Analisis puisi oleh N.V. Gogol "Jiwa Mati"

Karya Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls" adalah salah satu karya pengarang yang paling menarik. Puisi ini, plot yang berkaitan dengan perihalan realiti Rusia abad ke-19, sangat bernilai untuk kesusasteraan Rusia. Ia juga penting untuk Gogol sendiri. Tidak hairanlah dia memanggilnya sebagai "puisi kebangsaan" dan menjelaskan bahawa dengan cara ini dia cuba mendedahkan kekurangan Empayar Rusia, dan kemudian mengubah wajah tanah airnya menjadi lebih baik.

Kelahiran genre

Idea bahawa Gogol menulis "Dead Souls" dicadangkan kepada pengarang oleh Alexander Sergeevich Pushkin. Pada mulanya, karya itu difikirkan sebagai novel humor ringan. Walau bagaimanapun, selepas permulaan kerja pada karya Dead Souls, genre di mana teks itu pada asalnya sepatutnya dibentangkan telah diubah.

Hakikatnya ialah Gogol menganggap plot itu sangat asli dan memberikan penyampaian makna yang berbeza dan lebih mendalam. Akibatnya, setahun selepas permulaan kerja pada karya Dead Souls, genrenya menjadi lebih meluas. Pengarang memutuskan bahawa keturunannya tidak lebih daripada puisi.

Idea utama

Penulis membahagikan karyanya kepada 3 bahagian. Pada yang pertama, dia memutuskan untuk menunjukkan semua kekurangan yang berlaku dalam masyarakat kontemporari. Di bahagian kedua, dia merancang untuk menunjukkan bagaimana proses membetulkan orang berlaku, dan di bahagian ketiga, kehidupan wira yang telah berubah menjadi lebih baik.

Pada tahun 1841 Gogol menyelesaikan jilid pertama Dead Souls. Plot buku itu mengejutkan seluruh negara pembaca, menyebabkan banyak kontroversi. Selepas pelepasan bahagian pertama, pengarang mula bekerja pada kesinambungan puisinya. Namun, dia tidak pernah dapat menyelesaikan apa yang dia mulakan. Jilid kedua puisi itu nampaknya tidak sempurna, dan sembilan hari sebelum kematiannya dia membakar satu-satunya salinan manuskrip itu. Bagi kami, hanya draf lima bab pertama telah dipelihara, yang hari ini dianggap sebagai karya yang berasingan.

Malangnya, trilogi itu tidak pernah selesai. Tetapi puisi "Jiwa Mati" sepatutnya mempunyai makna yang signifikan. Tujuan utamanya adalah untuk menggambarkan pergerakan jiwa, yang melalui kejatuhan, penyucian, dan kemudian kelahiran semula. Jalan menuju cita-cita ini harus dilalui oleh watak utama puisi itu, Chichikov.

Plot

Kisah yang diceritakan dalam jilid pertama Dead Souls membawa kita ke abad kesembilan belas. Ia menceritakan tentang perjalanan melalui Rusia yang dilakukan oleh watak utama Pavel Ivanovich Chichikov untuk memperoleh apa yang dipanggil jiwa mati daripada pemilik tanah. Plot karya itu memberi gambaran lengkap tentang adat dan kehidupan masyarakat pada masa itu.

Mari kita lihat bab "Jiwa Mati" dengan plot mereka dengan lebih terperinci. Ini akan memberikan gambaran umum tentang karya sastera yang cerah.

Bab pertama. Mulakan

Bagaimanakah kerja "Dead Souls" bermula? Tema yang dibangkitkan di dalamnya menggambarkan peristiwa yang berlaku pada masa apabila Perancis akhirnya diusir dari wilayah Rusia.

Pada permulaan cerita, Pavel Ivanovich Chichikov, yang berkhidmat sebagai penasihat kolej, tiba di salah satu bandar wilayah. Apabila menganalisis "Dead Souls", imej protagonis menjadi jelas. Pengarang menunjukkan dia sebagai seorang lelaki pertengahan umur dengan badan yang sederhana dan rupawan. Pavel Ivanovich sangat ingin tahu. Terdapat situasi di mana anda boleh bercakap tentang kemesraan dan menjengkelkannya. Jadi, di pelayan kedai, dia berminat dengan pendapatan pemilik, dan juga cuba mencari tahu tentang semua pegawai bandar dan tentang pemilik tanah yang paling mulia. Dia juga berminat dengan keadaan wilayah tempat dia tiba.

Penasihat kolej tidak duduk bersendirian. Dia melawat semua pegawai, mencari pendekatan yang betul kepada mereka dan memilih kata-kata yang menyenangkan orang ramai. Itulah sebabnya mereka memperlakukannya dengan baik, yang malah mengejutkan Chichikov, yang telah mengalami banyak reaksi negatif terhadap dirinya sendiri dan juga terselamat daripada percubaan pembunuhan itu.

Tujuan utama kedatangan Pavel Ivanovich adalah untuk mencari tempat untuk kehidupan yang tenang. Untuk melakukan ini, ketika menghadiri pesta di rumah gabenor, dia bertemu dengan dua pemilik tanah - Manilov dan Sobakevich. Pada majlis makan malam di ketua polis, Chichikov berkawan dengan pemilik tanah Nozdrev.

Bab dua. Manilov

Kesinambungan plot itu berkaitan dengan perjalanan Chichikov ke Manilov. Pemilik tanah bertemu dengan pegawai itu di ambang harta pusakanya dan membawanya masuk ke dalam rumah. Jalan ke kediaman Manilov terletak di antara astaka, di mana tanda-tanda digantung dengan inskripsi yang menunjukkan bahawa ini adalah tempat untuk renungan dan kesunyian.

Menganalisis "Jiwa Mati", Manilov boleh dengan mudah dicirikan oleh hiasan ini. Ini adalah pemilik tanah yang tidak mempunyai masalah, tetapi pada masa yang sama terlalu membosankan. Manilov mengatakan bahawa kedatangan tetamu sedemikian adalah setanding baginya dengan hari yang cerah dan percutian yang paling gembira. Dia menjemput Chichikov untuk makan. Puan simpanan ladang dan dua anak lelaki pemilik tanah, Themistoclus dan Alkid, hadir di meja.

Selepas makan malam yang enak, Pavel Ivanovich memutuskan untuk memberitahu tentang sebab yang membawanya ke bahagian ini. Chichikov mahu membeli petani yang telah meninggal dunia, tetapi kematian mereka masih belum dapat dilihat dalam sijil audit. Matlamatnya adalah untuk merangka semua dokumen, kononnya petani ini masih hidup.

Bagaimanakah Manilov bertindak balas terhadap perkara ini? Dia mempunyai jiwa yang mati. Bagaimanapun, pemilik tanah pada mulanya terkejut dengan cadangan sedemikian. Tetapi kemudian dia bersetuju dengan perjanjian itu. Chichikov meninggalkan ladang dan pergi ke Sobakevich. Sementara itu, Manilov mula bermimpi tentang bagaimana Pavel Ivanovich akan tinggal bersebelahan dengannya dan apakah kawan baik mereka selepas dia berpindah.

Bab tiga. Mengenali Kotak

Dalam perjalanan ke Sobakevich, Selifan (pemandu kereta Chichikov) secara tidak sengaja terlepas belok kanan. Dan kemudian hujan mula turun dengan lebat, selain itu, Chichikov jatuh ke dalam lumpur. Semua ini memaksa pegawai untuk mencari penginapan untuk malam itu, yang ditemuinya di pemilik tanah Nastasya Petrovna Korobochka. Analisis "Jiwa Mati" menunjukkan bahawa wanita ini takut akan segala-galanya dan semua orang. Walau bagaimanapun, Chichikov tidak membuang masa dengan sia-sia dan menawarkan untuk membeli petani yang mati daripadanya. Pada mulanya, wanita tua itu sukar dikawal, tetapi selepas pegawai pelawat berjanji untuk membeli semua lemak babi dan rami daripadanya (tetapi lain kali), dia bersetuju.

Perjanjian itu berjaya. Kotak itu merawat Chichikov dengan penkek dan pai. Pavel Ivanovich, setelah makan makanan yang enak, terus memandu. Dan pemilik tanah menjadi sangat bimbang bahawa dia mengambil sedikit wang untuk arwah mati.

Bab Empat. Nozdrev

Selepas melawat Korobochka, Chichikov memandu keluar ke jalan utama. Dia memutuskan untuk melawat sebuah rumah penginapan di sepanjang jalan untuk menjamu selera. Dan di sini penulis ingin memberikan tindakan ini satu misteri tertentu. Dia membuat penyimpangan lirik. Dalam Dead Souls, dia merenung sifat-sifat selera yang wujud pada orang seperti protagonis karyanya.

Semasa di kedai minuman, Chichikov bertemu Nozdryov. Pemilik tanah mengadu bahawa dia telah kehilangan wang di pameran itu. Kemudian mereka mengikuti ke ladang Nozdrev, di mana Pavel Ivanovich berhasrat untuk mendapat keuntungan yang baik.

Dengan menganalisis "Dead Souls", anda boleh memahami apa itu Nozdrev. Ini adalah seorang lelaki yang suka pelbagai cerita. Dia memberitahu mereka di mana-mana, di mana sahaja dia berada. Selepas makan malam yang enak, Chichikov memutuskan untuk tawar-menawar. Walau bagaimanapun, Pavel Ivanovich tidak boleh mengemis jiwa mati atau membelinya. Nozdrev menetapkan syaratnya sendiri, yang terdiri daripada pertukaran atau pembelian sebagai tambahan kepada sesuatu. Pemilik tanah juga menawarkan untuk menggunakan jiwa mati sebagai pertaruhan dalam permainan.

Perselisihan serius timbul antara Chichikov dan Nozdryov, dan mereka menangguhkan perbualan sehingga pagi. Keesokan harinya, lelaki itu bersetuju untuk bermain dam. Walau bagaimanapun, Nozdryov cuba menipu lawannya, yang disedari oleh Chichikov. Selain itu, ternyata pemilik tanah sedang dibicarakan. Dan Chichikov tidak mempunyai pilihan selain berlari apabila dia melihat kapten polis.

Bab lima. Sobakevich

Sobakevich meneruskan imej pemilik tanah di Dead Souls. Ia adalah kepadanya bahawa Chichikov datang selepas Nozdryov. Harta pusaka yang dilawatinya memang sepadan dengan tuannya. Sama kuat. Tuan rumah melayan tetamu untuk makan malam, bercakap semasa makan tentang pegawai bandar, memanggil mereka semua penipu.

Chichikov bercakap tentang rancangannya. Mereka tidak menakutkan Sobakevich sama sekali, dan lelaki itu dengan cepat membuat perjanjian. Walau bagaimanapun, masalah bermula untuk Chichikov. Sobakevich mula tawar-menawar, bercakap tentang kualiti terbaik para petani yang telah meninggal dunia. Walau bagaimanapun, Chichikov tidak memerlukan ciri-ciri sedemikian, dan dia menegaskan dirinya sendiri. Dan di sini Sobakevich mula membayangkan keharaman perjanjian sedemikian, mengancam untuk memberitahu sesiapa yang perlu mengetahuinya. Chichikov terpaksa bersetuju dengan harga yang ditawarkan oleh pemilik tanah. Mereka menandatangani dokumen itu, masih takut muslihat kotor antara satu sama lain.

Terdapat penyimpangan lirik dalam "Dead Souls" dalam bab kelima. Penulis menamatkan cerita tentang lawatan Chichikov ke Sobakevich dengan perbincangan tentang bahasa Rusia. Gogol menekankan kepelbagaian, kekuatan dan kekayaan bahasa Rusia. Di sini dia menunjukkan keanehan orang kita untuk memberikan setiap nama panggilan yang dikaitkan dengan pelbagai salah laku atau dengan perjalanan keadaan. Mereka tidak meninggalkan tuan mereka sehingga kematiannya.

Bab enam. Plushkin

Wira yang sangat menarik ialah Plyushkin. "Dead Souls" menunjukkan dia sebagai seorang yang sangat tamak. Pemilik tanah tidak membuang tapak lamanya, yang telah jatuh dari butnya, dan membawanya ke dalam longgokan sampah yang agak baik.

Walau bagaimanapun, Plyushkin menjual jiwa mati dengan cepat dan tanpa tawar-menawar. Pavel Ivanovich sangat gembira tentang perkara ini dan menolak teh dengan keropok yang ditawarkan oleh pemiliknya.

Bab tujuh. perjanjian

Setelah mencapai matlamat asalnya, Chichikov dihantar ke dewan awam untuk menyelesaikan masalah itu. Manilov dan Sobakevich telah pun tiba di bandar. Pengerusi bersetuju untuk menjadi peguam untuk Plyushkin dan semua penjual lain. Perjanjian itu berjaya, dan champagne dibuka untuk kesihatan pemilik tanah baharu.

Bab lapan. gosip. bola

Bandar ini mula membincangkan Chichikov. Ramai yang menyangka dia seorang jutawan. Gadis-gadis itu mula menjadi gila untuknya dan menghantar mesej cinta. Sekali di bola kepada gabenor, dia benar-benar mendapati dirinya dalam pelukan wanita. Bagaimanapun, seorang berambut perang berusia enam belas tahun menarik perhatiannya. Pada masa ini, Nozdryov datang ke bola, sangat berminat untuk membeli jiwa mati. Chichikov terpaksa pergi dalam kekeliruan dan kesedihan sepenuhnya.

Bab sembilan. Faedah atau cinta?

Pada masa ini, pemilik tanah Korobochka tiba di bandar. Dia memutuskan untuk memeriksa sama ada dia telah tersilap mengira dengan kos arwah mati. Berita tentang jual beli yang menakjubkan itu menjadi hak milik penduduk kota itu. Orang percaya bahawa jiwa yang mati adalah perlindungan untuk Chichikov, tetapi sebenarnya dia bermimpi untuk mengambil rambut berambut perang yang dia suka, yang merupakan anak perempuan gabenor.

Bab sepuluh. Versi

Bandar ini benar-benar dihidupkan semula. Berita itu datang satu demi satu. Mereka bercakap tentang pelantikan gabenor baru, tentang kehadiran kertas sokongan tentang wang kertas palsu, tentang perompak berbahaya yang melarikan diri dari polis, dll. Terdapat banyak versi, dan semuanya berkaitan dengan personaliti Chichikov. Pengujaan orang memberi kesan negatif kepada pendakwa. Dia mati akibat kesan.

Bab Sebelas. Tujuan acara

Chichikov tidak tahu apa yang dibicarakan oleh bandar tentangnya. Dia pergi kepada gabenor, tetapi dia tidak diterima di sana. Di samping itu, orang yang bertemu dengannya dalam perjalanan menjauhi pegawai itu dalam arah yang berbeza. Segala-galanya menjadi jelas selepas Nozdryov datang ke hotel. Pemilik tanah cuba meyakinkan Chichikov bahawa dia cuba membantunya menculik anak perempuan gabenor.

Dan di sini Gogol memutuskan untuk memberitahu tentang wiranya dan mengapa Chichikov membeli jiwa yang mati. Penulis memberitahu pembaca tentang zaman kanak-kanak dan persekolahan, di mana Pavel Ivanovich sudah menunjukkan kepintaran yang diberikan kepadanya secara semula jadi. Gogol juga menceritakan tentang hubungan Chichikov dengan rakan-rakan dan gurunya, tentang perkhidmatan dan kerjanya di suruhanjaya itu, yang terletak di bangunan kerajaan, serta mengenai peralihan kepada perkhidmatan dalam kastam.

Analisis "Dead Souls" jelas menunjukkan kebolehan protagonis, yang digunakannya untuk menyelesaikan perjanjiannya yang diterangkan dalam karya itu. Malah, di semua tempat kerja, Pavel Ivanovich berjaya membuat banyak wang dengan menyimpulkan kontrak palsu dan pakatan sulit. Di samping itu, dia tidak memandang rendah untuk bekerja dengan penyeludupan. Untuk mengelakkan hukuman jenayah, Chichikov meletak jawatan. Setelah bekerja sebagai peguam, dia segera menyusun rancangan berbahaya di kepalanya. Chichikov ingin membeli jiwa yang mati untuk menggadaikan, seolah-olah hidup, ke dalam perbendaharaan demi menerima wang. Selanjutnya dalam rancangannya ialah pembelian sebuah kampung demi menyediakan zuriat masa depan.

Sebahagiannya, Gogol membenarkan wiranya. Dia menganggapnya pemilik, yang membina rangkaian transaksi yang menghiburkan dengan fikirannya.

Imej tuan tanah

Wira "Dead Souls" ini dipersembahkan dengan jelas dalam lima bab. Lebih-lebih lagi, setiap daripada mereka didedikasikan hanya untuk seorang pemilik tanah. Terdapat corak tertentu dalam penempatan bab. Imej tuan tanah "Jiwa Mati" disusun di dalamnya mengikut tahap kemerosotan mereka. Mari kita ingat siapa yang pertama daripada mereka? Manilov. Dead Souls menggambarkan pemilik tanah ini sebagai pemalas dan termenung, sentimental dan boleh dikatakan tidak menyesuaikan diri dengan kehidupan. Ini disahkan oleh banyak butiran, contohnya, ladang yang telah rosak dan rumah berdiri ke arah selatan, terbuka kepada semua angin. Pengarang, menggunakan kuasa artistik yang menakjubkan dari perkataan itu, menunjukkan pembacanya kematian Manilov dan tidak bernilai jalan hidupnya. Lagipun, di sebalik daya tarikan luaran terdapat kekosongan rohani.

Apakah imej terang lain yang dicipta dalam karya "Jiwa Mati"? Wira-tuan tanah dalam imej Kotak adalah orang yang hanya tertumpu pada isi rumah mereka. Bukan tanpa sebab, pada penghujung bab ketiga, penulis membuat analogi pemilik tanah ini dengan semua wanita bangsawan. Kotak itu tidak percaya dan kedekut, khurafat dan degil. Di samping itu, dia berfikiran sempit, kecil dan sempit.

Seterusnya dari segi degradasi ialah Nozdrev. Seperti kebanyakan pemilik tanah lain, dia tidak berubah dengan usia, tanpa berusaha untuk membangun secara dalaman. Imej Nozdryov merangkumi potret seorang yang suka bersuka ria dan sombong, seorang pemabuk dan seorang penipu. Pemilik tanah ini bersemangat dan bertenaga, tetapi semua sifat positifnya sia-sia. Imej Nozdryov adalah tipikal seperti pemilik tanah sebelumnya. Dan ini ditekankan oleh penulis dalam kenyataannya.

Menggambarkan Sobakevich, Nikolai Vasilievich Gogol cuba membandingkannya dengan beruang. Di samping kekok, pengarang menggambarkan kekuatan heroik songsangnya yang parodi, kebumian dan kekasarannya.

Tetapi tahap kemerosotan muktamad digambarkan oleh Gogol dalam bentuk pemilik tanah terkaya di wilayah itu - Plyushkin. Semasa biografinya, lelaki ini berubah daripada pemilik yang berjimat cermat kepada seorang yang bakhil separuh gila. Dan bukan keadaan sosial yang membawanya ke negeri ini. Kemerosotan moral Plyushkin menimbulkan kesunyian.

Oleh itu, semua tuan tanah dalam puisi "Jiwa Mati" disatukan oleh ciri-ciri seperti kemalasan dan tidak berperikemanusiaan, serta kekosongan rohani. Dan dia menentang dunia yang benar-benar "jiwa mati" ini dengan kepercayaan pada potensi yang tidak habis-habisnya orang Rusia yang "misteri". Bukan tanpa sebab, pada akhir kerja, imej jalan yang tidak berkesudahan muncul, di mana seekor burung triniti bergegas. Dan dalam gerakan ini, keyakinan penulis terhadap kemungkinan transformasi rohani umat manusia dan dalam takdir besar Rusia ditunjukkan.

Analisis puisi oleh N.V. Gogol "Jiwa Mati"

Pada 30-an abad ke-19, N.V. Gogol mengimpikan karya epik hebat yang didedikasikan untuk Rusia, dan oleh itu dengan gembira melihat "petunjuk" Pushkin - kisah "jiwa mati".

Pada Oktober 1841, Gogol datang dari luar negara ke Rusia dengan jilid pertama puisi hebat itu. Pada tanggapan pertama, "Dead Souls" lebih kepada novel. Sistem watak, yang digariskan dengan terperinci yang mencukupi, adalah tanda pertama novel. Tetapi Leo Tolstoy berkata: “Ambil Jiwa Mati Gogol. Apakah ini? Bukan novel, bukan cerpen. Sesuatu yang asli sepenuhnya." Ini bukan novel dalam bentuk tradisional, bukan epik hebat dalam gaya Homer (tiada peristiwa sejarah yang besar), tetapi masih epik, dalam erti kata keluasan luar biasa penggambaran moral dan jenis: “walaupun dari satu pihak", tetapi "semua Rus'".

Plot dan komposisi telah ditebak oleh Pushkin, yang, menurut Gogol, "mendapati bahawa plot Dead Souls adalah baik ... kerana ia memberikan kebebasan sepenuhnya untuk mengembara ke seluruh Rusia dengan wira dan mengeluarkan pelbagai jenis watak. .”

Motif plot utama puisi itu terdengar anekdot: pembelian jiwa yang mati. Tetapi yang luar biasa berkait rapat dengan yang sebenar: pembaca selalunya tidak berfikir bahawa membeli jiwa mati adalah mustahil. Pavel Ivanovich Chichikov mempersonifikasikan sesuatu yang baru, menakutkan lawan bicaranya dengan keanehannya, tetapi tidak mustahil sama sekali dari sudut pandangan mereka. Projek Chichikov tidak begitu hebat dari sudut pandangan psikologi tuan tanah. Kebiadaban patriarki perhambaan adalah tanah yang subur untuk "rundingan" projektor Pavel Ivanovich, borjuasi Rusia yang baru dicetak.

Gogol sentiasa menemui ciri dalam galeri pemilik tanah yang menyatukan mereka dengan watak utama. Nampaknya apakah persamaan antara Chichikov yang berniaga dan Manilov yang terbiar parodi? "Manilovshchina" ialah tema bebas dalam "Dead Souls". Imej seseorang "... begitu-begitu, tidak ini atau itu, tidak di bandar Bogdan, mahupun di kampung Selifan" W adalah imej klasik parasitisme sosial dan tanpa tulang belakang.

Walau bagaimanapun, penulis mendapati "jambatan" psikologi antara dunia dalaman Chichikov dan Manilov. Intinya bukan sahaja pada "keseronokan" mereka yang serupa. Keghairahan untuk menayang - itulah persamaan mereka. Lamunan pasif kosong bercantum dengan lamunan, seolah-olah berdasarkan projek perniagaan. Manilov adalah pemilik tanah yang acuh tak acuh. Ladang, ladang dan semua petani diletakkan di bawah kawalan kerani, yang minat utamanya adalah katil bulu dan jaket bawah. Dan Manilov tidak tahu apa-apa tentang petani miskin, dan berapa ramai daripada mereka yang mati juga "tidak diketahui sepenuhnya."

Nozdrev adalah sifat melulu, pemain, suka bersuka ria. Bagi Nozdrev, sebarang jual beli tidak mempunyai halangan moral, seperti semua tindakan hidupnya. Oleh itu, idea Chichikov tidak boleh mengejutkannya - ia hampir dengan sifat pengembaraannya. Tidak menghairankan bahawa Chichikov paling tidak meragui kejayaan rundingan perniagaan dengan Nozdryov.

Perpaduan pembinaan semula dunia watak tidak dimusnahkan oleh imej Plyushkin sama ada. Jenis seni terbesar, Plyushkin adalah personifikasi penimbunan dan kerosakan rohani. Pembaca dapat mengesan bagaimana seorang yang bijak dan tidak terbiar bertukar menjadi "lubang dalam kemanusiaan." Jiwa yang benar-benar mati, Plyushkin menyebarkan kematian di sekelilingnya: kehancuran ekonomi, kematian perlahan petani kelaparan yang ditindas oleh tuan "tambal", tinggal di bangunan di mana terdapat "kebobrokan khas", di mana bumbungnya "melalui seperti ayak. ”. Chichikov segera memulakan rundingan komersial dengan pemiliknya. Bahasa biasa ditemui dengan cepat. Hanya satu perkara yang membimbangkan lelaki yang "tampal": bagaimana untuk tidak menanggung kerugian apabila membuat pembelian kubu. Diyakinkan oleh kenyataan Chichikov tentang kesediaannya untuk menanggung kos bil jualan, Plyushkin segera membuat kesimpulan bahawa tetamunya benar-benar bodoh. Kedua-dua peserta dalam perjanjian itu adalah saudara rohani, walaupun seorang kedekut dan kemurahan hati khayalan yang lain.

Perpaduan Chichikov dengan galeri imej tuan tanah dinyatakan dalam ciri lain naratif - dalam gaya potret imej tengah. Mimikri ialah perkataan paling tepat yang boleh digunakan untuk mencirikan penampilan luaran dan dalaman Pavel Ivanovich. Melihat dengan teliti adegan pertemuan Chichikov dengan pemilik tanah, anda dapat melihat bagaimana dia hampir meniru tingkah laku luaran rakan bicaranya.

Teknik artistik ini adalah demonstratif, dan Gogol mengiringi mesyuarat di Korobochka dengan ulasan langsung tentang bagaimana orang di Rusia berbeza dalam cara yang berbeza.

anda bercakap dengan pemilik dua ratus, tiga ratus, lima ratus jiwa: "... walaupun naik sehingga sejuta, akan ada semua warna." Dengan Korobochka, Chichikov, sambil mengekalkan beberapa kebaikan, melayan tanpa sebarang upacara istimewa, dan perbendaharaan kata kasar nyonya rumah di sini adalah selaras dengan gaya tetamu yang tidak artistik sepenuhnya.

Kemunculan Sobakevich, mempersonifikasikan di mata "pedagang" kekuatan oak tertentu, kemantapan kehidupan pemilik tanah, segera mendorong Pavel Ivanovich untuk bercakap tentang jiwa-jiwa mati dengan seberapa terperinci yang mungkin: "... bermula entah bagaimana sangat jauh. , menyentuh seluruh negara Rusia secara umum dan membalas dengan pujian yang hebat untuk ruangnya, mengatakan bahawa walaupun monarki Rom yang paling kuno tidak begitu hebat ... ”Gayanya dapat ditebak, dan tawar-menawar itu berjaya.

Peniruan Chichikov menunjukkan perpaduan watak utama dengan dunia dalaman orang yang dia temui - baik dalam prinsip kelakuan mereka yang tidak berperikemanusiaan, dan dalam persamaan cita-cita sosial dan moral utama mereka. Perpaduan ini diteruskan dalam tema "bandar" Jiwa Mati. Bandar di sini dihubungkan dengan estet pemilik tanah bukan sahaja dalam plot (Chichikov datang untuk membuat pembelian untuk jiwa yang mati), tetapi juga secara dalaman, secara psikologi, dia adalah sebahagian daripada cara hidup yang sama, dibenci oleh Gogol dan dihasilkan semula dengan kelegaan yang menakjubkan.

Kesan satira dari penceritaan mula mendapat ketajaman yang lebih besar, konotasi politik baru. Sudah bukan satu estet, tetapi seluruh bandar wilayah dalam kuasa "lubang dalam kemanusiaan." Kelaparan, penyakit, pergaduhan mabuk, kegagalan tanaman dan turapan yang rosak, dan gabenor ... menyulam pada tulle.

Tema ketakutan sedang berkembang: ia mempunyai akibat fizikal yang khusus - kekecohan di bandar, yang disebabkan oleh pelantikan bos baru dan khabar angin tentang perusahaan Chichikov yang misteri, membawa kepada kematian pendakwa yang tidak dijangka. Bayangan komik dalam penerangannya didorong oleh pencirian pengarang tentang ketidakbermaknaan sepenuhnya kehidupan pendakwa: "Apa yang ditanyakan oleh orang mati, mengapa dia mati, atau mengapa dia hidup, hanya Tuhan yang tahu tentang ini."

Kisah tentang Kapten Kopeikin secara langsung menyatakan idea tentang peranan "mengurus" ibu kota dalam mewujudkan suasana ketakutan, suasana pelanggaran undang-undang dan tidak berperikemanusiaan. Oleh itu, penapisan melarang penerbitan halaman ini. Untuk memahami kedudukan sosial Gogol, adalah penting bahawa penulis sangat aktif berusaha untuk mengekalkan cerita ini dalam teks buku, yang tidak berkaitan langsung dengan plot. Letih oleh bencana, kelaparan, marah dengan sikap acuh tak acuh atasannya, seorang yang tidak sah - wira Perang Patriotik 1812, Kapten Kopeikin menjadi ketua "geng perompak" yang beroperasi di hutan Ryazan. Dan Gogol juga menambah bahawa semua aktiviti pegawai yang memberontak ini layak untuk cerita panjang yang istimewa: "... di sinilah, seseorang mungkin berkata, benang bermula, plot novel itu." Kisah Kapten Kopeikin menjadikan pemikiran artistik yang sudah sangat besar dalam Dead Souls, yang merangkumi "seluruh Rusia."

Tetapi ada sisi lain pada kandungan puisi tersebut. Keusahawanan lelaki "baru", Chichikov, anekdot kehidupan pemilik tanah, bandar wilayah yang mati, walaupun terdapat "wanita yang menyenangkan dalam semua aspek" di dalamnya, tidak berhati perut di ibu negara, pemberontakan Kopeikin - semuanya diterangi oleh cahaya terang. memikirkan nasib besar Rusia. Herzen berkata bahawa "jiwa yang hidup" kelihatan di sebalik jiwa yang mati. Ini mesti difahami secara meluas. Sudah tentu, petani mati yang disebut sekilas, pekerja Rusia yang berbakat, dan imej pengarang dengan ketawa sedih dan pahit serta kemarahan satira adalah "jiwa yang hidup" dari sebuah buku yang menakjubkan.

Tetapi ia juga merupakan lagu pujian langsung kepada masa depan Rusia. “Rus, awak nak pergi mana, bagi saya jawapan? Tidak memberi jawapan. Sebuah loceng dipenuhi dengan deringan yang indah; udara bergemuruh dan menjadi hancur berkeping-keping oleh angin; segala-galanya yang ada di bumi terbang melepasi, dan, memandang serong, orang dan negeri lain mengetepikan dan memberikannya jalan, "jilid pertama buku yang hebat dan menyedihkan ini berakhir dengan kord utama, kord yang membenarkan genrenya - “puisi”. Biarkan pembaca tidak keliru dengan kata-kata Gogol tentang "keajaiban Tuhan", yang ditunjukkan oleh troika Rusia yang tergesa-gesa - ini masih lebih kepada formula emosi daripada konsep. Idea keagamaan dan mistik akan datang ke Gogol sedikit kemudian.

Herzen berkata bahawa "Jiwa Mati" mengejutkan seluruh Rusia. Makna pergolakan ini telah didedahkan oleh Belinsky, dengan mengatakan, pertama, bahawa pertikaian yang tidak henti-henti mengenai buku itu adalah isu sastera dan sosial, dan kedua, bahawa pertikaian ini adalah "pertempuran dua era." Zaman adalah kuasa Rusia lama dan baru muncul.

Pada tahun 1842, Gogol mula menulis jilid kedua puisi itu, tetapi membakar manuskrip itu tiga tahun kemudian. Tiga tahun kemudian, dia menyambung kerja, dan beberapa hari sebelum kematiannya, dia membakar semula apa yang telah ditulis - buku siap. Hanya lima bab telah dipelihara secara kebetulan. Kisah dramatik buku ini mencerminkan drama dalaman penulis.

Gogol cuba mencipta imej Rusia yang positif. Imej pemilik tanah muda Tentetnikov dalam jilid kedua "Dead Souls" telah lama diletakkan dengan betul setanding dengan jenis artistik seperti Onegin, Rudin, Oblomov. Cerminan seorang pemikir wilayah dengan kehendak yang lemah dan pandangan yang terhad tentang dunia disampaikan dengan kepastian psikologi yang cukup besar.

Tidak kalah dengan jilid pertama dari segi kuasa visual adalah watak seperti Pyotr Petrovich Petukh - salah satu imej klasik pelahap Rusia. Kolonel Koshkarev yang berwarna-warni adalah versi khas kerja pejabat, semangat berdikari untuk kerja kertas. Pemilik tanah yang ideal Konstantin Fedorovich Kostanzhoglo, penyokong patriarki, terpencil dari tamadun terkini, dibentangkan oleh penulis sebagai orang yang diperlukan oleh petani. Gogol menganugerahkan borjuasi muda Rusia, petani Murazov, dengan semua kebaikan, khususnya, dengan fakta bahawa dia memasukkan kata-kata ke dalam mulutnya yang mengutuk semangat untuk memperoleh. Tetapi idea paradoks itu membawa kepada kekalahan artistik: skema tulen, ilustrasi fiksyen idea palsu, ternyata.

Perkara yang sama berlaku dengan imej Pavel Ivanovich Chichikov, yang, menurut kehendak pengarang, adalah untuk mengambil jalan kebangkitan moral. Gogol tidak melukis gambaran ideal tentang kehidupan Chichikov yang berubah, tetapi, malangnya, trend artistik jilid kedua Dead Souls membawa tepat kepada gambaran sedemikian (jilid ketiga juga sepatutnya, di mana ia mungkin sepatutnya dibentangkan sepenuhnya).

Pembakaran manuskrip sebelum kematiannya - fakta dramatik ini dengan kekuatan yang mencukupi menjelaskan keraguan penulis tentang ketepatan laluan artistiknya dalam beberapa tahun kebelakangan ini.

Setelah mendedahkan kepada dunia "semua Rus'", pertama sekali, sisi lucu, sedih, dramatiknya (tetapi bukan sahaja ini, tetapi juga heroik), secara nubuatan bercakap tentang masa depannya yang indah, Gogol mencipta sebuah buku yang merupakan penemuan tulen dalam budaya seni, mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan kesusasteraan dan seni Rusia secara umum.

Kerja utama Nikolai Vasilyevich Gogol bukan sahaja dari segi skala dan kedalaman generalisasi artistik. Bagi penulis ini, menggarapnya sudah menjadi satu proses penulisan dan pengetahuan diri manusia yang panjang. Analisis "Dead Souls" akan dibentangkan dalam artikel ini.

Gogol menyedari selepas penerbitan jilid pertama bahawa subjek utama karyanya sama sekali bukan pemilik tanah yang hodoh dan bukan wilayah, tetapi "rahsia" yang tiba-tiba akan didedahkan kepada pembaca dalam jilid berikutnya.

"Permulaan Pucat" Reka Bentuk Besar

Mencari genre, mengubah idea, mengerjakan teks dua jilid pertama, serta memikirkan yang ketiga - ini adalah serpihan "pembinaan" yang hebat yang dijalankan oleh Nikolai Vasilyevich hanya sebahagiannya. Apabila menganalisis "Jiwa-jiwa Mati", perlu difahami bahawa jilid pertama hanyalah sebahagian di mana garis besar keseluruhannya digariskan. Ini adalah "permulaan pucat" buruh, mengikut definisi penulis sendiri. Tidak hairanlah Nikolai Vasilievich membandingkannya dengan serambi, tergesa-gesa dilampirkan ke "istana" oleh arkitek wilayah.

Bagaimanakah idea untuk karya itu terhasil?

Ciri-ciri komposisi dan plot, keaslian genre dikaitkan dengan pendalaman dan perkembangan idea asal "Dead Souls". Pushkin berdiri pada asal usul kerja itu. Seperti yang dikatakan Nikolai Vasilievich, penyair menasihatinya untuk membuat esei besar dan juga mencadangkan plot dari mana dia sendiri ingin mencipta "sesuatu seperti puisi." Walau bagaimanapun, bukan plot itu sendiri sebagai "pemikiran" yang terkandung di dalamnya yang menjadi "petunjuk" Pushkin kepada Gogol. Pengarang puisi masa depan itu menyedari kisah sebenar yang berdasarkan penipuan dengan apa yang dipanggil "jiwa mati". Pada tahun-tahun muda Gogol, salah satu daripada kes sedemikian berlaku di Mirgorod.

"Jiwa Mati" di Rusia Gogol

"Jiwa mati" - yang meninggal dunia, tetapi terus disenaraikan sebagai hidup sehingga "kisah semakan" seterusnya. Hanya selepas itu mereka secara rasmi dianggap mati. Ia adalah selepas tuan-tuan tanah berhenti membayar untuk mereka - cukai khas. Petani yang wujud di atas kertas boleh digadaikan, didermakan atau dijual, yang kadang-kadang digunakan oleh penipu, menggoda pemilik tanah bukan sahaja dengan peluang untuk menyingkirkan hamba yang tidak membawa pendapatan, tetapi juga untuk menerima wang untuk mereka.

Pembeli "jiwa mati" pada masa yang sama menjadi pemilik keadaan yang sangat nyata. Pengembaraan protagonis karya itu, Chichikov, adalah akibat daripada "pemikiran yang paling diilhamkan" yang menjelma dalam dirinya - Lembaga Pemegang Amanah akan memberikan 200 rubel untuk setiap hamba.

Novel picaresque yang mencabar

Asas untuk apa yang dipanggil novel picaresque pengembaraan diberikan oleh "jenaka" dengan "jiwa mati". Novel jenis ini sentiasa sangat popular, kerana ia menarik. Orang-orang sezaman Gogol yang lebih tua mencipta karya dalam genre ini (V. T. Narezhny, F. V. Bulgarin, dan lain-lain). Novel-novel mereka, walaupun tahap seni yang agak rendah, adalah satu kejayaan besar.

Pengubahsuaian genre novel pengembaraan-picaresque dalam proses kerja

Model genre karya yang kami minati adalah novel yang penuh cabaran dan picaresque, seperti yang ditunjukkan oleh analisis "Dead Souls". Dia, bagaimanapun, banyak berubah dalam proses kerja penulis pada penciptaan ini. Ini dibuktikan, sebagai contoh, dengan sebutan pengarang "puisi", yang muncul selepas rancangan umum dan idea utama diperbetulkan oleh Gogol ("Jiwa Mati").

Analisis kerja mendedahkan ciri-ciri menarik berikut. "Semua Rus akan muncul di dalamnya" - tesis Gogol, yang bukan sahaja menekankan skala idea "Jiwa Mati" berbanding dengan keinginan awal "sekurang-kurangnya dari satu pihak" untuk menunjukkan Rusia, tetapi pada masa yang sama masa bermaksud semakan radikal model genre yang dipilih sebelum ini. Rangka kerja novel pengembaraan dan picaresque tradisional menjadi ketat untuk Nikolai Vasilyevich, kerana dia tidak dapat menahan kekayaan idea baru itu. "Odyssey" Chichikov telah menjadi salah satu cara untuk melihat Rusia.

Novel picaresque yang mencabar, yang telah kehilangan peranan utamanya dalam Dead Souls, kekal pada masa yang sama cangkang genre untuk kecenderungan epik dan moralistik puisi itu.

Ciri-ciri imej Chichikov

Salah satu muslihat yang digunakan dalam genre ini ialah misteri asal usul hero tersebut. Watak utama dalam bab pertama adalah sama ada seorang lelaki dari orang biasa atau anak kecil, dan pada akhir kerja, setelah mengatasi halangan hidup, dia tiba-tiba menjadi anak kepada ibu bapa yang kaya, menerima warisan. Nikolai Vasilievich dengan tegas menolak templat sedemikian.

Menganalisis puisi "Jiwa-jiwa Mati", sudah tentu harus diperhatikan bahawa Chichikov adalah seorang lelaki "tengah". Penulis sendiri mengatakan tentang dia bahawa dia "tidak kelihatan buruk", tetapi tidak kacak, tidak terlalu kurus, tetapi tidak terlalu gemuk, tidak terlalu tua dan tidak terlalu muda. Kisah hidup pengembara ini disembunyikan daripada pembaca sehingga ke akhir, bab kesebelas. Anda akan yakin akan hal ini dengan membaca "Jiwa Mati". Analisis mengikut bab mendedahkan fakta bahawa pengarang hanya menceritakan latar belakang dalam bab kesebelas. Memutuskan untuk melakukan ini, Gogol bermula dengan menekankan "kekasaran", kesederhanaan wiranya. Dia menulis tentang betapa "sederhana" dan "gelap" asal usulnya. Nikolai Vasilievich sekali lagi menolak keterlaluan dalam menentukan wataknya (bukan orang jahat, tetapi juga bukan wira), tetapi dia memikirkan kualiti utama Chichikov - ini adalah "pemeroleh", "pemilik".

Chichikov - orang "purata".

Oleh itu, tidak ada yang luar biasa dalam wira ini - ini adalah orang yang dipanggil "purata", di mana Gogol menguatkan sifat yang menjadi ciri ramai orang. Nikolai Vasilyevich melihat dalam keghairahannya untuk keuntungan, yang menggantikan segala-galanya, dalam mengejar hantu kehidupan yang mudah dan indah, manifestasi "kemiskinan manusia", kemiskinan dan kepentingan rohani - semua yang disembunyikan oleh ramai orang dengan berhati-hati. Analisis "Jiwa Mati" menunjukkan bahawa Gogol memerlukan biografi wira tidak begitu banyak untuk mendedahkan "rahsia" hidupnya pada akhir kerja, tetapi untuk mengingatkan pembaca bahawa ini bukan orang yang luar biasa, tetapi agak biasa. Sesiapa sahaja boleh menemui dalam dirinya beberapa "bahagian Chichikov."

Wira "positif" kerja

Dalam novel picaresque yang mencabar, plot tradisional "musim bunga" ialah penganiayaan terhadap watak utama oleh orang yang berniat jahat, tamak dan jahat. Dengan latar belakang mereka, penyangak yang memperjuangkan haknya sendiri kelihatan hampir "model yang sempurna." Sebagai peraturan, dia dibantu oleh orang yang belas kasihan dan berbudi luhur yang secara naif menyatakan cita-cita pengarang.

Walau bagaimanapun, tiada siapa yang mengejar Chichikov dalam jilid pertama kerja itu. Selain itu, tidak ada watak dalam novel yang sekurang-kurangnya sedikit sebanyak boleh menjadi pengikut pandangan penulis. Menganalisis karya "Jiwa Mati", kita dapat melihat bahawa hanya dalam jilid kedua watak "positif" muncul: pemilik tanah Kostanzhoglo, petani Murazov, gabenor, yang tidak dapat didamaikan dengan penyalahgunaan pelbagai pegawai. Tetapi watak-watak ini, luar biasa untuk Nikolai Vasilyevich, sangat jauh dari templat novel.

Apakah yang menarik minat Nikolai Vasilyevich pada mulanya?

Tidak masuk akal, tiruan adalah plot banyak karya yang ditulis dalam genre novel picaresque yang mencabar. Pada masa yang sama, penekanan adalah pada pengembaraan, "pengembaraan" wira penyangak. Dan Nikolai Vasilievich tidak berminat dengan pengembaraan protagonis dalam diri mereka sendiri, bukan dalam hasil "material" mereka (Chichikov akhirnya mendapat kekayaannya dengan cara penipuan), tetapi dalam kandungan moral dan sosial mereka, yang membolehkan pengarang membuat penyangak sebagai " cermin" mencerminkan Rusia moden dalam Jiwa Mati. Analisis menunjukkan bahawa ini adalah negara pemilik tanah yang menjual "udara" (iaitu petani mati), serta pegawai yang membantu penipu, bukannya menghalangnya. Plot karya ini mempunyai potensi semantik yang besar - pelbagai lapisan makna lain - simbolik dan falsafah - ditumpangkan pada asasnya yang sebenar. Sangat menarik untuk menganalisis pemilik tanah ("Jiwa Mati"). Setiap daripada lima watak itu sangat simbolik - Nikolai Vasilievich menggunakan yang aneh dalam penggambaran mereka.

Perlahan plot

Gogol sengaja memperlahankan pergerakan plot, mengiringi setiap peristiwa dengan penerangan terperinci tentang dunia material di mana watak-watak itu hidup, serta penampilan mereka, memikirkan bukan sahaja dinamik mereka, tetapi juga kepentingannya, plot yang mencabar dan picaresque kalah. Setiap peristiwa kerja menyebabkan "avalanche" penilaian dan pertimbangan pengarang, butiran, fakta. Tindakan novel, bertentangan dengan keperluan genre ini, hampir sepenuhnya berhenti di bab-bab terakhir. Ini dapat dilihat dengan menganalisis secara bebas puisi Gogol "Jiwa Mati". Untuk perkembangan tindakan, hanya dua peristiwa dari semua yang lain, yang berlaku dari bab ketujuh hingga ke sebelas, adalah penting. Ini adalah pelepasan dari bandar Chichikov dan pelaksanaan bil jualan.

Keperluan untuk pembaca

Nikolai Vasilyevich sangat menuntut pembaca - dia mahu mereka menembusi intipati fenomena, dan tidak tergelincir di permukaan mereka, untuk merenungkan makna tersembunyi karya "Jiwa Mati". Ia harus dianalisis dengan sangat teliti. Adalah perlu untuk melihat di sebalik makna "objektif" atau bermaklumat kata-kata pengarang bukan yang eksplisit, tetapi makna yang paling penting ialah makna yang bersifat simbolik. Sama seperti Pushkin dalam "Eugene Onegin" adalah penciptaan bersama pembaca oleh pengarang "Dead Souls". Adalah penting untuk diperhatikan bahawa kesan artistik prosa Gogol dicipta bukan oleh apa yang diceritakan atau digambarkan, tetapi oleh bagaimana ia dilakukan. Anda akan yakin dengan ini dengan menganalisis karya "Jiwa Mati". Perkataan itu adalah alat yang halus, yang dikuasai Gogol dengan sempurna.

Nikolai Vasilyevich menekankan bahawa penulis, menangani orang ramai, mesti mengambil kira ketakutan dan ketidakpastian yang hidup pada mereka yang melakukan perbuatan buruk. Kedua-dua kelulusan dan celaan harus membawa perkataan "penyair lirik". Penaakulan tentang sifat dua fenomena kehidupan adalah topik kegemaran pengarang karya yang menarik minat kita.

Ini adalah analisis ringkas ("Jiwa Mati"). Banyak yang boleh dikatakan tentang kerja Gogol. Kami telah menyerlahkan hanya perkara utama. Ia juga menarik untuk memikirkan imej pemilik tanah dan pengarang. Anda boleh melakukannya sendiri, berdasarkan analisis kami.

Kedalaman artistik dan skala karya "Dead Souls" menunjukkan bahawa ia boleh dianggap sebagai yang utama dalam biografi kreatif Nikolai Gogol. Pengarang bekerja lama dan bersusah payah dalam penciptaannya, bermula dengan pemahaman bahawa, pertama sekali, penulis harus melalui semua masalah dan jalan cerita, serta watak watak. Mari analisa analisis "Jiwa Mati" oleh Nikolai Gogol.

Permulaan sederhana puisi yang hebat

Kami akan memulakan analisis puisi "Jiwa-jiwa Mati" oleh Gogol dengan fakta bahawa dalam jilid pertama karya pengarang menggariskan hanya ciri-ciri umum dan menyebutnya sebagai "permulaan pucat." Bagaimanakah Gogol menghasilkan idea untuk plot itu, kerana untuk memikirkan perkara yang serius secara terperinci, anda memerlukan pendekatan yang sesuai dan asas yang kukuh?

Ternyata idea untuk menulis puisi baru diberikan kepada Gogol oleh Alexander Pushkin. Penyair itu berkata bahawa dia mempunyai plot dalam garis besarnya yang dia sendiri ingin gunakan, tetapi mengesyorkan agar Nikolai Vasilyevich melakukan ini. Tetapi adalah penting untuk mengingati apa yang paling penting: Pushkin "mencadangkan" idea utama puisi itu, dan dia menggariskan plot secara umum. Gogol sendiri mengembangkan jalan cerita dengan sempurna, kerana dia tahu banyak cerita sebenar, yang berdasarkan pelbagai penipuan dengan "jiwa mati".

Sebagai contoh, mari kita masukkan dalam analisis puisi "Jiwa Mati" satu kes seperti itu dari kehidupan Gogol. Semasa dia masih muda dan tinggal di Mirgorod, dia mendengar cerita yang sama dengan cukup terperinci - adalah berfaedah untuk mengira beberapa hamba yang telah mati hidup, sekurang-kurangnya sehingga semakan yang akan datang. Amalan ini tersebar di seluruh Rusia, dan di atas kertas rasmi, hanya selepas audit, petani seperti itu mula dianggap mati. Memandangkan ini, sehingga apa yang dipanggil "kisah semakan" tuan-tuan tanah terpaksa terus membayar cukai dalam bentuk cukai undian.

Apakah intipati penipuan dengan "jiwa mati"

Apabila seorang petani kekal "hidup" hanya di atas kertas rasmi, dia boleh didermakan, dijual atau dicagarkan, yang bermanfaat dalam beberapa penipuan penipuan. Pemilik tanah boleh terpedaya dengan fakta bahawa hamba tidak membawa lebih banyak pendapatan, dan dengan cara ini seseorang boleh mendapatkan sejumlah wang untuknya. Terdapat seorang pembeli yang, sekiranya berlaku transaksi, mula memiliki keadaan yang sangat nyata.

Pada mulanya, Gogol, dengan mengambil kira asas penipuan ini, ditakrifkan untuk karyanya genre seperti novel picaresque yang mencabar. Beberapa pengarang pada masa itu sudah menulis dalam semangat ini, dan novel mereka agak berjaya, walaupun mereka tidak begitu tinggi dari segi tahap seni. Dalam perjalanan kerjanya, Gogol mengubah suai genre, dan ini adalah perincian penting dalam analisis puisi Dead Souls. Selepas idea umum kerja menjadi jelas dan idea itu terbentuk dengan jelas, Gogol sendiri menetapkan genre - puisi. Oleh itu, daripada novel picaresque yang mencabar, ia bertukar menjadi puisi.

Analisis puisi "Jiwa Mati" - ciri kerja

Jika kita bercakap tentang skala idea Gogol berhubung dengan puisi "Jiwa-jiwa Mati", maka jelas bagaimana ia berkembang, kerana pada mulanya pengarang ingin mencerminkan hanya "satu sisi" Rusia, dan kemudian, dengan tesisnya, Gogol menunjukkan bahawa dia menyemak bukan sahaja model genre, tetapi juga kekayaan idea. Intipati tesisnya terletak pada pemikiran: "semua Rus'" harus dicerminkan dalam puisi itu. Idea baharu itu begitu luas dan kaya sehingga hampir mustahil untuk merealisasikannya dalam kerangka sempit novel yang penuh cabaran dan picaresque. Oleh itu, genre ini mula memainkan peranan shell, tetapi kehilangan peranan utama.

Mari kita bercakap sedikit tentang watak utama puisi Chichikov. Asal-usulnya diselubungi misteri, dan ini adalah teknik yang sama yang digunakan Gogol untuk mendedahkan imejnya sepenuhnya. Menganalisis puisi "Dead Souls", menjadi jelas bahawa Chichikov adalah seorang lelaki pertengahan. Dia mempunyai penampilan yang baik, iaitu, anda tidak boleh memanggilnya kacak, dan dia tidak hodoh. Dia tidak gemuk, dan dia tidak kurus. Umur juga tidak dapat difahami - tidak muda, dalam masa yang sama tidak tua. Sebagai pembaca, kami tidak tahu kisah hidup Chichikov sehingga kami sampai ke bab terakhir.

Dalam bab kesebelas, sifat kasar orang ini menjadi kelihatan. Tentang asal usulnya, sekali lagi, dikatakan sangat samar-samar, sekali lagi ditekankan bahawa dia tidak kejam, tetapi bukan gudang heroik juga. Kualiti utama Chichikov ialah dia adalah "pemeroleh". Seseorang boleh membuat kesimpulan daripada cara Gogol memanggilnya sebagai orang yang "biasa". Ini bermakna dia tidak begitu berbeza daripada orang lain, tetapi sifat yang wujud dalam banyak orang diperkukuh dalam wataknya - Chichikov bersedia untuk menghasilkan wang, mengejar kehidupan yang indah, dan pada masa yang sama dia hampir tidak mempunyai matlamat yang mendalam dalam hidup, dan dia kosong secara rohani.

Analisis puisi "Dead Souls" oleh N.V. Gogol untuk mereka yang lulus peperiksaan dalam bahasa dan kesusasteraan Rusia.

Keaslian ideologi dan artistik puisi "Jiwa Mati"

"Jiwa Mati" sebagai karya realistik:

b) Prinsip realisme dalam puisi: Historisisme Gogol menulis tentang zamannya sendiri - kira-kira akhir tahun 20-an - permulaan tahun 30-an, semasa krisis perhambaan di Rusia. Watak-watak tipikal dalam keadaan biasa. Aliran utama dalam penggambaran tuan tanah dan pegawai ialah perihalan satira, tipografi sosial dan orientasi kritis umum.

Dead Souls ialah karya sastera. Perhatian khusus diberikan kepada perihalan alam semula jadi, harta pusaka dan pedalaman, butiran potret. Kebanyakan watak ditunjukkan secara statik. Banyak perhatian diberikan kepada butiran, apa yang dipanggil "noda perkara kecil" (watak Plyushkin). Gogol mengaitkan pelbagai rancangan: skala universal (penyimpangan lirik tentang burung troika) dan butiran terkecil (penerangan perjalanan di sepanjang jalan Rusia yang sangat buruk).

Cara menaip satira:
a) Ciri-ciri pengarang bagi watak-watak,
b) Situasi komik (contohnya, Manilov dan Chichikov tidak boleh berpisah di depan pintu),
c) Rayuan kepada masa lalu pahlawan (Chichikov, Plyushkin),
d) Hiperbola (kematian pendakwa yang tidak dijangka, kelakar Sobakevich yang luar biasa),
e) Amsal (“Tidak di bandar Bogdan, mahupun di kampung Selifan”),
f) Perbandingan (Sobakevich dibandingkan dengan beruang bersaiz sederhana. Sebuah kotak dibandingkan dengan kacukan dalam jerami).

Identiti genre:

Memanggil karyanya sebagai "puisi", Gogol bermaksud: "sejenis epik yang lebih rendah ... Prospektus untuk buku pendidikan kesusasteraan untuk belia Rusia. Wira epik adalah orang peribadi dan tidak kelihatan, tetapi penting dalam banyak aspek untuk memerhati jiwa manusia. Puisi itu adalah genre yang kembali kepada tradisi epik purba, yang mencipta semula makhluk holistik dalam semua percanggahannya. Slavophiles menegaskan pencirian "Jiwa Mati" ini, menarik fakta bahawa unsur-unsur puisi, sebagai genre yang memuliakan, juga dalam "Jiwa Mati" (penyimpangan lirik). Gogol, dalam surat kepada rakan-rakan, dipanggil "Jiwa Mati" bukan sahaja puisi, tetapi juga novel. Dalam "Dead Souls" terdapat ciri-ciri pengembaraan-pengembaraan, picaresque, dan juga novel sosial. Walau bagaimanapun, "Jiwa Mati" biasanya tidak dipanggil novel, kerana hampir tidak ada tipu daya cinta dalam karya itu.

Ciri-ciri plot dan komposisi:

Ciri-ciri plot "Dead Souls" dikaitkan terutamanya dengan imej Chichikov dan peranan ideologi dan komposisinya. Gogol: "Pengarang menjalani hidupnya melalui rantaian pengembaraan dan perubahan, untuk membentangkan pada masa yang sama gambaran sebenar tentang segala-galanya yang penting dalam ciri dan adat pada masa yang diambilnya ... gambar kekurangan, penyalahgunaan, maksiat." Dalam surat kepada V. Zhukovsky, Gogol menyebut bahawa dia ingin menunjukkan "semua Rus'" dalam puisi itu. Puisi itu ditulis dalam bentuk perjalanan, serpihan kehidupan Rusia yang berbeza disatukan menjadi satu keseluruhan. Begitulah peranan komposisi utama Chichikov. Peranan bebas imej dikurangkan kepada perihalan jenis baru kehidupan Rusia, seorang usahawan-petualang. Dalam bab 11, penulis memberikan biografi Chichikov, dari mana ia mengikuti bahawa wira menggunakan sama ada kedudukan pegawai atau kedudukan mitos pemilik tanah untuk mencapai matlamatnya.
Komposisi ini dibina berdasarkan prinsip "bulatan sepusat" atau "ruang tertutup" (bandar, estet pemilik tanah, seluruh Rusia).

Tema tanah air dan rakyat:

Gogol menulis tentang karyanya: "Semua Rus akan muncul di dalamnya." Kehidupan kelas pemerintah dan rakyat biasa diberikan tanpa idealisasi. Petani dicirikan oleh kejahilan, pemikiran sempit, kehinaan (gambar Petrushka dan Selifan, gadis halaman Korobochka, yang tidak tahu di mana kanan, di mana kiri, Uncle Mityai dan Uncle Minyay, yang membincangkan sama ada britzka Chichikov akan sampai ke Moscow dan Kazan). Walau bagaimanapun, pengarang dengan hangat menggambarkan bakat dan kebolehan kreatif orang lain (penyimpangan lirik tentang bahasa Rusia, pencirian petani Yaroslavl dalam penyimpangan tentang burung trio, daftar petani Sobakevich).
Banyak perhatian diberikan kepada pemberontakan popular (kisah Kapten Kopeikin). Tema masa depan Rusia tercermin dalam sikap puitis Gogol terhadap tanah airnya (penyimpangan lirik tentang Rus dan burung troika).

Mengenai jilid kedua "Dead Souls":

Gogol, dalam imej pemilik tanah Kostanzhoglo, cuba menunjukkan ideal yang positif. Ia merangkumi idea-idea Gogol tentang struktur kehidupan yang harmoni: pengurusan rasional, sikap bertanggungjawab terhadap kerja semua mereka yang terlibat dalam pembinaan harta pusaka, penggunaan buah-buahan sains. Di bawah pengaruh Costanjoglo, Chichikov terpaksa mempertimbangkan semula sikapnya terhadap realiti dan "membetulkan dirinya." Merasakan dalam karyanya "kebohongan hidup", Gogol membakar jilid kedua "Jiwa Mati".

1. Keanehan genre puisi N.V. Gogol "Jiwa Mati".
2. Maksud tajuk pantun.
3. Plot dan gubahan puisi.
4.Prinsip mencipta watak dalam sajak.
5. Imej Chichikov sebagai "wira masa" pengumpulan awal modal.
6. Peranan dan tema penyelewengan lirik.
7. Imej pengarang dan cita-citanya.
8. Intipati komik dalam sajak.
9. Imej bandar wilayah dan St. Petersburg.

Puisi "Dead Souls" adalah kemuncak karya Gogol. Dia mengerjakannya dari pertengahan tahun 1835 hingga hari-hari terakhir hidupnya. Dia membayangkan sebuah karya epik berskala besar, terdiri daripada 3 jilid. Tetapi jilid kedua telah disampaikan kepada kami dalam versi draf dan lakaran, dan Gogol tidak pernah memulakan jilid ketiga. Walau bagaimanapun, bahagian pertama, yang sudah selepas penerbitannya pada Mei 1942, seolah-olah Gogol hanya pengenalan kepada apa yang sepatutnya mengikutinya, "hanya serambi ke istana, yang dirancang untuk dibina pada skala besar," seperti yang dilaporkan olehnya. dalam surat kepada Zhukovsky, sebenarnya, ia ternyata menjadi kerja yang lengkap, lebih-lebih lagi, karya yang sempurna dari segi plot, komposisi, estetika dan moral.

Plot "Dead Souls", seperti yang anda tahu, telah dicadangkan kepada Gogol oleh Pushkin, seperti yang Gogol memberitahu dalam "Pengakuan Pengarang". Pushkin memberitahu Gogol kisah pengembaraan seorang pengembara yang merancang untuk membeli daripada tuan tanah para petani yang mati selepas banci terakhir, yang disenaraikan sebagai hidup mengikut apa yang dipanggil "kisah semakan", dan memasukkannya ke dalam cerita yang baru dibuat. Lembaga Pemegang Amanah atas pinjaman. Idea untuk mewujudkan Lembaga Pemegang Amanah pada skala nasional bertujuan untuk mengaktifkan pemilik, untuk membantu pemilik tanah menyesuaikan diri dengan keadaan kehidupan baru dalam keadaan permodalan Rusia yang akan datang. Tetapi apa yang kelihatan agak munasabah di atas kertas, pada hakikatnya, segera mendedahkan ketiadaan dan ketidaklogisannya. Kisah yang benar-benar berlaku, di bawah pena Gogol, bertukar, di satu pihak, menjadi phantasmagoria di mana "jiwa mati" bertindak dengan "watak harian yang dingin, berpecah-belah", dan sebaliknya, ia menghadiahkan pembaca dengan Rusia yang kompleks, bersuara banyak, tidak dapat difahami, yang bergegas ke jarak yang tidak diketahui, "seperti troika burung yang pantas dan tidak terkalahkan".

Plot yang dipersembahkan oleh Pushkin telah berubah dengan ketara, ditumbuhi dengan butiran dan butiran kehidupan Rusia, tokoh pemilik tanah dan pegawai yang paling berwarna-warni, yang masing-masing merupakan karya sebenar bakat Gogol, menyelitkan cerpen dan cerita, penyimpangan dan alasan pengarang, terkandung dalam karya bentuk genre yang unik, di mana mereka berfikir dan banyak generasi pembaca, penyelidik, pengkritik berpendapat.

Gogol sendiri berfikir panjang dan menyakitkan tentang sifat genre keturunannya. Pada mulanya, dia cenderung untuk memanggilnya novel, tetapi kemudian dia cenderung untuk berfikir bahawa karya barunya adalah puisi, tetapi tidak dalam tradisi, tetapi dalam beberapa erti kata yang istimewa. Gogol menetapkan sendiri tugas bukan sahaja menuduh, tetapi juga falsafah: untuk melihat di sebalik kehidupan kecil dan berpecah-belah orang yang tidak penting yang hanya layak diberi nama "jiwa mati", masa depan Rusia, kuasa kreatifnya, "jiwa yang hidup". Oleh itu, bentuk genre novel dalam bentuk di mana ia wujud pada masa itu adalah terlalu kecil untuk penulis.

Tetapi puisi dalam bentuk tradisionalnya, yang wujud ketika itu, tidak sesuai dengan Gogol. Gogol mencipta karya barunya, tidak menyekat dirinya kepada bentuk genre yang wujud pada masa itu, dengan berani menggabungkan naratif epik yang objektif dan suara lirik pengarang yang datang dari hati, kesedihan dan drama, humor dan sindiran, tajam, menuduh aneh. dan ironi halus dan halus.

Plot puisi adalah berdasarkan pergerakan watak "berubah", dapat menyesuaikan diri dengan keadaan, secara umum, meniru, melalui beberapa watak "tidak bergerak" - pemilik tanah. Lebih-lebih lagi, pergerakan ini jauh dari tidak sengaja, walaupun pertemuan watak-watak berlaku secara kebetulan (Chchichikov sampai ke Korobochka, tersesat di antara jalan Rusia yang tidak berkesudahan, dan bertemu Nozdryov di kedai minuman). Dari bab ke bab, keganasan para pahlawan semakin meningkat, ditunjukkan dalam potret, pakaian, sikap terhadap tetamu dan hamba mereka, dalam cara perbualan dan tawar-menawar - i.e. dalam semua butiran yang menggambarkan cara hidup dan adat resam mereka. Bertopengkan Manilov - "lebihan gula", Korobochka - "kepala kelab", Nozdryov - kekasaran terbuka dan penipuan, Sobakevich - "kulaks", Plyushkin - tidak bermakna, memusnahkan kedua-dua ekonomi dan jiwa penimbunan. Tetapi peningkatan sifat aneh dalam mencirikan tuan-tuan tanah tidaklah mudah. Dan di mana kemusnahan keperibadian, nampaknya, telah mencapai hadnya, sesuatu tiba-tiba muncul, menunjukkan bahawa, mungkin, tidak semuanya begitu sia-sia. Ekonomi Sobakevich disatukan dengan kukuh; hambanya, dibebaskan untuk quitrent (ingat bahawa tindakan ini dengan sendirinya memberi kesaksian kepada progresif pemilik tanah, sebagai contoh, Onegin "menggantikan kuk corvée dengan quitrent lama", akibatnya pemilik tanah jiran mula menganggapnya sebagai seorang eksentrik paling berbahaya), menjadi berdasarkan kemahiran mereka dan Kerajinan dikenali bukan sahaja di wilayah itu, tetapi juga di Moscow: pembuat kereta Mikheev, tukang kayu Stepan Cork, pembuat kasut Maxim Telyatnikov, saudagar Yeremey Sorokaplekhin, yang tinggal di Moscow dengan rumahnya dan membawa satu bayaran sebanyak lima ratus rubel. Sebagai perbandingan, adalah wajar untuk mengingati bahawa Akaki Akakievich Bashmachkin rasmi menerima hanya empat ratus rubel setahun atau lebih. "Penyangak lama dan binatang itu," Sobakevich adalah satu-satunya yang dapat menahan tekanan penyangak formasi Chichikov yang baru.

Imej Plyushkin lebih kompleks. Sama ada wanita atau lelaki, secara amnya, "lubang dalam kemanusiaan", dia adalah satu-satunya pemilik tanah yang ternyata termasuk dalam hubungan manusia biasa, walaupun dalam bentuk yang diputarbelitkan. Dia mempunyai keluarga, anak-anak, kini cucu-cucu, yang bahkan dia goncang ketika mereka datang melawatnya; ada seorang kawan, dalam kata-katanya, "seorang tukang masak," dengan sebutan yang matanya bersinar dengan kecemerlangan yang meriah, dan dia, dipisahkan oleh kedekutnya dari semua manusia, walaupun dari anak-anaknya sendiri, ingin menyampaikan salam. kepadanya melalui Chichikov. Tetapi kemerosotannya tidak dapat dipulihkan: "Berikutan perasaan yang serta-merta menyelinap ke atasnya, wajah Plyushkin menjadi lebih tidak sensitif dan lebih kasar." Tetapi sinar kehidupan yang hangat ini yang muncul seketika di dunia yang tidak sensitif ini membantu Gogol mengatasi keputusasaan yang digambarkan dan menyeru pembaca kepada kehidupan yang baru, lebih baik, indah: semua pergerakan manusia, jangan tinggalkan mereka di jalan raya , anda tidak akan mengambilnya kemudian!" Penyimpangan lirik dan komen pengarang pada lukisan dan lakaran epik meresap ke seluruh naratif. Suara pengarang adalah ironis apabila dia menggambarkan pahlawannya yang "dingin dan berpecah-belah", sedih apabila dia bercakap tentang laluan sukar seorang penulis satira, dipanggil untuk "melihat sekeliling seluruh kehidupan yang sangat tergesa-gesa ... melalui ketawa yang dapat dilihat oleh dunia dan tidak kelihatan, tidak diketahui olehnya air mata", dimuliakan, apabila pemikirannya menyangkut nasib Rusia, dia diilhamkan apabila ia datang kepada kuasa kreatif dan kreatif rakyat, tentang warisan negara mereka - perkataan Rusia yang menyala. Watak-watak vulgar, tidak penting yang penulis ceritakan tidak melihat keluasan Rusia yang tidak terbatas, kekuatan semangat kebangsaan, tenaga gerakan kekal, yang dibentuk oleh sistem penyimpangan lirik dan seterusnya menimbulkan imej Rus'-troika: pemikiran apabila anda sendiri tiada penghujung? Adakah tidak ada pahlawan untuk berada di sini apabila ada tempat untuk berbalik dan berjalan untuknya? Tetapi tidak ada wira seperti itu dan tidak ada tempat untuk mendapatkannya. Ini adalah bagaimana konflik dalaman, tragis puisi itu terbuka kepada pembaca: "Rus, ke mana anda tergesa-gesa? Beri jawapan. Tidak memberi jawapan."
"Wira masa" dalam puisi itu bukan pahlawan, tetapi penyangak. Dalam kata pengantar kepada Dead Souls edisi kedua, Gogol berkata tentang Chichikov: "Dia lebih suka menunjukkan kekurangan dan keburukan orang Rusia, dan bukannya maruah dan kebajikannya." Kita melihat dalam kata-kata ini banyak persamaan dengan cara Lermontov mencirikan wiranya: "sebuah potret yang terdiri daripada maksiat dan kekurangan seluruh generasi dalam perkembangan penuh mereka." Chichikov tidak berwajah dan pelbagai rupa, yang membolehkannya menyesuaikan diri dengan mudah kepada orang yang dia mahu gembira: dengan Manilov dia suka manis, dengan Korobochka dia gigih dan kasar, dengan Nozdrev dia sinis dan pengecut, dengan Sobakevich dia adalah keras dan licik, dengan Plyushkin - hipokrit dalam "kemurahan hati" khayalannya. Mudah bagi Chichikov untuk menjadi "cermin" mana-mana pahlawan ini, kerana mimpi kosong Manilov tertanam dalam dirinya, apabila dia membayangkan dirinya sebagai pemilik tanah Kherson, lupa bahawa dia adalah pemilik hamba hanya di atas kertas, dan Narsisisme Nozdryov, dan sinis Sobakevich, dan penimbunan Korobochka dan Plyushkin, terwujud di dadanya, di mana dia meletakkan perkara-perkara kecil yang tidak diperlukan sesiapa, seperti Plyushkin, tetapi dengan ketepatan menyeluruh Korobochka. Walaupun fakta bahawa dia sentiasa terobsesi dengan semua jenis aktiviti, terutamanya bertujuan untuk memperbaiki keadaan kewangannya, walaupun pada hakikatnya dia dapat dilahirkan semula selepas kegagalan dan kegagalan biasa penipuannya, dia juga "jiwa mati", kerana "kegembiraan hidup yang bersinar" walaupun dia tergesa-gesa dalam "burung troika". Chichikov, berusaha untuk memperkaya dalam apa jua cara, membebaskan dirinya daripada segala-galanya manusia dalam dirinya dan tanpa belas kasihan kepada orang yang menghalangnya. Menghukum wiranya, Gogol menyedari bahawa jenis ahli perniagaan borjuasi sangat berdaya maju, dan oleh itu bertujuan untuk membimbing Chichikov melalui ketiga-tiga jilid puisi epiknya. Tema bandar wilayah itu, seolah-olah, membingkai kisah perjalanan Chichikov ke pemilik tanah. Imej Kota mempunyai makna bebas, memberikan kesempurnaan kepada naratif Rusia moden. Dalam salah satu lakaran draf untuk Dead Souls, Gogol menulis: "Idea sebuah bandar. Kekosongan yang telah timbul setinggi-tingginya. Cakap kosong. Gosip yang telah melampaui batas, bagaimana segala-galanya timbul dari kemalasan dan mengambil ungkapan yang tidak masuk akal dalam tahap tertinggi. Bandar wilayah, yang terletak tidak jauh dari dua ibu kota, adalah cerminan karikatur adat yang memerintah di mana-mana: rasuah, penyelewengan, ilusi aktiviti dan, akhirnya, ilusi kehidupan dan bukannya kehidupan itu sendiri. Bukan kebetulan bahawa apabila menggambarkan penduduk kota dan adat istiadatnya, perbandingan dari dunia yang tidak bernyawa dan tidak bernyawa sering digunakan. Pada bola gabenor, “baju ekor hitam berkelip-kelip dan lusuh dan bertimbun-timbun di sana sini, seperti lalat di atas gula halus putih semasa musim panas bulan Julai, apabila pembantu rumah tua itu memotong dan membahagikannya kepada serpihan berkilauan di hadapan tingkap yang terbuka, " para pegawai adalah orang yang tercerahkan: " yang telah membaca Karamzin, yang telah membaca Moskovskiye Vedomosti, yang tidak membaca apa-apa sama sekali" - untuk "jiwa mati" semuanya adalah sama. Dalam suasana terpencil, isteri, ingin membelai tunangan mereka, juga tidak melampaui dunia objektif, tidak rohani; memanggil mereka "pod, gemuk, pussies, blackies, tendangan, buzz, dll." Ivan Antonovich pegawai itu menyerupai "moncong jag", dan di hadapan mereka bekerja pada kertas "kot ekor, kot frock potongan wilayah dan bahkan hanya sejenis jaket kelabu muda, yang, memalingkan kepalanya ke satu sisi dan meletakkannya hampir di atas kertas, menulis dengan bijak dan berani tentang protokol tertentu." Walaupun Gogol tidak menarik pegawai secara terperinci dan terperinci seperti tuan tanah, hanya menonjolkan satu ciri perincian penampilan dan tingkah laku mereka, secara umum, potret Kota yang tidak menyenangkan dan ekspresif menduduki tempat yang layak dalam puisi.

Tema St. Petersburg juga disambungkan dengan perihalan pegawai kota wilayah, yang ternyata menjadi rentas dalam karya Gogol, bermula dari Malam Sebelum Krismas. Dalam hampir setiap bab, Gogol entah bagaimana mengingatkan Petersburg, dan sentiasa dengan ironi dan kecaman terhadap moralnya yang mematikan. Apakah alasannya tentang fakta bahawa di kalangan negarawan yang dihormati terdapat juga orang bodoh, berkepala cudgel seperti Korobochka. Tema Petersburg menduduki tempat penting dalam cerpen plug-in "The Tale of Captain Kopeikin", yang tidak langsung berkaitan dengan plot. Walau bagaimanapun, Gogol bertindak balas dengan sangat menyakitkan terhadap keinginan penapisan untuk mengurangkan atau menghapuskan sepenuhnya cerita ini daripada Dead Souls. Dalam sejarah Perang Patriotik yang tidak sah, ditinggalkan dengan nasib malangnya kepada belas kasihan nasib, banyak tema "Jiwa Mati" difokuskan: tema kekurangan hak rakyat, tema sewenang-wenang birokrasi, tetapi kebanyakannya yang penting - tema pembalasan yang akan datang untuk dosa, yang relevan untuk kerja Gogol secara keseluruhan, memperoleh di sini ciri-ciri sosial tertentu. Kopeikin, dipermalukan sehingga had, menegakkan dirinya, mendapat harga diri: "Jika jeneral berkata bahawa saya harus mencari cara untuk menolong diri saya sendiri, saya akan mencari cara!" Wira Perang Patriotik menjadi ataman perompak. Jika dalam bab-bab sebelumnya ketidakpedulian pegawai terhadap keperluan pempetisyen biasa yang tidak dapat memberi rasuah digambarkan secara ironis, maka dalam The Tale of Captain Kopeikin pertentangan antara Kopeikin yang malang dan perlindungan St. lelaki".

Dengan kemunculan Inspektor Jeneral dan Jiwa Mati, garis satira kesusasteraan Rusia mendapat kekuatan baru, mengembangkan kaedah ekspresif, dan memperkenalkan prinsip-prinsip penaip baru. Pengalaman satira Gogol ternyata membuahkan hasil pada separuh kedua abad ke-19, direalisasikan dalam puisi satira Nekrasov "Kontemporari", novel dan cerita dongeng oleh Saltykov-Shchedrin, cerpen Chekhov.