Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн түүх, түүний оршин суугчдын амьдралын хэв маяг. Орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгө

Энэхүү үл хөдлөх хөрөнгө нь Оросын эзэнт гүрний язгууртнуудын амьдрал, эдийн засаг, соёлын үндэс суурь болж, үндэсний суут ухааны тод илэрхийлэл, элит болон ардын соёлыг холбох газар байв. Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн алга болсон ертөнц нь уран зохиол, баримтат олон нотлох баримтыг үлдээжээ. Түүхэн талаас нь авч үзвэл, гэрэл зураг нь уран сайхны шинж чанараараа адилгүй ч гэр бүлийн үүр, язгууртнууд, худалдаачин том гэр бүлийн хувийн амьдралын тухай хуучны яруу найргийн ертөнцийг дахин бүтээдэг. Үл хөдлөх хөрөнгийн соёл алга болж байгааг ажиглах нь A.N. Грех 1930 оноос хойш үүнийг зөвхөн "санах ойн нүдээр" ойлгох ёстой гэж үзсэн. Хувьсгалын өмнөх үеийн хэд хэдэн үеийн дурсамжийг дүрслэн харуулсан гэрэл зургийн зургууд нь Оросын амьдралын энэ үзэгдлийг илт, бүрэн дүүрэн харуулж байна. Үзэсгэлэнгийн газар нь хэд хэдэн өнцгөөс харагдаж байна: том эдлэнгүүдийн урд талын үзэмж, гэр бүлийн цомгоос авсан сонирхогчдын гэрэл зургуудаас эхлээд эртний цэцэрлэгт хүрээлэн, орхигдсон эдлэн газруудын уран сайхны зургууд хүртэл.

Үзэсгэлэнг хамгийн том ательеруудын мастеруудын хийсэн үл хөдлөх хөрөнгийн захиалгаар хийсэн ёслолын үзмэрээр нээдэг. Үл хөдлөх хөрөнгийн үзэмж, хэвлэх онцлог, заримдаа бүрэлдхүүнийг зөвхөн гэрэл зурагчны өөрийнх нь үзэл бодлоос гадна үйлчлүүлэгчийн хүслээр тодорхойлдог. Гэрэл зургууд нь архитектурын цогцолбор, ландшафтыг харуулсан бөгөөд эзэд нь дуртай эдлэн газартаа авсан байна. Алдарт Ильинский, Поречье нарыг ижил төстэй байдлаар дүрсэлсэн байдаг. 1860-аад оны эхэн үеийн гэрэл зургийн өвөрмөц жишээнүүдэд. "Т" студийн стерео дагерреотипийг багтаасан болно. Шнайдер ба хөвгүүд" Марины интерьерүүд, гэрэл зургуудыг M.N. Шерер, бүтээсэн M.B. Тулинов.

Зохиогчид нь өөрсдөө үл хөдлөх хөрөнгийн эзэн, зочид болох сонирхогчдын гэрэл зургууд нь хуйвалдааны шуурхай байдал, найруулгын амьд байдлаараа ялгагдана. Гэрэл зургийн сэдэв нь олон янз байдаг: жанрын үзэгдэл (пихник, завь, явган аялал), үйлчлэгч, зочдын хөрөг зураг, хувийн өрөөнүүд, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тусгаарлагдсан булан, зүрх сэтгэлд нийцсэн хүрээлэн буй орчин. 19-20-р зууны төгсгөлд гэрэл зураг нь урлагийн үйл ажиллагааны хүртээмжтэй хэлбэр болжээ. Оросын нийгэм дэх зуны амралт нь үл хөдлөх хөрөнгөтэй холбоотой байдаг тул үл хөдлөх хөрөнгийн өдөр тутмын тааламжтай амьдралын дүр төрх өргөн тархсан байна. Сонирхогчдын гэрэл зургийн дүр төрх нь үл хөдлөх хөрөнгийн гоо зүй, түүхэн үнэ цэнэтэй холбоогүй бөгөөд тэдгээр нь үл хөдлөх хөрөнгийн амьдралын эв найрамдалтай уур амьсгал, гэр бүлийн нийтлэг үйл ажиллагаанаас үүдэлтэй юм.

Баримтат гэрэл зургууд нь 1890-1910-аад оны үед гарч ирсэн гэрэл зургуудыг тусгасан байдаг. урлагийн болон түүхийн олдвор бүхий Оросын эд хөрөнгийг судлах, хадгалахад ихээхэн анхаарал хандуулдаг. Энэхүү үл хөдлөх хөрөнгийг урлагийн өвөрмөц синтетик үзэгдэл, өвөг дээдсийн дурсгалын газар гэж ойлгож эхэлсэн. Гэрэл зурагчид архитектурын чуулга болон үл хөдлөх хөрөнгийн дотоод цогцолборын онцлогийг тэмдэглэжээ. П.П. Павлов, Н.Н. Ушаков, А.А. Иванов-Терентьев.

XX зууны эхээр. Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн тухай домог нь утга зохиол, урлагийн хэлбэрээр бүрэлдэн тогтсон бөгөөд энэ тухай санаа нь гарч ирсэн язгууртны соёлын бэлгэдэл болсон юм. Зохиогчийн гэрэл зурагчдын үзэл бодлыг үл хөдлөх хөрөнгийн амьдралын онцгой хүсэл тэмүүлэлтэй сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлсэн ландшафт, нарийн ширийн зүйлс татдаг байсан - үхлийн яруу найраг, гарч буй сүр жавхлан. Зургийн гол объектууд болох байгалийн үзэсгэлэнт газар, цэцэрлэгт хүрээлэн нь сүнслэг, сэтгэл хөдлөлийн өнгөтэй болсон. Дурсамжийн хөнгөн манангаар далдлагдсан мэт үл хөдлөх хөрөнгийн уран сайхны хувьд өөрчлөгдсөн дүр төрх нь зургийн гэрэл зургийн техниктэй нийцдэг. Үл хөдлөх хөрөнгийн санаа нь залуу хатагтай ба гудамжны гэрэл зургийн гайхалтай зургуудад тусгагдсан байв. Ихэнх бүтээлүүд нь Түүхийн музейн гэрэл зургийн цуглуулгын сувд болох Оросын гэрэл зургийн нийгэмлэгийн сангаас гардаг. Гэрэл зургийг A.S. Мазурин, Н.А. Петрова, Н.С. Кроткова, В.Н. Часовникова, В.Н. Шохиныг тэмцээнд үзүүлж, ирээдүйн Гэрэл зургийн музейд сонгогдов.

1920-иод он бол үл хөдлөх хөрөнгийн сэдвийг хөгжүүлэх сүүлчийн чухал үе юм. Өмчийн өв, сүйрсэн үүрний яруу найргийг судлах сонирхол нь Зөвлөлтийн тэргүүлэх гэрэл зургийн уран бүтээлчдийн анхаарлыг татав. Зөвхөн өнгөрсөн үеийн үзэгдэл болсон үл хөдлөх хөрөнгө нь шинэ тайлбар хийх боломжийг олж авсан. Дотоодын гарамгай мастеруудын гэрэл зургийн судалгаа нь сайхан мөнгөн эрин үеийг бус харин өмнөх, нөхөж баршгүй алдсан, үхсэн өнгөрсөн үеийг тусгасан болно. Ихэнх гэрэл зургуудыг 1928 онд "ЗХУ-ын 10 жилийн гэрэл зураг" хэмээх алдарт үзэсгэлэнд үзүүлжээ.Хожим нь үл хөдлөх хөрөнгийн соёл амьд хүчирхэг уламжлал болон алга болсон нь Зөвлөлтийн гэрэл зурагт үл хөдлөх хөрөнгийн дүр төрх байхгүй болоход хүргэсэн.

Жаахан түүх
Оросын уламжлал дахь манор нь тусдаа суурин, орон сууц, нийтийн аж ахуй, цэцэрлэгт хүрээлэн болон бусад барилгуудын цогцолбор, түүнчлэн дүрмээр бол нэг цогцыг бүрдүүлдэг цэцэрлэгт хүрээлэн юм. "Үл хөдлөх хөрөнгө" гэсэн нэр томъёо нь 17-20-р зууны эхэн үеийн Оросын язгууртнуудын эзэмшилд хамаарах бөгөөд энэ нь Оросын "суух" үйл үгнээс гаралтай гэж үздэг.
Баримт бичигт үл хөдлөх хөрөнгийн талаар анх дурдсан нь 1536 оноос эхтэй. 1536 оны 6-р сард тусдаа номонд Бежецк дүүргийн төрөл төрөгсдийн хооронд Оболенскийн ноёдын өвчлөлийг хуваахыг тэмдэглэжээ. Текстээс харахад Дгино тосгоны ойролцоо үл хөдлөх хөрөнгө байсан нь тодорхой болжээ.
Тиймээс Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн түүх бараг зургаан зуун жилийн түүхтэй. Судлаачдын үзэж байгаагаар уг үл хөдлөх хөрөнгө Оросын газар нутаг дээр үндэслэсэн бөгөөд энэ нь эзэндээ дэлхийн өнцөг булан бүрд үлдэж, эзэмшиж, өөртөө зориулж тоноглогдсон байдаг.
Гэр бүлийн хашаа нь зөвхөн хөдөөгийн байшин, түүний зэргэлдээх газар төдийгүй гэр бүлийн амьдралын олон янзын үйл явдлуудыг цуглуулж, барьж авдаг оюун санааны нутаг дэвсгэр юм. Өдөр тутмын санаа зовнил, баяр баясгалантай баяр ёслол, гэр бүлийн баяр ёслол, ажил, амрах цаг - энэ бүхэн гэр бүлийн түүхийг эргэн дурсаж, олон зууны турш дамжсан. Өмч хөрөнгө нь өвөг дээдсийнх нь хэдэн үе амьдарч байсан хүний ​​жижиг нутагтай адил юм.

Бидний бэлэг тантай хамт байна
Харамсалтай нь одоо "үл хөдлөх хөрөнгө" гэсэн ойлголт бараг алга болжээ. Хотын орон сууцанд амьдардаг, хоёр, гурав дахь үеийн иргэд, хотыг орхиж нэг газар явах юм бол түүнийг "гэрийн хашаа" гэж нэрлэх аргагүй юм. Гэвч орчин үеийн хүмүүс нэг төрлийн түүх нь тэдний хувьд ямар утгатай болохыг улам бүр ойлгох болсон. Өвөг дээдсийнхээ түүхийг хадгалж, хүндэтгэх, айлын хашааны хуучин үүргийг сэргээх эхний алхам бол “Өрхийн үүр” юм.

Хотын захын орчин үеийн барилга байгууламжид чулуу, шил, металл, хуванцараар хийсэн байшингууд идэвхтэй баригдсан "зуслангийн тосгон" зонхилдог. Тийм ээ, энэ нь практик, гайхалтай, загварлаг, гэхдээ тэдний хэлснээр Оросын сүнс тэнд амьдардаггүй бөгөөд тэнд Оросын үнэр байдаггүй. Ийм барилгуудын байгаль орчинд ээлтэй байдал хангалтгүй байгааг дурдахгүй өнгөрч болохгүй.

Гэсэн хэдий ч удалгүй Оросын хэв маягийн модон барилга сэргэлтийн эхний үе шатыг мэдэрсэн.

Аз болоход, өнгөрсөн зууны сүүлч, шинэ мянганы эхэн үед Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн уламжлал нь байгальд хүрээлэгдсэн, амар амгалан, нам гүм орчинд амьдрах дуртай хүмүүсийн дунд сэргэж эхлэв. Ийм орон сууцны орчин нь амар амгалан, амар амгаланг бий болгодог.

Орчин үеийн байшин юу байж болох вэ?
Орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгийн утга учрыг орон сууц, нийтийн аж ахуй, цэцэрлэгт хүрээлэн болон бусад барилгуудын цогцолбор бүхий тусдаа газар өмчлөл гэж томъёолж болно, түүний дотор манор цэцэрлэгт хүрээлэн - хөгжил дэвшлийн бүх ялалтыг шингээсэн бүхэл бүтэн (гэр бүлийн) үл хөдлөх хөрөнгө, мөн. Үүний зэрэгцээ Оросын архитектурын уламжлалт үнэт зүйлсийг мартаж болохгүй.

Тиймээс үл хөдлөх хөрөнгө нь дор хаяж 30 акр талбай бүхий барилга байгууламжийн цогц систем юм. Төв байшин, гаднах барилга, зочны байшин, саун, гараж, беседка, бойлерийн өрөө, автономит цахилгаан станц, цэцэрлэг, талбай, цөөрөм гэх мэт ...

Мэдээжийн хэрэг, төвлөрсөн орон сууцны барилгад тусгай шаардлага тавьдаг. Үл хөдлөх хөрөнгийн төв, хойч үеийнхний гэр бүлийн үл хөдлөх хөрөнгө болох энэхүү байшин нь гадна талаасаа нэлээд тод, найдвартай, бат бөх байх ёстой.

Гэр бүлийн үл хөдлөх хөрөнгийн амьдрал, дээр дурдсанчлан, эздийнх нь үе солигддог боловч гурван гэр бүл нэг дээвэр дор эв найртай амьдрах болно. Ийм даалгавар нь мэдээжийн хэрэг төв байрны баталгаажсан загвараар амжилттай шийдэгддэг.

Мэдээжийн хэрэг үл хөдлөх хөрөнгийн барилга байгууламжийн зураг төсөлтэй ижил түвшинд түүний ашиглалтын асуудал байдаг - амьдралыг дэмжих системтэй эсэх. Байшингийн эзэд аль болох бага бодож, засвар үйлчилгээний ажилтнууд өдөр тутмын үйл ажиллагааг нь хариуцаж байхаар хашаа байшингаа цахилгаан, дулаан, бохирын системээр хангах ёстой.

Дүгнэж хэлэхэд өнөөдөр "гэр бүлийн үүр" нь мастерийн байшин, амралт зугаалгын газар, янз бүрийн барилга байгууламж бүхий нэлээд том газар юм. Орчин үеийн хотын захын тосгонууд сайтар бодож боловсруулсан дэд бүтэцтэй баригдаж, оршин суугчид нь соёл иргэншлийн бүх ашиг тусыг хүртэх боломжтой боловч нэг зүйл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна - байгальтай, өөртэйгөө зохицсон амьдрал. Эцэс төгсгөлгүй өргөн уудам, ногоон эсвэл цасаар хучигдсан талбайнууд, байгалийн усан сан, морь унах, завь унах нь эрэлт хэрэгцээгээ зогсоодоггүй.

Эрхэм дээдсийн дүр төрх

И.А.-гийн роман дахь баатрын хувь заяа. Гончаров "Обломов"

Технологи: асуудалд суурилсан сургалт, ICT технологи, нэгдсэн сургалтын технологи

Хийх хэлбэр: хичээл-харилцан яриа

багшийн үг

Иван Александрович Гончаров нь чинээлэг худалдаачин гэр бүлээс гаралтай: аав нь үр тарианы худалдаа эрхэлдэг байсан бөгөөд өвөг дээдэс нь хэдэн үеэрээ худалдаачид байжээ. Зохиолч нь удамшлын болон олж авсан эд хөрөнгөгүй байв. Тэрээр бага насаа Симбирск хотод өнгөрөөсөн бөгөөд амьдралынхаа ихэнх хугацаа нь алба хааж байсан Санкт-Петербургтэй холбоотой байдаг. Гэсэн хэдий ч бага насны "үл хөдлөх хөрөнгийн" хувийн туршлага дутмаг байсан ч "Обломов" романд Гончаров язгууртны үл хөдлөх хөрөнгийн гайхалтай, үнэмшилтэй, өнгөлөг, бодит дүр төрхийг бий болгодог. Түүний "Фламанд" нь Обломовын өвчлөлийг бүх хүч чадлаараа дүрслэн харуулсан юм.

"Обломов" романы гол үйл явдал Санкт-Петербург болон түүний эргэн тойронд өрнөдөг ч бүтээлийн хуудсан дээр дахин дахин гарч буй Обломовкагийн дүр нь гол үйл явдлуудын нэг юм. Нэг талаас, Обломовка бол гол дүрийн бага нас, өөрөөр хэлбэл Гончаровын хэлснээр хүний ​​зан чанар, магадгүй хувь заяаг тодорхойлдог зүйл юм. Нөгөөтэйгүүр, энэ бол Илья Ильичийн идеал, нэгэн төрлийн утопи юм.

Бид романы эхэнд эзнээ илт хууран мэхэлж буй даргын захидлаар дамжуулан эдлэн газартай танилцдаг. Ноёд язгууртнууд өөрсдийн өмч хөрөнгөөс тасарч, эдийн засгийг дарга эсвэл менежерт даатгадаг болохыг анхаарна уу. Уг рубрикийн оршил өгүүлэлд бид юу гэж бичсэнийг санаж байна: заримдаа зөвхөн бага нас, өндөр нас нь язгууртнуудын төрөлх эд хөрөнгөтэй холбоотой байдаг. Өсвөр нас, залуу нас нь багшлах, төлөвших үе нь алба хаах явдал байв. Энэ үед хүмүүс айлын үүрэнд ховор ирдэг байв. Н.А.Некрасов "Мартагдсан тосгон"-д бичсэнчлэн ийм зүйл тохиолдсон.

Эцэст нь нэг өдөр замын голд ирлээ
Дрог нь арааны галт тэрэг шиг гарч ирэв:
Дрог дээр өндөр царс авс байдаг,
Мөн авсанд нэгэн эрхэм байдаг; мөн авсны ард - шинэ.
Хуучин нь оршуулж, шинэ нь нулимсаа арчиж,
Тэр сүйх тэрэгэндээ суугаад Петербургийг зорив.

Нэгэн язгууртан янз бүрийн шалтгааны улмаас эдлэн газар дээрээ амьдарч чадахгүй байв. Хоёр үндсэн зүйл байдаг: төрийн алба, хотын (шаардлагатай, соёлын) амьдралыг хайрлах. Гэсэн хэдий ч Обломовын хувьд эдгээр шалтгаануудын аль нь ч байхгүй. Эхний хэсэгт бид баатрын нийслэл хотын амьдралд хандах хандлагыг хардаг бөгөөд энэ нь түүнд таалагдахгүй байгаа нь илт, утгагүй шуугианаар дүүрэн байх шиг байна. Тэрээр зочин бүрийг "азгүй" гэсэн товч үгээр тодорхойлдог. Үүний зэрэгцээ Обломов үйлчилгээтэй холбоогүй байна. Дээрээс нь эдийн засаг түүний оролцоог шаарддаг нь ойлгомжтой.

- Яагаад Обломов тосгон руу явахгүй байна вэ? Түүнийг юу зогсоож байна вэ?

Аливаа аялал нь сүйрлийн баатар (хотод өөр орон сууц руу нүүсэн ч гэсэн) хэрхэн санагдаж байгаа, тэр эхлээд төлөвлөгөө гаргах шаардлагатай байгаа нь энд бас чухал юм (тэр энэ тухай Столцэд хэлэв). Бид энэ төлөвлөгөөг мэддэг эхний хэсгийн наймдугаар бүлэг.

Хэсгийг дахин уншъя. Асуултуудад хариулъя:

- Төлөвлөгөө юу вэ?

- Гол хэсэг нь юу вэ?

- Обломовын үл хөдлөх хөрөнгийн удирдлагын "үндсэн өгүүллүүд" яагаад зөвхөн өнгөрсний дараа тархинд эргэлддэг вэ?

- Энэ талаар Гончаровын болон бидний, уншигчдын илэрхий инээмсэглэл юунаас үүдэлтэй вэ?

- Обломовын төслүүд хэр ашигтай, үр дүнтэй байдаг вэ?

-Оросын уран зохиолын өөр ямар дүрийг Обломов танд сануулж байна вэ?

- Эдлэнд болсон зуны үдшийн дүрслэлээс ямар уран зохиолын хөдөлгөөний онцлогийг харж болох вэ?

- Ийм идеалын сэтгэл татам, сул тал нь юу вэ?

ДҮГНЭЛТ (Оюутны дүгнэлтийн хураангуй)

Обломовын төлөвлөгөө нь Маниловын мөрөөдөл, эдийн засгийг удирдан чиглүүлэх чадваргүй, хүсэл эрмэлзэлгүй, орон нутгийн амьдралын талаархи идеальсан, зарим төрлийн сэтгэл хөдлөлийн санааг харуулж байна. Талбайгаас уур гарч, тариачид талбайгаас буцаж буй түүний эдлэн газар нь үйл ажиллагаа, гоёл чимэглэлийн юм шиг санагддаг. Үл хөдлөх хөрөнгө дээрх амьдрал нь хөдөлмөрийн тухай бодолтой ямар ч холбоогүй, харин тайван амгалан тайван байдал гэж төсөөлдөг ("хөдөлгөөнгүй" ч гэсэн өрх зурсан).

Одоо эргүүлье Обломовыг унтах (1-р хэсэг, 9-р бүлэг)Тэгээд бидний баатар мэддэг тэр жинхэнэ Обломовкагаар оюун ухаанаараа алхцгаая (эцсийн эцэст энэ бол мөрөөдөл биш, харин түүний бага насны тухай түүх юм).

- Энэ зүүдэнд Обломовка юу харагддаг вэ?

- Та ямар онцлог шинж чанар, нарийн ширийн зүйлийг санаж байна вэ?

Өгүүллийн өнгө аяс нь юу вэ?

- Обломовкагийн бүх оршин суугчид - язгууртнууд, тариачид хоёуланг нь юу нэгтгэдэг вэ?

- Гончаров Обломовка болон түүний оршин суугчдыг ямар интонацаар зурдаг вэ?

Наад зах нь жижиг текстийг хэв маягийн хувьд илүү нарийвчлан авч үзье. Асуултууд (бүлэгт байж болно):

- Энэ зохиолын хэв маяг нь зохиолчийн зохиолын бүхэл бүтэн өгүүлэх хэв маягаас юугаараа ялгаатай вэ?

-“Арслангууд”, “Египетийн тахал” гэх мэт хэллэгүүдийг ямар зорилгоор ашигладаг вэ, уншигчдыг юунд уриалж байна вэ?

- "Тахиа хагалах", "зажлах үнээ" гэх мэт хэллэгүүд гарч ирснээр хүлээлт хэрхэн үгүй ​​болдог вэ?

- Яагаад бүхэл хэсэг нь үгүйсгэл дээр үндэслэсэн бэ?

- Энэ ландшафтын хэв маяг юу вэ?

- Наймдугаар бүлгээс Обломовын мөрөөдөлтэй түүнийг юу нэгтгэдэг вэ?

Та оюутнуудад сэтгэл хөдлөлийн төлөвлөгөөний нэг эсвэл хоёр зургийг үзүүлж болно (слайд 1-2). Уран зурагт хүн байгаль хоёр хэрхэн холбогдож, язгууртан, тариачдыг хэрхэн дүрсэлсэнд анхаарлаа хандуулцгаая.

Тиймээс, Обломовкагийн дүрслэл нь сэтгэл хөдлөм бэлчээрийн мал аж ахуйг санагдуулам, гэхдээ зохиолчийн инээдэмтэй байдлаар харуулсан дүр төрхтэй дүр зураг юм. Гэсэн хэдий ч баатар үүнийг ямар ч инээдэмгүйгээр хүлээж авдаг тул сэтгэлийн болон инээдтэй хэлтэрхийнүүд байнга холилддог.

Зүүдний төвд бяцхан Илюша Обломовын дүр төрх бий. Нэг ёсондоо бидэнд Оросын уран зохиолд бас нэгэн "бага нас" бий. Хүүхдийг сэрээх танил мөч нь гайхалтай юм: "Илья Ильич өглөө жижигхэн орон дээрээ сэрлээ. Тэр дөнгөж долоон настай. Энэ нь түүнд хялбар бөгөөд хөгжилтэй."

Удирдах ажлын асуудлуудыг хэлэлцэх

- Никита, Николенка Иртенев, Илюша Обломов нарын бага насны ижил төстэй зүйл юу вэ? Тэд юугаараа ялгаатай вэ?

Энд дүрслэлийн материал бидэнд туслах болно. Э.Бем, Ю.Гершкович, И.Коновалов, В.Табурин, Т.Шишмарева, Н.Щеглов, П.Эстоппе зэрэг янз бүрийн зохиолчдын зургуудыг харьцуулж үзье.

Слайдын асуултууд:

Слайд №3. Дүрслэл ямар сэтгэл хөдлөлийг төрүүлдэг вэ? Та Обломовка руу явж байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Та ямар сэтгэл хөдлөлтэй байдаг вэ?

Слайд №4. Жалга довны ойролцоох байшинг яагаад тусдаа дүрслэлээр "хүндэтгэсэн" вэ? Хүүхдийн дүр төрхөөс шалтгаалан дүрслэл ямар нэмэлт утгыг олж авах вэ?

Слайд №5. Т.Шишмарева, В.Табурин нарын зургуудыг харьцуул. Тэдэнд нийтлэг зүйл юу вэ? (Бүтэцэд анхаарлаа хандуулаарай). Хоёр зураг дээр Илюшагийн поз юуг илэрхийлж байна вэ? Зохиолч бүр Обломовкагийн уур амьсгал, Илюшагийн байдлыг ямар аргаар дамжуулдаг вэ? Эдгээр дүрслэлүүд нь ижил төстэй эсвэл өөр үзэл баримтлалтай юу?

ХАРИУЛТЫН ХУРААНГУЙ

Эхлээд харахад зургууд нь гайхалтай төстэй юм. Баатрын дүр төрх, түүний дүрсийн байрлал, зургийн баруун талд байгаа мод, нуранги байшингууд, найруулгад тод харагдаж буй өгсөх диагональ, ертөнцийн ерөнхий тэнэглэл ба амьд дүрийн хоорондох ялгаа. диагональ байрлалтай, гэхдээ эсрэгээрээ чиглэсэн хүүхэд бараг давхцдаг. Гэсэн хэдий ч зургуудыг анхааралтай уншсаны дараа бид Шишмаревагийн зураг дээр харуулууд унтаж байх хооронд нойрмог хаант улсын хаалганаас гарахыг оролдсон сониуч хүүхэд байгааг анзаарах болно, гэхдээ тэр хөлөө гацсан бололтой. түүний нэвтэрч чадахгүй хил рүү; Тэр өөрөө тэнд, хашаанд үлддэг, зөвхөн толгой нь хаалганы шугамыг давдаг. Табурины хүү илүү чөлөөтэй, түүний дүр төрх илүү хөдөлгөөнтэй байдаг. Тэрээр эргэн тойрон дахь ертөнцийн нууцыг харж, ойлгохыг хүсч, цэцэглэдэг ургамлуудад хүрч байна.

Слайд №6. Ю.Гершкович, И.Коновалов нарын зургуудыг харьцуул. Зураг бүр текстийн аль мөчийг дүрсэлсэн бэ? Эдгээр дүрслэлүүд нь юугаараа ижил төстэй бөгөөд тэдгээр нь юугаараа ялгаатай вэ (бүрэлдэхүүн, дүрүүдийн поз, тохиргоо, дэлгэрэнгүй мэдээлэлд анхаарлаа хандуулаарай)? Одоогийн байдлаар Илюша болон асрагч хоёрын хооронд харилцаа холбоо байгаа эсвэл байхгүй байгааг зохиогчид хэрхэн харуулж байна вэ? Зураг бүр юуны тухай өгүүлдэг вэ? Энэ хоёр дүрслэл ойрхон байгаа нь биднийг ямар бодолд хүргэдэг вэ?

Эхний зураг нь Илюша зуны өглөө өнгөрч буй тэргэнцэр рүү харж, түүний сүүдэрлэж, ертөнцийг гайхшруулж, харсан бүхнээ эргэцүүлэн бодох агшинг дүрсэлжээ. Энэ ангид Илюша хашаанаасаа гарч гүйх, уул руу гүйх хүсэлдээ зовж байна. Оюун санааны хувьд тэрээр Обломовын тойргийг орхисон. Зураач үүнийг хүүгийн дүр төрх, урт удаан хугацаанд уриалахдаа илэрхийлж чаджээ.

Хоёр дахь нь - өвлийн оройн нэг, асрагч Илюшад үлгэр, үлгэр ярьж өгдөг. Энд эсрэгээр, хүүхэд, асрагч хоёрын харилцааг онцлон тэмдэглэв: дүрүүд нь хаалттай орон зайд байдаг тул Илюша түүхийг маш их шимтэн үздэг бөгөөд үүний дараа "тэр үргэлж зуухан дээр хэвтэх, бэлэн хувцастай алхах чадвартай байдаг. -сайн шидтэний зардлаар хийсэн, олоогүй хувцас, ид”.

Эдгээр зургууд нь Обломовын бага нас, баатрын сүнсний өвөрмөц хоёрдмол байдлыг тодруулж өгдөг.

Слайдын дугаар 7. Е.Бем, Н.Щеглов нарын зургуудыг харьцуул. Эдгээр зургууд юугаараа нийтлэг байдаг вэ? Тэдний бүтээн байгуулалтын үндэс нь ямар зарчим юм бэ?

Дүрслэлүүд нь яг тэр мөчийг харуулж байна: асрагч унтаж, Илюша энэ мөчийг барьж, эргэн тойрныхоо ертөнцийг бие даан судлахаар хөдөлсөн. Техник, хэв маягаараа ялгаатай хоёр зураг хоёулаа асрагчийн статик дүр төрх, хүүхдийн динамик дүр төрхийн ялгаан дээр суурилдаг. Гэхдээ хэрэв Бэмтэй хамт бүх зүйл тагтаа байшингийн хилээр хаагдсан хүрээ шиг болж хувирвал Щегловын хамт хүүхэд тэнгэрийн өндөр, үүлс гүйдэг цэлгэр ертөнцийг нээж, тэр зүгээ баяр хөөртэйгөөр сунгадаг. гар. Обломовка ба том ертөнцийн ялгааг гэрэл, сүүдэрээр онцлон тэмдэглэв: асрагч нь байшингийн сүүдэрт сууж байхад Илюша наранд шингэсэн орон зай руу гүйв.

Слайд №8. Франц зураачийн ер бусын дүрслэл юу вэ? Тэр танд ямар сэтгэгдэл төрүүлдэг вэ? Зургийн найрлага ямар санааг илэрхийлсэн бэ? Хүмүүсийн дүр төрх ямар сэтгэл хөдлөлийг бий болгодог вэ?

Энэ зураг дээр бүх дүрүүд ямар нэгэн нойрмог хөдөлгөөнд хөлдсөн байна. Насанд хүрэгчдийн дүр төрх нь хүүхдийг сайтар тойрон хүрээлдэг. Үүний зэрэгцээ хайр халамж биш харин хязгаарлалт, бүр аюул заналхийлсэн сэтгэгдэл төрдөг.

Зургийн талаархи яриаг дүгнэж хэлэхэд бяцхан Илюшагийн амьдралд маш их хайр байдаг гэж хэлье: бүгд түүнийг биширч, эрхлүүлдэг. Гэхдээ Николенка эсвэл Никитагийн бага насны тухай ярихдаа бидний цэвэр эерэг зүйл гэж онцолсон хайрын уур амьсгал энд бүрмөсөн бүрхэг болж, ямар нэгэн байдлаар гажуудаж байна. Тэр урилгагүй үнсэлтийнхээ ул мөрийг арчиж амжсангүй.Үүний дараа түүнийг боов, жигнэмэг, цөцгийтэй хооллож эхлэв.Тэгээд ээж нь түүнийг илүү энхрийлэн энхрийлсний дараа цэцэрлэгт хүрээлэн, хашааны эргэн тойронд зугаалахыг зөвшөөрөв. нуга, асрагчдаа хүүхдээ ганцааранг нь орхихгүй байх, морь, нохой, ямаа руу явуулахгүй байх, гэрээсээ хол явахгүй байх, хамгийн гол нь жалга руу бүү оруулаарай. муу нэртэй байсан хөршийн хамгийн аймшигтай газар.

Тиймээс, бага насандаа Илья Ильич эелдэг, эелдэг хүүхэд байсныг бид харж байна, гэхдээ Николенка, Никита нараас ялгаатай нь тэрээр байнгын асрамжид өсдөг тул өөрөө юу ч хийх эрхгүй байдаг. Нэмж дурдахад, түүний амьдралд Толстойд (хөгжим, унших) бидний харсан соёлын уур амьсгал байдаггүй. Энэ үүднээс авч үзвэл Никитагийн “Хүүхэд нас”, “Обломовын Зүүд” зохиол дахь өвлийн үдшийн дүрслэлийг харьцуулах нь сонирхолтой юм.

Гончаров бага насны хүүхдийн сэтгэгдэл нь хүний ​​амьдралд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг гэж үздэг.: "Хүүхдийн сониуч зангаас нэг ч өчүүхэн зүйл, нэг ч шинж чанар алга болдоггүй; гэр бүлийн амьдралын дүр зураг нь сэтгэлийг үл тоомсорлодог; зөөлөн сэтгэл нь амьд жишээгээр шингэж, эргэн тойрныхоо амьдралаас өөрийн амьдралын хөтөлбөрийг ухамсаргүйгээр зурдаг.

Насанд хүрэгчид юу хийж байна, бяцхан Илюша юу шингээж байна вэ?

"Обломов өөрөө, хөгшин хүн ч бас ажилгүй байдаггүй. Тэр өглөөжингөө цонхны дэргэд сууж, хашаанд болж буй бүх зүйлийг чандлан ажигладаг "гэж Гончаров Илья Ильичийн аавын тухай бичжээ.

- Эдгээр ангиуд юу вэ, зохиолч тэдний талаар хэрхэн ярьдаг, тэдэнтэй хэрхэн холбогддог вэ?

- Обломовын ээж ямар үйл ажиллагаа явуулдаг вэ?

- Үл хөдлөх хөрөнгийн бүх оршин суугчдын амьдрал юуг тойрон эргэдэг вэ?

Илья Ивановичийн үйл ажиллагаа нь туйлын утгагүй юм: тэр өдөржингөө цонхоор харж, шаардлагагүй асуултаар бүх ажилчдын анхаарлыг сарниулдаг. Эхнэр нь Обломовчуудын хувьд хамгийн гол зүйл бол тэдний ертөнцийг тойрон эргэдэг хоол хүнс дээр анхаарлаа төвлөрүүлдэг.

"Магадгүй Илюша түүний дэргэд тэдний юу хэлж, юу хийж байгааг анзаарч, ойлгосон байх: аав шигээ тансаг өмд, хүрэн ноосон хүрэм өмсөж, өдөржингөө булангаас булан хүртэл гараа нугалан алхаж байгаагаа мэддэг. , тамхи үнэрлэж, хамраа үлээж, ээж нь кофеноос цай руу, цайнаас оройн хоол руу явдаг; Эцэг эх нь хэдэн копейкийг хазайлгаж, шахаж байгаад итгэж, орхигдсон зүйлийнхээ төлөө сэргээхийг хэзээ ч бодохгүй, гэхдээ хэрэв та түүнд алчуураа хурдан өгөхгүй бол тэр үймээн самуун дэгдээж, байшинг бүхэлд нь эргүүлэх болно. ” гэж Гончаров дүгнэв.

Илья Ильичийн бага насны дурсамж дахь үл хөдлөх хөрөнгийн ертөнц нь түүний "алтан үе", хамгийн тохиромжтой (идеал) өнгөрсөн үеийн дүр төрх юм.

ТУХАЙБломын утопиЗохиогч нь романы хоёрдугаар хэсэгт, Столцтой хийсэн маргааны хэсэгт (4-р бүлэг) байрлуулсан. Обломов найздаа ирээдүйн амьдралынхаа төсөөллийн зургуудыг зурдаг.

Энэ текстийг параллель байдлаар анхааралтай дахин уншъя ширээ хийх.

	Унтах / бага наснаасаа авсан хэсэг (өнгөрсөн хамгийн тохиромжтой)	Dream Breaker (хамгийн тохиромжтой ирээдүй)
Амьдралын онцлог шинж чанар, нарийн ширийн зүйлс
Баатруудын гол ажил мэргэжил, амьдралын эргэлтийн цэгүүд
уур амьсгал, сэтгэлийн байдал

Дараа нь бид хүснэгтэд оноог тэмдэглэхийг хүснэ ижил төстэй байдал ба ялгаа.

- Обломовын идеал нь түүнийг бага насандаа хүрээлж байсантай адилхан харагдаж байна уу? Хэрхэн?

-Обломовын ингэтлээ улайран хамгаалж байгаа нь юугаараа ялгаатай вэ?

-Ямар сайхан санал вэ“Байшин аль хэдийн гэрлээр гэрэлтсэн; гал тогооны өрөөнд таван хутга тогших; хайруулын тавган мөөг, махны бөмбөг, жимс... хөгжим байна... Каста дива... Каста дива! » - Энэ нь Обломовын шүтээнийг хэрхэн тодорхойлдог вэ?

Обломовыг тосгон руу явахгүй байгаа нэг шалтгаан нь өөрийнх нь хэлснээр тэнд ганцаараа биш, харин эхнэртэйгээ хамт ирэхийг хүсдэг явдал юм. Обломовка бол зах гэдгийг анхаарна уу гэр бүл идил. Гэсэн хэдий ч Ольгагийн сүйт залуу болж, залуу эхнэрээ авч явах газаргүй гэдгээ мэдээд Обломов үл хөдлөх хөрөнгийн асуудлыг зохицуулахгүй байв.

- Түүнийг юу зогсоож байна вэ?

"Обломов яагаад одоогийн байдлаасаа мөрөөдлөө биелүүлэх хүртэл энэ замыг хийж чадахгүй байна вэ - түүний үргэлж оюун санааны хувьд "үсэрдэг" зам ("За, би шинэ, тайван тохижуулсан байшинд ирэх байсан ...", тэр Энэ байшин хэрхэн "чимээгүй" болох талаар бодолгүйгээр Столц руу мөрөөдлөө хэлж эхлэв)?

-Яагаад бид романы төгсгөлд гэр бүлийн үл хөдлөх хөрөнгийн оронд Обломовыг Выборгийн талд, нэг төрлийн "орлогч" Обломовка харж байна вэ?

Д/З Аравдугаар ангийн хүүхдүүд романыг дараагийн судлах явцад эдгээр асуултад хариулах шаардлагатай болно.

ХЭРЭГЛЭЭ

"Илья Ильич үл хөдлөх хөрөнгийн төлөвлөгөө боловсруулж эхлэв. Тэрээр хураамжийн тухай, газар хагалах тухай хэд хэдэн ноцтой, үндсэн өгүүллийг толгойдоо хурдан эргэлдэж, тариачдын залхуурал, тэнүүлчлэлийн эсрэг илүү хатуу, шинэ арга хэмжээ авч, хөдөө аж ахуйгаа өөрөө зохион байгуулж эхлэв.

Тэрээр тосгоны байшин барих ажилд орсон; тэр хэдэн минутын турш өрөөнүүдийн байршилд баяртайгаар зогсоод, хоолны өрөө, бильярдны өрөөний урт, өргөнийг тодорхойлж, ажлын өрөө нь цонхтой хаана харагдахыг бодов; тэр ч байтугай тавилга, хивс зэргийг санав.

Үүний дараа тэрээр байшингийн жигүүрийг тохижуулж, хичнээн зочдыг хүлээж авахыг хүсч байгаагаа мэдээд жүчээ, саравч, хүний ​​​​болон бусад үйлчилгээ үзүүлэх газар байрлуулав.

Эцэст нь тэр цэцэрлэг рүү эргэв: тэр бүх хуучин линден, царс модыг байгаагаар нь үлдээж, алим, лийр модыг устгаж, оронд нь хуайс тарихаар шийдэв; Би цэцэрлэгт хүрээлэнгийн талаар бодсон ч зардлаа тооцоолж үзээд энэ нь үнэтэй байгааг олж мэдээд, өөр цаг хүртэл хойшлуулж, цэцгийн мандал, хүлэмжинд шилжсэн.

Энд ирээдүйн жимс жимсгэний тухай сэтгэл татам бодол түүний дотор маш тод эргэлдэж, түүнийг төлөвлөгөөнийх нь дагуу үл хөдлөх хөрөнгөө тохижуулж, тэнд завсарлагагүй амьдарч байхад нь гэнэт хэдэн жилийн өмнө тосгон руу аваачжээ.

Тэрээр зуны үдэш дэнж дээр цайны ширээний ард, наранд үл нэвтрэх модны халхавч дор, урт гаанс барин утааг залхуухан сорж, модны цаанаас нээгдэх үзэмжийг хэрхэн таашааж буйгаа төсөөлөв. сэрүүн байдал, чимээгүй байдал; алс холын талбайнууд шарлаж, нар танил хус ойн ард шингэж, цөөрмийг толин тусгал мэт гөлгөр болгоно; талбайнуудаас уур гарч ирдэг; сэрүүн болж, бүрэнхий болно; тариачид бөөнөөрөө гэртээ харьдаг.

Үүдэн дээр сул зогсолтгүй гэрийн хүн сууна; хөгжилтэй дуу хоолой, инээд хөөр, балалайка сонсогдож, охид шатаагч тоглодог; түүний эргэн тойронд бяцхан үрс нь хөгжилтэй, өвдөг дээрээ авирч, хүзүүн дээр нь дүүжлэв; самоварын ард ... эргэн тойрон дахь бүхний хатан хаан, түүний бурханлаг ... эмэгтэй хүн сууна! эхнэр! Энэ хооронд гоёмсог энгийн байдлаар чимэглэсэн хоолны өрөөнд найрсаг гэрлүүд тод гэрэлтэж, том дугуй ширээ засав; Бүрэн саарал сахалтай, мажордомод дэвшсэн Захар ширээ засаж, аятайхан шуугиантай болор засаж, мөнгө тавьж, эхлээд шил, дараа нь сэрээг шалан дээр тавьдаг; сайхан оройн хоол идэхээр суух; Энд түүний бага насны найз, шантрашгүй найз Столц болон бусад танил царайнууд сууж байна; Дараа нь тэд унтдаг ...

Обломовын царай гэнэт аз жаргалаар улайв ... "

"Тэр талын Эзэн египетийн шархыг ч, энгийн шархыг ч шийтгээгүй. Оршин суугчдын хэн нь ч тэнгэрийн аймшигт шинж тэмдэг, галын бөмбөг, гэнэтийн харанхуйг хараагүй бөгөөд санахгүй байна; хортой мөлхөгчид байхгүй; царцаа тэнд нисдэггүй; архирах арслан, архирах бар, тэр байтугай баавгай, чоно ч байхгүй, учир нь ой мод байхгүй. Талбай, тосгоноор үхэр идэн, хонь махлах, тахиа тахиа л тэнүүчилнэ.

Яруу найрагч эсвэл мөрөөдөгч хүн амар амгалан булангийн мөн чанарт сэтгэл хангалуун байх эсэхийг Бурхан мэднэ. Эдгээр эрхэмүүд сар луу ширтэж, булбулын товшилтыг сонсох дуртайг та мэднэ. Тэд цайвар шар үүлэнд хувцаслаж, модны мөчир дундуур нууцлаг байдлаар харах эсвэл шүтэн бишрэгчдийнхээ нүд рүү мөнгөн туяа асгах кокет саранд дуртай.

Мөн энэ бүс нутагт энэ нь ямар төрлийн сар болохыг хэн ч мэдэхгүй байсан - хүн бүр үүнийг сар гэж нэрлэдэг байв.

Тэр ямар нэгэн байдлаар сайхан сэтгэлтэй, бүх нүдээрээ тосгон, талбайг ширтэж, цэвэрхэн зэс савтай төстэй байв.

"Арван тав, хорин верстийн өнцөг булан бүхэлдээ үзэсгэлэнт тойм зургууд, хөгжилтэй, инээмсэглэсэн ландшафтуудыг харуулсан. Гялалзсан голын элсэрхэг, зөөлөн налуу эрэг, толгодоос ус руу мөлхөх жижиг бут, ёроолд нь горхитой мушгирсан жалга, хус төгөл - бүх зүйлийг зориуд нэг нэгээр нь цэгцэлж, ур чадвараараа зассан мэт. зурсан.

Санаа зовсон эсвэл огт танихгүй зүрх нь хүн бүрийн мартсан энэ буланд нуугдаж, хэнд ч үл мэдэгдэх аз жаргалтай амьдрахыг хүсдэг.

Уран зохиолын хэсэгт хэвлэгдсэн нийтлэлүүд

Оросын сонгодог бүтээлүүд дэх үл хөдлөх хөрөнгө, зуслангийн байшингууд

Хотын ойролцоо байрлах хөдөөгийн байшин эсвэл үл хөдлөх хөрөнгө бол Оросын жинхэнэ үзэгдэл юм. Бид Оросын сонгодог уран зохиолд ийм үл хөдлөх хөрөнгийн тайлбарыг ихэвчлэн олдог: олон чухал үйл явдлууд яг л хөдөөгийн үзэсгэлэнт газар, сүүдэртэй гудамж, цэцэрлэгт хүрээлэнд болдог.

Лев Толстой

Зуны алдартай оршин суугчдын нэг бол Лев Толстой байв. Түүний амьдрал Ясная Полянагийн гэр бүлийн үл хөдлөх хөрөнгийн эргэн тойронд эргэлдэж, хүүхдүүдээ өсгөж, тариачны хүүхдүүдэд хичээл зааж, гар бичмэл дээр ажиллаж байв. Оросын эдлэн газар нь Толстойн хувьд хүүхэд насны аз жаргалтай жилүүд өнгөрдөг байшин төдийгүй зан авиртай газар болжээ. Үл хөдлөх хөрөнгийн амьдрал, амьдралын хэв маягийн талаархи түүний үзэл бодол нь "Анна Каренина" романы баатруудын нэг болох залуу газрын эзэн Константин Левиний ертөнцийг үзэх үзлийн үндэс суурь болсон юм.

"Байшин нь том, хуучин байсан бөгөөд Левин ганцаараа амьдардаг байсан ч байшинг бүхэлд нь халааж, эзэлдэг байв. Тэр үүнийг тэнэг гэдгийг мэдэж байсан, энэ нь бүр сайн биш бөгөөд түүний одоогийн шинэ төлөвлөгөөнд харш байгааг мэдэж байсан ч энэ байшин Левиний хувьд бүхэл бүтэн ертөнц байв. Энэ бол түүний аав, ээжийн амьдарч, нас барсан хорвоо юм. Тэд Левиний хувьд төгс төгөлдөр байдлын хамгийн тохиромжтой зүйл мэт санагдаж, эхнэртэйгээ, гэр бүлтэйгээ хамт үргэлжлүүлэхийг мөрөөддөг тэр амьдралаар амьдарсан.

Лев Толстой, Анна Каренина

Левиний хувьд үл хөдлөх хөрөнгө нь дурсахуйн үржил шимтэй газар төдийгүй мөнгө олох хэрэгсэл, өөрийгөө болон гэр бүлээ зохистой амьдрах боломж юм. Шинэ Орос улсад зөвхөн сайн боловсруулсан, хүчирхэг эдийн засаг оршин тогтнож чадна. Толстойн эдлэнд өхөөрдөм Онегинд байх газар байсангүй - тэд хот руу зугтав. Жинхэнэ эзэн нь залхууралгүй тосгонд үлджээ. Левин бас хясаа иддэг байсан ч бяслагтай цагаан талх түүнд илүү тааламжтай байв..

Иван Тургенев

Иван Тургеневын аймгийн язгууртны үүрүүдийн оршин суугчид нь соёл, нийгмийн үйл явдлуудыг мэддэг гэгээрсэн, боловсролтой хүмүүс юм. Бэлэвсэн газрын эзэн Николай Кирсанов үл хөдлөх хөрөнгөө завсарлагагүйгээр амьдардаг байсан ч дэвшилтэт санаануудыг баримталдаг: сэтгүүл, ном захиалж, яруу найраг, хөгжимд дуртай байв. Тэгээд тэр хүүдээ маш сайн боловсрол олгосон. Ах дүү Кирсановууд хуучин эцэг эхийн гэрээс загварлаг харш барьжээ: тэнд тавилга, баримал авчирч, эргэн тойронд цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд байгуулж, цөөрөм, суваг ухаж, цэцэрлэгийн павильон, газебо босгожээ.

"Тэгээд Павел Петрович дэгжин оффис руугаа буцаж ирээд, ханан дээгүүр нь гоёмсог зэрлэг өнгийн ханын цаас, алаг перс хивсэн дээр өлгөөтэй зэвсэг, хар ногоон триверээр бүрсэн хушга тавилга, сэргэн мандалтын үеийн номын сан (франц хэлнээс "хэв маягаар") наасан байв. "Сэргэн мандалтын үеийн". [I] - Ред.[I]) хуучин хар царс мод, гайхамшигтай ширээн дээр хүрэл барималууд, задгай зуухтай ... "

Иван Тургенев, "Аав хөвгүүд"

Тургеневын залуу үед уг харш нь язгууртны өндөр нийгмээс нуугдаж, сүнс, бие махбодоо амраадаг газар гэж тооцогддог байв. Гэсэн хэдий ч зохиолч найдвартай байдал, амар амгалангийн бэхэлгээ болох үл хөдлөх хөрөнгө удахгүй алга болох мэт түгшүүрийг мэдэрсэн. Тэр үед ч түүний бүтээлүүдэд ялзарч буй үл хөдлөх хөрөнгийн дүрслэл гарч ирэв - тэр Орос дахь газрын эзний соёлын ирээдүйг ингэж төсөөлдөг байв.

"Лаврецкий цэцэрлэгт гараад хамгийн түрүүнд Лизатай хамт олон аз жаргалтай мөчүүдийг өнгөрөөж байсан вандан сандал нь анхаарал татсан. тэр хар болж, эрчилсэн; гэвч тэр түүнийг таньж, тэр мэдрэмж нь түүний амт, уй гашуу хоёрын аль алинд нь адилгүй түүний сэтгэлийг эзэмдсэн - алга болсон залуу нас, түүний урьд өмнө нь байсан аз жаргалын тухай амьд гунигтай мэдрэмж.

Иван Тургенев, "Язгууртнуудын үүр"

Антон Чехов

Хогийн ургамал, бурдок, үхрийн нүд, бөөрөлзгөнө зэрэгт ургасан Тургеневын бүтээлүүдээс бүрдсэн эвдэрсэн зуслангийн байшингууд нь хүн төрөлхтний оршихуйн ул мөр тун удахгүй чимээгүй болох нь Антон Чеховын бүтээлд тусгагдсан байв. Эзгүй эсвэл сүйрсэн байшин нь үйл явдлын газар мэт бараг түүний түүх бүрт гардаг.

Чехов өөрөө "язгууртны үүрний дэгдээхэй" биш байсан бөгөөд 1892 онд тэрээр гэр бүлийнхээ хамт Мелихово дахь үл тоомсорлож, тав тухгүй үл хөдлөх хөрөнгө рүү нүүжээ. Жишээлбэл, "Аслантай байшин" үлгэрт хуучин газрын эзний хөрөнгөөс зөвхөн завсарлагатай байшин, харанхуй цэцэрлэгт хүрээлэн үлдсэн боловч эздийн амьдрал шинэ эринд дасан зохицдог: охидын нэг нь эцэг эхээ орхижээ. үүрд мөнхөд, хоёр дахь нь одоо "өөрийн мөнгөөр ​​амьдардаг" бол маш их бахархаж байна.

"Тэр Волчаниновын тухай бага зэрэг ярьсан. Лида, түүний хэлснээр, Шелковка хотод амьдардаг байсан бөгөөд сургуульд хүүхдүүдэд хичээл заадаг байв; Тэрээр хүчирхэг намыг бүрдүүлж, сүүлчийн Земствогийн сонгуульд тэр хүртэл бүхэл бүтэн мужийг гартаа атгаж байсан Балагиныг "өнхрүүлсэн" дуртай хүмүүсийг бага багаар эргэн тойронд нь цуглуулж чаджээ. Женягийн тухай Белокуров зөвхөн гэртээ амьдардаггүй, хаана амьдардаг нь тодорхойгүй гэж хэлсэн.

Антон Чехов, "Мазантай байшин"

Антон Чехов "Интоорын цэцэрлэг" жүжгээрээ Оросын язгууртнуудыг мөхөж, доройтсон мэт дүрсэлсэн байдаг. Өрөнд баригдсан, прагматик сэтгэх чадваргүй язгууртнуудын оронд худалдаачин, ажил хэрэгч, орчин үеийн шинэ хүн гарч ирэв. Жүжигт Ермолай Лопахин үл хөдлөх хөрөнгийн эзэн Любовь Раневскаяд "Интоорын цэцэрлэг, голын дагуух газрыг зуслангийн газар болгон хувааж, дараа нь зуслангийн байшинд түрээслэхийг" санал болгосон. Раневская Лопахины саналыг эрс татгалзсан боловч энэ нь асар их ашиг авчирч, өр төлбөрөө төлөхөд тусална. Чехов уншигчдад харуулж байна: эдийн засаг, цэвэр тооцоолол ноёрхдог шинэ цаг ирлээ. Мөн сайхан сэтгэлгээний зохион байгуулалттай язгууртнууд амьдралаа өнгөрөөж, удахгүй алга болно.

“Эхний үйлдлийн тохиргоо. Цонхондоо хөшиг ч байхгүй, уран зураг ч байхгүй, зарах гэж байгаа юм шиг нэг буланд эвхчихсэн жаахан тавилга үлдсэн. Хоосон санагдаж байна. Гарах хаалганы ойролцоо, тайзны арын хэсэгт чемодан, замын зангилаа гэх мэт зүйлсийг овоолсон байдаг.

Антон Чехов, Интоорын цэцэрлэг

Иван Бунин

Иван Бунин - ядуу язгууртны гэр бүлийн төлөөлөгч, Оросын уран зохиолын "сүүлчийн сонгодог" бүтээлдээ язгууртны эд хөрөнгийн сэдэв рүү нэг бус удаа хандсан. "Арсеньевын амьдрал" роман дахь зуслангийн байшин, "Харанхуй гудамж" богино өгүүллэгийн цуглуулга, "Митягийн хайр" өгүүллэг, мэдээжийн хэрэг "Дача дахь" үлгэрт өрнөсөн үйл явдлууд.

Бунины үл хөдлөх хөрөнгө бол зүгээр нэг үйл ажиллагааны газар биш, харин өөрийн гэсэн зан чанар, байнга өөрчлөгддөг сэтгэл санааны бүхий л бүтээлийн баатар юм. Бунины анхны бүтээлүүдэд хөдөөгийн байшингууд нь язгууртнуудын соёлын уламжлал, тогтсон амьдрал, өөрсдийн ёс заншилтай салшгүй холбоотой байдаг. Дача нь үргэлж нам гүм, ногоон, дүүрэн, хөл хөдөлгөөн ихтэй байдаг. "Танка", "Фермер дээр", "Антоновын алим", "Тосгон", "Суходил" өгүүллэгт ийм үл хөдлөх хөрөнгө байдаг.

“Хашаанаас тахианы чимээ чанга, хөгжилтэй сонсогдов. Зуны гэгээлэг өглөө гэрт нам гүм хэвээр байв. Зочны өрөө нь хоолны нуман хаалгатай холбогдсон бөгөөд хоолны өрөөний хажууд өөр нэг жижигхэн өрөө байсан бөгөөд бүгд далдуу мод, ваннд хийсэн олеандаар дүүрэн, хув нарны гэрлээр тод гэрэлтдэг. Канар тэнд савласан торонд завгүй байсан бөгөөд үрийн үр тариа хэрхэн унаж, шалан дээр унах нь тодорхой сонсогдов.

Иван Бунин, "Улс оронд"

1917 онд зохиолч язгууртны үүрүүдийн нандин, ойр ертөнцийг үй олноор нь устгаж байсныг гэрчилсэн юм. 1920 онд Иван Бунин Оросыг үүрд орхин Франц руу цагаачилжээ. Парист Бунин "Харанхуй гудамж" өгүүллэгийн цикл, "Митягийн хайр" өгүүллэг, "Арсеньевын амьдрал" роман бичжээ.

"Эд хөрөнгө нь жижиг, байшин нь хуучин, мадаггүй зөв, эдийн засаг нь энгийн, том өрх шаарддаггүй - Митягийн амьдрал нам гүм болж эхлэв."

Иван Бунин, Митинагийн хайр

Аавын гэр, эх орон, амьдралын эв найрамдал гэсэн гашуун зовлон бүх л бүтээлээс мэдрэгддэг. Хэдийгээр түүний цагаач язгууртны үүрүүд үхэх нь тодорхой боловч бага нас, залуу нас, эртний язгууртны амьдралын ертөнцийн дурсамжийг хадгалсаар байдаг.

Төрийн музей, үзэсгэлэнгийн төв РОСФОТО нь Төрийн түүхийн музейтэй хамтран Түүхийн музейн цуглуулгаас 1860-1920-иод оны үеийн гэрэл зургийн цуглуулгыг харуулсан “Оросын эзэн хааны дүр зураг гэрэл зурагт” үзэсгэлэнг толилуулж байна. Үзэсгэлэн нь зөвшөөрдөг гэрэл зургийн үл хөдлөх хөрөнгийн сэдвийн хувьслыг судалж, Оросын гэрэл зураг дахь үл хөдлөх хөрөнгийн талбайн үндсэн чиглэлийг тодорхойлох.

Энэхүү үл хөдлөх хөрөнгө нь Оросын эзэнт гүрний язгууртнуудын амьдрал, эдийн засаг, соёлын үндэс суурь болж, үндэсний суут ухааны тод илэрхийлэл, элит болон ардын соёлыг холбох газар байв. Түүхийн үүднээс авч үзвэл Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн гэрэл зургийн зургууд нь өнгөрсөн үеийн үл хөдлөх хөрөнгийн соёл, гэр бүлийн үүрний яруу найргийн ертөнц, том язгууртнууд, худалдаачин гэр бүлийн хувийн амьдралын олон янзын дүр төрхийг бий болгодог. Тус үзэсгэлэнд хэд хэдэн өнцгөөс харагдана: томоохон эдлэн газруудын урд талын үзэмж, гэр бүлийн цомгоос авсан сонирхогчдын гэрэл зургуудаас эхлээд эртний цэцэрлэгт хүрээлэн, орхигдсон үл хөдлөх хөрөнгийн уран сайхны зургууд хүртэл.

Үзэсгэлэнг хамгийн том гэрэл зургийн студиудын мастеруудын хийсэн үл хөдлөх хөрөнгийн захиалгаар хийсэн үзмэрээр нээдэг. Ихэвчлэн том хэмжээтэй, тусгайлан зохион бүтээсэн гэрэл зургууд нь архитектурын цогцолбор, ландшафтын гайхалтай үзэмж, мөн тэдний дуртай эдлэн дэх эздийн хөрөг зургийг харуулдаг. Үл хөдлөх хөрөнгийн үзэмж, хэвлэх онцлог, заримдаа бүрэлдхүүнийг зөвхөн гэрэл зурагчны өөрийнх нь үзэл бодлоос гадна үйлчлүүлэгчийн хүслээр тодорхойлдог. Эзэмшигчдийнхээ төв байр болж байсан олон алдартай үл хөдлөх хөрөнгийг (Остафьево, Архангельское, Ильинское) ийм байдлаар дүрсэлсэн байдаг. Үзэсгэлэнд 1860-аад оны эртний үл хөдлөх хөрөнгийн гэрэл зургийн өвөрмөц жишээнүүд болох М.Н.Шерерийн хийсэн Никольское-Оболяниново, М.Б.Тулиновын Никольское-Прозоровское зэрэг газрын гэрэл зургуудыг дэлгэн үзүүлжээ.

Хоёр дахь хэсэг нь сонирхогчийн гэрэл зурагт зориулагдсан болно. Эдгээр зургуудын зохиогчид нь үл хөдлөх хөрөнгийн эзэд болон зочид өөрсдөө юм. Зураг хуйвалдааны ойрын байдал, найруулгын амьд байдлыг ялгадаг. Энэ зууны эхэн үед гэрэл зураг нь урлагийн үйл ажиллагааны хүртээмжтэй хэлбэр болжээ. Оросын нийгэм дэх зуны амралт нь үл хөдлөх хөрөнгөтэй холбоотой байдаг тул үл хөдлөх хөрөнгийн өдөр тутмын тааламжтай амьдралын зургууд сонирхогчдын гэрэл зурагт өргөн тархсан байдаг. Сонирхогчдын гэрэл зургийн дүр төрх нь үл хөдлөх хөрөнгийн гоо зүйн болон түүхэн үнэ цэнэтэй холбоогүй бөгөөд тэдгээр нь үл хөдлөх хөрөнгийн амьдралын эв найрамдалтай уур амьсгал, гэр бүлийн нийтлэг үйл ажиллагаанаас үүсдэг. Гэрэл зургийн сэдэв нь олон янз байдаг: жанрын үзэгдэл (зүлгэн дээрх зугаалга, завь, явган аялал), үйлчлэгч, зочдын хөрөг зураг, дээд давхрын хувийн өрөө, цэцэрлэгт хүрээлэн болон түүний эргэн тойрон дахь сайхан булангууд.

Дараагийн хэсгийн гэрэл зургууд нь 20-р зууны эхэн үед Оросын эд хөрөнгийг урлаг, түүхийн олдворуудтай хамт судлах, хадгалах сонирхолыг тусгасан болно.

Уг үл хөдлөх хөрөнгийг урлагийн өвөрмөц нийлэг үзэгдэл, өвөг дээдсийн дурсгалын газар гэж ойлгож эхэлжээ. Гэрэл зурагчид архитектурын чуулга, үл хөдлөх хөрөнгийн дотоод цогцолборын онцлогийг харуулахыг хичээдэг. Хэд хэдэн мастерууд хөшөө дурсгалыг гэрэл зургийн баримтжуулах зорилгоор архитектур, жанрын гэрэл зураг руу ханддаг: П.П.Павлов, Н.Н.Ушаков, А.А.Иванов-Терентьев.

20-р зууны эхэн үед Оросын үл хөдлөх хөрөнгийн тухай домог нь утга зохиол, урлагийн хэлбэрээр бүрэлдэн тогтсон бөгөөд түүний тухай санаа гарч ирсэн язгууртны соёлын бэлгэдэл болсон юм. Гэрэл зурагчдын тухай зохиогчийн үзэл бодол нь үл хөдлөх хөрөнгийн амьдралын онцгой хүсэл тэмүүлэлтэй сэтгэл хөдлөл, үхлийн яруу найраг, гарч буй агуу байдлыг илэрхийлсэн нарийн ширийн зүйлс, ландшафтуудаар татагдсан. Зургийн гол объектууд болох байгалийн үзэсгэлэнт газар, цэцэрлэгт хүрээлэн нь сүнслэг, сэтгэл хөдлөлийн өнгөтэй болсон. Үл хөдлөх хөрөнгийн санаа нь залуу бүсгүй, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гудамж зэрэг урлагийн гэрэл зургийн гайхалтай зургуудад тусгагдсан байв. Зарим бүтээлд дурсамжийн хөнгөн манангаар бүрхэгдсэн мэт үл хөдлөх хөрөнгийн уран сайхны хувьд өөрчлөгдсөн дүр төрх нь зургийн гэрэл зургийн техниктэй нийцдэг. Энэ хэсгийн бүтээлүүд нь Түүхийн музейн гэрэл зургийн цуглуулгын сувд болох Оросын гэрэл зургийн нийгэмлэгийн сангаас бүрддэг. Н.С.Кротков, В.Н.Часовников, В.Н.Шохин нарын гэрэл зургуудыг гэрэл зургийн уралдаанд үзүүлж, нийгэмлэгээс музей байгуулахаар шалгаруулжээ. Үл хөдлөх хөрөнгийн сэдэв нь алдартай мастерууд А.С.Мазурин, Н.А.Петров нарын бүтээлүүдэд тусгагдсан байв. .

Уран сайхны гэрэлтүүлэгт үл хөдлөх хөрөнгийн сэдвийг хөгжүүлэх хамгийн сүүлийн чухал үе бол 1920-иод он байв. Үл хөдлөх хөрөнгийн өв, сүйрсэн үүрний яруу найргийг судлах сонирхол нь Зөвлөлтийн тэргүүлэх гэрэл зургийн уран бүтээлчдийн анхаарлыг татав. Тухайн үед зөвхөн өнгөрсөн үеийн үзэгдэл болж үл хөдлөх хөрөнгө шинэ тайлбар хийх боломжийг олж авсан. Үзэсгэлэнд үл хөдлөх хөрөнгийн шинэ дүр төрхийг бий болгохыг эрэлхийлсэн дотоодын гарамгай мастер А.Д.Гринбергийн гэрэл зургийн судалгааг толилуулж байна. Гэрэл зурагчны бүтээлүүд нь "явсан" сайхан мөнгөн эрин үеийг биш, харин "хуучин", нөхөж баршгүй алдагдсан, үхсэн өнгөрсөн үеийг тусгасан байдаг. Эдгээр үл хөдлөх хөрөнгийн ихэнх гэрэл зургуудыг 1928 оны алдарт "Зөвлөлтийн гэрэл зураг 10 жилийн дараа" үзэсгэлэнд үзүүлжээ. Дараа нь үл хөдлөх хөрөнгийн соёл нь амьд, хүчирхэг уламжлал болж алга болсон нь Зөвлөлтийн гэрэл зурагт түүний дүр төрх байхгүй болоход хүргэсэн.