: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.
5. Оросын зохиолчид. 1800-1917: Намтар толь бичиг. T. 1. - М .: Сов. нэвтэрхий толь, 1989.– 672 х.
Оройн хоолны дараа тэд тавцан дээрх хурц, халуун гэрэлтэй хоолны өрөөнөөс гарч, төмөр замын дэргэд зогсов. Тэр нүдээ аниад, гараа хацар дээрээ тавиад алгаа гадагшлуулж, энгийн, дур булаам инээгээд - тэр бяцхан эмэгтэйн бүх зүйл сайхан байсан - инээгээд: - Би согтуу юм шиг байна ... Чи хаанаас ирсэн бэ? Гурван цагийн өмнө би чамайг байгаа гэдгийг ч мэдээгүй. Би чамайг хаана суусныг ч мэдэхгүй. Самара хотод уу? Гэхдээ одоо ч гэсэн... Миний толгой эргэлдэж байна уу эсвэл бид хаа нэгтээ эргэж байна уу? Урд нь харанхуй ба гэрэл байв. Харанхуйгаас хүчтэй, зөөлөн салхи нүүр рүү цохиж, гэрэл хаа нэгтээ хажуу тийшээ гүйв: Волгатай уурын усан онгоц гэнэт жижиг хөлөг онгоцны зогсоол руу гүйж, өргөн нумыг дүрсэлэв. Дэслэгч түүний гарыг барьж, уруул руугаа өргөв. Жижигхэн, хүчтэй гар нь наранд түлэгдсэн үнэртэй байв. Бүтэн сар далайн халуун элсэн дээр өмнө зүгийн наран дор хэвтсэний эцэст тэр цайвар маалинган даашинзны доор ямар хүчтэй, хар арьстай байсан бол гэж бодохоор зүрх минь баяр баясгалантай бөгөөд аймшигтайгаар шимширч байв (тэр Анапагаас ирж байна гэж хэлсэн). Дэслэгч бувтнав:- Явцгаая... - Хаана? гэж тэр гайхан асуув. - Энэ усан онгоцны зогсоол дээр.- Юуны төлөө? Тэр юу ч хэлсэнгүй. Тэр дахин гарынхаа ар талыг халуухан хацар дээрээ тавив. - Галзуурал... "Явцгаая" гэж тэр тэнэг давтан хэлэв. - Би чамаас гуйя... "Өө, хүссэнээрээ хий" гэж тэр эргэж харав. Уурын усан онгоц бүдэг гэрэлтэй усан онгоцны зогсоол руу зөөлөн чимээ шуугиантайгаар гүйж, тэд бие биенийхээ дээр унах шахсан. Олсны үзүүр нь тэдний толгой дээгүүр нисч, дараа нь буцаж гүйж, ус нь чимээ шуугиантай буцалж, гарц шажигнав ... Дэслэгч юм хайж гүйв. Нэг минутын дараа тэд нойрмог ширээний хажуугаар өнгөрч, гүн гүнзгий элсэн дээр гарч, тоостой бүхээгт чимээгүйхэн суув. Ховор муруй дэнлүүн дунд, тоос шороонд дарагдсан зам дагуух зөөлөн өгсөх нь эцэс төгсгөлгүй мэт санагдав. Гэвч дараа нь тэд босч, хөдлөж, хучилтын дагуу шажигнаж, энд нэг төрлийн талбай, төрийн байгууллагууд, цамхаг, дулаан, шөнийн зуны хорооллын хотын үнэр ... Таксины жолооч гэрэлтүүлэгтэй орцны дэргэд зогсов. Онгорхой хаалган дээр нь хуучин модон шат эгц дээш өргөгдөж, хөгшин, хусаагүй, ягаан цамц, пальто өмссөн явган хүн дургүйцсэн байртай эд зүйлсийг авч гишгэгдсэн хөлөөрөө урагш алхав. Тэд өдөртөө наранд халдаг, цонхон дээрээ цагаан хөшиг татсан, тольны доорхи хоёр лаа ассан том мөртлөө аймшигтай бүгчим өрөөнд орж ирэнгүүт хөлийн хүн хаалгаа хаалаа. дэслэгч түүн рүү маш хурдан гүйж, хоёулаа үнсэлтдээ амьсгал хураасан тул олон жилийн турш энэ мөчийг санаж байв: нэг нь ч, нөгөө нь ч амьдралынхаа туршид ийм зүйлийг хэзээ ч үзэж байгаагүй. Өглөөний арван цагт нарлаг, халуун, баяр баясгалантай, сүм хийдийн дуу чимээтэй, зочид буудлын өмнөх талбай дээр захтай, өвс, давирхайн үнэртэй, дахиад л энэ бүх нарийн төвөгтэй, анхилуун үнэртэй. Оросын нэгэн гүнлэг хот, тэр, энэ бяцхан нэргүй эмэгтэй, нэрийг нь хэлэлгүй, өөрийгөө танихгүй үзэсгэлэнтэй гэж хошигноод явав. Тэд бага зэрэг унтсан боловч өглөө нь орны дэргэдэх дэлгэцийн цаанаас гарч ирээд таван минутын дотор угааж, хувцасласан тэр арван долоон настай байсан шиг шинэхэн байв. Тэр ичиж байсан уу? Үгүй ээ, маш бага. Өмнөх шигээ тэр энгийн, хөгжилтэй, аль хэдийн боломжийн байсан. "Үгүй ээ, үгүй, хонгор минь" гэж тэр хамт явах хүсэлтэд нь хариулж, "Үгүй ээ, та дараагийн завь хүртэл үлдэх ёстой. Хамт явбал бүх зүйл сүйрнэ. Энэ нь надад маш тааламжгүй байх болно. Би та нарын миний тухай бодож байгаа шиг тийм биш гэдгийг би чамд хүндэлье. Надад тохиолдсон зүйлтэй төстэй зүйл хэзээ ч байгаагүй, дахин хэзээ ч болохгүй. Яг л хиртэлт намайг цохиод байгаа юм шиг л... Эс тэгвээс бид хоёр наранд цохиулсан юм шиг... Дэслэгч түүнтэй ямар нэгэн байдлаар амархан санал нийлэв. Хөнгөн, аз жаргалтайгаар тэр түүнийг усан онгоцны зогсоол руу хөтлөв - Ягаан өнгийн "Нисэх онгоц" хөөрөх мөчид - түүнийг бүх хүмүүсийн өмнө тавцан дээр үнсээд, аль хэдийн буцаж нүүсэн гарц руу үсэрч амжив. . Яг л амархан, хайхрамжгүй, тэр зочид буудалдаа буцаж ирэв. Гэсэн хэдий ч ямар нэг зүйл өөрчлөгдсөн. Түүнгүй өрөө нь түүнийхээс огт өөр юм шиг санагдав. Тэр түүнтэй дүүрсэн хэвээр, хоосон хэвээр байв. Энэ нь хачирхалтай байсан! Түүний сайхан англи одеколоны үнэр ханхалсан хэвээр, дуусаагүй аяга нь тавиур дээр байсаар байгаад алга болчихсон... Тэгтэл дэслэгчийн зүрх гэнэтхэн эмзэглэн агшиж, дэслэгч тамхиа асаах гэж яаран дээш доош алхав. өрөөнд хэд хэдэн удаа. - Хачирхалтай адал явдал! гэж чангаар хэлээд инээж, нүдэнд нь нулимс цийлэгнэх шиг боллоо. - "Би чиний бодсон шиг тийм биш гэдгийг би чамд хүндэлье ..." Тэгээд тэр аль хэдийн явсан ... Дэлгэц хойш татагдсан, ор хараахан болоогүй байна. Тэр одоо энэ орыг харах хүч чадалгүй байгаагаа мэдэрсэн. Тэр дэлгэцээр хааж, захын яриа, дугуйны чимээг сонсохгүйн тулд цонхоо хаагаад, цагаан хөөсөрхөг хөшгийг буулгаж, буйдан дээр суув ... Тийм ээ, энэ "замын адал явдал" дууслаа! Тэр явлаа - одоо тэр аль хэдийн хол байна, магадгүй шилэн цагаан салон эсвэл тавцан дээр сууж наран дор гялалзах асар том голыг, ирж буй салуудыг, шаргал гүехэн газрыг, ус, тэнгэрийн гэрэлтсэн зайг харж байна. , Ижил мөрний энэ хязгааргүй өргөн уудам ... Бас намайг уучлаарай, мөн үүрд мөнхөд ... Учир нь тэд одоо хаана уулзаж болох вэ? "Би чадахгүй" гэж тэр бодлоо, "Би ямар ч шалтгаангүйгээр нөхөр нь, гурван настай охин нь, ерөнхийдөө түүний гэр бүл, бүхэл бүтэн энэ хотод ирж чадахгүй. энгийн амьдрал!" - Мөн энэ хот нь түүнд ямар нэгэн онцгой, дарагдсан хот мэт санагдаж, тэр ганцаардмал амьдралаа тэндээ үргэлжлүүлэн амьдарна гэсэн бодолтой байсан, магадгүй түүнийг санаж, тэдний боломж, ийм түр зуурын уулзалтыг санаж, тэр аль хэдийн үүнийг хийх болно. Түүнийг хэзээ ч харж байгаагүй, энэ бодол түүнийг гайхшруулж, гайхшруулж байв. Үгүй ээ, байж болохгүй! Энэ нь хэтэрхий зэрлэг, ер бусын, үнэмшилгүй байх болно! - Тэгээд тэр түүнгүйгээр амьдралынхаа бүхэл бүтэн амьдрал ямар ч ашиггүй, зовлон зүдгүүрийг мэдэрч, айдас, цөхрөлд автав. "Яасан бэ! гэж бодон босож, дахин өрөөгөөр алхаж, дэлгэцийн арын орон руу харахгүй байхыг хичээв. -Надад юу байна? Энэ нь юугаараа онцлог вэ, яг юу болсон бэ? Үнэндээ, зүгээр л нэг төрлийн наранд цохиулсан! Хамгийн гол нь би одоо түүнгүйгээр яаж бүхэл өдрийг энэ гадаа өнгөрөөх вэ? Тэр түүнийг өчүүхэн ч гэсэн бүх шинж чанараараа санаж, бор өнгөтэй, даавуун даашинзных нь үнэр, түүний хүчирхэг бие, дуу хоолойны амьд, энгийн, хөгжилтэй дууг санаж байв ... Түүний бүх эмэгтэйлэг байдлын зүгээр л мэдэрсэн таашаалыг мэдэрсэн. увдис нь түүний дотор ер бусын амьд хэвээр байв. , гэхдээ одоо гол зүйл нь энэ хоёр дахь, цоо шинэ мэдрэмж - тэр хоёрыг хамт байхад огтхон ч байгаагүй, түүний дотор төсөөлж ч чадахгүй байсан хачирхалтай, үл ойлгогдох мэдрэмж хэвээр байв. Өчигдөр, түүний бодсончлон, зөвхөн танилдаа хөгжилтэй байсан бөгөөд энэ тухай одоо түүнд хэлэх боломжгүй болсон! "Хамгийн гол нь" гэж тэр бодлоо, "та хэзээ ч хэлж чадахгүй! Ягаан уурын усан онгоц түүнийг дагуулж явсан тэр гэгээлэг Волга мөрний дээрх бурхан болсон энэ хотод энэ эцэс төгсгөлгүй өдрийг, эдгээр дурсамжтай, уусашгүй зовлонтой хэрхэн яаж амьдрах вэ! Би зугтах, ямар нэг зүйл хийх, анхаарал сарниулах, хаа нэгтээ явах хэрэгтэй болсон. Тэр шийдэмгий малгай өмсөж, овоолон авч, хурдан алхаж, хоосон коридороор эгц шатаар үүд рүү гүйв ... Тийм ээ, гэхдээ хаашаа явах вэ? Үүдэнд нэгэн таксины жолооч залуу, авхаалжтай пальто өмсөж, тайвнаар тамхи татаж зогсоно. Дэслэгч түүн рүү эргэлзсэн, гайхсан харцаар: Хайрцаг дээр ийм тайван сууж, тамхи татдаг, ер нь энгийн, хайхрамжгүй, хайхрамжгүй байж яаж болдог юм бэ? "Магадгүй энэ хотод ийм аз жаргалгүй цорын ганц хүн би байж магадгүй" гэж тэр бодон зах руу явав. Зах зээл аль хэдийн явчихсан. Тэр яагаад ч юм шинэ бууц дундуур тэргэнцэр, өргөст хэмхтэй тэргэнцэр, шинэ аяга, савны дундуур алхаж, газар сууж байсан эмэгтэйчүүд түүнийг дуудаж, савыг гартаа барьж, тогшив. Тариачид хуруугаараа хуруугаа дугаруулж, чанарын хүчин зүйлээ харуулж, тариачид түүний чихийг дүлийрч, "Энд нэгдүгээр зэргийн өргөст хэмх байна, эрхэм ээ!" Энэ бүхэн үнэхээр тэнэг, утгагүй байсан тул тэр захаас зугтсан. Тэр тэд аль хэдийн чангаар, хөгжилтэй, шийдэмгий дуулж байсан сүм рүү явж, амжилтанд хүрсэн мэдрэмжээр удаан алхаж, уулын хадан дээрх жижиг, халуун, хайхрамжгүй цэцэрлэгийг тойрон эргэв. Голын хөнгөхөн ган өргөн ... Мөрний оосор, цамцных нь товчнууд нь гар хүрэхийн аргагүй халуухан. Малгайны тууз нь дотор нь хөлс нь норж, нүүр нь шатаж ... Зочид буудал руугаа буцаж ирээд доод давхрын том хоосон сэрүүн хоолны өрөөнд баяртайгаар орж, малгайгаа таашаалтайгаар тайлж, суув. нээлттэй цонхны дэргэдэх ширээн дээр, дулаан үнэртэж байсан, гэхдээ бүх зүйл байсан - одоо ч гэсэн агаараар амьсгалж, мөстэй ботвиня захиалсан ... Бүх зүйл сайхан байсан, бүх зүйлд асар их аз жаргал, агуу баяр баясгалан байсан; Тэр ч байтугай энэ халуунд, захын бүх үнэрт, энэ бүх танил бус хот, энэ хуучин дүүргийн дэн буудалд ийм баяр баясгалан байсан бөгөөд үүний зэрэгцээ зүрх нь зүгээр л урагдаж байв. Тэрээр хэд хэдэн шил архи ууж, бага зэрэг давсалсан өргөст хэмхийг диллтэй идэж, хэрэв ямар нэгэн гайхамшгаар түүнийг эргүүлж авчирч, дахин нэг өдрийг хамт өнгөрөөх боломжтой бол маргааш эргэлзэлгүйгээр үхэх болно гэж бодож байв. Зөвхөн тэр үед л түүнд ямар нэг зүйлийг хэлж, нотлохын тулд, түүнд ямар их зовлонтой, урам зоригтой хайртайгаа итгүүлэхийн тулд ... Яагаад үүнийг батлах гэж? Яагаад итгүүлэх гэж? Тэр яагаад гэдгийг мэдэхгүй ч амьдралаас илүү хэрэгтэй байсан. - Мэдрэл нь бүрэн алга болсон! гэж хэлээд тав дахь хундагатай архиа асгав. Тэр ботвинийг өөрөөсөө түлхэж, хар кофе асууж, тамхи татаж эхлэв: тэр одоо яах ёстой вэ, энэ гэнэтийн, гэнэтийн хайраас хэрхэн ангижрах вэ? Гэхдээ түүнээс салах нь боломжгүй зүйл байсан. Гэнэт тэр хурдан босож, малгай, овоолон авч, шуудангийн газар хаана байгааг асууж, толгойд нь аль хэдийн бэлэн болсон цахилгаан хэллэгтэй яаран очив: "Одооноос хойш миний бүх амьдрал үүрд, булш руу. , чинийх, чиний мэдэлд." Гэвч шуудан, телеграфын газар байдаг хуучин зузаан ханатай байшинд хүрч ирээд тэрээр айж зогсов: тэр түүний амьдардаг хотыг мэддэг, нөхөр, гурван настай охинтой гэдгийг мэддэг байсан. гэхдээ түүний нэр, овгийг мэдэхгүй! Өчигдөр оройн хоолондоо, зочид буудалд байхдаа түүнээс энэ тухай хэд хэдэн удаа асуухад тэр бүр инээж: "Чи яагаад намайг хэн бэ, миний нэр хэн бэ?" Булан дээр шуудангийн ойролцоо гэрэл зургийн хайрцаг байсан. Тэрээр зузаан полетт өмссөн, товойсон нүдтэй, намхан духтай, гайхалтай гайхалтай хажуу талтай, хамгийн өргөн цээжтэй, захиалгаар бүрэн чимэглэсэн цэргийн хүний том хөрөг рүү удаан харав ... Өдөр тутмын бүх зүйл ямар зэрлэг, аймшигтай вэ? , энгийн, зүрх цохилсон үед - тийм ээ, гайхсан, тэр одоо ойлгосон - тэр аймшигтай "нарны цохилт", хэтэрхий их хайр, хэтэрхий их аз жаргал! Тэрээр шинээр гэрлэсэн хосууд руу харснаа - урт пальто, цагаан зангиа өмссөн, тайралттай, хуримын самбай өмссөн охинтой хамт урд гараа сунгасан залуу - хөөрхөн, хөгжилтэй залуугийн хөрөг рүү нүдээ шилжүүлэв. Нэг талдаа оюутны малгайтай хатагтай... Дараа нь тэр зовж шаналж буй хүмүүст биш, өөрт нь үл мэдэгдэх энэ бүхний атаархлын сэтгэлээр шаналж, гудамжийг анхааралтай ширтэж эхлэв. - Хаашаа явах? Юу хийх вэ? Гудамж бүхэлдээ хоосон байв. Байшингууд бүгд адилхан, цагаан, хоёр давхар, худалдаачдынх, том цэцэрлэгт хүрээлэнтэй бөгөөд тэдгээрт сүнс байхгүй мэт байв; зузаан цагаан тоос нь хучилт дээр хэвтэж байв; Энэ бүхэн харалган, бүх зүйл халуун, галтай, баяр баясгалангаар үерт автсан боловч энд зорилгогүй нарны туяа мэт байв. Холын зайд гудамж өндийж, бөхийж, үүлгүй, саарал өнгөтэй, гялалзсан тэнгэрийн эсрэг зогсоно. Дотор нь Севастополь, Керч ... Анапа хотыг санагдуулам өмнөд хэсэг байсан. Энэ нь ялангуяа тэвчихийн аргагүй байсан. Дэслэгч толгойгоо доошлуулж, гэрлээс нүдээ цавчиж, хөл рүү нь анхааралтай ажиглан, ганхаж, бүдэрч, түлхэх шахам зууралдан буцаж алхав. Тэрээр Сахарын цөлийн Туркестаны хаа нэгтээ асар том шилжилт хийсэн мэт ядарч туйлдсан байдалтай зочид буудалдаа буцаж ирэв. Сүүлчийн хүч чадлаа цуглуулан том хоосон өрөөндөө орлоо. Өрөө аль хэдийн эмх цэгцтэй, түүний сүүлчийн ул мөр үлдээгүй - зөвхөн түүний мартсан үсний хавчаар шөнийн ширээн дээр хэвтэж байв! Тэр хувцсаа тайлаад толинд өөрийгөө харав: түүний царай - наранд түлэгдсэнээс болж сааралтсан, наранд шарж цайсан сахалтай, наранд түлэгдсэнээс ч илүү цайсан мэт хөхөвт цагаан нүдтэй ердийн офицерын царай - одоо догдолсон, галзуу төрхтэй байв. , мөн онд Босоо цардуултай захтай нимгэн цагаан цамц нь залуухан бөгөөд үнэхээр аз жаргалгүй зүйл байв. Тэр орон дээр нуруугаараа хэвтэж, тоостой гутлаа хогийн цэг дээр тавив. Цонхнууд онгорхой, хөшгөө буулгаж, үе үе хөнгөн салхи үлээж, халаасан төмөр дээвэр, энэ бүх гэрэлтсэн, одоо бүрэн хоосон, чимээгүй Волга ертөнцийн халууныг өрөөнд оруулав. Тэр гараа толгойныхоо ард нааж, урдаас нь анхааралтай ширтэнэ. Тэгээд шүдээ зуугаад зовхио анин нулимс хацрыг нь даган урсахыг мэдрээд эцэст нь унтаад нүдээ дахин нээхэд оройн нар аль хэдийн хөшигний цаанаас улаан шаргал өнгөтэй болжээ. Салхи намдаж, өрөөндөө бүгчим, хуурай зууханд байгаа юм шиг ... Өчигдөр ч, өнөө өглөө ч арван жилийн өмнөх шиг санагдав. Тэр аажуухан босч, аажуухан угааж, хөшгөө дээшлүүлэн, хонх дарж, самовар, мөнгөн дэвсгэртийг гуйж, нимбэгтэй цай ууж удлаа. Дараа нь тэр такси авчирч, хийх ёстой зүйлээ тушааж, бүхээгт нь сууж, улаан, шатсан суудалд суугаад, тэр бүхэл бүтэн таван рубль өгөв. "Гэхдээ эрхэм ээ, би чамайг шөнө авчирсан бололтой!" гэж жолооч баяртайгаар хэлээд жолоогоо атгав. Тэднийг усан онгоцны зогсоол дээр буухад зуны цэнхэр шөнө аль хэдийн Ижил мөрний дээгүүр цэнхэр болж, олон өнгийн гэрлүүд голын дагуу сарниж, ойртож буй усан онгоцны тулгуур дээр гэрэл өлгөөтэй байв. - Яг хүргэсэн! гэж жолооч дургүйцсэн янзтай хэлэв. Дэслэгч түүнд бас таван рубль өгөөд, тасалбар аваад, хөлөг онгоцны зогсоол руу явлаа... Яг л өчигдөрийнх шиг хөлөг онгоцны тавцан дээр зөөлөн тогшиж, хөл дороо тогтворгүй байснаас бага зэрэг толгой эргэлдэж, дараа нь нисч, буцалж буй усны чимээ сонсогдов. Уурын усан онгоцны дугуйн дор урагшаа гүйж, урагшаа урагшилж байсан уурын усан онгоцны бага зэрэг арын ... Мөн энэ нь ер бусын найрсаг, сайхан санагдсан бөгөөд энэ нь хаа сайгүй гэрэлтэж, гал тогооны үнэртэй байв. Нэг минутын дараа тэд өнөө өглөө түүнийг авч явсан газар руугаа гүйв. Зуны харанхуй үүр цайхын хажуугаар бүрхэг, нойрмог, олон өнгийн туссан голын доор, энэ үүрийн дор энд тэнд чичирхийлсэн долгионоор гялалзаж, харанхуйд сарнисан гэрлүүд хөвж, эргэн тойронд хөвж байв. буцаж хөвөв. Дэслэгч тавцан дээрх халхавчны доор суугаад арван насаар хөгширсөн мэт санагдана. Далайн Альп, 1925.Бунин. "Нарны цохилт"
Ничипоров I. B.
"Нарны цохилт" өгүүллэг (1925)
Энэ түүх 1925 онд бичигдсэн бөгөөд 1926 онд "Современные записки" сэтгүүлд хэвлэгдсэн нь 1920-иод оны Бунины зохиол дахь хамгийн гайхалтай үзэгдлүүдийн нэг болжээ.
"Адал явдал"-ын товч хайрын тоймтой төстэй уг түүхийн семантик цөм нь Бунин Эросын мөн чанар, хувь хүний оюун санааны ертөнц дэх түүний байр суурийг гүнзгий ойлгох явдал юм. Үзэсгэлэнг багасгаж, анхны мөрөөс нь баатруудын гэнэтийн уулзалтыг (нэрийг нь дурдаагүй) зурснаар зохиолч цуврал үйл явдлын логикийг хүрээлэн буй орчны байгалийн объектив байдлын сэтгэлзүйн хувьд ханасан нарийн ширийн зүйлсээр сольжээ. "Шөнийн зуны зуслангийн хотын дулаан, үнэр" -ээс эхлээд усан онгоцны зогсоол руу ойртож буй "Волга паначе" хүртэл. Энд байгаа дүрүүдийн харилцан таталцал нь уламжлалт сэтгэлзүйн сэдэлээс гадуур болж хувирч, "галзуурал", "нарны туяа" -тай адилтгаж, хүн хоорондын, иррациональ шинж чанарыг агуулсан байдаг.
Дэвшилтэт өрнөлийн динамикийн оронд дүр төрх нь өгүүлэмжийн салангид байдлыг урьдчилан тодорхойлсон дүрүүдийн амьдралын шийдвэрлэх мөч болох "агшин" энд тавигдсан болно. Дэслэгч ба түүний хамтрагч хоёрын хайр сэтгэлийн "хоромд" цаг хугацааны гурван хэмжүүрийн хооронд шууд гүүр шидэгдэх болно: одоогийн агшин агшин, өнгөрсөн үеийн дурсамж, ирээдүйн талаархи зөн совин: "Хоёулаа үнсэлтдээ маш их хахажив. Тэд энэ минутыг олон жилийн турш санаж байсан: тэд насан туршдаа ийм зүйлийг хэзээ ч амсаагүй, нэг ч, нөгөө нь ч байгаагүй ... "(5,239). Энд онцолсон зүйл бол цаг хугацааны субъектив-уянгын туршлага юм. Бунины зохиолд хронотопын хэлбэрийг нэгтгэх нь хамгийн сүүлийн үеийн сэтгэлзүйн нээлтүүдийг харгалзан дотоод туршлагын синхронизмыг (Толстойн "диалектик" -ээс ялгаатай нь) илэрхийлэх, сэтгэцийн амьдралын илчлэгдээгүй, ухамсаргүй давхаргыг тодруулах боломжийг олгодог. Бие махбодийн ойртож, сүнслэг, оюун санааны мэдрэмжийн энэ "хүрш" нь түүхийн оргил үе болж, түүнээс баатрын дотоод танин мэдэхүй, хайрын мөн чанарын талаархи ойлголт хүртэл сунадаг.
Психологизмын бодит зарчмуудыг дахин эргэцүүлэн бодож, Бунин дүрүүдийн нарийвчилсан дотоод монологоос татгалзаж, "гадаад дүрслэл" -ийн "тасархай шугам" -аар дамжуулан сүнслэг импульсийг илчлэх шууд бус аргыг идэвхтэй ашигладаг. "Танихгүй" хүний дүр төрхийг гэнэтийн метонимик нарийн ширийн зүйлсээр дамжуулан өгдөг: эдгээр нь юуны түрүүнд синестези дээр үндэслэсэн хөрөг зураас юм ("гар нь бор шаргал үнэртэй байсан", "түүний бор, даавуун даашинзны үнэр"). Ерөнхийдөө мөнгөн эрин үеийн соёлд эмэгтэй дүр төрх онцгой жинтэй болж, оюун санааны амьдралын нууцлаг сүлжмэлийн биелэл болж, Эросын бүх нийтийн хүчнүүдэд онцгой мэдрэмжтэй байдаг (Софийн тухай В. Соловьевын гүн ухааны санаа, бэлгэдлийн яруу найргийн контекст, Бунин, Куприн гэх мэт олон баатруудыг тойрсон нууцлаг аура). Гэсэн хэдий ч Бунин дахь энэхүү дүр төрх, түүнчлэн хайр дурлалын тухай ерөнхий дүрслэл нь бэлгэдлийн ид шидийн "манан" -аас хол бөгөөд мэдрэмжийн өвөрмөц байдлаас үүдэлтэй бөгөөд ойлгомжгүй байдлаараа татагддаг.
Бие махбодын хордлогоос түүхийн баатар аажмаар "тэдний хамт байхдаа огтхон ч байгаагүй, дотроо төсөөлж ч чадахгүй байсан хачирхалтай, үл ойлгогдох мэдрэмжийг ..." (5,241) "хоцорсон" ухаарч эхэлдэг. . Хайрын туршлага дэслэгчийн өмнө амьдарч, туулсан бүх зүйлийн жинхэнэ "үнэ"-ийг илчилж, гадаад ертөнцийн баатар шинэ төсөөлөлд хугардаг. Энэ бол түүний Волга мужийн дуу чимээ, үнэрээс олж мэдсэн "баяртай", хязгааргүй үнэтэй зүйл, түүний хувирсан сүнс нь "энэ халуунд ч, захын бүх үнэрт" мэдэрдэг "хэмжээгүй аз жаргал" юм. (5.242). Гэсэн хэдий ч "амьдралаас илүү хэрэгцээтэй" хайрын таашаалын "асар их" нь Бунины зохиолд энэхүү онтологийн бүрэн бүтэн байдал нь бодит байдлын "өдөр тутмын" илрэлтэй нийцэхгүй байхын аргагүй мэдрэмж, тиймээс ийм сэтгэгдэл төрүүлдэг. "Тэд аль хэдийн чангаар, хөгжилтэй, шийдэмгий дуулж байсан" сүм дэх үйлчилгээ нь гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн тавцан дээрх хүмүүсийн энгийн дүр төрхийг харах нь баатрын сэтгэлийг өвдөлтөөр дүүргэдэг: "Ямар зэрлэг, аймшигтай вэ? Бүх зүйл өдөр тутмын, энгийн, зүрх сэтгэлд цохилт өгөх үед ... энэ аймшигт "нарны цохилт", хэт их хайр, хэт их аз жаргал ... "(5.243). Энэхүү дүрийн тухай ойлголтод Бунины хайрын тухай эмгэнэлт үзэл баримтлалын гол цөм нь хүнийг мөнхөд холбож, дэлхийн ертөнцийг үзэх үзэл, орон зай-цаг хугацааны шинж тэмдгүүдийн хязгаараас гамшигт хүргэх мэдрэмж юм. Түүхийн уран сайхны цаг хугацаа нь дүрүүдийн дотно харьцаанаас эхлээд төгсгөлийн үе дэх дэслэгчийн мэдрэмжийг дүрслэх хүртэлх хугацаанд гүн гүнзгий он дараалалгүй бөгөөд объект-зургийн хэлбэрийг субъектив болгох ерөнхий хандлагад захирагддаг. Өчигдөр, өнөө өглөө хоёр арван жилийн өмнөх шиг санагдав...” (5,244).
Өгүүллийн бүтцийн шинэчлэл нь өгүүлэлд зөвхөн үзэсгэлэнгийн хэсгийг багасгахад төдийгүй, лейтмотив найрлагын зарчмуудын ач холбогдлоор (баатрын нүдээр харуулсан хотын дүр төрхөөр), дээр дурдсан ассоциатив хөдөлгөөнүүдээр илэрдэг. учир шалтгааны детерминизм. "Чеховын тухай" номондоо Бунин Чеховын хамгийн үнэ цэнэтэй зөвлөгөөнүүдийн нэгийг дурссан: "Миний бодлоор үлгэр бичсэний дараа түүний эхлэл, төгсгөлийг зурах хэрэгтэй ...".
"Нарны цохилт" киноны Волга мөрний сүүлчийн ландшафт нь бодит үнэн байдлыг дүрслэлийн бэлгэдлийн ерөнхий дүр төрхтэй хослуулсан бөгөөд баатрын хувийн оршин тогтнох оргил мөчүүдийн "гэрэл" -тэй холбож, түүхийг онтологийн хэтийн төлөвийг өгдөг: "Зуны харанхуй үүр хол бүдгэрэв. Урд, гунигтай, нойрмог, олон өнгийн гол мөрөнд туссан, одоо ч гэсэн зарим газар түүний доор, энэ үүрийн дор чичирхийлсэн долгионууд гэрэлтэж, гэрэл хөвж, эргэн тойрон дахь харанхуйд тархсан байв ... "(5,245). Өгүүллэг дэх нууцлаг "Ижил мөрний ертөнц"-ийн ландшафтын дүр төрх нь ой санамж, бүтээлч төсөөллийн хүчээр хадгалагдан үлдсэн Оросын тухай зохиолчийн далд дурсах мэдрэмжээр улам бүр нэмэгджээ. Бунины цагаачлан ирсэн богино зохиол ("Бурханы мод", "Хадасчид"), мөн "Арсеньевын амьдрал" роман дахь Оросын дүр төрх нь амьд объектив байдлаа алдалгүйгээр гашуун цочмог уянгын уран зохиолоор ханасан байдаг. мэдрэмж.
Ийнхүү "Нарны туяа" өгүүллэгт зохиолчийн оюун санааны утгагүй гүн гүнзгий, хайр дурлалын нууцыг ойлгох уран сайхны төгс төгөлдөр байдал илчлэгдсэн нь ХХ зууны Орос, гадаадын зохиолын онцлог шинж чанарт илэрчээ. сэтгэл судлалын хэлбэр, зохиолын зохион байгуулалтын зарчмуудыг шинэчлэх. Энэ чиглэлээр олон модернист туршилтуудтай тулгарсан Бунин хүний зан чанарын "дэлхий" үндэс, өдөр тутмын амьдралын бодит байдлыг сонирхож, реалист сонгодог зохиолын дээд амжилтыг өвлөн авсан.
Ном зүй
Энэ ажлыг бэлтгэхийн тулд сайтын материалыг ашигласан. www.portal-slovo.ru/
