Yuri Aizenshpis biografi. Yuri Aizenshpis - biografi, informasjon, personlig liv

Hva er livet vårt? Et spill...

Yuri Aizenshpis: "17 år i fengsel er en for tung straff for ungdommens feil. I løpet av hele denne tiden hadde jeg tre kontakter med kvinner"

20. september døde den legendariske produsenten. Han ga det siste intervjuet til "Boulevard"
Aizenshpis var den første i Sovjetunionen som testet vestlige showbusiness-teknologier.

Aizenshpis var den første i Sovjetunionen som testet vestlige showbusiness-teknologier. Han brakte Viktor Tsoi til stadionene, gjorde Tekhnologiya-rockegruppen megapopulær, skapte Vlad Stashevsky ut av ingenting og Dima Bilan ut av det samme. Det var Yuri Shmilevich som introduserte konseptet "produsent" i hverdagen til russisk showbusiness og beviste overbevisende at hvem som helst kan bli popstjerne. I 1970 ble Aizenshpis dømt og sonet i totalt 17 år. Etter løslatelsen i 1988 tok han på seg sitt mest kjente prosjekt - Kino-gruppen, ledet av Viktor Tsoi. Med hans hjelp ble "Kino" hovedgruppen i unionen. Etter Tsois død var Aizenshpis den første som brøt statsmonopolet på produksjon av plater og publiserte det siste verket "Cinema" - det sørgende "Black Album". Årene i fengsel gikk ikke upåaktet hen. Produsenten skjulte diagnosen sin til det siste, selv om Aizenshpis stort sett døde på grunn av en rekke alvorlige sykdommer. Men grunnårsaken var levercirrhose på bakgrunn av hepatitt B og C. Med alvorlig gastrointestinal blødning ble Yuri Shmilevich innlagt med ambulanse til en av Moskva-klinikkene. Legene gjorde alt for å forlenge livet til den dødssyke produsenten, men et alvorlig anfall førte til et hjerteinfarkt.

"MEDISIN KUNNE IKKE HJELPE MEG, OG JEG VAR ENGASJERT I MUSIKK"

– Yuri Shmilevich, du er en kjent produsent, men navnet ditt betyr ikke noe for lekmannen.

Jeg har aldri aspirert og aldri etterstrebet popularitet. Jeg har allerede gått gjennom alt dette. Jeg gjør bare min favoritt ting - å produsere. Forresten, under Sovjetunionen var jeg den første som kalte meg produsent. Dette erklærer jeg offisielt for deg. Jeg prøver å ikke gi intervjuer og ikke delta i TV-programmer - for dette må jeg skilles.

Siden jeg klarte å få deg til et intervju, la oss snakke om ordet "først" i livet ditt. Er det sant at du var den første i Sovjetunionen som opprettet et rockeband, den første som brukte vestlig teknologi for å promotere en artist, den første som brøt statsmonopolet på utgivelsen av plater?

Alt er sant. På begynnelsen av 60-tallet, da jeg fortsatt var student, opprettet vennene mine og jeg den første rockegruppen i Unionen, Sokol. Alle bodde i metroområdet Sokol, så de bestemte seg for å ringe gruppen på den måten. Jeg overtok organisasjonsfunksjoner: Jeg tok ut instrumenter, laget konserter. Alt skjedde i undergrunnen, men jeg klarte å promotere gruppen på en slik måte at den var kjent ikke bare i Moskva, men også langt utenfor dens grenser. Dessuten, i den vestlige pressen, ble Sokol sammenlignet med Beatles.

– Av hvem lærte du visdommen i å produsere ferdigheter?

Å, da var ikke engang konseptet med dette - produsenten. Det var impresarioer, regissør. Men verken det ene eller det andre passet meg. Dette er alle administrative funksjoner, og jeg betraktet meg selv som en kreativ person. Og generelt var han en forferdelig musikkelsker.

– Hvorfor kom en kreativ person og en forferdelig musikkelsker inn på Institutt for økonomi?

Det forstyrrer ikke. Jeg ble utdannet ingeniør-økonom. Seriøst engasjert i friidrett, hadde høye prestasjoner. Men han fikk en alvorlig skade i menisken. Sovjetisk medisin kunne ikke hjelpe meg. Jeg måtte forlate idretten, og jeg ble interessert i musikk: jazz, rock, pop ... Kjærlighet resulterte i å samle musikkplater.

I en alder av 18, til tross for jernteppet, klarte han å samle en enorm samling av svært sjeldne vinyler - omtrent syv og et halvt tusen stykker. Og originalopptakene, ikke et opptrykk. Tro meg, det var en dyr fornøyelse: hver tallerken kostet omtrent 150 rubler - dette er lønnen til en sovjetisk ingeniør. Så, i motsetning til mange moderne musikere, vet jeg mye om utviklingen av jazz-rock-popmusikk.

– Hvordan fikk du samleplater?

Takk til venner. Jeg snakket med utenlandske diplomater.

– Var det virkelig en vanlig sovjetborger på kort fot med et utenlandsk diplomatkorps?

Jeg var en veldig kontaktperson. Vel, det er slike driftige mennesker som knytter de rette forbindelsene med de rette menneskene. Jeg hadde mange venner blant barna til ambassadører. På den tiden kjente han veldig godt sønnen til Indias ambassadør, datteren til Frankrikes ambassadør, sønnen til Jugoslavias ambassadør ...

På den tiden var et slikt bekjentskap et farlig yrke, siden det var forbundet med kjøp og salg. Dette kan sees på som en forbrytelse. Og til slutt så de det. De satte meg bak lås og slå.

– Hvor er samlingen din nå?

Da jeg ble tiltalt ble alt konfiskert. I dag har jeg restaurert samlingen, bare nå ikke på vinyler, men på CDer. Det er synd at den første samlingen ikke kunne returneres... Nå er tross alt ikke musikkinnspillinger like eksklusive som før, i dag kan du kjøpe hvilken som helst plate.

"I FENGSEL SATT JEG MED SØNNEN TIL SJEFEN FOR KGB-etterforskningsavdelingen"

Fra den selvbiografiske boken til Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars. Notes of a Pioneer of Show Business": "Mens jeg kjøpte og solgte musikkplater, følte jeg en smak for penger og et vakkert liv. Så fulgte jeans, utstyr, pels. Så gull og valuta. Det var i 1965 jeg første gang så og følte amerikanske dollar ...

I 1969 ble et kontor til Vneshtorgbank of the USSR åpnet i Moskva, hvor de solgte gull i bullion ... Nesten hver dag kjøpte jeg gull på dette fantastiske kontoret ... Men det mest møysommelige arbeidet var å skaffe maksimalt mulig beløp av valuta. Og jeg gjorde dette hele tiden, dag og natt...

Fartsovschiki kjøpte meg valutaen i hele byen. Opptil et dusin drosjesjåfører brakte meg valutainntektene sine, selv valutaprostituerte eller prostituerte leverte "grønt" ... Forresten, i disse årene brukte jeg tjenestene til prostituerte ikke bare i kommersiell forstand. Noen ganger til og med i deres umiddelbare spesialitet med rabatter.

– Hvorfor ble du arrestert?

Artikkel 88 og 78 i straffeloven: "Smugling og brudd på reglene for valutatransaksjoner."

– Hvordan var pågripelsen?

Vi vil... (Veldig lang stillhet).

Hvis du ikke vil snakke, kan vi endre emne...

Det er ikke det at jeg ikke vil, det er bare en samtale på mer enn én time. Jeg ble tatt 7. januar 1970. Da var jeg 24 år gammel. Leiligheten ble ransaket. De arresterte ham, tok ham med til isolasjonsavdelingen og dømte ham til 10 år. Jeg tok meg tid, ble løslatt, og noen uker senere gjennomførte jeg en større operasjon for å kjøpe og selge 50 000 falske dollar. Satt i ytterligere syv år.

Hvorfor hjalp ikke diplomatvennene dine deg?

Hva betyr "hjulpet"? Da var ikke samfunnet så korrupt. Jeg satt i fengsel sammen med sønnen til lederen av KGBs etterforskningsavdeling. Og det var mange slike eksempler. Det er nå mulig å henlegge en straffesak for penger. Da var det veldig vanskelig.

– Hva var det mest forferdelige i den perioden?

Glem det! Tro meg, det eneste som hjalp meg å tåle en grusom straff var troen på meg selv og en stor kjærlighet til livet. 17 års fengsel er for streng straff for ungdommens feil. Selv om jeg ikke tror det er en feil. Det var akkurat slike lover, vi levde i en slik tilstand. Det er nå å reise til utlandet og ta med det du liker – utstyr, klær, valuta, er ikke en forbrytelse.

Jeg gikk gjennom alt: en liten celle hvor ytterligere 100 straffedømte satt, og flytende lapskaus i stedet for mat, og ... Generelt alt. Du vet, i filmer og bøker er det veldig pyntet og forvrengt. Og jeg opplevde, opplevde, kjente i min egen hud. For han var på de stedene ikke i ett eller to år, men i 17 år og åtte måneder.

– Var det virkelig umulig å søke om amnesti?

- (smiler). Du snakker på en veldig moderne måte. Jeg ble dømt etter artikler som ikke ga amnesti. Jeg var en statskriminell. Alle.

- Fengselet kunne ikke annet enn å påvirke helsen din ...

Mens jeg var i sonen var journalen min ren. Det vil si at helsen var utmerket. Selv om de som sonet tre til fem år, fikk de nødvendigvis profesjonelle fengselsplager: magesår, tuberkulose, kjønnssykdommer eller psykiske lidelser. Gud forbarmet meg.

– Hvordan passet du inn i fengselshierarkiet?

Fint. Fangen har alltid spor etter juling på hodet. Hvis du kutter hodet mitt skallet, vil det ikke være et eneste blåmerke, ikke et eneste arr. For det falt ikke et eneste hår fra hodet mitt i sonen. Dette er min egenart. Slik setter jeg meg selv.

"DÅ JEG SLIPPEDE, falt JEG I EN DYP DEPRESSJON SOM FØRTE TIL ET HJERTE"

– Beklager feil spørsmål, men hvordan klarte en frisk mann seg uten kvinner i 18 år?

- (Avbryter skarpt. Veldig trassig). Ja det er det! Hele tiden jeg klarte ... tre ganger ... var det slike kontakter med kvinner. Det var veldig farlig, for de var ansatte... altså ansatte, sivilt ansatte. Hvis myndighetene hadde funnet det ut, hadde hun fått sparken, jeg ville blitt overført til en annen sone. Det endte som regel slik.

"Når Solsjenitsyn beskriver marerittene i den sovjetiske virkeligheten, sier jeg: han ville ha levd under de forholdene jeg levde under. Han sonet en dom blant dem som ble dømt under artikler som hovedsakelig var politiske. Jeg satt blant inkarne kriminelle: blod utøses hver dag , lovløshet er hver dag, lovløshet. Men de rørte meg ikke. Jeg er en sosial person, jeg tilpasser meg alle forhold ...

... Der sulter 70 prosent av fangene. Jeg sultet ikke. Hvordan? Penger gjør alt, selvfølgelig, uoffisielt. Dette er hva mitt fenomen, min særegenhet, består i. Uansett miljø, men jeg måtte besøke forskjellige kolonier, forskjellige soner, forskjellige regioner - overalt hadde jeg den høyeste levestandarden for en vanlig straffedømt. Dette kan ikke bare forklares med organisatoriske ferdigheter, det er et karakterfenomen."

I dag er du en velstående person, som har en ganske høy posisjon i samfunnet. Tidligere cellekamerater plager ikke?

Til å begynne med var det ansikter, la oss si det, som kjente meg og ba om hjelp. Jeg hjalp dem. De som ikke visste tok også kontakt. Men jeg nektet dem, fordi jeg ikke var forpliktet til å hjelpe dem.

– Etter løslatelsen din nektet de å samarbeide med deg på grunn av fengselsfortiden?

Til å begynne med var det en viss diskriminering av domfelte. Men jeg la ikke merke til dette, slike ting gjøres ikke åpent. Spesielt når det var høyden av perestroika. Og det viste seg at nesten hele sovjetlandet består av kriminelle.

– Og i dag komplekserer du på grunn av fortiden din?

Nei! Khodorkovsky sitter, statsministre, presidenter sitter ...

Du vet, i sonen hadde jeg vennskap og forhold til folk hvis alvorlighetsgrad av kriminalitet forårsaket redsel. Men de blir kriminelle på grunn av visse omstendigheter. Det hender at en person ikke er i stand til å kontrollere seg selv, begår en forbrytelse i en lidenskapstilstand. Men dette er ikke falne mennesker. De bare snublet tilfeldigvis. Tro meg, mange straffedømte har mye høyere menneskelige egenskaper enn politikere.

– Har du venner fra sonen?

Ja. Jeg holder fortsatt kontakten med dem. Men det er svært få av dem igjen, mange har lenge vært i den neste verden.

Du vet, jeg har mistet mye tid i livet mitt. Det satte spor i hodet mitt, men det gjorde meg ikke grusom. Dette er et trekk ved min psyke. Det var også farlige situasjoner i sonen, men jeg passerte dem. Det herdet min vilje. Han kom ut derfra som en mann i stand til å bygge liv på en ny måte. Det var det jeg gjorde.

– Så enkelt – glemt nesten 18 år i fengsel og startet på nytt?

Ikke med en gang. Da jeg ble løslatt – 23. april 1988, var jeg allerede 42 – så jeg meg rundt på verden rundt meg og falt i en dyp depresjon. Han kom ut helt tom: ingen familie, ingen penger, ingenting. Venner klarte å oppnå mye i livet: hvem gikk inn i politikken, som ble forretningsmann, nådde store høyder. Og jeg - uten stake, uten hage. Generelt førte depresjon til hjerteinfarkt.

– Hvorfor oppsto depresjon etter, og ikke under soning?

For i sonen er en person alltid i spenning. Du kan ikke slappe av der, fordi det viktigste er å gå fri. Og da han kom ut - en slags avslapning lener seg sammen med depresjon.

Fra boken av Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars ...":"Verden har forandret seg mens jeg var borte. En ny generasjon har dukket opp. Gamle bekjente har kanskje ikke glemt meg, men jeg visste ikke hvor jeg skulle finne dem ... Mye tid gikk tapt ... Ingen penger, nei leilighet, ingen familie. Da jeg ble fengslet, hadde jeg en kjæreste. Hva skjedde med henne? Jeg vet ikke. Jeg giftet meg først og ble far først i en alder av 47.

Kjærligheten gikk meg forbi. Jeg opplevde ikke denne følelsen i voksen alder og i modne former ... Når det gjelder ideen om ekteskap ... I min ungdom var det alternativer for interessante ekteskap, men de tiltrakk meg ikke. For eksempel med datteren til en jugoslavisk diplomat. Etter løslatelsen min var det et annet lovende alternativ - datteren til en av lederne for utenrikshandelen, som ønsket å betale for mitt ekteskap med datteren sin med en "Zhiguli". Jeg nektet...

Nå, når jeg har en familie som jeg ikke bor med, selv om jeg ikke bor, en sønn, en bestemt posisjon i samfunnet, vil jeg liksom ikke starte seriøse romaner ... Hvis humøret og lysten er tillat, hvorfor ikke ha gratis sex?

I frigjøringsåret ble du produsent av Viktor Tsoi og hans Kino-gruppe. Ble ikke kjente musikere flau over din kriminelle fortid?

Jeg møtte Tsoi to år før hans død. Så ville jeg tilbake til det jeg gjorde i ungdommen – å produsere rockeband. Det var en glede å møte Victor. Dobbelt hyggelig, for vi fant umiddelbart et felles språk. Du vet, den virkelige æren kom til Tsoi da vi begynte å jobbe sammen.

Vi ble introdusert av en felles venn Sasha Lipnitsky. Gruppen "Kino" var bare kjent i det musikalske publikum, var medlem av Leningrad rockeklubb. Jeg var ikke i tvil om at bare TV og radio ville gjøre Kino populær. Men på den tiden var det ingen kommersielle radiostasjoner, bare statlige. Det var ingen TV som ville dekke musikalske begivenheter bredt. Det var bare to musikalske TV-programmer – «Morning Mail» og «Spark». Det var umulig å komme på lufta, da ble det antatt at "Kino" var amatørprestasjon.

Jeg startet med å popularisere Kino. Ved hjelp av forbindelsene sine klarte han å promotere gruppen til det da populære Vzglyad-programmet, og deretter til Morning Mail. Vel, pressen koblet seg sakte sammen.

Med meg spilte Victor inn to album, med meg døde han. Jeg var direkte involvert i organiseringen av begravelsen. Og han oppfylte ønsket sitt - han ga ut det siste "Black Album" av Kino-gruppen.

"STASHEVSKY VAR EN ARTIST"

- Yuri Shmilevich, hvor forsvant en annen av anklagene dine - Vlad Stashevsky?

Åh. (sukk). Mange spør meg om dette. Han hadde noen kreative forsøk etter meg. Men de var resultatløse. Dette antyder at en produsent er nødvendig for en artist. Selv for de talentfulle. Vlad er dessverre et produkt, i motsetning til artistene mine i dag.

– Hva betyr «produkt»?

Det var da jeg ved hjelp av teknologi laget et ferdig produkt av showbusiness. Grovt sett gjorde jeg for mange år siden med Vlad Stashevsky det de gjør nå på Star Factory. Han var en kunstig kunstner.

Hvorfor meldte du deg frivillig til å jobbe med ham?

Jeg ville bare bevise for meg selv og andre viktigheten av en produsent. Da kontrakten vår gikk ut, følte Vlad seg som en stor stjerne. Jeg tenkte at jeg kunne fortsette å eksistere i showbusiness på egenhånd. Det er alt.

– Din nåværende avdeling – Dima Bilan – har ikke fått stjernesykdom ennå?

Han er en mann med en annen oppvekst og, i motsetning til Vlad Stashevsky, et ekte talent, ikke et syntetisk produkt. Jeg møtte Dima på en konsert-presentasjon av et ungdomsblad. Som alltid var det mange fremmede som vandret bak scenen. Hvordan de kommer dit er fortsatt et mysterium for meg. Blant disse menneskene var Dima. Jeg la umiddelbart merke til ham blant mengden: en interessant, livlig ung mann som danset og sang med hele tiden. Han kom bort til meg og sa: "Men jeg kjenner deg. Du er Yuri Aizenshpis." - "Det er veldig bra at du vet det," - svarer jeg. Og ga ham telefonen. Men vi møttes mye senere. Hver gang jeg utsetter det: det er alltid vanskelig å starte, og det var ikke tid. Da han likevel kom til studioet begynte vi å snakke sammen. Det viste seg at Dima studerer ved fakultetet for akademisk vokal ved Gnessin-skolen. Det vil si at foran meg sto en person som profesjonelt studerte vokalferdigheter. Det var nok til at jeg begynte å jobbe med ham.

– Hvor mye penger trenger du for å lage et showbusiness-produkt?

I gjennomsnitt fra 700 tusen til halvannen million dollar. Selv om det er artister som har investert fem millioner dollar.

Mye avhenger imidlertid av kunstnerens potensial. Hver dag ringer de meg, kommer på kontoret, i studio, hundrevis av jenter og gutter som sier: Jeg er talentfull, jeg synger så og så, jeg har til og med spilt inn et album. Alle har samme diagnose – de så for seg at de var stjerner. Og faktisk viser det seg at de ikke bare er langt unna stjernetopper, men også fra bare en god ytelse.

– Men hva med utsagnet om at utøveren først og fremst er utseende pluss karisma?

For meg er hovedsaken vokaldata.

– Hvor lang tid tar det før investeringen gir overskudd?

Når det gjelder Dima Bilan, er det for tidlig å snakke om dette: det er konstant reproduksjon, opprettelse av klipp. Du vet, jeg er generelt en kreativ person. Derfor er virksomhet i denne saken en annen sak. Jeg sparer ikke penger, men jeg bruker alt på rask og høykvalitets promotering av artisten. Jeg tror Dima vil betale for seg selv snart...

P.S. Tre dager før hans død fikk Yuri Aizenshpis et hjerteinfarkt. Han ble innlagt på sykehus. Produsenten følte seg bedre, og han tryglet legene om å la ham gå hjem: han ønsket virkelig å støtte Bilan ved prisutdelingen for den russiske versjonen av den prestisjetunge musikkprisen MTV-2005. Yuri Shmilevich levde ikke for å se elevens triumf på nøyaktig to dager. Han døde i en alder av 61 år, og Bilan ble anerkjent som "beste utøver" og "beste artist" i 2005. Dmitry gikk opp på scenen med Aizenshpis sin åtte år gamle sønn Misha, og publikum frøs i et øyeblikks stillhet ...

Hvis du finner en feil i teksten, velg den med musen og trykk Ctrl+Enter

HISTORIER

Talentfull produsent (Yuri Aizenshpis)

Gruppen "Kino", "Technology", "Moral Code", sangeren Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan ... Mange fans av disse og noen andre russiske popstjerner visste ikke og vet ikke at de ble opplyst av Yuri Aizenshpis.

Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) var en av de lyseste russiske showbusinessprodusentene. Det var Aizenshpis som introduserte konseptet «produsent» i hverdagen til russisk showbusiness, var en av de første produsentene i Russland og beviste overbevisende at «hvem som helst kan bli popstjerner».

«Jeg kaller Aizenshpis den beste produsenten. Han jobbet hele livet. Han begynte med meg... Vi er en av dem som sto ved opprinnelsen til russisk showbusiness...
Han var en veldig grei person. Tøft, men respektabelt. Han visste mye om opprykk. Et større antall av hans avdelinger har oppnådd store høyder med ham. Mange av hans avdelinger var ikke særlig takknemlige. Men da de forlot ham, gikk alt ut.
Livet hans gjorde stort inntrykk på meg. Tjen 17 år og bli nummer én produsent. Han spiste nesten ikke, sov ikke, alt fungerte. De siste årene av sitt liv hadde han ikke et eneste sunt organ. Hele sitt frie liv jobbet han, og tullet ikke som noen mennesker. Dette er en flott mann."
(Alexander Tolmatsky, produsent av Decl, Oleg Gazmanov, Kombinasjonsgruppen)

Yuri Aizenshpis ble født rett etter krigen, 15. juni 1945, i Chelyabinsk, hvor hans mor, muskovitten Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), en jøde etter nasjonalitet, ble evakuert. Far - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - en polsk jøde som flyktet til USSR, på flukt fra tyskerne, var en veteran fra den store patriotiske krigen.

Etternavnet Aizenshpis i oversettelse fra jiddisk betyr "jerntopp".

"Jeg er jøde. Min mor er jødisk og min far er av samme nasjonalitet. Og hva fra dette? Absolutt ingenting... Jeg ærer ikke jødedommen, jeg kjenner ikke dens tradisjoner og jeg er ikke interessert i dens historie. Jeg anser ikke jødene for å være verken de mest intelligente, eller de mest forfulgte, eller generelt en slags eksepsjonelle mennesker. De sier at jøder i Russland alltid har vært undertrykt. Jeg vet ikke, jeg er ikke sikker. I alle fall, akkurat som Stalins undertrykkelse gikk utenom familien min, påvirket ikke antisemittisme meg i det hele tatt. Verken på skolen eller lenger i livet hørte jeg støtende ord som «jøde» eller «jødes munnkurv» kastet i ansiktet eller i ryggen...
Mange snakker om antisemittisme, om sionisme. Disse politiske fenomenene gikk på en eller annen måte forbi meg. Jeg følte ikke noe slikt verken på skolen eller på instituttet. Og jeg følte det ikke i fengselet»
(Fra boken av Yuri Aizenshpis "Lighting the Stars")

Hobbyer

Fra barndommen var Yuri veldig glad i sport. Han var fascinert av friidrett, håndball, volleyball. Han kunne godt ha blitt en mester på et av disse områdene, men han måtte forlate sporten på grunn av en beinskade.

"På skolen var jeg omgitt av idrettsutøvere som i fremtiden ble unionsmestre, OL-mestere. Jeg vokste opp blant dem, jeg er stolt over at jeg kjente mange, var sammen på treningsleiren. Men i en alder av 17, på grunn av en skade, droppet jeg storidretten.

På den tiden var jeg glad i jazz. Jeg hadde en båndopptaker som jeg kjøpte med sparepengene mine. Mine første innspillinger er jazzkomposisjoner av verdens ledende musikere. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Jeg kunne nevne rundt hundre slike navn. Han kunne ulike retninger - avantgarde jazz, jazz-rock, populær jazz. Så ble jeg tiltrukket av rockemusikkens opprinnelse, til grunnleggerne av en retning som rhythm blues. Kretsen av musikkelskere var liten, alle kjente hverandre. Hvis vennene mine fikk en plate, skrev jeg den om.

Så var det «svarte markeder» som stadig ble spredt. Verken bytte eller salg var tillatt. Platene kan bli beslaglagt, de kan bli tiltalt for spekulasjoner. Opptegnelser kom til oss fra utlandet gjennom de sterke barrierene fra tolllover og -forskrifter. Noen utøvere ble rett og slett forbudt. Det var umulig å ta med Elvis Presley, eller for eksempel Bury-søstrene. Vel, du er overrasket. Ikke desto mindre ble postene brakt og satt fast med kjennere ".

Etter skolen gikk Yuri Aizenshpis inn i Moskva-instituttet for økonomi og statistikk som ingeniør-økonom og ble uteksaminert i 1968. Og siden hans idrettskarriere ble stengt for ham på grunn av en skade, valgte han showbusiness, til tross for at det på den tiden ikke var noe slikt i Sovjetunionen.

Impresario av det første sovjetiske rockebandet

Yuri Aizenshpis, utdannet ved MESI, likte ikke hans kjedelige spesialitet. Han ble tiltrukket av musikk. Som 16-åring arrangerte han undergrunnskonserter av de første sovjetiske rockerne.

20 år gamle Yuriy begynte sine reklame- og produksjonsaktiviteter tilbake i 1965 med Beatles-prosjektet Sokol, det første rockebandet i landet. Allerede da viste hans mot og forretningssans.

"Da Beatlemania feide over hele verden, dukket dets ekko opp i landet vårt. Mine medmusikere og jeg opprettet det første rockebandet i landet. Vi bodde i metroområdet Sokol, og gruppen ble også kalt Sokol. Nå har denne gruppen allerede gått inn i historien til den hjemlige rockebevegelsen. Opprinnelig fremførte de sangene til Beatles på engelsk. Da trodde man at rockemusikkkulturen bare kan eksistere på et så internasjonalt språk som engelsk.

Da vennene mine kjente til aktiviteten min og organisasjonstalentet, utnevnte jeg meg til noe sånt som en impresario. For oss alle var saken ny, ukjent, og vi var som blinde kattunger. Imidlertid vokste gruppen både kreativt og økonomisk.".

Sammen med gruppa fikk han jobb i sin første jobb – ved Tula-filharmonien. Siden musikerne turnerte mye, nådde Aizenshpis månedlige inntekt 1500 rubler (sovjetiske ministre mottok da bare tusen).

Yuri utviklet selv da et originalt opplegg for å selge billetter til forestillingene til Sokol-gruppen. Etter en muntlig avtale med direktøren for en klubb (eller kulturhus) der gruppen hans skulle opptre, kjøpte Aizenshpis opp alle billettene til kveldsfilmvisningen i denne klubben, og distribuerte dem til en høyere pris, allerede som billetter til bandets konsert.

«En musiker kan ikke leve uten kommunikasjon med publikum. Men for å prestere var det nødvendig å gå gjennom tariffer i noen statlige strukturer. Så fikk jeg ideen om å organisere et møte for Sokol-gruppen på en kafé med venner, likesinnede innen musikk og livsstil. Deretter fulgte andre grupper denne veien. Det var den aller første slike fest. Alle var fornøyde. Så tross alt, under frottéstagnasjonen, skjedde det ikke noe lyst. Vi bestemte oss for å gjøre disse møtene permanente. Mine oppgaver inkluderte teknisk support og organisering av konserter. Antallet personer som ønsker å bli med oss ​​økte raskt. Det var rett og slett truende. Så mange mennesker holdt seg bak dørene.».

Vanligvis var det flere som ville høre på levende musikk enn det var sitteplasser i salen, noe som noen ganger varmet opp stemningen. Derfor begynte Aizenshpis på 60-tallet å være den første i Sovjetunionen som ansatt sikkerhet for å sikre orden på konserter.

Med inntektene fra billettsalget kjøpte han utenlandsk valuta, som han kjøpte fra utlendinger merkede musikkinstrumenter for gruppen og førsteklasses lydutstyr for å utstyre scenen (kvaliteten og renheten til lyden for Yuri var alltid veldig viktig). På den tiden i USSR var alle valutatransaksjoner ulovlige, så han tok en stor risiko ved å gjøre slike transaksjoner.

«Til å begynne med var det ikke noe kriminelt i aktivitetene mine. En annen ting er det ideologiske spørsmålet. For de som fulgte ungdomsoppdragelsen, så vi ut til å være en slags sabotører, korruptere. Gruppen har allerede rørt opp hele lag - de begynte å invitere oss til instituttene. Det var da både Komsomol og noen tjenestemenn fra rettshåndhevelse og finansbyråer ble våkne. De sa: du har ikke rett til å opptre, du har ikke godkjent repertoar. Faktisk, i henhold til det da gjeldende regelverket, var gruppen ulovlig.

Men vi har utviklet oss. Det tekniske utstyret krevde konstant modernisering. Tidligere instrumenter var forsterkere hjemmelaget. Over tid, da nivået i gruppen ble høyt, var det nødvendig med proprietært utstyr. Jeg er en kreativ person. Når jeg først har hørt en god lyd - livlig, ren, ekte - kan jeg ikke lenger lytte til en annen avspilling. Jeg kjøpte det mest avanserte utstyret for den tiden. Og her møtte jeg for første gang ekte strafferett. Og han begynte å krysse den. Begynte å gjøre forretninger. I dag er det et solid yrke, men da ... "

Spekulant og gullveksler

I 1968 sluttet den 23 år gamle Aizenshpis Filharmonien og gikk på jobb som juniorforsker ved USSRs sentrale statistiske kontor med en lønn på 115 rubler. Men han dukket sjelden opp på jobb. Ved å bruke forbindelser med butikksjefer slo han ut knappe dagligvarebestillinger til kollegene sine. Derfor så hans konstante fravær gjennom fingrene. Et slikt fritt regime hjalp Aizenshpis til å føre et andre, parallelle liv, som ga ham helt andre inntekter.

Aizenshpis sin guide til verden av valutasvindel var Eduard Borovikov, med kallenavnet Vasya, som spilte i fotballaget til Dynamo-mesterne. «Jeg kjøpte utenlandsk valuta eller sjekker, som jeg kjøpte knappe varer for i Beryozka-butikken og solgte dem deretter gjennom mellommenn på de svarte markedene. I de dager kostet dollaren på det "svarte markedet" fra to til syv og en halv rubler. For eksempel kan en syntetisk pels kjøpes på Beryozka for $50 (fra 100 til 350 rubler), og selges for 500 rubler..

Hans første store uavhengige virksomhet var kjøpet av Panasonic-radioer i valutabutikken Beryozka. Dette var elegante quad-serie produkter i to modeller - $33 og $50 hver. Aizenshpis bestemte seg for å ta 25 Panasonics til Odessa, hvor de fortsatt var sjeldne og kostet mye mer enn i Moskva. Og han tapte ikke - mottakerne fløy.

I 1969 fant to ytre iøynefallende, men svært bemerkelsesverdige hendelser sted i Moskva. Først. En viss Mammadov, den første sekretæren for Oktyabrsky-distriktets partikomité i byen Baku, åpnet en passbok i hovedstaden i navnet til sin kone og satte 195 tusen rubler på den - den daværende inntekten til en vanlig arbeider i 108 år. Og den andre. Samme år ble et handelskontor til Vneshtorgbank åpnet på Pushkinskaya Street, hvor gull av høyeste standard ble solgt i barer som veide fra 10 gram til ett kilo. Gull kunne kjøpes av enhver borger, men bare for valuta.

Hva hadde disse hendelsene med Aizenshpis å gjøre? Den mest direkte. Som den første hendelsen veltalende viste, var Sovjetunionen allerede i forfall, og i den, spesielt i de sørlige republikkene, blomstret skyggeøkonomien og korrupsjonen. I samme Aserbajdsjan, for eksempel, ble stillinger solgt nesten åpent: direktøren for teatret - 10 tusen rubler, sekretæren for distriktets partikomité - 200 tusen, handelsministeren - en kvart million. Kjøpere av stillinger, for å rettferdiggjøre sine utgifter, engasjert seg i utpressing og plyndring. Pengene som ble mottatt måtte investeres et sted. Best av alt i "uforgjengelig" - valuta, diamanter eller, som den andre hendelsen antydet, i gull.

Velstående korrupte tjenestemenn fra de sørlige republikkene i Unionen i Moskva ble forhandlet av rundt hundre gullvekslere som handlet med valuta og gull i stor skala. Aizenshpis klarte også å finne emnet sitt. Et kilo gull på selve kontoret til Vneshtorgbank ble solgt for halvannet tusen dollar. Selv om du kjøper dollar for 5 rubler, koster en kilogram barre 7500 rubler. I tillegg ble én rubel per gram betalt til utenlandske studenter som kjøpte gull fra banken. Som et resultat - 8500 rubler per kilo ingot. Og det ble solgt for driftige gutter fra Baku for 20 tusen rubler. Totalt 11 500 rubler fortjeneste - en gigantisk fortjeneste, hvis du husker at sykepleieren da fikk 60 rubler i måneden.

Handelen med edelt metall gikk livlig. Aizenshpis måtte kjøpe nesten hver dag fra halvannen til tre tusen dollar til en kurs på 2-3 rubler per dollar. Hver kveld var han i kontakt med et stort antall mennesker - drosjesjåfører, prostituerte, servitører og til og med diplomater (for eksempel sønnen til den indiske ambassadøren). "Omfanget av transaksjoner jeg gjorde nådde en million dollar."

"Min virksomhet var knyttet til valuta og gull - den mest forferdelige henrettelsesartikkelen. Men følelsen av å ha rett hindret meg i å vurdere situasjonen riktig. Det var ingen frykt, ikke engang en følelse av fare. Jeg trodde jeg oppførte meg naturlig og normalt. Og mye rundt virket tvert imot unaturlig og uforståelig. Hvorfor blir initiativet til én person kvalt av statlige strukturer – det være seg handel, produksjon, kultur? Hvorfor, hva å synge - dikterer staten? Jeg tenkte på det, men kunne ikke finne en forklaring, verdensbildet som ble absorbert i familien, på skolen, på instituttet forstyrret. Et sted innerst inne visste jeg at jeg hadde rett. Og at min virksomhet (da ble det ikke sagt «business») er min egen virksomhet. Kort fortalt begynte han med musikk, og havnet i fengsel. Jeg sluttet i totalt 17 år.».

Fengsling

På slutten av 1969 ble en fremtredende pengeveksler Henrikh Karakhanyan, med kallenavnet Kråken, arrestert i Moskva, og 7. januar 1970 kom Aizenshpis sin tur. Under varetektsfengslingen var 15 585 rubler og 7 675 dollar i leiligheten hans, det vil si en lønn for mer enn tjue års arbeid i hans hjemlige forskningsinstitutt (som Yuri selv innrømmet i et intervju, sparte han til og med mer enn 17 000 dollar og over 15 000 rubler). De viktigste anklagende artiklene i Aizenshpis-saken var den 154., del 2 (spekulasjoner i spesielt stor skala), og den 88., del 2 (brudd på valutatransaksjoner). I henhold til deres helhet, når det gjelder den første perioden, fikk de som regel ikke mer enn 5-8 år. Men Aizenshpis fikk ti. Dessuten det styrkede regimet og konfiskering av eiendom. Ved en rettsdom ble ikke bare valuta, gull, mohair konfiskert fra ham (listen tok syv sider), men også en samling vinylplater fra 5 tusen plater, og viktigst av alt, et rom på 26 kvadratmeter i leiligheten der han bodde hos foreldrene og hvorfor - jeg laget en egen personlig konto.

Etter å ha tjenestegjort i Krasnoyarsk, Tula og Pechora, ble Aizenshpis løslatt - på prøveløslatelse - i mai 1977. Men Yuri Shmilevich pustet frihetens luft i bare tre måneder, fordi. igjen tok opp det gamle. Allerede i august, etter å ha kjøpt 4 tusen dollar fra utlendinger, ble han og hans følgesvenn arrestert på Lenin-åsene. Tidligere atlet Aizenshpis skyndte seg å løpe. På veien klarte han å kaste bort alle dollar, rubler og til og med nøklene til leiligheten.

Det hjalp ikke... Denne gangen ga de ham åtte år. Pluss det faktum at han ikke satt gjennom på prøveløslatelse (PAROLE). Totalt - igjen et dusin. Han tjenestegjorde sin andre periode i Mordovia, i det beryktede Dubrovlag. Sonen ble kalt «kjøttkvernen» fordi nesten hver dag ble noen drept der.

«Når Solsjenitsyn beskriver marerittene i den sovjetiske virkeligheten, som han kaller dem, sier jeg: han ville ha levd under de forholdene jeg levde under. Han sonet en dom blant de som ble dømt under artikler hovedsakelig politiske. Jeg satt blant de innbitte kriminelle. Og dette er virkelig et mareritt. Hver dag utøses blod, hver dag lovløshet, lovløshet. Men de rørte meg ikke. Jeg er en sosial person, jeg tilpasser meg alle forhold. Jeg kunne bli venn med generalen som satt sammen med meg. Kunne snakke med en frotté anti-sovjet. Kunne lytte til en tilhenger av den marxistisk-leninistiske ideologien. Kunne snakke med den siste kriminelle og finne en vei inn i sjelen hans..

Til tross for at mer enn halvparten av fangene sultet, kom han rundt dette problemet. Takket være gründertalentet hans klarte han å arrangere en hemmelig overføring av bestikkelser til fengselet, noe som kunne gjøre hans eksistens i sonen mer utholdelig enn for mange andre fanger. Han sultet i hvert fall ikke.

Til tross for at Yuri ikke ble holdt på ett sted i fengsel og ble overført til andre soner, visste han hvordan han skulle tilpasse seg hvert sted og hadde alltid en høy levestandard.

«Der sulter 70 prosent av fangene. Jeg sultet ikke. Hvordan? Penger gjør alt, selvfølgelig, uoffisielt. Dette er hva mitt fenomen, min særegenhet, består i. Uansett hvilket miljø jeg kom inn i, måtte jeg besøke forskjellige kolonier, forskjellige soner, forskjellige regioner - overalt hadde jeg den høyeste levestandarden for en vanlig straffedømt. Dette kan ikke bare forklares med organisatoriske ferdigheter, dette er et karakterfenomen..

Siste utgivelse

I august 1985 ble Aizenshpis løslatt igjen på prøveløslatelse - for god oppførsel ble terminen kastet av i ett år og åtte måneder. Da han kom tilbake til hovedstaden, tok han igjen opp favorittspekulasjonene sine. Jeg møtte en kvinne på en restaurant som var gift med en araber som ofte reiste utenlands. En ny venn foreslo at Yuri Shmilevich skulle oppdatere garderoben sin. De tilbudte varene var av høyere kvalitet enn i den beryktede "Beryozka". Først kledde Aizenshpis på seg selv, deretter kledde vennene sine og gjorde deretter videresalg av fasjonable klær til et håndverk. Månedslønnen hans var flere tusen rubler. Det er uforlignelig med det han hadde på gull, men likevel 5-6 ganger mer enn statsrådene og sekretærene i sentralkomiteen.

Problemer begynte da den ressurssterke araberen falt under panseret til KGB. Etter å ha sporet alle forbindelsene hans, kom sikkerhetsoffiserene til Aizenshpis. I oktober 1986, på den nyinnkjøpte Zhiguli av den sjette modellen, ankom Aizenshpis neste møte nær Mossovet-teatret. Her ble han pågrepet av politifolk. I bagasjerommet fant de flere Grundig-kassettopptakere, et par superknappe videoopptakere og videokassetter.

Aizenshpis var utrolig heldig at hans arabiske medskyldige klarte å rømme til utlandet i tide. Uten hovedtiltalte falt straffesaken, gjennom innsats fra advokater, med hell. Yury Shmilyevich forlot fengselskøya i april 1988, etter å ha sonet i forvaringssenteret i omtrent halvannet år. Dette var hans siste innlegg.

Komme tilbake

Totalt tjente Yuri Aizenshpis 17 år for det enhver borger kan gjøre nå. Til tross for en så lang fengselsperiode, ble ikke Aizenshpis bitter, mistet ikke sitt menneskelige utseende og ble ikke en kriminell. Han mottok deretter en formell unnskyldning fra staten.

«Verden har endret seg mens jeg var borte. En ny generasjon har oppstått. Gamle kjente har kanskje ikke glemt meg, men jeg visste ikke hvor jeg skulle finne dem. Da jeg ble løslatt, falt jeg i en tilstand av forferdelig depresjon. Mye tid har gått tapt. Venner har oppnådd noe. Og jeg måtte starte fra bunnen av. Ingen penger, ingen leilighet, ingen familie. Da jeg ble fengslet, hadde jeg en kjæreste. Hva skjedde med henne? Vet ikke.

Jeg var redd for at jeg aldri skulle se foreldrene mine igjen. Heldigvis så jeg. De fanget til og med min nye oppgang. Min far hadde sin egen mening om denne saken. Foreldrene mine er deltakere i krigen, de har priser, de er kommunister. Det virket unormalt for dem at sønnen deres var glad i uforståelig musikk, rock. Faren min anså meg som skyldig. Moren tvilte kanskje, men innrømmet det ikke. Hun er en indre friere person, veldig modig, veldig ekte, som millioner av de samme vanlige kommunistene som gikk gjennom krigen og alle vanskelighetene. Selv er hun fra Hviterussland. Til tross for hennes helsetilstand dro min mor til Minsk for å delta på et partisanmøte. Og hun døde blant sine egne, der hun ble født. Hun overlevde mannen sin med bare ett år.

Sannsynligvis burde jeg ha en slags sinne mot dette systemet, mot alt sovjetisk. Å sone 17 år i fengsel – ja, enhver person ville være bitter. Men jeg har ikke noe sinne. I den vanskeligste perioden for meg selv klarte jeg å konsentrere meg, samle viljen min. Kanskje fordi den allerede var temperert. Den eksisterer tross alt fortsatt – kampen for tilværelsen. For å overleve."

«Uansett hva som skjer, vil jeg aldri forlate landet. Til tross for det jeg har opplevd her, er jeg en patriot av natur. Som en fugl som ble født i dette området, vil den dø i dette området.».

show business hai

Da Aizenshpis først var fri, falt han ned i perestroikaen. Snart introduserte en venn Alexander Lipnitsky (stesønn til Vadim Sukhodrev, Brezhnevs personlige oversetter) ham for det daværende rockepartiet. Først ledet han direktoratet for Intershans-festivalen, og studerte sakte backstage og skjulte kilder til hjemmedyrket showbusiness, og påtok seg snart å produsere innenlandske musikalske artister.

Yuri Shmilyevich uttalte sitt credo med den største åpenhet: «Å promotere en artist er en produsents funksjonelle ansvar. Og her er alle midler gode. Gjennom diplomati, bestikkelser, trusler eller utpressing". Dette er nøyaktig hvordan han opptrådte, og fikk kallenavnet "haier av showbusiness."

Formelen hans for suksess i showbusiness: "Resultatet er produktet av talentet til utøveren og talentet til produsenten, tiden brukt av begge, pengene investert, gjensidig lyst og flaks".

Det var mange ukjente musikalske utøvere som drømte om å bryte seg inn på den store scenen. Aizenshpis så etter de som kunne hekte seeren, som hadde i det minste et mer eller mindre attraktivt repertoar. Først, gjennom media, hovedsakelig gjennom TV, promoterte han dem og gjorde dem berømte, og organiserte deretter turer.

Viktor Tsoi

Etter å ha blitt løslatt fra fengselet i 1988, fikk Yuri jobb i den kreative foreningen Gallery, opprettet av bykomiteen i Komsomol. Til å begynne med arrangerte Aizenshpis konserter med unge talentfulle utøvere. I 1989 ble han den offisielle produsenten av Kino-gruppen, hvoretter gruppen raskt nådde et nytt nivå av popularitet.

På tidspunktet for begynnelsen av samarbeidet med Aizenshpis var Kino-gruppen allerede ganske kjent. Det mest kreative og konseptuelt suksessrike albumet "Blood Type" er allerede spilt inn og mikset hjemme, hvoretter Tsoi ifølge kritikere ikke kunne skrive noe på minst 2 år. Derfor brakte arbeidet med "Kino" også Yuri Shmilyevich til et nytt stjernenivå av produksjonsaktivitet, tillot ham å tjene troverdighet i virksomheten sin.

«For første gang etter løslatelsen jobbet jeg i en kreativ ungdomsforening. De, som sopp etter regnet, begynte å bli født i feltet til alle slags Komsomol og sovjetiske organisasjoner. Det var et slags tak. Da dukket ikke konseptet «manager» opp ennå.

En av mine første handlinger var organiseringen av en konsert med Leningrad-rockeband. De opptrådte da hovedsakelig i kulturhusene, og jeg trakk dem ut på den store scenen.

Og så møtte jeg Viktor Tsoi. I prinsippet er ikke dette en tilfeldighet. Jeg fant ham selv og overbeviste ham om å jobbe med meg, jeg overbeviste ham om at jeg ikke er en tilfeldig person i musikk. Han fortalte meg hva han gikk gjennom. Det påvirket ham på en eller annen måte, selv om jeg var helt ukjent for ham, og Victor er ikke den typen som lett tar kontakt.

Vårt bekjentskap ble til vennskap. Så vokste vennskapet til en kreativ forening. Jeg ønsker ikke å tillegge meg selv ekstra laurbær. Selvfølgelig var Tsoi og Kino-gruppen kjent allerede før møtet vårt. Men de er kjent blant fans av Leningrad kjellerrock. Og jeg bestemte meg for å forme ham til en rockestjerne. Og det lyktes. Det ble utført arbeid på radio, i pressen. På TV dukket Tsoi for første gang opp i Vzglyad-programmet, som deretter ble sett av hele landet. Utgaven ble laget av Mukusev. Jeg overbeviste ham om at Choi nå trengs av millioner av tenåringer.

Internt er Choi en veldig interessant person, i motsetning til noen andre. Han ble sterkt påvirket av sin andre kone. Hun er estetikk, fra kinokretser og var en veldig god venn for ham. Jeg tror også hun gjorde mye for å skape det bildet som er kjent for massene. Han ble fra en sulten, sint Tsoi, imponerende og mystisk. Slik kjente jeg ham igjen – en velskapt utøver som allerede hadde spilt i «Assa». Og klarte å hjelpe ham å bli en superstjerne, eller kanskje til og med til noe mer..

Etter Tsois tragiske død i 1990, ga Aizenshpis ut det siste "Black Album" fra Kino-gruppen. Og for første gang i post-sovjetisk historie gjør den dette uavhengig av den absolutte monopolisten på innspillingsmarkedet - Melodiya-selskapet, som tar et lån på 5 millioner rubler for dette. Det posthume albumet ble gitt ut med et opplag på 1 200 000 eksemplarer og brakte Yuri Shmilyevich 24 millioner rubler.

"Teknologi" (1991-1992)

Det neste trinnet i Aizenshpis karriere var teknologigruppen. Og hvis "Kino" i begynnelsen av arbeidet med ham allerede hadde en viss starthastighet, ble suksessen til "Teknologi" skulpturert av produsenten praktisk talt "fra bunnen av", som allerede var en erfaren skulptør.

"Mitt andre prosjekt, Technology, viste at du kan ta gutter med vanlig, gjennomsnittlig talent og også lage stjerner ut av dem. Jeg tok for meg amatørprestasjoner generelt. Blant de mange forskjellige ensemblene var Bioconstructor-gruppen, som deretter falt fra hverandre i to undergrupper. Den ene ble kalt «Bio», den andre holdt på å klekke ut sitt musikalske konsept. Bare to eller tre sanger kunne vises. Dette er sangene jeg likte. Til og med, kanskje jeg likte det alene, fordi konsertene med deres deltakelse samlet ikke mer enn to hundre eller tre hundre mennesker. Men jeg følte perspektiv i dem.

Først inspirerte jeg dem med tillit til evnene deres: her, folkens, dere jobber med meg - dere er allerede stjerner. Denne tilliten ga dem muligheten til å frigjøre seg selv. Og når en kreativ person slapper av, får han en bølge av styrke, han begynner å skape noe ekte. Det er de også. Etter 4 måneder ble de årets gruppe og holdt høyest rangering hele tiden vi jobbet sammen. Nå synker populariteten deres. Det er mange objektive årsaker til dette, inkludert, tror jeg, gapet vårt. Så selv en superstjerne uten en talentfull produsent i dag kan ikke gjøre noe.

Vi kan si at showbusiness er en allerede etablert bransje – samme bransje som produksjon av biler eller jernsmelting der. Også her er det sin egen teknologi og sine egne lover..

Ovasjonspris

I 1992 mottok Aizenshpis Ovation Award som den beste produsenten i landet. Og fra i år til 1993 var han produsent av Moral Code, Young Guns-gruppene, sangeren Linda.

"Young Guns" (1992-1993)

Den korte historien til «domestic Guns'n'Roses», som de ble kalt i pressen, er like lærerikt og typisk for både musikere og produsenter. Etter å ha gitt ut et par lyse hits, eksploderte gruppen ganske enkelt fra deltakernes interne konfrontasjon. "Hver av Young Guns-musikerne ønsket å være en leder, de forbannet, kjempet, knuste instrumenter konstant. Min feil var at jeg ikke stoppet dem i tide.".

Linda (1993)

I 1993 la Aizenshpis merke til en ung talentfull utøver Svetlana Geiman på Jurmala-scenen og hjalp sangeren med å ta sine første skritt på den store scenen. Snart blir navnet til sangeren Linda kjent både for publikum og i musikalske kretser. På dette tidspunktet dukket sangene «Non-stop», I want your sex og den aller første hiten «Playing with Fire» (som Fyodor Bondarchuk spilte inn sangerens første videoklipp for) opp. Det felles arbeidet til kunstneren og produsenten varte i mindre enn et år, hvoretter deres kreative veier divergerte. For å endre arrangementet til Playing with Fire var komponisten Maxim Fadeev involvert, som deretter skrev musikk for Linda en stund.

Vlad Stashevsky (1993-1999)

Et sexsymbol på midten av nittitallet, en favoritt blant jenter i alle aldre, Vlad Stashevsky, i samarbeid med Yuri Aizenshpis, ga ut 5 album, som hver ble en nasjonal bestselger. Yuri og Vlad møttes på nattklubben Master, der Young Guns-gruppen, produsert av Aizenshpis, opptrådte. Yuri Shmilevich hørte Vlad nynne på sanger av Willy Tokarev og Mikhail Shufutinsky på et ustemt piano backstage, og spurte hvor han studerte musikk. Som et resultat utvekslet de telefonnumre, og etter en stund ringte Aizenshpis til Vlad og gjorde en avtale. Da han ankom stedet, møtte Stashevsky Vladimir Matetsky. De arrangerte sammen med Yuri Shmilyevich en audition for Stashevsky, og en uke senere var den første sangen for repertoaret hans klar. Den ble kalt "The Roads We Walk On". Stashevskys første offentlige forestilling fant sted 30. august 1993 på en festival i Adjara.

Debutalbumet «Love Doesn't Live Here Anymore» var den første utgivelsen av det nyopprettede selskapet «Aizenshpis Records». I 1996 solgte Stashevskys tredje album, Vlad-21, 15 000 eksemplarer bare den første uken, noe som var en astronomisk figur for et veldig ungt russisk CD-marked. Samme år stiger utøveren til toppen av et annet, ikke helt vanlig diagram: Ekspertmagasinet anerkjenner ham som årets "mest piratkopierte" artist. I 1997, på invitasjon fra det amerikanske senatet, gir Vlad Stashevsky en solokonsert i Brooclin-parken foran mer enn tjue tusen mennesker.

Andre prosjekter og prestasjoner innen showbusiness

I 1994 var Yuri en av arrangørene av den internasjonale musikkfestivalen "Sunny Adjara". Var med på etableringen av "Star"-prisen.

Basert på resultatene av hans kreative aktivitet i 1995, mottok Aizenshpis igjen Ovation Award.

Deretter var han produsent av sangeren Inga Drozdova (1997), sangeren Katya Lel (1997), sangeren Nikita (1998-2001), sangeren Sasha (1999-2000), Dynamite-gruppen (2001).

I 2001 ble Yuri Aizenshpis invitert til å ta stillingen som administrerende direktør i Media Star, det største produksjonsselskapet på den tiden.

Aizenshpis siste prosjekt er Dima Bilan (2002).

Ulike roller til Yuri Aizenshpis

I 2005 spilte han en liten rolle i filmen Night Watch. Han viste seg også som forfatter, og ble forfatteren av den selvbiografiske boken Lighting the Stars.

Personlige liv

Yuri hadde en kone - Elena Lvovna Kovrigina, som han bodde i et sivilt ekteskap med og som sønnen Mikhail ble født fra i 1993.

Død

Yuri Aizenshpis døde 20. september 2005 av et hjerteinfarkt i en alder av 60 år. Han ble gravlagt nær Moskva, på Domodedovo-kirkegården.

Yuri Shmilevich Aizenshpis ble født en måned etter slutten av den store patriotiske krigen i Chelyabinsk. Da ble produsentens mor evakuert der. Yuri Shmilevich kommer fra en uvanlig familie. Farens forfedre bodde i Spania, men samtidig er Polen angitt i Shmil Moiseevichs pass som fødeland. Allerede i voksen alder flyktet mannen til Sovjetunionen, i frykt for represaliene til nazistene.

Interessant nok er det virkelige navnet til Yuris far Shmul. En ansatt i NKVD, som fylte ut et pass, blandet det sammen. Så det viste seg Shmil Aizenshpis. Mannen gikk gjennom andre verdenskrig, besøkte Berlin. I dette tilfellet ble soldaten aldri såret. Moren til Yuri Shmilyevichs biografi er ikke mindre interessant. Maria Mikhailovna ble født i Hviterussland.

Etter foreldrenes død ble hun overført til oppdragelse av fjerne slektninger. På grunn av krigens utbrudd hadde hun ikke tid til å ta et vitnemål i journalistikk. Maria Mikhailovna ble med i partisanavdelingen, flere ganger falt hun nesten i hendene på tyskerne. I etterkrigsårene ble hun tildelt medaljer og ordener.

Bekjentskapet til Yuris foreldre fant sted på Belorussky jernbanestasjon i 1944. Etter krigens slutt havnet Maria Mikhailovna og Shmil Moiseevich i hoveddirektoratet for flyplasskonstruksjon. På den tiden levde familien Aizenshpis godt. De hadde TV og grammofon med en stor samling plater i huset sitt.

Fram til 1961 bodde produsentens familie i en trebrakke, men flyttet deretter til en leilighet i Sokol-distriktet i Moskva. Yuri Shmilevich var et idrettsbarn, han gikk på en idrettsskole. Produsenten var en fan av håndball, volleyball og friidrett. Jeg måtte trekke meg fra profesjonell idrett på grunn av en beinskade.

Yuri tok sine første skritt som administrator allerede i ungdommen. I 1965 begynte mannen å samarbeide med rockegruppen Sokol. Til tross for det åpenbare suget etter showbusiness, fikk Aizenshpis en økonomisk utdanning ved Moskva-instituttet for økonomi og statistikk.

Musikk og produksjon

Produsentkarriere for Yuri Shmilevich begynte mens han studerte ved instituttet. Samarbeid med et rockeband hjalp ikke til å nå de ønskede høydene. Så gikk Aizenshpis i fengsel for å ha utført ulovlige valutatransaksjoner. Etter å ha forlatt fengselet, havnet produsenten i perestroika-verdenen, som ble utgangspunktet for å utvikle en karriere innen showbusiness.

Bekjentskap med Alexander Lipnitsky tillot Aizenshpis å bli leder for Intershans-festivalen. Gradvis studerte mannen det grunnleggende om livet bak scenen, identifiserte metoder for å påvirke musikere, og gikk senere over til å produsere.

«Å promotere en artist er en produsents funksjonelle ansvar. Og her er alle midler gode. Gjennom diplomati, bestikkelser, trusler eller utpressing, sa Yuri Shmilyevich.

Denne tilnærmingen har vært vellykket. Fra en vanlig produsent steg Aizenshpis raskt til rangeringen av showbusiness-hai. Yuri begynte å hjelpe artister som ønsket å stå på den store scenen. Ikke alle passet Aizenshpis. Produsenten, som tente stjernene, valgte artister som kunne "hekte" seeren. En forutsetning var tilstedeværelsen av et repertoar. For å promotere musikere brukte Yuri Shmilyevich media og TV.

I 1988 falt Kino-gruppen i hendene på Aizenshpis. På dette tidspunktet hadde musikerne allerede nådd et visst nivå på egen hånd, men en profesjonell tilnærming til opprykk var nødvendig. Samarbeidet mellom to talentfulle mennesker - Yuri Shmilyevich og - har båret frukter.

Berømmelsen til produsenten og musikeren steg til uante høyder. To år senere dør Viktor Tsoi. Aizenshpis tar et lån på 5 millioner rubler og gir ut det postume albumet til musikeren "Black Album". Opplaget på platen oversteg 1 million eksemplarer. På dette prosjektet tjente produsenten 24 millioner.

Musikere fra Kino-gruppen, Yevgeny Dodolev og Yuri Aizenshpis ved presentasjonen av Black Album

Yuri Shmilevichs karriere utviklet seg raskt. Etter Kino fulgte et annet lag - Teknologi. Faktisk promoterte Aizenshpis gruppen fra bunnen av. Unge musikere ble populære. Av en eller annen ukjent grunn, etter et år med felles arbeid, skilles veiene til produsenten og avdelingene.

Allerede i 1992 ble Yuri Aizenshpis anerkjent som den beste produsenten i landet. Et år etter offisiell anerkjennelse møter han Svetlana Geiman, kjent under pseudonymet. De jobbet i flere måneder, hvoretter han tok opp promoteringen av sangeren.

I 6 år samarbeidet Yuri Shmilevich med en kjent sanger på 90-tallet. Samarbeid førte til innspilling av 5 album. Aizenshpis økte Vlads popularitet og anerkjennelse til tider. Musikeren ble invitert til store konserter og arrangementer i Russland og USA.

Merittrekorden til Yuri Aizenshpis inkluderer stjerner som Nikita, Dynamite-gruppen. Hovedprestasjonen i arbeidet til produsenten var. Under ledelse av Yuri Shmilevich lærte de om kunstneren i Russland.

Aizenshpis beskrev de lyse øyeblikkene i livet og arbeidet i bøker. Produsenten publiserte "Lighting the Stars. Notater og råd fra en pioner i showbusiness", "Fra en svart markedsfører til en produsent. Forretningsfolk i USSR" og "Viktor Tsoi og andre. Hvordan stjernene lyser opp. Til minne om produsenten ble det sendt et program på TVC-kanalen kalt Wild Money.

Personlige liv

Ryktene sirkulerte stadig rundt Aizenshpis. I showbusiness sa de at produsenten tok med seg den såkalte «blå lobbyen» til arbeidet. Tidligere ble kvinner brakt til en mann for forfremmelse, senere begynte elskere av politikere og forretningsmenn å dukke opp. Mer enn en gang ble Yuri Shmilyevich og avdelingene til produsenten kalt homofile, men ingen offisiell bekreftelse på menns orientering ble funnet.

"En fengselsstraff kunne ha påvirket Aizenshpis' orientering," foreslo eksmannen.

Tallrike rykter hindret ikke Yuri Shmilyevich fra å leve i et sivilt ekteskap med Elena Lvovna Kovrigina.

Etter Aizenshpis død ordnet hun raskt sitt personlige liv ved å gifte seg med regissør Leonid Goiningen-Hühne. Yuri og Elena hadde en sønn, Mikhail. I 2014 kom en ung mann til politiet i forbindelse med bruk av narkotika. Under ransakingen ble det funnet 1,5 gram kokain på Mikhail.

Død

Fengsling hadde en negativ innvirkning på helsen til produsenten. I lang tid skjulte Yuri Aizenshpis det faktum at han hadde alvorlige problemer. Offisielt er dødsårsaken hjerteinfarkt, men en rekke diagnoser førte til dette, inkludert skrumplever, gastrointestinal blødning, hepatitt B og C. Informasjonen om at Yuri Shmilyevich hadde AIDS, som førte til døden, er ikke dokumentert.

Tre dager før hans død følte Aizenshpis seg uvel. Legene bestemte seg for å legge inn produsenten på sykehus. Etter manipulasjonene ble tilstanden bedre, så Yuri Shmilevich overtalte legene til å slippe ham ut av sykehuset. Produsenten ønsket å se Dima Bilan motta den prestisjetunge musikkprisen MTV-2005.

Før seremonien levde ikke produsenten to dager. Aizenshpis' liv ble forkortet i det 61. året. Begravelsen fant sted på Domodedovo kirkegård. Avskjedsseremonien ble deltatt av artister, komponister og andre showbusinessfigurer. Tallrike bilder av den sørgende Dima Bilan har kretset rundt Internett. Graven til produsenten ligger ved siden av forelderen.

Yuri Shmilevich Aizenshpis. Født 15. juli 1945 i Chelyabinsk – død 20. september 2005 i Moskva. Sovjetisk og russisk musikksjef, produsent.

Far - Shmil (nee Shmul) Moiseevich Aizenshpis (1916-1989), ble født i Polen, flyktet deretter til USSR, på flukt fra nazistene. Han kjempet under den store patriotiske krigen, nådde Berlin. Det virkelige navnet Shmul ble forvirret av passoffiserene, som registrerte ham som Shmil.

Mor - Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), opprinnelig fra Hviterussland, vokste opp i landsbyen Starye Gromyki, hennes eldste bror Andrei Gromyko underviste på skolen hennes. I 1941 ble hun uteksaminert fra fakultetet for journalistikk ved Minsk-universitetet, men fikk ikke diplom på grunn av krigens start. Hun flyktet til Rechitsa, havnet senere i Rechitsa-partisanavdelingen, skrev løpesedler og drev en partisanavis. Så sluttet hun seg til den fremrykkende røde hæren. Hun ble tildelt medaljer og ordre.

Det er kjent at foreldrene til Yuri Aizenshpis møttes i 1944 på Belorussky jernbanestasjon i Moskva.

Den yngre søsteren er Faina Shmilievna Nepomnyashchaya (Aizenshpis) (født 22. juli 1957), lærer i historie og samfunnsfag, underviser ved Lauder Etz Heim School of Leadership nr. 1621.

Moren til Aizenshpis ble evakuert til Chelyabinsk på grunn av graviditet. Der fødte hun en sønn.

Foreldre jobbet i hoveddirektoratet for flyplassbygging (i GUAS).

Fram til 1961 bodde de i en trebrakke, deretter fikk de en leilighet i det prestisjetunge Sokol-distriktet i Moskva. Fra barndommen var han venn med klassekameraten Vladimir Alyoshin og gikk på samme idrettsskole med ham.

I sin ungdom gikk Yuri inn for sport - håndball og friidrett. Han oppnådde gode resultater, men på grunn av en beinskade måtte sporten legges ned.

I 1968 ble han uteksaminert fra Moskva-instituttet for økonomi og statistikk med en grad i ingeniør-økonom.

Han jobbet ved CSO (Central Statistical Office).

Var glad i musikk. "I min ungdom var jeg en forferdelig musikkelsker, og jeg hadde en unik samling vinylplater i Moskva - rundt syv tusen. Jeg samlet dem ikke bare, jeg følte alt."- sa han i et intervju.

Siden 1965, som administrator, samarbeidet han med rockegruppen Sokol. I en rundkjøring fikk han plater med opptak av utenlandske stjerner – Elvis Presley, Bill Haley, Beatles, som så ble fremført av Sokol-gruppen. Til å begynne med opptrådte teamet kun på nærmeste kafé, noen ganger i området rundt Kulturhuset og på dansegulv.

Men Yuri Aizenshpis oppnådde at gruppen i 1966 kom under vingen til Tula Regional Philharmonic og alle medlemmene fikk offisiell status - allerede som Silver Strings VIA. Nå kunne gruppen turnere landet rundt, spilt inn sin eneste sang "Film, Film" for Fyodor Khitruk sin tegneserie "Film, Film, Film".

Strafferegisteret til Yuri Aizenshpis

Utviklet et originalt opplegg for lagets aktiviteter. Etter en muntlig avtale med direktøren i klubben om å holde konsert, kjøpte administratoren opp billetter til kveldsdemonstrasjonen av filmen og delte ut til en høyere pris. For første gang involverte han seg i arbeidet til folk som sørget for orden under fremføringen av gruppen.

7. januar 1970 ble arrestert. Under ransakingen ble 15 585 rubler og 7 675 dollar konfiskert. Under avhør hevdet den unge regissøren at han drømte om å skaffe en elektrisk gitar til gutta. Derfor kjøpte han for egne penger billetter til en konsert til statspris i billettkontoret til Kulturpalasset, og solgte dem deretter på gaten mot en ekstra kostnad. Dømt etter artikkel 88 (Brennelse av reglene om valutatransaksjoner) og 78 (smugling) i 10 år.

Løslatt fra fengsel i 1977 på prøveløslatelse.

Imidlertid, nesten umiddelbart etter løslatelsen, engasjerte han seg igjen i valutasvindel. Yuri Aizenshpis kjøpte opp sjekker, solgte dem på Beryozka og solgte deretter de ervervede knappe varene. Med inntektene, gjennom administratorer og servitører på hoteller, kjøpte han utenlandsk valuta fra utlendinger, og sjekker deretter igjen. På den tiden begynte Vneshtorgbank å selge gull i Moskva for utenlandsk valuta. Yuri Aizenshpis tok opp gullfartsovka. Han kjøpte gullbarrer med dollar i filialen til Vneshtorgbank og solgte dem til kaukasiske forretningsmenn.

Som et resultat ble han arrestert på nytt og fikk 10 år med strengt regime med konfiskering av eiendom (inkludert foreldrenes leilighet).

Han satt i Krasnoyarsk-27-sonen, hvor han lanserte en livlig spekulasjon i te, sukker og vodka. Så begynte han å innta lederstillinger på lokale byggeplasser.

Begrepet ble redusert, han ble løslatt i 1985. Og et år senere havnet han igjen i en varetektsfengsling – sommeren 1986 fant politimenn flere importerte båndopptakere og én videospiller med videokassetter i bilen hans. Men saken nådde ikke retten – Perestroika brøt ut. Etter å ha sonet nesten 1,5 år i et forvaringssenter, ble Yuri Aizenshpis løslatt.

Totalt tilbrakte Yuri Aizenshpis nesten 17 år bak lås og slå. Senere mottok bekreftende dokumenter på alle punkter.

På 1980-tallet jobbet han i noen tid ved galleriet i bykomiteen i Komsomol og organiserte konserter for unge utøvere.

Produsentaktivitet til Yuri Aizenshpis

Fra desember 1989 til hans død i 1990 var han regissør og produsent for Kino-gruppen. I 1990, ved hjelp av lånte midler, ga han ut Black Album (det siste verket til Kino-gruppen), en av de første som krenket statsmonopolet på utgivelsen av plater.

I 1991-1992 samarbeidet han med Teknologigruppen.

Deretter var han produsent av gruppene "Moral Code", "Young Guns".

I 1992-1993 produserte han sangeren.

I 1993-1999 - produsent av sangeren. I følge noen rapporter ble Aizenshpis assistert i promoteringen av Vlad Stashevsky av den kriminelle myndigheten Alexander Makushenko, kjent som "Sasha Gypsy". Produsenten sa selv om dette prosjektet: "I tilfellet med Stashevsky ønsket jeg å vise alle rollen som en produsent. For første gang kalte jeg meg selv en produsent da jeg begynte å jobbe med Tsoi. Da han døde, måtte jeg gjøre noe, og jeg bestemte meg for å lage et slikt prosjekt: å finne en person som absolutt ikke ville drømt om en karriere som artist, og gjøre ham til en artist".

Yuri Aizenshpis ble en av de mest respekterte russiske showbusinessfigurene, som mange stjerner anså det som en ære å gjøre forretninger med. Han hadde gode forbindelser og muligheter. Vinner av den nasjonale russiske musikkprisen "Ovation" i nominasjonen "Beste produsent" i 1992 og 1995.

Deltok i organiseringen av den internasjonale festivalen "Sunny Adzharia" (1994) og i etableringen av musikkprisen "Star".

I 1999-2001 promoterte han sangeren Nikita, så vel som sangeren.

Siden 2000 har han promotert Dynamite-gruppen.

Yuri Aizenshpis og Dynamite-gruppen

Siden 2001 - Generaldirektør for Media Star.

Hans siste prosjekt var senere en populær sanger.

"Jeg jobber ikke for "takk". Jeg jobber for mine egne interesser, og jeg trives med det. Det kan sammenlignes med arbeidet til en gartner som jobber i hagen hele livet. Jeg liker den kreative prosessen, og selv om showbusiness er i forkant av showet, "for meg er kreativitet viktigere, business - senere. Dette er sant. Hvis jeg var en forretningsmann, ville jeg ikke ha oppnådd de resultatene jeg har"- sa Yuri Aizenshpis.

Yuri Aizenshpis død

21. september 2005 skulle MTV RMA-2005-seremonien finne sted, der Aizenshpis' avdeling Dima Bilan ble nominert i nominasjonene "Beste utøver", "Beste komposisjon", "Beste popprosjekt", "Beste artist" og "Beste". Video". Og 22. september var presentasjonen av den første DVDen til Dima Bilan planlagt. Men produsenten så ikke suksessen til sin protesjé.

Yuri Aizenshpis hadde diabetes og en hjertesykdom. 19. september 2005 ble Aizenshpis innlagt på City Clinical Hospital nr. 20 for undersøkelse, han følte seg bedre. Men den 20. september 2005, omtrent klokken 20:00, døde Yuri Aizenshpis av et hjerteinfarkt i en alder av 60 år.

Han ble gravlagt nær Moskva ved siden av foreldrene på Domodedovo-kirkegården.

"Jeg tror at fengselet gjorde jobben sin. Så mange år av livet går faktisk tapt. Hver dag er en kamp for tilværelsen, helsen er ødelagt. Alle sa til ham at han trengte å hvile, jobbe mindre. Men han hørte ikke på noen , for ham var det en normal tilværelse", - bemerket hans søster Faina Aizenshpis.

Veksten til Yuri Aizenshpis: 165 centimeter.

Yuri Aizenshpis personlige liv:

Mikhail Aizenshpis ble varetektsfengslet av politiet i februar 2014, mistenkt for bruk av narkotika, 1,5 gram kokain og en koffert med penger ble beslaglagt fra ham.

Etter døden til Aizenshpis giftet Elena Kovrigina seg med Leonid Alexandrovich Goiningen-Gühne, direktør for TV-programmer for TNT, Ren-TV, DTV-kanaler. Hun saksøkte Dima Bilan på grunn av hans manglende oppfyllelse av kontrakten og bruken av et pseudonym oppfunnet av Aizenshpis.

Filmografi av Yuri Aizenshpis:

2005 - Dagsvakt - gjest
2005 - Hvordan idolene dro. Viktor Tsoi (dokumentar)

Bibliografi av Yuri Aizenshpis:

"Lysstjerner. Notater og råd fra pioneren innen showbusiness»
«Fra bonde til produsent. Forretningsfolk i USSR
Viktor Tsoi og andre. Hvordan stjernene lyser opp

Jødisk TV. Diskriminering av russere på TV. Samling av artikler og notater. Satt sammen av Anatoly Glazunov og andre.

"Shark of show business" Yuri Aizenshpis - Zhidovin

Titusenvis av russiske fans av kjente "popstjerner" visste ikke og vet ikke om denne jøden, men denne jøden tente på flere kjente stjerner. Det var Zhidovin Aizenshpis som introduserte konseptet "produsent" i hverdagen til russisk showbusiness, var en av de første produsentene i Russland, og "overbevisende beviste at hvem som helst kan bli popstjerne."

Yuri Shmilevich Aizenshpis ble født i 1945 i Chelyabinsk, hvor moren hans, muskovitten Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), ble evakuert. Etter nasjonalitet - en jøde. Far - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - polsk jøde. Han flyktet fra Polen til Sovjetunionen, flyktet fra tyskerne, var ved fronten. Foreldre kom tilbake til Moskva etter krigen. Jobbet i GUAS (Main Directorate of Airfield Construction).

Pengeveksler Aizenshpis

Produsent av Dima Bilan og Viktor Tsoi tjenestegjorde mer enn 17 år i sovjetiske leire

Rock underground manager

Aizenshpis, utdannet ved Moskva-instituttet for økonomi og statistikk, likte ikke det kjedelige yrket hans. Siden barndommen ble han tiltrukket av sport og musikk. I en alder av seksten år arrangerte han semi-underjordiske konserter av de første sovjetiske rockerne, og ble deretter administrator for Sokol-gruppen, som han til og med fikk jobb med ved Tula Philharmonic. Siden musikerne turnerte mye, nådde Aizenshpis månedlige inntekt 1500 rubler (sovjetiske ministre mottok da bare tusen).

I 1968 sluttet den 23 år gamle Aizenshpis Filharmonien og gikk på jobb som juniorforsker ved USSRs sentrale statistiske kontor med en lønn på 115 rubler. Men på arbeidsplassen ble «majoren», luktende fransk parfyme, sjelden vist. Ved å bruke sine forbindelser med butikksjefer, var han i stand til å få nesten to hundre knappe dagligvarebestillinger til kollegene sine. Derfor så hans konstante fravær gjennom fingrene. Et slikt fritt regime hjalp Aizenshpis til å føre et andre, parallelle liv, som ga ham helt andre inntekter.

Underjordisk millionær på 25

Aizenshpis sin guide til verden av valutasvindel var Eduard Borovikov, med kallenavnet Vasya, som spilte i fotballaget til Dynamo-mesterne. "Jeg kjøpte utenlandsk valuta eller sjekker," sa Aizenshpis, "jeg brukte dem i Beryozka-butikken til å kjøpe knappe varer og solgte dem deretter gjennom mellommenn på de svarte markedene. På den tiden kostet dollaren på det svarte markedet fra to til syv og en halv For eksempel kan en syntetisk pels kjøpes på Beryozka for $50 og selges for 500 rubler.

Karrieren hans utviklet seg etter det riflede opplegget: håndlanger - juniorpartner - aksjonær. Så våget Aizenshpis å jobbe alene. Hans første store uavhengige virksomhet var kjøpet av Panasonic-radioer i valutabutikken Beryozka. Dette var elegante fireserieprodukter av to modeller - $33 og $50 hver. Aizenshpis bestemte seg for å ta 25 Panasonics til Odessa, hvor de fortsatt var sjeldne og kostet mye mer enn i Moskva. Og han tapte ikke - mottakerne fløy.

I 1969 fant to ytre iøynefallende, men svært bemerkelsesverdige hendelser sted i Moskva. En viss Mammadov, den første sekretæren for Oktyabrsky-distriktets partikomité i byen Baku, åpnet en passbok i hovedstaden i navnet til sin kone og satte 195 tusen rubler på den - den daværende inntekten til en vanlig arbeider i 108 år. Samme år ble et handelskontor til Vneshtorgbank åpnet på Pushkinskaya Street, hvor gull av høyeste standard ble solgt i barer som veide fra 10 gram til ett kilo. Gull kunne kjøpes av enhver borger, men bare for valuta.

Hva har disse hendelsene med Aizenshpis å gjøre? Den mest direkte. Sovjetunionen var allerede i forfall, skyggeøkonomien og korrupsjonen blomstret i de sørlige republikkene. I samme Aserbajdsjan, for eksempel, ble stillinger solgt nesten åpent: direktøren for teatret - 10 tusen rubler, sekretæren for distriktets partikomité - 200 tusen, handelsministeren - en kvart million. "Kjøpere" for å rettferdiggjøre sine kostnader engasjert i utpressing og underslag. Pengene som ble mottatt måtte investeres et sted. Best av alt i «uforgjengelig» – valuta, diamanter og gull.

Til tjeneste for disse menneskene i Moskva var det rundt hundre mennesker som handlet med valuta og gull i stor skala. Aizenshpis klarte også å finne sitt "tema". Et kilo gull på selve kontoret til Vneshtorgbank ble solgt for halvannet tusen dollar. Selv om du kjøper dollar for 5 rubler, koster det 7,5 tusen. I tillegg ble én rubel per gram betalt til utenlandske studenter som kjøpte gull. Som et resultat - 8500 rubler per kilo ingot. Og det ble solgt for 20 tusen rubler. 11 500 rubler fortjeneste - en gigantisk fortjeneste, hvis du husker at sykepleieren da fikk 60 rubler i måneden.

Handelen med edelt metall gikk livlig. Aizenshpis måtte kjøpe nesten hver dag fra halvannen til tre tusen dollar med en kurs på 2 - 3 rubler per dollar. Hver kveld var han i kontakt med et stort antall mennesker - drosjesjåfører, prostituerte, servitører og til og med diplomater (for eksempel sønnen til den indiske ambassadøren). "Volumet av transaksjoner jeg gjorde," sa Aizenshpis, "nådde en million dollar."

Den underjordiske millionæren var da bare 25 år gammel. ]

Ti år med inndragning

På slutten av 1969 ble en fremtredende pengeveksler Henrikh Karakhanyan, med kallenavnet Kråken, arrestert i Moskva, og i januar 1970 kom Aizenshpis sin tur. På tidspunktet for arrestasjonen hadde han 18 tusen rubler i lommen, det vil si en lønn for omtrent ti års arbeid i sitt opprinnelige forskningsinstitutt. De viktigste anklagende artiklene i Aizenshpis-saken var den 154., del 2 ("Spekulasjoner i spesielt stor skala"), og den 88., del 2 ("brudd på valutatransaksjoner"). I henhold til deres helhet, i tilfelle av den første perioden, ble de som regel gitt ikke mer enn 5 - 8 år. Men Aizenshpis fikk en tier. Og den forbedrede modusen. Ved en rettsdom ble ikke bare valuta, gull, mohair konfiskert fra ham (listen tok syv sider), men også en samling vinylplater på 5 tusen plater, og viktigst av alt, et rom på 26 kvadratmeter i leiligheten der han bodde hos foreldrene og hvorfor - jeg laget en egen personlig konto.

Etter å ha sonet i Krasnoyarsk, Tula og Pechora, ble Aizenshpis løslatt - på prøveløslatelse - i mai 1977. Men Yuri Shmilevich pustet frihetens luft i bare tre måneder. Allerede i august, etter å ha kjøpt 4 tusen dollar fra utlendinger, ble han og hans følgesvenn arrestert på Lenin-åsene. En tidligere idrettsutøver, Aizenshpis skyndte seg å løpe. På veien klarte han å kaste bort alle dollar, rubler og til og med nøklene til leiligheten.

Det hjalp ikke... Denne gangen ga de ham åtte år. Pluss det faktum at han ikke satt på prøveløslatelse. Totalt - igjen "ti". Han tjenestegjorde sin andre periode i Mordovia, i det beryktede Dubrovlag. Sonen ble kalt «Kjøttkvernen» fordi tre til fem mennesker ble drept der hver dag.

Under panseret på KGB

I august 1985 ble Aizenshpis løslatt igjen på prøveløslatelse - begrepet for god oppførsel ble kastet av i ett år og åtte måneder. Da han kom tilbake til hovedstaden, møtte han en kvinne på en restaurant som var gift med en araber som ofte reiste utenlands. En ny venn foreslo at Yuri Shmilevich skulle oppdatere garderoben sin. De tilbudte varene var av høyere kvalitet enn i den beryktede "Beryozka". Først kledde Aizenshpis på seg selv, deretter kledde vennene sine og gjorde deretter videresalg av fasjonable klær til et håndverk. Månedslønnen hans var flere tusen rubler. Det er uforlignelig med det han hadde i gull, men likevel 5-6 ganger mer enn statsrådene og sekretærene i sentralkomiteen.

Problemer begynte da den ressurssterke araberen falt under panseret til KGB. Etter å ha sporet alle forbindelsene hans, kom sikkerhetsoffiserene til Aizenshpis. I oktober 1986 ankom Aizenshpis neste møte nær Mossovet-teatret på den nyinnkjøpte "Zhiguli" av den sjette modellen. Her ble han pågrepet av politifolk. I bagasjerommet fant de flere Grundig-kassettopptakere, et par superknappe videoopptakere og videokassetter.

Aizenshpis var utrolig heldig at hans arabiske medskyldige klarte å rømme til utlandet i tide. Uten hovedtiltalte falt straffesaken, gjennom innsats fra advokater, med hell. Yury Shmilevich forlot fengselskøya i april 1988, etter å ha sonet sytten måneder i interneringssenteret før rettssaken. Dette var hans siste innlegg.

Karabas-Barabas og dukkene hans

Da Aizenshpis først var fri, falt han ned i perestroikaen. Snart introduserte en venn Alexander Lipnitsky (stesønn til Vadim Sukhodrev, Brezhnevs personlige oversetter) ham for det daværende rockepartiet. Til å begynne med ledet Aizenshpis direktoratet for Intershans-festivalen, og studerte sakte backstage og skjulte kilder til hjemmedyrket showbusiness, og påtok seg snart å produsere popgruppen Technology. Yuri Shmilyevich uttalte sitt credo med den største åpenhet: "Å promotere" en artist er en produsents funksjonelle plikt. Og her er alle midler gode. Gjennom diplomati, bestikkelser, trusler eller utpressing." Det var nøyaktig hvordan han opptrådte og fikk kallenavnet "haier av showbusiness." Men til og med den kommersielle suksessen til avdelingene hans - gruppene "Technology", "Dynamite", "Kino", sanger Linda, Vlad Stashevsky og Dima Bilan - brakte ham uforholdsmessig, mindre penger enn han tjente på sin egen strålende topp i gull- og valutatransaksjoner.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/

Så han kom seg ut av fengselet i 1988 etter å ha sonet 18 år i fengsel.

Jobber i den kreative foreningen "Galleri" under bykomiteen til Komsomol, og organiserer konserter med unge utøvere. Tidlig i 1989 produserte Aizenshpis Kino-gruppen og var en av de første som brøt det statlige monopolet på publisering av poster. I 1990, etter å ha lånt 5 000 000 rubler, ga han ut det siste verket til Kino-gruppen.

Fra 1991 til 1992 samarbeidet han med teknologigruppen.
Fra 1992 til 1993 produserte han gruppene Moral Code og Young Guns. I 1994 lager han en stjerne av Vlad Stashevsky - en fyr med svært tvilsomme vokale evner, men et lyst utseende. I 1993 la han merke til Linda, en utdannet jazzhøyskole, og hjalp henne med å ta sine første skritt. I 1997 produserte han sangerne Inga Drozdova og Katya Lel, og fra 1998 til 2001 - sangeren Nikita, og i 1999-2000 sangeren Sasha. I boken til Evgeny Dodolev “Vlad Listyev. Biased Requiem "det nevnes at jøden Aizenshpis ble hjulpet av den kriminelle myndigheten Alexander Makushenko, kjent som "Sasha Gypsy", i promoteringen av noen artister.

"Vi har ikke domstoler," sa den kule jøden Aizenshpis. – Og å «promovere» artisten er produsentens funksjonelle ansvar, og for ham er det ingen begreper om «god» eller «dårlig». Hovedsaken er målet. For enhver pris. Gjennom diplomati, bestikkelser, trusler eller utpressing. Til syvende og sist er det bare følelser. Men i det øyeblikket du beveger deg mot målet, må du oppføre deg som en tank.

Siden 2000 har han ledet Dynamite-gruppens anliggender. Siden 2001 - Generaldirektør for Media Star. Han døde i september 2005 av et hjerteinfarkt.

Kort før sin død skrev han boken Lighting the Stars.

Aizenshpis skrev i denne boken: «Jeg er en jøde. Min mor er jødisk og min far er av samme nasjonalitet. Og hva fra dette? Absolutt ingenting ... Jeg ærer ikke jødedommen, jeg kjenner ikke dens tradisjoner og jeg er ikke interessert i dens historie. Jeg anser ikke jødene for å være verken de mest intelligente, eller de mest forfulgte, eller generelt en slags eksepsjonelle mennesker. De sier at jøder i Russland alltid har vært undertrykt. Jeg vet ikke, jeg er ikke sikker. I alle fall, akkurat som Stalins undertrykkelse gikk utenom familien min, påvirket ikke antisemittisme meg i det hele tatt. Verken på skolen eller senere i livet hørte jeg støtende ord som «jøde» eller «jødes munnkurv» kastet i ansiktet eller i ryggen.

«Mange snakker om antisemittisme, om sionisme. Disse politiske fenomenene gikk på en eller annen måte forbi meg. Jeg følte ikke noe slikt verken på skolen eller på instituttet. Og jeg følte det ikke i fengselet.»

«Avdøde Yuri Shmilevich Aizenshpis var også kjent for ikke bare å ha alle popfosterungene sine selv, men også forsyne dem til homofile fra vår nye elite. Alle hans fop-stjerner gikk gjennom denne transportøren ... "