Det mest kjente paret i USSR, eller hvordan monumentet "arbeider og kollektiv gårdkvinne" ble opprettet, og hva som er inni det. "Arbeider og kollektiv gårdsjente"

Standarden for sosialistisk realisme var navnet gitt til dette monumentale verket av Vera Mukhina, som ble et av hovedsymbolene i USSR. Ideen til skulpturen tilhører arkitekten Iofan, som kom opp med ideen om å kombinere ideene til to eldgamle statuer på en gang - "Tyranoclasts" (Critias) og "Nike of Samothrace" (ukjent forfatter) . I det første tilfellet ble arkitekten inspirert av den vanlige linjen med skulpturer til Harmodius og Aristogeiton, som planla mot tyrannen Hipparchus. I det andre tilfellet - dynamikken og patriotiske lyden til skulpturen.

Statsordren sørget for plassering av skulpturen ved inngangen til den sovjetiske paviljongen på verdensutstillingen i. Siden paviljongene og Sovjetunionen var overfor hverandre, måtte den skulpturelle komposisjonen med alle mulige kunstneriske og monumentale midler demonstrere kommunismens ideologiske overlegenhet over nazismen.

Vera Mukhina nærmet seg opprettelsen av det viktigste ideologiske arbeidet med sitt vanlige omfang og talent. To skikkelser - en arbeider og en bondekvinne, som hever symboler for Sovjetunionen høyt over hodet - hammer og sigd. De ser ut til å være rettet oppover, de er forent av et øyeblikk av triumf, en stor seier. Ideen om seirende arbeid og den evige uforgjengelige foreningen av proletariatet og bøndene - det viktigste kommunistiske dogmet - i utførelsen av den store Vera Mukhina ser uforanderlig og attraktiv ut.

For å oppnå en ekstra effekt ble det besluttet å lage skulpturen av tynne plater av rustfritt stål, som reflekterte lys og endret farge avhengig av sollys.

I mai 1937 prydet en 58 meter høy skulptur (25 meter av selve skulpturen og 33 meter sokkel) utstillingspaviljongen til Sovjetunionen. Det er autentisk kjent at Sovjetunionens etterretning var seriøst interessert i utformingen av den tyske paviljongen, som et resultat var høyden på den sovjetiske paviljongen flere meter høyere, noe som utvilsomt gledet landets ledelse og opprørte tyskerne.

Parisere gikk for å se på skulpturen flere ganger om dagen, fordi den hele tiden endret farge - ved soloppgang var den rosa, om dagen var den lys sølv, og ved solnedgang var den gylden.

Etter slutten av utstillingen begynte franskmennene å samle inn penger for å kjøpe skulpturen fra Sovjetunionen og la den stå i Paris. Stalin nektet kategorisk.

Siden slutten av 1940-tallet har «Worker and Collective Farm Woman» vært hovedsymbolet til Mosfilm filmstudio. Skulptur er ofte å se i dokumentarer og spillefilmer. Nå har hun blitt det mest imponerende og talentfulle monumentet i sin tid.

På begynnelsen av det 21. århundre gjennomgikk monumentet en alvorlig og langvarig restaurering. Siden 2009 har standarden for sosialistisk realisme igjen prydet inngangen til All-Russian Exhibition Center.

1. juli er det 127 år siden fødselen Den sovjetiske billedhuggeren Vera Mukhina, hvis mest kjente verk er monumentet "Arbeider og kollektiv gårdsjente". Det ble kalt et symbol på sovjettiden og standarden for sosialistisk realisme, selv om skulpturen på en gang nesten ble avvist på grunn av det faktum at noen i foldene til en bondekvinnes kjole så ut til å ha silhuetten av folkets fiende L. Trotskij.

I 1936 forberedte USSR seg på å delta på verdensutstillingen for kunst og teknologi i Paris. Arkitekten Boris Iofan foreslo å lage den sovjetiske paviljongen i form av et springbrett, dynamisk rettet oppover, med en skulptur på taket. Boris Iofan forklarte ideen sin på denne måten: «I min idé ble den sovjetiske paviljongen tegnet som en triumferende bygning, som med sin dynamikk gjenspeiler den raske veksten av prestasjonene til verdens første sosialistiske stat, entusiasmen og munterheten i vår store epoke med å bygge. sosialisme ... Så at enhver person ved første øyekast på paviljongen vår følte at dette var paviljongen til Sovjetunionen... Skulpturen virket for meg laget av lett lettmetall, som om den flyr fremover, som det uforglemmelige Louvre Nike - en bevinget seier."

Selve utstillingen var ganske mager, faktisk var paviljongen hovedutstillingen. Arbeideren og den kollektive gårdskvinnen personifiserte eierne av det sovjetiske landet - proletariatet og bøndene. Ideen om sammensetningen av Iofan ble bedt om av den antikke statuen "Tyranoslayers". Kombinasjonen av en sigd og en hammer er heller ikke et funn av Iofan og Mukhina; denne ideen har allerede blitt nedfelt i verkene til noen kunstnere. Arkitekten utviklet et generelt prosjekt, og billedhuggeren måtte finne sin spesifikke løsning.

Sommeren 1936 ble det utlyst en konkurranse blant billedhuggere, hvor V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr og V. Mukhina presenterte sine prosjekter. Hovedfunnet til Mukhina var den tilsynelatende lettheten og luftigheten til den massive skulpturen, som ble oppnådd takket være at saken "flyr" bak figurene. "Mye kontrovers ble vekket av stoffet som flagret bak meg, som jeg introduserte i komposisjonen, som symboliserer de røde panelene, uten hvilke vi ikke kan forestille oss en eneste massedemonstrasjon. Dette «skjerfet» var så nødvendig at uten det ville hele sammensetningen og forbindelsen til statuen med bygningen falle fra hverandre, sa Mukhina. Prosjektet hennes ble godkjent, med betingelsen om å "kle" figurene, opprinnelig unnfanget nakne.

I begynnelsen av 1937 ble det mottatt en oppsigelse til Mukhina fra fabrikken der monteringen fant sted, om at arbeidet ikke kunne fullføres etter planen, siden billedhuggeren stadig avbrøt arbeidet og krevde korrigeringer, og noen steder stålskallet til rammen var tydelig profilen til folkets fiende L. Trotsky er synlig. Da reagerte de ikke på oppsigelsen, men da de kom tilbake fra utstillingen, ble kommissæren for den sovjetiske paviljongen I. Mezhlauk og flere ingeniører som jobbet med å lage statuen arrestert.

Dimensjonene til statuen var imponerende: den nådde en høyde på 23,5 meter og veide 75 tonn. For transport til utstillingen ble skulpturen kuttet i 65 deler og lastet på 28 plattformer. Etter å ha blitt satt sammen i Paris, gjorde statuen et sprut. Den franske grafikeren F. Mazerel innrømmet: «Din skulptur forbløffet oss. Vi bruker hele kvelder på å snakke og krangle om det.» Picasso undret seg over hvordan rustfritt stål så ut mot den lilla parisiske himmelen.

Etter slutten av utstillingen ble skulpturen igjen demontert og fraktet til Moskva. Der ble den restaurert fra tykke stålplater og installert på en mye lavere pidestall foran inngangen til All-Union Agricultural Exhibition. I 1947 ble statuen «Worker and Collective Farm Woman» symbolet på Mosfilm filmstudio. Og Vera Mukhina mottok fortjent den uuttalte tittelen

"Worker and Collective Farm Woman" er et virkelig unikt monument fra sovjettiden. Få mennesker vet at dette verdensberømte monumentet og det mest vanlige fasetterte glasset har samme skaper. En arbeider og en kollektiv gårdskvinne, på løftede hender, løfter verktøy til himmelen som et symbol på foreningen av proletariatet og bøndene. Hvor mye i denne skulpturelle duetten for hjertet av den sovjetiske smeltet sammen. HistoryTime vil prøve å forstå denne nå tapte betydningen, sammen med sine anerkjente lesere.

Ideen om å lage en skulptur tilhører arkitekten Boris Iofan. "Worker and Collective Farm Woman" skulle personifisere makten til landet vårt i USSR-paviljongen på Paris-utstillingen i 1937 - for dette formålet ble de opprettet. For å implementere ideen ble det holdt en lukket konkurranse blant datidens mest kjente billedhuggere. Seieren ble vunnet av prosjektet til Vera Mukhin, der hovedfigurene frøs i en selvsikker bevegelse ikke bare fremover, men også oppover - som det sømmer seg ekte sovjetiske symboler (husk, som i den berømte sovjetiske sangen: "høyere og høyere og høyere ”).

På avstand ser det ut til at Mukhina-arbeiderne er sammenvevd i en enkelt monolitt. Men nei! Monumentet for monumental kunst består av 5000 (!) Detaljer. Den ble satt sammen i et par måneder, og la plater av rustfritt stål på en spesiallaget ramme og fikserte den med punktsveising. Det var den første opplevelsen av en slik sveiseprosess i landet.

På Paris-utstillingen var den sovjetiske paviljongen symbolsk plassert rett overfor den tyske – og i midten selvsagt Eiffeltårnet. Husk at på den tiden hadde Hitler vært ved makten i omtrent fire år. Nazistene designet bevisst paviljongen sin noen meter høyere enn den sovjetiske, og på toppen installerte de en jernørn for større imposanthet. Imidlertid så den viktigste keiserlige fuglen så liten ut sammenlignet med et par gigantiske sovjetiske hardarbeidere at den ble oppfattet nesten komisk. De sier at publikum betraktet dette opptoget som latterlig, og monumentet Arbeider- og kollektivgårdskvinne ble applaudert mer enn én gang.

På slutten av utstillingen ble skulpturen returnert til Moskva, hvor den sto urørlig i nesten 70 år. I 1987 bestemte de seg for å flytte monumentet fra den nordlige inngangen til VDNKh, men det viste seg at det trengte en større overhaling av rammen, som var korrodert av korrosjon. På grunn av krisen på 90-tallet ble monumentet imidlertid husket først i 2003. Den ble demontert og sendt til verkstedet til Central Research Institute of Steel Structures. V.A. Kucherenko.

Etablering av monumentet "Worker and Collective Farm Girl"

I seks år prøvde de å gjøre monumentet grundig, men det var ikke nok finansiering. Som et resultat ble retten til å gjenopprette gitt til et selskap engasjert i utformingen av kloakksamlere - som det viste seg, mestere av en bred profil. Teamet og ledelsen tok en ansvarlig holdning til oppgaven de ble betrodd og utviklet en detaljplan. Skulptøren Vadim Tserkovnikov, som kjempet for restaureringen av mesterverket i seks år, ble vitenskapelig veileder for restauratørene.

Rammen ble restaurert etter gammel modell. Hver av de 5000 delene ble fotografert og fargekodet på en datamaskin for å finne ut hvilke deler som måtte restaureres og hvilke som måtte erstattes fullstendig. Som et resultat viste det seg at bare 500 elementer var blitt ubrukelige. I november 2009 ble restaureringen av skulpturen "Worker and Collective Farm Woman" fullført.

Den 28. november samme år ble monumentet ved hjelp av en spesialkran montert på en spesiell pidestall, hvor et museum og utstillingssenter senere ble åpnet.

Bildet av det sovjetiske symbolet kan bli udødeliggjort på skjermspareren til Mosfilm-filmstudioet, frimerker og medaljen "Laureate of VDNKh of the USSR."

Det mest kjente verket til den sovjetiske billedhuggeren Vera Mukhina er Worker and Collective Farm Woman-monumentet.

Det ble kalt et symbol på sovjettiden og standarden for sosialistisk realisme, selv om skulpturen på en gang nesten ble avvist på grunn av det faktum at noen i foldene til en bondekvinnes kjole så ut til å ha silhuetten til fienden til folk L. Trotsky ...


Prosjekt av den sovjetiske paviljongen av arkitekt B. Iofan
I 1936 forberedte USSR seg på å delta på verdensutstillingen for kunst og teknologi i Paris. Arkitekten Boris Iofan foreslo å lage den sovjetiske paviljongen i form av et springbrett, dynamisk rettet oppover, med en skulptur på taket.
Boris Iofan forklarte ideen sin på denne måten:
"I min idé ble den sovjetiske paviljongen tegnet som en triumfbygning, som med sin dynamikk gjenspeiler den raske veksten av prestasjonene til verdens første sosialistiske stat, entusiasmen og munterheten til vår store æra med å bygge sosialisme ... Slik at enhver person ved første øyekast på paviljongen vår ville føle at dette er paviljongen til Sovjetunionen ... Skulpturen virket for meg laget av lett lettmetall, som om den flyr fremover, som den uforglemmelige Louvre Nike - en bevinget seier.

Sovjetisk paviljong på en utstilling i Paris, 1937


Selve utstillingen var ganske mager, faktisk var paviljongen hovedutstillingen. Arbeideren og den kollektive gårdskvinnen personifiserte eierne av det sovjetiske landet - proletariatet og bøndene. Ideen om sammensetningen av Iofan ble bedt om av den antikke statuen "Tyranoslayers".
Kombinasjonen av en sigd og en hammer er heller ikke et funn av Iofan og Mukhina; denne ideen har allerede blitt nedfelt i verkene til noen kunstnere. Arkitekten utviklet et generelt prosjekt, og billedhuggeren måtte finne sin spesifikke løsning.


Til venstre - Tyrannobortsy. 5. århundre f.Kr e. Til høyre - en skulptur av Vera Mukhina *Arbeider og kollektiv gårdskvinne*
Sommeren 1936 ble det utlyst en konkurranse blant billedhuggere, hvor V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr og V. Mukhina presenterte sine prosjekter. Hovedfunnet til Mukhina var den tilsynelatende lettheten og luftigheten til den massive skulpturen, som ble oppnådd takket være at saken "flyr" bak figurene.
"Mye kontrovers ble vekket av stoffet som flagret bak meg, som jeg introduserte i komposisjonen, som symboliserer de røde panelene, uten hvilke vi ikke kan forestille oss en eneste massedemonstrasjon. Dette «skjerfet» var så nødvendig at uten det ville hele sammensetningen og forbindelsen til statuen med bygningen falle fra hverandre, sa Mukhina.
Prosjektet hennes ble godkjent, med betingelsen om å "kle" figurene, opprinnelig unnfanget nakne.


Skulpturprosjekter av V. Andreev og M. Manizer


Gipsmodell av B. Iofan og skulpturprosjekt av V. Mukhina
I begynnelsen av 1937 ble det mottatt en oppsigelse til Mukhina fra fabrikken der monteringen fant sted, om at arbeidet ikke kunne fullføres etter planen, siden billedhuggeren stadig avbrøt arbeidet og krevde korrigeringer, og noen steder stålskallet til rammen var tydelig profilen til folkets fiende L. Trotsky er synlig.
Da reagerte de ikke på oppsigelsen, men da de kom tilbake fra utstillingen, ble kommissæren for den sovjetiske paviljongen I. Mezhlauk og flere ingeniører som jobbet med å lage statuen arrestert.


Vera Mukhina i verkstedet, 1940-tallet


Til venstre er monteringen av statuen ved pilotanlegget. Til høyre er den sammensatte skulpturen.
Dimensjonene til statuen var imponerende: den nådde en høyde på 23,5 meter og veide 75 tonn. For transport til utstillingen ble skulpturen kuttet i 65 deler og lastet på 28 plattformer. Etter å ha blitt satt sammen i Paris, gjorde statuen et sprut.
Den franske grafikeren F. Mazerel innrømmet: «Din skulptur forbløffet oss. Vi bruker hele kvelder på å snakke og krangle om det.» Picasso undret seg over hvordan rustfritt stål så ut mot den lilla parisiske himmelen.


Statue monteringsprosess
Romain Rolland skrev: «På den internasjonale utstillingen, ved bredden av Seinen, løfter to unge sovjetiske kjemper en sigd og en hammer, og vi hører hvordan en heltehymne strømmer fra brystet deres, som kaller folkene til frihet, til enhet og vil lede dem til seier."


Arbeidsmodell av skulpturen


Etter slutten av utstillingen ble skulpturen igjen demontert og fraktet til Moskva. Der ble den restaurert fra tykke stålplater og installert på en mye lavere pidestall foran inngangen til All-Union Agricultural Exhibition.


I 1947 ble statuen «Worker and Collective Farm Woman» symbolet på Mosfilm filmstudio. Og Vera Mukhina mottok fortjent den uuttalte tittelen som førstedamen for sovjetisk monumental skulptur.

"Worker and Collective Farm Girl", det uoffisielle emblemet til Sovjetunionen, av mange kritikere ansett for å være det største skulpturstykket på 1900-tallet, har vært under restaurering i fire år. I mellomtiden vil torget ved den nordlige inngangen til VDNKh, hvor monumentet har ligget siden 1938, snart gjennomgå drastiske endringer - den berømte Montreal-paviljongen, som symboliserer TU-144 som flyr inn i himmelen, vil forsvinne, i stedet for den der vil være en stor multifunksjonell senter. Den endelige avgjørelsen om plasseringen av statuen er ennå ikke tatt. I mellomtiden, i løpet av 1900-tallet, ble mange alternativer for plassering i forskjellige deler av byen diskutert. Materialet publisert nedenfor er levert av vitenskapelig og designavdelingen "Beskyttelse av det historiske og kulturelle komplekset" til Statens enhetlige virksomhet NIIPI i Moskvas generelle plan.

Ideen om å krone den sovjetiske paviljongen til verdensutstillingen i Paris med et par metallstatuer "Worker and Collective Farm Woman" tilhører arkitekten B.M. Iofan. Iofan, tilsynelatende avhengig av erfaringen med å lage den amerikanske Frihetsgudinnen, hadde til hensikt å lage en skulptur av duralumin, fordi han så for seg statuen i lett og lyst, men ikke skinnende metall. Professor P.N. Lvov, en fremtredende spesialist i metall og metoder for konstruktiv bruk, overbeviste arkitekten om å bruke rustfritt krom-nikkel stål, koblet ikke med nagler (som ble gjort i Amerika), men ved sveising. I form av en test ble hodet til den berømte skulpturen "David" av Michelangelo "slått ut", og dette eksperimentet viste seg å være svært vellykket, selv om, som Iofan bemerker, alle skulptører i utgangspunktet var skeptiske til stål.

B. Iofan skrev at mens han jobbet med konkurranseprosjektet, "hadde han veldig snart et bilde ... av skulptur, en ung mann og en jente, som personifiserte eierne av det sovjetiske landet - arbeiderklassen og den kollektive bondegården. De hever høyt emblemet til Sovjets land - hammeren og sigden. Imidlertid har det nylig vært påstander om at "plakat"-håndbevegelsen med et visst emblem, til og med bildene av en ung mann og en jente med en hammer og en sigd, alt dette har allerede blitt slått gjentatte ganger i sovjetisk kunst. A. Strigalev hevder at Iofan bare "resolutt vendte seg til det" som lå i luften "- dette var nettopp styrken og overtalelsesevnen til planen hans." Iofans sekretær, I.Yu.

Sommeren 1936 ble det utlyst en lukket konkurranse om en statue til Paris-paviljongen. V.A. Andreev, M.G. Manizer, V.I. Mukhina, I.D. Shadr. For direkte hjelp til å skulpturere statuen inviterte Vera Ignatievna to av sine tidligere elever fra Vkhutemas 3.G. Ivanov og N.G. Zelenskaya. Fristen for å utarbeide konkurranseutsatte prosjekter var kort – cirka tre måneder.

Mukhina jobbet ikke lenge med skissen, men veldig intenst. Gjenstandene for hennes søk var draperier og posisjonen til de frie hendene til arbeideren og kollektivbonden. Hun prøvde å koble de frie hendene til en mann og en kvinne "inne" i gruppen, og satte egenskapene til arbeideren i høyre hånd, og kollektivbonden i venstre, slik at det ble oppnådd et ganske betydelig romlig gap mellom sigd og hammer. Draperier, som gir horisontale folder, plassert i Iofans skisse på nivå med bena til karakterene, prøvde hun å bevege seg opp, og skildret dem i form av et banner eller banner umiddelbart etter emblemet, det vil si på nivået av skuldrene og sjefer for arbeideren og kollektivbonden.

Mukhina i prosjektet hennes gikk frimodig for å endre den arkitektoniske utformingen. Hun forlot den statiske diagonale komposisjonen til statuen, og ved å introdusere et flygende skjerf og kastede hender, gjorde hun denne komposisjonen dynamisk og horisontal; i stedet for en solid masse sammenklebte figurer, dukket det opp luftighet. I tillegg krevde Vera Ignatievna en endring i størrelsen på monumentet, og erstattet den opprinnelige like store størrelsen på statuen og bygningen med det "gyldne snittet". Alle disse nyvinningene, som var uventede for arkitekten og juryen, hindret den endelige avgjørelsen i lang tid. I en privat samtale ba kommisjonæren for utstillingen, I.I. Mezhlauk, Mukhina om å "kle på" statuen, siden figurene i henhold til Iofans originale design var nakne. Også, ifølge rykter, ble sterke innvendinger forårsaket av et skjerf som ikke hadde noen "semantisk" betydning. Jeg måtte lage tre versjoner av statuen: uten skjerf, med et enkelt skjerf og med klaffet skjerf. Mukhina var også uenig i Iofanovs konsept om arten av det generelle bildet av statuen og til og med hele paviljongen.

B.M. Iofan unnfanget den sovjetiske paviljongen som en "triumfbygning". I OG. Mukhina skrev at "etter å ha mottatt prosjektet til paviljongen fra arkitekten Iofan, følte jeg umiddelbart at gruppen først og fremst burde uttrykke ikke figurenes høytidelige natur, men dynamikken i vår tid, den kreative impulsen som jeg ser. overalt i landet vårt og som er så kjært for meg."

Dette var en grunnleggende endring i den opprinnelige utformingen av arkitekten. Det at Iofan var enig med ham sier mye. Mukhina fanget ikke bare den generelle stemningen i det daværende sovjetiske samfunnet mer subtilt og korrekt, men heller, bredere enn arkitekten selv, forsto hun karakteren og potensielle figurative muligheter som ligger i paviljongens arkitektur. Hun økte kraftig den horisontale orienteringen til gruppen og bevegelsen av statuen fremover (faktisk styrket hun ikke engang, men skapte denne bevegelsen, bare svakt skissert i Iofans prosjekt). Ved å oppregne endringene hun gjorde, skrev Vera Ignatievna om dette: «For en større styrke av gjensidig komposisjon med bygningens horisontale dynamikk, ble en horisontal bevegelse av hele gruppen og de fleste av de skulpturelle volumene introdusert; en vesentlig del av komposisjonen var et stort stoff som fløy bak gruppen og ga den nødvendige luftigheten til å fly ... "

Opprettelsen av denne "flygende saken" var den mest betydningsfulle avviket fra Iofans originale skisse og samtidig et av Mukhinas mest bemerkelsesverdige funn. Men til å begynne med hadde skjerfet også en annen, ren servicerolle: draperiet av enkelte deler av kroppen.

Det gjensto litt mer enn seks måneder før statuen ble sendt til Paris, og prosjektet var fortsatt ikke godkjent. Nestleder i Folkekommissærrådet E.K. Antonov protesterte sterkt mot skjerfet. Molotov likte ikke modellen uten skjerf, men han støttet generelt Antonov. Til slutt spurte de: "Hva synes forfatteren?" Vera Ignatievna sa at en modell uten skjerf rett og slett ikke er bra. Etter en ganske skarp diskusjon sa Molotov: "Vel, la oss tro forfatteren," og den mellomstore modellen med et lettere skjerf ble adoptert. Den 11. november 1936 ble V. Mukhinas prosjekt endelig godkjent for utførelse i materialet.

Et vanvittig tempo arbeid begynte: først opprettelsen av en statue i 1/15 av dens naturlige størrelse, og deretter utvidelsen og overføringen til stål ved TsNIIMASH-anlegget. 1/15-modellen ble laget hjemme, i Vera Ignatyevnas verkstedrom, som til tross for takhøyden (ca. 6 m), ikke hadde noe overlys, og hun var veldig redd for uklare vinkler og lyseffekter. Derfor ba hun en av sine tidligere elever, arkitekten Boris Komarov, om å organisere en test av statuens dagslys. En liten 1/100-modell ble malt med sølvmaling og ført til Planetarium, hvor solens posisjon og høyde i Paris ble modellert etter apparatet i forhold til orienteringen til statuen. Etter det roet Vera Ignatievna seg litt ned. Siden statuen ikke bare måtte se på avstand, men også direkte nedenfra, fra inngangen til paviljongen, ble mange fotografier tatt fra slike "risikofylte" punkter.

Allerede før den endelige godkjenningen av prosjektet, mottok avdelingen for metallkonstruksjoner for byggingen av Palace of Soviets oppgaven med å utvikle utformingen av den skulpturelle gruppen. Hovedrammen ble produsert av Stalmost-anlegget, mens detaljene til statuen og dens komplette montering skulle utføres av TsNIIMASH-eksperimentanlegget direkte i verkstedet og i gården til anlegget under veiledning av en av "stålet". mennesker", som Mukhina kalte dem, professor P.N. Lvov. Hovedstøtterammen til statuen er en naglet struktur laget av tykke plater av bløtt stål. Den ble laget på rekordtid - 3 uker. Vekten på rammen er ca 48 tonn.

Skallet ble hengt på basen ved hjelp av en mellomramme laget av kantete jern, og var en serie små takstoler. Når skallet ble blåst med sand utvendig og innvendig, ble hele rammen malt med rødt bly. Skallet tok 8,5 tonn rustfritt stål, og ca 15 tonn stål av ulike profiler til mellomrammen. For ingeniørene som fikk i oppgave å bygge den nesten 24 meter lange statuen, var dette en helt ny oppgave, uten noen eksempler i teknologihistorien. Professor N.S. Streletsky kalte designet "eksotisk".

For å starte arbeidet ved anlegget, skulle det motta en seks meter lang modell fra skulptørene og øke den. Imidlertid var det ikke nok tid til å forberede en slik modell, og "på et av de veldig stormfulle møtene" P.N. Lvov foreslo å bygge en statue med en 15-dobling. Det var et dristig og risikabelt forslag, men det ga billedhuggerne muligheten til å utarbeide en ferdig modell halvannen meter høy i løpet av en måned. Metoden med 15-dobling ga kun relativt nøyaktige totaldimensjoner, men lettelsen av formen led sterkt. En feil på 1-2 millimeter førte til store forvrengninger. Generelt, i prosessen med å lage en statue i naturlig størrelse, ble omtrent 200 tusen koordinatpunkter målt på overflaten av modellen, og 23 personer av teknikere og tegnere deltok i dette arbeidet.

Og likevel, på grunn av mangel på tid, var det umulig å lage detaljerte tegninger av alle blokkene i skallet. Vera Ignatievna overvåket sammen med Zhuravlev opprettelsen av mellommaler og, ifølge dem, treformer på størrelse med naturen. Dette var, som det var, enorme "negative" utskrifter av overflaten til statuen, det var flere hundre av dem, siden hele skallet var delt inn i 60 blokker. For Mukhina, Zelenskaya og Ivanova var korrigeringen av disse formene en veldig vanskelig oppgave - det var tross alt nødvendig hele tiden å forestille seg utseendet til en relativt liten (i forhold til det totale volumet) delen av overflaten av statuen , og selv i en "positiv" form, økt sammenlignet med modellen med 15 én gang.

Fra et ingeniørmessig synspunkt viste et av de vanskeligste elementene i komposisjonen seg å være et flagrende skjerf holdt av den kollektive bondens hånd kastet tilbake. Den hadde en størrelse på rundt 30 meter, en rekkevidde på 10 meter, veide fem og et halvt tonn og måtte holde seg vannrett uten støtte. Til slutt beregnet ingeniørene B. Dzerzhkovich og A. Prikhozhan en spesiell rammestol for skjerfet, som pålitelig sikrer sin frie plassering i rommet. Men direktøren for anlegget S. Tambovtsev, for å beskytte seg selv, skrev en oppsigelse til regjeringen. Statuen, hevdet han, kunne ikke bli ferdig i tide, fordi Mukhina bevisst avbrøt arbeidet, krevde uendelige rettelser, og kom til og med opp med et skjerf som kunne knekke hele gruppen i et vindkast. For å gjøre "signalet" hans mer overbevisende, skrev han at, ifølge eksperter, noen steder i stålskallet til rammen, profilen til "folkets fiende" L.D. Trotskij.

På det tidspunktet førte ikke denne oppsigelsen til noen spesielle konsekvenser. Men da, etter slutten av Paris-utstillingen og tilbakeføringen av statuen til Moskva, kommisjonæren for den sovjetiske paviljongen Ivan Mezhlauk, samt flere ingeniører som jobbet med statuen, ble arrestert, ble de også minnet om Tambovtsevs oppsigelse. De ble rehabilitert etter Stalins død, Mezhlauk - posthumt.

Da alt var ferdig ble dimensjonene på statuen spesifisert. Høyden til enden av sigden er 23,5 meter, lengden på arbeiderens arm er 8,5 meter, høyden på hodet er mer enn 2 meter, den totale vekten av statuen er nesten 75 tonn. Noen dager senere startet demonteringen av skulpturen, rengjøring og sandblåsing. Alt var pakket i esker, foret med filt. Skulpturen, med sin ramme, boretårn og verktøy, okkuperte hele toget - tjueåtte biler. I Polen ble toget forsinket under påskudd av at noen bokser kanskje ikke passerte gjennom tunnelen. Ingeniøren Rafael, som fulgte med toget, kuttet av biter av statuen med en autogen maskin, slik at de kunne sveises på plass senere.

Den franske hovedbygningen på utstillingen var Palais de Chaillot, reist på Trocadero-høyden. Under og til venstre på bredden av Seinen, på Passy-vollen, ble det tildelt et smalt rektangulært område for paviljongen til USSR, og overfor den, over Warszawa-plassen, ble omtrent det samme rektangelet tildelt Tysklands paviljong. Fra den motsatte bredden av Seinen ble hele denne sammensetningen oppfattet som en planmessig refleksjon av den sosiopolitiske situasjonen i det daværende Europa.

Prosjekt B.M. Iofana var en lang bygning som reiste seg i raske avsatser, kronet med et par skulpturelle grupper. Selve paviljongen skulle være en utstilling, og den mest imponerende. Dessuten var en ganske dårlig utstilling gjemt bak de prangende formene til den triumferende bygningen.

Monteringen av statuen ble fullført på rekordtid – på bare elleve dager, i stedet for forventet tjuefem. 1. mai 1937 skinte hun i solen på himmelen i Paris. Etter hvert som statuen vokste og kledde seg i et skjell, gjorde den et økende inntrykk på både venner og fiender. En morgen, kort tid før slutten av byggingen, kom en av de spanske arbeiderne som jobbet ved den nærliggende paviljongen til det republikanske Spania til den sovjetiske paviljongen og rådet dem til å raskt inspisere monteringskranvinsjene. Og ikke forgjeves - en av kablene viste seg å være arkivert. I tilfelle en belastning på kranbommen, ville den uunngåelig sprekke, og føre til en katastrofe og sannsynligvis en håpløs ødeleggelse av statuen.

I april kom økonomiminister J. Schacht til byggingen av den tyske paviljongen. Han krevde at den tyske paviljongen skulle være høyere enn den sovjetiske, hvoretter det begynte å arbeide hele døgnet på dens øvre del og tårnet klatret opp igjen. Som et resultat var det enorme emblemet til Nazi-riket - en ørn som holder et hakekors i klørne, rett foran ansiktene til "Arbeider- og kollektivgårdskvinnen". Imidlertid dominerte den fantastiske dynamikken til statuen, understreket av veksten av de arkitektoniske massene til paviljongen, det generelle panoramaet over bredden av Seinen at det statiske tårnet foran skulpturene ikke bare stoppet deres raske løp, men virket rett og slett en upassende hindring.

I en bygning av en slik størrelse og karakter som Paris-paviljongen var, skulle arkitekturen dominere. I mellomtiden ble det skapt et klart inntrykk av at paviljongen kun ble reist for å være en pidestall for en skulpturgruppe. Dermed ble det Iofan ikke kunne kvitte seg med i prosjektet til Sovjetpalasset gjentatt i Paris: et gigantisk forstørret monument viste seg. Ved å kle sidefasadene ikke med Gazgan-marmor, men med en sammensetning av simentolitt - en patentert puss med en blanding av natursteinsbiter - og designe det vertikale hovedvolumet uten vinduer, dissekert kun av vertikale stenger, understreket Iofan ytterligere "tjenesten" av denne sentrale delen. Og senere, da han konstruerte en paviljong for New Yorks verdensutstilling, hvor han gjentok det samme grunnleggende opplegget - en skulptur som kronet den sentrale pylonen - valgte arkitekten for implementering det minst interessante og nesten fullstendig gjentatte skisseprosjektet sitt av statuen "Worker" av V.A. Andreeva.

Da utstillingen stengte, var det et ønske i Frankrike om å forlate monumentet i Paris, og til og med spørsmålet om å skaffe midler til å kjøpe det fra den sovjetiske regjeringen ble reist. Men det var allerede besluttet å demontere statuen og transportere den til Moskva. Et team av arbeidere og ingeniører ble sendt til demontering, som ikke kjente til de komplekse spesifikasjonene til skulpturen. Statuen ble kuttet i stykker av en autogen maskin og dumpet på plattformer. Bare hodene og den mannlige hånden til statuen nådde Moskva uten skade. Suksessen og det offentlige ropet til The Worker and Collective Farm Woman var imidlertid så stor at det ble tatt en beslutning om å installere en statue ved inngangen til All-Union Agricultural Exhibition som åpnet i 1938.

I Moskva ble den restaurert fra tykkere stålplater (opptil 2 mm) og montert på en mye lavere sokkel foran den nordlige inngangen til All-Union Agricultural Exhibition (utformingen av torget og monumentet ble utført av arkitekter N. Bykova og I. Taranov). Den opprinnelige utformingen av pidestallen, som gjentok paviljongens 34 meter lange tårn, ble raskt erstattet med en lav, 11 meter lang, det vil si 3 ganger lavere enn pylonen til Paris Pavilion. Feilen i denne avgjørelsen var tydelig på forhånd og ble enda tydeligere etter installasjonen av statuen.

Den største drømmen til V.I. Mukhina skulle sette opp «Worker and Collective Farm Woman» over Moskva, på Lenin-åsene. Alle de påfølgende årene, frem til hennes død, henvendte Vera Ignatievna seg gjentatte ganger til regjeringen med brev om behovet for å overføre statuen, og utviklet prosjekter for installasjonen på forskjellige steder i Moskva. Hennes personlige tegninger for de to siste versjonene er bevart. I den ene skulle den sette en statue på en høy pidestall på pilen til Moskva-elven. I den andre versjonen, ferdig allerede på sykehuset, foreslo hun å installere en skulptur på Lenin-åsene, på den høye kanten av Moskva-elven, slik at høyden på bredden, uten noen spesielle kostnader, ville gi ønsket høyde og flukt til «barna», som hun kjærlig kalte begge figurene.

Senere, i 1962, ble Mukhinas kolleger i opprettelsen av "Worker and Collective Farm Woman" - Professor P.N. Lvov, billedhuggere Z.G. Ivanova og N.G. Zelenskaya appellerte igjen til regjeringen med et forslag om å flytte statuen. I 1975 henvendte Kunsthøgskolens presidium til regjeringen med det samme forslaget. Denne gangen bestemte bystyret i Moskva å flytte statuen og klargjøre en høyere sokkel. Designet ble overlatt til B.M. Iofan. Men i begynnelsen av 1976, da han var syk og fortsatte å jobbe med prosjektet med en ny pidestall i Barvikha, døde Iofan.

I 1987 ble det utlyst en ny konkurranse for å finne et sted for den berømte gruppen. Den ubebygde plassen nær den nye bygningen til Central Exhibition Hall på Krim-vollen, overfor TsPKiO im. Gorky. Men verken Mukhinas gjentatte brev til regjeringen (det siste hun sendte kort før hennes død), eller alle påfølgende offentlige appeller førte til ingenting, og den åpne konkurransen endte i en merkelig, men praktisk avgjørelse: å la alt være som det var, siden " overføring av statuen er komplisert og garanterer ikke bevaring.

Det skal bemerkes at Mukhina og Iofan også vurderte muligheten til å bevare den vanlige plasseringen av monumentet, med overføring av den skulpturelle gruppen til en høyere sokkel eller den restaurerte Paris-paviljongen. Ved plassering av skulpturen foran inngangen til All-Union Agricultural Exhibition ble det skapt en unik byplanleggingssituasjon, som gjorde det mulig å fremheve skulpturgruppens plastiske, silhuett og symbolske egenskaper i stor grad. Monumentet ble plassert på aksen til hovedinngangen til All-Union Agricultural Exhibition og ble oppfattet på bakgrunn av åpent, ubebygd rom og grøntområder, uten å inkludere bakgrunnen byutvikling, i tillegg ble det delegert rollen som en av hovedutstillingene til All-Union Agricultural Exhibition.

Men over tid har situasjonen endret seg. På 1950-tallet Den nordlige inngangen mistet sin status som den viktigste på 1970-tallet. Montreal-paviljongen ble installert bak skulpturen, fra 2. etasje. Det 20. århundre territoriene rundt VDNKh er dekket av en bølge av industriell boligbygging. Til slutt, ved begynnelsen av det 20. - 21. århundre, viste oppfatningen av den skulpturelle gruppen seg å være forvrengt på grunn av byggingen av en overgang langs motorveien til Prospekt Mira. I 2003-2005 passerte en linje av et monorail-transportsystem langs den langsgående passasjen, og skilte visuelt mellomrommene til utstillingskomplekset og plasseringen av monumentet. Høsten 2003 ble «Arbeideren og Kolkhoz-kvinnen» demontert for reparasjons- og restaureringsarbeid. Nylig ble det tatt en beslutning om å rive Montreal Pavilion og bygge et kjøpesenter i stedet. Samtidig foreslås det å returnere "Arbeider- og kollektivgårdsjenta" til sin opprinnelige plass, og plassere dem på en pidestall 40,6 m høy.

Samtidig vil skulpturens komposisjonsrolle og sonen for dens byplanlegging utvilsomt øke. Men samtidig kan nybygging ved den nordlige inngangen påvirke den tradisjonelle oppfatningen av både arbeider- og kollektivgårdskvinnemonumentet og det allrussiske utstillingssenterkomplekset negativt. Avslutningsvis presenterer vi en rådgivende del av byplanleggingsstudien utført av spesialistene fra State Unitary Enterprise NIIPI General Plan for å verifisere parametrene til det prosjekterte multifunksjonelle komplekset.

Basert på den visuelle landskapsanalysen og ekspertvurderingen av resultatene, kan følgende konklusjoner trekkes:
Generelt er skalaen til det prosjekterte komplekset (med en maksimal høyde på utstillingspaviljongene på 26,8 m og et multifunksjonelt senter på 38,2 m / +182,2 m - 45,4 m + 189,4 m) i samsvar med skalaen til det eksisterende bymiljøet. De utførte studiene har vist at høydeparametrene til utstillingsbygningene ikke vil føre til en forvrengning av de eksisterende forholdene for oppfatningen av kulturarvobjekter i det all-russiske utstillingssenterkomplekset. Betingelsene for en akseptabel endring i oppfatningen av buen til den nordlige inngangen er bestemt i tidligere studier. Å forutsi den urbane situasjonen fra fjerne og middels avstandspunkter beviste den ubetydelige karakteren av synligheten til disse bygningene, eller utelukket fullstendig muligheten for deres synlighet (med hensyn til grønne områder og nybygde bygninger).
Mer kontroversiell er den visuelle oppfatningen av den tredimensjonale komposisjonen til det multifunksjonelle senteret med skulpturgruppen "Worker and Kolkhoz Woman", som er et statsbeskyttet kulturarvobjekt (et monument av monumental kunst) av føderal betydning (sikkerhetsnr. 18, dekret fra Ministerrådet for RSFSR N 1327 av 30.08.1960).
Forfatterne av prosjektet som studeres vurderte ikke spørsmålet om å restaurere den parisiske paviljongen til B. Iofan. I henhold til materialene som presenteres, overføres skulpturen til en høy sokkel på ca. 40 m, noe som, som studier har vist, øker dens komposisjonelle betydning betydelig. Samtidig, i forbindelse med den beskyttede statusen til monumentet, bør spørsmålet om en ny sokkel for skulptur, løst i nye former eller restaurert i samsvar med den opprinnelige beslutningen, aksepteres av Kommisjonen for Moskva-arvkomiteen i foreskrevet måte.
Prosjektet innebærer å fremheve monumentet med paviljonger av et multifunksjonelt senter, plassert rundt det som et amfiteater. Det skal bemerkes at plasseringen av senterets bygninger - på territoriet til den beskyttede sonen med kulturarvobjekter som er en del av det all-russiske utstillingssenteret, ikke er i samsvar med byplanreguleringsregimet fastsatt for dette territoriet av PPM nr. 83 av 7. februar 2006.
Det anbefales å utvikle alternativer for designforslag rettet mot den komposisjonelle enheten til monumentet og det skapte arkitektoniske miljøet: det er mulig å løse de stilistiske formene til sokkelen i ånden til det originale prosjektet til B. Iofan, for å utvikle en variant av volum-romlig løsning av paviljonger og bygninger med mer nøytrale plastegenskaper. Tillatte parametere for regenerering av territorier innenfor grensene til beskyttede soner bestemmes av Kommisjonen for regulering av byplanleggingsaktiviteter i territoriene til beskyttede soner. til denne oppføringen. Du kan