Betydningen av ordet hentydning i Great Soviet Encyclopedia, bse. hentydninger
Ved å lage verk brukte russiske og vestlige klassikere forskjellige midler og teknikker. På begynnelsen av forrige århundre begynte en tendens til symbolikk og allegori å dukke opp i verdenslitteraturen. Slike trekk er ikke bare til stede i moderne prosa, men er i dag gjenstand for nærstudier av litteraturkritikere. Kunstneriske skikkelser, som forskerne viet særlig oppmerksomhet på 1900-tallet, var hentydninger. Hva det er? Hva trengs de til? Og hvilke former kan hentydninger ta?
Opprinnelsen til begrepet
Mer nylig har litteraturteoretikere formulert en definisjon av allusjon. Hva slags fenomen dette er, har de færreste tenkt på før, og ikke fordi mesterne i det kunstneriske ordet ikke brukte det. Eksempler på allusjon finnes allerede i middelalderens poesi. Faktum er snarere at fram til begynnelsen av forrige århundre utviklet ikke litteraturkritikken seg så aktivt.
I moderne filologi brukes dette begrepet for å referere til et av de stilistiske virkemidlene. Oversatt fra latin betyr det "å hint." Hentydning er et kunstnerisk bilde som forfatteren låner fra bibelske historier, antikkens eller middelalderske mytologier, eller fra verkene til andre forfattere. Hensikten med et slikt lån er å trekke en parallell mellom egen litterær skapelse og et kjent verk allerede skapt før det. Dermed kan det sies at forfatteren, ved å bruke et allerede eksisterende bilde, "hinter" om hans likhet med helten, plottet eller ideen til hans roman, novelle eller novelle.
Typer hentydninger
Ved hjelp av slike stilistiske innretninger kan forfatteren ikke bare referere til et kjent litterært verk, men også til et eller annet historisk faktum. Ulike elementer fra bibelske eller mytiske fortellinger kan spille rollen som allusjon. Hva slags kunstnerisk fenomen det er, er det umulig å svare på innenfor rammen av én artikkel. Dette emnet er viet til verkene til mange litteraturforskere, som hver tilbyr sin egen tolkning og klassifisering. For å få en generell ide om allusjon, bør man gi flere eksempler fra litteraturen og klassifisere dem i henhold til hovedtrekket, nemlig kilden den kan lånes fra. Så slike kunstneriske bilder kan være:
- mytologisk;
- bibelsk;
- historisk;
- litterære;
- filosofisk og estetisk.
Hentydninger brukes til å danne et plot, avsløre bildet av helten eller ideen til forfatteren. De kan være i tittelen på verket eller i slutten. De kan også ta en medial posisjon.
"I den første sirkelen"
Hentydningen i romanen til Alexander Solsjenitsyn er i tittelen på verket. I sin "Divine Comedy" dannet Dante Alighieri en streng struktur av etterlivet, og delte den inn i ni sirkler. Den syndige sjelen, ifølge handlingen i diktet til den italienske forfatteren, havner i en av dem. Men hver av sirklene tilsvarer alvorlighetsgraden av lovbruddene begått i løpet av livet. Den første inneholder de mest harmløse syndere, hvis skyld er svært tvilsom: udøpte babyer, dydige, men udøpte mennesker. I Solsjenitsyns roman tas Dantes første sirkel som en allusjon. Hva slags allegorisk enhet det er og hvilken funksjon det utfører kan forstås ved å huske ordene til forfatteren: "Det dyreste i verden er å innse at du ikke deltar i urettferdighet." Heltene til den russiske forfatteren blir straffet, lider, som innbyggerne i den første sirkelen til den italienske filosofen, uskyldig og er ofre for et enormt forferdelig system.
Shakespeareantydninger
Elementer lånt fra arbeidet til William Shakespeare brukes aktivt i verkene til moderne forfattere, først og fremst engelsktalende. En av disse hentydningene er bildet av den svarte prinsen fra romanen. Handlingen i dette verket er en forhistorie til legenden om Prinsen av Danmark.
Den engelske forfatteren trekker en parallell mellom heltene i romanen The Collector og Shakespeares karakterer fra tragedien The Tempest. Både i det første og det andre tilfellet inntar symbolene en medial posisjon.
Når det gjelder verkene til russisk klassisk litteratur, er Leskovs historie "Lady Macbeth of the Mtsensk District" et levende eksempel på hentydningen til bilder fra arbeidet til den engelske dramatikeren.
Andre kunstneriske hentydninger
Valget av kilden til hentydninger avhenger av tiden forfatteren lever i, av ideene hans. I romanen «Mesteren og Margarita» er det allegorier overalt, subtile hentydninger til bibelske bilder og plott. Bulgakovs arbeid gir opphav til mange spørsmål og mysterier. Men referansene til forfatteren av kultverket fra det 20. århundre til Goethes Faust er åpenbare. Navnet på hovedpersonen er hovedantydningen. Bulgakov viet hovedhistorien til kjærlighet og temaet flyktig lykke, som også er et interessant emne for kritikere på grunn av overfloden av bilder av den tyske dikteren i den.
Reminissens er et mer generelt begrep. Bruken av ulike bilder og elementer fra det kjente kan ha ulike former. Det stilistiske grepet som denne artikkelen er viet innebærer den mest entydige lesningen.
Hentydning og reminissens i generell forstand er nesten synonyme. Flotte karakterer og plott kan allerede ha blitt laget. Moderne forfattere kan bare tenke nytt om og overføre dem til vår tid. Og det er verdt å si at lignende brukes ikke bare i litteratur, men også på kino. Et eksempel fra sovjetisk kino er filmen «Children of Don Quixote». Hovedpersonen i denne filmen gjør det bra uten å forvente en belønning. Han gir seg selv til å jobbe av hele sitt hjerte, uten å ta hensyn til latterliggjøring. Handlingene hans kan virke vanvittige for vanlige mennesker. Men disse galskapene er edle. Og dette er likheten mellom filmhelten og karakteren til Cervantes.
ANVISNING
(fra latin allusio - en vits, et hint), i skjønnlitteratur, oratorisk og muntlig tale, en av stilfigurene: et hint om et reelt politisk, historisk eller litterært faktum, som skal være velkjent. Som et hint brukes ofte bevingede ord og uttrykk (for eksempel "herostratus herlighet", "kryss over Rubicon", "kom, så, erobret", "Demyanovs øre").
Great Soviet Encyclopedia, TSB. 2012
Se også tolkninger, synonymer, betydninger av ordet og hva som er ALLUSJON på russisk i ordbøker, leksikon og oppslagsverk:
- ANVISNING i Dictionary of Literary Terms:
- (fra fransk allusjon - et hint) - et kunstnerisk virkemiddel: en bevisst forfatters hentydning til et velkjent litterært eller historisk faktum, samt ... - ANVISNING i Literary Encyclopedia:
[hint] - en retorisk figur som refererer til en historisk hendelse eller litterært verk, som antas å være godt kjent. Disse er f.eks. uttrykk: Pyrrhic ... - ANVISNING i Big Encyclopedic Dictionary:
(fra latin allusio - et spøk hint), en stilistisk figur, et hint gjennom et lignende klingende ord eller omtale av et velkjent virkelig faktum, historisk begivenhet, litterær ... - ANVISNING
[fra fransk hentydning] en stilfigur, et uttrykk som henspiller på en velkjent historisk begivenhet (for eksempel en pyrrhisk seier) eller til et litterært verk ... - ANVISNING i Encyclopedic Dictionary:
og bra. Korrelasjon av det som blir beskrevet eller skjer i virkeligheten med et stabilt konsept eller frase av litterær, historisk, mytologisk, etc. karakter. | … - ANVISNING i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ANVISNING (av lat. allusio - en vits, et hint), stilistisk. figur, hint gjennom et lignende lydende ord eller omtale av et velkjent virkelig faktum, ist. arrangementer, … - ANVISNING i det fullstendige aksentuerte paradigmet ifølge Zaliznyak:
hentydning, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, allusjon, ... - ANVISNING i Thesaurus of Russian business vokabular:
Syn: Se... - ANVISNING i New Dictionary of Foreign Words:
(Fransk allusjon hint lat. alludere til spøk, hint) en stilistisk figur, som består i å korrelere det som beskrives eller skjer i virkeligheten med en stabil ... - ANVISNING i Dictionary of Foreign Expressions:
[en stilistisk figur, som består i å korrelere det som beskrives eller skjer i virkeligheten med et stabilt konsept eller frase av en litterær, historisk, mytologisk orden ... - ANVISNING i den russiske tesaurusen:
Syn: Se... - ANVISNING i ordboken for synonymer av det russiske språket.
- ANVISNING i den nye forklarende og avledede ordboken for det russiske språket Efremova:
- ANVISNING i ordboken til det russiske språket Lopatin:
hentydning, ... - ANVISNING i den komplette staveordboken for det russiske språket:
hentydning... - ANVISNING i rettskrivningsordboken:
hentydning, ... - ANVISNING i Modern Explanatory Dictionary, TSB:
(fra latin allusio - en vits, et hint), en stilistisk figur, et hint gjennom et lignende klingende ord eller omtale av et velkjent virkelig faktum, historisk begivenhet, litterær ... - ANVISNING i den forklarende ordboken til Efremova:
hentydning Et stilistisk grep som består i å bruke en hentydning til en virkelig velkjent, politisk, historisk eller litterær ... - ANVISNING i New Dictionary of the Russian Language Efremova:
og. Et stilistisk grep som består i å bruke en hentydning til en virkelig velkjent, politisk, historisk eller litterær ... - ANVISNING i Big Modern Explanatory Dictionary of the Russian Language:
og. Et stilistisk grep som består i å bruke en hentydning til en virkelig velkjent, politisk, historisk eller litterær ... - HOUSE M.D. på Wiki Quote.
- CORTASAR i Dictionary of Postmodernism:
(Cortazar) Julio (1914-1984) - argentinsk forfatter, poet, dramatiker og essayist. Han underviste i litteratur ved University of Mendoza, jobbet som oversetter, deltok i ... - INTERTEKSTUALITET i Dictionary of Postmodernism:
- begrepet postmoderne tekstologi, artikulerer fenomenet tekstens interaksjon med det semiotiske kulturelle miljøet som en internalisering av det ytre. Begrepet "jeg." Ble introdusert... - DEN ANDRE PERSONENS HUMANISME i Dictionary of Postmodernism:
- Levinas' bok ("Humanisme de l" autre homme, 1973), som inkluderer tre av hans autonome verk: "Meaning and Meaning", "Humanism and ...
Lesetid: 2 min
En hentydning er en litterær figur som uttrykker en analogi, en indikasjon, en hentydning til et ofte brukt og velkjent faktum, person, idé, episode (historisk, litterær, politisk, mytologisk eller hvilken som helst annen), som er veletablert og vanlig i tale. Den brukes til å introdusere nødvendig undertekst i teksten eller oratoriet. Slike litterære elementer er representative for allusjonen og kalles markører.
Betydningen av ordet hentydning kommer fra alludere (latin), som betyr "å leke eller spøke". Allusjonsteknikken har lenge vært brukt til å komponere og berike skrevne og oratoriske tekster. Som et begrep dukker allusjon opp på 1500-tallet, og bare fire århundrer senere begynte man å utforske som et fenomen. Denne stilistiske enheten er nødvendig for å forenkle komplekse ideer eller ved å referere til de mangefasetterte fakta som allerede er beskrevet eller ved å skape den nødvendige bakgrunnen, for eksempel fabelaktig eller mytisk.
Hva er hentydning
Trenden mot symbolikk i litteraturen begynte spesielt å manifestere seg i forrige århundre, til tross for at dette er en eldgammel teknikk for å komponere en tekst. Med veksten av popularitet begynte dette aspektet å få studiens attraktivitet for forskere av litteraturens figurer og metoder.
Når man låner elementer av en annen tekst som er en referanse til kildeteksten, blir det mulig å gi den beskrevne situasjonen eller personen et bestemt tegn som vil tjene som en kode eller et middel for å forstå bestemte egenskaper. Dette er en veldig hendig teknikk i tilfeller der forfatteren ikke har mulighet til åpent å uttrykke sine ideer, eller når han forklarer den nødvendige naturen vil ta en overdreven mengde ressurser.
Hentydning, hva er det? Denne teknikken, som en form for intertekstualitet, blir noen ganger feilaktig forvekslet med et sitat. Når det gjelder et sitat, får vi en nøyaktig gjengivelse av teksten, mens en allusjon er lån av en bestemt del av teksten som ikke representerer en integrert komponent, på grunn av dette gjenkjennes den nødvendige referansen i den endelige teksten. Sitatet gir oss informasjon direkte og åpent, og for å forstå allusjonen kreves det viss kunnskap og innsats. Hensikten med denne applikasjonen er å trekke analogier mellom det nyopprettede verket og de som allerede eksisterer før.
Eksempler på allusjon er ulike populære uttrykk («Jeg kom, jeg så, jeg seiret», «den store strategen»).
Et ganske nært begrep for allusjon er reminiscens, hovedsakelig anvendelig i en psykologisk eller komparativ historisk kontekst. Reminiscens betegner det ubevisste, og henviser leseren til noe tidligere lest eller hørt av forfatteren. Dette sitatet er ikke satt i anførselstegn, ikke med vilje. Det er ganske vanskelig å trekke et klart skille mellom allusjon og reminissens, siden begreper ofte defineres ved hjelp av hverandre, men den viktigste karakteristiske egenskapen er bevisstheten til den inkluderte referanseteksten.
Hentydningsteknikken brukes i psykokorreksjon og fungerer som en måte å reorientere en person i den nødvendige, innledningsvis fastsatte retningen. Siden bruken av denne teknikken ikke snakker direkte om personen, går motstandens forsvarsmekanismer tilbake, og reaksjonen er ufrivillig, og kommer fra det ubevisste. Ofte funnet i dagbøker og memoarer, noe som gjør det mulig for forfatteren å fortelle en rolig historie, samtidig som leseren lett kan gjette karakterene og hendelsesstedene.
Å forstå denne enheten kan være vanskelig, siden disse bare er hentydninger til noe annet enn det som ser ut til å være hovedtemaet i historien. Følgelig, når en person ikke har lest verket som det refereres til, ikke er kjent med historien eller personen det refereres til i hentydningen, er han ikke i stand til å forstå hintet eller bare hopper over det og avviser det.
For at leseren eller lytteren skal aktualisere tilstedeværelsen og betydningen av hentydning i sin egen oppfatning, er følgende komponenter nødvendige:
Markørgjenkjenning (dvs. å legge merke til selve hentydningen, når den er sterkt forkledd, kan hele betydningen av utsagnet gå tapt),
Tekst (dvs. å tyde hvilken kilde forfatteren refererer til, hvis ikke allment kjent materiale brukes, er det også en sjanse for at hintet blir forstått av en svært liten prosentandel av leserne),
Endring av den opprinnelige betydningen av teksten, basert på de nye semantiske belastningene som allusjonen introduserte.
Typer hentydninger
Betydningen av ordet hentydning inkluderer høyt informasjonsinnhold, som lar deg bli kjent med den direkte diskuterte informasjonen, så vel som med forfatterens personlige holdning til hendelser eller karakterer. De har visse forskjeller angående den semantiske belastningen av applikasjonen deres. Ved hjelp av denne litterære teknikken kan forfatteren referere ikke bare til ethvert verk, men til en person, en historisk periode, et mytisk plot. Det finnes flere typer hentydninger, avhengig av deres semantikk og kilden fra hvor de slår rot.
Litterære hentydninger er rettet mot å forkorte den fortellende teksten, minne leseren om hva som skjer, tilføre dybde og følelsesmessighet.
Eksempler på hentydninger i litteraturen er "nesen hans vokser ikke som Pinocchios", "hun handlet som Joakim".
Bibelske og mytologiske teknikker som bruker referanse til religiøse tekster. Eksempler på hentydninger ved bruk av Bibelen er «barmhjertig samaritan», «hun vendte det andre kinnet til» osv. De er mest følelsesmessig fylte, de brukes til å gi karakterene en viss karakteristikk.
Historiske hentydninger er rettet mot å indikere visse historiske fakta, tall. De mest presise og spesifikke, enkle å forstå, men minst følelsesladede, formidler meningsfull informasjon.
Egennavn (vanlige navn på dyr, fugler, geografiske navn, kunstverk, navn på guder).
Det er flere andre måter å klassifisere dette fenomenet på, for eksempel at det kan brukes i en direkte sammenheng eller være tilslørt, konstruert som en gåte. Hentydninger er også forskjellige i kontekst og felles kunnskap. De første er tilgjengelige og forstått av mennesker som lever i en viss epoke eller roterer i en bestemt sirkel; den andre er offentlig. I henhold til strukturen kan det uttrykkes i et ord, flere ord eller til og med en hel verbal konstruksjon.
For at stilgrepet skal bli riktig tolket, og generelt lagt merke til og forstått, må forfatteren og leseren ha samlende temaer og kunnskap. Ofte kompliserer teknikker med referanser til en annen etnisk gruppe forståelsen av teksten og oversetterens arbeid. Den som oppfatter teksten, når han samhandler med hentydninger, kan ha forskjellige assosiative serier. For at den som forfatteren ønsket å formidle skal velges blant alle alternativene, er det nødvendig med presedenskunnskap og ideer (folklore, nasjonal og verdensklassisk litteratur, tekster fra store religioner) som vil være felles for samfunnet som denne teksten til er adressert.
Det er vanskelig å overvurdere påvirkningen av stilistiske enheter når du lager undertekst i en tekst; de utfører også en rekke funksjoner:
Karakteriserende eller evaluerende (brukes til å detaljere bildet, ved å sammenligne helten med andre kjente objekter eller karakterer, for å formidle disse egenskapene til ham);
Tekststrukturering (innføring av tilleggsinformasjon og festing av den generelle teksten til arbeidet).
Foredragsholder for det medisinske og psykologiske senteret "PsychoMed"
Typer litterære hentydninger
Den mest populære formen for litterær intertekstualitet er introduksjonen av noen tekster i en annen i fragmentarisk form. Slike «inneslutninger» og «referanser» til tidligere litterære fakta kalles vanligvis hentydninger og erindringer. Disse formene for intertekstualitet er de mest utviklede. Grensen mellom allusjon og reminissens er vanskelig å etablere.
Etter de tidligere tradisjonene for litteraturkritikk, definerte N.G. Vladimirova allusjon som "en stilistisk figur, en hentydning til et velkjent litterært eller historisk faktum, en retorisk figur." Erindring, etter hennes mening, er en erindring av et kunstnerisk bilde, et verk eller lån fra forfatteren (ofte ubevisst) av et kunstnerisk bilde eller noen elementer av et "fremmed" verk av N.G. Vladimirov. Konvensjon som skaper verden. V.Novgorod, 2001. P.144.. V.E.Khalizev kaller erindringer for «bilder av litteratur i litteraturen» og anser sitat, nøyaktig eller unøyaktig, for å være den vanligste formen for erindringer. Erindringer, etter hans mening, kan enten inkluderes i verket bevisst og målrettet, eller oppstå uavhengig av forfatterens vilje, ufrivillig ("litterær erindring") Khalizev V.E. Litteraturteori. M., 1999. S.253. N.A. Fateeva mener at allusjon ofte kan bli til erindring, og omvendt. Etter konseptet til J. Genette, som definerer allusjon og sitat som likeverdige kategorier av intertekstualitet, fokuserer forskeren på disse formene. Fateeva definerer et sitat som "gjengivelse av to eller flere komponenter av giverens tekst med sin egen predikasjon." Hentydning er lån av visse elementer av påskuddet, hvorved de gjenkjennes i mottakerteksten, der deres predikasjon utføres. En hentydning skiller seg fra et sitat ved at "lån av elementer skjer selektivt, og hele utsagnet eller linjen i giverteksten, korrelert med den nye teksten, er til stede i sistnevnte, så å si, "bak teksten", bare implisitt." De. når det gjelder sitering, utnytter forfatteren hovedsakelig rekonstruktiv intertekstualitet, ved å registrere fellesheten til "hans" og "fremmede" tekster, og ved allusjon kommer konstruktiv intertekstualitet først, hvis formål er å organisere de lånte elementene i slike en måte at de viser seg å være kohesjonsnodene til den semantisk-komposisjonelle strukturen til den nye teksten Fateeva N.A. Kontrapunkt for intertekstualitet, eller Intertekst i tekstens verden. M., 2000. S.122-129..
Denne studien trekker ingen klar grense mellom sitat, allusjon og erindring, siden forskerne ikke har kommet til enighet om skillet mellom disse fenomenene. Basert på de ovennevnte utsagnene om eksistensen av "direkte" (sitert) og "indirekte" (indirekte) hentydninger, betegner vi de tre intertekstuelle inkluderingene oppført ovenfor som hentydende.
Mange forskere har gjort forsøk på å systematisere typene og funksjonene til hentydninger og hentydende inkluderinger.
M.D. Tukhareli tilbyr følgende klassifisering av hentydninger i henhold til deres semantikk:
1. Egennavn - antroponymer. Den samme gruppen inkluderer: zoonymer som ofte finnes i et kunstverk - navn på dyr, fugler; toponymer - geografiske navn; kosmonymer - navn på stjerner, planeter; ktematonymer - navn på historiske begivenheter, høytider, kunstverk, etc.; teonymer - navn på guder, demoner, mytologiske karakterer, etc.
2. Bibelske, mytologiske, litterære, historiske og andre realiteter.
3. Ekko av sitater, populære ordtak, forurensning, erindringer.
Fra et strukturelt synspunkt kan en allusjon representeres av et ord, en kombinasjon av ord og større verbale formasjoner når det gjelder volum og konstruksjon. M. D. Tukhareli trekker frem hentydninger - superfrasale enheter, allusjoner - avsnitt, hentydninger - strofer, hentydninger - prosastrofer, hentydninger - kapitler, og til slutt, allusjoner - kunstverk av Tukhareli M.D. Hentydning i systemet til et litterært verk: Sammendrag av oppgaven. dis. cand. philol. Vitenskaper. - Tbilisi, 1984. - 18. Når det gjelder den siste varianten av allusjoner, kaller A. Mamaeva den arkitektonisk. En slik hentydning er representert av et helt kunstverk, som gjentar arrangementet av deler og trekk ved et annet kunstverk. Men bare ett eksempel på denne typen hentydninger er funnet i verdenslitteraturen – «Ullis» av D. Joyce, som dupliserer Homers «Odyssey».
Etter vår mening er den mest komplette klassifiseringen foreslått i arbeidet til D. Dyurishin Dyurishin D. Theory of Comparative Study of Literature. M., 1979. 397 s. "en appell til et visst kunstnerisk grep, motiv, idé og lignende, hovedsakelig av verdenslitteraturens lyskilder." Hentydning utmerker seg ved "en kortvarig trang til å assosiere seg med en eller annen komponent av den opprinnelige kilden." Blant de mest populære hentydningene vurderer Dyurishin direkte og tilslørt kildehenvisning. Sitathenvisninger utgjør en vesentlig variasjon av "ikke-forfatterens" ord. I følge Dyurishin er dette "den enkleste typen litterær forbindelse" [Diryushin D., 1979. 340]. Sitatantydninger rettet mot «gjenkjennelsens konvekse glede» kan være både implisitte og eksplisitte. Den reneste formen for direkte sitat kan betraktes som sitater med nøyaktig attribusjon og identisk gjengivelse av prøven.
I romanen til D. Fowles "The Magician" er det et direkte sitat av diktet av T.S. Eliot: "En av dem markerte en side hvor noen med rødt blekk sirklet et kvad fra diktet "Little Gidding":
Vi vil vandre tanken
Og på slutten av vandringene vil vi komme
Hvor vi kom fra
Og vi skal se landet vårt for første gang.
(Oversatt av A. Sergeev)
... Jeg skjønte umiddelbart at eieren av villaen var den samme samarbeidspartneren som Mitford hadde kranglet med; men før det virket han for meg som en slags utspekulert, kvikk gresk Laval, og ikke en mann på det kulturnivået som lar deg lese – eller ta imot gjester som leser – Eliot og Auden i originalen.
I dette tilfellet skilles den poetiske hentydende inkluderingen tydelig ut i prosateksten og har økt anerkjennelsen, siden sammen med sitatet er navnet på det siterte verket og navnet på dets forfatter nevnt. Sitatet fra Eliot er en hentydning til den fremtidige gjenfødelsen av hovedpersonen i romanen. Ved å appellere til et lignende motiv av en kjent forfatter, forsterker forfatteren altså lyden av sin egen. Magusen siterer også Shakespeares The Tempest gjentatte ganger. Dette skyldes den hentydende etterligningen av heltene i romanen med karakterene i denne tragikomedien. O. Huxley viser også til The Tempest. Helten fra Brave New World snakker i Shakespeare-sitater, og kontrasterer det naturlige (Shakespeare) med det kunstige (utopiske sivilisasjonen), det naturlige med teknokratiets dominans.
En implisitt sitatantydning gir ikke en direkte indikasjon på forfatteren eller verket. Ofte snakker vi om å sitere fragmenter av kjente verk, slik at assosiasjonen til påskuddet «er underforstått av seg selv». Et eksempel på den enkleste formen for å henvende seg til Shakespeare er et sitat, bak som forfatterskapet er umiskjennelig gjettet. Et slikt eksempel er gitt av Howard Brentons skuespill "Hitler Dances", som vokste ut av skuespillernes improvisasjon over et gitt tema. Gradvis tar improvisasjon form i historien om en jente som bestemmer seg for å gå foran for å hevne døden til sin elskede. Når heltinnen ankommer rekrutteringsstasjonen, begynner et raid. Hennes fremtidige mentor, Captain Potter, er innelåst i et mørkt rom, drikker, skjelvende av frykt. Til heltinnens banking på døren svarer han noe malplassert: «Knakk! Slå!" Det er nettopp det faktum at - malplassert, indikerer sitatnaturen til svaret. Dette er ordene til portvakten fra Macbeth, sannsynligvis kjent for enhver engelsk skolegutt. Som i originalen fungerer dette signalet som et middel til å bremse handlingen. I Brenton oppnås denne retardasjonen gjennom leserens anerkjennelse av ordene til Shakespeares helt, noe som gjør det mulig å utvide spillefeltet og den lekne konteksten til hans spill. Det forbedrer også den generelle komiske karakteren til episoden av Korenev M.M. Shakespeares kunstneriske verden og moderne engelsk drama // engelsk litteratur
omvisning i det tjuende århundre og arven etter Shakespeare. M., 1997. S.23-24..
Således er "en bevisst sitering eller hentydning en slik inkludering av et element av en "fremmed" tekst i "en egen", som bør endre semantikken til sistnevnte på grunn av assosiasjoner knyttet til kildeteksten, men hvis slike endringer ikke er funnet, mest sannsynlig, vi har å gjøre med ubevisste lån. Mellom litterære verks helter oppstår det ofte særegne «sitat»-dialoger. Den intertekstuelle lenken fungerer som det primære kommunikasjonsmiddelet, appellen til en karakter til en annen. Utvekslingen av intertekster under kommunikasjon, klargjøringen av kommunikantenes evne til å gjenkjenne dem på en adekvat måte og gjette intensjonen bak dem, gjør det mulig for oss å etablere fellesskapet mellom kulturminne og estetiske preferanser. Et eksempel på slik «hensynssiterende» kommunikasjon er presentert i A. Murdochs roman «The Black Prince». I løpet av en samtale med datteren til vennen Arnold Baffin, prøver forfatteren Bradley Pearson, som er forelsket i henne, å rose farens bøker: «Det er en stor kjærlighet til livet i tingene hans, og han vet hvordan han skal bygge en historie. Å kunne konstruere et plot er også en kunst." Julian kaller farens verk "dødt". Pearson irettesetter henne spøkefullt med et sitat fra kong Lear: "Så ung og så sinnsyk!" Deretter følger et svar fra samme verk, dessuten fra samme dialog: «Så ung, min herre, og rett på sak». Dermed gjør jenta det klart at hun har fanget opp kommunikasjonskoden, identifisert det siterte sitatet og er godt kjent med kilden. "Sitat" fungerer her som en måte å markere et sitat på. En ikke-tilskrevet hentydende inkludering gjenkjennes og dens betydning utvides utover den definerte stilen.
Et omskrevet sitat har økt gjenkjennelsen og skjerper spillets øyeblikk i teksten. Så i Fowles "Ebony Tower" sier David Williams, som karakteriserer Annas sløve åpenhet og kunstløshet: "Velsignet er de fattige på smak" Fowles D. Ebony Tower. Kyiv, 2000. S.166.. Omskrivningen av et av evangeliets bud: "Salige er de fattige i ånden ..." fremhever erkjennelsen av det intertekstuelle elementet like godt som et direkte sitat.
Noen litterære tekster blir så populære at de blir til ekte «pantry-sitater». Som eksempel på Shakespeares «Hamlet» er dette fenomenet levende preget av karakteren til romanen «The Black Prince» Bradley Pearson: «Hamlet» er verdenslitteraturens mest kjente verk. Jordbrukerne i India, tømmerhoggerne i Australia, pastoralistene i Argentina, de norske sjømennene, amerikanerne - alle de mørkeste og villeste representantene for menneskeslekten har hørt om Hamlet. ... Fra hvilket annet litteraturverk kom så mange steder inn i ordspråkene? ... «Hamlet» er et monument av ord, Shakespeares mest retoriske verk, hans lengste skuespill, hans sinns mest intrikate oppfinnelse. Se hvor lett, med hvilken ubegrenset gjennomsiktig ynde, han legger grunnlaget for all moderne engelsk prosa. Faktisk, mange sitater, la oss ta, for eksempel, den berømte "å være eller ikke være" har blitt aforismer over tid. Som et resultat blir "populariserte" sitater, atskilt fra den generelle teksten, som stereotype talemetaforer og blir elementer i massekulturen.
For å eliminere "fading" av kjente påskudd, bruker forfattere teknikken for deres "defamiliarisering". En slik teknikk er bruken av allusjon i form av en omskrivning. Den er av mer generell karakter og mindre «gjenkjennelig» av leseren, som ikke er kjent med hele spekteret av litterære assosiasjoner som fremkalles av originalkilden. Dermed er Fowles' roman The Magus full av parafraser av Shakespeares verk. «Vi er alle skuespillere og skuespillerinner», sier Lilia til Nicholas, i en vagt som minner om Shakespeares «Hele verden er et teater». I den «teatralske» konteksten av romanbegivenhetene får forfatteren oss til å forstå med heltinnens bemerkning at alt som skjer bare er et spill, og dette spillet skal ikke tas på alvor. En hentydende allegori går alltid gjennom veien til "dechiffrering", som et resultat av at projeksjoner på tekstene til forgjengerne gjenopprettes.
I etterkant utviklet den «nye» kritikken en slags intertekstuell tilnærming der teksten inngår i en dialog ikke bare med litteratur, men også med ulike typer kunst og kultur. Dette fenomenet ble kalt "synkretisk intertekstualitet" og "intermedialitet", som blir forstått som "intertekstuelle relasjoner mellom verbal og visuell kunst" Arnold I.V. Problemer med intertekstualitet // Bulletin of St. Petersburg University. - 1992.s.132.. Slike inneslutninger begynte å bli kalt billedlige hentydninger. De er preget av referanser til skapelsen av ulike typer kunst, både ekte (mange billedlige erindringer i D. Fowles' romaner "The Collector", "Magician", "Ebony Tower"), og en fiktiv forfatter ("Doctor Faustus" T. Mann, til slutt "maler" pittoreske og musikalske kreasjoner, "Collector" med "oppfunnet" malerier av kunstneren George Paston). Den siste typen referanser til ikke-eksisterende kunst- og litteraturverk har blitt utpekt av forskere som pseudo-intertekstualitet. W. Goebel og G. Plett la merke til at pseudo-intertekstuelle hentydninger kjennetegnes av en økt konvensjonalitet, en ettertrykkelig leken karakter. Det bør bemerkes at et slikt «spill» med leseren er en avansert metode for postmoderne diskurs.
Forbindelsene som eksisterer mellom karakterene til ulike kunstverk er et av de mest interessante og lite studerte aspektene ved intertekstualitet. Introduksjonen av navnene på tidligere opprettede karakterer, den hentydende etterligningen av "sine egne" helter med "fremmede" blir bevisst brukt av forfattere som referanser til andre tekster. Denne typen intertekstuell forbindelse kan betegnes som interfigurelle hentydninger, ved å bruke begrepet til den tyske vitenskapsmannen W. Muller "interfiguration" Muller W. Interfigurality. A Study of Interdependence of Literary Figures // Intertekstualitet, Berlin og New
York, 1991. S.176-194.. I følge forskeren er den fullstendige eller delvise identiteten til navnene på karakterer i ulike kunstverk alltid et interfigurativt element (bortsett fra tilfeller av ubevisste lån). Forskeren hevder også at navnet på en berømt litterær karakter viser seg å være et "fremmed" element, "innebygd" i teksten, i likhet med et sitat, og som et sitat er et lånt navn ofte dømt til å forvandle ikke bare formen, men også innholdet. For eksempel, i T. Stoppards skuespill blir bifigurene til Hamlet Rosencrantz og Guildenstern handlingens sentrale figurer. Forfatteren gir navnene deres et moderne preg, og forkorter dem til de kjente "Roses" og "Gil". Barbara Garsons politiske satire MacBeth! ble tilpasset fra Shakespeares Macbeth. ("MacBird!"): Navnet Duncan er forvandlet til O "Dunk, som er et snev av de irske røttene til Kennedy-familien.
En annen form for interfigurativ transformasjon er den kontekstuelle tilpasningen av navnene på karakterer i fremmedspråklige verk. Så, Don Juan Tenorio er "anglikisert" i "Man and Superman" av B. Shaw. Resultatet av denne transformasjonen er navnet John Tanner. Den «kodede» interfigurative allusjonen krever dechiffrering og er rettet mot en kompetent leserskare. Det uendrede navnet på en kjent litterær karakter er mest gjenkjennelig i sammenheng med et «nytt» verk. Den bærer en viss semantisk belastning, er en beholder for visse kvaliteter, eller "dette" (R. Barth), på en eller annen måte karakteriserer den "nye" karakteren. Således, i The Name of the Rose av Umberto Eco, er figurene til hovedpersonene William av Baskerville og Adso basert på bildene av Sherlock Holmes og Dr. Watson. Men hvis "detektiven i en klosterkasse" blir forrådt av sitt "Conandoy"-etternavn, står vi i Adso-tilfellet overfor en hentydende personifisering, så vel som et språkspill med påskudd: "Adso - Watson". Noen ganger velger karakterene selv sin "prototype", ofte bestemt av sirkelen de leser. Miranda fra «The Collector» Fowles er ikke ved et uhell oppkalt etter Shakespeares heltinne. Men når hun leser romanene til Jane Austen, personifiserer jenta seg ofte med heltinnene deres, i stedet for med bildet av navnebroren hennes fra The Tempest.
Hentydninger er dypt betydningsfulle i litteraturen til forskjellige land og tidsepoker. Slike former for alllusivitet som myter, tekster fra kanoniske religioner, mesterverk av verdenslitteratur, har fått en rekke spesifikke trekk i den moderne litterære prosessen som skiller dem fra deres opprinnelige former. Ved hjelp av klassiske bilder og plott uttrykker kunstneren idealene og stemningene fra sin tidsalder.
§1.3 Funksjoner av hentydninger
Som en del av et kunstverk har allusjon et stort potensial for å skape undertekst. Denne teknikken gir forfatteren muligheten til å formidle en stor mengde informasjon i en kortfattet form, uttrykke sin holdning til karakterene eller hendelsene, lede leseren til en viss tanke Evseev A.S. Grunnleggende om allusjonsteorien. (På mat. russisk språk): Sammendrag av oppgaven. dis. … cand. philol. Sciences / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 s. Allusion utfører følgende funksjoner:
Estimert og karakteriserende;
"...tante Alexandra ville ha vært analog med Mount Everest: gjennom hele mitt tidlige liv var hun kald og der" (Harper Lee, "To Kill a Mockingbird").
Som du vet, er Everest det høyeste fjellet i verden, som ligger i Himalaya. En slik sammenligning av en karakter med et fjell kan ikke klare seg uten ytterligere dekoding, siden denne hentydningen kan forårsake mange forskjellige assosiasjoner, som vil være individuelle for hver leser. Det gir opphav til bilder av storhet, styrke, overlegenhet på den ene siden og utilgjengelighet, mystikk på den andre. I denne sammenheng skiller slike aspekter av dette toponymet seg ut som kulde og evighet av eksistens.
sporadisk;
Bruken av referanser til historiske fakta og personligheter gjenskaper ånden fra epoken der handlingen i verket utspilte seg. Det er nok å minne om den velkjente romanen av Margaret Mitchell «Borte med vinden», der handlingen finner sted på bakgrunn av den amerikanske borgerkrigen i 1861-1865. Verket inneholder mange navn på generaler, kamper og andre realiteter knyttet til denne historiske hendelsen.
Tekststrukturering;
Teksten er en tegntematisk formasjon: et bestemt emne avsløres i teksten, som forener alle delene til en informasjonsenhet.
Den intertekstuelle forbindelsen som allusjonen utfører tilhører formen for assosiativ kohesjon, siden den er med på å holde kunstverket sammen og samtidig introduserer tilleggsinformasjon utenfra.
§1.4 Virkningsmekanisme av hentydninger
Prosessen med å oppdatere hentydningen av leseren inkluderer flere stadier:
1. Markørgjenkjenning. Hvis hentydningen er forkledd eller mindre (den vises ikke i anførselstegn, har en attraktiv ikke-antydende tolkning, og så videre), kan det hende at leseren ikke skjønner at den er tilstede. Noen forfattere kan bruke allusjonsteknikken for å tilfredsstille noen lesere som liker prosessen med å gjenkjenne hentydninger. Dette øker imidlertid risikoen for at allusjonen kan gå tapt og den sanne betydningen, selv om den er plausibel, er svak, det vil si at leseren kan miste mye. Forfatteren kan bare håpe at leseren vil kjenne igjen hentydningen senere, eller at bare en viss krets av lesere vil forstå den;
2. Identifikasjon av den lesbare teksten. For tiden er det ingen fast liste over bøker som kreves for alle - leserkretsen er bredere, Bibelen er mindre populær og det er mange flere bøker. Moderne forfattere er mer glad i å hentyde til mørke, veldig personlige, kortvarige eller til og med ikke-eksisterende tekster. Å tyde mange hentydninger er noen ganger umulig uten fotnoter og forfatterens forklaringer;
3. Endring av den opprinnelige tolkningen av en del av teksten. På dette stadiet er det en endring i den første forståelsen av teksten som inneholder allusjonen;
4. Aktivering av lesbar tekst. Mens leseren leser teksten, fikser leseren det han leste i korttidshukommelsen. Aktiveringen av hver idé aktiverer ideene ved siden av den. På denne måten forplanter aktivering seg gjennom hele minnestrukturen, og bestemmer hva som skal legges til og flyttes ut av tolkningen av teksten. Denne prosessen fortsetter inntil ytterligere aktivering av tilstøtende forutsetninger endrer forutsetningen for hele den tolkede teksten.
hentydning
og. Et stilistisk virkemiddel som består i å bruke en hentydning til et virkelig velkjent, politisk, historisk eller litterært faktum.
Encyclopedic Dictionary, 1998
hentydning
ANVISNING (fra lat. allusio - en vits, en antydning) en stilfigur, en antydning gjennom et lignende klingende ord eller omtale av et kjent virkelig faktum, historisk hendelse, litterært verk ("Gerostratus' ære" - jf. Herostratus) .
hentydning
(fra latin allusio - spøk, hint), i skjønnlitteratur, oratorisk og daglig tale, en av stilfigurene: et hint om et reelt politisk, historisk eller litterært faktum, som skal være velkjent. Som et hint brukes ofte bevingede ord og uttrykk (for eksempel "herostratus herlighet", "kryss Rubicon", "kom, så, erobret", "Demyanovs øre").
Wikipedia
hentydning
hentydning("hint, spøk") - en stilistisk figur som inneholder en indikasjon, analogi eller hentydning til et litterært, historisk, mytologisk eller politisk faktum, festet i tekstkultur eller i dagligtale. Materialet i formuleringen av en analogi eller et hint som danner en allusjon er ofte et velkjent historisk utsagn eller en slagord. Bibelske fortellinger kan også brukes. For eksempel refererer tittelen på filmen "V. Davydov og Goliat" til den velkjente bibelske historien om David og Goliat.
I andre tilfeller kan titler på tidligere verk brukes. For eksempel debuterte Dr. James Tiptree, Jr. i science fiction-litteratur med novellen "Birth of a Salesman" (1968), i tittelen som en allusjon er synlig, og refererer leseren til tittelen på stykket "Death of a Salesman" (1949) av den amerikanske dramatikeren Arthur Miller, og i tittelen på serien "Always say "always" - en hentydning til James Bond-filmen Never Say Never.
I motsetning til erindring, brukes den oftere som en retorisk figur som krever en entydig forståelse og lesning. Ofte er det vanskeligheter med bruken av begrepet allusjon, nemlig med valg av kontroll. På den ene siden definisjonen av allusjon som hint spør forfatteren med en preposisjon på. På den annen side, hentydningen henvisning forutsetter at preposisjonen vil bli brukt Til .
Eksempler på bruk av ordet allusjon i litteraturen.
bibelsk hentydning fallet til Adam og Eva, som ble fristet av Satan i form av en slange.
BMS EARTHMAN'S BURDEN, MENNESKES STORE MISJON - begreper brukt for å rettferdiggjøre ekspansjonen av menneskeheten, den første - hentydning til ordlyden til R.
JEG HAR INNGÅTT MELLOMRELATIONER - hentydning til en anekdote: oversetteren leder en delegasjon rundt på anlegget og de spør ham - hva snakker mesteren om med studenten?
Veldig viktig spesifikt hentydning er inneholdt i en appell til dronning Anne, da poetinnen sier at hennes første år ble opplyst av den store Elizabeths gunst.
Smirnov var tydeligvis ikke klar over det hentydning John Florio om det litterære arbeidet til Rutland i dedikasjonen av en italiensk-engelsk ordbok til ham, Johnsons ord i et brev til Elizabeth Rutland om at mannen hennes elsket diktkunsten, for ikke å nevne mange andre fakta.
interessant og hentydning at Sidneys familie hadde inntekter fra publikasjoner.
sorg hentydning til John Salisbury, som døde sommeren 1612, tillot meg å bestemme den sanne datoen for bokens utseende, og gjennom den å identifisere prototypene til Duen og Føniks - et ekstraordinært par Rutlands som forlot denne verden på samme tid. tid som Salisbury.
Men samtidig kastet de ut et veldig viktig komma fra teksten, som forsvinner hentydning definere betydningen av diktet.
Beskrivelse av Lyapis-Trubetskoy-svindel i redaksjonene til avdelingstidsskrifter og sitatet sitert av Persitsky - hentydning til historien om V.
Oxfordianere må anta at skuespillene som dukket opp etter denne tiden ble skapt før 1604, men ble publisert senere, selv om de inneholder hentydninger hendelsene i 1605-1610 er definitivt talt mot en slik antagelse.
En rekke hentydninger vise at forfatteren av dette ekstra epilogdiktet beskriver Belvoir-slottet i Rutlands og sørger over fraværet av sin elskerinne, Elizabeth Sidney-Ratland, som skrev de tidligere adressene til dronningen og de mest edle damene - vennene hennes, og selve diktet om Kristi lidenskap, som ga tittelen til boken.
Politisk hentydninger ble stort sett eliminert under utarbeidelsen av magasinversjonen, og noen parodier ble også fjernet.
I detalj disse parodiene, så vel som noen politiske hentydninger, diskutert i kommentarene.
Prinsippene for kommentering er tradisjonelle: først og fremst realiteter, sitater og erindringer, litterære og politiske hentydninger, parodier, spesifikke hendelser, på en eller annen måte knyttet til episodene i romanen, tekstologisk betydningsfulle avvik.
Mange landsmenn og venner av forfatterne av romanen publisert i dette tidsskriftet, spesielt - Kataev, hentydninger hvis historier finnes i fremtiden.
