Gjenopprettelse av herlighet. Tomaso Albinoni

Historien om en melodi kjent som Adagio Tomaso Albinoni
(materiale hentet fra Internett)

Tomaso Giovanni Albinoni (italiensk: Tomaso Giovanni Albinoni, 8. juni 1671, Venezia, Venezia – 17. januar 1751, Venezia) var en italiensk komponist fra barokktiden. I løpet av sin levetid var han hovedsakelig kjent som forfatteren av en rekke operaer, men for tiden nyter han berømmelse og fremføres regelmessig, hovedsakelig hans instrumentalmusikk.

Hans Adagio i g-moll, (egentlig en sen rekonstruksjon) er en av de hyppigst registrerte.

Tomaso Giovanni Albinoni, i motsetning til de fleste komponister på den tiden, som forskere antyder, søkte aldri å få en stilling ved domstol eller kirke, men hadde sine egne midler og muligheten til å komponere musikk selvstendig. Han kom fra et borgerlig miljø og fikk fra barndommen muligheten til å lære å synge og spille fiolin.

Han bodde på samme tid og på samme sted som Antonio Vivaldi. Albinoni vurderte selv meget beskjedent komponeringsevnene hans og signerte verkene hans som en "venetiansk amatør" - "dilettante venete".

Albinonis instrumentale komposisjoner fikk behørig verdsettelse fra Johann Sebastian Bach. Han brukte dem i arbeidet sitt.

Allment kjent i løpet av livet, etter Albinonis død ble han raskt glemt, og gjentok skjebnen til Vivaldi og Bach. Albinonis arbeid forble lenge bare kjent for en smal krets av musikkforskere og kjennere av tidlig musikk. Denne situasjonen fortsatte til midten av forrige århundre.

I 1945
I forordet til Tomaso Albinonis 1958-utgave av Adagio i g-moll hevdet Remo Giazotto å ha restaurert verket fra et lite fragment han fant i Milano-biblioteket på begynnelsen av førtitallet.

Det var rett og slett ingen til å sjekke musikkforskeren, den største eksperten på komponistens arbeid. Og til og med ingen steder - en betydelig del av Albinonis arv gikk tapt under andre verdenskrig med døden til Dresden statsbibliotek.

I 1992 skrev Remo Giazotto til en tysk journalist at han, mens han utarbeidet en biografi om Tomaso Albinoni, i begynnelsen av 1940, oppdaget fire takter med musikk for fiolinen og en generalbass for dem (bassgeneral - basso numerato - ble brukt av italienske komponister fra XVI c. for å sikre seg mot plagiater).

Imidlertid har ingen noen gang sett hele partituret til bassgeneralen. Riktignok beholdt assistenten Remo Giazotto en fotokopi av seks takter og delen av generalbassen, men musikkforskere tviler på at musikken som er spilt inn der er fra barokktiden.

Autoriteten til professoren i musikkhistorie ved Universitetet i Firenze, forfatteren av biografier om mange kjente italienske komponister, var så høy at han ble trodd ubetinget. Nå er det få som tviler på at forfatteren av Adagio er Remo Giazotto selv.

Den venetianske barokkkomponisten Tomaso Giovanni Albinoni (1671 - 1751) ble berømt over hele verden for et verk han ikke komponerte.

I 1998 publiserte den kjente musikkforskeren og musikkpedagogen, professor ved universitetet i Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, i samarbeid med Volker Schütz, fragmenter av brev fra det saksiske statsbiblioteket, hvor de uttalte at et slikt musikalsk fragment fra Albinoni-arven er ikke i biblioteksamlingen og har aldri blitt funnet i den, slik at verket som helhet er en absolutt bløff av Remo Giazotto.

Liker det eller ikke, tiden vil vise. La ekspertene finne ut av det. Musikk er viktig for oss! Og det er slik at det er et stort antall transkripsjoner, arrangementer, tolkninger av dette fantastiske mesterverket, både orkestralt og vokalt.

Hvor mange utøvere som da spilte inn denne melodien, teller ikke. Og hvor mange uavhengige sanger ble laget på grunnlag av det.

Her er bare noen av utøverne av denne melodien fra samlingen til Andrey Malygin, som bor i Milano - Udo Yorgants (Tyskland) - adagio, Lara Fabian - adagio Albinoni, Demis Roussos - adagio, B. Eifman iscenesatte balletten "Cognition" for V. Mikhailovsky og også anser at denne musikken tilhører Albinoni, er melodien til romantikken til den store russiske komponisten G. Sviridov fra "A. S. Pushkins snøstorm" også i harmoni med Albinonis Adagio.

Hvordan er alle disse låtene like? Og de er like i følelsene som oppstår ved å lytte til dem. Tristhet, like og lett, men rive hjertet. Hulker til slik musikk, og ikke noe mer. Og når musikken "penetrerer" så sterkt følelsesmessig, så jevnes noen ganger de melodiske og harmoniske konturene i minnet ut, det gjenstår et visst kollektivt bilde, eller noe....

Noen sier at Adagio utvilsomt er en "falsk av Giazotto", og ingen fragmenter av Albinonis verk har noen gang blitt funnet i det saksiske biblioteket.

«Fake» er et for sterkt utsagn. Remo Giazotto selv har faktisk aldri hevdet at verket tilhører Albinoni – bare at hans «Adagio» er en rekonstruksjon basert på funnet fragmenter, med en total varighet på kun seks (!) takter.

Ja, og den originale tittelen på verket lød slik: "Remo Giazotto. Adagio i g-moll for strykere og orgel basert på to fragmenter av temaet og en digital bass av Tomaso Albinoni."

Men enten Giazottos ønske om ønsketenkning (sannsynligvis fant han fragmenter av verket, men det faktum at de tilhørte Albinoni, etter påfølgende forskning å dømme, er usannsynlig), eller en kombinasjon av omstendigheter, spilte en grusom spøk med ham. Populariteten til Giazotto selv er ganske tvilsom, men arbeidet hans ble kjent over hele verden under forfatterskapet til Albinoni, og fikk samtidig betydelig popularitet for Albinoni selv.

Professor i musikkhistorie Remo Giazotto (1910 - 1998) tok med seg til graven hemmeligheten bak opprettelsen av verket til komponisten, som han bøyde seg for.

Albinoni

Den fremtidige musikeren - Tomaso Giovanni Albinoni - ble født 8. juni 1671 i Venezia. Familien hans var ganske velstående, som et resultat av at Albinoni hadde muligheten til å lære fiolin og sang som barn.

Svært lite er kjent om komponistens liv. Begynnelsen av hans karriere kan betraktes som komposisjonen "Opus 1", som han presenterte i 1694 for den romerske kardinal og filantrop Ottoboni. Og i 1700 gikk han inn i stillingen som fiolinist til den berømte hertugen av Mantua Fernando Carlo. Senere, etter å ha kombinert flere instrumentalstykker i Opus 2, ga han dem som en gave til sin beskytter.

En tid senere skrev Albinoni også Opus 3, som han denne gangen dedikerte til storhertugen av Toscana, Ferdinand III.

Siden komponisten hadde noen sparepenger, strevde han slett ikke etter å få i det minste noen verdig stilling ved hoffet. Og i bunn og grunn komponerte han musikk fritt – kun på befaling fra sjelen og humøret. Gift i 1705, ble han snart kjent over hele Italia som forfatteren av utmerkede operaer. Venezia, Genova, Bologna, Mantua, Udine, Piacenza og til og med Napoli underkastet ham.

Fra og med fiolinkonserter og en trio av sonater, begynte Albinoni gradvis å gi mer oppmerksomhet til instrumentalmusikk. Og så, med entusiasme, tok han opp konserter for obo og solosonater. Et særegent skritt videre på karrierestigen var invitasjonen av kurfyrsten av Bayern, Maximilian II Emmanuel, til å overta ledelsen av den nasjonale operaen.

Det er svært lite informasjon om hans senere liv - denne kunnskapen ble oppbevart i Dresden statsbibliotek, som ble ødelagt av bombing under andre verdenskrig. Det er kjent at han fra 1723 til 1740 skapte mer enn femti bemerkelsesverdige operaer, uten å telle et stort antall utelukkende instrumentelle komposisjoner. Det er også et fragment av en oppføring i en av bøkene til St. Barnabas prestegjeld om at Tommaso Albinoni døde av diabetes i 1751. Livet hans endte i hjemlandet Venezia, mest sannsynlig i fullstendig uklarhet ...

Riktignok overlevde komposisjonene hans flere århundrer, og hadde en veldig stor innflytelse på den musikalske kulturen i Europa. Spesielt var Johann Sebastian Bach så inspirert av Albinonis verk at han til og med brukte temaene i komposisjonene sine i to av sine egne fuger. Og også, mens han lærte elevene harmoniens hemmeligheter, ga han dem bassdelene til den avdøde komponisten som øvelser ...

Til minne om komponisten klarte Remo Giazotto i 1945 å finne i ruinene av Dresden statsbibliotek et fragment av en musikalsk notasjon av den langsomme delen av mesterens sonatrio. Etter det gjenskapte Remo denne melodien, som for tiden er kjent for den musikalske verden under navnet Albinonis Adagio i g-moll.

Tomasso Giovanni Albinoni(italienske Tomaso Giovanni Albinoni, 8. juni 1671, Venezia – 17. januar 1751, Venezia)

Bare noen få fakta er kjent om livet til T. Albinoni, en italiensk fiolinist og komponist. Han ble født i Venezia i en velstående familie bestående av en velstående kjøpmann og en venetiansk patrisier, og tilsynelatende kunne han lett studere musikk, uten å bekymre seg spesielt for sin økonomiske situasjon. Fra 1711 sluttet han å signere komposisjonene sine "Venetian amateur" (delettanta venete) og kaller seg musico de violino, og understreket dermed overgangen til status som profesjonell. Hvor og hvem Albinoni studerte med er ukjent. Det antas at J. Legrenzi. Etter ekteskapet flyttet komponisten til Verona. Tilsynelatende bodde han en stund i Firenze - i det minste der, i 1703. en av operaene hans fremføres (Griselda, in libre av A. Zeno). Albinoni besøkte Tyskland og viste seg åpenbart der som en fremragende mester, siden det var han som fikk æren av å skrive og fremføre i München (1722) en opera for bryllupet til prins Charles Albert. Ingenting mer er kjent om Albinoni, bortsett fra at han døde i Venezia. Verkene til komponisten som har kommet ned til oss er også få - mest instrumentalkonserter og sonater. Siden Albinoni var samtidig med A. Vivaldi, J.S. Bach og G.F. Handel, forble ikke Albinoni i rekken av komponister hvis navn bare er kjent for musikkhistorikere. I storhetstiden til den italienske instrumentalkunsten i barokken, på bakgrunn av arbeidet til de fremragende konsertmestrene fra det 17. - første halvdel av 1700-tallet. - T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi og andre - Albinoni sa sitt betydelige kunstneriske ord, som over tid ble lagt merke til og verdsatt av etterkommere. . Men det er bevis på anerkjennelse av arbeidet hans i løpet av hans levetid. I 1718 ble det utgitt en samling i Amsterdam, som inkluderte 12 konserter av datidens mest kjente italienske komponister. Blant dem er Albinonis konsert i G-dur, den beste i denne samlingen. Den store Bach, som nøye studerte musikken til sine samtidige, trakk fram Albinonis sonater, den plastiske skjønnheten i melodiene deres, og han skrev klaverfuger på to av dem.

Konsert i G-dur for fløyte og strykere

Allegro

GRAMATICA Antiveduto St Cecila med to engler

Sammenlignet med Vivaldis konserter, deres omfang, briljante virtuose solopartier, kontraster, dynamikk og lidenskap, skiller Albinonis konserter seg ut for sin beherskede strenghet, utsøkte fordypning og melodi. Albinoni skrev rundt 50 operaer, hovedsakelig om historiske og mytologiske emner (mer enn Händel), som han arbeidet med hele livet.

Konsert for to fioliner i d-moll

Ganske ofte blir komponister som var kjente i løpet av livet raskt glemt etter døden, og først etter mange titalls og hundrevis av år opplever de en vekkelse. Slik var det med Bach, Vivaldi og andre nå kjente komponister. Oppdagelsen av verket til den italienske komponisten Tomaso Albinoni er imidlertid spesielt fordi samfunnet på 1900-tallet oppdaget det takket være et verk som komponisten selv neppe selv ville gjenkjenne som sitt eget. Dette er den berømte "Adagio" for orgel og strykere, basert på et fragment av et manuskript oppdaget i Dresden statsbibliotek etter andre verdenskrig av Remo Giazotto, en milanesisk musikkforsker som på den tiden var i ferd med å fullføre en biografi om Albinoni og en katalog av musikken hans. Bare bassdelen og seks takter i melodien overlevde, sannsynligvis et fragment av den langsomme delen av sonattrioen. Giazotto "gjenskapte" den nå berømte "Adagio" rundt 1945, basert på det overlevende fragmentet. Siden han antok at stykket var skrevet for å fremføres i en kirke, la han til et orgel. Ironisk nok var det takket være verket, hvorav det meste er en kreasjon fra det 20. århundre, at renessansen til Albinonis verk feide verden.

Konsert i d-moll

Konsert i g-moll

Adagio i g-moll for strengeinstrumenter og orgel, kjent som Adagio Albinoni er et verk av Remo Giazotto, første gang utgitt i 1958.

Stykket er fra et kritikksynspunkt stilistisk forskjellig fra barokkens utvilsomme verker generelt og Albinoni spesielt. I 1998 publiserte den kjente musikkforskeren og musikkpedagogen, professor ved Universitetet i Lüneburg, Wulf Dieter Lugert, i samarbeid med Volker Schütz, i tidsskriftet Praxis des Musikunterrichts en gjennomgang av Adagio-forfatterproblemet, inkludert fragmenter av brev fra Saxon State Library, som hevder at et slikt musikalsk fragment er fra Albinonis arv, er ikke i biblioteksamlingen og har aldri blitt funnet i den, så verket som helhet er en ubetinget forfalskning av Giazotto.

🙂 Hilsen nye gjester på siden og faste lesere! Artikkelen "Tomaso Albinoni: Biography" inneholder kort informasjon om livet til den venetianske komponisten og fiolinisten fra barokktiden.

Tomaso Albinoni

Tomaso ble født inn i en velstående handelsfamilie, patrisieren Antonio i 1671. I sin tid var han en populær operakomponist. I våre dager kan instrumentalkomposisjonene hans ofte høres på konserter med klassisk musikk.

Biografien til denne bemerkelsesverdige mesteren har dessverre ikke blitt studert nok. Imidlertid er det poster som spesifikt Albinoni dedikerte verkene sine til.

Kjære venn, la sakene dine ligge i 5 minutter og lytt til "Adagio" ↓

Og det er også kjent at faren hans, som elsket musikk og ikke gikk glipp av en eneste teaterpremiere, sendte sønnen sin for å studere med den mest kjente venetianske fiolinisten på den tiden, hvis navnehistorie ikke er bevart.

Parallelt tok han vokaltimer, siden han elsket å synge fra en tidlig alder. Undervisningen var lett for ham. Gradvis begynte han å overraske læreren sin med en virkelig virtuos fiolin. Og tre år senere ble læreren den første lytteren og kjenneren av verkene til studenten hans.

Karrieren hans utviklet seg raskt. Tjuetre år gamle Tomaso våget å dedikere opus nr. 1 til kardinal Pietro Ottoboni, som var kjent som en sjenerøs filantrop og beskytter av unge musikere, inkl. Corelli.

I 1700 gikk den unge musikeren inn i hertug F. Carlo som hofffiolinist. Som nedtegnet i arkivdokumenter, ble Opus nr. 2 og flere instrumentalstykker dedikert til hertugen.

Året etter skriver Albinoni opus nr. 3, den mest kjente og populære blant musikkelskere, og dedikerer den til Ferdinand III, hertugen av Toscana.

Komponistens personlige liv

Tomaso giftet seg da han allerede var 34 år gammel, Margherita Raimondi. Hans nære venn Antonino Biffi, kapelmesteren ved St. Markus-katedralen, ble invitert til bryllupet.

Venezia. Markuskatedralen på Markusplassen, ved siden av Dogepalasset.

På dette tidspunktet hadde Albinoni allerede fått berømmelse ikke bare i hjemlandet, men også i europeiske byer. Han komponerer ikke bare musikk for operaer, men også sonater, konserter for fiolin eller obo. Maximilian II, kurfyrst av Bayern, inviterer komponisten som dirigent til urfremføringen av sin opera.

I lang tid bodde den populære musikkkomponisten, etter sin kones død, alene i hjemlandet Venezia. Han snakket nesten ikke med noen. Komponisten døde i 1751, da han var nesten 80 år gammel, antagelig av en diabetikerkrise.

Tomaso Albinoni laget 48 operaer. Mange av dem så lyset på den venetianske teaterscenen. Resten har ikke overlevd til i dag (de håndskrevne partiturene i Dresden brant ned i en brann i 1944).

I. Bach likte musikken hans, han skrev fuger om temaene til Albinoni. Bach tilbød sine basspartier til elevene sine, og utviklet en følelse av vakker harmoni i dem.

Denne videoen har mer informasjon