Apakah nama teknik penentangan dalam sesebuah karya seni? Analisis karya epik, lirik dan dramatik

§ 6. Bersama dan pembangkang

Dalam pembinaan karya, perbandingan unit subjek-ucapan memainkan peranan yang hampir menentukan. L.N. Tolstoy berkata bahawa "intipati seni" terletak "dalam<…>labirin gandingan yang tidak berkesudahan."

Pada asal usul analogi komposisi, persamaan dan kontras (antitesis) - paralelisme kiasan, ciri terutamanya puisi lagu pelbagai negara dan era. Teknik pembinaan ini dikaji dengan teliti oleh A.N. Veselovsky. Ahli sains mengkaji banyak perbandingan antara fenomena kehidupan dalaman manusia dan alam semula jadi dalam puisi awal sejarah, terutamanya puisi rakyat. Menurut pemikirannya, bentuk asli dan "paling mudah" "analogi" dan "perbandingan" dalam kreativiti puitis adalah keselarian binomial, yang membandingkan alam dan kehidupan manusia. Contoh dari lagu rakyat Rusia: "Rumput sutera merebak dan melengkung/Merentasi padang rumput/Mencium dan menyayangi/Mikhail isteri kecilnya." Keselarian binari juga boleh mempunyai fungsi lain, contohnya, mendekatkan fenomena alam yang berbeza. Ini adalah kata-kata lagu rakyat "Ketinggian, ketinggian di bawah langit, / Kedalaman, kedalaman lautan-laut," yang dikenali dari aria Sadko (opera oleh N.A. Rimsky-Korsakov).

Veselovsky mengaitkan paralelisme dua jangka dalam bentuk asalnya dengan animisme pemikiran awal sejarah, yang menghubungkan fenomena alam dengan realiti manusia. Dia juga mendakwa bahawa ia adalah daripada paralelisme binari jenis ini bahawa simbol, metafora, dan imejan alegori dongeng tentang haiwan berkembang. Komitmen puisi terhadap keselarian, menurut Veselovsky, telah ditentukan oleh cara mempersembahkan teks lagu dalam dua suara: pelaku kedua mengambil dan melengkapi yang pertama.

Seiring dengan keselarian struktur sintaksis, perbandingan (kedua-duanya berbeza dan dalam persamaan) unit teks yang lebih besar: peristiwa dan, yang paling penting, watak berakar umbi dalam karya sastera. Sebuah kisah dongeng, seperti yang ditunjukkan oleh V.Ya. Propp sentiasa mengaitkan imej wira dan lawannya (“perosak”). Sebagai peraturan, adalah mustahil untuk dilakukan tanpa antitesis watak yang tajam dan jelas secara penilaian, tanpa "polarisasi" apa yang dicipta semula, tanpa membezakan keadaan dan peristiwa yang menguntungkan dan tidak menguntungkan untuk wira.

Ketidakserasian dan pertentangan berlaku dalam organisasi watak dan pembinaan plot karya dan genre lain. Marilah kita ingat epik tentang Ilya Muromets dan Idol yang kotor, kisah dongeng tentang Cinderella, antipodenya ialah Ibu Tiri; atau - dari pengalaman seni kemudian - penentangan Molière terhadap Tartuffe of Cleanthe. Chatsky yang waras dalam "Woe from Wit" adalah "bertentangan," menurut A. S. Griboedov, dengan dua puluh lima orang bodoh; Kepada naga dalam drama terkenal oleh E.L. Schwartz adalah antitesis Lancelot.

Prinsip penentangan, bagaimanapun, tidak menguasai kesusasteraan. Dari masa ke masa, dari zaman ke era, bersama-sama dengan antitesis (watak dan peristiwa), perbandingan fakta dan fenomena yang lebih dialektik, fleksibel kerana kedua-duanya berbeza dan serupa menjadi lebih kuat. Oleh itu, dalam novel Pushkin dalam ayat, tiga watak utama - Onegin, Tatyana, Lensky - bertentangan antara satu sama lain dan pada masa yang sama serupa antara satu sama lain dalam aspirasi luhur mereka, "tidak sesuai" dengan realiti sekeliling, dan rasa tidak puas hati dengan ia. Dan peristiwa dalam kehidupan para pahlawan (pertama sekali, dua penjelasan Onegin dan Tatyana) dengan drama mereka yang tidak dapat dielakkan lebih serupa antara satu sama lain daripada berbeza.

Banyak berdasarkan perbandingan persamaan dalam "Perang dan Keamanan", dan dalam "The Brothers Karamazov", dan dalam "The Master and Margarita". Pembinaan artistik jenis ini menjadikan dirinya dirasakan paling jelas dalam drama A.P. Chekhov, di mana pembangkang (wira dan peristiwa) berpindah ke pinggir, memberi laluan kepada pendedahan pelbagai manifestasi yang sama pada dasarnya sama, drama kehidupan yang paling dalam dari persekitaran yang digambarkan, di mana tidak ada yang benar dan tidak bersalah sepenuhnya. Penulis mencipta semula dunia orang yang tidak berdaya di hadapan kehidupan, di mana, menurut Olga dari "Three Sisters," "semuanya tidak dilakukan dengan cara kita." "Setiap drama berkata: bukan individu individu yang harus dipersalahkan, tetapi keseluruhan struktur kehidupan yang ada secara keseluruhan," tulis A.P. Skaftymov tentang drama Chekhov. "Dan satu-satunya kesalahan manusia ialah mereka lemah." Dan nasib watak-watak, dan peristiwa-peristiwa yang membentuk plot dramatik Chekhov, dan episod pentas, dan kenyataan individu dikaitkan sedemikian rupa sehingga mereka muncul sebagai rantaian pengesahan yang tidak berkesudahan bahawa perselisihan orang dengan kehidupan dan kemusnahan. harapan mereka tidak dapat dielakkan, bahawa pemikiran kebahagiaan dan kepenuhan kewujudan adalah sia-sia. "Komponen" keseluruhan seni di sini tidak begitu kontras tetapi saling melengkapi. Terdapat sesuatu yang serupa dalam apa yang dipanggil "teater yang tidak masuk akal" (hampir dalam kebanyakan drama E. Ionesco dan S. Beckett), di mana peristiwa dan watak adalah serupa antara satu sama lain dalam ketidakselarasan mereka, "serupa dengan boneka, ” dan tidak masuk akal.

Komponen apa yang digambarkan dalam karya, seperti yang dapat dilihat, sentiasa berkorelasi antara satu sama lain. Ciptaan artistik ialah tumpuan "panggilan" bersama, kadangkala sangat banyak, kaya dan pelbagai. Dan, tentu saja, bermakna dalam kandungan, mengaktifkan pembaca, mengarahkan reaksinya.

Antitesis adalah cara ekspresi yang sering digunakan dalam bahasa Rusia dan dalam kesusasteraan Rusia kerana keupayaan ekspresif yang kuat. Jadi, definisi antitesis ialah teknik dalam bahasa artistik apabila satu fenomena dikontraskan dengan yang lain. Mereka yang ingin membaca tentang antitesis di Wikipedia pasti akan menemui pelbagai contoh puisi di sana.

Bersentuhan dengan

Saya ingin mentakrifkan konsep "antitesis" dan maksudnya. Ia amat penting dalam bahasa kerana ia adalah teknik yang membolehkan bandingkan dua yang bertentangan, sebagai contoh, "hitam" dan "putih", "baik" dan "jahat". Konsep teknik ini ditakrifkan sebagai cara ekspresif, yang membolehkan anda menggambarkan objek atau fenomena dengan sangat jelas dalam puisi.

Apakah antitesis dalam kesusasteraan

Antitesis ialah cara kiasan dan ekspresif artistik yang membolehkan anda membandingkan satu objek dengan objek lain berdasarkan pembangkang. Biasanya, sebagai medium seni, ia sangat popular di kalangan banyak penulis dan penyair moden. Tetapi anda juga boleh menemui sejumlah besar contoh dalam klasik. Dalam antitesis boleh bertentangan dengan makna atau sifatnya:

• Dua watak. Ini paling kerap berlaku dalam kes di mana watak positif dibezakan dengan watak negatif;
• Dua fenomena atau objek;
• Kualiti yang berbeza dari objek yang sama (melihat objek dari beberapa aspek);
• Kualiti sesuatu objek berbeza dengan kualiti objek lain.

Makna leksikal trope

Teknik ini sangat popular dalam kesusasteraan kerana ia membolehkan anda menyatakan dengan jelas intipati subjek tertentu melalui penentangan. Lazimnya, penentangan sebegini sentiasa kelihatan rancak dan imaginatif, maka puisi dan prosa yang menggunakan antitesis agak menarik untuk dibaca. Dia kebetulan salah satu yang paling popular dan cara pengungkapan artistik teks sastera yang diketahui, sama ada puisi atau prosa.

Teknik ini digunakan secara aktif oleh klasik kesusasteraan Rusia, dan penyair moden dan penulis prosa menggunakannya tidak kurang aktif. Selalunya, antitesis mendasari kontras antara dua watak dalam karya seni apabila wira positif menentang wira negatif. Pada masa yang sama, kualiti mereka sengaja ditunjukkan dalam bentuk yang dibesar-besarkan, kadang-kadang aneh.

Penggunaan mahir teknik artistik ini membolehkan anda mencipta penerangan yang meriah dan imaginatif tentang watak, objek atau fenomena yang terdapat dalam karya seni tertentu (novel, cerita, cerita, puisi atau kisah dongeng). Ia sering digunakan dalam karya cerita rakyat (cerita dongeng, epik, lagu dan lain-lain genre seni rakyat lisan). Apabila melakukan analisis sastera teks, adalah penting untuk memberi perhatian kepada kehadiran atau ketiadaan teknik ini dalam karya.

Di manakah anda boleh mencari contoh antitesis?

Contoh antitesis dari kesusasteraan boleh didapati hampir di mana-mana, dalam pelbagai genre fiksyen, mulai dari seni rakyat (dongeng, epik, cerita, legenda dan cerita rakyat lisan yang lain) kepada karya penyair dan penulis moden abad kedua puluh satu. . Oleh kerana ciri-ciri ekspresi artistiknya, teknik ini paling kerap dijumpai dalam perkara berikut genre fiksyen:

• Pantun;
• cerita:
• Cerita dongeng dan legenda (rakyat dan pengarang);
• Novel dan cerita. Di dalamnya terdapat penerangan panjang tentang objek, fenomena atau watak.

Antitesis sebagai peranti artistik

Sebagai cara ekspresi artistik, ia dibina berdasarkan penentangan satu fenomena dengan fenomena yang lain. Seorang penulis yang menggunakan antitesis dalam karyanya memilih ciri paling ciri dua watak (objek, fenomena) dan cuba mendedahkannya sepenuhnya dengan membezakan antara satu sama lain. Perkataan itu sendiri, yang diterjemahkan daripada bahasa Yunani kuno, juga bermaksud tidak lebih daripada "pembangkang".

Penggunaan aktif dan sesuai menjadikan teks sastera lebih ekspresif, meriah, menarik, membantu untuk mendedahkan sepenuhnya watak watak, intipati fenomena atau objek tertentu. Inilah yang menentukan populariti antitesis dalam bahasa Rusia dan dalam kesusasteraan Rusia. Walau bagaimanapun, dalam bahasa Eropah yang lain cara imejan artistik ini juga digunakan dengan sangat aktif, terutamanya dalam kesusasteraan klasik.

Untuk mencari contoh antitesis semasa analisis teks sastera, anda mesti meneliti serpihan teks tersebut di mana dua aksara (fenomena, objek) tidak dianggap secara berasingan, tetapi bertentangan antara satu sama lain dari sudut pandangan yang berbeza. Dan kemudian mencari resepsi akan menjadi agak mudah. Kadangkala keseluruhan makna karya dibina pada peranti artistik ini. Ia juga harus diingat bahawa antitesis boleh eksplisit, tapi mungkin tersembunyi, bertudung.

Mencari antitesis tersembunyi dalam teks sastera artistik agak mudah jika anda membaca dan menganalisis teks dengan teliti dan teliti. Untuk mengajar cara menggunakan teknik dengan betul dalam teks sastera anda sendiri, anda perlu membiasakan diri dengan contoh yang paling menarik dari kesusasteraan klasik Rusia. Walau bagaimanapun, tidak disyorkan untuk menggunakannya secara berlebihan supaya ia tidak kehilangan ekspresifnya.

Antitesis adalah salah satu cara utama ekspresi artistik, digunakan secara meluas dalam bahasa Rusia dan dalam kesusasteraan Rusia. Teknik ini boleh didapati dengan mudah dalam banyak karya klasik Rusia. Penulis moden juga aktif menggunakannya. Antitesis menikmati populariti yang wajar kerana ia membantu untuk menyatakan dengan jelas intipati wira, objek atau fenomena individu dengan membezakan satu wira (objek, fenomena) dengan wira yang lain. Kesusasteraan Rusia tanpa peranti artistik ini boleh dikatakan tidak dapat difikirkan.

BERTINDAK LIMA

Fenomena I

Starodum dan Pravdin.

S t a r o d u m. Dengar, kawanku! Penguasa yang agung ialah penguasa yang bijaksana. Tugasnya adalah untuk menunjukkan kepada orang ramai kebaikan mereka secara langsung. Kemuliaan hikmat-Nya ialah memerintah manusia, kerana tidak ada hikmat untuk memerintah berhala. Petani, yang lebih teruk daripada orang lain di kampung, biasanya memilih untuk menggembalakan kawanan, kerana ia memerlukan sedikit kecerdasan untuk meragut lembu. Seorang penguasa yang layak untuk takhta berusaha untuk mengangkat jiwa rakyatnya. Kita melihat ini dengan mata kita sendiri.

P r a v d i n. Keseronokan yang dinikmati oleh putera-putera dalam memiliki jiwa yang bebas pasti sangat hebat sehingga saya tidak faham apa motif yang boleh mengganggu...

S t a r o d u m. A! Betapa hebatnya jiwa seorang yang berdaulat untuk mengambil jalan kebenaran dan tidak pernah menyimpang daripadanya! Berapa banyak pukat yang diletakkan untuk menangkap jiwa seseorang yang mempunyai nasib jenisnya sendiri di tangannya! Dan pertama, sekumpulan penyanjung yang kedekut...

P r a v d i n. Tanpa penghinaan rohani adalah mustahil untuk membayangkan apa itu penyanjung.

Seorang lelaki tua. Seorang penyanjung adalah makhluk yang, bukan sahaja orang lain, tetapi juga dirinya sendiri, tidak mempunyai pendapat yang baik. Semua keinginannya adalah untuk pertama-tama membutakan fikiran seseorang, dan kemudian membuat apa yang dia perlukan. Dia adalah seorang pencuri malam yang mula-mula memadamkan lilin dan kemudian mula mencuri.

P r a v d i n. Nasib malang manusia, sudah tentu, disebabkan oleh rasuah mereka sendiri; tetapi cara untuk membuat orang baik...

S t a r o d m m. Mereka berada di tangan yang berdaulat. Berapa lama semua orang melihat bahawa tanpa tingkah laku yang baik tiada siapa yang boleh menjadi seseorang; bahawa tiada tempoh perkhidmatan yang keji dan tiada jumlah wang yang boleh membeli ganjaran yang diberikan; bahawa orang dipilih untuk tempat, dan bukan tempat yang dicuri oleh orang - maka setiap orang mendapat kelebihannya dengan berkelakuan baik dan semua orang menjadi baik.

P r a v d i n. Adil. Penguasa besar memberi...

S a r o d u m. Rahmat dan persahabatan kepada sesiapa yang dikehendakiNya; tempat dan pangkat bagi mereka yang layak.

P r a v d i n. Agar tidak kekurangan orang yang layak, usaha khusus kini dilakukan untuk mendidik...

S t a d u m.Ia sepatutnya menjadi kunci kepada kesejahteraan negeri. Kita melihat semua akibat malang pendidikan yang buruk. Nah, apa yang boleh datang dari Mitrofanushka untuk tanah air, yang ibu bapa jahil juga membayar wang kepada guru jahil? Betapa banyaknya bapa-bapa yang mulia yang menitipkan pendidikan akhlak anaknya kepada hambanya! Lima belas tahun kemudian, bukannya seorang hamba, dua keluar, seorang lelaki tua dan seorang tuan muda.

P r a v d i n. Tetapi orang yang mempunyai status tertinggi menyedarkan anak-anak mereka...

S t a r o d m. Ya, kawanku; Ya, saya ingin bahawa dalam semua sains, matlamat utama semua pengetahuan manusia, tingkah laku yang baik, tidak dilupakan. Percayalah, ilmu pada orang yang rosak akhlaknya adalah senjata yang kuat untuk melakukan kejahatan. Makrifat mengangkat satu jiwa yang berbudi. Saya ingin, sebagai contoh, apabila membesarkan anak lelaki seorang lelaki yang mulia, mentornya akan mendedahkan Sejarah kepadanya setiap hari dan menunjukkan kepadanya dua tempat di dalamnya: dalam satu, betapa orang hebat menyumbang kepada kebaikan tanah air mereka; dalam yang lain, sebagai seorang bangsawan yang tidak layak, yang menggunakan kepercayaan dan kuasanya untuk kejahatan, dari ketinggian bangsawannya yang megah jatuh ke dalam jurang penghinaan dan celaan.

(D.I. Fonvizin “Minor”)

Jangan kehilangannya. Langgan dan terima pautan ke artikel dalam e-mel anda.

Menulis, seperti yang dinyatakan dalam artikel ini, adalah proses kreatif yang menarik dengan ciri, helah dan kehalusannya sendiri. Dan salah satu cara yang paling berkesan untuk menyerlahkan teks daripada jisim umum, memberikan keunikan, keanehan dan keupayaan untuk membangkitkan minat yang tulen dan keinginan untuk membacanya sepenuhnya adalah teknik penulisan sastera. Mereka telah digunakan pada setiap masa. Pertama, secara langsung oleh penyair, pemikir, penulis, pengarang novel, cerita dan karya seni lain. Pada masa kini, mereka digunakan secara aktif oleh pemasar, wartawan, penulis salinan, dan sememangnya semua orang yang dari semasa ke semasa perlu menulis teks yang terang dan tidak dapat dilupakan. Tetapi dengan bantuan teknik sastera, anda bukan sahaja boleh menghiasi teks, tetapi juga memberi peluang kepada pembaca untuk merasakan dengan lebih tepat apa sebenarnya yang ingin disampaikan oleh pengarang, untuk melihat sesuatu dari perspektif.

Tidak kira sama ada anda menulis teks secara profesional, mengambil langkah pertama anda dalam bidang penulisan, atau mencipta teks yang baik hanya muncul dalam senarai tanggungjawab anda dari semasa ke semasa, dalam apa jua keadaan, adalah perlu dan penting untuk mengetahui teknik sastera yang ada pada seorang penulis. Keupayaan untuk menggunakannya adalah kemahiran yang sangat berguna yang boleh berguna kepada semua orang, bukan sahaja dalam menulis teks, tetapi juga dalam ucapan biasa.

Kami menjemput anda untuk membiasakan diri dengan teknik sastera yang paling biasa dan berkesan. Setiap daripada mereka akan diberikan contoh yang jelas untuk pemahaman yang lebih tepat.

Peranti sastera

Aforisme

• "Menyanjung adalah memberitahu seseorang dengan tepat apa yang dia fikirkan tentang dirinya sendiri" (Dale Carnegie)
• "Keabadian membebankan nyawa kita" (Ramon de Campoamor)
• "Optimisme adalah agama revolusi" (Jean Banville)

Ironi

Ironi ialah ejekan yang mana makna sebenar dibezakan dengan makna sebenar. Ini menimbulkan tanggapan bahawa subjek perbualan bukanlah seperti yang kelihatan pada pandangan pertama.

• Satu frasa berkata kepada seorang pemalas: "Ya, saya lihat anda bekerja tanpa jemu hari ini."
• Frasa mengatakan tentang cuaca hujan: "Cuaca berbisik"
• Satu frasa berkata kepada seorang lelaki dalam sut perniagaan: "Hei, adakah anda akan berlari?"

Epithet

Epitet ialah perkataan yang mentakrifkan objek atau tindakan dan pada masa yang sama menekankan keanehannya. Menggunakan julukan, anda boleh memberikan ungkapan atau frasa warna baharu, menjadikannya lebih berwarna dan cerah.

• Bangga pejuang, tabahlah
• Sesuai hebat warna
• perempuan cantik belum pernah berlaku sebelum ini

Metafora

Metafora ialah ungkapan atau perkataan berdasarkan perbandingan satu objek dengan objek lain berdasarkan ciri umum mereka, tetapi digunakan dalam erti kata kiasan.

• Saraf keluli
• Hujan bergendang
• Mata di dahi saya

Perbandingan

Perbandingan ialah ungkapan kiasan yang menghubungkan pelbagai objek atau fenomena dengan bantuan beberapa ciri biasa.

• Evgeny menjadi buta seketika daripada cahaya matahari yang terang seolah-olah tahi lalat
• Suara kawan saya mengingatkan berderit berkarat pintu gelung
• kuda betina itu lincah Bagaimana menyala kebakaran unggun api

Kiasan

Kiasan ialah kiasan khas yang mengandungi petunjuk atau petunjuk fakta lain: politik, mitologi, sejarah, sastera, dll.

• Anda benar-benar seorang perancang yang hebat (rujukan kepada novel oleh I. Ilf dan E. Petrov "The Twelve Chairs")
• Mereka membuat tanggapan yang sama terhadap orang-orang ini seperti yang dibuat oleh orang Sepanyol terhadap orang India di Amerika Selatan (rujukan kepada fakta sejarah penaklukan Amerika Selatan oleh para penakluk)
• Perjalanan kami boleh dipanggil "The Incredible Travels of Russians in Europe" (rujukan kepada filem oleh E. Ryazanov "The Incredible Adventures of Italians in Russia")

ulang

Pengulangan ialah perkataan atau frasa yang diulang beberapa kali dalam satu ayat, memberikan tambahan ekspresi semantik dan emosi.

• Kesian budak kecik!
• Menakutkan, betapa takutnya dia!
• Pergi, kawan saya, teruskan dengan berani! Pergi dengan berani, jangan malu!

Personifikasi

Personifikasi ialah ungkapan atau perkataan yang digunakan dalam erti kata kiasan, di mana sifat-sifat yang bernyawa dikaitkan dengan objek yang tidak bernyawa.

• Ribut salji melolong
• Kewangan menyanyi percintaan
• membeku dilukis tingkap dengan corak

Reka bentuk selari

Binaan selari ialah ayat-ayat tebal yang membolehkan pembaca mencipta hubungan bersekutu antara dua atau tiga objek.

• "Ombak memercik di laut biru, bintang berkilauan di laut biru" (A.S. Pushkin)
• "Berlian digilap oleh berlian, garis ditentukan oleh garis" (S.A. Podelkov)
• “Apa yang dia cari di negara yang jauh? Apa yang dia buang di tanah kelahirannya? (M.Yu. Lermontov)

Pun

Pun adalah peranti sastera khas di mana, dalam konteks yang sama, makna yang berbeza bagi perkataan yang sama (frasa, frasa) yang serupa dalam bunyi digunakan.

• Burung nuri berkata kepada burung nuri: "Nuri, saya akan menakutkan awak"
• Ketika itu hujan dan ayah saya dan saya
• "Emas dinilai dengan beratnya, tetapi dengan gurauan - dengan garu" (D.D. Minaev)

Pencemaran

Pencemaran ialah penciptaan satu perkataan baharu dengan menggabungkan dua perkataan lain.

• Pizzaboy - lelaki penghantar pizza (Pizza (piza) + Budak lelaki (lelaki))
• Pivoner – pencinta bir (Beer + Pioneer)
• Batmobile – kereta Batman (Batman + Kereta)

Memperkemas

Ungkapan yang diperkemas ialah frasa yang tidak menyatakan sesuatu yang khusus dan menyembunyikan sikap peribadi pengarang, menutup maksud atau menyukarkan pemahaman.

• Kami akan mengubah dunia menjadi lebih baik
• Kerugian yang boleh diterima
• Ia tidak baik mahupun buruk

Penggredan

Penggredan ialah cara membina ayat sedemikian rupa sehingga perkataan homogen di dalamnya menambah atau mengurangkan makna semantik dan pewarnaan emosinya.

• “Lebih tinggi, lebih pantas, lebih kuat” (Yu. Caesar)
• Titis, jatuh, hujan, hujan lebat, ia mencurah-curah seperti baldi
• "Dia bimbang, bimbang, menjadi gila" (F.M. Dostoevsky)

Antitesis

Antitesis ialah kiasan yang menggunakan pertentangan retorik antara imej, keadaan, atau konsep yang saling berkaitan dengan makna semantik yang sama.

• "Sekarang ahli akademik, kini wira, kini pelayar, kini tukang kayu" (A.S. Pushkin)
• "Dia yang bukan siapa-siapa akan menjadi segala-galanya" (I.A. Akhmetyev)
• "Di mana ada meja makanan, di situ ada keranda" (G.R. Derzhavin)

Oxymoron

Oxymoron ialah tokoh gaya yang dianggap sebagai kesilapan gaya - ia menggabungkan perkataan yang tidak serasi (bertentangan dalam makna).

• Mayat hidup
• Ais Panas
• Permulaan Akhir

Jadi, apa yang kita lihat pada akhirnya? Bilangan peranti sastera sangat mengagumkan. Sebagai tambahan kepada yang telah kami senaraikan, kami juga boleh menamakan petak, penyongsangan, elipsis, epifora, hiperbola, litotes, perifrasis, sinekdoke, metonimi dan lain-lain. Dan kepelbagaian inilah yang membolehkan sesiapa sahaja menggunakan teknik ini di mana-mana sahaja. Seperti yang telah disebutkan, "sfera" penerapan teknik sastera bukan sahaja menulis, tetapi juga ucapan lisan. Dilengkapi dengan julukan, kata mutiara, antitesis, penggredan dan teknik lain, ia akan menjadi lebih cerah dan lebih ekspresif, yang sangat berguna dalam penguasaan dan pembangunan. Walau bagaimanapun, kita tidak boleh lupa bahawa penyalahgunaan teknik sastera boleh menjadikan teks atau ucapan anda megah dan tidak secantik yang anda inginkan. Oleh itu, anda harus berpantang dan berhati-hati semasa menggunakan teknik ini supaya penyampaian maklumat adalah ringkas dan lancar.

Untuk asimilasi bahan yang lebih lengkap, kami mengesyorkan agar anda, pertama, membiasakan diri dengan pelajaran kami, dan kedua, memberi perhatian kepada cara penulisan atau ucapan personaliti yang cemerlang. Terdapat sejumlah besar contoh: daripada ahli falsafah dan penyair Yunani purba kepada penulis dan ahli retorik yang hebat pada zaman kita.

Kami akan sangat berterima kasih jika anda mengambil inisiatif dan menulis dalam komen tentang teknik sastera penulis lain yang anda ketahui, tetapi yang tidak kami nyatakan.

Kami juga ingin tahu sama ada membaca bahan ini berguna untuk anda?

"Di sini kita di rumah," kata Nikolai Petrovich, menanggalkan topinya dan menggoncang rambutnya. "Perkara utama sekarang ialah makan malam dan berehat."

"Ia benar-benar tidak buruk untuk makan," kata Bazarov, meregangkan, dan tenggelam ke sofa.

- Ya, ya, mari kita makan malam, makan malam cepat. – Nikolai Petrovich menghentakkan kakinya tanpa sebab yang jelas.

- By the way, Prokofich.

Seorang lelaki berusia kira-kira enam puluh masuk, berambut putih, kurus dan gelap, memakai baju ekor coklat dengan butang tembaga dan selendang merah jambu di lehernya. Dia menyeringai, berjalan ke pegangan Arkady dan, tunduk kepada tetamu, berundur ke pintu dan meletakkan tangannya di belakang punggungnya.

"Ini dia, Prokofich," mula Nikolai Petrovich, "dia akhirnya datang kepada kita... Apa? bagaimana anda mencarinya?

"Dengan cara yang terbaik, tuan," kata lelaki tua itu dan tersengih lagi, tetapi segera mengerutkan keningnya yang tebal. – Adakah anda ingin menyediakan meja? - katanya mengagumkan.

- Ya, ya, sila. Tetapi tidakkah anda pergi ke bilik anda dahulu, Evgeny Vasilich?

- Tidak, terima kasih, tidak perlu. Pesan saja beg pakaian saya untuk dicuri di sana dan pakaian ini,” tambahnya sambil menanggalkan jubahnya.

- Sangat bagus. Prokofich, ambil kot mereka. (Prokofich, seolah-olah dalam kebingungan, mengambil "pakaian" Bazarov dengan kedua-dua tangan dan, mengangkatnya tinggi di atas kepalanya, berjalan pergi dengan berjinjit.) Dan anda, Arkady, adakah anda akan pergi ke bilik anda sebentar?

"Ya, kita perlu membersihkan diri kita," jawab Arkady dan hendak pergi ke pintu, tetapi pada masa itu seorang lelaki dengan ketinggian sederhana, berpakaian sut Inggeris gelap, tali leher rendah yang bergaya dan but buku lali kulit paten, Pavel Petrovich Kirsanov, memasuki ruang tamu. Dia kelihatan kira-kira empat puluh lima tahun: rambut ubannya yang dipotong pendek bersinar dengan kilauan gelap, seperti perak baru; mukanya, bilious, tetapi tanpa kedutan, luar biasa biasa dan bersih, seolah-olah diukir dengan gigi kacip nipis dan ringan, menunjukkan kesan kecantikan yang luar biasa; Mata terang, hitam, bujur itu sangat cantik. Penampilan keseluruhan bapa saudara Arkady, anggun dan berdarah murni, mengekalkan keharmonian muda dan keinginan itu ke atas, jauh dari bumi, yang sebahagian besarnya hilang selepas dua puluhan.

Pavel Petrovich mengambil tangannya yang cantik dengan kuku merah jambu panjang dari poket seluarnya - tangan yang kelihatan lebih cantik daripada lengan baju yang putih bersalji, diikat dengan sebatang opal besar, dan memberikannya kepada anak saudaranya. Setelah melakukan "berjabat tangan" Eropah sebelum ini, dia menciumnya tiga kali, dalam bahasa Rusia, iaitu, menyentuh pipinya dengan misai wanginya tiga kali, dan berkata: "Selamat datang."

Nikolai Petrovich memperkenalkannya kepada Bazarov: Pavel Petrovich sedikit mencondongkan badannya yang fleksibel dan tersenyum sedikit, tetapi tidak menghulurkan tangannya malah memasukkannya kembali ke dalam poketnya.

"Saya sudah fikir yang awak tidak akan datang hari ini," dia bercakap dengan suara yang menyenangkan, bergoyang sopan, menggoyangkan bahunya dan menunjukkan gigi putihnya yang cantik. - Adakah sesuatu berlaku di jalan raya?

"Tiada apa-apa yang berlaku," jawab Arkady, "jadi, kami teragak-agak sedikit."

Soalan 6:

Kanan Kirsanov dan Bazarov dari halaman pertama kerja
bertentangan antara satu sama lain. Apakah yang disebut teknik tajam?
kontras yang digunakan dalam karya seni?

Penjelasan:

Jawapannya terkandung dalam soalan itu sendiri, perkara utama adalah mengetahui definisi. “ Prinsip bertentangan sedang berjuang. Apakah nama
konfrontasi sedemikian" - konflik

Jawab: konflik