Og med Turgenev. Turgenev I.S.

Turgenev, Ivan Sergeevich, en berømt forfatter, ble født 28. desember 1818 i Orel, i en velstående grunneierfamilie som tilhørte en gammel adelsfamilie. [Cm. Se også artikkelen Turgenev, liv og arbeid.] Turgenevs far, Sergei Nikolaevich, giftet seg med Varvara Petrovna Lutovinova, som verken hadde ungdom eller skjønnhet, men arvet enorme eiendommer – utelukkende etter beregning. Rett etter fødselen av hans andre sønn forlot den fremtidige romanforfatteren, S. N. Turgenev, med rang som oberst, militærtjenesten, som han til da hadde vært i, og flyttet med familien til sin kones eiendom, Spasskoe-Lutovinovo, nær byen Mtsensk, Oryol-provinsen. Her utfoldet den nye godseieren raskt den voldelige naturen til en uhemmet og fordervet tyrann, som var et tordenvær ikke bare for livegne, men også for medlemmer av sin egen familie. Turgenevs mor, selv før ekteskapet, opplevde mye sorg i huset til stefaren, som forfulgte henne med sjofele tilbud, og deretter i huset til onkelen, som hun flyktet til, ble tvunget til å stille ut de ville krumspringene til hennes despotektemann og, plaget av sjalusiens smerte, våget hun ikke å bebreide ham høylytt i uverdig oppførsel som krenket henne følelsene til en kvinne og kone. Skjult harme og irritasjon samlet seg gjennom årene forbitret og herdet henne; dette ble fullt avslørt da hun etter ektemannens død (1834), etter å ha blitt en suveren elskerinne i sine eiendeler, ga utløp for sine onde instinkter med hemningsløst godseiertyranni.

Ivan Sergeevich Turgenev. Portrett av Repin

I denne kvelende atmosfæren, mettet med all livegenskapens miasma, gikk de første årene av Turgenevs barndom. I henhold til skikken som var rådende i livet til grunneierne på den tiden, ble den fremtidige berømte romanforfatteren oppdratt under veiledning av veiledere og lærere - sveitsere, tyskere og livegne onkler og barnepiker. Hovedoppmerksomheten ble rettet mot de franske og tyske språkene, assimilert av Turgenev i barndommen; morsmålet var i pennen. I følge vitnesbyrdet fra forfatteren av The Hunter's Notes, var den første personen som interesserte ham i russisk litteratur morens tjener som i hemmelighet, men med ekstraordinær høytidelighet, leste for ham et sted i hagen eller i et avsidesliggende rom Kheraskovs Rossiada.

Tidlig i 1827 flyttet Turgenevs til Moskva for å oppdra barna sine. Turgenev ble plassert i den private pensjonen til Weidenhammer, og ble deretter snart overført derfra til direktøren for Lazarev-instituttet, som han bodde hos som internat. I 1833, etter å ha bare 15 år gammel, gikk Turgenev inn på Moskva-universitetet ved det språklige fakultet, men et år senere, da familien flyttet til St. Petersburg, flyttet han til St. Petersburg-universitetet. Etter å ha fullført kurset i 1836 med tittelen en full student og etter å ha bestått eksamen for graden av en kandidat året etter, kunne Turgenev, med det lave nivået av russisk universitetsvitenskap på den tiden, ikke annet enn å være klar over den fullstendige mangel på universitetsutdanning han hadde fått og dro derfor for å fullføre studiene i utlandet. For dette formål dro han i 1838 til Berlin, hvor han i to år studerte eldgamle språk, historie og filosofi, hovedsakelig det hegelianske systemet under veiledning av professor Werder. I Berlin ble Turgenev nære venner med Stankevich, Granovsky, Frolov, Bakunin, som sammen med ham lyttet til forelesningene til professorer i Berlin.

Imidlertid fikk han ikke bare vitenskapelige interesser til å reise til utlandet. Besitter av natur en følsom og mottakelig sjel, som han reddet blant stønn fra de ubesvarte "undersåttene" til godseierne-herrer, blant "slag og tortur" av livegne-situasjonen, som inspirerte ham fra de aller første dagene av hans bevissthet livet med uovervinnelig redsel og dyp avsky, følte Turgenev et sterkt behov for i det minste midlertidig å flykte fra hjemlandet Palestina. Som han selv skrev senere i memoarene, måtte han "enten underkaste seg og ydmykt vandre langs det vanlige sporet, langs allfarveien, eller snu seg bort med en gang, vike tilbake fra seg selv" alt og alt ", til og med risikere å miste mye som var kjært og nær hjertet mitt. Jeg gjorde nettopp det ... jeg kastet meg hodestups ut i "det tyske havet", som skulle rense og gjenopplive meg, og da jeg endelig kom ut av bølgene, fant jeg meg selv en "vestlending" og forble det for alltid.

Begynnelsen på Turgenevs litterære virksomhet går tilbake til tiden før hans første utenlandsreise. Mens han fortsatt var 3. års student, ga han Pletnev en av de første fruktene av sin uerfarne muse til vurdering, et fantastisk drama på vers, Stenio, - dette er fullstendig latterlig, ifølge forfatteren selv, et verk der med barnslig utuglighet , en slavisk imitasjon av Byrons ble uttrykt "Manfred." Selv om Pletnev skjelte ut den unge forfatteren, la han likevel merke til at det var "noe" i ham. Disse ordene fikk Turgenev til å ta ham noen flere dikt, hvorav to ble publisert et år senere i " Moderne". Da han kom tilbake i 1841 fra utlandet, dro Turgenev til Moskva med den hensikt å ta eksamen for en master i filosofi; dette viste seg imidlertid å være umulig på grunn av avskaffelsen av avdelingen for filosofi ved Moskva-universitetet. I Moskva møtte han lysmennene til den fremvoksende slavofilismen på den tiden - Aksakov, Kireevsky, Khomyakov; men den overbeviste «vestliggjøreren» Turgenev reagerte negativt på den nye strømmen av russisk samfunnstanke. Tvert imot, med Belinsky, Herzen, Granovsky og andre fiendtlige mot slavofile, ble han veldig nær.

I 1842 dro Turgenev til St. Petersburg, hvor han, som et resultat av en krangel med moren, som sterkt begrenset hans midler, ble tvunget til å følge "fellessporet" og gå inn på kontoret til innenriksminister Perovsky. "Oppført" i denne tjenesten i litt over to år, var Turgenev ikke så mye engasjert i offisielle saker som å lese franske romaner og skrive poesi. Omtrent på samme tid, fra 1841, i " Innenlandske notater"De små diktene hans begynte å dukke opp, og i 1843 ble diktet "Parasha" signert av T. L. publisert, veldig sympatisk mottatt av Belinsky, som han snart møtte etter det og forble i nære vennlige forhold til slutten av sine dager. Den unge forfatteren gjorde et veldig sterkt inntrykk på Belinsky. "Dette er en mann," skrev han til vennene sine, "uvanlig intelligent; samtaler og tvister med ham tok fra meg sjelen. Turgenev husket senere disse tvistene med kjærlighet. Belinsky hadde en betydelig innflytelse på den videre retningen av hans litterære virksomhet. (Se Turgenevs tidlige arbeid.)

Snart kom Turgenev nær en krets av forfattere som var gruppert rundt Otechestvennye Zapiski og tiltrakk ham å delta i dette tidsskriftet, og tok en enestående plass blant dem som en person med bred filosofisk utdannelse, kjent med vesteuropeisk vitenskap og litteratur fra primærkilder . Etter Parasha skrev Turgenev ytterligere to dikt i vers: Samtale (1845) og Andrei (1845). Hans første prosaverk var det enakters dramatiske essayet "Carelessness" ("Notes of the Fatherland", 1843), etterfulgt av historien "Andrei Kolosov" (1844), det humoristiske diktet "Godseieren" og historiene "Three Portraits". " og "Breter" (1846) . Disse første litterære opplevelsene tilfredsstilte ikke Turgenev, og han var allerede klar til å avslutte sin litterære karriere, da Panaev, som begynte på utgivelsen av Sovremennik sammen med Nekrasov, ba ham sende noe for den første boken i det oppdaterte magasinet. Turgenev sendte en novelle "Khor og Kalinich", som ble plassert av Panaev i den beskjedne avdelingen for "blanding" under overskriften "Fra notatene til en jeger" oppfunnet av ham, noe som skapte uvissende ære for vår berømte forfatter.

Denne historien, som umiddelbart vekket alles oppmerksomhet, begynner en ny periode med Turgenevs litterære virksomhet. Han forlater fullstendig diktskrivingen og vender seg utelukkende til historien og historien, først og fremst fra livegnebondens liv, gjennomsyret av en human følelse og medfølelse for de slavebundne folkemassene. The Hunter's Notes ble snart et stort navn; deres raske suksess tvang forfatteren til å forlate sin tidligere beslutning om å skille seg fra litteraturen, men kunne ikke forene ham med de vanskelige forholdene i det russiske livet. En stadig mer forverret følelse av misnøye med dem førte ham til slutt til beslutningen om å endelig bosette seg i utlandet (1847). "Jeg så ingen annen vei før meg," skrev han senere, og minnet om den interne krisen han gikk gjennom på den tiden. «Jeg kunne ikke puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet; for dette manglet jeg nok pålitelig utholdenhet, karakterfasthet. Jeg trengte å bevege meg bort fra fienden min for å angripe ham sterkere fra min avstand. I mine øyne hadde denne fienden et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap. Under dette navnet samlet og konsentrerte jeg alt jeg bestemte meg for å kjempe mot slutten - som jeg sverget å aldri forsone meg med ... Dette var min Annibal-ed ... Jeg dro til Vesten for bedre å oppfylle den. Personlige motiver sluttet seg til dette hovedmotivet - fiendtlige forhold til moren, som var misfornøyd med det faktum at sønnen hennes valgte en litterær karriere, og Ivan Sergeevichs tilknytning til den berømte sangeren Viardo-Garcia og hennes familie, som han bodde nesten uatskillelig med i 38 år, ungkar hele livet.

Ivan Turgenev og Pauline Viardot. Mer enn kjærlighet

I 1850, i året da moren døde, vendte Turgenev tilbake til Russland for å ordne sine saker. Alle gårdsbøndene i familiegodset, som han arvet med broren, satte han fri; han overførte de som ønsket å slutte og bidro på alle mulige måter til suksessen til den generelle frigjøringen. I 1861, ved innløsningen, avstod han overalt en femtedel, og i hovedgodset tok han ikke noe for godsjorden, som var et ganske stort beløp. I 1852 ga Turgenev ut en egen utgave av Hunter's Notes, som til slutt styrket hans berømmelse. Men i offisielle sfærer, hvor livegenskapen ble ansett som et ukrenkelig fundament for sosial orden, var forfatteren av Jegerbrevene, som dessuten hadde bodd lenge i utlandet, i svært dårlig form. En ubetydelig anledning var nok til at den offisielle skammen mot forfatteren tok konkret form. Denne anledningen var Turgenevs brev, forårsaket av Gogols død i 1852 og plassert i Moskovskie Vedomosti. For dette brevet ble forfatteren fengslet i en måned på grunn av "flytting", hvor han blant annet skrev historien "Mumu", og deretter, etter administrativ prosedyre, ble sendt til å bo i landsbyen hans Spasskoye, " uten rett til å forlate." Turgenev ble løslatt fra dette eksilet først i 1854 gjennom innsatsen til poeten grev A. K. Tolstoy, som gikk i forbønn for ham foran tronfølgeren. Det tvungne oppholdet i landsbyen, ifølge Turgenev selv, ga ham muligheten til å bli kjent med de aspektene ved bondelivet som tidligere hadde unngått hans oppmerksomhet. Der skrev han romanene «To venner», «Rolig», begynnelsen på komedien «En måned på landet» og to kritiske artikler. Siden 1855 knyttet han seg igjen til sine utenlandske venner, som han ble skilt med ved eksil. Fra den tiden begynte de mest kjente fruktene av hans kunstneriske kreativitet å dukke opp - Rudin (1856), Asya (1858), Noble Nest (1859), On the Eve and First Love (1860). [Cm. Turgenevs romaner og helter, Turgenev - tekster i prosa.]

Turgenev trakk seg tilbake i utlandet og lyttet oppmerksomt til alt som skjedde i hjemlandet hans. Ved de første strålene fra renessansen som tok over Russland, følte Turgenev en ny bølge av energi i seg selv, som han ønsket å gi en ny anvendelse. Han ønsket å tilføre sitt oppdrag som en følsom samtidskunstner rollen som en publisist-borger, på et av de viktigste øyeblikkene i den sosiopolitiske utviklingen av hjemlandet. I løpet av denne perioden med forberedelse av reformer (1857 - 1858), var Turgenev i Roma, hvor mange russere da bodde, inkludert Prince. V. A. Cherkassky, V. N. Botkin, gr. Ja. I. Rostovtsev. Disse personene arrangerte møter seg imellom, hvor spørsmålet om frigjøring av bøndene ble diskutert, og resultatet av disse møtene var et prosjekt for grunnleggelsen av et tidsskrift, hvis program ble betrodd å utvikle Turgenev. I sitt forklarende notat til programmet foreslo Turgenev å oppfordre alle de levende kreftene i samfunnet til å hjelpe regjeringen i den pågående frigjøringsreformen. Forfatteren av notatet anerkjente russisk vitenskap og litteratur som slike styrker. Det prosjekterte bladet skulle vie "eksklusivt og spesifikt til utviklingen av alle spørsmål knyttet til den faktiske organiseringen av bondelivet og konsekvensene som følger av dem." Dette forsøket ble imidlertid anerkjent som "for tidlig" og fikk ikke praktisk gjennomføring.

I 1862 dukket romanen Fedre og sønner ut (se dens fulle tekst, sammendrag og analyse), som hadde en enestående suksess i den litterære verden, men som også ga forfatteren mange vanskelige minutter. En hel hagl av skarpe bebreidelser regnet ned over ham både fra de konservative, som anklaget ham (som pekte på bildet av Bazarov) for sympati for "nihilistene", i "saltovolt foran ungdommen", og fra sistnevnte, som anklaget Turgenev for å baktale den yngre generasjonen og forræderi «frihetens sak». Forresten, "Fedre og sønner" førte til at Turgenev bryter med Herzen, som fornærmet ham med en skarp anmeldelse av denne romanen. Alle disse problemene hadde en så hard innvirkning på Turgenev at han seriøst vurderte å forlate videre litterær virksomhet. Den lyriske historien "Nok", skrevet av ham kort tid etter de opplevde problemene, fungerer som et litterært monument over den dystre stemningen forfatteren ble grepet i på den tiden.

fedre og sønner. Spillefilm basert på romanen av I. S. Turgenev. 1958

Men kunstnerens behov for kreativitet var for stort til at han kunne dvele ved avgjørelsen i lang tid. I 1867 dukket romanen Smoke ut, som også brakte anklager mot forfatteren om tilbakestående og misforståelser av russisk liv. Turgenev reagerte mye roligere på de nye angrepene. "Smoke" var hans siste verk, som dukket opp på sidene til "Russian Messenger". Siden 1868 har den vært publisert utelukkende i tidsskriftet Vestnik Evropy, som da ble født. I begynnelsen av den fransk-prøyssiske krigen flyttet Turgenev fra Baden-Baden til Paris med Viardot og bodde i huset til vennene sine om vinteren, og flyttet til sin hytte i Bougival (nær Paris) om sommeren. I Paris ble han nære venner med de mest fremtredende representantene for fransk litteratur, var på vennskapelig fot med Flaubert, Daudet, Ogier, Goncourt, nedlatende Zola og Maupassant. Som før fortsatte han å skrive en historie eller historie hvert år, og i 1877 kom Turgenevs største roman, Nov. Som nesten alt som kom ut av forfatterens penn, vakte hans nye verk – og denne gangen, kanskje med mer grunn enn noen gang – mange av de mest mangfoldige tolkninger. Angrepene ble gjenopptatt med en slik voldsomhet at Turgenev vendte tilbake til sin gamle idé om å avslutte sin litterære virksomhet. Og i 3 år skrev han faktisk ikke noe. Men i løpet av denne tiden skjedde det hendelser som fullstendig forsonet forfatteren med publikum.

I 1879 kom Turgenev til Russland. Hans ankomst ga opphav til en hel rekke varme applaus rettet til ham, hvor ungdommen tok en særlig aktiv del. De vitnet om hvor sterke sympatiene det russiske intelligentsiasamfunnet hadde for romanforfatteren. Ved hans neste besøk i 1880 ble disse ovasjonene, men i enda større skala, gjentatt i Moskva under «Pushkin-dagene». Siden 1881 begynte alarmerende nyheter om Turgenevs sykdom å dukke opp i avisene. Gikten, som han lenge hadde lidd av, ble verre og påførte ham til tider store lidelser; i nesten to år, med korte mellomrom, holdt hun forfatteren lenket til en seng eller en lenestol, og 22. august 1883 satte hun en stopper for livet hans. To dager etter hans død ble kroppen til Turgenev fraktet fra Bougival til Paris, og den 19. september ble den sendt til St. Petersburg. Overføringen av asken til den berømte romanforfatteren til Volkovo-kirkegården ble ledsaget av en storslått prosesjon, uten sidestykke i annalene til russisk litteratur.

aliaser: ..... vb; -e-; I.S.T.; DEN.; L.; Nedobobov, Jeremia; T.; T…; T.L.; Tinn; ***

Russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter, en av klassikerne i russisk litteratur

Ivan Turgenev

kort biografi

En fremragende russisk forfatter, klassiker i verdenslitteraturen, poet, publisist, memoarist, kritiker, dramatiker, oversetter, tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences - ble født 9. november (28. oktober O.S.) 1818 i byen Orel. Faren hans, Sergei Nikolaevich, var en pensjonert offiser, hans mor, Varvara Petrovna, var en representant for en velstående adelsfamilie. Det var i eiendommen hennes i landsbyen Spasskoe-Lutovinovo at Ivan Turgenevs barndom gikk over.

Der fikk han en grunnskoleutdanning, og for å fortsette den på en verdig måte, kjøpte Turgenev-familien i 1827 et hus i Moskva og flyttet dit. Så dro foreldrene til utlandet, og Ivan ble oppvokst på et pensjonat - først av Weidenhammer, senere - av Krause. I 1833 ble unge Turgenev student ved Moskva statsuniversitet, fakultet for språk. Etter at den eldste broren gikk inn i Guards Artillery, flyttet Turgenevs til St. Petersburg og til det lokale universitetet, men Ivan ble også overført til Det filosofiske fakultet, og tok eksamen fra det i 1837.

Debuten på det litterære feltet hører også til samme periode av hans biografi. Flere lyriske dikt skrevet i 1834 og det dramatiske diktet "Muren" ble hans første forsøk på å skrive. P.A. Pletnev, professor i litteratur og læreren hans, la merke til spirer av ubestridelig talent. I 1837 nærmet antallet små dikt skrevet av Turgenev seg hundre. I 1838, i tidsskriftet Sovremennik, redigert etter Pushkins død av P. A. Pletnev, ble Turgenevs dikt "Evening" og "To the Venus of Medicine" publisert.

For å bli en enda mer utdannet person dro den fremtidige forfatteren våren 1838 til Tyskland, til Berlin, deltok på universitetsforelesninger om gresk og romersk litteratur. Han vendte kort tilbake til Russland i 1839, og forlot det igjen i 1840, og bodde i Tyskland, Østerrike og Italia. Turgenev vendte tilbake til sin eiendom i 1841, og året etter søkte han til Moskva-universitetet for å få ta eksamen for en mastergrad i filosofi.

I 1843 ble Turgenev embetsmann i ministerkontoret, men hans ambisiøse impulser ble raskt avkjølt, og interessen for tjenesten ble raskt tapt. Diktet "Parasha" publisert i samme 1843 og dets godkjenning av V. Belinsky førte Turgenev til beslutningen om å vie all sin styrke til litteratur. Samme år var også betydningsfullt for Turgenevs biografi som et bekjentskap med Pauline Viardot, en fremragende fransk sangerinne som kom til St. Petersburg på turné. Da hun så henne i operahuset, ble forfatteren introdusert for henne 1. november 1843, men da tok hun ikke så mye hensyn til den fortsatt lite kjente forfatteren. Etter slutten av turen dro Turgenev, til tross for misbilligelsen av moren, med Viardot-paret til Paris, siden den gang i flere år fulgte han dem på utenlandsturer.

I 1846 tar Ivan Sergeevich en aktiv del i oppdateringen av Sovremennik-magasinet, Nekrasov blir hans beste venn. I årene 1850-1852. Turgenevs bosted blir vekselvis Russland og i utlandet. Utgitt i 1852, en syklus med noveller, samlet under tittelen "Notes of a Hunter", ble skrevet hovedsakelig i Tyskland og gjorde Turgenev til en verdenskjent forfatter; i tillegg påvirket boken i stor grad den videre utviklingen av nasjonal litteratur. I det neste tiåret ble verkene som er de mest betydningsfulle i Turgenevs kreative arv publisert: Rudin, Noble Nest, On the Eve, Fathers and Sons. Bruddet med Sovremennik og Nekrasov tilhører samme periode på grunn av Dobrolyubovs artikkel "Når kommer den virkelige dagen?" med upartisk kritikk av Turgenev og hans roman «On the Eve». Turgenev leverte et ultimatum til Nekrasov som utgiver, og viste seg å være taperen.

På begynnelsen av 60-tallet. Turgenev flyttet for å bo i Baden-Baden og ble en aktiv deltaker i det vesteuropeiske kulturlivet. Han korresponderer eller opprettholder relasjoner med mange kjendiser, som C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, blir en propagandist for russisk litteratur i utlandet. På den annen side, takket være ham, kommer vestlige forfattere nærmere hans lesende landsmenn. I 1874 (på dette tidspunktet hadde Turgenev flyttet til Paris), sammen med Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, organiserte han de berømte "bachelor-middagene på fem" i hovedstadens restauranter. I en periode blir Ivan Sergeevich til den mest kjente, populære og lesbare russiske forfatteren på det europeiske kontinentet. Den internasjonale litterære kongressen, holdt i Paris i 1878, velger ham til visepresident, siden 1877 har Turgenev vært æresdoktor ved Oxford University.

Å bo utenfor Russland betydde ikke at Turgenev flyttet fra livet og problemene hennes. Romanen "Smoke" ble skrevet i 1867 og vakte stor respons i hjemlandet, romanen ble utsatt for voldsom kritikk fra partier som hadde motsatte posisjoner. I 1877 ble den største romanen i volum, Nov, utgitt, som oppsummerer forfatterens refleksjoner fra 70-tallet.

I 1882, om våren, manifesterte en alvorlig sykdom, som ble dødelig for Turgenev, seg for første gang. Da den fysiske lidelsen avtok, fortsatte Turgenev å dikte; bokstavelig talt noen måneder før hans død, ble den første delen av Poems in Prosa publisert. Myxosarcoma tok livet av den store forfatteren 3. september (22. august O.S.), 1883. Slektninger oppfylte testamentet til Turgenev, som døde nær Paris i byen Bougival, og fraktet kroppen hans til St. Petersburg, til Volkovo-kirkegården . På sin siste reise ble klassikeren sett av et betydelig antall beundrere av talentet hans.

Biografi fra Wikipedia

Ivan Sergeevich Turgenev(9. november 1818, Orel, det russiske imperiet - 3. september 1883, Bougival, Frankrike) - Russisk realistisk forfatter, poet, publisist, dramatiker, oversetter. En av klassikerne i russisk litteratur, som ga det viktigste bidraget til utviklingen i andre halvdel av 1800-tallet. Tilsvarende medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorien russisk språk og litteratur (1860), æresdoktor ved Oxford University (1879), æresmedlem av Moskva-universitetet (1880).

Det kunstneriske systemet han skapte påvirket poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner i andre halvdel av 1800-tallet. Ivan Turgenev var den første i russisk litteratur som begynte å studere personligheten til den "nye mannen" - sekstitallets mann, hans moralske egenskaper og psykologiske egenskaper, takket være ham begynte begrepet "nihilist" å bli mye brukt i det russiske språket. Han var propagandist for russisk litteratur og dramaturgi i Vesten.

Studiet av verkene til I. S. Turgenev er en obligatorisk del av de generelle skoleprogrammene i Russland. De mest kjente verkene er syklusen med historier "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanene "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

Opprinnelse og tidlige år

Familien til Ivan Sergeevich Turgenev kom fra en gammel familie av Tula-adelsmenn, Turgenevs. I sin minnebok skrev moren til den fremtidige forfatteren: " Den 28. oktober 1818, mandag, ble sønnen Ivan, 12 tommer høy, født i Orel, i huset hans, klokken 12 om morgenen. Døpt den 4. november, Feodor Semenovich Uvarov med sin søster Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjenestegjorde på den tiden i kavaleriregimentet. Den bekymringsløse livsstilen til den kjekke kavalerivakten opprørte økonomien hans, og for å forbedre sin stilling inngikk han et fornuftsekteskap i 1816 med den meget velstående Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). I 1821, med rang som oberst for kyrasserregimentet, trakk min far seg tilbake. Ivan var den andre sønnen i familien. Moren til den fremtidige forfatteren, Varvara Petrovna, kom fra en velstående adelsfamilie. Ekteskapet hennes med Sergei Nikolayevich var ikke lykkelig. I 1830 forlater faren familien og dør i 1834, og etterlater seg tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som døde tidlig av epilepsi. Mor var en dominerende og despotisk kvinne. Hun mistet selv faren tidlig, led av morens grusomme holdning (som barnebarnet senere fremstilte som en gammel kvinne i essayet «Døden»), og av en voldelig, drikkende stefar, som ofte slo henne. På grunn av konstant juling og ydmykelse flyttet hun senere inn hos onkelen, etter hvis død hun ble eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler.

Varvara Petrovna var en vanskelig kvinne. Livegenskapsvaner sameksisterte i henne med lærdom og utdanning, hun kombinerte omsorg for oppdragelse av barn med familiedespoti. Ivan ble også utsatt for mors slag, til tross for at han ble ansett som hennes elskede sønn. Gutten ble undervist i lese- og skriveferdighet av ofte skiftende franske og tyske lærere. I familien til Varvara Petrovna snakket alle utelukkende på fransk seg imellom, til og med bønner i huset ble uttalt på fransk. Hun reiste mye og var en opplyst kvinne, hun leste mye, men også mest på fransk. Men morsmålet og litteraturen hennes var heller ikke fremmed for henne: hun hadde selv en utmerket billedlig russisk tale, og Sergej Nikolajevitsj krevde at barna skulle skrive brev til ham på russisk under farens fravær. Turgenev-familien opprettholdt bånd med V. A. Zhukovsky og M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna fulgte det siste innen litteratur, var godt klar over arbeidet til N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov og N. V. Gogol, som hun villig siterte i brev til sønnen.

Kjærlighet til russisk litteratur ble også innpodet i unge Turgenev av en av de livegne betjentene (som senere ble prototypen til Punin i historien "Punin og Baburin"). Fram til niårsalderen bodde Ivan Turgenev i den arvelige mors eiendom, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km fra Mtsensk, Oryol-provinsen. I 1822 foretok familien Turgenev en reise til Europa, hvor fire år gamle Ivan nesten døde i Bern, og falt av rekkverket til en vollgrav med bjørn (Berengraben); faren reddet ham ved å ta ham i benet. I 1827 bosatte Turgenevs seg i Moskva, for å utdanne barna sine, og kjøpte et hus på Samotyok. Den fremtidige forfatteren studerte først på pensjonatet til Weidenhammer, deretter på pensjonatet til direktøren for Lazarev-instituttet, I. F. Krause.

Utdanning. Begynnelsen på litterær virksomhet

I 1833, i en alder av 15 år, gikk Turgenev inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Samtidig studerte A. I. Herzen og V. G. Belinsky her. Et år senere, etter at Ivans eldste bror gikk inn i Guards Artillery, flyttet familien til St. Petersburg, hvor Ivan Turgenev flyttet til det filosofiske fakultet ved St. Petersburg University. På universitetet ble T. N. Granovsky, den fremtidige berømte historikeren av den vestlige skolen, hans venn.

Ivan Turgenev i sin ungdom. Tegning av K. A. Gorbunov, 1838

Først ønsket Turgenev å bli poet. I 1834 skrev han som tredjeårsstudent det dramatiske diktet «Steno» i jambisk pentameter. Den unge forfatteren viste disse penneprøvene til læreren sin, professor i russisk litteratur P. A. Pletnev. Under et av forelesningene analyserte Pletnev dette diktet ganske strengt, uten å avsløre forfatterskapet, men samtidig innrømmet han også at "det er noe" i forfatteren. Disse ordene fikk den unge dikteren til å skrive en rekke flere dikt, to av dem publiserte Pletnev i 1838 i Sovremennik-magasinet, som han var redaktør for. De ble publisert under signaturen "....v". Debutdiktene var "Kveld" og "Til Venus Mediciy".

Turgenevs første publikasjon dukket opp i 1836 - i "Journal of the Ministry of Public Education" publiserte han en detaljert anmeldelse "On a Journey to Holy Places" av A. N. Muravyov. I 1837 hadde han allerede skrevet rundt hundre små dikt og flere dikt (det uferdige "The Old Man's Tale", "Calm at Sea", "Phantasmagoria on a Moonlit Night", "Dream").

Etter endt utdanning. I utlandet.

I 1836 ble Turgenev uteksaminert fra universitetet med graden av en ekte student. Han drømte om vitenskapelig aktivitet, året etter besto han avsluttende eksamen og fikk en Ph.D. I 1838 dro han til Tyskland, hvor han slo seg ned i Berlin og tok opp studiene for alvor. Ved universitetet i Berlin deltok han på forelesninger om romersk og gresk litteraturs historie, og hjemme studerte han grammatikken til gammelgresk og latin. Kunnskap om eldgamle språk tillot ham å fritt lese de gamle klassikerne. Under studiene ble han venn med den russiske forfatteren og tenkeren N.V. Stankevich, som hadde en merkbar innflytelse på ham. Turgenev deltok på hegelianernes forelesninger, ble interessert i tysk idealisme med dens lære om verdensutvikling, den "absolutte ånden" og det høye kallet til filosofen og poeten. Generelt sett gjorde hele den vesteuropeiske livsstilen sterkt inntrykk på Turgenev. Den unge studenten kom til den konklusjon at bare assimilering av de grunnleggende prinsippene for universell kultur kan føre Russland ut av mørket det er nedsenket i. Slik sett ble han en overbevist «vestlending».

I 1830-1850-årene ble det dannet en omfattende krets av litterære bekjentskaper av forfatteren. Tilbake i 1837 var det flyktige møter med A. S. Pushkin. Så møtte Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, litt senere - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hadde bare noen få møter med Lermontov, noe som ikke førte til et nært bekjentskap, men Lermontovs arbeid hadde en viss innflytelse på ham. Han prøvde å mestre rytmen og strofen, stilen og syntaktiske trekkene i Lermontovs poesi. Dermed er diktet «Den gamle godseier» (1841) noen steder formmessig nær Lermontovs «Testamente», i «Balladen» (1841) kjenner man påvirkningen fra «Sangen om kjøpmannen Kalasjnikov». Men sammenhengen med Lermontovs verk er mest håndgripelig i diktet «Confession» (1845), hvis anklagende patos bringer ham nærmere Lermontovs dikt «Duma».

I mai 1839 brant det gamle huset i Spassky ned, og Turgenev vendte tilbake til hjemlandet, men allerede i 1840 dro han igjen til utlandet og besøkte Tyskland, Italia og Østerrike. Imponert over et møte med en jente i Frankfurt am Main, skrev Turgenev senere historien Spring Waters. I 1841 kom Ivan tilbake til Lutovinovo.

Dikt av Turgenev på en fremtredende plass i et kjent magasin, 1843, nr. 9

Tidlig i 1842 søkte han Moskva universitet om opptak til eksamen for graden Master of Philosophy, men på den tiden var det ingen heltidsprofessor i filosofi ved universitetet, og forespørselen hans ble avvist. Turgenev, som ikke slo seg ned i Moskva, bestod tilfredsstillende eksamen for en mastergrad i gresk og latinsk filologi i latin ved St. Petersburg-universitetet og skrev en avhandling for den verbale avdelingen. Men på dette tidspunktet hadde suget etter vitenskapelig aktivitet avkjølt seg, og litterær kreativitet begynte å tiltrekke seg mer og mer. Han nektet å forsvare sin avhandling, og tjenestegjorde til 1844 i rang som kollegial sekretær i innenriksdepartementet.

I 1843 skrev Turgenev diktet Parasha. Han håpet egentlig ikke på en positiv respons, men tok likevel kopien til V. G. Belinsky. Belinsky satte stor pris på Parasha, og publiserte anmeldelsen sin i Fatherland Notes to måneder senere. Siden den gang begynte deres bekjentskap, som senere vokste til et sterkt vennskap; Turgenev var til og med gudfar til Belinskys sønn, Vladimir. Diktet ble utgitt våren 1843 som en egen bok under initialene "T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-tallet, i tillegg til Pletnev og Belinsky, møtte Turgenev A. A. Fet.

I november 1843 skapte Turgenev diktet "On the Road (Foggy Morning)", satt til musikk i forskjellige år av flere komponister, inkludert A. F. Gedike og G. L. Catuar. Den mest kjente er imidlertid romantikkversjonen, som opprinnelig ble utgitt under tittelen «Music of Abaza»; dets tilhørighet til V. V. Abaza, E. A. Abaza eller Yu. F. Abaza er ikke endelig etablert. Ved publisering ble diktet sett på som en refleksjon av Turgenevs kjærlighet til Pauline Viardot, som han møtte i løpet av denne tiden.

I 1844 ble diktet "Pop" skrevet, som forfatteren selv beskrev snarere som morsomt, blottet for noen "dype og betydningsfulle ideer." Likevel vakte diktet offentlig interesse for sin anti-geistlige orientering. Diktet ble innskrenket av russisk sensur, men det ble trykket i sin helhet i utlandet.

I 1846 ble romanene Breter og Three Portraits utgitt. I Breter, som ble Turgenevs andre historie, forsøkte forfatteren å presentere kampen mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere holdninger. Handlingen for hans tredje historie, Three Portraits, ble hentet fra Lutovinov-familiens kronikk.

Kreativitetens storhetstid

Siden 1847 deltok Ivan Turgenev i den reformerte Sovremennik, hvor han ble nær N. A. Nekrasov og P. V. Annenkov. Hans første feuilleton "Modern Notes" ble publisert i tidsskriftet, og de første kapitlene av "Notes of a Hunter" begynte å bli publisert. I den aller første utgaven av Sovremennik ble historien "Khor og Kalinich" publisert, som åpnet utallige utgaver av den berømte boken. Undertittelen "Fra notatene til en jeger" ble lagt til av redaktøren I. I. Panaev for å trekke lesernes oppmerksomhet til historien. Suksessen til historien viste seg å være enorm, og dette førte Turgenev til ideen om å skrive en rekke andre av samme type. I følge Turgenev var "Notes of a Hunter" oppfyllelsen av hans Annibal-ed om å kjempe til slutten med fienden, som han hadde hatet siden barndommen. "Denne fienden hadde et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap." For å gjennomføre sin intensjon bestemte Turgenev seg for å forlate Russland. "Jeg kunne ikke," skrev Turgenev, "puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet. Det var nødvendig for meg å bevege meg bort fra min fiende for å bli gitt et sterkere angrep på ham fra mitt eget."

I 1847 dro Turgenev til utlandet med Belinsky og bodde i 1848 i Paris, hvor han var vitne til revolusjonære hendelser. Som øyenvitne til drap på gisler, mange angrep, byggingen og fallet av barrikadene under den franske februarrevolusjonen, tålte han for alltid en dyp avsky for revolusjoner generelt. Litt senere ble han nær A.I. Herzen, ble forelsket med Ogaryovs kone N.A.

Dramaturgi

Slutten av 1840-tallet - begynnelsen av 1850-årene ble tiden for Turgenevs mest intense aktivitet innen dramaturgien og tiden for refleksjon over historie og dramateori. I 1848 skrev han skuespill som "Hvor det er tynt, der brister det" og "Frilasteren", i 1849 - "Frokost hos lederen" og "Ungkaren", i 1850 - "En måned på landet", i 1851 -m - "Provinsial". Av disse var «The Freeloader», «The Bachelor», «The Provincial Girl» og «A Month in the Country» suksessrike på grunn av deres utmerkede produksjoner på scenen. Suksessen til The Bachelor var spesielt kjær for ham, noe som ble mulig i stor grad takket være utøvende ferdigheter til A. E. Martynov, som spilte i fire av skuespillene hans. Turgenev formulerte sitt syn på posisjonen til det russiske teateret og dramaturgiens oppgaver allerede i 1846. Han mente at krisen i det teatralske repertoaret som ble observert på den tiden kunne overvinnes ved innsatsen til forfattere som var engasjert i Gogols dramaturgi. Turgenev regnet seg selv blant tilhengerne av dramatikeren Gogol.

For å mestre dramaturgiens litterære teknikker, arbeidet forfatteren også med oversettelser av Byron og Shakespeare. Samtidig forsøkte han ikke å kopiere Shakespeares dramatiske teknikker, han tolket kun bildene hans, og alle forsøkene fra hans samtidige dramatikere på å bruke Shakespeares verk som et forbilde, for å låne hans teaterteknikker forårsaket bare Turgenevs irritasjon. I 1847 skrev han: «Shakespeares skygge henger over alle dramatiske forfattere, de kan ikke kvitte seg med minner; disse uheldige leste for mye og levde for lite.

1850-tallet

Brenning av "Hunter's Notes", karikatur av L. N. Vaksel. 1852. Forfatter i jaktdrakt, med lenker på beina. Musin-Pushkin peker på fengselet, han har valgt ut manuskripter og Turgenevs pistol. Bak Turgenev er en brann med manuskripter. I nedre venstre hjørne - en katt som klemmer en nattergal i potene

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Sammen med broren Nikolai delte han en stor formue av sin mor og prøvde om mulig å lindre strabasene til bøndene han arvet.

I 1850-1852 bodde han enten i Russland eller i utlandet, han så N.V. Gogol. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensurene ikke slapp gjennom. Årsaken til hennes misnøye var at, som formannen for St. Petersburgs sensurkomité M. N. Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Så sendte Ivan Sergeevich artikkelen til Moskva, V.P. Botkin, som publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Myndighetene så et opprør i teksten, og forfatteren ble plassert på utgangen, hvor han tilbrakte en måned. Den 18. mai ble Turgenev sendt til sin fødeby, og bare takket være innsatsen til grev A.K. Tolstoy, to år senere, fikk forfatteren igjen retten til å bo i hovedstedene.

Det er en oppfatning at den virkelige årsaken til eksilet ikke var en nekrolog for Gogol, men den overdrevne radikalismen i Turgenevs synspunkter, manifestert i sympati for Belinsky, mistenkelig hyppige utenlandsreiser, sympatiske historier om livegne, en rosende anmeldelse av en emigrant Herzen om Turgenev. I tillegg er det nødvendig å ta hensyn til advarselen fra V.P. Botkin til Turgenev i et brev 10. mars, slik at han bør være forsiktig i sine brev, med henvisning til tredjeparts formidlere av rådene, for å være mer forsiktig (den nevnte brev fra Turgenev er helt ukjent, men dets utdrag er fra en kopi i tilfelle III-grenen - inneholder en skarp anmeldelse av M. N. Musin-Pushkin). Den entusiastiske tonen i artikkelen om Gogol overveldet bare gendarmeriets tålmodighet, og ble en ekstern grunn til straff, hvis betydning ble tenkt ut av myndighetene på forhånd. Turgenev fryktet at arrestasjonen og eksilet hans ville forstyrre utgivelsen av den første utgaven av Hunter's Notes, men frykten hans var ikke berettiget - i august 1852 ble boken sensurert og utgitt.

Imidlertid ble sensuren V.V. Lvov, som lot "Notes of a Hunter" gå på trykk, etter personlig ordre fra Nicholas I, avskjediget fra tjeneste med fratakelse av pensjonen hans ("Highest Forgiveness" fulgte 6. desember 1853). Russisk sensur innførte også et forbud mot re-utgaven av Jegerens notater, og forklarte dette trinnet med at Turgenev på den ene siden poetiserte livegne, og på den annen side skildret «at disse bøndene er undertrykt, at grunneiere oppfører seg uanstendig og ulovlig ... til slutt, at det er friere for en bonde å leve i frihet.

Ansatte i Sovremennik-bladet. Øverste rad: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; nederste rad: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto av S. L. Levitsky, 15. februar 1856

Under sitt eksil i Spasskoye gikk Turgenev på jakt, leste bøker, skrev historier, spilte sjakk, lyttet til Beethovens Coriolanus fremført av A.P. Tyutcheva og søsteren hans, som bodde på den tiden i Spasskoye, og fra tid til annen ble utsatt for raid av namsmann .

I 1852, mens han fortsatt var i eksil i Spasskoye-Lutovinovo, skrev han lærebokhistorien "Mumu". De fleste av "Notes of a Hunter" ble laget av forfatteren i Tyskland. "Notes of a Hunter" i 1854 ble utgitt i Paris som en egen utgave, selv om denne publikasjonen ved begynnelsen av Krim-krigen hadde karakter av anti-russisk propaganda, og Turgenev ble tvunget til å protestere offentlig mot den franske oversettelsen av dårlig kvalitet. av Ernest Charrière. Etter Nicholas I's død ble fire av forfatterens mest betydningsfulle verk utgitt etter hverandre: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) og Fathers and Sons (1862). De to første ble publisert i Nekrasovs Sovremennik, de to andre i Russkiy Vestnik av M. N. Katkov.

Ansatte i Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlet seg noen ganger i en sirkel av "warlocks" organisert av A. V. Druzhinin. De humoristiske improvisasjonene til "trollmennene" gikk noen ganger utenfor sensurens omfang, så de måtte publiseres i utlandet. Senere deltok Turgenev i aktivitetene til Society for Assistance to needy Writers and Scientists (Literary Fund), grunnlagt på initiativ fra den samme A. V. Druzhinin. Fra slutten av 1856 samarbeidet forfatteren med tidsskriftet Library for Reading, utgitt under redaksjonen av A. V. Druzhinin. Men redigeringen hans ga ikke den forventede suksessen til publikasjonen, og Turgenev, som i 1856 håpet på en nær magasinsuksess, kalte i 1861 "Biblioteket", redigert på den tiden av A. F. Pisemsky, "et dødt hull."

Høsten 1855 ble Leo Tolstoj lagt til Turgenevs omgangskrets. I september samme år ble Tolstojs fortelling «Skutteringen av skogen» publisert i Sovremennik med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

1860-årene

Turgenev deltok ivrig i diskusjonen om den kommende bondereformen, deltok i utviklingen av forskjellige kollektive brev, utkast til adresser adressert til tsar Alexander II, protester og så videre. Fra de første månedene av utgivelsen av Herzens "The Bell" var Turgenev hans aktive samarbeidspartner. Selv skrev han ikke i The Bell, men han hjalp til med å samle inn materialer og forberede dem for publisering. En like viktig rolle for Turgenev var å mekle mellom A. I. Herzen og de korrespondentene fra Russland som av forskjellige grunner ikke ønsket å stå i direkte forhold til den vanærede London-emigranten. I tillegg sendte Turgenev detaljerte anmeldelsesbrev til Herzen, informasjon som, uten forfatterens signatur, også ble publisert i Kolokol. Samtidig talte Turgenev alltid mot den harde tonen i Herzens materialer og overdreven kritikk av regjeringsbeslutninger: «Vennligst ikke skjell ut Alexander Nikolajevitsj, ellers vil alle reaksjonære i St. - så han vil kanskje miste ånden.

I 1860 publiserte Sovremennik en artikkel av N. A. Dobrolyubov "Når kommer den virkelige dagen?" Der kritikeren snakket veldig flatterende om den nye romanen "On the Eve" og Turgenevs arbeid generelt. Likevel var Turgenev ikke fornøyd med de vidtrekkende konklusjonene til Dobrolyubov, laget av ham etter å ha lest romanen. Dobrolyubov koblet ideen om Turgenevs arbeid med hendelsene i den nærmer seg revolusjonære transformasjonen av Russland, som den liberale Turgenev ikke kunne komme overens med. Dobrolyubov skrev: «Da vil det fullstendige, skarpt og levende skisserte bildet av den russiske Insarov dukke opp i litteraturen. Og vi trenger ikke å vente lenge på ham: dette bekreftes av den febrilske, smertefulle utålmodigheten som vi venter med at han skal vises i livet.<…>Han kommer, endelig, denne dagen! Og i alle fall er kvelden ikke langt fra dagen etter den: bare en slags natt skiller dem! ... ”Forfatteren stilte et ultimatum til N. A. Nekrasov: enten han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov foretrakk Dobrolyubov. Etter det forlot Turgenev Sovremennik og sluttet å kommunisere med Nekrasov, og deretter ble Dobrolyubov en av prototypene for bildet av Bazarov i romanen Fedre og sønner.

Turgenev graviterte mot kretsen av vestlige forfattere som bekjente prinsippene om "ren kunst", i motsetning til den tendensiøse kreativiteten til raznochintsev-revolusjonære: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. For en kort tid ble Leo Tolstoj også med i denne sirkelen. I noen tid bodde Tolstoj i Turgenevs leilighet. Etter Tolstojs ekteskap med S. A. Bers fant Turgenev en nær slektning i Tolstoj, men allerede før bryllupet, i mai 1861, da begge prosaforfatterne var på besøk hos A. A. Fet på Stepanovo-godset, ble det en alvorlig krangel mellom dem, og endte nesten i en duell og ødela forholdet mellom forfattere i lange 17 år. I noen tid hadde forfatteren et vanskelig forhold til Fet selv, så vel som med noen andre samtidige - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

I 1862 begynte gode forhold til tidligere venner av Turgenevs ungdom, A.I. Herzen og M.A. Bakunin, å bli dårligere. Fra 1. juli 1862 til 15. februar 1863 publiserte Herzen's Bell en serie artikler, Ends and Beginnings, bestående av åtte bokstaver. Uten å navngi adressaten til Turgenevs brev, forsvarte Herzen sin forståelse av den historiske utviklingen av Russland, som etter hans mening burde bevege seg langs bondesosialismens vei. Herzen kontrasterte bonde-Russland med det borgerlige Vest-Europa, hvis revolusjonære potensial han anså som allerede uttømt. Turgenev protesterte mot Herzen i private brev, og insisterte på fellesheten i historisk utvikling for forskjellige stater og folk.

På slutten av 1862 var Turgenev involvert i prosessen den 32. i saken om "personer anklaget for å ha forhold til London-propagandister." Etter at myndighetene beordret ham til umiddelbart å dukke opp i senatet, bestemte Turgenev seg for å skrive et brev til suverenen, og prøvde å overbevise ham om lojaliteten til hans overbevisning, "ganske uavhengig, men samvittighetsfull." Han ba om å sende avhørspunkter til ham i Paris. Til slutt ble han tvunget til å reise til Russland i 1864 for et senatavhør, hvor han klarte å avverge alle mistanker fra seg selv. Senatet fant ham uskyldig. Turgenevs appell til keiser Alexander II forårsaket personlig Herzens gale reaksjon i Kolokol. Mye senere ble dette øyeblikket i forholdet mellom de to forfatterne brukt av V. I. Lenin for å illustrere forskjellen mellom de liberale nølingene til Turgenev og Herzen: «Da den liberale Turgenev skrev et privat brev til Alexander II med forsikring om sine lojale følelser og donerte to gullstykker til soldatene som ble såret under pasifiseringen av det polske opprøret, "The Bell" skrev om "den gråhårede Magdalene (hann), som skrev til suverenen at hun ikke kjente søvn, plaget at suverenen ikke visste om angeren som hadde rammet henne.» Og Turgenev kjente seg umiddelbart igjen. Men Turgenevs vakling mellom tsarisme og revolusjonært demokrati manifesterte seg på en annen måte.

I. S. Turgenev ved dachaen til Milyutin-brødrene i Baden-Baden, 1867

I 1863 bosatte Turgenev seg i Baden-Baden. Forfatteren deltok aktivt i kulturlivet i Vest-Europa, etablerte kontakter med de største forfatterne i Tyskland, Frankrike og England, promoterte russisk litteratur i utlandet og gjorde russiske lesere kjent med de beste verkene til moderne vestlige forfattere. Blant hans bekjente eller korrespondenter var Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Til tross for at han bodde i utlandet, var alle Turgenevs tanker fortsatt knyttet til Russland. Han skrev romanen "Smoke" (1867), som skapte mye kontrovers i det russiske samfunnet. Ifølge forfatteren skjelte alle ut romanen: «både rødt og hvitt, og ovenfra, og nedenfra, og fra siden – spesielt fra siden».

I 1868 ble Turgenev en permanent bidragsyter til det liberale tidsskriftet Vestnik Evropy og brøt båndene med M. N. Katkov. Gapet gikk ikke lett - forfatteren begynte å bli forfulgt i Russky Vestnik og Moskovskie Vedomosti. Angrepene ble spesielt skjerpet på slutten av 1870-tallet, da Katkov-avisen, angående applausen som falt på Turgenevs lodd, forsikret at forfatteren "tumlet" foran progressiv ungdom.

1870-årene

Fest for klassikerne. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Siden 1874 har de berømte ungkarens "middager på fem" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola og Turgenev - blitt holdt i de parisiske restaurantene Risch eller Pellet. Ideen tilhørte Flaubert, men Turgenev spilte hovedrollen i dem. Lunsj ble holdt en gang i måneden. De tok opp ulike temaer - om litteraturens trekk, om strukturen i det franske språket, fortalte historier og nøt rett og slett deilig mat. Lunsj ble holdt ikke bare hos de parisiske restauratørene, men også hos forfatterne.

I. S. Turgenev, 1871

I. S. Turgenev fungerte som konsulent og redaktør for utenlandske oversettere av russiske forfattere, skrev forord og notater til oversettelser av russiske forfattere til europeiske språk, så vel som til russiske oversettelser av verk av kjente europeiske forfattere. Han oversatte vestlige forfattere til russiske og russiske forfattere og poeter til fransk og tysk. Dette er hvordan oversettelser av Flauberts verk Herodias og The Tale of St. Julian den barmhjertige" for russiske lesere og Pushkins verk for franske lesere. For en stund ble Turgenev den mest kjente og mest leste russiske forfatteren i Europa, hvor kritikere rangerte ham blant århundrets første forfattere. I 1878, på den internasjonale litterære kongressen i Paris, ble forfatteren valgt til visepresident. Den 18. juni 1879 ble han tildelt en æresdoktorgrad fra Oxford University, til tross for at universitetet ikke hadde gitt en slik ære til noen romanforfatter før ham.

Frukten av forfatterens refleksjoner på 1870-tallet var den største av romanene hans, Nov (1877), som også ble kritisert. Så for eksempel betraktet M.E. Saltykov-Shchedrin denne romanen som en tjeneste for autokratiet.

Turgenev var venn med utdanningsministeren A. V. Golovnin, med brødrene Milyutin (kamerat av innenriksministeren og krigsministeren), N. I. Turgenev, og var nært kjent med finansministeren M. Kh. Reitern. På slutten av 1870-tallet kom Turgenev nærmere lederne for den revolusjonære emigrasjonen fra Russland, hans bekjentskapskrets inkluderte P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin og mange andre. Blant andre revolusjonære satte han tyske Lopatin over alt, bøyde seg for sinnet, motet og moralske styrke.

I april 1878 inviterte Leo Tolstoj Turgenev til å glemme alle misforståelsene mellom dem, som Turgenev lykkelig gikk med på. Vennskap og korrespondanse ble gjenopptatt. Turgenev forklarte betydningen av moderne russisk litteratur, inkludert Tolstojs verk, for den vestlige leseren. Generelt spilte Ivan Turgenev en stor rolle i å fremme russisk litteratur i utlandet.

Imidlertid portretterte Dostojevskij i romanen "Demoner" Turgenev i form av "den store forfatteren Karmazinov" - en bråkete, liten, skriblet og praktisk talt middelmådig forfatter som anser seg selv som et geni og sitter ute i utlandet. En lignende holdning til Turgenev av den stadig trengende Dostojevskij ble blant annet forårsaket av Turgenjevs sikre posisjon i hans edle liv og av de høyeste litterære honorarene på den tiden: "Til Turgenev for hans" Noble Nest "(jeg leste den endelig). . Ekstremt bra) Jeg ber om 100 rubler per ark) ga 4000 rubler, det vil si 400 rubler per ark. Min venn! Jeg vet godt at jeg skriver verre enn Turgenev, men ikke for verre, og til slutt håper jeg å ikke skrive verre i det hele tatt. Hvorfor tar jeg, med mine behov, bare 100 rubler, og Turgenev, som har 2000 sjeler, 400 hver?

Turgenev, som ikke la skjul på sin motvilje mot Dostojevskij, sparte heller ikke i et brev til M. E. Saltykov-Sjchedrin i 1882 (etter Dostojevskijs død) sin motstander, og kalte ham "den russiske markis de Sade."

I 1880 deltok forfatteren i Pushkin-feiringen dedikert til åpningen av det første monumentet til poeten i Moskva, organisert av Society of Lovers of Russian Literature.

I fjor

Foto av I. S. Turgenev

Dikt i prosa. "Bulletin of Europe", 1882, desember. Av den redaksjonelle innledningen er det tydelig at dette er en magasintittel, ikke forfatterens.

De siste årene av Turgenevs liv ble for ham toppen av berømmelse både i Russland, hvor forfatteren igjen ble en universell favoritt, og i Europa, hvor de beste kritikerne på den tiden (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, etc.) rangerte ham blant århundrets første forfattere. Hans besøk til Russland i 1878-1881 var virkelige triumfer. Desto mer urovekkende i 1882 var rapportene om en alvorlig forverring av hans vanlige giktsmerter. Våren 1882 dukket de første tegnene på sykdommen opp, som snart viste seg å være dødelig for Turgenev. Med midlertidig smertelindring fortsatte han å jobbe og noen måneder før sin død ga han ut første del av «Dikt på prosa» – en syklus av lyriske miniatyrer, som ble hans slags farvel til livet, hjemlandet og kunsten. Boken ble åpnet av diktet i prosa "Village", og fullført med "russisk språk" - en lyrisk salme der forfatteren satte sin tro på den store skjebnen til landet sitt:

I dager med tvil, i dager med smertefulle refleksjoner over skjebnen til mitt hjemland, er du min eneste støtte og støtte, O store, mektige, sannferdige og frie russiske språk! Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

De parisiske legene Charcot og Jacquet diagnostiserte forfatteren med angina pectoris; snart fikk hun selskap av interkostal nevralgi. Sist gang Turgenev var i Spasskoye-Lutovinovo var sommeren 1881. Den syke forfatteren tilbrakte vintrene i Paris, og om sommeren ble han fraktet til Bougival, på eiendommen til Viardot.

I januar 1883 hadde smertene forsterket seg så mye at han ikke kunne sove uten morfin. Han gjennomgikk en operasjon for å fjerne et nevrom i nedre del av bukhulen, men operasjonen hjalp lite, siden den ikke lindret smertene i thoraxområdet av ryggraden. Sykdommen utviklet seg, i mars og april ble forfatteren så plaget at de rundt ham begynte å legge merke til en øyeblikkelig uklarhet av fornuften, delvis forårsaket av morfin. Forfatteren var fullstendig klar over hans forestående død og resignerte med konsekvensene av sykdommen, som gjorde det umulig for ham å gå eller bare stå.

Død og begravelse

Konfrontasjonen mellom en ufattelig smertefull sykdom og en ufattelig sterk organisme«(P. V. Annenkov) ble avsluttet 22. august (3. september 1883) i Bougival ved Paris. Ivan Sergeevich Turgenev døde av myxosarcoma (en ondartet svulst i ryggraden), i en alder av 65 år. Doktor S.P. Botkin vitnet om at den sanne dødsårsaken først ble avklart etter en obduksjon, der fysiologer også veide hjernen hans. Som det viste seg, blant de hvis hjerne ble veid, hadde Ivan Sergeevich Turgenev den største hjernen (2012 gram, som er nesten 600 gram mer enn gjennomsnittsvekten).

Turgenevs død var et stort sjokk for hans beundrere, uttrykt i en veldig imponerende begravelse. Begravelsen ble innledet av sørgefeiringer i Paris, der over fire hundre mennesker deltok. Blant dem var minst hundre franskmenn: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artist Alfred Diedone (russisk) French, komponist Jules Massenet. Ernest Renan henvendte seg til de sørgende med en dyptfølt tale. I samsvar med den avdødes testamente ble liket 27. september brakt til St. Petersburg.

Selv fra grensestasjonen Verzhbolovo ble det servert begravelsestjenester ved holdeplasser. På perrongen til St. Petersburg Warszawa jernbanestasjon fant et høytidelig møte med kisten med liket av forfatteren sted. Senator A.F. Koni husket begravelsen på Volkovsky-kirkegården:

Mottakelsen av kisten i St. Petersburg og dens passasje til Volkovo-kirkegården ga uvanlige forestillinger i sin skjønnhet, majestetiske karakter og fullstendige, frivillige og enstemmige overholdelse av orden. En uavbrutt kjede av 176 deputasjoner fra litteratur, fra aviser og magasiner, forskere, utdannings- og utdanningsinstitusjoner, fra zemstvos, sibirere, polakker og bulgarere okkuperte et område på flere mil, og tiltrakk seg den sympatiske og ofte rørte oppmerksomheten til et stort publikum som blokkerte fortau - båret av deputasjoner grasiøse, praktfulle kranser og bannere med betydelige inskripsjoner. Så det var en krans "Til forfatteren av Mumu" fra Society for the Protection of Animals ... en krans med påskriften "Kjærlighet er sterkere enn døden" fra pedagogiske kvinnekurs ...

- A. F. Koni, "Turgenevs begravelse", Samlede verk i åtte bind. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var heller ingen misforståelser. Dagen etter begravelsen av Turgenevs lik i Alexander Nevsky-katedralen på Rue Daru i Paris, 19. september, publiserte den berømte populistiske emigranten P.L. Lavrov i den parisiske avisen Justice (Russian) French, redigert av den fremtidige sosialistiske statsministeren Georges Clemenceau , et brev der han rapporterte at I. S. Turgenev på eget initiativ overførte 500 franc til Lavrov årlig i tre år for å lette utgivelsen av den revolusjonære emigrantavisen Vperyod.

Russiske liberale ble rasende over denne nyheten, og anså det som en provokasjon. Den konservative pressen i M. N. Katkovs person utnyttet tvert imot Lavrovs budskap for den posthume forfølgelsen av Turgenev i Russky Vestnik og Moskovskie Vedomosti for å forhindre at den avdøde forfatteren ble hedret i Russland, hvis kropp "uten noen publicity, with special care” skulle var å ankomme hovedstaden fra Paris for begravelse. Følgende av asken til Turgenev var veldig bekymret for innenriksministeren D. A. Tolstoy, som var redd for spontane stevner. I følge redaktøren av Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som fulgte kroppen til Turgenev, var forholdsreglene som ble tatt av tjenestemennene like upassende som om han hadde fulgt nattergalen røveren, og ikke kroppen til den store forfatteren.

Personlige liv

Den første romantiske lidenskapen til unge Turgenev ble forelsket i datteren til prinsesse Shakhovskaya - Catherine (1815-1836), en ung poetinne. Eiendommene til foreldrene deres i forstedene grenset, de utvekslet ofte besøk. Han var 15, hun var 19. I brev til sønnen, kalte Varvara Turgeneva Ekaterina Shakhovskaya en "poet" og en "skurk", siden Sergei Nikolayevich selv, faren til Ivan Turgenev, ikke kunne motstå sjarmen til den unge prinsessen, til hvem jenta gjengjeldte, noe som knuste hjertet til den fremtidige forfatteren. Episoden mye senere, i 1860, ble reflektert i historien "First Love", der forfatteren ga noen trekk ved Katya Shakhovskaya med historiens heltinne, Zinaida Zasekina.

I 1841, da han kom tilbake til Lutovinovo, ble Ivan interessert i syerske Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). En affære begynte mellom de unge, som endte i jentas graviditet. Ivan Sergeevich uttrykte umiddelbart et ønske om å gifte seg med henne. Moren gjorde imidlertid en alvorlig skandale om dette, hvoretter han dro til St. Petersburg. Turgenevs mor, etter å ha lært om Avdotyas graviditet, sendte henne raskt til Moskva til foreldrene, hvor Pelageya ble født 26. april 1842. Dunyasha ble gitt i ekteskap, datteren ble forlatt i en tvetydig posisjon. Turgenev anerkjente offisielt barnet først i 1857.

Tatyana Bakunina. Portrett av Evdokia Bakunina, midten av 1800-tallet

Rett etter episoden med Avdotya Ivanova møtte Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), søsteren til den fremtidige revolusjonære emigranten M. A. Bakunin. Da han kom tilbake til Moskva etter oppholdet i Spasskoye, stoppet han ved Bakunin-godset Premukhino. Vinteren 1841-1842 gikk i nær kontakt med kretsen av brødre og søstre i Bakunin. Alle Turgenevs venner - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky og V.P. Botkin - var forelsket i Mikhail Bakunins søstre, Lyubov, Varvara og Alexandra.

Tatyana var tre år eldre enn Ivan. Som alle unge bakuniner, var hun fascinert av tysk filosofi og oppfattet hennes forhold til andre gjennom prismen til Fichtes idealistiske konsept. Hun skrev brev til Turgenev på tysk, full av lange resonnementer og introspeksjon, til tross for at unge mennesker bodde i samme hus, og hun forventet også at Turgenev skulle analysere motivene til hennes egne handlinger og gjensidige følelser. "Den 'filosofiske' romanen," ifølge G. A. Byaly, "i omskiftelsene som hele den yngre generasjonen av Premukhins reir tok en livlig del av, varte i flere måneder." Tatyana var virkelig forelsket. Ivan Sergeevich forble ikke helt likegyldig til kjærligheten som ble vekket av ham. Han skrev flere dikt (diktet "Parasha" var også inspirert av kommunikasjon med Bakunina) og en historie dedikert til denne sublime ideelle, for det meste litterære og epistolære lidenskap. Men han kunne ikke svare med en alvorlig følelse.

Blant andre flyktige hobbyer til forfatteren, var det to til som spilte en viss rolle i arbeidet hans. På 1850-tallet brøt det ut en flyktig affære med en fjern kusine, atten år gamle Olga Alexandrovna Turgeneva. Kjærligheten var gjensidig, og i 1854 tenkte forfatteren på ekteskap, som samtidig skremte ham. Olga fungerte senere som en prototype for bildet av Tatiana i romanen "Smoke". Også ubesluttsom var Turgenev med Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich skrev om Leo Tolstoys søster P. V. Annenkov: «Søsteren hans er en av de mest attraktive skapningene jeg noen gang har vært i stand til å møte. Søt, smart, enkel – jeg ville ikke tatt øynene fra meg. I min alderdom (jeg fylte 36 på den fjerde dagen) - ble jeg nesten forelsket. Av hensyn til Turgenev, tjuefire år gamle M. N. Tolstaya hadde allerede forlatt mannen sin, tok hun forfatterens oppmerksomhet til seg selv for ekte kjærlighet. Men Turgenev begrenset seg til en platonisk hobby, og Maria Nikolaevna tjente ham som en prototype av Verochka fra historien Faust.

Høsten 1843 så Turgenev Pauline Viardot for første gang på scenen i operahuset, da den store sangeren kom på turné til St. Petersburg. Turgenev var 25 år gammel, Viardot - 22 år gammel. Så, mens han jaktet, møtte han Paulines ektemann, direktøren for det italienske teateret i Paris, en kjent kritiker og kunstkritiker, Louis Viardot, og 1. november 1843 ble han introdusert for Pauline selv. Blant massen av fans pekte hun ikke spesielt ut Turgenev, kjent mer som en ivrig jeger, og ikke en forfatter. Og da turneen hennes tok slutt, dro Turgenev sammen med Viardot-familien til Paris mot sin mors vilje, fortsatt ukjent for Europa og uten penger. Og dette til tross for at alle betraktet ham som en rik mann. Men denne gangen ble hans ekstremt trange økonomiske situasjon forklart nettopp av hans uenighet med moren, en av de rikeste kvinnene i Russland og eieren av et enormt landbruks- og industriimperium.

For vedlegg til jævla sigøyner» Moren ga ham ikke penger på tre år. I løpet av disse årene lignet ikke livsstilen hans mye på stereotypen av livet til en "rik russer" som hadde utviklet seg om ham. I november 1845 vendte han tilbake til Russland, og i januar 1847, etter å ha fått vite om Viardots turné i Tyskland, forlot han landet igjen: han dro til Berlin, deretter til London, Paris, en turné i Frankrike og igjen til St. Petersburg. Uten et offisielt ekteskap bodde Turgenev i Viardot-familien " på kanten av andres rede", som han selv sa. Pauline Viardot oppdro Turgenevs uekte datter. På begynnelsen av 1860-tallet slo familien Viardot seg ned i Baden-Baden, og med dem Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Takket være familien Viardot og Ivan Turgenev har villaen deres blitt et interessant musikalsk og kunstnerisk senter. Krigen i 1870 tvang Viardot-familien til å forlate Tyskland og flytte til Paris, hvor forfatteren også flyttet.

Den sanne naturen til forholdet mellom Pauline Viardot og Turgenev er fortsatt gjenstand for debatt. Det er en oppfatning at etter at Louis Viardot ble lam som et resultat av et slag, inngikk Polina og Turgenev faktisk et ekteskapelig forhold. Louis Viardot var tjue år eldre enn Polina, han døde samme år som I. S. Turgenev.

Forfatterens siste kjærlighet var skuespillerinnen til Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Møtet deres fant sted i 1879, da den unge skuespillerinnen var 25 år gammel, og Turgenev var 61 år gammel. Skuespillerinnen på den tiden spilte rollen som Verochka i Turgenevs skuespill A Month in the Country. Rollen ble så levende spilt at forfatteren selv ble overrasket. Etter denne forestillingen dro han til skuespillerinnen backstage med en stor bukett roser og utbrøt: " Skrev jeg denne Verochka?!» Ivan Turgenev ble forelsket i henne, noe han åpent innrømmet. Sjeldenheten av møtene deres ble kompensert av vanlig korrespondanse, som varte i fire år. Til tross for Turgenevs oppriktige forhold, var han for Maria heller en god venn. Hun skulle gifte seg med en annen, men ekteskapet fant aldri sted. Ekteskapet til Savina med Turgenev var heller ikke bestemt til å gå i oppfyllelse - forfatteren døde i kretsen til Viardot-familien.

"Turgenev jenter"

Turgenevs personlige liv var ikke helt vellykket. Etter å ha levd i 38 år i nær kontakt med familien Viardot, følte forfatteren seg dypt ensom. Under disse forholdene ble Turgenevs bilde av kjærlighet dannet, men kjærlighet er ikke helt karakteristisk for hans melankolske kreative måte. Det er nesten ingen lykkelig slutt i verkene hans, og siste akkord er oftere trist. Men likevel ga nesten ingen av de russiske forfatterne så mye oppmerksomhet til skildringen av kjærlighet, ingen idealiserte en kvinne i en slik grad som Ivan Turgenev.

Karakterene til de kvinnelige karakterene i hans verk fra 1850-1880-tallet - bildene av hele, rene, uselviske, moralsk sterke heltinner dannet totalt et litterært fenomen " Turgenev jente"- en typisk heltinne av verkene hans. Slik er Lisa i historien "The Diary of a Overfluous Man", Natalya Lasunskaya i romanen "Rudin", Asya i historien med samme navn, Vera i historien "Faust", Elizaveta Kalitina i romanen "The Noble Nest". ", Elena Stakhova i romanen "On the Eve", Marianna Sinetskaya i romanen "Nov" og andre.

L. N. Tolstoy, som la merke til forfatterens fordeler, sa at Turgenev malte fantastiske portretter av kvinner, og at Tolstoy selv senere observerte Turgenevs kvinner i livet.

Avkom

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Ivanovna. Foto av E. Karzh, 1870-tallet

Turgenev fikk aldri sin egen familie. Forfatterens datter fra syerske Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, i ekteskapet med Brewer (1842-1919), fra hun var åtte år gammel ble hun oppvokst i familien til Pauline Viardot i Frankrike, hvor Turgenev skiftet navn fra Pelageya til Polina (Polinet, Paulinette), som for ham virket mer harmonisk. Ivan Sergeevich ankom Frankrike bare seks år senere, da datteren hans allerede var fjorten. Polinet glemte nesten russisk og snakket bare fransk, noe som rørte faren hennes. Samtidig var han opprørt over at jenta hadde et vanskelig forhold til Viardot selv. Jenta var fiendtlig mot farens elskede, og snart førte dette til at jenta ble sendt til en privat internatskole. Da Turgenev neste gang kom til Frankrike, tok han datteren fra pensjonatet, og de slo seg ned sammen, og for Polinet ble en guvernante fra England, Innis, invitert.

I en alder av sytten år møtte Polinet den unge forretningsmannen Gaston Brewer (1835-1885), som gjorde et godt inntrykk på Ivan Turgenev, og han gikk med på å gifte seg med datteren sin. Som medgift ga faren et betydelig beløp for de gangene - 150 tusen franc. Jenta giftet seg med Brewer, som snart gikk konkurs, hvoretter Polinet, med hjelp av faren, gjemte seg for mannen sin i Sveits. Siden Turgenevs arving var Pauline Viardot, befant datteren seg i en vanskelig økonomisk situasjon etter hans død. Hun døde i 1919 i en alder av 76 av kreft. Polinets barn - Georges-Albert og Jeanne - hadde ingen etterkommere. Georges Albert døde i 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva giftet seg aldri; Hun levde av veiledning for å leve, siden hun behersket fem språk flytende. Hun drev til og med med poesi og skrev poesi på fransk. Hun døde i 1952 i en alder av 80 år, og med henne brøt familiegrenen til Turgenevs på linje med Ivan Sergeevich.

Lidenskap for jakt

I. S. Turgenev var på en gang en av de mest kjente jegerne i Russland. Kjærligheten til jakt ble innpodet i den fremtidige forfatteren av onkelen Nikolai Turgenev, en anerkjent kjenner av hester og jakthunder i distriktet, som oppdro gutten i sommerferien i Spasskoye. Han lærte også jakt til den fremtidige forfatteren AI Kupfershmidt, som Turgenev betraktet som sin første lærer. Takket være ham kunne Turgenev, allerede i ungdommen, kalle seg en våpenjeger. Til og med moren til Ivan, som tidligere så på jegerne som ledige, var gjennomsyret av sønnens lidenskap. I løpet av årene har hobbyen vokst til en lidenskap. Det hendte at han i hele sesonger ikke slapp pistolen sin, gikk tusenvis av miles over mange provinser i den sentrale strimmelen i Russland. Turgenev sa at jakt generelt er karakteristisk for en russisk person, og at russiske folk har elsket jakt i uminnelige tider.

I 1837 møtte Turgenev Afanasy Alifanov, en bondejeger, som senere ble hans hyppige jaktkamerat. Forfatteren kjøpte den for tusen rubler; han slo seg ned i skogen, fem mil fra Spassky. Athanasius var en utmerket historieforteller, og Turgenev kom ofte til ham for å sitte over en kopp te og høre på jakthistorier. Historien "Om Nightingales" (1854) ble spilt inn av forfatteren fra ordene til Alifanov. Det var Athanasius som ble prototypen til Yermolai fra Hunter's Notes. Han var også kjent for sitt talent som jeger blant forfatterens venner - A. A. Fet, I. P. Borisov. Da Athanasius døde i 1872, var Turgenev veldig lei seg for sin gamle jaktkamerat og ba sin leder om å gi mulig hjelp til datteren Anna.

I 1839 glemmer ikke forfatterens mor, som beskriver de tragiske konsekvensene av brannen som oppsto i Spasskoye, å si: pistolen din er intakt, og hunden er gal". Den resulterende brannen fremskyndet ankomsten til Ivan Turgenev i Spasskoye. Sommeren 1839 gikk han først på jakt i Teleginsky-sumpene (på grensen til Bolkhovsky og Oryol-fylkene), besøkte Lebedyanskaya-messen, noe som gjenspeiles i historien "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna kjøpte fem pakker med mynder, ni buehunder og hester med saler spesielt for ham.

Sommeren 1843 bodde Ivan Sergeevich i en hytte i Pavlovsk og jaktet også mye. I år møtte han Pauline Viardot. Forfatteren ble introdusert for henne med ordene: Dette er en ung russisk grunneier. Herlig jeger og dårlig poet". Mannen til skuespillerinnen Louis var, som Turgenev, en lidenskapelig jeger. Ivan Sergeevich inviterte ham mer enn en gang til å jakte i nærheten av St. Petersburg. De dro gjentatte ganger på jakt med venner til Novgorod-provinsen og til Finland. Og Pauline Viardot ga Turgenev en vakker og dyr spillveske.

« I. S. Turgenev på jakt", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

På slutten av 1840-tallet bodde forfatteren i utlandet og arbeidet med "Notes of a Hunter". Forfatteren tilbrakte 1852-1853 i Spasskoye under polititilsyn. Men dette eksilet undertrykte ham ikke, siden jakten igjen ventet i landsbyen, og ganske vellykket. Og det neste året dro han på jaktekspedisjoner 150 mil fra Spassky, hvor han sammen med I.F. Yurasov jaktet på bredden av Desna. Denne ekspedisjonen fungerte som materiale for Turgenev for å jobbe med historien "A Trip to Polissya" (1857).

I august 1854 dro Turgenev, sammen med N. A. Nekrasov, på jakt til eiendommen til den titulære rådgiveren I. I. Maslov Osmino, hvoretter begge fortsatte å jakte i Spassky. På midten av 1850-tallet møtte Turgenev Tolstoj-familien. Den eldste broren til Leo Tolstoj, Nikolai, viste seg også å være en ivrig jeger og foretok sammen med Turgenev flere jaktturer rundt Spassky og Nikolsko-Vyazemsky. Noen ganger ble de ledsaget av mannen til M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; noen trekk ved hans karakter ble reflektert i bildet av Priimkov i historien "Faust" (1855). Sommeren 1855 jaktet ikke Turgenev på grunn av koleraepidemien, men i påfølgende sesonger prøvde han å ta igjen tapt tid. Sammen med N. N. Tolstoy besøkte forfatteren Pirogovo, eiendommen til S. N. Tolstoy, som foretrakk å jakte med greyhounds og hadde utmerkede hester og hunder. Turgenev på sin side foretrakk å jakte med våpen og setterhund, og hovedsakelig for fuglevilt.

Turgenev holdt en kennel med sytti hunder og seksti mynder. Sammen med N. N. Tolstoj, A. A. Fet og A. T. Alifanov foretok han en rekke jaktekspedisjoner i de sentrale russiske provinsene. I årene 1860-1870 bodde Turgenev hovedsakelig i utlandet. Han prøvde også å gjenskape ritualene og atmosfæren til russisk jakt i utlandet, men fra alt dette ble det bare oppnådd en fjern likhet selv da han sammen med Louis Viardot klarte å leie ganske anstendige jaktmarker. Våren 1880, etter å ha besøkt Spasskoe, kjørte Turgenev spesielt til Yasnaya Polyana for å overtale Leo Tolstoj til å delta i Pushkin-feiringen. Tolstoj avslo invitasjonen fordi han anså formelle middager og liberale skåltaler foran den sultende russiske bondestanden som upassende. Likevel oppfylte Turgenev sin gamle drøm - han jaktet med Leo Tolstoy. En hel jaktsirkel ble til og med dannet rundt Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. og L. N. Tolsty, kunstneren P. P. Sokolov (illustratør av "Notes of a Hunter"). I tillegg kom han tilfeldigvis på jakt med den tyske forfatteren Karl Muller, så vel som med representanter for kongehusene i Russland og Tyskland - storhertug Nikolai Nikolaevich og prins av Hessen.

Ivan Turgenev gikk med en pistol over skuldrene Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga-provinsene. Han var godt kjent med de beste jaktmarkene i England, Frankrike og Tyskland. Han skrev tre spesialiserte verk viet til jakt: "On the Notes of the Orenburg Province Rifle Hunter S. T. Aksakov", "Notes of the Orenburg Province Rifle Hunter" og "Fifty Shortcomings of a Rifle Hunter or Fifty Shortcomings of a Pointing Dog".

Mot slutten av livet angret den avfeldige Ivan Turgenev på dødsleiet for å ha drept skogshaner, orrfugl, storbekkasiner, ender, rapphøns og andre ville fugler mens han jaktet.

Karaktertrekk og forfatterliv

Adresse til Turgenev fra redaktørene av Sovremennik, akvarell av D. V. Grigorovich, 1857

Biografer av Turgenev bemerket de unike egenskapene til hans forfatterliv. Fra ungdommen kombinerte han intelligens, utdanning, kunstnerisk talent med passivitet, en forkjærlighet for introspeksjon og ubesluttsomhet. Alt sammen, på en bisarr måte, kombinert med vanene til en barchonka, som i lang tid var avhengig av en imperialistisk, despotisk mor. Turgenev husket at ved Universitetet i Berlin, mens han studerte Hegel, kunne han droppe ut av skolen når han trengte å trene hunden sin eller sette den på rotter. T. N. Granovsky, som kom til leiligheten hans, fant studentfilosofen som lekte med en tjener (Porfiry Kudryashov) i kortsoldater. Barnslighet jevnet seg ut med årene, men den interne splittelsen og umodenhet av synspunkter gjorde seg gjeldende i lang tid: ifølge A. Ya. Panaeva ønsket unge Ivan å bli akseptert både i det litterære samfunnet og i sekulære stuer, mens han var i sekulær samfunnet Turgenev skammet seg over å innrømme om hans litterære inntekter, som snakket om hans falske og useriøse holdning til litteratur og til tittelen til en forfatter på den tiden.

Forfatterens feighet i ungdommen er bevist av en episode i 1838 i Tyskland, da det brøt ut brann under en tur på et skip, og passasjerene på mirakuløst vis klarte å rømme. I frykt for livet hans ba Turgenev en av sjømennene om å redde ham og lovet ham en belønning fra sin rike mor hvis han kunne oppfylle forespørselen. Andre passasjerer vitnet om at den unge mannen utbrøt klagende: Dø så ung!”, mens de dyttet kvinner og barn nær livbåtene. Heldigvis var det ikke langt til stranden. En gang på kysten skammet den unge mannen sin feighet. Ryktene om hans feighet infiltrerte samfunnet og ble gjenstand for latterliggjøring. Begivenheten spilte en viss negativ rolle i forfatterens påfølgende liv og ble beskrevet av Turgenev selv i novellen "Fire at Sea".

Forskere legger merke til et annet trekk ved Turgenevs karakter, som ga ham og de rundt ham mye trøbbel - hans valgfrihet, "all-russisk uaktsomhet" eller "Oblomovisme", som E. A. Solovyov skriver. Ivan Sergeevich kunne invitere gjester til sitt sted og snart glemme det, etter å ha gått et sted på egen hånd; han kunne love en historie til N. A. Nekrasov for neste utgave av Sovremennik, eller til og med ta en forskuddsbetaling fra A. A. Kraevsky og ikke levere det lovede manuskriptet i tide. Ivan Sergeevich selv advarte deretter den yngre generasjonen mot slike irriterende bagateller. Den polsk-russiske revolusjonæren Artur Benny ble en gang et offer for denne valgmuligheten, og han ble baktalende anklaget i Russland for å være agent for seksjon III. Denne anklagen kunne bare avkreftes av A. I. Herzen, som Benny skrev et brev til og ba om å sende det med en mulighet til I. S. Turgenev i London. Turgenev glemte brevet, som hadde ligget usendt hos ham i mer enn to måneder. I løpet av denne tiden nådde ryktene om Bennys svik katastrofale proporsjoner. Brevet, som nådde Herzen svært sent, kunne ikke endre noe i Bennys rykte.

Baksiden av disse feilene var mykhet i sjelen, naturens bredde, en viss raushet, mildhet, men hans vennlighet hadde sine grenser. Da han under sitt siste besøk til Spasskoye så at moren, som ikke visste hvordan hun skulle glede sin elskede sønn, stilte opp alle livegne langs smuget for å hilse på barchuken. høyt og glad”, var Ivan sint på moren sin, snudde seg umiddelbart og dro tilbake til St. Petersburg. De så hverandre ikke igjen før hennes død, og selv mangel på penger kunne ikke rokke ved avgjørelsen hans. Ludwig Peach trakk frem sin beskjedenhet blant Turgenevs karaktertrekk. I utlandet, hvor arbeidet hans fortsatt var dårlig kjent, skrøt Turgenev aldri til de rundt ham at han i Russland allerede ble ansett som en berømt forfatter. Etter å ha blitt en uavhengig eier av morsarven, viste Turgenev ingen bekymring for brødet og avlingene hans. I motsetning til Leo Tolstoj hadde han ingen mestring i seg.

Han kaller seg " den mest uforsiktige av russiske grunneiere". Forfatteren fordypet seg ikke i forvaltningen av eiendommen hans, og betrodde den verken til sin onkel, eller til dikteren N. S. Tyutchev, eller til og med til tilfeldige mennesker. Turgenev var veldig velstående, han hadde minst 20 tusen rubler inntekt per år fra landet, men samtidig trengte han alltid penger og brukte dem veldig uforsiktig. Vanene til en bred russisk mester gjorde seg gjeldende. Turgenevs litterære honorarer var også svært betydelige. Han var en av de best betalte forfatterne i Russland. Hver utgave av Hunter's Notes ga ham 2500 rubler i nettoinntekt. Retten til å publisere verkene hans kostet 20-25 tusen rubler.

Verdien og verdsettelse av kreativitet

Ekstra personer i bildet av Turgenev

"Nest of Nobles" på scenen til Maly Theatre, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Til tross for at tradisjonen med å skildre "overflødige mennesker" oppsto før Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. i "Ordinary History" I. A. Goncharova), Turgenev Goncharova prioritet ved å bestemme denne typen litterære karakterer. Navnet "Extra Man" ble fastsatt etter utgivelsen i 1850 av Turgenevs historie "The Diary of an Extra Man". «Overflødige mennesker» kjennetegnet seg som regel ved fellestrekk om intellektuell overlegenhet over andre og samtidig passivitet, mental splid, skepsis i forhold til omverdenens realiteter, og en diskrepans mellom ord og handling. Turgenev opprettet et helt galleri med lignende bilder: Chulkaturin ("The Diary of a Overfluous Man", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("The Noble Nest", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Turgenevs noveller "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korrespondanse" og andre er også viet til problemet med den "overflødige personen".

Hovedpersonen i The Diary of a Overfluous Man er preget av ønsket om å analysere alle følelsene hans, å registrere de minste nyanser av tilstanden til sin egen sjel. I likhet med Shakespeares Hamlet legger helten merke til unaturligheten og spenningen i tankene hans, mangelen på vilje: Jeg demonterte meg selv til siste tråd, sammenlignet meg med andre, husket de minste blikkene, smilene, folks ord ... Hele dager gikk i dette smertefulle, fruktløse arbeidet". Sjel-korroderende introspeksjon gir helten en unaturlig nytelse: Først etter at jeg ble utvist fra Ozhogins' hus, lærte jeg smertelig hvor mye glede en person kan trekke fra kontemplasjonen av sin egen ulykke.". Svikten til apatiske og reflekterende karakterer ble enda mer utløst av bildene av solide og sterke Turgenevs heltinner.

Resultatet av Turgenevs refleksjoner om heltene til Rudin- og Chulkaturin-typene var artikkelen "Hamlet og Don Quijote" (1859). Den minst "hamletiske" av alle Turgenevs "overflødige mennesker" er helten til "The Nest of Nobles" Lavretsky. "Russian Hamlet" heter i romanen "Nov" en av hovedpersonene, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Samtidig med Turgenev fortsatte I. A. Goncharov å utvikle fenomenet "en ekstra person" i romanen "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky og mange andre. Men, i motsetning til Goncharovs karakter, har Turgenevs karakterer gjennomgått mer typifisering. I følge den sovjetiske litteraturkritikeren A. Lavretsky (I.M. Frenkel), "Hvis vi hadde alle kildene til å studere 40-tallet. det er bare en "Rudin" eller en "Noble Nest", så ville det fortsatt være mulig å fastslå epokens karakter i dens spesifikke egenskaper. Ifølge Oblomov klarer vi ikke dette.

Senere ble tradisjonen med å skildre Turgenevs "overflødige folk" ironisk nok slått av A.P. Chekhov. Karakteren til historien hans "Duel" Laevsky er en redusert og parodisk versjon av Turgenevs overflødige person. Han sier til sin venn von Koren: Jeg er en taper, en ekstra person". Von Koren er enig i at Laevsky er " en chip fra Rudin". Samtidig snakker han om Laevskys påstand om å være "en ekstra person" i en hånende tone: " Forstå dette, sier de, at det ikke er hans feil at statseide pakker ligger uåpnet i ukevis og at han selv drikker og drikker andre fulle, men Onegin, Pechorin og Turgenev, som fant opp en taper og en ekstra person, har skylden for dette". Senere brakte kritikere Rudins karakter nærmere karakteren til Turgenev selv.

På scenen

Scenografi for "A Month in the Country", M.V. Dobuzhinsky, 1909

Ved midten av 1850-årene var Turgenev blitt desillusjonert over sitt kall som dramatiker. Kritikere erklærte skuespillene hans for uiscenesatt. Forfatteren så ut til å være enig i kritikernes mening og sluttet å skrive for den russiske scenen, men i 1868-1869 skrev han fire franske operettelibrettoer for Pauline Viardot, beregnet på produksjon i Baden-Baden-teatret. L.P. Grossman bemerket gyldigheten av mange kritikeres bebreidelser mot Turgenevs skuespill for mangelen på bevegelse i dem og overvekten av samtaleelementet. Likevel pekte han på den paradoksale utholdenheten til Turgenevs produksjoner på scenen. Skuespill av Ivan Sergeevich har ikke forlatt repertoaret til europeiske og russiske teatre på mer enn hundre og seksti år. Kjente russiske utøvere spilte i dem: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. G. Varlamov, M. V. N. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N Ermolova og andre.

Dramatikeren Turgenev ble anerkjent i Europa. Hans skuespill var vellykkede på scenene til Antoine Theatre i Paris, Wien Burgtheater, München Chamber Theatre, Berlin, Königsberg og andre tyske teatre. Turgenevs dramaturgi var i det utvalgte repertoaret av fremragende italienske tragedier: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, østerrikske, tyske og franske skuespillere Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire og Franziska Elmenreich.

Av alle skuespillene hans hadde «En måned på landet» størst suksess. Debuten til forestillingen fant sted i 1872. På begynnelsen av 1900-tallet ble stykket satt opp på Moskva kunstteater av K. S. Stanislavsky og I. M. Moskvin. Scenografen for produksjonen og forfatteren av skisser for kostymene til karakterene var verdenskunstneren M. V. Dobuzhinsky. Dette stykket har ikke forlatt scenen til russiske teatre til i dag. Selv i løpet av forfatterens levetid begynte teatrene å sette opp romanene og historiene hans med ulik grad av suksess: "The Noble Nest", "The Steppe King Lear", "Spring Waters". Denne tradisjonen videreføres av moderne teatre.

I følge samtidige fra XIX århundre

Karikatur av A. M. Volkov på Turgenevs roman "Smoke".
"Gnist". 1867. Nr. 14.
- For en ubehagelig lukt - fi!
- Røyken av falmende berømmelse, røyken av ulmende talent...
- Shh, mine herrer! Og røyken fra Turgenev er søt og behagelig for oss!

Samtidige ga Turgenevs verk en veldig høy vurdering. Kritikere V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. Lavsky S., N. Lavsky. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky og mange andre.

Så V. G. Belinsky bemerket forfatterens ekstraordinære dyktighet i å skildre russisk natur. I følge N.V. Gogol, i den russiske litteraturen på den tiden, hadde Turgenev mest talent. N. A. Dobrolyubov skrev at så snart Turgenev tok opp et spørsmål eller en ny side av sosiale relasjoner i historien sin, dukket disse problemene også opp i hodet til et utdannet samfunn, og dukket opp foran alles øyne. M. E. Saltykov-Shchedrin uttalte at Turgenevs litterære aktivitet hadde en verdi for samfunnet lik den til Nekrasov, Belinsky og Dobrolyubov. I følge den russiske litteraturkritikeren på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet S. A. Vengerov, klarte forfatteren å skrive så realistisk at det var vanskelig å fange grensen mellom litterær fiksjon og det virkelige liv. Romanene hans ble ikke bare lest opp – heltene hans ble etterlignet i livet. I hvert av hans hovedverk er det en karakter hvis munn den subtile og treffende vidden til forfatteren selv er satt.

Turgenev var godt kjent også i samtidens Vest-Europa. Hans verk ble oversatt til tysk allerede på 1850-tallet, og på 1870- og 1880-tallet ble han den mest elskede og mest leste russiske forfatteren i Tyskland, og tyske kritikere vurderte ham som en av de mest betydningsfulle moderne romanforfatterne. Turgenevs første oversettere var August Wiedert, August Bolz og Paul Fuchs. Oversetteren av mange av Turgenevs verk til tysk, den tyske forfatteren F. Bodenstedt, hevdet i innledningen til «Russian Fragments» (1861), at Turgenevs verk er likeverdige med verkene til de beste moderne romanforfatterne i England, Tyskland og Frankrike. Kansleren for det tyske imperiet Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), som kalte Ivan Turgenev den beste kandidaten til stillingen som statsminister i Russland, snakket om forfatteren som følger: " I dag snakket jeg med den smarteste mannen i Russland».

Turgenevs Notes of a Hunter var populære i Frankrike. Guy de Maupassant kalte forfatteren " stor mann"Og" strålende romanforfatter", og George Sand skrev til Turgenev:" Lærer! Vi må alle gå gjennom skolen din". Arbeidet hans var også godt kjent i engelske litterære kretser - Hunter's Notes, the Noble Nest, the Eve og Nov ble oversatt i England. Den vestlige leseren ble dempet av moralsk renhet i skildringen av kjærlighet, bildet av en russisk kvinne (Elena Stakhova); truffet av skikkelsen til den militante demokraten Bazarov. Forfatteren klarte å vise ekte Russland til det europeiske samfunnet, han introduserte utenlandske lesere for den russiske bonden, russiske raznochintsy og revolusjonære, for den russiske intelligentsiaen og avslørte bildet av en russisk kvinne. Utenlandske lesere, takket være arbeidet til Turgenev, assimilerte de store tradisjonene til den russiske realistiske skolen.

Leo Tolstoj ga følgende beskrivelse til forfatteren i et brev til A. N. Pypin (januar 1884): "Turgenev er en fantastisk person (ikke veldig dyp, veldig svak, men en snill, god person), som alltid sier det samme som han tenker og føler".

I den encyklopediske ordboken til Brockhaus og Efron

Romanen "Fedre og sønner". 1880-utgaven, Leipzig, Tyskland

I følge leksikonet til Brockhaus og Efron spilte "The Hunter's Notes", i tillegg til den vanlige lesersuksessen, en viss historisk rolle. Boken gjorde sterkt inntrykk selv på tronfølgeren, Alexander II, som noen år senere gjennomførte en rekke reformer for å avskaffe livegenskapet i Russland. Mange representanter for de herskende klassene var også imponert over notatene. Boken bar en sosial protest som fordømte livegenskapet, men livegenskapet i seg selv ble direkte berørt i "Notes of a Hunter" med tilbakeholdenhet og forsiktighet. Innholdet i boken var ikke fiktivt, det overbeviste leserne om at folk ikke skulle fratas de mest elementære menneskerettighetene. Men i tillegg til protest, hadde historiene også kunstnerisk verdi, med en myk og poetisk smak. I følge litteraturkritikeren S. A. Vengerov ble landskapsmaleriet av "Hunter's Notes" et av de beste i russisk litteratur på den tiden. Alle de beste egenskapene til Turgenevs talent ble levende uttrykt i essayene. " Flott, kraftig, sannferdig og gratis russisk språk”, som det siste av hans “Dikt i prosa” (1878-1882) er dedikert til, fikk i “Notene” sitt mest edle og elegante uttrykk.

I romanen "Rudin" klarte forfatteren å skildre generasjonen på 1840-tallet. Til en viss grad er Rudin selv bildet av den berømte hegelianske agitatoren M. A. Bakunin, som Belinsky snakket om som en mann " med rødme på kinnene og uten blod i hjertet". Rudin dukket opp i en tid da samfunnet drømte om en «dåd». Forfatterens versjon av romanen ble ikke vedtatt av sensurene på grunn av episoden med Rudins død på junibarrikadene, så den ble forstått av kritikere på en veldig ensidig måte. Etter forfatterens idé var Rudin en rikt begavet person med edle hensikter, men samtidig var han fullstendig rådvill overfor virkeligheten; han visste å lidenskapelig appellere og fengsle andre, men samtidig var han selv fullstendig blottet for lidenskap og temperament. Helten i romanen har blitt et kjent navn for de menneskene hvis ord ikke stemmer med gjerningen. Forfatteren sparte generelt ikke spesielt favorittheltene sine, selv de beste representantene for den russiske adelen på midten av 1800-tallet. Han la ofte vekt på passiviteten og sløvheten i karakterene deres, så vel som trekkene til moralsk hjelpeløshet. Dette manifesterte forfatterens realisme, og skildret livet slik det er.

Men hvis Turgenev i «Rudin» bare talte mot de ledige skravlingsfolkene fra førtiårenes generasjon, så falt hans kritikk allerede i «The Nest of Nobles» på hele hans generasjon; han favoriserte de yngre kreftene uten den minste bitterhet. I møte med heltinnen i denne romanen, en enkel russisk jente Liza, vises et kollektivt bilde av mange kvinner på den tiden, da meningen med hele en kvinnes liv ble redusert til kjærlighet, og hvis en kvinne ble fratatt ethvert formål med tilværelsen. Turgenev forutså fremveksten av en ny type russisk kvinne, som han plasserte i sentrum av sin neste roman. Det russiske samfunnet på den tiden levde på tampen av radikale sosiale og statlige endringer. Og heltinnen til Turgenevs roman "On the Eve" Elena ble personifiseringen av det ubestemte ønsket om noe godt og nytt, karakteristisk for de første årene av reformtiden, uten en klar ide om dette nye og gode. Det er ingen tilfeldighet at romanen ble kalt "On the Eve" - ​​i den avslutter Shubin sin elegi med spørsmålet: " Når kommer vår tid? Når får vi folk?" Som samtalepartneren hans uttrykker håp om det beste: " Gi meg tid, - svarte Uvar Ivanovich, - de vil". På sidene til Sovremennik fikk romanen en entusiastisk vurdering i Dobrolyubovs artikkel "Når den virkelige dagen kommer."

I den neste romanen, fedre og sønner, et av de mest karakteristiske trekkene ved russisk litteratur på den tiden, den nærmeste forbindelsen mellom litteratur og de virkelige strømningene i sosiale stemninger, oppnådde det mest uttrykk. Turgenev lyktes bedre enn andre forfattere med å fange øyeblikket med enstemmighet i offentlig bevissthet, som i andre halvdel av 1850-årene begravde den gamle Nikolajev-epoken med sin livløse reaksjonære isolasjon, og vendepunktet i æraen: den påfølgende forvirringen av innovatører som single. ut fra deres midte moderate representanter for den eldre generasjonen med sine ubestemte håp om en bedre fremtid - "fedre", og tørster etter radikale endringer i den yngre generasjonens sosiale struktur - "barn". The Russian Word magazine, representert av D. I. Pisarev, anerkjente til og med romanhelten, den radikale Bazarov, som sitt ideal. På samme tid, hvis vi ser på bildet av Bazarov fra et historisk synspunkt, som en type som gjenspeiler stemningen på sekstitallet av 1800-tallet, så er han heller ikke fullstendig avslørt, siden sosiopolitisk radikalisme, ganske sterk på den tiden, er nesten aldri sett i romanen ble påvirket.

Mens han bodde i utlandet, i Paris, ble forfatteren nær mange emigranter og utenlandsk ungdom. Han hadde igjen et ønske om å skrive om dagens tema - om det revolusjonerende "å gå til folket", som et resultat av at hans største roman, Nov, dukket opp. Men til tross for sin innsats, klarte ikke Turgenev å fange de mest karakteristiske trekkene ved den russiske revolusjonære bevegelsen. Hans feil var at han gjorde romanens sentrum til en av de viljesvake menneskene som var typiske for verkene hans, som kunne være karakteristisk for generasjonen på 1840-tallet, men ikke 1870-tallet. Romanen ble ikke godt mottatt av kritikere. Av de senere verkene til forfatteren vakte Song of Triumphant Love and Poems in Prosa mest oppmerksomhet.

XIX-XX århundre

På slutten av det 19. - begynnelsen av det 20. århundre, kritikere og litteraturkritikere S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Roza. E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. R. K. O. og andre A. R.

I følge litteraturkritikeren og teaterkritikeren Yu. I. Aikhenvald, som ga sin vurdering av forfatteren på begynnelsen av århundret, var ikke Turgenev en dyp forfatter, han skrev overfladisk og i lyse farger. I følge kritikeren tok forfatteren lett på livet. Etter å ha kjennskap til alle lidenskapene, mulighetene og dybdene av menneskelig bevissthet, hadde forfatteren imidlertid ikke ekte alvor: " Livets turist, han besøker alt, ser overalt, stopper ikke noe sted på lenge, og ved enden av veien klager han over at reisen er over, at det ikke er noe sted å gå lenger. Rik, meningsfull, variert, men den har ikke patos og ekte alvor. Hans mykhet er hans svakhet. Han viste virkeligheten, men tok først ut av den dens tragiske kjerne.". I følge Aikhenwald er Turgenev lett å lese, lett å leve med, men han vil ikke bekymre seg selv og vil ikke at leserne skal bekymre seg. Kritikeren bebreidet også forfatteren for monotonien i bruken av kunstneriske teknikker. Men samtidig kalte han Turgenev " patriot av russisk natur for hans strålende landskap i hjemlandet.

Forfatteren av en artikkel om I. S. Turgenev i seks-binders History of Russian Literature of the 19th Century (1911), redigert av professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. E. Gruzinsky forklarer påstandene fra kritikere til Turgenev som følger. Etter hans mening, i arbeidet til Turgenev, søkte de mest av alt svar på vår tids levende spørsmål, innstillingen av nye sosiale oppgaver. " Dette elementet i hans romaner og historier alene ble faktisk tatt alvorlig og oppmerksomt i betraktning av den veiledende kritikken på 50- og 60-tallet; han ble så å si ansett som obligatorisk i Turgenevs arbeid". Etter å ikke ha fått svar på spørsmålene deres i nye verk, var kritikken misfornøyd og irettesatte forfatteren " for manglende oppfyllelse av sine offentlige plikter". Som et resultat ble forfatteren erklært skriblet og utvekslet talentet sitt. Gruzinsky kaller denne tilnærmingen til Turgenevs arbeid ensidig og feilaktig. Turgenev var ikke en forfatter-profet, en forfatter-borger, selv om han koblet alle sine hovedverk med viktige og brennende temaer fra sin turbulente tid, men mest av alt var han en kunstner-poet, og hans interesse for det offentlige liv hadde heller , karakteren av nøye analyse. .

Kritikeren E. A. Solovyov slutter seg til denne konklusjonen. Han trekker også oppmerksomheten til Turgenevs oppdrag som oversetter av russisk litteratur for europeiske lesere. Takket være ham ble snart nesten alle de beste verkene til Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy oversatt til fremmedspråk. " Ingen, merker vi, var bedre tilpasset denne høye og vanskelige oppgaven enn Turgenev.<…>Ved selve essensen av talentet hans var han ikke bare en russisk, men også en europeisk verdensforfatter.”, - skriver E. A. Solovyov. Han stopper på veien for å skildre kjærligheten til Turgenevs jenter, og gjør følgende observasjon: Turgenevs heltinner forelsker seg umiddelbart og elsker bare én gang, og dette er for livet. De er åpenbart fra stammen til den fattige Asdras, for hvem kjærlighet og død var likeverdige<…>Kjærlighet og død, kjærlighet og død er hans uatskillelige kunstneriske assosiasjoner". I karakteren til Turgenev finner kritikeren også mye av det forfatteren skildret i sin helt Rudin: " Utvilsomt ridderskap og ikke spesielt høy forfengelighet, idealisme og en tendens til melankoli, et enormt sinn og en ødelagt vilje».

Representanten for dekadent kritikk i Russland, Dmitrij Merezhkovsky, behandlet Turgenevs arbeid tvetydig. Han satte ikke pris på Turgenevs romaner, og foretrakk "liten prosa" fremfor dem, spesielt de såkalte "mystiske historiene og romanene" til forfatteren. I følge Merezhkovsky er Ivan Turgenev den første impresjonistiske kunstneren, forløperen til de senere symbolistene: " Verdien av Turgenev som kunstner for fremtidens litteratur<…>i skapelsen av en impresjonistisk stil, som er en kunstutdanning som ikke er relatert til arbeidet til denne forfatteren som helhet».

Den symbolistiske poeten og kritikeren Maximilian Voloshin skrev at Turgenev, takket være sin kunstneriske sofistikering, som han studerte med franske forfattere, inntar en spesiell plass i russisk litteratur. Men i motsetning til fransk litteratur, med sin velduftende og friske sensualitet, følelsen av å leve og elske kjød, idealiserte Turgenev en kvinne på en skammelig og drømmende måte. I Voloshins samtidslitteratur så han en sammenheng mellom Ivan Bunins prosa og Turgenevs landskapsskisser.

Deretter vil temaet om Bunins overlegenhet over Turgenev i landskapsprosa gjentatte ganger bli tatt opp av litteraturkritikere. Til og med L. N. Tolstoy, ifølge memoarene til pianisten A. B. Goldenweiser, sa om beskrivelsen av naturen i Bunins historie: "Det regner, og det er skrevet at Turgenev ikke ville ha skrevet slik, og det er ingenting å si om meg." Både Turgenev og Bunin ble forent av det faktum at begge var forfattere-poeter, forfattere-jegere, forfattere-adelsmenn og forfattere av "edle" historier. Likevel er sangeren av den "triste poesien til de ødelagte edle reirene" Bunin, ifølge litteraturkritikeren Fjodor Stepun, "som kunstner mye mer sensuell enn Turgenev." «Bunins natur, på tross av all den realistiske nøyaktigheten i forfatterskapet hans, er fortsatt helt annerledes enn våre to største realister, Tolstoj og Turgenev. Bunins natur er mer ustø, mer musikalsk, mer psykisk og kanskje enda mer mystisk enn Tolstojs og Turgenevs natur. Naturen i bildet av Turgenev er mer statisk enn Bunins, - sier F. A. Stepun, - til tross for at Turgenev har mer rent ytre maleriskhet og maleriskhet.

russisk språk

Fra "Dikt i prosa"

I dager med tvil, i dager med smertefulle refleksjoner over skjebnen til mitt hjemland, er du alene min støtte og støtte, O store, mektige, sannferdige og fritt russiske språk! Uten deg - hvordan ikke bli fortvilet ved synet av alt som skjer hjemme? Men man kan ikke tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!

I Sovjetunionen ble Turgenevs arbeid viet oppmerksomhet ikke bare av kritikere og litteraturkritikere, men også av lederne og lederne av sovjetstaten: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Vitenskapelig litteraturkritikk var i stor grad avhengig av "parti"-litteraturkritikkens ideologiske holdninger. Blant de som bidro til Turgen-studier er G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. V. Mann, Yu P. I. Ya. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman, A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, og etc.

Turgenev ble gjentatte ganger sitert av V. I. Lenin, som spesielt satte stor pris på ham " stor og mektig" Språk. M. I. Kalinin sa at Turgenevs verk ikke bare hadde kunstnerisk, men også sosiopolitisk betydning, noe som ga kunstnerisk glans til verkene hans, og at forfatteren viste i en liveg en mann som, som alle mennesker, fortjener å ha menneskerettigheter. A. V. Lunacharsky kalte ham i sitt foredrag om arbeidet til Ivan Turgenev en av skaperne av russisk litteratur. I følge A. M. Gorky etterlot Turgenev en "utmerket arv" til russisk litteratur.

I følge Great Soviet Encyclopedia påvirket det kunstneriske systemet skapt av forfatteren poetikken til ikke bare russiske, men også vesteuropeiske romaner i andre halvdel av 1800-tallet. Den tjente i stor grad som grunnlaget for den "intellektuelle" romanen av L. N. Tolstoj og F. M. Dostojevskij, der skjebnen til de sentrale karakterene avhenger av deres løsning av et viktig filosofisk spørsmål av universell betydning. De litterære prinsippene skrevet av forfatteren ble utviklet i arbeidet til mange sovjetiske forfattere - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky og andre. Hans skuespill har blitt en integrert del av repertoaret til sovjetiske teatre. Mange av Turgenevs verk ble filmet. Sovjetiske litterære kritikere ga stor oppmerksomhet til den kreative arven til Turgenev - mange verk ble publisert om forfatterens liv og arbeid, studiet av hans rolle i den russiske og verdenslitterære prosessen. Vitenskapelige studier av tekstene hans ble utført, kommenterte innsamlede verk ble publisert. Turgenevs museer ble åpnet i byen Orel og den tidligere eiendommen til hans mor, Spassky-Lutovinovo.

I følge den akademiske historien om russisk litteratur var Turgenev den første i russisk litteratur som lyktes i å uttrykke i sitt arbeid gjennom bilder av hverdagslivet i landsbyen og forskjellige bilder av vanlige bønder ideen om at det slavebundne folket er roten, den levende sjelen til nasjon. Og litteraturkritikeren professor V. M. Markovich sa at Turgenev var en av de første som prøvde å skildre inkonsekvensen til den nasjonale karakteren uten pynt, og han viste også de samme menneskene som var verdig til beundring, beundring og kjærlighet for første gang.

Den sovjetiske litteraturkritikeren G. N. Pospelov skrev at Turgenevs litterære stil kan kalles, til tross for sin emosjonelle og romantiske oppstemthet, realistisk. Turgenev så den sosiale svakheten til det avanserte folket fra adelen og lette etter en annen styrke som var i stand til å lede den russiske frigjøringsbevegelsen; han så senere en slik styrke i de russiske demokratene i 1860-1870.

Utenlandsk kritikk

I. S. Turgenev - Æresdoktor ved Oxford University. Foto av A. Lieber, 1879

Av emigrerte forfattere og litteraturkritikere vendte V. V. Nabokov, B. K. Zaitsev og D. P. Svyatopolk-Mirsky seg til Turgenevs verk. Mange utenlandske forfattere og kritikere har også kommentert Turgenevs verk: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy , George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle og så videre.

Engelsk prosaforfatter og nobelprisvinner i litteratur John Galsworthy anså Turgenevs romaner som det største eksemplet på prosakunsten og bemerket at Turgenev hjalp " bringe proporsjonene til romanen til perfeksjon". For ham var Turgenev " den mest raffinerte poeten som noen gang har skrevet romaner”, og Turgenev-tradisjonen var viktig for Galsworthy.

En annen britisk forfatter, litteraturkritiker og representant for modernistisk litteratur fra første halvdel av det 20. århundre, Virginia Woolf, bemerket at Turgenevs bøker ikke bare berører poesien deres, men også ser ut til å tilhøre i dag, så de har ikke mistet perfeksjonen av form. Hun skrev at Ivan Turgenev har en sjelden kvalitet: en følelse av symmetri, balanse, som gir et generalisert og harmonisk bilde av verden. Samtidig forutsatte hun at denne symmetrien ikke triumferer i det hele tatt fordi han er en så god historieforteller. Tvert imot mente Woolf at noen av historiene hans var ganske dårlig fortalt, da de inneholdt løkker og digresjoner, forvirrende obskur informasjon om oldefedre og oldemødre (som i The Noble Nest). Men hun påpekte at Turgenevs bøker ikke er en sekvens av episoder, men en sekvens av følelser som kommer fra den sentrale karakteren, og ikke objekter er koblet sammen i dem, men følelser, og når du er ferdig med å lese boken, opplever du estetisk tilfredsstillelse. En annen kjent representant for modernismen, den russiske og amerikanske forfatteren og litteraturkritikeren V. V. Nabokov, snakket i sine forelesninger om russisk litteratur om Turgenev ikke som en stor forfatter, men kalte ham " søt". Nabokov bemerket at Turgenevs landskap er bra, "Turgenevs jenter" er sjarmerende, han snakket også godkjennende om musikaliteten til Turgenevs prosa. Og romanen "Fedre og sønner" kalte et av de mest strålende verkene på XIX århundre. Men han påpekte også manglene til forfatteren og sa at han " fast i ekkel sødme". I følge Nabokov var Turgenev ofte for grei og stolte ikke på leserens intuisjon, og prøvde å prikke "i" selv. En annen modernist, den irske forfatteren James Joyce, skilte seg ut fra hele arbeidet til den russiske forfatteren "Notes of a Hunter", som etter hans mening " trenge dypere inn i livet enn romanene hans". Joyce mente at det var fra dem Turgenev utviklet seg som en stor internasjonal forfatter.

I følge forskeren D. Peterson ble den amerikanske leseren i Turgenevs verk slått av " måte å fortelle ... langt fra både angelsaksisk moralisering og fransk lettsindighet". I følge kritikeren hadde realismemodellen skapt av Turgenev stor innflytelse på dannelsen av realistiske prinsipper i arbeidet til amerikanske forfattere på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet.

XXI århundre

I Russland vies mye oppmerksomhet til studiet og minnet om Turgenevs arbeid i det 21. århundre. Hvert femte år holder State Literary Museum of I. S. Turgenev i Orel, sammen med Oryol State University og Institute of Russian Literature (Pushkin House) ved det russiske vitenskapsakademiet, store vitenskapelige konferanser som har internasjonal status. Som en del av Turgenev-høstprosjektet arrangerer museet årlig Turgenev-lesninger, der forskere fra Russland og utlandet deltar i forfatterens arbeid. Turgenev-jubileer feires også i andre russiske byer. I tillegg blir hans minne hedret i utlandet. Så, i Museum of Ivan Turgenev i Bougival, som åpnet på dagen for 100-årsjubileet for forfatterens død 3. september 1983, arrangeres de såkalte musikksalongene årlig, hvor musikken til komponistene av ganger av Ivan Turgenev og Pauline Viardot spilles.

Turgenevs uttalelser

"Uansett hva en person ber om, ber han om et mirakel. Hver bønn koker ned til følgende: "Store Gud, pass på at to ganger to ikke er fire!"

Kunstillustratører

Yakov Turk synger ("Singers"). Illustrasjon av B. M. Kustodiev for "Notes of a Hunter", 1908

I løpet av årene ble verkene til I. S. Turgenev illustrert av illustratører og grafikere P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. P. I Ruin, S.kov, S. I. , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev og andre. Den imponerende figuren til Turgenev er avbildet i skulpturene til A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, i tegneseriene til N. A. Stepanov, A. I. I. I. Porfir. , A. M. Volkov , på graveringen av Yu. S. Baranovsky, på portrettene av E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, A. A. Khar. Bobrov. Verkene til mange malere "basert på Turgenev" er kjent: Ya. P. Polonsky (plott av Spassky-Lutovinov), S. Yu. på sønnens grav). Ivan Sergeevich tegnet selv godt og var autoillustratør av sine egne verk.

Skjermtilpasninger

Basert på verkene til Ivan Turgenev, har mange filmer og TV-filmer blitt skutt. Arbeidene hans dannet grunnlaget for malerier laget i forskjellige land i verden. De første filmatiseringene dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet (stumfilmens epoke). Filmen The Freeloader ble filmet to ganger i Italia (1913 og 1924). I 1915 ble filmene The Nest of Nobles, After Death (basert på historien Clara Milic) og Song of Triumphant Love (med deltakelse av V. V. Kholodnaya og V. A. Polonsky) filmet i det russiske imperiet. Historien "Spring Waters" ble filmet 8 ganger i forskjellige land. Basert på romanen «The Nest of Nobles» ble det laget 4 filmer; basert på historier fra "Hunter's Notes" - 4 filmer; basert på komedien "A Month in the Country" - 10 TV-filmer; basert på historien "Mumu" - 2 spillefilmer og en tegneserie; basert på stykket "Freeloader" - 5 malerier. Romanen "Fathers and Sons" fungerte som grunnlag for 4 filmer og en TV-serie, historien "First Love" dannet grunnlaget for ni spillefilmer og TV-filmer.

Bildet av Turgenev på kino ble brukt av regissør Vladimir Khotinenko. I TV-serien "Dostoevsky" i 2011 ble forfatterens rolle spilt av skuespilleren Vladimir Simonov. I filmen "Belinsky" av Grigory Kozintsev (1951) ble rollen som Turgenev spilt av skuespilleren Igor Litovkin, og i filmen "Tchaikovsky" regissert av Igor Talankin (1969) spilte skuespilleren Bruno Freindlich forfatteren.

Adresser

I Moskva

Biografer i Moskva teller over femti adresser og minneverdige steder knyttet til Turgenev.

• 1824 - huset til statsråd A. V. Kopteva på B. Nikitskaya (ikke bevart);
• 1827 - bygods, Valuevs eiendom - Sadovaya-Samotechnaya gate, 12/2 (ikke bevart - gjenoppbygd);
• 1829 - pensjonat Krause, Armenian Institute - Armenian lane, 2;
• 1830 - Shteingels hus - Gagarinsky lane, hus 15/7;
• 1830-tallet - House of General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (hjørnet av Kaloshin lane), hus 24/2;
• 1830-tallet - House of M. A. Smirnov (ikke bevart, nå - en bygning bygget i 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-tallet - House of M. N. Bulgakova - i Maly Uspensky Lane;
• 1830-tallet - Hus på Malaya Bronnaya Street (ikke bevart);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (hjørnet av den andre Ushakovsky-banen, nå Khilkov-banen). Det er generelt akseptert at huset der I. S. Turgenev besøkte Moskva tilhørte hans mor, men N. M. Chernov, en forsker av Turgenevs liv og arbeid, indikerer at huset ble leid av gruvemåler N. V. Loshakovsky;
• 1850-tallet - huset til broren Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (ikke bevart)
• 1860-tallet - Huset hvor I. S. Turgenev gjentatte ganger besøkte leiligheten til sin venn, lederen av Moskva-appanagekontoret, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

I St. Petersburg

• Sensommeren 1839 - januar 1841 - Efremovas hus - Gagarinskaya gate 12;
• oktober 1850 - april 1851 - Lopatins hus - Nevsky Prospekt, 68;
• Desember 1851 - mai 1852 - Gillermes lønnsomme hus - Gorokhovaya gate, 8, leilighet. 9;
• desember 1853 - slutten av november 1854 - Povarskoy bane, 13;
• slutten av november 1854 - juli 1856 - Stepanovs lønnsomme hus - vollen til Fontanka-elven, 38;
• November 1858 - april 1860 - det lønnsomme huset til F.K. Weber - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- hotell "Demut" - voll av Moika-elven, 40;
• 4. januar 1864-1867 - Hotel "France" - Bolshaya Morskaya Street, 6;
• 1867 - V.P. Botkins leilighet i Fedorovs bygård - Karavannaya Street, 14;
• Mai-juni 1877 - Bouillet møblerte rom - Nevsky Prospekt, 22;
• Februar-mars 1879 - hotellet "European" - Bolshaya Italianskaya gate, 7.
• Januar-april 1880 - Kverner-møblerte rom - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Hukommelse

Følgende objekter er oppkalt etter Turgenev.

Toponymi

• Gater og torg i Turgenev i mange byer i Russland, Ukraina, Hviterussland, Latvia.
• Moskva t-banestasjon "Turgenevskaya".

Offentlige institusjoner

• Orel State Academic Theatre.
• Bibliotek-lesesal oppkalt etter I. S. Turgenev i Moskva.
• Turgenev skole for russisk språk og russisk kultur (Torino, Italia).
• Russian Public Library oppkalt etter I. S. Turgenev (Paris, Frankrike).
• Oryol State University oppkalt etter I. S. Turgenev

Museer

• Museum of I. S. Turgenev (“ Mumus hus”) - (Moskva, Ostozhenka st., 37).
• Statens litterære museum for I. S. Turgenev (Oryol).
• Spasskoye-Lutovinovo Museum-Reserve, eiendommen til I. S. Turgenev (Oryol-regionen).
• Gate og museum "Dacha I. S. Turgenev" i Bougival, Frankrike.

monumenter

Til ære for I. S. Turgenev installerte:

• monument i Moskva (i Bobrov-bane).
• monument i St. Petersburg (på italiensk gate).
• Ørn:
  • Monument i Orel;
  • Byste av Turgenev ved Noble Nest.

Andre gjenstander

• Navnet Turgenev ble båret av merketoget til FPC JSC Moskva - Simferopol - Moskva (nr. 029/030) i den generelle sirkulasjonen med Moskva - Oryol - Moskva (nr. 33/34)
• I 1979 ble et krater på Merkur oppkalt etter Turgenev.

I filateli

• Forfatteren er avbildet på flere sovjetiske frimerker, samt på et bulgarsk frimerke fra 1978.

Bibliografi

Samlede verk

• Turgenev I.S. Samlede verk i 11 bind. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 12 bind. - M.: Skjønnlitteratur, 1953-1958.
• Turgenev I.S. Samlede verk i 15 bind. - L .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1960-1965.
• Turgenev I.S. Komplette verk og brev i tjueåtte bind. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Verk i femten bind

1. Fiksjonist og dramatiker
2. Fra "Smoke" til "Prosa Poems"

Og van Turgenev var en av de viktigste russiske forfatterne på 1800-tallet. Det kunstneriske systemet han skapte endret poetikken til romanen både i Russland og i utlandet. Verkene hans ble rost og sterkt kritisert, og Turgenev brukte hele livet på å lete etter en vei i dem som ville føre Russland til velvære og velstand.

"Poet, talent, aristokrat, kjekk"

Familien til Ivan Turgenev kom fra en gammel familie av Tula-adelsmenn. Faren hans, Sergei Turgenev, tjenestegjorde i kavalerivaktregimentet og ledet en veldig sløsende livsstil. For å forbedre sin økonomiske situasjon ble han tvunget til å gifte seg med en eldre (etter datidens standarder), men veldig velstående grunneier Varvara Lutovinova. Ekteskapet ble ulykkelig for dem begge, forholdet deres fungerte ikke. Deres andre sønn, Ivan, ble født to år etter bryllupet, i 1818, i Orel. Mor skrev i dagboken sin: "... på mandag ble sønnen Ivan født, 12 tommer høy [omtrent 53 centimeter]". Det var tre barn i Turgenev-familien: Nikolai, Ivan og Sergey.

Fram til ni år gammel bodde Turgenev i Spasskoe-Lutovinovo eiendom i Oryol-regionen. Moren hans hadde en vanskelig og motstridende karakter: hennes oppriktige og hjertelige bekymring for barn ble kombinert med alvorlig despotisme, Varvara Turgeneva slo ofte sønnene hennes. Imidlertid inviterte hun de beste franske og tyske lærerne til barna sine, snakket utelukkende på fransk med sønnene sine, men forble samtidig en fan av russisk litteratur og leste Nikolai Karamzin, Vasily Zhukovsky, Alexander Pushkin og Nikolai Gogol.

I 1827 flyttet Turgenevs til Moskva for at barna deres kunne få en bedre utdanning. Tre år senere forlot Sergei Turgenev familien.

Da Ivan Turgenev var 15 år gammel, gikk han inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Samtidig ble den fremtidige forfatteren forelsket i prinsesse Ekaterina Shakhovskaya for første gang. Shakhovskaya utvekslet brev med ham, men gjengjeldte Turgenevs far og knuste dermed hjertet hans. Senere ble denne historien grunnlaget for Turgenevs historie "First Love".

Et år senere døde Sergei Turgenev, og Varvara og barna hennes flyttet til St. Petersburg, hvor Turgenev gikk inn på det filosofiske fakultet ved St. Petersburg Universitet. Så ble han for alvor interessert i tekster og skrev det første verket – det dramatiske diktet «Muren». Turgenev snakket om henne slik: «Et fullstendig absurd verk der, med rasende uduglighet, en slavisk imitasjon av Byrons Manfred ble uttrykt». Totalt, i løpet av studieårene, skrev Turgenev rundt hundre dikt og flere dikt. Noen av diktene hans ble utgitt av magasinet Sovremennik.

Etter studiene dro 20 år gamle Turgenev til Europa for å fortsette utdannelsen. Han studerte antikke klassikere, romersk og gresk litteratur, reiste til Frankrike, Holland, Italia. Den europeiske livsstilen slo Turgenev: han kom til den konklusjon at Russland burde kvitte seg med ukultur, latskap, uvitenhet, følge de vestlige landene.

Ukjent artist. Ivan Turgenev i en alder av 12. 1830. Statens litterære museum

Eugene Louis Lamy. Portrett av Ivan Turgenev. 1844. Statens litterære museum

Kirill Gorbunkov. Ivan Turgenev i sin ungdom. 1838. Statens litterære museum

På 1840-tallet vendte Turgenev tilbake til hjemlandet, tok mastergrad i gresk og latinsk filologi ved St. Petersburg-universitetet, skrev til og med en avhandling – men forsvarte den ikke. Interessen for vitenskapelig virksomhet erstattet ønsket om å skrive. Det var på dette tidspunktet Turgenev møtte Nikolai Gogol, Sergei Aksakov, Alexei Khomyakov, Fyodor Dostoevsky, Afanasy Fet og mange andre forfattere.

«Forleden kom poeten Turgenev tilbake fra Paris. For en mann! Poet, talent, aristokrat, kjekk, rik, smart, utdannet, 25 år gammel - jeg vet ikke hva naturen nektet ham?

Fjodor Dostojevskij, fra et brev til broren

Da Turgenev kom tilbake til Spasskoe-Lutovinovo, hadde han en affære med en bondekvinne, Avdotya Ivanova, som endte i jentas graviditet. Turgenev ønsket å gifte seg, men moren hans sendte Avdotya til Moskva med en skandale, hvor hun fødte en datter, Pelageya. Avdotya Ivanovas foreldre giftet henne raskt bort, og Turgenev gjenkjente Pelageya bare noen år senere.

I 1843, under initialene til T. L. (Turgenev-Lutovinov), ble Turgenevs dikt "Parash" publisert. Hun ble høyt verdsatt av Vissarion Belinsky, og fra det øyeblikket vokste deres bekjentskap til et sterkt vennskap - Turgenev ble til og med gudfaren til kritikerens sønn.

"Denne mannen er usedvanlig intelligent ... Det er gledelig å møte en mann hvis originale og karakteristiske mening, som kolliderer med din, trekker ut gnister."

Vissarion Belinsky

Samme år møtte Turgenev Pauline Viardot. Forskere av Turgenevs arbeid krangler fortsatt om den sanne naturen til forholdet deres. De møttes i St. Petersburg da sangeren ankom byen på turné. Turgenev reiste ofte sammen med Polina og mannen hennes, kunstkritikeren Louis Viardot, rundt i Europa og besøkte deres parisiske hus. Hans uekte datter Pelageya ble oppvokst i Viardot-familien.

Fiksjonist og dramatiker

På slutten av 1840-tallet skrev Turgenev mye for teatret. Hans skuespill The Freeloader, The Bachelor, A Month in the Country og The Provincial Girl var veldig populære blant publikum og ble varmt mottatt av kritikere.

I 1847 ble Turgenevs novelle "Khor og Kalinich" publisert i magasinet Sovremennik, inspirert av forfatterens jaktturer. Litt senere ble historier fra samlingen "Notes of a Hunter" publisert der. Selve samlingen ble utgitt i 1852. Turgenev kalte ham sin "Annibal-ed" - et løfte om å kjempe til slutten med fienden, som han hatet siden barndommen - livegenskap.

The Hunter's Notes er preget av en slik talentkraft at det har en gunstig effekt på meg; forståelsen av naturen blir ofte presentert for deg som en åpenbaring.»

Fedor Tyutchev

Det var et av de første verkene som snakket åpent om problemene og farene ved livegenskap. Sensoren, som tillot "Notes of a Hunter" å bli publisert, ble avskjediget fra tjenesten etter personlig ordre fra Nicholas I med fratakelse av pensjonen hans, og selve samlingen ble forbudt å bli publisert på nytt. Sensorene forklarte dette med det faktum at Turgenev, selv om han poetiserte livegne, kriminelt overdrev lidelsen deres fra undertrykkelsen av utleierne.

I 1856 ble forfatterens første store roman, Rudin, utgitt, skrevet på bare syv uker. Navnet på helten i romanen har blitt et kjent navn for folk hvis ord ikke stemmer overens med gjerningen. Tre år senere publiserte Turgenev romanen The Nest of Nobles, som viste seg å være utrolig populær i Russland: hver utdannet person anså det som sin plikt å lese den.

"Kunnskap om russisk liv, og dessuten kunnskap er ikke boklig, men erfaren, tatt ut av virkeligheten, renset og forstått av kraften til talent og refleksjon, finnes i alle Turgenevs verk ..."

Dmitrij Pisarev

Fra 1860 til 1861 ble utdrag fra romanen Fathers and Sons publisert i Russkiy Vestnik. Romanen ble skrevet om "dagens tema" og utforsket datidens offentlige stemning - hovedsakelig synene til nihilistisk ungdom. Den russiske filosofen og publisisten Nikolai Strakhov skrev om ham: "I Fathers and Sons viste han tydeligere enn i alle andre tilfeller at poesi, mens den forblir poesi ... aktivt kan tjene samfunnet ..."

Romanen ble godt mottatt av kritikere, men fikk ikke støtte fra liberale. På dette tidspunktet ble Turgenevs forhold til mange venner komplisert. For eksempel med Alexander Herzen: Turgenev samarbeidet med sin Kolokol-avis. Herzen så Russlands fremtid i bondesosialismen, og trodde at det borgerlige Europa hadde overlevd seg selv, og Turgenev forsvarte ideen om å styrke kulturelle bånd mellom Russland og Vesten.

Kraftig kritikk falt på Turgenev etter utgivelsen av romanen hans "Smoke". Det var en pamflettroman som like skarpt latterliggjorde både det konservative russiske aristokratiet og de revolusjonært tenkende liberale. Ifølge forfatteren skjelte alle ham ut: "både rødt og hvitt, og ovenfra, og nedenfra, og fra siden - spesielt fra siden."

Fra "Smoke" til "Prosa Poems"

Alexey Nikitin. Portrett av Ivan Turgenev. 1859. Statens litterære museum

Osip Braz. Portrett av Maria Savina. 1900. Statens litterære museum

Timothy Neff. Portrett av Pauline Viardot. 1842. Statens litterære museum

Etter 1871 bodde Turgenev i Paris, og vendte tidvis tilbake til Russland. Han deltok aktivt i kulturlivet i Vest-Europa og promoterte russisk litteratur i utlandet. Turgenev kommuniserte og korresponderte med Charles Dickens, George Sand, Victor Hugo, Prosper Merimee, Guy de Maupassant, Gustave Flaubert.

I andre halvdel av 1870-årene publiserte Turgenev sin mest ambisiøse roman, Nov, der han fremstilte medlemmer av den revolusjonære bevegelsen på 1870-tallet på en skarp satirisk og kritisk måte.

"Begge romanene [Smoke og Nov] brakte bare frem hans stadig økende fremmedgjøring fra Russland, den første med sin impotente bitterhet, den andre med sin mangel på informasjon og mangel på noen følelse av virkelighet i skildringen av den mektige bevegelsen til syttitallet."

Dmitry Svyatopolk-Mirsky

Denne romanen, som "Røyk", ble ikke akseptert av Turgenevs kolleger. For eksempel skrev Mikhail Saltykov-Shchedrin at november var en tjeneste for autokratiet. Samtidig ble ikke populariteten til Turgenevs tidlige historier og romaner redusert.

De siste årene av forfatterens liv ble hans triumf både i Russland og i utlandet. Så dukket det opp en syklus med lyriske miniatyrer «Dikt i prosa». Boken åpnet med et dikt i prosa "Village", og avsluttet den med "russisk språk" - den berømte hymnen om troen på landets store skjebne: "I dager med tvil, i dager med smertefulle refleksjoner om skjebnen til mitt hjemland, er du min eneste støtte og støtte, å store, mektige, sannferdige og fritt russiske språk! .. Uten deg, hvordan ikke bli fortvilet over se alt som skjer hjemme. Men det er umulig å tro at et slikt språk ikke ble gitt til et stort folk!» Denne samlingen ble Turgenevs farvel til livet og kunsten.

Samtidig møtte Turgenev sin siste kjærlighet - skuespillerinnen til Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Hun var 25 år gammel da hun spilte rollen som Verochka i Turgenevs skuespill A Month in the Country. Da han så henne på scenen, ble Turgenev overrasket og tilsto åpent følelsene sine for jenta. Maria betraktet Turgenev mer som en venn og mentor, og ekteskapet deres fant aldri sted.

De siste årene var Turgenev alvorlig syk. Parisiske leger diagnostiserte ham med angina pectoris og interkostal nevralgi. Turgenev døde 3. september 1883 i Bougival nær Paris, hvor det ble holdt overdådige avskjeder. Forfatteren ble gravlagt i St. Petersburg på Volkovskoye-kirkegården. Forfatterens død var et sjokk for fansen hans - og prosesjonen av mennesker som kom for å ta farvel med Turgenev strakte seg over flere kilometer.

Det er vanskelig å forestille seg en større kontrast enn det generelle åndelige utseendet til Turgenev og miljøet han kom direkte fra.

Ivan Turgenevs foreldre

Faren hans er Sergey Nikolaevich, en pensjonert kurassier-oberst, var en bemerkelsesverdig kjekk mann, ubetydelig i sine moralske og mentale egenskaper. Sønnen likte ikke å huske ham, og i de sjeldne øyeblikkene da han snakket med vennene sine om faren, karakteriserte han ham som «en stor fisker for Herren». Ekteskapet til denne ødelagte zhuiren med den middelaldrende, stygge, men veldig rike Varvara Petrovna Lutovinova var utelukkende et spørsmål om beregning. Ekteskapet var ikke lykkelig og holdt ikke tilbake Sergei Nikolaevich (en av hans mange "pranks" er beskrevet av Turgenev i historien "First Love"). Han døde i 1834, og etterlot tre sønner - Nikolai, Ivan og Sergei, som snart døde av epilepsi - til full disposisjon for sin mor, som imidlertid tidligere hadde vært den suverene herskeren i huset. Det uttrykte typisk den rusen med makt, som ble skapt av livegenskap.

Slekt Lutovinov var en blanding av grusomhet, grådighet og vellysthet (Turgenev portretterte sine representanter i "Tre portretter" og i "Odnodvorets Ovsjanikov"). Etter å ha arvet deres grusomhet og despotisme fra Lutovinovs, var Varvara Petrovna også forbitret over hennes personlige skjebne. Etter å ha mistet faren tidlig, led hun både av moren, avbildet som et barnebarn i essayet "Døden" (en gammel kvinne), og av en voldelig, beruset stefar, som, da hun var liten, slo og torturerte henne brutalt, og da hun vokste opp, begynte hun å forfølge sjofele tilbud. Til fots, halvkledd, rømte hun til sin onkel, I.I. Lutovinov, som bodde i landsbyen Spassky - den samme voldtektsmannen som er beskrevet i Odnodvorets Ovsyanikov. Nesten helt alene, fornærmet og ydmyket bodde Varvara Petrovna til hun var 30 år i onkelens hus, til hans død gjorde henne til eier av en storslått eiendom og 5000 sjeler. All informasjonen som er bevart om Varvara Petrovna skildrer henne på den mest uattraktive måten.

Ivan Turgenevs barndom

Gjennom miljøet av "slag og tortur" skapt av henne, bar Turgenev uskadd sin myke sjel, der det var skuespillet av raseriet til grunneiernes makt, lenge før teoretiske påvirkninger, som forberedte en protest mot livegenskap. Selv ble han også utsatt for grusomme «slag og tortur», selv om han ble ansett som den elskede sønnen til sin mor. "De slo meg," sa Turgenev senere, "for alle slags bagateller, nesten hver dag"; en dag var han ganske forberedt på å stikke av hjemmefra. Hans mentale oppvekst gikk under veiledning av franske og tyske lærere som ofte endret seg. Varvara Petrovna hadde den dypeste forakt for alt russisk; familiemedlemmer snakket utelukkende på fransk seg imellom.

Kjærlighet til russisk litteratur ble i hemmelighet inspirert i Turgenev av en av livegnebetjentene, avbildet av ham, i personen til Punin, i historien "Punin og Baburin".

Fram til 9-årsalderen bodde Turgenev i den arvelige Lutovinovsky Spassky (10 verst fra Mtsensk, Oryol-provinsen). I 1827 slo Turgenevs seg ned i Moskva for å utdanne barna sine; de kjøpte hus på Samotek. Turgenev studerte først ved pensjonatet i Weidenhammer; deretter ble han gitt som internat til direktøren for Lazarevsky Institute, Krause. Av lærerne hans husket Turgenev med takknemlighet på en ganske kjent filolog i sin tid, en forsker av The Tale of Igor's Campaign, D.N. Dubensky (XI, 200), matematikklærer P.N. Pogorelsky og den unge studenten I.P. Klyushnikov, senere et fremtredende medlem av kretsen til Stankevich og Belinsky, som skrev gjennomtenkte dikt under pseudonymet - F - (XV, 446).

Studentår

I 1833 gikk 15 år gamle Turgenev (en slik alder av studenter, med de da lave kravene, var et vanlig fenomen) inn i den verbale avdelingen ved Moskva-universitetet. Et år senere, på grunn av den eldre broren som gikk inn i vaktartilleriet, flyttet familien til St. Petersburg, og Turgenev flyttet deretter til St. Petersburg-universitetet. Både vitenskapelig og generelt nivå Saint Petersburg universitetet lå da lavt; av hans universitetsmentorer, med unntak av Pletnev, nevnte Turgenev ikke engang noen i memoarene hans. Turgenev ble nær med Pletnev og besøkte ham på litterære kvelder. Som student på 3. år presenterte han for hoffet sitt skrevet i jambisk pentameter drama "Stenio", med Turgenevs egne ord – «et fullstendig absurd verk der det med rasende utuglighet kom til uttrykk for en slavisk etterligning av Byrons Manfred». På et av forelesningene analyserte Pletnev, uten å navngi forfatteren ved navn, dette dramaet ganske strengt, men innrømmet likevel at «det er noe» i forfatteren. Svaret oppmuntret den unge forfatteren: han ga snart Pletnev en rekke dikt, hvorav to Pletnev publiserte i hans Sovremennik i 1838. Dette var ikke hans første opptreden på trykk, som Turgenev skriver i memoarene sine: tilbake i 1836 plasserte han i Journal of the Ministry of National Education en ganske detaljert, litt pompøs, men ganske litterær anmeldelse - "På reise til hellige steder ", A.N. Muravyov (ikke inkludert i Turgenevs samlede verk). I 1836 fullførte Turgenev kurset med graden av en ekte student.

Etter endt utdanning

Han drømte om vitenskapelig aktivitet, og tok igjen den siste eksamen neste år, fikk en kandidatgrad og dro i 1838 til Tyskland. Etter å ha bosatt seg i Berlin, tok Turgenev flittig opp studiene. Han trengte ikke så mye å "forbedre" som å sette seg ned ved alfabetet. Da han lyttet til forelesninger ved universitetet om historien til romersk og gresk litteratur, ble han tvunget til å "pakke" den grunnleggende grammatikken til disse språkene hjemme. På den tiden ble en krets av begavede unge russere gruppert i Berlin - Granovsky, Frolov, Neverov, Mikhail Bakunin, Stankevich. Alle ble entusiastisk revet med av hegelianismen, der de ikke bare så et system med abstrakt tenkning, men et nytt livsevangelium.

"I filosofien," sier Turgenev, "søkte vi etter alt unntatt ren tenkning." Et sterkt inntrykk ble gjort på Turgenev og hele systemet med vesteuropeisk liv generelt. Overbevisningen gikk inn i hans sjel at bare assimileringen av de grunnleggende prinsippene for universell kultur kunne føre Russland ut av mørket det var nedsenket i. Slik sett blir han den mest overbeviste «vestliggeren». Blant de beste påvirkningene fra livet i Berlin er Turgenevs tilnærming til Stankevich, hvis død gjorde et enormt inntrykk på ham.

I 1841 vendte Turgenev tilbake til sitt hjemland. I begynnelsen av 1842 sendte han en forespørsel til Moskva universitet om opptak til eksamen for en mastergrad i filosofi; men det var ingen fast professor i filosofi i Moskva på den tiden, og forespørselen hans ble avslått. Som man kan se av "New Materials for the Biography of I.S. Turgenev" publisert i "Bibliographer" for 1891, besto Turgenev samme 1842 eksamen for en mastergrad ved St. Petersburg University ganske tilfredsstillende. Alt han måtte gjøre nå var å skrive avhandlingen. Det var ikke vanskelig i det hele tatt; for avhandlinger ved datidens verbale fakultet var det ikke nødvendig med solid vitenskapelig forberedelse.

Litterær virksomhet

Men i Turgenev hadde feberen for faglig stipend allerede blitt forkjølet; han blir mer og mer tiltrukket av litterær virksomhet. Han publiserer små dikt i Otechestvennye Zapiski, og våren 1843 gir han ut en egen bok, under bokstavene til T. L. (Turgenev-Lutovinov), diktet Parasha. I 1845 ble også et annet dikt av ham, «Samtale» utgitt som egen bok; i "Notes of the Fatherland" i 1846 (N 1) vises et stort dikt "Andrey", i "Petersburg Collection" av Nekrasov (1846) - diktet "Landlord"; i tillegg er små dikt av Turgenev spredt blant fedrelandets notater, ulike samlinger (Nekrasov, Sologub) og Sovremennik. Siden 1847 har Turgenev helt sluttet å skrive poesi, bortsett fra noen små komiske meldinger til venner og en "ballade": "Kroquet in Windsor", inspirert av julingen av bulgarerne i 1876. Til tross for at fremføringen i den poetiske feltet ble entusiastisk mottatt av Belinsky, Turgenev, etter å ha skrevet ut selv de svakeste av hans dramatiske verk i samlingen av verkene hans, utelukket poesi fullstendig fra det. "Jeg føler en positiv, nesten fysisk antipati til diktene mine," sier han i et privat brev, "og ikke bare har jeg ikke et eneste eksemplar av diktene mine, men jeg ville gitt dyrt hvis de ikke fantes i verden kl. alle."

Denne alvorlige forakten er desidert urettferdig. Turgenev hadde ikke et stort poetisk talent, men under noen av hans små dikt og under separate steder i diktene hans, ville ikke noen av våre kjente diktere nekte å sette navnet hans. Det beste av alt er at han lykkes med naturbilder: her kan man allerede tydelig kjenne den gripende, melankolske poesien, som er det viktigsteskjønnhetTurgenev landskap.

Turgenevs dikt "Parash"- et av de første forsøkene i russisk litteratur på å beskrive livets sugende og utjevnende kraft og verdslig vulgaritet. Forfatteren giftet seg med heltinnen sin med den som ble forelsket i henne og belønnet henne med "lykke", hvis rolige utseende imidlertid får ham til å utbryte: "Men, Gud! tenkte jeg da jeg, full av stum tilbedelse, spådde året for den takknemlige helgen til hennes sjels lidelse." "Samtale" er skrevet i utmerket vers; det er linjer og strofer av Lermontovs sanne skjønnhet. Når det gjelder innholdet, er dette diktet, med all dets imitasjon av Lermontov, et av de første "sivile" verkene i vår litteratur, ikke i den senere betydningen av å avsløre individuelle ufullkommenheter i det russiske livet, men i betydningen en oppfordring til arbeide for felles beste. Begge hovedpersonene i diktet anser ett personlig liv som et utilstrekkelig mål for en meningsfull tilværelse; hver person må utføre en eller annen "bragd", tjene "en eller annen gud", være en profet og "straffe svakhet og last."

To andre store dikt av Turgenev, "Andrey" og "Landlord", er betydelig dårligere enn den første. I «Andrey» beskrives den voksende følelsen av diktets helt for én gift kvinne og hennes gjensidige følelser på en ordrik og kjedelig måte; «Godseieren» er skrevet i en humoristisk tone og er i datidens terminologi en «fysiologisk» skisse av godseierens liv – men bare dens ytre, latterlige trekk fanges opp. Samtidig med diktene skrev Turgenev en rekke historier, hvor også Lermontovs innflytelse ble veldig tydelig påvirket. Bare i epoken med den grenseløse sjarmen til Pechorin-typen kunne en ung forfatters beundring for Andrei Kolosov, helten i historien med samme navn (1844), skapes. Forfatteren gir oss ham som en "ekstraordinær" person, og han er egentlig ganske ekstraordinær ... en egoist som uten å oppleve den minste forlegenhet ser på hele menneskeslekten som et objekt for sin moro. Ordet "plikt" eksisterer ikke for ham: han kaster jenta som elsker ham med mer letthet enn andre kaster gamle hansker, og bruker fullstendig uhøytidelig tjenestene til kameratene. Han får spesielt æren for at han «ikke står på stylter». I haloen som den unge forfatteren omringet Kolosov med, påvirket utvilsomt også innflytelsen fra Georges Sand, med hennes krav om fullstendig oppriktighet i kjærlighetsforhold. Men bare her fikk relasjonsfriheten en veldig spesiell nyanse: hva for Kolosov var vaudeville, for jenta som lidenskapelig ble forelsket i ham ble til en tragedie. Til tross for vagheten i det generelle inntrykket, bærer historien de lyse sporene av et seriøst talent.

Den andre historien om Turgenev, "Bror"(1846), representerer forfatterens kamp mellom Lermontovs innflytelse og ønsket om å diskreditere positur. Helten i historien, Luchkov, med sitt mystiske dysterhet, bak som noe uvanlig dypt ser ut til å være, gjør sterkt inntrykk på de rundt ham. Og derfor forsøker forfatteren å vise at mobberens usosialitet, hans mystiske taushet er svært prosaisk forklart av den mest elendige middelmådighets uvilje til å bli latterliggjort, hans "fornektelse" av kjærlighet - av naturens uhøflighet, likegyldighet til livet - av en slags Kalmyk-følelse, et gjennomsnitt mellom apati og blodtørsthet.

Innholdet i den tredje Turgenevs historie "Tre portretter"(1846) er hentet fra familiekrøniken til Lutovinovs, men alt uvanlig i denne kronikken er konsentrert i den. Luchinovs konfrontasjon med faren, den dramatiske scenen da sønnen, som knytter sverdet i hendene, ser på faren med sinte og opprørske øyne og er klar til å rekke en hånd mot ham - alt dette ville være mye mer passende i en eller annen roman fra et fremmed liv. For tykke er malingene lagt på faren Luchinov, som Turgenev tvinger i 20 år til ikke å si et eneste ord til sin kone på grunn av mistanken om utroskap som er vagt uttrykt i historien.

dramatisk felt

Sammen med dikt og romantiske historier prøver Turgenev seg på det dramatiske feltet. Av hans dramatiske verk er det mest interessante det livlige, morsomme og naturskjønne sjangerbildet skrevet i 1856. "Frokost hos lederen" som fortsatt er på repertoaret. Spesielt takket være deres gode sceneopptreden, fikk de også suksess "Freeloader" (1848), "Bachelor" (1849),"Provinsial", "Måned på landsbygda".

Suksessen til «The Bachelor» var spesielt kjær for forfatteren. I forordet til 1879-utgaven minnes Turgenev, "uten å anerkjenne hans dramatiske talent," "med en følelse av dyp takknemlighet at den briljante Martynov hedret ham med å spille i fire av skuespillene hans og forresten helt på slutten av hans strålende, for tidlig avbrutte karriere, forvandlet av kraften til stort talent, den bleke skikkelsen til Moshkin i "The Bachelor" til et levende og rørende ansikt.

Kreativitetens storhetstid

Den utvilsomme suksessen som falt for Turgenev helt i begynnelsen av hans litterære virksomhet tilfredsstilte ham ikke: han bar bevisstheten om muligheten for mer betydningsfulle ideer i sin sjel - og siden det som strømmet ut på papiret ikke samsvarte med bredden deres, "hadde han en fast intensjon om å forlate litteraturen helt. Da Nekrasov og Panaev på slutten av 1846 bestemte seg for å publisere Sovremennik, fant Turgenev imidlertid en "bagatell", som både forfatteren selv og Panaev la så liten vekt på at den ikke en gang ble plassert i skjønnlitterær avdeling, og i "Mixture" av den første boken til "Sovremennik" i 1847. For å gjøre publikum enda mer overbærende, Panaev til den beskjedne tittelen på essayet: "Khor og Kalinich" la til en annen tittel: "Fra notatene til en jeger". Publikum viste seg å være mer følsomme enn en erfaren forfatter. I 1847 begynte den demokratiske eller, som den ble kalt, «filantropisk» stemning å nå sin høyeste spenning i de beste litterære kretser. Utarbeidet av Belinskys brennende preken er litterær ungdom gjennomsyret av nye åndelige strømninger; om ett eller to år kommer en hel galakse av fremtidige kjente og rett og slett gode forfattere - Nekrasov, Dostojevskij, Goncharov, Turgenev, Grigorovich, Druzhinin, Pleshcheev og andre - ut med en rekke verk som gjør en radikal revolusjon i litteraturen og informerer umiddelbart. det av stemningen som senere fikk sitt nasjonale uttrykk i tiden med store reformer.

Blant denne litterære ungdommen tok Turgenev førsteplassen, fordi han rettet all styrken til sitt høye talent til det mest såre stedet i førreformpublikummet - livegenskap. Oppmuntret av den store suksessen til "Khorya og Kalinych"; han skrev en rekke essays, som i 1852 ble utgitt under det generelle navnet "Jegerens notater". Boken spilte en førsteklasses historisk rolle. Det er direkte bevis på det sterke inntrykket hun gjorde på tronfølgeren, bøndenes fremtidige frigjører. Alle de generelt følsomme sfærene i de herskende klassene ga etter for hennes sjarm. "The Hunter's Notes" spiller samme rolle i historien om bøndenes frigjøring som i historien om frigjøringen av negrene - "Onkel Toms hytte" av Beecher Stowe, men med den forskjellen at Turgenevs bok er uforlignelig høyere i kunstnerisk vilkår.

Turgenev forklarer i sine memoarer hvorfor han dro til utlandet helt i begynnelsen av 1847, hvor de fleste essayene i Hunter's Notes ble skrevet: "... Jeg kunne ikke puste den samme luften, holde meg nær det jeg hatet; jeg det var nødvendig å bevege seg bort fra min fiende for å angripe ham sterkere fra min egen. I mine øyne hadde denne fienden et visst bilde, bar et velkjent navn: denne fienden var livegenskap. Under dette navnet samlet og konsentrerte jeg alt jeg bestemte meg for å kjempe mot slutten - som jeg sverget å aldri forsone meg med ... Dette var min Annibal-ed.

Turgenevs kategoriskhet refererer imidlertid bare til de indre motivene til Jegerens notater, og ikke til henrettelsen av dem. Den sykelig fangede sensuren på 1940-tallet ville ikke ha gått glipp av noen levende «protest», noe levende bilde av livegne-fornærmelser. Faktisk er livegenskap direkte berørt i "Notes of the Hunter" med tilbakeholdenhet og forsiktighet. "Notes of the Hunter" er en "protest" av en helt spesiell art, sterk ikke så mye ved irettesettelse, ikke så mye av hat, som av kjærlighet.

Folks liv føres her gjennom prismet til den mentale sammensetningen til en person fra kretsen til Belinsky og Stankevich. Hovedtrekket til dette lageret er subtiliteten til følelser, beundring for skjønnhet og generelt ønsket om å ikke være av denne verden, å heve seg over den "skitne virkeligheten". En betydelig del av folketypene til "Notes of the Hunter" tilhører folk i dette snittet.

Her er den romantiske Kalinich, som våkner til liv først når han blir fortalt om naturens skjønnhet - fjell, fossefall osv., her er Kasyan med et vakkert sverd, fra hvis stille sjel noe helt ujordisk blåser; her er Yasha ("Sangere"), hvis sang berører selv de besøkende på tavernaen, til og med tavernaeieren selv. Sammen med dypt poetiske naturer oppsøker Hunter's Notes majestetiske typer blant folket. Ovsyanikov, en velstående bonde (som Turgenev allerede ble bebreidet for idealisering på 1940-tallet), er majestetisk rolig, helt ærlig og forstår med sitt "enkle, men sunne sinn" perfekt de mest komplekse sosiale og statlige relasjonene. Med hvilken utrolig ro dør skogbrukeren Maxim og mølleren Vasily i essayet "Døden"; hvor mye rent romantisk sjarm i den dystre majestetiske figuren til den ubønnhørlig ærlige Biryuk!

Av de kvinnelige folketypene i Hunter's Notes, fortjener Matryona spesiell oppmerksomhet ( "Karataev"), Marina ( "Dato") og Lukerya ( "Levende krefter" ) ; det siste essayet lå i Turgenevs portefølje og ble publisert bare et kvart århundre senere, i den veldedige samlingen Skladchina, 1874): de er alle dypt feminine, i stand til høy selvfornektelse. Og hvis vi legger til overraskende søte barn fra "Bezhina Meadows", så får du et helt ensfarget ansiktsgalleri, om hvilket det på ingen måte er mulig å si at forfatteren ga her folkelivet i sin helhet. Fra folkelivets felt, hvor brennesler, tistler og tistler vokser, plukket forfatteren bare vakre og velduftende blomster og laget en vakker bukett av dem, hvis duft var desto sterkere fordi representantene for den herskende klassen, avlet i "Notes of the Hunter", forbløffer dens moralske stygghet. Mr. Zverkov ("Yermolai og mølleren") anser seg selv som en veldig snill person; han blir til og med sjokkert når en livegen jente kaster seg for føttene hans med en bønn, for etter hans mening "skal en mann aldri miste sin verdighet"; men med dyp indignasjon nekter han å gifte seg med denne "utakknemlige" jenta, fordi hans kone da blir stående uten en god hushjelp. Pensjonert gardeoffiser Arkady Pavlych Penochkin ( "Burmister") ordnet huset sitt ganske på engelsk; ved bordet hans serveres alt utmerket, og veltrente lakeier serverer beundringsverdig. Men så serverte en av dem rødvin ikke oppvarmet; den grasiøse europeeren rynket pannen og, ikke flau over tilstedeværelsen av en utenforstående, beordret «om Fjodor ... kast det». Mardarii Apollonych Stegunov ( "To utleiere") - han er en ganske godmodig mann: han sitter idyllisk på balkongen en vakker sommerkveld og drikker te. Plutselig nådde lyden av avmålte og hyppige slag ørene våre. Stegunov "lyttet, nikket med hodet, tok en slurk, og la tallerkenen på bordet, sa med det vennligste smil og, som om han ufrivillig ekko av slagene: chuck-chuck-chuck! chuck-chuck! chuck-chuck!" Det viste seg at de straffet den "slemme Vasya", bartenderen "med store kinnskjegg". Takket være det dummeste innfallet til den sprø elskerinnen ("Karataev"), er skjebnen til Matryona tragisk. Slik er representantene for huseierklassen i "Notes of the Hunter". Hvis det er anstendige mennesker blant dem, så er dette enten Karataev, som ender livet som en gjenganger på en taverna, eller en bråker Tchertop-hanov, eller en elendig henger - Hamlet i Shchigrovsky-distriktet. Alt dette gjør selvfølgelig The Hunter's Notes til et ensidig verk; men det er den hellige ensidigheten som fører til store resultater. Innholdet i Hunter's Notes ble i alle fall ikke oppfunnet - og det er grunnen til at i sjelen til enhver leser, i all dens uimotstålighet, vokste overbevisningen om at mennesker som de beste aspektene ved menneskets natur er legemliggjort så levende, ikke burde bli fratatt de mest elementære menneskerettighetene. Fra et rent kunstnerisk synspunkt samsvarer "Notes of the Hunter" fullt ut med den flotte ideen som ligger til grunn for dem, og denne harmonien mellom design og form er hovedårsaken til deres suksess. Alle de beste egenskapene til Turgenevs talent ble levende uttrykt her. Hvis konsisthet generelt er et av hovedtrekkene til Turgenev, som ikke skrev omfangsrike verk i det hele tatt, så bringes det til den høyeste perfeksjon i "Notes of the Hunter". Med to eller tre slag tegner Turgenev den mest komplekse karakteren: la oss for eksempel nevne minst de to siste sidene av essayet, der det åndelige bildet av "Biryuk" får en slik uventet belysning. Sammen med lidenskapens energi økes styrken til inntrykket av en generell, overraskende myk og poetisk fargelegging. Landskapsmaleriet "Notes of the Hunter" kjenner ingenting like i all vår litteratur. Fra det sentrale russiske, ved første øyekast, fargeløse landskapet klarte Turgenev å trekke ut de mest oppriktige tonene, samtidig både melankolsk og søtt forfriskende. Generelt tok Turgenevs «Notes of a Hunter» førsteplassen blant russiske prosaforfattere når det gjelder teknikk. Hvis Tolstoj overgår ham i bredden av grepet, Dostojevskij i dybden og originaliteten, så er Turgenev den første russiske stylisten.

Turgenevs personlige liv

I hans munn fikk «det store, mektige, sannferdige og frie russiske språket», som det siste av hans «Dikt på prosa» er tilegnet, sitt mest edle og elegante uttrykk. Turgenevs personlige liv, i en tid da hans kreative aktivitet utviklet seg så strålende, var ulykkelig. Uenigheter og sammenstøt med moren fikk en stadig mer akutt karakter - og dette skrudde ham ikke bare moralsk ut, men førte også til en ekstremt trang økonomisk situasjon, som ble komplisert av det faktum at alle betraktet ham som en rik mann.

I 1845 går begynnelsen av det mystiske vennskapet mellom Turgenev og den berømte sangeren Viardo-Garcia tilbake. Gjentatte forsøk ble gjort på å karakterisere dette vennskapet med Turgenevs historie: "Korrespondanse", med en episode av heltens "hund" tilknytning til en fremmed ballerina, en dum og fullstendig uutdannet skapning. Det vil imidlertid være en grov feil å se dette som direkte selvbiografisk materiale.

Viardot er en uvanlig subtil kunstnerisk natur; mannen hennes var en god mann og en fremragende kunstkritiker (se VI, 612), som Turgenev satte stor pris på og som på sin side satte stor pris på Turgenev og oversatte verkene hans til fransk. Det er heller ingen tvil om at vennskap med familien til Viardo Turgenev, som moren hans ikke ga en krone for hans tilknytning til den "fordømte sigøyneren" i tre hele år, lignet veldig lite på typen "rik russer" populær bak kulissene. Men på samme tid hadde den dype bitterheten som episoden fortalt i "Korrespondanse" er gjennomsyret av, utvilsomt en subjektiv linje. Hvis vi vender oss til Fets memoarer og noen av Turgenevs brev, vil vi på den ene siden se hvor rett Turgenevs mor hadde da hun kalte ham "monogam", og på den andre siden at hun levde i nær kontakt med Viardot-familien. i 38 år følte han seg fortsatt dypt og håpløst alene. På dette grunnlaget vokste Turgenevs bilde av kjærlighet, så karakteristisk selv for hans alltid melankolske kreative måte.

Turgenev er sangeren av uheldig kjærlighet par excellence. Han har nesten ingen lykkelig slutt, siste akkord er alltid trist. Samtidig ga ingen av de russiske forfatterne så mye oppmerksomhet til kjærlighet, ingen idealiserte en kvinne i en slik grad. Det var et uttrykk for hans ønske om å miste seg selv i en drøm.

Heltene til Turgenev er alltid redde og ubesluttsomme i sine hjertesaker: Turgenev selv var slik. - I 1842 gikk Turgenev, på forespørsel fra sin mor, inn på kontoret til innenriksdepartementet. Han var en veldig dårlig tjenestemann, og kontorets leder Dal, selv om han også var forfatter, var veldig pedantisk til tjenesten. Saken endte med det faktum at etter å ha sonet 1 1/2 år trakk Turgenev seg, til morens betydelige irritasjon og misnøye, pensjonist. I 1847 dro Turgenev sammen med familien Viardot til utlandet, bodde i Berlin, Dresden, besøkte den syke Belinsky i Schlesien, som han ble forent med av det nærmeste vennskap, og dro deretter til Frankrike. Hans saker var i den mest beklagelige tilstand; han levde på lån fra venner, forskudd fra redaktørene, og dessuten på at han reduserte behovene sine til et minimum. Under påskudd av behovet for ensomhet tilbrakte han vintermånedene helt alene i den tomme villaen Viardot, deretter i det forlatte slottet Georges Sand, og spiste det han kunne. Februarrevolusjonen og junidagene fant ham i Paris, men gjorde ikke noe særlig inntrykk på ham. Dypt gjennomsyret av liberalismens generelle prinsipper var Turgenev i sin politiske overbevisning alltid, med hans egne ord, en «gradualist», og den radikale sosialistiske begeistringen på 40-tallet, som grep mange av hans jevnaldrende, berørte ham relativt lite.

I 1850 kom Turgenev tilbake til Russland, men han så aldri moren sin, som døde samme år. Etter å ha delt sin mors store formue med sin bror, lettet han så mye som mulig på vanskelighetene til bøndene han arvet.

I 1852 traff et tordenvær ham uventet. Etter Gogols død skrev Turgenev en nekrolog, som St. Petersburg-sensurene ikke slapp gjennom, fordi, som den kjente Musin-Pushkin sa det, «det er kriminelt å snakke så entusiastisk om en slik forfatter». Bare for å vise at «kalde» St. Petersburg var begeistret over det store tapet, sendte Turgenev en artikkel til Moskva, V.P. Botkin, og han publiserte den i Moskovskie Vedomosti. Dette ble sett på som et "opprør", og forfatteren av "The Hunter's Notes" ble plassert på kongressen, hvor han ble i en hel måned. Så ble han sendt til landsbyen sin, og bare takket være den intensiverte innsatsen til grev Alexei Tolstoy, fikk han to år senere igjen retten til å bo i hovedstedene.

Turgenevs litterære virksomhet fra 1847, da de første skissene av Jegernotatene dukket opp, til 1856, da Rudin begynte perioden med store romaner som forherliget ham mest, ble uttrykt, i tillegg til Jegernotatene ferdigstilt i 1851 og dramatiske verk, i en antall mer eller mindre bemerkelsesverdige historier: "En overflødig manns dagbok" (1850), "Tre møter" (1852), "To venner" (1854), "Mumu" (1854), "Rolig" (1854), "Yakov Pasynkov" (1855), "Korrespondanse" (1856). Bortsett fra "Tre møter", som er en ganske ubetydelig anekdote, vakkert fortalt og inneholder en overraskende poetisk beskrivelse av den italienske natten og den russiske sommerkvelden, kan alle andre historier enkelt kombineres til én kreativ stemning av dyp lengsel og en slags håpløs pessimisme. Denne stemningen er nært forbundet med motløsheten som grep den tenkende delen av det russiske samfunnet under påvirkning av reaksjonen fra første halvdel av 50-tallet (se Russland, XXVIII, 634 ff.). En god halvpart av hans betydning skyldes ideologisk følsomhet og evnen til å fange "øyeblikkene" i det sosiale livet, Turgenev lysere enn sine andre jevnaldrende reflekterte epokens dysterhet.

Det er nå i hans kreative syntese det type "ekstra person"- Dette er et fryktelig levende uttrykk for den stripen av russisk opinion, da en slem person, som ble ødelagt i hjertesaker, absolutt ikke hadde noe å gjøre. Tåpelig avsluttet sitt smart startet liv, Hamlet fra Shchigrovsky-distriktet ("Notes of the Hunter"), dumt døende Vyazovnin ("To Venner"), helten fra "Korrespondanse", og utbrøt forferdet at "vi russere har ingen annen livsoppgave enn utviklingen av vår personlighet" , Veretiev og Masha ("Rolig"), hvorav den første, tomheten og formålsløsheten i det russiske livet fører til en taverna, og den andre til en dam - alle disse typene ubrukelige og forvrengte mennesker var født og legemliggjort i svært lyst malte figurer nettopp i årene med den stagnasjonen, da selv den moderate Granovsky utbrøt: «Best for Belinsky, som døde i tide». La oss legge til her fra de siste essayene i "Notes of the Hunter" den gripende poesien til "Singers", "Date", "Kasyan with a Beautiful Sword", den triste historien om Yakov Pasynkov, til slutt "Mumu", som Carlyle regnes som den mest rørende historien i verden - og vi får en hel stripe mørkeste fortvilelse.

De langt fra komplette samlede verkene til Turgenev (det er ingen dikt og mange artikler) siden 1868 har gått gjennom 4 utgaver. Ett samlet verk av Turgenev (med dikt) ble gitt på "Niva" (1898). Dikt utgitt under redaksjon av S.N. Krivenko (2 utgaver, 1885 og 1891). I 1884 publiserte Litteraturfondet "Den første samlingen av I.S. Turgenevs brev", men mange av Turgenevs brev, spredt i forskjellige tidsskrifter, venter fortsatt på en egen publisering. I 1901 ble Turgenevs brev til franske venner publisert i Paris, samlet av I.D. Galperin-Kaminsky. En del av Turgenevs korrespondanse med Herzen ble publisert i utlandet av Dragomanov. Separate bøker og brosjyrer om Turgenev ble utgitt av: Averyanov, Agafonov, Burenin, Byleev, Vengerov, Ch. Vetrinsky, Govoruha-Otrok (Yu. Nikolaev), Dobrovsky, Michel Delines, Evfstafiev, Ivanov, E. Kavelina, Kramp, Lyuboshits, Mandelstam, Mizko, Mourrier, Nevzorov, Nezelenov, Ovsyaniko-Kulikovsky, Ostrogorsky, J. Pavlovsky (fr.), Evg. Solovyov, Strakhov, Sukhomlinov, Tursch (tysk), Chernyshev, Chudinov, Jungmeister og andre. En rekke omfattende artikler om Turgenev ble inkludert i de innsamlede verkene til Annenkov, Belinsky, Apollon Grigoriev, Dobrolyubov, Druzhinin, Mikhailovsky, Pisarev, Skabichevsky, Nick. Solovyov, Chernyshevsky, Shelgunov. Betydelige utdrag fra både disse og andre kritiske anmeldelser (av Avdeev, Antonovich, Dudyshkin, De Pulay, Longinov, Tkachev, etc.) er gitt i samlingen til V. Zelinsky: "Samling av kritisk materiale for å studere verkene til I.S. Turgenev" (3. utg. 1899). Anmeldelser av Renan, Abu, Schmidt, Brandes, de Vogüe, Merimee og andre er gitt i boken: "Foreign criticism of Turgenev" (1884). Tallrike biografiske materialer spredt gjennom tidsskriftene på 1880- og 90-tallet er oppført i D.D. Yazykov, utgave III - VIII.

Ivan Sergeevich Turgenev ble født 28. oktober (9. november) 1818 i byen Orel. Familien hans, både mor og far, tilhørte den adelige klassen.

Den første utdanningen i Turgenevs biografi ble mottatt på Spassky-Lutovinovo eiendom. Gutten ble lært å lese og skrive av tysk- og fransklærere. Siden 1827 flyttet familien til Moskva. Deretter fant Turgenevs opplæring sted på private internatskoler i Moskva, hvoretter - ved Moskva-universitetet. Uten å bli uteksaminert fra det, overførte Turgenev til det filosofiske fakultetet ved St. Petersburg University. Han studerte også i utlandet, hvoretter han reiste rundt i Europa.

Begynnelsen på den litterære veien

Turgenev studerte i det tredje året av instituttet, og skrev i 1834 sitt første dikt kalt "The Wall". Og i 1838 ble hans to første dikt publisert: "Aften" og "Til Venus av Medicius."

I 1841, etter å ha kommet tilbake til Russland, var han engasjert i vitenskapelige aktiviteter, skrev en avhandling og fikk en mastergrad i filologi. Så, da suget etter vitenskap kjølnet ned, tjente Ivan Sergeevich Turgenev som tjenestemann i innenriksdepartementet til 1844.

I 1843 møtte Turgenev Belinsky, de innledet vennlige forhold. Under påvirkning av Belinsky blir nye dikt av Turgenev, dikt, historier skapt, skrevet ut, blant annet: Parasha, Pop, Breter og Three Portraits.

Kreativitetens storhetstid

Andre kjente verk av forfatteren inkluderer: romanene "Smoke" (1867) og "Nov" (1877), romaner og historier "The Diary of a Overfluous Man" (1849), "Bezhin Meadow" (1851), "Asya" (1858), "Spring Waters" (1872) og mange andre.

Høsten 1855 møtte Turgenev Leo Tolstoj, som snart publiserte historien "Cutting the Forest" med en dedikasjon til I. S. Turgenev.

I fjor

Siden 1863 dro han til Tyskland, hvor han møtte fremragende forfattere fra Vest-Europa, fremmet russisk litteratur. Han jobber som redaktør og konsulent, han er engasjert i oversettelser fra russisk til tysk og fransk og vice versa. Han blir den mest populære og leste russiske forfatteren i Europa. Og i 1879 mottok han en æresdoktorgrad fra Oxford University.

Det var takket være innsatsen til Ivan Sergeevich Turgenev at de beste verkene til Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy ble oversatt.

Det er verdt å merke seg kort at i biografien til Ivan Turgenev på slutten av 1870-tallet og begynnelsen av 1880-tallet økte hans popularitet raskt, både hjemme og i utlandet. Og kritikere begynte å rangere ham blant århundrets beste forfattere.

Siden 1882 begynte forfatteren å bli overvunnet av sykdommer: gikt, angina pectoris, nevralgi. Som et resultat av en smertefull sykdom (sarkom) dør han 22. august (3. september) 1883 i Bougival (en forstad til Paris). Kroppen hans ble brakt til St. Petersburg og gravlagt på Volkovsky-kirkegården.

Kronologisk tabell

Andre alternativer for biografi

• I sin ungdom var Turgenev useriøs og brukte mye av foreldrenes penger på underholdning. For dette lærte moren hans en gang en leksjon, og sendte murstein i stedet for penger i en pakke.
• Forfatterens personlige liv var ikke veldig vellykket. Han hadde mange romaner, men ingen av dem endte i ekteskap. Den største kjærligheten i livet hans var operasangerinnen Pauline Viardot. I 38 år kjente Turgenev henne og ektemannen Louis. For familien deres reiste han over hele verden, bodde sammen med dem i forskjellige land. Louis Viardot og Ivan Turgenev døde samme år.
• Turgenev var en ren mann, pent kledd. Forfatteren likte å jobbe i renslighet og orden - uten dette begynte han aldri å skape.
• se alt