Stor Hermitage. Oppgi Hermitage Hermitage bygningsdimensjoner

Den store eremitasjen i St. Petersburg. Den historiske bygningen i stil med klassisisme, ment å huse palassets kunstsamlinger, ble bygget i henhold til prosjektet til Yu. M. Felten i 1771-1787. I dag er bygningen en del av museumskomplekset til State Hermitage.

Bygningen ble kalt Great Hermitage fordi den var større enn den tidligere bygde Small Hermitage. På 1800-tallet ble navnet Old Hermitage allerede brukt for å betegne bygningskomplekset for å skille det fra New Hermitage, men kronologisk samsvarer dette ikke helt med rekkefølgen bygningene ble reist i.

I 1792, ifølge prosjektet til Giacomo Quarenghi, fra siden av Vinterkanalen, ble de såkalte "Raphael-loggiaene" lagt til bygningen - et galleri med kopier av Raphael-fresker, som nøyaktig gjentar galleriet til pavepalasset i Vatikanet.

I 1835-1837 ble det bygget en bue over Vinterkanalen som forbinder Den Store Eremitasjen med Eremitasjen, og enda tidligere ble det bygget en lignende luftpassasje som Den Lille Eremitasjen på den andre siden av bygningen.

Ved siden av Vinterpalasset og den lille eremitasjen er den store eremitasjen utad mer streng og konsis; dette ble gjort med vilje for ytterligere å understreke uttrykksevnen til hoveddelen av palasskomplekset - Vinterpalasset.

I tillegg til å lagre palasskunstsamlinger, ble en del av lokalene til Great Hermitage brukt til behovene til statsrådet, og senere - Tsarskoye Selo Arsenal, som en egen inngang og en spesiell sovjetisk trapp ble laget for i bygningen.

I 1852, ved dekret fra keiser Nicholas I, ble New and Big Hermitage åpnet for publikum.

The Big Hermitage er inkludert i Unified State Register of Cultural Heritage Objects (monumenter av historie og kultur) i Russland.

Merknad til turister:

Et besøk til Great Hermitage vil være av interesse for turister som er interessert i arkitekturen fra andre halvdel av 1700-tallet, for alle som ønsker å se utstillingene i bygningen, og kan også bli et av punktene i ekskursjonsprogrammet mens du utforsker nærliggende attraksjoner -,

Hermitage Vyborg Museum Centre Hermitage Vyborg er en filial av State Hermitage og et utstillingssenter i Vyborg (Leningrad-regionen), som åpnet i juni 2010 ... Wikipedia

Stat i Leningrad, kunst- og kulturhistorisk museum, et av de største museene i verden. Det okkuperer fem bygninger forbundet med hverandre på Palace Embankment: Vinterpalasset (1754 62, arkitekt V. V. Rastrelli), Small ... ... Art Encyclopedia

Hermitage- (Krasnodar, Russland) Hotellkategori: 3-stjerners hotell Adresse: Gertsena Street 162, Krasnodar, Russland … Hotellkatalog

Bygningen av hovedscenen til Bolshoi Theatre Sted Moskva, Koordinater 55.760278, 37.618611 ... Wikipedia

Bolshoi Theatre Building på hovedscenen til Bolshoi Theatre Plassering Moskva, Koordinater 55.760278, 37.618611 ... Wikipedia

B. Moskvoretsky-broen i 2006 ... Wikipedia

The Great Moscow Circus på Vernadsky Beliggenhet Moskva, Vernadsky Avenue, metro ... Wikipedia

I St. Petersburg (fra den franske ermitage et sted for ensomhet), et av verdens største kunst- og kulturhistoriske museer. Den oppsto i 1764 som en privat samling av Katarina II, åpnet for publikum i 1852. De rikeste samlingene av monumenter ... ... encyklopedisk ordbok

Hermitage- I. HERMITAGE I a, m. hermitage m. 1. I gamle dager et eget rom (landvilla, paviljong osv.) beregnet på ensom tidsfordriv. BAS 1. Hva slags figur å skjære gjennom denne lunden og planen og fasaden til armitage hvordan være .. det er alt ... ... Historisk ordbok for gallisisme av det russiske språket

Bøker

• Eremitasjemuseet. Vesteuropeisk tegning
• Eremitasjemuseet. Vesteuropeisk tegning. Album, . Hermitages samling av grafikk regnes med rette som en av de beste i verden. Penn- og blyanttegninger, akvareller, pasteller, samlet i museet, lar oss spore utviklingen av tegning...
• Eremitasjemuseet. Samling av vesteuropeiske malerier. Katalog. Tysk og østerriksk maleri. 19. - 20. århundre , . Hermitage-samlingen av tyske og østerrikske malerier fra 1800- og 1900-tallet, både kvantitativt og kvalitativt, er svært ulik i komposisjon. Dens mest betydningsfulle og interessante …

(i 1719-1723) og huset til G.P. Chernyshev, samt huset til hoffvaskerinnene. Sistnevnte lå ved siden av vinterpalasset til Peter I.

Galleriene til den nærliggende Small Hermitage var de første spesialiserte lokalene for lagring av de keiserlige samlingene. Snart var ikke disse galleriene nok. I mai 1770 beordret Catherine II bygging av en ny steinbygning langs Palace Embankment "i tråd med Eremitasjen". Det ble reist fra februar 1771 i to år i henhold til prosjektet til Yu. M. Felten og under veiledning av steinmester Giovanni Geronimo Rusca. Arbeidet ble fullført i 1774. Så dukket det opp en ny bygning med en bredde på 10 akser på bredden av Neva, som var forbundet med den nordlige paviljongen til Small Hermitage med et passasjegalleri. Den nye bygningen okkuperte det tidligere stedet til Kruys.

To år senere, på stedet for det falleferdige huset til Chernyshev og huset til hoffvaskerinnene, ble det besluttet å fortsette byggingen av en steinbygning, som nå strekker seg helt til Vinterkanalen. Arbeidet, som startet i midten av 1777 og varte i to byggesesonger, ble utført i henhold til prosjektet og under veiledning av de samme spesialistene. Den andre delen av bygget fikk 17 økser langs fasaden. Den generelle fasaden, som forener to deler, ble opprettet i 1787. Senere ble det bygget en bue over Vinterkanalen, som forbinder Great Hermitage med Hermitage Theatre.

Utsmykningen av interiøret til Great Hermitage ble utført gradvis, Catherine II diskuterte med Felten utformingen av hver hall.

På grunn av eksistensen av Small Hermitage ble den nye bygningen kjent som Great Hermitage. Etter utseendet til New Hermitage i nabolaget, begynte denne bygningen å bli kalt Old Hermitage. Det huset palassets kunstsamling og bibliotek. Interiøret til den store eremitasjen ble beskrevet av I. G. Georgi:

"En rekke rom på bredden av Neva er innredet med den mest utsøkte smak, gulvene er stykker, takene er malt, store avrundede vinduer med speilglass, krystalllysekroner, silkegardiner med dusker, rike baker eller ovner, dører med speil, speil, hjørnebord, rike klokker, stoler, sofaer osv. I alle rom er det også malerier og rike vaser, urner, grupper, statuer, byster av nasjonale helter og andre store personer, søyler og diverse kunstige ting laget av gips, marmor, jaspis, yakhont, smaragd, krystall, porfyr og fra andre steiner, også stukkatur, porselen, bronse, utskåret i tre osv. Skap og skap hvor edelstener og andre smykker oppbevares, klokkemaskiner o.l. det mest elegante verket til Roentgen, Mayer og andre strålende mestere innen denne kunsten "[sitert . ifølge: 2, s. 425, 426].

De fleste av lokalene til Great Eremitage ble gitt over til plassering av samlinger. Men noen rom var boliger. Her var sofarommet, biljardrommet, soverommet og toalettet. De øvre og nedre etasjene huset rommene til vaktdamene og andre personer nær retten. Inngangen til bygningen var fra siden av Vinterkanalen.

Bak bygningen til Den Store Eremitasjen sto de gamle toetasjes bygningene til vaskeriet opprinnelig igjen. I deres sted, i 1792, bygde arkitekten D. Quarenghi en ny bygning av Great Hermitage for å huse Raphael Loggia. Denne loggiaen er en nøyaktig kopi av galleriet til pavepalasset i Vatikanet. Bare hvis det i Roma er åpent, så i St. Petersburg, på grunn av det kalde klimaet, er loggiaene fra siden av Vinterkanalen lukket med vinduer. Kopier av tegninger fra loggiaene til Raphael i 1778 begynte å bli laget av den italienske kunstneren Christoph Unterberger, som ble assistert av V. Peter. De ble ledet av en av de mest kjente arkeologene, I.F. Reifenstein, som var en fortrolig av Catherine II. Det var etter hans råd at Catherine II inviterte Giacomo Quarenghi til St. Petersburg.

I utgangspunktet ønsket Catherine II å ordne bare en del av loggiaen. Men N. B. Yusupov, som organiserte disse verkene, overbeviste keiserinnen og paven om behovet for å kopiere hele salen.

Det er to innganger til bygget. Den som er nærmest Small Hermitage kalles "Sovjet". Dette navnet har ingenting med USSR å gjøre. Inngangen ble brukt av medlemmer av statsrådet og ministerkomiteen, som møttes i bygningen til Den store eremitasjen fra 1. januar 1810 til 1870. Hovedtrappen begynte også å bli kalt "sovjetisk". Den andre inngangen har et mer beskjedent navn - "Liten inngang".

Til å begynne med bodde hofftjenere her, på 1800-tallet begynte lokalene å bli brukt som lagerlokaler for samlinger. I 1852, ved dekret fra Nicholas I, ble New and Big Hermitage åpnet for publikum. I 1860 ble interiøret rekonstruert under veiledning av arkitekten A. I. Stackenschneider. Han arrangerte også en "paraply" av metall med lykter ved den østlige inngangen fra Neva.

Lokalene okkupert av statsrådet og ministerkomiteen ble returnert til Hermitage i 1885.

I 1899 ble forrommene boligkvarter.

Inspeksjon av Eremitasjen begynner med passasjen fra vestibylen mot Hovedtrappen. Den ble også kalt ambassadøren, og senere den jordanske, men i mange guidebøker er den fortsatt bare inkludert som hovedtrappen. Det lange galleriet som vi beveger oss gjennom, med halvsirkulære hvelvede tak og rytmisk repeterende pyloner, med vegger og tak i en rolig hvit tone, bør forberede oss på oppfatningen av den storslåtte, utsmykkede skjønnheten til den luksuriøst dekorerte fronttrappen. Så snart vi nærmer oss det, får vi det første levende inntrykket: mot bakgrunnen av en nisje, innrammet av søyler, glitrer en marmorskulptur av hvithet, stukkaturmønstre på veggen glitrer med forgylling, lysstrømmer strømmer ovenfra. Skjønnheten til denne trappen avsløres gradvis. Mens du fortsatt er på de nedre trinnene, kjenner du plutselig den enorme størrelsen. Høyt over hodet ditt (et sted i nivå med sjette etasje er det et enormt tak (et maleri i taket av kunstneren F. Gradizzi) som viser gudene på Olympen.

Her kjenner du umiddelbart romsligheten, overfloden av luft og lys. Det ser ut til at det trenger inn fra overalt - ikke bare fra store vinduer, men også fra siden av tomme vegger, der speil reflekterer strålene, og skaper en illusjon av større belysning. Når du klatrer på sideflyvningene, beundrer du skulpturene nær vinduene og speilene, slanke pilastre, intrikate krøller av forgylte støpemønstre. Og til slutt, fra sideplattformene, som sluttakkorden, åpner det seg et enda mer majestetisk skue: en gigantisk søylegang av ti monolittiske grå søyler av Serdobol-granitt støtter halvsirkelformede takhvelv, dekorert med støping, forgylling og bilder av karyatidskulpturer.

I 1771 - 1787, ved siden av "Lamotov-paviljongen" på Neva-vollen, bygde arkitekten Yu. M. Felten (1730 - 1801) en bygning som senere ble kjent som "Old Hermitage". Og på midten av 1800-tallet, for å romme de gjengrodde samlingene, ble det opprettet en spesiell museumsbygning - "New Hermitage", ferdigstilt i 1850 av arkitekten N. E. Efimov (1799 - 1851) under ledelse av V. P. Stasov, iht. prosjektet til L. Klenze (1784 - 1864).

Denne trappen var hovedinngangen til bygningen til New Hermitage. Inngangen fra siden av gaten er dekorert med granittskulpturer av ti atlantere, laget av akademiker A.I. Terebenev (1815 - 1859). Utformingen av trappen er designet i senklassisismens ånd - ved hjelp av elementer fra klassisk kunst, med sin karakteristiske klarhet, symmetri og overvekt av klare og rette linjer.

En bred trapp med seksti-ni hvite marmortrinn er omkranset på begge sider av glatte, usminkede veggplan dekket med et jevnt, skinnende lag med gul stukk. Dens varme tone står i spektakulær kontrast til den kjølige gråtonen til de monolittiske porfyrsøylene som reiser seg i to parallelle rader høyt over trappens vegger. Dagslys, som trenger inn fra vinduene på venstre og høyre side, glitrer med gjenskinn på overflaten av søylene og en gjemmer del. volumet deres, skaper en illusjon av enda større harmoni, letthet og ynde. Fra den nedre avsatsen er trappens skala spesielt merkbar. Gjennom de brede dørene i andre etasje kan du se hallene og maleriene som er utstilt i dem (du bør bli kjent med dem litt senere).

De første besøkende på museet, som åpnet 7. februar 1852, klatret opp hovedtrappen til den nye eremitasjen. Dens femtiseks utstillingshaller huset samlinger av italiensk, nederlandsk, flamsk og russisk kunst. Museet var imidlertid ikke offentlig, designet for en bred besøkende. I utgangspunktet, for å komme inn på museet, var det nødvendig med en spesiell tillatelse. Den ble bare gitt ut til noen få utvalgte. Selv kjente russiske kunstnere som måtte jobbe i salene oppnådde ikke alltid en slik tillatelse. Inskripsjonene på etikettene til maleriene i hallene ble laget på fransk. Antall besøkende til Eremitasjen var til å begynne med lite, men senere, spesielt på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet, da fri tilgang til museet ble åpnet, økte det betydelig.

Den enorme veksten i museumsbesøk under sovjettiden, utvidelsen av utstillingsplassen på bekostning av hallene i Vinterpalasset, krevde overføring av inngangen til museet til den romsligere hovedtrappen til Vinterpalasset, som har omfattende vestibyler. Dette forbedret også forbindelsen mellom utstillingene til Institutt for kulturhistorie og den antikke verdens kunst, som ligger på begge sider av hovedtrappen til New Hermitage.

Den sovjetiske trappen, bygget på midten av 1800-tallet av arkitekten Stackenschneider, fikk navnet sitt på grunn av at medlemmer av statsrådet gikk gjennom inngangen på vei til møter ledet av tsaren. Trappen forbinder de tre bygningene: den kommuniserer med den lille eremitasjen gjennom en passasjekorridor, på motsatt side - langs volllinjen - den gamle eremitasjen ligger, dørene i midten (mot vinduene) fører til hallene til Ny Hermitage. Plafonden på trappen er arbeidet til den franske kunstneren F. Doyen (XVIII århundre) - "Dyd representerer den russiske ungdom til Minerva".

På reposen i andre etasje av den sovjetiske trappen er det en stor malakittvase, laget på fabrikken i Jekaterinburg i 1843 ved bruk av "russisk mosaikk"-teknikk (tynne plater av stein, dyktig satt sammen slik at det dannes et vakkert mønster, er limt til basen ved hjelp av spesiell mastikk). Fantastiske verk av steinskjærende kunst, laget på denne Ural-fabrikken, så vel som ved Peterhof (den eldste i Russland, som oppsto under Peter III) og Altai Kolyvan-fabrikkene, pryder mange haller og trapper i Eremitasjen - den største skattkammeret av russisk farget stein.

Stein ble også mye brukt i utformingen av selve hallene. Så i Twenty-Column Hall ble søylene laget av håndverkerne fra Peterhof Lapidary Factory av grå Serdobol-granitt. Hele gulvet i denne hallen er asfaltert med en mosaikk satt sammen av flere hundre tusen steinbiter.

Kolyvan vase

En av de mest bemerkelsesverdige kreasjonene av russiske steinskjærere fra fortiden er den berømte Kolyvan-vasen. Laget av en vakker stein av Revneva jaspis, imponerer den med sin størrelse, skjønnhet i form og perfeksjon av materialbehandling. Høyden på vasen er mer enn to og en halv meter, den store diameteren på bollen er fem meter, den lille er over tre meter. Med en vekt på nitten tonn (dette er den tyngste vasen i verden laget av hardt) stein), ser den ikke klumpete ut. Den tynne stilken, den langstrakte ovale formen på bollen, dissekert fra sidene og bunnen av radielt divergerende "skjeer", proporsjonaliteten til delene gir den eleganse og letthet.

Vasen ble laget av en steinblokk som ble behandlet i to år på funnstedet, og deretter leverte tusen arbeidere den fem mil til Kolyvan-fabrikken, kuttet veier i skogene og laget elvekryssninger for dette. Mesterne i Kolyvan-skjærefabrikken jobbet direkte med utførelsen av selve vasen, som ble opprettet i henhold til prosjektet til arkitekten Melnikov, i tolv år, etter å ha fullført arbeidet i 1843. Den ble levert til St. Petersburg med store vanskeligheter, demontert (vasen består av fem deler, og den viktigste - bollen - er monolittisk). Vasen ble fraktet til Ural på en spesiell vogn, som ble trukket fra hundre og tjue til hundre og seksti hester. Og så langs Chusovaya, Kama, Volga, Sheksna og Mariinsky-systemet ble de fraktet på en lekter til lossestedet på Neva-vollen. Etter en foreløpig styrking av stiftelsen, installerte syv hundre og sytti arbeidere den i hallen til Eremitasjen, hvor den står til i dag. Kolyvan-vasen, en av de mest grandiose og fantastiske når det gjelder mestring av utførelsen av verk av russisk steinskjærende kunst, inntar med rette en ærefull plass blant skattene i Eremitage.