Historien om opprettelsen av romanen "Krig og fred" L. N

Tolstojs avvisning av tradisjonell historie, spesielt tolkningen av hendelsene i 1812, utviklet seg gradvis. Begynnelsen av 1860-årene var en tid med en bølge av interesse for historie, spesielt i epoken med Alexander I og Napoleonskrigene. Bøker dedikert til denne epoken publiseres, historikere holder offentlige forelesninger. Tolstoj står ikke til side: akkurat på dette tidspunktet nærmer han seg den historiske romanen. Etter å ha lest det offisielle arbeidet til historikeren Alexander Mikhailovsky-Danilevsky, som malte Kutuzov som en trofast utfører av de strategiske ideene til Alexander I, uttrykte Tolstoy et ønske om å "kompilere en sann sann historie om Europa i det nåværende århundre"; arbeid Adolphe Thiers Adolphe Thiers (1797-1877) fransk historiker og politiker. Han var den første som skrev en vitenskapelig historie om den franske revolusjonen, som var veldig populær – rundt 150 000 eksemplarer ble solgt på et halvt århundre. Publisert "History of the Consulate and the Empire" - en detaljert dekning av æraen til Napoleon I. Thiers var en stor politisk skikkelse: To ganger ledet regjeringen under julimonarkiet og ble den første presidenten i den tredje republikken. ⁠ tvang Tolstoj til å vie hele sider med krig og fred til slik pro-napoleonsk historieskriving. Omfattende diskusjoner om årsakene, krigens gang og generelt om kraften som beveger folk, begynner med tredje bind, men krystalliseres fullt ut i den andre delen av epilogen til romanen, dens teoretiske konklusjon, der det er ikke lenger et sted for Rostov, Bolkonsky, Bezukhov.

Tolstojs hovedinnvending mot den tradisjonelle tolkningen av historiske hendelser (ikke bare Napoleonskrigene) er at ideene, stemningene og ordenene til én person, i stor grad på grunn av tilfeldigheter, ikke kan være de sanne årsakene til fenomener i stor skala. Tolstoj nekter å tro at drapet på hundretusenvis av mennesker kan være forårsaket av én persons vilje, uansett hvor stor han måtte være; han er ganske klar til å tro at en eller annen naturlov, som de i dyreriket, styrer disse hundretusener. Russlands seier i krigen med Frankrike ble ledet av kombinasjonen av mange viljer fra det russiske folket, som individuelt til og med kan tolkes som egoistisk (for eksempel ønsket om å forlate Moskva, som fienden er i ferd med å gå inn i), men de er forent av uviljen til å underkaste seg inntrengeren. Ved å flytte vekten fra herskeres og helters aktiviteter til «menneskenes ensartede tilbøyeligheter», foregriper Tolstoj franskmennene. Annalov skole, En gruppe franske historikere nær Annals of Economic and Social Theory. På slutten av 1920-tallet formulerte de prinsippene for den "nye historiske vitenskapen": historien er ikke begrenset til politiske dekreter og økonomiske data, det er mye viktigere å studere privatlivet til en person, hans verdensbilde. «Annalistene» formulerte først problemet, og gikk først deretter videre med å søke etter kilder, utvidet kildebegrepet og brukte data fra fagområder knyttet til historie. ⁠ som gjorde en revolusjon i historieskrivningen av det XX århundre, og utvikler ideene Mikhail Pogodin Mikhail Petrovich Pogodin (1800-1875) - historiker, prosaforfatter, utgiver av magasinet Moskvityanin. Pogodin ble født inn i en bondefamilie, og på midten av 1800-tallet var han blitt en så innflytelsesrik skikkelse at han ga råd til keiser Nicholas I. Pogodin ble ansett som sentrum for det litterære Moskva, han ga ut almanakken Urania, der han publiserte dikt av Pushkin, Baratynsky, Vyazemsky, Tyutchev, i hans "Moskvityanin" ble utgitt av Gogol, Zhukovsky, Ostrovsky. Forlaget delte slavofiles synspunkter, utviklet ideene om panslavisme og var nær den filosofiske kretsen av filosofer. Pogodin studerte profesjonelt historien til det gamle Russland, forsvarte konseptet som grunnlaget for russisk statsskap ble lagt av skandinavene. Han samlet en verdifull samling av gamle russiske dokumenter, som senere ble kjøpt av staten. ⁠ og delvis Henry Thomas Buckle Henry Thomas Buckle (1821-1862), engelsk historiker. Hans hovedverk er The History of Civilization in England, der han lager sin egen historiefilosofi. I følge Buckle har utviklingen av sivilisasjonen generelle prinsipper og mønstre, og selv den mest tilsynelatende tilfeldige hendelsen kan forklares med objektive årsaker. Forskeren bygger avhengigheten av samfunnets fremgang på naturfenomener, analyserer påvirkningen av klima, jord, mat på det. The History of Civilization in England, som Buckle ikke rakk å fullføre, hadde sterk innflytelse på historiosofien, inkludert russisk filosofi. ⁠ (begge skrev på hver sin måte om historiens og statenes enhetlige lover). En annen kilde til Tolstojs historiosofi er ideene til vennen hans, matematikeren, sjakkspilleren og amatørhistorikeren prins Sergei Urusov, besatt av å oppdage historiens "positive lover" og anvende disse lovene på krigen i 1812 og figuren Kutuzov. På tampen av utgivelsen av det sjette bindet av Krig og fred (opprinnelig ble verket delt inn i seks, ikke fire bind), skrev Turgenev om Tolstoj: bli forbanna– og i stedet for gjørmete filosofering, vil han gi oss en drink med rent kildevann av sitt store talent. Turgenevs håp var ikke berettiget: bare det sjette bindet inneholdt kvintessensen av Tolstojs historiosofiske doktrine.

Andrei Bolkonsky er ingen, som enhver person av en romanforfatter, og ikke en forfatter av personligheter eller memoarer. Jeg ville skammet meg over å publisere hvis alt arbeidet mitt besto i å skrive av et portrett, finne ut, huske

Lev Tolstoj

Til en viss grad er Tolstojs ideer motstridende. Mens Tolstoj nekter å betrakte Napoleon eller noen annen karismatisk leder som et geni som forandrer verden, erkjenner Tolstoj samtidig at andre gjør det – og vier mange sider til dette synet. I følge Efim Etkind er "romanen drevet av handlingene og samtalene til mennesker som alle (eller nesten alle) tar feil om sin egen rolle eller rollen til noen som virker Hersker" 27 Etkind E. G. "Inner Man" og ekstern tale. Essays om psykopoetikken til russisk litteratur på 1700- og 1800-tallet. M .: Skole "Languages ​​of Russian Culture", 1998. C. 290. ⁠ . Tolstoj foreslår at historikere «la tsarer, ministre og generaler i fred og studere homogene, uendelig små elementer som leder massene», men selv følger han ikke denne instruksen: en betydelig del av romanen hans er spesifikt viet til tsarer, ministre og ministre. generaler. Men til slutt dømmer Tolstoj disse historiske figurene etter om de var talsmenn for folkebevegelsen. Kutuzov i sin forsinkelse, manglende vilje til å risikere livet til soldater forgjeves, og forlot Moskva, og innså at krigen allerede var vunnet, falt sammen med folkets ambisjoner og forståelse av krigen. Til syvende og sist er Tolstoj interessert i ham som en "representant for det russiske folket", og ikke som en prins eller kommandør.

Tolstoj måtte imidlertid også forsvare seg mot kritikk av romanens historiske autentisitet, så å si fra den andre siden: han skrev om bebreidelser om at Krig og Fred ikke viste «trognas gru, legging av koner i vegger , juling av voksne sønner, Saltychikha, etc." Tolstoj innvender at han ikke fant bevis på en spesiell svelging av "vold" i en rekke dagbøker, brev og legender studert av ham: "I de dager elsket de også, misunnet, søkte sannhet, dyd, ble revet med av lidenskaper; det samme var et komplekst mentalt og moralsk liv, noen ganger enda mer raffinert enn nå, i overklassen. «Lygdommens redsler» for Tolstoj er det vi nå vil kalle «tyttebær», stereotypier om russisk liv og historie.

Krig, fred... og noen detaljer. På tampen av starten på nettlesing av den store romanen av Leo Tolstoy, bestemte vi oss for å huske noen detaljer

Tekst: Mikhail Wiesel/Year of Literature.RF
Collage: akvarell av N. N. Karazin; portrett av Leo Tolstoj. 1873, I. N. Kramskoy (Statens Tretyakov Gallery)

1. Volumet av romanen "Krig og fred" er på 1300 sider av det vanlige bokformatet. Dette er ikke den største romanen i verdenslitteraturen, men en av de største som er inkludert i kanonen for europeisk litteratur på 1800-tallet. Opprinnelig, i de to første publikasjonene, ble den ikke delt inn i fire deler, som vi er vant til, men i seks. Først i 1873, da romanen ble klargjort for publisering for tredje gang som en del av verkene til L. N. Tolstoy, endret forfatteren fordelingen av teksten etter volum og tildelte ham nøyaktig halvparten av samlingen på 8 bind.

2. Vi kaller "Krig og fred" trygt for en "roman", men forfatteren selv motsatte seg kategorisk en slik sjangerdefinisjon. I en artikkel dedikert til utgivelsen av den første separate utgaven, skrev han: Dette er ikke en roman, enda mindre et dikt, enda mindre en historisk kronikk. «Krig og fred» er det forfatteren ønsket og kunne uttrykke i den formen det ble uttrykt i. … Historien siden tiden gir ikke bare mange eksempler på en slik avvik fra den europeiske formen, men gir ikke engang et eneste eksempel på det motsatte. Med utgangspunkt i Gogols «Døde sjeler» og frem til Dostojevskijs «Døde hus», er det i den nye perioden av russisk litteratur ikke et eneste kunstnerisk prosaverk som er litt ut av middelmådighet, som ville passe perfekt inn i form av en roman, dikt eller novelle.". Likevel regnes nå «Krig og fred» absolutt som en av verdensromantikkens høydepunkter.

3.
Opprinnelig, i 1856, skulle Tolstoj skrive en roman ikke om Napoleonskrigene, men om den gamle, som endelig, tretti år senere, får lov til å returnere fra Sibir. Men han innså raskt at han ikke ville være i stand til å avsløre motivene for heltens deltakelse i desemberopprøret hvis han ikke beskrev sin ungdommelige deltakelse i Napoleonskrigene. I tillegg kunne han ikke la være å ta hensyn til at når han skulle beskrive hendelsene 14. desember 1825, ville han begynne å få problemer med sensur. I 1890-årene ville Tolstoj ikke ha gitt noen oppmerksomhet til dette, men på 1860-tallet, for en forfatter som ennå ikke var førti år gammel, betydde det noe. Så ideen om "historien om Decembrist" ble forvandlet til "en episk roman om Napoleonskrigene i Russland."

4.
Av sensurgrunner, så vel som på insisterende forespørsel fra sin kone, kuttet Tolstoj ut ganske ærlige beskrivelser av Pierre og Helens bryllupsnatt. Sofya Andreevna klarte å overbevise mannen sin om at kirkens sensuravdeling ikke ville slippe dem gjennom. Med Helen Bezukhova, som åpenbart opptrådte for Tolstoj som bæreren av den "mørke seksuelle begynnelsen", henger også den mest skandaløse plottvisten sammen. Helen, en blomstrende ung kvinne, dør plutselig bare i 1812, og løsner Pierres hender for å gifte seg med Natasha Rostova. Russiske skolebarn, som studerer romanen i en alder av 15 år, oppfatter denne uventede døden som en konvensjon som er nødvendig for utviklingen av handlingen. Og bare de av dem som leser romanen på nytt som voksne forstår, til sin forlegenhet, fra Tolstojs kjedelige antydninger om at Helen er døende ... fra konsekvensene av en mislykket farmakologisk abort, som hun gikk for, viklet inn mellom to antatte ektemenn, en russer. adelsmann og en utenlandsk prins - hun hadde til hensikt å gifte seg med en av dem, etter å ha mottatt en skilsmisse fra Pierre.

5. Det russiske ordet "mir" betyr "fravær av krig" og "samfunn". Inntil reformen av russisk rettskriving i 1918 ble denne forskjellen også fikset grafisk: "mangel på krig" ble skrevet "mir", og "samfunn" - "mir". Tolstoj antydet selvfølgelig denne tvetydigheten da han ga navnet på romanen, men i motsetning til den veletablerte misoppfatningen kalte han romanen nettopp "Krig og fred" - som er godt synlig på forsidene til alle livstidsutgivelser. På den annen side kalte Majakovskij sitt dikt fra 1916 "Krig og fred", i trass mot Lev Nikolajevitsj, og denne forskjellen er nå blitt usynlig.

6. Romanen ble skrevet i 1863–69. Tolstoj selv erkjente det

« et essay som jeg har tildelt fem år med uopphørlig og eksepsjonell arbeid, under de beste livsbetingelser».

Et år før starten på dette arbeidet giftet den 34 år gamle Tolstoy seg, og hans kone, 18 år gamle Sonya Bers, overtok spesielt oppgavene til en sekretær. I løpet av arbeidet med romanen omskrev Sofya Andreevna teksten fullstendig fra begynnelse til slutt minst åtte ganger. Individuelle episoder ble skrevet om opptil 26 ganger. I løpet av denne tiden fødte hun de fire første barna (av tretten).

7. I samme artikkel forsikret Tolstoy at navnene på karakterene - Drubetskoy, Kuragin - ligner ekte russiske aristokratiske etternavn - Volkonsky, Trubetskoy, Kurakin - bare fordi det var mer praktisk for ham å skrive inn karakterene sine i den historiske konteksten og "tillate" dem for å snakke med ekte Rostopchin og Kutuzov. I virkeligheten er dette ikke helt sant: Tolstoy beskrev Rostov- og Bolkonsky-familiene og beskrev sine egne forfedre ganske nøye. Spesielt er Nikolai Rostov i stor grad sin egen far, Nikolai Tolstoj (1794–1837), krigens helt i 1812 og oberstløytnant ved Pavlograd (!) regimentet, og Marya Bolkonskaya er hans mor, Marya Nikolaevna, født. Prinsesse Volkonskaya (1790–1830). Omstendighetene rundt bryllupet deres er beskrevet ganske nøye, og Bald Mountains ligner på Yasnaya Polyana. Umiddelbart etter utgivelsen av romanen, i fravær av Internett og "sladderspalten" i moderne forstand, kunne dette selvfølgelig bare gjettes av folk nær Tolstoj. Men alle gjenkjente umiddelbart tre karakterer: Vaska Denisov, Marya Dmitrievna Akhrosimova og Ivan Dolokhov. Under disse gjennomsiktige pseudonymene ble kjente personer utpekt da: poeten og husaren Denis Vasilyevich Davydov, den eksentriske Moskva-damen Nastasya Dmitrievna Ofrosimova. Når det gjelder Dolokhov, viste det seg å være vanskeligere med ham: det ser ut til at general Ivan Dorokhov (1762–1815), helten fra Napoleonskrigene, er ment, men faktisk beskrev Tolstoj sin sønn med det merkelige navnet Rufin ganske nøyaktig. (1801–1852), en husar og en breter, ble gjentatte ganger degradert til soldatene for opprør og igjen, med mot, søkte han offiserens epauletter. Tolstoj møtte Rufin Dorokhov i sin ungdom i Kaukasus.

8.
Hovedpersonen i "Krig og fred" - - har ingen eksakt prototype. Samtidig er det ikke vanskelig å peke ut prototypen til hans far, Catherines adelsmann, som anerkjente sin uekte sønn først før hans død - dette er en av de rikeste og mest innflytelsesrike personene i Russland på 1700-tallet, kansler Alexander Bezborodko. Men i karakteren til Pierre kombineres de ungdommelige trekkene til Tolstoj selv og den kollektive "tenkende unge mannen" fra adelen på begynnelsen av 1800-tallet - spesielt prins Peter Vyazemsky, den fremtidige poeten og nærmeste venn

9.
Georges Nivat, den største moderne franske slavisten, som snakker flytende russisk, bekrefter at det franske språket krig og fred ikke er et betinget "internasjonalt fransk", som moderne "internasjonalt engelsk", men et ekte aristokratisk fransk språk på 1800-tallet. Riktignok enda nærmere midten av århundret, da romanen ble skrevet, og ikke begynnelsen, når handlingen finner sted. Tolstoj selv sammenligner franske flekker med "skygger i bildet", noe som gir skarphet og bule til ansikter. Det er lettere å si dette: raffinert fransk lar deg formidle smaken av en epoke da hele Europa snakket fransk. Det er bedre å lese disse setningene høyt, selv om du ikke helt forstår betydningen deres, og ikke lese oversettelsen. Fortellingen er konstruert på en slik måte at alle karakterene, også franskmennene, går over til russisk.

10. Til dags dato har "Krig og fred" fungert som grunnlaget for ti kinematografiske og TV-filmer, inkludert det grandiose firedelte eposet av Sergei Bondarchuk (1965), for filmingen som et spesielt kavaleriregiment ble opprettet i den sovjetiske hæren. Men før slutten av året vil det 11. prosjektet bli lagt til denne listen - en 8-episoders TV-serie BBC en. Og sannsynligvis vil det ikke ødelegge ryktet til den "historiske britiske serien", som nå har blitt et globalt merke.

23. september 1862 Lev Nikolajevitsj Tolstoj gift Sofia Andreevna Bers. Hun var 18 på den tiden, greven var 34. De levde sammen i 48 år, frem til Tolstojs død, og dette ekteskapet kan ikke kalles lett eller uklar lykkelig. Likevel fødte Sofya Andreevna 13 barn, publiserte både en livstidssamling av verkene hans og en posthum utgave av brevene hans. Tolstoj, i den siste meldingen som ble skrevet til sin kone etter en krangel og før han dro hjemmefra, på sin siste reise til Astapovo-stasjonen, innrømmet at han elsket henne, uansett hva - bare at han ikke kunne bo hos henne. AiF.ru minner om kjærlighetshistorien og livet til grev og grevinne Tolstykh.

Reproduksjon av "Leo Nikolayevich Tolstoy og Sofya Andreevna Tolstaya ved bordet" av kunstneren Ilya Repin. Foto: RIA Novosti

Sofya Andreevna ble både under ektemannens levetid og etter hans død anklaget for ikke å ha forstått mannen sin, ikke delt ideene hans, for å være for dagligdagse og langt unna grevens filosofiske synspunkter. Han anklaget henne selv for dette, og dette ble faktisk årsaken til en rekke uenigheter som formørket de siste 20 årene av deres liv sammen. Likevel kan Sofya Andreevna ikke bebreides for å være en dårlig kone. Etter å ha viet hele livet sitt ikke bare til fødsel og oppdragelse av mange barn, men også til å ta vare på huset, husholdningen, løse bonde- og økonomiske problemer, samt bevare den kreative arven til sin store ektemann, glemte hun kjoler og sosialt liv.

Forfatter Lev Nikolayevich Tolstoy med sin kone Sophia. Gaspra. Krim. Reproduksjon av et fotografi fra 1902. Foto: RIA Novosti

Før han møtte sin første og eneste kone, hadde grev Tolstoj, en etterkommer av en eldgammel adelsfamilie, der blodet fra flere adelsfamilier ble blandet på en gang, allerede klart å gjøre både militær og lærerkarriere, en berømt forfatter. Tolstoy var kjent med Bersov-familien allerede før tjenesten hans i Kaukasus og reiste rundt i Europa på 50-tallet. Sophia var den andre av tre døtre til en lege på Moskva-palasskontoret. Andrey Bers og hans kone Lubov Bers, nei Islavina. Berserne bodde i Moskva, i en leilighet i Kreml, men de besøkte ofte Tula-godset til Islavinene i landsbyen Ivitsy, ikke langt fra Yasnaya Polyana. Lyubov Alexandrovna ble venner med søsteren til Lev Nikolaevich Maria, hennes bror Konstantin med greven selv. Han så Sophia og søstrene hennes for første gang som barn, de tilbrakte tid sammen både i Yasnaya Polyana og i Moskva, spilte piano, sang og til og med en gang iscenesatt et operahus.

Forfatter Lev Nikolayevich Tolstoy med sin kone Sofia Andreevna, 1910. Foto: RIA Novosti

Sophia fikk en utmerket hjemmeutdanning - moren hennes innpodet barna hennes en kjærlighet til litteratur fra barndommen, og senere et diplom som hjemmelærer ved Moskva-universitetet og skrev noveller. I tillegg var den fremtidige grevinnen Tolstaya fra ungdommen glad i å skrive historier og førte en dagbok, som senere skulle bli anerkjent som et av de fremragende eksemplene på memoarsjangeren. Da han kom tilbake til Moskva, fant Tolstoy ikke lenger en liten jente som han en gang iscenesatte hjemmeforestillinger med, men en sjarmerende jente. Familiene begynte igjen å besøke hverandre, og Berses la tydelig merke til grevens interesse for en av døtrene deres, men lenge trodde de at Tolstoj ville gifte seg med den eldste Elizabeth. En stund tvilte han som kjent på seg selv, men etter nok en dag tilbrakt med Bers i Yasnaya Polyana i august 1862, tok han en endelig avgjørelse. Sophia erobret ham med sin spontanitet, enkelhet og klarhet i dømmekraft. De skiltes i noen dager, hvoretter greven selv kom til Ivitsy - til ballet, som ble arrangert av Berses og hvor Sophia danset slik at det ikke var noen tvil igjen i Tolstojs hjerte. Det antas til og med at forfatteren formidlet sine egne følelser i det øyeblikket i Krig og fred, i scenen der prins Andrei ser på Natasha Rostova på sin første ball. Den 16. september ba Lev Nikolayevich Bers om hånden til datteren deres, etter å ha sendt Sophia et brev for å forsikre seg om at hun var enig: "Si meg, som en ærlig person, vil du være min kone? Bare hvis du av hele ditt hjerte frimodig kan si: ja, ellers bør du si: nei, hvis det er en skygge av selvtillit i deg. For guds skyld, spør deg selv godt. Det vil være forferdelig for meg å høre: nei, men jeg forutser det og finner styrken i meg selv til å bære det. Men hvis jeg aldri vil bli elsket av mannen min slik jeg elsker, vil det være forferdelig! Sophia samtykket umiddelbart.

Tolstoy ønsket å være ærlig med sin fremtidige kone, og ga henne dagboken sin for å lese - dette er hvordan jenta lærte om forlovedens turbulente fortid, om gambling, om en rekke romaner og lidenskapelige hobbyer, inkludert et forhold til en bondepike Aksinya som ventet barn fra ham. Sofya Andreevna ble sjokkert, men hun skjulte følelsene sine så godt hun kunne, likevel vil hun bære minnet om disse avsløringene gjennom hele livet.

Bryllupet ble spilt bare en uke etter forlovelsen - foreldrene kunne ikke motstå presset fra greven, som ønsket å gifte seg så fort som mulig. Det så ut til at han etter så mange år endelig hadde funnet den han hadde drømt om som barn. Etter å ha mistet moren sin tidlig, vokste han opp med å lytte til historier om henne, og tenkte at hans fremtidige kone også skulle være en trofast, kjærlig følgesvenn, mor og assistent som fullt ut deler hans synspunkter, enkel og samtidig i stand til å sette pris på skjønnheten av litteratur og gaven mannen hennes. Dette er nøyaktig hvordan Sofya Andreevna så ham - en 18 år gammel jente som forlot bylivet, sekulære mottakelser og vakre antrekk for å bo ved siden av mannen sin på landet hans. Jenta tok seg av husholdningen, og ble gradvis vant til livet på landet, så forskjellig fra den hun var vant til.

Leo Tolstoy med sin kone Sophia (i midten) på verandaen til Yasnaya Polyana-huset på treenighetsdagen, 1909. Foto: RIA Novosti

Seryozha Sofya Andreevna fødte sitt første barn i 1863. Tolstoj begynte deretter å skrive Krig og fred. Til tross for den vanskelige graviditeten fortsatte kona ikke bare å gjøre husarbeid, men hjalp også mannen sin i arbeidet hans - hun skrev om utkast rent.

Forfatteren Lev Nikolaevich Tolstoy og kona Sofya Andreevna drikker te hjemme i Yasnaya Polyana, 1908. Foto: RIA Novosti

For første gang viste Sofya Andreevna karakteren sin etter fødselen til Seryozha. Ute av stand til å mate ham selv, krevde hun at greven skulle ta med en sykepleier, selv om han var kategorisk imot det, og sa at da ville barna til denne kvinnen stå uten melk. Ellers fulgte hun fullstendig reglene satt av mannen sin, løste problemene til bøndene i landsbyene rundt, til og med behandlet dem. Hun lærte og oppdro alle barna hjemme: Totalt fødte Sofya Andreevna 13 barn til Tolstoy, hvorav fem døde i en tidlig alder.

Den russiske forfatteren Lev Nikolayevich Tolstoy (til venstre) med barnebarna Sonya (til høyre) og Ilya (midten) i Krekshino, 1909. Foto: RIA Novosti

De første tjue årene gikk nesten skyfritt, men harme samlet seg. I 1877 avsluttet Tolstoy arbeidet med Anna Karenina og følte en dyp misnøye med livet, noe som opprørte og til og med fornærmet Sofya Andreevna. Hun, som ofret alt for ham, fikk til gjengjeld misnøye med livet som hun så flittig ordnet for ham. Tolstojs moralske søk førte ham til dannelsen av bud, som familien hans nå måtte leve etter. Greven etterlyste blant annet den enkleste eksistens, avvisning av kjøtt, alkohol og røyking. Han kledde seg i bondeklær, han laget klær og sko til seg selv, kona og barna, han ønsket til og med å gi fra seg all eiendom til fordel for landsbyboerne - Sofya Andreevna måtte jobbe hardt for å fraråde mannen sin fra denne handlingen. Hun ble oppriktig fornærmet over at mannen hennes, som plutselig følte seg skyldig før hele menneskeheten, ikke følte seg skyldig mot henne og var klar til å gi alt hun hadde skaffet seg og beskyttet i så mange år. Han forventet av sin kone at hun ikke bare ville dele hans materielle, men også hans åndelige liv, hans filosofiske synspunkter. For første gang, etter en stor krangel med Sofya Andreevna, dro Tolstoy hjemmet, og da han kom tilbake, stolte han ikke lenger på manuskriptene hennes - nå falt plikten til å kopiere utkast på døtrene hennes, som Tolstaya var veldig sjalu for. Slo henne ned og det siste barnets død, Vani, født i 1888 - han levde ikke opp til syv år. Denne sorgen førte først ektefellene sammen, men ikke for lenge - avgrunnen som skilte dem, gjensidige fornærmelser og misforståelser, alt dette fikk Sofya Andreevna til å søke trøst på siden. Hun tok opp musikk, begynte å reise til Moskva for å ta leksjoner fra en lærer Alexandra Taneeva. Hennes romantiske følelser for musikeren var ikke en hemmelighet verken for Taneyev selv eller for Tolstoy, men forholdet forble vennlig. Men greven, som var sjalu og sint, kunne ikke tilgi dette «halvforræderi».

Sofya Tolstaya ved vinduet til huset til lederen av Astapovo-stasjonen I. M. Ozolin, der den døende Leo Tolstoy ligger, 1910. Foto: RIA Novosti.

De siste årene har gjensidig mistanke og harme vokst seg nesten til en manisk besettelse: Sofya Andreevna leste Tolstojs dagbøker på nytt, på jakt etter noe dårlig han kunne skrive om henne. Han skjelte ut kona for å være for mistenksom: den siste, fatale krangelen fant sted 27.-28. oktober 1910. Tolstoj pakket sakene sine og dro hjemmefra, og etterlot Sofya Andreevna et avskjedsbrev: "Ikke tro at jeg dro fordi jeg ikke elsker deg. Jeg elsker deg og synes synd på deg av hele mitt hjerte, men jeg kan ikke gjøre noe annet enn jeg gjør. I følge historiene til familien, etter å ha lest notatet, skyndte Tolstaya seg for å drukne seg - på mirakuløst vis klarte hun å trekke henne ut av dammen. Snart kom det informasjon om at greven, etter å ha blitt forkjølet, døde av lungebetennelse på Astapovo-stasjonen - barna og kona hans, som han ikke ønsket å se selv da, kom til den syke mannen i stasjonsmesterens hus. Det siste møtet mellom Lev Nikolaevich og Sofya Andreevna fant sted like før forfatterens død, som døde 7. november 1910. Grevinnen overlevde mannen sin med 9 år, var engasjert i å publisere dagbøkene hans og lyttet til slutten av hennes dager på bebreidelser om at hun var en kone som ikke var verdig et geni.

utdanning

Forbedre generell leseferdighet ved å omskrive romanen "Krig og fred"

Jeg hørte denne legenden og jeg vil oppleve den selv. Det er én utradisjonell metode – å omskrive Tolstojs roman Krig og fred. Bare skriv om noen få sider hver dag. I praksis beskrives et slikt tilfelle. Jenta besto 3 opptaksprøver for 5, og russisk for 2, professoren tok seg av henne og aksepterte henne som kandidat under forutsetning av at hun skulle skrive om "Krig og fred" om seks måneder. Hun tok med seg notatbøker, han tok imot uten å lese. Hun gråt, men hun skrev uten å tenke på innholdet. Et år senere ble studenten den mest kunnskapsrike på kurset.

Kvantitet ble til kvalitet. Bare Tolstoj må skrives, han har ingen feil. Hånden selv vil huske hva som ble skrevet (skribenten leser to ganger), og hjernen vil lære stavemåten ved metoden med gjentatt repetisjon.
Prøv det hvis du har et sterkt ønske om å nå målet. Hvis det er viljestyrke.

Jeg skal også trene viljestyrke)))

Oppsigelseskriterier

omskriv romanen Krig og fred" fra 1 til 4 bind.

«Krig og fred» er et flott verk. Hva er historien om opprettelsen av den episke romanen? L. N. Tolstoy selv lurte mer enn en gang på hvorfor i livet det skjer på denne måten og ikke på annen måte ... Ja, hvorfor, for hva og hvordan foregikk den kreative prosessen med å skape det største arbeidet gjennom alle tider og folk? Tross alt tok det syv lange år å skrive den ...

Historien om opprettelsen av romanen "Krig og fred": det første beviset på begynnelsen av arbeidet

I september 1863 kommer et brev til Yasnaya Polyana fra faren til Sofya Andreevna Tolstoy - A.E. Bersa. Han skriver at dagen før hadde han og Lev Nikolajevitsj en lang samtale om folkekrigen mot Napoleon og om den epoken generelt - greven har til hensikt å begynne å skrive en roman dedikert til de store og minneverdige hendelsene i Russlands historie. Omtalen av dette brevet er ikke tilfeldig, siden det regnes som "det første nøyaktige beviset" på begynnelsen av arbeidet til den store russiske forfatteren på romanen "Krig og fred". Dette bekreftes også av et annet dokument datert samme år en måned senere: Lev Nikolaevich skriver til en slektning om sin nye idé. Han var allerede involvert i arbeidet med en episk roman om hendelsene fra begynnelsen av århundret og frem til 50-tallet. Hvor mye moralsk styrke og energi han trenger for å gjennomføre det han har planlagt, sier han, og hvor mye han allerede besitter, han skriver allerede og tenker på alt på den måten han «aldri har skrevet eller tenkt på».

Første idé

Historien om opprettelsen av Tolstojs roman "Krig og fred" indikerer at forfatterens opprinnelige intensjon var å lage en bok om den vanskelige skjebnen til en Decembrist som vendte tilbake til sitt hjemland i 1865 (tidspunktet for avskaffelsen av livegenskapet) etter mange år med eksil i Sibir. Imidlertid reviderte Lev Nikolayevich snart ideen sin og vendte seg til de historiske hendelsene i 1825 - tiden. Som et resultat ble denne ideen også forlatt: hovedpersonens ungdom fant sted på bakgrunn av den patriotiske krigen i 1912, en formidabel og strålende tid for hele det russiske folket, som igjen var et annet ledd i den ubrytelige hendelseskjeden i 1805. Tolstoj bestemte seg for å begynne å fortelle historier helt fra begynnelsen - begynnelsen av 1800-tallet - og gjenopplivet den russiske statens halve århundres historie ved hjelp av ikke en hovedperson, men mange levende bilder.

Historien om opprettelsen av romanen "Krig og fred" eller "Tre porer"

Vi fortsetter ... Utvilsomt er en levende idé om forfatterens arbeid med romanen gitt av hans skapelseshistorie ("Krig og fred"). Så tid og sted for romanen er bestemt. Forfatteren leder hovedpersonene – Decembrists, gjennom tre historisk betydningsfulle tidsperioder, derav den opprinnelige tittelen på verket «Three Pores».

Den første delen dekker perioden fra begynnelsen av 1800-tallet og frem til 1812, da heltenes ungdom falt sammen med krigen mellom Russland og Napoleon-Frankrike. Den andre er 20-tallet, ikke uten å inkludere det viktigste - Decembrist-opprøret i 1825. Og til slutt, den tredje, siste delen - 50-tallet - tidspunktet da opprørerne kom tilbake fra eksil under amnesti gitt av keiseren på bakgrunn av så tragiske sider av russisk historie som Nicholas I's uhyggelige nederlag og død.

Vel, romanen, i sin oppfatning og omfang, lovet å være global og krevde en annen kunstform, og den ble funnet. I følge Lev Nikolayevich selv er "Krig og fred" ikke historiske kronikker, og ikke et dikt, og ikke engang bare en roman, men en ny sjanger i fiksjon - en episk roman, der skjebnen til mange mennesker og en hel nasjon er knyttet til storslåtte historiske hendelser.

pine

Arbeidet med arbeidet var svært vanskelig. Skapelseshistorien ("Krig og fred") antyder at Lev Nikolajevitsj mange ganger tok de første skritt og umiddelbart sluttet å skrive. Det er femten versjoner av de første kapitlene av verket i forfatterens arkiv. Hva hindret? Hva hjemsøkte det russiske geniet? Ønsket om å fullt ut uttrykke sine tanker, deres religiøse og filosofiske ideer, forskning, deres visjon om historien, å gi deres vurderinger av disse sosiopolitiske prosessene, den enorme rollen ikke til keisere, ikke ledere, men til hele folket i historien av landet. Dette krevde en kolossal innsats av alle åndelige krefter. Mer enn en gang mistet han og fikk tilbake håpet om å oppfylle planen sin til slutten. Derav ideen til romanen, og navnene på de tidlige utgavene: "Three Pores", "Alt er bra som ender bra", "1805". De ser ut til å ha endret seg mer enn én gang.

Den patriotiske krigen i 1812

Dermed endte forfatterens lange kreative kast i en innsnevring av tidsrammen - Tolstoj fokuserte all sin oppmerksomhet på 1812, Russlands krig mot den franske keiseren Napoleons "store hær", og bare i epilogen berørte fødselen til Decembrist-bevegelsen.

Luktene og lydene av krig... For å formidle dem var det nødvendig å studere en enorm mengde materiale. Dette er fiksjon fra den tiden, og historiske dokumenter, memoarer og brev fra samtidige om disse hendelsene, kampplaner, ordre og ordre fra militære befal ... Han sparte verken tid eller krefter. Helt fra begynnelsen avviste han alle de historiske kronikkene som forsøkte å fremstille krigen som en slagmark mellom to keisere, og priset først den ene, så den andre. Forfatteren forringet ikke deres fortjenester og deres betydning, men satte folket og deres ånd i spissen.

Som du kan se, har verket en utrolig interessant skapelseshistorie. "Krig og fred" kan skryte av et annet interessant faktum. Mellom manuskriptene er det bevart et annet lite, men ikke desto mindre viktig dokument - et ark med notatene til forfatteren selv, laget under oppholdet på. På det fanget han horisontlinjen, som viser nøyaktig hvor hvilke landsbyer var. Her kan du også se bevegelseslinjen til solen under selve slaget. Alt dette, kan man si, er bare skisser, skisser av det som senere ble bestemt under pennen til et geni til å bli til et ekte bilde som skildrer en stor full av bevegelser, liv, ekstraordinære farger og lyder. Utrolig og fantastisk, ikke sant?

sjanse og genialitet

L. Tolstoy på sidene i romanen hans snakket mye om historiens mønstre. Hans konklusjoner er også gjeldende for livet, de inneholder mye som angår et stort verk, spesielt skapelseshistorien. «Krig og fred» gikk gjennom mange stadier for å bli et ekte mesterverk.

Vitenskapen sier at tilfeldigheter og geni har skylden for alt: sjansen tilbød seg å fange Russlands historie over et halvt århundre ved hjelp av kunstneriske midler, og geniet - Leo Nikolajevitsj Tolstoj - utnyttet det. Men av dette følger nye spørsmål om hva denne saken er, hva genialitet er. På den ene siden er dette bare ord designet for å forklare hva som faktisk er uforklarlig, og på den andre siden er det umulig å benekte noe av deres egnethet og nytte, i det minste betegner de «en viss grad av forståelse av ting».

Hvor og hvordan selve ideen og historien om opprettelsen av romanen "Krig og fred" dukket opp - det er umulig å finne ut til slutten, det er bare fakta, derfor sier vi "sak". Videre - mer: vi leser romanen og kan ikke forestille oss den kraften, den menneskelige ånden, eller rettere sagt overmenneske, som klarte å kle de dypeste filosofiske tankene og ideene i en fantastisk form - derfor sier vi "geni".

Jo lengre rekke av «saker» som går foran oss, jo mer skinner fasettene av forfatterens genialitet, desto nærmere ser vi ut til å være å avsløre hemmeligheten bak L. Tolstojs geni og en eller annen uforståelig sannhet i verket. Men dette er en illusjon. Hva å gjøre? Lev Nikolaevich trodde på den eneste mulige forståelsen av verdensordenen - forsakelsen av kunnskap om det endelige målet. Hvis vi innrømmer at det endelige målet med å lage en roman er utilgjengelig for oss, hvis vi gir avkall på alle grunnene, synlige og usynlige, som fikk forfatteren til å begynne å skrive et verk, vil vi forstå eller i det minste beundre og nyte det fullt ut dens uendelige dybde, designet for å tjene felles mål, ikke alltid tilgjengelig for menneskelig forståelse. Som forfatteren selv sa under arbeidet med romanen, er kunstnerens endelige mål ikke den ubestridelige løsningen av problemer, men å lede og presse leseren til å elske livet i alle dets utallige manifestasjoner, slik at han kan gråte og le sammen med hovedroller.